IN DIT NUMMER. S. RICHTER (m.objects)* TESTEN DCB AV WEDSTRIJD. VIDEO COMPRESSIE MOTION-JPEG of H.264 * AV DCB * Sluitingsdatum

APRIL 2013 VOL. 24, N°2

IN DIT NUMMER PROJECTIETAFEL Recyclage *

B U L L E T I N

CHALLENGE 3-2-1 Bespreking * RPS - AV GROUP Kennismaking *

S. RICHTER (m.objects)* Cursus m.objects v6

STUDIEDAG REYEN Een verslag * PHOTOSHOP 1 Computer History * REYEN 2013 Nabeschouwingen * IN MEMORIAM Lady Doreen Pollock*

© MD

RESOLUTIE TESTEN EEN MAATJE GROTER

IAC PETER COLES Bespreking *

15.4.2013 *

VIDEO COMPRESSIE MOTION-JPEG of H.264 *

Sluitingsdatum

DCB AV WEDSTRIJD CONCOURS AV DCB * COLOFON

Contactadressen * LID WORDEN * Tijdschrift van de Diaporama Club België - Revue du Diaporama Club Belgique

Verschijnt driemaandelijks

Klik om naar de pagina te gaan

Paraît tous les trois mois

EDITORIAAL 24-2

O Wilde en onvervalste pracht der blommen, langs de watergracht ! daar staat ge: en, in de zonneschijn, al dat gij doet is blomme zijn ! ’t Is wezen, ’t geen mijn oog aanziet, ’t is waarheid, en ge ’n dobbelt niet; en die door u mijn hert verblijdt is enkel, zo gij enkel zijt ! Hoe stil is ‘t ! ’t En verwaait med al geen bladje, dat ons storen zal; geen rimpelken in ’t lief gelaat des waters, dat vol blommen staat; geen wind, geen woord: rondom gespreid, al schaduw, al stilzwijgendheid ! Dan, diepe, diep in ’t water, blauwt, half groen geblest, de hemelvaut; en, priemend hier en daar, vergaat een langgesponnen zonnedraad. Hoe eerbaar, edel, schoon en fijn kan toch een enkele blomme zijn. Guido Gezelle, 6 juni 1882 gelezen op een website pagina van Herman Van Rompuy

Bij het ingaan van de lente worden we langzaam wakker uit een winterslaap. Tijd om de batterijen op te laden (letterlijk en figuurlijk). Foto’s maken dus, zoals hier getoond, zo ziet de jury het graag. Wat zou het mooi zijn als we met die foto’s iets meer wilden doen. Er bijvoorbeeld een tekst bij zetten, zoals deze van Gezelle voor de ontluikende lente. En als je geen schrijver bent, zoek dan een gedicht dat je aanspreekt, maak er foto’s bij en stop alles in een originele productie. Ontdek de wereld van de poëzie. Iets meer met de voeten op de grond kan je op 27 april Steffen Richter de finesses van m.objects v6 zien demonstreren. Veel nuttige lectuur ook i.v.m. de voorbije festivals. En vermits de opkomst van video in AV niet meer te stoppen is, ontdek hoeveel we als doodgewone fotografen nog te leren hebben om een volwaardige AV-producent te worden. Vergeet zeker niet je inzending voor de 3e AV wedstrijd voor 15 april in te leveren. De wedstrijd is in het buitenland verspreid geraakt en er zal dus ook buitenlandse deelname zijn. Gaan we toch de internationale toer op? Waarom ook niet. Maurice Dorikens Voorzitter DCB

2

Cursus m.objects v.6 voor gevorderden spreker: steffen richter Ir. Steffen Richter, ontwerper van het AV programma m.objects, komt naar België en zal uitvoerig alle nieuwigheden in m.objects v6 demonstreren en uitleggen hoe je ze moet gebruiken. Het is niet mogelijk om daarbij ook nog tijd te hebben om de basis werking van m.objects uit te leggen. Daarom richt de cursus zich tot hen die reeds met m.objects aan de slag zijn of zeker vertrouwd zijn met alle basis handelingen. Om slechts één voorbeeld te geven van wat nieuw is in v6 en uitgebreid besproken wordt: je kan in een handomdraai een perfect aansluitende mozaïek op het beeldveld plaatsen en op elk van die beelden (of op allemaal) de 3D effecten loslaten. Alles wat je kan terugvinden in de “Neuerungen” die bij het downloaden van v6 meekomen, passeren dus de revue. WANNEER: Zaterdag 27 april 2013 14:00 - 17:00 uur WAAR: Auditorium G. Cools Clemenceaustraat 24 2860 St.-Katelijne-Waver 015 219 692 DEELNAME: € 5 (ter plaatse te betalen) inschrijving: verplicht aanmelden per e-mail op www.cools-bvba.be (aantal plaatsen beperkt)

3

EEN PROJECTIETAFEL EEN TWEEDE LEVEN GEVEN MODERNE RECYCLAGE… Luc Moreels Op projectieavonden zie nog wel eens rare komt. De rubber voetjes die in de poten constructies om een beamer op te stellen, zitten kunnen er eenvoudig uitgepeuterd met alle gevaar dat dit met zich meebrengt voor de kostbare projector. Specifieke tafels voor beamers zijn echter niet zo goedkoop. Ik had nog een projectietafel van Projecta staan voor 2 klassieke dia-projectoren (Fig.1). Voor het gebruik met een beamer is die “standaard” tafel echter te hoog, en 2 bladen op de zelfde hoogte is ook niet nodig. Fig. 2. De tafel is op een hoogte van 87 cm gebracht en het linkse projector blad is lager opnieuw bevestigd.

en terug in de afgezaagde poten geduwd worden. Het tablet aan de smalste kant van de poten kan je er van tussen halen en monteren op de plaats van de steun van de tablet (zie Fig.2). Gebruik 2 nieuwe bouten ø8. Boor 2 gaten om de steun van de tablet te

Fig. 1. De overbekende Projecta tafel in opgevouwen toestand.

Ik ben dus aan het knutselen gegaan. Eerst gaat er een stuk van de poten, zodat de tafel op een hoogte van ongeveer 87 cm

Fig.3. De klem voor de steun moet verplaatst worden.

4

bevestigen. De hoogte is zo gekozen om de tafel nog goed te kunnen dichtvouwen. Om de tafel volledig te kunnen dichtvouwen moet je de kunststof ring verwijderen, en de klem voor de steun moet een paar cm verplaatst worden (zie Fig.3). Probeer het even uit voor je alles definitief Challenge International 3-2-1 2012 guido flobert Deze internationale wedstrijd kent een verbazend succes met 85 inzendingen die gejureerd worden door een 17 samenwerkende clubs uit tien verschillende landen België (twee clubs: Riva Bella en Knipoogje), Frankrijk, Italië, Zuid-Afrika, Groot Brittannië, Duitsland, Zwitserland, Oostenrijk en Argentinië. Vooreerst voor wie dit nog niet weet: deze wedstrijd aanvaardt alleen reeksen met een maximale duurtijd van 3m21s.

Fig.4. De steun wordt met velcro vast gehouden.

vastzet. Een reepje velcro (Zie Fig.4) met Naar mijn gevoel een vreemde beperking die twee nietjes vastgezet houdt de laagste ervoor zorgt dat ook veel “heel goede reeksen” hier niet kunnen aan bod komen om dat ze iets steun op zijn plaats na het dichtvouwen. langer zijn. De toegevoegde waarde van deze Aan de hoogste zijde blijft alles zoals het 3m21s ontgaat me helemaal. Anderzijds kan was. je wel zeggen als iemand binnen die tijd iets Veel plezier ermee.  kan brengen dat je bijblijft, dat dit dan toch een hele prestatie is. In de inleiding werd er nog eens op gewezen dat het maken van diarama’s of diaporama’s heel wat meer in zijn mars heeft dan wat vakantiekiekjes te assembleren en een paar weken achter de pc te zitten en klaar is kees en dat het maken van een goede reeks verschillende vaardigheden vraagt (fotografie – muziekkeuze – klankband- manier van in beeld brengen, enz), dingen die we allemaal

5

UITSLAG CHALLENGE 321 - 2012

Challenge André PARMANTIER 321

37  22  40  1  1  50  7  10  1  33  30  1  1  45  38  28  31  15  2  11  27  17  9  32  35  19  20  1  1  1  1  4  1  5  36  6  25  23  1  3  34  24  1  12  1  1  29  1  18  1  16  1  1  1  14  1  1  1  21  1  1  1  8  1  1  1  1  1  1  26  1  1  1  1  1  1  1  13  1  1  1  1  1  1 

45  40  17  20  22  32  28  31  50  1  1  16  37  30  1  25  34  1  26  8  1  23  1  15  35  27  19  33  1  1  29  13  1  38  1  21  5  1  9  7  1  1  4  1  1  18  1  1  1  11  2  24  3  6  10  12  1  1  36  1  1  1  1  14  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

Total points 

38  45  37  50  36  31  33  19  1  15  40  9  1  10  1  1  25  17  20  5  1  7  1  34  1  1  13  1  8  21  30  22  32  28  1  24  23  1  1  6  1  3  29  1  35  1  1  1  1  1  14  1  12  26  1  16  1  1  1  27  1  1  2  11  18  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  4  1  1  1  1  1 

A llemagne ­ Untereisesheim ­ M aier A chim 

45  50  40  1  37  1  30  19  29  36  1  12  35  28  18  33  23  24  1  26  27  9  11  1  1  1  4  1  38  20  1  22  13  10  21  25  1  32  15  1  1  1  1  5  1  1  8  6  31  14  34  1  1  1  7  2  1  1  1  1  1  1  17  3  1  16  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

Grande Gretagne ­ A lbright M aureen 

38  37  21  27  1  50  40  1  24  1  45  34  1  9  36  1  2  12  30  1  13  29  3  4  1  8  1  26  18  1  17  19  28  1  1  32  1  1  1  1  5  11  31  16  1  1  1  1  7  33  14  1  35  1  1  1  1  1  1  1  22  1  25  1  1  1  15  1  10  1  23  1  1  1  20  1  1  1  1  6  1  1  1  1 

A rgentine ­ Tres A rroyos ­ Bucci Fernando Hugo 

50  45  13  1  23  1  3  32  16  28  1  30  21  27  31  35  26  1  38  10  34  19  20  1  29  40  24  11  37  22  1  36  1  1  1  18  1  14  1  1  1  1  1  1  1  1  1  15  12  33  9  4  1  1  1  17  1  25  1  1  1  1  7  1  1  6  1  1  8  2  1  1  1  1  1  1  5  1  1  1  1  1  1  1 

Roumanie ­ Tzecu Cristian 

50  32  35  29  34  5  27  1  38  45  40  33  28  22  19  3  10  1  30  36  24  12  9  1  37  8  15  31  2  1  20  7  1  1  11  1  13  17  14  21  1  1  25  26  1  1  23  1  6  1  1  1  1  1  1  16  1  1  4  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  18  1  1  1  1  1  1  1  1 

Suisse ­ Genève ­ Hoiler Gérald 

A frique du Sud ­ Siverton ­ M orris Jeff 

45  38  30  50  29  23  33  36  19  1  1  31  26  22  1  40  20  35  9  37  1  24  27  16  1  10  1  1  1  28  18  1  11  25  32  1  34  2  17  8  1  7  1  1  15  12  1  21  3  1  4  13  1  6  1  1  1  1  1  1  14  1  1  5  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

I talie ­ Turin ­ Benedetti A lessandro &  Gamba Grazia 

45  50  15  28  40  38  1  33  25  23  34  37  8  22  32  1  7  31  36  18  30  16  19  3  24  29  9  1  14  26  20  17  4  12  1  6  1  27  1  21  35  1  13  1  1  1  10  1  1  1  1  2  1  1  1  1  5  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  11  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

A rgentine ­ M ar Del P lata ­ Tomasini A licia 

38  14  50  25  40  28  7  32  23  8  27  16  35  6  1  4  1  26  20  1  1  10  2  29  34  36  33  21  22  30  5  31  11  1  1  1  1  1  9  1  1  13  3  37  1  17  1  1  1  1  1  1  1  24  12  1  45  1  1  1  15  19  1  1  18  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

France ­ Strasbourg ­ Kautzmann Claude 

50  27  15  32  24  1  13  33  26  37  1  1  35  45  38  34  1  36  1  21  6  1  31  1  1  14  23  20  2  1  19  8  1  7  16  1  1  29  30  1  3  1  1  1  1  28  1  17  40  4  11  1  1  1  1  1  1  9  1  1  1  1  1  18  1  10  12  25  1  1  1  1  1  22  1  1  1  1  1  1  5  1  1  1 

A frique du Sud ­ Cap Tow n ­ Beyers N eels 

33  45  18  50  22  4  21  11  10  38  40  6  37  15  35  19  34  31  1  27  32  26  23  24  2  1  13  8  16  12  14  1  1  1  1  36  9  1  5  1  25  20  7  3  1  1  30  28  1  1  1  1  29  1  1  1  1  1  1  17  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

Belgique ­ Riva Bella ­ Teyck A ndré 

37  38  16  40  26  30  2  24  14  6  32  10  11  1  21  27  20  35  19  34  45  18  1  36  1  22  25  1  33  31  1  17  8  1  1  9  23  1  13  4  50  1  5  29  28  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  3  1  1  15  12  1  1  1  1  1  1  1  7  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

A llemagne ­ Herrenberg ­ P fister M atthias 

37  45  40  1  9  24  50  31  27  28  1  36  22  17  1  6  13  1  23  1  33  32  38  12  25  1  8  29  1  1  1  4  11  30  1  1  1  1  3  35  1  34  1  2  26  10  1  1  1  20  14  18  15  1  21  16  19  5  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  7  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1 

A ustralie ­ A delaïde ­ Haw kins Loïs 

BE  BE  FR  IT  FR  IT  TU  ZA  FR  ZA  IT  BE  FR  GB  GB  GB  ZA  DE  CH  FR  BE  DE  AU  GB  FR  FR  FR  FR  BE  DE  BE  FR  RO  IT  GB  ZA  DE  GB  DE  FR  BE  DE  FR  FR  IT  FR  FR  FR  GB  ZA  AU  ZA  DE  FR  IT  ZA  FR  ZA  FR  DE  DE  FR  ZA  ZA  FR  ZA  AU  FR  DE  FR  FR  DE  AU  FR  NL  FR  AU  IT  IT  DE  AU  ZA  DE  AU 

France ­ Hayange ­ W eimerskirch Jean­Jacques 

A ustralie ­ M elbourne ­ Butler Barbara 

Teyck André & De Smet Armand  Teyck André & De Smet Armand  Zarate Ricardo  Mangiarotti Antonio & Aimo Pier Franco  Schmisser Jean­Marie  Vecchi Umberto  Trabelsi Marwen & Mollaret Michel  Van Oudheusden Adri & Linda  Paret Michèle & Michel  Van Oudheusden Adri  Benedetti Alessandro  Henry Francis  Marchal Jean­Marie  Fry Martin  Fry Martin  Brown Richard  Woudstra Friso  Grupp Jürgen  Derivaz Jean­Pierre  Malet André  Kindt Ludo  Ruckdäschel Gerd  Burt Jan  Imhoff Malcolm  Calvez Jean­Yves  Zarate Ricardo  Zarate Ricardo  Herman Rachel  Kindt Ludo  Schieberle Heinrich  Lombaerts Paul  Herman Rachel  Tzecu Cristian  Fratter Lino  Imhoff Malcolm  Woudstra Friso  Fritzsche Klaus  Boothman Alan  Huber Karl  Kwiatkowski Pascal  Kindt Ludo  Tantow Rüdiger  Chapeau Ghislaine  Zarate Ricardo  Severi Andrea  Hergesheimer Michel  Masson Philippe  Masson Philippe  Boothman Alan  Ballotta Toni  Burt Jan  De Lange Dieter  Tantow Rüdiger  Marchal Jean­Marie  Fratter Lino  Nieman Johan  Zarate Ricardo  Nieman Johan  Guibal Jean­Paul  Schieberle Heinrich  Ruckdäschel Gerd  De Lachèze Murel Philippe  Morris Jeff  Reuvers Frank  Frant Marc  Morris Jeff  Goldwasser Ruth  Groupe Diafragm  Tantow Rüdiger  Lemaire Patrick  Carmant Jacques  Neidhardt Herbert  Goldwasser Ruth  Masson Philippe  Rombout Giel  Masson Philippe  Goldwasser Ruth  Mangiarotti Antonio & Aimo Pier Franco  Mangiarotti Antonio & Aimo Pier Franco  Schieberle Heinrich  Pope Cullen  Nieman Johan  Tantow Rüdiger  Hunter Colin 

Belgique ­ Roeslare ­ Kindt Ludo 

Calatrava's follies  Colours of Underground  Tanguera  Architecture Liquide  Berlin Impressions  Elogio dei piedi  Pardon Monsieur le Président  les enfants de missionvale  Lèche­vitrines  A la memoire des Arbres  Tee 9  Madagascar ­Regards  Le lac  The Roads Go Down  Winter White  Attention Shoppers!  Shaped by the Wind  Dans les feux de la rampe  Danse avec les Dieux  Fantaisie pour montgolfières en 3 tableaux  dixit dominus  Anthelop Canyon  A Cottage for Sale  Gnossienne No.1  On pourrait  Circus Company  Patchwork  Coup Bas  Hoedje Van Papier  What a wonderful world  Liège – Guillemins  Different World  Un Dia De Noviembre  Lumieres de pose et couleurs peints  ...dans un jardin de compagne Anglais  Ghost Town  F60  Racing The Oval  911  une île  Stars & stripes  Die Wüste lebt  Angle de vue ­ Musée du quai Branly  Estampes Glacées  Illuminations  La pilule  Apparition  Antelope Express  Eight Seconds  Abandoned  Invasion  My Africa  Tanz am Ofen  Le Tarpé  Entre les aiguilles  The Owl House  Chromatica  The Red Fire Engine  Camping  Laisse les molecules rouler a toute allure  Mercedes  Elle me dit  Shoplifting / Vol à l'étalage  Dutch Fan Walk  Budapest, un tramaway "Patrimoine de l'Humanité"  Who will pay the bills? / Qui va payer les factures?  Spinning Around  Apocalyptix  Mémoire et Future  Sport d'hiver  Destin  Dunkle Zukunft  Margarita  Roses numériques  New Art  Calandres  Beyond the Sea  Dissonance Formelle  Très peu probable, pratiquement impossible  Das große Lalula  Wake up on Earth  Water Symphony  Wake Up  The australian rainbow lorikeet 

P ays 

05  13  21  18  19  71  23  82  45  78  43  68  04  70  75  79  33  30  16  42  64  54  06  39  55  80  77  24  49  38  44  47  40  62  41  35  28  31  36  11  56  60  46  58  84  01  66  76  27  03  10  20  51  15  50  14  37  02  72  26  48  52  12  17  08  07  59  74  65  29  83  34  63  69  81  73  53  25  22  32  61  09  57  67 

N om du montage 

I talie ­ Cortona ­ P occetti Gaetano 

A uteur(s) 

ANNEE 2012

24  40  36  7  26  50  35  16  30  38  33  18  32  45  25  29  31  1  1  20  1  10  34  37  13  1  9  19  1  1  17  1  22  1  15  1  14  23  8  27  1  5  12  1  4  11  2  21  1  1  1  28  1  1  1  1  1  1  6  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  3  1  1  1  1  1 

35  45  36  40  32  13  23  37  30  34  1  50  15  1  31  1  25  1  27  1  7  1  29  9  26  19  22  33  38  1  17  14  20  24  8  1  1  3  1  10  1  1  21  1  18  1  16  1  1  1  1  2  4  1  28  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  1  5  6  1  1  1  1  12  1  1  1  11  1  1  1  1  1  1  1 

36  19  28  32  17  11  37  20  13  1  24  12  1  1  1  30  1  26  1  27  1  23  18  15  1  9  1  1  1  33  14  1  50  1  38  1  25  1  45  21  1  35  1  1  1  29  1  10  1  1  1  16  8  34  1  1  1  31  1  7  4  40  2  6  3  1  1  1  1  1  1  22  1  1  1  1  1  1  5  1  1  1  1  1 

683  632  487  434  419  392  390  386  376  373  352  352  346  346  330  317  304  294  285  284  284  277  276  270  267  246  240  238  234  231  225  218  216  187  186  185  179  178  174  169  163  160  157  139  137  135  128  128  127  126  126  116  116  108  103  90  85  83  80  79  79  74  72  68  53  46  46  46  45  43  39  38  38  38  36  34  31  29  26  22  21  17  17  17 

1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  11  13  13  15  16  17  18  19  20  20  22  23  24  25  26  27  28  29  30  31  32  33  34  35  36  37  38  39  40  41  42  43  44  45  46  47  47  49  50  50  52  52  54  55  56  57  58  59  60  60  62  63  64  65  66  66  66  69  70  71  72  72  74  75  76  77  78  79  80  81  82  82  82

Vergelijken van de punten toegekend door de clubs die hun eigen inzending moeten beoordelen is wel eens leerrijk.

6

weten en beamen.

verschillende onscherpe opnames die stoorJe zou dan ook verwachten dat de selectie den en waarvan de onscherpte geen enkele van de Challenge Parmentier 3-2-1 daaraan toegevoegde waarde had. Bedoeling was registratie van het leven op een pleintje op beantwoordt. een dag in november maar weinig boeiend en Dit is zeker zo voor de winnende reeksen eerder slaapverwekkend. en ook nog een paar andere maar daarover straks meer. Voor enkele andere reeksen is dit Danse avec les dieux - Jean-Pierre Derivaz echter niet zo en ben je pijnlijk verrast over (CH) hun middelmatigheid en moet je zeker vragen Een boeddhistisch feest dat gekenmerkt stellen over de kwaliteit in globo van die 85 wordt door kleurrijke klederdracht van de inzendingen waarvan we er hier 13 zagen. dansers en door de vreemde maskers die de De projectiesgaan door op meerdere locaties dansers dragen. Passende muziek, maar bijna in de verschillende landen. Wat er dan geen enkele danser scherp in beeld genomen, onscherpte gebruiken om dansbewegingen te geprojecteerd wordt is niet duidelijk. simuleren is zeker te verantwoorden maar als Eerste sleutelvaststellingen elke dans opname deels scherp deels onscherp is, is het een misser. * Het 16:9 formaat blijkt totaal onbekend. Als de danser in zijn beweging gefocust wordt moet de ganse danser onscherp zijn of toch voor het grootste deel om zo de beweging weer te geven en de sfeer; als telkens alleen maar en deel van de klederdracht onscherp is lijkt het dat hier eerder een onscherpte toegevoegd Een bespreking is via een fotobewerkingsprogramma en is We kregen een selectie te zien van 13 dit zeker niet geslaagd te noemen. De reeks montages. Eerst een serie van 8. Architecture liquide waarover later bewijst Madagascar-Regards - Francis Henry (BE) dat het wel anders kan (4e in eindklassement). * Er is geen enkel “echt” diaporama te zien, dus geen enkele reeks met gesproken tekst en dus blijkt hier ook nog niet de enorme toegevoegde waarde door te dringen van een goede onderhoudende tekst.

Een reisreportage met goede fotografie van personen en landschappen. Door het ontbreken van “voice-over” blijft de reeks steken op het niveau van een interludium en is mooi als digitaal fotoboek van een reis, maar ook niet meer dan dat.

Im Rampenlicht - Jurgen Grupp (DE)

Stars and stripes –Ludo Kindt (BE)

The roads go down - Martin Fry (GB)

Weerkaatsingen in glaswerk vazen en glazen. Zwaar gesatureerde beelden met veel zwier en zwaaiwerk van effecten zonder enige toegevoegde waarde. Een reeks om snel te vergeten.

Reeks startte niet. Dat gebeurt op de Challenge Heel mooie intimistische landschapsbeelden wel meer. Slechte voorbereiding dus. die onverwacht vermengd worden met Un dia de noviembre - Chistian Tzecu (RO) buitenbeelden van een kerkgebouw, interieurzichten en glasraamopnames. Mochten de Heel middelmatige reeks – foto’s blijkbaar intimistische landsschapssfeer aangehouden genomen vanuit een dakappartement – zijn dan zou de reeks naar mijn mening veel meermaals herhaling van zelfde beelden en

7

aan poëtische spankracht gewonnen hebben.

betovering, het opgaan in de dans die zo sterk Op de fotografie valt niets aan te merken en magnetiserend werkt dat je graag het scherm we zien hier duidelijk een beslagen fotograaf zou binnenspringene om mee op te gaan in deze betovering. (4 in eindklassement) aan het werk. Les enfants de Missionvale - Adri en Linda Tanguera - Ricardo Zarate (FR) van Oudheusden (ZA) Wat is er mooier dan jong te zijn, verliefd Geslaagde reeks die als betekenisdrager een te zijn en met je lief tango te dansen op de lied heeft en een school toont van kinderen mooiste straten in Parijs.

van wie de ouders overleden zijn aan HIV Heel mooie fotografie, aandacht voor de en die daar een nieuwe toekomst krijgen via passie van de verliefden maar ook veel liefde goed onderwijs. en aandacht voor de stad Parijs zodat beiden, het koppel en de stad tot hun recht komen in Tee 9- Alessandre Benedetti (IT) een geslaagde symbiose. Waar is de tijd dat Prachtige innovatieve reeks die zeker ook een we jong waren. (3e in eindklassement). prijs waard was. Colours of underground - André Teyck & Goede integratie van video beelden, heel Armand De Smet (BE origineel en heel innovatief. Een golfspeler slaat een bal weg die aan een bloempot op Dit zijn grootmeesters van het diaporama sokkel belandt aan een mooie grote villa en zonder meer. Fotografie om je vingers van dan begint het spel, de bal stuitert over de af te likken. Montage om u tegen te zeggen, gevel van de villa en laat een lichtschouw overvloeiingen die bestudeerd zijn tot in de beginnen per balsprong op een deel van de finesse met verassende derde beelden tot villa, op het einde zie je de villa als bij een gevolg. Fabuleus gewoon, deze heren behoren “trompe l’œil”- effect helemaal in stukken inderdaad tot de “crème de la crème” van het Belgische diaporama. Hun werk alleen is vallen. Heel goed gedaan. de verplaatsing meer dan waard. Ça donne Berlin - Jean-Marie Schmisser (FR) envie…. om door te gaan met deze prachtige Het Sonycenter in Berlijn als uitvalshoek en creatieve hobby. genomen van een verfrissende reportage Thema: Metrobeelden in Duitsland. Oog voor met heel goede muziek, een mooi lied als perspectief, spelen met lijnen in het beeld, ondersteuning, heel mooie fotografie en mooi topfotografie, geen spatje ruis, geen enkel synchroon gemonteerd op de muziekmaat. (5e beeld met een over- of onderbelichte partij, je in eindklassement) moet het maar doen in een metro omgeving. Architecture liquide - Antonio Magiarotti Uiteraard beheersen André en Armand op meesterlijke wijze de mogelijkheden van & Pier Franco Aimo (IT) De dans als thema – grandioos. Hier is een de beeldbewerking, maar je moet het dan volgehouden onscherpte volledig op zijn ook maar doen, en zien dat je tot zinnige plaats en gebruikt als stilistische figuur in de waardevolle fotografie komt, die uiteraard gekenmerkt wordt door goede belichting en montage. goede beelduitsnede, met daarbij in gedachten, De dansers worden frêle figuren die je volledig wat het volgende beeld zal worden. Je ziet die ziet opgaan in de dans, je voelt de passie, de fotografen proactief fotograferen, met steeds

8

in het hoofd de gedachte, waarom neem ik dit beeld, wat ga ik ermee doen in mijn reeks, ze fotograferen alsof ze nog werken met de allerduurste film, waarbij elke foto een fortuin kost, en door die houding, krijg je goede fotografie te zien. (2e in het eindklassement).

Namibie - Italo Centrella

We kunnen trots zijn dat de eerste en tweede prijs verdiend gewonnen zijn door twee landgenoten, die het metier meer dan beheersen, keigoede fotografie, originaliteit, inventiviteit, naadloze vernieuwende montage, klankbanden zonder de minste vervorming, kortom hun werk heeft alles om als top beschouwd te worden en als leermodel te dienen voor gans diaporamaland. (Winnaar Challenge 321 - 2012).

Doel - Paul Lombaerts

Mooie docu over Namibië maar het herhaald gebruik van stukken informatieve tekst op de beelden werkt storend. La belle de Cadix - Paul Lombaerts

Calatrava’s follies - André Teyck & Originele reeks rond het raadsel van het verdwijnen van de schonen van Cadix. Armand De Smet (BE) Iedereen op het verkeerde been gezet Ongezien, ja ongezien want verbluffend in uiteraard. We verwachten mooie vrouwen en beeld gebracht door bijna magisch gebruik het blijkt over iets anders te gaan. van de flexifly plugin van PS. Realistische beelden van het station van Luik worden Bruges - Italo Centrella omgetoverd tot verbazingwekkende magische Een reeks gebaseerd op goede ruisvrije fractals die je in de greep houden omdat je nog figuratieve fotografie van het ijssculpturen steeds de voeling behoudt met het werkelijke festival in Brugge. beeld dat aan de basis van de symmetrische Door het ontbreken van tekst en de verwerkingen ligt. Prachtige symmetrie, louter figuratieve bijna journalistieke heel geslaagde vondsten met virtuele nieuwe camerastandpunten blijft de reeks hangen als beelden die opduiken uit het geheel zoals het een plaatjesboek met toeristische allure dat insect dat plots komt aanvliegen. Magische je vooral als een geslaagde lokker voor het fractals. festival zou kunnen beschouwen. Heel aangrijpend geslaagd portret van Doel met prachtige HDR fotografie. Chutes Victoria - Italo Centrella Mooie fotografie maar reeks duurt te lang wegens ontbreken van tekst en haalt zo enkel het niveau van een interludium. Het plots inbrengen van het beeld van een inlandse vrouw in een reeks die uitsluitend over de Victoria Falls gaat is not done. Het doorbreekt de logica van de reeks.

Germinal programma

Het tweede gedeelte van de namiddag bracht Best of Germinal een selectie van Germinal. Varia met beelden uit hun reeksen. Korte bespreking

Besluit een geslaagde namiddag waarbij vooral de prijsreeksen van Challenge Een mooie korte reeks over het kleinste International 3-2-1 de moeite waard waren. riviertje van Frankrijk. Ik ben er ook geweest Daarnaast de reeks Tee 9 en ook nog de reeks ken de locatie goed en kon meestappen in Doel van Paul Lombaerts.  mijn herinnering. Goed in beeld gebracht. Les Veules - Paul Lombaerts

9

RESOLUTIE TESTEN amerikaanse versie: een maatje groter MAURICE DORIKENS

Wanneer je er aan denkt om een nieuwe

camera te kopen, dan ga je, althans in de “Google” tijd, toch wel wat op het internet rondneuzen. Dan kom je al snel bij allerlei testen van camerahuis en objectieven terecht. Al dan niet grondige, wetenschappelijk onderlegde of gebruikers commentaren. Bij de meer grondige vindt je dan voor de lenzen de resolutietesten. Daarbij worden een aantal steeds dichter bij mekaar gedrukte lijnen gefotografeerd om het oplossend vermogen van het objectief te kennen. Men wil weten wanneer twee naast elkaar liggende details (de lijnen dus) niet meer te onderscheiden zijn (als één lijn gezien worden), t.t.z. het scheidend vermogen van het objectief meten. Alles wel te verstaan onder rigoureus reproduceerbare omstandigheden van belichting en opnameafstand in de studio.

Op het net vindt je onder “testkaarten fotografie” vele uitvoeringen van deze kaarten. Opletten als je zelf zou willen gaan testen, met wat je afgebeeld vindt op het net - zelfs in hoge resolutie - kan je niets doen voor optische testen, omdat je die kaarten op groot formaat moet printen en dan automatisch massa’s fouten van de gebruikte printer introduceert. Die zullen de metingen vervalsen. Dergelijke kaarten moet je kopen en ze zijn uiteraard zeer duur.

Meestal hebben duurdere professionele objectieven een beter scheidend vermogen en zullen die daardoor een scherper en dus ook een contrastrijker beeld geven. Zij gebruiken veel duurdere glassoorten met minder kleur aberratiefouten voor de constructie van de lenzen. (De prijs moet in iets zitten!). Buiten de gewone amateur of pro kleinbeeld toestellen, zijn er nog massa’s andere die bv. voor observatie en cartografie gebruikt worden (dikwijls militair materiaal dus). De resolutie van die camera lenzen moet ook getest worden, maar dat gaat moeilijk in een studio waar niet de gebruiksafstanden (vanuit een vliegtuig op grote hoogte) kunnen gerealiseerd worden. Daarvoor worden op de grond gro-

Luchtfotografie callibratie kaart anno 1950-1960. Bekend als “TRI-BAR” array at Eglin Air Force Base in Florida.

te, wat men noemt, platformen geplaatst. Reuzegrote “testkaarten” dus. De hier afgebeelde platformen waren bedoeld om callibratie en focusseren van luchtfotogra-

10

fie camera’s bij grote snelheden op grote Blackbird en U2). Ook het snelste vlieghoogten te testen. tuig, het experimentele raketvliegtuig In de V.S. zijn er nog vele plaatsen met X-15, heeft camera’s aan boord die hier dergelijke platformen. Verwonderlijk ge- in de jaren 50 getest werden. (Fairchild en noeg zijn ze nog steeds in gebruik. Maar Hycon camera’s, neen geen Nikon of Cain feite zijn ze gedateerd en behoren tot de non...). geschiedenis.

De grootste concentratie van testpatronen ligt op de gronden van de Edwards Air Force Base (California), waardoor meerdere verschillende targets in eenmaal kunnen gefotografeerd worden. Je zou nu wel eens kunnen denken, ik ga even Googlen om ze te vinden. Vergeet het maar. Hier zijn een paar Google beelden op verschillende kaart maatstaven: 200m en 50m en hetgeen je meestal gebruikt als je begint te zoeken: 500m, maar dan zie je uiteraard totaal niets.

Van op de grond ziet het er nog meer gedateerd uit dan van uit de luchtfoto. Deze bevindt zich in Cuddeback (Eglin Air Force Base in Florida). Dit zou wel eens de enige plaats kunnen zijn waar men er vrijbij kan om te gaan kijken. Het gras groeit tussen de strepen en werkt de grond omhoog waardoor het strikte 5:1 patroon van loodrecht op elkaar staande strepen vervormd wordt. Die hoogteverschillen kunnen niet anders dan de metingen storen.

Het patroon van de strepen dateert van voor 1958. Een standaard patroon is zowat 23 x 15 m. Dit patroon, maar dan uiteraard in kleinere versie, wordt nog steeds gebruikt voor het testen van scanners, camera’s, telescopen en microscopen. In luchtvaart fotografie wordt het niet alleen gebruikt om de camera te callibreren, maar ook het focusseren van op grote hoogte en bij hoge snelheid te testen. De targets kunnen natuurlijk ook gebruikt worden bij satellieten. De meeste resolutie test targets liggen in de Mojave Desert in Californie, waar zich ook de testcentra voor bewaking- en observatievliegtuigen bevinden. (A2, SR-71

Bovenste foto is op de schaal 200 m en zie je, als je het weet, de target. Onderste foto is op de schaal 50 m en dan zie je pas duidelijk de target.

11

Testpatronen komen soms ook voor vlak naast de startbaan. (Walker Field, Maryland).

Zelfde gebied, schaal 500 m: niets te zien dus.

Er zijn ook nog enkele exotische testpatronen te vinden. De grootte lijkt te evolueren, waardoor er gissingen zijn dat in de software analyse in de loop van de tijd updates en wijzigingen ingevoerd zijn.

Google Earth image van de Photo Resolution Range at Edwards base.

Google Earth image van een expanded tri-bar array at Huachuca, Arizona.

De hier gepubliceerde foto’s zijn afkomstig van de tentoonstelling “Free Enterprise: The Art of Citizen Space Exploration” in “University of California Riverside Sweeny Art Galery, January 19 - May 18, 2013. Het rapport dat deze informatie zopas vrijgaf vermeldt slechts zaken uit de jaren 60. Gegevens over lenstesten die nu gebeuren, daar zal je dus nog wel wat op moeten wachten. De fijnere details in de patronen die vandaag zouden te zien zijn kunnen er alleen op wijzen dat de huidige lensresolutie enorm moet zijn. In de woestijn overleeft verf niet lang. Wit beter dan al de rest. Wit wordt alleen stoffig vuil. Maar wat zo absurd lijkt, is dat er nog steeds een departement moet zijn dat die witte strepen regelmatig herschildert, ook al zijn ze geschiedenis. Misschien toch zelf je camera willen callibreren? Vanop de Empire State Building in New York iemand vragen je vast te houden en de straatstenen fotograferen. Ref.: CLUI - The Center for Land Use Interpretation - Photo Calibration Targets, Lay of The Land Newsletter. Winter 2013. 

12

The Royal Photographic Society AV GROUP

Mediscal, Nature, Travel, ... group. De Audio Visual Group is een heel sterke groep die zeer actief is. De groep geeft een eigen tijdschrift uit: AV-News (voorheen AV-World). Je kan een abonnement nemen op AV-News, zonder ook lid te zijn van RPS (wat vroeger een verplichting was - Standard £111!). Tot nu toe zijn er 191 nummers van hun tijdschrift verschenen. MD

Leer hen zo spoedig mogelijk kennen. GUIDO FLOBERT Ter inleiding Het fotografisch gebeuren in Groot Brittannië wordt gedomineerd door twee organisaties: The Royal Photographic Society (gesticht in 1921 - RPS) en The Photographic Allience of Great Britain (origineel als een deel van RPS maar in de jaren 1930 een onafhankelijk deel, dat Engeland, Schotland en Wales en de 15 regionale federaties verenigt). RPS is geen lid van FIAP (statutair onmogelijk omdat de Queen patronage verleent). PAGB kwam in de jaren 70, na lange onderhandelingen - geleid door ondergetekende - FIAP als lid vervoegen. The Scottisch Photographic Federation en the Welsh Photographic Federation zijn afzonderlijk lid van FIAP (reeds van voor de PAGB lid werd). De fotografie van PAGB leden staat op een zeer hoog niveau, bewijs de vele grote FIAP prijzen die binnen gehaald worden. RPS heeft een structuur met verschillende groepen waar men nog apart lid kan van zijn. De groep die zich met “fotografie” bezig houdt heeft de naam “Visual Art Group”. Inhoudelijk en artistiek heel wat anders dan de wedstrijdfotografie waar wij hier mee overspoeld worden. Kunstfotografie met een hoofdletter. Er is ook nog bv. een Historical,

Jill K. Bunting en John Smith zijn de vuurtorens van het AV–News een tijdschrift in jawel de UK, die hun licht vol enthousiasme, gedrevenheid en openheid laten schijnen en me op een eerste vraag tot nadere kennismaking deelachtig maakten en lieten proeven van het AV-gebeuren bij hen “overseas” met onmiddellijk toezending van hun vorige en huidige nummer. Ik moet zeggen “I am very delighted” en ik moet zelfs zeggen “a little bit overwhelmed” na eerste lezing van hun AV-News. 13

In hun “Editorial” verwijzen ze al meteen naar de huidige wijziging in het AV-landschap door introductie van video in de reeksen en vragen om deze nieuwe techniek niet onverwijld toe te passen, maar “moderate” en alleen als de reeks erbij wint. De toon is direct gezet. Ze volgen niet zomaar de mode van de dag maar wensen net als “DCB” de nadruk te leggen op kwaliteitsvol werk.

Van de RPS Northern AV-Group krijgen we een overzicht van het getoonde op hun AVdagen in oktober 2012. De reeksen worden diepgaand besproken.

Ook de AV-wedstrijd van de Bolton Camera Club krijgt de nodige aandacht op een opbouwende en kritische wijze, waarbij de do’s en don’ts de nodige aandacht krijgen zodat de lezer hieruit kan leren en ook deHet globetrotters-gen spat gewoon van de zelfde fouten niet gaat maken. pagina’s. Voor je het weet zit je op een toer Op een andere AV-dag werd meerdere ma“Around the Clubs” in the UK en bespreekt len “Chariots of Fire” gebruikt als muziek, de chairman Keith Scott al “The Great te bekend, en dus van het goede te veel. Bij Northern Festival”, een belangrijk AV-gebeuren bij hen. De winnende reeksen worden aangehaald en kort besproken. Aankomende internationale wedstrijden ontsnappen ook niet aan de aandacht en de “friendly reminders” zorgen dat vergeetachtigheid geen issue meer is zodat iedereen nog op de valreep kan insturen. De Mid-Thames AV-Group nodigde AViconen “Jean-Paul Petit” en “Jacques Van De Weert” uit als internationale sprekers om hun kennis te delen “sharing knowledge” heet dat daar, en je ziet ze doen het dan ook . (Zie ook het artikel in Bulletin 24/1). AV werker Howard Bagshaw ging zelfs naar de Pretoria AV-Club (Zuid Afrika) om aan kwaliteitsbevordering te doen en om de ingeleverde reeksen daar te becommentariëren. Een onderhoudend artikel met de nodige foto’s bespreekt dit gebeuren.

Goed gevulde agenda met AV activiteiten in de UK ! Aan kosmopolitische geest heeft het onze overzeese buren duidelijk nooit ontbroken. ons is dit Vangelisprobleem al outdated en Er wordt daar niet onder de kerktoren ge- komt nu minder voor omdat we geen commerciële muziek meer mogen gebruiken kneut en geneut. We leren ook dat “PTE” en “ProShow” (tenzij we ons blauw betalen) en hierdoor in mainstream zijn in de UK en meest gebruikt de wurgende houdgreep van Sabam beperkt zijn tot gebruik van Library Music - dbases. worden.

14

Naast de opvolging van het AV-gebeuren VIDEO COMPRESSIE worden ook de technische evoluties besproMOTION-JPEG vs H.264 ken en de goede of minder goede ervaringen met hard- en of sofware gedeeld. Een schijnWAT IS DE BESTE KEUZE ? baar onoplosbaar probleem met een ASUS MAURICE DORIKENS laptop met sterke grafische kaart wordt omstandig uit de doeken gedaan. Later komt Gebaseerd op een artikel van Internet een melding verderop in het tijdschrift dat Journalist Matthew Braga (The best men de oorzaak na lang zoeken heeft gevonchoice for DSLR), verschenen als www artikel, op een interview met Leica Proden - een defect stukje ram geheugen (een jectmanager Jesko von Oeynhausen “one in a million fault “-fabrieksfoutje) was (“Leica M as a filmmaker’s tool) en de oorzaak en dit kan iedereen terug gerustop een artikel in AV-Dialog van Ralf stellen want de voorgestelde configuratie Dömmling (Was sollte man wissen?). was wel “top of the bill”. Ook de veelal niet gekende aanvullende settings van “graphic De moderne kleinbeeld camera’s kunnen tecards” die extra nodig zijn voor een “smooth genwoordig bijna allen video registreren. Fopresentation” worden gratuit gedeeld. tografen zouden al snel denken dat het alleUpgrades van programma’s als “DGFects” maal wel hetzelfde is en dat als het woordje en “PTE” worden ook besproken met de fo- “Full Frame” of “HD” (al dan niet gevolgd door iets) er bij staat ze iets aangekocht hebcus op “what’s new” uiteraard. ben dat zeker tot de topklasse moet behoren. Je ziet de AV-wereld overseas spettert van Was het maar zo eenvoudig. De belofte om leven en enthousiasme en kan ons alleen hoogwaardige video te registreren is niet almaar aansteken. tijd helemaal waar. En het zegt in het geheel Een uitwisseling met hen noopt zeker. Een niets hoe je die beelden zou kunnen bewerken uitwisseling van hun beste reeksen ook, zo- en verwerken, laat staan importeren in een AV dat we kunnen leren van elkaars werk, hier- en er een exe bestand van maken. Heeft de voor zouden we een auteursveilig forum fotograaf tot nu toe het al erg moeilijk om alle moeten scheppen dat ervoor zorgt dat onze beeldbewerkingen van “still” foto’s onder de werken niet worldwide op het web gaan cir- knie te krijgen, dan wordt met de introductie culeren. Pas als dit in vertrouwen kan kun- van video alles nog een twee maal zo comnen we beginnen aan een kruisbestuiving die plex en vier maal zo moeilijk (om het goed alleen maar iedereen ten goede zal komen. te doen). Als je nu zegt “dan hoeft het voor mij allemaal niet”, dan kan ik daar zeker in Voor mij was AV-News en het AV-“gebeuren komen, maar je mist dan wel een heel nieuw in de UK een revelatie en ik hoop dat we aspect van onze hobby: meer creatieve vrijsamen mettertijd met DCB de hand kunnen heid en een wereld van mogelijkheden in de reiken aan onze collega’s “across the chan- beeldontwikkeling van een AV productie. Dit nel”.  is een poging om op eenvoudige manier samen te brengen wat je moet weten om aan de Abonnement (EEC £25) op: slag te gaan. http://www.avnews.org.uk/ Om met een foto (systeem)camera te gaan fil-

15

men zijn er een aantal dingen die je vooraf moet weten.

1080p30 = 1920 x 1080 px (in 16:9 formaat) met 30 volformaat beelden per sec. Beeldfrequenties 24, 25, 30, 50 of 60 kunnen ook.

In de eerste plaats hoeveel geheugen en schrijfsnelheid er aan gekoppeld is (in vergelijking met gewone foto’s). Voor een minuut film in HD (1280 x 720 px, bv. Nikon D90) heb je 80 to 150 MB nodig. Voor een minuut film in Full-HD (Nikon D800, Canon 5D Mark III, enz.) heb je direct al 256 MB nodig. Dergelijke volumes verwerken en opslaan is nog niet zo lang mogelijk. Daarenboven hebben de spiegelreflex camera’s een Live View instelling nodig.

Als grondregel mag je aannemen: beter een hogere beeldfrequentie dan een hogere resolutie (als er moet gekozen worden). Een hogere beeldfrequentie geeft een vloeiender beeld. Bij snel bewegende motieven is dat belangDe foto-film-wereld oriënteert zich meer op rijk (zie verder). het TV medium dan op Cine medium. De pa- Als fotograaf zal je moeten vaststellen dat rameters die daarbij belang hebben zijn: amateur video thans automatisch 16:9 beeld-

* Aantal beeldpunten per beeld, sensor reso- verhouding impliceert. Dit niettegenstaande je “Full” camera nog steeds in 3:2 fotogralutie dus. feert. * Beeldfrequentie (aantal beelden per sec.) * Het data formaat (er bestaan in video veel meer formaten dan in foto met raw, tif, jpg). In video is het moeilijk voor iemand die er pas mee begint tochweer aanpassen.

ALS JE IN EEN MONTAGE FULL HD VIDEO GAAT MENGEN MET FOTO’S DENK ER DAN AAN DAT BIJ HET MAKEN VAN DE FOTO’S JE REEDS DE UITSNIT 16:9 IN GEDACHTEN MOET HEBBEN, ZONIET KRIJG JE STORENDE WISSELINGEN IN FORMAAT VERHOUDINGEN. Dit vraagt training en afstappen van de oude beeldverhoudingen 3:2 (of 4:3!).

* De compressie van de data (gaande van (bijna) geen compressie tot zeer zware compressie om lange opnames mogelijk te maken. Beeldfrequentie De eerste problemen ontstaan al bij de bestemming van de filmbeelden die je gemaakt hebt (of gaat maken). Op TV worden de beelden 50p (per sec) getoond en dat telkens twee maal zodat je een beeldfrequentie van 100 Hz hebt. Filmbeelden die op een pc scherm komen worden getoond in een 30p of 60p. Beelden die met 50p opgenomen zijn moeten over 60p verdeeld worden. Zolang men niet de allerhoogste kwaliteit nastreeft stelt dat niet veel problemen. Maar iemand uit het “milieu” zal zeker het verschil merken. Je zal dikwijls het volgende zien:

Datacompressie Toen ik mijn eerste digitale camera (Nikon D70) kocht was een geheugenkaartje 512 MB en daar kon je met een camera van 6 MP wel aardig wat foto’s op zetten. Nu is 64GB geen waanzinnige capaciteit meer als je vi-

16

kenmethodes ontwikkeld zijn. Er bestaan wel conversie programma’s (sommige gratis, andere moet je kopen). Het wordt nog wat ingewikkelder omdat Codec en beeldkwaliteit gekoppeld zijn.

Nikon D800: Full-frame CMOS sensor van 36,3 megapixels. Full HD-films (1080p) - 1920 x 1080 (30,25, 24 fps) - 1280 x 720 (50, 30, 25 fps) - Format : MOV - Compressie: H.264/MPEG-4.

Nikon en Canon hebben beide een belangrijke bijdrage geleverd aan de vooruitgang in het video gebied dat de fotograaf interesseert, in de hoop een nieuwe generatie filmers te doen ontstaan (en hun camera’s te verkopen natuurlijk). Video modes komen nu standaard voor op elke pro en zelfs instap model. En dat van redelijk goede kwaliteit, gelet op de relatief lage prijs die je ervoor moet betalen. Zelfs met een modest budget kan je nu uitstekende filmen maken. De twee belangrijkste actuele video opslag mogelijkheden: Motion-JPEG en H.264

Canon 5D MkIII: Full HD video CMOS-sensor van 22,3 megapixels. Full HD-films (1080p). 1920 x 1080p (30/25/24 fps) en 1280 x 720p (60/50fps). Compressie: H.264 / MPEG-4.

Video gebruikt opslag technieken die voor de gewone fotograaf totaal vreemd en absoluut verwarrend overkomen. Je krijgt niet één goed overzichtsartikel te zien waar het duidelijk en bevattelijk in staat. De meeste professionele artikels zijn veel te technisch. Dus wordt dat een beetje behelpen met wat links en rechts op het net en in brochures te vinden is. Tenzij je een paar jaar opleiding gaat volgen (waar je waarschijnlijk veel dingen leert die je niet nodig hebt als fotograaf, denk maar aan de Photoshop en Lightroom cursussen).

deo en raw beelden wil opslaan. Het is zeker geen luxe, maar een noodzaak enkele van die kaartjes te hebben. Afhankelijk van de compressie van je beelden zitten die in korte tijd vol. Het is dus zeker belangrijk om inzicht te hebben in de data compressie technieken. Compressie is een mathematische bewerking (algoritme) met de naam CODEC, wat staat voor COmpressie en DECompressie. Wat je samenvouwt moet je later kunnen ontvouwen om het origineel te reconstrueren. De lijst van Codecs is lang, heeft vele commerciële protectionistische bindingen en Motion-JPEG compressie: verandert regelmatig een opeenvolging van afzonderlijke JPEG gecomprimeerde beelden omdat er betere re-

17

Foto’s worden met een compressie opgeslagen als JPG. Naarmate de compressie sterker is wordt het bestand kleiner, maar verlies je aan detailweergave. (RAW blijft in dit artikel buiten beschouwing). Iets analoog zie je terug in video in digitale camera’s (we laten de professionele filmcamera’s buiten beschouwing) onder de naam Motion-JPEG.

H.264 een onderdeel is van de MPEG-4 AVC standaard.) H.264 wordt ook gebruikt in Bluray, iPad, You Tube, HD video broadcasting, enz. Daar wordt wel gekeken naar het voorgaande beeld en alleen in de veranderingen wordt een compressie toegepast. De twee systemen hebben wel belangrijke gevolgen voor de grootte van de bestanden. Ieder beeld afzonderlijk behandelen creëert zeer zware bestanden, tot twee maal groter dan het gecomprimeerde H.264 formaat (en nog andere, die we buiten beschouwing laten). De oorzaak zit in de veel hogere bitrate (zie later), en geen compressie buiten de JPEG standaard.

M-JPEG is een van de oudste video formaten en is nog steeds in gebruik. De M-JPEG compressie behandelt elk beeld onafhankelijk en afzonderlijk (geen relatie met de voorgaande en de volgende beelden), waarna ze samengevoegd worden tot één coherente video sequentie zodat je opnieuw een film hebt. MJPEG is dus in feite een sequentie van JPEG Puur technisch bekeken zou de H.264 gecobeelden. deerde film van mindere kwaliteit moeten zijn Een tweede compressie mogelijkheid is dan de M-JPEG. Meestal is in praktijk het MPEG4/H.264. (De notatie betekent dat verschil bijna niet te zien , zeker niet voor het gemiddeld publiek. Het voordeel van kleinere bestanden weegt dus wel door in een keuzebeslissing. Een keuze maken kan ook bepaald worden door waar en hoe groot je stockage memory is. Als je bv. een flash geheugen hebt, dan is de mogelijkheid beperkt en zal H.264 een verantwoorde keuze zijn. Als je echter absoluut zeker wilt zijn van de kwaliteit, dan zal het M-JPEG zijn. Bovendien is dat een formaat waarvan de Codec weinig rekenkracht vraagt en door vele platformen aanvaard wordt. En zo kan je wel een tiental “pro” en “contra” op een rijtje zetten zodat dat de eindbeslissing moeilijk is.

h.264 De lichtere delen in de opeenvolgende beelden zijn de veranderingen t.o.v. het voorgaande; alleen die pixels worden meegnomen naar het volgende beeld.

Voor de fabrikanten is M-JPEG goedkoper dan H.264 omwille van de licenties. Zodat die weer andere redenen hebben om te kiezen. Opvallend is dat, omwille van Europese takswetgeving, filmsequenties maximaal 29:59 min mogen zijn, onafhankelijk van de gebruikte Codec. Kijk de specificaties van

18

Canon, Nikon, Sony enz. maar eens na.

en dat hogere resoluties niets bijbrengen.

Leica publiceerde kort geleden enkele interessante gegevens omtrent het gebruik van de nieuwe Leica M als filmcamera. Het waarom van de keuzes die gemaakt werden zijn nuttig om weten.

Voor video applicatie moet de 24 MP gedownscaled worden naar 2 MP voor 1080p. Canon en Sony doen dat door lijnen over te slaan. Leica doet het door pixels uit te middelen en zo het totaal naar omlaag te halen. Dit is geen “pixel binning” (pixels in groepjes samenvoegen: 2x2 of 3x3; “pixels op een hoopje gooien”). Canon en Sony kunnen met hun systeem “moiré” effecten krijgen in de fijnere details. Omdat Leica de voorrang geeft aan de grootste scherpte, is er geen anti alias filter op de sensor. De toekomst zal uitwijzen wie gelijk heeft want de Canon 5D Mark III gebruikt wel sterke anti aliassing. Best mogelijk dat het voor een amateur van weinig belang is in het maken van een keuze.

De CMOSIS sensor ontwikkeld in Berchem bij Antwerpen voor toepassing in de nieuwe Leica M

Leica heeft, zoals Canon en Nikon een volledig manuele controle van de video mode. Dat kan wel een belangrijke factor zijn in een keuze maken. Een volautomatische camera die continu scherpstelt is zeker niet de beste keuze: bij een bewegende camera kan de scherpstellingaanpassing niet volgen en krijg je schokkende scherpstellingen. De manuele keuze van de sluiter instelling (Leica: draaiknop bovenop het toestel) blijft behouden in video mode. Men wil aan de filmer de grootst mogelijke vrijheid geven. ISO waarden kan dus tot ISO 6400.

De nieuwe 35 mm 24 MP sensor werd ontworpen in Berchem bij Antwerpen door CMOSIS, een klein bedrijf dat zich specialiseert in hoge beeldresoluties voor wetenschappelijke (en waarschijnlijk ook wel militaire) toepassingen. Een Belgisch bedrijf op wereldniveau dus. De nieuwe CMOS sensor is geoptimaliseerd voor still photopgraphy én film making. (Voorheen gebruikte Leica CCD sensors en er was nogal wat fotografische discussie rond Rolling Shutter Effect het gebruik van de twee technieken CCD en CMOS voor de beste kleurweergave). Er Wanneer een spleetsluiter een opname maakt, wordt nog gewerkt aan de optimalisering van dan wordt het beeld in stappen (strepen) bede elektronica en software voor de goede kalibratie en goede beeldkwaliteit ook voor hoge ISO waarden. (Leica specificeert foto en film met zeer goede kwaliteit tot 6400 ISO, ook Nikon en Canon gaan tot die gevoeligheid). Onderzoek bij Leica (en CMOSIS) zegt ook dat, met de huidige stand van de techniek(en) 24 MP (35 mm) een optimum schijnt te zijn

19

in kleurdetail bij een lagere bitrate. In video wordt dit bereikt door kleurverschillen in de componenten te gebruiken. Het signaal wordt opgesplitst in de “luma” waarde Y en twee kleurverschil waarden “chroma”. Dat zijn de drie getallen bij het begin vermeld.

licht, het hele oppervlak is niet in eenmaal belicht. Daardoor gaan snel bewegende voorwerpen “in schijfjes” opgenomen worden. Snel draaiende schroeven, voorbijrijdende auto’s zijn daarvan gekende voorbeelden. Dit staat bekend als “rolling shutter effect”. Alle camera’s hebben het trouwens, dus lijkt het geen element te zijn dat directe aandacht vraagt van de constructeurs. Het onderdrukken in niet-professionele en vooral in kleine camera’s zal altijd moeilijk zijn want het zou veel extra stroom vragen van de batterij en dus ook grote koelingproblemen bij de sensors opleveren. Bitrate - Codec - Bit depth - Chroma subsampling Voor de subsampling van de Codecs worden twee systemen vermeld: 4-2-2 en 4-2-0. Even trachten duidelijk te maken wat dit is. Bit diepte: 8 tot 14 bit. Voor amateur toepssingen zijn video clips met 8 bit per kleur (256 schakeringen). Met 10 bit diepte heb je al 1024 schakeringen, enz. Juist zoals voor foto’s: verlies aan detail met minder bit diepte. Chroma Subsampling Het menselijk ook is minder gevoelig aan de waarde en de verandering van de kleur dan aan de luminescentie er van. Men kan dus bandbreedte winnen door minder op de kleur en meer op de helderheid te focussen. Op normale kijkafstanden ziet men geen verlies

De ideale waarden zijn 4:4:4, maar dat levert bestanden die voor amateurgebruik veel te groot zijn. Pro camera’s gebruiken 4:2:2 en de meeste amateur DSLR camera’s hebben 4:2:0. Professionele filmers zien het verschil tussen 4:2:2 en 4:2:0 wanneer ze het direct kunnen vergelijken. Leica heeft gekozen voor 4:2:2 subsampling, waardoor ze zeker een pro publiek aanspreken. Dat levert een bitrate van 40Mbs. Misschien zijn nog hogere waarden mogelijk. De grootte van de sensor en deze keuze voor 4:2:2 maken van de nieuwe Leica M een (de?) top video (foto) camera. Besluit De kleinbeeldcamera’s zijn nog steeds ontworpen om foto’s mee te maken. Maar, wat een toevoeging heb je nu door maar op één knop te moeten drukken en het beeld in video te zien overgaan. Dit opent voor de AV werker een totaal nieuwe wereld. Niet te euforisch worden, het zijn geen echte video camera’s, daarvoor missen ze belangrijke instelmogelijkheden. Een fotocamera heeft bv. geen “power zoom” (elektrisch aangedreven zoom objectief), waardoor je niet vloeiend kan inzoomen op een onderwerp. Moderne videocamera’s hebben soms ook een cardanisch opgehangen objectief, waardoor filmen vanuit een auto of trein of rondlopen met de camera kinderspel wordt. Met de hand aan de zoom draaien terwijl je filmt... vergeet het. Video opnemen met een fotocamera zal toch beter van een statief gebeuren, wil je dezelfde rust in de beelden hebben als bij de foto’s. 

20

video en de vele afkortingen JEPG: Joint Photographic Experts group motion-jpeg (m-jpeg): digitaal videobestand dat bestaat uit een opeenvolging van individuele jpeg beelden. Vanaf 16 beelden/sec. ziet de waarnemer een vloeiende beweging. Knippen en selecteren in een mJpeg bestand gaat vanaf ieder beeld. als bij transferen van bestanden een beeld verloren gaat blijf de video in zijn geheel bestaan. geen video compressie waardoor hoge bitrate en bestanden die vrij groot kunnen zijn. voldoende geheugen nodig. mpeg-4: moving picture experts group. meestal wordt bedoeld mpeg-4 part 2 standaard. gebruikers betalen voor de licentie (per werkstation); gebuikt bij lage bitrate en zeer hoge kwaliteits eisen. geen beperking op de frame rate. h.264 of mpeg-4 part 10/avc: AVC staat voor Advanced video coding. dit is de nieuwste mpeg coding voor video. H.264 lijkt een populaire standaard te worden omdat deze codec, zonder noemenswaardig verlies aan kwaliteit het totaal volume van de video clip aanzienlijk kan doen dalen met zowat 80% T.O.V. motion-jpeg en met zowat 50% t.o.v. de MPEG4 standaard. Minder oplsagruimte nodig dus. H.264 is een gezamelijke ontwikkeling van de itu -t video coding experts group en de it industriegroep iso/ Iec (moving pictures group). H.264 maakt ook dat gewone megapixel camera’s nu snel met veel kleinere bestanden werken en dat in goede kwaliteit. h.264 stelt wel veel strengere eisen aan de elektronica in de camera en de verwerkingsprogramma’s.

21

AV STUDIEDAG RIJEN 2013 Een verslag GUIDO FLOBERT N.v.d.r: Zaterdag 26 januari ging de jaarlijkse studiedag door in Rijen (Nederland). (Zie ons Bulletin 24-1). De mentoren van dienst waren Jan Roeleveld (Stumpfl AV Nederland) en Lia Kok (Fotografe en actief in muziek). Guido Flobert vervulde voor ons de rol van analysator en maakte dit instructief verslag.

ook “het land van ooit” is geworden, mooie fotografie van kinderen en eenvoudige overvloeiing kenmerkt deze reeks. Het groeperen van de beelden rond de drie thema’s van het lied, zou de reeks nog kunnen versterken. Het wisselen van kleur in aftiteling werkt storend. Meditation - Jan Tuinman Een reeks die vooral geënt wordt op een leidraad van muziek van Enya en vooral een rustige meditatieve sfeer wil weergeven. Flappie - Harrie Spapens Een reeks over het villen van een konijn met goede haarscherpe fotografie.

Geef de kinderen - Ad van Breugel

De chronologie werd soms niet gerespecDeze reeks wordt gekaderd en begrensd teerd van beelden van een ongevild konijn, gevolgd door stukken gevild vlees en dan door een lied van Danna Winner. terug overgaan naar de graduele ontmanteDe inspiratie lag bij het lied waarna de foling van het diertje is niet realistisch. tograaf in functie van het lied is gaan fotograferen in het land van ooit, dat nu letterlijk

22

New York - Adrie van Oudenaarden

weer te geven maar volgens mij weinig geMooie reeks die de hectiek van een groot- slaagd in opzet. En hij zag dat het goed was - Andre Harstad weergeeft. Lines of the leaves - Simone van Breugel tensveld Macrofotografie van hoofdzakelijk bloemen. Het gebruik van 3/2 verhouding is storend en beperkt de mogelijkheid tot mooie kadrering en overvloeiing. Veel beelden waren hoofdzakelijk onscherp. Er waren dips in overvloeiing en geen tekst waardoor de reeks wel verdieping miste.

Een reeks die gans om zeep werd geholpen door de klankband. Een remixte NOS stemopname die bijna onverstaanbaar was, veel te snel gelezen werd en dan ook nog eens overstemd werd door bulderende muziek, tekst die ook voor zover verstaanbaar enkel beschreef wat er in beeld kwam en dus weinig toegevoegde waarde had.

Vergeten herinneringen - Adri en MarBedoeling was een magistrale weergave van greet Snijders. de schepping met beelden van de NASA Hoofdzakelijk zwartwit fotografie op een gemixt met natuurfotografie maar die zoals vergeten en verlaten oud schots kerkhof met gezegd volledig de mist in ging door intreukeltische grafmonumenten. rige klankband die vooral wijst op een totaal Derde beelden werden via fotoshop geas- gemis aan zelfkritiek bij de maker. sembleerd wat toch minder vrijheid geeft in Bespiegeling - Hans Vermaas vergelijking met derde beelden die ontstaan door additieve overvloeitechniek. Soms mis- Een auto als raam voor de omgevende nate men ook tekening in de donkere partijen. tuur en als metafoor voor de verloedering die wij aanrichten in die natuur. Home RTT - Jean Vannerum Walking in the air - Ben de Hond Eerste Belgische inzending die het Nederlandse publiek wat sprakeloos achterliet. De reeks start met een onnodig PIP effect Prachtige compositie en opbouw van de waarbij een klein beeldraam wordt gebruikt reeks kon flateren en ook de tekst van Guido in een 16/9 formaat, waarin natuurbeelFlobert sprak de jury aan. Jullie Belgen heb- den elkaar opvolgen op een achtergrond ben het documentaire gen dat wij niet heb- van blauwe wolkenlucht, waar ochtend en ben. Jullie brengen zoveel verdieping in het avondbeelden defileren in een PIP raam. AV gebeuren door tekst die op maat van de Een PIP toepassing die totaal onzinnig was. reeks is geschreven. Ook het oordeelkundig Beelden die duidelijk gefotografeerd zijn op gebruik van PIP techniek (picture in picture) verschillende tijdstippen waardoor een storend effect van steeds verspringende kleurwerd gesmaakt. temperatuur ontstaat. Not every day is sunshine - Jan Janssen Afgemeerd - Max Joore Een reeks die vooral gekenmerkt werd door storende schokkende zooms en pans en vele Prachtige fotografie maar in een storend 4/3 onscherpe beelden. Bedoeling was een wan- formaat. 16/9 zou de reeks nog veel panoradeling met een hond op een druilerige dag mischer hebben gemaakt. Soms begint een

23

zin van de commentaar juist in een beeld- het oog en een vreugde voor het fotografisch wissel wat stoort. hart. Zwavel, stoom en modder - Gerrit van 64 - Antoon van Loon Harreveld Een reeks om U tegen te zeggen die internaIJsland op zijn best. Soms wat te veel scher- tionaal zou moeten worden getoond omwille ping door voorafgaande scherping in PS en van haar originele opzet, ludieke aanpak, en nadien nog eens door de Stumpfl software. technische kunde. Een topper zoals je weiPositief is het zinnig gebruik van video beel- nig te zien krijgt. den die vertrekken uit een stilstaand beeld waarin daarna beweging komt via korte video sequentie. Dit brengt rust en ook een verassingseffect en een geleidelijke integratie van beweging en schept op deze wijze zeker een toegevoegde waarde. De pannenfabriek - Paul Kelbling

Vierkantige canvas werken worden gespiegeld weergegeven gescheiden door een info zuil in het midden en moeten 64 zetten weergeven van de koning in het schaakspel. I’m up in the woods - Piet Huygens

Beelden die genomen werden met een babylens – zodat gecontroleerd een gedeelte in het beeld scherp is en een gedeelte totaal onscherp. Dit dan gesychroniseerd op asynchrone muziek. Een zeer experimentele reeks die me weinig kon bekoren.

Urban fotografie van een vervallen pannenfabriek die disfunctioneel aan de ritmiek van veel te snelle muziek werd vastgepind. Gevolg onnodige schokkende zooms en pans. Het inzoomen bij het begin op het verboden Luik - Marcel Batist zijn van betreden van het terrein is totaal Het station van Luik. nutteloos en provocerend. Mooie reeks maar terug wat verlies aan efGoede fotografie maar stuk gemonteerd. fectiviteit door achterhaald 3/2 formaat In memoriam voor Joachim - Guido Flo- waardoor hier en daar storende elementen bert voorkomen, aan de rand of top van het beeld Pakkende reeks over het verlies van een kind wat je anders met 16/9 niet zou hebben. Enaan zelfdoding. Herkenning en meevoelen kele vervelende stofzuigereffecten, (opeenin de zaal en nadien ook nog het contact zoe- volgende tegengestelde bewegingen in opken van verschillende lotgenoten met elkaar eenvolgende beelden) werken storend. die een kind verloren. De kwade hoek - Cor Lokker Een heel geslaagde reeks volgens commen- Prachtige natuurfotografie, muziek in de tator zowel qua fotografie, tekst, overvloei- maat met de beeldwisseling. ing en stem. De wondere wereld van … - Wim JennisBij-Zonder-Licht - Albert Rientjens kens. Prachtige tegenlichtopnames van gras en Met spiegeling van 4 foto’s maakte Wim een bladeren en twijgen in de schemering in zachte bijna sensuele reeks en bewees dat zwart wit onderbouwd met lichtvoetige mu- het mogelijk is een poëtisch geheel te maken ziek. Haarscherpe fotografie. Een lust voor met enkele foto’s. 24

Noorse beeldhouwkunst - Bie Lievens

PHOTOSHOP 1

Het Vigelandpark in Oslo.

Topreeks van Bie. Heel mooie fotografie – COMPUTER HISTORY MUSEUM goede integratie van video, heel mooie tekst, deze reeks is een kunstwerk op zich en uiter- Nederlandse bewerking Maurice Dorikens aard in zwart wit om de beelden volledig te Wanneer de broers Thomas en John Knoll laten spreken. eind jaren 80 een ontwerp schreven voor een Yellow - Patrick De Bruyne beeldbewerking programma, konden zij niet Heel erg gesmaakte reeks. Heel goede foto- voorzien dat zij een nieuw woord aan het grafie, gebruik van derde beelden, spatsyn- taalwoordenboek zouden toevoegen. chroon gemonteerde effecten die er de spanning in houden en dit ondersteund door de juiste passende elektronische muziek maakt van deze reeks een vernieuwende belevenis. Köln - Joris Vanvinckenroye Een knappe reeks die haar volle waarde niet kon weergeven door de ondermaatse processor van de pc die gebruikt werd. Hierdoor liepen de geïntegreerde video fragmenten achter en verliepen bewegingen schokkend .

Thomas Knoll

Het ganse beeldscherm werd ingevuld met aparte rechthoeken die als ramen overzicht gaven op Keulen, ondertussen werd in een apart venster video getoond van een zicht op een metro perron, waar je beweging ziet van mensen en ook een zoenend stel. Nadeel van een blijvend videofragment uiterst rechts op sterk punt vastgeankerd is dat dit je aandacht weerhoudt, zodat je de rest van de wisseling in de kaders minder ziet en soms zelfs mist.

John Knoll

Besluit

Thomas Knoll was een doctoraatstudent aan Kwaliteitsbevorderend gebeuren waar veel de Universiteit van Michigan. In 1987 had uit te leren valt en de afwezigen ongelijk heb- hij een programma geschreven om beelden ben, uiteraard speelde het winterweer niet digitaal zichtbaar en bewerkbaar te maken. mee, toch zat de zaal 95 % vol.  Zijn broer John die aan visuele effecten 

werkte bij het bedrijf Industrial Light & Magic, dacht dat het nuttig was om foto’s te kunnen bewerken, niet als hooofddoel,

25

slechts als een bijproduct. Thomas zei: “We plications die onder licentie van Apple valontwikkelden het voor eigen gebruik, het len. Het zijn 179 zip files, met zowat 128.000 goed gestructureerde, maar zonder commenwas plezierig om te doen”. Het programma kreeg de naam DISPLAY. taar geschreven, programma regels. 75% is Het werd snel meer en meer gesofisticeerd. in Pascal, 15% in 68000 Assembler taal. De In de zomer van 1998 realiseerden ze zich rest zijn allerlei data gegevens. dat het in feite een sterk commercieel product kon worden en zij noemden het van dan af PHOTOSHOP. Zij gingen op zoek naar een bedrijf dat het kon verdelen. Ongeveer 200 copies versie 0.87 werden door de firma Barneysan (een dia scanner bedrijf) aangeboden als “Barneyscan XP”. De toekomst van Photoshop werd voorgoed vastgelegd wanneer Russell Brown van Adobe de zegen gaf om een verbeterde versie van Photoshop op de markt te willen brengen. Het akkoord werd definitief met versie Photoshop 1.0 dat begin 1990 op de markt kwam. In de 10 jaar die er op volgden werden 3 miljoen exemplaren verkocht.

De eerste versies van Photoshop werden voornamelijk geschreven in Pascal voor een Apple Macintosh, met enkele stukken in machinetaal voor de sturing van de Mototrola 68000 microprocessor waar rekenefficientie belangrijk was. Het was niet het resultaat van een heel team. Thomas zei:”Voor versie 1 was ik de enige ingenieur, voor versie 2 hadden we twee ingenieurs.” Thomas hield zich vooral bezig met het toepassingsprogramma, John schreef voornamelijk de plug-ins voor de vele beeldbewerkingsprogramma’s. Met de instemming van Adobe en het Computer History Museum is recent de volledige code bereikbaar gemaakt voor niet-commerciële toepassingen. De source code is die van 1990: Photoshop version 1.0.

Photoshop v.1 - vanaf 1990

Opmerkelijk is dat de icoontjes voor de tools na al die jaren niet veranderd zijn. Vanaf de eerste versie kon reeds bewerkt worden in kleur: penseel kleur en ook grootte en textuur.

Als je kennis hebt van de computer talen (die niet meer actueel zijn natuurlijk) dan kan je alles downloaden vanop dit adres: http://www.computerhistory.org/adobe-pssource/license/  

Alles is bereikbaar behalve de MacApp ap-

26

AV STUDIEDAG RIJEN 2013 Een na-beschouwing GUIDO FLOBERT

en na-bedenkingen MAURICE DORIKENS Beeldformaat G.F.: Het begint eindelijk door te dringen dat beeldeverhoudingen 3:2 en 4:3 temps passé zijn in AV-producties en veel compositorische nadelen hebben. Er wordt nu voortdurend op gewezen dat 16:9 de norm zou zijn. M.D.: 16:9 is echter een formaat dat ons opgedrongen wordt door de TV wereld (en filmwereld). Voor fotografische (en anderen kunstbeeld applicaties is er nog het 16:10 formaat. Gebruikt bij de top projectoren. De verhouding 16:10 (of 1,61) is de ideale beeldverhouding lengte:breedte als je klassiek opgevoed bent volgens de “gulden snede”. Het formaat heeft het voordeel juist dat beetje smaller dan 3:2 te zijn om echt evenwichtig te zijn en niet te vervallen in een “trambriefje-projectie”als je geen voldoende groot (in de hoogte gezien) scherm hebt. Het staat je echter vrij een meer panoramische beelduitsnit zoals 16:9 te gebruiken en je fotografie daar dan op af te stemmen, wat niet hetzelfde is als goed gemaakte 3:2 beelden afsnijden tot 16:9 beelden.

staanbaar en dus ongenietbaar wordt. M.D.: De oorzaken liggen niet alleen in de onkunde en de onwil om er iets over te leren, maar vooral in het gebruik van on-professioneel materiaal: geen ervaring met specifieke geluidbewerking software en vooral gebruik van amateuristische luidspreker(tjes) om het samengestelde geluid (muziek + stem) te beoordelen. Een koptelefoon is zowat het slechtste wat je hier kan gebruiken. Een goede geluidstrack kan men maar maken en beoordelen op kwaliteitsvolle studiomonitors. Helaas is dat geen goedkope aankoop, wel een goede, en misschien, neen zeker, een meer verantwoorde aankoop dan de zoveelste nieuwe camera. De luidsprekers zullen vele jaren langer meegaan dan de nieuwste Nikon of Canon. Een stem correct weergeven is voor 50% de taak van een uitstekende microfoon. De verstaanbaarheid is er voor meer dan 90% door bepaald. En nogmaals helaas, een dure aankoop maar die een levenlang meegaat. Het is een even grote kunst goede stemopnames te maken als goede foto’s. Iets waar blijkbaar niemand of toch bijna niemand aandacht voor heeft. Zullen we daar een dringend iets aan doen? Montages zonder tekst.

Geluidsband

G.F.: In Nederland wordt nog steeds vooral gewerkt met reeksen zonder tekst. Gevolg is verarming op inhoudelijk vlak en reductie tot soms mooie beelden met een streepje muziek eronder. Geen probleem als het je eerste montage is, maar je moet wel willen hogerop geraken.

G.F.: De instelling van het muziekvolume tegenover het stemvolume is bij de overwegend geluidsonkundige fotografen al altijd een probleem geweest. Er wordt nog steeds tegen gezondigd zodat de montage onver-

Het moet al uitzonderlijke fotografie zijn om nog te boeien dan. Bij verstilling door uitmuntende natuurfotografie of uitmuntende tegenlicht fotografie kan het nog net, omdat dan de fotografie hoofdspeler is die door

27

haar topniveau weet te ontroeren en te spreken, maar dit is eerder zeldzaam. De beeldwisseling moet dan wel liefst op het ritme van de muziek gebeuren om zo de reeks nog te versterken. M.D.: Of het nu een montage met of zonder tekst is, de sfeer, de inhoud, de expressie zal altijd moeten gedragen worden door een aangepaste geluidsondersteuning (muziek, bruitage (het goede nederlandse woord!) en stem). Elke productie bevat in dit opzicht een inwendig ritme (spannend, angstig, romantisch, groots, intiem, enz. Het ritme van de muziek, de toonaard en de overvloeiingen moeten daarbij perfect in overeenstemming zijn. Als je de muziek niet meer “hoort”, maar wel het “ritme” aanvoelt in de beeldwisseling, pas dan ben je goed bezig. Hiertegen wordt al zolang het “diaporama” (of de toenmalige “gesonoriseerde diareeks” bestaat permanent gezondigd. En het is niet met nu plots over AV te gaan praten dat er enige beterschap in zit. Wel in tegendeel. Een productie zal nooit een blijvende waarde hebben als het “ritme van de overvloeiing” niet gerespecteerd wordt. Dat heeft niets met “Kunst” te maken, alleen met “Stielkennis”.

geheel en moet zeker een vloeiende beweging zijn in dezelfde richting. Stofzuigereffecten (tegengestelde bewegingen) moeten zeker vermeden worden. M.D.: Het is sterk af te raden om systematisch alle beelden te laten zoomen en/ of pannen. Daar heb je geen AV programma voor nodig. Windows of Mac doet het vanzelf (snijdt dan wel stuk van je beelden weg, maar denk je wel dat niemand dat ziet). Deze (video) technieken zijn er gekomen om ten dienste te staan van de inhoud niet om de maker bezig te houden. Dus alleen toepassen wanneer echt zinvol. Met de tijd zal de rage wel overwaaien en alles tot normale proporties herleid worden. Opscherping van beelden

G.F.: Indien de projectiesoftware non destructieve mogelijkheden biedt gebruik die dan en vermijd zeker dubbele opscherping. Voorbeeld: eerst in PS opscherpen tot op limiet en dan nog eens soft opscherpen in m- objects, is van het goede te veel en storend. Beter nondestructieve aanpassing in de projectiesoftware doorvoeren. Als je langs contrastrijke overgangen in de beelden witte lijntjes ziet, dan ben je absoluut verkeerd beSpecifieke AV technieken zig en is het hoog tijd je werkwijze te herG.F.: Het gebruik van derde beelden is een zien. bekend en uitstekend creatief element en kan M.D. De m.objects en Stumpfl software dan ook de waarde van een montage verho- bevatten nog meer non-destructieve mogegen. Op voorwaarde dat deze beelden niet lijkheden: helderheid, contrast maar vooral kunstmatig zijn geassembleerd in PS wat gamma. Gamma is een ongelooflijk fijne steeds de magie van het derde beeld schaadt correctie om je beelden kristal helder en tengenover het spontaan ontstaan van derde springlevend te maken. Gamma gebruibeelden in de projectie door additieve effec- ken moet je best doen in het geprojecteerde ten tijdens de overvloeiing van een donkere beeld en niet op de monitor. Trouwens ook partij in een lichte partij van een ander beeld. geldig voor alle andere klassieke correcties. Het gebruik van zoom en pan bewegingen Je moet uiteraard een volwaardige en correct kan nuttig zijn, indien verantwoord in het ingestelde AV beamer in overeenstemming

28

met je beelden hebben. Maar dat is een an- de rest over het hoofd ziet en mist. der verhaal waar we nog wel eens op terug- Anderzijds is het benutten van het 16:9 forkomen. maat met verschillende toegepaste beeldReeksen met tekst vensters daarin een toegevoegde waarde die G.F.: De enorme toegevoegde waarde en nog meer dynamiek kan brengen bij oorverdieping die er komt door een diepzinnige deelkundig gebruik.

en goedgelezen tekst wordt in Nederland Integratie video fragmenten zonder meer aanvaard. Hier lopen wij voor Het vooraf projecteren van het startbeeld als op Nederland en hebben een echte voortrek- foto en dan in dit beeld de beweging van de kersrol die ook erkend wordt. video laten spelen door op hetzelfde beeld M.D.: Het probleem met Nederlandse tek- video toe te passen, zorgt voor een geruissten is dat je niet verder komt dan Vlaan- loze overgang van foto naar beweging binderen en Nederland. Echt internationale uit- nen diezelfde foto zonder enig schokeffect straling zit er dus niet in. Misschien zoek je en zorgt voor een aangename verwondering dat ook niet en ben je tevreden met jaarlijkse bij de toeschouwer. Op die manier krijgen projectie in de club. Dan toch wel een beetje we een ander soort beweging in de reeks dan sneu als er maanden of jaren werk in gesto- de gekende zoom- en pan effecten. ken is. Het probleem heeft maar één oplos- Het verantwoord toepassen van video fragsing: contact zoeken met anderstaligen en menten gaat duidelijk een nieuwe norm wortrachten van een vertaling en stemopname den waar we niet meer omheen kunnen. samen te produceren. Mooi in theorie, maar niet zomaar uit te voeren. Maar als onze En- M.D.: Er zijn een pak voorwaarden aan het gelse broeders in Frankrijk contacten kun- succesvol gebruik van video in een AV monnen leggen (met een zeer summiere kennis tage. Alleen Full HD (1080) kan, anders is frans, maar door op festivals te zijn) en aldus de kwaliteit minder dan de foto’s en kan niet hun montage vertaald krijgen, dan moet dit het volle projectiebeeld gebruikt worden. Je voor iedereen mogelijk zijn. Goede diapora- montage mag niet te veel video bevatten Wij misten vragen niet liever dan andere diapo- zijn geen videasten! Let dus op voor kinderziekten door verslingerd te geraken aan ramisten te helpen. video inlassen. Het is een prachtig hulpmidHet opdelen van het scherm in aparte del om in een documentaire oude historische projectievensters. fragmenten in te lassen en het thema daarG.F.: Het opdelen van het scherm in aparte door sterk op te waarderen. Maar, let op, het projectievensters waarin overvloeiing en is nog eens een nieuwe specialiteit die de soms ook video plaats vindt is vernieuwend. diaporamist ook nog zou moeten beheersen. Video fragmenten gebruiken die gedurende Videobewerking beheersen is even moeide ganse reeks worden aangehouden is totaal lijk als Photoshop onder de knie krijgen. En verkeerd en houdt de aandacht weg van de denk er ook aan dat het geschikte materiaal rest van het scherm en van wat daar gebeurt. veel centjes (Euro’s) kost.  Je zit dan gefocust op een klein beeldraam waarin voortdurende beweging is, zodat je

29

in memoriam lADY DOREEN POLLOCK GRANDE DAME DU DIAPOAMA Personal memories RICHARD BROWN, FRPS APAGB EFIAP I first met Doreen Pollock in belief that involvement in AV should be fun was 1977 at a meeting of the A very evident in her Chairmanship of the Licenand F slide sound sequences tiateship slide sound sequences panel. The meepanel at the old RPS head- tings of that panel, which were often at the late quarters in South Audley Len Smith’s house in Rickmansworth, were some Street. I had only just star- of the happiest occasions in my AV career. ted out on making AVs and Shortly after her funeral, I reviewed the DVD of she quickly became one of some of Doreen and George’s sequences which my best critics and most va- was produced a few years ago by their son David. lued mentors. I will be fore- I was deeply moved by a visual interpretation Richard Brown ver grateful for the encou- made by Doreen in 1974 of a work by Kathleen ragement she gave me in those early years. I well Raine, a poet who died in 2003, by a remarkable remember an AV course that she and George ran coincidence at the age of 95. It is entitled ‘God at Pendeford Hall near Wolverhampton in the late rested from all his work on the seventh day’. The last seventies. I had few lines a vague notion are I think of the possibilia most ties of 1/4 inch e v o c a tive tape editing. But and fitting it was at that epitaph to weekend that a remarDoreen really kable and opened my eyes dear lady. to its creative “Every napotential and it tural form, became possibly living and my favourite asmoving, pect of sequence Doreen Pollock 1917 2012 delights production. She these eyes made a comment that has always stayed with me: “My tapes have that are no longer mine, that open upon earth and so many edits in them, they look like they have sky, pure vision. Nature sees, sees itself, is both seer and seen. This is the divine repose, that watbeen to hospital!” Doreen’s great sense of humour was one of her ches the ever changing light and shadow, rock most endearing traits. When I got my Fellowship and sky and ocean.” in Bath, as the panel trooped back into the room A video of the sequence can be found at: to give their verdict, Doreen caught my eye and www.youtube.com/watch?v=Sj87B7veyAI gave me the most unsubtle wink imaginable. Her

30

INTERNATIONAL FESTIVAL IAC PETER COLES CAPEL CURIG (WALES) - 9 & 10 March 2013 MAURICE DORIKENS

Het internationaal festival kreeg de naam

Peter Coles als eerbetuiging aan de onlangs overleden diaporamist Peter Coles, een monument in het Britse audiovisuele milieu. Het was van 2011 geleden dat ik er nog eens was, dus toch wel tijd om eens te gaan kijken (en luisteren) wat er sindsdien gebeurd zou zijn. Capel Curig is nog net niet het einde van de wereld, wel maar een twintigtal miles van Holyhead, de plaats vanwaar je overzet van Wales naar Ierland. Het werd dus weer veel autorijden. Er heen was geen probleem, er van terugkomen was een andere zaak: het was tijdens het vreselijke storm en sneeuw weer dat half Noord-West Europa had doen stilvallen. Ook de weg naar de Eurotunnel viel met drie rijen vrachtwagens op de M25-M20 compleet stil. 10 uur in de auto zonder eten, zonder er eens uit te kunnen, en dat over een afstand waar je nooit meer dan 2 1/2 uur over doet. Maar goed, was er nu iets te beleven, dat zal jullie meer interesseren.

verder een aantal B&B’s. Het begint zaterdag middag en eindigt de zondag in de late namiddag. Allemaal gepland opdat men met één overnachting zou kunnen aanwezig zijn en het dus erg democratisch kan gehouden worden. Als je echter uit het buitenland komt dan lukt dat maar half. Het werd dus een verlengd weekend. De praktische organisatie is een perfectie waar niets op aan te merken valt. Voor alles wordt Rechts, Marion Waine organisator van het IAC Pestipt gezorgd. In ter Coles 2013, hier ingede handen van zelschap van Ron Davies. Marion Waine verloopt het perfect getimed. Zaterdag middag vinden vrienden en kennissen mekaar terug op een gezamenlijke sandwich maaltijd. Om 14:00 begint de projectie. De eerste treurige vaststelling

Het festival kent geen preselectie en men probeert dus iedereen die inzendt te projecteren. Een zeer lofwaardige poging om iedereen tevreden te stellen (en te hopen dat men naar de projectie komt natuurlijk). Er is wel een jury, die haar werk doet de dagen van de projectie. Het festival had plaats op zaterdag 9 en zondag 10 maart in de Community Hall van Capel Curig. Het is een nette, maar kleine zaal. Het is vlak bij een hotel met enkele kamers en

Niet echt veel bezoekers voor een internationaal festival, waar nochtans veel publiciteit voor gemaakt werd.

31

is dat er nauwelijks bezoekers aanwezig zijn. Een twintigtal. De plaatselijke medewerkers vullen nog een beetje de zaal, maar het ziet er toch niet te best uit. Misschien dat er zondag meer volk is.

Festival jury: v.l.n.r. Sheila Davies DPAGB, Richard Brown (President) FRPS FIPF EFIAP APAGB en Julie England ARPS DPAGB AV-FIAP. Een jury die via wat compromissen een aantal vernieuwende producties bekroonde.

Er wordt een stijlvolle intro vertoont. Niets flitsend of met toeters en bellen en veel lawaai (excuus muziek). Landschappen uit Wales met daaronder één van hun schitterende liederen (men zingt mee!). Waarom maken wij ons ook niet meer een intro om het “lokaal product” te verkopen?

Voorzitter John Rowell (ook bediener van de zaal lichten) opent het festival, wenst iedereen welkom.... en verleent het woord aan Ron Davies om hetzelfde te doen in het Welsh. Moest je het niet weten: Wales is het buitenland voor England...

Er staan 65 reeksen op het programma, telkens in projectieblokken van zowat 10 reeksen. Met tussenin een tea- of coffeebreak (is wel oploskoffie). Traditiegetrouw zitten er in het begin nu niet de beste werken, en zijn we ook daarom “ruimdenkend”. Ook na de tweede blok (dat is dus het volledige zaterdag programma) is er nog weinig opvallends te zien. Stilaan begin ik te denken: “Geef ons terug preselectie, want wat we te zien krijgen is helemaal niet op internationaal niveau”. Ik noem een paar van de opvallende problemen. De namen van de auteurs en de titels van de werken zullen we niet vermelden: Enkele reeksen die “humoristisch” zijn maar slechts een zeer lokaal publiek of enkele personen kunnen aanspreken. Dit kan niet. Een montage (verticale beelden) over een jongen die zijn eerste wedstrijdduif krijgt, totaal anti AV. Twee oude mannen die boksen, één zijn tanden vallen op de grond. Slaapverwekkende vakantiedia’s met nog meer slaapverwekkende muziek. Allemaal ver beneden niveau. Dit komt de naam van een festival niet ten goede. Natuurlijk ook nog eens “Charriots of Fire”, in de UK afgezaagd tot en met

32

(zelfs AV-News klaagt er over). Bijna alle werken hebben een tekst, maar daar blijft het ook bij, want de tekst leert ons niet veel, geeft weinig inzicht, en is dikwijls stuntelig gesproken. Wel veel persoonlijke belevenissen, iets dat we bij ons in Vlaanderen weinig of nooit horen of zien. Hoe kan je nu een montage maken over Chopin op Mallorca en geen Pleyel piano tonen (of nog maar laten horen). Het moet zelfs niet die van Chopin zijn. Daar draait alles om. Het blijft bij vakantie dia’s. We eindigen deze sessie met toch een heel bijzondere reeks van J.P. Simon, Adonis, The Visionary, een zeer klassiek gemaakte montage met zeer mooi en piekfijn fotografisch verzorgde beelden, hartverwarmend om soms nog eens een authentiek(?) diaporama te zien. Britten hebben soms ook de neiging de toegelaten 12 minuten te willen vullen tot op de laatste seconde (altijd dezelfde auteurs, o.a. de beste). Nochthans heb ik de indruk dat de gemiddelde lengte van de montages korter wordt. Over het beeldformaat kan je met hen dus niet praten, want 4:3 blijft de gewoonste zaak van de wereld. Volgens hen is 16:9 een formaat waar je geen goed beeld kan in maken. Als je dan vraagt “Hoeveel van jullie hebben nog een TV in 4:3 ?” blijkt dat niemand te zijn. Maar ze zien blijkbaar niet dat een 16:9 moderne digitale TV (en die ze prachtig vinden) juist hetzelfde is als een 16:9 AV. Tijdens deze eerste sessie kon ik me van de indruk niet ontdoen dat al die beelden toch een beetje te blauw leken. Daarbij zag je ook dat het beeld van de 4:3 projector bij 3:2 beelden, buiten het beeld geen zwart

of dan toch donker grijs gaf, maar ook wat blauwig. Men projecteerde met een Canon LV7370. Een nummer dat me wat vreemd leek in de wereld van digitaal AV. Dit blijkt een native XGA 1024 x 768 px 3000 Ansi Lumen 3LCD projector te zijn met een contrastverhouding 500:1. De projector heeft een DVI aansluiting. Dat verklaart veel en tevens ook waarom geen enkele reeks echt scherp geprojecteerd werd. Wij verwachten bij ons toch iets beter op een grote projectie. Het wordt dus moeilijk om op deze projectie de werken correct te beoordelen. Daarom schrijf ik geen beoordelingen per reeks, maar alleen algemene indrukken. De eerste dag van de projectie eindigt met een aantal vraagtekens. Afwachten wat er nog komt. In de avond sessie krijgen we reeksen van het genre: stemmen die vertellen wat op het beeld te zien is, een promotie voor een locaal centrum. Een montage over Bodie waar de kleur is uitgehaald (twee van de RGB kleuren bijna helemaal weggedrukt) omdat “men” vond dat de luchten te blauw waren, ja luchten in Californië en Nevada zijn nu eenmaal zeer blauw bij mooi weer. Zeer dikwijls is er veel te veel tekst voor te weinig beelden en dan blijven die “eeuwig lang” staan, zonder enige reden. En als dat nog niet genoeg was verschijnen er titels of teksten, eerder bedoeld voor “slechtzienden”. De beelden vloeien zééér traag over waardoor je dubbele beelden krijgt die absoluut geen derde beelden zijn en op je zenuwen werken: “Ziet die auteur dat nu zelf niet? . Soms krijg je brutale overgangen tussen klassieke en pop muziek.

33

Ja, moeilijk te begrijpen. Allemaal dingen die normaal niet door een preselectie geraken. Maar in dit geval zou je niet veel festival over houden denk ik dan maar. Je krijgt uiteraard wat ProShow werk te zien. Meestal om zeeziek van te worden. Zonder verder kommentaar dus. Er verschijnen ook een aantal toeristische werken waarbij de auteur alleen maar wil tonen waar hij (of zij) geweest zijn en wat voor een straffe telelens men wel heeft (neuzen van wilde dieren zijn niet echt mooi voor AV werk).

Zondag sessies dus. Nog steeds zeer weinig volk, geen nieuwe bekende gezichten zijn komen opdagen. In de zaal, traditioneel achteraan de twee “tenors of AV” Colin Balls en Ron Davies, in gezelschap van Linda en Edgar Gibbs. Dat wordt nog wat gezellig van gedachten wisselen, die niet altijd overeenstemmend zijn.

Waarom een auteur (Franstalig) een werk inzendt dat toch enige verduidelijking (zijn taalverschil!) zou kunnen gebruiken in de abstract, laat vermelden “No sum- Colin Balls (links) en Ron Davies bekijken het vanuit hoek... Colin betrouwt de fotograaf niet en zal er mary supplied” roept vraagtekens op. Ver- hun toch maar een plaatje van schieten. geten? Slordigheid? of het niet de moeite vinden? De voormiddag sessies starten zeer hoopIn deze namiddag viel toch één reeks sterk gevend, we worden vergast op drie schitop, afkomstig uit Italië. Italianen weten dat terende producties, allen eindigen in de ze in het buitenland een taalprobleem heb- prijzen, en we verwachten dus veel van ben en daarom zie je ook weinig Italiaans deze dag. En inderdaad in de volgende werk. Zeer spijtig, want de creativiteit in sessie zien we de montage “La lettre” van AV zit in Italië, meestal niet bij ons of in Christian Hendrickx. Helaas zal de franse de aangrenzende landen. “Ode to Buddha” tekst een handicap zijn en blijkt er geen van Gian Carlo Bartolozzi & Enrica Conti plaats te zijn voor deze prachtreeks tussen is een reeks zonder tekst, maar behoeft er de prijzen. Met een nederlandse tekst zou ook geen, zo sprekend zijn de beelden en je dezelfde problemen hebben. de montage. Een montage die ook voor- Daarna vervalt de morgen sessie in meer beeldig gebruik maakt van video. Een van het niveau “middelmatig”. Er zitten productie die terecht een Special Award Jill K. Bunting (rechts) van jurylid Julie England kreeg, maar toch met haar echtgenoot John Smith. Beiden niet tot in de hoofdprijzen geraakte. Ach staat zij in voor de ja, het was zonder tekst, dus “een klasse projecties en al wat er minder” zeker. bij hoort. Steeds opgewekt en bereid om iedereen te helpen. Zij zijn ook editors van AV-News het AV tijdschrift van de RPS.

Besluit van deze sessie: enkele goede tot zeer goede producties, maar die verloren gaan in de massa van “snel vergeten”.

34

ook wat werken bij uit Zuid-Afrika. Ja, als het van ver komt ben je wel eens meer toegeeflijk. Zijn doen een lofwaardige poging om iets netjes te brengen, maar ze zijn nog ver af van het meer substantiële werk.

Uitslag IAC Peter Coles 2013 Capel Curig 9-10 maart 2013

De topper van de laatste sessie werd “Bewun” (B1 dus) van de fransman Patrick Rottier. Gedurfde creatie, eindelijk eens iets dat ons doet rechtveren. De jury ziet het ook zo en bekroont het met de eerste prijs. We verklappen niet waarover het werk gaat, en daar is een reden voor die later wel duidelijk zal worden.

IAC Peter Coles Trophy & PAGB Gold Medal Patrick Rottiers - Beewun IAC Geoffrey Round Trophy, PAGB Silver Medal Charles Hulse - Hillsborough PAGB Bronze Medal & Love Spoon Jean-Pierre Simon - Adonis, The Visionary Pollock Medal for Best First Time Entrant Patrick Rottiers - Beewun PAGB Honorable Mentions (in no particular order) Robert Albright - Betrayal James Hamill - What Might Have Been Edgar & Linda Gibbs - A Rich Legacy Colin Balls - Tony Braham Keith Leedham - For the Sake of Exemple Noël Dumaine - The Glass of Milk

De namiddag wordt om 17:00 afgesloten met de bekendmaking van de uitslag en de prijsuitreiking. Zijn we tevreden met dit festival. Ja en

Peoples Vote Colin Balls - Tony Braham James Hamill - What Might Have Been Keith Leedham - For the Sake of Exemple Charles Hulse - Hillsborough

Een goed gevulde tafel met traditionele prijzen.

Special mentions by the Jury members

neen. Ja omdat er interessant werk te zien was en we uitgebreid hebben kunnen babbelen over de getoonde werken. Neen omdat er voor een internationaal festival te veel werk bij was dat er niet thuis hoorde. Helaas is dat de trend in een aantal festivals. Wij zullen hiermee geen nieuwe AV werkers vormen. Het diaporama/AV van dit niveau is binnen enkele jaren volkomen uitgestorven. Laat ons de ramen openen en een frisse wind binnen laten. 

Sheila Davies: Ron Davies - Nant Gwrtheym David Pickford - Midnight Mine Julie England Gian Carlo Bartolozzi & Enrica Conti - Ode To Buddha Noël Dumaine - The Glass of Milk Richard Brown Jeff Mansell - Val’s Story Noël Dumaine - The Glass of Milk

35

3e DCB Wedstrijd voor Audiovisuele Producties

Prijs Liliane Dorikens 2013 Erkenning: CvB 2013/08, BFF 2013/09 - Sponsors: m.objects - Cools Multimedia - Canon

Wedstrijdreglement Onderwerp: Vrij - De werken moeten van recente datum zijn. Aantal werken: Maximum 2 per auteur(s) Duur: Maximum 12 minuten per montage. Sluitingsdatum: 15 april 2013 Jury: 20 april 2013 Notificatie: 24 april 2013 Montage voorschriften: Uitsluitend exe bestanden. Toegelaten systemen: PTE, m.objects, DGFectsAV, Wings Platinum. De reeksen moeten starten zonder pauze, eindigen met zwart en na 2 sec. naar het bureaublad terug keren. Werken mogen geen vervaldatum ingebouwd hebben. Beeldresolutie: Horizontaal 1920 px (aanbevolen). Festival projector: Canon XEED WUX10 1920 x 1200 px (16:10). Beeldverhouding: 16:10, 16:9 of 3:2, (4:3) Geluid: mp3 (128, 192, 320 kbps). Aanbevolen modulatie: -6 dB. Deelname: De wedstrijd staat open voor iedereen (incl. Internationaal) €6 per montage. Betaling uitsluitend op rekening DCB IBAN: BE56 0682 1571 4788 - BIC: GKCCBEBB Inschrijvingsformulier: DCB Bulletin of downloaden van de DCB website: www.dcb-av.be (invulbaar pdf formulier). Inzending 1. Op CD/DVD: Deelname formulier, portret auteur(s) (10 x 15 cm - 300 dpi), beeld uit de montage (10 x 15 cm - 300 dpi) en AV-productie zenden naar: Maurice Dorikens - Park te Poldere 5 bus 7 - 9840 De Pinte (België) - [email protected] Inzending 2. Inzending montage via WeTransfer toegelaten (aanbevolen). Auteursrechten gebruikte muziek of tekst: deelname impliceert dat de auteurs in regel zijn met de SABAM voorschriften voor AV producties. Jury: Stef Van Haute (Brafodia), Pascal Meerpoel (Focus Geraardsbergen), Leo Van Steenbergen (Fotoclub De Spiegel De Pinte). Prijzen: Ereprijs Liliane Dorikens, m.objects prijs (upgrade voucher), Canon Prijs (Printer scanner), CvB, en BFF/FBP medailles, bijzondere prijs voor video inclusion. Info en contacten: Uitsluitend per e-mail: [email protected] Prijsuitreiking en Gala Projectie WAK 2013 (Week Amateur Kunsten) - Zaterdag 4 mei 2013 - 14:00 uur. Raadzaal Gemeentehuis De Pinte Baron de Gieylaan 12-14 - 9840 De Pinte (De Pinte/centrum) - België DCB - DIAPORAMA CLUB BELGIË

36

3ième Concours DCB pour montages audiovisuels

Prix Liliane Dorikens 2013 Patronage Belge CvB 2013/08, BFF2013/09 - Sponsors m.Objects, Canon, Cools Multimedia

Règlement du concours Sujet: Libre. Pas de catégories. Les œuvres doivent être de date récente. Nombre d’œuvres: Maximum 2 par auteur(s) Durée: Maximum 12 minutes par montage. Date de clôture: 15 Avril 2013 Jury: 20 Avril 2013 Notification: 24 Avril 2013 Montages: Exclusivement des fichiers exe. Systèmes admis: PTE, m.objects, DGFectsAV, Wings Platinum. Le montage doit démarrer sans pause, se terminer sur noir et après 2 sec. revenir à la page bureau. Ne pas inclure une date de péremption dans le montage. Résolution images: Horizontal 1920 px (recommandé) Projecteur festival: Canon XEED WUX10 1920 x 1200 px (16:10) Rapport images: 16:10, 16:9, ou 3:2 (4:3) Son: mp3 (128, 192, 320 kbps) - Niveau recommandé: -6dB. Participation: Concours ouvert à tous. €6 par montage. Payement uniquement au compte DCB: IBAN: BE56 0682 1571 4788 - BIC: GKCCBEBB Formulaire d’inscription: Bulletin à télécharger de: www.dcb-av.be (formulaire pdf à remplir). Envoi 1: Sur CD/DVD: Formulaire de participation, portrait auteur(s) (10 x 15 cm - 300 dpi), une image du montage (10 x 15 cm - 300 dpi) et montage AV à envoyer à: Maurice Dorikens - Park te Poldere 5 bus 7 - 9840 De Pinte Envoi 2: Transmission par WeTransfer acceptée (recommandée). Droits d’auteur musique ou texte: participation au concours implique que les auteurs sont en règle avec les prescriptions SABAM pour les productions AV. Jury: Stef VanHaute (Brafodia), Pascal Meerpoel (Focus Geraardsbergen) et Leo Van Steenbergen (Fotoclub De Spiegel De Pinte). Langues du Festival: néerlandais, français, anglais, allemand. Prix: Prix d’Honneur Liliane Dorikens, Prix m.Objects (upgrade), Prix Canon (Improimante, scanneur), médailles CvB et BFF/FBP, Prix spécial pour m.objects inclusion vidéo. Info et contacts: Uniquement par courriel: [email protected] Proclamation et Projection de gala WAK 2013 (Semaine Art Amateurs) Samedi 4 Mai 2013 - 14:00 h. Salle du conseil communal - Mairie De Pinte Baron de Gieylaan 12-14 - 9840 De Pinte (Centre), Belgique Prix Liliane Dorikens

37

Prijs Liliane Dorikens IDENTIFICATIE FORMULIER

FICHE D’INDENTIFICATION

Invulbaar pdf formulier is ook te downloaden van www.dcb-av.be Eén formulier per AV invullen, afprinten en meezenden met de montage aan:

Ce formulaire est également à télécharger sur www.dcb-av.be. Remplir un formulaire par montage, imprimer et envoyer ensemble avec le montage à:

Maurice Dorikens • Park te Poldere 5 bus 7 • 9840 De Pinte

•

[email protected]

AUTEUR(S) voornaam / naam auteur(s): prénom / nom d’ auteur(s): telefoon: téléphone:

straat en nummer: rue et numméro: postcode: code postal: plaats: lieu:

e-mail:

AV NUMERIQUE

DIGITAAL AUDIO-VISUEEL WERK productiejaar:

titel: titre: gebruikt montageprogramma (uitsluitend exe bestand) programme utilisé pour le montage (uniquement fichier exe)

duurtijd: durée: min

filenaam op cd/dvd:

année de réalisation:

nom du fichier sur cd/dvd:

sec

muziek: musique:

muziek referentie(s):

tekstauteur(s): auteur(s) des textes::

stem: récitants:

beeldauteur(s): auteur(s) des images:

taal: langue:

réf. de musique:

geluidsmontage: montage sonore:

SUPPORT

DRAGER

❏ CD

❏ DVD

op CD/DVD en cover: Titel, Duurtijd, Auteur(s)

sur CD/DVD et jaquette: Titre, Durée, Auteur(s)

SAMENVATTING

RÉSUMÉ

NIET VERGETEN !

N’OUBLIEZ PAS !

• een afbeelding (jpg) van de auteur(s) op formaat 10 cm x 15 cm / 300 dpi op cd/dvd meesturen voor gebruik in de cataloog/programmaboekje. • een beeld uit de AV-productie voor gebruik in de cataloog/programmaboekje • Door deelname verklaart de auteur in regel te zijn met alle auteursrechten van toepassing op de AV-productie

38

• envoyer en même temps un foto (jpg) de l’auteur(s) de 10 cm x 15 cm et 300 dpi sur le cd/dvd à usage dans le cataloge • une image hors de votre AV production à usage dans le cataloge • Par sa participation l’auteur confirme être en règle avec les droits d’auteurs en application sur ce montage.

BESTUUR DCB-DIRECTION DCB Een vraag, een suggestie, wie contacteren? Voorzitter-Président Planning en organisatie Hoofdredacteur Bulletin International Contact Maurice Dorikens Park te Poldere 5 bus 7 9840 De Pinte Vice Voorzitter - Vice-Président Pascal Meerpoel Waaienberg 83 9500 Geraardsbergen Secretaris - Secrétaire Leo Van Steenbergen Vennenbos 14 9840 De Pinte Penningmeester-Trésorier Beheer adressenbestand Gestion du fichier des adresses Webmaster Luc Moreels Grondwetlaan 97 9040 Sint-Amandsberg

Tel.: +32 (0)9-222.33.95 [email protected]

Tel.: 054-412.252 [email protected]

Tel.: 09-282.57.26 [email protected]

Tel.: 09-251.67.76 [email protected] Rekening Nr. - Compte N° IBAN: BE56 0682 1571 4788 BIC: GKCCBEBB van/du DCB

Verzending en redactie Bulletin Melding van AV activiteiten en artikels voor DCB Bulletin Stef Van Haute Platanenlaan 47 2940 Hoevenen Technische assistentie AV technieken, Projectoren, Schermen, Kabels, Connectors, enz. Gust Cools Clemenceaustraat 24 2860 St.Katelijne Waver Raadslid Analyse van AV producties Johan Werbrouck Firmin Deprezstraat 81 8610 Kortemark Raadslid Analyse van AV producties Bob Dubois Italiëlei 35 2000 Antwerpen

Tel.: 03-664.02.43 [email protected]

Tel.: 015-21.96.92 Fax.: 015-21.96.86 [email protected]

Tel.: 051-72.14.60 [email protected]

Tel.: 03-231.68.65 [email protected]

39

COLOFON - COLOPHON Digitaal tijdschrift van de Diaporama Club België Revue numérique du Diaporama Club Belgique Digital Bulletin of the Diaporama Club Belgium The Bulletin is published as a multi language review with working languages: Dutch, English, French and German.

Vol.

N° N° N° N°

1 2 3 4

Artikels aanleveren 3 weken voor de verschijningsdatum.

Verschijningsdatum Date de parution

1 1 1 1

Réception des articles 3 semaines avant la date de parution 10 december - 10 décembre 10 maart - 10 mars 10 juni - 10 juin 10 september - 10 septembre

januari - 1 janvier april - 1 avril juli - 1 juillet oktober - 1 octobre

Abonnementen en lidmaatschap: €17 per jaar (1 januari - 31 december) Lidmaatschp van CvB (Sabam regeling) gebeurt niet (meer) via DCB. Uitsluitend te betalen door overschrijving op de rekening van DCB. Abonnements et adhésions nouvelles: €17 par année (1 janvier - 31 décembre) A payer uniquement par virement du montant au compte du DCB Rekening Nr. - Compte N° IBAN: BE56 0682 1571 4788 BIC: GKCCBEBB van/du DCB Buitenlandse aansluiting mogelijk - contacteer de voorzitter. International affiliation possible - contact the president. Buitenlandse tijdschriften ontvangen gratis het DCB Bulletin in uitwisseling. International Journals receive free of charge the DCB Bulletin. Overname van artikels toegestaan op voorwaarde van bron en auteur vermelding. Artikels worden gepubliceerd onder de verantwoordelijkheid van de auteur.

VERHUIS JE ? NIEUW E-MAIL ADRES ? Zendt je nieuwe gegevens aan: [email protected]

40