# 2 9 - o k t o b e r 2 01 2
Borzo nieuws
marc mulders p er s i a n g a r d en
Persian Garden
Persian Garden
Onder deze titel presenteert Borzo recent werk van Marc Mulders: schilderijen, glasinstallaties en papiercoupé maskers. De verhuizing van Marc Mulders van de stad Tilburg naar de rust van het landgoed Baest heeft grote invloed op zijn werk. Onder de titel ‘Geheim Landschap’ (2010) is al een eerste verandering zichtbaar ten opzichte van de in het Tilburgse atelier ontstane doeken.
Under this title Borzo presents recent work by Marc Mulders: paintings, glass installations and cut paper masks. Marc Mulders’ move from the city of Tilburg to the tranquillity of the Baest estate has had a huge impact on his work. The first changes in relation to the paintings created in the Tilburg studio were already seen in ‘Geheim Landschap’ (‘Secret Landscape’) in 2010 open the gates
De poorten open
In het stadsatelier werden de bloemen binnengehaald om te dienen als motief voor het schilderij. Op De Baest is Mulders omgeven door bloemen, ze hoeven niet meer geplukt te worden en naar binnen gebracht, hij hoeft slechts de poorten van zijn atelier open te gooien om het motief aangereikt te krijgen. Wat blijft is de bloem, maar nu deel uitmakend van het veld, de weide, in een ‘Geheim Landschap’, zoals Mulders deze werkelijkheid ervaart in zijn nieuwe omgeving. En die omgeving blijft de kunstenaar uitdagen, zelfs zodanig dat de bloem lijkt te verdwijnen in zijn schilderijen. De bloemenweide wordt een bijna geometrisch vlak; het landschap een abstracte compositie. Hij zegt er zelf over: De vroegere schilderijen met hun ‘all over’ geschilderde bloemen zijn ingewisseld voor meer abstracte doeken, die nog wel ‘bloemig’ ogen, maar niet meer de herkenbare bloem tonen. De bloem als object is als het ware opgelost in de mist, in nevel, in tegenlicht. Dat zijn ook allemaal sferen die ik doorkruis als ik hier op het landgoed in de natuur struin; het motief is niet meer vóór mij, maar rondom...
In the town studio the flowers were taken indoors in order to serve as motif for the painting. At De Baest Mulders is surrounded by flowers, they no longer have to be picked and brought inside, he merely has to throw his studio gates open and the motif is in reach. What remains is the flower, but now as part of the field, the meadow, in a ‘Secret Landscape’ as Mulders experiences this reality in his new surroundings. And these surroundings continue to challenge the artist, even to the extent that the flower appears to be disappearing in his paintings. The flower meadow becomes an almost geometric plane, the landscape an abstract composition. In his own words: The earlier paintings with their flowers painted ‘all over’ have been exchanged for more abstract canvases, which may still look ‘flowery’ but no longer display the identifiable flower. The flower as an object has dissolved into the mist, into the haze, into the backlight. All of these are also atmospheres that I come across when rooting around the countryside here on the estate; the motif is no longer in front of me, but all around...
Persian Garden 18.07.12
oil on canvas 250 x 16 0 cm
modern & contemporary art 09
Zag ik vroeger de bloem als ‘het’ object, nu zie ik de bloem als een rekwisiet in een groter natuurdecor. En dat decor vraagt om een meer architectonische visie van het schilderen. Niet meer vanuit het centrum beginnen te schilderen en net voor de randen stoppen, alsof het doek maar één kamer behelst, maar nu omgekeerd vanuit de randen van het doek beginnen en de ruimte benutten, meerdere kamers creëren. Zo dirigeer ik de bloemenweide of de waterkant in een ‘Mondrianeske’ ordening van horizontalen: de waterspiegel, en de horizonlijnen - en van verticalen: de strohalm, de bloemenstengel, de bomenrij. Die architectuur in de natuur met al haar verschillende kamers, dauw, nevel, zonneschijn, tegenlicht, die ik hier op het landgoed Baest inloop. Dat is nu het leidmotief.
I used to see the flower as ‘the’ object, now I see the flower as a prop in a larger natural setting. And this setting demands a more architectural vision to paint it. No more starting painting from the middle and stopping just before the edges, as if the canvas contains only one room, but the other way round now starting at the edges of the canvas and utilizing the space, creating several rooms. I thus conduct the flower meadow or the waterside in a ‘Mondrianesque’ arrangement of horizontals: the water surface and the horizon lines - and of verticals: the straw stalk, the flower stem, the row of trees. Nature’s architecture with all its various rooms, dew, haze, sunshine, backlight, that I walk into here on the Baest estate. This is now the leitmotiv. Changes and inspirators
Veranderingen en inspiratoren
Aan de lange tafel in zijn boerderij spreken we over de veranderingen in zijn artistieke leven. Marc steekt zijn bewondering voor diverse collega-schilders niet onder stoelen of banken. ‘Inspiratoren’ noemt hij ze: Monet, De Kooning, Frankenthaler, Reinhardt, Marden, Ryman, Kelly, Grotjahn en recentelijk ook Arshile Gorky. Weet je, zegt hij, dat Gorky aan het eind van zijn leven (eind 40er jaren) van New York naar Long Island verhuisde? Die verhuizing lag mede aan de basis van de late wederopbloei van zijn kunst. Buiten de stad gaf Gorky zich over aan bovenzintuiglijk, sensueel genieten van de natuur. Gorky’s voorbeeld sterkte De Kooning’s besluit eveneens de stad te verlaten en daarbuiten hernieuwing te zoeken. Het is evident dat Marc Mulders zich historisch gesteund voelt in de stap die beide ‘inspiratoren’ vóór hem maakten door de stad in te ruilen voor de natuur.
At the long table in his farmhouse we speak of the changes in his life as an artist. Marc makes no attempt to hide his admiration for various fellow-painters. He calls them ‘Inspirators’: Monet, De Kooning, Frankenthaler, Reinhardt, Marden, Ryman, Kelly, Grotjahn and also recently Arshile Gorky. Did you know, he says, that at the end of his life (late nineteen-forties) Gorky moved from New York to Long Island? This move was one of the reasons for the late revival in his art. Outside the city Gorky immersed himself in the transcendental, sensual enjoyment of nature. Gorky’s example likewise reinforced De Kooning in his decision to leave the city and look for reinvigoration out of town. It is evident that Marc Mulders feels himself supported historically by the step both ‘inspirators’ took before him in swapping the city for the countryside.
Persian Garden 05.04.12
oil on canvas 20 0 x 150 cm
modern & contemporary art 09
modern & contemporary art
schilderen op gl as
painting on gl ass
Door de jaren heen heeft Marc Mulders veel geschilderd op glas. Hij maakte een tiental monumentale ramen, o.a. in de Nieuwe Kerk in Amsterdam, het Catharijneconvent in Utrecht en de Sint Janskathedraal in ’s-Hertogenbosch. Daarnaast ontstaan talloze grote en kleinere emailschilderingen op glazen schalen en glaspanelen. Indrukwekkend was de tentoonstelling Mapping out Paradise in Museum de Pont in Tilburg in 2008. De vloer van het museum werd over vele vierkante meters bedekt met glaspanelen en vanuit het dak hingen enorme vilten ‘voiles’ van Claudy Jongstra. Dit voorjaar was Marc curator van zijn eigen tentoonstelling in Kunstcentrum Marres in Maastricht, waar twee grote ‘roosvensters’ veel opzien baarden. Inhoudelijk reageerde Mulders daarin op door hem gesignaleerde ontwikkelingen. In een combinatie van beschilderde glasschalen en tot ornament verknipte beelden uit magazines, geeft de kunstenaar zijn commentaar. Deze indrukwekkende glasinstallatie zal de achterzaal van Borzo grotendeels in beslag nemen.
Over the years Marc Mulders has painted on glass many times. He has made ten or so monumental windows, including in the Nieuwe Kerk in Amsterdam, the Catharijneconvent in Utrecht and the Sint Janskathedraal in ’s-Hertogenbosch. Besides creating numerous large and smaller enamel paintings on glass bowls and glass panels. The exhibition Mapping out Paradise in Museum de Pont in Tilburg was impressive in 2008. Many square metres of the museum’s floor were covered with glass panels and huge felt ‘voiles’ by Claudy Jongstra were suspended from the roof. This spring Marc curated his own exhibition in Kunstcentrum Marres in Maastricht, where two large ‘rose windows’ caused a great sensation. Mulders used the content of these to respond to developments he had noticed. A combination of painted glass bowls and magazine images cut up into ornamentation present the artist’s comments. This impressive glass installation will be taking up the majority of the space in the back room at Borzo.
Giot to, Perzië en Alhambra
Giot to, Persia and Alhambra
Het schilderen met emailverf op glas stelt bijzondere eisen aan de kunstenaar, maar biedt hem eveneens nieuwe mogelijkheden. De schilder kan zich hier niet verliezen in al te realistische verbeelding van een onderwerp; de techniek staat dat nauwelijks toe. Daarentegen kan hij zich des te beter bedienen van een meer abstracte vormentaal, van ornamentiek. Veel steun heeft Mulders daarbij gehad van bestudering van Middeleeuwse miniatuur-schilderingen en fresco’s. Evenzeer ontdekt hij de Perzische miniatuur-kunst met zijn rijkdom aan ornamentiek, waarvan de Islamitische kunst zich zo uitzonderlijk heeft bediend. Ook verwijst hij naar de Moorse landschapsarchitectuur van bijvoorbeeld het Alhambra in Granada.
Painting on glass with enamel paint is particularly demanding for an artist, however it also opens up new possibilities. The painter cannot get too bound up in the realistic depiction of a subject; the technique makes this almost impossible. On the other hand this better allows him to make use of a more abstract visual language, of ornamentation. Mulders has found the study of mediaeval miniature paintings and frescos to be a great help in this. He has likewise discovered Persian miniature art with its wealth of ornamentation, one of the exceptional qualities of Islamic art. He also refers to the Moorish landscape architecture of the Alhambra in Granada for instance.
ROSE WINDOW ( detail) 2012
modern & contemporary art 09
ø 350 cm
De wonderlijke ruimteverdeling in de toch beperkte rechthoek bij de manuscripten in Perzische miniatuurschilderkunst, die verdeling van kamers, van tuinsegmenten, van ornamenten in de Koran, binnen een rechthoek, vindt in de westerse kunst alleen haar gelijke in de fresco’s van Giotto en in de miniaturen van Jean Duc de Berry. Onder de titel Persian Garden verenigen zich in deze tentoonstelling de diverse expressiemiddelen van Marc Mulders. Figuratieve elementen als de bloem en het landschap heeft hij geabstraheerd onder invloed van al deze indrukken, argumenten en voorbeelden. Marc Mulders’ rijke en inhoudelijk veelzeggende beeldtaal biedt hij ons aan in de vorm van glaspanelen en schalen, knipselcollages en maskers en - uiteraard - een vijftal grote schilderijen. Amsterdam, september 2012 Paul van Rosmalen
The amazing partition of space in the really limited rectangle for the manuscripts in Persian miniature painting, this partition of rooms, of garden segments, of decoration in the Koran, within a rectangle can only be equalled in Western Art in Giotto’s frescos or in Jean Duc de Berry’s miniatures. The various means that Marc Mulders uses to express himself come together in this exhibition under the title of Persian Garden. Figurative elements such as the flower and the landscape have here been abstracted under the influence of all these impressions, arguments and examples. Marc Mulders’ presents us with his rich and intrinsically significant visual language in the form of glass panels and bowls, clippings collages and masks and - naturally - five large paintings. Amsterdam, September 2012 Paul van Rosmalen
EARTH-WORM 2012
modern & contemporary art
m a rc mulders 20 ok tober - 17 n ov ember , 2012 openin g 20 ok tober 16 . 3 0 tot 18 .0 0 uur SPRING 2 013 NOORDBRABANTS MUSEUM MARC MULDERS , THE MOONLIGHT GARDEN ag en da Br a m Bo g a r t N ov em b er 24 - J a n ua ry 5 C a r l i j n M en s J a n ua ry 19 - Febr ua ry 2 3 o p en i n g h o u r s : W ed n es day - S at u r day fr o m 1 p m t i l l 5 p m a n d by a p p o i n t m en t D o w n loa d o u r N e w s l e t t er s at www. bo r zo.c o m Borzo modern & contemporary art
Publishing and copyright Borzo modern & contemporary art
Keizersgracht 516 1017 EJ Amsterdam - NL
Text Paul van Rosmalen Translation Femme Vertaal
T +31 [0]20 626 33 03
Photography Marc Mulders Design Scherpontwerp Printing Lecturis
info @ borzo.com www.borzo.com
All transactions according to our general conditions of sale.
view our blog at www.borzoblog.nl
Available on request or to be downloaded from our website.
