KAJIAN RUPA PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR SKRIPSI NUR AINI NIM :

KAJIAN RUPA PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR

SKRIPSI Karya Tulis ini disusun sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar sarjana dari Institut Teknologi Bandung

Oleh

NUR AINI NIM : 1 7 0 0 3 0 0 2

INSTITUT TEKNOLOGI BANDUNG

2008

ABSTRAK KAJIAN RUPA PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR Nur Aini NIM : 17003002

Penelitian ini secara umum bertujuan mengidentifikasi, memahami dan mendeskripsikan karakteristik perupaan perhiasan perak rancangan Desak Nyoman Suarti dan Runi Palar. Melalui penelitian ini diharapkan masyarakat dapat memahami nilai estetis dan karakteristik perupaan perhiasan mereka serta dapat menjadi salah satu referensi literatur dalam upaya pengembangan perhiasan perak Indonesia.

Penelitian dengan metode kualitatif ini menggunakan teknik pengumpulan data melalui kajian lapangan, kajian literatur serta wawancara kepada narasumber dan para ahli. Pendekatan historis digunakan untuk terlebih dahulu menyusun data-data kronologis perkembangan perhiasan perak di Indonesia, selanjutnya pengkajian dengan perhiasan dilakukan melalui pendekatan antar disiplin agar dapat menghasilkan sebuah penelitian yang mendalam. Pendekatan ini terdiri dari pendekatan sejarah perhiasan, pendekatan estetika seni pramoderen Indonesia serta estetika seni moderen Barat dengan penggunaan metode kritik seni untuk menganalisa perupaan objek kajian.

Hasil penelitian menunjukkan bahwa (1) Karakteristik desain perhiasan Suarti cenderung klasik dengan sentuhan moderen, mewah, tegas, dan dinamis; (2) Pencitraan perhiasan Runi Palar cenderung lembut, feminin, sederhana, elegan dan kontemporer; (3) Kedua desainer tersebut berupaya mengelaborasikan kekayaan seni budaya masyarakat pramoderen Indonesia, perkembangan moderen serta kecenderungan estetis sesuai dengan pengalaman personalnya sehingga menjadi kekuatan utama dalam berkompetisi dan mengembangkan diri secara berkelanjutan. Keyword: perhiasan, perak, desain, estetis, rupa, Suarti, Palar

i

KAJIAN RUPA PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR Oleh Nur Aini NIM : 17003002

Program Keilmuan Seni Institut Teknologi Bandung

Menyetujui, Tim Pembimbing

Tanggal....................................

Ketua

(Dr. Nuning Y. Damayanti, Dipl. Art )

Pembimbing I

(Irma Damajanti, M.Sn.)

Pembimbing II

(Ira Adriati, M.Sn.)

ii

PEDOMAN PENGGUNAAN SKRIPSI

Skripsi S1 yang dipublikasikan terdaftar dan tersedia di perpustakaan Institut Teknologi Bandung serta terbuka untuk umum dengan ketentuan hak cipta bahwa hak cipta berada pada pengarang dengan mengikuti aturan HaKI yang berlaku di Institut Teknologi Bandung. Referensi kepustakaan diperkenankan dicatat, tetapi pengutipan atau peringkasan hanya dapat dilakukan seizin pengarang dan harus disertai dengan kebiasan ilmiah untuk menyebutkan sumbernya.

Memperbanyak atau menerbitkan sebagian atau seluruh skripsi haruslah seizin Direktur Program Sarjana, Institut Teknologi Bandung

iii

“Sebuah skripsi berisi ilmu sederhana namun dengan kasih yang besar ini kupersembahkan untuk kedua orangtuaku dan seluruh role model dalam hidupku, yang dengan cara mereka masing-masing menyentuh dan meninggalkan jejak di hati serta menjadi bagian dari proses pembelajaran dan pendewasaan diri.”

iv

KATA PENGANTAR

Bismillaahirrahmaanirrahiim. Syukur alhamdulillah penulis panjatkan kepada Allah SWT karena atas izin dan ridhoNyalah skripsi ini dapat selesai sesuai dengan waktu yang diharapkan. Kendati skripsi ini sedikit banyak telah rampung disusun, penulis menyadari bahwa skripsi ini memiliki banyak kekurangan dan kelemahan. Karena itulah penulis mengharapkan kritik dan saran yang membangun untuk dijadikan bahan evaluasi dan masukan di masa mendatang, sehingga penulis dapat menghasilkan karya penelitian yang lebih baik.

Sebelumnya penulis juga mohon maaf bila ada salah eja, baik dalam penulisan gelar maupun istilah dalam penyusunan skripsi ini. Akhir kata, penulis berharap skripsi ini dapat berguna bagi masyarakat, dan membantu mengembangkan perhiasan dan budaya Indonesia. Amin.

Bandung, Januari 2008

Nur Aini v

UCAPAN TERIMAKASIH

Syukur alhamdulillah penulis panjatkan kepada Allah SWT atas segala izin, ridho dan kemudahanNya sehingga skripsi ini rampung disusun serta kesempatan yang diberikan kepada penulis untuk mengucapkan terimakasih kepada pihak-pihak yang telah membantu selesainya penelitian ini. Penulis sadar sekali bahwa skripsi ini tidak akan rampung tepat pada waktunya tanpa bantuan dan dukungan orang-orang yang membantu penulis dengan sepenuh dan setulus hati.

1. Pertama dan utama, Allah SWT 2.

Ibunda Sunaiyah yang dengan cinta dan kekuatannya yang besar mendukung dengan segenap hati dan kemampuan.

3. Ayahanda M. Salim yang telah menjadi sosok ayah yang ‘lengkap’. Semoga suatu hari anakmu ini akan mampu membalas semuanya. Melukis langit dengan tinta emas kejayaan dan mengukir sejarah dengan kesuksesan. 4. Keluargaku yang mendukung dengan caranya masing-masing. Ahmad Sulthoni dan istri, Imron Rosadi dan Istri, Uswatun Chasanah dan suami serta seluruh keponakan yang selalu menghadirkan jeda yang menyegarkan. 5. Ibu Nuning selaku ketua koordinator skripsi departemen Seni Murni FSRD ITB 6. Ibu Irma Damajanti selaku ketua tim pembimbing, atas segala saran, bimbingan dan nasehatnya selama proses penelitian skripsi ini berlangsung. 7. Ibu Ira Adriati Winarno yang sangat sabar membimbing penulis. Terimakasih atas kesediaan Ibu menyempatkan diri ditengah kesibukan menyelesaikan program Doktoral. 8. Ibu Desak Nyoman Suarti atas segala kebaikan dan kesediaannya bertutur tentang perjalanan karir dan proses berkaryanya, izinnya kepada penulis untuk melihat langsung proses pengerjaan produksi perhiasan serta segala kebaikan yang tak dapat disebutkan satu-persatu. 9. Keluarga Palar yang dengan sabar menjawab keingintahuan penulis serta kesediaan meluangkan waktu dan membagi pengalaman.

vi

10. Ibu Yannadiah Kusumawati, seorang seniman, pendidik, pebisnis, ibu rumah tangga dan perempuan yang sangat tulus dan berdedikasi. Semoga suatu hari saya mampu menjadi manusia seberguna Ibu dengan cara saya. Amin. 11. Pak Widodo, pak Made, pak Alex, Pak Febry, Benanda, Bu Poppy dan seluruh staff CV. Suarti dan CV. RUNA yang sangat kooperatif membantu Penulis ketika survey di lapangan. 12. Pustakawan dan pustakawati FSRD ITB, ITB Pusat dan ISI Bali yang sangat sabar membantu Penulis dalam pengkajian literatur. 13. Gita Bayuratri, seorang sahabat yang selalu berhasil mengingatkanku akan indahnya kerja keras (dan kerja cerdas), manisnya pengabdian, mahalnya proses dan buah pemikiran serta diatas segalanya, pentingnya untuk selalu belajar memiliki pikiran terbuka serta hati yang jujur, tulus, tegas dan anggun. “Kamu adalah pianis kebanggaan Indonesia, Git!” 14. Ulrich Barbara Saehu, Alvindra Adhikresna, Gina Amanda Lubis, Fiihaa Intan Kania, Fakhrizal, Rinda Diastaviran Salmun, Patricia Herdita, Rilies Keliviana, Gifran M., Yopi, Nilam Fikrani Sihar, Nino Imatra, Busro, Eugene dan Diansuri serta seluruh teman-teman baikku. 15. Dolly. You are the best brother that every sister ever dream of ! 16. Aji Kurniawan Azhari, seorang sahabat yang sangat inspiratif dan aspiratif. Tentu saja atas mantranya, “Tenang aja, Ni. Percaya aja dengan semua kerja keras yang udah lu lakuin selama ini, serta jangan lupa untuk ikhlas. Salah dan kurang itu manusiawi namanya juga belajar, yang penting usaha terus-menerus dan proses pembelajaran itu sendiri”. You bring back smile in my face, comfortness in my heart and spirit in myself! 17. Khalimo Tabarani, sahabat yang selalu ada saat ‘bencana’ melanda. Terima kasih telah menyadarkanku bahwa hidup itu indah dan layak dijalani dengan ‘asik’. 18. Seluruh tim relawan Ganesha I untuk Aceh (kalian adalah tim terbaik yang pernah kumiliki. Bukan karena kehebatannya, namun karena proses pembelajaran bersama serta segala kenangan manis yang terukir tak terganti), tim Aceh di Bandung, tim Advance Pleret, Bantul, Yogyakarta serta tim Cepoko, Bambanglipuro, Bantul, Yogyakarta.

vii

19. Nabi Muhammad SAW, Pramoedya Ananta Toer, Iwan Fals, Novita Estiti, Elizabeth Wurtzel, Mitch Alboom, Prima Rusdi, Goenawan Muhammad serta seluruh

tokoh

besar

yang

melalui

perjuangan

dan

karyanya

telah

memanusiawikan seorang Nur Aini. 20. Raden Ajeng Woro Angganing Febry Zulvianty, Gema Utama Tresna, Azfasadra Nur Illahi Tresna dan Maiolaica Nur Aini Tresna. Seharusnya aku yang mengucap terimakasih untuk setiap tetes kasih sayang yang kalian berikan. 21. Terakhir, namun tidak kalah penting, Agni Solachuddin Zulfikar Nur Wachid. Seseorang yang dengan kelebihan dan kekurangannya telah menyayangi, menghormati, mengerti dan memperlakukanku sehingga pernah membuatku merasa sangat perempuan. Terimakasih atas segala kenangan yang legit mewangi di hati.

Semoga Allah SWT memberikan balasan yang berlipat ganda kepada mereka yang telah disebutkan di atas dan seluruh role model yang memberikan penulis inspirasi dan kekuatan untuk berusaha menjadi semakin baik dari hari ke hari.

Bandung, Januari 2008

Nur Aini

viii

DAFTAR ISI

ABSTRAK

i

LEMBAR PENGESAHAN

ii

PEDOMAN PENGGUNAAN SKRIPSI

iii

HALAMAN PERUNTUKAN

iv

KATA PENGANTAR

v

UCAPAN TERIMAKASIH

vi

DAFTAR ISI

ix

DAFTAR GAMBAR DAN ILUSTRASI

xvi

DAFTAR TABEL

xx

DAFTAR BAGAN

xxii

I.

PENDAHULUAN

1

1.1

Latar Belakang

1

1.2

Rumusan Masalah

2

1.3

Batasan Masalah

2

1.4

Manfaat Penelitian

3

1.5

Tujuan Penelitian

3

1.6

Hipotesis

4

1.7

Metode Penelitian

5

1.8

Sistematika Penulisan

6

1.9

Alur Kerja

8

II.

TINJAUAN SEJARAH BESERTA TEKNIK PEMINDAIAN PERHIASAN

9

2.1

Sejarah Umum Perhiasan

9

2.1.1

Sejarah Perhiasan di Nusantara

11

2.1.1.1 Definisi dan Karakteristik Kria

13

2.1.1.2 Kria dalam Masyarakat Pramoderen Jawa

15

2.1.1.3 Kaitan Kria dengan Pola Lima dan Sembilan

16

ix

2.1.2

2.1.3

2.1.1.4 Fungsi Perhiasan pada Masyarakat Indonesia Pramoderen

19

2.1.1.5 Karakteristik Perhiasan Masyarakat Indonesia Pramoderen

23

Perkembangan Perhiasan ke arah Moderen di Barat

32

2.1.2.1 Munculnya Istilah Desain

32

2.1.2.2 Perhiasan Periode Akhir Abad ke-19

36

2.1.2.3 Perhiasan pada Periode Art Nouveau

37

2.1.2.4 Perhiasan pada Periode Art Deco (1920-1939)

41

2.1.2.5 Perhiasan Periode Paska Perang Dunia II

44

Dampak Perkembangan Perhiasan ke arah Moderen di Barat pada Perhiasan Indonesia

2.2

Material Logam pada Perhiasan dan Sistem Standarisasi

61

2.2.1

Material Logam dalam Pembuatan Perhiasan

61

2.2.1.1 Platina

62

2.2.1.2 Emas

62

2.2.1.3 Perak

64

Sistem Standarisasi pada Perhiasan

65

2.2.2.1 Hallmarking

66

2.2.2

2.3

50

Jenis Bebatuan yang Umum diaplikasikan pada Perhiasan dan Teknik Pemotongannya

69

2.3.1

Batu Mulia, Semi Mulia dan Mutiara

70

2.3.1.1 Batuan Mulia dan Semi Mulia

70

2.3.1.2 Mutiara

77

Teknik Pemotongan dan Pemasangan Batu

80

2.3.2

2.3.2.1 Teknik Pemotongan Batu yang Umum diaplikasikan pada Perhiasan Logam

81

2.3.2.2 Cabochon

81

2.3.2.3 Facet

82

2.3.2.4 Teknik Pemasangan Batu yang Umum diaplikasikan

2.4

pada Perhiasan Logam

84

Teknik Pemindaian Perhiasan Logam

86

2.4.1

86

Teknik Dasar Pengolahan Logam

x

2.4.2

2.4.3

2.5

III.

3.1

2.4.1.1 Pengupaman (annealing)

86

2.4.1.2 Peleburan (smelting) dan Pencampuran (alloy)

87

Teknik Aplikasi pada Perhiasan Logam

87

2.4.2.1 Cetakan (Casting)

88

2.4.2.2 Wire Wrapping Jewelry

89

Teknik Dekoratif

91

2.4.3.1 Filigree dan Granulasi

91

2.4.3.2 Repoussé (cetak tempa) dan Chasing

92

2.4.3.3 Niello

93

2.4.3.4 Enamel

94

Jenis-jenis Perhiasan Pakai Berdasarkan Fungsinya beserta Struktur Dasar dan Pengembangannya

95

2.5.1

Kalung

95

2.5.2

Bros

100

2.5.3

Jenis-jenis Anting

101

BIOGRAFI SINGKAT DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR BESERTA PERUSAHAAN PERHIASANNYA

103

Biografi Desak Nyoman Suarti dan Perusahaan Perhiasan Peraknya

103

3.1.1

Latar Belakang Desak Nyoman Suarti

103

3.1.2

Anak-anak Perusahaan CV. Suarti

107

3.1.2.1 Suarti Collection

107

3.1.2.2 Suarti “Ritual of Fire”

109

3.1.2.3 Sri Home

110

3.1.2.4 Anak Perusahaan Lainnya yang Bersifat Non profit

110

3.1.2.5 Teknik Pembuatan Perhiasan Perak di Suarti Collection

3.1.3

3.1.4

dan Suarti “Ritual of Fire”

111

Market Review dan Strategi Pasar

112

3.1.3.1 Struktur Organisasi

113

Karakteristik Perhiasan Perak Desak Nyoman Suarti secara Umum

115

xi

3.2

Biografi Runi Palar dan perusahaan Perhiasan Peraknya

119

3.2.1

Latar Belakang Runi Palar

119

3.2.2

CV. RUNA

121

3.2.2.1 Kirta Kaloka

121

3.2.2.2 RUNA Jewelry

121

3.2.2.3 Teknik Pembuatan Perhiasan Perak di RUNA Jewelry

131

3.2.3

Managemen RUNA Jewelry

132

3.2.3.1 Pemasaran dan Managemen RUNA Jewelry

133

3.2.3.2 Musem RUNA House of Design

134

3.2.3.3 Struktur Organisasi dalam tubuh RUNA Jewelry

135

Karakteristik Perhiasan Runi Palar

139

3.2.4

IV.

4.1

ANALISA PERUPAAN PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR

145

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Karya Desak Nyoman Suarti

145

4.1.1

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Desak Nyoman Suarti dengan Fungsi Kalung Periode 2005-2007

145

4.1.1.1 Analisa Perupaan Kalung Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005

146

4.1.1.2 Karakteristik Perupaan Kalung Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005

152


153


158


160


165

4.1.1.7 Karakteristik Perupaan Kalung Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005-2007

166

xii

4.1.2

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Desak Nyoman Suarti dengan Fungsi Bros Periode 2005-2007

169

4.1.2.1 Analisa Perupaan Bros Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005 169 4.1.2.2 Karakteristik Perupaan Bros Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005

173


177


182

4.1.2.7 Karakteristik Perupaan Bros Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005-2007 4.1.3

183

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Desak Nyoman Suarti dengan Fungsi Anting Periode 2005-2007

185

4.1.3.1 Analisa Perupaan Anting Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005

186

4.1.3.2 Karakteristik Perupaan Anting Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005

190


191


194


195


198

4.1.3.7 Karakteristik Anting Perak Desak Nyoman Suarti Periode 2005-2007

199

xiii

4.2

Analisa Perupaan Perhiasan Perak karya Runi Palar 4.2.1

202

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Runi Palar dengan Fungsi Kalung Periode 2005-2007

202

4.2.1.1 Analisa Perupaan Kalung Perak Runi Palar Periode 2005

203

4.2.1.2 Karakteristik Perupaan Kalung Perak Runi Palar Periode 2005

207


208


212


213


218

4.2.1.7 Karakteristik Perupaan Kalung Perak Runi Palar Periode 2005-2007 4.2.2

219

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Runi Palar dengan Fungsi Bros Periode 2005-2007

223

4.2.2.1 Analisa Perupaan Bros Perak Runi Palar Periode 2005

224

4.2.2.2 Karakteristik Perupaan Bros Perak Runi Palar Periode 2005

227


228


232


233


236

4.2.2.7 Karakteristik Perupaan Bros Perak Runi Palar Periode 2005-2007 237 4.2.3

Analisa Perupaan Perhiasan Perak Runi Palar dengan Fungsi Anting Periode 2005-2007

240

4.2.3.1 Analisa Perupaan Anting Perak Runi Palar Periode 2005

240

4.2.3.2 Karakteristik Perupaan Anting Perak Runi Palar Periode 2005

243


243


246


247


251

4.2.3.7 Karakteristik Perupaan Anting Perak Runi Palar Periode 2005-2007

251

xiv

4.3

Karakteristik Perhiasan Perak Desak Nyoman Suarti dan Runi Palar beserta Kaitannya dengan sasaran konsumen dan strategi manajemen perusahaan

254

V.

KESIMPULAN DAN SARAN

262

5.1

Kesimpulan

262

5.2

Saran

264

LAMPIRAN I

267

GLOSSARIUM

271

PUSTAKA PILIHAN

278

xv

DAFTAR GAMBAR DAN ILUSTRASI

GAMBAR

II.1.

HALAMAN

Rangkuman Pembagian Manca-pat mulai dari Zaman Prasejarah hingga Masuknya Islam

17

II.2.

Timang Jawa sebagai penahan kain

20

II.3.

Kalung Mamuli Masyarakat pramoderen Sumba

21

II.4.

Bayi yang baru berusia seminggu di Bali menggunakan jimat penolak bala

21

II.5.

Penari Bali dengan pelbagai jenis perhiasannya

22

II.6.

Topeng emas yang kerap digunakan sebagai bekal kubur

23

II.7.

Ilustrasi timang Jawa yang diperkirakan berasal dari awal abad ke 19 M

25

II.8.

Salah satu karya masterpiece Fabergé

37

II.9.

Karya poster Alfonse Mucha yang diaplikasikan dalam bentuk perhiasan

39

II.10. Salah satu karya masterpiece René Lalique

41

II.11. Georg Jensen dan contoh karya-karya perusahaannya

44

II.12. Vivianna Torun dengan beberapa karyanya

45

II.13. Kinetic art karya Alexander Calder yang berjudul “Red Mobile” (1956)

46

II.14. Alexander Calder beserta contoh wire jewelrynya

47

II.15. Beberapa karya desainer perhiasan Amerika yang mendapat pengaruh dari karya-karya perhiasan Alexander Calder

48

II.16. Anting pendant karya Margaret de Patta (1955)

49

II.17. Anting dan tusuk rambut karya Yannadiah Kusumawati

53

II.18. Bros perak karya Selly Sagita

54

II.19. Beberapa desain perhiasan karya Reny

55

II.20. Bros perak rancangan Delia von Routy

56

II.21. Cincin dengan material emas 22 karat ini menggunakan motif kawung

57

II.22. Tampilan emas yang ditemukan di alam bebas

63

II.23. Tampilan perak yang ditemukan di alam bebas

65

II.24. Salah satu proses pengujian kadar emas di labotarium independen

66

xvi

II.25. Tiga simbol umum yang wajib dibubuhkan pada perhiasan logam mulia dalam pasar internasional

67

II.26. Jam tangan perempuan karya desainer Vivianna Torun

68

II.27. Logo Standar Emas Indonesia

68

II.28. Mutiara hitam berbentuk bulat sempurna

76

II.29. Beberapa contoh kebebasan bereksperimen yang ditawarkan oleh mutiara budidaya Cina II.30. Penggayaan cabochon

78 80

II.31. Evolusi perngembangan teknik pemotongan batu jauh sebelum ditemukannya teknik pemotongan brillian cut yang dipopulerkan oleh Marcel Tolkowsky di Eropa

81

II.32. Pelbagai macam jenis teknik facet

82

II.33. Pemasangan batu dengan teknik bezel setting

84

II.34. Contoh pengaplikasian teknik prong setting berbentuk persegi

85

II.35. Peleburan perak dalam wadah

86

II.36. Proses teknik casting dengan cetakan tulang ikan sotong

88

II.37. Salah satu contoh pengaplikasian wire wrapping dalam pembuatan perhiasan

89

II.38. Proses pembuatan granulasi beserta hasilnya

91

II.39. Proses pengolahan logam dengan Repoussé dan Chasing

92

II.40. Proses penerapan teknik aplikasi enamel secara umum pada perhiasan logam

94

II.41. Contoh mata kalung berbentuk pendant karya John Hardy

95

III.1.

Potret diri Desak Nyoman Suarti

104

III.2.

Perhiasan karya Suarti berbentuk ular kobra yang sedang memegang Bulan Gerhana

106

III.3.

Logo Suarti collection

108

III.4.

Logo Ritual of Fire

109

III.5.

Peralatan-peralatan yang ada di salah satu pabrik CV. Suarti

111

III.6.

Salah satu alat yang digunakan dalam proses casting (kiri) dan contoh proses pembuatan sampel dengan teknik casting (kanan)

112

III.7.

Dokumentasi Suarti ketika berada di studio tivimedia QVC, London

113

III.8.

Beberapa karya perhiasan suarti berupa tulang naga kotak (square snake chain), borobudur (byzantine chain) dan penggayaan Anyaman.

117

xvii

III.9.

Pelbagai penggayaan anyaman

118

III.10. Potret Diri Runi Palar

120

III.11. Logo RUNA Jewelry

122

III.12. Karya-karya Perhiasan Perak RUNA Jewelry yang dipamerkan pada Bali Fashion Week bulan Mei 2001 yang dikenakan oleh Peraga

131

III.13. Runi Palar beserta keluarga

133

III.14. Tampak depan RUNA House of Design

134

III.15. Interior RUNA House of Design, Ubud, Bali

134

III.16. Pelbagai penggayaan tema dewi Sri pada masyarakat pramoderen Indonesia (1-4) dan perkembangan karya Adriaan Palar dengan tema dewi Sri (5-8)

137

III.17. Kalung perak karya Xenia Tadjiati Palar

138

III.18. Kalung perak karya Alvin Dipodi Palar

138

III.19. Brosur karya RUNA Jewelry pada pameran perhiasan di ISETAN Shinjyuku tanggal 24 Oktober - 9 November 2007 III.20. Beberapa desain perhiasan karya Partini Djajadiningrat

140 144

IV.1. Detail Perupaan kalung perak karya Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel I 147 IV.2. Detail Perupaan kalung perak karya Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel II 149 IV.3. (1)Contoh perisai suku Kapauku, Papua dan (2) Abstraksi perisai dari suku Kapauku

150

IV.4. Detail Perupaan kalung perak karya Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel III

151

IV.5. Detail Perupaan kalung perak periode 2006 sampel I

154

IV.6. Kalung perak karya Desak Nyoman Suarti periode 2004

155

IV.7. Detail Perupaan kalung perak periode 2006 sampel II

156

IV.8. Detail Perupaan kalung perak periode 2006 sampel III

158

IV.9. Detail Perupaan kalung perak Desak Nyoman Suarti periode 2007 sampel I

161

IV.10. Detail Perupaan kalung perak Desak Nyoman Suarti periode 2007 sampel II

162

IV.11. Detail Perupaan kalung perak Desak Nyoman Suarti periode 2007 sampel III

164

IV.12. Nawasanga pada budaya Hindu Bali

170

IV.13. Detail Perupaan bros perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel I

170

IV.14. Detail Perupaan bros perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel II

171

xviii

IV.15. Detail Perupaan bros perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel III

172


176


174


177


179

IV.20. Penggayaan pola pilin berganda pada bagian pinggir

180


181


182

IV.23. Detail Perupaan anting perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel I

187

IV.24. Detail Perupaan anting perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel II

188

IV.25. Detail Perupaan anting perak Desak Nyoman Suarti periode 2005 sampel III

189


191


192


193

IV.29. Pelbagai penggayaan teknik anyaman pada anting tahun 2003

194


196


197


198

IV.33. Detail Perupaan kalung perak Runi Palar periode 2005 sampel I

204

IV.34. Detail Perupaan kalung perak Runi Palar periode 2005 sampel II

205

IV.35. Detail Perupaan kalung perak Runi Palar periode 2005 sampel III

206

IV.36. Salah satu karya Perhiasan perak Runi Palar yang terinspirasi dari bentuk tulang rusuk

206


209


210


212


214

IV.41. Alternatif desain stilasi bunga pada kalung (1 dan 2) dan cincin (3)

215


216


217

IV.44. Detail Perupaan bros perak Runi Palar periode 2005 sampel I

225

xix

IV.45. Detail Perupaan bros perak Runi Palar periode 2005 sampel II

226

IV.46. Alternatif desain bros dengan tema yang sama dengan sampel kedua dan ketiga tahun 2005

227

IV.47. Detail Perupaan bros perak Runi Palar periode 2005 sampel III

227


229


230

IV.50. Bros Perak Runi Palar yang didesain pada awal tahun 1990-an

231


231


234


234


235

IV.55. Detail Perupaan anting perak Runi Palar periode 2005 sampel I

241

IV.56. Detail Perupaan anting perak Runi Palar periode 2005 sampel II

241

IV.57. Dua buah modifikasi desain anting periode 2005 sampel III

242

IV.58. Detail Perupaan anting perak Runi Palar periode 2005 sampel III

242


244

IV.60. Anting jepit perak yang memiliki kesamaan pola dengan Anting perak Periode 2006 Sampel I

245


245


246


248


248

IV.65. Detail Ukiran gaya Pajajaran

249

IV.66. Alternatif desain dengan bentuk dasar yang sama (2007)

249


250

IV.68. Anting perak (2007) desain dengan penggayaan yang sama dengan sampel III tahun 2007

250

IV.69. Desain perhiasan Suarti yang representatif

260

IV.70. Kalung perak rancangan Runi Palar yang representatif

261

xx

DAFTAR TABEL

TABEL

HALAMAN

II.1

Kriawan dalam masyarakat pramoderen Jawa

II.2

Periodisasi perkembangan perhiasan di Nusantara secara umum dan Jawa

18

secara khusus

26

II.3

Perkembangan perhiasan Indonesia paska kemerdekaan (1945-2007)

58

II.4

Standar ukuran karat

66

II.5

Batu mulia dan mineral lain yang umum diaplikasikan pada perhiasan

71

II.6

Pelbagai jenis mutiara yang umum diaplikasikan pada perhiasan

79

II.7

Jenis rantai kalung yang umum diaplikasikan pada perhiasan

97

II.8

Sistem kuncian pada kalung

100

II.9

Pelbagai jenis anting dan sistem kunciannya

101

III.1

Pelbagai pameran yang telah diikuti RUNA Jewelry di taraf Nasional maupun Internasional Periode 1975-2003

III.2

123

Pelbagai penghargaan yang telah diterima Runi Palar dan RUNA Jewelry periode tahun 1986-2006

130

III.3

Bengkel Produksi RUNA Jewelry

131

III.5

Beberapa contoh karya perhiasan perak Runi Palar periode 1970-1976

141

IV.1. Sampel kalung perak Desak Nyoman Suarti periode 2005

146


153


160

IV.4. Karakteristik dan penggayaan rupa pada kalung Suarti periode 2005-2007

167

IV.5. Sampel bros perak Desak Nyoman Suarti periode 2005

169


174


178

IV.8. Karakteristik dan penggayaan rupa pada bros Suarti periode 2005-2007

184

IV.9. Sampel anting perak Desak Nyoman Suarti periode 2005

186


191

xxi


195

IV.12. Karakteristik dan penggayaan rupa pada anting Suarti periode 2005-2007

200

IV.13. Sampel kalung perak Runi Palar periode 2005

203


208


213

IV.16. Karakteristik dan penggayaan rupa pada kalung Runi Palar periode 2005-2007

220

IV.17. Sampel bros perak Runi Palar periode 2005

224


228


233

IV.20. Karakteristik dan penggayaan rupa pada bros Runi Palar periode 2005-2007

238

IV.21. Sampel anting perak Runi Palar periode 2005

240


243


247

IV.24. Karakteristik dan penggayaan rupa pada anting Runi Palar periode 2005-2007

253

IV.25. Latar belakang desainer beserta keterangan perihal perusahaan perhiasannya

255

IV.26. Persamaan dan perbedaan karakter perupaan perhiasan Desak Nyoman Suarti dan Runi Palar beserta penggayaan rupanya

258

xxii

DAFTAR BAGAN

BAGAN

HALAMAN

I.1

Sistem alur kerja penelitian

8

III.1

Alur Pemasaran Suarti Collection

113

III.2

Struktur Manajerial Suarti Collection

114

III.3

Struktur Manajerial Runa Jewelry

135

xxiii

GLOSSARIUM

A Istilah Abalone Abdi dalem Adhiluhung Aerola Aghni Akoya Alexandrite

Annealing Amber Anchor chain Anyaman

Aquamarine Arabesque

Arbiter Arja Art deco

Art nouveau

Austronesia

Keterangan Bagian dalam dari kerang laut (cangkang) Punggawa/ pegawai kerajaan Yang tinggi, mulia Lingkaran suci diatas kepala figur manusia pada penggayaan gambar kristiani Dewa Api dalam agama Hindu Laut penghasil mutiara budidaya di Jepang. Batu dengan nilai keras 8.5 Mohs. Keunikan batu ini adalah kemampuannya berganti warna. Bila siang hari berwarna hijau, tetapi bila malam hari atau terkena pantulan cahaya sintetis akan berubah menjadi merah kirmizi (Bahasa Inggris) pengupamanan logam Fosil pinus yang berwarna kuning atau hijau transparan. Biasanya mengandung fosil hewan atau flora didalamnya. Rangkaian rantai kalung yang terinspirasi dari jangkar kapal Salah satu teknik jalinan benang, rotan atau material lentur lain yang umum ditemui dalam keseharian masyarakat pramoderen Indonesia, baik untuk membuat peralatan sehari-hari, dinding rumah maupun perlengkapan ritual. Batu dengan nilai keras 7-8 Mohs dengan warna biru transparan. Batyu ini tidak tahan dengan suhu tinggi, jika dipanaskan lebih dari 800°C warnanya akan menghilang Seni rupa Islam dengan karakteristik abstraksi, struktur modular, kombinasi berurutan, struktural, pengulangan modular dan dinamis. Penggayaan tersebut bertujuan untuk transfigurasi material dan struktur, pengingat Tauhid dan keindahan. Susunan secara acak (Bahasa Sansekerta) Manusia Gaya yang terkenal pada tahun 1920-an dengan karakteristik penggunaan bentuk-bentuk geometris bersudut runcing, berwarna tegas, berliku-liku serta banyak menggunakan material non mulia Gaya desain yang terkenal pada periode akhir abad 18 hingga awal abad ke 19. karakteristik art nouveau adalah penggunaan garis-garis kurvilinear yang mengalir, merepresentasikan alam dengan cara yang unik, figur perempuan dengan rambut panjang tertiup angin serta penggunaan material yang tidak umum digunakan sebelumnya Austronesia berarti "Kepulauan Selatan" dan berasal dari bahasa Latin australis yang berarti "selatan" dan bahasa Yunani nêsos yang berarti "pulau", salah satu rumpun bahasa dengan cakupan wilayah terbesar di dunia.

B Istilah Ball chain Batik

Bezel setting Bead chain Bidri Biwa

Keterangan Sistem rantai kalung ini menggunakan bentuk sambungan antara lingkaran satu dengan yang lain Secara etimologis, batik berarti menitikkan malam dengan canting sehingga membentuk corak yang terdiri atas titik dan garis. Sedangkan jika ditinjau sebagai kata benda, batik merupakan hasil penggambaran corak diatas kain dengan menggunakan canting sebagai alat menggambar dan malam salah satu jenis zat perintang yang digunakan. Teknik pemasangan batu pada logam yang paling sederhana, yaitu dengan memanfaatkan kerah logam di sekeliling batu untuk menahan batu Rantai ini tersusun dari rangkaian manik-manik yang dibentuk hingga menjadi sebuah kesatuan. Campuran kuningan, timah, dan seng yang digunakan sebagai latar belakang dari tatahan emas atau perak. Teknik ini diduga berasal dari India Danau di Jepang yang menghasilkan mutiara budidaya.

271

B Istilah Box chain

Brillian cut Briollette chain

Bun Byjoux Byzantine chain Bling-bling Blister Brand image

Keterangan Rantai ini menggunakan unit berbentuk kotak yang jika dilihat secara keseluruhan akan menghadirkan bentuk geometris serta permainan antara kompisisi bagian isi dengan kosong. Teknik pemotongan intan yang menggunakan 58 facet Rantai ini menggunakan unit berbentuk kotak yang jika dilihat secara keseluruhan akan menghadirkan bentuk geometris serta permainan antara kompisisi bagian isi dengan kosong. Disebut pula dengan istilah box chain Istilah masyarakat Bali dalam merujuk motif sulur-suluran (Bahasa Prancis) perhiasan Rantai yang dikenal dengan istilah “Borobudur” oleh para pengrajin perhiasan Jawa dan Bali ini terjalin dari kuncian kawat-kawat logam berbentuk lingkaran. Penggayaan fashion jewelry paska perang dunia II yang terpengaruh dari perkembangan musik hip hop dan RnB. Mutiara budidaya dimana bagian mutiaranya berbentuk setengah dan menyatu dengan cangkang kerang. Strategi pemasaran yang memanfaatkan pencitraan pemiliki sebagai merek dan ikon

C Istilah Cabochon Carat Casting Ceplok

Chasing Citrine Clarity Claw setting Clean cut Cut Condong Curb chain

Keterangan Teknik pemotongan batu dengan bentuk cembung. Biasa diaplikasikan pada batu berwarna opaque Satuan berat yang diukur per 200 miligram. 1 carat = 0.2 g/0.00705 oz Teknik pembuatan perhiasan logam dengan memanfaatkan prinsip cetakan Ceplok berasal dari bahasa Jawa yang berarti bulatan. Motif ceplok adalah motif batik yang tersusun dari ornamen-ornamen yang mengarah melingkar, memusat ke tengah atau secara berkelompok tersusun rapi seperti bunga yang dilihat dari atas. Motif ini merupakan stilasi dari bentuk bunga, daun, bintang dan yang bersifat simetris. Teknik koreksi dalam repoussé Batu dengan nilai keras 7 Mohs dan berbentuk kristal berwarna kuning, sangat mirip dengan batu topas kuning Kejernihan batu mulia Teknik pemasangan batu pada logam berbentuk seperti cakar sehingga memaksimalkan refraksi dan refleksi cahaya. Penggayaan desain yang bersih, minimalis, berkesan ringan dan seringnya mengutamakan fungsi serta sifat material Bentuk dan gaya potongan pada bebatuan yang diaplikasikan di perhiasan Salah satu jenis tarian tradisional bali Rantai kalung yang dibentuk dari lingkaran logam yang digabungkan melalui proses pematrian. Setelah tergabung menjadi sebuah rangkai kalung, selanjutnya rangkaian tersebut dipipihkan sehingga tampak datar

D Istilah Dangle earring Dharma Ductile

Keterangan Anting ini jatuh menjuntai dinamis ketika dikenakan (Bahasa Hindi) Kekal abadi Daya renggang pada logam

E Istilah Ear stud Ear thread Elektroplating

Keterangan Anting tusuk Anting berbentuk setipis dan selentur benang dengan ikatan berbentuk bulat diaplikasikan di depan cuping kuping Teknik elektro yang digunakan untuk melapis perhiasan logam dengan emas

272

E Istilah Eklektik Enamel

Keterangan Perpaduan beberapa gaya dalam suatu produk atau karya seni Teknik dekoratif permukaan perhiasan dengan efek seperti kaca berwarna-warni melalui proses pemanasan

F Istilah Facet Fancy chain Figaro chain Fashion jewelry Filigree Fine jewelry

Keterangan Permukaan datar pada bentuk geometris batu Istilah yang merujuk pada pengembangan rantai perhiasan selain jenis rantai yang umum digunakan. Pengembangan variasi desain curb chain yang sangat popular dewasa ini Perhiasan yang melengkapi busana, memiliki tren mode dan umumnya dihasilkan denan material non mulia Kawat logam yang dibentuk sehingga menjadi elemen dekorasi pada perhiasan. Perhiasan dengan material mulia serta dengan teknik pengerjaan dan desain yang baik

G Istilah Gandeng Garnet Giok Granulasi

Keterangan Bersambungan, istilah pada kalung yang merujuk pada kalung dengan sistem sambungan ornamen dan pendant yang menjuntai di tengahnya Batu dengan nilai keras 7.5 Mohs, berwarna gradasi merah tua dan transparan Batu yang memiliki nilai keras 6.5-7 Mohs dan terdiri dari sodium silicat alumunium ini berwarna opaque dengan kisaran warna dari hijau gelap hingga keputihan. Teknik pembuatan perhiasan yang menggunakan bulir-bulir perak sebagai elemen dekorasi

H Istilah Hallmark

Herringbone chain Hook lock Hoop earring Horror vacui

Keterangan stempel kecil yang dibubuhkan pada permukaan logam mulia bagian dalam seperti emas, perak dan platina, bertujuan untuk menandakan bahwa material logam mulia tersebut telah melalui tes labolatorium independen yang menguji kadar kemurnian logam mulia. Rantai jenis ini merupakan rantai yang paling mampu menghadirkan kesan cair Sistem kuncian pada perhiasan yang berbentuk kait Anting berbentuk lingkaran dengan ukuran besar Ketakutan pada ruang kosong karena dianggap dapat diisi dengan kekuatan jahat

I Istilah Intan Isen

Keterangan Batu dengan nilai keras paling tinggi Ragam hias yang berfungsi sebagai pengisi latar belakang

J Istilah Jasper Jawan

Keterangan Sejenis batu kuarsa berwarna opaque Istilah yang merujuk pada teknik granulasi yang dgunakan oleh masyarakat Bali dan jawa.

K Istilah Kalabubu Karat Kawula

Keterangan Kalung tradisional masyarakat Nias yang diperuntukkan pada para ksatria Satuan ukuran untuk logam mulia Abdi, aku, hamba, rakyat

273

K Istilah Kawung Kecubung Koral Kosentris Kristallografi

Keterangan Buah kawung, motif batik yang terinspirasi daribuah kawung, merepresentasikan pola manca-pat Sejenis batu kuarsa berwarna ungu dengan nilai keras 7 Mohs Sejenis batuan organis dari terumbu karang Komposisi yang memusat Cabang ilmu yang mempelajari teknik pemotongan facet, karena teknik pemotongan berdasarkan pada struktur kristal yang simetris.

L Istilah Lapis lazuli Lavaliere Loop-in-loop

Keterangan Batu bernilai keras 5 Mohs dengan karakteristik warna biru dengan garis-garis urat putih atau perak (Bahasa Prancis) Kalung gandeng dengan pendant menjuntai Sistem pembuatan rantai dengan menyambungkan kawat lingkaran berbentuk angkan delapan menjadi sebuah rangkaian

M Istilah Mabe Mamuli Marquise cut Minerva Mirah delima Mutiara Mohs

Keterangan Mutiara blister yang bagian kerangnya dihilangkan sehingga hanya mutiara berbentuk setengah yang digunakan Kalung masyarakat Sumba yang merepresentasikan alat kelamin perempuan sebagai lambang kesuburan. Teknik pemotongan facet pada batu berbentuk oval yang mengerucut pada sisi kanan dan kirinya. Dewa Minerva adalah dewa kesenian dan perdagangan dalam alam mitologis Romawi Kuno. Batu ruby dengan nilai keras 9 Mohs dan memiliki karakteristik berwarna merah marun dengan sinar berjari enam keperakan ditengahnya. Batu organis yang dihasilkan oleh sejenis kerang-kerangan Satuan ukuran kekerasan batu mulia

N Istilah Niello

Nyamping

Keterangan Campuran logam berwarna hitam yang terdiri dari sulpur, tembaga, tembaga dan timah yang diaplikasikan pada permukaan logam untuk menghasilkan permukaan yang kehitaman Jenis kain batik yang berfungsi sebagai penutup bagian bawah tubuh

O Istilah Omega chain Onyx Opal Opaque

Keterangan Rantai kalung berbentuk huruf O dengan karakteristik fiswik masif, ramping dan stabil Sejenis batu kuarsa dengan warna hitam dan gradasi merah. Batu dengan nilai keras 5.5 Mohs dengan warna yang dapat berganti-ganti Warna yang tidak tembus cahaya

P Istilah Padma Palladium Parang Pear cut

Keterangan Jenis teratai yang hidup di air dan memiliki tangkai Unsur kimia dengan simbol Pd 46, berada dalam kelompok platina dan seringnya ditemukan bersamaan dengan platina Sejenis senjata tajam, motif batik yang terinspirasi dari senjata tajam dan dikomposisikan secara repetitif dengan komposisi diagonal Teknik pemotongan facet pada batu berbentuk teardrops dengan 58 facet ( drop cut)

274

P Istilah Pendant Peridot Pickling Platina (Pt)

Point cut

Keterangan Mata kalung yang menjuntai ditengah Batu berwarna hijau terang yang kerap dianggap merepresentasikan keceriaan musim panas. Proses pengasaman logam yang bertujuan untuk menghilangkan sisa oksidasi dan zat kimia serta membersihkan logam. Kata platina dalam bahasa Spanyol berarti “perak”, karena warnanya yang mirip dengan perak. Platina memiliki keunggulan dibandingkan dengan perak dan merupakan logam mulia yang paling mahal Teknik pemotongan batu dengan facet yang pertama kali digunakan. Teknik ini hanya menggunakan empat buah facet

Q Istilah Quenching

Keterangan Proses penurunan suhu logam setelah sebelumnya melalui tahap pemanasan. Proses menurunkan suhu adalah memasukkan logam panas ke dalam air dingin untuk mempercepat proses penurunan suhu logam.

R Istilah Red gold, Rose gold, Russian gold Refleksi Refraksi Repoussé

Rope chain

Rose cut Retailer

Keterangan Lihat suasa

Pantulan cahaya Pembiasan cahaya yang masuk ke dalam batu kemudia dipantulkan kembali ke luar Teknik dekorasi pada permukaan plat logam sehingga membentuk relief pada perhiasan. Teknik ini digunakan berdampingan dengan chasing yang merupakan koreksi dari dorongan repoussé Rope chain terbuat dari dua buah kawat perak yang dipilin bersamaan sehingga menghadirkan garis-garis diagonal pada permukaan rantai. Rope chain juga dikenal dengan istilah tali air pada pengrajin perhiasan Jawa dan Bali Teknik pemotongan facet pada batu yang umumnya digunakan pada perhiasan klasik di Barat Sistem penjualan satuan

S Istilah S lock Sadana Safir Saribulan Shaman Singapore chain Smelting Sri Sterling silver Suasa

Keterangan Sistem kuncian pada perhiasan berbentuk huruf S Pasangan dewi Sri dalam Loro Blonyo. Sadana merupakan dewa Visnu dalam budaya Hindu Batu bernilai keras 9 Mohs dengan warna biru yang lebih redup dibandingkan batu mirah delima karena mengandung lebih sedikit fosfor Kalung tradisional jawa yang berbentuk bulan sabit. Kalung ini disusun bertingkat tiga dengan variasi ukuran kecil membesar dibagian bawah Shaman atau dukun merupakan medium dunia tengah yang dipercaya merupakan penghubung antara dunia atas dan dunia bawah Singapore chain merupakan pengembangan dari curb chain. Rantai jenis ini sebenarnya adalah curb chain yang dipilin sehingga menghasilkan efek memutar Teknik peleburan logam menjadi cair sehingga dapat dicampur dan dibentuk Dewi kesuburan. Sterling silver adalah campuran perak yang mengandung 92.5% perak murni dan 7.5% logam lain (biasanya tembaga), sehingga dikenal dengan sebutan 925 silver. Emas dengan kadar tembaga yang tinggi sehingga berwarna kemerahaan. Emas jenis ini disebut juga dengan istilah rose gold, red gold atau russian gold.

275

S Istilah Subang

Sulur Suweng Sunting

Keterangan Anting tradisional jawa berbentuk lingkaran. Anting ini umumnya menggunakan pola manca-pat dengan bentuk berukuran besar dan bagian tengah anting diselipkan pada cuping kuping sehingga lubang cuping kuping cenderung membesar. Motif flora berupa tumbuhan menjalar Anting ini memiliki visual yang mirip dengan subang, namun berukuran lebih kecil Ornamen berbentuk bunga yang biasa dikenakan dibelakang kepala sebagai hiasan

T Istilah Timang Trace chain Tradisi Topas

Tourmaline

Tulang naga Turquise

Keterangan Perhiasan yang berfungsi sebagai penahan kain bawahan Sistem rantai kalung yang paling sederhana, berupa sambungan beberapa unit lingkaran melalui teknik pematrian. Sesuatu yang telah dilakukan sejak lama dan menjadi bagian dari suatu kelompok masyarakat, biasanya dari suatu negara, kebudayaan, waktu atau agama yang sama Istilah topas berasal dari bahasa Inggris merupakan adopsi dari Pulau Topasos di laut merah. Batu topas yang baik adalah yang berwarna kuning ke arah oranye dengan kilau tinggi dan jernih (8 Mohs) Batu berwarna biru transparan yang bila dipanaskan kilau batu yang bening ini akan rusak. Selama proses pemanasan warna batu ini akan berganti-ganti hingga terakhir akan menjadi suram Sejenis rantai kalung yang merupakan karakteristik pengrajin Jawa dan Bali, dikenal dengan istilah Snake chain di dunia internasional. Kata turquise yang berasal turquise yang berarti batu Turki ini lahir karena zaman dahulu Turki kerap mengekspor batuan mineral ini ke Negara-negara lain.

U Istilah Ukel Ukir

Keterangan Tukal, keluk, selimpat Cukilan berupa ornamen atau ragam hias

V Istilah V Chain

Keterangan Rantai ini tersusun dari kawat logam yang disusun horisontal dengan dua buah bulatan pada bagian atas dan bawahnya. Sehelai benang logam dibagi sama panjang kemudian dililitkan pada kawat logam dibawahnya membentuk huruf V.

W Istilah Wearable art Wheat chain Whole sale Wire jewelry

Wire wrapping jewelry

Keterangan Istilah perhiasan pada periode modern di Barat, merujuk pada perhiasan sebagai bentuk seni yang paling personal Rantai kalung yang tersusun dari lingkaran kawat logam berbentuk angkan delapan yang dirangkai menjadi satu kesatuan Penjualan dengan sistem grosir atau partai besar Gaya perhiasan yang dipelopori oleh seorang desainer Amerika, Alexander Calder. Dia mengembangkan teknik kuno wire wrapping jewelry karena kesamaan filosofisnya, yaitu memaksimalkan sifat lentur kawat logam tanpa proses pemanasan Perhiasan yang dihasilkan dari lilitan dan bentukan kawat perak. Teknik pembuatan perhiasan ini tidak menggunakan proses panas seperti pematrian, peleburan dll

276

Z Istilah Zambrud Zircon

Keterangan Batu dengan nilai keras 7.5 Mohs berwarna hijau daun yang kuat dan transparan, kuat menahan panas dan tidak mudah berganti warna Batu dengan nilai keras 7.5 Mohs berwarna biru tua, ada yang opaque (tidak tembus cahaya) dan tembus cahaya (transparan). Jenis yang kedua harganya lebih mahal

277

KAJIAN RUPA PERHIASAN PERAK KARYA DESAK NYOMAN SUARTI DAN RUNI PALAR SKRIPSI NUR AINI NIM :

Recommend Documents