Kubista plasztikák/ TORZS / NYOLCADI / tor85al98.doc (Vissza a tartalomjegyzékhez: ..\..\Tartalomjegyzék.doc - Kubista plasztikák)
Cél: művészettörténeti tanulmány Előkészítés: a mintázás anyagainak, eszközeinek kirakása, diasor bekészítése. Leírás: Kubista plasztikákat vetítek:
Ábra B Picasso: Női fej. uo. Ábra A Picasso: Női fej. Read: Mod. szobr. Ábra 127 Brancusi: Pogány kisasszony. Művészet, 82/2.
A mintázás nyolcadikban, a korábbi előzmények után nem okoz problémát, afféle örömmintázgatás. Maszk átalakítása kubista plasztikává. Érdekes játék, a gyerekek igen
Ábra D Matisse: Hátakt, 1929 uo. Ábra 131 Matisse: Hátakt. 1909 uo.
Ábra C Juan Gris: Harlekin. 1917. uo.
kedvelik, hogy egy gipszmaszkba agyagot nyomva (ehhez persze ki kell rakni vagy négyet) arcformát nyerünk, majd átalakítjuk kubista arccá. Tarthatjuk az órát soktechnikájú óraként is, mindenféle más anyag bevonásával. Pl. cell plasztikák is készülhetnek.
Absztrakció /A mondriani út / Cél: Művészettörténeti tanulmány Előkészítés: Diasor bekészítése. A nonfiguratív festés három ágát külön is bemutathatjuk. (Az expresszionizmusból induló, a tárgyi és a konstruktivista irányzatot.) A konstruktív úttal hetedikben, a Lantos feladatsor kapcsán már elég alaposan foglalkoztunk, itt ezért elhagyhatjuk. A misztikus nonfiguratívizmus pedig a szürrealizmusnál kerül elő. Ha közvetlenül a kubista óra után tartjuk, akkor a tárgyi világból induló absztrakció útját követjük. A festők mindig is elgyönyörködtek a tubusok, tégelyek színeiben, a paletta festékhalmaiban, a festékes törlőrongyokban. a XIX. sz. közepén ez fokozatosan megérleli a tárgy nélküli festészet gondolatát.
Ábra Mondrian: Kék fa. TFSZ
Az óra leírása Művészettörténeti változat Jobb osztályokkal megint csak egy történeti áttekintéssel indítok. Az 18OO-as évek közepén egy író leírja látogatását egy festő műtermében. Pompás keretben egy kis kartonlapocska volt kitéve a falra. "Ez a néhány ecsetvonás ábrázolni semmit sem akart, mégis oly szerencsésen vetette oda őket festőjük, hogy egyetlen kép se jöhetett nyomukba a két szobában, bármilyen tökéletes volt is a megformálásuk, bármily izgató a tárgyuk, mondom: e színösszhangzat viharos örömömet váltotta ki ." /Vittorio Imbriani: La Quinta Promotrice Werner Hofmann: A modern művészet alapjai 134. o/ Ugyanekkor írja egy angol művészeti író a következőket: " A színek és a vonalak rendje a zenei kompozícióval analóg művészet, teljességgel független a tények ábrázolásától. Nem szükséges hogy a jó színkezelés bármi mást is ábrázoljon, mint önmagát. Fénysugarak adott viszonyaiból és rendjéből áll, nem Ábra E FMondrian: Horizontális fa. 1911 Read pedig valaminek a képmásaiból." /Ruskin: Stones of Venice 1853 W.H. 132. o./ Delacroix is hasonlóról beszél: "Színek, fény és árnyék adott rendjéből áll össze a benyomás. Ezt
Ábra G Kompozíció: Vörös, sárga és kék. Lützeller.
nevezhetnénk a kép zenéjének. Mielőtt felismernénk, mit is ábrázol egy kép, amikor egy katedrálisba belépvén túlságosan messze vagyunk a műtől, hogysem tartalmát kivehetnénk, gyakran már akkor hatalmába kerít ez a mágikus összefüggés." /W.H. 133. o/ Ábra HMondrian: Kompozíció 7 TFSZ
Ilyen előzmények után nem csoda, ha a szintetikus kubista kompozíciók, vagy az expresszionisták hullámzó színfoltjai előbb-utóbb elveszítik minden konkrét kapcsolatukat a látvánnyal. Megszületik a tárgy nélküli, absztrakt vagy nonfiguratív festészet. Kövessük az egyik jelentős irányzatát, amely a látványt egyszerűsíti nonfiguratív alkotássá!
Ábra J Dove: Cím nélkül. M. Flex. Ábra I Freundlich: Kompozíció 1930 uo.
Magyarországon Barcsay Jenő az egyik legismertebb mestere a
Ábra K Barcsay Jenő: Rózsaszín kapu. Petényi Katalin: Barcsay Corvina, 1974.
tárgyi nonfigurativizmusna k. Egyéb diák: Mondrian: Világítótorony Westkappelnél Mondrian: Ovális kompozíció Barcsay Jenő: Tűzfalak Barcsay Jenő: Kompozíció Keserű Ilona: Sírkövek La Moal: France Composition 1958 Larionov: Rayonizmus; 1911/ Mary Callery A 1960/ Mary Vieira: összehúzódás 1959 Leck: Kompozíció
1922 Reichel: Akvarell
Elemző változat Gyengébb osztályokban a művészettörténeti áttekintés előtt megnézzük egy nonfiguratív kép születését. Egy nonfiguratív kép születése. (Elemzés) Tilles Béla: Vizsgálódások a műtől az élményforrásokig.
Bodó Károly "Festmény"-éről. Művészet, 77/7. "Bodó Károly "Festmény"-ét vizsgálgatva azonnal szembetűnik, létrejöttéhez két - látszólag teljesen különböző tárgy adta az indítékot.
M" Még erősen hat - főleg az arányokban - a közvetlen látvány. A színek egyszerűsítettek és felfokozottak.
L A látványt szinte impresszionisztikus frissességgel rögzíti. A víz és a hullámzás érzékeltetése hibátlan.
Ábra A motívum egyszerűsödik és rendeződik. Kezd kialakulni a képtér 1. 618: 1 arányú tagolása (tengelye a kék folt és a baloldali vagon széle.)
Ábra NA hullámmozgásullámmozgás rendezettebbé és rajzosabbá válik. A képbe más, csak a rendezést szolgáló elemek is bekerülnek. A színelrendezés a hosszanti tengely körül megfordul.
Ábra Már csak a leglényegesebbek maradnak, a formák kapcsolódása a mozgásra utal. Jobboldalt megjelenik a vízmotívum és egy sötét szarv-forma, a kerék egyszerűsítése.
Ábra NA hullámmozgás - közvetlen ábrázolás helyett - a nagy formák viszonyában jelentkezik. A vasút motívum néhány eleme is megjelenik, de a jobboldalt behajló sötét forma még idegen.
Ábra O A két kép egyesül. Az eredmény még nem kielégítő: néhány zökkenő formakapcsolódás és a színek kissé tételes felrakása miatt még egy változat készült. (Túlságosan uralkodik a középen levő barna, a fölötte levő sárga és vörös merev. A sötét függőlegesek inkább szétvágják, mint összetartják a képet. )
Ábra P A formátum rövidebb lett, a rokon színek közelednek egymáshoz, a kép színjellege meleg, a kék ellensúlya kissé kevés. A ritmus pontosabb, gördülékenyebb. A közvetlen ábrázolás helyett csak utalás és a formák ritmusa adja a mindkét tárgyban azonos témát: a MOZGÁST. Ez már főbb pontjain a végleges kép.
Technikák: szabad technika. Szemléltetés: diasor: Tematikus diák / 8. o művészettörténet/ nonfiguratív / tárgyi Még csak Bodó károly van bent, össze kell szedni hozzá a 20. sz sorozatból, falitáblák Várható nehézségek Nem túl problémás óra. Néhány gyerek esetleg a szülői házból hozott ellenérzéseknek ad hangot: Mi értelme ennek az egésznek?
Ábra Q A kész kép.
Várható eredmény, néhány elkészült munka
Továbblépési lehetőségek: Az expresszív absztrakt jön, esetleg egy kis vizsga Adott látvány redukciója néhány lépésben nonfiguratív képpé.
Ábra R Kandinszkij: Impresszió vasárnap. 1910 MT
Absztrakció /Kandinszkij/ Cél: Művészettörténeti tanulmány Előkészítés: Diasor bekészítése. Az óra leírása Az elmúlt órán a szintetikus kubista irányzat nonfiguratív festészetbe torkolló útját ismertük meg. Az első legújabb kori absztrakt festmény azonban nem ezen az úton született. Kandinszkij. Az expresszionista kép elveszítette minden kapcsolatát a látvánnyal.
Ábra S Kandinszkij: Tájkép toronnyal. 1909. Lützeller.
1911
Ábra TKandinszkij: Körív csúcsokból.
Ábra U Kandinszkij: Az első absztrakt akvarell. 1910. MT
Ha nem szánunk rá külön órát, itt jöhet még a: Ábra V Franz Marc: Küzdő formák. 1914 Lützeller.
Misztikus nonfiguratívizmus figuratív elemeket tartalmazó, illetve tisztán nonfiguratív ága. Egyéb diák: Marc: Vörös Lovak/ Az álom Winter: Baumeister: Martyn Ferenc: 1-3 Arp: Torzóné asszony hullámos kalapban Pevsner: Szürkeskála Malevics: Szuprematista kompozíció
Technikák: szabad technika. Szemléltetés: Diasor, falitáblák. Várható nehézségek
Ábra WKandinszkij: Cikk-cakk vonal. MT
Ábra XMartyn Ferenc: Ír király, 1943. Életmű kiállítás katalógusa, 1978. Bp.-i Történeti Múzeum
Nem szokott problémát jelenteni. Ábra YMeistermann: Kék vörösek között. 1911 Lützeller.
Várható eredmény, néhány elkészült munka
Továbblépési lehetőségek Vehetjük még a konstruktivizmust, a misztikus nonfiguratívizmust vagy az akciófestést, a Minimal artot, de általában egy technikai játékok óra után inkább a szürrealista órák jönnek.
Ábra Z Érdemes egy technikai játék órát is tartani. Nonfiguratív órát követő monotípiázás eredménye, Abiwu Bettitől.
A szürrealizmus Cél: Művészettörténeti tanulmány. Előkészítés: Diasor, kellékek bekészítése. 1. Dramatikus játék Ha valamelyik osztályban vállalható a játékhelyzet, érdemes egy dramatikus felvezetést tartani. + A játékbolt megelevenedő kirakata. + Játékok kellékekkel, majd véletlenszerűen összeálló csoportok játsszák tovább eredeti szituációikat. Majd a "B." változat
2. Művészettörténeti indítás. Lautreamont az 1800-as évek végén azt írta: "Szép, mint egy esernyő és egy varrógép véletlen találkozása a boncasztalon. " 1913-ban vagyunk. A festők festik a kubista, az expresszív, stb. képeket. az Avignoni kisasszonyokhoz hasonló ugrásnak nyoma sincs, ámbár a későbbi eseményeket ismerve, gyanakodva figyelhetjük pl. Chirico kubista képeit. Fura szerkezet az előtérben, nagy üres terek, hosszú elnyúlt árnyékok, titokzatos, misztikus hangulat. A DADA Ki tudja, hogyan folytatódna a festészet története, ha nem törne ki a világháború. A háború kitörése, milliók pusztulása érthetetlen őrületnek tűnik, a napóleoni háborúkat már régen elfelejtő Európának. A háború elől Svájcba menekülő művészek Zürichben minden nap összejönnek egy kávéházban, verseket szavalnak, kiállításokat rendeznek, és ezek a versek, képek a mindent tagadás jegyében születnek: "... gyűlölöm a józan észt... Dada nem jelent semmit... Nem ismerünk el semmiféle elméletet. Elegünk van a kubista meg a futurista akadémiákból: formalista eszmelaboratóriumok. Minden festői, vagy képzőművészeti mű haszontalan. Dühödt szélként széttépjük a felhők és imák fehérneműjét, és előkészítjük a katasztrófa, a tűzvész, a bomlás látványos előadását. Lerombolom az agy és a társadalmi szervezet rekeszeit.... Ellene vagyok a rendszereknek, a legelfogadhatóbb rendszer az, ha elvből megtagadom mindegyiket... Szabadság: DADA DADA DADA, a görcsös fájdalom üvöltése, az ellentétek és minden ellentmondás, minden furcsaság és következetlenség ölelkezése: AZ ÉLET. " /A szürrealizmus Gondolat 1979 40. o. /
Ábra 122 Arp: fametszet. Véletlenszerű kompozíció, egy tópart hordalékának nyomán. uo.
Ábra AA Duchamp: Palackszárító. 1914 (Másolat) uo. Ábra BB Picabia: Ébresztőóra. 1919 uo.
Szétszedett ébresztőóra fogaskerekeinek tusnyomata, némi belerajzolással.
Talált tárgy.
Ábra 125 Max Ernst: Barátok találkozója. 1922. A párizsi dadaista csoport tagjai. uo. Ábra CC Schwitters: Konstrukció előkelő hölgyek részére. 1919. MT. A századvég.
Kubista kollázs lehetne, ha nem érződne rajta a meghökkentés szándéka.
Ábra DD Man Ray: Gyermekápolás. uo.
A dada a mindent tagadás mozgalma volt, így Ábra 123 Richter szükségszerűen automatizmuson alapuló önmagát is meg ecsetrajza. uo. kellett tagadnia, néhány év után szétesett, megszűnt. vele párhuzamosan azonban elindult egy másik mozgalom is, amely a picassóihoz
hasonló fordulathoz vezetett.
Ábra 124 Arp: Tojás lap. Festett fadombormű.
Két egyszerű forma találkoztatása. uo.
Ábra FF Bosch: A pokol
Apollinaire versei, az álmokból, álomtöredékekből, véletlenszerű gondolattársításokból építkeznek. André Breton, aki orvostanhallgatóként kezd verseket írni, megismerkedik Freud pszichológiájával, aki kimutatja, hogy Ábra EE Bosch: Szent Antal megkísértése. tudatunk a tudatalatti, az én és a felettes én hármas egységéből áll össze. A szürrealisták az álmokat, a félálomban felbukkanó gondolattöredékeket, az elmebetegek, a gyermekek rajzait kutatják. Felfedezik nagy elődjüket is, Hieronymus Bosch személyében. Persze Bosch allegóriákat festett, de olyan gazdagon toldotta meg a korabeli prédikációkat, hogy az ma már szabad képzettársításos festésnek tűnik. Mit magyarázhatott (félre) ez előtt a Bosch kép előtt egy derék családapa a fiának? Látod fiam, egy a haldoklót, visznek át a hídon, viszik a pokolra, mert hitt az ördög hamis prédikátorainak (ferde csőrű madár), akit az ördög bíborpalástos földi helytartója küldött prédikálni, megvette tőle a búcsúcédulát, azt hitte, ezzel megválthatja a lelki üdvét, de bizony elnyeli őt a pokol, mint a madár a fiát, örvendezik az ördög, gúnyolódva mutatja fenekét. (A kép valójában Szent Antal megkísértését ábrázolja.) Ábra GG Allegorikus alkimista illusztráció. Az arany higany-amalgámozása. A király az arany, a fia a higany, aki a szolgáktól felbujtva megöli az apját. Nagy képei már nem magyarázhatóak meg ilyen egyszerűen.
A misztikus életérzések megfestése később sem szünetelt az európai festészetben. Emlékezzünk csak a szimbolista festőkre.
Ábra II Böcklin:
Ábra HH Bosch: Töviskoronázás
Ábra 132 Puvis de Chavannes:
A szürrealista irányzat a század egyik legnagyobb mozgalmává növi ki magát.
Ábra JJ Max Ernst: Ingadozó nő. Még a szürrealista kiáltvány előtt festette. MT
Ábra KK Vannak az életben egyszerű kis pillanatok, egy nő bejön az erkélyről, a napozás után, de a beállás, a tekintete valahogy mégis titokzatossá teszi a jelenetet. Pécsi József: Cím nélkül. Pigment nyomat, 1920-as évek. Fotóművészet, 90/3-4.
Ábra MM Milyen abszurd látvány egy ásatás. A zöld mező szabályos mértani testekké szeletelve. Magritte képe ezt az abszurditást fokozza az ég és a test hasonló szeletelésével. A nyár lépcsői. A modern festészet lexikona. Corvina, 1974.
Ábra LL Betörik egy ablak, az üvegdarabokon továbbra is ott a látvány, ami az ablak előtt volt. Magritte: Arnheim birodalma. Gregory - Gombrich: Illúzió a természetben és a művészetben. Gondolat, 1982.
részlete, a hídon áthaladókkal./ Brueghel: A csorda hazatér / Nyomorékok Chirico: A nagy metafizikus Chirico: Csendélet Coutaud: Tengerpart? Delvaux: A kezek Ernst: A király játszik a királynővel Ernst: Objet Klee: Szindbád a tengerész Labisse: Állandó kaland Magritte: A nyár lépcsői Magritte: Önmagába markoló alak? Man Ray: Az éji nap Max Ernst: A jócselekedetek hete 1. Max Ernst: A jócselekedetek hete 2. Max Ernst: Európa eső után Max Ernst: Festő és modellje Max Ernst: Önarckép Max Ernst: Szörnyek kötéllel Picabia: Monoklis nő Rousseau: A cigánylány álma Rousseau: Kígyóbűvölő Salvador Dali: Az Anyaszentegyház allegóriája, 300x277 cm, 1960, olaj, vászon Salvador Dali: Az emlékezet állandósága Salvador Dali: Paranoid-kritikai magányos európai történeti városkép, 44x66 cm 1936 Shagall: Kék cirkusz Somogyi Győző: Isten báránya. Styrsky: A Szabadságszobor
Egyéb diák: Bosch: A szénásszekér. /A jobb oldali - Pokol - szárny részlete. A pokolbeli torony építése./ Bosch: Szent Antal megkísértése. /A jobb oldali tábla
Ábra NN Max Ernst: A "jócselekedetek hete” Mezei Ottó: Max Ernst. Corvina, 1977.
Svanberg: Az aranylepke szerelme Tamayo: Állatok Tanguy: Mer d,azur
Technikák: szabad technika. Szemléltetés: diasor (Még nincs kész, össze kell szedni), falitábla.
Várható nehézségek Esetleg a játékokhoz szükséges intimitás hiánya okozhat problémát.
Várható eredmény, néhány elkészült munka
Továbblépési lehetőségek: Szinte mindig a szürrealista montázs jön.
Szürrealista montázsok Cél: Művészettörténeti tanulmány Előkészítés: Diasor bekészítése. Az óra leírása Az előző órán megismerkedtünk a szürrealista módszerrel. Most egy diasorozaton megfigyeljük a leggyakrabban alkalmazott kompozíciós technikákat. A montázsok szabad képzettársítással születnek, fogunk egy csomó képet, és kiválasztunk belőlük olyanokat, amik nagyon nem illenek össze, vagy valami képtelen álom hatását keltik. Nagyon fontos, hogy ne akarjunk tematikus montázsokat készíteni, biztos út az unalomhoz. Amíg a gyerekek válogatnak, szürrealista szövegeket olvasok. Ha didaktikus akarok lenni: Kukorelly Endre: A dór állam. (Néhány konkrét helyzet leírása épül egymásba.) Ha merészebb: fe Lugossy László: Asakusai eufória. Ha könnyedebb: Müller Péter Iván szövegeket, vagy valami egész mást. Technikai problémákat lásd: ..\..\KIEG\HATOD\Kieg6298.doc - montázs A diasor a hatodikban már látott montázsokból áll, amit kiegészítek néhány erőteljesebb munkával.
Eredmény
Ábra OO Érdekes technika a tépett montázs. Néhány képet egymásra ragasztunk, majd visszatépegetjük. Lásd: Novotny Tihamér: És Ady Endre kivel kommunikál? Avagy: néma jelek egy világvárosból. Művészet, 82/10. Novotny Tihamér fotója. uo.
Technikák: Montázs. Szemléltetés: Diasor. Tematikus diák / Montázs Várható nehézségek: lásd 6. o. Továbblépési lehetőségek Mi általában a montázs átalakítása, képvers, montázs vers, linómetszet, osztálykönyv sorozatot csináljuk végig.
