Gyilkos számok. Környezetszennyezés és fotográfia. digitális fotó. Kézi megvilágításmérés. Fényképezôgépek

Page 1

www.nikon.hu

NIK01NIKO02808_D3x 210x297_DFM b1 1

2008.12.17. 9:57:14

73.

Digitális Fotó Magazin

A Nikon FX család.

ára: 1180 Ft

Nikon D3x Fényképezôgépek

Olympus E-30 Canon G10 Kézi megvilágításmérés Teszt Sekonic L758D fénymérô Epson PX700W nyomtató Canon EF 28-135 mm

Gyilkos számok

Környezetszennyezés és fotográfia

online elôfizetéssel: 495 Ft

Nikon D3x • Olympus E-30 • Canon G10 • Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 • Videózás tükörreflexesekkel • Sony Ericsson C702 • LG KC910 Renoir

Nagymenõk.

IX. évf. 2. szám, 2009. március

digitális fotó

10:48

www.fotomagazin.hu

2009.02.13

2009. március

0-borito_1-4_istván2

0-borito_2-3

2009.02.13

10:54

Page 1

Angelo • Adams • Anse Bayard • E R u o g bert Ad ene Atge Auguste amson t • B i B sson • Lo a l o g h Brassaï • Rudolf • uis Bisson Julia Mar Hippolyt • Samuel B g a r e e t C o Louis-Jac urne • M ameron • ques Man atthew B Robert C rady d a é p a • Alvin Daguerre Peter He Langdon • Robert nry Emer Coburn D e m s o achy • Ru n • Willi Roger Fe am Engla dolph • D nton • Fr n ührkoop d • Hugo E a n c i s F r i rfurth • E Hill • Le th • F 64 c wis Wick scher Ká soport • roly e L s Hine • ucien He Alexande r v Oscar H é • David r Keighle o f Octaviu m e y i ster • Th • Thomas György • e odor Ho Keith Ke Heinrich p fmeister e s G K y ü ö h r n g y • Henri Lar Manó • • André K Leonard tigue • He ertész • K M l m lös i s a o r nne • M Lerski He Eadweard o n holy-Nag ri Le Secq Muybrid y • Ma g L e á s • Nadar ( zló • Mu Joseph N G nkácsi M aspard Fe icephore árton l i N x i epce • Ti T o u r József • M n a chon) • P mothy H an Ray • O aul Nada . O ’ S u l s l i c v r a a r n • Nicol Gustave A. Riis R a • obinson • Perscheid Rejlander H • Pécs A e nry Peach lbert Ren Stieglitz g er-Patzsc • August • Paul Str h • Jacob S a n a d n er • Edwa d • Szath Henry Fo máry-Pap rd Steich x Talbot en • Alfre K ároly • Sz • John Th d é White • G kely • Al omson • V eorge Wa a d eress Fere ár • Willi s h i am n n c g t • on Wilson • Eugene Edward W Atget • B Ansel Ad eston • H a a l o m enry g s h • Rudolf • R Bisson • S o b e r t Adamso Hippolyt amuel Bo n • Angel e • u B r a n y e a o • r d M Robert C • Auguste atthew B apa • Alv rady • Bra Bisson • L i n s oui s a L ï a • n Julia Mar gdon Co Robert D garet Cam burn • L emillôaceleganciával „A témához szép kötet, a fényképezés hy • Rtördelt, o eron u is-Jacque u olphám fontos Englaimmár tekintélyes múltját precízendszûkítô, tudnivalós • Dührkoo Mandé D nd • Hillusztrációs ugo Eranyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett p aguerre • P furth • Etálalva. eter Hen csopoazrtinformációkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, s c r her Káro y Emerso • Luis cmegteszi, ly • Roge n • Willia tankönyvnek is haszonnal forgathatják, ien Hdeeolyanok r r v m F é e • Dhonnan nton • Fr Hine akik szeretnék valahogy megérteni, jutottunk el a v i d •a harsány O Ocsupán a c ncis Frith scaésrfullasztó tavius Hi Hofm vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék l •F6 l e • i s L t eazr elôttük e w • i Keighmegtölteni s T azt a pillanatot, amikor felsorakozott csaW h eodor Ho ickes ley • Tho f m ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ mazaobjektívet, e i ster • Ale s Keith K Klösz Gy xander e Népszabadság 2007. augusztus 25. p e s György • örgy • H André Keis kiváló! einrich K Ajándéknak Lerski He rtész • ü h n • H n r e Le Sforint, Bolti ár: i4500 ár: 3500 forint. nri Lartig ecq •kiadói ue • Hel M a i Manó •Galériában kedvezményes kiadói MunkKapható mV.aker 4500 forintért, és a Hologram áron (Budapest, ácsia könyvesboltokban r Ferenciek LeMarosvölgyi onardViktóriánál MáMegrendelhetô rton • a 485-5057-es telefonszámon tere, Párizsi udvar). 3500 forintért, postaköltséggel. Misonne Eadwear Tournach • Moholy d Muyb on) • Pau -Nagy Lás r i d l g N zló e a d • Nadar ar • Josep H. O’Sull h (Gaspard Nicephor ivan • Nic e o Felix l N a i P epce • Tim erscheid József Péc i oth

MEGJELENT

001-005 bevezeto

2009.02.13

11:21

Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

001-005 bevezeto

2009.02.13

11:21

Page 2

Chris Jordan

001-005 bevezeto

2009.02.13

11:21

Page 3

Szemét számok Az utóbbi években a szemét mint téma többször elôkerült a fotográfia nemzetközi porondján. Nemrég bejárta a világsajtót például két francia paparazzi sorozata, melyen egy lapra felragasztva láthattuk a híres filmsztárok és más hírességek kukájából elôkerült háztartási szemét látványos darabjait. Borzongva nézhettük Madonna elnyûtt melltartóját vagy Arnold Schwarzenegger eldobható borotváját. Sokan persze fanyalogtak az ilyen gyakorlatilag kompozíció nélküli képek bevonulásán a fotómûvészetbe, pedig hatottak, és a hatásuk leírhatatlan volt. Sajnos a környezet szennyezésének problémája nem kezelhetô olyan könnyen, mint ahogy azt a médiában általában elképzelik. Jó példa erre a TV2 Napló címû mûsora stábjának 2007-ben lapunk hasábjain is bemutatott szemétszedési akciója. A naiv szerkesztôk évek óta csodálkoznak, hogy miért nincs semmilyen hatással az átlagpolgárra a milliók által nézett, ám kissé a kommunista szombatokra emlékeztetô szemétszedési akciójuk, mely a hírek szerint az idén is folytatódik, valószínûleg hasonló eredménnyel. Persze ôk legalább tesznek valamit. Sajnos a szemét problémája nem a szemeteléssel kezdôdik, hanem a fogyasztással, ami viszont nem oldható meg rossz szokásaink, a környezettel való nemtörôdésünk felszámolásával. A helyzet az, hogy a fogyasztói társadalmak fejlôdésének motorja nem meglepô módon az egyre növekvô fogyasztás, azaz az egyre több szemét elôállítása. A fogyasztás, következésképpen a szemét mennyiségének csökkenése egyenesen arányos a társadalom jólétének csökkenésével. Jól látszik ez napjaink válságában mind Amerikában, mind itthon. A válság leküzdése a politikusok

Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

szerint a termelés, azaz a fogyasztás élénkítésével oldható meg. És persze a szeméthegyek elôállításával. Javaslom tehát a Napló szerkesztôinek, hogy egyszer gyûjtsék össze és fényképezzék le a családtagokkal együtt az egy hét alatt a háztartásukban keletkezett összes hulladékot. Ezzel a fotósorozattal bármelyik környezetvédelmi fotópályázatot megnyernék, melyekbôl az utóbbi években elég sokat láttunk, és amelyekre sajnos gyakorlatilag egyetlen ütôs képet sem küldtek be a résztvevôk. Megtudhatjuk, hogyan lehet a környezetvédelem témáját igazán hatásosan fényképezni jelen lapszámunkban Chris Jordan portfóliójából, aki statisztikai számokat tesz láthatóvá óriási fotómontázsain. A számok, melyeket önmagukban talán csak a matematikusok tudnak teljességükben felfogni, a 300 millió amerikai ôrült fogyasztásának jellemzôi, de hasonló számok rólunk, magyarokról is beszélhetnének. Mi, magyar polgárok naponta 1 300 000 nejlonszatyrot dobunk ki, és majdnem ugyanennyi sörös- és üdítôsdobozt. Ugye nem rossz fotótéma? Varga Miklós

001-005 bevezeto

2009.02.13

60

11:21

Page 4

Fényképezôgépek: Olympus E–30

20

Az új Lavazza-naptár

48 Tippek, trükkök: Szín-játék – különleges színeszés Photoshopban

112

Fotográfia: Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – Kettô és három pont

118 OZAT! ÚJ SOR

Fotográfia: Legendás kamerák – Nikon F4

001-005 bevezeto

2009.02.13

11:21

Page 5

t artalom

66

Eszközök: Sekonic L758D fénymérô

96 Mobil: LG KC910 Renoir

74

Objektívek: Canon EF 28–135 mm

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Az új Lavazza-naptár . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Galéria Chris Jordan: Gyilkos Számok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 História Jacques Faix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Szoftver Bedolgozómodulok fotósoknak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 HDRI szabad szoftverekkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Tippek, trükkök Szín-játék – különleges színezés Photoshopban . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Ha kell egy kocka... – negatívok átfordítása . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Kontaktlencsék Photoshoppal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Fényképezõgépek Canon PowerShot G10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Olympus E–30 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Nikon D3x . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Eszközök Sekonic L758D fénymérõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Epson PX700W fotónyomtató . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Digitup EU3C filmszkenner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Epson P–7000 hordozható adatmentõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Objektívek Canon EF 28–135 mm f/3,5–5,6 IS USM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Portfólió Levi Van Veluw: Body-art fényképeken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Mobil Sony Ericsson C702 – Telefon természetfotósoknak . . . . . . . . . . . . .94 LG KC910 Renoir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Videó Videózás tükörreflexes géppel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Fotográfia Kézi megvilágításmérés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Képkompozíció felsõfokon – A tenger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – Kettõ és három pont . . .112 Legendás kamerák – Nikon F4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118 Ajánló Egy vastag könyv kérdõjelekkel: Fényképészet . . . . . . . . . . . . . . . . .120 Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Irodalom N. Kósa Judit: Talált fénykép . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009 levelezes_gretsy_k

2009.02.13

10:27

Page 1

POSTALÁDA

6

Csoportos átméretezés Tisztelt Szerkesztõség! Érdeklõdnék, hogy tudnak-e nekem segíteni Adobe Photoshop Elements 4.0 szoftver használatában? Én már régóta használom ezt a szoftvert, de nem sikerült rájönnöm, hogy több képnek egyszerre hogyan lehet változtatni a méretét. Szakirodalmakban sem sikerült megtalálnom. Ha ebben a szoftverben nem lehetséges, akkor tudnak ajánlani megoldást a problémámra? Maradok továbbra is elõfizetõjük: Buday Zsolt Tisztelt Buday Zsolt! A Photoshop Elementsben a fotók csoportos átméretezése a következõképpen végezhetõ el: elõször nyissa meg az Organizert, majd a File/Get Photos menüpont segítségével jelenítse meg az átméretezésre váró képeket. Ezt követôen a File/ Export/As New File menüpontra kell kattintani. A megjelenõ párbeszédablak jobb oldalán jelölje ki a megfelelõ fájlformátumot (pl. JPEG), majd a Photo Size feliratnál válassza ki, hogy milyen méretûre alakítsa át a képeket a program. Lehet elõre meghatározott méretek közül választani, de ha a Custom pontra kattint, akkor bármilyen szám beírható. Ezután a Location feliratnál ki kell választani, hogy hová mentse az Elements az átméretezett képeket. Végezetül kattintson az Exportra. Vannak egyébként olyan ingyenes programok, amelyekkel szintén nagyon egyszerûen elvégezhetõ a csoportos átméretezés. Ilyen például az Easy Graphic Converter (www.etrusoft.com) vagy az IrfanView (www.irfanview.com). Üdvözlettel: Bajic Iván

„Objektív-kérdések” Tisztelt szerkesztõség! Több kérdésem is lenne. Miben különbözik az SMC Pentax DA 18–55 mm II f/3,5–5,6 AL objektív az elõdjétõl? Miben lett jobb, ha jobb lett? A Pentax K20D fényképezõgéphez az említett 18–55 mm II-es objektívet vagy a Pentax SMC DA 16–45 mm f/4 ED AL objektívet ajánlanák inkább egy fo-

tózással ismerkedõnek? Bár anyagilag jelenleg nem engedhetem meg magamnak, mégis megkérdezném, hogy a Pentax SMCDA* 16–50 mm f/2,8 ED AL (IF) SDM objektívrõl az interneten lehetett olvasni, hogy vannak hibás darabok a piacon. Meg tudnák mondani, hogy konkrétan mik lehetnek ezek a hibák, és ezek elkerülése végett mire kell figyelni a vásárlásánál? Hogyan kell biztonsággal vásárolni objektívet

Jelen esetben az SMC Pentax DA 16–45 mm f/4 ED AL jelû objektívvel. Az esetleges hibás darabok megvásárlását elkerülni nem mindig tudjuk, még akkor sem, ha készíthetünk próbafelvételeket az objektívvel. Nem minden hiba észlelhetõ azonnal. Az egyetlen hatásos védekezés az, hogy a hazai márkaképviselõ által forgalmazott és hazai garanciával ellátott terméket vásároljuk meg. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Kevés a dinamikatartomány

vagy fényképezõgépet, hogy elkerüljük a késõbbi kellemetlenségeket? Válaszukat elõre is köszönöm. Üdvözlettel: Horváth Miklós Tisztelt Horváth Miklós! A kitobjektívek népszerûségüket alacsony áruknak köszönhetik. Az alacsony ár pedig az egyszerûbb konstrukció, az olcsóbb alapanyagok felhasználása, illetve az olcsóbb gyártási, valamint ellenõrzési folyamat „eredménye”. A tágabb pontossági tûrésekkel dolgozó olcsóbb technológia és a szúrópróba alapján történõ ellenõrzés megengedi a gyengébb minõségû termékek piacra kerülését is. Ennek értelmében elõfordulhat, hogy egy gyengébben sikerült, római kettes jelzéssel ellátott – tehát valamilyen értelemben továbbfejlesztett – objektív mégis gyengébb teljesítményt ad, mint elõdje. A kitobjektíveknek legtöbbször az a sorsuk, hogy a fiók mélyére kerülnek, mert tulajdonosukat hajtja a kíváncsiság: vajon mennyivel tud többet egy minõségi objektív? Szerencsére a már említett alacsony ár miatt nem okoz nagy anyagi kockázatot a kitobjektívek vázzal együtt történõ megvásárlása. Amikor a fényképezésben tapasztaltabbak leszünk, pontosabban meg tudjuk majd fogalmazni az objektívekkel szembeni elvárásainkat, és könnyebben fogunk választani. De, hogy ne a fióknak vásároljunk, és ha anyagilag megengedhetjük magunknak, akkor érdemesebb mindjárt egy minõségi alapzoommal kezdeni.

Tisztelt Szerkesztõség! Lapjuknak lelkes olvasója vagyok. Nagyon tetszik a folyóirat tartalmilag és formailag is. Egyik cikkükkel kapcsolatban szeretnék tanácsot kérni: a HDR-kép egy felvételbõl címû cikkrõl van szó (megjelent 2008 márciusában, 46. oldal). A Photoshop CS2 változatával dolgozom, a fényképezõgép típusa Konica Minolta A200. Ezzel csináltam egy zempléni kirándulás alkalmával néhány RAW-képet. Ilyenekbõl próbáltam a folyóiratban leírt módon HDR-képet készíteni, de sajnos, nem sikerült. Azt írja ki a gép, hogy kevés a dinamikatartomány ahhoz, hogy értékelhetõ HDR-kép készül-

hessen. Nem tudom, mit csinálok rosszul. Tanácsukat elõre is megköszönöm. Tisztelettel: Szlovák Sándorné Tisztelt Szlovák Sándorné! Ahhoz, hogy kérdésére érdemben tudjak válaszolni, látnom kellene az ön által készített és expozíciósorozatnak konvertált képeket. Így látatlanban a következõket tudom javasolni. Ha HDR-tájképet szeretne készíteni, akkor fontos, hogy az égbolton legyenek részletek, a fehérnél sötétebb tónusok is. Az expozíciósorozat sötétebbik képét úgy kell elkészíteni, hogy az égbolt olyan fedett legyen, ahogyan Digitális Fotó Magazin 2009/2.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


2009.02.13

10:27

Page 2

magazin azt a HDR-képen szeretné látni. Ekkor nem kell azzal törõdni, hogy az árnyékok részlettelen, sziluettszerû feketévé válnak. Az expozíciósorozat másik képét kell addig világosítani, hogy az árnyékos részek kivilágosodjanak, vagyis olyan fedettségûek legyenek, amilyennek azt a HDR-képen szeretné látni. Ezen a képen meg az nem érdekes, hogy az égbolt részlettelen fehér. Ez a két kép tapasztalataim szerint elég a HDR-kép generálásához. Ha a szoftver az ön esetében arra hivatkozott, hogy kevés a dinamikatartomány az értékelhetõ HDR-kép elkészítéséhez, akkor azt kell feltételeznem, hogy a két kép között nem volt elég a fedettségkülönbség. Ezen próbáljon változtatni! Sikeres kísérletezést kívánok. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Néhány technikai kérdés Tisztelt Szerkesztõség! Korábban feltettem önöknek egy kérdést: mitõl jobb egy – akár olcsó – tükörreflexes fényképezôgép egy esetleg drágább kompaktnál? Megkaptam a kimerítõ választ (a 2008. júniusi számban): a fõ ok a szenzor méretében keresendõ, a további okok javarészt ebbõl következnek. Hadd folytassam ezt a gondolatsort: miért nem készítenek a gyártók nagyméretû szenzorral – APS–C, full frame vagy még nagyobb méretben – kompaktokat, megfelelõ áron? Úgy vélem – lehet, hogy tévesen –, hogy a tükrös fényképezôgépek bonyolult szerkezetére már nincs szükség. Lehetne gépet alkotni nagyméretû érzékelõvel tükörrendszer nélkül, cserélhetõ, jó minõségû objektívekkel és ennek megfelelõ kiváló képminõséggel. Igaz, ekkor le kell mondani a hagyományos optikai keresõrõl, de lehet, hogy ez nem okozna sokaknak nehézséget. A közelmúltban küldtem egy másik technikai jellegû kérdést is, amelynek lényege: hogyan tudnám legjobban a régi középérintkezõs Philips vakumat a Canon 30D gépemmel használni? Ez az eszköz már több mint 20 éves, de az analóg Chinon CP5 gépemmel igen jól mûködött, annak ellenére, hogy nem rendszervaku. Odáig már eljutottam, hogy a 30-assal is villan. Mit tanácsolnak, hogyan használjam a vakut, milyen állásba helyezzem a 30D-t, a legjobb eredmény érdekében? Válaszukat megköszönve üdvözlöm önöket: László István

Tisztelt László István! Felvetéseibõl és kérdéseibõl látszik, hogy nagy érdeklõdéssel, figyelmesen lapozgatja magazinunkat. Az ön által említett témák, útkeresések nagyon aktuálisak és fontosak a fotóipar fejlõdésében, a digitális fényképezõgépek fejlesztésében munkálkodó szakemberek számára is. A levelében olvasható gépkonstrukciós ötletek megvalósultak, és mindegyikben van már konkrét, kapható fényképezõgép-típus. Ezek a konkrétumok viszont azt mutatják, hogy az árakat jórészt a szenzorok mérete határozza meg, nem pedig a beépített keresõrendszer. A tükörreflex rendszerû konstrukció egy sor olyan mûszaki megoldást tartalmaz, amely hosszú távra meghatározta a fejlesztések irányát, ennek megváltoztatása éppen ezért nem tud egyik napról a másikra megtörténni. Tehát a tükörreflexes fényképezôgépek nagy része jelen pillanatban olcsóbb, mint például a keresõ nélküli, ám nagy szenzorral felszerelt kompakt, vagy a távmérõs, tehát nem tükörrefle-

Címlapkép: Levi van Veluw Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter Varga Miklós

Címlapdesign: Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

xes fényképezõgép. De hasonló példaként említhetnénk a videokeresõs, cserélhetõ objektíves fényképezôgép árát is. Ezek persze még újdonságok, idõvel lehet majd számítani az árak változására. A korszerû tükörreflexes fényképezôgépekkel természetesen használhatjuk a régi vakukészülékeket, akár többféle módon is. A legegyszerûbb lehetõség a manuális vakuzás. Ilyenkor a készülék kulcsszámát el kell osztani a tárgytávolsággal, majd az így kapott számot kell rekeszértékként beállítani a fényképezõgépen. A fényképezõgép manuális beállítással mûködjön. A zársebességet a gép vakuszinkronjára kell beállítani (30D-nél 1/250 s). Ez persze csak egy kiindulási pont, a végsõ eredményt a próbafelvétel(ek) fogja meghatározni.

Következô számunk 2009. március 31-én jelenik meg.

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


2009.02.13

10:27

Page 3

POSTALÁDA

8

A matematikai feladat ISO 100-as érzékenységre vonatkozik. Másik lehetõségünk automata (tirisztoros vagy tranzisztoros) villanó esetén az, hogy használjuk a vakuba épített fénymérõt a készülék fényerejének szabályozására. Ebben az esetben a készüléken kiválasztjuk a használni kívánt rekeszértéket, azt beállítjuk a fényképezõgépen is, és szintén próbafelvételt készítünk. A Canon EOS 30D fényképezôgép esetében ilyen készülékek használatakor is eldönthetjük, hogy az expozícióhoz használjuk-e a meglévõ fényt, vagy sem. Ha igen, akkor a gépet rekeszelõválasztásos automata módba, a szinkront pedig az egyéni beállítások menüben (CFn) Auto-ra kell állítani. Ebben az esetben a vaku csak deríteni fog, de számolnunk kell azzal, hogy a meglévõ fény és a vaku fényének színhõmérséklete nem feltétlenül fog megegyezni. Ezt a villanó elé helyezett szûrõvel tudjuk kiegyenlíteni. Mivel egyik esetben sem a fényképezõgép fénymérõje méri és határozza meg a vaku fényerejét, ezért a gép vakukompenzációs gombja sem aktív. Üdvözlettel: kgy

hogy az új modell a 20-szoros gyújtótávolság-átfogású SP–570UZ kisebb változata. Újdonságként az SP–565UZ típushoz gyárilag mellékelik a microSD adaptert (MASD-1). A két Olympus tükörreflexes között a legfontosabb különbség az, hogy az E–520-as rendelkezik szenzormozgatásos képstabilizátorral, míg az E–420-as nem. Üdvözlettel: kgy

Ultrazoomosok Tisztelt Szerkesztõség! Nagyon jó az újság, fontolgatom az elõfizetését. A gyufásdoboz-kamera ötlete nagyon tetszett a szeptemberi számban. Legkésõbb januárban szeretnék egy új fényképezõgépet vásárolni. Eddig egy Samsung Digimax S700-as kompaktot használtam, de most szeretnék venni egy ultrazoomos gépet. A mostani kínálatból az Olympus SP–570UZ tetszett meg, különösen az, hogy lehet vele különféle szûrõket is használni. Azt szeretném önöktôl megtudni, hogy mi a különbség az SP–570UZ fényképezôgép, illetve a nemrégiben megjelent SP–565UZ között? A másik kérdésem pedig az, hogy mi a lényeges különbség az Olympus E–420 és az E–520 között. Köszönöm: Herczeg Zoltán Tisztelt Herczeg Zoltán! Az Olympus SP–565UZ lényegében a korábbi SP–560UZ külsejébe bújtatott SP– 570UZ. A fényképezôgép paraméterei és képességei az SP–570UZ-ével egyeznek meg, külsõleg pedig az SP–560UZ-re hasonlít. Ezek alapján tehát elmondhatjuk,

Vakufénymérési rendszerek Tisztelt Szerkesztõség! Az lenne a kérdésem, hogy mi a különbség a TTL, illetve az E-TTL vakuk között? Hogyan mûködik az E-TTL vaku? Köszönettel: Somorjai Zoltán Tisztelt Somorjai Zoltán! A TTL (Through the Lens) fénymérés objektíven keresztüli fénymérést jelent. Ezt az elvet a fejlesztõk késõbb a vakufény mérésére is kiterjesztették. A TTL vakuzás azt jelenti, hogy a rendszervaku fényerejét a fényképezõgépbe épített fénymérõ és elektronika automatikusan szabályozza. Technikailag a környezeti fény és a vakufény mérése különbözõképpen történt. Az volt a lényeges különbség a kettõ között, hogy a környezeti fényt a gépek az expozíció elõtt mérték, a vakufényt pedig a fel-

villanás során, tehát az expozíció közben. Ebben az esetben a tükör felcsapott állapotban volt, így a pentaprizma házában elhelyezett fénymérõt erre nem lehetett használni. Ezért egy második fénymérõt helyeztek el a tükörakna aljába süllyesztve, amely a filmrõl visszaverõdõ fényt mérte, és így szabályozta a vakus expozíciót. Ez a módszer csak a normál vakuszinkron módban mûködött, tehát a zár teljesen nyitott állapotában (nagy sebességû vakuszinkron kizárva). A módszer hibája, pontatlansága az volt, hogy a filmek emulziójának színe és világossága különbözött, ezért a fényt is különbözõképpen verte vissza. (Digitális fényképezôgépeknél ezt a módszert nem lehetne alkalmazni a szenzorok csillogása miatt.) Késõbb a fénymérés fejlõdésével (kiértékelõ fénymérés) megváltozott a vakufény mérése is. Megszületett az E-TTL (Evaluative Throughthe-Lens), vagyis a kiértékelõ, objektíven keresztüli vakufénymérés és -szabályozás. Ennél az eljárásnál a vaku egy mérésre alkalmas elõvillantást végez a tükör felcsapódása elõtt, a fénymérõ megméri a fényt, és beszabályozza a következõ villanás idõtartamát, amely már felcsapott tükörnél, exponálás közben történik. Ebben az esetben könnyen összhangba hozható a környezeti fény és a vakufény ereje, valamint használható a nagy sebességû vakuszinkron is. Az E-TTL vakuzás mûködik a digitális tükörreflexes gépeknél is. Mind a TTL, mind az E-TTL vakuzásnál a szabályozás csak az adott témáról viszszaverõdõ fény alapján történik. Ez a módszer a szélsõségesen kontrasztos vagy csillogó felületek esetén nem ad tökéletes eredményt. Az automatikus élességállítás bevezetése után lehetõség nyílt arra, hogy a gyárak kifejlesszék a távolságintegrált vakufénymérési rendszert, amely már az elõbbinél is pontosabb expozíciót eredményez. Ezt a Canonnál E-TTL II vakufénymérésnek nevezik. Ebben az esetben az exponálógomb lenyomásakor az AFrendszer mûködésbe lép, az élességállítás alapján az objektív információkat ad a téma távolságáról, majd megtörténik Digitális Fotó Magazin 2009/2.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


2009.02.13

10:27

Page 4

www.fotomagazin.hu 9

az elõvillantás és fénymérés, ezt követôen pedig a szabályozott második villanás, az exponáláskor. Az automatika a vakufény szabályozásakor, a téma távolságának ismeretében felülbírálhatja a vaku felvillanásának idejét, és így pontosíthatja az expozíciót. A szélsõséges helyzetek miatti téves expozíció meghatározás esélye minimálisra csökken. Ezt a rendszert nem minden forgalomban lévõ objektív támogatja. Üdvözlettel: kgy

letve www.fotolia.com), de rögtön az elsõ négy kép feltöltése után felmerült a kérdés: amit az egyik oldalra feltöltöttem, feltölt-

Képek eladása több ügynökségnek Tisztelt Digitális Fotó Magazin! Elõször is szeretnék gratulálni a színvonalas magazinhoz. Én úgy találtam, hogy igen hasznos témákat érintenek benne. A kérdésem a következõ: az önök cikkeit olvasva eldöntöttem, hogy magam is megpróbálkozom a stockfotózással. Regisztráltam is két oldalon (www.bigstockphoto.com, il-

hetem-e a másikra is? Avagy hozzájárulnak-e az oldalak, hogy másutt „publikált” felvételt az oldalukon keresztül eladjak? Köszönet segítségükért: Fonó Róbert

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Van-e szükség új nyelvújításra? Az utóbbi pár hónapban több olyan levelet is kaptam, amelynek az volt a fõ mondanivalója, hogy nyelvünk egyre inkább elangolosodik, s ezt a folyamatot csak egy ugyanolyan átfogó, sodró erejû nyelvújítással lehet megfékezni, amilyen két évszázada Kazinczyék nyelvújító mozgalma volt. Vajon igazuk van a levélíróknak? Mai „kalandozásomban” erre próbálok válaszolni. Átfogó, egyetemes nyelvújításra semmi szükség. Annak a magyar felvilágosodás korában gyökerezett, sodró erejû mozgalomnak, amely a 19. század írói, költõi, tudósai jóvoltából sok ezer szóval gazdagította nyelvünket – olyanokkal, mint ábra, adag, alap, álca, alkat, állam, álláspont, állomány, áramlik, árfolyam, és sorolhatnám a nyelvújításnak köszönhetõ szavainkat a végtelenségig –, hatása napjainkra is kiterjedõen olyan eleven, olyan erõs, hogy egy új általános nyelvújításra gondolni sem érdemes. A szaknyelveket illetõen azonban más a helyzet. A szaktudományok s ezekkel szoros összefüggésben a szakmai technológiák fejlõdése olyan hihetetlenül gyors, hogy ennek „nyelvi anyaggal” való követése egy-egy nyelv számára szinte megoldhatatlan. A napjainkban talán legfontosabb szakterületnek, a számítástechnikának, illetve az informatikának a szókincse köztudomásúlag angol. Egy hamburgi kutató, Dieter Zimmer néhány éve hét európai nyelvre kiterjedõen megvizsgálta, hogy ennek a többé-kevésbé behatárolható fogalomkészletnek hatvan ismert, gyakori elemét a vizsgálatba bevont nyelvek milyen

Tisztelt Fonó Róbert! Igen, az Ön által készített képeket egyszerre több stockfotóügynökségen keresztül is árusíthatja, ennek nincsen semmilyen jogi akadálya. Van azonban egy nagyon fontos kivétel: ha exkluzív szerzõdést köt valamelyik képügynökséggel, akkor már szigorúan tilos más oldalakra is feltölteni a fotóit, sõt személyes honlapján sem kínálhatja eladásra ezeket. Az exkluzív szerzõdés elõnye többek között az, hogy az elfogadásra várakozó képeket gyorsabban átnézik, illetve – felhasználásuk esetén – több pénzt kap értük. Üdvözlettel: Bajic Iván

módon, milyen szavakkal fejezik ki. Az eredmény? A franciában a vizsgált szóanyagnak mintegy 80 százaléka nemzeti nyelvû, csak a maradék angol. A dánban és az olaszban 60 százalék körüli a nemzeti nyelvû szavak részesedése, a németben pedig mindössze 50 százalék. A szerzõ ebbõl azt a tanulságot vonta le, hogy a vizsgált nyelvek, illetve nemzetek között napjainkban a franciának a legnagyobb, a németnek pedig a legkisebb, legmegtépázottabb a nemzeti öntudata. Nos, bár a szerzõ a magyart nem vette be a vizsgált nyelvek sorába, meg merem kockáztatni, hogy a vizsgálatban mi még az 50 százalékot sem értük volna el, azaz a mi magyarságtudatunk, nemzeti öntudatunk is jócskán megrendült az utóbbi évtizedekben. Éppen ezért, bármennyire hangoztatom magam is, a magyar nyelv mûvelõjeként is, hogy az idegen nyelvek, elsõsorban az angol nyelv magas szinten való elsajátítása napjainkban létszükséglet, mégis örülök annak, hogy a Digitális Fotó Magazin szerzõire mégis az a törekvés jellemzõ, hogy amit csak lehet, ép magyar nyelven mondjanak el. Külön öröm számomra, hogy az egyik „törzs”-szerzõ mindegyik írásához egy kis angol–magyar szójegyzéket is kapcsol, s bár általában megadja az egyes menüpontok angol elnevezését is (Rasterize Type, Opacity, Liquify, Layer Style, Quick Mask stb.), cikkében jobbára a magyar megfelelõkkel él (a szöveg képpontokra bontása, áttetszõség, cseppfolyósítás, rétegstílus, gyorsmaszk), így téve folyamatossá, jól olvashatóvá mondanivalóját. Azt mondhatom: csak így tovább! Szükségünk van az angoltudásra, de ez nem feledtetheti el velünk a felvilágosodás vezéralakjának, Bessenyei Györgynek a szavait: „Minden nemzet a maga nyelvén lett tudós, de idegenen sohasem.” E szavak most, a Kazinczy-évben, Kazinczy születésének 250. évfordulóján is érvényesek.

010-019 Hirekk, ujdonsagokmunka

2009.02.13

11:41

Page 1

10

32 GB-os Pretec CFast kártya Megérkezett az elsõ kereskedelmi CFast memóriakártya. A CFast memóriák a Compact Flash kártyákat fogják leváltani a közeljövõben. Az új kártyák a már elavult párhuzamos interfész (PATA) helyett a számítógép-merevlemezeknél már jól bevált soros adatátviteli szabványt (SATA) alkalmazzák. Az új adatátviteli megoldás mostani CF kártyák elméleti 133 MB/s adatátviteli sebességénél jelentõsen gyorsabb, 375 MB/s sebességet tesz lehetõvé. A Pretec most bejelentett 32 GB-os CFast kártyája 160 MB/s-ot nyújt, amely jelentõsen gyorsabb a ma kereskedelmi forgalomban lévõ CF kártyák adatátviteli sebességénél. A CFast kártyák teljesen új csatlakozófelülettel rendelkeznek, de mechanikai méretük megegyezik a CF kártyákéval, így nem okoz jelentõs problémát a CF kártyát használó berendezések áttervezése. www.pretec.com www.compactflash.org

Leica M8 firmware-frissítés A Leica kiadta M8 és M8.2 fényképezõgépeihez a v2.002 verziójú firmware-t, amely tartalmaz néhány hibajavítást, valamint telepítése után a fényképezõgép négy új M objektívet tud felismerni. www.leica-camera.com

Egyedi bôrtokok digitális fényképezôgépekhez Egy olasz bõrmûvesmester kézi készítésû bõrtokokat kínál filmes és digitális Leica, valamint számos más típusú fényképezõgéphez. Természetesen a Leica tokok azokhoz a Panasonic fényképezõgépekhez is használhatóak, amelyek külsejükben megegyeznek az adott Leica-modellel, például Leica Digilux 3 – Panasonic LC1, V–Lux 1 – FZ50 vagy D–Lux 4 – LX1. Ezeken kívül például Canon G7, Panasonic TZ1, Sigma DP1, Epson R1–D, távmérõs és filmes, valamint digitális tükörreflexes Nikon kamerákhoz is találunk tokokat. Minden egyes bôrtok egyedileg készül kézzel, így egyedi igények kielégítésére is lehetõség van. Másrészt a készítõ folyamatosan fejleszti õket, hogy fõként a digitális gépeknél fellépõ speciális kezelési kívánalmaknak, a gombok és más kezelõszervek jó elérhetõségének megfeleljen. A tokok típustól függõen 100–400 eurós áron rendelhetõek. www.leicatime.com

Fujifilm S5 frissítés A Fujifilm S5 v1.12-es verziója javítja azt a hibát, amely a fényképezõgép számítógépes távvezérlése alkalmával lépett fel, és lefagyást okozott. www.fujifilm.com

Összeolvad a Panasonic és a Sanyo A két cég még a tavalyi év végén jelentette be, hogy össze kíván olvadni. A mûvelet februárban zárulhat le, amelynek eredményeként Japán legnagyobb árbevételû vállalata jöhet létre. A két cég elsõsorban az akkumulátor-, az üzemanyagcella- és a napelemgyártásban reméli a szinergiák hatékony kiaknázását, ketten együtt ugyanis a világ akkumulátorgyártásának mintegy 38 százalékát fogják kézben tartani. A Sanyo a Panasonic leányvállalataként fog tovább mûködni, a hangsúlyt elsõsorban a hibrid autók akkumulátorainak gyártására és fejlesztésére helyezve. A fejlesztésekhez szükséges forrásokat a Panasonic fogja biztosítani. www.panasonic.com www.sanyo.com

Zeiss PhotoScope 85 T* A mind a távcsõgyártásban, mind az objektívgyártásban fogalomnak számító Zeiss cég most olyan spektívet készített, amellyel amellett, hogy megfigyeljük, le is fotózhatjuk érdeklõdésünk tárgyát. Az elsõsorban a természetkedvelõk számára készített eszköz nagyítása 15-szörös és 45-szörös között állítható, amely a kisfilmes fényképezés nyelvére lefordítva 600 és 1800 mm közötti gyújtótávolság-tartománynak felel meg. A beépített hét megapixeles felbontású digitális fényképezõgép úgy készíti el a felvételt, hogy közben nem veszi el az okulár keresõképét, így a megfigyelés közben zavartalanul és rázkódásmentesen exponálhatunk. A keresõkép és a kamerabeállítások a 7,5 centiméter képátlójú kihajtható OLED-képernyõn jeleníthetõk meg. A képkészítés infravörös távirányító segítségével is vezérelhetõ. A Zeiss PhotoScope 85 T* várhatóan idén nyáron kerül forgalomba. www.zeiss.de

Magyarországon nagyjából 1,5 milliárd PET-palackot adnak el évente.

Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

11:41

Page 2


Sekonic profilkészítô tábla

Fényképalbumos kulcstartó A Highpeq nevû cég olyan kulcstartót készít, amelyen nagyjából 70 darab fényképet tárolhatunk és jeleníthetünk meg. A 128x128 pixeles, 1,5 colos képátlójú képernyõ strapabíró fémházban helyezkedik el, képes a képeket vetítésszerûen is váltogatni. A képeket USB-kábellel tölthetjük rá, ugyanígy lehetséges a nagyjából 10 órás mûködéshez elegendõ energiát tároló akkumulátor feltöltése is.

A Sekonic új profilkészítõ szürketáblát jelentett be Exposure Profile Target II néven. Az egyik oldalán 18%-os szürke felületet, a másik oldalán 1/6-os rekeszlépésekben 24 szürkelépést tartalmazó tábla és a cég honlapjáról letölthetõ www.highpeq.com

Elegáns LG merevlemezek Az LG hagyományosan nagy gondot fordít termékei megjelenésére. Az XD1 nevû hordozható merevlemezei is ezt tükrözik, kifejezetten elegáns külsejükkel. A vörös és fekete színekben kapható merevlemezek 120, 160, 250 vagy 320 GB kapacitással kerülnek forgalomba, típustól függõen USB 2.0 vagy kombinált eSATA-USN 2.0 csatlakozással. A mellékelt puha bõrtok amellett, hogy megvédi az eszközt a karcolásoktól, külön zsebet tartalmaz az USB-kábel számára. A készülékek februártól kaphatók a számítástechnikai üzletekben, kapacitástól függõen 23 000 forinttól. www.lg.hu

LED-fényforrások fotósoknak A Lite Panels nevû cég videokamerákhoz és fényképezõgépekhez kínál nagy felületû LED-es fényforrásokat. A hõtermelés nélkül fényt kibocsátó LED-ek lágy, szabályozható erõsségû fényt adnak, elsõsorban közeli témák megvilágításához. A fényforrás a vakupapucsba csúsztatható, de tetszõleges más helyre is rögzíthetõ. 4 db standard AA elemmel nagyjából 1,5 órányi, lítiumelemekkel nagyjából több mint 7 órányi folyamatos világításra képes. Opcionális tartozékként hálózati adapter is rendelhetõ hozzá. A napfénynek megfelelõ színû fényforrás színhõmérsékletét a mellékelt szûrõk segítségével akár kismértékben, akár a 3200 kelvines szabványos mûfénynek megfelelõen is módosíthatjuk. www.litepanels.com


Data Transfer Software segítségével létrehozhatunk fényképezõgépünkhöz egy egyedi profilt. Ezt USB-kapcsolat segítségével feltölthetjük a fénymérõnkre, amely képes lesz kameránk paramétereihez illeszkedõen meghatározni az expozíciós beállításokat. Az Exposure Profile Target II segítségével pontosabban határozhatjuk meg a kameraprofilt, mint a régebbi eszközzel. www.sekonic.com

Tapadóállvány kompaktokhoz A Monsterpod készítéséhez olyan viszkoelasztikus polimert használtak fel, amely a legkülönfélébb felületeken képes megtapadni, és néhány percig akár fejjel lefelé lógva is ott tud maradni. Akár egy autó oldalán, egy padon, egy korláton, tetszõleges üvegfelületen, de érdes, tagolt felületen is képes megkapaszkodni. Kisméretû beépített gömbfeje nagyjából 560 grammos tömegig bírja el a fényképezõgépeket, így legfôképpen könnyû kompakt gépekhez ajánlott. A felvétel elkészítése után az állvány egyszerûen letéphetõ a helyérõl, a speciális felületi kialakítás ilyenkor elenged. www. photojojo.com


2009.02.16

13:18

Page 3

12

Panasonic G1 és LX3 firmware A Panasonic G1-hez kiadott 1.1-es verziószámú frissítés javítja az AE-lock és a manuális élességállítási funkciókat, és lehetõvé teszi, hogy a hátoldali képernyõ és az elektronikus keresõ képén színkorrekciót állítsunk be. Az LX3-hoz kiadott 1.2-es frissítés többek között javítja a fehéregyensúly-beállítást az FL220 vaku használatakor. www.panasonic.hu

Megjött a javítás a Canon EOS 5D Mark II-höz A Canon kiadta nemrég bejelentett fullframe fényképezõgépéhez az 1.0.6 verziószámú frissítést, amely megoldást kínál a felhasználók által „fekete pont” és „függõleges csíkozódás” néven azonosított problémákra. A cég felhívja a figyelmet, hogy a felhasználók a firmware mellett a Digital Photo Professional és a Picture Style Editor programokat is megkapják. A frissítés letölthetõ a web.canon.jp/ imaging/eosd/firm-e/eos5dmk2/ firmware.html oldalról. www.canon.hu

Terabájtos SDXC kártyák Az SD Association, az SD memóriakártyák szabványosításával foglalkozó szervezet bejelentette az SDXC kártyaszabványt, amely a jelenlegi SDHC kártyák 32 GB-os méretkorlátját 2000 GB (2 TB) kapacitásúra növeli. Az új kártyák adatátviteli sebességét a 2009-es év végéig kicsit több mint 100 MB/s-ig, azt követõen viszont 300 MB/s-ig kívánják növelni. www.sdcard.org

Flexibilis állvány tükörreflexesekhez A Trek-Tech természetfotósoknak készítette ezt a flexibilis lábú állványt, amelynek egyik lába jelentõsen hosszabb, mint a többi, így bármilyen alkalmas tárgyra rátekerhetõ, de szükség esetén feltámasztást is nyújthat egy nagyobb méretû teleobjektív számára. Nagyjából 6,3 kg-ig terhelhetõ. Kisebb méretû, három azonos méretû lábbal rendelkezõ kivitelben is kapható, ennek 4,5 kg a teherbírása. A cég kínál egyébként autóüvegre rögzíthetõ állványt, különféle gömbfejeket és klasszikus állványokat is. www.trek-tech.com

Kézírásból karakterkészlet A Scanahand nevû program segítségével saját kézírásunkból hozhatunk létre karakterkészletet. A mellékelt ûrlap kinyomtatása, megfelelõ módon való kitöltése és beszkennelése után a program létrehozza saját betûkészletünket. A mûvelethez nincs szükség utólagos szerkesztésre, de ha szükségesnek ítéljük, a feldolgozás elõtt tetszõleges képszerkesztõ programmal javíthatjuk betûinket. A program standard verziója is lehetõvé teszi, hogy a világnyelvek mellett például magyar, lengyel, spanyol és egyéb nyelvû karakterkészleteket is készítsünk, a prémiumváltozatban többnyelvû fontokat is létrehozhatunk. A program csak Windows alatt fut, de az elkészített betûkészlet Mac OS X-hez is használható. A program standard változata kb. 50, a prémiumverziója kb. 80 amerikai dollárba kerül. www.high-logic.com

Környezetbarát elektronikai termékek A Greenpeace környezetvédelmi szervezet elõször 2008 elején tette közzé összehasonlító kutatását arról, hogy az egyes elektronikai termékek mennyire mondhatóak környezetbarátnak. A vizsgálat során a felhasznált anyagokon kívül a termék elkészítéséhez szükséges teljes technológiai folyamatot, többek közt az a közben fellépõ kibocsátásokat is megvizsgálták. A számos kategóriában elvégzett, 2009 végén publikált legfrissebb felmérés szerint az asztali számítógépeknél az IBM ThinkCentre 58/M58p, hordozható számítógépek között a Toshiba Portege R600, a mobiltelefonoknál a Samsung SGH–F268, az okostelefonok között a Nokia 6210 Navigator, a monitorok között a Lenovo L2440x wide lett az elsõ. www.greenpeace.org

Nikon AF–S DX 35 mm f/1,8 A Nikon DX-formátumú érzékelõvel épített fényképezõgépekhez készített nagy fényerejû alapobjektívet. A filmes formátumnál megszokott 50 mm-es objektívek perspektíváját a kisebb méretû szenzoroknál nagyjából 30 mm-es gyújtótávolsággal lehet elérni. A lépés jelzi, hogy annak ellenére, hogy a Nikon látványosan nyitott a full frame irányában, nem feledkezik meg a kisebb méretû szenzort használó fotósokról sem. Az ultrahangos élességállítású objektívnek 30 cm a közelpontja, 8 lencseelemet tartalmaz 6 csoportban, amelyekbõl egy, hibrid aszferikus felépítésû. 52 mm-es szûrõmenettel rendelkezik, amely nem fordul el az élességállítás során. A gyártó napellenzõt és tokot is mellékel a csomagban. Az AF–S DX Nikkor 35 mm f/1,8 G objektív március közepén kerül az üzletekbe kb. 199 eurós javasolt kiskereskedelmi áron. www.nikon.hu

Magyarországon egy év alatt kb. 57 000 tonna CO2-t bocsátunk ki.



2009.02.13

11:41

Page 4


Capa-mesterkópiák kerülnek Magyarországra A Magyar Nemzeti Múzeum 937 darab mûtárgyegyüttest képezõ mesterkópiát vásárolt a világhírû fotós, Robert Capa hagyatékából.

A képeket több mint 800 000 dollárért a New York-i International Center of Photography múzeumtól szerezték be. A koreai háborúban egy aknarobbanás következtében elhunyt magyar származású fotós most hazánkba került 937 fotójának mesterkópiái 40x50 centiméteresek, az aljukon szárazbélyegzõ és Robert Capa aláírása található. www.hnm.hu

Lexar pendrive telítettségjelzôvel A Lexar JumpDrive Secure II Plus névre hallgató termék amellett, hogy biztonságos tárolási megoldást kínál, beépített telítettségjelzõvel is rendelkezik, amely százalékosan jelzi, hogy mennyi szabad helyünk van még a kis eszközön. A kijelzés akkor is látható, amikor a pendrive nincs a számítógépre csatlakoztatva. Az elõre telepített biztonsági programmal a rá másolt adatok 256 bites AES-titkosítással is tárolhatók. 1, 2, 4, 8 és 16 GB-os kapacitással kerül forgalomba. www.lexar.hu

Hama kártyarendezô A Hama új kártyarendezõ doboza segítséget nyújt, ha nagyobb számú memóriakártyát kell rendben tartani. Összesen tíz szabványos tokban lévõ kártyát helyezhetünk el benne, a középsõ részében pendrive-ok is kényelmesen elférnek. www.hama.de

Sigma 18–250 mm-es stabilizátoros ultrazoom A Sigma bejelentette 18–250 mm-es, 13,9-szeres átfogású ultrazoomos objektívjét. A Sigma 18–250 mm F3,5–6,3 DC OS HSM névre hallgató eszköz négy SLD (ultraalacsony színszórású) és három aszferikus felületû optikai elemmel rendelkezik, hogy a leképezési hibákat a teljes zoomtartományban kompenzálni tudja. A közelpont a teljes zoomtartományban 45 cm, amely maximálisan 1:3,5-ös leképzési arányt tesz lehetõvé. Az objektív APS–C méretû képérzékelõvel épített fényképezõgépekhez használható, Canon-, Nikon-, Pentax-, Sony- és Sigma-csatlakozásokkal kerül forgalomba. www.sigmaphoto.com

Ultrakicsi multi-kártyaolvasó a Verbatimtól A Verbatim legújabb kártyaolvasója elsõsorban kis méretével és tömegével emelkedik ki a mezõnybõl. A mindössze 86x49x15 milliméteres eszköz öt kártyanyílással rendelkezik, amelyekbe a hagyományos kártyaformátumok (SM, xD, CF, SD/SDHC, MS) mellett az új, fõként a mobiltelefonokban használatos microSD és microSDHC, valamint Sony M2 kártyák is behelyezhetõk. A számítógéphez szabványos USB-kábellel csatlakozik. A termék kb. 4300 Ft-tól kapható az üzletekben. www.verbatim.hu



2009.02.13

11:41

Page 5

14

Kodak Z980 24-szeres zoommal A Kodak legújabb bridge kamerája 12 megapixeles felbontású képérzékelõt és 24-szeres átfogású képstabilizátoros zoomobjektívet kapott.

A zoomtartomány a megszokottnál egy kicsit kisebb értékrõl, 26 mm-tõl indul, amely igazán jól használható nagylátószöget nyújt. Újdonság a bridge kamerák között, hogy a Z980 csatlakoztatható markolatrésszel rendelkezik, amely kényelmesebbé teszi az álló formátumú képek elkészítését. A fényképezõgéppel HD-felbontású mozgóképeket is rögzíthetünk. Kevés fényben történõ fotózáshoz rendszervakut is csatlakoztathatunk a vakupapucsba. A Z980 kompatibilis a Kodak SD WiFi kártyájával, amelynek segítségével vezeték nélküli számítógép-hálózatra is továbbíthatóak a felvételek. www.kodak.hu

Sony ultrakompakt webböngészôvel A Sony DSC–G3 nevû elegáns ultrakompaktja amellett hogy WiFi segítségével kapcsolódik a vezeték nélküli számítógép-hálózatokhoz, beépített webböngészõvel is rendelkezik. Így egy WiFi elérési pont közelében tetszõleges weboldalt vagy webes szolgáltatást megnyithatunk a fényképezõgépünkön, és azonnal feltölthetjük fotóinkat és videóinkat az internetre. A Sony weboldalán ráadásul közvetlen linkeket találunk a legnépszerûbb fotó- és videomegosztó szolgáltatások használatához, sõt e-mail értesítést is küldhetünk ismerõseinknek, hogy friss tartalmat töltöttünk fel. A G3 kompatibilis a DLNA- (Digital Living Network Alliance) szabvánnyal is, így a vezeték nélküli kapcsolat segítségével egy szintén DLNA-szabványú megjelenítõ eszköz, például Bravia tévé segítségével akár HD-minõségben is visszajátszhatjuk a fotóinkat. Maga a kamera 10 megapixel felbontású, 4-szeres átfogású zoomobjektívvel és a hátoldalt elfoglaló 3,5 colos méretû érintõképernyõvel rendelkezik. Mosolyfelismerõ és dinamikaoptimalizáló programok segítségével gondoskodik az egyszerû képkészítésrõl. Beépített memóriája 4 GB, így magunknál hordhatjuk a teljes fotóalbumunkat 1000 teljes felbontású vagy nagyjából 40 000 VGA-felbontású felvétel formájában. www.sony.hu

Két új Pentax kompakt A Pentax egy belépõszintû és egy középkategóriás kompaktot jelentett be E70 és P70 néven. Az E70 10 megapixel felbontású, 3-szoros zoomátfogású objektívvel épített modell, amely elsõsorban az automata felvételkészítés terén jeleskedik. Energiaellátásáról olcsó és mindenhol beszerezhetõ AA akkuk gondoskodnak. A P70nél már 4-szeres átfogású, 28 mm-es nagylátószögû állástól induló zoomobjektívet és 12 megapixeles szenzort találunk, 2,7 colos képernyõvel és 1280x720 pixeles mozgókép üzemmóddal kiegészítve. A mindössze 16,5 mm vastagságú fényképezõgép álló formátumú képek készítéséhez is jól használható, ugyanis álló helyzetbe fordításakor a kijelzõ ikonjai és információi is automatikusan elfordulnak 90 fokkal. A 32 arc felismerésére is képes autofókusz-rendszer 0,03 másodperc alatt képes detektálni az arcokat, és beállítani az élességet. Fotózásnál 26 felvételi üzemmód közül választhatunk, az elkészített fotókat 90 beépített képkeret segítségével dekorálhatjuk. A képvisszaállító funkció segítségével a véletlenül letörölt fotóinkat is visszaállíthatjuk. www.pentax.hu


2009.02.13

11:42

Page 6


Belépôszintû Canon kompakt A Canon új belépõszintû kompakt fényképezôgépet jelentett be PowerShot A480 néven. A 10 megapixeles felbontású kamera 3,3-szeres átfogású zoomobjektívvel van felszerelve. Külméreteit tekintve jelentõsen kisebb méretû, mint az elõdje. Kezelõfelületét újratervezték, úgy, hogy még egyszerûbben lehessen használni.

15 motívumprogrammal, arcfelismerõ autofókusszal és 2,5 colos monitorral rendelkezik, négy színben kerül forgalomba. www.canon.hu


Ultragyors Casio-modellek A Casio két olyan ultrakompaktot jelentett be, amelyek nagy sebességû sorozatfelvételre és videofelvételre képesek. Az EX–FS10 és az EX–FC100 30 kép/s-os sorozatfelvételi sebességre és maximum 1000 kép/s-os videofelvételre képes. Így igen gyors mozgások is lelassíthatók, szemmel nem látható részletek is vizsgálhatók. A gyors reakcióidõrõl a Lag Correction rendszer gondoskodik, amely még az exponálógomb megnyomása elõtt elkezdi rögzíteni a képeket, majd ezekbõl képes azt kiválasztani, amely pontosan a gomb megnyomásakor rögzült. Mindkét modell 9 megapixel felbontású CMOS-szenzorral rendelkezik, amely az FC100 esetében stabilizált. Az FS10-nél háromszoros, az FC100-nál ötszörös átfogású a zoomobjektív, hátoldali képernyõik 2,5, illetve 2,7 colos méretûek, HD-felbontású mozgókép rögzítésére is képesek. A Casio további új modelleket is bejelentett, köztük olyanokat, amelyek képesek a fényképeken szereplõ mozgó objektumokat kivágni, és más fényképekre vagy más háttérre másolni, mindenféle külsõ képszerkesztõ alkalmazás nélkül. (EX–Z400, EX–Z270 és EX–S12) Ezekben a kamerákban már az új Exilim Engine 4.0 képfeldolgozó processzor dolgozik, amely amellett, hogy jobb képminõséget és nagyobb sebességet ígér, az elõzõ rendszerekhez képest nagyjából 30%-kal kevesebb energiát használ fel, így hosszabbítva meg az akkumulátorok élettartamát. A felsorolt három modell között találunk 10 és 12 megapixeles felbontásút, 3-szoros és 4-szeres zoomobjektívvel felszereltet, illetve stabilizátoros és a nélküli kialakításút. www.casio.hu


2009.02.13

11:42

Page 7

16

Bridge kamerák a Nikontól A Nikon nyolc tavaszi modellt jelentett be február elején. Ezek közül kettõ a cégnél eddig kissé elhanyagolt bridge kategóriába tartozik. Az L100 elsõsorban kedvezõbb árával, 10 megapixeles felbontásával, 15-szörös átfogású nagylátószögû zoomobjektívjével kíván hódítani, a P60 képességeit viszont a csúcskategóriába pozicionálták. A 24-szeres átfogású (26–624 mm ekv. gyújtótávolságú) zoomobjektívvel, a 12 megapixeles felbontással és a számos manuális beállítási lehetõséggel elsõsorban az igényes amatõröket kívánják megcélozni. A P90 az elektronikus keresõn kívül 3 colos kihajtható képernyõvel is rendelkezik, amely szokatlan felvételi helyzetekben is megkönnyíti a képkivágás beállítását. Ezeken kívül érdekes még a 10 megapixeles felbontású S230, amely 3 colos érintõképernyõvel vezérelhetõ. Egy új funkció felismeri a fényképeken a pislogást, és csak akkor enged exponálni, ha éppen mindenki nyitva tartja a szemét. Az S320 több színben is forgalomba kerül. www.nikon.hu

Fénylágyító elôtét tükörreflexesekhez A tükörreflexes fényképezõgépek beépített vakuja sokszor túl éles fényt ad. Ilyenkor jön jól ez a fénylágyító elõtét, amelyet az objektívre, a vakutól némileg távolabb lehet elhelyezni, így nagyobb felületen lágyabb fényt ad. Ez elsõsorban közeli témák fotózásánál, például arckép készítésénél jöhet jól. Az ovális drótkeretre varrt fénylágyító mérete 31x22 cm. www.doerrfoto.de

Magyarországon egy év alatt kb. 30 000 000 m3 szennyvizet vezetnek el tisztítatlanul.

Panasonic kompaktok A Panasonic idén tavasszal kereken tíz új modellt jelentett be, ezekbõl egy érintõképernyõs, egy vízálló és két ultrazoomos modell tûnik a legérdekesebbnek. A DMC–FX550 12 megapixeles felbontású szenzorral, 25–125 mm-es ekv. gyújtótávolságú, stabilizátoros nagylátószögû objektívvel, és ami a lényeg, 3 colos érintõképernyõvel rendelkezik. A gép érdekes új szolgáltatása, hogy a gyakran fotózott személyek (például családtagok) arcát képes a hozzájuk megadott névvel együtt eltárolni. A továbbiakban a fotózás során, ha a gép azonosítja az eltárolt arcot, akkor azt prioritásként kezeli, rá fogja állítani az élességet, és felcímkézve menti el. Így akár egy adott személynévre is kereshetünk a fotóalbumunkban, a gép kidobja az azonosított arcokat ábrázoló fotókat. A cég kínálatában újdonságként jelent meg a TS1 nevû vízálló kamera. A három méterig vízálló, 1,3 méteres zuhanást is túlélõ gép teljesen a házba integrált, 4,6szeres átfogású nagylátószögû objektívvel, valamint 2,7 colos hátoldali képernyõvel rendelkezik. Számos felvételi üzemmód mellett 1280x720 pixeles AVHCD-videókat is képes rögzíteni, akár szélzajszûrési opcióval is. Bejelentették a nagy sikerû TZ-széria újabb két tagját, a TZ–6-ot és a TZ–7-et is. A konstrukció kulcsa az ultra-nagylátószögû, 25 mm-es állásból induló, 12-szeres átfogású zoomobjektív, amely összecsukott állapotban alig emelkedik ki a házból. Mindkét kamera 10 megapixeles felbontású képeket készít, a TZ–7-es modell viszont a TS1-hez hasonlóan képes AVHCD-videók rögzítésére, akár 48 kHz-es hangminta-vételezéssel és számos más camcorder-funkcióval. Az új képfeldolgozó rendszer gyorsabban kezeli a képeket, így a képek visszajátszása a régebbi modellekhez képest akár 4-szer gyorsabb is lehet. www.panasonic.hu



2009.02.13

11:42

Page 8

Vízálló és sportos Olympus kompaktok Az Olympus eddig mju SW néven hozta forgalomba vízálló fényképezõgépeit. A 2009. tavaszi termékektõl kezdve azonban ezek mju Tough név alatt kerülnek forgalomba. Az erõsnek, keménynek vagy szívósnak fordítható szóval a cég azt kívánja jelezni, hogy termékei többet nyújthatnak, mint egy egyszerû vízálló és ütésálló kamera. Két új modellt is bejelentettek az új néven. A mju Tough 6000-es és 8000-es modellek legfõbb eltérése, hogy elõbbibe 10, utóbbiba 12 megapixeles felbontású képérzékelõ került. Mindkét fényképezõgép 3,6-szeres átfogású nagylátószögû zoomobjektívvel rendelkezik, és 10 méterig vízálló, ellenáll a 2 méterrõl való leejtésnek és 100 kg-nyi terhelésnek, valamint -10 fokban is használható. A szolgáltatások között szenzormozgatásos képstabilizátor, számos motívumprogram és mélység-, illetve légnyomásmérõ található. A képek elmentésére xD kártya mellett immár microSD kártyát is használhatunk. A strapabíró és 10 méterig vízálló termékvonal mellett az Olympus 3 méterig vízálló fényképezõgépet is kínál, elsõsorban azok számára, akik ugyan nem merülnek le 5-6 méterrel a víz alá, de egy tengerparti nyaralás vagy egy síelés alkalmával is kockázatok nélkül szeretnének fényképezni. Nekik készült a mju 500WP, amelybe háromszoros átfogású, 38–114 mm-nek megfelelõ objektívet és 10 megapixeles képérzékelõt építettek. www.olympus.hu

Olympus SP–590UZ 26-szoros zoomobjektívvel Az ultrazoomos bridge kamerák fejlõdése nem áll meg, az Olympus legújabb terméke immár 26–676 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú, f/2,8–5,0 fényerejû objektívvel rendelkezik. Ez ráadásul egy adaptergyûrû és a TCON–17 telekonverter segítségével 1149 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságig fokozható. A nagy gyújtótávolsággal való fotózást mechanikai és digitális képstabilizátor segíti. A motívumprogramok mellett manuális és félautomata expozícióvezérlési beállításokat is találunk a fényképezõgépen, mint ahogy számos élességállítási és fénymérési módozatot is. Sorozatfelvételi módban 5 megapixeles felbontásban 6 kép/s, 3 megapixeles felbontásban 10 kép/s az elérhetõ képismétlési sebesség. Mozgóképeket VGAfelbontásban 30 kép/s-mal rögzíthetünk, a fotók jobb minõségû visszajátszásánál viszont igénybe vehetjük a HDMIkimenetet is. A beépített vaku mellett vezeték nélküli üzemmódban az SP–590UZ-hez külsõ villanót is használhatunk. A hátoldalon 2,7 colos képernyõ található, az energiaellátásról 4 db AA akkumulátor vagy elem gondoskodik, a képek xD vagy microSD kártyára menthetõk. www.olympus.hu



2009.02.13

11:42

Page 9

18

Kiosztották a 2008-as sajtófotó-pályázat díjait A Magyar Sajtófotó-Pályázatra 2008-ban 592 szerzõ összesen 11 939 felvétele érkezett. 13 kategóriában ítéltek oda díjakat. A legkiemelkedõbb teljesítményért járó MÚOSZ-nagydíjat Takáts Péternek, a BORS fotóriporterének ítélték a Dunaszerdahelyi pokol címû képriportjáért. A legjobb emberközpontú dokumentarista fotográfiáért járó André Kertész-Nagydíjat Dezsõ T. Tamás szabadfoglalkozású fotóriporter nyerte el a Panel címû sorozatával. A legjobb hírképért járó Escher Károly-különdíjban Schmidt János szabadfoglalkozású fotóriporter részesült a Le a magyargyûlölettel címû fotójával. Schmidt János egyben a Sport (sorozat) kategória I. díját is elnyerte a Test, Szellem, Lélek – Triatlon címû pályamûvével. A vidéken dolgozó, legjobb teljesítményt nyújtó fotóriporternek járó díjat, és a Hír-eseményfotó (egyedi) kategória I. díját Mudra László, a Mezõföldi Élet c. dunaújvárosi havilap fotóriportere a Lobogj! címû képével nyerte el. A legjobb kollekció-

Schmidt János: Le a magyargyûlölettel (Escher Károly-különdíj)

Mudra László: Lobogj! (Hír-eseményfotó, egyedi)

Takáts Péter: Dunaszerdahelyi pokol (MÚOSZ-nagydíj) ért járó Munkácsi Márton-díjat, a 30 év alatti, legjobb teljesítményt nyújtó fotóriporternek járó elismerést Móricz Simon, a Népszabadság fotóriportere kapta, aki egyben elnyerte a Társadalomábrázolás-dokumentarista fotográfia (sorozat) kategória I. díját a Birkanyírás címû sorozatáért, és a Képriport (sorozat) kategória III. díját a Bécsi melegfelvonulás címû munkájáért. A fotókból rendezett kiállítás a Magyar Nemzeti Múzeumban a Budapesti Tavaszi Fesztivál részeként, 2009. március 20. és április 26. között lesz látogatható. A budapesti helyszínt követõen a kiállítás több vidéki városban – többek között Debrecenben, Miskolcon, Gyõrben, Pécsett, Szegeden – is bemutatásra kerül. www.sf2008.hu

Móricz Simon: Birkanyírás (Társadalomábrázolás-dokumentarista fotográfia, sorozat)

Dezsô T. Tamás: Panel, részlet (André Kertész-nagydíj)



2009.02.13

11:42

Page 10

020-023 Annie Leibovitz_k.qxd

20

2009.02.13

10:30

Page 1

HÍREK

Az új Lavazzanaptár A finom kávét szeretôk számára talán nem újdonság, hogy az egyik legismertebb olasz kávégyártó nemcsak termékeirôl, hanem a minden évben megjelenô naptárjáról

A kortárs fotográfusok között Annie Leibovitz az egyik legismertebb. Egyedi, szellemes portréfotói több mint harminc egyike a világ legismeréve jelennek meg különbözô magazinok tebb mûvészeinek, az idén borítóin. Leibovitz 1949-ben született Annie Leibovitz kapta a Connecticut állambeli Waterburyben. Édesapja hivatásos tisztként szolgált a megbízást. a légierônél, így gyermekkorát támaszpontról támaszpontra vándorolva töltötte. Miközben a San Franciscó-i mûvészeti egyetemen nappal festészetet tanult, éjszaka a fotográfia területén képezte magát. 1970-ben kezdett dolgozni a Rolling Stone magazinnál, és három év múlva már annak vezetô fotográfusa

is ismert. A fotós mindig

lett. Tíz évvel késôbb hagyta ott a magazint, addigra összesen száznegyvenkét címlapfotója, illetve események puszta tényeit ábrázoló képriportja jelent meg. Ezek között például olyan emlékezetes anyagokat találhatunk, mint Richard Nixon lemondása vagy az 1975-ös Rolling Stones-turné. Az 1980-as évek elejére Leibovitz már az elsô számú rockkoncertfotósnak számított, ugyanakkor a társadalmi jelenségek éles szemû dokumentálójaként is komoly elismerésre tett szert. Leibovitz 1993-tól a Voguenak kezdett dolgozni. Szerkesztôi munkája mellett számos neves mûvészeti társulattal, illetve mûvésszel is együtt dolgozott – mint például az American Ballet Theather, a Brooklyn Academy of Music, a Mark Morris Dance Group és Mikhail Baryshnikov. Annie Leibovitz számos elismerés birtokosa. Ilyen többek között a Barnard College Kiválóság Érdemérme és a Nemzetközi Fotográfiai Központ (ICP) örökös díja az alkalmazott fotográfia területén. A francia kormánytól 2006-ban vehette át a Mûvészetek és Bölcsészettudományok Rend parancsnoki fokozata kitüntetést. Egy évvel korábban az Amerikai Magazinszerkesztôk Szövetsége (ASME) által szervezett, az elmúlt negyven év legjobb negyven borítója versenyben kiérdemelte mind az elsô (a Rolling Stone-nak készült kép John Lennonról és Yoko Onóról, Lennon halálának napján), mind pedig a második díjat (a terhes Demi Moore képe, a Vanity Fairnek). A Library of Congress az Élô Legendák soraiba emelte. Annie Leibovitz három gyermekével New Yorkban él.



2009.02.13

10:30

Page 2




22

2009.02.13

10:30

Page 3

HÍREK



2009.02.13

10:30

Page 4


A jelentôs hagyományokkal bíró Lavazza-naptár bármelyik fotográfus számára remek lehetôség, hogy megvalósítsa az elképzeléseit. Az ötlet az volt, hogy néhány fotón megmutassuk magát a folyamatot, azaz a naptár készítését. A folyamat lenyûgözô volt, és természetesen közben nem tudtuk abbahagyni a Lavazza kávé ivását. Komolyan.


024-037 galeria_szemet2_k.qxd

2009.02.16

08:21

Page 1

GYILKOS

2009.02.13

10:32

Page 2

Chris Jordan


5 percenként

2 millió

mûanyag flakont

használnak az USA lakói,

éppen ennyit látunk a képen


26

2009.02.13

10:33

Page 3

GALÉRIA

A képen

106 000

üdítôitalos doboz látható, éppen annyi, amennyit az Egyesült Államokban

30 másodpercenként kidobnak

2009.02.13

10:33

Page 4


A környezetszennyezésrôl szóló statisztikai adatok nem könnyû fotótémák. Az amerikai Chris Jordan, aki csupán hat éve fotós, mégis ennek megvalósításával került világszerte a figyelem középpontjába. hris Jordan

C

1963-ban született San Franciscóban. Jogi egyetemet végzett, majd vállalati jogászként dolgozott tíz éven keresztül. Soha nem okozott örömöt számára ez a munka, az összes szabadidejét és pénzét hobbijára, a fotózásra költötte. Végül 2003-ban elhagyta a jogi pályát, és fôállású fotósként próbált megélni. Saját munkáiban a színek és a kompozíciós mintázatok elrendezôdése foglalkoztatta. Egy alkalommal egy ipari parkban keresett témákat, amikor elôször találkozott a zabolázatlan fogyasztás által hátrahagyott szemét vizuális megjelenítésének problémájával. Ez inspirálta összes késôbbi fotósorozatának témáit, mindaz, amit 300 millió amerikai hétköznapi tevékenysége során hátrahagy elviselhetetlen környezetszennyezést okozva. A 160x300 centiméteres óriási méretû képein a hulladékot olyan érdekes mintázatként látjuk, ahol meglepô módon az élményt a megjelenített tárgyak száma adja. Nap mint nap halljuk azokat a statisztikai adatokat, amelyek jellemzik egy fogyasztói társadalom tevékenységét, és amelyek senkit sem hoznak már izgalomba, mert ebben a formában nem jelentenek számunkra semmit. Ezeken a fotókon viszont a száraz adatok azonnal kézzelfoghatóvá válnak. Ez az oka annak, hogy Chris Jordan fotói ilyen hatalmas sikert arattak anélkül, hogy jelentôs fotográfiai tartalommal rendelkeznének. Fotóit több mint száz múzeum és galéria gyûjti, iskolák pedig oktatási anyagként használják. Varga Miklós Chris Jordan az interneten: www.chrisjordan.com

Chris Jordan



28

2009.02.13

10:34

Page 5

GALÉRIA

426 000 mobiltelefont

naponta

dobnak ki az Egyesült Államokban



2009.02.13

10:34

Page 6

Chris Jordan




GALÉRIA

Chris Jordan

30

2009.02.13

10:36

Page 7


2009.02.13

10:36

Page 8


A fotón

38szállítókonténert 000 látunk,

12 óránként ennyi érkezik az USA kikötôibe Digitális Fotó Magazin 2009/2.


32

2009.02.13

10:37

Page 9

GALÉRIA



2009.02.13

10:37

Page 10


60 000

mûanyag szatyrot

használnak el az Egyesült Államokban

Chris Jordan

5 másodperc alatt

Mint amerikai fogyasztó, én sem vagyok abban a helyzetben, hogy ujjal mutogassak, de tudom, hogy ha válasz hiányában próbálunk elmélkedni egy nehéz kérdésen, figyelmünk befelé fordulhat, és a belsô térben talán benne rejlik a gondolat vagy a cselekvés létrejöttének lehetôsége. Azt remélem tehát, hogy ezek a fényképek kapuk lehetnek valamiféle kulturális önvizsgálat felé. Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

10:38

Page 11

1,14 millió

barna szupermarketes táska fogy az USA boltjaiban

Chris Jordan

óránként


2009.02.13

10:38

Page 12


2009.02.13

10:38

Page 13

Egyetlen fenntartásom a sorozattal kapcsolatban az, hogy a képeket személyesen, eredetiben kell látni ahhoz, hogy elérjék a kívánt hatást. Mint minden nagyméretû mûalkotásnál, a méret a lényeg fontos része, amely kisebb formátumban nézve elvész. Remélem, hogy az

itt megjelenített fotók elegendôek lesznek ahhoz, hogy felkeltsék legalább az érdeklôdést. Ez a sorozat még folyamatban lévô munka, amint elkészülnek az új képek, a weblapomon ezeket is megtekinthetik, tehát kérem, legyenek résen! Digitális Fotó Magazin 2009/2.

2009.02.13

10:38

Page 14


A fotón

32 000 Barbie baba szerepel, ennyi mellnövelô

plasztikai mûtétet hajtanak végre az Egyesült Államokban

havonta

Chris Jordan


038-041 Historia-jacques_faix1

38

HISTÓRIA

2009.02.13

10:55

Page 1

Jacques Faix

Tôry Klára

1870–1950

Jacques Faix 1870-ben Aradon született, szabómester apja után Jakab névre keresztelték. Faix unokái sem tudják, hogy francia felmenôik mikor kerültek Magyarországra, s hogy nagyapjuk Jakabról mikor és miért változtatta meg utónevét Jacques-ra. Jakab a reáliskola négy osztálya után ipariskolába került, zongorakészítésre szakosodott, mivel így jól hasznosíthatta az anyai nagyapjától idôközben megörökölt asztalosmûhelyt. Segédként felszabadulva – szakmai tudásának fejlesztése céljából – 1889-ben hosszabb külföldi tanulmányútra ment. Elsôként Bécsben gyakornokként a neves Pokorny-féle zongoragyárban szerzett kellô szakmai gyakorlatot, majd néhány évig még más külföldi zongoragyárakban dolgozott. 1895-ben önállósította magát, és saját mûhelyt nyitott Bécsben, mely a szakmai körökben hamar elismertté vált. Nemcsak a zongorakészítés szakmai fortélyai érdekelhették, hanem a zenemûvészethez is vonzódhatott. Bécsben ismerte meg és vette feleségül Pessek Mária zongoramûvésznôt, aki egyetlen gyermekükkel, Frigyessel együtt késôbb fényképeinek egyik állandó szereplôje lett. 1901-ben Jacques Faix családjával hazaköltözött, s Aradon a Batthyány utca 25-ben berendezte Zongora készítési mûhely és zongora raktár elnevezésû telephelyét. A mûhely jól ment, tulajdonosa a város megbecsült, jómódú polgára volt. Minden igényt ki tudott elégíteni: a kisméretû, egyszerûbb kivitelû zongorák készültek többségben, foglalkozott átalakítással és javítással is, de az igényes vásárlók részére nagy hangversenyzongorák, díszes, szépen faragott darabok is kikerültek a mûhelyébôl, elsôsorban a finom kivitelû, úgynevezett stílzongorák készítésére szakosodott. Az általa készített zongorákat sajnos csak fényképekrôl ismerhetjük, bár feltehetôleg még ma is van belôlük néhány. A család a tehetôs polgárok életét folytatta. Otthonuk, melynek fô vonzereje a zene, a mûvészetpártolás volt, fontos szerepet játszott Arad kulturális és társadalmi életében. Szalonjuk ismert értelmiségi-mûvész találkozóhely volt, melyet gyakran felkerestek a városban idôzô hírességek is. A kor divatjának megfelelôen bekapcsolódtak a századfordulón felvirágzó turistamozgalomba. Jacques Faix elsô feleségével és fiával gyakran, sokfelé utazgatott: nemcsak a Pesten, az erdélyi vagy alföldi tájakon, de az Alpokban, a Tátrában, Svájcban, németországi, olaszországi útjaikon készült fényképei is ôrzik kedvenc kedvteléseik emlékét. Felesége fiatalon meghalt, és Faix rövidesen elsô feleségének tanítványát, a gyönyörû szép énekesnô és zongoramûvésznô Reitter Ilonát vette el. Életének e korszakából azonban nem maradtak fenn fényképek. Ekkor Emil unokaöccsével utazgatott, s szerettette meg a fiúval a fényképezést. Egyre több idôt töltött a fotóklubban s otthoni fotólaborjában képei alapos kidolgozásával. Képei témáját is kitartóan, türelmesen kereste. „Órákig ült az árokparton, hogy elkapja a pillanatot, amint a

Kevés fotográfusunknál jelenik meg olyan bensôségesen az elsô világháború elôtti boldog békeidôk hangulata, a jómódú polgárok hétköznapjainak egy-egy apró-cseprô jelenete, mint a magyar festôies fényképezés egyik legkiválóbb alakjának, az aradi zongorakészítô mester és mûkedvelô fényképész, Jacques Faix képein.

Jacques Faix maga készítette zongorával, 1910 körül



2009.02.13

10:55

Page 2


Esô után, 1908 körül hazatérô libák egyike felnyújtja nyakát, és megpróbálja kinyitni a kaput… A cigánysorra is rendszeresen kijárt, fél napokat töltött közöttük, hogy a leendô modellek természetesen viselkedjenek, mozogjanak a gép elôtt” – emlékeztek unokái. A jómódú polgár passziói közé tartozott akkoriban a fényképezés, a drága technikai eszközök beszerzése, az igen bonyolult, roppant idô- és anyagigényes, egyedi kidolgozást, sok kézimunkát igénylô képkészítési eljárások elsajátítása is. „A kor mûkedvelô fényképésze általában mûvelt, a szépmûvészetek világában jártas, kémiailag, optikailag képzett, a fotótechnika megannyi ágát alkalmazó egyén, aki napi munkája mellett, után, elsôsorban önmaga örömére, személyisége kiteljesítése érdekében fényképezett” – írta Kincses Károly a Jacques Faix, az aradi klasszikus címû könyvben, mely az egyetlen a nagyszerû mûkedvelô fotómûvész munkásságáról. Nem tudunk róla, hogy Jacques Faix hol, kitôl, mikor tanult meg fényképezni. Elsô sikerérôl 1905-bôl van adat: Budapesten a Photo Club I. Országos Mûvészi Fényképkiállításán nyert díjat, ahol 30 sztereó diapozitívval vett részt. Hazánkban elsôként az amatôrök szervezôdéseként 1899-ben alakult meg Budapesten a Photo Club, 1906-ban pedig a rövid idô alatt magának igen nagy tekintélyt kivívó, a festôies mûkedvelô mûvészfényképezés egyik legerôsebb központjává váló Aradi Foto-Klub. A festôies fényképezés Magyarországon is igen gyorsan terjedt a mûvészi ambíciókkal dolgozó amatôrök körében, s az elsô világháború elôtti években élte virágkorát. Jacques Faix 1909-tôl az Aradi Foto-Klub vezetôségi tagja volt, s annak megszûnéséig fontos posztokat töltött be, a klubélet fô motorja volt, a két világháború közötti idôszakban elnökként vezette a csoportot. A klub megalakulását követô évben, 1907-ben Aradon rendezték meg az I. Országos Fényképkiállítást, melynek fô szervezôje Jacques Faix volt, s kiállított képeivel Arad város díját nyerte el. A házigazda aradiak menynyiségileg is jelentôs arányt képviseltek, s a minôség szempontjából is magasra tették a mércét, hisz a hivatásos fotográfusok szaklapja, A Fény tudósítása szerint: „A kiállítás iránt a közönség mindvégig nagy érdeklôdést tanúsított… Leginkább az aradiak, köztük Jacques Faix és Matusik Márton képeit kapkodták el.” A kiállításról a mûkedvelôk igen szép kiállítású, igényes szaklapja, Az Amatôr hónapokon át többrészes beszámolót közölt Mario tollából. A kritikus egyértelmû véleménye igazolja, hogy az aradi amatôrök legjobbjai ekkor már a Digitális Fotó Magazin 2009/2.

Reggel, 1908 körül


40

2009.02.13

10:55

Page 3

HISTÓRIA

Lócsutakolás az Elbában Drezdánál, 1910 körül

Bécs, virágárus és utcaseprô a téren, 1910 körül

Velence, 1904

hazai fotográfia élmezônyéhez tartoztak. „Legjobban az aradiak leptek meg... Matusik Márton és Faix Jacques – az ügyes és agilis rendezôk – egyúttal a legerôsebb tehetségek az aradiak között. Nem újdonsült amatôrök, … de éveken át impressziókat, szaktudást gyûjtôk, akik csak akkor lépnek a nagy nyilvánosság elé, amikor már tudnak. Mindketten … tartalmas kollekcióval szerepelnek, melyekben jóformán az összes mûfajokat megtaláljuk … hajlamuk és képességeik és elôszeretetük is a tájkép-hangulatok további mûvelésére predesztinálja ôket” – írta. Az Aradi Foto-Klubban nemcsak egy-egy kiállításra állítottak össze közös kollekciót, hanem valódi, intenzív klubélet és nevelômunka folyt. Egyaránt felvállalták a szabadidô hasznos eltöltését, a közös munkát, a társak továbbképzését is. Kéthetenként összejöveteleket szerveztek, ismeretterjesztô elôadásokat hallgattak, amelyek közül jó néhányat Jacques Faix tartott a legkülönbözôbb témakörökben. Különösen az általa használt új festôies eljárásokat – a pigmentmásolást és gumimásolást – népszerûsítette elôszeretettel. A tagok közösen mentek kirándulásokra, fotótúrákra, egy-egy kiválasztott témakör feldolgozására pályadíjat tûztek ki, hazai és nemzetközi pályázatokon szerepeltek képeikkel, kiállításokat rendeztek. A klubtagok képeibôl egy helybeli pártoló tag kereskedésének kirakatában két-háromhetente cserélôdô kis kiállítások voltak láthatók. A Fény és Az Amatôr mellett kilenc német nyelvû mûvészeti és fotós szaklapot járatott a klub, valamint korszerûen felszerelt laboratórium és könyvtár állt a tagok rendelkezésére. 1908-ban is szép sikereket tudhatott maga mögött Jacques Faix, több kiállításon díjat nyert, s nagy elismerést jelentett, hogy A Fény 1908/3. száma több mint fél tucat képét közölte, valamint értékelésében „Magyarország legkiválóbb amatôrei” közé sorolta. A cikk szerzôje kiemelte, hogy meglátszik a képeken, hogy nem a véletlen szülöttei. „Fôillusztrációnk például mindjárt olyan kép, amely egyenesen mesés szépségû. A motívum ügyes felfogása és beállítása, az elrendezés és az a gyönyörû hangulat, mely az egész képen elömlik, olyan szerencsés egyesítése a szépnek, aminôt nemcsak a fotográfiában, de festményben is csak ritkán láthatunk.” A budapesti Országos Kiállításon elnyert díjával kapcsolatban írta két hónap múlva A Fény: „A legnagyobb elismeréssel kell nyilatkoznunk Matusik Márton (Arad) és Faix Jacques (Arad) gyönyörû képeirôl is.” Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

10:56

Page 4

www.fotomagazin.hu 41 Novemberben A Fény a két aradi mûvészfotós bécsi sikerérôl tudósított, ahol a nemzetközi mûvészi sztereó-diapozitív kiállításon arany-, illetve ezüstérmet nyertek. A következô évben a drezdai Internationale Photographische Ausstellungnak a világ minden tájáról benevezett több ezer kiállítója közül nyert emlékplakettet. Szintén 1909-ben nyert diapozitívjaival elsô díjat a Budapesti Photo Club pályázatán. „Az Aradi Fotoklub két kiváló tagja, Faix Jacques és Matusik Márton tanár, akik a magyar mûkedvelôk között a legjobbak sorában foglalnak helyet és akik úgy önmaguknak, mint az általuk képviselt klubnak is mindenhol csak dicsôséget szereznek, újabban ismét szép kitüntetésben részesült.” A Faix-t sikerérôl értesítô levélbôl azt is megtudhatjuk, hogy a 100 koronát elnyert elsô díjas sorozata mellett „a beküldött többi sorozatok a jury egyhangú minôsítése szerint kitüntetô dicséretben részesíttettek.” Az Amatôr pályázatán a szerkesztôség elsô mûvész díjjal – egy kiváló márkának számító Ernemann 9x12-es tükörreflexes kamerával – jutalmazta Libák címû képét. Egyik legsikeresebb alkotása, a Poros úton pedig 1908-ban a Mûcsarnokban rendezett fényképkiállításon a földmûvelésügyi miniszter 400 koronás díját nyerte el, az ország legdivatosabb képes hetilapja, az Új Idôk pedig elsôrangú alkotásnak nevezte a képet. Csak néhány év sikerszériáját emlegettük. Mintegy félezernyi fennmaradt képe alig másfél évtized termése, a század elsô éveitôl kezdve a 10-es évek közepéig készült, de a hiányos életmû meglepôen egységes képi világot mutat. „Képein semmilyen szertelenség nem érhetô tetten. A jellegzetest kereste, nem a különlegest… Kevés ember, kevés mozgás, pontos beállítások. Idôtlen megfogalmazások, intenzív tájélmény” – jellemezte munkáit Götz Eszter. „Jacques Faix fotográfusi pályája a 20. század elsô két évtizedében volt a zeniten. Utána is fényképezett még, de lehetôségei lassan apadtak, az addig oly sikeres aradi fotóklub tagságának zöme szétszóródott, kitelepült, a megélhetés gondjai egyre kényszerítôbbé Vízparti városkép, 1910

Ködös reggel a piacon, 1913 körül váltak, a politikai és társadalmi közélet sem kedvezett az effajta tevékenységnek… a megváltozott élet nem sok jót hozott a mûvészi fényképészeknek sem” – írta a már említett könyv kicsit szomorkás zárszavában Kincses Károly. A háború után polgári egzisztenciája összeomlott, mûhelyét államosították, háza nagy részét elvették, 1950-ben bekövetkezett haláláig értékeik eladogatásából, zongorajavításból és -hangolásból éltek. Digitális Fotó Magazin 2009/2.

042-044 szoftver_plugin_k

42

2009.02.13

10:57

Page 1

SZOFTVER

Bedolgozómodulok fotósoknak LightMachine, Alien Skin Bokeh, Sketch Master A képszerkesztô programokban számos eszközt, effektust találunk a fotók javítására és alakítására. Mégis sokan úgy gondolják, hogy egyes mûveleteket egyszerûbben, szebben, pontosabban is meg lehetne oldani bedolgozómodulok segítségével. Cikkünkben három, kimondottan fotók javítására, alakítására szakosodott modult mutatunk be. LightMachine A LightMachine a Harald Heim fémjelezte PhotoWiz-sorozat – amelynek tagjai többek között a B/W Styler és a tavaly októberben bemutatott ContrastMaster – egyik legérdekesebb tagja. Tulajdonképpen ez a program három különbözô szûrôt tartalmaz, amelyekkel a képek világosságát, kontrasztját, színeit és színtelítettségét tudjuk módosítani. Hasonlóan a PhotoWiz-sorozat többi bedolgozómoduljához, a LightMachine-ben is mindenki eldöntheti, hogy az egyszerûbb, kezdô(bbe)knek való, vagy a sokkal több beállítási le-

A LightMachine-nel könnyen kiegyenlíthetünk több fényértéknyi különbséget

ges mértékben veszítsünk információt.A Shadow/Highlights módokat választva külön-külön állíthatjuk a kép árnyékos és világosabb részein a világosságot, a kontrasztot, sôt ez esetben a színtelítettséget is. Pro módban ezenkívül színkorrekciót is végezhetünk külön az árnyékos és külön a világos részeken. Az Auto Mask panelen nemcsak megnézhetjük – négy különbözô módon –, hogy a program mit tekint árnyékos és mit világos területnek, de függôen attól, hogy normál vagy Pro módban vagyunk, durvábban vagy finomabban szabályozhatjuk is ezen területek arányát.

A virtuális stúdióban tetszôleges számú virtuális lámpát használhatunk

hetôséget kínáló „Pro” eszközkészletet választja. A Brightness/Contrast módban értelemszerûen a kép világosságát és kontrasztját tudjuk változtatni, elôbbit akár tíz fényértéknyivel is. Az alapváltozatban e kettôn kívül csak egy Fade csúszkát találunk, amellyel az effektus hatásának erôsségét tudjuk csökkenteni. A Pro mód ennél annyival tud többet, hogy az Amplify csúszkával jóval erôteljesebben tudjuk világosítani a képet, mint a „sima” Brightness-szel, valamint beállíthatunk lokális kontrasztnövelést is, aminek természetesen nemcsak az erôssége, hanem a kiterjedése is módosítható. Fôként az Amplify használata esetén hasznos, hogy a változásokat 17 különbözô hisztogramon ellenôrizhetjük, hogy ne vagy csak a szüksé-

A Virtual Studiókban fotónkat tetszôleges számú virtuális lámpával világíthatjuk meg. E „lámpákkal” tulajdonképpen a maszkot módosítjuk, így pontosabban tudjuk beállítani, hogy a tényleges módosítások – világosítás, sötétítés, színkorrekció – hol és milyen erôsségben történjenek. Legvégül két külön módot, egy simát és egy Prót találunk arra az esetre, ha a képnek csak a színeit szeretnénk módosítani, például egy adott színt lecserélni. A program lehetôségeivel való ismerkedést érdemes a közel ötven elôzetes beállítás próbálgatásával kezdeni – még akkor is, ha egyik-másik eredménye elsôre kicsit ijesztônek is tûnik –, mert számos jó ötletet ad a késôbbi munkákhoz.

Magyarországon percenként több mint 6000 m3 vizet használunk fel. Ezzel hat darab 25 méteres úszómedencét lehetne megtölteni.


LightMachine Ami tetszett • nagyon sokféle állítási lehetôség • jó elôzetes beállítások

Ami kevésbé tetszett • a lámpák színét nem tudjuk egyesével változtatni

Bruttó ár: 70 dollár www.thepluginsite.com/products/photowiz/ lightmachine


2009.02.13

10:57

Page 2


Alien Skin Bokeh

Sony–Zeiss 24–70 mm-est és személyes kedvencemet, az „1000 éves” Carl Zeiss Sonnar 135 mm/f3,5-öst. A 182 beállítás többsége ezek különféle beállításaival játszik, de – hasonlóan ahhoz, mint amikor kartonból speciális alakú „elôrekeszt” ragasztunk az objektív elé – szív és csillag alakú elmosásokat is találunk itt. Természetesen a lényeg ez esetben is a részletekben, azaz a Bokeh fülön található beállításokban lakozik. Itt beállíthatjuk, hogy az elmosás a kijelölt rész körül vagy azon belül (Invert Selection) történjen-e, esetleg egy kör vagy egy egyenes mentén, és milyen erôsséggel. Ez utóbbit jelentôs mértékben megnövelve igen érdekes, de már egyáltalán nem természetes hatásokat láthatunk a képünkön. Az Aperture Controls részben megadhatjuk, hogy rekeszünk mennyi lamellából is áll össze (3–11 között), de választhatunk tökéletes kör alakot vagy a már említett szívet A Bokeh-vel nagyon szépen „moshatjuk el” a háttereinket is. A Creamy csúszkával megváltozA mélységélesség függ a rekesznyílástól, a beállított élesség távolságától és az objektív fizikai gyújtótávolságától. Ez utóbbinál mindenképpen ki kell hangsúlyozni azt, hogy „fizikai”, ugyanis egy kompakt gépre hiába írják rá, hogy a háromszoros zoom tartománya 38–114 mm, ez az ún. 35 mm-es ekvivalens érték, ha az objektív gyújtótávolsága ténylegesen mindössze 6,2–18,6 mm. Márpedig ilyen kis fókusztávolságú objektívekkel nem igazán lehet kis mélységélességû képeket készíteni. A fizikai korlátokat áttörni nem tudjuk, de csalni igen. Például az Alien Skin Bokeh bedolgozómodul segítségével. Mielôtt az Effektusok (Effects) menübôl elindítanánk magát a programot, sok esetben érdemes körbekerítenünk a kiemelni szánt részt, részeket. Az Alien Skin programjainál megszokott módon a program a minél élethûbb hatás elérésére töNemcsak a lamellák számát adhatjuk meg, de speciális alakú rekeszeket rekszik, és ez – inkább többé, mint kevésbé – sikeis használhatunk rül is. Az elôzetes beállítások között hat létezô objektívet találunk: a Canontól az EF 50 mm tathatjuk a lágyságot, keménységet, a Blade Curf/1,8-at és 85 mm f/1,2-t, a Nikontól két 105 mm- vature-rel az élek szögletességét vagy kerekítését, est, a 2,5-ös fényerejût és a 2,8-as makrót, egy míg a Rotationnel a létrejövô alakzatokat forgathatjuk el. A Highlight Controls két csúszkájával a háttér világosabb részeit emelhetjük ki, de vigyázzunk, mert könnyen „kiégethetjük” ezeket. Alien Skin Bokeh A mélységélességnek köAmi tetszett szönhetô „elmosás” mellett • hat különbözô objektív szimulálása • áttekinthetô felhasználói felület lehetôségünk van virtuális objektívünk peremsötéteAmi kevésbé tetszett dését is beállítani, de miu• drága tán a „vignettálás” színét is • kínálhatna többféle maszkolási módot megadhatjuk, így ezt naBruttó ár: 200 dollár gyon érdekes effektusokra www.alienskin.com/bokeh is használhatjuk. A bokeh japán eredetû szó, azt jelenti, hogy homályos, elmosódott. A fotók esetében – erôsen leegyszerûsítve – a kis mélységélességû képeknél az elmosódott hátteret, illetve a háttér világosabb részeinél, fôként a pontszerû fényeknél kialakuló alakzatokat értjük „bokeh” alatt.



44

2009.02.13

10:57

Page 3

SZOFTVER

Sketch Master

Sketch Master Ami tetszett • finoman szabályozható az átalakítás • véletlenszerû beállítások

Ami kevésbé tetszett • az elônézeti kép nem nagyítható • kissé zsúfolt felület

Bruttó ár: 40 dollár www.redfieldplugins.com/filterSketchMaster.htm

A Redfield Sketch Master nevû bedolgozómoduljával – ahogyan az a nevébôl is sejthetô – fotóinkat kézzel rajzolt-festett képekké alakíthatjuk át. A hasonló programok sorából a Sketch Mastert egyrészt a meglepôen nagy számú beállítási mód, másrészt a kockázási lehetôség emeli ki. A „nagy szám” ez esetben közel háromtucatnyi paramétert jelent, amelyek között találunk ecset- és háttérmintát, természetesen

A Redfield honlapján további érdekes háttér- és ecsetmintákat találunk

Kapcsolódó cikkek 2007. márc., 64. old. – BW Styler 2007. jún., 64. old. – Alien Skin SnapArt 2008. jan–febr., 45. old. – Gertrudis Pro 3.3 2008. okt., 45. old. – ContrastMaster

Fotóinkat rajzokká vagy festményekké alakíthatjuk mindössze néhány kattintással

megadhatjuk az ecset- (vagy ceruza-) vonások vastagságát, elmosódását, irányát és hosszát, külön kezelhetjük a világosabb és a sötétebb részeket, ahogyan azt is mi dönthetjük el, hogy mi számít világosnak vagy sötétnek. Érdekes megoldás – ugyanakkor látszólag tényleg mûködik –, hogy ugyanazokat a képeket találjuk az ecsetminták között, mint a háttereknél, de természetesen a kettôt különbözôképpen veszi számításba a rajz vagy festmény létrehozásakor. A programmal történô ismerkedésnek a Sketch Masternél is az egyik legjobb módja az elôzetes beállítások – amelyeket bôvíthetünk a program

honlapjáról – kipróbálása, de a fejlesztôk egy másik érdekes lehetôséget is kínálnak a kísérletezô kedvû felhasználóknak: az egyes paramétereket ugyanis véletlenszerûen is beállíthatjuk. Ehhez a kapcsolók, csúszkák és egyéb módosító eszközök között négy dobókockát is találunk, amelyek közül három egy-egy csoportnyit, míg a legalsó valamennyi paramétert véletlenszerûen – a fejlesztôk szerint intelligensen és nem teljesen összevissza – átállítja. Így próbálkozva néha érdekes, de sokszor megjegyzésre érdemes beállításokkal is találkozhatunk. Weisz Tamás


045-047 szoftver_HDRI_csokor_k

2009.02.13

10:58

Page 1


HDRI szabadon A divatossá vált HDRItechnikához sokféle ingyenes szoftvert lehet találni az interneten. Kipróbáltunk olyat, ami egy gombnyomásra mûködik, és olyat is, ami problémás esetben is jó eredményt ad.

Sok minden elõbukkan, amikor az ember egy feladathoz szoftvert keres. A honlapokon található tetszetõs tesztképek és leírások sokszor – finoman szólva – keveset segítenek a választásban. Ahogy mondani szokás, a puding próbája az evés. De felesleges azt kóstolgatni, amivel más már elcsapta a hasát. Ezért úgy döntöttünk, hogy a mostani összeállítás nem a szokásos ajánló lesz, hanem azokról a szoftverekrõl is írunk pár

sort, amikkel nem voltunk teljesen megelégedve. Azt az egyet pedig részletesebben mutatjuk be, amelyik messze felülmúlta a többit. Azokat a programokat viszont kihagytuk az összeállításból, amelyeknek próbaverziója ugyan ingyenes, de ez csak olyan korlátozott funkciókkal bír, amelyek nem teszik lehetõvé a hatékony, mindennapi használatot. Ilyen például az ingyenes programok között gyakran felsorolt EasyHDR is.

Traumflieger DRI Tools 1.0 Egészen egyszerû, mindössze 1 MB-os német szoftver. Egyetlen kattintás a Start gombon, a forrásképek kiválasztása, és a kész kép elmentése. Ennyi. A feldolgozás ideje a képek méretétôl függ, relatíve egy kicsit lassú. A végtelen egyszerûségért cserébe le kell mondanunk egy csomó dologról. Eleve csak állványról fotózott, teljesen bemozdulásmentes, álló témáról készített JPEG-képekkel dolgozhatunk. A kézbôl készített expozíciósorozatokból reménytelenül szellemképes fotókat kapunk. A programocska nem képes a RAW-, DNG-, TIFF-fájlokat feldolgozni, ami a HDRI-nél nagy hátrány, hiszen a JPEG csak 8 bites színmélységû lehet. Nem tartalmaz semmiféle beépített szellemkép-mentesítôt, és olyan lehetôség sincs benne, hogy egymáshoz képest elmozdítsuk a képeket az összerakás elôtt. Így aztán a minôség olyan lesz, amilyen. A mi próbafelvételeinkkel például mérsékelt eredménnyel boldogult, eléggé sötét lett a végsô kép. Egyszerûbb esetekben, ha gyors eredményre van szükségünk, a Traumflieger DRI Tools megfelelô lehet, de komoly munkára nem való. Viszont telepítést nem igényel, pici, akár egy USB Flash-drive-on is magunkkal vihetjük, és szükség esetén bárhol elôkaphatjuk egy gyors próbához.

A Traumflieger DRI Tools nem ad túl látványos eredményt, és állvány nélkül a fotó szellemképes lesz

Traumflieger DRI Tools: http://www.traumflieger.de/desktop/DRI/dri_tool.php

Qtpfsgui 1.8.12 Ez egy GNU GPL licencen alapuló program, eredetileg Linuxra készült, de van Windows- és MacOsváltozata is. A Windows-változat telepítôcsomagban és telepítést nem igénylô zip-ben is letölthetô. Az utóbbihoz szükség van a Windows DLL Package V4-re, amelyet szintén megtalálunk a honlapon. A HDR-képek összerakását a New HDR funkcióval kell kezdeni. A Qtpfsgui elfogad JPG-, TIFF-fájlokat és különbözô kamerák RAW-formátumát (cr2, crw, nef, dng) is. A betöltésnél lehet bekapcsolni a képek automatikus illesztését is, ami egészen jól mûködik, de a feldolgozást jócskán lelassítja. A program felajánlja az illesztések manuális korrekcióját is. Miután ezzel megvagyunk, nincs más dolgunk, mint kiválasztani a feldolgozási beállításokat a hat elôre definiált profilból, vagy magunk adhatjuk meg a paramétereket. Van automatikus szellemkép-eltüntetés is, de ez még a béta fázisban tart. Kicsit bosszant, hogy a paraméterek hatását nem lehet látni semmilyen elônézeti képen. A kezdô felhasználó csak találomra tud választani olyan dolgoknál, mint a súlyfüggvény, válaszfüggvény, HDRI-készítés egyenlete. Egy matematikus még el tudja képzelni, hogy mit fog kapni, de egy amatôr fotós aligha. Gondom volt a szoftver stabilitásával is. A DNGDigitális Fotó Magazin 2009/2.

A Qtpfsgui úgy illeszti a képeket, mint a Panotools

A kidobott alumínium italosdoboz 200–500 év alatt bomlik le.


46

2009.02.13

10:58

Page 2

SZOFTVER fájloknál néha lefagyott, máskor meg csak nagy fehérséget kaptam eredmény helyett. Néha ugyanez történt, amikor a kész HDRképet el akartam menteni TIFF-be. Szerencsére OpenEXR-, Radiance RGBE- és PFS Stream-formátumban is lehet menteni. A kész HDRképbôl a Tonemap the HDR funkcióval lehet szokásos 8 bites képet készíteni. Itt nyolcféle metódusból lehet választani, mindegyiknek elég sok paramétere van, és most is csak vakon lehet kísérletezni. Érdemes ezért elôször egy kicsiny képméretet beállítani, amivel gyors a számítás. Aztán a kipróbált paraméterekkel nekivághatunk a teljes felbontású képnek. Bár ez a szoftver elég sokat tud, az eredmény minôségében sincs hiba, ha sikerül behangolni a paramétereket, de fotós szemmel túl bonyolult, nehézkes, ráadásul instabil. Matematikus hajlamúak egy sor érdekes kísérletet végezhetnek vele, de fotós munkára nem nagyon javaslom. Qtpfsgui: http://qtpfsgui.sourceforge.net/ Sokféle tonemapping-beállítást tud a Qtpfsgui, de könnyû vele fura eredményeket produkálni

A HDR Shop inkább matematikusoknak való, mint fotósoknak

HDR Shop A HDR Shopot a University of Southern California grafikai laborjában fejlesztik. Sokak szerint ebben a mûfajban ez az adu ász. A program újabb változata, a HDR Shop 2 már kereskedelmi termék, ára nem csekély, 400 $-ért adják. Ez Java Scripttel programozható, írhatunk hozzá plug-ineket, kiváló motion blur és lens flare szûrôket tartalmaz stb. Az 1.0-s változat jóval kevesebbet tud, de ingyenes, szabadon letölthetô. Mi most a freeware HDR-szoftverek összehasonlításánál az elsô, ingyenes verzióra szorítkozunk. Nem kell installálni a programot, csak egyszerûen elindítjuk az exe fájlt. Ha egy expozíciósorozatból szeretnénk HDR-képet generálni, válasszuk a Create menüpont Assemble HDR from Image Sequence almenüjét, és töltsük be a képeinket! RAW-konverter ebben a szoftverben sincs, csak JPEG-, TIFF-, BMP- és PPM-formátumú képeket tud beolvasni. Szerencsére a 16 bites TIFF-eket is elfogadja. A Photoshop TIFF-jeiben több taget nem ért, és jelzi, amikor ilyet talál. Ettôl függetlenül a képet beolvassa. Aztán szépen táblázatosan megjeleníti a fotók adatait, többek között a relatív és abszolút fényértékkülönbséget. Ha a gépünk expozíciósorozat üzemmódját használtuk, akkor tudjuk, hogy az egyes képek között hány fényértéknyi különbség volt. Ezt megadhatjuk a programnak, vagy ha nem tudjuk, akkor ki is számíttathatjuk vele. Megadhatjuk még a kamera válaszgörbéjét: választhatunk 3 megadott gamma közül, vagy betölthetünk egy tetszés szerinti görbét. Ezután a Generate Image gomb megnyomására a program elkészíti a nyers HDR-képet. Ebbôl még nem sokat látunk a tonemapping elôtt. Azt is nehéz megítélni, hogy jól sikerült-e a képek összeillesztése. A tonemapping sajnos elég kényelmetlen a HDR Shop 1.0-ban. A mûvelethez egy plug-in kell, amit a szoftver weboldaláról lehet letölteni, és a HDR Shop.exe mellé egy Plug-ins könyvtárba kell kicsomagolni. Futtatni a HDR Shop Plug-ins menüjébôl lehet, de így nagyobb képekkel nem mûködik. Az elszántabbak parancssorból is lefuttathatják, akkor nincs méretkorlát. A tonemapping paramétereit mindenképpen nyolc rejtélyes értelmû numerikus értékkel kell megadni, ami megint csak elméleti kutatóknak való, nem hétköznapi fotósoknak. Egyébként elég fura eredményt adott a plug-in, erôsen lépcsôzött és extrém színek jelentek meg a nap körül. Jobban jár az ember, ha egy másik szoftverrel végzi el a tonemappinget, de akkor meg nem tudom, miért a HDR Shopot használnánk az összerakáshoz. A HDR Shop a nagy dinamikájú képek összerakásán túl néhány képszerkesztô funkcióval is szolgál. Megvannak a szokásos képtranszformációk (pl. forgatás), néhány szûrô (pl. gauss, lineáris és körkörös elmosás), panoráma funkciók. Meg olyanok is, mint a diszkrét koszinusztranszformáció odavissza. Látszik, hogy a fejlesztôk a 32 bites funkciókra helyezték a hangsúlyt. Ennek a szoftvernek nyilván jó hasznát lehet venni pl. a 3D-modellezésben, de a gyenge tonemapping miatt a HDRI-technikás fényképek készítésénél nem jeleskedik. A kereskedelmi termékek közül a Photoshop vagy a Photomatix Pro sokkal könnyebben használható, és szebb eredményt ad. HDR Shop: http://www.hdrshop.com/

Egy lassan csöpögõ csap miatt naponta akár 100 liter tiszta ivóvíz is a lefolyóba kerülhet. Ez 40 ember napi vízszükségletének felel meg.



2009.02.13

10:58

Page 3


Picturenaut 2.12 A német fotósok körében igen népszerûek a freeware szoftverek. Arrafelé az emberek szeretnek mindenféle kütyüt, digitális gadgetet kipróbálni, meg ilyeneket barkácsolni is. Nem véletlen tehát, hogy éppen Németországban született meg a Picturenaut, ami alighanem a legjobb ingyenes HDRI-szoftver. Ezt fotósok fejlesztették fotósoknak, nem matematikusok tudósoknak. Telepítést ez a szoftver sem igényel. Csak le kell tölteni a zip-fájlt, ki kell csomagolni, és el lehet indítani. A csomagban a grafikus felületû picturenaut.exe mellett két parancssori alkalmazást is találunk, az mkhdri.exe-t és a hdri2ldri.exe-t. Az elsô HDR-képeket készít expozíciósorozatokból, a második pedig a tonemapper. Ezeknek a parancssori szoftvereknek akkor vesszük nagy hasznukat, ha egyszerre sok képet kell feldolgozni. Használatuk elôtt mindenképpen érdemes letölteni és áttanulmányozni a PDF-dokumentációt is. Egy új HDR-kép készítésének elsô lépése, hogy a File/Generate HDRI menüponttal betöltjük a fotókat. A Picturenaut kiindulásként JPEG- vagy 8 és 16 bites TIFFképeket tud betölteni a HDR-képek generálásához. A HDRI-technikához leginkább RAW-formátumban érdemes fényképezni. A nyers fájlokat mondjuk az ingyenes RawTherapee programmal alakíthatjuk át 16 bites TIFF-é. A többi bemutatott szoftverhez képest nagy elônye, hogy az EXIFadatokból kiolvassa a rekesz- és záridôértékeket. Van automatikus illesztés a kézbôl készült sorozatokhoz, színkiegyenlítés és expozíciókorrekció. Többféle tónusátviteli függvényt (Curve) lehet megadni. Lehet lineáris, a program által számított, szabványos gamma vagy egyéni, amit egy MHHDRI.CRV-fájlból tölthetünk be. A Picturenaut is képes a 32 bites HDR-képek szerkesztésére, használni tudja a HDR Shop plug-injeit is. Francesco Banterle honlapjáról egy szép kis kollekciót lehet letölteni ezekbôl. Hasznukat venni leginkább a 3DStudioMax szerelmesei tudják, mert olyan dolgok vannak köztük, mint a mediánvágás a fényforrások kiemelésére, konvolúciós szûrôk, égbolttérkép-készítés, abszolút HDR-kalibráció stb. De a fotósok is csemegézhetnek belôle, mert van itt ötféle tonemapping plug-in (Drago, ExpLog, Greg Ward, Scan, EriKate) is. Banty plug-injei a HDR Shop 1.0.3-hoz készültek, letöltés után a picturenaut\bin\plugins\hdrshop mappába kell ôket kicsomagolni. A kész 32 bites képeket a Picturenaut EXR-, HDR-, PFR- vagy TIFF-formátumban tudja menteni. Ezekkel a fájlokkal is elsôsorban a 3D-modellezéssel foglalkozók tudnak valamit kezdeni. A fotós célja egy nyomtatható kép készítése, aminek elengedhetetlen lépése a tonemapping. A Picturenaut kétféle módszerrel tudja megcsinálni. Az Image/Tone-Mapping menüpont alatt választhatunk az Adaptive Logarithmic és a Photoreceptor Physiology operátor közül. Kép- és ízlésfüggô, hogy melyiket és milyen beállításokkal érdemes használni. A paraméterek rendes csúszkákkal állíthatók, és a hatásuk a képen rögtön megfigyelhetô, úgy, ahogy azt egy fotós szoftvertôl elvárhatjuk. Tessék bátran játszani a csúszkákkal! A beállításokat el lehet menteni, és késôbb is fel lehet használni. A kapott kis dinamikájú (LDR) képeket is lehet valamelyest szerkeszteni. Átméretezhetjük ôket, és hét szûrôbôl választhatunk, ha élesíteni vagy lágyítani akarunk. Ez utóbbi funkció az Image Resize menübôl felbukkanó ablakban bújik meg, nincs külön menüpontja. Mindent egybevetve a Picturenaut nagyon könnyen megtanulható, jól használható program, amibe éppen annyi funkciót építettek be, amennyi a HDR-képek készítéséhez kell. Se többet, se kevesebbet. Ebben a mûfajban viszont kielégíti az igényeket, és felveszi a versenyt a kereskedelmi termékkel. Picturenaut: http://www.hdrlabs.com/picturenaut/ (németül: http://www.picturenaut.de/) Süle Szilvia – Sümegi András Digitális Fotó Magazin 2009/2.

A Picturenaut igazi fotós program

Kapcsolódó cikkek 2008. márc., 46. old. – HDR-kép egy felvételbôl 2008. máj., 48. old. – HDR-képek Photoshoppal 2008. máj., 110. old. – HDR útonútfélen 2008. jún., 62. old. – Mezei HDR? 2008. okt., 54. old. – HDR-panoráma szabad szoftverekkel

048-051 tippek_szinjáték_k

2009.02.13

10:59

Page 1

Szín-játék Bajic Iván

Az alábbi cikkben két olyan Photoshop-trükköt mutatunk be, amelyekkel különleges színûvé varázsolhatjuk portréalanyunk arcát, illetve testét. Amikor a Photoshoppal egy portrét korrigálunk, a fô cél általában az, hogy eltüntessük a színtorzulásokat, és minél természetesebb bôrszínt állítsunk elô. Ez alkalommal azonban pont fordítva fogunk eljárni, és a két átlagos fényképen egy kicsit „megbolondítjuk” a színeket. A természetes bôrtónustól ezáltal persze igencsak eltérünk majd, de talán éppen emiatt lesz érdekesebb a végeredmény. Két egyszerû munkafolyamatot kell elvégeznünk, kezdjük azzal, amelyik valamivel több idôt igényel. Elsô példánkban az eredeti arcbôrt aranyszínûvé változtatjuk (1. ábra). A fotó megnyitása után adjuk ki a Kép/Korrekciók/Színtelenítés (Image/Adjustments/Desaturate) parancsot, melynek hatására képünk fekete-fehérré változik (2. ábra). Ezután hozzunk létre egy üres réteget a Réteg/Új/ Réteg (Layer/New/Layer) menüpontra kattintva. Erre a rétegre fogjuk ráfesteni az arany hatást elôidézô színt. Ezt a színt az Eszköztár alján található

Magyarországon egy év alatt kb. 30 000 000 m3 szennyvizet vezetnek el tisztítatlanul.

színválasztó négyzetre kattintva tudjuk beállítani. A megjelenô ablak jobb oldalán az R melletti mezôbe 185-öt, a G-hez 154-et, a B mellé pedig 102-t írjunk, majd kattintsunk az OK-ra (3. ábra). Ezután egy közepes méretû, lágy peremû ecsettel fessük be precízen az arcot és a testet, csak a szemeket hagyjuk ki (4. ábra). A hajnál állítsuk 50%-ra az ecset áttetszôségét. A „festék” persze egyöntetûen befedi az átfestett területeket, de követ- 1. kezô lépésként máris visszahozzuk a felvétel részleteit, eredeti textúráját. Ehhez elôször nyissuk meg a Rétegek palettát (Ablak/ Rétegek, [Window/ Layers]), majd ezen a bal felsô legördülô listából válasszuk ki a Lineáris világosítás (Linear Light) rétegkeverési módot (5. ábra). Az Áttetszôség (Opacity) csúszkát állítsuk 85%-ra. A megfelelô színárnyalat elérésének érdekében a telítettséget is csökkentenünk kell valamelyest. Kattintsunk tehát a Kép/Korrekciók/Színezet/ Telítettség (Image/Adjustments/Hue/Saturation) menüpontra, majd a megjelenô párbeszédablak középsô csúszkáját állítsuk mínusz 15-re. Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

11:00

Page 2

www.fotomagazin.hu 49 jébôl. Ettôl a színek intenzívebbé válnak, az egész kép tónusa sötétebb lesz. Az Áttetszôség (Opacity) csúszkát állítsuk 65%-ra (7. ábra). Ezután ismét egyesíthetjük a rétegeket, majd készítsünk egy újabb rétegmásolatot. Ezzel az „aranyozott” képhez illô ragyogást fogjuk létrehozni. Elôször életlenítsük a felsô réteget a Szûrô/Életlenítô/Gauss életlenítés (Filter/Blur/Gaussian Blur) menüpontra kattintva. A megjelenô párbeszédablakban a csúszkát állítsuk 10-re (8. ábra). Következô lépésként ennek az életlen rétegnek a keverési módját állítsuk Lágy fény-re (Soft Light). Végül olvasszuk öszsze a rétegeket, ezzel el is készültünk. Ha valakinek van kedve, még egy trükköt bevethet a fényes, csillogó hatás fokozása érdekében. Ehhez új rétegmásolatot kell készíteni, majd kiadni a Szûrô/Torzítás/Szórt fény (Filter/Distort/Diffuse Glow) parancsot. Ez a szûrô kissé misztikus hangulatúvá varázsolja a képet. A filter alkalmazása után a réteg átlátszóságát állítsuk 65%-ra, az összhatásmódot pedig Lágy fény-re (Soft Light). Ahhoz, hogy a kép hatásos legyen, olyan hátteret Következô lépésként fokozzuk a fémes hatást fénylô, világos foltok létrehozásával. Ehhez az Eszköztárban található Fakító eszközt (Dodge Tool) használhatjuk, amit az arc kidomborodó részein, például a járomcsont tájékán kell végighúznunk. Az eszköz használata elôtt a Beállítások sávon 35-50%-ra mérsékeljük az intenzitást (6. ábra). Ezután egyesíthetjük a rétegeket a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancs segítségével. Errôl a háttérrétegrôl készítsünk egy másolatot: kattintsunk a palettán jobb egérgombbal a sávjára, és válasszuk ki a menübôl a Rétegmásolat (Duplicate Layer) pontot. Ahogy az elôbb a Lineáris világosítást, most a Szendvicspozitív (Multiply) módot válasszuk ki a Rétegek paletta legördülô menü-

3. kell választanunk, amelyik illik egy ilyen fémesen csillogó portréhoz. Ha az eredeti háttér nem megfelelô, akkor már a munkafolyamat legelején, elsô lépésként cseréljük ki ezt egy alkalmasabbra. Elôször kerítsük körbe a fejet a Mágneses lasszóval, majd a mozgató eszközzel egyszerûen húzzuk át egy másik képre, vagyis az új háttérre. (A háttércserérôl részletesen elôzô lapszámunkban volt szó.)

2. Digitális Fotó Magazin 2009/2.

A megfelelô szín kiválasztása az Eszköztárban található színválasztó négyzet segítségével

Elôször fekete-fehérré alakítjuk a képet


50

2009.02.13

11:00

Page 3

TIPPEK Miután megnyitottuk a képet, adjuk ki a Réteg/Új korrekciós réteg/Színezet/Telítettség parancsot (Layer/ New Adjustment Layer/Hue/Saturation). A megjelenô párbeszédablakban pipáljuk ki a Kifestés egyszínûre (Colorize) mezôt, majd ezután a Színezet (Hue) csúszkát húzzuk 25-re, a Telítettség (Saturation) csúszkát 20-ra, a Világosságot (Lightness) pedig csak hagyjuk nullán (10. ábra).

Külön rétegre kerül a festék

4.

6. A Fakító (világosító) eszköz

A Lineáris világosítást a Rétegek palettán állíthatjuk be

Végül ezt a korrekciós réteget helyezzük Szendvicsnegatív (Screen) módba (11. ábra). E néhány lépés kell tehát ahhoz, hogy létrehozzuk a kívánt hatást, de természetesen ezeket többféleképpen is variálhatjuk. Ha például a Színezet (Hue) csúszkát 25 helyett 7. 240-re húzzuk, akkor inkább hidegebb árnyalatú Az áttetszôség (Opacity) csökkentése a Rétegek palettán lesz a kép (nyitókép). Mielôtt befejezô lépésként összeol- A Kifestés egyszínûre (Colorize) mezôt sem kell vasztanánk a rétegeket, a Kép/Kor- okvetlenül kipipálni, ilyenkor a fotó eredeti színei rekciók/ Színegyensúly (Image/Ad- is érvényesülnek valamennyire. Azzal is érdekejustments/ Color Balance) funkció sebbé tehetjük az összhatást, ha megnöveljük a segítségével egymáshoz hangol- kép kontrasztját. Ehhez a Kép/Korrekciók/Fényehatjuk a két képrészlet színvilágát. rô/Kontraszt (Image/Adjustments/Brightness/ A megjelenô párbeszédablak három Contrast) menüpontra kell kattintani, majd az al5. csúszkájával az elôtér és a háttér szí- só csúszkát egy kicsit jobbra húzni. Miután a korneit is módosíthatjuk (9. ábra). Persze ne felejtsük rekciós réteget Szendvicsnegatív (Screen) módba el, hogy a Rétegek palettán minden alkalommal rá kell kattintanunk annak a rétegnek a sávjára, amelyiken éppen dolgozni szeretnénk. Míg a fent leírt lépéssor eredményeként egy meleg tónusú, vibráló képet kaptunk, addig a következô példánkban egy egészen más színhatást próbálunk létrehozni. Ezen a világos, fakó színek és tónusok dominálnak, vagyis egy úgynevezett highkey típusú képet hozunk létre egy átlagos színvilágú fotóból (nyitóképek). A munkafolyamat ebben az esetben csak néhány lépésbôl áll, tehát igazán könynyû dolgunk lesz.

8. Gauss életlenítés Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

11:00

Page 4

www.fotomagazin.hu 51 A Színegyensúly párbeszédablaka

9.

Ezeket a területeket ez által kimaszkoltuk, vagyis itt újból a kép eredeti színei és tónusai lesznek láthatók. Ha az ecset átlátszóságát 50%-ra, vagy még kevesebbre állítjuk, akkor a maszk hatása is csak ilyen mértékû lesz. A Színezet/Telítettség korrekciós réteg beállításai

10. A maszkolt területek a palettán is láthatók

11. Angol–magyar szótár

A Szendvicsnegatív mód világosabbá változtatja a képet

AJÁNLÓ

tettük, az Áttetszôség (Opacity) csúszkát a kisebb számok felé húzva csökkenthetjük a hatását. A korrekciós réteg arra is lehetôséget ad, hogy a létrehozott színhatás csak a kép egyes területein érvényesüljön. Ezt a következôképpen végezhetjük el: a palettán jelöljük ki a korrekciós réteget, vagyis kattintsunk a sávjára. Ilyenkor a festôszín automatikusan feketére vált. Ezután az Eszköztárban található sima ecset eszköz segítségével fessük le azokat a képrészleteket, amelyeknél nem akarjuk érvényesíteni a speciális színhatást (12. ábra).

12. Ha befejeztük a kísérletezést, és elégedettek vagyunk a végeredménnyel, a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancs segítségével egyesíthetjük a rétegeket.

Fotográfia: Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Kettô és három pont


Image/Adjustments Kép/Korrekciók Desaturate Színtelenítés Layer Réteg Linear Light Lineáris világosítás Hue/Saturation Színezet/Telítettség Dodge Tool Fakító eszköz Flatten Image Rétegek összeolvasztása Multiply Szendvicspozitív Opacity Áttetszôség Soft Light Lágy fény Gaussian Blur Gauss életlenítés Color Balance Színegyensúly Adjustment Layer Korrekciós réteg Screen Szendvicsnegatív Brightness/Contrast Fényerô/Kontraszt

112. oldal

052-054 tippek_negativ_k

2009.02.13

11:01

Page 1

Ha kell egy kocka... Színes negatívfilmjeinkrôl otthoni körülmények között is készíthetünk digitális pozitív kópiát.

Aki a digitális korszak elôtt kezdett fényképezni, szinte biztos, hogy tartogat otthon néhány, néhány tíz vagy néhány száz tekercs színes negatívfilmet. Ezekrôl általában levelezôlap méretû papírkép is készült. Elôfordul azonban, hogy nincs meg a papírkép, új kópiát szeretnénk készíttetni vagy nyomtatni, esetleg egy fontos családi eseményen készült fotóról kellene egy digitális állomány. A kézenfekvô és kétségkívül a legjobb eredményt adó megoldás egy filmszkenner vagy egy átvilágítós síkágyas lapolvasó lenne. Ezek különösebb komplikáció nélkül elkészítik a kiválasztott negatívkocka digitális kópiáját, de nem mindig állnak rendelkezésre. Sok helyen vállalnak bérszkennelést, meglehetôsen változó minôségben és áron, de ha sürgôsen van szükség a képre, ez sem jöhet szóba. Egy digitális fényképezôgép és egy képszerkesztô program viszont biztos, hogy kéznél van! Segítségükkel elfogadható minôségben digitalizálhatjuk a fotóinkat.

A film lefényképezése

1.

2.

Elsô lépésként le kell fényképezni az ominózus filmkockát. Erre létezik céleszköz, a kihuzatos diamásoló adapter, amely biztosítja a film síkban tartását, az azt átvilágító fényforrás fényének homogénné formálását, és a fényképezôgép, illetve a makroobjektív megfelelô rögzítését. Ha nincs ilyenünk, használhatunk átvilágító asztalt is, amelyre csak rá kell tenni a filmeket, és le kell azokat fényképezni. Ezek hiányában a következô módon járhatunk el. Ragasszunk egy darab (A/4-es méretû) pauszpapírt ablakunk külsô (!) felületére, csuk-

Magyarországon nagyjából 60 ezer tonnányi PET-palackot adnak el évente.

juk be az ablakot, és a fényképezôgépet a papírra irányítva végezzünk kézi fehéregyensúly-beállítást. A pauszpapír töltse ki a teljes képmezôt! Visszaszedhetô ragasztószalaggal (nem cellux!) ragasszuk a filmcsíkot a széleinél az ablakra, immár belülrôl. A pauszpapír kimaradó részeit ajánlatos fekete kartonnal lemaszkolni, hogy a képünkön még véletlenül se okozzon minôségromlást az ellenfény. (Azért jó kintre ragasztani a fény homogenitásáért felelôs pauszt, mert így annak felületi érdessége jó eséllyel nem lesz látható a képeken. Minél vastagabb az ablakunk /pl. többrétegû/, annál kevésbé lesz látható a pausz felülete.) Ha van makroobjektívünk, használjuk azt, ha nincs, próbáljuk a lehetô legkisebb olyan távolságot megtalálni, amelyrôl még élesre tudjuk állítani a képet. Minél közelebb tudunk menni, annál nagyobb felbontású lesz egy-egy filmkocka. Lehetôleg dolgozzunk állványról! Készítsük el a felvételt olyan expozíciós beállítással, hogy a filmkocka részletei viszonylag világosra, de ne kiégettre legyenek exponálva. Ellenôrizzük, hogy a legsötétebb részek semmiképp se lógjanak ki a hisztogram bal oldalán (1. kép). A jobboldalt kilógó túlexponált részlet maga az átvilágított fehér háttér, ez nem okoz problémát. Mivel a színes negatívfilm viszonylag kis kontrasztú, nem lehet gond a leképzésével. Dolgozhatunk RAW-formátumban is, így elkerüljük a JPEG-tömörítés okozta minôségromlást.

A kép feldolgozása Bármilyen képszerkesztô programot használhatunk, amely képes korrekciós rétegek és rétegkeverési módok használatára, most Photoshophoz adjuk meg a menük és a parancsok neveit. A kép egyszerû átfordítása nem vezetne eredményre, ugyanis a színes negatívfilmeken technológiai Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

11:01

Page 2


3.

okokból egy erôs narancsszínû színezôréteg (maszk) található. Ki lehet próbálni, az egyszerû átfordítás fakókék képet eredményez, tehát más módszerhez kell folyamodni. Használjuk tehát a pipettát, állítsuk 5x5-ös átlagolásra a mintavétel típusát, és vegyünk színmintát a filmcsík narancsszínû szélébôl, onnan, ahol nem tartalmaz semmilyen jelzést, számozást, látható szennyezôdést vagy más zavaró nyomot (2. kép). Hozzunk létre egy új réteget, és töltsük ki ezzel a színnel. Az új réteg tulajdonságainál a keverési módok közül válasszuk a Különbség (Difference) opciót (3. kép). Így egyetlen lépésben semlegesítettük a negatívfilm narancsszínû maszkját, és elvégeztük az átfordítást is. Ha csak egyetlen képkockára van szükség, most már le is vághatjuk a felesleges területeket a szélekrôl. Szükség van további korrekciókra is, ugyanis módszerünk nem ad azonnal tökéletes eredményt. A negatívfilm lágy karakterét eredetileg a fotópapír kontrasztosabb karaktere ellensúlyozta, továbbá a laborgép, vagy jobb esetben a laboráns minden egyes képre egyedi színszûrést alkalmazott, hogy az elkészült papírkép végül elnyerje a kedves megrendelô tetszését. A további lépéseknél alkalmazzunk korrekciós rétegeket. Elsôként egy Görbék (Curves) típusú korrekciós rétegre van szükség, amellyel a kissé fakó képünket megfelelôen kontrasztosra módosítjuk. Az eszköz elônye, hogy egyetlen lépésben vé-

4.

gezhetjük el vele a kontraszt és a fedettség beállítását. Elôször húzzuk a görbe tetejét annyira balra, hogy a legvilágosabb képrészletek majdnem elnyerjék megfelelô világosságukat. Ezután a görbén elhelyezett két pont segítségével hozzunk létre alul és felül egy-egy könyököt, hogy a két végpont (a kép legsötétebb és legvilágosabb pontja) megtartása mellett a középtónusokban

5.

kontrasztosabb képet kapjunk (4. kép). Így gyakorlatilag leutánoztuk a fotópapír kontrasztvisszaadását. A két könyök helyzetével és jellegével játszva elérhetô, hogy mind a sötét, mind a világos tónusokból a lehetô legtöbb részletet hozzuk ki. Következô lépés a színkorrekció.

Fekete-fehér filmek átfordítása

a színes negatívéhoz hasonló munka-

A lefotózott hagyományos fekete-fehér film-

menetet azzal az eltéréssel, hogy a fo-

kockát egyszerûen a Negatív (Invert) utasítás-

lyamat végén ne színegyensúly, hanem

sal fordíthatjuk át, majd az ismertetett módon

színezet/telítettség/vi-

a gammagörbe segítségével állíthatjuk be fe-

lágosság típusú kor-

dettségét és kontrasztját. Utolsó lépésként

rekciós réteget helyez-

színezhetjük is, például szépiára, de a kép

zünk el a képen. Így

színmódjának átállításával szürkeárnyalatossá

könnyen tonizálhatjuk

alakíthatjuk, eltüntetve a szinte mindig fellépô kismér-

azt, de a telítettség

tékû elszínezôdést. A fotózásnál exponáljuk inkább ki-

nullára való csökken-

csit túl a kockát, hogy a végeredményen kevesebb le-

tésével teljesen sem-

gyen a képzaj. Ha kromogenikus (színes eljárással hív-

leges fekete-fehérré

ható) fekete-fehér negatívunk van, akkor alkalmazzuk

is alakíthatjuk.



54

2009.02.13

11:01

Page 3

TIPPEK 6.

Kapcsolódó cikkek 2006. január– február, 38. old. – Photoshop-iskola 8. – A Photoshop rétegei 2006. április, 44. old. – Photoshop-iskola 10. – Rétegre kerül a korrekció 2006. június, 42. old. – Photoshop-iskola 12. – Árnyékok és más rétegstílusok

Ha nem megfelelôek a színek, hozzunk létre új, színegyensúly típusú korrekciós réteget, amelynek csúszkáival egyszerûen végezhetjük el az apróbb módosításokat (5. kép). Ha viszont otthonosan mozgunk gammagörbék kezelésében, akkor a színezést is elvégezhetjük a Görbék eszközzel, úgy, hogy fölül az RGB opció helyett az egyes színcsatornákon külön-külön végzünk módosításokat. A korrekciós rétegek nagy elônye, hogy segítségükkel többszöri nekifutásra, az eredeti képadatokat sértetlenül hagyva kísérletezhetünk. Ha viszont már megfelelônek találjuk az eredményt, a rétegek összeolvasztásával véglegesítsük a beavatkozást.

l e n o s s a g Láto ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

Ha több kockát ábrázoló képen dolgoztunk, vágjuk ki és mentsük el egyenként a képeket. Ha az adott filmtekercsrôl több fotót készítettünk, vagy több csíkot is digitalizálni szeretnénk, mint amennyi ráfér egy képre, akkor az aprólékosan kimunkált módosító és korrekciós rétegek alá a többi fotót vagy kockát is betehetjük szépen sorban, így mindet azonos paraméterekkel alakíthatjuk pozitívvá. Persze ez csak akkor vezet jó eredményre, ha az összes eredeti felvétel hasonló megvilágítási és expozíciós körülmények között készült. Ha viszont csak áttekintésként van szükség a teljes tekercs tartalmára (feltéve, ha filmünk csíkokra vágva van archiválva), azt is megtehetjük, hogy az összes csíkot egyben fotózzuk le, és a képszerkesztô programban csak alapkorrekciót állítunk be. Így amolyan digitális kontaktmásolathoz jutunk, amely segít képarchívumunk áttekintésében (6. kép). A módszer bár nem túl egyszerû és nem túl gyors, de nagyon jól tud jönni, ha gyorsan kell egy régi fotó. Negatívjaink megnyugtató minôségû otthoni archiválására azonban inkább egy jó minôségû, átvilágítós síkágyas lapolvasó beszerzését javaslom, lehetôleg olyanét, amely egy idôben több filmcsíkot is képes befogadni. Az egyes kockák jó minôségû beolvasására alkalmas filmszkennerek drága és általában kissé körülményesen használható eszközök, így ezeket csak magas minôségi követelmények vagy diaszkennelés igénye esetén ajánlom. Sz. P.

055-057 tippek_kontaktlencse_k

2009.02.13

11:02

Page 1


! k e n k Kontaktlencsék K e z_ d"o _

Photoshoppal Sümegi András

Bonyolult Photoshop-trükkök és körülményes lépések sorozata helyett egyszerû fogásokkal is látványos hatást lehet elérni. Ilyet mutatunk be most. A kontaktlencsét alapvetõen látáskorrekciós eszköznek fejlesztették ki. Az utóbbi idõben gyártásuk látványos fejlõdésen ment keresztül, és a lencsék viselése kényelmesebbé, biztonságosabbá vált. Ritkábban jelentkezik a csípõ érzés, szemvörösödés és más allergiás tünetek. Egyszerûbb lett a lencsék ápolása, sõt vannak egyszer használatos lencsék is. Megjelentek a kozmetikai célú lencsék azok számára, akiknek látáskorrekcióra nincs szükségük, csupán szemük színét szeretnék megváltoztatni. Némelyik ilyen csak mélyíti, erõsíti a szemszínt, de vannak, amelyek teljesen megváltoztatják azt. A természetes látványt nyújtó, finom rajzolatú, szivárványhártyát mintázó lencsék mellett izgalmas, vad mintájúak is kaphatók. Némelyik, finoman fogalmazva, felejthetetlenné teszi viselõjét. Ám hidrogél ide, egylépcsõs ápolófolyadék oda, a kontaktlencse-viselés macerás és drága. Aki barátját, kedvesét vagy akár saját magát alternatív szemszínekkel szeretné látni, az jobban teszi, ha elõször a Photoshoppal kísérletezget.

Szemezgessünk! Az itt bemutatott fogások igen egyszerûek, és a kezdõ felhasználó sok mindent megtanulhat rajtuk keresztül a Photoshopról, olyat is, amit Digitális Fotó Magazin 2009/2.

aztán teljesen más kontextusban tud hasznosítani. Mindenekelõtt vegyünk egy alkalmas képet, amin jól látszanak a szemek. Az arc szem körüli részeit most nem akarjuk piszkálni, ezért azt kimaszkoljuk. A maszk eltakarja az arc bizonyos részeit, akár a jelmezbáli maszk. Elkészítéséhez rétegeket használunk. A kép megnyitása után keressük meg a Layers panelt (F7 gomb). Rendesen a kép egyetlen háttér (Background) rétegbõl áll, de nekünk kell egy másik is, a maszknak. A menüben válasszuk ki a Layer/Duplicate Layer menüpontot, és a megjelenõ panelen, az As: mezõben adjuk meg az új réteg nevét, ami legyen mondjuk Maszk. A Layers panelen látszik, hogy most már két rétegünk van egymás felett, mint két egymásra terített kép. Mindkettõ az arcot ábrázolja. A következõ lépés, hogy a felsõt, a Maszkot kilyukasztjuk a szemnél, ahogy a hagyományos maszk is ki van lyukasztva. Ehhez használhatnánk egyszerûen a radír eszközt, de azzal nehéz szép kontúrt rajzolni, és ha elrontjuk, akkor visszacsinálni is eléggé bonyolult. Helyette dolgozzunk a Polygonal Lassóval, vagyis a sokszög lasszóval. (Ha az eszköztárban csak a sima lasszó látszik, akkor nyomva kell tartani az egér gombját egy kis

Új réteget készítünk a maszknak


56

2009.02.13

11:02

Page 2

TIPPEK

Kijelöljük a szem körvonalát

ideig, és megjelenik a többi is.) A Polygonal Lasso olyan szerszám, amellyel egy egyenes vonalakkal határolt képrészt lehet kijelölni. Talán furcsa, hogy miért ezt ajánlom, hiszen a szem kontúrja csupa görbe, de rövidke egyenes szakaszokkal nagyon szépen le lehet követni ezeket a görbe vonalakat. Az enyhe íveknél hoszszabb szakaszokkal dolgozhatunk, a szûkebb fordulókban rövidebbek kellenek. Kerítsük körbe a szemet! Ha ügyesen dolgozunk, nem lesz a körvonal szögletes.

Maszkot a maszknak! Amikor kijelöltük a szemet, elég lenne egy DEL gombot nyomni, és a program máris kilyukasztja a Maszk réteget, végleg eltávolítva a kijelölt részt. De ne akarjuk ezt a darabot könynyelmûen eldobni, a javításoknál szükség lehet még rá. Használjunk rétegmaszkot! A rétegmaszk egy fekete-fehér kép, amely megmondKörbekerítjük a szivárványhártyát

ja, hogy a réteg – amihez tartozik – hol legyen átlátszó. Ahol a rétegmaszk fekete, ott a réteg lyukas lesz, ahol fehér, ott megmarad. Lehet a maszk szürke is, akkor a réteg az adott helyen félig átlátszó lesz. A meglévõ kijelölésbõl aránylag egyszerû rétegmaszkot készíteni. Mindenekelõtt fordítsuk meg a kijelölést. A szem helyett legyen kijelölve minden más a képen. Ezt úgy lehet elérni, hogy a Select/Inverse menüpontra kattintunk, vagy megnyomjuk a Ctrl+Shift+I kombinációt. A második lépés ebben a szakaszban a rétegmaszk létrehozása, ehhez a Layer/Layer Mask/Reveal Selection menüpontra kell kattintani, vagy a téglalapban lévõ kör ikonra a Layers panel alsó szélén. (A Photoshop rákfenéje, hogy alapvetõen egygombos egérre lett kitalálva. Ez Macintosh-örökség. Ugyanakkor szinte minden dolgot többféle módon el lehet érni. Van, amihez menüpont, gombkombináció és ikon is tartozik, és mind ugyanazt csinálja.) A mi esetünk speciális, mert a Background rétegen és a Mask rétegen ugyanaz a kép van. Emiatt a rétegmaszk hatása csak akkor látszik, ha kikapcsoljuk a Background réteg láthatóságát. Kattintsunk a Layers panelen a Background elõtt álló szemecskére, hogy lássuk, mit mûveltünk. Ha mindent jól csináltunk, akkor valami olyasmit kaptunk, mint egy színházi maszk. Ez fogja eltakarni a további ténykedésünk hatásait az arc szem körüli részein.

Lencsét csiszolunk

A lyukas maszk Magyarországon egy év alatt 3 986 000 tonna kommunális hulladék keletkezik.

Most kapcsoljuk vissza a Background réteg láthatóságát (szemecske), és tegyük aktívvá azzal, hogy a sávjára kattintunk a Layers panelen. Aztán az Elliptical Marquee Toollal (elliptikus kijelölõ) ügyesen válasszuk ki a szivárványhártya körvonalát! Nyomjuk meg a Ctrl+C-t, aztán rögtön a Ctrl+V-t. E két gombnyomással lemásoljuk a szembogarat, és egy új rétegre rakjuk, amely automatikusan a Layer 1 nevet kapja. A Layers panelen a réteg nevére duplán kattintva átnevezhetjük Lencsének. A Photoshop rétegei nem egyszerûen egymásra rakott képek, ennél többet tudnak. Különféle rétegstílusok, effektusok és összhatásmódok kapcsolódhatnak hozzájuk. Annyi lehetõség lakozik bennük, hogy ezekkel a dolgokkal egy könyvet meg lehetne tölteni. Most csak bepillantunk a rétegek világába. Ha a Layers panelen a Lencse réteg sávjának jobb szélén duplán kattintunk, megjelenik a Layer Style párbeszédpanel. Rengeteg dolgot lehet itt beállítani. Aki akar, kedvére kísérletezhet velük, de most ne kalandozzunk el! Szorítkozzunk a kontaktlencsehatásra! A bal oldali Styles sávból keressük ki a Gradient Overlay sort, és kattintsunk rá. A Gradient Overlay beállításainál a Blend Mode azt szabja meg, hogyan keveredjen a színátmenet az eredeti kép színeivel. Állítsuk Colorra, ami azt eredményezi, Digitális Fotó Magazin 2009/2.


2009.02.13

11:02

Page 3

www.fotomagazin.hu 57 A Gradient Overlay rétegstílussal színezzük a szemet

hogy csak a pixelek színe változik az átmenetnek megfelelõen, a világosságuk megmarad, vagyis a szivárványhártya mintázata nem tûnik el. Aztán a Gradient mezõbõl keressünk egy szimpatikus színátmenetet. Ezzel tulajdonképpen készen is van a színezõlencse, de a pszichedelikus feelinget fokozni lehet azzal, ha még mintázatot is adunk neki. A mintázathoz a Pattern Overlay rétegstílust használjuk, ez az elõbbi alatt található. A Blend Mode most Multiply legyen, és valami fekete-fehér, vonalas mintát válasszunk. A Multiply beállításánál a pixel-

A Pattern Overlay adja a lencse mintázatát


értékeket összeszorozza a Photoshop, ami azt eredményezi, hogy a fekete vonalak rárajzolódnak az eddigi képre. Erõsségük az Opacity, sûrûségük a Scale paraméterrel állítható. A színátmenet és mintázat kiválasztásánál a lista mellett van egy kis jobbra mutató kerek nyíl, ez a helyi menü gombja. Ha rákattintunk, újabb színátmeneteket és mintákat lehet betölteni. A program DVD-jén is van még egy rakás ilyesmibõl, de színátmeneteket mi magunk is könnyen készíthetünk. A kitöltési minták gyártása már bonyolultabb, errõl majd legközelebb írok.

Kapcsolódó cikkek 2006. jan.–febr., 38. oldal – Photoshopiskola 08. – A Photoshop rétegei 2006. június, 42. oldal – Photoshop-iskola 12. – Árnyékok és más rétegstílusok 2008. jan.–febr., 36. oldal – Photoshop Elements: A mindentudó rétegek

058-059 gepek_Canon_k.qxd

58

2009.02.13

11:03

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon POWERSHOT G10

Koczina Gyula

Amikor jó egy évvel ezelôtt a G9-et teszteltük, azt gondoltuk, hogy kompakt gép ennél jobb már nem lehet. Szinte minden tetszett a gépen, csak az igazi nagylátószöget hiányoltuk. Most a G10-esben megkaptuk, de mi lett a többi tulajdonsággal? A G10-es már tényleg úgy néz ki, mint egy kis Leica. Az expozíciókorrekciós tárcsa maga a tökély. Csak a dedikált fehéregyensúly gomb hiányzik, de ez a probléma a programozható közvetlen nyomtatás gombbal megoldható.

Kezelés, használhatóság A G10-es külsô méretei valamelyest megnôttek az elôdhöz képest. A kezelôszervekben csak annyi a változás, hogy a gép tetején, baloldalt lévô vezérlôtárcsa nem az érzékenységet, hanem az expozíciókorrekciót állítja. A jobb oldali vezérlôtárcsa megduplázódott, emeletes lett. Az alsó kapta az érzékenység állítását, a fölsô pedig az expozíciós módok kiválasztását. A gép hátulján nem történt nagy változás, csupán két gomb kiosztása változott meg. A hátsó tárcsa fölött, a jobb oldalon található gomb a G10-nél értelemszerûen a fénymérési mód beállítását végzi ezentúl. Így már sem az aktív fókuszmezô eltolásáért, sem a spotfényméréssel való összekapcsolásáért nem kell a menüben keresgélnünk. Az LCD mérete nem változott, de felbontása nôtt, így képe még élesebb lett. Az üzemmódtárcsán 10 beállítási lehetõséget találunk. A megszokott Auto, P, Av, Tv és M mó-

dokon kívül itt kapott helyet a két felhasználó által definiált csatorna (C1, C2), az SCN (Scene), a panorámakép és a videofelvétel kiválasztása. Az SCN állásban 18 téma alapján választhatjuk ki a megfelelõ motívumprogramot. A Canonnál továbbra is a szokott módon, a Func gombbal léphetünk be a gyorsmenübe, ahol 7 fontos paramétert állíthatunk. Ezek között van a fehéregyensúly, a képbeállítások, a BKT (Braketing), a vakufényerô-szabályozás, az ND (szürke szûrô), a felbontás és a tömörítés mértéke. Itt megjegyzem, hogy a fehéregyensúly finomszabályozására sem együtt, sem az elôre definiált színhômérsékleteknél nincs mód, így a felvételek színhelyességének beállítására csak a Saját színek csatornában nyílik lehetôségünk. A szürke szûrôre elsôsorban azért van szükség, mert a rekesznyílás csak 8-as értékig szûkíthetô. A szûrô bekapcsolásával nagyobb fényben is alkalmazhatunk lassú zársebességet. Az LCD-n egymáshoz képest vagy együtt, csúszó skálán is megjelennek és mozognak kiválasztás közben az értékek. Nagyon jó megoldás például, hogy manuális módban is beállíthatja a gép az expozíciót automatikusan, összekapcsolva az értékeket, amelyeket azután együtt, szabadon eltolhatunk valamelyik irányba. Ezt is nagyon látványosan szemléltetik a csúszó skálák. A gép rendelkezik az i-Contrast nevû tónuskiegyenlítô funkcióval. Ez három fokozatban világosítja az árnyékokat. Utólag, a már rögzített képnél is alkalmazható. Használata esetén számolDigitális Fotó Magazin 2009/2.

058-059 gepek_Canon_k.qxd

2009.02.13

11:03

Page 2


A kreatív fotósokat szolgálja, hogy majdnem az összes paraméter elérhetô dedikált beállítótárcsával vagy nyomógombbal.

Az élességállítási rendszer használhatóságát és hatékonyságát megirigyelheti a legtöbb DSLR-felhasználó.

nunk kell a zajosodás bizonyos növekedésével. Újdonság a gépen a Panning stabilizátor üzemmód, amely által követhetjük a vízszintesen mozgó témát. Ebben az esetben a rendszer csak függôleges irányban stabilizálja a képet. Ezenkívül választhatjuk a stabilizátor állandó vagy a csak felvételkor aktív módját is. A kép elmosódásának elkerülését még segíthetjük az Auto ISO Shift funkcióval is. Ilyenkor a téma mozgását érzékeli a gép, és szükség szerint megemeli az ISOérzékenységet. Sokan kritizálni fogják a G10-es videózási teljesítményét. Én azt javaslom, hogy ki-ki döntse el: fotózni vagy videózni szeretne egy majdnem zsebkamerával, ráadásul ilyen képminôségben.

Képminôség A 14,7 millió pixel az 1/1,7 colos CCD-n 34 megapixel/cm2 pixelsûrûséget jelent a G9-es 28 megapixel/cm2 pixelsûrûségével szemben. Ha lenne rá lehetôség, kipróbálnám a G9-es szenzorát a G10-esben az új processzorral. Véleményem szerint ugyanakkorára nagyítható képet kapnánk, de az a gép még ISO 800-on is használható lenne. És ez a probléma. Új típust nem mernek a gyártók piacra dobni, ha nincs legalább húszszázalékos felbontásnövekedés. Alapvetôen a G10-es képminôsége ISO 100-as érzékenységen kifogástalan, a képek a megfelelôen kiérlelt objektívnek köszönhetôen is maximálisan részletgazdagok és élesek. Alapérzé-

kenységen a zaj és zajcsökkentés aránya is összhangban van. A Digic 4-es processzor jobban szûri a szembetûnôbb színes képzajt, mint a világossági zajt. Ennek köszönhetôen a kép még ISO 400-nál is elfogadható, nyoma nincs élénkvörös és kék foltoknak. De egy fokozattal feljebb már látható nagy felületû homályos zöld színû zajosodás a még elviselhetô világossági zaj mellett. Az objektív torzítása egészen enyhe. A kromatikus aberráció viszont fellelhetô a széleken az objektív mindkét végállásánál.

Összefoglalva A kreatív fotósokat szolgálja, hogy majdnem az összes paraméter elérhetô dedikált beállítótárcsával vagy nyomógombbal. Az élességállítási rendszer használhatóságát és hatékonyságát megirigyelheti a legtöbb DSLR-felhasználó. A felvételek visszanézésére ugyanez vonatkozik. Az objektív szinte minden gyújtótávolság-tartományban saroktól sarokig tûéles képet ad. Az új zoomtartomány átfogásának csökkentése törvényszerû volt, ez az induló nagylátószög már nem ad többre lehetôséget ilyen képminôségben. A képzaj tekintetében a gép, kisebb képméretcsökkenéssel, ISO 400-ig használható, a fölött már csak erôs kompromisszumokkal. A G10-es mégis, használhatóság és képminôség tekintetében egyaránt, az egyik legjobb, sokak szerint a legjobb kompakt. ISO 100


ISO 400

Canon PowerShot G10 Szenzor CCD, 0,59 colos; 14,7 millió pixel Objektív 28–140 mm ekv, f/2,8-4,5 Képformátum 4416x3312; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15–1/4000 Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,7 kép/s tetsz. képig Keresô optikai átnézeti Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku csatlakoztatható Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 109x78x46 mm Tömeg 350 g Egyebek gazdag kiegészítôkínálat Ami tetszett • profi használhatóság • kiváló automatikus élességállítási rendszer • jó képminôség • igazi nagylátószög • gyors mûködés

Ami kevésbé tetszett • csak ISO 400-ig megfelelô képzaj • szoftveresen nem korrigált objektívhibák A Canon G10 ára kb. 120 000 Ft. www.canon.hu

ISO 800

Tavaly nagyjából 250 000 darab használt mobiltelefont gyûjtöttek be Magyarországon.

060-061 gepek_Olympus

60

2009.02.13

11:05

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus E–30 Az Olympus több értelemben is új kategóriát teremtett az E–30-as fényképezôgépével. Saját termékpalettáján is hiányzott egy mérsékeltebb árú félprofi készülék, de az E–30-as, a kreatív fotósoknak szánt különleges szolgáltatásai révén a konkurenciának is feladhatja a leckét. Az Olympus, története során több alkalommal is irányt mutatott innovatív technikai megoldásaival. Nevéhez fûzôdik a négyharmados rendszer bevezetése, az ultrahangos szenzortisztítás, de a manapság népszerû élôkép mód is elôször Olympus fényképezôgépben hódított. Itt érdemes megjegyezni, hogy az élôkép mód, különösen a kihajtható és forgatható LCD-vel párosulva, igazán hatékony szolgáltatás, amelyet kevés gyártó (a Panasonic is) alkalmaz fényképezôgépeinél. Az E–30-as sem szerénykedik újdonságokban, a hat mûvészi szûrô és a kilenc választható képoldal arány ebben a gépben debütál.

Felépítés, újdonságok Az új gép elsôsorban 12,3 megapixeles felbontásában és nem idôjárásálló vázában tér el elôd-

Amíg ezt a cikket elolvassa, több mint 4000 darab nejlonszatyor kerül – részben feleslegesen – a magyarországi vásárlókhoz.

jétôl. Az E–30 alapjában a profi testvér ergonómiáját örökölte, de van néhány fontos különbség a kezelésükben. Az üvegszállal erôsített mûanyag gépváz jó méretes, a markolat és a hüvelykujjtámaszték biztonságos fogást eredményez. Az LCD nagyobb, mint amely az E–3ban található, ezért a hátoldali kezelôszerveket némiképp át kellett szervezni. Az E–30-on nincs a kártyafedél nyitásához külön kallantyú, és a bekapcsolót sem külön helyezték el, így lejjebb kerülhetett a négyirányú gomb a körülötte forgó bekapcsolókarral együtt. A hátlap bal felsô részére került még az AF és a Fénymérés/Továbbítás mód nyomógombja. Lényeges változás – a gép tetején baloldalt – a Felvételi üzemmódtárcsa, amelyen a P, A, S, M és Auto módokon kívül szerepel a 16 témamód, valamint a 6 mûvészi szûrô kiválasztási lehetôsége. Az E–3hoz képest változatlanul az LCD alatt maradtak a Törlés, az Info, a Menü és a Monitor gombjai. Ezek a monitor zsanérja miatt kaptak itt helyet. A sok-sok dedikált gomb a vázon szükséges, de aki még nincs hozzászokva, az egy ideig bizony keresgélni fogja ôket.


060-061 gepek_Olympus

2009.02.13

11:05

Page 2


Az új rendszervakukkal akár csoportos vezeték nélküli távirányítás is lehetséges

A képstabilizátor vízszintes és függôleges irányú pásztázást is lehetôvé tesz, sôt idegen objektívek esetén megadhatjuk a gyújtótávolságot is A mûvészi szûrôk képi hatását az élôkép mód szimulálja

A TruePic III+ képfeldolgozó processzornak köszönhetôek többek között a mûvészi szûrôk. A szûrôk hatása az LCD kijelzôn tekinthetô meg komponálás közben. Ilyen szûrô a Pop art, a Lágy fókusz, a Halvány és világos színek, a Világos tónus, a Szemcsés film és a Pinhole (lyukkamera). Egyéb mûvészi hatások érhetôek el Multi-expozíció üzemmódban. Ez lehetôvé teszi több kép egymásra exponálását Élôkép üzemmód alkalmazása esetén is. Az Olympus ebben a kategóriában fontosnak tartotta, hogy az élességállítás objektívenként finomszabályozható legyen. A képsarkok sötétedésének javítása is bekapcsolható a menüben. Az E–30 számtalan beállítási és testreszabási lehetôséggel rendelkezik, amelyeket bizony a használati utasítás nélkül nehéz használni. Sok gombkombináció gyorsítja a használatot, de ezeket is meg kell tanulni. Ezekbôl következik, hogy a menürendszer is kiterjedt, de viszonylag jól áttekinthetô. A beállítási menü már egy kicsit bonyolultabb, ha nem figyelünk arra, hogy hol járunk, könnyen elállíthatunk bizonyos dolgokat.

Képminôség, használhatóság A négyharmados szenzor és a 12 megapixeles felbontás 5,1 megapixel/cm2 pixelsûrûséget eredményez. A Live MOS szenzor részletgazdag és alapvetôen zajcsökkentés nélküli képet ad, ha a menüben azt elôzôleg kikapcsoltuk. Ilyenkor már ISO 100-as alapérzékenységen is észlelhetô némi luminanciazaj, de egyáltalán nem zavaró, és színzaj nincs. Ha bekapcsoljuk a legkisebb szintû zaj-

csökkentést, akkor ez a luminanciazaj is eltûnik. A zajcsökkentés három szintje egyébként nagyon precízen, látható, de nem túlzott mértékben simítja, lágyítja a zaj textúráját. ISO 400-ig még jól kézben tartható a zajszint, csak ISO 800-nál válik enyhén zavaróvá, de ott van a zajcsökkentés további két szintje. A képek még ISO 1600-on is teljesen élvezhetôk, mivel színes zaj egyáltalán nincs még ott sem. Elmondható, hogy az E–30 és benne a TruePic III+ képfeldolgozó processzor korrektül végzi a dolgát, a zajcsökkentés nem avatkozik be jobban, mint amennyire szeretnénk.

Összegezve Az E–30-at az Olympus a profi E–3 és a belépôszintû E–520 közé pozicionálta. Ára inkább a felsô kategóriás gépéhez közelít, de a különleges felhasználási lehetôségek ezt indokolni látszanak. A képzaj kicsit határozottabb, mint a nagyobb szenzorral szerelt konkurenciánál, de struktúrája egyáltalán nem zavaró. A gép ízig-vérig profi, ez a számtalan beállítási lehetôségen látszik. Fejlett a fénymérési rendszer, az automatikus élességállítási rendszer, és az élôkép mód is kiválóan teszi a dolgát. Már ebben a gépben is megtalálható az élességállítás finomszabályozása, amelyet objektívenként elraktározhatunk. Az egyetlen komolyabb negatívumnak az E–3-énál kicsit kisebb és kicsit sötét keresôképet tartom, de ezt ellensúlyozza a kifogástalanul használható élôkép mód. kgy ISO 400


ISO 800

Olympus E–30 Szenzor Live MOS, 4/3 típ., 12,3 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Fénymérés többmezôs, középs., 3 spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 60–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly Auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 1,02x Monitor 2,7 colos kihajth., 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintk. vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek, tömeg 141x108x75 mm, 655 g Egyebek élôkép, mûvészi szûrôk Ami tetszett • jó felbontás, jó képminôség • ötféle fénymérés • finomhangolható fehéregyensúly-értékek • gyors élôkép mód • kihajtható és forgatható LCD • mûvészi szûrôk

Ami kevésbé tetszett • kicsit bonyolult kezelôszervek • nem egyértelmû meghatározások a menüben • a testreszabáshoz kezelési utasítás szükséges A fényképezôgépet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Olympus E–30 váz: kb. 295 000 Ft, E-30 + 14-54 mm: kb. 420 000 Ft, E-30 + 12-60 mm: kb. 520 000 Ft. www.olympus.hu

ISO 1600

062-063 gepek_Nikond3x_k

62

2009.02.13

11:09

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Nikon

D3X

A Nikon új professzionális tükörreflexes fényképezôgépe 24 megapixeles full-frame érzékelôvel rendelkezik.

Felvétel Hi2 (ISO 6400-nak megfelelô) beállítással. A D3 felvételeivel összehasonlítva, nagyjából egy, de némely érzékenységnél félértéknyivel kapunk magasabb zajt

A Nikon D3 megjelenése után sokan kérdezték, hogy mikor lesz egy kicsivel kisebb és könnyebb váz ugyanolyan szenzorral. Miután elkészült a D700, már az lett a kérdés, hogy mikor lesz a Nikonnak az addigi 12 megapixelesnél nagyobb felbontású full-frame fényképezôgépe, ugyanis mind a nagyszenzoros gépek építésében tapasztalt Canon, mind a kategóriában újnak számító Sony már jelentôsen nagyobb felbontású modelleket is kínált. Válaszként megszületett a D3x, amely 24 megapixeles érzékelôjével mind az örök elégedetlenkedôk, mind a tényleg nagyobb felbontású képekre vágyó fotósok ez irányú igényeit is kielégíti. Gyôztes csapaton ne változtass! – tartja a mondás. Ennek szellemében a Nikon mérnökei változatlanul hagyták az egyébként remekül sikerült és igen népszerûvé vált D3 szinte összes jellemzôjét, csak a szenzorral és a képfeldolgozással szoros összefüggésben lévô rendszereken hajtottak végre változtatásokat. A váz egyéb paramétereit így most csak röviden foglaljuk össze, a részleteket

lásd a Digitális Fotó Magazin 2008. márciusi lapszámának 84. oldalán a D3-tesztünkben.

Tulajdonságok A D3x-en két élôkép módot találunk. Az „állványos” üzemmód kiválasztása után – a szenzor képe alapján – a rendszer kontrasztméréses élességállítást végez, amely a képernyôn is jól követhetô. A mérômezô tetszôlegesen mozgatható a képfelületen. A D3-hoz képest mintha kicsit gyorsabb lenne a beállítás sebessége, de mozgó motívumokhoz változatlanul lassú. Mint az üzemmód neve is mutatja, állvány használatakor, jellemzôen mûteremben lehet hasznos. A másik módban az AF-ON gomb megnyomásakor felcsapódik a tükör, és hagyományos fázisdetektoros AFszenzor végzi a beállítást, az elôzô megoldásnál jóval gyorsabban, de az élôkép idôleges kitakarásával. Az élôkép tetszôleges területébe bele lehet nagyítani, így jól ellenôrizhetô a kép élessége. Annál is inkább, mivel akár a nagyított nézet mellett is folyamatosan változtatható a rekesznyílás a tárcsa segítségével, így a készítendô felvétel mélységélessége is kitûnôen kontrollálható. Sajnos videofelvételi mód nem került a gépbe. Per-

A Nikon D3 és a Nikon D3x közötti fôbb különbségek Maximális képméret Képméret DX objektívvel Sorozatfelvétel Sorozatfelvétel (DX) Érzékenységtartomány Kiterjesztett érzékenység

D3 4256x2832 (12 megapixel) 2784x1848 (5,1 megapixel) 9 kép/s 11 kép/s ISO 200–6400 min.: ISO 100, max.: ISO 25 600

D3x 6048x4032 (24 megapixel) 3968x2640 (10,5 megapixel) 5 kép/s 7 kép/s ISO 100–1600 min.: ISO 50, max.: ISO 6400


062-063 gepek_Nikond3x_k

2009.02.13

11:09

Page 2

www.fotomagazin.hu 63 A képjellemzôket szintén a D3/D300 párosnál bemutatkozott Picture Control segítségével állíthatjuk, így a különbözô feladatokhoz különbözô képkaraktereket hozhatunk létre. Ezeket kártyára menthetjük, és más D3x, illetve D3/D300/D700 gépeknél is használhatjuk. Professzionális vázként a D3x rengeteg testreszabási lehetôséget kínál, ideértve az egyes objektívekhez rendelhetô élességkalibrációs rendszert is, amellyel kiküszöbölhetôek a backfocus és frontfocus néven ismertté vált elé- és mögéállítási problémák.

A rendkívül stabil magnéziumötvözet váz összes kezelôszerve és nyílása szigetelt, ideértve a két darab CF kártyát befogadni képes kártyanyílást is. Az automatikus élességállításért a D3/D300 párosban bemutatkozott 51 mezôs AF-modul felel, amelynek mérômezôi változatlanul kissé a kép középsô részeire csoportosulnak. A fénymérésrôl 1005 pixeles, színeket is érzékelni képes fénymérô szenzor gondoskodik, amely a pontos expozíciós adatok meghatározásának érdekében képes felismerni bizonyos tipikus felvételi szituációkat is. Adatot cserél az AF-rendszerrel, így az akár színük alapján is képes követni a témákat.

sze egy professzionális full-frame szenzoros tükörreflexesnél ez nem létszükséglet, de néhány helyzetben azért hasznos lehetett volna. HDMIkimenet viszont van, így a fotókat akár HD-felbontású tévén is visszajátszhatjuk. A magasabb felbontásért egyrészt a sorozatfelvételi sebességgel kell fizetni. A D3 11 kép/s-os maximális sebességével szemben itt 7 kép/s a legtöbb. Ezek az eredmények a DX formátumú felvételkészítésre vonatkoznak, mindkét váz itt éri el a legnagyobb sebességet. Ide tartozik, hogy a D3-at sok kritika érte amiatt, hogy bár a gyártó prospektusai szerint a kisebb szenzorhoz tervezett DX objektívek megkötés nélkül használhatók hozzá (ami persze igaz is), viszont az így elérhetô 5,1 megapixeles felbontás meglehetôsen kevésnek számít. A felbontásnövelés így azzal a jótékony hatással jár, hogy ha a D3x-re DX objektíveket rakunk, immár használhatónak mondható, 10,5 megapixeles képeket kapunk eredményül.

Képminôség Az azonos felületen elhelyezett duplaannyi pixel természetesen nagyobb képzajt okoz, így nem is találjuk meg a D3-nál megszokott, natív ISO 6400as és a kiterjesztett, extrémnek számító, akár ISO 25 600-nak megfelelô érzékenységbeállítást. E helyett már ISO 1600 fölött a Hi1 és a Hi2 értékekkel találkozunk. A magas érzékenységgel készített képeket vizsgálva megnyugtatóan köszön vissza az

Nikon D3x utóbbi évek professzionális Nikon gépeire jellemzô döntôen monokromatikus zajkarakter, amely jóval kevésbé zavaró, mint a színes zajmintázat, ezen belül is az oly sok digitális gépnél látható színes foltosodás. Az apróbb foltok a homogén szürkékben és sötétekben a Hi1 és Hi2 fokozatoknál már jól láthatóak, de nem zavaróan. Ha nagyon keressük, már ISO 200-nál felfedezhetô a képzaj, igaz, csak minimális mértékben. ISO 800-ig bátran használhatjuk a gépet a legkülönfélébb helyzetekben, és ISO 1600-nál sem kell aggódni, nem fognak eltûnni a részletek a zajban. A magas érzékenységekhez három fokozatban skálázható, kikapcsolható zajcsökkentés áll rendelkezésre, amely a tapasztalatok szerint elegendô játékteret biztosít. A 24 megapixeles képek kezelése a fényképezôgép processzorát is igénybe veszi, így a visszajátszás és a belenagyítás kicsit komótosabban történik, mint a D3 esetében, ugyanakkor nem kifejezetten lassú. A D3x kitûnô nagy felbontású fényképezôgép lett, amely alacsony érzékenységeken kifogástalan képminôséget nyújt, így elsôsorban mûteremben dolgozó fotósoknak, divatfotósoknak, természetfotósoknak ajánlható. DX objektívek használata esetén is elegendô felbontást biztosít. Ha kevés fényben, adott körülmények között kell dolgozni, de nem elsôdleges szempont a felbontás, akkor inkább a D3, vagy kisebb méretû testvére, a D700 ajánlható. Sz. P.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel Objektív Nikon F, AF, DX Képformátum 4256x2832; JPEG, RAW, RAW+JPEG Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–1600 (ext: 50–6400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s) Keresô tükörreflex keresô, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek, tömeg 160x157x88 mm, 1220 g Ami tetszett • 24 megapixeles felbontás • nagyon jó képminôség • kitûnô felépítés • nagyon jó ergonómia • jó testreszabhatóság

Ami kevésbé tetszett • nincs videofelvétel • nincs szenzortisztító funkció • magas ár A fényképezôgépet a Nikon Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon D3x ára kb. 1 690 000 Ft. www.nikon.hu

Felvétel ISO 100 érzékenységgel. A képélesség kifogástalan, bár az érzékenység emelésével a D3-nál tapasztalthoz képest fokozottabban jelentkezik a zajcsökkentés hatása. Ez a kontúrélesség mérséklôdésébenmutatkozik meg, ami messze nem drasztikus, de jelentôs nagyításnál azért látható


Magyarországon évente 440 millió nejlonszatyrot adnak el/oda az üzletekben.

064-065 uj_elofizetes

2009.02.13

11:07

Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes, illetve az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:

TELJES RÉGEBBI ÉVFOLYAMOK

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám,

50%

vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

KEDVEZMÉNNYEL A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar)

a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

064-065 uj_elofizetes

2009.02.13

11:07

Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNYESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

I

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban % -os kedvezménnyel.

50

I

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

I

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

066-067 eszkozok_sekonic_k.qxd

66

2009.02.13

11:10

Page 1

ESZKÖZÖK

Sekonic

L758D DIGITALMASTER

Sokoldalú, csúcsminôségû kézi megvilágításmérô. Jelzi, ha a téma kontrasztosabb, mint amit fényképezôgépünk dinamikaátfogása megenged. A professzionális fotós munkák jó része megköveteli a kézi megvilágításmérô használatát. Ez fôként az alkalmazott fotográfiában érvényes. A mûtermi munka, a tárgyfotó, portré- vagy divatfotózás elképzelhetetlen pontos, részletekre kiterjedô fénymérés nélkül. Ez az alapja a gondosan behangolt világításnak, a fények tervezésének. Különösen érvényes ez a digitális fényképezôgépeknél, amelyeknek kisebb a dinamikatartománya, mint a filmeknek. A mai kézi fénymérôk csúcspéldányai már meglehetôsen sokoldalúak, összetett szolgáltatásokat nyújtanak. Tesztünkben egy ilyen eszközt, a Sekonic L758D-t vesszük szemügyre.

Külsô, ergonómia A készülék viszonylag testes, rusztikus, de elegáns formatervezésû. A gombok jól kitapinthatóak, és határozott nyomáspontúak. A kijelzô nagy, a fô értékek is nagy számok formájában jelennek meg. A sokféle kijelzés miatt néhány dolog (például a fényértékskála) sajnos pici számokból áll. Közelrôl azért látható. Segíti a használatot, hogy az LCD kellemes zöld háttérvilágítást kapott.

Fôbb funkciók Függôlegesen tartva a felsô részen helyezkedik el a beesô fény méréséAmíg ezt a cikket elolvassa, több mint 6000 m3 szennyvíz keletkezik Magyarországon.

re szolgáló diffúzoros fej. Ez elforgatható, balra 90, jobbra 180 fokig. A fejen félgömbdiffúzor van, ami nem vehetô le. A síkdiffúzoros üzemmódot úgy oldja meg a készülék, hogy egy gyûrû elforgatásával a diffúzor besüllyed, és ezáltal a síkdiffúzornak megfelelô irányérzékenységet vesz fel. Visszavert fények méréséhez keresztirányban lehet átnézni az optikai rendszeren. Így 1 fokos spotmérôként használhatjuk. A mûszer alkalmas állandó fény és villanófény, valamint a kettô kombinációjának mérésére. A villanófénynél válthatunk a vezetékes vagy vezeték nélküli üzemmód között. A vezeték nélküli üzemmód ez esetben azt jelenti, hogy a mérés indítása után kézzel kell elsütni a villanót. Vezetékes üzemmódnál a mérés gombjának megnyomásakor elvillantja a vakut. Ehhez egy szinkroncsatlakozó is van a mûszeren. Külön vásárolható behelyezhetô rádiókioldó egység is.

Mérés Az állandó fény mérésekor alaphelyzetben a mûszer „idôprioritásos” módban mûködik. Ez azt jelenti, hogy egy tárcsával léptethetô a beállított záridô. Ehhez jelzi ki a megfelelô rekeszértéket. A záridôk 30 perc és 1/8000 másodperc között léptethetôk. Átállítható a rendszer „rekeszprioritásos” módra is. Ilyenkor a rekeszértékeket lehet kézzel változtatni, és ehhez kapjuk meg a záridôt. A mérés egytized fényérték pontossággal történik. A tizedes érték a rekeszDigitális Fotó Magazin 2009/2.

066-067 eszkozok_sekonic_k.qxd

2009.02.13

11:10

Page 2

www.fotomagazin.hu 67 számoknál kerül kijelzésre. A beállított értékek a mérés után is változtathatók. A másik, mért érték kijelzése ezt követi. Kétféle ISO-érzékenységet tárolhatunk el. Alaphelyzetben mindig az elsônek megfelelô expozíciót látjuk. Egy gomb megnyomásakor az expozíciós értékek átváltanak a második eltárolt ISO-érzékenységnek megfelelôre. Vakufénymérésnél használhatjuk az összegzô (cumulative) módot. Ez több vakuvillantás energiáját összegzi. Tárgy- és épületfotósok tudják, hogy sokszor egy villantás nem ad elegendô fényt. Ilyenkor szoktunk egy exponálásba hosszú záridô mellett többször belevillantani. Kényelmes, ha ennek eredményét számolgatás helyett méréssel tudjuk megállapítani. A mûszert EV módra is át lehet állítani. Ilyenkor a rekeszérték az analóg skáláról olvasható le, a számszerû kijelzés viszont a fényértéket mutatja.

Analóg skála A kijelzô alsó részén van egy kis számokból álló analóg skála. Ez két formában jelenhet meg. Az egyik az expozíciós, a másik a rekeszértékskála. Az expozíciós skálán középen nullát látunk, balra és jobbra pedig egyre növekvô számokat - és +

Memória Több mérés egyszerû összehasonlítását szolgálja a memória gomb. Ha megnyomjuk, a mûszer megjegyzi az elôzô mérés eredményét. Ezt egy kis jel mutatja az analóg (expozíciós) skála nulla értékénél. A következô mérésnél megjelenik a skálán egy másik jel is. Ez mutatja, hogy a második mérés expozíciója az elsôhöz képest mennyivel kisebb vagy nagyobb. Így fényértékben kifejezve láthatóak a különbségek. Ezt a világítási kontraszt méréséhez lehet használni. Az AVE (average) gomb megnyomására a mûszer kimutatja a tárolt expozíciós értékek átlagát, középértékét. A tárolt expozíciós értékekhez (konkrét záridô, illetve rekeszérték) is visszalapozhatunk. Összesen kilenc mérés eredményét képes eltárolni a mûszer.

Fényelemzés A professzionális munkánál fontos a meglévô, állandó fény és a villanófény erejének összehangolása. A fénymérô vakus üzemmódban elvégzi ezt. Ilyenkor az analóg (rekeszérték) skálán három jel látszik. Az egyik mutatja a vaku fényéhez szükséges rekeszértéket, a másik azt a rekeszt, amelyik a beállított záridôhöz a megfelelô lenne (az állandó fény alapján), a harmadik pedig a két fény összegzésébôl adódó rekeszértéket. Emellett a vakufény arányát az egész fényenergián belül százalékban is leolvashatjuk.

Kameraprofilok

elôjellel. A rekeszértékskálán f/0,7-tôl f/90-ig íródnak ki az értékek. A skálák megjelenése az üzemmódtól függ, illetve azon belül is átváltható. Az analóg skála a memória használatánál, a kombinált fénymérésnél, a kontrasztmérésnél és hasonló összetett üzemmódoknál kap jelentôséget.

A mûszer szükség esetén állványra is felerôsíthetô

A Sekonic L758D azt is jelzi, ha az adott expozíció mellett egy megmért részlet világossága már meghaladja fényképezôgépünk dinamikaátfogását. Ehhez a funkcióhoz be kell vinni a fénymérôbe kameránk adatait, azaz a kameraprofilt. A mûszer három fényképezôgép profilját tudja eltárolni. A mellékelt használati kézikönyvbôl megtudhatjuk, miként lehet kikísérletezni a fényképezôgép fehér és fekete pontját, valamint a dinamikaátfogás szélsô értékeit. Ha ez megvan, az adatokat be lehet táplálni a mûszerbe. Használat közben az analóg skálán kis villogó jelek mutatják, ha kritikus értékeket mértünk. Azt is megmutatja a mûszer, hogy a téma különbözô pontjainak megmérése után, a kameraprofil alapján melyik expozíciós érték az optimális. D. I.

Indirekt mérés kis szögben (spotfénymérés)

Diffúzoros (direkt) fénymérési üzemmód


Sekonic L758D Digitalmaster A készüléket a Tripont Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 160 000 Ft. www.tripont.hu

068-069 eszkozok_Epson_nyomtato_k.qxd

68

2009.02.13

11:11

Page 1

ESZKÖZÖK

EPSON Elegáns multifunkciós fotónyomtató, vezeték nélküli kapcsolattal. Kijelzôje és kártyaolvasója segítségével számítógép nélkül is dolgozhatunk vele. 2008 szeptemberében, Barcelonában mutatta be az Epson két új multifunkciós eszközét. A PX700W szakított a korábbi évek trendjeivel, formás külsejének, szép dizájnjának köszönhetõen nem csak a számítógépes asztal mellett mutat jól, akár a nappali dísze is lehet. A gyártó célja egy olyan multifunkciós eszköz volt, amellyel számítógép nélkül is teljes értékû munka végezhetõ, legyen szó szkennelésrõl, másolásról vagy fotónyomtatásról. Az önálló mûködés elsõdleges feltétele a kártyaolvasó, illetve a pendrive (vagy a fényképezõgép USB-kábelének) fogadására alkalmas aljzat. Memóriakártyából az összes jelenleg használatos típust képes fogadni a berendezés. Szintén problémamentes volt a pendrive használata is, digitális fényképezõgépek közül pedig a PictBridge-szabványt ismerõkkel képes kommunikálni. Második, nem kevésbé lényeges szempont az LCD, amelyen a nyomtatásra szánt képeket tudjuk megjeleníteni, kisebb beavatkozásokat végezni rajtuk. A kezelõszervek kiosztása értelmes, a menü sincs túlbonyolítva. Ennek elõnye a gyakorlatlanok számára is problémamentes kezelés, hátránya viszont, hogy egyes esetekben nem tudjuk kihasználni a gép teljes tudását.

PX700W FOTÓNYOMTATÓ Kapcsolat a számítógéppel Számítógépes kapcsolatra több lehetõségünk van. A hagyományos USB-összeköttetésre egy külön aljzat szolgál a gép hátulján. Hálózati nyomtatóként is használhatjuk a gépet, ebben az esetben választhatunk a vezetékes, illetve a vezeték nélküli kapcsolat között. Elõbbihez UTP-kábelt is tartalmaz a gyári csomag, amivel például a routerhez kapcsolhatjuk a berendezést. Problémamentes volt a Wi-Fi-kapcsolat, a nyomtató menüjében aktiválva a vezeték nélküli munkát, az eszköz azonnal megtalálta a jelet, és a megfelelõ azonosítók megadásával rá is tudott csatlakozni a hálózatra. Szintén a menüben aktiválhatjuk a Bluetooth-kapcsolatot, amely azonban becsapós, csak egy külön megvásárolható adapter segítségével mûködik.

Szkennelés Maximálisan 2400 dpi felbontásra képes az A/4es lapolvasó. Kizárólag papírképek, illetve dokumentumok szkennelésére van lehetõség, negatívvagy diaszkennelésre nem alkalmas az eszköz. Számítógép nélküli használatnál nem találunk konkrét számértékeket a beolvasás minõségét illetõen, két állás közül választhatunk. Beolvasás elõtt meghatározhatjuk, hogy mi történjen a beszkennelt képpel, ha a tárolás mellett döntünk, akkor azt is, hogy milyen formátumban kerüljön elmentésre. A kép közvetlenül a pendrive-ra is kerülhet. A beolvasás elõtt nincs hosszú elõmelegítés, ezt az elsõ bekapcsoláskor elvégzi a gép. A mellékelt szkennelõprogram egyszerû felépítésû, de minden lényeges beállítási lehetõség helyet kapott benne. Képes a különálló fényképek Digitális Fotó Magazin 2009/2.

068-069 eszkozok_Epson_nyomtato_k.qxd

2009.02.13

11:11

Page 2


A kezelõszerveket és az LCD-t tartalmazó panel kihajtható, így felülrõl nézve is könnyen kezelhetõ

A Stop/Clear gombbal egy mozdulattal megszakíthatjuk a munkát

Epson PX700W A kiegészítõtálca segítségével erre alkalmas CD-re vagy DVD-re is nyomtathatunk

Lehajtható ajtó mögött található a két papírtálca, illetve az elkészült nyomatot is itt kapjuk meg. Nagyméretû nyomatnál érdemes kihúzni a támasztékot

szétvágására, valamint szöveges dokumentumok esetén karakterfelismerõ könnyíti munkánkat.

Nyomtatás Teljes értékû fotónyomtató foglal helyet a PX700W belsejében. A hat patronból álló Claria tintasor tagjai egyenként cserélhetõek, az egyes kazettákban található tintaszintrõl folyamatos tájékoztatást kaphatunk a menüben. A munkát célszerû egy fejkalibrálással és egy fúvókateszttel indítani. Érdekes a papírtálca, amely tulajdonképpen két tálca egyben. Egyikbe az A/4-es méretû, a másikba pedig a 13x18-as vagy 10x15-ös fotópapírt tehetjük. Odafigyelést igényel a média megfelelõ behelyezése, a rossz pozicionálás eredménye a begyûrt papír vagy fordított behelyezésnél az elfolyt tinta lehet. Elég zajos a papírkezelés, a nyomtatási folyamat viszont halk. A gép saját menüjében vázlat, normál és legjobb minõség közül választhatunk. Tiszta fúvókáknál, helyes kalibrálás után nincs szemmel látható különbség a normál és a legjobb fokozat között. A nyomatok szép színûek, jó minõségûek, nem találtunk hibát rajtuk.

Hasonlóan más tintasugaras nyomtatókhoz, a végleges színárnyalatokat csak a tinta teljes megszáradása után érjük el. Számítógép nélküli használatnál lehetõség van átméretezésre is, azaz egy A/4-es oldalt beszkennelve akár 10x15-ös méretben is kinyomtathatunk egy lépésben, igény szerint keret nélkül is. Normál minõségben egy és negyed percbe telik egy A/4-es oldal kinyomtatása, ugyanez a legjobb felbontással kettõ és háromnegyed percet vesz igénybe.

Funkciók nyomtatás, másolás, szkennelés Nyomtatási technológia Epson Micro Piezo tintasugaras nyomtatófej (6 patron) Nyomtató felbontása 1440x5760 dpi Lapadagoló kapacitása 120 db. A/4 lap + 20 db 13x18 lap Szkenner típusa síkágyas, hidegkatódos fénycsô Szkenner felbontása 2400x4800 dpi Szkenner színmélysége 48 bit Kijelzô fajtája 2,5” színes LCD PC-csatlakozási lehetôségek USB 2.0; Ethernet; Wi-Fi; Bluetooth (opc.) Kártyaolvasó SD/MMC, CompactFlash, SDHC, xD Méret 44,6x38,6x15 cm Tömeg 9,3 kg Teljesítményfelvétel 25W/5W (standby) Mellékelt szoftverek Epson Event Manager, Epson Web-To-Page, Epson Easy Photo Print, Epson Print CD, Epson Net EasyInstall, ABBYY FineReader® 6.0 Sprint Plus (PC), ABBYY FineReader® 5.0 Sprint Plus (Mac) Ami tetszett

Összegzés A most bemutatott modell nem okozott csalódást, minden gyakran felmerülõ feladat kényelmesen elvégezhetõ vele. Pozitívnak tartom, hogy az Epson azokra is gondolt, akik idegenkednek a bonyolult beállításoktól, de mégsem egy játékszerrel szeretnének dolgozni. A PX700W azok számára ajánlható, akik nem szeretnének egy egyszerû beolvasási vagy nyomtatási feladathoz számítógépet használni, és fontosnak tartják a szép külsõt. Bérces Balázs

• számítógép nélküli használat • szép külsô • sokféle csatlakozási mód • jó minôségû nyomatok • egyszerû kezelhetôség

Ami kevésbé tetszett • hangos papírbetöltés • hosszú bekapcsolási idô • nincs „egygombos” másolás

A készüléket az Epson magyarországi képviseletétôl kaptuk kipróbálásra. Az Epson PX700W ára: kb. 50 000 Ft. www.epson.hu

USB-csatlakozó a pendrive, illetve a fényképezõgép kábele számára. Szintén ide csatlakoztatható az opcionális Bluetooth-adapter A PX700W nyomtatófeje piezoelektromos elven mûködik, aminek köszönhetõen egészen apró tintacseppek juttathatók a papírra


070-071 eszkozok_filmszkenner_k.qxd

70

2009.02.13

11:13

Page 1

ESZKÖZÖK

DIGITUP EU3C FILMSZKENNER

1800 dpi optikai felbontás, egyszerû használat és gyors szkennelés a fôbb jellemzôi a kisfilmek beolvasására alkalmas készüléknek.

a felbontást az 1800 dpi optikai vagy a 3600 dpi interpolált felbontás közül, valamint forgathatjuk és tükrözhetjük a képet. Több beavatkozásra nincs lehetôségünk.

Felépítés

Képminôség

A DigItUp egy 9x9x15,5 cm magas doboz, amely USB-porton csatlakozik a számítógéphez. Ezen keresztül kapja az energiát is, amely a film átvilágításához és a felvétel elkészítéséhez szükséges. A készülékben alul helyezkedik el a LED-es fényforrás, fölötte a film a tartóban, majd lényegében egy 5 megapixeles CMOS-sel szerelt digitális fényképezôgép, amely elkészíti a felvételt akár egy gombnyomásra is. Nem egy bonyolult, de ötletes szerkezet.

Szkennelés elôtt a kép fedettségét, kontrasztját és színhelyességét nem tudjuk megváltoztatni, ezekre a módosításokra csak digitalizálás után van lehetôségünk. Így ami nem került a képre, azt utólag már nem is tudjuk rögzíteni. A képeket közepes fedettségûre igyekszik korrigálni, így a sötét témákat kivilágosítja, a világosakat pedig besötétíti. A különbözô színes negatív filmek maszkja között nem tesz különbséget. A diáról készült képek minôsége általában jónak mondható. Archiválásra és általános mul-

Használat

DigItUp EU3C filmszkenner Fényforrás fehér LED Optikai felbontás 1800 dpi Képérzékelô CMOS Beolvasási idô 0,5 s/képkocka Méretek 82x86x152 mm Súly 0,58 kg Ami tetszett • egyszerû használat, gyors digitalizálás • nincs bemelegedési idô • kis méret • olcsó

Ami kevésbé tetszett • szkennelés elôtt nem lehet javítani a képminôségen

A készüléket az Tripont Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: 21 900 Ft. www.tripont.hu

A készülék függôleges építésû házába kétféle filmtartó tolható be. Az egyikbe hat kockára vágott kisfilmcsíkot, a másikba három szervizkeretben lévô diát helyezhetünk el. Ha a szkennerünk telepítve van – amelyet a CD és a telepítési útmutató használatával viszonylag egyszerûen elvégezhetünk –, akkor a filmtartó betolásakor azonnal megkezdôdik az elôszkennelés és a kép fedettségének, kontrasztjának és színezetének beállítása. Ezt a nézôképen láthatjuk is. A folyamat néhány másodpercet vesz igénybe. Ha a nézôkép már nem változik, akkor a szoftver fényképezôgép gombját megnyomva elkészíthetjük a felvételt a képrôl, amely így rákerül az alsó filmcsíkra. A filmcsíkon összegyûjthetünk akár 12 képet is, és a mentés gombra kattintva elmenthetjük ôket egyszerre, az elôzôleg kiválasztott mappába. Ez a folyamat körülbelül 2 percet vesz igénybe. A fájlformátum egyféle tömörítésû JPEG lehet. A szoftverben kiválaszthatjuk a film fajtáját (színes negatív, dia, fekete-fehér),

Magyarországon egy év alatt 3 986 000 tonna kommunális hulladék keletkezik.

A m

Íg

Ép

A ló zs új sz ar és

timédiás felhasználásra alkalmas. Kiállítási minôséget ne várjunk tôle, hiszen nem is arra készült. A digitalizált kép maximális (interpolált) felbontásban 5184x3360 pixel, amely a képrészletek bonyolultságától függôen 2,5 MB lehet. A szkenner mellé kapunk a csomagban egy negatívtartót, egy diatartót, egy filmtisztítót, USB-kábelt, telepítôlemezt és telepítési útmutatót. kgy

Ü je

(2 Eg ba

Ke am ki


PAT552 A4

070-071 eszkozok_filmszkenner_k.qxd

2009.02.13

11:13

Page 2

Kedvezmény patikakártyával A Patika és az Új Pillér Egészségpénztár szolgáltatásait számos magyarországi gyógyszállóban és gyógyfürdôben vehetik igénybe, ahol ráadásul tagjaink árkedvezményt is kapnak (5–40%). Így például a Danubius szállodákban is:

Ép testben ép lélek A hagyományos, helyi gyógyvizeken alapuló orvosi kezelések, fürdôkúrák, masszázsok mellett a Danubius szállodák napjaink új életstílusához igazodva számos wellness szolgáltatást nyújtanak: aroma- és élményfürdôk, masszázsok, sport és rekreációs programok.

Üdüljön az egészséges pihenés jegyében már 22 000,- Ft / fô ártól. (2 éjszaka félpanzióval + 1 gyógymasszázs) Egészségpénztár tagok részére szállodáinkban kedvezményeket adunk.

Mindez patikakártyával vagy a prémium újpillér kártyával

22 000 forint helyett helyett:: Magánszemélyként

13 370 forint (vásárláskor azonnali 5%-os kedvezmény, évvégén 30% Szja + 10% prevenciós adókedvezmény)

Munkáltatóként

20 544 forint * (a munkáltatói beﬁzetés költség és havi

21 ezer forintig nem terheli TB-járulék) * ajánlatunk a pénztár mûködési költségét is tartalmazza

Keresse fel magyar nyelvû honlapunkat, amely segít Önnek a legmegfelelôbb ajánlat kiválasztásában.

Tud jobbat?

www.danubiushotels.hu

www.patikapenztar.hu www.ujpiller.hu

PAT552 A4 DigitaŮlfotoŮ.indd 1

2/10/09 11:04:54 AM

072-073 eszkozok_Epson_k.qxd

72

2009.02.13

11:14

Page 1

ESZKÖZÖK

EPSON

P–7000 HORDOZHATÓ ADATMENTÔ ÉS KÉPNÉZÔ KÉSZÜLÉK

Kipróbáltuk az Epson 160 GB kapacitású merevlemezzel és 4 colos, nagy színhûségû képernyôvel épített hordozható adatmentô és képnézô készülékét. A hordozható adatmentô eszközök legfôbb funkciója, hogy a megtelt memóriakártyáról rájuk másolhatjuk a képeket vagy videókat, így biztonságba is helyezzük azokat, valamint kiürített kártyánkra tovább fotózhatunk és videózhatunk. Manapság, az egyre olcsóbb 8–32 GB-os kártyák korában ez a szempont egyedüliként már nem biztos, hogy indokolná egy drága hordozható adattár beszerzését, így tesztalanyunk számos extra funkcióval is rendelkezik. Az Epson tavaly cserélte le a P–3000 és P–5000 készülékeit a P–6000-re és a P–7000re. A két modell között csak a beépített merevlemez tárolókapacitása az eltérés, a 6000-es modellre 80 GB, a 7000-es modellre 160 GB adatot másolhatunk. A készülék igen jó felépítésû, a burkolat és a kezelôszervek masszív kialakítást sugallnak. A 4 colos képernyô különlegessége, hogy az Adobe RGB színtér 94%-át képes megjeleníteni, így a durva ellenôrzés (van kép/nincs kép) mellett a felvételek kiértékeEgy alumínium italosdoboz elõállítása nagyjából harmincszor több energiába kerül, mint egy többször felhasználható üvegé.

lésére is használható, annál is inkább, mert képes a hisztogram és az alapvetô felvételi adatok megjelenítésére is. A videokimeneten keresztül akár tévére vagy projektorra is továbbíthatjuk a képeket vagy a videókat, de HD helyett sajnos csak a szabványos NTSC vagy PAL képminôségben. Bemenetként a beépített CF- és SD-aljzatok mellett bármilyen USB-csatolós eszközt használhatunk (pendrive, USB-merevlemez, fényképezôgép USB-kábellel), ugyanis eszközünk beépített USB host funkcióval rendelkezik, így a felsorolt források bármelyikérôl képes átmásolni az állományokat.

Szolgáltatások A legfontosabb funkció a kártyáról való adatmentés. A CF vagy SD kártya nyílásba helyezése után választhatunk, hogy böngészni szeretnénk-e a kártya tartalmát, vagy inkább komplett mentést akarunk róla. Utóbbi esetben képeink egy dátummal ellátott mappában landolnak. Az akkumulátor egy feltöltésével nekünk kb. 45 GB-nyi adatot sikerült a beépített merevlemezre másolnunk, természetesen több kártyacserével. Az újratöltés kicsivel több mint 3 órát vett igénybe. A lemerülés sajnos elég hirtelen következik be, a figyelmeztetô jelzés után néhány másodperccel megszakadt a másolás, és kikapcsolt a készülék. Akkucsere után a P–7000 nem tudta folytatni a másolást, de egy üzenettel figyelmeztetett, hogy az elôzô mûvelet félbeszakadt, és az adatvesztés elkerülésének érdekében inkább ismételjük azt meg. Az átviteli sebesség mérésénél másoltunk fotós felhasználásnál keletkezô nagy számú 5–20 MB-os képállományt és jellemzôen a videós használatnál készülô, GB-os méretû fájlokat is. Class 6-os Digitális Fotó Magazin 2009/2.

072-073 eszkozok_Epson_k.qxd

2009.02.13

11:15

Page 2


A készülék számos tartozékkal érkezik, a két akkut is befogadó és hálózati tápegységként is használható töltô mellett autós szivargyújtótöltô, vállpánttal ellátott strapabíró tok, valamint egy asztali támaszték és egy darab 2600 mAh kapacitású Li-ion akkumulátor is a csomag részét képezi.

A készülék videoállományokat is lejátszik, akár MPEG4-filmeket is megnézhetünk vele, beépített hangszóróval is rendelkezik. Ha a szabványos jackaljzatba fülhallgatót csatlakoztatunk, zenehallgatásra és diszkrét filmnézésre is használhatjuk. A tesztelés során egy teljesen feltöltött akkumulátorral kicsit több mint 2 órányi mozit tudtunk megnézni a merevlemezrôl. Sajnos vezeték nélküli adatátviteli megoldással nem kényeztetnek a fejlesztôk, pedig egy integrált Wi-Fi-csatoló jócskán kitágítaná a készülék lehetôségeit.

professzionális SD kártyánál ettôl függôen 7,9–8 MB/s-ot, 300-szoros sebességgel jelzett CF kártyánál 9,4–10,3 MB/s-ot mértünk.

Tapasztalatok A P–7000 legérdekesebb tulajdonsága, hogy bizonyos fényképezôgépek RAW-állományait képes feldolgozni. A képböngészôben a nyers fájlok beépített JPEG-elônézeti képét jeleníti meg, de elindítható a konvertálási folyamat, amelynél elôre gyártott képkarakterek vagy egyéni beállítások között választhatunk. Utóbbi esetben akár színenként állítható fehéregyensúlyt, fényerô-, kontraszt- és színkorrekciót, valamint élesítést és zajszûrést is alkalmazhatunk. A konvertálás 1,5-2,5 percig tart képenként, a felbontástól függôen. Eredményként mindig JPEG-et kapunk. Meglehetôsen sok fényképezôgép állományát kipróbáltuk, és változó eredményeket kaptunk. Canonnál például az EOS 5D, a 30D, a 40D vagy a 400D állományaival boldogult, de az 1Ds Mark II és III, valamint az EOS 1000-ével nem. Szintén nem vezetett eredményre a Konica Minolta Dynax 5D és 7D, a Fujifilm S3 vagy a Kodak Pro SLR/n, valamint a Mamiya ZD állományainak konvertálása, ugyanakkor az Olympus E–500, a Pentax K10D és K100D vagy a Sony A100 nyers képeinek feldolgozása problémamentesen zajlott. Nikonnál például

a D40, D80, D90, D200, D300 képeit le tudta konvertálni, a D700, a D3 vagy a D90 fájljait nem. Ez a funkció a viszonylagos lassúsága miatt korántsem ajánlható mindennapi használatra, de idônként jól jöhet. Sokkal fontosabb, hogy a képeket egy PictBridge-kompatibilis nyomtatóra tetszôleges méretben kinyomtathatjuk, vagy akár kontaktlapot is készíttethetünk vele. A képeken nyomtatás vagy megtekintés elôtt számos korrekciót végezhetünk. A fekete-fehér konverziónál akár virtuális színszûrôzésre is lehetôség van. Míg a RAW-feldolgozást akár több fájlon, kötegelve is elvégezhetjük, a JPEG-képek korrekciójánál nincs lehetôség csoportos alakításra. A P–7000 igazán sokfunkciós és igényesen kivitelezett készülék. Eseti RAW-feldolgozásra is jól jön, a nagy állományokat produkáló, SD kártyára dolgozó videokamerák mellé is hasznos, bár az általunk kipróbált HD-felbontású kamerák által rögzített klipek lejátszásával nem boldogult. A flashkártyák kedvezô ára miatt csak a fotók helyszíni archiválásának céljára véleményem szerint túl drága, de ha a többi szolgáltatását is kihasználjuk, például képek kiértékelése, pendrive-ra mentése, filmnézés, hordozható adattár funkció, megérheti megvásárolni. Sz. P.

Ha pendrive-ot vagy fényképezôgépet csatlakoztatunk az USB-aljzathoz, kérhetünk teljes mentést, de az adattárunk merevlemezén lévô képeket tetszôleges perifériára ki is másolhatjuk, így szükség esetén egy SD vagy CF kártyáról azonnal egy USB-meghajtóra varázsolhatjuk a friss fotókat. A P–7000-bôl egy USB-kábellel tudjuk kinyerni a tartalmat, számítógéphez csatlakoztatva külsô merevlemezként jelentkezik be, ilyenkor kártyanyílásait külön kártyaolvasóként is használhatjuk.


Epson P–7000 Merevlemez kapacitása 160 GB Képernyô 4 colos, 640x480 képpont Kártyahelyek SD/SDHC, CF Type I/II USB-csatlakozó 2 db (Mini B és A) Csatlakozók AV, tápegység, fülhallgató Videolejátszás MPEG4, H.246, Motion JPEG (max. 720x576) Zenelejátszás MPEG4-AAC és MP3 Méretek, tömeg 150x89x33 mm, 433 g Ami tetszett • kitûnô képminôség • 400%-os belenagyítás • jó felépítés, jó kezelhetôség • sokcélú felhasználás

Ami kevésbé tetszett • nincs HD-kimenet • korlátozott videofájl-kompatibilitás • nincs Wi-Fi • drága

A készüléket az Epson magyarországi képviseletétôl kaptuk kipróbálásra. Az Epson P–7000 PhotoViewer ára: kb. 198 000 Ft. www.epson.hu

074-075 objektiv_canon_k

74

2009.02.13

11:16

Page 1

OBJEKTÍVEK

Canon

EF 28–135 mm f/3,5–5,6 IS USM

Ötszörös gyújtótávolság-átfogás, optikai képstabilizátor és hangtalan USM motor jellemzi a Canon analóg alapzoomját, amely ma is az amatôr fotósok kedvencének számít. Megvizsgáltuk, hogy mi lehet a tartós siker titka. Felépítés, használat

A torzítás APS–C szenzorméretû gépen nagylátószögû állásban is csekély

A kisfilmes képkockához tervezett alapzoom szép méretes darab. A külsô borítás mindenütt mûanyag, mégis az egész objektív strapabíró, masszív hatást kelt. A dupla kihuzat tele állásban kicsit kotyog, de ez a kép élességét nem befolyásolja. A virágszirom formájú, bársonnyal bélelt napellenzôvel profi objektívre emlékeztet. A gyújtótávolságot széles gumigyûrûvel szabályozhatjuk. A frontlencse és szûrôfoglalat zoomoláskor és élességállításkor nem forog. A gyújtótávolság-skála részletes, minden nevezetes beállítás szerepel rajta. Az élességállító gumigyûrû viszont nem elég széles, ha kézzel állítunk élességet, akkor szinte keresni kell rajta a fogást. Öröm az ürömben, hogy állandóan használhatjuk, pontosíthatjuk vele az autofókusz beállítását folyamatosan. Az automatikus élességállítás gyorsan, pontosan és halkan teszi a dolgát. A külsô paláston található két kapcsoló, az AF/MF és a Stabilizátor ON/ OFF is kissé nehézkesen kapcsolható. Az elsô generációs képstabi-

Magyarországon egy óra alatt 1600 m3 szennyvizet vezetnek el tisztítatlanul. Ezzel meg lehetne tölteni egy nagyméretû úszómedencét.

lizátor észrevehetôen nem mai darab, körülbelül másfél fényértéknyit segít a berázás veszélyének elkerülésében. A mai IS-ek hatékonyabbak, de ez a másfél fényérték is sokat segít, különösen a 70 mm fölötti gyújtótávolság-tartományokban. Kis bizonytalanságot lehet érezni a mûködésében, amikor tartósan hideg körülmények között használjuk. Az objektív gyújtótávolság-tartománya 42–216 mm-re módosul, ha APS–C szenzorméretû fényképezôgépen használjuk. Ez a tartomány egy nagylátószögû zoommal kiegészítve szinte minden általános fotós feladat megoldásához megfelelô. A 28–135-össel bátran fényképezhetünk különbözô külsô és zárt téri eseményeken, portrézhatunk vele, de utazások alkalmával is rendkívül jó szolgálatot tesz. Sokoldalúságát fokozza 50 cm-es legkisebb tárgytávolsága, amelyen akár 135 mm-es gyújtótávolsággal is fényképezhetünk. Ez 0,19-szeres nagyítást jelent. Az objektív az E-TTL II vakufénymérési rendszerrel kompatibilis.

Képminôség Ebben a bekezdésben kezdhetjük el sorolni az objektív jó tulajdonságait. A tesztet APS–C szenzorméretû géppel végeztük, így a szûkebb képkivágás miatt természetesen minden szempontból jobb eredményt kaptunk, mint teljes képkockán. A kép közepe minden gyújtótávolság-tartományban nyitott rekesznél is 2400 LW/PH felbontási értéket mutat, amely messze jobb az átlagnál. Portrézáshoz teljes nyílásnál célszerû használni, mivel ilyenkor nincs is szükségünk a képsarkok nagyobb élességére. Enyhe rekeszeléssel, f/5,6-os nyílásnál a felbontási érték minDigitális Fotó Magazin 2009/2.

074-075 objektiv_canon_k

2009.02.13

11:16

Page 2


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

mélységélesség nem igényli, ne használjunk f/11nél szûkebb rekesznyílást. Az objektív torzítása is jónak mondható. A kis szenzor miatt a legnagyobb torzítású képszélek levágódnak, ezért az objektív ebben a párosításban az erre kényes mûfajokban is jól használható. A legnagyobb, hordó formájú torzítás 28 mmnél van, de ez sem túlzott, az alapzoomoknál messze jobb eredményt ad. 35 mm-nél már alig észrevehetô, és a gyújtótávolság növelésével tovább csökken. A tele tartományban átfordul párna alakúvá, de mértéke itt is csekély marad. A kromatikus aberráció a végállásokban a legmagasabb, de itt is az alig észrevehetô tartományban marad. A rekeszelés nem befolyásolja jelentôsen, a köztes tartományokban csökkenti, a végállásokban némiképp növeli.

Összegzés

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1,0–3,0 3,0 felett

Erôs Nagyon erôs

den gyújtótávolság-tartományban a képsarkokban is közelíti a 2000-es számot. A kép kontrasztja f/11-ig még valamelyest nô, utána a fényelhajlás miatt elkezd csökkenni. Ilyenkor lágyul a kép, csökken a brillancia, ezért, ha a nagyobb

Az EF 28–135-ös egy kontrasztos, éles rajzú ötszörös zoom, amely gyújtótávolság-tartományának köszönhetôen kiválóan használható eseményfotózásra, és jó szolgálatot tesz utazások alkalmával is. A kisebbik szenzorral használva a normáltól a közepes teléig terjedô zoomtartományban dolgozhatunk, így az egész alakos felvételtôl a szûk portréig mindent egy helyrôl elkészíthetünk vele. Az optikai képstabilizátor tovább növeli használhatóságát. Hasonló gyújtótávolság-tartományú, jobb minôségû, vagyis „L” kivitelû objektívet dupla árért vásárolhatunk meg. Koczina Gyula

Tele állásban alig észrevehetô a párnás geometriai torzítás

Canon EF 28–135 mm f/3,5–5,6 IS USM Gyújtótávolság 28–135 mm (APS–C ekv. 42–216 mm) Fényerô f/3,5–5,6; 22–32 Konstrukció 16 lencsetag 12 csoportban Látószög (képátlón) 75° - 18° Maximális nagyítás 0,19x Élességállítás belsô – USM motorral Legkisebb tárgytávolság 0,5 m Szûrôméret 72 mm Méret/tömeg 78,4x96,8 mm/540 g Napellenzô (opcionális) EW-78BII Egyéb támogatja az E-TTL II vakuzást Ami tetszett • jó átfogás • jó kontraszt, már f/5,6-os rekesznél a sarkokban is jó felbontás • APS–C szenzorméretû gépen alacsony torzítás • csekély színhiba • jó ár/érték arány

Ami kevésbé tetszett • kicsit „kotyogós” kivitel • napellenzô nem tartozék

Ára: 112 000 Ft. www.canon.hu

A kapcsolók nem emelkednek ki kellôképp foglalatukból

A bársonybéléssel ellátott virágszirom formájú napellenzô nem tartozék


76-79_spec_marcius

11:44

Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

APS-C-AZ


DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája


Kitobjektívek


Utazózoomok

DA, K-AF2 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,21x M77 84x98,5 mm; 600 g tartozék ultrahang meghajtású motor

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

FULL-AZ


Minôségi alapzoomok

FULL-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

Ára kb.: 153 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

APS-C-AZ

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-AZ

Teleobjektívek

Nikon AF 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) f/2,8; 22 14/10 (elem/csoport) 0,36 m Max. nagyítás 0,2x M77 85,5x110,5 mm; 755 g HB-31 Silent Wave Motor, 3ED lencsetag

4/3-AZ


Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC


Ára kb.: 320 000 Ft

Ára kb.: 118 000 Ft Ára kb.: 228 000 Ft

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD

Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-AZ



ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

4/3-AZ


Sony 24-105mm /F3.5-4.5

Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz

FULL-KIT

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

APS-C-AZ

Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 APS-C-AZ

ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Pentax DA 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM Ára kb.: 78 000 Ft

Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL

EF 28-135 mm (44,8–216 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22-36 16/12 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,19x M72 78,4x96,8 mm; 540 g EW–78BII optikai képstabilizátor

C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Ára kb.: 100 000 Ft

DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor

FULL-AZ


APS-C-AZ

APS-C-AZ


C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro Ára kb.: 144 000 Ft


Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED

FULL-AZ

Ára kb.: 79 000 Ft

APS-C-AZ

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED

Ára kb.: 108 000 Ft

Ára kb.: 139 000 Ft

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX


Ára kb.: 410 000 Ft

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

Ára kb.: 198 000 Ft


FULL-AZ

Ára kb.: 158 000 Ft

APS-C-AZ

Canon EF 28-135mm f3.5-5.6 IS USM Ára kb.: 273 000 Ft

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM Ára kb.: 232 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM

Ára kb.: 200 000 Ft

76

2009.02.13

APS-C-AZ


Makroobjektívek

C, N 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M77 84x97,4 mm; 610 g BH-777 „Water Proof” lencsevédô bevonat

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

76-79_spec_marcius

2009.02.13

11:44

Page 2


KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Olympus FE-20

Fujifilm J100

Pentax M60

Fujifilm J110W

Ára kb.: 26 000 Ft

Ára kb.: 32 000 Ft

Ára kb.: 37 000 Ft

Ára kb.: 40 000 Ft

3x

5x

5x

5x W

8 MP

10 MP

10 MP

10 MP

Belépôszintû 8 megapixeles fényképezôgép egyszerûen kezelhetô funkciókkal, 3-szoros átfogású zoomobjektívvel.

10 megapixeles felbontású, 5-szörös átfogású zoomobjetkívvel épített fémborítású ultrakompakt.

10 megapixeles felbontású ultrakompakt 5-szörös átfogású zoomobjektívvel és sok motívumprogrammal.

10 megapixeles felbontású, nagylátószögû zoomobjetkívvel épített fémborítású ultrakompakt.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 8 millió pixel Objektív 36-108 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,6 m-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1000 Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos kihajtható, 154 000 pixel Mentés xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x57x22 mm Tömeg 88 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,4 colos; 10 millió pixel Objektív 35-175 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 64-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel 1,7 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x58x27 mm Tömeg 181 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,4 colos; 10 millió pixel Objektív 36-180 mm ekv, f/3,5-5,6 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x55x24 mm Tömeg 130 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor CCD, 0,4 colos; 10 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 64-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel 1,7 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x58x27 mm Tömeg 181 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Sony DSC–W150

Olympus mju 1050SW

Ára kb.: 50 000 Ft 5x

Ism.: 2008. nov., 58. oldal

Nikon Coolpix S610c

Ára kb.: 65 000 Ft

VÍZÁLLÓ

3x

WiFi

W

8 MP

Panasonic FX500

Ára kb.: 61 000 Ft 4x W

Ára kb.: 91 000 Ft

TOUCH SCREEN

5x W

10 MP

10 MP

10 MP

8 megapixeles képstabilizátoros kompakt 30–150 mm-es 5-szörös átfogású objektívvel és 8 megapixeles felbontású szenzorral.

Elegáns megjelenésû, több színben is forgalomba kerülô 10 megapixeles ultrakompakt, amely 3 méter mélységig a víz alatt is használható.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és WiFi-csatlakozással, amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet számítógépre tölteni.

25 mm-es nagylátószögtôl induló stabilizátoros objektívvel felszerelt 10 megapixeles ultrakompakt, amelynek a hátulján 3 colos érintôképernyô található.

Szenzor 1/2,5 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 30-150 mm f/3,3-5,2 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1600 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 10M Sorozatfelvétel 2 kép/s 100 képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x58x24 mm Tömeg 142 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,5-5,0 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 7 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 1,4 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés xD kártya, MicroSD (adapterrel) Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 93x62x23 mm Tömeg 152 g Egyebek -10 fokig használható, 1,5 m-ig leejtésálló Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2432; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 57x67x22 mm Tömeg 145 g Egyebek intervallumfelvétel Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 25-125 mm f/2,8-5,9 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makró: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 4M Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 vagy 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos érintôképernyô, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x57x23 mm Tömeg 155 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF, zenés képvetítés Bejelentés dátuma 2008. március


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

76-79_spec_marcius

78

2009.02.13

11:44

Page 3

ÖSSZEHASONLÍTÁS

Sony DSC-T700

Canon IXUS 980 IS

Ára kb.: 100 000 Ft

TOUCH SCREEN

4x

Ricoh GR Digital II

Panasonic DMC–LX3

Ára kb.: 85 000 Ft

Ism.: 2008. október, 66. oldal

Ára kb.: 120 000 Ft

4x

Ism.: 2008. március, 76. oldal

Ára kb.: 137 000 Ft

2,5x

1x

W

W

10 MP

10 MP

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával tovább bôvítható.

15 megapixeles felbontású elegáns ultrakompakt fényképezôgép manuális beállítási lehetôségekkel, sok program móddal és beálíltással.

Felsô kategóriás kompakt 10 megapixeles felbontással és ultra-nagylátószögû, 24–60 mm-es ekvivalens gyújtótávolságú f/2,0–2,4 fényerejû stabilizátoros objektívvel, manuális beállításokkal.

Magas minôségû fix gyújtótávolság, 28 mm-nek megfelelô objektív és sok beállítási lehetôség jellemzi a Ricoh kompakt fényképezôgépét.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x57x15 mm Tömeg n.a. Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,59 colos; 15 millió pixel Objektív 36-133 mm ekv, f/2,8-5,8 Képformátum 4416x3312; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/1600 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 1,3 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x62x28 mm Tömeg 160 g Egyebek fekete színben is kapható Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor CCD, 0,61 colos; 10 millió pixel Objektív 24-60 mm ekv, f/2,0-2,8 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 25 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-3200 (HS:6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 4 képig Keresô opcionális optikai keresô Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 109x60x27 mm Tömeg 265 g (elemek nélkül) Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor CCD, 0,57 colos; 10 millió pixel Objektív 28 mm ekv, f/2,4 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép n.a. Élességtart. 0,3 m-végtelen, makro: 1,5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/2000 Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku csatlakoztatható Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 107x58x25 mm Tömeg 168 g Egyebek számos opcionális tartozék Bejelentés dátuma 2007. október

10 MP

15 MP

Ricoh GX 200

Panasonic Lumix TZ4

Ricoh Caplio R8

Casio Exilim EX–V8

Ára kb.: 140 000 Ft

Ára kb.: 56 000 Ft

Ára kb.: 60 000 Ft

3x

10x

7,2x

W

W

W

12 MP

8 MP


Ára kb.: 81 000 Ft 7x

10 MP

8 MP

Sok manuális beállítással rendelkezô extranagy látószögû objektívvel rendelkezô kompakt fényképezôgép szenzormozgatásos képstabilizátorral.

8 megapixeles felbontású, 10-szeres átfogású nagylátószögû objektívvel épített gép mindössze 36 mm vastagságú házban. Az LCD fénye a környezeti fénytôl függôen változik.

28–200 mm-nek megfelelô árfogású objektívvel épített, mindössze 26 mm vastag fényképezôgép szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Ultrakompakt méretû rejtett objektíves fényképezôgép 7-szeres átfogású zoomobjektívvel és szenzormozgatásos képstabilizátorral. A V7 nagyobb felbontású utódja.

Szenzor CCD, 0,59 colos; 12 millió pixel Objektív 24-72 mm ekv, f/2,5-4,4 Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, M, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 180-1/2000 Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csatlakoztatható EVF Monitor 2,7 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku csatlakoztatható Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku v. 2 db AAA Méretek 111x58x25 mm Tömeg 238 g Egyebek fehéregyensúly-sorozat Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CCD, 1/2,5 colos, 8 millió pixel Objektív 28-280 mm ekv. f/3,3-4,9 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 22 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60 - 1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS mód: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 4M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, 7 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés 50 MB beép, SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x59x36 mm Tömeg 208 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô rendszer Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-200 mm ekv, f/3,3-5,2 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s Élességtart. 0,3 m-végtelen, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott Exp.-vezérlés P, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 460 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 102x58x26 mm Tömeg 168 g Egyebek fehéregyensúly-sorozat Bejelentés dátuma 2008. február

Szenzor CCD, 0,4 colos; 8 millió pixel Objektív 38-266 mm ekv, f/3,4-5,3 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,3 m-végtelen, makro: 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 34 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/800 Érzékenység ISO 50-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 1 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x60x25 mm Tömeg 149 g Egyebek elhúzható lencsevédô Bejelentés dátuma 2007. augusztus

76-79_spec_marcius

2009.02.13

11:44

Page 4


Pentax K20D Ism.: 2008. május, 84. oldal

Ára kb.: 190 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Olympus E–3

Nikon D300 Ism.: 2007. december, 52. oldal

Ára kb.: 355 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP

Ism.: 2008. jan.–febr., 82. oldal


Sony A900 Ism.: jelen lapszámunkban


FULL FRAME

ÉLÔKÉP

15 MP

12 MP

10 MP

25 MP

A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A Nikon új félprofesszionális gépében 12 megapixeles DX-formátumú CMOS szenzor található, amely élôkép funkciót is nyújt.

Az Olympus új professzionális 10 megapixeles fényképezôgépe élôkép funkcióval, kihajtható kijelzôvel, szenzormozgatásos stabilizátorral és szigetelt kezelôszervekkel.

A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS érzékelôvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektív Nikon F (fókusztényezô: 1,5) Képformátum 4288x2848; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-3200 (Boost: 100-6400) Fehéregyensúly auto, WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 6 kép/s, markolattal 8 kép/s 100 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e akku Méretek 147x114x74 mm Tömeg 825 g Egyebek ultrahangos szenzortisztító funkció Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 4/3 colos, 10 megapixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, 3 féle spot Exp.vezérlés P, S, A, M Exp.korrekció +/- 5 Fé, 1/2, 1/3 v. 1 Fé lépésekben Záridôk 60–1/8000 s (B: max 4h) Érzékenység ISO 100–3200, auto Fehéregyensúly auto, 7 M, 4 WP, K Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflex keresô, 1,15x, 100% Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés xD és CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x116x75 mm Tömeg 800 g Egyebek 11 mezôs AF, pormentesítô szûrô Bejelentés dátuma 2007. október

Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-3200 (boost: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,74x, 100% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF, MS Duo kártya Külsô vaku csatlakoztatható, TTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x117x82 mm Tömeg 850 g Egyebek 100%-os lefedésû keresô Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Nikon D700

Canon EOS 5D Mark II

Nikon D3

Canon EOS 1Ds Mark III

Ism.: 2008. szept., 93. oldal

Ára kb.: 563 000 (váz)

Ára kb.: 639 000 (váz)


Ára kb.: 933 000 (váz)

Ára kb.: 1 947 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP FULL FRAME




12 MP

21 MP

12 MP

21 MP

A Nikon második full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem minden szolgáltatásával rendelkezik.

Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe élôkép-funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

A Canon full-frame érzékelôs sorozatának 21 megapixeles tagja megújult két processzort tartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 colos hátoldali képernyôvel.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is) Keresô tükörreflex keresô, 0,75x, 95% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e Méretek 147x123x77 mm Tömeg 995 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B Érzékenység ISO 100-6400, ext: 25600-ig Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG képig Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm Tömeg 810 g Egyebek HD-kimenet Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixel Objektív Canon EF Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot, multi-spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-1600 (Enhanced: 50, 3200) Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,76x, 100% Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF kártya, SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás Li-ion akku Méretek 150x160x80 mm Tömeg 1205 g Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító Bejelentés dátuma 2007. augusztus


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

080-089 portfolio_bodyart_k

2009.02.13

11:18

Page 1


2009.02.13

11:19

Page 2

L EVI

VAN

V ELUW

BODY–ART FÉNYKÉPEKEN A 24 esztendôs holland fotós kizárólag önarcképeket készít. Tökéletesen öntörvényû munkái mégis az ember és környezetének sokrétû viszonyáról nyújtanak elgondolkodtató benyomásokat mindenféle digitális manipuláció nélkül.


2009.02.13

11:19

Page 3

Levi van Veluw fotósorozatait saját maga készíti saját magáról, így a folyamat abszolút egyszemélyes. Munkáit elemi átalakulások alkotják, amelyekben sajátos stíluselemekkel tárggyá formálja arcát azért, hogy egy harmadik, erõs

vizuális hatást gyakorló tárgyat hozzon létre. Így amit a befogadó lát, azok nem portrék, sokkal inkább a szín, forma, textúra, illetve tartalom együttesei, amelyek függetlenek a portré alanyától. Minden kép a rövid kreatív folyamat történetét


2009.02.13

11:19

Page 4

L EVI

VAN

V ELUW

BODY–ART FÉNYKÉPEKEN


L EVI

VAN

2009.02.13

V ELUW


11:22

Page 5


2009.02.13

11:23

Page 6

is magába foglalja – a mûvész folyamatosan ingázik a tárgy és a szubjektum entitásai között. A Tájak címû, négy részbõl álló sorozat újraértelmezi a hagyományos tájképfestészetet azáltal, hogy a gyepdarabokat, a fanyalábokat

és a csobogó patakokat kiszakítja eredeti kétdimenziós környezetükbõl, és a saját arcának háromdimenziós kontúrjaivá változtatja õket. Az Anyagi átalakulás képei mindenféle digitális manipuláció nélkül készültek, gyakorlatilag


2009.02.13

L EVI

11:23

VAN

Page 7

V ELUW



2009.02.13

11:23

Page 8

huszonnégy óra alatt. Bizonyos közismert elemek – az olcsó szõnyeg, kavics, fa – új kontextusba helyezése zavarba ejtõ konfliktust eredményez a tárggyal kapcsolatos szokásos asszociációk, illetve a munka során kapott új értékeik között.

Levi van Veluw a mindennapi életet vizsgálja. Bár úgy tûnik, mintha a mindig aktuális anyag lenne vizsgálatának tárgya, valójában inkább a mindennapi élethez köthetõ metaforikus használatuk érdekli: azok a jelentések, amelyekkel


L EVI

VAN

2009.02.13

V ELUW


11:23

Page 9


2009.02.13

11:24

Page 10

az emberek felruházzák az õket körülvevõ dolgokat. Levi van Veluw csupán két éve diplomázott a hollandiai Arnhem Artez Mûvészeti Iskolájában, azonban az azóta eltelt rövid idõ alatt is figyelemre méltó sikereket ért el. Munkáit Európa, valamint

Amerika számtalan városában kiállították, emellett több nagy presztízzsel bíró díjat is kiérdemelt. Varga Miklós Levi van Veluw az interneten: www.levivanveluw.com

090-093 Képértékelés_k

90

2009.02.13

11:25

Page 1

KÉPÉRTÉKELÉS

Képértékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Bertolini Hajnalka Mindig érdekes, ha a valóság egy kis részletének kiragadásával újszerû látványt teremtünk. Különösen akkor izgalmas ez, ha egy hétköznapi, gyakran látott motívumot alakítunk ezzel a módszerrel szokatlan képpé. Itt valószínûleg egymás mellé rakott tányérok szélét látjuk, talán egy edénytartóban. A motívumot a finom ellenfény éleszti fel. Ehhez jön az élességéletlenség finom játéka és a kevés tónus. Így lehet kevés elembõl érdekes látványt alkotni.

Karády András Jól meglátta a lábujjakra emlékeztetõ jégképzõdményben a vizuális poént. Emellett a víz és a jég eltérõ struktúrájának játéka is érdekes. Az átlós szerkesztéssel a kompozíciót is megfelelõen megoldotta.



2009.02.13

11:25

Page 2


Lôrincz Zsóka: Te is látod? Jó az elkapott pillanat, sugárzik a képrõl a ló és a gazda közötti bensõséges kapcsolat. Érdekesek a fények és az általuk létrehozott tónusvilág. A ló világos feje jól kiemelkedik a sötét háttérbõl. A kontrasztos képkarakter itt erõsíti a hatást. Egyedül a képkivágást érzem bizonytalannak. A képszerkezet nem hagyományos, de nem is absztrakt. Hagyományos kompozícióhoz alul túl sok lett levágva. Az erõteljes, feszült képhatáshoz viszont túl sok van a férfi mögött. Ütõsebb lenne a kép, ha a fej mögötti rész felét elhagyná.

Széll Károly (szellk) A kép megfelel a portré alapvetõ szabályainak. Kellemes, lágy fények, életlen háttér. Az enyhe ellenfény finoman körülrajzolja az arcot, a kalapot, és a vállakon is látszik. Ez kiemeli a figurát. A szomorkás arckifejezés illik a karakterhez. Apró, de javítható hiba a túl sötét kabát. A kalap felett kicsit sok a tér. Tömörebbé tenné a kompozíciót a felsõ életlen rész felének levágása.

Bakonyi Bence A romos helyszín és a kilátástalanságot sugalló szomorú arc jól kifejezi a helyzetet. Egy egész történet van a képen, amely többrétegû mögöttes tartalmat hordoz. Hozzájárul a kissé nyomasztó hatáshoz az éles, sok részletet mutató „elbeszélõ” háttér, a kifelé nézõ tekintet és a feketefehér technika. A kontrasztos képkarakter is illeszkedik a helyzethez. Ennek a témának ez az optimális megoldása.



92

2009.02.13

11:25

Page 3

KÉPÉRTÉKELÉS

Dani Márk (dani) A monokróm, életlen háttér elõtti tüskés, leveles ág szép, finom motívum. Erõsíti a kép egyediségét a levelek szélén lévõ dér és az azt kiemelõ ellenfény is. Kellemes a levelek és a tüskék képi ritmusa. Szerencsés, hogy a megfelelõ mélységélességnek köszönhetõen az egész ág éles. A felvétel fõ hibája a jobb felsõ sarokban összezsúfolódott életlen levéltömeg. Már a jobb oldalon belógó éles levelek is feleslegesek. Ezeket valamilyen más szögbõl (kissé jobbról) való fényképezéssel talán ki lehetett volna hagyni. Ha már így sikerült, meg lehet kockáztatni egy jelentõs retusmunkát a felesleges elemek eltüntetésére.

Dofka Zsuzsanna Finom, kellemes, hangulatos kép. Lényegében egy grafikai hatást látunk, átgondolt kompozícióval. A felsõ részen az árnyék ad érdekes mintát, a kép közepén és alján a sílécek nyomai és a lábnyomok hoznak létre dekoratív rajzolatot. Hozzájárul ehhez a hó felületi mintázata is. A hatás a szerencsésen érkezõ lapos napfénynek is köszönhetõ. Jó példa arra, hogy a kevés is milyen sok lehet, ha észrevesszük.

Dr. Lázár Sándor (alexmed) Érdekes, hangulatos kép. A misztikus hatás elsõsorban a sajátos párának köszönhetõ. De erõsíti ezt a kép többi eleme is. Mindenekelõtt a két, sziluettben látszó alak és a kacsák, de a háttér is megfelel a hangulatnak. Nem von le a kép értékébõl, hogy néhány madár klónozással lett elhelyezve. Ilyen szituációban gyakorlatilag lehetetlen úgy elkapni a pillanatot, hogy minden madár vagy ember az optimális kompozíciónak megfelelõ helyen legyen. A képkivágás is optimális. Az alsó sötét rész kiegyensúlyozza az égbolt felsõ világos foltját.



2009.02.13

11:25

Page 4


BarDó A kép igazi stílusgyakorlat. Õszi színek, sejtelmes köd. A horgászbotok, valamint a tartó jellegzetes formája a kép színvilágával együtt régies, ódon hangulatot áraszt. A botok vonala a távolban látszó horgászok felé vezeti a tekintetünket. Ez mind hozzájárul a hangulatos, kellemes képhatáshoz. Az átlós szerkesztés kicsit ellentmond a nyugodt alaphelyzetnek, de ez nem zavaró. A kép egyetlen hibája technikai jellegû. Ez pedig a legalább egy fokozatnyi alulexponáltság. A ködös képeknél általában egy-másfél fényértékkel túl kell exponálni a képet a fénymérõ által megállapított értékhez képest. Ezen a hibán utólag lehet javítani. Mellékeljük a Photoshoppal világosított változatot.

Kiss Tamás Hosszú záridõvel készült éjszakai felvételt látunk. Az ilyen képek eléggé szokványosak. Bár a kezdõknek ezt is ki kell próbálniuk, de ennél csak akkor érnek többet, ha nagyon különleges a látvány. Ez a kép sajnos technikailag is több sebbõl vérzik. Összességében túlexponált. Az ilyen képek akkor jók, ha a szembejövõ kocsik reflektorai nem égnek be ennyire. Ezért szûkebb rekesznyílást vagy kisebb ISO-érzékenységet kellett volna használni. Ez utóbbi a kép kellemetlen zajosságát is csökkentette volna. Emellett kismértékû életlenséget érzek, ami a nagy fényképezési távolság és az erõs teleobjektív vagy a nem megfelelõen stabil állvány alkalmazásának következménye. Minthogy ilyen szituációban nem hagyatkozhatunk a gép fénymérõjére, célszerû több különbözõ expozíciót (rekesznyílást) kipróbálni.

Jakab Tibor: Hideg nyugalom Hibátlanul szerkesztett, dekoratív tájkép egy ritka szituációról. Hibátlan a kompozíció, a három fõ képelem, a horizont, a fák és a ház gondos elhelyezése a képfelületen. A faágak nincsenek elvágva, semmi felesleges elem nem lóg be a képbe. Talán a bal szélen, alul van egy kis sötét folt, amit érdemes lenne kiretusálni. Sokat emelnek a hatáson a plasztikus árnyékok, amik a jó fényirányból adódnak. Fontos körülmény, hogy az égbolt sötétkék, ami valószínûleg a polárszûrõ használatának köszönhetõ. A fák törzsei és a horizont hajlata kellemes ritmust ad.


094-095 mobil_SE c702.qxd

94

2009.02.13

11:26

Page 1

MOBIL

Sony Ericsson

C702 – TELEFON TERMÉSZETFOTÓSOKNAK

Tesztalanyunk por- és fröccsenésálló burkolattal és beépített GPS helymeghatározó rendszerrel rendelkezik. Mobil rovatunkban általában a legújabb, sok megapixeles, a fotózás területén az élvonalba tartozó készülékeket szoktuk bemutatni. Most rendhagyó módon egy közel egyéves, kamerafelbontásában sem kimagasló készüléket vizsgálunk meg, amelyet viszont további tulajdonságai kifejezetten érdekessé tehetnek a hobbifotósok számára.

Speciális képességek Ha az általános funkciók szerint kellene jellemezni a készüléket, akkor elmondhatnánk, hogy egy felsô-közép kategóriás, 320x240 pixeles, 2,2 colos képernyôvel rendelkezô, 3G-hálózatokkal is kompatibilis telefonról van szó, amelybe egy manapság már a kicsit sem kivételes felbontású, bár CyberShot névvel jelzett 3,2 megapixeles autofókuszos kamerát építettek. Kiemelkedô tulajdonság viszont a külsô kialakítás, amely az IP 54-es por- és cseppállósági szabványnak felel meg. Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy a fröccsenô víznek ellenáll, nyugodtan használhatjuk zuhogó esôben, nyirkos, nedves idôben, leejthetjük a sárba, de azért a víz alá nem meríthetjük. Nem hatolnak bele a homokszemek és egyéb szennyezôdések sem. Másik érdekes tulajdonsága a beépített GPS, amely képes meghatáEgy alumínium italosdoboz elõállítása nagyjából harmincszor több energiába kerül, mint egy többször felhasználható üvegé.

rozni a helyzetünket, és azt különféle térképalkalmazásokon megjeleníteni. Használhatunk hozzá navigációs programot is, amely itineres vagy térképes módon vezet minket a kijelölt célig. Ez a két tulajdonság így együtt már igencsak vonzó lehet például a természetfotósok számára. A GPS használható a beépített Google Maps-alkalmazással, amely, hasonlóan a számítógépes változathoz, térképet és mûholdfotót is képes megjeleníteni. Az ehhez szükséges térképeket és mûholdképeket az internetrôl tölti le, így használatához adatkapcsolat szükséges. Természetesen az adatforgalmazás költségei minket terhelnek. (Maga a helymeghatározás használata is generál némi adatforgalmat, ugyanis az itt alkalmazott A-GPS [Assisted GPS] technológia lényege, hogy a gyorsabb mûködés érdekében mobiltelefon-hálózat is segítséget nyújt a pozíció bemérésében. Ha ettôl a csekély adatforgalomtól is meg akarjuk kímélni magunkat, hagyományos GPS-üzemmódba is kapcsolhatjuk a telefonunkat, bár így némileg lassabban találja meg a mûholdalakat és pozíciónkat is.) Aktuális koordinátáinkat vagy a megtett útvonalunkat egyszerûen eltárolhatjuk és megjeleníthetjük, de ha a beépített fényképezôgéppel képet készítünk, annak EXIFadatai közé is elmentôdik a helyzetünk. Így nincs más dolgunk, mint hogy ha a természetfotós túránk során már a rendes felszerelésünkkel elkészítettük a tervezett Digitális Fotó Magazin 2009/2.

094-095 mobil_SE c702.qxd

2009.02.13

11:26

Page 2


A beépített alkalmazások között találunk egy Tracker nevût is, amely elvileg személyi edzésprogramok rögzítésére alkalmas (útvonal- és sebességkövetés és összehasonlítás, grafikonos megjelenítés, kalóriaszámlálás stb.). Ami viszont a lényeg, hogy a felsoroltakon kívül képes megtett útvonalunkat szabványos gpx állományba a memóriakártyára menteni. Ezt késôbb számítógépre tölthetjük, és összefésülhetjük a túra során készített fényképeinkkel. Fotóink így már tartalmazni fogják készítésük koordinátáit, így akár saját magunk számára, de akár kedvenc közösségi oldalunk látogatói számára is térképre helyezhetjük ôket. A gpx fájl segítségével késôbb akár számítógépünk képernyôjén is megtekinthetjük túránk útvonalát, például a Google Earth program felületén.

képet, a telefon kamerájával lôjünk néhány werkfotót. Ezek rögzítik a pontos koordinátákat, de amúgy is jól jönnek a késôbbiekben, ha további felvételek reményében vissza szeretnénk térni az adott helyre. Ugyanígy rögzíthetünk további ígéretes helyeket, amelyekre például egy másik évszakban lehet majd érdemes visszatérni. Ha így döntünk, elég csak kiválasztani a telefonban tárolt fotót, azt egy gombnyomással a kis képernyôn a térképre helyezhetjük, így a program visszanavigál minket a készítési helyére.

Tapasztalatok A telefon erôs felépítésû, a hátoldalán masszív fül található a dobozban mellékelt karabineres pánt felcsatolásához. A gombok viszont elég kicsire sikerültek, ez különösen a képernyô alatt jobb- és baloldalt elhelyezkedô funkciógomb-csoportokra igaz. A fotózásnál viszont a 3, 6, 9 és # gombok külön funkciót kapnak, amelyeket a lencsevédô elhúzásakor a raj-

tuk elhelyezett piktogramok mögött kigyulladó kék háttérvilágítás is jelez. A mûködési sebességre nem lehet panasz, a menük, az alkalmazások (böngészô, hírolvasó stb.) remekül használhatók. Tesztalanyunk szórakozás tekintetében sem szégyenkezhet, FM-rádió, lejátszási listákat is kezelô zenelejátszó is található benne, továbbá szükség esetén számtalan Java játékot is telepíthetünk rá. A telefonkönyvben 1000 bejegyzés 7000 adata tárolható, az üzenetek, ideértve az SMS-eseket is, mappákba rendezhetôek és memóriakártyára is menthetôek. Az akkumulátor által szolgáltatott energiatakarékos használat mellett 3-4 napra is elegendô, de aktív használat és folyamatos GPS-navigáció mellett akár egy nap alatt is elfogyhat. A C702 a két kiemelkedô tulajdonsága és egyébként is erôs felszereltsége folytán jó választás lehet azoknak, akik sokat tartózkodnak a szabadban, és kihasználják a cseppállóságból és a beépített GPS-bôl eredô elônyöket. Sz. P.

A telefon fotós funkciói a megszokott képet mutatják, különleges szolgáltatásként készíthetünk panorámaképet, van makro mód, arcfelismerô autofókusz és számos motívumprogram, de nincs sajnos kézi érzékenységállítás. Kevés fényben így mindenképp zajos képek születnek, természetes fényben viszont megfelelô a képminôség.


Sony Ericsson C702 Méret 106x48x15,5 mm Tömeg 105 g Kijelzôfelbontás 240x320 pixel Kijelzôtípus TFT Belsô memória 160 MB Kártyafoglalat M2 GPRS/EDGE/3G/HSDPA +/+/+/+ Infra/Bluetooth/WLAN -/+/MP3-lejátszó + Rádió + Diktafon + Állóképfelbontás 2048x1536 pixel Mozgóképfelbontás 320x240 pixel Autofókusz/makro/sorozatfelvétel +/+/+ Mobilfény LED Ami tetszett • csepp- és porálló kialakítás • masszív felépítés • beépített GPS • jó képernyô • jó szolgáltatáskészlet

Ami kevésbé tetszett • apró, zsúfolt gombok • közepes képminôség • nincs manuális ISO-állítás A készülék ára kb. 50 000 Ft. www.sonyericsson.hu

096-097 mobil_lg_k.qxd

96

2009.02.13

11:29

Page 1

MOBIL

LG

KC910 RENOIR

Mostanra eljutottunk arra a szintre, hogy már a mobiltelefonok között sem számítanak ritkának a 8 megapixeles kamerával felvértezett modellek – mi most az LG egyik ilyen készülékét mutatjuk be.

Felvétel alapérzékenységgel. A kontúrélesség kitûnõ, de az apró részletek kissé megsínylették a képfeldolgozást és a zajcsökkentést.

A híres francia impresszionista festômûvész, Pierre-Auguste Renoir után Renoir utónévvel illetett mobiltelefon az LG KU990 Viewty közvetlen utódmodellje, és legfontosabb újdonsága az 5 megapixelrôl 8 megapixelre növekedett fényképfelbontás. Mint tudjuk, az óriási felbontás önmagában véve még nem garancia a korábbiaknál jobb képminôségre, hiszen ebben a szektorban meglehetôsen kisméretû szenzorokra pakolják rá a sok millió képpontot, mindenesetre azt már így elöljáróban is elárulhatom, hogy a Renoirnak képminôség terén sikerült továbblépnie az egyébként sem rossz minôségû Viewtyn. Az integrált fényképezôgép-modul néhány milliméterre kiemelkedik a hátlap síkjából, de szerencsére a Schneider-Kreuznach gyártmányú objektív így sincs kitéve az összekarcolódás veszélyének, ugyanis egy elhúzható lencsevédô védelmét élvezi. Ez utóbbit a kamera körüli körgyûrû elforgatásával lehet mozgatni, és ugyanezzel a mozdulattal kelthetô életre a fényképezô funkció: a tükörreflexes masinák esetében megszokott, gyakorlatilag késlekedés nélküli indítást senki se várjon, a feléledéshez mintegy 4 másodpercnyi idôre van szükség. A kamera által látott kép egy 3 colos képátlóval rendelkezô TFT érintôkijelzôn jelenik meg, lé-

nyegében késlekedés nélkül. Alaphelyzetben csak maga a kép látható, de elég egyet rábökni a kijelzôre, hogy oldalélein felsorakozzanak a beállítási lehetôségek, ezenkívül pedig kétféle segédrácsot is az LCD-re varázsolhatunk. A display 400x240 pixeles felbontása nem nevezhetô kiugróan magasnak, hiszen ma már a 800x480 pixeles kijelzôk sem ritkák, mindenesetre a hétköznapi gyakorlatban tökéletesen elegendô. Az automatikus kijelzôkép elfordításáról giroszenzor gondoskodik, a virtuális gombok lenyomását apró vibrarezgések tudatosítják bennünk, a személyre szabhatóságról pedig úgynevezett widgetek gondoskodnak.

Fotózás A vízszintesen tartott készülék felsô élén található exponálógomb félig történô lenyomását követôen azonnal mûködésbe lép az autofókusz funkció, mely nagy örömünkre villámgyors munkát végez. A fókuszálás körülbelül 1 másodperc alatt végbemegy, ráadásul nemcsak napsütötte külsô helyszíneken, hanem akár sötétebb szobákban is. Ebben komoly szerepet játszik a vaku alatt elhelyezett AF-segédfény, mely erôteljes vörös fényt ad ki magából. A fókuszálást teljes egészében rábízhatjuk az automatikára, vagy pedig az érintôfókusz segítségével mi magunk is megadhatjuk, hogy a kompozíciónak pontosan mely részét szeretnénk élesre állítani. A mai trendnek megfelelôen arcfelismerést és arckövetô funkciót is kapunk, azonban megjegyzendô, hogy ezek a funkciók csak egy arcot képesek kezelni. Más mobilban eddig Digitális Fotó Magazin 2009/2.

096-097 mobil_lg_k.qxd

2009.02.16

13:23

Page 2


A vaku szerencsére a jobbik fajtából való, ami persze nem is meglepô, hiszen egy 8 megapixeles csúcsfotós mobil esetében egyik gyártó sem engedheti meg magának, hogy egy egyszerû LED-villanóval szúrja ki a vásárlók szemét. Ha el szeretnénk kerülni a vaku használatát, lehetôségünk nyílik a fényérzékenység manuális állítgatására, ezzel a „fegyverrel” azonban érdemes óvatosan bánni: míg ISO 100 és ISO 200 mellett remek képminôséget kapunk, addig ISO 800-nál és ISO 1600-nál már tetemes mennyiségû képzaj jelenik meg felvételeinken.

még nem találkoztunk pislogásérzékeléssel, de az LG KC910-ben még ilyen is van, lényege pedig, hogy amennyiben fotóalanyunk éppen pislogott a fotó elkészítésekor, akkor azt a gép érzékeli, és felhívja a figyelmünket arra, hogy fényképezzük le újra az emberkét. A maximum tizenhatszoros nagyításra képes digitális zoom 8 megapixeles üzemmódban is használható, fürge mûködésû és 0,2x-es lépésközönként állítható a nagyítási értéke. Az egyes felvételek elmentése mintegy 4-5 másodpercnyi idôt vesz igénybe, és jó hír, hogy a tárhelyként szolgáló microSD memóriakártyát a Viewtytól eltérôen immár nem az akkumulátor alá, hanem a telefon bal oldali élén elhelyezett bôvítôslotba tudjuk becsúsztatni, akár mûködés közben is. Hasznos megoldás az ellenfény-kompenzáció, amely akkor segít, amikor normál esetben a fotóalanyunk háta mögötti erôs fény miatt az arc túl sötét lenne. A képstabilizátor természetesen nem optikai elven, hanem elektronikusan mûködik, a sorozatfelvevô pedig hét darab teljes felbontású fényképet készít gyors egymásutánban. Panorámaképeinket három darab 3 megapixeles fotóból fûzi össze az automatika, ezenkívül említést érdemel még a geotagging funkció, vagyis hogy az integrált GPS-vevônek

köszönhetôen fotóink akár a készítés helyének pontos koordinátáit is tartalmazhatják.

Egyebek A videofelvevô már a Viewtynak is az erôsségei közé tartozott, és nincs ez másképp a Renoir esetében sem. A maximális videofelbontás 640x 480 pixel, amit természetesen 30 képkocka/másodperces sebesség mellett hoz a készülék. Elérhetô két szélesvásznú felbontás is, a 640x384 és 400x240 pixel, én mindenesetre a 720x480 képpontos üzemmódnak jobban örültem volna. A már jól ismert 120 kép/s-os videofelvevôt is megkapjuk, mely teljesen más megvilágításba képes helyezni egy vízcsepp becsapódását vagy épp egy felénk futó kutyát. A négynormás LG KC910 megkapta a legmodernebb wirelesstechnológiákat, így például 7,2 Mbit/s-os letöltési sebességet biztosító HSDPA és 802.11b/g szabványú WLAN is van benne, a teljesen magától értetôdô Bluetooth 2.0 mellett. Multimédiás fronton szólnunk kell még arról, hogy ez a világ elsô Dolby Mobile-kompatibilis telefonja. Ahogy már az elôdmodell, úgy a Renoir is minden további nélkül képes lejátszani a DivX-videókat, melyeket nemcsak a kijelzôn, hanem a tv-kimenet révén akár televíziós készülékeken is meg tud jeleníteni. Mezey István

LG KC910 Renoir Méret 107,8x55,9x14 mm Tömeg 110 g Kijelzôfelbontás 400x240 pixel Kijelzôtípus TFT Belsô memória 70 MB Kártyafoglalat microSD GPRS/EDGE/3G/HSDPA +/+/+/+ Infra/Bluetooth/WLAN -/+/+ Extrák USB-kábel, tv-kábel, headset MP3-lejátszó + Rádió + Játékok 2 darab Diktafon + Állóképfelbontás 3264x2448 pixel Mozgóképfelbontás 640x480 pixel Autofókusz/makro/sorozatfelvétel +/+/+ Mobilfény + Ami tetszett • 8 megapixeles AF-kamera • xenonvaku • könnyû bôvíthetôség • GPS-vevô • HSDPA, Wi-Fi

Ami kevésbé tetszett • nincs optikai zoom • nincs szabványos 3,5 mm-es csatlakozó • valódi navigációs szoftver hiánya A készüléket az LG-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 130 000 Ft. www.lg.hu

Kitûnõ színvisszaadás, jó képkarakter


Amíg ezt a cikket elolvassa, több mint 4000 darab nejlonszatyor kerül – részben feleslegesen – a magyarországi vásárlókhoz.

098-100 video_slr-rel_k

13:26

Page 1

VIDEÓ

Videózás tükörreflexes géppel Cikkünkben bemutatjuk, hogy a tükörreflexes fényképezôgéppel videózva milyen különleges mozgóképi hatásokat hozhatunk létre. A tükörreflexes fényképezôgépekben megjelenô videó funkció segítségével számos olyan képi effektust hozhatunk létre, amelyekre a hagyományos amatôr videokamerákkal és kompakt fényképezôgépekkel nem nyílik lehetôségünk. A legfôbb eltérést a nagyobb méretû képérzékelô és széles objektívválaszték jelenti. A cikkben ismertetett hatásokat a www. fotomagazin.hu/slrvideo oldalon megtekinthetô klipek illusztrálják.

Szita Péter

98

2009.02.16

A nagy szenzor elônyei

ról, akár videózásról) általában csak problémát okoz, hogy folyton állítgatni kell az élességet, és hogy vannak a képnek életlen részei is. Sokkal jobb lenne, ha a teljes képen minden éles lenne, a legközelebb elhelyezkedô családtagoktól kezdve a háttérben lévô piramisokig. Az automatika bizonytalansága, az élesség keresése (különösen mozgóképen) igen idegesítô lehet. A hobbivideós, a professzionális, illetve a mûvészi gyakorlatban azonban az életlenség igen fontos eszköze a téma hangsúlyozásának, háttérbôl való kiemelésének vagy éppen idôlegesen az életlen mezôben való elrejtésének. Az éles és az életlen a világos-sötét vagy a hideg-meleg tónuspárokhoz hasonlóan mûvészi kontrasztot is adhat. A mélységélességet a rekesznyílás mellett döntôen a leképzési arány határozza meg. Nem mindegy tehát, hogy például egy portrét egy kisujjkörömnyi vagy egy gyufásdoboznyi felületre kicsinyítünk le az objektív segítségével. Az elsô esetben jelentôsen nagyobb mélységélességet kapunk, és ezt a rekesznyílás maximális méretre való nyitásával sem tudjuk jelentôsen

Az amatôr videokamerák vagy kompakt fényképezôgépek 1/1,8 vagy maximum 2/3 colos képátlójú képérzékelôinél jóval nagyobb APS–C, vagy teljes 35 mm-es filmkockáéval megegyezô méretû szenzor elsô nagy elônye, hogy Mire jó és mire nem jó a videó funkció? magasabb érzékenységre képes, Amellett, hogy sok érdekes hatást érhetünk el egy tükörrefletehát kevesebb fényben is haszxes fényképezôgép mozgókép-felvételi funkciójával, az számos nálható felvételeket lehet vele korláttal is rendelkezik. Családtagjaink, gyerekeink például készíteni. A kis szenzoros készübiztos, hogy nehezebben boldogulnak vele, mint egy hagyományos videokamerával, vagy akár egy kompakt fényképelékek képe kevés fényben hamar zôgéppel. A tükörreflexeseken egyelôre elég kevés beállítási elkezd zajosodni, ami a mozgólehetôség található, így hobbiszintû videózáshoz, pl. utazásképen elôbb-utóbb a „hangyahához, inkább egy rendes videokamerát javaslok. A tükörrefleború”-effektushoz kezd hasonlaxesek videó funkciója ugyanakkor nagyon jól jöhet, ha péltossá válni. A nagyobb szenzoros dául fotózási helyszíneinken szeretnénk néhány „werk” vagy gépekkel kevés fényben is handokumentációs célú képsort készíteni, amely alatt például gulatosabb, ugyanakkor technihangos kommenteket is tehetünk. kailag is korrekt klipeket készíthetünk. A lényeg ugyanakkor a nagyobb méretû csökkenteni, elesünk a háttér vagy az elôtér életképérzékelôkkel elérhetô leképzési arány- lenítésének eszközétôl. A második esetben viszont ban, illetve az ebbôl következô mélység- jóval kisebb lehet a mélységélesség, így több leélességi hatásokban van. A családi, ama- hetôség áll a rendelkezésünkre. Ugyanakkor több tôr gyakorlatban (legyen szó akár fotózás- figyelmet kell fordítani az élesség helyes beállítására és a téma esetleges mozgására. Szûkebb Élességállítás kézzel, távoli motívumról élességtartomány esetén ugyanis könnyebben közelire. A meglehetôsen kicsi mélységelôfordul, hogy egy apró mozdulattal a modell élesség miatt nagyon pontosan kell dol- vagy csak egy része máris az életlen tartománygozni, de a hatás annál látványosabb. ba kerül. A mûanyag italospalackok – anyaguktól függõen – 70–450 év alatt bomlanak le.



2009.02.13

11:30

Page 2


A mindenes ragasztószalag A professzionális filmes gyakorlatban általában a kereskedelemben duct tape néven kaphatóhoz hasonló, szálerôsítésû ragasztószalagot használnak, szinte mindenre. Ha kell, erôsen ragaszt, ha kell, vízálló, ha kell, kézzel is könnyen téphetô, a felszerelésrôl is nyom nélkül eltávolítható, így ideális arra is, hogy az objektívtubusra jelzéseket ragasszunk vele, idôlegesen ahhoz rögzítsünk valamit, vagy szükség esetén segítségével kiegészítô felszerelést improvizáljunk. (A hagyományos szigetelôszalagot inkább felejtsük el, az ugyanis nehezen téphetô, nyúlik, és nyomot is hagy maga után.)

Az objektívre ragasztott jelzések segítenek a megfelelô élesség és zoompozíció eltalálásában.

Az objektívek használata Alaphelyzetben a tükörreflexes fényképezôgéphez egy alapzoom vagy egy nagy átfogású ultrazoom adott, amelyekkel hasonló perspektívájú felvételek készíthetôk, mint a kompakt fényképezôgépek vagy a kézi videokamerák beépített objektívjeivel. De míg egy beépített objektíves eszköznél az élességállítást és a gyújtótávolság változtatását is egy-egy villanymotor végzi, esetünkben mindkét beállítást kézzel végezhetjük. Még a legfinomabban megvalósított, csak a drágább videokamerákban megtalálható lágy indítású, többsebességes rendszerek sem tudnak olyan finom zoomolási hatást elôállítani, mint amilyet egy botcsinálta operatôr némi gyakorlás után. A ma elérhetô videós tükörreflexeseknél az élességállítás kizárólag kézzel történhet, amely bár pluszfeladatot ad, de mi könynyen elônyünkre fordíthatjuk. Egyrészt nem fog az automatika a legalkalmatlanabb pillanatban, elveszítve az élességet, összevissza állítgatni, másrészt a kézi állítás itt is tartogat új lehetôségeket. Talán mindenki elôtt ott van a számos krimiben látható jelenet, amelyben a háttérben álló alakról az élességet hirtelen az elôtérben, az addig fel sem ismerhetô, pisztolyt tartó kézre állítják. Egy kis elôkészítéssel pontosan ilyen effektusokat hozhatunk létre mi is. Ha alapzoomunk mellé további objektíveket is sikerül szerezni, új világok nyílnak meg. Egy nagyobb teleobjektív segítségével egészen szokatlan, „összenyomott” perspektívájú felvételeket készíthetünk messzebbrôl, amely már önmagáDigitális Fotó Magazin 2009/2.

ban is kissé kívül helyezi az operatôrt a cselekményen. Egy makroobjektívvel viszont egészen közeli képeket készíthetünk, néhány önkéntes hangya segítségével akár bele is kóstolhatunk a természetfilmezés csöppet sem könnyû világába.

Az élességtrükk A krimikbôl ismert élességállításos trükk kivitelezéséhez elsôként jelöljük ki a két részletet. Az egyik legyen lényegesen közelebb a fényképezôgéphez, mint a másik, pl. 40 centire, illetve 34 méterre. Ha mindkettô túl messze van, nem lesz elég látványos a hatás. Figyeljünk arra is, hogy mind a kettô hasonló erôsséggel, vagy ne túl nagy fénykülönbséggel legyen megvilágítva. Kapcsoljuk az objektívet manuális élességállítású üzemmódba, helyezzük a fényképezôgépet stabil állványra, komponáljuk meg a képet. A felvétel alatt nagyon fontos lesz, hogy az élességállító gyûrût csak pontosan a megfelelô pontig tekerjük, mert ha túlfutunk rajta, a felvétel végén életlen lesz a téma, ismételhetjük meg a jelenetet. A hátoldali képernyôn látható élôkép nem mindig ad megfelelô támpontot, sokszor nem ítélhetô meg rajta pontosan az élesség, így más trükkhöz kell folyamodnunk. A keresô segítségével állítsuk be a céltávolságot, és óvatosan ragasszunk jelzésként egy félkörömnyi ragasztószalagot az élességállító gyûrûre. Ha az objektív nem elforduló részén nem tudjuk ezt mihez viszonyítani, akkor oda is ragasszunk egy pöttyöt. Állítsuk vissza az élességet a keresô vagy a képernyô segítségével a kiindulási állásba, majd indítsuk el a felvételt. Néhány másodpercnyi idô után (ez jól jön majd a vágásnál) óvatosan forgassuk kézzel az élességállító gyûrût a jelig, hagyjunk a jelenet végén ismét néhány másodpercnyi idôt, majd állítsuk le a felvételt. Nem garantált, hogy elsôre jól sikerül, de néhány próba után biztosan megfelelô lesz az eredmény. Ha az élességállító gyûrû túl lazán forog, a ragasztószalagból készíthetünk pluszsúrlódást adó rátétet is, így kicsit finomabban tudunk vele dolgozni. Az állítás sebességét egyedileg kell kikísérletezni. Ha szert tettünk némi gyakorlatra, akár mozgó, a kamerához közeledô alakot is megpróbálhatunk az élességgel követni, bár itt nincs könnyû dolAz élesség kézi beállítása lehetôvé teszi, hogy az elôtérben is feltûnhessenek életlen motívumok. Az automatika ilyenkor megpróbálna az áthaladó gyalogosokra élesíteni.


2009.02.13

11:30

Page 3

VIDEÓ

100

Tippek a profi hatás eléréséhez • Mindig használjunk állványt!

•

•

•

•

•

•

Ha nincs, támasszuk le a fényképezôgépet valahova! Még jó minôségû állvány használatakor is csak nagyon óvatosan, finom mozdulattal lehet az objektívhez nyúlni. Az olcsó mûanyag videós állványok helyett használjunk fotózáshoz tervezett stabilabb fémállványt. Ha a kamerával mozgást végzünk, használjunk valamilyen fényképezôgépre rögzített nehezéket, hogy a nagyobb tehetetlenség miatt az tompítsa a kézremegést! Jobb híján az összecsukott állapotú állvány is megteszi nehezékként, amit a hónunk alá foghatunk. Minden jelenetnél próbáljuk el többször az élességállító és a zoomgyûrûk mozgatását. Kényes világítási szituációban készítsünk több próbát többféle korrekciós értékkel. Készítsünk még több vágóképet. Mindig utólag derül ki, hogy kevés a jó vágókép. Mindig használjunk napellenzôt! Míg az állóképen sokszor nem feltûnô, a filmen nagyon zavaró lehet a csillogás, a szembe sütô nap miatt a vibráló fakó kép.

gunk, mert az amatôr objektívek nagy részén igen rövid az élességállítási út, nincs lehetôség ilyen precíz munkára. A professzionális gyakorlatban a hasonló feladatokat egyébként külön ember, az operatôr elsô asszisztense végzi, akit stílszerûen focus pullernek is neveznek.

Felvétel manuális fókusszal A manuális beállítással további lehetôségeink is vannak. Megtehetjük, hogy elôre beállítjuk az élességet a fôtémára, majd egy máshonnan induló kameramozgással, a jelenet végén hozzuk azt be a képbe, az elôzetes beállításnak köszönhetôen, természetesen tûélesen. Az sem okoz problémát, hogy állványra helyezett kameránkon olyan távolságra állítjuk be az élességet, ahol témánk majd fel fog tûnni. Így készíthetünk olyan, szintén több filmben is látott jelenetet, amelyben az életlen, maximum a kép alsó részén kevés földet ábrázoló képbe, pontosan az élesség síkjába belép egy láb, mondjuk egy poros westerncsizmában... Sok objektívnél az élességállító gyûrû olyan könynyen mozog, hogy munka közben akár véletlenül is eltekerhetjük, így itt is jól jön egy darabka ragasztószalag, amellyel egyszerûen leragaszthatjuk a gyûrût az objektívtubus álló részeihez. Manuális beállítással nem fordulhat elô, hogy az automatika akaratunkon kívül az elôtérbe kerülô objektumra kezd élességet állítani. Így olyan képet is készíthetünk, amelyben a kamera és a téma között is felbukkannak dolgok. Például egy zsúfolt városi környezetet mi sem illusztrál jobban, mint egy-egy, az elôtérben néha elhaladó autó vagy járókelô.

Zoomolás lágyan

Kapcsolódó cikkek 2008. január–február, 56. oldal – Canon EOS 5D Mark II 2008. július–augusztus, 106. oldal – Videózás a fényképezôgéppel 1. 2008. szeptember, 112. oldal – Videózás a fényképezôgéppel 2. 2008. október, 72. oldal – Nikon D90

A gyújtótávolság változtatását is hasonlóképp végezhetjük, mint az élességállítást. Itt azonban annyiban más a helyzet, hogy a képernyôn jól követhetô a képkivágás változása, így nincs feltétlenül szükség jelzések felragasztására, de ennek ellenére ez segítséget nyújthat. Problémát okozhat viszont, hogy sokszor nem tudjuk a zoomgyûrût elég finoman és lassan forgatni, így pontosan a kívánt hatást nem sikerül elérni. A megoldás az lehet, hogy a ragasztószalaggal vagy valamilyen más megoldással egy állítórudat erôsítünk az objektív zoomgyûrûjére. A kiálló rúddal így kisebb erôkifejtéssel, de nagyobb köríven, tehát finomabban és pontosabban állíthatjuk a gyújtótávolságot, lágyabb indítást és megállást hozhatunk létre. Nagyon fontos, hogy a zoomolás alatt a kamerát ne mozgassuk meg, így itt különösen fontos egy jó minôségû, stabil, nagy tömegû állvány és állványfej használata. A manuális zoomállítás lehetôvé teszi, hogy a gyújtótávolságot és a variohatást aprólékosan megtervezzük. Kézzel lágyabban kezelhetjük a zoomot, mint a motoros rendszerek. Digitális Fotó Magazin 2009/2.

101-103 fotografia_kezi_fenymeres_k.qxd

2009.02.13

11:32

Page 1


Kézi megvilágításmérés A fényképezôgépekbe épített fénymérôk mindig a témáról visszaverôdô fényeket értékelik. Kézi mûszerrel összetettebb, gondosabb fényelemzést végezhetünk, ami sokszor hasznos. A profi fotós természetesen kézi fénymérôt használ. A kijelentés elsôre kissé sommásnak tûnik, de az alkalmazott fotográfiára nagyrészt érvényes. A stúdió-, tárgy-, portré-, divat-, valamint a mûszaki és az épületfotózás igényes mûvelôinek eszköztárából nem hiányozhat a kézi megvilágításmérô. Az a kifejezés, hogy fénymérés, a professzionális szaknyelvben mást jelent, mint a köznyelvben. A kézi mûszereket alapvetôen kétféle módon használhatjuk, kétféle mérést végezhetünk. Meg lehet mérni a témára esô, illetve a tárgyról visszaverôdô fényt. A kettô nem ugyanaz, és nem is ugyanazt az eredményt adják. A szaknyelv meg is különbözteti a két módszert. A beesô fény mérése a tulajdonképpeni fénymérés, a visszavert fény mérése pedig a tárgymérés. A mûvelet szakszerû összefoglaló neve megvilágításmérés.

használunk diffúzort. A mûszer optikai rendszere a motívum felületét leképzi a fénymérô belsô szenzorára. Itt már befolyásolja az eredményt a téma világossága (reflexiótényezôje). Tehát azonos megvilágítottság mellett más expozíciós értékeket kapunk egy világos vagy egy sötét motívumnál. A fénymérô mûszer mindig olyan expozíciós értéket mutat, amely mellett az érzékelt felület középtónusban jelenik meg a felvételen. Ha a mért témarészlet különbözô világosságú részekbôl áll, akkor ezek átlaga számít.

Beesô fény mérése Ilyenkor arra vagyunk kíváncsiak, hogy a tárgyra egy adott fényforrásból mennyi fény érkezik. Ennek megállapításához a mûszert a tárgy mellé helyezzük, és a fényforrás felé fordítjuk. Ilyenkor a mûszer érzékelôje elé el kell helyezni a diffúzort. Ez egy matt, fényáteresztô felület, amely diffúzzá, szórttá teszi a rajta áthaladó fényt. A beesô fény mérésekor az ered- Ha a gömbdiffúzort a fényképezõgép felé fordítva ményt nem befolyásolja a tárgy ref- használjuk, akkor arra kapunk választ, hogy a fényképezõgép lexiós tényezôje, azaz a világossága irányából nézve milyen az átlagos megvilágítottság. vagy a színe. Elvileg olyan eredményt Általános esetekben, ha nincs nagy fénykontraszt, akkor kapunk, amelynél a középszürke tó- ez a mérési mód megfelelõ nusú motívum (18% reflexió) középtónusban jelenik meg a felvételen. A világosabb A tárgymérés eredménye csak abban az esetrészek világosabbak, a sötétebb témarészletek ben lesz azonos a fénymérés eredményével, ha pedig sötétebbek lesznek. Hogy mennyivel, az a mért motívum (átlaga) középtónusú. Minden a képrögzítô rendszerünk tónusátviteli tulajdon- más esetben eltérô eredményt ad a kétféle ságaitól függ (kontraszt, gradációs görbe, dina- módszer. A tárgymérés a sötét felületet középmikatartomány). tónusra világosítja, a világos motívumot pedig középtónusra sötétíti. A fényképezôgépekbe épített fénymérôk valójában mindig tárgyméTárgymérés Errôl abban az esetben beszélünk, ha a fénymé- rést végeznek. Ezért kell olyan gyakran alkalrô mûszert a téma felé fordítjuk. Ilyenkor nem mazni az expozíciókorrekciót. Digitális Fotó Magazin 2009/2.

A síkdiffúzorral külön is meg lehet mérni a fények erõsségét


102

2009.02.13

11:32

Page 2

FOTOGRÁFIA Spotméréssel meg lehet állapítani a motívum különbözõ részeire adódó expozíciós értékeket

záridõ: 1/250 rekesz: f/11



Gömbdiffúzor A beesô fények méréséhez kétféle diffúzor áll rendelkezésre. Az egyik a gömbdiffúzor, a másik pedig a síkdiffúzor. A gömbdiffúzor félgömb alakú. Ez gyakorlatilag a 180 fokos szögbôl egyformán érzékeli a beesô fényeket. Nincs határozott iránykarakterisztikája. Legtöbb esetben a témát több fényforrás világítja meg. A fényképezôgép által látott felületeken a fényforrások energiája öszszeadódik. Ezért sokszor optimális eredményt kapunk, ha ezt az összeadódást a mérés is figyelembe veszi. Lényegében ezt oldja meg a gömbdiffúzor. Ha ezt a fényképezôgép felé fordítva használjuk, akkor arra kapunk választ, hogy a fényképezôgép irányából nézve milyen az átlagos megvilágítottság. Általános esetekben, ha nincs nagy fénykontraszt, akkor ez a mérési mód megfelelô.

süllyeszteni. Ebben a helyzetben a körülötte lévô karima árnyékvetése miatt síkdiffúzorként viselkedik.

Fénytervezés A kézi mûszer használatának legfôbb elônye a fények tervezésének, finomhangolásának lehetôsége. A gyakorlott fotós minden témához kialakít olyan fényarányokat, amelyek megfelelnek az elérni kívánt vizuális hatásnak, hangulatnak. Az, hogy adott esetben mi a jó fénykontraszt, az csak részben technikai kérdés. Ez fôként szubjektív. Mindenkinek ki kell alakítania az általa megfelelônek tartott világítási kontrasztot. Ha ezt újabb felvételeknél reprodukálni akarjuk, akkor ugyanolyan fényarányokat kell létrehozni. Ehhez az egyes fényforrások fényét egymástól függetlenül kell megmérni és beállítani.

Síkdiffúzor A gömbdiffúzor azonos módon érzékeli a különbözô szögbôl beérkezô fényeket. A témát legtöbbször több fényforrás világítja meg. A fények arányának beállításához ezeket egymástól elkülönítetten kell megmérnünk. Erre a síkdiffúzor alkalmas. A síkdiffúzort az adott fényforrás felé fordítva, a határozott iránykarakterisztika miatt, a más szögbôl érkezô fények nem vagy csak kismértékben befolyásolják az eredményt. Egyes fénymérôknél úgy oldják meg a gömbdiffúzor és a síkdiffúzor váltását, hogy a félgömböt egy gyûrû elcsavarásával be lehet

Különbözô félgömb diffúzorok

Magyarországon egy év alatt kb. 570 000 000 m3 szennyvíz keletkezik.

Portré-alapvilágítás Egy portrévilágításnál például ki kell alakítani a fôfény, a derítôfény és a díszítôfények arányát. A munkát a világítás jellegét megadó legfontosabb fénnyel, a fôfénnyel kezdjük. Ennek megfelelôen fogunk exponálni. Ezért a fényforrás felé fordított síkdiffúzorral megmérjük a fôfényre adódó expozíciós értéket. Ezt állíjuk be a fényképezôgépen. A derítôfény ennél gyengébb. Hogy menynyivel, azt ízlésünk dönti el. A szokásos fényarány 1:2, azaz egy fényérték. A derítôfény erôsségét tehát úgy állítjuk be, hogy egy fo-

Síkdiffúzor megoldások



2009.02.13

11:32

Page 3

www.fotomagazin.hu 103 kozattal gyengébb legyen, mint a fôfény. Szintén síkdiffúzorral mérjük meg a fényképészeti gyakorlatban szokásos hajfény erejét is. Ez a haj színétôl függôen 1,5-2 fényértékkel erôsebb lehet, mint a fôfény. Ha ezt beállítottuk, megvan az alapvilágítás.

Kontrasztmérés A visszavert fény mérése, a tárgymérés (reflexiós mérés) már figyelembe veszi a téma tónusait is. Egy fekete felületrôl azonos megvilágítottság mellett is sokkal kevesebb fény verôdik vissza, mint egy fehérrôl. Vegyes világosságú témánál meg szoktuk mérni a legsötétebb, illetve a legvilágosabb részre adódó expozíciót. A mûszer azt az értéket mutatja, amit akkor kellene beállítani, ha a mért felületet középtónusban szeretnénk visszakapni a képen. Egy sötét résznél nagyobb expozíciót (nagyobb rekesz, hosszabb idô), egy világos résznél kisebb expozíciót (szûkebb rekesznyílás, rövidebb idô) kapunk. A két érték különbsége jelenti a téma árnyalati terjedelmét, más szóval a témakontrasztot. Az elsô kérdés, hogy az így kapott tartomány belefér-e abba a skálába, amelyet fényképezôgépünk képes visszaadni (dinamikatartomány). Ha igen, akkor már csak a második kérdésre kell választ adni. Ez pedig az, hogy milyen értéket exponáljunk. Azt gondolnánk, hogy egy közepes érték az ideális. Nem így van. A digitális fényképezôgépeknél a sötét tónusok irányában nagyobb az átfogás, mint a világos részek felé. Tehát a gépen

beállított optimális expozíciós érték nagyobb, mint a két szélsô érték középarányosa. Ha a témán nagyobb árnyalati terjedelmet mérünk, mint amit fényképezôgépünk egy exponálással képes átfogni, akkor szerencsés esetben igénybe vehetjük a HDR-technikát. Ha a téma jellegénél fogva ez nem lehetséges, akkor kénytelenek vagyunk eldönteni, hogy mi a fontosabb. Az árnyékok vagy a világos részek (csúcsfények) visszaadása. A gépen beállított expozíciós értéket ennek megfelelôen 0,5 fényérték kell módosítani. Kisebb expozícióval nem égnek be a csúcsfények, de elvesznek a részletek az árnyékokban. Nagyobb expozíciónak ellenkezô az eredménye. Csak akkor tudjuk meg, hogy ebbôl a szempontból mire számíthatunk, 3 fényérték 1,5 fényérték ha gondosan megKülönbözõ világítási kontrasztok mértük a téma különbözô világosságú részeire adódó expozíciókat. Ez pedig legegyszerûbben kis szögben dolgozó kézi reflexiós fénymérôvel lehetséges. Dékán István

AJÁNDÉKOZZON

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Postacím (ahová a lapot küldjük):

E-mail:

Név:

A MEGAJÁNDÉKOZOTT ADATAI:

Számlázási név, cím:

Postacím (ahová a számlát küldjük):

E-mail:

Név:

Telefon:

Az elôfizetés ellenértékének beérkezte után elküldjük Önnek az itt látható ajándék elôfizetési kártyát, melyet a megajándékozottnak átadhat.

AZ AJÁNDÉKOZÓ ADATAI:

A tartalomszolgáltató

ELÔFIZETÉST!

Szeretném ajándékba adni a Digitális Fotó Magazin elôfizetését! Fél évre (5 szám) – 4400 Ft Egy évre (10 szám) – 8400 Ft Két évre (20 szám) – 15 900 Ft

104-111 hoffmann_k

104

2009.02.13

11:46

Page 1

FOTOGRÁFIA

A tenger Képkompozíció felsôfokon Nincs nehezebb téma a tenger klisémentes fotografálásánál. Vizsgáljuk meg, hogy a feladat megoldható-e egyáltalán egyszerû képi eszközökkel!

104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:46

Page 2

104-111 hoffmann_k

106

2009.02.13

11:46

Page 3

FOTOGRÁFIA Torsten Andreas Hoffmann

Mindenki szeret tengerparton nyaralni, és napozás közben hallgatni a hullámok örök ritmusát. A tengert megszámlálhatatlanul sokszor lefényképezték már, ezért okkal adódik a kérdés: vajon hogyan számûzhetjük a filmrôl, illetve a szenzorról a szokásos kliséképeket? Vegyük csak szemügyre a klisé, illetve a klisétôl teljes mértékben mentes fotó két szélsôséges példáját! Az egyik, ami bizonyára még mindig a legelcsépeltebb kép a tengerrôl, az a naplemente vagy a napfelkelte a víz felett narancssárga égbolttal. A mérleg másik oldalán a híres japán fotográfus, Sugimoto alkotásait találjuk. Fekete-fehér fényképein ugyanis nem látunk mást, mint a szürke tengerfelületet, felette pedig egy másféle szürke tónusú eget. Ráadásul a két szürke felület – a képkompozíció akadémikus szabályaival ellentétben – éppen a képmezô közepén választódik el egymástól. Amíg a naplementetenger kombinációjú kép számomra elviselhetetlen (legalábbis színesben mindenképpen), addig Sugimoto minimális kompozíciós eszközökre redukált fotóinak szemlélése közben meditatív hangulatba kerülök. A két példa képezte végpontok között persze világok feszülnek, éppen ezért a tengert ábrázoló kompozíciókat tekintve még számos lehetôség kínálkozik – pontosan ezekrôl szól ez a cikk. A mindennapos gyakorlatot tekintve nem árt tudni, hogy a sós víz rosszabb hatással bír az objektívre, mint mondjuk a Szahara homokja. A tenger közelében tehát az objektív védelme érdekében mindig használjunk szûrôt – legyen az akár polár-, UV- vagy Skylight-szûrô. Amennyiben digitális technikával szeretnénk tengereket fényképezni, úgy ügyelnünk kell néhány dologra. A legfôbb veszélyt az okozza, hogy ellenfényben az égbolton, illetve a vízfelület tükrözôdéseiben a fényes területek kiéghetnek. Éppen ezért ellenfényes felvételeknél használjunk legalább két fényérték különbségû szürkeátmenetes szûrôt. A víz különösen világos ellenfényes tükrözôdéseit a Photoshop RAW-konvertere olykor pusztán csúnya vörös tónussal adja vissza. Sajátos, de jpg-formátumú képek esetén ez a hiba általában nem jelentkezik! Ha ilyen esetben a RAW-konverter „szeme” elé úgymond legördült a vörös függöny, akkor a kérdéses részeket jelöljük ki a lasszó eszközzel (a lágy perem funkcióval), és a vörös tónusról vegyük vissza a színtelítettséget. A kiégett részeket egy bizonyos szintig a konverter javító eszközével is visszahozhatjuk. Mindezek ellenére azonban az ellenfényes tengereknél az átmenetes szûrô használata szinte kötelezô.

Tenger épülettel kombinálva A fekete-fehér fotográfia – jellegébôl adódóan – grafikus természetû. Kézenfekvô tehát, hogy aki a tenger környékén fekete-fehérben dolgozik, az grafikus formákat keres, és a kész kompozícióban ezeket egybeolvasztja a tengerrel. A Barcelona melletti Sitgesnél a korlát grafikus képi ritmust kölcsönöz a tájnak. Ráadásul a vörös szûrô alkalmazásával az égbolt és a felhôk között is nagyon erôs kontraszt képzôdik. Jobb oldalon alul két ember árnyékát látni. Ahhoz, hogy feltegyük a képen az i-re a pontot, már csak meg kellett várni az érkezô hullám taraját. A kompozíció tükörszimmetrikus, mivel a bal felsô kôdísz és a jobb szélen fenn látható lámpa közötti képzeletbeli vonal a vízszintes szimmetriatengelyen pontosan tükröztethetô a lépcsôkorlát alapjának vonalával. A felvétel Mamiya 645-ös középformátumú fényképezôgéppel készült, Ilford Delta 100-as filmre.


104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:46

Page 4


Érdekesen fényképezzünk hullámokat! Hullámokat jól lefényképezni nehéz, mert a magas hullámoknál legtöbbször nem lehet a képen visszaadni valódi méreteiket (lásd 6. kép). Természetesen mindenki ismer olyan fotókat, amelyeket közvetlenül egy megtörô óriáshullám közepébôl fényképeztek, és például még szörföst is látunk a felvételen. Csakhogy nem mindenki olyan vízi akrobata, hogy a hullám kellôs közepén még a kezében lévô fényképezôgéppel is (amelyet persze védeni is kell) foglalkozni tudjon. A másik lehetôség: a gigantikus hullámokat hozzuk kapcsolatba más képelemekkel, olyanokkal, mint például ebben az esetben a stég. Így a Lanzarote sziget hullámának máris akad viszonyítási pontja, ráadásként pedig háromszög-kompozícióba is ágyazódott. Ugyancsak nélkülözhetetlen a kompozíció szempontjából az elôtérben látható háromszög alakú kötéltartó, mivel a stég grafikus vonalai mellett ez képez olyan tiszta formát, amely egyensúlyozza a kissé „vattaszerû” hullámot. Annak érdekében, hogy a hullám ne mosódjon el, a digitális felvételt 17 milliméteres gyújtótávolság mellett, 1/500-ad másodperces expozíciós idôvel készítettük. A képet a Photoshop CS3 program vörös szûrôt szimuláló eszközével változtattuk fekete-fehérré.

104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:47

Page 5

Fekete-fehérben a naplemente és a napfelkelte mentes lehet a kliséktôl Korábban már utaltam rá, hogy a tengerrel ötvözött naplementét, illetve napfelkeltét ábrázoló képek mennyire erôsen elhasználódtak (fôleg színesben), és legtöbbször kimerítik a giccs fogalmát. Ha már mindenképpen napfelkeltét szeretnénk fényképezni, akkor kérem, tegyük ezt fekete-fehérben és szokatlan tulajdonságokkal. Kína mellett India az az ország, ahol az ellentétek aligha lehetnének szembetûnôbbek. Ezen a képen például a régi, feltételezhetôen több száz éve épült katamarán áll ellentétben a modern szélerômûvekkel. Indiában a nap sokak számára istenséget testesít meg, ezért nem csoda, ha korán reggel sokan állnak a tengerparton, és áhítatba merülve nézik a napfelkeltét. Az nagyítás során sötétkamrában az égboltot háromszorosan utóvilágítottuk, így a tenger feletti ellenfényben fürdô égbolt sötétebb, mint maga a vízfelület. A valóságban ez persze nem fordulhat elô, de… ha nem írtam volna le, nem vették volna észre. A 105 milliméteres gyújtótávolsággal és Nikon F4-gyel készült felvételnek így lesz némi szürreális karaktere.

A tenger Janus-arca Aki a tengerhez látogat, az a part felôl mindenképpen a víz irányába orientálódik. Nem véletlenül, hiszen a tenger majdnem mindig gyönyörû… mégis, vajon mi rejtôzik a szép panoráma másik oldalán? Nos, ezt a legtöbbször nem látjuk viszont a felvételeken. A Janus-arcok címû sorozatom éppen arra épül, hogy megmutassa azt is, mi látható a fotográfus háta mögött. És tudja isten, valahogyan ez a látvány nem mindig olyan szép, mint a tenger látványa. Ezen a Ligur-tenger partjainál, Noliban készült felvételen a csaknem teljesen fekete, fenyegetô égbolt kontrasztot képez a hajó vörösével, melynek tónuserôsségét a fekete csak erôsíti. Már ezt a fotót sem sorolhatjuk a közhely kategóriájába, viszont ami a látvány háta mögött található, az már az abszolút antiklisé: a banális, csúnya és klasszikus kritériumok alapján nem bírna fotográfiai értékkel. Csakhogy ez a koncepció arról szól, hogy bemutassa mind a két oldalt, és ilyen szempontból teljes mértékben lényegtelen a látvány minôsége. A befogadó számára a hajó bizonyítja: ugyanazon a helyszínen járunk. Ez a fotó azért fekete-fehér tónusú, mivel így erôsebb a képi feszültség. Mindkét felvétel 17 milliméteres gyújtótávolsággal, Canon EOS 5D típusú fényképezôgéppel készült. A jobb oldali képet a Photoshop CS3 program sárga szûrô funkciójával konvertáltuk át fekete-fehérré, és a „transzformáció” eszközével helyeztük egy második rétegre.


104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:47

Page 6


Minimalista ábrázolásmód A fotón majdnem az elhasználódott tengeri naplementével akad dolgunk, csakhogy a napkorong nélkül ez a Földközi-tenger olasz részét ábrázoló minimalista alkotás sokkalta elviselhetôbb. Ráadásul felfogható Mark Rothko, a minimalista-meditatív festészet egyik legnagyobb mestere aprócska emlékmûveként is. A naplemente hangulatát itt arra használtuk, hogy tiszta színfelületeket egymással harmonikusan összeolvasszunk, és érdekes átmeneteket hozzunk létre. Rothko zseniális képessége volt, hogy különféle színfelületeket szinte lüktetôvé tudott tenni a vásznon, és ezeket élô színátmenetekkel kötötte össze. A fotográfiának ebbôl a szempontból nehezebb a dolga, mivel minden esetben a valósághoz kötött. Azon az estén azonban Rothko-hangulat vibrált a levegôben, és már csak arra volt szükség, hogy a 200 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel tömörítsük a látványt. A horizont nagyjából az alsó harmonikus harmadoló vonalnak feleltethetô meg, a narancs- és a violaszín közötti átmenet pedig a hasonló felsô vonalnak. A bevezetôben említett Sugimoto nyilvánvalóan fekete-fehérré változtatta volna a képet, középen elhelyezkedô horizonttal.

Kapjuk lencsevégre az idôjárási hangulatokat! A tengerparti nyaralásnál természetszerûleg mindenki szikrázó napsütésre, ragyogó kék égboltra vágyik, csakhogy a fotózás szempontjából bármilyen más idôjárás hasznosabb. Ez a felvétel is viszonylag minimális számú kompozíciós elembôl építkezik. Csak kétféle fô színtónust láthatunk, mivel a tenger és a felhôk majdnem azonos kék színben pompáznak, és kontrasztot képeznek az ég csaknem komplementer színével. A képen persze az esôcsíkok a legkülönlegesebbek, amelyeket jól láthatóan meg tudunk különböztetni az égtôl. Ez a fotó egy törökországi strandon készült, 200 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel, Canon EOS 5D típusú fényképezôgéppel.


104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:47

Page 7

Strandklisé másképpen Az elkoptatott fotómotívumok közé tartozik a napsütötte, pálmafás strand is, színes napernyôkkel, türkizkék tengerrel és ragyogóan tiszta égbolttal. Éppen ezért talán helyénvalónak tetszik ezt a témát is megváltoztatni kissé, és szürreális hangulatúvá varázsolni. A nagylátószögû perspektíva miatt a háncsból készült napernyô uralkodik ezen a szép ortacai (Törökország) strandon készült fotón. Ami a színeket illeti, a felvétel az Itten-féle színkör harmadik rendû, mosott tónusaiból áll. A part barnája jól illik a napernyô hasonló színéhez, és az égbolt is illeszkedik ebbe a tónus a tónusban kompozícióba. Különösképpen az égbolt fény-árnyék játéka gondoskodik a kép különleges atmoszférájáról, a majdhogynem már fenyegetô hangulat pedig a felfelé sötétedô felhôknek köszönhetô. A digitális felvétel 21 milliméteres gyújtótávolsággal és átmenetes szûrôvel készült.


104-111 hoffmann_k

2009.02.13

11:48

Page 8


Madárperspektíva Minden bizonnyal nincs annál szebb, emlékezetesebb látvány, mint amikor az ember siklóernyôvel repül a türkizkék tenger felett. De vigyázat: ilyen esetekben ugyanaz érvényes, mint a korábbi, hegyekrôl szóló cikkemben: a tér mélysége semmivé lesz a kétdimenziós képfelületen! Ennél a felvételnél tehát nagyon fontos szempont volt a saját térdeimet is a képbe belekomponálni. Ez a motívum teremti meg a második síkot, és szuggerálja a fotó szemlélôjének a tér mélységérzetét. A 17 milliméteres gyújtótávolsággal készült digitális felvételen így teremtôdik meg a törökországi Ölüdeniz szép lagúnája feletti szabad repülés érzete.


112-117 fotografia_manteuj2_k.qxd

112

2009.02.13

11:36

Page 1

FOTOGRÁFIA

2. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és vízszintes vonalak

1. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, függôleges vonalak

3. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, szabad vonalak

Harald Mante professzor

Kettô és három pont Egyetlenegy pont abszolút hangsúlyt képez a képen. Uralja a kompozíciót, és ezáltal a képmezôt is. Ahogyan azonban egy második pont is megjelenik a képen, ez az abszolút hangsúly rögvest relatív hangsúlylyá szelídül, mivel minden újabb pont optikai konkurenciát jelent. Ezzel párhuzamosan egy második, de fôleg egy harmadik pont – amennyiben formára és méretre megegyeznek – ismétlést is jelent, és ilyenformán az egyszerû képi ritmus kezdete.

A kompozíciós minôség Egy-egy kép formai és színi minôségét általában egyszerre több mûvészi kontraszt és kompozíciós eszköz határozza meg. Ezen eszközök alapos ismerete szükséges ahhoz, hogy a képelemzés során ezeket egyenként felismerjük, és hatásukat a kompozíción belül és a mindenkori képi tartalomra vonatkoztatva egyaránt meg tudjuk határozni. Képalkotóként persze adott a lehetôség arra, hogy csínján bánjunk a kompozíciós eszközökkel, és tudatosan, mindössze néhányat felhasználva építkezzünk. Viszont egyáltalán nem könnyebb vagy egyszerûbb néhány pontra redukált kompozíciót létrehozni, sokkalta inkább kihívást jelent. Minden egyes felesleges szín, valamint minden egyes „töltelékelem” elvonja a befogadó figyelmét. A redukált számú eszközökkel dolgozó kompozíció elônye viszont az, hogy a lehetô legaprólékosabban meg tudjuk határozni feszültségi viszonyaikat, és fel tudjuk mérni minden egyes pont helyét a többi ponthoz, a képszélekhez és a sarkokhoz képest. Ellenpontként a szûkre szabott vizuális élményt kínáló és az egyetlen, túl hamar felfogott képi mondanivalóval operáló kompozíció az egyedülálló képek esetében hamar elveszítheti varázsát. Másfelôl viszont egy sorozathoz remek kompo-



2009.02.13

11:36

Page 2


4. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt

zíciós alapot képez, mivel könnyû újra felismerni az adott egyszerû képi szerkezetet. Tehát olyan sorozatról beszélünk, melynek összefûzô eleme egyszerû, minden képnél visszaköszönô, azonos kompozíciós eszköz. A redukált kompozícióhoz megfelelô képalkotási eszközök körébe tartozik az egyetlenegy pont, a két pont, illetve az optikai vonalat vagy optikai háromszöget képezô három pont is.

Két pont a képmezôn Ha egyetlenegy pontot helyezünk el az egyébként üres képmezôn, akkor a pont és a felület között fennálló képi feszültség kiértékelésére azonnal fel tudjuk mérni a pont és a képszélek, illetve a pont és a képsarkok közötti távolságot. Amint azonban a képmezôn egy második pont képében optikai konkurencia tûnik fel, rögtön a két pont között keletkezô feszültség kerül ér-

A–F ábrák: A felületen elhelyezkedô két hasonló értékû pont gyakran rivalizáló viszonyban van egymással. Három, egyvonalban elhelyezkedô pont egy optikai vonal kezdetét képezi. A képmezôn különféle módokon elrendezôdô pont más és más optikai hatást kelt.



114

2009.02.13

11:36

Page 3

FOTOGRÁFIA

5. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és függôleges vonalak

6. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak

7. Egyéb kompozíciós elemek: formai kontraszt, szabad vonalak, hidegmeleg színkontraszt

8. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, színes-színtelen kontraszt

deklôdésünk középpontjába. Persze természetszerûleg felfogjuk a pontok képmezôbeli elhelyezkedését, és észleljük az élekhez és képszélekhez viszonyított feszültségi viszonyaikat is. Legtöbbször azonban ezek másodlagosak maradnak, mivel a két pont optikai szempontból egyértelmûen rivalizál egymással. A szemlélô tekintete kimondatlan parancsszót követve ide-oda vándorol, keresi a különbségeket, hogy végül letegye voksát valamelyik pont mellett. Ha szándékunkban áll tovább hangsúlyozni ezt a képi konkurenciaharcot, akkor a két pontot a képmezô közepén vízszintesen, egymáshoz ne túlságosan közel helyezzük el (A ábra). Amennyiben a pontokat a középponthoz képest eléggé magasan vagy alacsonyan komponáljuk bele a képbe, hamar elôáll a pontok és a képszélek közötti (a figyelmet elterelô) optikai kapcsolat. Ha a két pontot egy képzeletbeli vízszintes vagy függôleges tengely mentén az egyik képszélhez túlságosan közel komponáljuk, akkor azok optikailag „hozzáragadnak” a képszélhez, és akár irritálóvá, zavaróvá is válhatnak (C ábra). Egy képzeletbeli átlóra pozicionált két pont egyértelmûen az átló irányában lévô sarkok felé irányítja a tekintetet (B ábra). Emelkedô átlók esetében ez a bal alsó és a jobb felsô sarok, süllyedô átlónál pedig a bal felsô és a jobb alsó sarok. Az 1. és 2., illetve az 5–10. képen olyan kompozíciókat láthatunk, amelyeken két, egymással optikailag többé-kevésbé konkuráló pont látható. Csaknem hasonló pontokat (tárgyakat) ábrázol az 5. kép (két kis ablak virággal), illetve a 6. kép (a két kirakatbábu feje). A kevés kiegészítô kompozíciós elem nemigen vonja el a figyelmet a vízszintesen egymás mellett elhelyezkedô pontokról. Más a helyzet akkor, ha a két pont struktúráját, formáját és/vagy színét

9. Egyéb kompozíciós elemek: hideg színvilág

tekintve különbözik egymástól. A figyelmes szemlélô számára ezek az apró eltérésû motívumok tovább növelhetik a képélményt. A 2. képnél az azonos méretû ablakok több más apróságban is különböznek egymástól. A 7. kép esetében a két tábla alakja és színe is különbözô. A traktor és az ember mint két különbözô „tárgypont” áll egymással optikai ellentétben a 10. képen. Az 1., 8., 9. és 11. képen



2009.02.13

11:36

Page 4


10. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt G–I ábrák: A pontot nem csupán a külsô formája alapján definiálhatjuk, hanem a teljes képmezôhöz viszonyított nagysága alapján is. Vonalak végén, vonalak keresztezôdésénél és különféle szögek csúcsainál úgynevezett képzeletbeli pontok keletkeznek.

11. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, struktúra, meleg színvilág

a pontok dinamikusan (ferdén vagy átlósan) helyezkednek el. Az optikai uralomért a reklámfigura és a graffitiholló (1. kép), a két absztrakt sárga felület (8. kép), a repülôgép és a tetô (9. kép), illetve a lámpa és saját árnyéka (11. kép) vetélkedik.



116

2009.02.13

11:36

Page 5

FOTOGRÁFIA

12. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, hideg-meleg színkontraszt

13. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, formai kontraszt

14. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

15. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak

Három pont a képmezôn

leképezheti az elsô optikai formát, az „optikai háromszöget”. Az optikai forma olyan alakKedvezô elhelyezkedés esetén már két pont zat, amely minimum három pont képzeletis képes utalni az adott képmezô (optikai) felbeli, egyenes vonallal való összekötésével osztására. Például egy az A ábrán látható elkeletkezik. helyezkedésnél létrejön egy alsó és egy felsô A háromszög adott esetben bizonyos irányképrész, vagy – ahogyan a B ábrán láthatjuk ba is mutathat, sôt, akár utalhat a fekvési – két háromszög. A képmezô ilyen felosztáiránnyal megegyezô irányú mozgásra is. Az sa sokkal nyilvánvalóbbá válik, ha ugyanazon optikai háromszög ebben a legyengített forképmezôn, egy képzeletbeli vonalon három májában is rendelkezik ezzel a tulajdonságpontot helyezünk el. A képzelt vonalon elhegal. Ez a fajta iránymutatás akkor a leghanglyezkedô három pont az úgynevezett „optisúlyosabb, ha a háromszög egyik oldala párkai vonal” kezdete. A két pont közé kompohuzamos az egyik képszéllel (G és H ábra). nált harmadik pont legsemlegesebb helye Ez a közvetlen iránymutatás azonnal elvész, természetesen a képmezô közepe (D ábra). amennyiben nem áll fenn a fentebb említett Enyhe eltérés még nem változtatja meg az párhuzamosság, és a háromszög úgymond optikai vonal kialakulását. Ha azonban a kö„lebeg” a térben (I ábra). zépsô pontot a másik kettôhöz képest jelenHárom pont által létrehozott optikai vonatôsen eltoljuk, az optikai vonal képzete eltûlakat látunk a 12–15. és a 20. képen. A három nik, és helyébe lép az optikai egyensúly probpiros kunyhó szorosan egymás mellett álllémája. Az optikai vonal a térben, a pontok 16. Egyéb kompozíciós elemek: va alkotja a képmezô közepén a rövid, széles elhelyezkedésétôl függôen lehet vízszintes, függôleges vonalak, körformák vonalat, amelynek nincs kapcsolata egyik függôleges, átlós vagy ferde (D és E ábra). Az optikai vonal úgynevezett „optikai kapcsolatba” is léphet a szé- képszéllel sem. Ezzel ellentétben a lovak és az istállók (13. kép) és lekkel vagy a sarkokkal, attól függôen, hogy a mindenkori elsô és a három mosókesztyû (15. kép) elsô és harmadik „pontja” olyan köharmadik pont mennyire közel helyezkedik el ezekhez. Amennyiben zel helyezkedik a kép széléhez, hogy az optikai vonal a kép bal olmind a három pont túl közel van a kép egyik széléhez, akkor az dalától egészen a jobb oldaláig húzódik. egyes pontok is optikai kapcsolatba lépnek az adott képszéllel (F A 20. képen megfigyelhetô emelkedô átló optikai vonala is a bal alsó ábra). Ugyanakkor három pont sajátos képmezôbeli elhelyezése saroktól kezdve, a három nôalakon át egészen a jobb felsô sarokig



2009.02.16

10:26

Page 6


18. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, szabad vonalak

17. Egyéb kompozíciós elemek: strukturált felület

19. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és függôleges vonalak

húzódik. A 14. képen a középsô pont (a sárga) valamivel lejjebb helyezkedik el, mint a másik kettô. Így egy enyhén ívelt formájú optikai vonal képzôdik, illetve, ha úgy tetszik, akkor egy jelzésszerû optikai háromszög. Tiszta és egyértelmû optikai háromszögeket a 3. és 4., valamint a 16–19. képen láthatunk. Ezeknél közel hasonló három pont a három lehajoló nôalak (17. kép) vagy a fehér színû keresztek 20. Egyéb kompozíciós elemek: strukturált az utcán (18. kép). A 3. és a 19. képen különböfelület zô tárgyak – elôbbinél két esernyô és egy kapáló nôalak, utóbbinál két esernyô és egy jármû – képezik az optikai háromszöget. Az optikai forma a 4. képen az egyértelmû világos-sötét kontraszt nyomán alakul ki. A világos felületen megfigyelhetô sötét pontok formájuk különbözôsége ellenére (egy tehén, három tehén, kô) egyértelmûen kiadják a háromszög csúcsait.

A pontok mérete és formája


A képmezôn elhelyezkedô pontok között abban az esetben a legenyhébb az optikai uralomért folytatott „harc”, ha azok mérete és formája megegyezik. Sokkal izgalmasabbá válik ez a feszültség, ha némileg más méretû és más formájú pontokat alkalmazunk egyszerû kompozíciós eszközként. Ebben az esetben az érzékeny szemlélô már a pontok közötti legapróbb különbségekre is reagálni fog. A pontok által alkotott optikai vonal vagy optikai háromszög formája persze megint csak a hasonló pontok esetében egyértelmû leginkább. Ám az optikai vonal és az optikai háromszög kompozíciós hatása majdnem mindig megmarad abban az esetben is, ha az alkotópontok méretükben és formájukban különböznek egymástól.

Az elôzô részben: A pont és a zavaró pont A folytatásban: Optikai vonalak és optikai felületek Kapcsolódó cikkek 2005. december, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Fény és árnyék 2006. május, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Léggömbök

118-119 fotográfia_tört_NikonF4_k.qxd

Szabó Zsolt

118

2009.02.13

11:37

Page 1

FOTOGRÁFIA

Új cikksorozatot indítunk, amelyben legendás, korszakalkotó fényképezôgépeket mutatunk be. Elsô alanyunk a Nikon F4, amely a cég filmes korszakának egyik legsokoldalúbb modellje volt. Sikerét csúcsparaméterei és minôsége mellett széles körû használhatóságának köszönhette.

LEGENDÁS KAMERÁK

1988

Nikon F4 A Nikon diadalútja 1959-ben a Nikon F géppel indult. A rendszerszemléletû tükörreflexes géppel a professzionális fotósok olyan eszközt kaptak a kezükbe, amely mûszaki paramétereivel, használhatóságával és minõségével felülmúlta kora egyeduralkodó távmérõs kameráit. A Nikon ezt a filozófiát mind a mai napig megtartotta, fejlesztéseit, gyártástechnológiai elveit e koncepció mentén végezte. A cég elmúlt 50 évének egyik kiemelkedõ eseménye az 1988-as õszi kölni Photokina volt, ekkor mutatták be nyilvánosan a Nikon F4 modellcsaládot. A sikerért mindent megtettek, semmit sem bíztak a véletlenre. Az F4 próbagyártását már 1987-ben megkezdték, amivel lehetõvé vált, hogy még a nyilvánosságra lépés elõtt az új gépbõl több darabot újságíróknak, profi fotósoknak kiadjanak tesztelésre, véleménynyilvánításra. Ezzel idejük maradt arra, hogy az észrevételek alapján a hibákat kijavítsák, a szükséges módosításokat elvégezzék. A gép gyártásánál elképesztõ mélységû minõség-ellenõrzési rendszert vezettek be, amelyet a próbagyártás során szintén teszteltek. Az eredmény nem is maradt el. A debütálás nagyon sikeres lett, rögtön a bemutató után nagyszámú megrendelést kaptak. Az elsõ kiszállításokat 1988 decemberében kezdték teljesíteni, majd közel 10 éves

Az F4 keresztmetszeti képe. A hatalmas pentaprizma 100%-os lefedettségû, nagyméretû keresõképet adott. A mátrixmérés érzékelõje a keresõben kapott helyet, a spotfénymérõ és az AF-érzékelõ a váz alsó részében helyezkedik el

A kidobott alumínium italosdoboz 200–500 év alatt bomlik le.

diadalút után a gyártását 1997-ben, a digitális korszak hajnalán fejezték be. Az F4 szintézise volt az F-sorozat korábbi fejlesztéseinek, mely csúcsminõségû szinten tartalmazta a cég utolsó innovációit is. A szakértõk szerint a Nikon ezzel a gépével jutott el filmes korszakának zenitjére. A gép külsõ megjelenésében az 1980-ban forgalomba hozott F3 jegyeit hordozta magán. Nem véletlenül. Külsejéért ugyanaz a híres olasz formatervezõ, Giorgetto Giugiaro volt a felelõs, aki 1979–80-ban a Nikon EM és F3 modellt is tervezte. Giugiaro ezekben a munkáiban szakított a japán mérnöki szögletességgel, ergonómiailag jobban kézre álló, lekerekített vonalú, stílust teremtõ formát hozott létre. Munkája idõtállóságát, egyben sikerét mi sem bizonyítja jobban, mint hogy kézjegyeit a mai digitális Nikonokon is felfedezhetjük. A gép tervezése 1985-ben indult, ekkor fektették le azokat a célkitûzéseket, melyeket az új modellnél meg akartak valósítani. A szintet a korábbi csúcsgépük, az F3 fölé emelték szinte minden paraméterben. Függõleges lefutással a gép titánlamellás zárának sebességét 1/8000 szekundumra növelték, szemben az akkori leggyorsabb 1/4000-del, melyet a Nikon FM2-ben értek el, egyébként világelsõként, még 1982-ben. A vakuszinkron-sebességet 1/250 s-ra növelték, követve az 1983-ban bemutatott FE2 megoldásait.

A NASA-nak fejlesztett F4-et az 1991-es Discovery-missziónál használták elõször. A filmes hátfal helyére 1 megapixeles felbontású monokróm CCD-képérzékelõt építettek. A képeket külön merevlemezen tárolták, majd digitális kapcsolat segítségével a földre küldték


118-119 fotográfia_tört_NikonF4_k.qxd

2009.02.13

11:37

Page 2

www.fotomagazin.hu 119 Fontos újdonság volt az elõször a Nikon FA-ban megjelent (1983) multi-pattern metering mátrixrendszer alkalmazása, mely a három mérési mód egyike lett a spot- és középsúlyozott mérési lehetõségek mellett. Ez a mérési módszer a korábbi manuális objektívekkel is használható volt. Az F4 professzionális autofókuszos gép volt, melybe egymezõs, a fáziskülönbség-mérés elvén nyugvó autofókusz-rendszert építettek. Ehhez a kísérletinek nevezhetõ F3AF gépükkel (1983) rakták le az alapokat. Természetesen mindezek az

innovációs elemek továbbfejlesztett változatban kerültek az F4 vázába. Új volt a gép zárának mechanikus kiegyenlítése, rázkódásmentes, csendes mûködése, továbbá a gép tökéletesített tömítésekkel megoldott idõjárásállósága. Új volt a kamera nagy sebességû, 5,7 felvétel/szekundumos folyamatos exponálási képessége, valamint a követõ autofókuszálás lehetõsége. A sok innovatív csúcsparaméter mellett a Nikon F4 sikerének talán a legfõbb oka az volt, hogy az új kamera fogadni tudta a Nikon F rendszer bemutatása óta addig forgalomba hozott objektívek döntõ többségét. A teljességért zárójelesen megjegyezzük, hogy volt néhány olyan, különleges alkalmazásra tervezett objektív is, amelyik nem tudott együttmûködni az új géppel. Az F4 vásárlásakor tehát a vevõnek nem kellett a drága objektívszettjeit lecserélnie, legfeljebb a készletét egészítette ki az új fejlesztésû AF-objektívekkel. Az F4 volt egyébként az utolsó gép, amelynél erre a tervezõk következetesen ügyeltek. A gép felépítésének bonyolultságát jelzi, hogy több mint 1850 alkatrészbõl szerelték össze. Az automatikákat 7 darab mikroprocesszor (CPU) vezérelte. A sok elektronika és a nagyon gyors motoros filmtovábbítás komoly

követelményt támasztott az áramellátással szemben. A gépet emiatt több kivitelben (F4, F4S, F4E típusok) gyártották, függõen a cserélhetõ elemtartó moduloktól. A nagy energiaigényt egyébként a gép hibájául rótták fel a korabeli kritikák. Az alapgép vázának tömege – elemek (akkumulátorok) nélkül – közel 1,1 kg volt, ami szintén a bírálatok tárgyát képezte. Az egykori felhasználók a gép gyenge pontjának a lassú, idõnként bizonytalankodó autofókuszt említették. A kritikák ellenére a Nikon F4 sikerét mi sem bizonyítja jobban, mint hogy 3 év alatt, 1991-ig több mint 230 000 darabot értékesítettek belõle. Ez figyelemre méltó mennyiség volt, különösen, ha tekintetbe veszszük a kamera magas árát. A gépet elsõsorban professzionális fotósok, fõként a fotóriporterek vásárolták, sajnos csak kevés számú amatõr tudta az F4-et megfizetni. A kamera kiemelkedõ tudása, a mûködésének pontossága és a minõségébõl adódó

Nikon F4 Géptípus integrált motoros 35 mm SLR kamera, 24x36-os képméret Váz Cu-Si-Al fémötvözet, idôjárásálló tömítésekkel Objektívfoglalat Nikon AF Keresô cserélhetô pentaprizma és mattüveg, 100% lefedettség Zár függôleges lefutású titán zár, 1/8000-30 sec Üzemmódok P, Ph, S, A, M Fénymérés mátrix, spot, középhangsúlyos, 0-21 Fé (ISO 100, f/1,4) Fókuszálás egymezôs TTL-fázisdetektoros AF Vaku 1/250 s szinkronidô, Nikon AF-TTL rendszervaku ASA (ISO) tartomány ISO 6–6400 Áramforrás (battery) AA méretû alkáli vagy Ni-Cd, teleptartótól függôen 4-6 db Méret és tömeg F4 alapgép: 169x118x77mm, 1090 g

Az F4 a nagy áramfogyasztása miatt nagyobb akkumulátortartókat kapott. Az alapváltozatba 4, az F4S- és F4E-be 6 darab AA méretû elemet vagy akkumulátort lehetett elhelyezni. Az F4E külön tápegységrõl is mûködtethetõ volt, pl. nagy mennyiségû sorozatfelvétel esetén. Az akkumulátortartók egyben külön exponálógombbal ellátott portrémarkolatként is mûködtek

rendkívüli megbízhatósága egyenes következményeként a NASA ezt a fényképezõgépet is felhasználta ûrprogramjaihoz. Az együttmûködés még a módosított Photomic FTN kamerával kezdõdött 1971-ben (Apollo–15), majd a titánvázas F3-modellekkel és azok utódjával, az F4-gyel folytatódott. A Nikon F4 az évek során egy sor kitüntetést kapott. Elnyerte például a Camera Grand Prix '89 (Japan) és az European Camera of the Year '89–'90 (Europe) díjat, hogy csak a legjelentõsebbeket említsük. A Nikon elkötelezettsége a professzionális, minõségi és csúcsparaméterekkel rendelkezõ SLR-ek vonalán az F4-gyel tehát folytatódott, a vele kapcsolatos fejlesztéseket, tapasztalatokat a cég a késõbbi modelljeinél (pl. F5, F6) tovább kamatoztatta.

Kapcsolódó cikkek 2007. március, 118. oldal – A Nikon története 2007. november, 122. oldal – A tükörreflexes fényképezôgépek konstrukciója 2008. május, 104. oldal – Az autofókuszrendszerek

A kimagaslóan széles tartozékpaletta egyik érdekes darabja a 250 felvételnyi filmet befogadó hátlap. Egyszámjegyû elõdjeihez hasonlóan az F4 is rendszerkamera volt, keresõi, hátfalai, egyéb kiegészítõi cserélhetõek voltak, hatalmas variációs lehetõséget nyújtva a felhasználóknak

Kapcsolódó weboldalak www.imaging.nikon.com/products/imaging/ technology/d-archives/history-f4/index.htm www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/ classics/nikonf4/htmls/index.htm www.mir.com.my/rb/photography/hardwares/ classics/nikonf4/htmls/index6.htm


120-125 konyv_web_kiallt_palyaz_k

120

2009.02.13

11:38

Page 1

AJÁNLÓ

Egy vastag könyv

kérdôjelekkel Fényképészet A Fényképészet címû könyv a Magyar Fotómûvészek Szövetsége és a Magyar Fotográfiai Múzeum kiadásában jelent meg. Szerkesztette: Baki Péter. Nem könnyû kiadvány, közel 700 oldalas, csaknem 2 kilogramm tömegû. Tartalmát tekintve sem nevezhetõ könynyûnek. Ez nem az a könyv, amelyet az elejétõl a végéig bárki is elolvasna. Nem is az a könyv, amelybõl meg lehet tanulni fényképezni. Nem is ez a célja. A tizenegy szerzõ által jegyzett mû bevallottan az 1980-ban megjelent és két kiadást is megért azonos címû munka (dr. Hefelle József, dr. Sevcsik Jenõ, Mûszaki Könyvkiadó) utódja kíván lenni. Nos, a Hefelle–Sevcsik-könyv hosszú ideig a profi fotósok, fotós tanulók, szakírók és komoly érdeklõdõk forrásmunkája volt.

Ha valaki kíváncsi volt bármilyen szakkifejezésre, részinformációra a fotográfia témakörében, az nagy valószínûséggel megtalálta benne, mégpedig megnyugtató szakmai hitelességgel. Tegyük hozzá, az 1980-as kiadványt a korszak legendás, több meghatározó könyvet jegyzõ szakírója, Morvai György szerkesztette. A régi könyvvel kapcsolatban azért indokolt a múlt idõ használata, mert már nem lehet kapni, és a filmes technikáról szól. Ezért mára elavultnak tekinthetõ. Csak üdvözölni lehet, hogy Baki Péternek eszébe jutott, hogy megszervezze és megszerkessze a régi Fényképészet korszerû változatát. Más kérdés, hogy a könyv nem lett ténylegesen korszerû. Egyik fõ hibája az, hogy

elõdjének nyomán, legnagyobb súllyal az analóg fényképezés témaköreivel foglalkozik. Arról alapvetõen nem a szerkesztõ tehet, hogy a kiadvány kissé felemásra sikeredett. Az elõd szerzõi az akkori idõk elismert és felkészült szakírói voltak. Elõtte már több sikeres könyvük megjelent. Nem mondható el mindez a mostani kiadványról. Az eredetileg felkért 28 szerzõ nagyobb része nem vállalta, vagy visszalépett a feladattól. Szomorú. Ezért a könyvet végül azok írták, akik vállalták. A szerzõk szemléletmódja nagyon eltérõ, ami az anyag jellegének heterogenitásában mutatkozik meg. Egyes helyeken a szöveg szükségtelenül részletezõ, aprólékos, máshol pedig önkényesen értelmezett definíciók, szakkifejezések nehezítik az eligazodást. Találkozunk az átlagolvasó számára követhetetlen, tudományos szlengben írt fejezettel is.

Az elsõ fejezet néhány oldalban foglalkozik a szemmel és a látással (Németh Roberta). Ez fontos és alapvetõ ismeretanyag. A második rész témája a fényforrások és világítástechnika (Csizmadia Tamás). Megtudjuk, mi a fényáram, fénysûrûség, fénymennyiség és társaik. A fejezethez kapcsolódnak a fényforrások típusai, színtani jellemzõi és a világítástechnika alapfogalmai is. Ezek az elméleti ismeretek fontosak a témával szakmai szinten foglalkozóknak. A következõ, színszûrõket taglaló, mintegy 120 oldalas rész szakmailag hibátlan, korrekt (Lévai Jenõ). Ez azonban ma már csak a filmre fényképezõk szûk rétegét érinti. Megismerkedhetünk a fekete-fehér és színes filmekhez használatos felvételi szûrõkkel. Azok transzmissziós és abszorpciós görbéivel. Hasonló részletességgel kerül kifejtésre a színes kidolgozás szûrõkészlete, a szûrõk kialakítása, felépítése, felületi rétegei. Egy késõbbi fejezetben a szerzõ részle-

tesen megismerteti az olvasót az objektívekkel, a képalkotással, az ehhez kapcsolódó alapfogalmakkal, szakkifejezésekkel. Még az objektívek tervezésébe és gyártásába is betekintést kapunk. Jelentõs terjedelmet foglal el a fotográfiával foglalkozó rész (Török György). Megvilágításmérés, fényképezõgépek, objektívek csoportosítása, gépválasztás szempontjai, direkt és indirekt keresõk, zárszerkezetek, a digitális technika sajátosságai, képarchiválás. Többek között megtudhatjuk, miképpen kell a síkfilmkazettát a gépbe helyezni. A fejezetben tagadhatatlanul sok az információ, úgyhogy az érdeklõdõk kedvükre csemegézhetnek. Sajnos itt megjelenik egy alapvetõ szerkesztési hiba. A digitális fényképezés korszakában a többévi élettartamra szánt könyveknél nem szerencsés konkrét géptípusokat bemutatni, értékelni vagy példaként említeni. Ezeken ugyanis nagyon hamar átlép az idõ. A szerzõ idõnként önkényesen használ definíciókat. Például megtudhatjuk, hogy a félprofi gépek jellegzetessége a billenthetõ kijelzõ. Egyáltalán nem ez a félprofesszionális kategória ismérve.



2009.02.13

11:38

Page 2

digitális fotó magazin

Az is kiderül a 4/3-os rendszerrõl, hogy „…ez az egyetlen cserélhetõ objektíves rendszer, ahol a geometriai felépítés a digitális fotó igényeit követi.” Ma már számos típushoz terveznek a szenzorok tulajdonságaihoz illeszkedõ objektíveket. Meglehetõsen sok hasonló mondattal találkozhatunk. Egyszerûen csak aktualizálni kellett volna a végsõ leadás elõtt a régebben megírt szöveget, és saját definíciók alkotása helyett a már elfogadottakat használni. A tizedik fejezet témája a tudományos és alkalmazott fotográfia (Csizmadia Tamás). Fotogrammetria, nem látható tartományok fényképezése, orvosi fotográfia, idõnagyítás, holografikus fényképezés. Sajnos az alkalmazott fotográfia témaköre mindössze egy fél oldalban kerül említésre. Egy nyolcoldalnyi fejezet enged bepillantást a légi fényképezésbe is (Tímár Péter). Fogalmak meghatározása, technikai, esztétikai követelmények és a terület államigazgatási szabályai nyernek említést. Emellett szó esik a repülõgépekrõl, a használható fényképezõgépekrõl, filmekrõl, színszûrõkrõl. Hasznos, aktuális szakmai téma a reprodukciós fényképezés (Lévai Jenõ). A fejezet tartalmazza a téma lényeges ismereteit, amelyek a digitális korszakban is aktuálisak. Ilyenek például a geometriai, világítási, optikai, expozíciós, árnyalatátviteli stb. szempontok. Ezek mellett itt is nagy hangsúlyt kapnak a filmes technika jellemzõi. A fejezet végén nagyon hasznos gyakorlati tanácsokat is kapunk a reprodukciós munkához. Sok elméleti és gyakorlati ismeretet találunk a fotóriportról szóló fejezetben (Féner Tamás). Szó esik a sajtófotó mûfajairól, szemantikájáról, a fényképezõ és a fényképezett viszonyáról. Mindezt konkrét esettanulmányok egészítik ki. A szöveg stílusa színes, olvasmányos. Tizenhárom oldalas a filmek és fotópapírok elõhívásával foglalkozó impozánsan részletes fejezet (Fejér Zoltán). Ehhez kapcsolódik a fényképek, illetve negatívok helyes tárolásával foglalkozó rész (Papp Judit). Képek és fogalmak címmel egy tudományos alaposságú fejezetben is elmélyedhetünk (Kemenesi Zsuzsanna). Itt külön alfejezet foglalkozik a verbális elem és fotográfiai reláció kvantitatív és kvalitatív megközelítésével. A fotómûvészet területére is megpróbál bepillantást adni a könyv A kortárs fotómûtárgy alapjai címû fejezetben (Barta Zsolt Péter). Már a fejezet címe is értelmetlen, Digitális Fotó Magazin 2009/2.

legalábbis magyartalan. Nyilván nem egy konkrét mûtárgy alapjairól (pl. a papírjáról) van szó. Olvashatunk itt a filmek és a digitális negatívok archiválásáról. Kiderül, hogy a memóriakártyák csak ideiglenes tárolásra valók. Megtudjuk, hogy mi az elve a tintasugaras nyomtatásnak. Ezeket a kérdéseket inkább egy szakembernek kellett volna kifejtenie a könyv megfelelõ, technikával foglalkozó részén. Akkor talán nem ennyire dilettánsan lenne feldolgozva a téma. Azért szerencsére a fotómûtárgyakkal is foglalkozik a szerzõ. Így szó esik a képek installálásáról, kasírozásáról, valamint keretezésérõl. Az internetes publikáció is említésre kerül bõ 16 (!) sorban. Hát igen. Nehéz naprakésznek lenni a publikációs lehetõségek témájában. A könyv végén két lényeges kiegészítõ téma is helyet kapott. Ezek a munkavédelem (Csizmadia Tamás) és a szerzõi jog (Batta János). A munkavédelem az általános kérdések mellett bõ táblázatokban foglalkozik a kidolgozóoldatok felsorolásával és veszélyeivel. A jogi rész ezzel szemben korszerû és ténylegesen fontos.

Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! rovatok szerint lekérdezhetô cikklista régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke régebbi lapszámaink oldalképei

A könyv nagyon hasznos részét képezik a fejezetek végén lévõ irodalomjegyzékek. Innen lehet továbblépni az autentikus forrásokhoz. A könyvet áttekintve a legnagyobb kérdõjel az, hogy kinek is lehetne ajánlani. Kézikönyvnek nagy, tankönyvnek zavaros, forrásmunkának pontatlan. Minthogy mindössze 500 példányban jelent meg, talán gyûjtõknek ajánlható. Idõvel a hibás bélyegek is felértékelõdnek a bélyeggyûjtõk körében. Dékán Isván

Magyar Fotómûvészek Szövetsége, Magyar Fotográfiai Múzeum, 2007 (Ára 6000 Ft)

Ha megtalálta amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex


122

2009.02.13

11:38

Page 3

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

2009.

Fotókiállítások Sam Havadtoy: Hommage à André Kertész

„Összeköttetések” Arató András fotókiállítása

Március 7-ig.

2009. február 27-tõl március 22-ig.

A kortárs mûvészet élvonalába tartozó festõ most elõször fotómûvészként mutatkozik be. A kiállításon két „egymással beszélgetõ” fotósorozat tekinthetô meg. Kertész 1933-ban készített Torzulások címû nõi aktsorozatával Havadtõy férfiaktokat torzító képei kerülnek szembe. Havadtõy személyesen találkozhatott a nyolcvanas évek elején a mesterrel, Kertész Washington Square Parkra nézõ lakásában, sõt, vélhetõen épp azzal a hatalmas, két méter magas torzító tükörrel készítette fényképeit, amelyet Kertész maga is használt. A két sorozat technikai kivitelében látszólag hasonló, ám míg Kertész a hagyományos, fekete-fehér, ezüstalapú képkészítést választotta, addig Havadtõy a digitális technikát alkalmazza. A Londonban született, késõbb Magyarországon, New Yorkban, Genfben s 2000 óta ismét Budapesten élõ mûvész baráti kapcsolatba került többek között Andy Warhollal és Keith Haringgel. Szoros kapcsolatot tart a kortárs New York-i mûvészeti élettel.

március

„San Franciscóból Pekingbe, New Yorkból Moszkvába vagy Rómából Párizsba személygépkocsival nyolc úton juthatunk el. A Margit hídon vezet az egyik, a Lánchídon egy másik, a Megyerin egy harmadik…”

Balassi Intézet 1016 Budapest, Somlói út 51. Megtekinthetõ: mindennap 9–20 óráig.

Erdész and Makláry Fine Arts Gallery 1055 Budapest, Falk Miksa u. 10. Megtekinthetõ: K–P: 12–18 óráig, Szo: 10–13 óráig.

10+1 – Az 5 éves Fotografus.hu Alapítványi Fotóiskola kiállítása

Potpourri – Féner Tamás fotókiállítása

Március 17-ig.

Március 8-ig. Féner Tamás tavaly töltötte be 70. életévét, így kézenfekvõ, hogy a fotográfiai generációkat elindító alkotó egy életmû-kiállításon mutassa be pályafutását. Azonban Féner a mai napig aktív fotográfus, ezért nem a hagyományos módon értelmezték az életmû-kiállítás fogalmát, hanem csak az elmúlt 10 év fotográfiáit mutatják meg a Mai Manó Házban. Tehát nem meglepõ, hogy a kiállítás címe a zenei életbõl vett potpourri, amely egyveleget jelent; hiszen erre a szellemileg folyton változó életmûre talán ez a legjobb kifejezés. Féner Tamás (Budapest, 1938. november 17.) az FFS egyik alapítója és elsõ vezetõje, számos jelentõs sajtóorgánumnak dolgozott mint fotóriporter és mint képszerkesztõ is (Film, Színház, Muzsika fotográfusa, képszerkesztõje és mûvészeti szerkesztõje, Képes 7 fõszerkesztõ-helyettese). Huszonöt évig volt a Fotómûvészet fõszerkesztõje. Több éven át tanított a MÚOSZ újságíró-iskolájában, 1992-tõl az ELTE kulturális antropológia, valamint média szakán oktat, illetve tanít a Moholy-Nagy Egyetem Továbbképzõ Intézetében is. Jelenleg nyugdíjasként az MTI szakmai tanácsadója.

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezõ u. 20. Megtekinthetõ: H–P: 14.00–19.00 óráig, hétvégén: 11.00–19.00 óráig.

A Fotografus.hu Alapítvány – a Magyar Fotográfiáért elnevezésû szervezet 2003 õszén indította el saját fotómûvészeti képzését, azóta több száz hallgató szerzett itt ismereteket. A kiállítási címként kiemelt szám, a 10+1, a máig lezárt iskolai féléveiket és a kiállítók számát is jelenti egyben. Az elmúlt 5 év alatt az iskola az ország legnagyobb tanfolyamjellegû fotóoktatási intézménye lett. A jelenlegi kiállítás azt a minõséget mutatja be, amely a számokon túl van. A legsikeresebb hallgatók közül sokan tagjai a Fiatalok Fotómûvészeti Stúdiójának, és többen Pécsi József-ösztöndíjasok. Kiállítók: Barcza Gergõ, Déry Ágoston, Dezsõ T. Tamás, Erdõs Gábor, Érsek-Obádovics Mercédesz, Hermann Gábor, Kneifel Anett, Krajnik István, Mátray Péter, Simonyi Balázs, Trembeczki Péter.

Millenáris – Teátrum, Piros-Fekete Galéria 1024 Budapest, Fény u. 20–22. Megtekinthetõ: hétfõ kivételével 11.00–19.00 óráig.

Ember Sári – Nárcisz Március 6-ig. A Lumen Fotómûvészeti Alapítvány évente bemutatkozási lehetõséget ad pályakezdõ mûvészeknek. Márciusban Ember Sári, a MOME fotográfia szakának ötödéves hallgatója debütál önálló kiállítással a galériában. Sorozatának jelentõs részét egy ösztöndíj során készítette Nagy-Britanniában, Glasgow környékén, ahol a nárcisz a legjellemzõbb virág. A kiállítás elvágyódó tekinteteket és távoli, bezáruló tájakat kapcsol össze. A hóvihar, a köd vagy egy hegy, valami mindig útjában áll annak, aki kiutat keres a képeken. A bolyongás eszközeit látjuk, melyekkel nem lehet továbblépni, és a nyomokat, amelyeket a természet folyamatosan magába olvaszt. Lumen Galéria 1088 Budapest, Mikszáth Kálmán tér 2. Megtekinthetõ: H–P: 8.30–19.00 óráig, Szo: 10.00–18.00 óráig.



2009.02.13

11:38

Page 4


Pályázatok Pályázati felhívás a Pécsi József fotómûvészeti ösztöndíj elnyerésére Az Oktatási és Kulturális Minisztérium megbízásából a Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus pályázatot hirdet fiatal alkotó fotográfusok részére a 2009. évi Pécsi József fotómûvészeti ösztöndíj elnyerésére. Az ösztöndíj célja, hogy segítse a formanyelvében és tartalmában korszerû, színvonalas mûvek alkotóinak mûvészi fejlõdését. Nem pályázhatnak azok, akik a meghirdetett idõtartam alatt más hazai államháztartási forrásból finanszírozott vagy DLA-ösztöndíjban részesülnek. A pályázatot szakértõi kuratórium bírálja el, amely folyamatosan figyelemmel kíséri az ösztöndíjasok alkotói tevékenységét. Az ösztöndíj odaítélésérõl, meghosszabbításáról vagy visszavonásáról a kuratórium dönt. Pályázhatnak az 1974. január 1. után születettek. Az ösztöndíj bruttó összege: 80 000 Ft/hó. Ösztöndíjban részesülhet évente: maximum 12 alkotó. Az ösztöndíj idõtartama egy év, amelyet a kuratórium további két alkalommal, összesen három évre meghosszabbíthat. Az ösztöndíj visszavonható. Az ösztöndíjat elnyerõk a második év elteltével kötelesek a Magyar Fotográfusok Házában rendezett kiállításon számot adni az elvégzett munkáról.

A pályázati kérelemhez csatolni kell: 1. Az eddigi alkotói munkásságot ismertetõ szakmai önéletrajzot. 2. Az ösztöndíj idõtartamára tervezett alkotói elképzelés rövid leírását (munkatervet), amelynek megvalósításához a pályázó a támogatást kéri. 3. Az eddigi mûvészi tevékenységet reprezentáló 5–7 fotót, katalógust vagy portfóliót. CD-t nem fogadhatunk el. Fotósorozat egy mûnek számít. 4. Adatlapot. A beadás idõpontja: 2009. március 9–10., 10–16 óra között. Beadási cím: Magyar Fotográfusok Háza 1065 Budapest, Nagymezõ u. 20. Bõvebb információ: Simány Andrea titkárságvezetõ Telefon: 473-2662 A mûtárgyak visszaadása: 2009. március 12-én 10–16 óra között, és március 13-án 10–12 óra között. Helyszín: Magyar Fotográfusok Háza, I. emelet, nagy kiállítóterem. A pályázati kiírás és adatlap letölthetõ: www.okm.gov.hu és www.lektoratus.hu honlapról.

A kávé – Fotópályázat A Tchibo és a Magyar Fotómûvészek Országos Szövetsége pályázatot hirdet. A szervezõk célja egy olyan kultúrtörténeti kiállítás létrehozása, amely a kávé történetét dolgozza fel a termesztéstõl a feldolgozáson át egészen a gõzölgõ ital fogyasztásáig. Egyedi pályamunkákkal, illetve sorozatokkal is lehet pályázni.

Pályázati határidõ: 2009. április 15. Bõvebb információ: Magyar Fotómûvészek Országos Szövetsége 1011 Budapest, Corvin tér 8. E-mail: [email protected] Web: www.mafosz.hu www.tchibo.hu/corweb/servlet/content/259720/TchiboBudapest/ Avllalat/60yearspage.html#a259726


Magadnak építetted két kezeddel – Népi építészeti fotópályázat 2009 májusában konferenciát rendeznek a vályogházak építésérõl, a régi mesterségek fennmaradásáról. Ezzel egyidejûleg Mednyánszky Miklós fotópályázatot hirdet a népi építõmesterségek, hagyományok megõrzése, dokumentálása céljából. A nyertes fotókból kiállítást rendeznek. Pályázni ifjúsági és felnõtt korcsoportban lehet, a következõ kategóriákban: népi építõmesterségek, mesterek; kordokumentumok és népi építészeti emlékeink a fotós szemével.

Beküldési határidõ: 2009. március 31. Bõvebb információ: Mednyánszky Miklós – 2462 Martonvásár, Pf. 69 E-mail: [email protected]. Web: www.valyog.uw.hu

Emberiség – A kínai Folklór Fotómûvészek Szövetségének pályázata A kínai Folklór Fotómûvészek Szövetsége az UNESCO közremûködésével fotómûvészeti pályázatot hirdet Emberiség címmel. Az 1998 óta meghirdetett pályázat a fotómûvészet és a folklór, az antropológia és a szociológia tudományterületei között kíván kapcsolatot létesíteni. A szervezõk 6–12 képbõl álló fényképsorozatokat várnak a következõ kategóriákban: portrék és viseletek, építészet, életmód, ünnepek, oktatás és népi tudomány, valamint rítusok.

Jelentkezési határidõ: 2009. április 15. Bõvebb információ: Kínai Folklór Fotómûvészek Szövetsége, Suite 312, Building 14 Wenhuiyuan, Haidian District Beijing, P.O. Box 8006, Beijing 100082, China Telefon: +86/10/6225-2175. E-mail: [email protected] Web: www.china-fpa.org/en/hpa2009/list.asp

I. Mûvész Kép Országos Akt Fotópályázat Az Excalibur Army Kft. meghirdeti az I. MÛVÉSZ KÉP Országos Akt Fotópályázatot, melynek célja: a hazai fotósok színvonalas és mûvészi aktfelvételeinek kiválasztása és bemutatása. Részt vehet minden magyar fotós, új és régi képeivel (ha már volt díjazva és kiállítva, azt is elfogadják). A pályázatra csak nõi aktokat várnak. Beküldhetõ 5 db színes, 5 db fekete-fehér papírkép és 10 db digitális kép CD-n. A fotók mérete max. 30x40 és min. 18x24 cm. A digitális képek mérete min. 1 MB. A fotók hátoldalán kérik feltüntetni a kép címét, a szerzõ nevét, lakcímét, telefonszámát, e-mail címét. A kiíró a fotókat szerzõi jogdíj fizetése nélkül publikálhatja, és megtarthatja azokat. A pályamûvek beküldésével a pályázó elfogadja a pályázati feltételeket, és egyben hozzájárul az aktfelvételek nyilvánosságra hozatalához, továbbá hogy a kiíró cég a pályamunkákat megtarthatja saját részére.

Nevezési határidõ: 2009. április 15. Értesítés a zsûrizésrõl: 2009. április 30. Díjak: I. hely 100 000 Ft; II. hely 60 000 Ft; III. hely 40 000 Ft, továbbá különdíj, tárgyjutalom és oklevél. Beküldési cím: ART PICTURE KFT., Székesfehérvár, 8002 Pf.: 72 Bõvebb információ: Simon Gabriella Telefon: 06 20 344 28 31 Az eredményrõl, illetve a kiállítás idõpontjáról és helyszínérõl mindenkit értesítenek. A pályázat lebonyolításáért felelõs személy Turay Zoltán diplomás fotómûvész.


124

2009.02.13

11:38

Page 5

AJÁNLÓ

Stephen Shore www.photography-now.net 1935-ben forgalomba került az elsõ 35 mm-es, minden fényképezõgép-típusban használható színes film, a Kodachrome. Ezt követi 1936-ban az Agfacolor fordítós film. A negatív-pozitív eljárást öt évvel késõbb vezették be, és 1947-ben végre olyan színes nyersanyagra dolgozhattak a fotósok, amelyet maguk hívhattak elõ, és sokszorosíthattak. A színes fényképezés új irányzata az Egyesült Államokból indult el hódító útjára. Az egyik nagy úttörõ a New York-i Stephen Shore, aki a 70-es években nagyon fiatalon vetette bele magát a munkába. 17 évesen öszszeismerkedett Andy Warhollal és dolgozni kezdett a Warhol Factory-ban, ahol folyamatosan fényképezte az eseményeket és az ott megforduló hírességeket. 24 évesen õ a második fotós, akinek életében önálló kiállítása volt a Metropolitan Museum of Artsban. Elsõ albuma az American Surfaces volt, és ezekkel a képekkel mára irányzatot teremtett. A 70-es évek Amerikája dokumentálva színesben, egy nagy utazás képei. New Yorkból a déli államokba utazott, nyugatra fordulva a legendás 66-os úton tért vissza a keleti partra. A képek nagyon egyszerûen helyszíneket, embereket mutatnak be. Azt a látványt kapjuk vissza a képeken, amelyet mi is szoktunk látni, amikor tankolás közben szétnézünk a benzinkútnál. Látjuk, de nem jut eszünkbe lefényképezni. Hétköznapi, mindennapi témák, nem mesélnek el történetet, a portrék sem társadalmi rétegeket mutatnak be. Az épületek, családi házak a kocsifelhajtóval, egy szállodai szobabelsõ és az útszéli táblák csendesen megmutatják magukat. Minden olyan lakatlannak, hangtalannak tûnik. Az 1982-ben megjelent Uncommon Places fotóalbum képei követik ezt a vonalat már kiérlelt stílusban. A képkivágások szigorúak, a horizont mindig jó helyen, precíz vágásokkal. A fények tiszták, és a színek természetesek. Stephen Shore két albumából a Photography Now gyûjteményében láthatunk képeket. Az oldal jól szerkesztett, áttekinthetõ, és könnyen kezelhetõ. Hosszan olvashatjuk az életrajzi adatokat, a megjelent könyvek leírásait, a kiállítások listáját, illetve a nevéhez fûzõdõ hivatkozások sorát. A portfólió külön oldalon jelenik meg egy fotóalbum alakjában. A fotókat nyilakkal és a könyvlap sarkának megfogásával lapozhatjuk. Sajnos a készítés idõpontjait és a képcímeket nem tudhatjuk meg, azonban megfelelõ metszetet mutat Shore klasszikus munkáiból.

Két alkotó azonos helyszínen készült képei, harminc esztendô különbséggel. Idõutazás párhuzamok keresésével, vagy tükröt tartva a látványnak. Stephen Shore és Valéry Denis képei Gajdos Viktória

Valéry Denis www.ontheroad.fr A számos újrafotózási projekt közül Valéry Denis francia fotós anyagát ismerhetjük meg ezen az oldalon, ahogy Stephen Shore utazását követi végig. Társaival a Third View: A Rephotographic Survey of the American West projektben tesznek kísérletet arra, hogy újra felkeressék azokat a helyeket, ahol Timothy O’Sullivan, William Henry Jackson és Eadweard Muybridge készítette híres képeit NyugatAmerikáról az elmúlt harminc évben. A nyitóoldalon egy grafikus térképen személyes sorozatait láthatjuk, amelyeket az út során fotózott. Képek kávézókról, portálokról, egy pillantás a kirakaton át, vagy egy utcarészlet autókkal. A képek Shore stílusát követik: nem az ember a fõszereplõ, hanem az õt körülvevõ környezet. Minden esetben távol marad a tárgytól, épülettõl, mint egy sétáló nézelõdõ. A fõoldalról jutunk el a projekt képeihez, ahol ugyanaz a kezelõfelület jelenik meg. Olyan a hangulata, mint egy kézzel írt útinapló vagy jegyzet, és a háttérszín megváltoztatásával különül el a két sorozat. Eljuthatunk a Stephen Shore munkáit bemutató weboldalra is, így alkalom nyílik jobban szemügyre venni, összehasonlítani a fotókat. Továbbhaladva pedig a Third View programról olvashatunk feljegyzéseket. Egyébként elsõre nem ennyire egyszerû megérteni az oldal szerkezetét, mivel mindkét alkotó oldalán hiányoznak a készítés évszámai és adatai, ami megkönnyítené a nézõnek a tájékozódást. Kevés információt találunk Valéry Denisrõl és a munkafolyamatról is, a térképen a mappák és a képek számozása sem érthetõ. Nagy méretben Denis fekete-fehér képeit látjuk, és meglehetõsen kis méretben az eredeti színes fotókat. Azonos nagyságban jobban meg lehetne figyelni a két fotó közötti hasonlóságot, vagy éppen a változást. Hogyan tûntek el dolgok, vagy hogyan épültek bele az új városképbe már csak részletként. Denis nagy gonddal dolgozta fel Shore képsorozatát. Nem lehetett egyszerû megtalálni a jellegtelen helyeket, viszonyítási pontokat. Kinyomozta a telkeket, megkereste az utcákat, házakat, és lépésenként haladt keresztül Amerikán. Fotói nagy tisztelettel adóznak a sok követõre talált Stephen Shore elõtt.



2009.02.13

11:38

Page 6

GYORSABB, OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTA KARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

postaköltség ellenében elküldjük belföldre.

INGYEN!

Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

www.fotomagazin.hu/dfm-online

8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

126-128

Finish-irodalom

2009.02.13

11:39

Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF SZEMÜVEG MEGRENDELHETÔ céglogóval is!

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Online anaglif csomag

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

- 50% 2005

2006

Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

2007

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,-

126-128

Finish-irodalom

2009.02.13

11:39

Page 2

Régebbi lapszámaink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.

128

Finish-irodalom

2009.02.13

11:40

Page 3

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

N. KÓSA JUDIT Fotó: Teknôs Miklós

126-128

Talált fénykép

Vannak ilyen elárvult fotográfiák. Mint az a másik, az íróasztalom fölött. Legalább tíz éve nézem a négy sorba rendezõdött férfiakat – a hátsó két sor peckesen kihúzza magát, a középsõ ül, elöl meg valami pokrócon kuporognak-hevernek az ifjak –, és csak találgatom, kik lehetnek. Zsakett vagy öltöny, kézben zsirárdi, oldalt holmi jelzésszerû szalmabála, a háttérben polgárház ablaka. Sosem fog kiderülni. De hát ki mégse dobhatom, hisz kecskeméti ükapám portréja alatt kallódott a fénykép. Gyanítom persze, inkább csak rögzítésül szolgált a rozzant keretben. És ezek az emberek itt? „Az se tudta, kik õk, akitõl én kaptam a képet. Vidd el nyugodtan” – így szólt az útravaló két-három éve, amikor hozzám kerültek. Pedig csak a fotó hátulját néztem érdeklõdve, megörültem a fényképész ismerõs címének: BelsõJászberényi út 13. Kõbányai volt tehát a mester, olyasvalaki, aki még olyannak láthatta azt a várost, amilyennek

dédszüleim, nagyszüleim megismerték. Egy-, legfeljebb kétemeletesnek, vakolatdíszesnek, vasrácsain dús szecessziós mintákkal. Zsúfolva kisvendéglõkkel, ahol a kuglipályán – a mesék nyomán legalábbis hajlamos vagyok így képzelni – gyereksétáltatásra induló dédanyám rendre kilenc fát gurított. Nekem persze már csak a régi képeslapok mutatják ezt a régi várost. A csöndes utcákat és a buzgón füstölõ gyárakat, a kertvendéglõket és a pompás kávéházakat, a világháborúban porig rombolt Dreher-kastélyt, no meg a fõutca, a Belsõ-Jászberényi út boltjait. A valóságban évtizedek óta tízemeletes panelek uralják a képet. A régi képeslapokat viszont nem kis részben éppen az a Schmidt Ágoston készítette, akinek üzletét képünk alkotója, Keresztény Béla – a fotó hátoldalán látható címke szerint – átvette. Schmidt a XIX. század utolsó éveiben kezdett dolgozni, a háború elõtt még õ jegyezte az üzletet. A húszas években azonban már Keresztény fényképezett a Belsõ-Jászberényi úti mûteremben, sõt az évtized végén az „utóda” jelzõt is elhagyta. Vállalkozása még a negyvenes években is mûködött, igaz, az átelleni házban, az

immár Kõrösi Csomáról elnevezett út 14. száma alatt ekkor már ott volt egy bizonyos Keresztény Tivadar fotográfus boltja is. Húszas évek eleje, közepe tehát – próbálom behatárolni a kép készítésének idõpontját, miközben nagyítóval nézem a hölgyek cipõjét, a szoknyák hosszát, a terem berendezését. És vajon hol készült a felvétel? Kõbányán, az bizonyos, hisz aligha valószínû, hogy a gyártelepeken túl fekvõ Pestre, vagy épp a környezõ Rákosokra épp egy kõbányai fotográfust hozattak volna. A terem nem túl nagy, de magánház nem lehet: a hátsó falon ott csillog két kis tábla, rajta nagy nehezen kivehetõ a felirat, miszerint Kérjük a dohányzás mellõzését. Kávéház? Ott ismeretlen volt az efféle regula, arról nem is beszélve, hogy bár a Szent László téri Otthon méretben tán még megfelelne, de a Liget téri Központi, vagy épp a kaszinó földszintjén terpeszkedõ pompás kávémérés jóval tágasabb volt ennél a szobánál, és az utcára is földig érõ, hamisítatlan kávéházi ablakokkal nyílt. A kaszinó emeleti tanácsterme volna, pár háznyira Keresztény Béla mûtermétõl? Netán a Makk hetes vendéglõ egyenest a szomszédságában? De nézzék csak ezeket a falon kígyózó, ezüstös kályhacsöveket: inkább valamiféle kényszermegoldásról lehet szó, egy alapvetõen kertvendéglõ téli megjelenésérõl, „ha már annyira ragaszkodik hozzánk a kedves vendég”. Ez volna talán a Dreherék gyára melletti Régi Sörház? Vagy Lastyák Endre nevezetes mûintézete a Részvény serfõzde oldalában, az Élessaroknál? Esetleg a Roith-féle vendéglõ, a Kõbányai Függetlenségi 48-as Kör fõhadiszállása a Martinovics téren? Az utóbbi aligha: az csodák csodájára megmaradt, s bár jó ideje élelmiszerbolt furcsállkodik a helyén, a régi formák még láthatók. Ha legalább azt tudnánk, kik õk. Ötven-hatvan fõs társaság, ennyi ember már nem jön csak úgy találomra össze. És nézzék azt a csokrot – hogy azt ne mondjam, koszorút – az elõtérben, rajta a 60-as számmal. Két kisfiú tartja, mögöttük maslis kislány, és két felnõtt hajlik óvón feléjük: csak szülõk képesek így mosolyogni. Születésnap volna? Esetleg egy nagypapáé? De hol az ünnepelt? Keressük talán valahol a kép centrumában, közel a gyerekekhez. Az a délceg, bajuszos úr éppen megfelel az elméletünknek. De az igazat megvallva én annak idején nem is azért nézegettem olyan buzgón a képet, mert az érdekelt, kik ezek és mit csinálnak abban a régi kõbányai (?) vendéglõben (?). Sokkal inkább izgatott a fotográfus személye. Keresztény Béla – ízlelgettem a nevet. Emma nénikémrõl már jócskán a halála után, de akkor is jóformán suttogva mesélte az unokahúga – az én nagyanyám –, miként is volt az, hogy sosem ment férjhez. Mert hát igaz volt persze a võlegény, az Isonzó és hõsi halál, ahogy mesélte. De tény volt az is, hogy mikor Trianon után Kolozsvárról õ is Kõbányára költözött, a dédapám vezette énekkarban megismerkedett egy fiatalemberrel, akinek bizony szívesen odaadta volna a kezét. A frigybõl azonban nem lett semmi, a fiatalember nevét pedig haláláig nem ejtette ki a száján. Nagyanyám viszont még tudta. Akkor, huszonöt évvel ezelõtt el is árulta nekem. Keresztény Béla volt. Vagy talán Sándor? Ránk se fognak jobban emlékezni, higgyék el nekem.

0-borito_2-3

2009.02.13

10:54

Page 1

Angelo • Adams • Anse Bayard • E R u o g bert Ad ene Atge Auguste amson t • B i B sson • Lo a l o g h Brassaï • Rudolf • uis Bisson Julia Mar Hippolyt • Samuel B g a r e e t C o Louis-Jac urne • M ameron • ques Man atthew B Robert C rady d a é p a • Alvin Daguerre Peter He Langdon • Robert nry Emer Coburn D e m s o achy • Ru n • Willi Roger Fe am Engla dolph • D nton • Fr n ührkoop d • Hugo E a n c i s F r i rfurth • E Hill • Le th • F 64 c wis Wick scher Ká soport • roly e L s Hine • ucien He Alexande r v Oscar H é • David r Keighle o f Octaviu m e y i ster • Th • Thomas György • e odor Ho Keith Ke Heinrich p fmeister e s G K y ü ö h r n g y • Henri Lar Manó • • André K Leonard tigue • He ertész • K M l m lös i s a o r nne • M Lerski He Eadweard o n holy-Nag ri Le Secq Muybrid y • Ma g L e á s • Nadar ( zló • Mu Joseph N G nkácsi M aspard Fe icephore árton l i N x i epce • Ti T o u r József • M n a chon) • P mothy H an Ray • O aul Nada . O ’ S u l s l i c v r a a r n • Nicol Gustave A. Riis R a • obinson • Perscheid Rejlander H • Pécs A e nry Peach lbert Ren Stieglitz g er-Patzsc • August • Paul Str h • Jacob S a n a d n er • Edwa d • Szath Henry Fo máry-Pap rd Steich x Talbot en • Alfre K ároly • Sz • John Th d é White • G kely • Al omson • V eorge Wa a d eress Fere ár • Willi s h i am n n c g t • on Wilson • Eugene Edward W Atget • B Ansel Ad eston • H a a l o m enry g s h • Rudolf • R Bisson • S o b e r t Adamso Hippolyt amuel Bo n • Angel e • u B r a n y e a o • r d M Robert C • Auguste atthew B apa • Alv rady • Bra Bisson • L i n s oui s a L ï a • n Julia Mar gdon Co Robert D garet Cam burn • L emillôaceleganciával „A témához szép kötet, a fényképezés hy • Rtördelt, o eron u is-Jacque u olphám fontos Englaimmár tekintélyes múltját precízendszûkítô, tudnivalós • Dührkoo Mandé D nd • Hillusztrációs ugo Eranyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett p aguerre • P furth • Etálalva. eter Hen csopoazrtinformációkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, s c r her Káro y Emerso • Luis cmegteszi, ly • Roge n • Willia tankönyvnek is haszonnal forgathatják, ien Hdeeolyanok r r v m F é e • Dhonnan nton • Fr Hine akik szeretnék valahogy megérteni, jutottunk el a v i d •a harsány O Ocsupán a c ncis Frith scaésrfullasztó tavius Hi Hofm vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék l •F6 l e • i s L t eazr elôttük e w • i Keighmegtölteni s T azt a pillanatot, amikor felsorakozott csaW h eodor Ho ickes ley • Tho f m ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ mazaobjektívet, e i ster • Ale s Keith K Klösz Gy xander e Népszabadság 2007. augusztus 25. p e s György • örgy • H André Keis kiváló! einrich K Ajándéknak Lerski He rtész • ü h n • H n r e Le Sforint, Bolti ár: i4500 ár: 3500 forint. nri Lartig ecq •kiadói ue • Hel M a i Manó •Galériában kedvezményes kiadói MunkKapható mV.aker 4500 forintért, és a Hologram áron (Budapest, ácsia könyvesboltokban r Ferenciek LeMarosvölgyi onardViktóriánál MáMegrendelhetô rton • a 485-5057-es telefonszámon tere, Párizsi udvar). 3500 forintért, postaköltséggel. Misonne Eadwear Tournach • Moholy d Muyb on) • Pau -Nagy Lás r i d l g N zló e a d • Nadar ar • Josep H. O’Sull h (Gaspard Nicephor ivan • Nic e o Felix l N a i P epce • Tim erscheid József Péc i oth

MEGJELENT

Page 1

www.nikon.hu

NIK01NIKO02808_D3x 210x297_DFM b1 1

2008.12.17. 9:57:14

73.

Digitális Fotó Magazin

A Nikon FX család.

ára: 1180 Ft

Nikon D3x Fényképezôgépek

Olympus E-30 Canon G10 Kézi megvilágításmérés Teszt Sekonic L758D fénymérô Epson PX700W nyomtató Canon EF 28-135 mm

Gyilkos számok

Környezetszennyezés és fotográfia

online elôfizetéssel: 495 Ft

Nikon D3x • Olympus E-30 • Canon G10 • Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 • Videózás tükörreflexesekkel • Sony Ericsson C702 • LG KC910 Renoir

Nagymenõk.

IX. évf. 2. szám, 2009. március

digitális fotó

10:48

www.fotomagazin.hu

2009.02.13

2009. március

0-borito_1-4_istván2

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

Gyilkos számok. Környezetszennyezés és fotográfia. digitális fotó. Kézi megvilágításmérés. Fényképezôgépek

Recommend Documents