Jika kita ingin memahami konteks dan fungsi musik populer, Bab 7 KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER

Bab 7 KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER

J

ika kita ingin memahami konteks dan fungsi musik populer, kita bisa mulai dari beberapa pertanyaan berikut ini. Kapan, di mana, bagaimana, dan mengapa musik disajikan? Bagaimana musik bisa memenuhi kebutuhan dan melayani keinginan ma­ syarakat penggunanya, serta bagaimana musik tersebut berperan dalam kehidupan masyarakat? Kegiatan musik populer (atau jenis musik lainnya) melibat­ kan banyak orang, seperti pelaku, pencipta, sponsor atau pe­nang­ gap, maupun penikmat (audiens). Salah satu cara memahami musik adalah dengan mempelajari konteks dan fungsi sosialnya. Wawasan dan apresiasi Anda akan jenis musik populer umumnya dan jenis-jenis musik lainnya yang terdapat di lingkungan Anda masing-masing akan semakin luas dengan cara mendiskusikan konteks dan fungsi sosial musik populer. Musik populer, khususnya lagi musik pop, merupakan je­ nis musik yang akrab dengan kehidupan sehari-hari masyarakat

130 | MUSIK POPULER

modern kita, baik tua atau muda, anak-anak atau dewasa, kaya atau miskin, berpendidikan atau tidak, di kota maupun di desa. Mungkin tidak berlebihan jika dikatakan bahwa musik populer selalu mengisi kehidupan kita sehari-hari. Kapan dan di mana penyajian atau pertunjukan musik popu­ ler dilakukan sangatlah bervariasi. Demikian juga dengan tujuan­ nya. Ada yang disajikan untuk hiburan pribadi semata. Ada juga yang dipertunjukkan untuk kepentingan umum, pertunjukan bersifat komersial (misalnya dengan menjual karcis masuk) mau­ pun pertunjukan bersifat hibah atau gratis. Sebagian dilakukan se­ bagai hiburan dalam suatu perayaan/upacara, demi kepenting­an masyarakat atau keluarga, misalnya perkawinan, sunatan, tujuh belasan, dan lain-lain. Sebagian lagi disajikan untuk kepentingan politik atau propaganda. Ada yang dilakukan tanpa mengharap­ kan pamrih (amatiran), namun adapula untuk tujuan mencari nafkah (profesional). Pertunjukan dapat juga dilakukan di tempat tertutup atau di lapangan terbuka. Di samping itu, banyak pertun­ jukan musik populer yang dilakukan untuk kepentingan bisnis/ industri musik, termasuk konser, festival, dan lomba. Teknik penyajian musik populer sangat fleksibel dalam hal lo­kasi, waktu penggunaan, dan konteks. Musik populer lebih flek­­si­bel berhadapan dengan norma-norma sosial tertentu, jika di­bandingkan dengan musik-musik tradisional/ritual. Lagipula, mu­sik populer terbuka terhadap gagasan-gagasan baru, fleksibel dalam gaya, dan teknik penyajiannya. Aspek waktu juga cukup fleksibel dalam musik populer. Ter­ gantung kebutuhan dan pengaturan pihak pelaksananya. Lebih fleksibel lagi jika konteks itu adalah hiburan pribadi. Seseorang bisa saja mendengarkan musik lewat media tertentu, di mana dan kapan saja dia butuh, sepanjang materi musik tersedia. Berbagai jenis musik populer bisa disajikan dalam berbagai konteks hiburan. Ada banyak pilihan seperti dangdut, kroncong, hawaiian, balada, jaipongan, gambang kromong, musik pop, dan lain-lain. Namun jenis musik pop Indonesia dan dangdut paling dikenal dalam masyarakat sehingga menjadi pilihan utama di banyak komunitas.

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 131

7.1

Hiburan dan Upacara

Banyak konteks —yaitu tempat, waktu, dan kegiatan— untuk menyajikan musik populer secara langsung (live) dan tidak lang­ sung (playback). Musik populer pada umumnya bersifat hiburan. Oleh karena itu, musik populer biasanya muncul dalam konteks yang meriah, untuk tujuan hiburan semata (misalnya konser band), atau untuk suatu upacara yang menyertakan hiburan sebagai se­ ling­an atau acara perayaan (misalnya perkawinan, sunatan, upa­ cara tahunan atau tujuh belasan). Jelas, tidak semua upacara bisa menerima musik populer sebagai bagian dari misalnya, upacara yang bersifat sedih, upacara adat yang bersifat ritual (untuk memin­ ta hujan atau menolak bala), upacara bendera, dan sebagai­nya. 7.1.1 Hiburan

Di perkotaan, banyak kesempatan untuk mendengarkan atau menyaksikan musik populer sebagai hiburan saja, tanpa ada kaitan dengan upacara. Di rumah makan, lobby hotel, diskotik, dan warung kopi (kafe), sering disediakan pemain keyboard tung­ gal yang sekaligus berperan sebagai penyanyi. Pengunjung juga bisa diberi kesempatan untuk bernyanyi. Sekalipun suaranya je­ lek atau biasa-biasa saja, tamu itu akan diiringi bernyanyi untuk menghibur diri sendiri dan teman-temannya. Faktor dana sangat mempengaruhi jumlah pemain dan pe­­ngi­ring, serta tingkat kepopuleran penyanyi yang diundang untuk suatu acara atau tempat hiburan. Dengan dana kecil, sese­ orang bisa mengundang seorang pemain keyboard tunggal yang sekaligus juga sebagai penyanyi. Dengan dana lebih besar, penge­ lola hotel mewah, misalnya, bisa mendatangkan beberapa pemain dengan dua atau tiga alat musik, bahkan sampai orkestra, dan bisa mengundang penyanyi bergengsi untuk mengisi acaranya. Pertunjukan di hotel, rumah makan, dan sebagainya memang menjanjikan hiburan kepada tamu. Hiburan ini juga bisa menjadi daya tarik untuk mengundang masyarakat datang ke tempat-tem­ pat itu. Pertunjukan musik pada rumah makan dimaksudkan un­ tuk memanjakan tamu yang ingin dihibur sambil makan. Ada juga tempat seperti diskotik dan klub malam yang menyajikan musik populer (live atau playback) supaya para tamu bisa menari (ajojing)

132 | MUSIK POPULER

bersama teman-teman. Di desa jarang ada tempat yang menyajikan musik populer khusus untuk hiburan seperti di kota. Tetapi penduduk desa juga bisa mendengarkan dan menonton musik populer lewat radio, kaset, dan TV. Mereka juga bisa menyanyikan lagu populer un­ tuk meng­hi­bur diri. Jika ada perayaan, mereka juga bisa mengun­ dang rom­bong­an pemain, penyanyi, dan penari dari luar (kalau ke­betulan tidak ada penyanyi di desa itu). Secara garis besar, penggunaan musik populer dalam kon­ teks hiburan dapat dibagi dalam dua kategori, yaitu (i) konteks hiburan umum atau massal dan (ii) konteks hiburan individu. Dalam konteks hiburan umum—komersil maupun non­ko­ mer­sil—penyajian musik po­puler la­zimnya dikemas dan dipertun­ juk­kan un­tuk kepen­tingan orang banyak dan terjadi pada satu peristiwa tertentu. Konteks hiburan seperti ini biasanya terbuka un­tuk di­kunjungi oleh siapa saja (kecuali jika ada ke­tentuan yang mengikat dari pelak­sananya, mi­sal­nya per­tun­jukan itu hanya un­ tuk orang yang membeli tiket atau hanya untuk orang dewasa saja) (Lihat Gambar 7.1, 7.2 dan 7.3).

Gbr 7.1: Suasana pertunjukan musik populer untuk umum

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 133

Gbr 7.3: Suasana pertunjukan musik populer untuk umum

Gbr 7.2: Suasana pertunjukan musik populer untuk umum

Berbeda dari konteks hiburan untuk umum, konteks hiburan individu dinikmati semata-mata secara pribadi saja (atau dengan teman-teman di ruangan pribadi, dalam konteks intim/akrab, dan sebagainya). Kemasan hiburan seperti ini biasanya berbentuk rekaman musik yang disajikan kembali (playback) lewat peralatan radio, tape recorder, turntable, walkman, discman, VCD player, DVD player, karaoke atau peralatan sejenis lainnya. Banyak bentuk hiburan yang mempertunjukkan musik popu­ ler. Kemasan hiburan bisa berupa konser, show, festival, kompeti­ si, pertunjukan amal, ramah tamah atau syukuran/selamatan. Ke­ cenderungan baru juga muncul dalam penggunaan musik po­pu­ler di tempat umum. Mengingat mahal dan terkadang sulit mencari artis, maka pertunjukan dilakukan dengan playback, misal­nya ka­ raoke (musik pengiring dimainkan oleh pemutar rekaman, sedang­ kan suara penyanyi live). Pada awalnya karaoke lebih ditujukan sebagai hiburan pribadi dan keluarga, tapi belakangan merambah juga ke tempat umum. Pertunjukan di rumah makan, hotel, pub, bis dan sebagainya banyak menawarkan musik karaoke. Kualitas suara dengan karaoke memang sering sulit dibedakan dengan pertunjukan hidup jika menggunakan pengeras suara yang baik. Pertunjukan musik populer dalam konteks hiburan (umum atau individu) dengan kemasan seperti tersebut di atas bisa saja di­per­tun­jukkan dalam ruangan (indoor) atau juga di luar ruang­ an (outdoor). Sementara itu, penyajian musik populer—baik per­ tunjukan langsung atau lewat media radio—bisa ditemukan di

134 | MUSIK POPULER

berbagai lokasi, termasuk gedung konser, panggung hiburan, la­ pangan terbuka, keramaian pasar malam, pusat-pusat perbelan­ jaan, kantor instansi pemerintah maupun swasta, ruang tunggu rumah sakit ataupun bank, emperan toko penjual kaset rekaman musik, dalam bis umum, ruang tunggu terminal bis, pesawat uda­ ra dan bandara udara, maupun di kapal laut. 7.1.2 Upacara

Musik populer juga disajikan dalam banyak jenis dan bentuk upacara. Upacara dalam hal ini dapat diartikan sebagai peraya­an yang dilakukan oleh komunitas pendukung suatu agama, adat isti­adat, kepercayaan, atau prinsip, dalam rangka pemenuhan ke­ butuhan akan ajaran ataupun nilai-nilai budaya dan spiritual yang diwariskan turun-temurun oleh nenek moyang mereka. Upacaraupacara seperti ini biasanya berhubungan dengan lingkaran ke­ hidupan manusia, termasuk kelahiran, perkawinan, sunatan, ke­ matian, dan lain-lain. Upacara yang berhubungan dengan lingkaran kehidupan sering diiringi dengan sajian musik. Dulu, musik yang disajikan biasanya musik lokal (tradisional) yang bersangkutan. Namun, terjadi perubahan dalam masyarakat. Kemajuan pendidikan, globali­sasi informasi, perbaikan ekonomi maupun kemajuan tek­ no­logi tidak dapat dihindari dan telah banyak mempengaruhi cara pandang dan pemahaman masyarakat terhadap tradisi lokal­ nya ma­sing-masing. Akibatnya, tidak sedikit anggota masyarakat di kota, maupun di desa yang memberikan respons berbeda terha­ dap musik mereka sendiri. Ada yang masih tetap menggunakan­ nya; ada juga yang menggantikannya dengan musik lain. Perubah­ an dalam masyarakat memberikan peluang besar bagi anggota masyarakat untuk menggunakan jenis musik lain di dalam peraya­ an-perayaannya. Musik populerlah yang sering muncul untuk mengisi peluang ini. Komunitas Batak Toba di Sumatera Utara adalah salah satu kelompok etnis di Nusantara yang sekarang menggunakan musik populer untuk melengkapi perayaan-perayaan adat. Ini dilaku­ kan, misalnya, pada saat upacara adat saur matua bagi seorang yang sudah meninggal dunia pada usia tua, khususnya jika ia su­

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 135

dah mempunyai cucu dan semua keturunannya telah menikah. Walaupun upacara duka, menurut adat lokal upacara ini diwarnai kegembiraan karena yang meninggal dianggap sukses dalam ke­ hidupannya. Dahulu, upacara ini diiringi dengan ensambel musik tradisional yang dikenal dengan gondang sabangunan, tetapi de­ wasa ini ensambel tersebut sudah jarang dimainkan. Yang tampil justru ensambel musik brass band (musik tiup) yang digabungkan dengan beberapa alat musik tradisional. Ensambel ini, di samping menyajikan lagu-lagu rohani juga sering memainkan lagu-lagu pop daerah, pop nasional, bahkan lagu-lagu pop mancanegara. Musik populer juga ditampilkan dalam upacara adat masya­ ra­kat lainnya, misalnya dalam upacara perkawinan, sunatan atau acara adat lainnya. Di banyak komunitas, khususnya di perkota­ an, menampilkan musik populer pada upacara-upacara tersebut di atas bukanlah sesuatu yang baru. Jenis-jenis musik populer bisa bermacam-macam. Bisa saja bernuansa nasional, seperti musik pop Indonesia. Tetapi tidak jarang pilihan jatuh pada jenis musik pop daerah. Dalam konteks ini, salah satu dasar pemilihan terse­ but adalah rasa kedaerahan, bisa juga rasa kesukuan atau kebang­ gaan akan bahasa daerahnya sendiri. Upacara perkawinan dan sunatan sering mengundang per­ tunjukan musik hidup (live music). Band musik pop dan orkes dang­dut merupakan pilihan utama, terutama bagi masyarakat yang mampu. Pilihan lain adalah keyboard tunggal (sering dise­ but organ tunggal, padahal secara teknis bukan organ). Orang juga bisa menyajikan musik populer dengan playback lengkap dengan pengeras suara (sound system). Untuk perayaan perkawinan dan upacara tahunan di Indonesia bagian Timur, musik pop (terutama pop daerah) sering dipakai untuk mengiringi tarian muda-mudi, mi­ salnya poco-poco, rokatenda dan sebagainya, dari malam sampai pagi. Bagi masyarakat Sunda, tari dan musik jaipongan sering di­­libatkan untuk upacara perkawinan. Ada dua macam pertun­ jukan yang biasa dibawakan rombongan jaipongan, menyajikan per­tunjukan mereka sendiri, atau mengundang para tamu dan pe­nonton ikut menari (mengibing) dengan penyanyi/penari pro­ fesional. Lagu-lagu yang dibawakan tidak hanya dari Sunda, tapi juga lagu-lagu dangdut, pop nasional, hingga lagu-lagu pop dae­ rah lain.

136 | MUSIK POPULER 7.2 Selera dan Identitas

Musik populer juga berfungsi sebagai media pemuas sele­ ra musikal pengguna maupun pencipta musik populer. Namun perlu disadari lebih dulu bahwa masalah selera musikal bukanlah isu sederhana! Sebab selera musikal antara satu individu dengan indi­vidu lain, atau satu komunitas dengan komunitas lain, bahkan satu budaya dengan budaya lain, belum tentu sama. Keragaman jenis dan gaya musik populer mencerminkan keragaman selera para penciptanya dan penikmatnya. Sebenarnya, melayani selera para penikmatnya merupakan keharusan bagi pencipta musik populer. Pencipta musik harus peka melihat gaya yang sedang tren di pasar, dan harus cepat me­ nyadari aspek-aspek perbedaan dan ke-baru-an, walaupun hanya sedikit. Seorang pencipta musik yang tidak peka dengan perminta­ an pasar, sulit diterima luas di masyarakat. Karena itu, seringkali ada pendapat, “pencipta musik populer hanya mengikuti selera pasar.” Tetapi kadang-kadang seorang atau sekelompok pencipta musik bisa mem­buat perbedaan dan pembaruan yang mengubah selera pasar, me­nya­jikan sesuatu yang menarik dan menyenang­ kan. Gaya musik yang mereka tawarkan bisa menjadi tren dan ditiru pencipta lainnya. Di Indonesia, Ebiet G. Ade, Slank, dan juga Iwan Fals sangat terkenal karena hal ini. Banyak jenis musik yang digolongkan sebagai musik popu­ ler, antara lain pop Indonesia, pop daerah, balada, dangdut, kroncong, Hawaiian, jaipongan, jazz, rap, rock, dan lain-lain. Masing-masing jenis musik ini memiliki karakteristik tersendiri. Perbedaan karak­ teristik jelas tampak pada teknik memainkan instrumen, per­tun­ juk­an panggung termasuk kostum dan tata lampu, aransemen suara, ritme dasar musik, dan juga ‘setting’ (pada VCD). Terlepas dari masalah teknis dan fakta bahwa musik populer dikemas un­ tuk dagangan dan hiburan, musik populer menjadi wadah yang me­nam­pung selera musikal para pencipta dan penikmatnya. Musik populer juga mampu menegaskan identitas pribadi dan kelompok, dan hal ini mempunyai dampak sosial dan ekono­ mi. Ini terlihat dengan munculnya komunitas pencinta musik ter­ tentu. Lahan ini secara ekonomi membuka kesempatan bagi bisnis pernak-pernik (topi, baju, jaket, emblem, dan sebagainya) dari ke­

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 137

lompok musik tertentu. Komunitas pencinta musik muncul karena kesamaan selera dalam dunia musik populer. Tampil­an berbeda dari satu kelompok dengan kelompok lainnya bisa merupa­kan penanda identitas. Seseorang yang ingin masuk ke sebuah kelom­ pok pencinta musik biasanya akan meniru cara ber­pakai­an dan mode rambut idolanya. Jika sebuah ciri khas lain mun­cul, maka atribut itu dikenakan sebagai ciri kebersamaan. Tampilan tersebut juga menjadi penanda identitas bagi seseorang, bahwa dia seorang anggota penggemar musik tertentu. Menjadi anggota sebuah kelompok tertentu tidak hanya se­ ke­dar menunjukkan selera musik, tapi berkaitan dengan ba­nyak aspek, seperti usia, gaya hidup, bahkan cita-cita. Kelompok peng­ gemar musik Slank sekarang ini adalah kaum muda. Kalaupun ada dari kalangan orang tua, itu hanya sebuah pengecualian saja. Gaya pakaian yang ’kusam’, bukan karena mereka tidak mem­ punyai uang atau tidak mampu berpakaian rapi. Ada sebuah ironi yang ingin mereka suarakan sebagai pemberontakan pada pandangan kemapanan. Dan ada slogan-slogan yang sering dide­ ngungkan pula, misalnya tentang bahaya narkoba. Ini berkaitan dengan kenyataan bahwa sebagian besar pemain Slank pernah mengalami ketergantungan pada narkoba. Namun mereka berha­ sil berhenti menggunakannya, lalu sekarang mereka menjadi duta pemberantasan pemakaian narkoba. Demikian juga Iwan Fals, se­ bagai bintang yang sering menyuarakan kesengsaraan rakyat dan membenci korupsi, kelompok pencinta Iwan Fals juga sering mem­ bawa cita-cita dengan tema pemberantasan korupsi dan perbaikan terhadap kehidupan masyarakat. Dari kecenderungan ini muncullah sejumlah kelompok-ke­ lompok yang pada awalnya ’cair’, belakangan ditata sehingga ter­ organisir dalam suatu keanggotaan untuk kelompok musik atau penyanyi tertentu. Misalnya OI (Orang Indonesia atau Organisasi Iwan) sebagai kelompok pencinta Iwan Fals, Slankers untuk ke­ lompok Slank, Baladewa untuk kelompok Dewa, dan lainnya, yang memiliki ikatan dan hubungan yang mesra dengan penyanyi yang mereka cintai. Beberapa di antara kelompok itu sering meng­ adakan pertemuan, mempunyai tempat bertemu, dan mengada­ kan acara-acara tertentu yang sesuai dengan identitas kelompok itu. Namun ada juga sebuah kelompok yang terorganisir, hanya

138 | MUSIK POPULER

saja secara fisik tidak pernah bertemu dengan pemusik yang di­ cintai mereka. Misal­nya kelompok pencinta (fans) Michael Jack­ son, Madonna, Beatles dan lain-lain. 7.3 Industri Musik Populer

Dalam dunia bisnis blantika musik, segala perangkat entertainment merupakan suatu komoditas penting dalam industri bu­ daya. Jaringan industri meliputi perekaman, pertunjukan, penjual­ an aksesori dan atribut, penciptaan dan aransemen musik serta hak cipta, pengadaan pemain musik dan urusan penerbitan buku notasi lagu-lagu, buku tentang musik dan pemusik. Di samping memberi keuntungan bagi pemusik dan pengelola, serta berbagai segmen yang terlibat dalam distribusi dan promosi, juga memberi kontribusi yang besar bagi pemerintah dari segi pemasukan pa­ jak. Termasuk cukai label, pajak pendapatan, pajak tontonan, pa­ jak promosi di tempat umum, izin pertunjukan dan sebagainya. Karena itu, musik populer dapat dilihat tidak hanya sebagai aspek kesenian, tetapi juga sebagai penopang industri. 7.4 Media Elektronik

Produk rekaman musik populer bisa juga digunakan seba­ gai materi hiburan yang disiarkan melalui pemancar-pemancar radio, televisi, dan belakangan yang sedang berkembang adalah situs-situs musik populer di Internet. Konteks hiburan seperti ini bisa saja bersifat individu tetapi sebenarnya bisa juga melibatkan banyak orang secara bersamaan di tempat yang berbeda. Media elektronik adalah salah satu konteks musik populer yang paling dominan. Sulit mencari radio dan televisi yang tidak menyiarkan musik. Di antara berbagai ragam musik yang disiar­ kan media elektronik, musik populer paling dominan. Mengapa musik populer begitu penting dalam siaran radio dan televisi? Apakah karena para pemilik studio sangat mencintai musik dan ingin menyampaikannya kepada kita semua? Barang­ kali mereka mencintai musik, tetapi bukan itu alasan yang paling kuat. Alasannya harus dicari dalam bisnis penyiaran. Stasiun ra­ 

Ingat juga pembahasan sejarah radio di Indonesia pada Bab 3.

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 139

dio dan televisi (kecuali kalau disponsori pemerintah atau suatu yayasan nirlaba) hidup dari iklan. Orang atau bisnis yang ingin mempromo­sikan sesuatu akan membeli waktu dari stasiun, ke­ mudian menyiapkan iklan untuk disiarkan dalam waktu tayang yang dibelinya. Tetapi percuma kalau tidak ada yang mendengar­ kannya atau menon­ton­nya! Jadi stasiun harus mencari jalan un­ tuk menarik audiens untuk mendengar dan menonton—kalau ti­ dak ada audiens, pengiklan tidak akan membeli waktu tayang, dan stasiun tidak bisa bertahan lama. Lalu, bagaimana stasiun men­ cari audiens? Dengan menyiarkan sesuatu yang disenangi banyak orang dan membuat orang mau menonton atau mendengar acara di stasiun itu. Senjata itu sangat ampuh untuk menarik audiens dalam musik populer. Penyiaran musik (termasuk musik populer) di radio, seca­ ra teknis dapat langsung menggunakan produksi rekamannya. Musik populer pada umumnya dipasarkan dalam bentuk audio (hanya suara saja). Model siaran yang memerlukan penggarapan khusus biasa dilakukan radio, misalnya menyambung beberapa lagu, se­hingga keterputusan atau kekosongan bisa ditiadakan. Pemotongan panjang lagu juga sering dilakukan radio, tergan­ tung keinginan pengelola siaran radio. Berbagai ragam musik populer sering menjadi identitas radio yang menyiarkannya. Ada radio-radio yang hanya menyiarkan lagu-lagu dangdut, pop daerah, pop Indonesia, pop mancanega­ ra. Banyak juga radio yang menyiarkan berbagai ragam musik populer. Semua pilihan jenis lagu pop yang disiarkan erat hubung­ annya dengan target pendengar yang ingin dicapai. Program di radio juga sering membuat tangga lagu, sebagai usaha untuk me­ nentukan mana lagu yang paling populer pada hari ini, minggu ini, atau bulan ini. Pemilihan tangga lagu di radio juga sebagai cara untuk mendongkrak popularitas lagu, memberi ruang pada lagu baru, dan menciptakan ketertarikan pendengar atau pencinta musik populer. Televisi merupakan fenomena tersendiri dalam penyiaran musik. Pertunjukan live menjadi nyata di televisi, karena ada au­ dio dan video (gambar). Adalah biasa jika keperluan gambar men­ jadi tambahan kerja bagi penyiar musik. Juga hal biasa sekali me­ nyiarkan pertunjukan live music, siaran langsung ataupun siaran

140 | MUSIK POPULER

tunda (direkam dulu, lalu disiarkan kemudian). Beberapa televisi mempunyai atau menyewa studio untuk melakukan pertunjukan musik secara live. Dengan demikian televisi tidak bergantung pada pertunjukan yang diadakan oleh penyelenggara pribadi. Televisi mengundang penonton untuk pertunjukan itu, supaya kelihatan seperti pertunjukan umum, atau untuk memeriahkan suasana stu­ dio supaya musisi dan penyanyi tidak merasa sepi. Gejala lain yang sudah muncul sejak program musik disiar­ kan di televisi adalah klip. Musik yang direkam untuk dipasar­ kan, kemudian diisi dengan gambar yang bermacam-macam. Ada yang mengadakan pengambilan gambar pada suatu tempat wi­ sata, taman, atau rumah. Sering juga tidak ada hubungan antara pertunjukan musik dengan gambar yang ditayangkan. Pengambil­ an gambar biasa dilakukan setelah sesi rekaman musik selesai di studio. Pada awalnya, klip lebih sebagai media promosi dari pro­ duksi sebuah rekaman. Produser memilih satu lagu yang diharap­ kan laku di masyarakat, lalu diisi gambar, kemudian disiarkan berulang-ulang di televisi. Model klip ini tidak hanya digunakan untuk promosi, melainkan juga menjadi kebiasaan tv untuk me­ nyiarkan program musik, termasuk musik apa saja. Pada akhir tahun 1990-an, playback player seperti video, VCD, dan sekarang DVD sudah merambah, terutama dalam memasar­ kan produk pertunjukan musik, di antaranya musik populer-lah yang paling dominan. Model klip di televisi ini banyak ditiru untuk memproduksi musik populer dengan gambar. Di kota-kota dan di berbagai wilayah Indonesia sudah banyak yang memproduksi musik pop daerah dan tradisi yang menggunakan media VCD. Bersamaan dengan perkembangan VCD ini, gelaja karaoke juga semakin meluas. Teks nyanyian juga sudah bisa ditayangkan di layar televisi untuk dibaca. Suara penyanyi asli sudah bisa dipi­ lih untuk berbunyi atau diam, sehingga bisa digantikan oleh sua­ ra sendiri. Semua perkembangan ini merupakan daya tarik yang dikembangkan teknologi dan produser rekaman demi menggaet pasar-pasar baru atas produksi rekaman musik. Musik populer di Internet masih merupakan gejala baru di Indonesia, terlebih karena teknologi ini masih sangat terbatas di berbagai daerah terpencil. Pada kota-kota kabupaten banyak yang menyediakan layanan Internet, baik untuk rumah tangga mau­

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 141

pun untuk umum, seperti warung Internet. Teknologi Internet menawarkan gejala baru yang beragam berkaitan dengan musik (termasuk populer). Ada situs yang menyiarkan musik populer seperti radio kabel, sering disebut radio Internet. Situs ini sebenar­ nya adalah radio siaran, tetapi siarannya dimasukkan ke Internet. Akibatnya menjadi luar biasa, sebuah pemancar radio tadinya ha­ nya menjangkau wilayah terbatas, namun ketika masuk ke Inter­ net, dapat menjangkau belahan mana pun di muka bumi ini sepan­ jang bisa mendapat jaringan Internet, dan mengakses situs radio tersebut. Radio dengan gelombang FM ruang siarnya lebih sempit untuk mencapai kualitas suara yang lebih baik. Gelombang siar FM (frequency modulation) pada umumnya menjangkau wilayah di sekitar satu kota saja. Sedangkan gelombang MW (middle wave/ gelombang menengah) bisa menjangkau wilayah yang lebih luas, dua kota yang berdekatan ataupun lebih. Gelombang SW (short wave/gelombang pendek) bahkan bisa mencapai beberapa nega­ ra tetangga. Tetapi dengan siaran lewat Internet, semua stasiun mam­pu menembus ke mana-mana. Pancaran radio di Internet me­ rupakan sebuah gejala baru dalam menyiarkan musik. Situs-situs tertentu di Internet juga menjadi ajang penjualan musik populer. Contoh musik yang mau kita beli dapat didengar sedikit atau sebagian dari beberapa lagu dalam satu album. Kita dapat memesan sebuah lagu atau album rekaman untuk dibeli. Pengiriman rekaman yang dibeli bisa dalam bentuk fisik (format ka­set, CD, dan sebagainya) yang dikirim melalui pos. Bentuk rekam­an itu dapat juga dalam bentuk file komputer (mp3, wav, rpl, dan sebagainya). File komputer tersebut dapat kita download ataupun dikirimkan oleh penjual ke alamat email kita di Internet. Situs-situs yang tersedia di Internet sekarang ini merupakan toko rekaman yang paling besar dan komplit untuk musik, terutama musik populer. Sayang sekali, karena keterbatasan teknologi dan pengetahuan, musik populer yang diproduksi di berbagai daerah Indonesia belum memasuki wilayah bisnis musik di Internet ini. Mengapa musik populer melakukan promosi, penyiaran do­ min­an, dan semakin menguat di media elektronik? Banyak yang bisa didiskusikan berkaitan dengan konteks ini di antaranya: mem­bangun imaji, mencari pasar atau bisnis, menguatkan kebintangan, dan popularitas. Penyiaran musik populer di media

142 | MUSIK POPULER

elektronik tidak hanya untuk kepentingan promosi untuk mem­ per­kenalkan sebuah album baru atau penyanyi baru. Media elek­ tronik juga mem­punyai kepentingan untuk mengisi waktu siaran yang mere­ka miliki. Dengan demikian, hubungan antara produk industri rekaman dengan media elektronik adalah simbiosis mutual, hubung­an kerjasama yang saling menguntungkan. Sebagai promosi album rekaman baru, klip musik yang dibuat oleh pro­du­ ser rekaman agar tayang di televisi harus membayar dana cukup besar dahulu. Seorang bintang biasa juga diundang oleh televisi untuk mengisi acara tertentu. Dalam kasus ini, televisi didukung sponsor yang membayar si bintang untuk menyanyi. Pertemuan fans yang dikelola oleh program televisi dan ra­ dio juga banyak dikelola sebagai program tayangan. Seorang bin­ tang dipertemukan dengan penggemar “beratnya.” Secara awam, pihak penggemar jarang memiliki akses bertemu dengan bintang tersebut, lalu dalam adegan yang disusun oleh produser televisi, sang bintang diajak bertemu dengan penggemar tersebut. Perte­ muan antara penggemar berat dan bintang sering menjadi sebuah kejutan, yang menggembirakan dan mengharukan. Seperti ber­ temu seseorang yang tidak mungkin, inilah konsep idola dalam musik populer. Acara dan skenario pertemuan itu menjadi suatu garapan untuk tayangan televisi. Tujuan lain yang tetap sama, adalah mengisi acara televisi yang menarik, menciptakan kesem­ patan bagi bintang untuk ditayangkan, sehingga popularitas bin­ tang tetap terjaga. Sebuah lagu atau album rekaman yang sering muncul di me­ dia elektronik merupakan sebuah prestasi, memiliki akses untuk dikenal luas di masyarakat, dan menguatkan imaji kebintangan­ nya. Bintang yang sedang terkenal pasti akan mendapatkan pen­ jualan album rekaman yang meningkat juga. Jadi menciptakan imaji, membangun popularitas, meluaskan penggemar, merupa­ kan suatu cara untuk meningkatkan penjualan album rekaman. Cara-cara yang dilakukan oleh musik populer di tingkat nasional ini, tentunya mempunyai konsekuensi pendanaan yang besar juga. Sebuah album musik populer yang akan diluncurkan ke pasar, akan menelan dana sampai ratusan juta rupiah, bahkan untuk pop mancanegara yang target pendengarnya ke seluruh dunia bisa menghabiskan dana hingga miliaran rupiah. Dalam

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 143

hal inilah pop daerah mendapat kendala besar, karena pasarnya terbatas untuk kalangan budaya tertentu. Karena itu, pop dae­ rah sulit diangkat ke media elektronik nasional apalagi internasi­ onal seperti MTV misalnya. Rekaman yang diproduksi oleh pop daerah sudah pasti tidak mendapat tanggapan yang luas. Musisi dan penyanyinya pun tidak akan menjadi bintang nasional. Su­ dah menjadi hukum pasar dalam bisnis, bahwa sebuah rekaman yang pendengarnya dan daya jual rekamannya di bawah 10 ribu keping rekaman sulit untuk menembus promosi di televisi nasi­ onal. Biaya produksi untuk membuat klip dan menayangkan di televisi tidak akan kembali dengan jumlah pembeli yang terbatas. Sedangkan sebuah musik pop Indonesia yang populer bisa terjual hingga satu juta keping. Wah, ternyata jauh sekali perbedaan jum­ lah penjualannya. Bisa Anda bayangkan berapa besar keuntungan yang diperoleh dengan jumlah penjualan sebanyak itu? Berdasarkan hukum pasar ini, dapat disimpulkan, bahwa kebintangan (kepopuleran) seseorang atau sekelompok orang bu­ kanlah merupakan jaminan kualitas yang terbaik, karena banyak orang yang mempunyai kualitas baik namun tidak mendapat ke­ sempatan yang layak untuk dipromosikan. Sementara sulit diing­ kari bahwa peranan media elektronik dan juga media cetak men­ jadi sangat dominan untuk menciptakan dan mempertahankan popularitas seorang atau sekelompok bintang. Aspek ini juga­ lah yang membuat musik pop daerah (terlebih lagi tradisional!) kurang mendapat tanggapan yang baik di tingkat nasional, apala­ gi menjadi populer, terlebih karena kesempatan, pasar, dan dana pendukung. Bagaimana dengan musik-musik populer dan tradisional di daerah Anda, apakah mendapat kesempatan untuk masuk ke dalam media elektronik nasional ataupun lokal? 7.5 Teknologi Penunjang Pertunjukan

Kebanyakan pertunjukan musik populer (live performance) terjadi di atas panggung (pentas), dalam ruangan tertutup atau terbuka (Lihat Gambar 7.4 dan 7.5). Penggunaan panggung dalam hal ini tidak saja untuk memenuhi aspek estetika dalam pertun­ jukan, tetapi juga diperlukan agar para pelaku di atas panggung

144 | MUSIK POPULER

dapat terlihat oleh audiens yang banyak. Dengan kata lain, pang­ gung membantu komunikasi antara kedua belah pihak: penonton dan aktor di atas pentas.

Gbr. 7.4a: Panggung di ruang terbuka dengan tenda

Gbr. 7.4b: Panggung di ruang terbuka tanpa tenda

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 145

Gbr. 7.5a: Panggung di ruang tertutup

Gbr. 7.5b: Panggung di ruang tertutup

146 | MUSIK POPULER

Ada banyak variasi panggung yang digunakan dalam per­ tunjukan musik populer. Ada panggung yang sangat sederhana, tetapi ada pula panggung yang ditata sedemikian rupa sehingga tidak sederhana. Yang dimaksud dengan panggung tidak seder­ hana adalah permukaan panggung bisa saja menggunakan multilevel serta bisa diubah-ubah sesuai kebutuhan. Begitu rumitnya sehingga seorang petugas seringkali diperlukan untuk mengopera­ si­kannya.

Gbr. 7.6a: Bangunan panggung sederhana

Gbr. 7.6b: Bangunan panggung sederhana

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 147

Penataan suara lewat rangkaian sound system adalah salah satu perangkat penting lainnya di atas panggung untuk mendu­ kung pertunjukan musik populer. Pertunjukan musik populer di dalam atau di luar ruangan, biasanya melibatkan audiens yang ska­ lanya relatif besar. Artinya, pertunjukan seperti itu harus menggu­ nakan alat pengeras suara (sound system) yang tertata dengan baik sehingga mampu mengamplifikasi volume masing-masing bunyi instrumen yang digunakan ataupun biduannya, jika ada. Jika ti­ dak demikian, maka pertunjukannya akan sia-sia, sebab audiens tidak akan mendengar suara musik dengan jelas. Kelihatan bahwa dukungan perkembangan penguat suara merupakan aspek yang penting dalam perkembangan pertunjukan musik. Ada pertunjuk­ an musik populer yang penontonnya sampai ratusan ribu. Jadi, tanpa dukungan pengeras suara yang besar, penonton sulit men­ dengarkan. Tetapi di sisi lain juga muncul aspek sikap penonton. Penonton bisa tidak hanya berfokus pada pertunjukan, mereka bisa nonton sambil bercakap-cakap dengan teman, tertawa sam­ bil berbising-bising. Penguat suara yang besar dapat mengatasi keriuhan ini, sehingga pertunjukan tetap berlangsung dan suara musik tetap terdengar.

Gbr 7.7a: Perangkat penata suara: mixer

Gbr 7.7b: Perangkat penata dan pengeras suara: mixer dan amplifier

148 | MUSIK POPULER

Gbr 7.7c: Perangkat pengeras suara: loudspeaker

Gbr 7.8a: Seting perangkat pengeras suara sebuah panggung

Gbr 7.7d: Perangkat pengeras suara dalam studio rekaman: microphone

Gbr 7.8b: Seting perangkat pengeras suara sebuah panggung

Bersama perangkat pengeras suara (sound system) penataan panggung dapat dilengkapi dengan pengaturan cahaya atau pe­ nataan lampu, yang disebut lighting system. Penataan lampu tidak saja berfungsi sebagai alat untuk menerangi panggung, tetapi juga membantu untuk menciptakan suasana atau menarik perhatian audiens kepada satu pemain atau satu bagian dari panggung. Pe­ nataan lampu merupakan salah satu unsur kesenian dalam kese­lu­ ruh­an seni panggung. Perhatikan contoh-contoh panggung dengan penataan lam­ pu berikut ini!

KONTEKS DAN FUNGSI SOSIAL MUSIK POPULER | 149

Gbr. 7.9a: Panggung dengan penataan lampu

Gbr. 7.9b: Panggung dengan penataan lampu

Gbr. 7.9c: Panggung dengan penataan lampu

150 | MUSIK POPULER

Kemajuan di bidang teknologi—baik dalam hal teknologi tata lampu, sistem tata suara, penataan panggung, maupun jenis in­strumentasi—sangat berpengaruh di dalam teknik pertunjukan musik populer di mancanegara, maupun di Nusantara. Mudah­ nya sistem komunikasi dan transportasi dewasa ini menyebabkan banyak produk teknologi baru yang berhubungan dengan musik dapat diperoleh dengan mudah, khususnya di kota-kota besar. Karena itu, kesempatan untuk membuat sesuatu yang baru atau mengubah penampilan teknik pertunjukan musik populer selalu terbuka lebar. Kompleksitas pertunjukan panggung juga sangat berkait­an dengan membangun imaji dan kepopuleran. Promosi album reka­ m­an baru dan iklan produksi tertentu banyak yang mengguna­kan pertunjukan panggung sebagai alat promosi. Penjualan tiket untuk mengundang satu atau beberapa kelompok musik populer sering tidak mampu didanai dari penjualan tiket. Karena itu, perusahaan yang mempromosikan produksinya memberikan dukungan de­ ngan menjadi sponsor. Atau kegiatan itu juga merupakan strategi untuk menggalang penggemar, dan menjadi ajang promosi al­ bum. Dengan demikian, kekurangan dana akan ditanggung oleh pihak produser rekaman. Pengganti dana ini akan didapat dari peningkatan jumlah penjualan albumnya.