Ensemble Opera Diversa

JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra strunných nástrojů Hra na housle

Ensemble Opera Diversa Bakalářská práce

Autor práce: Karla Mynaříková DiS. Vedoucí práce: PhDr. Pavel Sýkora, Ph.D. Oponent práce: odb. as. MgA. Karel Procházka

Brno 2014

Bibliografický záznam MYNAŘÍKOVÁ, Karla. Ensemble Opera Diversa. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra strunných nástrojů, 2014. 49 s.Vedoucí diplomové práce PhDr. Pavel Sýkora Ph.D.

Anotace Diplomová práce ,,Ensemble Opera Diversa" pojednává o unikátním brněnském souboru. Přibližuje okolnosti jeho vzniku a charakterizuje jeho činnost.

Annotation Diploma thesis „Ensemble Opera Diversa” deals with unique ensemble from Brno. It approaches origin of this group and characterizes its activity.

Klíčová slova Opera Diversa, hudba 20. století, komorní smyčcový orchestr, opera, Pavel Drábek.

Keywords Ensemble Opera Diversa, music of 20th century, chamber string orchestra, opera, Pavel Drábek.

2

Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a použila jen uvedené prameny a literaturu. Brně, dne 1. května 2014

Karla Mynaříková

3

Poděkování Ráda bych poděkovala vedoucímu práce PhDr. Pavlu Sýkorovi, Ph.D. za cenné rady při vedení mé bakalářské diplomové práce. Děkuji také Mgr. Pavlu Drábkovi, Ph.D., Mgr. Vladimíru Maňasovi, Ph.D., Mgr. Ondřeji Kyasovi a MgA. Luboru Pokludovi za poskytnutí rozhovorů a mnoha materiálů, které umožnily vytvoření této studie. Karla Mynaříková 4

Obsah 1.ÚVOD........................................................................................................................7 1.1Ensemble Opera Diversa............................................................................7 2.HISTORIE OPER....................................................................................................8 2.1 Diverse v opeře...........................................................................................8 2.2 Znaky moderní doby a hudebního divadla.............................................9 3. HISTORIE ENSEMBLU OPERA DIVERSA....................................................11 3.1Diversní počátky........................................................................................11 3.2 Ustálení koncepce Diversy a vznik prvních velkých oper....................12 3.3 ,,Doba, kdy Operu Diversu začala veřejnost brát vážně“....................14 4. SPECIFIKACE SOUBORU.................................................................................16 4.1 Poznámky k zakládacím dokumentům, stanovám a zápisům EOD, o. s...................................................................................................................................16 4.2 Cíle sdružení.............................................................................................16 4.3 Poznámky k brněnské kulturní scéně v kontextu fungování EOD.....17 5. TVŮRČÍ SKUPINA..............................................................................................18 5.1 Gabriela Tardonová.................................................................................18 5.2 Lubor Pokluda.........................................................................................18 5.3 Ondřej Kyas.............................................................................................19 5.4 Pavel Drábek............................................................................................19 5.5 Tomáš Studený.........................................................................................20 5.6 Vladimír Maňas.......................................................................................20 6. UMĚLECKÁ STRUKTURA...............................................................................21 6.1 Drábkovo pojetí divadla a problematika češtiny jako zpívaného jazyka..........................................................................................................................21 6.2 Kyasovy hudební vlivy a jeho vlastní sebepojetí...................................21 6.3 Maňasova vyhraněná dramaturgie........................................................22 6.4 Minimalistický přístup režie Tomáše Studeného..................................23 6.5 Finanční zázemí.......................................................................................23 6.6.1 Ohlédnutí za uskutečněnými nahrávkami a videodokumentací.......................................................................................................24 6.6.2 Další zvukové a audiovizuální záznamy....................................24 7. ENSEMBLE OPERA DIVERSA – ORCHETSR, OPERNÍ SOUBOR A SBOR .........................................................................................................................26 5

7.1 Operní soubor Ensemblu Opera Diversa..............................................26 7.2 Orchestr Ensemblu Opera Diversa........................................................26 7.3 Ensemble Versus......................................................................................26 8.

SROVNÁNÍ

EOD

S

JINÝMI

ORCHESTRY

A

OPERNÍMI

SPOLEČNOSTMI.....................................................................................................28 9. VIZE A POKRAČOVÁNÍ ENSEMBLU.............................................................30 10. ZÁVĚR.................................................................................................................31 11. POJMY.................................................................................................................32 12. POUŽITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE................................................................33 13. PŘÍLOHY.............................................................................................................35

6

1. ÚVOD 1.1 Ensemble Opera Diversa Předmětem práce je ucelený popis historie a praxe ansámblu, který do této doby na poli muzikologie chyběl. Jde o první studii tohoto druhu, seznamuje nás blíže se strukturou organizace, jejími frakcemi, hudebním vývojem a kulturním významem. Jelikož se jedná o mladé těleso, neexistuje o něm mnoho literatury. Přesto se můžeme opřít o vzniklou bakalářskou diplomovou práci Heleny Stejné, jež vznikla na Filozofické fakultě Masarykovy univerzity (2011). Též důvěryhodnými zdroji informací budou kmenoví členové, původní autorská dvojice Ondřej Kyas – Pavel Drábek, koncertní mistr Jan Bělohlávek, dramaturg Vladimír Maňas, režisér Tomáš Studený a produkční skupina. Dalšími prameny jsou jednotlivé recenze, a to především z internetu. Působení Opery systematicky sleduje Boris Klepal na zapisnikzmizeleho.cz a portály operaplus.cz a mestohudby.cz. Tato práce nezůstane pouze u popsání Ensemblu, bude se snažit určit jeho smysl a využití v lokálním a národním měřítku ve srovnání s podobnými organizacemi. Diversa vyčnívá svým širokým záběrem, obrovským množstvím aktivit a zahraničními spolupracemi, proto není lehké ji kamkoli konkrétně zařadit. Ensemble v současnosti zažívá zlomovou sezónu, kdy se koncerty a představení odehrávají v prostorách divadla Reduty. Většina produkce získala stálý sál alespoň pro tento rok, s vyhlídkou let budoucích. Každý měsíc má příležitost přilákat nové posluchače na stabilní a pro ni reprezentativní repertoár. Nabízí se šance představit zde tento pokrok z pohledu stálého člena a zaujatějším způsobem pohovořit o tvorbě a vizích do budoucna. Pro lepší orientaci budou uvedené zdroje rozšířeny o další hodnotné odkazy u jednotlivých kapitol. Jelikož shromažďování faktů a údajů s sebou samozřejmě přinese vývoj i v tomto pojednání, je vhodné vyzdvihnout pojem současné opery v historickém kontextu jako stěžejní náplň této diplomové práce.

7

2. Historie opery Opera v pravém významu slova znamená díla, pokud termín obohatíme o italské in musica, bude se jednat u hudební dílo, které zastřešuje více uměleckých forem, ať už jde o vokální a instrumentální hudbu, libreto, tanec či výpravu. Podle H. H. Eggebrechta jsou konkrétní definicí pojmu vlastně jeho dějiny. Opera jako taková vznikla na rozhraní konce renesance a raného baroka, kdy vůbec první hraný kus (Dafne) složil Jacopo Peri. Jeho rukopis se nedochoval. Dalším výrazným počinem se stalo provedení Orfea Claudia Monteverdiho v roce 1607, stále však balancujeme s faktem, že opera ještě neexistovala a zformovala se teprve v průběhu 17. století na nejhranější žánr. Z komických intermezz barokních oper vznikla v klasicismu oblíbená opera buffa. Postupem času a napříč staletími si opera vybudovala dominantní postavení ve světě hudby a stala se vyhledávanou společenskou atrakcí vyšších sociálních vrstev evropských národů. Za zlatý věk se dá považovat období tvorby Mozarta, nekonvenčního Richarda Wagnera, nástup Verdiho a konče veristickým Puccinim. V poválečném období zaznamenala opera jakýsi útlum, jenž přetrvává dodnes. Co můžeme o opeře a jejím vývoji ještě říci, je fakt, že jako typický žánr se proměňovala v rukách rozličných národů a tedy povzbuzovala národní cítění (u nás např. v postavě Bedřicha Smetany). Původně však zpracovávala mýty z doby antiky, jež

podněcovaly skryté podrobující vazby nižších stavů k aristokracii. Díky

klasicistním snahám o parodická díla se opera dostala k širší veřejnosti a tudíž se stala méně finančně závislou. Na českém území byla situace tristní. Doklad o prvních operách je až z konce 17. století. Císař Leopold I. se rozhodl skrýt před hrozbami moru, který se toho času Evropou šířil a za svého pobytu v Praze dal hrát několik představení. Další díla zazněla až v 18. století, kdy se kočovné společnosti na čas stavily v Čechách. Specifickou formu mají lidové zpěvohry, jež zastupovaly vyšší umění v zemských velkoměstech a tzv. hanácké opery.

2.1 Diverse v opeře

8

Ensemble Opera Diversa staví svá díla do diversního (odlišného) postavení vůči zaběhnutým operním klišé. Co je vlastně opera? Podle Jeana Jacquese Rousseaua to je „dramatické a hudební představení, jež usiluje sjednotit všechna kouzla umění v předvedení vášnivého činu, aby vzbudilo, za pomoci příjemných vjemů, zájem a iluzi.“ Východiskem Diversy pro vytvoření vlastního sebepojetí se stal odkaz Václava Noska, zakladatele miniopery. EOD vychází z dosud platných Noskových přesvědčení, že autor nemá být v područí divákova vkusu, ale má působit na jeho vnitřní hodnoty. Nosek je ceněn především za svou dramaturgickou a dirigentskou praxi. Těžištěm jeho práce byla snaha prosadit díla Leoše Janáčka a Bohuslava Martinů, stejně tak provádět v Brně díla světového soudobého operního umění. Dalším jeho přínosem byl zájem o experimentování v oblasti hudebního divadla (zde patrný vliv aktovek a baletů Martinů a jejich premiér – Slzy nože, Trojí přání a Šach králi). V 70. letech dal vzniknout novému hudební útvaru minioper a později se stal zaměstnancem Hudební fakulty JAMU. EOD se odráží od Noskových myšlenek provozování hudby na netradičních (nekoncertních) místech. Žánr komorní opery vytvořil člen brněnské Skupiny A (60. léta 20. století) a zakladatel Nové hudby v Brně Josef Berg. Zabýval se scénickou hudbou, kterou povýšil na nedílnou součást představení Mahenovy činohry Státního divadla v Brně. Svým ironizujícím způsobem zhudebňoval staré antické mýty a vytvořil si vlastní postoj k literárnímu umění. Současný stav hudebních společností, které produkují soudobou hudbu se dá vyjádřit srozumitelně na druhém příkladu, Daniel Dvořák a Jiří Nekvasil. Uvedená dvojice se přes svůj zájem o hudbu malých forem dostala až ke komponování děl většího rozsahu, jež uplatnili v projektech Opery Furore a Státní opery Praha. Novou možností srovnání

Diversy je činnost souboru Ensemble Damian působícího

v Olomouci. Sdružení v čele s muzikologem Tomášem Hanzlíkem se aktivně zajímá o barokní hudbu a v dnešní době má na kontě několik minimalistických počinů a jiných vlastních aktivit.

2.2 Znaky moderní doby a hudebního divadla

9

Typickou charakteristikou opery 20. a 21. století je práce s menším nástrojovým obsazením, a tudíž práce s komorním projevem. Florentská camerata se v druhé polovině 16. století zabývala již dnes platnými postupy. Bojovala za srozumitelnost textu, bassem continuem doprovázenou monodii a vytvoření nového pěveckého stylu. Podnítila vznik melodramu, který můžeme najít zejména v díle Jeana Jacquese Rousseaua (18. století), J. A. Bendy a v Čechách v díle Zdeňka Fibicha (19. století). Rysy melodramu, kdy zpěváci vychází pouze z rytmického hudebního zápisu během recitativů, nacházíme i v opeře Benjamina Brittena Sen noci svatojánské a dílech Arnolda Schönberga. Určitým operním extrémem byly opery Daria Milhauda, jenž komponoval minutové opery (např. Vysvobozený Théseus). Stejně tak Bohuslav Martinů v Slzách nože (20. léta 20. století). Muzikál jako musical comedy spojuje libreto, hudbu a tanec. Lze ho označit za fenomén 20. století, který se vyvinul z opery, operety, baletu atd. a nyní je pro operu největším rivalem v boji o diváky. Trend novodobé opery se ustálil na několika základních bodech: 

redukce ansámlu a používání netradičních hudebních nástrojů za účelem objevování nových zvukových možností



provozování hudby v komorním prostředí, v přírodě atd.… co nejblíže posluchačům



práce s médii (televize, rozhlas, film) – multimediální hudba



menší nároky na nosnost a sílu hlasu, větší nároky na srozumitelnot textu



aktuálnost námětů a práce s nadčasovými tématy



prolínání žánrů



individualizace umělců

10

3. Historie Ensemblu Opera Diversa 3.1 Diversní počátky Setkání Pavla Drábka (1974) a Ondřeje Kyase (1979) se událo v roce 1993, kdy Drábek hledal baskytaristu do své bigbeatové kapely Baron Obkrokin, se kterou se chtěl účastnit talentové soutěže Brněnský vrabeček. Vzájemná spolupráce probíhala i mimo skupinu, zpívali společně ve sboru. Kyas se v průběhu 90. let pokoušel skládat první opusy (smyčcové kvartety, úpravy koled…) a vznikla 1. verze Magnificat. Skupina Baron Obkrokin se rozpadla kvůli Drábkovu angažmá ve Studiu Dům. První opera vznikla jako žert. The Parrot (1999), česky Papoušek, jak se dílo nazývalo, bylo původně určené pro anglistický večírek a Kyas s Drábkem se v něm střídali v komponování. Odkazují v něm na díla Edgara Allana Poea – báseň Havran a esej Filozofie umění. Další počin, minioperu, společně nerealizovali. Libreto k Vlající zácloně aneb další Descartesovo vítězství vyšlo tiskem ve studentském časopise na Filozofické fakultě Masarykovy univerzity. Též Miniopera o opilcovi, který se vetřel na svatbu, nepatří do oficiálního repertoáru Diversy. Původní opera Dva bratři dala vzniklému tvůrčímu duu jeden z prvních podnětů pro soustavnou práci. Murder in the Cathedral vytvořili společně se studenty anglistiky, jedná se o rozsáhlé dílo inspirované veršovaným dramatem T. S. Eliota, pro zpívané a mluvené role, ženský sbor a malý instrumentální soubor. Najdeme zde i scénickou hudbu. Od tohoto díla lze s jistotou říct, že tandem Kyas - Drábek se začal souvisle pokoušet o uměleckou činnost. Významnou událostí se stala spolupráce s profesorem kanadských studií Donem Sparlingem, který je požádal, aby zkomponovali hudbu k blížícímu se setkání univerzit. Phil a Sophy měla premiéru ve sklípku v Hustopečích u Brna. Myšlenka Ensemblu byla teprve v plenkách, proběhly ještě nějaké reprízy představení. Historie Diversy se začala psát na začátku roku 2003, kdy se realizovala Opera česká o komínku. Následovaly autorské kusy,

jako je Mladý pán a Rýbrcoulova tůň, oba

opusy zaznívaly v celovečerních programech pro stejné obsazení nástrojů jako Phil and Sophy. Z dalších děl uveďme např. Podkova profesora Bohra. Nástrojový soubor

11

byl vytvořen ze studentů JAMU a profesionálních hudebníků, z nichž někteří fungují v Diverse ještě dnes (Hana Drábková – hoboj, Lubor Pokluda – klarinet). Zázemí pro pravidelné produkce v Zemanově kavárně se přesunulo do kavárny Spolek. Na podzim téhož roku se k Diverse připojila cembalistka Monika Šujanová, do té doby se v ansámblu objevovaly party téměř výhradně pro klavír. Na konci roku 2003 v průběhu krátké doby, asi 2 týdnů, vznikla první verze kantáty Metařka listí. Lyrická báseň Víta Spilky Je čas opadávání, konkrétně její vstupní verš opery a některé obrazy, byly použity Pavlem Drábkem k dalšímu zpracování. Roku 2004 Kyas s Drábkem vytvořili kantátu Smějící se hlava a hydrologickou árii Labe, společně s další operou Mluvící dobytek (na lidové náměty Huberta Krejčího a Aleše Rolečka, libreto vypracoval Pavel Drábek a režie se ujal Tomáš Studený jako svého absolventského projektu) tvoří tyto kusy uzavřený celek Mluvící Dobytek aneb Tajemné kosti. Samotná 3. část se dočkala kratšího animovaného ztvárnění studentů Filmové školy Zlín a Janáčkovy akademie múzických umění v Brně. Po návratu Jana Bělohlávka ze zahraniční stáže se Kyas rozhodl udělat orchestrální koncert. 22. 6. 2005 je historicky prvním veřejným vystoupením smyčcového komorního orchestru, na němž zazněla Bachova Kávová kantáta a Koncert pro housle a hoboj d moll v podání sólistů Radima Kresty a Hany Drábkové. Díky Bělohlávkově angažovanosti získala Diversa možnost hrát v Salcburku. V tomto projektu odehráli pod taktovkou Gabriely Tardonové Haydnův Koncert pro violoncello a orchestr C dur transponovaný pro kytaru. Honorář z této akce poskytl ansámlu možnost další činnosti a vznikl nápad vytvoření vlastního fondu, ze kterého by členové souboru dotovali jiné projekty.

3.2 Ustálení koncepce Diversy a vznik prvních velkých oper V období po roce 2005 se začala řádně formovat dramaturgie tělesa, orchestr odehrával poslední z absolventských koncertů, které nemohly být finančně zajištěné. Diversa takto dále nemohla pokračovat. V řadách členů orchestru se ozývaly protesty proti původním zamýšleným koncertním plánům a byla nutná změna osazenstva orchestru. Řešila se stále otázka kde zkoušet a jak zkoušet, odchodem některých členů se problém vyřešil. Postupem času Diverse nabídla firma SolidVision své 12

prostory k využívání v průběhu víkendů a večerů během týdne, tím si ansámbl kvalitativně polepšil a mohl se soustředěně připravovat. Orchestr odehrál však jen další 2 honorované koncerty. Diversa byla stále hlavně operním souborem, který v tomto období hrál reprízy svých starších oper a miniopery inspirované japonskými fraškami (Chůze aneb Podpatek, pinč a paní, Listonoš, Mortierové a krytí plemenné kočky, Loupežnická nevěsta). Nápad velké opery přišel záhy. Národní divadlo v Praze v projektu Bušení do železné opony za minimálních finančních podmínek objednávalo novou operu. V roce 2007 bylo čtyřsté výročí první opery Orfea Claudia Monteverdiho. Drábkův tehdejší zájem o anglické potulné komedianty se mohl uplatnit v další tvorbě. Původní záměr nechat režii na Benu Blachutovi padl kvůli finančním nárokům režiséra. Pickelhering 1607 měl premiéru v koncertním provedení s malým režijním vkladem Pavla Drábka, protože s odvoláním ředitele Národního divadla v Praze, Daniela Dvořáka, skončil celý projekt. Financování premiéry EOD se nakonec pokrylo z dotací města Brna. Získat peníze na své aktivity si mohla dovolit, protože v té době už Diversa fungovala jako občanské sdružení. Scénické uvedení opery následovalo v únoru 2008. V interních tabulkách, které znázorňují finanční podmínky Ensemblu zjistíme1, že počínaje rokem 2007 začala Diversa odehrávat více vystoupení. Díky dostatku financí se mohlo těleso profesionalizovat na všech úrovních a začalo vytvářet pravidelná představení. Nové inscenace se v roce 2008 konaly často v prostorách divadla Polárka (Muž a žena v loďce, Odchod, Zpívající ženich). Roku 2009 se do Diversy včlenil Vladimír Maňas, který ji do té doby systematicky sledoval a psal o ní odborné kritiky. Pravidelná spolupráce s jeho sborem kaMUFFláž (dnes Ensemble Versus) postavila orchestr před novou výzvu společných koncertů. V té době zájem o nové malé operní útvary ze strany uměleckého vedoucího zvolna upadá. Společná smrt milenců v Šinagawě je druhým celovečerním projektem Pavla Drábka a Ondřeje Kyase. Libreto vznikalo ve spolupráci Drábka s Antonínem Tučapským (který nakonec od záměru podílet se na další opeře upustil) a je symbolickým vyústěním snah o zachycení atmosféry japonských hudebních dramat divadla nó (protipól komických kjógenů). Dalším 1 Viz. Přílohy

13

námětem opery na závažné téma byl kjógen Buaku. Společná práce libretisty a skladatele učinila z opery hudební divadlo, kdy scéně ustupuje hudba i slovo. Hlavní hrdinka opery, kurtizána Hanako, se rozhodne skoncovat se starým životem a zvolí si jinou cestu. Tomáš Studený zde pro deklamaci vypravěče tuto postavu zdvojí v podobě mima též zasahujícího do děje. Režisér se nevyhýbá ani střihům jednotlivých scén.

3.3 ,,Doba, kdy Operu Diversa začala veřejnost brát vážně“ Pavel Drábek v osobním rozhovoru označil za nejvydařenější sezónu let 2010/2011. 30. října 2010 proběhla v Mozartově sále brněnské Reduty premiéra opery Dýňový démon ve vegetariánské restauraci. Gastronomický gesamtkunstwerk se v téměř vyprodaném sále setkal s vřelým přijetím diváků. Uvolněná atmosféra a očekávání něčeho nového, tak by se dala popsat nálada mezi diváky, kteří byli ten večer přítomni. Původní nápad dostal Pavel Drábek při obědě s dramatikem Hubertem Krejčím na pražských Vinohradech. Asociaci čínské restaurace a dramatické scény, kterou si vybavil ve spojitosti s kuchařem hrozícím sekáčkem na maso, dospěl k představám démona čerstvě zaříznuté dýně. Opera volně laškuje s citacemi Richarda Wagnera a předvádí v dokonalém světle všechny vyumělkované tradiční operní zvyky. Dýňový démon, který přelstí Majitele restaurace a zmocní se jeho kuchyně a personálu je přemožen Majitelovou a dává příležitost závěrečné katarzi v podobě připraveného pokrmu. Během působení Davida Marečka jako ředitele Filharmonie Brno dostala Diversa šanci účinkovat na koncertě mladých hudebníků 27. a 28. ledna 2011 v rámci cyklu filharmonie. Přizvala tehdy ke spolupráci lotyšského skladatele a klavíristu Peterise Plakidise a provedla českou premiéru jeho děl Písně větru a krvi a Hudbu pro klavír, smyčce a tympány. Během těchto večerů zazněly reprezentativní kusy Ondřeje Kyase upravené pro větší obsazení ansámblu – kantáta Metařka listí a Komorní symfonie pro smyčcový orchestr a sólovou skupinu. Tehdy už se v produkčním týmu objevil Zdeněk Nečas a scénografka Sylva Marková, čímž mohla začít fungovat kvalitní vizuální propagace Diversy. Od roku 2011 se ustálil počet produkcí. Zároveň se produkce ansámblu snaží své služby zkvalitňovat. Mezi hlavní prostory, kde se konají koncertní provedení, 14

uveďme Dům umění města Brna, Dům pánů z Kunštátu a další netradiční ,,koncertní sály“. V roce 2012 pokročila dramaturgie tělesa v pořádání koncertů chrámové hudby (např. premiéra Stabat mater Ondřeje Kyase). V červnu 2012 Diversa provedla 2. verzi Kyasova Magnificat s prvním uvedením Duše pout Emílie ke svatému Janu Hany Škarkové ve spolupráci s Ensemble Versus. Dalším dílem, které ten večer v Červeném kostele zaznělo, byla kompozice Ondřeje Štochla Modrá – čistá a křehká. Mezi nejvýraznější projekty roku 2013 patří bezpochyby dílo Everyman čili kdokoli. Jedná se o rozhlasovou hru pro Český rozhlas 3 Vltava, kterou Tomáš Studený převedl do scénické podoby. Středověkou moralitu o tom, co člověku zbývá ve chvílích smrti, Drábek mistrovsky zpracoval a vysloužil si pochvalné kritiky z řad fundovaných osobností českých muzikologických kapacit. V neposlední řadě nutno zmínit úspěch opery Ponava, jež se zabývá současným tématem o proudech pod zem ukrytých. Dílo divákovi předkládá mnohé další roviny, jak si lze obsah textu vysvětlit, už proto, že děj je zasazen do neměnných kulis podzemí a dvojrole herců nejsou zcela jasně definovány. S jistotou lze říci, že dílo se obsahově vrací k odkazu Richarda Wagnera. Ensemble Opera Diversa stále buduje posluchačskou základnu a její členové jsou překvapeni různorodostí obecenstva posledních let. Generace starších a vzdělaných posluchačů dávají tvůrcům naději v rozmanitost reakcí na jejich produkci. Zároveň je zde patrná snaha kulturně poznamenat i nejmladší posluchače, je to však záležitost let budoucích.

15

4. Specifikace souboru 4.1 Poznámky k zakládacím dokumentům, stanovám a zápisům EOD, o. s. První zápis z jednání ustavující valné hromady občanského sdružení Společnosti pro komorní tvorbu Opery Diversy (EOD) se uskutečnil 4. března 2006 v Brně. O týden později se konalo zasedání výkonné rady, kde se dohodly elementární základy pro fungování organizace. Na konci listopadu 2007 se pod hlavičkou Ministerstva vnitra prosadily stanovy sdružení a byly jím schváleny. V současné době se pracuje na změně názvu a stanov ve shodě s novým Občanským zákoníkem platným k 1.1.2014.

4.2 Cíle činnosti sdružení 

sdružování amatérských i profesionálních hudebníků a divadelníků za účelem vytvoření nových hudebních skladeb a interpretací



umělecká zájmová činnost



realizování a podpora hudebních a scénických projektů



rozvoj a propagace kultury, se zaměřením na komorní, okrajové, případně menšinové, cizokrajné a tradiční hudební a scénické formy



získání platformy (jeviště, zkušebny, zázemí) pro komorní soubory; vybudování kulturního centra, které bude zázemím sdružení a současně základnou pro široké kulturní vyžití mladých lidí z ČR i zahraničí (takto vybudované centrum se statutárně změní, např. na OPS)



zajištění finančních prostředků pro provoz sdružení



spolupráce s kulturními a vzdělávacími institucemi na kulturních projektech



vydávání materiálů a tiskovin týkajících se aktivit sdružení Tento text vychází ze stanov EOD, už od svého vzniku je stále platnou

směrnicí při celém diversním počínání.

16

4.3 Poznámky k brněnské kulturní scéně v kontextu fungování EOD Pokusme se nyní nastínit některé body důkladněji a vysvětleme si je v širším kontextu. Z ryze studentské a amatérské snahy se stal EOD profesionálním souborem. V řadách členů dnes nacházíme zaměstnance brněnských a zahraničních vysokých škol a různorodých uměleckých organizací. Ve snahách o propagaci soudobé hudby Diversa vyčnívá a již dnes pravidelně hraje rozmanitý repertoár současných autorů a skladatelů brněnské avantgardy. Z Ensemblu se v průběhu let stalo profesionální těleso, které sdružuje desítky lidí s jednou podobnou tužbou, a tou je dělat umění s jistým uměleckým záměrem odlišně oproti jiným podobným spolkům. Svým zaujatým pronikáním do mnoha žánrů nabízí uspokojivý přechod ze dvou významných brněnských kamenných institucí. Těmi jsou Filharmonie Brno a Národní divadlo Brno. Ani jedna z uvedených organizací nemá alternativní nebo podobně zaměřenou malou scénu, jak je tomu zvykem v jiných evropských městech, a tím se ochuzuje o možnost získání většího počtu návštěvníků a okrajových příznivců hudby. Není to problém jenom jedné strany, sdružení podobná EOD tedy vyhledávají náhradní zázemí pro uskutečňování své činnosti a mnohdy za nevyhovujících podmínek se snaží zaujmout svou pozici na kulturní scéně. Dochází zde k jistému paradoxu. Ensemble jako takový realizuje na 30 až 40 projektů ročně, z dostupných dotací pokryje značnou část své produkce a něco málo peněz si na sebe dokonce vydělá. Se zájmem pružně reaguje na potřebu vytvoření alternativní scény v Brně. Navazuje kontakty se zahraničními autory a soubory a rozšiřuje své vazby. Vytváří pro Brno hodnotné produkce s přesahem nad rámec kraje.

17

5. Tvůrčí skupina 5.1 Gabriela Tardonová Karvinská rodačka, Gabriela Tardonová (1975), získala svou první zkušenost s hudbou v pěveckém souboru Permoník. Po absolvování Pedagogické fakulty Ostravské univerzity, kde se věnovala oboru sbormistrovství, pokračovala v prohlubování svých dirigentských dovedností na Janáčkově akademii múzických umění v Brně ve třídě Rostislava Hališky a Lubomíra Mátla. Během studia zvítězila v mistrovských dirigentských kurzech Zsolta Nagyho. V rámci programu Erasmus zavítala do rakouského Grazu, zde se vzdělávala na Universität für Musik und darstellende Kunst v dirigentské třídě Prof. Martina Siegharta. Po čas stáže se aktivně účastnila mezinárodního festivalu International Week. Jako dirigentka se výrazně prosazuje uváděním současných oper z pera Markéty Dvořákové, Ivo Medka a avantgardního Josefa Berga. V současnosti působí na Základní umělecké škole PhDr. Zbyňka Mrkose v Brně, vede orchestr Mladí brněnští symfonikové společně s Tomášem Krejčím. V Ensemblu Opera Diversa je stabilní hlavní dirigentkou od roku 2006, byla u zrodu původních oper Dýňový démon ve vegetariánské restauraci (2010) a Ponava – Zmizelé řeky (2013). S orchestrem produkuje především repertoár spřátelených vídeňských skladatelů a dalších.

5.2 Lubor Pokluda Lubor Pokluda (1974) stál u zrodu tělesa od jeho počátku. Vystudoval brněnskou konzervatoř a JAMU v Brně. Rodnému městu zůstal věrný, v současnosti se živí jako hudebník v muzikálovém souboru Městského divadla Brno. Vystupuje také s B-Side Bandem Josefa Buchty, v cool-jazzovém sextetu MulliGang a se skupinou KlezMehrin. V Ensemblu zastává funkci ekonoma, žádá u jednotlivých institucí a organizací o granty a finanční příspěvky, které dále rozděluje na konkrétní akce souboru.

18

5.3 Ondřej Kyas Studoval na Masarykově univerzitě obory český jazyk a muzikologii. Na JAMU strávil ve třídě prof. Iva Medka pouhý jeden akademický rok. Kyas (1979) je jedním z nejvýraznějších talentů hudebního uskupení Ensemble Opera Diversa. Svou hudební různorodost uplatňuje na poli skladatelském a uměleckém. Společně s Pavlem Drábkem dali vzniknout celému projektu a bez jejich neustálé usilovné práce by se již ansámbl rozpadl. Kyas byl členem několika brněnských kapel pohybujících se v alternativním žánru, též

v bigbeatu. Jmenujme např. Baron

Obkrokin (zde se setkal s Drábkem a vznikla idea vzájemné spolupráce), Lunochod, Nechere a kapela Květy. Dnes se věnuje sólovému vystupování doprovázenému elektrickou kytarou pod pseudonymem Kygiss. Jeho hlavním zdrojem obživy je Filharmonický sbor Brno. Dlouhodobé působení tandemu Kyas - Drábek vytvořilo několik celovečerních oper, řadu minioper a jednu rozhlasovou hru. Kyas sám za sebe přispěl napsáním miniatur a fantazií pro smyčcový orchestr, komorních symfonií se sólovou dechovou sekcí a vokálně instrumentálními skladbami.

5.4 Pavel Drábek Velmi odpovědnou funkci uměleckého vedoucího má od začátku Pavel Drábek (1974). Získal magisterský titul v oborech anglický jazyk a literatura a matematika (obojí na Masarykově univerzitě v Brně), doktorát z anglické a americké literatury na Karlově univerzitě. Habilitační spis České pokusy o Shakespeara s kritickými dějinami českého překladu shakespearovského dramatického kánonu již vyšly knižně. Svým tématem dílo obsáhlo více neprobádaných souvislostí osobnosti alžbětinského divadla. Drábek při Filozofické fakultě Masarykovy univerzity vyučuje především předměty zaměřené na literaturu a drama období renesance a raného novověku. Mezi jeho další aktivity a výzkumné projekty patří hudební divadlo, překlady dramatu, japonská fraška kjógen a české divadelnictví. Angažuje se v četných mimouniverzitních organizacích. Je členem umělecké rady Janáčkovy akademie múzických umění a redakčního časopisu Opus Musicum a mezinárodní výzkumné skupiny Theater Without Borders. V současnosti působí ve Velké Británii.

19

5.6 Tomáš Studený Tomáš Studený (1976), původem z Českého Krumlova, vystudoval nejdříve střední zdravotnickou školu a rok působil jako asistent učitele ve školce. Po úspěšných přijímacích zkouškách na konzervatoř v Českých Budějovicích se začal učit klasickému zpěvu, již v té době měl však zjevné herecké vlohy, zpíval ve sboru Jihočeského divadla a angažoval se jako amatérský herec. V roce 2003 zahájil vysokoškolská studia na JAMU, zaměření operní režie. Pedagogem hlavního oboru mu byla Alena Vaňáková. Mezi jeho studijními pracemi vynikají Hry o Marii Bohuslava Martinů nebo Velká láska Víta Zouhara. Jeho bakalářskou prací byla režie diversní krátké animované opery Mluvící dobytek, na které se nejdříve podílel coby zpěvák jedné z vedlejších rolí o rok předtím. S Operou Diversa od té doby spolupracuje na všech inscenačních projektech. Současně je jeden z hlavních pilířů celé ideologie ansámblu. Momentálně je Studený studentem doktorandského studia na JAMU, kde i vyučuje. Na Konzervatoři v Brně nejdříve působil jako dramaturg, v současnosti vede mladé zpěváky k zvládnutí jevištního projevu. Studený se věnuje režii v rámci Výzkumného centra hudebního/operního divadla při Hudební fakultě akademie a inscenuje řadu dalších projektů. Živil se též jako sborista ve Filharmonickém sboru Brno.

5.7 Vladimír Maňas Vladimír Maňas (1979) vystudoval hudební vědu a historii na Filozofické fakultě Masarykovy univerzity, kde v současnosti vyučuje jako odborný asistent muzikologii. Je zakladatelem a sbormistrem studentského sboru kaMUFFláž, dnes Ensemble Versus, který je diversní frakcí fungující v symbióze s Operou Diversou. Sbor vystupuje i s vlastním programem. Maňas se od roku 2012 dramaturgicky podílí při Filharmonií Brno na tvorbě Velikonočního festivalu duchovní hudby.

20

6. Umělecká struktura 6.1 Drábkovo pojetí divadla a problematika češtiny jako zpívaného jazyka V případě Pavla Drábka můžeme mluvit o nesmírně zaujatém člověku, který na bedrech svého umu nese celou uměleckou stavbu tělesa. V jeho libretech snadno rozpoznáme vliv anglických renesančních autorů. V Ensemble Opera Diversa se střed jeho pozornosti nejdříve zaměřil na malé útvary, vytvářel texty inspirované lidovými pověrami a legendami, japonským uměním (kromě kjógenů též divadlo nó). Převážná většina textu z počátku fungování operního ansámblu oslavuje krásy přírody a ročních období. S myšlenkou celovečerních oper do libret vnáší závažnější témata. Pickelhering 1607 vypráví příběh o mezilidských vztazích, ve kterém vidíme i bezútěšnou podobu dnešní společnosti. V Šinagawě se zabývá snahou přerodit člověka s nečistou historií v člověka lepšího, jež se musí vypořádat s dozníváním následků svých předchozích činů. Ponava nám ukazuje svět kolem nás v několika rovinách výkladu - ,,věci jsou jinak než se zdají“ – o řekách pod zem ukrytých, které nedobrovolně ustupují rozrůstajícím aglomeracím, stejně tak o dvojakých lidských životech, které si přizpůsobujeme podle toho, co se nám zrovna hodí. Důležitým mezníkem pro Drábka se stalo osobní přijetí zpívané češtiny jako jazyka vhodného ke zhudebňování. Drábek vychází z přirozené deklamace řeči podobně jako Leoš Janáček. Sám se k tomu staví takto: ,,Janáček zapisoval melodickou linii vzrušené řeči trhovců při procházkách po Zelném trhu, potom ji doma dokomponoval a teprve pak vsadil slova. Takových věcí se s Ondřejem nedopouštíme. Vycházíme už od začátku z přirozené kadence mluvy.“2

6.2 Kyasovy hudební vlivy a jeho vlastní sebepojetí Kyas se považuje za člověka, jehož žádná škola příliš nepoznamenala. Za svého krátkého studia (necelý rok) na Janáčkově akademii múzických umění ve třídě prof. Iva Medka prezentoval spíše práce, které tvořil mimo školskou instituci. 2 Z osobního rozhovoru s Pavlem Drábkem

21

Paradoxně prvními, kteří viděli partituru Šinagawy, byli profesoři katedry kompozice. Z dob studií považuje za nejcennější hodiny improvizace u Jaroslava Šťastného alias Petera Grahama. Zde si mohl vyzkoušet, jakým způsobem může pojmout nahodilost hudby a ,,nové“ zvukové rejstříky nástrojů. Díky této zažité zkušenosti vznikla fantazie pro smyčcový orchestr Prázdné ulice (2008). Jako malého chlapce ho nejvíce zajímaly Janáčkovy kompozice, později v pubertě to byla alternativní rocková hudba. Když začali společně hrávat s Pavlem Drábkem v bigbeatové kapele, nedokázal si představit, že bude v budoucnu tvořit klasickou hudbu. Jeho typickým hudebním podpisem jsou asymetrie, naprosto běžně se u něho vyskytují rysy Stravinského a Bartóka – rytmičnost v lichém metru, perkusivní pojetí smyčcových nástrojů. Přesto dokáže s vkusem vyklenout zpívanou linku a podpořit ji i netradičními doprovodnými nástroji (např. kontrabas a trombon). Kyas se nevyhýbá citacím děl jiných autorů. V Pickelheringovi jde o Phillipa Glasse. Dýňový démon nese znaky poradování současné pop music a zesměšňování Richarda Wagnera. V Ponavě rehabilituje svůj vztah k Wagnerovi především v souvislosti s obsahem libreta.

6.3 Maňasova vyhraněná dramaturgie Vladimír Maňas systematicky sledoval působení Diversy od jejího počátku. Jeho vliv na dění v souboru byl pozvolný. Nejprve probíhaly každoročně společné koncerty (2008 – 2010) s jeho sborem kaMUFFláž, též příspíval pravidelnými reporty o diversním počínání do časopisu Opus musicum. Teprve potom se odvážil poskytnout své služby Pavlu Drábkovi. Od jeho nástupu se konkretizovala vyhraněnost orchestru. Maňasův nezaujatý vhled poskytl souboru možnost se dlouhodobě rozvíjet. S jeho příchodem ansámbl zaznamenal nárůst obecenstva. Od roku 2011 můžeme s určitostí sledovat dvě samostatné a specifické linie EOD. Těmi jsou původní operní tvorba a vlastní projekty orchestru. V případě orchestru se zaměřil na pozdně romantický repertoár a skladby poválečné avantgardy. Dnes je přichystána dramaturgie na několik let dopředu.

22

6.4 Minimalistický přístup režie Tomáše Studeného Režijní taktovku převzal Tomáš Studený po ,,inscenačním bezvládí“ Pavla Drábka. Drábkovi byl sympatický jeho minimalistický přístup, a tak Studeného angažoval po absolvování JAMU do svých oper. Jako divák musím s odstupem poznamenat, že to byla dobrá volba. Například představení Pickelheringa 1607 od svého uvedení má každoročně vzestupnou tendenci v hereckých výkonech. Studený zachází s libretem velmi přirozeně a nenásilně z něj vytahuje to, co skutečně Drábek zamýšlel. Ovšem v jeho slovech to zůstává skryto. Uvádění oper Diversy je náročná věc, většina představení je sezónní záležitostí a musí se opakovaně znovu nazkoušet. Zajímavý je přístup Studeného k žánru hudebního divadla (Everyman čili kdokoli), kdy musí pracovat s herci (nezpěváky), což přímo koresponduje s jeho současným zájmem o problematiku hereckých výrazových prostředků v současném operním divadle.

6.5 Finanční zázemí Občanské sdružení Ensemble Opera Diversa získává finance na svou produkci pomocí grantů a dotací zejména z Ministerstva kultury České republiky, Statutárního města Brna a Magistrátu hlavního města Prahy. V žádostech o dotace se opírá hlavně o nápaditou dramaturgii a celkový kulturní přesah vlastních aktivit. Ve srovnání s ostatními brněnskými tělesy si nevede vůbec špatně, většina dotací je uznána v plné požadované výši a je beze zbytku investována do projektů. Objem finančních prostředků získaných ze státních zdrojů má rok od roku vzestupnou tendenci. Diversa se ocitá nejvýše mezi nepražskými soubory na výsledkových listinách přiznaných dotací hlavního města. Zásadní fakt, který se prolíná celou existencí souboru, je ten, že Opera Diversa zůstává stále nezávislým útvarem, který experimentuje na hudebním a divadelním poli pouze podle svého ideového záměru.

23

6.6.1 Ohlédnutí za uskutečněnými nahrávkami a videodokumentací CD Klein, Spilka, Zouhar, Haas Nahráno 1.7. 2012 a 12.5. 2013 v koncertním sále Hudební fakulty JAMU Hudební a zvuková režie: Milan Vidlák Produkce: Vít Spilka Po dlouhodobé spolupráci s dirigentem a klarinetistou Vítem Spilkou vznikla myšlenka nahrát tehdejší stěžejní repertoár na disk. Realizovala se ve dvou časově vzdálených blocích. Pilířem orchestrálních aktivit je seznamovat publikum s málo uváděnými skladbami 20. století především českých autorů. Na CD se tedy setkala jména moravských skladatelů, z toho dvou vězněných v koncentračních táborech a dvou poválečných moderních. Orchestrální verzi Tria pro housle, violu a violoncello Gideona Kleina vytvořil na začátku 90. let Vojtěch Saudek, původní skladba byla zkomponována pro publikum terezínského tábora a sloužila tamnímu kulturnímu životu. Podobný osud měla Studie pro smyčcový orchestr Pavla Haase, tu zkomponoval jako demonstraci ,,rajského života“ pro propagační film. Dalibor Spilka patřil po mnoho let k brněnské umírněnější avantgardě, ve skladbě Tristezza se vyznává z bolestného žalu nad ztrátou svého bratra, Partita in A pro smyčcový orchestr je jeho starší kompozicí, která výstižně charakterizuje Spilkovo pojetí neoklasicismu. Minimalistický přístup Víta Zouhara charakterizují Ritorni, v různých nástrojových obměnách několikrát zazněly v premiérách, skladba přímo navazuje na autorovy opery a díla, jež toho času současně vytvářel. Jednotícím prvkem, který stmelil obsahovou a stylovou různorodost děl, byl jednoznačný čistý zvuk orchestru. Kritiky však toto nezvyklé spojení kompozic nedokázaly ocenit a nahrávka se tedy dočkala mírného nepochopení.

6.6.2 Další zvukové a audiovizuální záznamy Nahrávka uskutečněná v únoru 2011 v prostorách sálu Bohuslava Martinů 24

pražské HAMU se dosud nedočkala vydání. Jednalo se o spolupráci se zvukařem Petrem Gablasem, který ji použil jako svou bakalářskou prezentaci. Náplní společné činnosti bylo profesionální zaznamenání skladby Maxmiliana Kreutze pro sólovou violu s doprovodem smyčců a též Janáčkovy Suity pro smyčcový orchestr. Díky vlivným vídeňským organizacím se podařilo celou akci dostatečně financovat. Množství zvukového záznamu z koncertů a operních představení jsou archivovány pro další zpracování a jako prezentace ansámblu, některá jsou k nalezení na youtube.cz.

25

7. Ensemble Opera Diversa – orchestr, operní soubor a sbor 7.1 Operní soubor Ensemblu Opera Diversa Stabilní operní soubor se začal formovat koncem roku 2003, kdy vznikla kantáta Metařka listí. Kvůli nedostatku mužských hlasů se v prvních letech objevoval na jevišti sám autor oper - Ondřej Kyas. Původní osazenstvo vokalistů Ensemblu se dosud téměř nezměnilo. V Opeře dosud působí Lucie Kašpárková, Aleš Janiga, Jakub Tuček, Jan Šťáva a David Vonšík a k nim můžeme přidat později nastoupivší Hanu Škarkovou, Jiřího Miroslava Procházku a Lucii Hilscherovou. Mezi prvními zpěváky, kteří v Diverse začali zpívat, byla Ivana Rusko – Krejčiříková, dnes sólistka Opernhaus Zürich a Martin Šujan. Operní soubor se věnuje především uvádění autorských kusů Kyase a spřátelených autorů (např. Miloš Štědroň). Režie se na začátku ujal Pavel Drábek, později ji přenechal Tomáši Studenému.

7.2 Orchestr Ensemblu Opera Diversa Smyčcový orchestr se formoval jako doplňková činnost k operám od roku 2005. Sestával ze studentů JAMU a Konzervatoře Brno. Původně fungoval jako doprovodné těleso absolventských koncertů jednotlivých členů ansámblu. Postupně získal stabilní repertoárovou základnu a s příchodem dramaturga Vladimíra Maňase se specificky vyhranil na původní tvorbu Ondřeje Kyase, díla skladatelů poválečné avantgardy a současných kompozic především brněnských tvůrců. V současnosti čítá okolo 15 hráčů a odehraje přibližně 25 akcí ročně. Aktivity souboru rozšiřují brněnské sbory, které využívají Ensemble k vlastním projektům a umožňují tak tělesu vybočit z repertoárové linie a věnovat se klasičtějším dílům. Diversa se pro mnohé hráče stala odrazovým můstkem k nastoupení kariéry ve velkých operních a filharmonických tělesech.

26

7.3 Ensemble Versus Ensemble Versus od začátku svého působení, tehdy ještě pod názvem kaMUFFláž, vede jeho zakladatel Vladimír Maňas. Sbor zaštiťuje Ústav hudební vědy Filozofické fakulty Masarykovy univerzity. V roce 2009 se stal součástí společnosti Ensemble Opera Diversa.

Zaměřuje se na provozování

renesanční

chrámové hudby z původních transkripcí a duchovní hudby na objednávku od soudobých skladatelů. V průběhu let si sbor vytvořil několik programů ,,zpívaných rozjímání“ a capella s nimiž vystupuje. Spolupracuje se souborem dechových nástrojů Capella Ornamentata na tematických projektech staré hudby. Mezi větší akce patří spolupráce na provedení Requiem Wolfganga Amadea Mozarta a Antonia Salieriho s orchestrem Concertino notturno během Smetanovských dnů (2009). Ensemble Versus se každoročně podílí na společném koncertě chrámové hudby EOD – Ondřej Kyas Stabat Mater (2010, 2012) a Magnificat (2012, 2013), Hana Škarková Duše pout Emilíe (2012), Peter Zagar Apocalypsis Ioannis (2013). Společně s Ensemblem Diversa produkovali novodobou premiéru gratulační kantáty Antonia Salieriho v Náměšti nad Oslavou.

27

8. Srovnání EOD s jinými orchestry a operními společnostmi Tato kapitola pojednává o zařazení ansámblu z hlediska jeho povahy na současné operní a instrumentální scéně. Při hledání konkrétních faktů o jednotlivých spolcích můžeme s určitostí říct, že Opera Diversa je soubor zcela unikátní a neopakovatelný. K porovnání uveďme alespoň několik podobných institucí – Komorní orchestr Berg, skladatelské sdružení Konvergence, Brno Contemporary Orchestra a Ensemble Damian. Komorní orchestr Berg působí v Praze od roku 1995. Uměleckým vedoucím od samého vzniku organizace je Peter Vrábel. Orchestr se specializuje na interpretaci soudobé hudby se stálým cílem být za každou cenu inovativní a atraktivní. Z uveřejněných zdrojů zjistíme, že s Operou Diversou se rozchází v mnoha směrech. Nemá původní tvůrčí zázemí, nebrání se investicím z podnikatelského sektoru a nevytváří vlastní autorské projekty. Konvergence je Ensemblu dramaturgicky blíž. Sestává z mladých pražských skladatelů, kteří vytváří smysluplné a promyšlené produkce. Ve stabilním ansámblu Konvergence pod vedením zakladatelů Tomáše Pálky a Ondřeje Štochla najdeme nadějné absolventy HAMU. Tento soubor oproti Diverse značně pokročil v oblasti mezinárodních premiér a spoluprací. Mladý brněnský soubor Brno Contemporary Orchestra v čele s dirigentem Pavlem Šnajdrem je se svou krátkou minulostí obtížné kamkoliv zařadit. Snaha vytvářet za každou cenu co největší a nejobtížnější současné (multimediální) projekty v Brně vyznívá v celkové dramaturgii naprázdno. Ta svou obsahovou různorodostí pozbývá jakoukoli logiku pro běžného posluchače. Ensemble Damian nelze hodnotit jinak než kladně. Oblíbený soubor olomouckého publika se věnuje interpretaci barokní opery, ale též tvorbě minimalistických autorů, kteří Ensemble založili a dosud řídí (Vít Zouhar a Tomáš Hanzlík). Velice sympatická je myšlenka vlastního sebepojetí a vytvoření vlastního jazyka, kterým se prezentují. Např. Theatrum Schrattenbach – rozebíratelná konstrukce divadelní scény, ta umožňuje vytvářet plnohodnotné produkce i kdekoliv v přírodě. 28

Pro shrnutí označme Diversu společností, jež má původní autorskou základnu s vlastním orchestrem a dramaturgii, která vede obě linie, operní a orchestrální.

29

9. Vize a pokračování Ensemblu Ensemble Opera Diversa bude v přístích letech stále hostovat v prostorách brněnské Reduty. Dramaturgický plán je vytvořen až do roku 2016 a Ensemble publiku nabídne lahůdky v podobě premiér původních děl tvůrčí dvojice - Leviatan a komorních skladeb Ondřeje Kyase. Neminou nás ani tematicky laděné programy s bohatým hudebním obsahem a reprízy úspěšných představení. Výjimkou nebude ani spolupráce s vynikajícími osobnostmi brněnské operní scény. Věřme tedy, že nadcházející sezóny budou pro Diversu stejně dobré jako ty předešlé.

30

10. Závěr Cílem této diplomové bakalářské práce bylo stručně popsat historii EOD a význam tělesa v kontextu provozování hudby v Čechách. V práci je zachycena celá umělecká struktura organizace a popsány hlavní znaky, kterými se odlišuje v moderním světě opery.

Také praxe komorního smyčcového orchestru nás

seznamuje s úlohou specificky zaměřeného souboru. Odborná práce klade důraz na vysvětlení některých jevů a poskytuje dostatečný vhled do hierarchie ansámblu. Celé téma diplomové práce by vydalo na rozsah disertační práce, a tak bylo nutno některé kapitoly značně zestručnit. Nabízí se myšlenka pokračovat v bádání a pojednání o takto unikátním souboru rozvinout v dalších muzikologických pracích.

31

11. Pojmy Miniopera Je opera malého formátu, uzavřený celek, jejímž zakladatelem byl Václav Nosek. Uplatňuje veškeré principy velkého žánru, avšak na malé hudební ploše.

Hudební divadlo Hudební divadlo je specifické označení pro hudebně – dramatický útvar, do nějž můžeme zařadit operu, muzíkál i operetu. V případě Pavla Drábka se jedná o hru se zpěvy. Drábek se zaměřuje především na text, který je občas proložen zpěvem s doprovodem klavíru. Tyto hudební části hrají důležitou roli v gradaci děje. U hudebního divadla podle Drábka se nevyžaduje školeného hlasu.

Kjógen Japonská fraška s prostými motivy z běžného života. Většina je komických, zřídkakdy se objevuje tragikomický závěr.

Opera – hudba – medvěd – zemětřesení Je ustálené sousloví, jež se zalíbilo Drábkovi a Kyasovi. Odkazuje na základní znaky barokního divadla podle satirického pamfletu Benedetta Marcella Divadlo podle módy (1720). První dvě slova jsou běžnému čtenáři srozumitelná, u dalších dvou je výklad jiný. Medvěd představuje dobového impresária jako typickou figurku celé mašinérie divadelního dění, zemětřesením se rozumí běžná praktika barokního ,,moderního“ divadla, která byla nezbytná pro dostatečný zájem publika.

32

12. Použité informační zdroje Prameny Rozhovor s Ondřejem Kyasem, uskutěčněný dne 16. 4. 2014 Rozhovor s Pavlem Drábkem, uskutečněný dne 20. 3. 2014 Rozhovor s Vladimírem Maňasem , uskutečněný dne 14. 4. 2014

Literatura Drábek, Pavel: Dýňový démon ve vegetariánské restauraci. Větrní mlýny, Brno 2010. ISSN 1803-7100 Drábek, Pavel: Pickelhering 1607 aneb Nový Orfeus z Bohemie. Větrné mlýny, Brno 2008. ISSN 1213-7022 Drábek, Pavel: Společná smrt milenců v Šinagawě. Větrné mlýny, Brno 2008. ISSN 1213-7022 Matthews, David: Britten. Haus Publishing Limited, London 2003. ISBN 1-90434121-7 Osolsobě, Ivo: Muzikál je, když…. Supraphon, Praha 1967. Rejcha, Antonín: Hudba jako ryze citové umění. TOGGA, Praha 2009. ISBN 97887258-15-6 Stejná, Helena: Ensemble Opera Diversa v kontextu současné české operní praxe. FF MU, Brno 2011, diplomová práce. Šťastný, Jaroslav: Josef Berg a jeho snění. Janáčkova akademie múzických umění, Brno 2002. ISBN 80-85429-67-5 Štědroň, Miloš: Josef Berg, Skladatel mezi hudbou, literaturou a divadlem. Masarykova univerzita, Brno 1992. ISBN 80-210-0543-2 Tyrell, John: Česká opera. Opus musicum, Brno 1991 – 1992. ISBN 900314-1-2

Zdroje www.zapisnikzmizeleho.cz www.operaplus.cz 33

www.mestohudby.cz www.operadiversa.cz

34

13. Přílohy 1. Skladby, které nepatří přímo do repertoáru (z doby před vznikem souboru) The Parrot (Papoušek; premiéra 15. 4. 1999?; Brno, Skleněná louka) 27' Opera v angličtině podle básně The Raven (Havran) E. A. Poea a jeho eseje The Philosophy of Composition (Filozofie básnické skladby) Hudba: Ondřej Kyas, Pavel Drábek Libreto: E. A. Poe; úprava P. Drábek Obsazení: TBtB + mluvená role; pf Murder in the Cathedral (Vražda v katedrále; premiéra 10. 12. 1999; Brno, kulturní dům Lužánky) 130' Scénická zpěvohra v angličtině na text hry T. S. Eliota pro herce, sólové hlasy a ţenský sbor s malým orchestrem Hudba: Ondřej Kyas, Pavel Drábek Libreto/Text: T. S. Eliot Režie: P. Drábek Obsazení: 7 mužských herců (z toho 4 zpívající), 4 sóla a větší ženský sbor; vn, vcl, cb, fl, zobc fl, ob, cl, fg a pf) Phil and Sophy or The Marriage of True Minds 18' (Phil a Sofie aneb Snub věrných duší; premiéra 5. 4. 2003; Hustopeče u Brna) Alegorická opera v angličtině pro příleţitostný účel Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek, Don Sparling Obsazení: ABB + smíšený sbor; fl, ob, vn, vla, vcl 2. Skladby převzaté Opera česká o komínku 35

(Opera bohemica de camino; premiéra 22. 2. 2003; Brno, Zemanova kavárna) 15' Obsazení: SATB; vn I+II, vcl, cemb Johann Sebastian Bach, Kávová kantáta BWV 211 (Kaffee-kantate v českém znění; premiéra 23. 6. 2005; Brno, Dům pánů z Kunštátu) 25' České libreto: Pavel Drábek Obsazení: STB; fl, vni I+II, vli, vcl, cb, cemb. 3. Původní operní tvorba Dva bratři (premiéra 14. 10. 1999; Brno, CED, Husa na provázku) 14' Venkovská opera pro dva bratry, vypravěče a anděla Hudba: Ondřej Kyas, Pavel Drábek Libreto: Pavel Drábek Obsazení: STB; ob, fl, (vcl,) pf/cemb Mladý pán (premiéra 22. 6. 2003; Brno, kavárna Spolek) 6' Miniopera podle japonské anekdoty Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: TB + SATB; vn, vla, vcl, cemb Rýbrcoulova tůň (premiéra 22. 6. 2003; Brno, kavárna Spolek) 25 - 28' Podzimní krkonošská opera pro Poutníka, Boudaře a horského ducha, s předehrou pro Meteorologa a Mlhu Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: STBtB; fl/ob, cl, vn, vla, vcl, cemb Podkova profesora Bohra (premiéra 27. 10. 2003; Brno, kavárna Spolek) 5'

36

Miniopera pro žurnalistu a vědce podle anekdoty Hudba a libreto: Pavel Drábek Obsazení: TBt; ob, cl/vla, vn, vn/vla, vcl, cemb Metařka listí (premiéra 7. 12. 2003; Brno, kavárna Spolek) 14' Pozdně podzimní opera pro soprán, kalhotkovou roli a mužský sbor Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek (+ Vít Spilka) Obsazení: S + A + TTBtBtBB; fl, vla, vcl, cemb Mluvící dobytek aneb Tajemné kosti Trojdílná hororová opera z Pardubicka pro hoboj, klarinet, violu, fagot, mužský sbor a pardubické přízraky dnes znamé spíše jako cyklus Labské horrorroperry Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek (podle povídkových předloh Huberta Krejčího a Aleše Rolečka) Obsazení: ob/fl, cl, vla, fg Části: 1. Smějící se hlava (premiéra 6. 6. 2004; Brno, sál Staré radnice) 15' Tajemnej tancmajstr na pardubickym zámku. Legenda z Lukovny. Kantáta Hlasy: SB + mužský sbor 2. Labe (premiéra 6. 6. 2004; Brno, sál Staré radnice) 6' Lyrická hydrologická árie. Hlasy: Bt + sbor SATB 3. Mluvící dobytek (premiéra 25. 1. 2005; Brno, kavárna Spolek) 30' Tajemný nádoby pod Kunětickou horou, dobytek a český lid. Opera Režijní spolupráce: Tomáš Studený Hlasy: SATBtBB Cyklus japonských manželských minioper: Chůze aneb Podpatek, pinč a paní (premiéra 25. 1. 2005; Brno, kavárna

37

Spolek) 7' Městská miniopera pro soprán, mužský sbor a posla dobrých zpráv za doprovodu dechového tria. Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: S + mužský sbor; ob, cl, fg (nebo vn, vla, vcl) (Listonoš, Mortierové a krytí plemenné kočky (premiéra 22. 7. 2006; Benecko v Krkonoších) 7' Komická miniopera pro Jakuba a Terezii Tučkovy. Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: SBB; cl, vcl, pf) – první verze Loupežnická nevěsta (premiéra 17. 3. 2007; divadlo Kolowrat, Praha) 10' Komická miniopera na motivy japonského kjógenu Jasemacu. Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: SB; vn, vla, cl, fg Listonoš aneb Krytí plemenné něvské maškarády (premiéra 17. 3. 2007; divadlo Kolowrat, Praha) 10' Komická miniopera pro Jakuba a Terezii Tučkovy. Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: S + B + B; vn, vla, cl, fg Muž a žena v loďce (premiéra 31. 10. 2008; divadlo Polárka, Brno) „Mám ženu“ – manželská minioperní krize na motivy příběhu z knihy Věry a Zdeňka Hrdličkových Smích je mým řemeslem Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek

38

Obsazení: SB; vn/ob, vla, cl, fg Zpívající ženich (premiéra 15. 12. 2008; divadlo Polárka, Brno) námluvy pro zpěváka, nezpěváka a exponovanou sopranistku podle kjógenů Fukitori a Iwahaši Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: S (tacet) + T + B; vn, vla, cl, fg Další miniopery: Odchod (premiéra 15. 12. 2008; divadlo Polárka, Brno) národní miniopera pro mužský hlas a sbor Čechů; první díl pentalogie Prsten Přemyslovců na námět Lubora Pokludy Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: B + SSBB; vn, vla, cl, fg Celovečerní opery: Pickelhering 1607 aneb Nový Orfeus z Bohemie (koncertní premiéra 16. 10. 2007, Brno, scénická premiéra 16. 2. 2008; Dům pánů z Kunštátu, Brno) Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: BSBBtBTBBtS; vn, vla, vcl, ctb, fl, ob, cl, fg, trb, cembalo, perkuse Společná smrt milenců v Šinagavě (premiéra 17. 2. 2009; divadlo Polárka, Brno) Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek (volně podle japonských příběhů) Obsazení: SSBtTBBt, mim; vn, vla, vcl, fl, ob, fg, perkuse, elektr. kytara a EKN Dýňový démon ve vegetariánské restauraci (premiéra 30. 10. 2010; divadlo Reduta, Brno) Hudba: Ondřej Kyas 39

Libreto: Pavel Drábek Obsazení: BSTT + soubor TTBtBtBB; fl, cl, fg, vl, vla, vcl, pf Ponava (premiéra 3. 12. 2013; divadlo Reduta Brno) Zmizelé řeky Hudba: Ondřej Kyas Libreto: Pavel Drábek Obsazení: SBBt + 3 ženské hlasy; vn, vla, ctb, cl, fg, trb, marimba, pf Opery spřátelených autorů: Ela, Hela a stop (premiéra 30. 10. 2010; divadlo Reduta, Brno) Hudba: Lukáš Sommer Libreto: podle stejnojmenné hry Václava Havla Miloš Štědroň (podle hry Huberta Krejčího): Palackého truchlivý konec (2013) Ivo Medek | Alois Piňos | Miloš Štědroň: Věc Cage aneb Anály avantgardy dokořán (1995)

4. Hudební divadlo Everyman čili Kdokoli – původně rozhlasová hra na motivy morality 15. století, hudební vstupy doprovázené klavírem Leviatan – připravovaná premiéra hry 5. Komorní a orchestrální díla Ondřeje Kyase Magnificat pro sóla, smíšený sbor a smyčcové trio Trojkoncert pro flétnu, klarinet, fagot a smyčcový orchestr (2006) Prázdné ulice (2008), fantazie pro smyčcový orchestr, inspirovaná stejnojmenným románem Michala Ajvaze Melodie (2009) pro smyčcový orchestr Stabat mater pro sóla, dva sbory a komorní orchestr Komorní symfonie č. 1 (2011) pro smyčcový orchestr a tři sólové hráče

40

Magnificat (2012) pro komorní sbor a smyčcový orchestr (premiéra Ensemble Versus a Ensemble Opera Diversa, 13. 6. 2012 v Brně; dir. Tomáš Krejčí; záznam na YouTube) Strange Kind of Happiness (2012), klavírní kvintet, na objednávku Ensemble 10/10 (premiéra Ensemble 10/10, 15. 6. 2012 v Liverpoolu) 6. Repertoár smyčcového orchestru Johann Sebastian Bach, Koncert d moll pro housle, hoboj, smyčce a basso continuo BWV 1060R Johann Sebastian Bach, Koncert E dur pro housle, smyčce a basso continuo BWV 1042 Antonio Vivaldi, Koncert d moll pro dva hoboje, smyčce a basso continuo RV 535 Joseph Haydn, Koncert C dur pro violoncello a orchestr Hob. VIIb:1 Wolfgang Amadeus Mozart, Divertimenta D dur, B dur a F dur pro smyčce KV 136, 137 a 138 Wolfgang Amadeus Mozart, Hudební žert KV 522 Wolfgang Amadeus Mozart, Serenáda in G: „Malá noční hudba“ KV 525 Wolfgang Amadeus Mozart, Adagio a fuga c moll KV 546 Edvard Grieg, Suita z časů Holbergových (op. 40) Leoš Janáček, Suita pro smyčcový orchestr Kurt Anton Hueber, Belliniana - suita pro smyčcový orchestr Kurt Anton Hueber, Papageniana - variace pro smyčcový orchestr, op. 36 Paul Hertel, Hotel Metropol (skladba pro smyčcový orchestr) Maximilian Kreuz, Sonorité viennoise Wv. 61 Aktualizovaný repertoár hraný v současné době a v budoucnu: Dvořák Antonín: Serenáda E dur, op. 22 Finzi Gerald: Prelude Górecki Henryk: 3 Utwory w dawnym stylu Graham Peter: Sonata da chiesa Grieg Edvard: Suita z časů Holbergových (op. 40) Haas Pavel: Studie Hertel Paul: Hotel Metropol Hindemith Paul: Trauermusik pro violu a smyčce 41

Howells Herbert: Elegy, Op. 15 pro violu, smyčcový kvartet a smyčcový orchestr Serenade Janáček Leoš: Suita Idyla Kilar Wojciech: Orawa Klein Gideon : Partita Kreuz Maximilian: Sonorité Viennoise Wv.61b Kyas Ondřej : Introitus Komorní symfonie č. 1 pro 3 sólové nástroje a smyčce Komorní symfonie č. 2 pro flétnu, klavír a smyčce Magnificat pro sbor a smyčce Melodie Stabat Mater pro velký a malý sbor, komorní orchestr, varhany, sólo soprán a bas Mozart Wolfgang Amadeus: Divertimento F dur KV 138 Panufnik Andrzej: Landscape Plakidis Pēteris: Písně větru a krvi (Dziesmas vējam un asinīm, 1991) Music for Piano, String Orchestra and Timpani (1969) Schwertsik Kurt: Draculas Haus- und Hofmusik Spilka Dalibor: Křížová cesta – čtrnáct zastavení Ježíše Krista pro soprán, recitátora a smyčcové kvarteto na text Josefa Suchého (1994) Partita in A pro smyčcový orchestr (1977): Allegro - Adagio - Allegro vivo Tristezza, il tempo per archi da camera (1992) Suk Josef: Meditace na Svatováclavský chorál Telemann Georg Philipp: Koncert pro dvě violy a smyčce G dur

42

Koncert pro tři trompety a smyčce Tulev Toivo: Cadenza II Vivaldi Antonio: Concerto in Re pro dva hoboje, RV 535 Koncert a moll pro fagot a smyčce Koncert D dur pro smyčce , RV 121 Škarková Hana: Duše pout Emilie. Kantáta pro sóla, komorní orchestr, marimbu a sbor Štochl Ondřej: Modrá - čistá a křehká. Skladba pro sólo housle, smyčce a vibrafon Zagar Peter: Apocalypsis Ioannis pro soprán a alt sólo, sbor a smyčce Zouhar Vít: Ritorni pro smyčce a cembalo a další… 7.Přehled akcí 2011 1.

27. a 28.1.

Brno – Besední dům

Koncert orchestru v cyklu FB Jeunesses Musicales

2.

13.2.

Praha – HAMU

Nahrávání orchestru

3.

3.3.

Brno – Dům umění města Brna

Dýňový démon (Expozice nové hudby)

4.

31.3.

Brno – Nová radnice

Vernisáž výstavy (ob, voc)

5.

12.4.


Koncert orchestru Hudební lamento

6.

13.4.

Praha – Městská knihovna

Koncert orchestru Hudební lamento

7.

18.5. Valašské Meziříčí – Kino Svět

8.

20.5.

Brno – zámek Líšeň

Minioperní manželská poradna

9.

1.6.

Brno – Konvent

Koncert Sboru MU (orchestr)

10.

3.6.

Brno – sv. Augustin

Absolventský koncert Lukáše Hurtíka (orchestr)

11.

8.7.

Brno – Dům pánů z Kunštátu

Pickelhering

12.

9.7.

Praha – Nová scéna ND

Pickelhering

Mikulov – nádvoří

Pickelhering

13. 10.7.

Koncert orchestru (Mezinárodní festival cimbálu)

43

zámku 14. 24.8.

Brno – park u Domu umění města Brna

Miniopery

Třebíč – Zadní synagoga

Dýňový démon (Třebíčský operní festival)

16. 28.10.

Slavičín – Sokolovna

Dýňový démon

17. 30.10.

Praha – LaFabrika

Dýňový démon

18. 30.10.


Koncert Smíšeného sboru Kantiléna (orchestr)

19. 31.10.


Dýňový démon

15.

8.9.

20. 13.11. Brno – Jezuitský kostel


21. 21.11.

Brno – Místodržitelský palác

Koncert orchestru pro svatou Cecílii (jubileum Bořivoje Srby)

22. 27.11.

Wien – Künstlerhaus

Koncert orchestru pro CreativesCentrum Wien

23. 30.11.

Brno – Konvent

Raně předvánoční koncert (orchestr)

24. 16.12.

Brno – dvorana VUT

Vánoční koncert sboru Vox Iuvenalis (orchestr)

25. 16.12.

Brno – Konvent

Vánoční koncert Smíšeného sboru Kantiléna (orchestr)

26. 18.12.


Vánoce ve staletích (orchestr a Harafica)

27. 25.12. Strážnice – kostel Panny Marie


28. 25.12.

Blatnice pod sv. Antonínkem – kostel sv. Ondřeje


29. 26.12.

Uherské Hradiště – kostel sv. Františka Xaverského


30. 26.12.


Vánoční koncert Smíšeného sboru Kantiléna (orchestr)

Přehled akcí 2012 1.

29.3.

Brno – Konvent


2.

21.4.

Brno – Konvent

Koncert Smíšeného sboru Kantiléna (orchestr) 44

3.

30.4.


Koncert orchestru Rakousko-Učesko

4.

29.5.


Krásný koncert na konci května (orchestr)

5.

13.6.

Brno – Červený kostel

Svatojánský koncert (orchestr)

6.

20.6.

Brno – JAMU

Natáčení orchestru

7.

7.7.

Náměšť nad Oslavou – nádvoří zámku

Pickelhering

8.

8.7.

Brno – Dům pánů z Kunštátu

Pickelhering

9.

25.8.

Kuks – hospitál

Miniopery (festival Theatrum Kuks)

10. 29. a 30.8.

Brno – Památník Leoše Janáčka

Věc Cage (4 reprízy)

11. 17.9.

Brno – Červený kostel

Kyas: Stabat mater

12. 27.9.

Šlapanice


13. 20.10.

Brno – Kabinet múz

Dýňový démon

14. 22.10.

Brno – Dělnický dům

Dýňový démon

15. 29.10.


Miniopery

16. 31.10.

Slavkov – sál zámku

Předání cen Jihomoravského kraje (orchestr)

17. 20.11. Brno – radnice MČ Brno – střed 18. 25.11.

Wien – Künstlerhaus

Koncert orchestru Rakousko-Učesko 2 Koncert orchestru pro CreativesCentrum Wien

19. 26.11. Brno – radnice MČ Brno – střed

Minioperní manželský koučink – 2 reprízy

20. 28.11.

Brno – Konvent

Koncert Pěveckého sboru MU (orchestr)

21. 7.12.

Brno – Konvent


22. 10.12.

Brno – Dělnický dům

Horrorropery (Štědroň, Kyas)

23. 18.12.

Brno – sál Břetislava Bakaly


24. 21.12.

Brno – dvorana VUT

Vánoční koncert sboru Vox Iuvenalis (orchestr)

25. 25.12.



26. 27.12.

Uherské Hradiště

Koncert Smíšeného sboru Kantiléna (orchestr) 45

Přehled akcí 2013 1.

6.1.

Hustopeče


2. 27.1. Praha – divadlo Kolowrat

Horrorropery (Štědroň, Kyas) – 2 reprízy

3. 18.3. Brno – Dům umění města Brna

Koncert orchestru Ohlížení

4. 24.4.

Brno – Jezuitský kostel

Zpívané velikonoční rozjímání (Ensemble Versus)

5. 28.4.

Brno – Bazilika Staré Brno

Koncert sboru Vox Iuvenalis (orchestr)

6.

6.5. Brno – Dům umění města Brna

7. 12.5. 8.

Koncert orchestru Z okolí

Brno – JAMU

3.6. Brno – Dům umění města Brna

Natáčení orchestru Koncert orchestru Krajina jako hudba

9. 11.6.

Brno – Stará radnice

Pickelhering (festival Divadelní svět)

10. 29.6.

Brno – terasy pod Petrovem

Miniopery (festival Noc literatury) – 2 reprízy

11. 23.8. Kuks – Comoedien-Haus

Everyman

12. 16.9.


Chrámový koncert (orchestr)

13. 2.10.

Brno – Reduta

Everyman, Palackého truchlivý konec

14. 23.10 .

Brno – Reduta

Barvy míst (komorní koncert)

15. 10.11 .

Brno – Zábrdovický kostel

Před bouří (Ensemble Versus a Capella Ornamentata)

16. 10.11 .

Náměšť nad Oslavou – zámecká knihovna

Dýňový démon

17. 11.11 .

Brno – Reduta

Dýňový démon

18 2.12.

Brno – Reduta

Ponava (Zmizelé řeky)

19. 11.12 .

Brno – Jezuitský kostel

Zpívané adventní rozjímání (Ensemble Versus)

46

8.Přehled recenzí Zápisník zmizelého http://zapisnikzmizeleho.cz/ivana-rusko-ales-janiga-a-pekny-zacatek-i-konec/ http://zapisnikzmizeleho.cz/barvy-mist-a-zvuky-ruznych-svetu/ http://zapisnikzmizeleho.cz/everyman-cili-kdokoli-a-male-vyroci-zapisniku/ http://zapisnikzmizeleho.cz/palackeho-truchlivy-konec/ http://zapisnikzmizeleho.cz/vec-cage-analy-avantgardy-a-genius-loci/ http://zapisnikzmizeleho.cz/vec-cage-aneb-analy-avantgardy-dokoran/ http://zapisnikzmizeleho.cz/vesele-vanoce-s-vox-iuvenalis/ http://zapisnikzmizeleho.cz/vox-iuvenalis-vanocni-koncert/ http://zapisnikzmizeleho.cz/hudebni-lamento-v-dome-umeni/ http://zapisnikzmizeleho.cz/hajzlove-z-prahy-a-analy-avantgardy/ http://zapisnikzmizeleho.cz/slzy-stop-dyne-a-blasfemie/ Opera PLUS http://operaplus.cz/ensemble-opera-diversa/ http://operaplus.cz/prijemne-chytry-recital/ http://operaplus.cz/operni-panorama-heleny-havlikove-151/ http://operaplus.cz/kritika-psana-na-vodu/ http://operaplus.cz/tyden-s-hudbou-31/ http://operaplus.cz/barvy-mist/ http://operaplus.cz/male-zastaveni-s-kosickou-blanche/ http://operaplus.cz/brnenska-pomyslna-mse-v-soucasnem-sate/ http://operaplus.cz/operni-panorama-heleny-havlikove-130/ http://operaplus.cz/opera-2013-o-cenach-pro-ty-nejlepsi-je-rozhodnuto/ http://operaplus.cz/palackeho-truchlivy-konec-v-podani-ensemblu-opera-diversa/ http://operaplus.cz/mlade-soubory-na-festivalu-opera-2013/ http://operaplus.cz/operni-panorama-heleny-havlikove-105/ http://operaplus.cz/festival-hudebniho-divadla-opera-2013-zname-program/ http://operaplus.cz/zatopek-nase-sportovni-legenda-hlavnim-hrdinou-nove-britskeopery/

47

http://operaplus.cz/morbidita-hudby-a-opery-2/ http://operaplus.cz/morbidita-hudby-a-opery-1/ http://operaplus.cz/dnes-v-ostrave-nova-bohema-od-tomase-studeneho/?pa=3 http://operaplus.cz/ondrej-kyas-nechci-vyslovovat-banality/ http://operaplus.cz/pavel-drabek-diverze-v-opere-a-take-smetanuv-dalibor/ http://operaplus.cz/operni-panorama-heleny-havlikove-14/ http://operaplus.cz/janacek-a-cowell-aneb-proc-jsou-v-hudbe-klastry/ http://operaplus.cz/operni-panorama-heleny-havlikove-5/ Město hudby – novější recenze http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/diversni-ohlizeni-vpred-i-vzad http://www.mestohudby.cz/publicistika/clanky/letosni-granty-schvaleny-brnokulturni-magistratni-a-dotacni http://www.mestohudby.cz/publicistika/rozhovory/ivana-rusko-prilezitost-ma-dostatten-lepsi http://www.mestohudby.cz/zpravodajstvi/japonske-miniopery-na-petrove http://www.mestohudby.cz/hudba-pro-dnesek/alternativa-s-operou-a-hudebnimikrajinami http://www.mestohudby.cz/zpravodajstvi/opera-diversa-uvadi-premieru-ponavy http://www.mestohudby.cz/zpravodajstvi/koncert-k-vyroci-baziliky-na-starem-brne http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/opera-diversa-na-svatou-ludmilu http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/nespojita-linka-klein-spilka-zouharhaas http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/mariansky-koncert-voxu-iuvenalispro-dvacate-stoleti http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/vampyrism-palacky-a-krchovyvelkych-myslenek http://www.mestohudby.cz/publicistika/kritika/ponava-novy-mytus-o-podzemnichproudech

48

9.Přehled dotací rok

donáto částka r

obor

název projektu

2011 MKČR

300 000

D

Hudebně-divadelní tvorba Ensemblu Opera Diversa 2011

2011 MKČR

150 000

H

Cyklus koncertních vystoupení 2011

2011

Brno

40 000

D


2011

Brno

20 000

H

Cyklus koncertů Ensemblu Opera Diversa 2011

2011

Praha 80 000

D+H

Operní a hudební tvorba Ensemblu Opera Diversa

2012 MKČR

230 000

D


2012 MKČR

150 000

H

Cyklus koncertů 2012

2012

Brno

150 000

D


2012

Brno

80 000

H

Cyklus koncertů 2012

2013 MKČR

230 000

D


2013 MKČR

180 000

H


2013

Brno

160 000

D

Hudebně-divadelní tvorba Ensemblu Opera Diversa

2013

Brno

80 000

H


2013

Brno

20 000

S

Koncerty duchovní hudby pro sbor 2013

D = Divadlo H = Hudba S = Sbor

49

Ensemble Opera Diversa

Recommend Documents