EL L I S S I T Z K Y FOTÓMONTÁZS AN AK HATÁSA A MAGYAR M Ű V É S Z E T B E N
El Lissitzky életműve annak
az
talán
átalakulásnak,
egyik leghűségesebb
ami
a
két
a szovjet és e u r ó p a i m ű v é s z e t b e n
tükre
világháború
lezajlott.
között
A z élet
mód
szeres m e g j a v í t á s á t c é l u l k i t ű z ő k o n s t r u k t i v i z m u s , a z e g y é n különös a
vágyait
környezeti
felszabadító
szürrealizmus
v a l ó s á g g a l újra
embert
é s az
rokoni kapcsolatba
hozó
új
t á r g y i a s s á g k ü l ö n - k ü l ö n é s s z i n t é z i s b e n is m e g v a l ó s u l t m u n káiban.
1
hazájukat
Egyike nem
azoknak
a
szovjet
el, h a n e m
hagyták
művészeknek, tudásukat
a
akik
s ebben
kamatoztatni, 2
ket.
bontakoztatták
ki
tehetségü
A k o n s t r u k t í v j e l l e g ű e u r ó p a i a v a n t g á r d é m á s o d i k ge
nerációjához tartozott Tatlinnal, R o d c s e n k ó v a l , Schwitters3
szel, M o h o l y - N a g g y a l , j ó l l e h e t i n k á b b m ű v é s z i
fejlődését,
m i n t é l e t k o r á t t e k i n t v e , hiszen 1890-ben s z ü l e t e t t ' ,
Tatlin
5
1885-ben, m í g e l ő d j ü k : Malevics 1878-ban . L i s s i t z k y vészete emberi
m a g á r a ismerésével és t á r s a d a l m i
vállalásával párhuzamosan az
bontakozott ki.
oroszországi zsidóság egyik
családban
született,
anyja
mű
feladat
Vityebszkben,
központjában,
éppen m i n t Lissitzkyt. A fotó képzőművészeti s á n a k ötlete u g y a n m é g a német d a d a i s t á k t ó l és
kispolgári
erősen vallásos ortodox
zsidó
a
szürrealisták
a
fotó
már
ágaival,
annyira
hogy
az
népművészet.
Chagall,
hatással
aki
volt,
Lissitzky
ugyanebből
a környezetből kerül k i , és bizonyos kaballisztikus, kus
expresszionizmust
alakít
belőle.
6
Lissitzkyt
miszti azonban
párhuzamosan közepére
a képzőművészet feltalálásáért
egyéb
a
német
1 3
t ö r e k v é s e k s z á m á r a az ú j
tapasz
talat örömét jelentette — a d a d a i s t á k és szürrealisták mára
a meghökkentést
dalmi
szükségletből
és felhívást.
fakadó
E
lényegében
célkitűzéseken
szá
társa
azonban
túl
a k é p z ő m ű v é s z e t i m m a n e n s f e j l ő d é s é t t e k i n t v e is m e g v o l t a maga oka a fotó és k é p z ő m ű v é s z e t ö s s z e k a p c s o l ó d á s á n a k : a
10-es
évek folyamán
é s a 20-as é v e k e l e j é n
képzőművészetből
kiszoruló
felismerhetetlenné
vagy
vagy
benne
elidegenedetté
az
európai
bizonytalanná, vissza
váló tárgy
h í v á s á n a k , m e g s z e l í d í t é s é n e k , az ú j t á r g y i a s s á g n a k a s z ü k s é g l e t e . E z a s z ü k s é g l e t p e d i g , s ezt m é g egyszer a l á k í v á n j u k húzni,
éppen
olyan intenzitással fakadt
követelményekből.
a
periódusára
felhasználá származott",
. A 20-as é v e k
összeforrott
A fotó a konstruktív
képeskönyvek
és
1 2
d a d a i s t á k és M a x E r n s t versengtek.
a
művészeti
konstruktivistákkal
alkalmazásának
asszony. E l s ő m ű v é s z i é l m é n y e i : a v i t y e b s z k i f a h á z a k , zsidó
korai
a
a 20-as é v e k f o l y a m á n
művelték
győztes
forradalom által elért fejlődési lehetőségek érdekében kíván ták
1
a f o t o g r á f i a , m a j d a h i m f e l é , m i n t új e s z k ö z , új a n y a g f e l é " ,
művészet
mesterségét
livé, divattá, és
évek
fel
mint
a
magukból társadalmi
A geometrikus forrnák t a r t a l o m 1
k o m m e r s z i á l i s s á kezdtek válni "', a
társadalmi
1920-as
1 1
művelőkből,
mondanivaló második
számára
felétől
a
nélkü
művészi
alkalmatlanná.
tárgy
Az
visszakéredzkedik
műszaki tanulmányai a darmstadti politechnikai főiskolán
a képzőművészetbe, illetve világosabb megformálást köve
1909-től, majd európai u t a z á s a i kiemelik ennek a zárt
tel. Ezt a folyamatot
nek majd lom
a m i s z t i c i z m u s á b ó l . A szovjet forradalom
eseményei,
v a l ó s z í n ű l e g M a l e v i c s s z e m é l y e s h a t á s a is a győzelme
után
Vityebszkben
a h o l L i s s i t z k y is t a n á r k é n t galli irracionalizmustól,
megalakult
főiskolán,
7
működött , elfordították
embere é l e t é n e k m e g s z e r v e z é s e k ö t ö t t e le. E z t a
törekvéseivel.
forrada
Annál
Európa
inkább
lehetett
8
nemcsak
Malevics,
még szembeszállt a művészet
melye
hanem ismeretét
gyakorlati
h a s z n á l á s á n a k elvével, tárgyi, építészeti modelljeit nak és nem prototípusoknak
ebben,
műtermében
a Bauhaus és a De Stijl mozgalom törekvéseinek is. Malevics
jel
demonstratív
szovjet k i á l l í t á s n a k a rendezője v o l t . „ P r o u n " - j a i ,
hordják
új
tevékeny
módja
k e t az 1920-as é v e k b e n n a g y r é s z t v i t y e b s z k i magukon
cha-
hasonló, építő
m i v e l az 1 9 2 0 - a s é v e k f o l y a m á n t ö b b n y u g a t i
készített",
a
e t t ő l k e z d v e az ú j t á r s a d a l o m
séget összehangolta a korabeli legű
kör
szánta. Ez a nemzedék
fel
ideák azon
ban már a tényleges építésre készült, arra törekedett,
hogy
a különféle a n y a g o k r ó l , szerkezetekről és eljárásokról
minél
i n k á b b b ő v í t s é k i s m e r e t ü k e t . E z az é r d e k l ő d é s v e z e t t e ő k e t
tici"
U i
szemlélteti
filozófiája, a n é m e t
szürrealizmus
p l . az o l a s z „ v a l o r i p l a s -
„neue Sachlichkeit",
s a szovjet
„konstruktív
a
francia
realizmus",
majd
szocialista realizmus. Lényegében
ez a
három,
egy
i d ő b e n , csak
némi
eltolódással fellépő tendencia: a konstruktivizmus,
fázis
szürrea
l i z m u s é s az ú j t á r g y i a s s á g k ö v e t e l m é n y e i , i l l e t v e a
szin
tézis szükséglete segítette
és
ezek
sokkal inkább, m i n t
akár
nyomát
életre
viselik magukon talán
Moholy-Nagy, létrejött lalkozott
Man
munkái. fotóval
1 7
1 8
Kay
vagy
Lissitzky fotóit,
Grosz
ebben
a
műfajban
L i s s i t z k y a 20-as é v e k e l s ő felétől ,
1930-tól pedig
az
teszi k i
fog
művészeti
1 3
tevékenységének nagy részét . Fotómontázs felhasználásá v a l k é s z ü l t 1924-ben szónoki e m e l v é n y t e r v e v a l ( a z ú n . Lenin
tribün),
közi kiállításon
szerepelt.
a témánk
a m e l y az 2 0
Lenin
alakjá
1924-es b é c s i n e m z e t
1924-ből keltezi
özvegye
s z e m p o n t j á b ó l k ü l ö n ö s e n érdekes fotót is,
azt mely
L i s s i t z k y m ű v é s z e t é n e k k ü l ö n ö s , m é g i s az e g y e t e m e s t ö r e k vésekbe
beillő
hangját
szólaltatja
meg.
származó önarckép fotogram-fotómontázs
Ez 2 1
,
az
1924-ből
mely
özvegye
könyvében
A
konstruktőr
címet
kapta
alapgondolata a konstruktivizmusban
(61. kép). A fogant,
kép
c í m e is
ezt
János
növendékeként.
E
két
mester
képviselte a
húzza alá. Ezt hangsúlyozzák vízszintes-függőlegesre kom
esetében a dekoratív impresszionizmusig,
ponált
a Vadak
kör
és
négyszög alakii
építőelemei.
Ugyanakkor
az a r c a m o n t í r o z o t t k é z , m e l y n e k t e n y e r é b ő l t e k i n t
tanári
k a r b a n a legszabadabb szellemet. Fz a p r o g r e s s z i v i t á s C s ó k Vaszary esetében
zártabb, dekoratív felfogásáig
terjedt.
Növendé
felénk
k e i k e t , k ü l ö n ö s e n V a s z a r y , e l l á t t á k új k ö n y v e k k e l és repro
a m e g s z á l l o t t a n c s i l l o g ó s z e m , az e g y m á s b a á t t ű n ő , i t t - o t t
d u k c i ó k k a l és e g y é n i t ö r e k v é s e i k e t n e m g á t o l t á k . Picasso,
e l ú s z ó és m e g f o g h a t a t l a n f o r m á k egy új é l e t é r z é s t
tolmá
K a n d i n s z k i j , Klee, Le Corbusier, a Bauhaus m u n k á s s á g á t
csolnak: a konstruktivizmus rideg szabályait a teljességhez
a
való közelítés nevében
Bartókot, Sztravinszkijt,
gítja. A technika
a meglepő, a véletlenszerű
kiválasztása a
gazda
tárgyiasságnak
megfele
bekerülő
kiadványokon
linaire-t, Tzarát,
lően történt, s ugyanez a gondolat érvényesül a kéz, a puló
említsük.
ver
a marxizmus,
stb.
texturális
megjelenítésében.
direkt, átlátszó, nem
hasonlítható
Szimbólumértelme
a francia
szürrealisták
r e j t e l m e s n y e l v e z e t é h e z , messze t ú l j u t o t t a z o n a m i s z t i k u s , szemléleten, amikor m é g kapcsolatot
talmudista fel
Chagall
művészetével.
Ugyanakkor
viszont
szerzett v a l a m i t a m í t o s z o k k ö l t ő i s é g é b ő l , hogy egy,
a jelen
alkotó,
önmaga
mutatott
sorsát formáló
vissza
is
alárendelje embere
fel
keresztül ismerték
K a s s á k o t , hogy
Foglalkoztatta
őket
ezért külön
országi művészet,
—
csak az
szocializmus
a
figyelemmel
így Malevics,
Lissitzky felé.
Lenin írásait olvasták, h a n e m a Bauhaus k i a d á s á b a n meg
írásait.
2 4
V i s z o n y l a g s z ű k t á r s a s á g v o l t ez, 1 8 — 2 0 é v k ö r ü
liek, melynek
egyik nyugtalanító
2
szelleme K o r n i s s
a lényegest: előzőből a költészetet, utóbbiból a tást.
2 2
viszont
racionali
L i s s i t z k y u g y a n e b b ő l az é v b ő l s z á r m a z ó k é t p o r t r é j a ,
Arpé és Schwittersé hasonló bírnak. Mindamellett
f o r m a i és
b e l i t ö r e k v é s e i n e k é p p e n az e m l í t e t t arckép válhatott
szimbólumértékkel
a magyar baloldali művészet A
kora
konstruktőr
inspirálójává. E n n e k oka
a
c.
ön
szimbólum
2 8
Dezső
2
lehetett. "' E z é r t f o g a d h a t j u k
el v i s s z a e m l é k e z é s e i t " , amely
Dezső és Trauner S á n d o r
megőrizte
orosz
Nemcsak
j e l e n t orosz m ű v é s z e t i e l m é l e t e k e t , K a n d i n s z k i j é s M a l e v i c s
szerint a t á r s a s á g tagjai 1925-től K é p e s G y ö r g y
lemerevítő kötöttségeitől. Mindkettőből
elmélete,
f o r d u l t a k az
a múltba
konstruktivizmus
Apol-
aktualitásokat
r a j z o l á s á n a k . F e l s z a b a d u l á s j e l l e m z i ezt a m ű v e t : e g y r é s z t tűnt mitológiától, másrészt a
zenében
Schönberget, irodalomban
2 7
, Korniss
, 19 2 6 - b a n S c h u b e r t E r n ő j ö t t
h o z z á j u k R é t i I s t v á n o s z t á l y á r ó l , é s 1 9 2 8 - b a n az új dékek közül Vajda
Lajos
2 9
és H e g e d ű s B é l a
1928 ő s z é n i s m e r k e d t e k ö s s z e a M e n t o r
r
át
növen
csatlakoztak.
könyvkereskedés Kassák
b e n a b é c s i e m i g r á c i ó b ó l m é g 1926 ő s z é n h a z a t é r t
Lajossal, a k i e k k o r i n d í t j a el (1928 s z e p t e m b e r é b e n ) e m i g rációs évei után
itthon a második folyóiratát, a
Munkát.
A z o k n a k a l a p j á t — m i n t az e l s ő s z á m b e v e z e t ő j é b e n í r j a — , 3 0
alkotásban, a mondanivalóban éppen úgy kereshető,
mint
a k i k n e m t ö r t e k le a s z o c i a l i s t a f o r r a d a l o m b u k á s a m i a t t
a formai és technikai m e g o l d á s b a n , és t a l á n abban,
hogy
E b b e n az i d ő b e n K a s s á k m ű v é s z e t e is á t a l a k u l á s o n
hoz
k e r e s z t ü l . A 10—20-as é v e k f o r d u l ó j á n a k k o n s t r u k t í v szem
ennek
éppen
a
képnek
a
reprodukciója
jutott
el
zánk.
lélete k ö l t é s z e t é b e n s z ü r r e a l i z m u s s a l p á r o s u l
Magyarországon
az
internacionális
eszmei
és
művészi
szempontokat m a g u k é n a k v a l l ó m ű v é s z e k m á r fel v o l t a k készülve arra, hogy e kép inspirálóan hasson r á j u k
2 3
,
úgy
3 2
jeleként fog fel , viszont a d o k t r í n á k b a m e r e v e d ő tivizmusnak
pontjából,
garde
hagyta
része
emigrációba
szorult
Berlin, Párizs, rnajd a Szovjetunió h a t á r a i n a k
(Bécs,
megnyitása
annál
el,
inkább,
hanem
a
két
mivel
a
konstruktivitást
szemléletet
életrajzi regényében
elnyomás miatt megalkuvásra kényszerültek vagy
latánakhódol.
3 1
nem
összeolvasztotta
E g y i k f ő m ű v é b e n , a z 1 9 2 9 - b e n e l k e z d e t t Egy
u t á n M o s z k v a ) , az i t t h o n m a r a d o t t a k p e d i g az á l l a m h a t a l m i elfárad
konstruk
a t e l j e s s é g felé v a l ó f e j l e s z t é s e k é n t is felfog
a m ű v é s z e t b e l s ő fejlődési t ö r v é n y s z e r ű s é g e i szem
hatjuk
köztársaság b u k á s á v a l a baloldali szemléletű magyar avantnagy
, amit pl. Bori
I m r e b i z o n y o s k i á b r á n d u l t s á g , az é n b e v a l ó v i s s z a h i i z ó d á s
e s z m e i , m i n t f o r m a i t e k i n t e t b e n . J ó l l e h e t az 1919-es T a n á c s
művészek
3 1
.
megy
ember
élete
viszont a „neue Sachlichkeit"
3 3
.
c.
áram
Kassák képzőművészeti tevékenységét (ami
t a k — m é g i s a m á r egyszer, ha r ö v i d ideig is, m e g v a l ó s u l t
m i n d i g is a m e g l e v ő p r o g r e s s z í v k é p z ő m ű v é s z e t i á r a m l a t o
forradalom
k a t k ö v e t t e k i s i n t e r v a l l u m m a l , a Tett
p é l d á j a új
kezdeményezőket
nevelt.
Az
1908
szionizmusát,
viselője
az o r o s z o k s z u p r e m a t i z m u s á t ) , m o s t f e l f ü g g e s z t i , de v e z é r i
az
^újrakezdésnek,
illetve a háború
törekvések folytatásának. Ennek
előtti
a generációnak
ú t j a igen nehéz. Az első v i l á g h á b o r ú s a levert utáni
terror
haladó az
élet
forradalom
éveivel i n d u l t , és alig m á s f é l évtized
m á r szembe t a l á l t a m a g á t a m á s o d i k h á b o r ú v a l .
múlva
Képvise
a
Ma
idején U i t z expresz-
körül született háborús generáció baloldali része volt kép
bécsi periódusában
Képzőművészeti
fiatalokat,
á l t a l e k k o r , a Munka ún.
és a Simplon
Munkakör
találkozásaira, Kassák kávéházba. Ezek a
E u r ó p á r a olyan nehéz évtizedeket. A z a néhány fiatal mű
abba
Kassák
lemi á r a m l a t o k iránt,
konstruktivizmus-szürrealizmust
m á s s a l a Képzőművészeti Főiskolán Csók István és Vaszary
tevékenykedő
progresszív
irányba irodalmi
Kassák
m e g i n d u l á s á v a l egy i d ő b e n szervezett
v é s z , a k i ú j r a é r d e k l ő d n i k e z d e t t a n a g y v i l á g b a n l e v ő szel egy
az
Főiskolán
a k i k az 1 9 2 9 - e s é v f o l y a m á n e l j á r n a k a
kevesen élték és dolgozták v é g i g M a g y a r o r s z á g o n a K ö z é p -
kapcsolatba
és
szokásához híven jó szemmel kiválogatja és m a g á h o z köti a
l ő i n e k egy r é s z e k ü l f ö l d ö n él, m á s r é s z e elpusztult, és csak
1925 k ö r ü l k e r ü l t
Moholy-Nagy
indultak művészete
el
friss
most
Lehel
fiatalok
úti
lendülettel, kezdett
ötvözték
lakására
festészetükben amelybe
átalakulni: az
új
a
tárgyias-
s á g k e r e t e i k ö z ö t t . K o r n i s s í g y ír k é p e i k f e l f o g á s á r ó l : „ K i e t -
len, t a l á n pesszimista i g a z s á g u k k e v é s embert Formai megjelenésük, összetevőjük a és szürrealizmusból állott."
3 5
vonzhatott.
konstruktivizmusból
Síkszerű, egyszerű
össze Bortnyik Sándorról tudunk, aki fotómontázsokat ké szített.
4 9
tárgyakat
divattá,
magukba foglaló, azokat szimbólurnerőre emelő képek vol
montázs
t a k ezek, t a l á n O z e n f a n t , i l l e t v e az orosz új f i g u r a t í v zedék
pl.
Sterenberg
művészete
lehetne
E m l é k ü k e t sajnos c s u p á n n é h á n y rossz f o l y ó i r a t 3 7
ció
őrzi ,
melyek
az
a
Munka
c.
meg.
folyóirat
E
fiatalokat
3 8
tosan elhidegülnek, éjszakáján új
fiatal
majd
be
amelyben
kezdve
1929—30-ra v i r r a d ó
fokoza
Szilveszter
n y i l v á n o s s z a k í t á s r a is sor k e r ü l K a s s á k é s
magyar
avantgárdé
tagjai
a generációs különbségen kívül a volt
fiatalok
Kassák
s z e r k e s z t é s é b e is,
k b . 1929 n y a r á i g v e s z n e k r é s z t , i n n e n t ő l
Kassák
revségével
konstruktív
szemben,
között.
fiatalok
szemléletének
melyet
ha
mint
3 9
3 6
reproduk
1929-es T a m á s g a l é r i a b e l i
kiállítása k a p c s á n jelentek vonja
nem
párhuzamuk.
Ennek
az
és
a z o n b a n m é g az a k e t t ő s
m á s r é s z t az ú j a n y a g o k i r á n t i é l é n k az e l l e n f o r r a d a l o m
ponto
új
tapasztalatok
sitzky: A
figyelem.
Ez a folyamat
szintézisével indult.
konstruktőr
c. ö n a r c k é p
így
válhatott
fotogram-fotomontázsa
szimbolikus inkább
tartalom
formai
miatt, majd
megoldása
később
miatt.
A
ugyan
m i n d e g y i k esetben k e t t ő s , csak bizonyos
van
kétféle
a
szempont
Vajda
kapcsolat eltolódás
megoszlásában, amely
egyrészt
és ítéleteiben a z o n b a n n e m . A z új g e n e r á c i ó viszont
l á s á b ó l i s k ö v e t k e z i k . A Munka
intuí
az
Lis
k é t f é l e é r t e l e m b e n is e g y i k i n s p i r á l ó j u k k á : e l ő s z ö r a b e n n e
e g y é n i h o z z á á l l á s b ó l , de a m a g y a r f e s t é s z e t t o v á b b i
n a g y o b b s z e r e p e t s z á n t é l e t é b e n é s m ű v é s z e t é b e n az
elto
illetve a magyar avantgárdé m á r
e b b e n az i d ő b e n m á r ö s z t ö n ö s e n f e l is o l d o t t , s z e m l é l e t é b e n sokkal
fotó
érdeklő
terrorisztikus évei m i a t t bizonyos
lódással jelentkezett,
Lajosnál
me
fiatalokat
sabban a szociális mondanivaló visszaállításának szándéka,
felvetett
írásaiban
. E
d é s v i t t e a fotó felé, a m i a d a d a i s t á k a t és k o n s t r u k t i v i s t á
oka
szigorával és
0 0
általános
a fotó
k a t k ö z ö s e n : e g y r é s z t a t á r g y i m o n d a n i v a l ó , azaz
érzelmi l á z a d á s a
művész,
A z 1930-as é v e k e l s ő felére p e d i g m á r sőt kommersziálissá vált nálunk
alaku
három rajzot közöl a
lok kezdeményezései közül, amely
a kép
síkjára
fiata
benyúló
ciónak és a s z a b a d s á g n a k . Mégis, K a s s á k k a l való barátko-
kezet m i n t a „ m u n k á s " kezét, dolgozó ember kezét a m u n k a
zásuk tette lehetővé, hogy
szimbólumaként, illetve e képekkonkrét tartalmát tekintve :
éppen
azok a k o r a i
munkáik,
Lissitzky fotómontázsával való kapcsolatot
melyeken
fel
a
munka
fedezhetjük, fennmaradjanak. A m e g i s m e r k e d é s ü k és rövid
Korniss
kapcsolatuk idején hozzákerült rajzokat ui. K a s s á k később
rajzai
l e k ö z ö l t e a Munkában,
sőt ú g y látszik, hogy
koncepcióju
kat m a g á é v á tette. Lissitzky albumból amely beli
Baumeister Ray,
1 0
,
feltehetően
melynek
művelőitől:
címlapján
köztük
M a x Ernst, Feininger,
Moholy-Nagy
és m á s o k .
Foto-Auge
c. 4 1
szerepel ,
részében pedig készített
szerepel
és
kora
pl.
Atget,
Grosz, H e a r t f i e l d ,
Korniss
s z e r i n t is a k ö n y v b o r í t ó n l á t t á k
külön
a
76 k ü l ö n b ö z ő f é n y k é p e t k ö z ö l a f é n y k é p é s z e t
legnagyobb
elnyomottság
ezek. M i n d
Man
Dezső emlékezete 4
szimbólumaként
Ernő
a három
az
és Dor
ábrázolja.
(Trauner
1929-es é v b e n
5 1
őket
.
Korniss
rajza
(63. k é p ) s z e r s z á m o k k a l
Kassák
Trauneré
helyezett üres tányérra
lesoványodott mutató
5 2
közölte
foglalatos
k o d ó m u n k á s k e z e t á b r á z o l és egy eltorzult t e s t ű proletáranyát,
.
későbbi számaiban, m á r szakításuk, sőt
Korniss és Trauner P á r i z s b a való elutazása u t á n 5 3
Sándor)
keletkezett,
K a s s á k k a l való megismerkedésük körüli időben a z o n b a n a Munka
fotómontázsát ismerték
és
Dezső, Schubert
figura
várandós gyomrára
kezet (64. k é p ) . S c h u b e r t é
az e l e m i t á p l á l é k : k e n y é r é s v í z u t á n n y ú l ó m u n k á s (65.
kép).
Formáikban
világosan
kezét
megkülönböztethetjük
a képet -, a könyv
belső
szerepelt a k ö r z ő s kézről ( L i s s i t z k y
keze)
a konstruktivizmusból örökölt kör, kocka, háromszög alak
1926-
zatokat, a szürrealizmus „egyik tárgynak a m á s i k b a való
fotogram
4 3
( 62. k é p ) . Ez
utóbbiról
b a n L i s s i t z k y m á s o l a t o t k é s z í t e t t , a m i t az 1926-os d r e z d a i
helyezése"
kiállításon saját képei, Mondrian, Léger, Picabia és Moholy-
dologi világát. M o n d a n i v a l ó j u k azonban pesszimista, m i n t
N a g y m u n k á i m e l l e t t m i n t az új k o n s t r u k t í v m ű v é s z e t j e l képét állította k i kerek fotótáblára Az
önarcképmontázs
Moholy-Nagy
montírozva.
szerepel
még
1930-as f o t ó a l b u m á n a k
4 5
reprodukcióban oldalán
4 6
fent említett k ö n y v hirdetése mellett . A közvetlen
a
meg
elnyomott
népének
Lissitzky jelzi azt
képének
struktúrájával,
d e t é s , sem pedig Schuldt i d é z e t t c i k k e n e m közli. A M o h o l y N a g y a l b u m h i r d e t i L i s s i t z k y f o t ó a l b u m á t is, m e l y
sére valószínűleg m á r
nem
került
sor,
A Munka
mely
merőben
tudatos rajzával,
amelyet majd Vajda
e g y i k 1929-es s z á m á b a n
Lajos
5 5
az
említett
szin kor
irodalom Német
osztályához mint
5 6
tartozik ,
1920-ban
Bécsben
keresztül
ábrázolása itt még jobban
felében,
strukturális játéka
körül.
Korábban
mind
tartózkodott,
Kassák, ismeretségük valószínűleg még onnan
természetelvű
1928—29
linómet
tén a kézszimbólumot alkalmazza. Készítője K a s s á k
v o n u l t be a m a g y a r k é p z ő m ű v é s z e t b e a 20-as é v e k m á s o d i k pontosabban
Szent
Megjelené
m i v e l az
fiatalokon
munkája pontozott
folytat
k ö z ö l egy
m a z o t t . A c s e n g ő g o m b o t n y o m ó k é z és egy éppen
különbözik
s z e t e t Cs. W a l l e s h a u s e n Z s i g m o n d t ó l ( 6 6 . k é p ) , m e l y
országban. fotómontázs
hangja,
ugyan
sehol sem említi. L i s s i t z k y 1929-ben v o l t u t o l j á r a
A
tárgyilagosság illúziótlan
felszabadultságától. Korniss
a fejlődési vonalat,
endrén.
m e g j e l e n é s é n e k é v s z á m á t sem a h i r
1 7
új
5 4
n e m l e l h e t ő Foto-Auge,
a sorozatban előkészületben lehetett.'
az
ezt K a s s á k s z e m ü k r e is v e t e t t e , v a g y t a l á n i n k á b b t á r g y i
előző é v e k e g y i k é b e n jelenhetett meg a n á l u n k jelenleg fel
abban
és
lagos: a fokozódó g a z d a s á g i v á l s á g idején e l n y o m o t t ország
4 4
utolsó
szándékát
kapcsolódik a s z á z a d elejének
művészetéhez és a kubizmushoz. mutatja
szár
munkafolyamat
A
felület
c s a k a k a p c s o l a t o t az
anyag
szépségében olyan nagy örömöt találó konstruktivista
má
A Munka nálja
1930. á p r i l i s i c í m l a p j a (67. k é p ) v i s z o n t felhasz
mindazt,
a m i az
említett
folyamatból
volt. Konstruktivista háttér előtt álló nyiiló kézzel. K é s z í t ő j é n e k nevét e z é r t , de
alapon
stíluskritikai
a lap
is
összegezhető
figura,
a k é p b e bele-
nem
közli,
feltehető, hogy
m a g a az. E r r e m u t a t a h á t t é r i k o n s t r u k c i ó é s a
hogy
Kassák
figura
c. k é p é n é p p e n S c h u b e r t E r n ő
akivel a kép készítése idején együtt lakott Mindkét felvétel a különféle anyagi celofánpapír,
halpikkelyek,
k é s ő b b sorozatosan
készült tendenciózus
később
Vajda
Lajos
művészetében
lassab
jelentette
b a n f e j l ő d ő , b e f e l é é l ő a l k a t , az 1 9 3 0 - a s é v e k k ö r ü l
inkább
( 68. k é p ) , a m e l y n e k
rajza
az
eddigiekben
láttuk.
6
csak r a k t á r o z és t á j é k o z ó d i k . ' ' 1930—33 k ö z ö t t zsokat
készített,
P á r i z s b a n szinte k i z á r ó l a g
és méltatói
többször
is film,
a szovjet hozzák
realizmust
kért számon a
ben
a festéssel, viszont
megvalósította
K a s s á k ebben
világosan megfogalmazott fiataloktól,
m e l y e t ő sem
f e s t m é n y e k e n m e g v a l ó s í t a n i . F e l is h a g y o t t az
ember
Egy
elképzeléseit a
élete
új
tudott
fiatalok
ezzel é s M a x
zsait.
0 6
Ezt
művek
kiegészíthetjük
h a t á s á v a l is, m e r t
Foto-Augéban
montá
megjelent
a Lissitzky által olyan
j ü k b e n n ü k . E z a z i d ő s z a k u i . a f o t ó m e l l é a film i r á n t v a l ó
regényében Azt
ugyan
felfedezhet
é r d e k l ő d é s t is m e g h o z t a , L i s s i t z k y 1929 u t á n m a g a is a felé f o r d u l t
6 7
. Vajda
ez a f o l y a m a t z a j l i k l e . A z ú j r e a l i z m u s t a z o n b a n n e m i n g y e n
nem
rnontálásánál
hagyományokra
motívum ismeretét
átható
c.
munkáiban
a századforduló előtti
a
és valameny-
kapcsolatba
művészi erővel megfogott
akarták
megkapni
Ernsttel
fotómontá
hangsúlyozzák,
e b b e n az i d ő
tárgyiasság jegyében.
a z o n b a n n e m v e t t e é s z r e , hogy' a
más
Vajda
mint
nyien
nem
meg
is
tartalommal,
hogy mennyire foglalkoztatta
valamilyen
6 1
Kassákot
bertre emlékeztetnek), szerzőjük ismeretlen. időben
bél
ugyanakkor
felvételeit.
s t í l u s á t t e k i n t v e e l t é r az e d d i g i k é p e k t ő l ( l e g i n k á b b S c h u
az
6 3
(gyékény,
zománcedény,
A kéz motívumának jelentőségteljes felhasználását
m a g a v á l a s z t o t t k i , h a n e m m é g egyszer ennek f e l h a s z n á l á 5 8
fa,
látható,
1930—31-ben.
struktúrák
gyalult
0 2
tartozott
keze
stb.) érzékeltetésével egészíti k i Lengyel Lajos
még
meg a kapott rajzokat, melyeket annak idején valószínűleg
s á v a l t i p o g r a f i z á l t a t egy o l d a l t
Csendélet
figyelhetjük
H o g y ez a j e l k é p i l e h e t ő s é g m e n n y i r e m e g f o g t a mutatja,
éppen
5 7
kényszeredett összekapcsolása.
n e m c s a k az
Zelk Zoltán) együtt ugyancsak a M u n k a k ö r h ö z —
sodik g e n e r á c i ó v a l .
Tigris
nehéz felfedezni az
és liliom
c.
6 8
a k é p b e n y ú l ó k é z és arc
ismert
motívumot
film
fotómontázsában egymásra
(71. kép).
Vajdánál
t á m a s z k o d v a c s u p á n , hanem m e g k ü z d ö t t e k érte és a kor
azonban a dolgok elveszítik direkt átlátszó jelképi jelenté
társ m ű v é s z e t a k k o r i eredményeit igyekeztek
s ü k e t , ez a m o n t á z s a i s i n k á b b a s z ü r r e a l i s t á k
Ez
az
újfajta
jelentkezik,
reálisabb világ, amely
s melyet
unióban konstruktív
—
beolvasztani.
Lissitzky fotóin
mint utaltunk
rá —
a
is
Szovjet
r e a l i z m u s n a k is n e v e z t e k , K o r n i s s
és
,
Vajda
által k é s ő b b „ k o n s t r u k t í v s z ü r r e a l i z m u s ' - n a k neve
szimbólumalkotásával m ű v é n , az
1936-ban, m á r
k e z e t t Felmutató pet
a
kép
ikonos
önarcképének
művészeti
m é n y n é l is. Vajda
megfogalmazása volt a kettő.
Annál
emlékét
—
Végül
szubjektív
Vajda
egyik
szentendrei k o r s z a k á b a n
önarcképén
oldaláról benyúló
zett, b á r n a g y j á b a n azonos v a g y l e g a l á b b i s h a s o n l ó k é p z ő gondolat
rokon.
több
63
kéz
fő
kelet
k a p i g e n fontos szere ( I I I . tábla).
dolog a l á h ú z z a
Lissitzky
ennél
a
Párizsból való hazatérése után,
fest
amikor
gya
először mentek k i dolgozni Szentendrére Korniss Dezsővel,
k o r l a t b a n é s a n n a k t e o r e t i k u s m e g f o g a l m a z á s b a n az 1920-as
fotófelszerelést szeretne, h o g y p á r i z s i f o t ó m o n t á z s k o r s z a k á
ez, m i v e l e b b e n a k é p z ő m ű v é s z e t i
figyelemreméltóbb
években
kezdődő
szintetizáló
törekvéseknek
kelet-európai vonásait fedezhetjük valóban a konstruktivizmussal
tipikusan
fel. Ez a szürrealizmus
párosul, s így a realitáshoz
k ö z e l e b b áll, m i n t a s z ü r r e a l i z m u s irracionális n y u g a t i for mái.
5 9
D e m i n t k e l e t i j e l e n s é g is egy
nagyjában
és
elmosódóan
1924—50
7 0
T o v á b b foglalkoztatta
tehát még
ekkor
is a 2 0 - a s é v e k f o t ó r e v e l á c i ó j a , s h o g y ez s z o r o s k a p c s o l a t ban
v o l t az
orosz, i l l e t v e s z l á v m ű v é s z e t t e l , azt
mutatja
korszak jellemzője:
i k o n o s p e r i ó d u s a 1 9 3 5 — 3 7 k ö z ö t t . B á r V a j d á n a k ez a m ű v e
között
autonóm
Szovjetunió és M a g y a r o r s z á g területén s z e k a l k o t á s a i b a n , de n y o m a i t m a i s
b ó l k i i n d u l v a fejlessze t o v á b b m o n d a n i v a l ó j á t , p é n z e a z o n ban nem volt rá.
fellelhető
is b i z o n y o s
a
művé
valahol
mégis áttűnik
alatta
a
Lis
a j e l e n t ő s é g t e l j e s e n csillogó szemek, a geometrikus rendbe
megtalálhatjuk.
K a s s á k az á l t a l a e l k é p z e l t r e a l i z m u s t
mestermű,
sitzky önarckép emléke. A kép alsó szélével elvágott kéz,
a képzőművészet
s z e r k e s z t e t t f o r m á k s t r u k t u r á l i s s z é p s é g e s az e g é s z e t e g y b e
b e n n e m t a l á l t a , é s t a l á n ez v o l t a z o k a , h o g y a M u n k a k ö r ö n
foglaló festői líraiság felidézik Lissitzky m o n t á z s á n a k emlé
b e l ü l az 1 9 3 0 - a s é v e k e l e j é t ő l a v i z u á l i s á b r á z o l á s t a f o t ó z á s
két.
képviseli. A m u n k á s o k életével foglalkozó ún. szociofotó el
a szovjet m ű v é s z n é l egy é v t i z e d d e l e l ő b b , a k o n s t r u k t i v i z
méletét hirdeti meg, mel\ utókor a
gazdasági válság adja
amelyben két motívumot: képe
éveiben/'
ki Kassák
A
0
A mi
kép viszi tovább
Lengyel Lajos
(69—70. 8 1
dokumentumul
fiatal
kép). Lengyel
c.
Lajos
akkor
fiatal
fiatal
íróval (Vas
már
m u s , s z ü r r e a l i z m u s é s az új t á r g y i a s s á g ö s s z e e g y e z t e t é s e — látszatra hasonló, mégis egészen más jelentéssel. Lissitzky
munkáit
é s Proletárkonyha
itt, ami
az
albumban,
a jelképpé alakított
Csendélet
N é h á n y akkoriban induló
fotósok
életünkből
a szintézis jelentkezik
éppen
lesz á l l í t h a t ó
s z á m á r a a magyar m u n k á s s á g helyzetéről,
1932-ben
fotós.
r
L é n y e g é b e n az
kéz c.
munkás István,
önarcképe a háború után időlegesen dinamizálódó „ a r a n y " 20-as é v e k é s e g y g y ő z t e s f o r r a d a l o m
országának önmaga
s o r s á t f o r m á l ó g y e r m e k e k é n t t e k i n t r á n k — V a j d a az
1930-
as é v e k m á s o d i k f e l é b e n , a k ö z e l e d ő h á b o r ú l á t h a t ó j e l e i k ö zepette, a r o h a m o s a n f a s i z á l ó d ó K ö z é p - E u r ó p á b a n a h u m a nitás misztikumba
emelt
képzetével, ha
felemelt
fejjel
és
p r ó f é t a i h i t t e l i s , de v a l ó j á b a n t á r s t a l a n u l é s k i s z o l g á l t a t o t t a n néz szembe a k o r r a l .
7 1
Míg Trauner, Korniss, Schubert,
L e n g y e l L a j o s a 20-as é v e k v é g é n a d o l g o z ó , ember -
jelképét
Kassák
is
a Munkában
formálják ezt
a
tevékenységüket
munkálkodó
művész
nyomán amikor
szerepelteti őket — , s így f o r m á l n a k
keserű,
magányos munkákat,
egyetemes h u m á n u m a
pének
szovjet
akceptálja,
de i g a z u k b a n n e m
a
ki
addig Vajda
1 9 3 6 - b a n az
ké
nem
lettek volna t á r s a i ebben a felfogásban i t t h o n és E u r ó p a 7
le p l . a n a g y
„humanista"'
viták, melynek egyik nemzetközi összejövetele éppen Buda pesten volt és éppen Thomas Mann,
1936-ban
7 : i
, s melyen Valéry,
Capek és m á s o k
vettek részt,
s
Piaget, melynek
konstruktív-szürrealista,
népművészet
inspi
r á l t a k é p e k e t fest, és m e g i n d í t j a n á l u n k a t a s i z m u s t , Schu b e r t a szocialista r e a l i z m u s e g y i k fő k é p v i s e l ő j e lesz. K a s s á k újra elkezdi képzőművészeti tevékenységét,
melyben
g á b a dolgozza K o r n i s s é k és G a d á n y i J e n ő k o r á b b i szetének tanulságait, fotómontázsain pedig Vajda é s egy l é n y e g é b e n t e r m é s z e t e l v ű f e s t é s z e t e t
elszigetelődést,
a m a g á n y t , az e g y e d ü l l é t e t j e l e n t i . N e m a z é r t , m i n t h a
szerte -, hiszen ekkor zajlottak
színvilágú,
Összefoglalva: két
Lissitzky A
okból válhatott
magyar festészetben: ruktivizmust, foglaló
konstruktőr
hatóerővé
a két
formaalakítása
és új
miatt,
hatását,
művel.
c.
fotómontázsa
világháború
direkt szimbólumértéke
szürrealizmust
közötti
és a
tárgyiasságot
melyek
ma
művé
konst magába
lényegében
estek a m a g y a r m ű v é s z e t bizonyos t ö r e k v é s e i v e l .
egybe Hatásá
b a n e k é t s z á n d é k n e m v á l a s z t h a t ó e l e g y m á s t ó l , h i s z e n az
fő t é m á j a é p p e n a h u m a n i z m u s k o r s z e r ű é r t e l m e z é s e v o l t ,
építő
s ő t e b b e n az é v b e n j e l e n t e k m e g K e r é n y i K á r o l y
a B a u h a u s b a n f o g a n h a t o t t , d e az a G e r h a r d t M a r e k s
által
1923-ban tervezett
szel
n y a i is a h u m a n i z m u s r ó l
7 4
—
a z o n b a n ezek a
nem voltak összhangban, a polgári humanitás
tanulmá
törekvések szellemében
ember kezekkel
a
hettek.
szándéka,
keztében
nem
hivatalos a
haladó
fasizálódó
„humanista"
pedig,
íróink
vagy
hatalom
eszméket:
szervezetlenségük művészeink,
belső
József
emberei
főherceg,
követ
hanem
képviselték Praznovszky
7
I v á n , Teleky P á l gróf, P é k á r Gyula. "' A z á l t a l á n o s nitás, „humanoniisztikuiu"
a
huma
m a g á r a h a g y t a és elszigetelte
rajz,
amelyen
még
eszméje
a Jugendstil
leme érezhető, n e m lehetett v o l n a i l y e n élénk h a t á s s a l erre
csak e g y m á s t ó l elszigetelt, s z u b j e k t í v e l k é p z e l é s e k e t jelent A kongresszuson
v a l ó s z i m b o l i z á l á s á n a k az
nemzedékre,
ha
ismerték
korábbi
volt
jelképi
A következő években a m o t í v u m életét nem t u d j u k
nyo
mon
egy
is. H i á b a
kép
7 6
még
volna
korszakot
viselt
formájában
(72. k é p ) .
követni,
eltűnt.
szerepe, a m i k o r
Egy
bizonyos
időszakban
sok m á s e g y é b m o t í v u m m a l
lehetett
együtt
v e t l e n ü l é r t h e t ő t a r t a l m a t h o r d o z h a t o t t , i l l e t v e egy
köz áttet-
k é p v i s e l ő i t , b á r m i l y e n ő s z i n t é n is é r e z t é k á t a z t , m i n t a h o
t e b b , á l t a l á n o s a b b , de a S z o v j e t u n i ó v a l é s a b a l o l d a l i t ö r e k
gyan
v é s e k k e l r o k o n s z e n v e z ő h a l a d ó m ű v é s z e t s z á n d é k a i v a l egy
Vajda
is t e t t e .
Korniss, Schubert
e b b e n az
időben
a Szocialista K é p z ő m ű v é s z e k C s o p o r t j á v a l t a r t m á r ,
Kassák
a m a g a ú t j á n h a l a d e g y ú j r e a l i z m u s t h i r d e t v e , de
társakat
Hegedűs,
Képes kinn
maradtak
Trau
Berlinben.
ner,
beeshetett,
és
így
meghatározható
magatartást
F e l h a s z n á l ó i n e m sok k ö s z ö n e t e t k a p t a k
Sok é v m ú l v a t a l á l k o z h a t u n k ú j r a egy p l a s z t i k á b a á t t e t t
e b b e n a k é p z ő m ű v é s z e t t e r ü l e t é n n e m i g e n t a l á l v a az e l k ö
megfogalmazásával
t e l e z e t l e n e k k ö z t , v é g ü l is a Munka
reproduk
egyik
ünnepelt
ciók a p o s z t i m p r e s s z i o n i z m u s felé k ö z e l í t e n e k . Csak k é s ő b b ,
falára
1968-ban állami m e g b í z á s r a készített
1945 u t á n t a l á l r á ú j r a a n é h a i M u n k a k ö r t a g o k m ű v é s z e
Ez, ahogy K o v á c s Gyula mondja, ugyan kissé elüt
t é r e , de
Jenő
akkorra
must nálunk hirdető
Vajda
már
által közölt
halott.
Korniss
a
szürrealiz
elkésve folytatja, a felszabadulás után
„európai iskolá"-n belül
talál kapcsolatokra,
meg fel
szabadult, s egyben saját törvényei által megkötött r a g y o g ó
jelzett.
érte.
más, inkább
az ö t l e t e t
Kerényi Jenőnek,
mesterének
expresszív jellegű
és m e g f o g a l m a z á s t tekintve
emelkedő alkotása
7 7
mai
szobrászatunk
a miskolci Műszaki
Egyetem
Körzős
munkájától,
kezén. Kerényi mégis
a m ű v é s z egyik k i
( 73. k é p ) . Haulisch
Lenke
J E G Y Z E T E K
Vö.:
Schuldt:
E l
Lissitzkys
Ausstellung
Lissitzky"
Lissitzky—Küppers: Dresden
E l
Arbeiten
(aus
pl.
(II Saggiatore politikai
V ö . : Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s i.
1 9
V ö . : Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s i. m ;
Maler
Architekt
Typograf
Werner
1960)
Haftmanu:
Encyclopedia
dclla
lett
volna.
—
Vö.:
Antonello
őszén
m.
Vö.:
A
m.
Lissitzky
2 2
Gusz
szovjet
récente mostra dell'avantgardia russa.
Paragone,
Moszkvában. A
avantgárdé
kiállítás
milyen
és
irodalmat
történeti
és
az
festészetet
el
az
egyetemes
illetően.)
—
Vö.
Camilla
The
great
2 4
Vö.:
Russian
art
1968.
—
2 6
m.
G r a y : i. m . ; Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s
—
—
L .
50
i.
Lenke:
Kassák
és a fotó.
V ö . : S c h u l d t i. m . — Vö. : Mario
Malerei
Photographie
Ausstellung
Lajos.
Fotóművészet
Patrick
M i c h e l i i.
jelenséget
a
nem
magyar
i r o d a l o m b a n is
észlelik:
Du
Mont
akik
István
erre a figyelmet, c s a k
is h í v j a
stílusokat, nem
pedig t ö r t é n e l m e t
azok
nem
3 3
z á r j a ki azt,
a kezdeményezőknek
veszik
vizsgálnak. Vö. : Antonello
az
h o g y k é s ő b b egy
Trom
a
világháború
közötti
művészetet
(München
tárgyaló
1955)
k é t i r á n y b a vezet ú t : az ú j szintézis e r e d m é n y e i
melyből
Az
hivatalos stílusa figurához,
abstrakter
Malerei.
Német
ben.
Paris
kiadás:
1966.
el
Még
olyan művésznél figuratív
egy
München,
még
1957.
D ó r i v a l és
is m e g f i g y e l h e t j ü k
megoldásba,
illetve
a
melyet reliefben m e g f o r m á l t
1926-ban.
Repr.:
Vö.:
úgy
ezt
eszébe
találja,
hogy
sem
jut
állami
Malevicset
előszavával.
fogalma
1928.
szept.)
ellen, az
c.
ellen az
cikkében elképzelés
már
1925.
2.
tiltakozik
a
ellen, a m e l y i k
átját
„Azelőtt
az
D e z s ő i.
dessin
hivatalos ideg
Szín.
Korniss
1930.
okt.
István: A
Foto-Auge.
76
a
volt a jelszó,
5 1
(Bp.
1966)
c. k ö n y v é n e k
A
Lissitzky
Gegenwart észlel
1930
(München
1957)
c.
könyvében
az
den
Anfängen
építészetben
is
tásra, a k ü l s ő és belső tér e g y m á s b a á r a m l á s á r a . szintetizálása
V ö . : W e r n e r H a f t m a n n i.
m.
zajlik.
T e h á t az
építészetben
is
100%-ban, a egy-egy
Mun
csendéletét.
1967. von
Franz
Roh
und
vagy
Laufer
könyvkereskedésben
E z t is
1924-re
5
5 7
5 8
5 9
vették.
datálja.
m.
Franz
Roh
előszavával.
Dezső
Korniss
60
Foto und
neuen Gestaltung wird
Vö. :
nevezett
hivatalos
i.
m. : a
képeket
Kiadta
Klinkhardt
wich
hier eine Ü b e r s i c h t ü b e r
seine
Képzőművészeti
Főiskola
Csók
és
Vaszary
Gerevich
Tibort
a ki nem
1930 Dor
végén
István:
és
Hegedűs,
175.
művészek
Trauner
Sándor): 1931.
1929.
és
Korniss
Munka,
botrány. küldte
és
ki
Vaszary
főiskoláról. Magyar
írás,
1925.
6.
sz.
oldal. közölt
1929-ben keletkezett képei. Schubert végi munkáihoz
Vajda
illeszthető.
Párizsba utaztak.
Vö.:
Korniss
m.
Rajz. Munka
1930.
okt. c í m l a p . — S c h u b e r t Dezső
dec.
címlap. —
Korniss
Ernő: Rajz, Munka,
kiállításának kapcsán a
Dezső:
1932.
jan.
Munkakörben
közlése.
szept.
született. mint a
fiatalok
azok inspirációjából készült.
Kassák
a
fotoplasztika.
é s M á n d y S t e f á n i a i.
T e h á t e l ő b b jelent meg,
és
Gyulát
állított képeken a szociális t é m á k a t ,
menesztették
Merz
telep, 1933.
A P r o g r e s s z í v F i a t a l o k 1929-es K U T
1888-ban
„kubistá
a hivatalos
Korniss
szóbeli közlése, melyet m e g e r ő s í t e n e k az Ü j S z í n b e n
(Trauner
Munka,
kitört
és
E z is h o z z á j á r u l t n a g y m é r t é k b e n , h o g y C s ó k é s
Lajos: A
Dezső
címlap
Tipofotos. E i n e r der
állítottak ki, s amiért
államvezetés
Genthon
Korniss
Jan
Stuttgart.
volt.
rendezett vitaesten. Korniss
zur
plasztici-
Foto.
geben."
Rajz. Munka, 5 1
átalakulást
táján: szabadulás a kockaalaktól, törekvés szabadabb
az e r e d m é n y e k
bis
60
eigene A r b e i t
Uitz—Kassák,
von
Bp.
zusammengestellt
Mentor
önarcképe
tően
Architektur
Zeit,
hirdetés szövege: „ E l Lissitzky:
D e z s ő i. m. 5 3
konstruktivizmus. Europäische
utalásokat a Traunernak
1930.
s z a v á b a n beszél arról, hogyan v á l i k töltés nélkülivé, unalmas i p a r r á a 20-as
Pevsner:
a
L . Moholy-Nagy:
évek folyamán a Nicolaus
és
E r n ő r a j z a is s t í l u s á b a n a 2 0 - a s é v e k
hogy
elő
Avant
tapasztalatai
közlése. der
r e p r o d u k c i ó k és az e m l í t e t t
5 6
és az e s z t é t i k a
Szabolcsi
György:
L a j o s c. f e j e z e t b ő l A z e m i g r á c i ó
Kornissnak
tanárokat nyugdíj nélkül
víz
modernizmus
m.
S c h u l d t o n k í v ü l ez a h i r d e t é s is u t a l r á , h o g y a F o t o - A u g e c. k ö t e t
Vö.: Kassák
5 2
hiszi, hogy
i.
években
m.
szerint
Vö.:
„Stílus?" olcsó
Imre
a 20-as
konstruktivizmus
Farkas—Szabó
félbeszakadt nyomozás.
Foto
V ö . : S c h u l d t i.
4 9
idáig.
uo.
Lil'sitz: M a r x
— J ó z s e f
találunk korabeli
közli
Dezső szóbeli
Vö. : Vas
5 , 1
magyarázni,
juttatta
találkát a
m.
fotómontázsokat.
5
V ö . m é g : Mihail
adott
1919-től napjainkig. Szerkesztette:
1966.
a főiskolára, akik felfedezték
arcképéhez,
otthonodat«"
írja
Uj
A
»ekesitsd a z o t t h o n o d a t « , m o s t a z a n ó t a j á r j a a m a g a z i n o k b a n : » o r g a n i z a l d —
Korniss
Sterenbergre e g y é b k é n t
nak"
1925-ben
sz.
összes c s a l á d i k é p e s l a p o k b a n az
Visual
irodalma
n ö v e n d é k e i 1929-ben a M ű c s a r n o k b a n kiállítást rendeztek, melyen
mint
modernizmus
azt
4 8
konst
1965.
szintes és f ü g g ő l e g e s f o r m á k k a l , k o c k á k k a l stb. m e g o l d o t t á k a kérdését.
az
jeleit,
E r n ő , a k i e k k o r a d e s s a u i B a u h a u s c. f o l y ó i r a t s z e r k e s z t ő j e ,
(Munka,
„ K a s s á k költészetében
m o z g á s a statikának". Bori
tigsten E r ö f f n e r der
Orangerie-
Dórival: Le
filozófiája
4 7
Puni=Jean
beavatkozással
abszurd
Genthon I s t v á n : Malevits. Magyar í r á s ,
Kállai
is u t a l :
magyar irodalom története
ján
abszt-
Lexikon
vélt szuprematizmus főalakjának, Malevicsnek 1925-ös s
Bori Imre
szürrealizmus »illogikus« természete
V ö . : Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s i.
Knaurs
Paris
Advanced
1967.
1 4
folyamán
Bemard
for
m.
jellemzőt,
m a g y a r p o l g á r i i r o d a l o m is k á r ö r ö m m e l s z e m l é l i a S z o v j e t u n i ó
kimerültségét,
i.
Emlékezete
4 6
Duchamp
Collection Prisme.
Center
1964.
R e p r . : S o p h i e L i s s i t z k y — K ü p p e r s i. m .
k o r á b b a n visz-
szándék
Bp.
4 3
1922-ben eljött a S z o v j e t u n i ó b ó l , és a
d'Antoine Pevsner.
művészetének
A
Lajos.
4 2
4 5
Hoog
20-as é v e k
visszatérési
1967-ben
szept.
Tschichold. Akademischer Verlag,
álla
Iwan
Michel
n a t u r á l i s t e n n é s z e t s t u d i u m o k a t k é s z í t e t t pl. Marcel dans l'œuvre
1928.
német,
ruktív jellegű absztrakció egyik képviselőjévé vált. Ugyanakkor
hanem
"
eleven
a
D o n a t i o n P o u g n y . K i á l l í t á s az
Katalógus Bemard
Antoine Pevsner-nél, aki m á r
A
3 7
3 9
és a totális
kifutása. Vö. : Michel Seuphor:
Pougny (1894—1957) címszó. —
a
nem
Bp.
l i l m s z a k e m b e r , P á r i z s b a n él.
és B i e r m a n n ,
közül
c.
kában. 3 8
m i n t az o t t h o n m a r a d o t t a k , a k i k n é l m e g m a r a d t az
rakcionizmus természetes
szást
3 6
felé.
Oroszországból emigrált művészek
szatér a
Oscar-díjas
könyvé
c.
részében
olasz, francia m ű v é s z e t e s e t é b e n h a s o n l ó t ö r e k v é s t m u t a t ki m i n t mok
3 5
4 1
két
Félbeszakadt nyomozás
é s a h a z a i v a l ó s á g s z e m b e s í t é s e c. r é s z .
való
új a k a d é m i z m u s nyomta
W e r n e r H a f t m a n n : M a l e r e i i m 20 J a h r h u n d e r t
a
m.
g á r d és szocializmus: K a s s á k
kíván
századi eredményekből szintetizált
új X X .
is
I n s t i t u t e of T e c h n o l o g y
teremtő ihletének, 3 1
észre,
hangját.
nek
D e z s ő i.
Erre egyébként
hogy
történeti
á t a l a k u l á s a S z o v j e t u n i ó b a n egybeesik a l e g k i e m e l k e d ő b b m ű v é s z e k nem
Szövetség
regényben.
a Masachusetts
Bori Imre
1925-ben
utal arra,
badori idézett m ű v é b e n felhívja a figyelmet arra, hogy a realizmus felé s á g á v a l , ez
emlékezése
Vö.: Mándy Stefánia : Vajda
défi
fotó
t u d n i , k i é a f e l t a l á l á s e l s ő b b s é g e . T e h á t ez a k k o r m á r v i t a t á r g y a v o l t . d i f f e r e n c i á l , fel
Képzőművészeti
B o r i I m r e : K a s s á k L a j o s , az író. B o r i I m r e — K ü m e r É v a : K a s s á k
L a peinture au
Genthon
magyar
1.
Munka,
Ernstnek tulajdonítja a
é s f o t ó p l a s z t i k a c. c i k k é b e n
Magyar
reprodukció, ami
3 1
Az a szakirodalom, amely a két világháború közötti folyamatban leg
István
Miklós. A k a d é m i a i K i a d ó ,
a M a g y a r í r á s 6. s z . - b a n M e r z
a
dec.
1966.
szegényes
3 0
montázs feltalálását. A
Bemutatkozás
és a
tudunk.
Haulisch
1967/2 —•
3 2
a
szovjet m ű v é s z e t
Erre
Vas
és festészete. Bp.
aki
a korai
2 9
1965.
Aragonra,
c. í r á s á b a n M a x
i n d u l ó m ű v é s z g e n e r á c i ó baloldali s z á r n y á -
érte, hiszen
1925.
Waldberg: Der Sürrealizmus. Verlag
Hivatkozik
1967.
önarcképének
alatt
a
m.
Berlin
körzős kezű
n a g y r é s z t elpusztult, illetve k ü l f ö l d r e k e r ü l t m u n k á k b ó l megmaradt.
Ma
1965.
(Paris, G a l e r i e P i e r r e 1 9 3 0 )
Kunstverein,
E l Lissitzky
sajnos a h á b o r ú
Ma
1967/3.
avantgardizmus. Bp.
Lissitzky összeköti Osteuropa
Stuttgart.
Film
katalógusai
Fotóművészet
nevezi
Avantgarde
Studies i g a z g a t ó j a . 2 8
Bauhaus
Kassák
Micheli: A z
Schauberg, K ö l n
végén
m.
princípiumokat
K l Lissitzky.
k a p c s o l ó d á s á r ó l csak igen keveset
Dezső:
Vö. : Korniss
2 7
m.
m.
Moholy-Nagy:
Jahre
Haulisch Lenke:
V ö . : M a r i o de
1920-as é v e k
Korniss
vall
1863—1922.
1962.
1927.
az
E r r e m u t a t az a n é h á n y
m. experiment:
konstruktivizmusnak"
konstruktivista
figyelmet
festészeti szakosztály ülésén
V ö . : S o p h i e L i s s i t z k y — K ü p p e r s i. kiad.
a
katalógusában. Kiadta:
n á l . E z ú t o n is k ö s z ö n e t
A z ú j e l i s m e r é s é n e k t e r v e i = l T p o e K T t > l yTBepHíAeHHH HOBOro.
2.
kiállítás
D e z s ő h í v t a fel a
megjelent életrajzi
V ö . : S c h u l d i. m .
„realista
melyben
baloldali m ű v é s z e t
2 5
V ö . : Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s i. Vö.: Camilla
Korniss hatására
m.
Gray:
szerkesztő
világát,
1910—1930 2 3
orosz
Sophie
S c h u l d i.
a reális világgal. Vö.: Dietrich Helms:
rámutat
még:
technikára nézve
fotóinak
művészet
m.
V ö . : S o p h i e L i s s i t z k y — K ü p p e r s i.
New-York
ügyeimet
O l a s z o r s z á g b a n megrendezett lepik
1
legavatot
tartalmazó katalógus kapcsán
ferdítések
orosz
L i s s i t z k y — ^ K ü p p e r s i. V ö . : S c h u l d t i.
c i k k egy
adatokat
tévedések
Antonello T r o m b a d o r i i.
V ö . : Sophie L i s s i t z k y — K ü p p e r s i.
2
előszava:
avantgárdé
m.
niodema
Trombadori
orosz
m.
2 0
pittura
c. m u n k á j á b a n m e g j e l e n t a d a t á v a l , m i n t h a
menekült
m á j . (Hardzsiev szovjet k u t a t ó n a k , az
Vö.:
V ö . : S c h u l d i.
1 8
Fotograf.
1966). K ö z l i :
t a b b i s m e r ő j é n e k m e g j e l e n e n d ő c i k k é r e M i h a i l A l p a t o v h í v t a fel a 1964
1 7
Hannover
Lissitzky
Nikolaj Chardgiev: Sulla
arra,
„El
Sophie
Katalog
(Basel)
1967.
Ellentétben
1965.
photographische
Eindhoven
esetében. 587.
szerzőségét
majd
megerősítette
a
feltehe
a
mint
szentendreiek
művész
özvegye
oldal.
ismerik eléggé
A modern festészet ruktivizmus
Kassák
és K a s s á k ,
Dezső.
1932.
Ezért nem
r a j z a i , s z a k í t á s u k u t á n , de
É p p e n az a f o l y a m a t zajlott itt le,
a szovjet k é p z ő m ű v é s z e t
nem
nyugaton, és ezért
B p . 1965
á l l í t h a t j a pl.
Herbert
Read:
c. k ö n y v é b e n , h o g y a s z ü r r e a l i z m u s é s a k o n s t
keveredett,
illetve
valami
történeti
fejlődésen
kívüli
„stílustisztaság"
értelmében kizárja
vizsgálatot igénylő Jellemző
0
ilyen
azonban,
hogy
amikor
1931
tipikusan kelet-európai kép —
A
egyik
körül
megmutatta
tette, bogy az Vö.:
s z á r m a z á s á t (Korniss mi
Múzeum
jellegű
művek
komplexebb
"
életünkből
1932.
katalógusa. —
tányéros
Trauner
Sándor
csendéletét,
Párizsban
Ozenfanl
G s
Dezső). Lenke:
Szolnok
Kassák
1966.
6 2
Vö. : Vas
több
magyar
és
nemzetközi
i. m .
Lengyel
díj
nyertese,
a
és a fotó.
Damjanich
Fotóművészet
Nyomdaipari
6 9
7 0
István
hü
maradt
Kassákhoz a
szakítás után
azóta
meghalt
Telingarter professzor
fotómontázsának a
tudatukba
tipográfus
i. m .
Tigris
ez
egy a
másolatára. Ebből
mű.
—
is
Telingarternak,
volt, valószínűleg
Lissitzky
látható, aki
régi
mennyire
lerakódott
7 2
szellemű
7 3
konstruktív
m a g a a d t a a k é p e t , m i n t pl. J . J .
ajánlott
L i s s i t z k y - ö n a r c k é p r e p r o d u k c i ó j a szerepel
Dietrich
6 1
V ö . : M á n d y S t e f á n i a i.
6
Kassák
szerint
modernséghez 1930.
legközelebb febr. —
Vajda
Vö.: Vas
maradt.
I s t v á n i.
kritikai
Kassák
l á t á s á b a n , az
Lajos: A
K U T
iskolai
és
liliom,
stuttgarti
Felmutató
ikonos
Repr.:
nemzetközi
Eizensteinnel
Lajos
és
film-
Dzsiga
művészete.
Valóság.
okt.
és
fotókiállítást,
Vertovval.
Vö. :
akkor Sophie
m.
1933.
Repr.:
Fotómontázs,
68 x 54
M á n d y S t e f á n i a i. m .
önarckép,
1936.
cm.
A
és V a l ó s á g
Vajda
Lajos
művész
özvegyénél
1964/9.
Pasztell, papír, 9 0 x
M á n d y S t e f á n i a i. m . —
Vö.:
Székely
62
cm.
Mezei
Árpád
emlékkiállítás katalógusa.
Zoltán
feljegyzései
Korniss
Dezsővel
7 6
Ahogyan Société
Endre idézett
Bálint des
Kerényi
Endre
Nations
Károly:
cikke Vajda
„humanornisztikájáról"
gondolja idézett Commission
Kutató
Gerhardt
beszél.
művében.
Internationale
de
Coopération
Bizottsága
és
( f o r d í t á s Capek f e l s z ó l a l á s á
hellénizmus.
Válasz,
1936.
604.
1923.
Repr.:
old.
m.
Mareks: R a j z a B a u h a u s kiállítás s z á m á r a készült postai Diether
Schmidt:
évek).
Kovács Gyula:
Intel
összejövetele.)
júl.—aug.
Humanizmus
V ö . : J ó z s e f A t t i l a i.
(1960-as 7 7
beszélgetéseiről.
10/2366.
Vö.: Bálint
laphoz
fiataljai.
m.
való
I I I . 28. A M a g v a r T u d o m á n y o s A k a d é m i a M ű v é s z e t t ö r t é n e t i
r ó l ) . S z é p S z ó , 1936. 7 4
legmesszebb
a
V ö . : J ó z s e f A t t i l a : Capek, K a r e l : H u m a n i z m u s
utób
Helms 7 5
ment
rendezte
É v a : Vajda
L a j o s . Ü j í r á s , 1967.
lectuelle ( A Szellemi E g y ü t t m ű k ö d é s N e m z e t k ö z i
P.
m.
Trauner
korner
—
kapcsolatba
tulajdona.
1960. 7 1
mellett r e p r o d u k c i ó b a n .
Munka,
1929-ben
intézete
Lissitzky
magángyűjteményében
O u d holland é p í t é s z n e k , a De Stijl mozgalom egyik k é p v i s e l ő j é n e k . E z
binak
5
is.
Lengyel L a j o s közlése. E g y é b k é n t ö r ö m m e l ismert rá 1967-ben M o s z k v á b a n az
in.
Székesfehérvár.
Egyesülés
elnöke.
i.
Bálint Endre: Vajda
L i s s i t z k y — K ü p p e r s i.
volna
tul.
Ma
Stefánia
került
kijelen
anélkül, hogy ismerte
Szociofotókiállítás.
Haulisch
0 7
1967/3. 6 1
6 : 1
Mándv
1964/9. —
Ozenfant-nak Trauner 6
az
elemzését.
Művészet,
1968.
dec.
Bauhaus. Dresden, évszám
levelező nélkül
