maart

18

36

24

6 6

Een overzichtsexpositie en eerbetoon

31 In een studio in Arnhem liggen opgezette

74

50 50 Met ‘Een Utrechter in Londen’ brengt het

aan Joost Zwagerman in

vlinders en afvalzakjes te wachten op een

Centraal Museum een relatief onbekende, maar

museum Kranenburgh in Bergen (N.H.).

plekje in de stillevens van Louise te Poele.

getalenteerde kunstenaar uit de negentiende eeuw voor het voetlicht.

PAGINA

84

64

6 12 18 24

58 ‘Ik hou van het kleine gebaar, mijn werk is niet he-

30

melbestormend. Ik zoek vaak onderwerpen uit die geen betekenis hebben’, aldus Seeger Baas. 64 Het is 500 jaar geleden dat Jheronimus Bosch

30 36 42

overleed. Sindsdien inspireerde zijn kunst, bekend 12 In nog geen twee jaar tijd is er in Kerkrade

36 München is niet zo maar een stad. Het is

om de wonderlijke voorstellingen met heiligen,

een heel nieuw Museumplein uit de grond

een stad met een bizarre geschiedenis.

engelen, monsters en gedrochten, menig kun-

gestampt.

Een stad die wacht tot je klaar bent om

stenaar.

48

haar te verkennen. 18 Piet Sebens is een estheet. Hij heeft over smaak een eigen mening, een mening waar hij voor staat. 24 Een fascinatie voor architectuur en ruimte

70 Het is nogal wat, op je elfde kinderdirecteur van 43 Levi van Veluw (Hoevelaken 1985) maakte

een museum worden. Dit hele jaar helpt Tuvana

vlak na zijn afstuderen naam met foto’s die

Özcelebi de volwassen museummedewerkers

het midden hielden tussen zelfportret en

door educatieve programma’s voor kinderen te

landschap.

testen.

48 Bij sommige schilderijen zien we iets, maar

74 Twaalf winnaars in de traditionele schildercompe-

het doet ons denken aan iets anders. Wat

titie van Palet met als thema 'Portret'. De jury was

wilde de kunstenaar er zelf mee zeggen?

vol lof over de inzendingen. De prijswinnaars

Inhoud palet 381 I februari/maart 2016

70

plaatsen wij in het – publicitaire – licht. 84 Om de verwachting die Ronald Ruseler in Noor-

CUBE DESIGN ALS WERKWOORD EEN NIEUW MUSEUMPLEIN IN KERKRADE

74 80

wegen had te illustreren komt het schilderij ‘Romsdalfjord’ van Eilert Adelsteen Normann, dat in het museum van Bergen hangt, nog het dichtst in de buurt.

Palet Magazine voor kunstenaars en kunstliefhebbers

64

was er altijd al bij Liesbeth Doornbosch.

4

50 54 58

Zwagermans stilte kent vele vormen Cube: design als werkwoord Piet Sebens: de sensatie van schoonheid Ruimte in het werk van Liesbeth Doornbosch Louise te Poele: dynamische stillevens München: cultuur in overvloed In het hoofd van Levi van Veluw uitgave Column: 381 kunstenaars of februari/maart asielzoekers 2016 P.C. Wonder in Londen Palet’s passie Seeger Baas: plekken waar het níet gebeurt Lasten en lusten: Bosch als inspirator Tuvana is kinderdirecteur Uitslag studiecompetitie Aankondiging studiecompetitie Cover: Louise te Poele Noorwegen in beeld White Swan, 2015, Agenda ultrachrome afdruk op dibond, 140 x 110 cm Creatieve adressen Boekwinkel In het volgende nummer

84 91 96 97 98

LOUISE TE POELE DYNAMISCHE STILLEVENS

JAARGANG 72

NR 381

FEBRUARI/MAART 2016 ADVIESPRIJS

€ 6,95

IN HET HOOFD VAN LEVI VAN VELUW IN DE BELANGSTELLING

DE STILTE VAN JOOST ZWAGERMAN

palet 381 I februari/maart 2016

5

Zwagermans stilte kent vele vormen Tekst & Beeld Eric Beets

We hadden samen begin 2015 een prachtige avond en later contact

via Messenger. Joost had met veel mensen contact. Hij communiceerde dat het een lieve lust was. Er bleek echter een andere kant aan die overvloed aan woorden en tekens die hij op zijn medemens losliet. Er was ook een stille Joost. Een stilte in hem, die zowel bevrijdend als bedreigend was.

Het complete artikel kunt u lezen in de nieuwste uitgave van Palet Luc Tuymans, Silent Music, 1993, olieverf op doek, 83,5 x 73,5 cm, collectie Stedelijk Museum Amsterdam

6



7

Tekst Myrthe van der Boom Beeld Cube Design Museum

21 bij 21 bij 21 me Gigan ter. tisch, g lanzen d en ho ekig. D ie kub staat. us In nog geen twee jaar ti jd is e r in Ke heel n rkrade ieuw M een useum plein uit de gro nd ge stamp Contin t. Het o ium, e ude en ce n t r u indust m voo rie, we r tensch same ap, te nlevin chnie g, is ve k en rrijkt m et een koepe l (Colu mbus) hoeki , een g ge loo lazen pbrug recht(kanto or) en kubus een (Cube ). Deze lijkt te kubus zweve , die h n, is he design aast t eerst museu e m in N ederla nd.

De sign Cu we al be rkw s oor d

Bijschrift

Interieur van Cube

12

palet 381 I februari/maart 2016 palet 381 I februari/maart 2016

13

In Shift A+U, een bureau dat bestaat uit drie ar-

methodology behind thinking are made visible

Ask Lab, Cube

chitecten, werd het vertrouwen gesteld om het

for everybody to see.’

Design Museum

nieuwe Museumplein vorm te geven. Dit jonge bureau is vervolgens met het plan gaan vlie-

Ask, imagine, create

gen. ‘Ze moesten zich nog bewijzen en barst-

Het bleef niet bij deze woorden. In het museum

ten van de energie. En bewezen hebben ze

zijn drie ‘labs’ waar ieder jaar dertig studenten

zich zeker,’ vertelt Gene Bertrand, medever-

aan de slag gaan met het ontwerpen van nieu-

antwoordelijk voor de inhoud van Cube. Op

we producten of interventies. In deze kleurrijke

Museumplein Limburg staan nu Continium,

en strak vormgegeven ruimtes gaan zij het ge-

Columbus en Cube, drie naast elkaar gelegen

sprek aan met de museumbezoeker om dage-

instellingen met nadruk op technologie, design

lijkse problemen in kaart te brengen. Waar heb-

en de planeet aarde.

ben we in onze samenleving behoefte aan? Op welk design zitten we te wachten? Zo was

Meer dan een museum

de wand in één van deze labs gevuld met

Cube telt vijf verdiepingen en opende op 25

groene, roze en gele post-its met kreten, uit-

oktober 2015 met maar liefst twee tentoonstel-

eenlopend van ‘Cultuuropvoeding in Nederland

lingen. Deze exposities vullen echter bij lange

is minimaal’ en ‘Verpakkingen open maken

na niet het hele gebouw. Hans Gubbels, direc-

voor ouderen’ tot ‘Geen motivatie, aanzet om

teur van Museumplein Limburg, beoogt dan

te gaan fitnessen’ en ‘Hoe krijg je technische

ook iets anders neer te zetten dan een regulier

mensen creatief?’. Deze zijn gepost door be-

museum. In zijn voorwoord van de catalogus

zoekers van Cube, waardoor de daadwerkelij-

van de expositie ‘Designing the World’ zegt hij

ke human needs rechtstreeks uit het publiek

dat Cube meer moet zijn dan slechts een

komen. Met deze input selecteren studenten

plaats waar mensen elkaar kunnen ontmoeten

een probleem dat ze gaan aanpakken.

en waar autonome designontwerpen worden getoond. ‘Cube design museum must also be

Human needs

a location where design processes and the

Design voor human needs is het uitgangspunt

Museumplein Kerkrade. Foto: Shift architecture urbanism

Het complete artikel kunt u lezen in de nieuwste uitgave van Palet 14



15

Piet Sebens

Tekst Keimpe van der Kooi Beeld Piet Sebens

De sensatie van schoonheid Piet Sebens (1961) is een estheet. Hij heeft over smaak een eigen mening, een mening waar hij voor staat. Wat ‘mooi’ is, is voor hem een serieuze zaak. Hij kan verrukt en verbijsterd zijn door iets dat mooi is. Hij kan zich er klein bij voelen. Deze dagelijkse honger naar schoonheid is een zeer belangrijke motivator voor Piet.

Manufacturen, 2008, acryl en olieverf op paneel, 21 x 21 cm

Het complete artikel kunt u lezen in de nieuwste uitgave van Palet

18



19

Tekst Merel van den Nieuwenhof Beeld Liesbeth Doornbosch

RUIMTE

IN HET WERKVAN L I E S B E T H

DOORNBOSCH EEN FASCINATIE VOOR ARCHITECTUUR EN RUIMTE WAS ER ALTIJD AL. LIESBETH DOORNBOSCH (1970) BEGON HAAR STUDIE AAN DE KUNSTAC ADEMIE VAN KAMPEN (NU ARTEZ ZWOLLE) IN DE RICHTING ARCHITECTUUR EN STUDEERDE IN 1994 AF OP BEELDHOUWWERK. NOG ALTIJD WERKT ZE IN VERSCHILLENDE DISCIPLINES, ZOALS SCHILDERKUNST, FOTOGRAFIE, TEKST EN COLLAGE. TOCH IS HAAR OEUVRE NIET VERSNIPPERD: HAAR WERK GAAT ZONDER UITZONDERING OVER RUIMTE. ‘HET IS ALLEMAAL ONDERDEEL VAN ÉÉN VERHAAL.’

Her sketches in his studio, 2015, acryl en olieverf op doek, 200 x 170 cm

24



25

seel beeld oproepen, waarop mensen hun

over kijken. De manier waarop je in het leven

eigen associaties kunnen loslaten.’ Binnen één

staat, de dingen die je meemaakt, ze zijn altijd

schilderij kunnen twee- en driedimensionaliteit

gelieerd aan een plaats.’ De specifieke ken-

elkaar afwisselen. Sommige delen lijken vlak,

merken daarvan zijn voor iedereen verschil-

maar dan schemert er ineens een laag door-

lend, maar het gevoel is universeel en

heen en ontstaat er diepte. Door een zekere

herkenbaar. ‘Hoe geven wij onze leefomge-

mate van abstractie te behouden, kan iedereen

ving vorm? Wat zegt die omgeving over ons?

zelf iets in het werk leggen. Kijkend naar een

Wat is je heim? Ik ben daar heel gevoelig voor,

schilderij als ‘Her sketches in his studio’ komen

ik kan een heel sterk gevoel hebben bij een

vragen in je op als: wat is binnen, wat is buiten?

plek. Dat is een soort suspense of sense die ik

Kijk ik naar het verleden, de toekomst?

probeer te vangen.’ Iedereen heeft op een bepaalde manier wel een band met plaatsen,

Zonder titel, 2015,

Mislukte architect

werk een plek te geven. ‘Het is een centraal

acryl en olieverf op doek,

Een fictieve architect, ‘A’, en zijn beeldarchief

punt in mijn oeuvre waar alles omheen cirkelt,’

180 x 260 x 7 cm

vormen een verbindende factor in haar werk.

legt ze uit.

Suspense

die verbonden zijn aan herinneringen. ‘In deze

Liesbeth: ‘Mijn werk gaat over ruimtebeleving,

tijd vraag ik me bijvoorbeeld af hoe vluchtelin-

Studio visit Geldersekade, 2015, acryl en olieverf op doek, 170 x 200 x 7 cm

Een storyboard aan haar atelierwand geeft

‘Mijn werk gaat over ruimtebeleving, over kijken’

inzicht in zijn familiebanden, biografische

Associaties

gegevens en werkwijze: ‘Een feitelijk mislukt

Het personage helpt ook om wat ruimte te

architect maakt opnamen en portretten van

creëren tussen de kunstenaar en haar werk.

plaatsen die hem opvallen. Hij brengt deze in

‘Het is een heen en weer bewegen tussen het

kaart om tot een ontwerp te komen. Tijdens

persoonlijke en het afstand nemen. Zo kan ik er

deze zoektocht verzandt hij in de historie van

buiten stappen en er ook weer in donderen.’

een plek, en raakt ’t spoor bijster. Hij komt tot

De architect geeft de losse werken context

geen enkel afgerond ontwerp.’ Deze ‘A’ is niet

binnen het grotere geheel van haar oeuvre.

zozeer het uitgangspunt, maar werd door

Over de achtergrond van specifieke werken

Liesbeth in het leven geroepen vanuit een

geeft Liesbeth bewust minder prijs. Ze vindt het

behoefte om verschillende kanten van haar

voor de kijker niet van belang: ‘Ik wil een univerHet complete artikel kunt u lezen in de nieuwste uitgave van Palet

26



27

Tekst Jackelien Top Beeld Louise te Poele

La tête de Marie Antoinette est tombée, 2015, ultrachrome afdruk op dibond, 210 x 150 cm

Louise te Poele

Dynamische stillevens

In een studio in Arnhem liggen opgezette vlinders, afvalzakjes en citroenschillen te wachten op een plekje in de stillevens van Louise te Poele. Haar zorgvuldig gecomponeerde foto’s doen denken aan banketstillevens, met name door de samengestelde objecten, sfeer en de lichtwerking. Raakvlakken met schilderkunst zijn nadrukkelijk aanwezig.

30



31

Vis met ei, 2015,

Achterhoek, Hongkong en New York

kunstacademie heeft ze twee jaar in Marseille

ultrachrome afdruk op

Louise te Poele (1984) is jong, maar heeft al

gewoond en portretteerde ze voornamelijk

dibond, 150 x 300 cm

een indrukwekkende carrière opgebouwd. Ze

vrouwen. Veel vrouwen waren kritisch op hoe

is opgegroeid op een boerderij in Lievelde in de

ze eruit zagen. Louise merkte dat ze het foto-

Achterhoek. ‘Als kind knutselde ik graag en te-

graferen van mensen steeds lastiger vond. ‘Als

kende ik veel. Ik was op mijn manier met mode

de foto die je maakt afwijkt van hoe de mensen

bezig, zo lijmde ik Barbiekleren in elkaar tot

zichzelf graag zien, ligt dat vaak moeilijk. Ik

nieuwe ontwerpen.’ Na de middelbare school

voelde geen vrijheid meer om mensen te foto-

deed ze een algemene vooropleiding aan de

graferen zoals ik het zie. Vóór de selfiecultuur

Gerrit Rietveld Academie. Daarna begon ze

kon er veel meer.’ Door een opdracht voor een

aan de kunstacademie ArtEZ te Arnhem in de

stilleven met keramiek kwam ze erachter dat

richting mode, maar besloot later om verder te

die thematiek haar goed ligt: ze voelt daarin

gaan in de richting fine art. Ik zag haar werk

rust en vrijheid om te maken wat ze wil.

voor het eerst op de eindexamenexpositie van 2008, waar ze uitblonk met de fotoserie ‘Far-

Werkwijze

mers’ en haar portretten van modestudenten.

‘Ik verzamel allemaal spullen en soms huur ik

Later exposeerde ze onder andere in Hong

beesten. Daarna bedenk ik de achtergrond,

Kong, Berlijn en New York.

die klus ik zelf in elkaar. De technieken die ik gebruik in de bewerking zijn schildertechnie-

Van portretten naar stillevens

ken. Ik bewerk de foto met een digitale pen,

Op de vraag hoe het met haar gaat, antwoordt

daarmee versterk ik elementen die al in de

ze vrolijk: ‘Goed, ik heb een drukke tijd achter

foto zitten.’ Het digitaal tekenen zorgt ervoor

de rug, mijn werk was te zien op Art Miami bij

dat de objecten ruimtelijker worden. ‘Ze wor-

TORCH Gallery en ik heb net een fotoserie af-

den plastisch, alsof je ze bijna vast kunt hou-

gerond voor de zomercollectie van Claudia

den.’ De objecten in haar werk refereren

Sträter. Daarnaast heb ik onlangs een solo-ex-

vaak aan haar herinneringen. Blauwe thee-

positie gehad in Museum Arnhem. En nu ben ik

doeken verwijzen bijvoorbeeld naar de thee-

weer nieuw werk aan het maken.’ Na de

doeken in de boerderij van haar ouders. Een White Swan, 2015, ultrachrome afdruk op dibond, 140 x 110 cm




33

Tekst Merel van den Nieuwenhof Beeld Centraal Museum

Wonder in Londen Met ‘Een Utrechter in Londen. P.C. Wonder, romantisch schilder (1777-1852)’ brengt het Centraal Museum een relatief onbekende, maar getalenteerde kunstenaar uit de negentiende eeuw voor het voetlicht.


Het trappenhuis van de Londense woning van de schilder, 1828, olieverf op doek, 71,4 x 57,2 cm, Centraal Museum

50



51

Seeger Baas Plekken

Er zitten drie kinderen, elk op een stoeltje. Ze kijken tv. Het middelste kind, dat thuis

weinig tv keek vanwege een

antroposofische opvoeding, zit gebiologeerd naar het scherm te kijken. Hij kijkt zijn

zitten wat meer ontspannen op hun stoel. De jongen, Seeger, met zijn handen op de zitting, zijn zus met haar handen relaxed op haar schoot. Een alledaags tafereel, zonder grote Eerste generatie tv-verslaafden, 2012, acryl op doek, 24 x 30 cm

betekenis. Precies een

waar het níet gebeurt

Tekst Eric Beets Beeld Seeger Baas

ogen uit. De andere twee

onderwerp voor Seeger Baas (1979), die er een klein schilderij van maakte.


58



59

Lasten & lusten

Tekst Merel van den Nieuwenhof Beeld SM’s, MOTI, Het Noordbrabants Museum, De Pont

2016 is Boschjaar: het is 500 jaar geleden dat ‘duivelskunstenaar’

Jheronimus Bosch als inspiratiebron

Jheronimus Bosch (ca. 1450-1516) overleed. Sindsdien inspireerde zijn kunst, bekend om de

Jeroen Kooijmans, The Lost Army

wonderlijke voorstellingen met heiligen, engelen, monsters

(The Fish Pond Song), 2015, video-installatie.

en gedrochten, menig kunstenaar.

Foto: Raimond Wouda




65

Tuvana met haar foto uit de ZelfieZuil

Tekst Merel van den Nieuwenhof Beeld Museum Arnhem, Merel van den Nieuwenhof

Tuvana is kinderdirecteur Het is nogal wat, op je elfde kinderdirecteur van een museum worden. Toen Tuvana Özcelebi met haar klas in Museum Arnhem kwam en hoorde dat ze iemand tussen de 10 en 12 jaar zochten, meldde ze zich meteen aan. Dit hele jaar helpt ze de volwassen museummedewerkers door educatieve programma’s voor kinderen te testen en haar mening te geven over tentoonstellingen. Tuvana: ‘Meedenken, dat is wat een kinderdirecteur doet.’ Plaatsvervangend directeur

catie). ‘Dat werkte heel goed, want de activitei-

Tuvana tekent graag en is geïnteresseerd in

ten van De Winterspelen waren ontworpen

kunst en musea. ‘Ik was ook al in het Rijksmu-

voor kinderen van haar leeftijd en hun families.’

seum, Openluchtmuseum, Airborne Museum, Museum Bronbeek en het Watermuseum ge-

Op de bank

weest. En in dit museum natuurlijk.’ Ze zit in

Samen met haar ouders en zus probeerde Tu-

groep 8 van de Arnhemse School Vereniging.

vana familieactiviteiten uit. ‘We deden opdrach-

Om met ons te praten mag ze een uurtje mis-

ten die te maken hebben met kunst.’ Wat ze

sen, zolang ze maar op tijd terug is voor de

het leukste vond? ‘De bank! Een familie maakte

gymles. Nadat Tuvana op 1 januari officieel werd

altijd foto’s op een bank als ze ergens op be-

aangesteld, werd ze in het daaropvolgende

zoek gingen. Dat deden wij in deze opdracht

weekend al in het diepe gegooid tijdens het

ook.’ Ze laat de kunstwerken waar de opdracht

evenement De Winterspelen. ‘Omdat directeur

bij aansloot zien: vier foto’s van kunstenares

Saskia Bak niet aanwezig kon zijn, was ze met-

Pink de Thierry, die met man en kind in steeds

een een beetje plaatsvervangend directeur,’

dezelfde kleding in de zithoek van verschillende

vertelt Femke Hogenbosch (medewerker edu-

interieurs plaatsnam. Als Tuvana zou mogen




71

Tekst & Beeld Ronald Ruseler

Edvard Munch, Melancholie, 1894-96, olieverf op doek, 81 x 100,5 cm, KODE Kunstmuseene i Bergen

NOORWEGEN

IN BEELD Afgelopen zomer was ik voor het eerst in Noorwegen. Om mijn verwachting, die ik bij aanvang van mijn reis had, te illustreren komt het schilderij ‘Romsdalfjord’ van Eilert Adelsteen Normann uit 1875, dat in het museum van Bergen hangt, nog het dichtst in de buurt.


84



85

maart

Recommend Documents