2006. Podklady Pre-press Press Post-press 3DR Signmaking Manažerské informace Profil Osobnost

Podklady

Pre-press

Press

Post-press

3DR

Signmaking

Manažerské informace

Profil

Osobnost

1/2006

Digitální fotografie Tiskový výstup Adobe indesignCS Sítotisk v reklamním tisku Netradiční vazba twin-wire Základy světelné reklamy Daně z příjmů Mezinárodní veletrh Paperworld 2006

Úvodník

RP 1/2006

Změna je život

Reklamní produkce či její předchůdci, Praktičtí rádci, vychází již několik let. Každým rokem jsme se snažili časopis o něco obohatit tak, aby lépe vyhovoval vám, čtenářům. Na počátku to byla změna grafické úpravy, následně obsahu a členění rubrik. Abychom časopis co nejvíce přiblížili čtenářům, nechávali jsme úvodníky psát zástupce tiskáren a grafických studií či dodavatelů. V rámci tohoto roku je však budeme psát v redakci. Letos bude struktura Reklamní produkce opět mírně upravena, aby korespondovala s trendy na trhu. Navíc budeme přinášet větší množství kratších a jednodušších článků na úkor těch obsáhlejších tak, abychom vám byli schopni předat informace o všech důležitých událostech, novinkách a zajímavostech, které se v tomto oboru odehrávají. Těm, kteří jsou již zkušenější, pak doporučuji i další naše vydávaná média, ať již jde o Svět tisku,

zaměřený hlavně na předtiskovou přípravu, tisk a dokončující zpracování, či o náš časopis TYPO o typografii, grafickém designu a vizuální komunikaci. Reklamní produkce získala podtitul „Rádce zadavatele“. Vás všechny z reklamních agentur či oddělení marketingu budeme více inspirovat zajímavými produkty a řešeními. Většina změn a novinek bude implementována postupně tak, aby vám každé další číslo přineslo něco nového. Periodicita Reklamní produkce je dlouhá, zveme vás proto i k návštěvě internetových stránek www.svettisku.cz. Zde denně najdete řadu zajímavých informací, a všechna starší čísla Reklamní produkce a Praktických rádců jsou zde zdarma ke stažení ve formátu PDF. Pochopitelně, že rádi uvítáme vaše náměty i připomínky a budeme se je snažit zapracovat tak, aby časopis co nejvíce odpovídal potřebám našich čtenářů.

Dovolte mi, abych se na závěr ve zkratce věnoval aktuálnímu dění na trhu. Jednou z akcí, na které byste neměli zapomenout, je výstava Reklama & Polygraf – ta proběhne na konci března na Výstavišti v Praze-Holešovicích. Na této již tradiční výstavě je velmi dobře prezentována nabídka reklamních předmětů, což může velmi dobře nahradit procházení řady katalogů při hledání inspirace na výrobu firemních dárků. V levém křídle najdete technologie signmakingu a velkoplošného tisku, ve střední hale se pak budou prezentovat dodavatelé technologií pro předtiskovou přípravu, fotografický průmysl a tiskárny. Na závěr bych vám rád popřál hodně sil a inspirace.

Tiskový výstup Adobe InDesignCS

Sítotisk v reklamním tisku

Základy světelné reklamy

Jednou ze základních funkcí grafických aplikací je i tiskový výstup, který musí umožňovat jednoduché, ale zato přesné nastavování s definicí řady parametrů.

Kromě ofsetového tisku se můžeme v reklamním tisku setkat s celou řadou tiskových technik, bez nichž bychom se obešli jen velmi těžko. Jednou z nich je i sítotisk.

Jednou ze základních kategorií signmakingu je světelná reklama. Ve dne nepůsobí příliš nápadně, po setmění však její viditelnost výrazně zesiluje vjem z reklamního sdělení.

str. 4

str. 10

str. 22

1

Z OBSAHU

Martin Jamrich, ředitel vydavatelství

Podklady

RP 1/2006

Věrné barvy v digitální fotografii

Digitální zrcadlovka od Canonu V oblasti profesionální digitální fotografie představila společnost Canon svůj nový produkt, digitální zrcadlovku Canon EOS 5D s rozlišením 12,8 megapixelu. Zajímavostí na tomto zařízení je především skutečnost, že k záznamu dat používá nový CMOS snímač s velikostí shodnou s velikostí filmového pole u analogových fotoaparátů (35,8 x 23,9 mm). Kompaktní tělo je vyrobeno z hořčíkové slitiny a celý přístroj váží pouhých 810 gramů. Fotoaparát Canon EOS 5D je stejně jako profesionální řada fotoaparátů Canon EOS-1D vybaven výkonným obrazovým procesorem DIGIC II. Rychlost snímání je 3 snímky za sekundu, vyrovnávací paměť pojme 60 snímků ve formátu JPEG a doba uvedení do provozu činí 0,2 sekundy. Přístroj využívá devítibodový systém automatického zaostřování s šesti neviditelnými pomocnými AF body. Rychlost závěrky je pak 30–1/8 000 sekundy se synchronizací závěrky s bleskem X-sync při čase 1/200 s. Ve fotoaparátu lze použít karty CompactFlash Type I i Type II včetně karet s kapacitou převyšující 2 GB. EOS 5D je zcela kompatibilní se všemi objektivy Canon EF.

Olympus E-500 na scéně Portfolio digitálních fotoaparátů společnosti Olympus se rozrostlo o novou digitální zrcadlovku s označením Olympus E-500. Jde o přístroj, vyznačující se CCD snímačem s maximálním rozlišením 8 megapixelů. Olympus E-500 je vybaven novým procesorem TruePic TURBO, který se stará nejenom o kvalitu obrazu, ale také o rychlost zpracování. Jednotlivé snímky je možné ukládat na paměťová média typu Compact Flash nebo xD Picture Card. Zajímavou novinkou na tomto novém fotoaparátu je také antiprachový filtr Supersonic Wave Filter, vytvářející ultrazvukové vibrace, pomocí nichž dochází k odstranění prachu a dalších nečistot. Antiprachový filtr se aktivuje při každém zapnutí fotoaparátu, ale může být také kdykoli spuštěn ručně. Fotografové si mohou vybrat z 21 předdefinovaných scénických režimů. Nový AE senzor se 49 zónami poskytuje přesné expoziční hodnoty při měření integrálním, bodovém i integrál-

O dosažení co nejlepší barevnosti se v moderních digitálních fotoaparátech stará řada technologií. Ne vždy jsou ale tyto (obvykle automatické) funkce využívány zcela správně. Digitální fotoaparáty se do určité míry vymykají z řady ostatních vstupních a výstupních zařízení grafického řetězce, obvykle se pro ně totiž nezhotovují ICC profily. Hlavní důvod je jednoduchý, během fotografování se mohou velmi rychle měnit světelné a geometrické podmínky, ovlivňující barevnost snímané scény. Proto má smysl vytvářet profil jen ve stabilních podmínkách, typicky v případě ateliérové fotografie, a je třeba chápat, že nejde ani tak o profil daného fotoaparátu, jako o profil konkrétní „situace“, podstatně ovlivněné zejména studiovým osvětlením; i za studiových podmínek jsou ale často profily kombinovány nebo i nahrazovány dalšími cestami pro zajištění korektní barevnosti, například osvětlením scény lampami s přesně známou teplotou světla. Ve skutečnosti ale lze ke každému obrázku z digitálního fotoaparátu doplnit profil (umožňující přepočet mezi barvou ve snímku a zdrojem, tedy barvou fotografovanou) bez ohledu na to, že profil pro praktickou obtížnost při měření nevytváříme. Moderní grafické aplikace s profily počítají, vstupní profil potřebují pro korektní zobrazení obrázku na monitoru i pro další přepočty, a když otvírají

obrázek bez vložených profilů, je to často považováno za nestandardní situaci. Digitální fotoaparáty se situaci přizpůsobily, a tak je již nějaký čas poměrně běžné, že přístroje od střední třídy výše (zcela orientační dělení) rovněž nabízejí možnost vložit profil do pořízeného snímku. Obvykle jde o jeden z profilů AdobeRGB nebo sRGB, není výjimkou, když si uživatel může vybrat z obou profilů. Vložení profilu do obrázku nemá přirozeně znamenat, že kombinace vlastností fotoaparátu a okolního osvětlení přesně Digitální fotoaparáty často vkládají do obrázku některý ze standardních ICC profilů; mohou tím usnadnit jeho následné zpracování v grafické aplikaci. Nejde ovšem o přesný profil digitálního fotoaparátu a vložení má stejný výsledek jako vložení v grafické aplikaci.

odpovídá vkládanému profilu, proč jsou tedy profily vkládány? Jedním z důvodů je, že při správném nastavení teploty bílého bodu (ručně nebo za předpokladu, že automatika dobře vyhodnotí světelné

Digitální fotoapráty vkládají do obrázku řadu dat, mimo jiné i ICC profil

2

Podklady

RP 1/2006

Barevný rozdíl mezi vložením profilu AdobeRGB (vlevo) a sRGB (vpravo)

podmínky snímku) není případná chyba příliš velká, důležitým vodítkem je ovšem prosté poznání reality: během následného zpracování je tak jako tak nutné obrázku nějaký profil přiřadit. Když ne přímo, tak alespoň skrytě – při jakékoliv operaci s obrázkem (tisk, barevné převody atd.) musí grafický program z něčeho vyjít. Pokud nejrozšířenější grafický program Adobe Photoshop nemá explicitně definován zdrojový profil obrázku, použije pro výpočet na místě zdrojového profilu profil pracovní, a tím je v drtivé většině případů jeden z výše jmenované dvojice. Podobně uživatelé, pokud jsou programem dotázáni, obvykle nechají některý z těchto dvou profilů obrázku přiřadit; z předpokladu, že obrázku lze přiřadit profil sRGB nebo AdobeRGB, nakonec vycházejí i defaultní nastavení digitálních minilabů a postupy, které používá jejich obsluha. Pokud je příslušný profil vložen již v digitálním fotoaparátu, následné operace se zjednoduší.

odebrat, nahradit jiným, a výsledný efekt je stejný, jako když je týž profil přiřazen obrázku až během zpracování. Vizuálně lze obvykle poměrně snadno zjistit, které profily přicházejí v úvahu, a naopak, přiřazení kterých obrázek viditelně poškozuje. Podmínkou je samozřejmě kvalitní a zkalibrovaný monitor, změřený a opatřený přesným profilem, jedině pak se lze podle monitoru řídit při úpravách obrázků. Pokud změnami profilů nelze dosáhnout požadovaného zlepšení barevnosti, je možné pokusit se o barevné editace. Grafické programy nabízejí řadu nástrojů pro barevné vyvážení (jde o vyvážení

né korekce, zaměřené na globální nebo lokální změny barev. Základní barevné korekce jsme probírali v předchozích číslech, zde jen připomínáme, že pro úspěšné použití editačních nástrojů je nutný cit pro barvy i určitá zkušenost a znalost vztahů mezi barvami (barevné kolo). Při změnách profilů i při barevných korekturách je třeba editovaný obrázek podrobně pozorovat. Zejména dáváme pozor na saturované barvy a na barvy jemných tónových přechodů – použitím nevhodného profilu mohou být saturované barvy zeslabeny, nebo naopak tak zesíleny, že se začnou ztrácet rozdíly mezi barvami a tím i detaily v obrázku (posterizace). Rovněž jemné přechody mohou posterovat, což se může projevit i „vypadáváním“ slabých tónů; podobě se lze setkat s proužkováním, které bývá vyvoláno volbou profilu, odpovídajícího příliš rozsáhlým barevným prostorům (problematiku zde nelze vysvětlovat, profilů sRGB a AdobeRGB se ovšem v běžné praxi netýká). Vkládání profilů do obrázků digitálním fotoaparátem je volitelnou funkcí, často ale uživatelé ani nevědí, proč je profil vkládán a zda je vložení nutné či vhodné. Z výše uvedených informací plyne,

Barevné korekce snímků s profilem Připomeňme si, že vložení profilu do obrázku je nedestruktivní úkon, žádná obrazová data se v obrázku nemění. Co se ovšem mění, je zobrazení na monitoru či výsledky převodu do CMYK, protože počítač použije vložený profil jako vstupní (zdrojový). Jak jsme si ale řekli, přiřazení profilu digitálním fotoaparátem je do značné míry tahem „naslepo“ a výsledkem nemusí být optimální barevnost; v takovém případě je možné reagovat dvěma hlavními způsoby. V prvé řadě je možné vyzkoušet přiřazení jiných profilů. Jak víme, profil je možné beze změny obrazových dat následně (například v Photoshopu) z obrázku

Menu přiřazení profilu aplikace Adobe Photoshop

zejména neutrálních tónů, což souvisí se správným určením barevné teploty během fotografování; pozor, nehovoříme zde o zpracování RAW souborů, jejichž problematika se výrazně liší) nebo barev-

že samotným vložením profilu nelze nic podstatného změnit – tedy ani vylepšit, ani zkazit; pozor je třeba dávat jen na nekvalifikované použití vložených profilů. Kamil Třešňák

Pre-press

RP 1/2006

Tiskový výstup ním se zdůrazněným středem. Zadní stěně přístroje vévodí HyperCrystal LCD obrazovka s úhlopříčkou 6,4 cm, rozlišením 214 000 pixelů a širokým pozorovacím úhlem až 160°. S fotoaparátem Olympus E-500 je možné využívat běžné objektivy Zuiko.

Nové aplikace od Corelu Společnost Corel Corporation, známá především díky aplikaci CorelDraw, představila v nedávné době dvě zcela nové aplikace, zaměřené na uživatele digitálních fotoaparátů. Jde o programy Corel Paint Shop Pro X a Corel Photo Album 6. Prvně jmenovaná aplikace je určena k náročným úpravám digitálních snímků. Novinkou je zde nejenom výrazně přepracované pracovní prostředí s integrovaným výukovým centrem, ale také řada zajímavých nových funkcí, které zjednodušují úpravy snímků pořízených digitálními fotoaparáty. Užitečným pomocníkem je také Smart Photo Fix, což je nástroj, který analyzuje snímek a automaticky navrhuje úpravy barevného podání, jasu, ostrosti a sytosti. Paint Shop Pro X navíc nemusí pracovat jen s jednotlivými soubory, ale lze použít i dávkové úpravy pomocí funkce Batch Process. Druhou novou aplikací je Corel Photo Album 6, které nabízí uživatelům velmi jednoduché nástroje pro stahování, třídění, editaci, sdílení a ochranu digitálních fotografií. Novinkou je zde i funkce Corel Photo Downloader, určená pro automatické stahování snímků po připojení paměťové karty či digitálního fotoaparátu. Nová verze aplikace Corel Photo Album 6 také obsahuje řadu nových šablon pro tvorbu obrazových kalendářů, přání, alb a webových alb, koláží, video CD disků, multimediálních diapozitivů, alb ve tvrdé vazbě a dalších formátů k uchování fotografií.

Wacom má další tablety Portfolio grafických tabletů společnosti Wacom se v nedávné době rozrostlo o další produkty. K v minulosti uvedenému Graphire Bluetooth, využívajícímu k připojení tuto bezdrátovou techno-

4

Adobe InDesign CS Tiskové okno aplikace Adobe InDesign CS odpovídá svou složitostí povaze a vývojové fázi tohoto populárního layout programu. Přestože jsou zde i volby, které lze označit za snadné a intuitivní, nastavení řady parametrů si zaslouží alespoň základní vysvětlení. Tiskové okno InDesignu představuje od prvních verzí komplexní nástroj pro řízení většiny parametrů tiskového výstupu. Ve skutečnosti v sobě sdružuje tři funkčnosti, když kromě parametrů, vztahujících se k aplikaci InDesign a tisknutému dokumentu, umožňuje vyvolat i dialogová okna Vzhled stránky (Page Setup) a Tiskárna (Printer). Obsluha a nastavení tisku jsou tak na jednu stranu snazší, neboť všechny nutné volby jsou k dispozici na jednom místě, paradoxně ale může být obsluha okna tiskového výstupu pro řadu uživatelů poměrně složitá – nejenže moderní aplikace tohoto typu nabízejí množství parametrů a předvoleb, ale navíc jsou jednotlivé volby často provázány a navzájem se ovlivňují. V některých případech se mohou volby v oknech Vzhled stránky a Tiskárna dostat neopatrným nastavením dokonce do konfliktu s parametry tiskového okna InDesignu, a pro méně zkušeného uživatele tak může být podrobné nastavení tiskového okna obtížné, zejména pokud nejde o často opakovanou činnost. Následující články by měly formou praktického návodu problémové sekce dostatečně objasnit. Zabývat se budeme výstupem verze InDesign CS, kterou lze považovat po stránce výstupu za dostatečně vyzrálou (proti InDesignu 2);

nejnovější InDesign CS2 ještě není natolik rozšířen a změny proti našemu článku nejsou fatální. Těžištěm bude příprava korektních tiskových souborů, samozřejmě se přitom nebudeme věnovat triviálním parametrům, jejichž význam je očividný. Při práci s tiskovým oknem je nutné pamatovat na dvě základní charakteristiky. Jak jsme již zmínili, okno je nutné chápat jako celek. Jednotlivé sekce se navzájem ovlivňují, a to i zpětně. To znamená, že průchod oknem není jednoduše lineární, v některých případech lze změnou parametru v některé z pozdějších fází změnit již dříve provedená nastavení v oddílech, jež jsou zařazeny dříve. S tím souvisí i druhý charakteristický rys – nastavení okna jsou výrazně kontextuální ve vztahu k vybrané tiskárně, přesněji k jejím známým parametrům. Podobné chování není novinkou samo o sobě, v případě nových verzí InDesignu je ale potřeba počítat s opravdu důkladným využitím tohoto principu. Jak uvidíme, volba tiskárny tak ovlivňuje například formáty papíru, dostupné barevné modely a nabídku barevných profilů a další funkce; markantní rozdíly lze najít zejména mezi „tiskem“ do PostScriptu a tiskem na inkoustové RGB tiskárny. Tiskové okno se skládá ze dvou hlavních segmentů: vrchní část je neměnná

Definice velikosti stránky, kontextuální změna rozměrů je vyvolána zobrazením značek

RP 1/2006

Pre-press

Úvodní nastavení tisknutých stránek, vzhled okna může být ovlivněn pozdějšími volbami

a obsahuje tři řádky, definující použitou tiskárnu a způsob tisku. Spodní blok zahrnuje kontextuálně proměnné sekce parametrů, přepínané ze svislého menu v levé části okna. Prakticky kompletní tiskový dialog lze předdefinovat, což méně zkušeným uživatelům šetří mnoho času (zároveň používání předdefinovaných tiskových stylů snižuje náchylnost k chybám). Definici provedeme volbou Přednastavení tisku, která se nachází v položce menu Soubor; definice stylů se provádí v identických oknech jako nastavení tiskového výstupu. Předdefinované styly lze vybírat v prvním řádku dialogového okna tisku (Přednastavení tisku); pokud žádné předem definované styly nejsou k dispozici, je defaultně nastaveno [Výchozí]. Následující dva řádky deklarují typ tiskárny a přesné parametry tiskárny. Řádek Tiskárna vybírá model tiskárny, řádek PPD volí PPD soubor, který zachycuje konkrétní sestavu parametrů vybraného modelu. Typicky PPD soubor popisuje instalované podavače, přítomnost automatické duplexní jednotky nebo dostupné gramáže

Doporučený postup přípravy (tisku) do podoby PDF souboru spočívá ve vygenerování postscriptových dat a jejich následném převedení do PDF; od verze InDesign CS je navíc možné použít přímý export do PDF.

papíru, stejně tak ale určuje i výstupní barevnost (zejména rozlišuje mezi RGB a CMYK tiskárnou); tyto parametry pak ovlivňují i složení následujících nabídkových oken. Správná volba PPD souboru je důležitá při tisku na konkrétní tiskárny, a to při přípravě tiskového souboru pro vzdálený tisk. Pokud je výsledkem tiskového

dialogu univerzální tiskové PDF, je důležité pracovat s podobně univerzálním PPD souborem, který nebude do výstupního souboru vnášet žádné konkrétní, hardwarově závislé prvky. Proto lze v tiskovém okně doporučit nastavení kombinace Tiskárna: postscriptový soubor a PPD: Adobe PDF, jež vytvářejí korektní univerzální postscriptový soubor. Hovoříme o postupu, kdy počítáme s následným zpracováním postscriptového souboru v programu Adobe Distiller, který z něj vytvoří PDF soubor. Jak jsme napsali již dříve, jde o klasický profesionální postup, poskytující možnost vytvářet korektní a univerzální PDF soubory z většiny běžných aplikací. Pokud ale finální tiskové PDF dokumenty vytváříme výhradně v programu InDesign CS a vyšším, lze s úspěchem použít i cestu přímého exportu do PDF (týká se jen exportu do PDF, až na výjimky nikoliv přímého tisku na tiskárnu).

Velikost papíru Velikost papíru nastavíme v sub-menu Nastavení (levý sloupec tiskového okna). Pokud tiskneme na fyzickou tiskárnu, není o volbě stránky nutné příliš přemýšlet, je dána možnostmi tiskárny a tím, jaká média jsou k dispozici. Driver tiskárny obvykle dostupné velikosti stránek omezí a nabídne jen smysluplné, tiskárnou podporované varianty. Hovoříme ovšem o volbě rozměru z rozevíracího menu, numericky lze v prostředí InDesignu zadat rozměry stránky dle libosti a omezení na předvolené formáty neplatí ani pro uživatelsky definovatelné rozměry stránky, kde se mohou dát vložit i z hlediska tiskárny nesmyslné formáty. Použití většího či nesmyslného formátu papíru obvykle při pokusu o tisk vede k chybovému hlášení na tiskárně (nesprávný formát), pokud je omylem zadán formát menší než

Pre-press

logii, totiž nyní přibylo zařízení nesoucí označení Graphire4, určené především pro retuše a úpravy fotografií, a pak také model Intuos3 A5 Wide. Nový tablet Graphire4 je vyráběn ve čtyřech základních provedeních, přičemž varianty Graphire4 Classic a Studio se vyznačují aktivní plochou v maximálním formátu A6 (konkrétně 127,6 x 92,8 mm) a rozlišením 2 000 dpi s 512 úrovněmi přítlaku. Druhé dva modely, Graphire4 Classic XL a Studio XL, se pak liší zvětšenou aktivní plochou o rozměrech 208,8 x 150,8 mm. Další rozdíly mezi jednotlivými modely můžeme nalézt v jejich výbavě. Ve verzi Classic v obou formátových provedeních je totiž tablet doplněn o aplikaci Corel Painter Essentials 2, verze Studio pak obsahuje balík aplikací, mezi nimiž jsou například programy Photoshop Elements 3.0 či Color Efex pro 2.0. Cena těchto nových zařízení se pohybuje od 3 558 Kč s DPH u verze Graphire4 Classic až po 9 508 Kč s DPH ve verzi Studio XL. Tablet Intuos3 A5 Wide je pak prvním širokoúhlým modelem v nabídce společnosti Wacom. Zařízení má aktivní plochu 6x11 palců, což znamená poměr stran 16:10. Dále nabízí velmi vysoké rozlišení, a to 5 080 dpi, přičemž je schopno rozlišit až 1 024 úrovní přítlaku jak na hrotu pera, tak na opačném konci, nastaveném jako guma. Každý tablet řady Intuos3 umí rozpoznat náklon pera až 60 stupňů. Ostatní parametry a funkce jsou pak shodné s předchozími modely tabletů řady Intuos3. S tabletem Intuos3 A5 Wide je dodáván software Corel Painter Essentials 2. Pro připojení k počítači je využito rozhraní USB. Tento nový tablet je dostupný za cenu 14 268 Kč včetně DPH.

Lokalizace EasyShare Gallery Společnost Kodak před koncem roku představila lokalizovanou verzi on-line fotografických služeb Kodak EasyShare Gallery. Na internetové adrese www.kodakgallery.cz mohou uživatelé zdarma a především bezpečně ukládat a sdílet neomezené množství digitálních fotografií. Snímky je možné nechat on-line zhotovit a doručit na zvolenou adresu. Kromě volných fotografií se dá zvolit i zhotovení fotoalba ve formě vázané knížky. Lze také vytvářet nejrůznější sdílená alba. Kromě těchto možností nabízí EasyShare Gallery také úpravy

6

RP 1/2006

Prakticky všechny detaily tiskových dialogů je možné podrobně předdefinovat

podporovaný, pak bývá výsledkem (díky automatickým nastavením) rozměrově deformovaný výtisk. Pomineme-li výběr velikosti stránky v rozevíracím menu, lze (ve výše doporučeném případě, předpokládajícím mimo jiné použití postscriptové tiskárny, resp. je-

Tiskové okno aplikace Adobe InDesign je komplexní, jednotlivé parametry jsou široce provázány a navzájem se ovlivňují i se zpětnou platností.

jího PPD) definovat rozměry papíru (v reálu jde o rozměr média, na kterém bude „vytištěna“ stránka, definovaná v InDesignu, včetně požadovaného příslušenství, jako jsou třeba spady nebo ořezové značky) numericky, většinou bude ale nejvýhodnější vybrat položku Vlastní. V tom případě vypočítá InDesign nejmenší rozměr papíru, který je nutný k vytištění stránky a požadovaných prvků v nezmenšené (100%) velikosti. Lze snadno ověřit, že se zde rozměry papíru opakovaně a v obou směrech automaticky mění například podle toho, zda je zapnut tisk ořezových značek (rozměr se zvětší), nebo ne. Orientace stránky je při tisku z InDesignu obvykle dána orientací dokumentu, nikoho by proto nemělo zarazit, že se známé čtyři ikonky v položce Orientace

Přednastavení tiskových parametrů probíhá v identických oknech jako nastavení tisku

mění automaticky podle natočení dokumentu. I zde je ovšem možné tiskovému dokumentu „vnutit“ změnu orientace, a to zatržením okénka Příčně, které vyvolá natočení vytvořeného dokumentu o 90° (otáčení stránek bylo hojně využíváno zejména dříve, kdy usnadnilo na osvitových jednotkách lépe využít plochu filmu při osvitu výtažků; dnes, v době osvitu desek a pokročilých produkčních aplikací je přetáčení pohodlně a podle potřeby provedeno v rámci a prostřednictvím elektronické archové montáže). Spodní část okna obsahuje volby z pohledu přípravy tiskových podkladů nepříliš zajímavé, volby týkající se velikosti tisknutého motivu (přizpůsobení velikosti papíru, zachování proporcí) ponecháváme defaultně zapnuté. V některých speciálních případech, například pro výrobu reklamních cedulí, se mohou hodit volby tisk miniatur a tisk „po dlaždicích“, jejich funkce je nakonec jasná ze živého náhledu, zobrazovaného ve spodní části okna. Náhled není zcela typu WYSIWYG (zobrazení náhledu na skutečný vzhled stránky, jak jej dokáží zprostředkovat například některé montážní aplikace, zvyšující uživatelské pohodlí a snižující možnost chyby neznalostí nebo přehlédnutím), protože namísto obsahu stránky se zobrazuje jen velké písmeno P. Přesto je i tento způsob pro uživatele přínosem, protože InDesign znázorňuje na

Nabídka tiskového okna se kontextuálně mění, počet nabídek a dostupné hodnoty se obvykle liší podle toho, pro jaký typ tiskárny je tiskový soubor připravován.

správných místech a v poměrné velikosti všechny typy definovaných tiskařských značek (pasovací, ořezové, barevné kontrolní pruhy), definované spady, posunutí dokumentu apod. Do náhledu je možné kliknout, po kliknutí se přepne do módu, v němž numericky informuje o rozměrech stránky, média a případném zvětšení nebo zmenšení tiskových rozměrů, následujícím kliknutím se zobrazí ikona barevného modelu dokumentu. První dva řádky nabídek tiskového okna aplikace InDesign jsme probrali, příště budeme pokračovat tiskovými značkami a řízením barevných separací. Kamil Třešňák

RP 1/2006

Podklady

Využití PDF pro ukládání internetových stránek Off-line prohlížení Internetu je obecná technika, umožňující stáhnout obsah internetových stránek do počítače, aby mohly být prohlíženy i bez aktivního připojení k Internetu. Původně byla jednou z hlavních motivací při stahování stránek snaha ušetřit čas internetového připojení, zejména vytáčeného přes modem a běžnou telefonní linku, mimo jiné tím, že hromadné stahování stránek umožnilo neplatit za čas připojení ve chvíli, kdy uživatel stránky „pouze“ četl. V současnosti tato motivace ustupuje do pozadí, přesto existují situace, kdy přijde možnost uložit internetovou stránku (nebo komplex stránek) vhod – například vzhledem k často jednoduššímu tisku z PDF souboru než přímo z okna prohlížeče, případně pro studium materiálů i bez možnosti připojení k Internetu. V neposlední řadě mohou takto uložené stránky fungovat jako archivní kopie, která bude k dispozici i poté, co budou originální data z jakéhokoliv důvodu aktualizována, změněna nebo nedostupná. Na zájemce o stahování stránek do počítače ovšem čeká řada technických překážek. Velmi jednoduše řečeno jde o to, že webové stránky obvykle obsahují množství aktivních prvků, vytvářených prostřednictvím rozmanitých technologií (stránky jsou interaktivní, obsahují skripty, odebírají si data z databází atd.). Stažení přesné kopie stránky je tedy v některých situacích jednoduché, v řadě jiných ale

složité a někdy za předpokladu použití běžných nástrojů prakticky nemožné; velmi záleží i na způsobu tvorby stránky, a mimo jiné i na tom, zda je se stahováním stránky při jejím vytváření počítáno. V drtivé většině případů vystačíme se základním požadavkem, tedy stáhnout stránku v podobě, v jaké se zobrazí na monitoru. Pokud je stahováno stránek více, je vhodné, aby byla zachována struktura linků, to znamená, aby odkazy zůstaly „klikací“ a bylo možné jejich prostřednictvím mezi stránkami procházet. Nejčastěji používané internetové prohlížeče bohužel ukládání stránek v kompletní podobě příliš nepodporují. Historickou výjimkou byl MS Internet Explorer ve verzi pro Mac OS (archívy není možné přenést na Windows), do určité míry lze využít nejnovější verzi prohlížeče Safari pro Mac OS nebo některé alternativní prohlížeče. Zároveň existuje množství dobrých či méně vhodných specializovaných programů (pro obě platformy), které dokáží stránky stahovat; tyto programy jsou obvykle schopné interpretovat odkazy na stránkách a tak stahovat větší bloky, zachovávající strukturu stahovaného webu. Ačkoliv to není široce prezentováno, podobnou možnost má již po řadu let i Adobe Acrobat, populární aplikace pro práci s PDF; hovoříme samozřejmě o plné verzi. Proti výše zmíněným specializovaným aplikacím má stahování stránek prostřednictvím Acrobatu určité nedostatky (předně je zde cena plné verze Acrobatu, my tu ovšem stahování stránek chápeme jako tip na další využití beztak zakoupené aplikace), na druhé straně lze nalézt řadu praktických výhod.

printing power ofsetových strojů v tiskových formátech B1 a B2 POINT CZ s.r.o. Zákaznické centrum Brno: Údolní 6, 602 00 Brno ústředna: +420 541 427 511 obchodní oddělení: +420 541 427 537 e-mail: [email protected] Zákaznické centrum Praha: Kyjovská 1983/1, 142 00 Praha 4 - Krč obchodní oddělení: +420 241 721 005 e-mail: [email protected]

Ukládání stránek během prohlížení Definice rozměru stránky v menu Page Layout určuje formát výsledného PDF souboru

Jak jsme řekli, existuje mnoho pokročilých webovských nástrojů a technologií, se

www.pointcz.cz

Podklady

RP 1/2006

jednotlivých snímků – např. jednoduchou redukci efektu červených očí, ořezání jednotlivých snímků či úpravu jejich barevného tónování. Zajímavá je také možnost doplňování digitálních fotografií ozdobnými okraji a rámy.

Nové CtP ve Finidru Tiskárna Finidr v Českém Těšíně se v nedávné době vybavila novým systémem pro digitální přípravu tiskových forem. Byl zde totiž uveden do provozu CtP systém Suprasetter 105 z produkce společnosti Heidelberg. Jde o zařízení pracující v maximálním formátu B1, konkrétně lze zpracovávat desky o maximálním rozměru 930 x 1 140 mm. Zařízení je v provedení S, které umožňuje exponovat až 19 desek v plném formátu za hodinu. Z nabídky několika možností vkládání a vykládání desek si firma Finidr zvolila automatizované nakládání pomocí kazetového zásobníku desek SCL. Instalace Suprasetteru 105 je v tiskárně Finidr doplněna vyvolávacím automatem Glunz & Jensen.

Linka na vazbu V2 v tiskárně Triangl Pražská tiskárna Triangl se rozhodla pro výrazné posílení produkce v oblasti zpracování měkké lepené vazby V2. V jejím provozu byl totiž nainstalován systém Wohlenberg City e Edition 5000. Linka obsahuje snášecí zařízení Sprinter 7009 s dvanácti stanicemi. Její základ tvoří lepička City e Edition 5000 a je doplněna trojřezem TrimTec 60i. Linka umožňuje bodové lepení a výrobu švýcarských a Ota-bind brožur. Zařízení je uzpůsobeno tak, že je možné používat jak tavná, tak i polyuretanová lepidla. Linku Wohlenberg City e Edition 5000 dodala společnost MAN Roland Česká republika.

Antalis na Reklama & Polygraf 06 Stánek velkoobchodní společnosti Antalis na letošním ročníku veletrhu Reklama & Polygraf 06 bude názornou ukázkou

8

Internetová stránka www.svettisku.cz, otevřená v Adobe Acrobat

kterými si Acrobat při prohlížení neporadí, výsledkem čehož je v lepším případě deformované, nekorektní či neúplné zobrazení stránky. Velká většina „běžných“ stránek se ale zobrazí v okně Acrobatu bez chyby nebo téměř správně. Velkou výhodou Acrobatu ovšem je, že to, co otevře, dokáže v podobě, kterou zobrazil na monitoru, vytisknout a hlavně uložit na disk počítače. Uživatel tak má během prohlížení stránek okamžitou kontrolu, zda je zobrazení bezchybné, případně zda je i přes případné chyby použitelné s přihlédnutím k zamýšlenému způsobu využití archívu. Adresu stránky, kterou má Acrobat otevřít, zadáváme různým způsobem, záleží na verzi Acrobatu. Ve starších verzích existoval samostatný příkaz v menu (abychom byli přesní, o stahování se původně staral plugin), v terminologii

internetové stránky tak najdeme v menu Soubor – Vytvořit PDF – Z internetové stránky. Okno obsahuje hlavní pole pro vložení adresy stránky v podobě, v jaké je jinak vkládána do běžného prohlížeče, a soubor předvoleb, ovlivňujících způsob Výhodou stahování do PDF souborů je univerzální formát, možnost dodatečných aktualizací i následného zpracování souborů.

otevření stránky (vhodné nastavení hlavních parametrů okna popíšeme dále). Po vložení adresy je příslušná stránka načtena a zobrazena na monitoru, Acrobat zároveň v souboru z jednotlivých stránek vytváří lineární postupnou strukturu záložek. Protože je v Acrobatu obvykle nastavena fixní velikost stránky (například A4), bývá každá načtená internetová stránka fyzicky rozdělena na několik stránek PDF souboru; vytvořené záložky pak odkazují vždy na první stránku takto vzniklé skupiny, případně vyznačují i změnu serveru. Další stránky Acrobat otevírá po kliknutí na příslušné odkazy, alternativně lze ale nastavit otevření odkazu i v internetovém prohlížeči. Při nastaveném otvírání Příkaz pro vytvoření PDF souboru z www stránky najdeme v Acrobatu je tímto způv menu File (Soubor) plné verze Adobe Acrobat sobem možné postupně načíst všechny potřebné stránky, na nichž nových verzí spadá prohlížení a ukládání je zároveň zachována „klikatelnost“ absolwebovských stránek do skupiny nástrojů vovaných odkazů. Ve stejné podobě lze pro vytvoření PDF souboru z nejrůznějPDF soubor i uložit, to znamená, že jím ších zdrojů. Dialogové okno pro otevření

RP 1/2006

lze procházet dvěma způsoby – buď využít strukturu uložených odkazů, nebo volit stránky manuálně, podle postupné struktury v záložkách, bez ohledu na polohu stránek v hierarchii webové prezentace. Všechny linky v PDF souborech přitom zůstávají „živé“, to znamená, že i při následném otevření souboru se počítač při klinutí na nestažený odkaz automaticky připojí k Internetu a stránku zobrazí (v tomto okamžiku je jasné, proč Acrobat nabízí i možnost otvírat linky v prohlížeči, lze tak například pokračovat v prohlížení části stránek, které se v Acrobatu nezobrazují korektně). Nově načtené stránky jsou jednoduše doplněny ke stávajícímu archívu, takže je tímto postupem možné snadno archív doplňovat o případné aktualizované dokumenty, například i z jiných serverů. S výhodou je tak možné vytvářet oborově zaměřené dokumenty, v nichž shromáždíme informace z různých zdrojů; vzhledem k tomu, že jde o PDF soubor, jsou následně k dispozici i všechny nástroje pro editaci stránek nebo jejich vkládání, přesouvání apod., pokročilou práci navíc umožňují i nástroje pro vyhledávání, indexaci či poznámkování.

Ukládání větších segmentů Alternativním způsobem je automatické stahování větších segmentů stránek. V dialogovém okně lze po vložení počáteční adresy definovat hloubku stahování v podobě úrovně odkazů, které Acrobat automaticky „proklikne“. V praxi to znamená, že pokud je zadáno stažení do první úrovně, program stáhne jen zadanou stránku, pokud i do druhé, stáhne navíc i všechny stránky, na které z ní vedou odkazy; pokud je zadána třetí úroveň, stáhne navíc i všechny odkazy, jež nalezne na již odkazovaných stránkách. Je jasné, že

Acrobat umí stahovat i více úrovní či celý server, omezující volby zabrání nežádoucím odskokům

Podklady seznam stahovaných stránek může růst geometrickou řadou, stejně jako čas, který Acrobat stahováním stráví, jakož i velikost vytvářeného souboru; proto je s uvedeným parametrem vhodné zacházet opatrně a s rozmyslem (alternativně je možné požadovat i stažení celé prezentace, i zde je nutné počítat se značnou náročností na zdroje v případě stahování rozsáhlejších struktur). Důležitou volbou je omezení procházení stránek jen na daný server, případně dokonce jen na stejnou cestu (záStahování internetových stránek do počítače je vhodným nástrojem pro archivaci i sdílení informací.

leží na konstrukci stránky), zabráníme tím nekontrolovatelným přeskokům na cizí servery (například odkazy na autory prezentace, doporučené linky apod.), a tím stahování většího množství nežádoucích navazujících linků. Kompromis mezi stahováním jednotlivých stránek a automatizovaným stahováním celých bloků představují nástroje v menu Advanced – Web Capture, jejich použití je ale již složitější. Zbývá osvětlit některé hlavní předvolby (opět se nebudeme věnovat rozdílům mezi verzemi Acrobatu, hlavní nastavení jsou stejná). K dispozici jsou dvě záložky, General a Page Layout. General definuje zacházení Acrobatu s jednotlivými datovými typy a strukturu výsledného PDF; zde nedoporučujeme nic měnit. Pro běžnou praxi je důležité nastavení v záložce Page Layout. Pokud deklarujeme stránku „dlouhou“, vyhneme se rozdělení internetové stránky, pro snazší tisk je ovšem vhodnější s rozdělením počítat a definovat formát A4. Podobně je vhodné zvážit volbu automatického zmenšení a natáčení stránky. Obecně lze doporučit zatržení zmenšení velikosti a odznačení natáčení – pokud si nejsme jistí, jaké nastavení je vhodnější, doporučujeme si stažení, případně i tisk několika typických stránek vyzkoušet. Otvírání a stahování stránek v Acrobatu může případech, kdy jsou na stránce použity specifické technologie, selhávat, podle verze Acrobatu (a v závislosti na způsobu vytvoření stránky) se bohužel můžeme setkat i s problémy s českými znaky, obecně jde ale o velmi efektivní způsob, jak archivovat zajímavé informace. Kamil Třešňák

Press

RP 1/2006

Sítotisk v reklamním tisku použití produktů z nabídkového portfolia této firmy v praxi. Materiály budou využity už v konstrukčním řešení stánku a při jeho stavbě. Představena bude mimo jiné nová řada plotrových fólií MACal 8200 PRO, a také nové bannery, billboardové papíry a lité fólie pro velkoformátový digitální tisk. Samolepící fólie MACal 8200 PRO s akrylovým lepidlem na bázi vody má životnost 3–4 roky a je nabízena ve stovce barevných odstínů v lesklém i matovém provedení. Vzhledem k tomu, že společnost Antalis v letošním roce oslavuje patnáct let svého působení na tuzemském trhu, bude tento rok také ve znamení významného rozšíření její nabídky; mnohé z těchto novinek budou poprvé prezentovány právě na veletrhu Reklama & Polygraf 06, takže jeho návštěvníci se mají na co těšit.

Nový průvodce křídovým papírem V rámci druhé části celoevropské marketingové kampaně na bezdřevé natírané papíry s obchodní značkou Hello, která byla zahájena v květnu 2005 a potrvá až do června letošního roku, byl na trh uveden interaktivní prodejní nástroj na CD, který by měl zákazníkům tiskáren pomoci zvolit ten nejvhodnější papír pro každou jejich tiskovinu. Nový CD-ROM, jenž nese označení Průvodce křídovým papírem, obsahuje filmy, interaktivní nástroje a přiložené vzorky křídových papírů, které by měly pracovníkům zakázkových oddělení tiskáren pomoci vysvětlit zákazníkům metody povrchových úprav a ukázat, jak je možné vhodnou volbou papíru ovlivnit celkový vzhled a vlastnosti tiskoviny. Celý obsah CD-ROMu je samozřejmě v češtině a jednoduchým kliknutím se lze přímo z tohoto CD-ROMu dostat rovnou na české webové stránky, věnované výhradně bezdřevým natíraným papírům značky Hello.

Aperture pro fotografy Sestava profesionálních aplikací společnosti Apple obsahující zejména programy pro práci s digitálním videem, animacemi a zvukem, jako jsou FinalCut Pro, Logic Pro, Motion nebo Shake byla nově rozšířena i o nástroj pro profesio-

10

Většina zakázek, zadávaná v současnosti reklamními agenturami, je určena pro nejrozšířenější tiskovou techniku, kterou je bezesporu ofsetový tisk. Kromě něj se však můžeme setkat s celou řadou dalších technologií, bez nichž bychom se obešli jen velmi těžko. Jednou z nich je i sítotisk, který má v oblasti výroby reklamních materiálů své nezpochybnitelné místo. Oproti již zmiňovanému ofsetu má totiž celou řadu předností, jež jej řadí mezi nejrozšířenější reklamní tiskové techniky. Některé druhy aplikací si bez něj dokonce nedokážeme vůbec představit. Podívejme se proto nyní na sítotisk poněkud podrobněji. V následujícím článku si přiblížíme nejenom základní principy, s nimiž se v sítotisku můžeme setkat, ale také si vysvětlíme, pro jaké aplikace je tato technologie vhodná a pro jaké naopak nikoliv. V sítotisku navíc rozlišujeme několik základních řešení, takže tiskárna disponující sítotiskovým zařízením ještě nemusí být schopna zpracovat naši zakázku. Čtenáři by měl tento článek pomoci v orientaci nejenom v základní terminologii, ale také ve způsobu přípravy tiskových podkladů, stejně jako v základních druzích tiskových strojů. Sítotisk je technologií, která v posledních letech získává stále více příznivců. Může velmi dobře konkurovat i ink-jetovému velkoformátovému digitálnímu tisku, zvláště při tisku větších nákladů. Digitální technologie jsou totiž v tomto případě vhodné pouze k tisku v nákladu do

několika kusů, v opačném případě jsou oproti sítotisku nerentabilní. Ten naopak nemůže konkurovat této technologii při tisku několika kusů, protože do kalkulace ceny je nutné mimo jiné započítat také poměrné zdlouhavou a nákladnou přípravu sítotiskové šablony. Se sítotiskem se můžeme také setkat při zpracování nejrůznějších fólií, desek a dalších materiálů, jejichž potisk jinými technologiemi by mohl být problematický. Doménou sítotisku je také textilní průmysl a potisk konfekce. Zde může být alternativou k dalším technologiím reklamního značení, jako je třeba vyšívání apod. Předností této tiskové technologie je také možnost s úspěchem tisknout na materiály se strukturovaným povrchem, stejně jako na materiály se zakulaceným či jinak tvarovaným povrchem.

Princip sítotisku

Než se budeme zabývat tiskovými stroji a aplikacemi podrobněji, měli bychom si osvětlit samotný tiskový princip této technologie. Ten se totiž od ostatních technik v mnohém liší. Již v minulých článcích v Reklamní produkci jsme si řekli, že u ofsetového či tampónového tisku a flexotisku je zjednodušeně řečeno tisková forma „namočena“ do tiskové barvy a ta je posléze otištěna na potiskovaný substrát. O sítotisku však mluvíme jako o průtiskové technologii. Oč se vlastně jedná? Barva je zde totiž protlačována skrz tiskovou formu. K jejímu protlačení přitom dojde pouze v místech tisku, v ostatních místech se uchytí na povrchu tiskové formy. Princip přípravy tiskové formy je velmi jednoduchý a můžeme zde nalézt jistou podobnost s přípravou podkladů pro ofsetový tisk, především s tou, která Moderním způsobem přípravy sítotiskové formy je užití se používala převážně v minulých letech. Také zde je standigitálních systémů

Press

RP 1/2006

Sítotiskový poloautomat Magra

dardní příprava filmových výtažků, jež však mají jisté odlišnosti od těch ofsetových. Tou nejvýznamnější je především emulze na druhé straně filmu, aby při přesvěcování motivu na síto nedocházelo k případnému podsvícení a tím pádem ke znehodnocení tiskové šablony. Tiskovou formu tvoří rám (nejčastěji kovový, ale setkat se můžeme výjimečně i s dřevěným), v němž je vypnuta jemná tkanina nebo textilie. Při výrobě šablony je na tuto sítovinu nanesena speciální vytvrditelná emulze, na kterou je přiložen film, a tento „sendvič“ je vystaven UV záření. V místě, kde je obraz na filmu, neprochází UV světlo na emulzi a tím nedochází k jejímu vytvrzení. Naopak ve volných místech, kde není na filmu kresba, dochází působením UV světla k vytvrzení a tím i zalepení otvorů v jemné sítovině. Po expozici pak stačí síto vymýt, přičemž se nezpevněný polymer vymyje a síto je prakticky připraveno k tisku. Pro každou tiskovou barvu je pochopitelně zapotřebí připravit jedno síto a také jeden filmový výtažek. V sítotisku se často nepoužívají pouze čtyři základní barvy prostoru CMYK, ale můžeme se ve větším měřítku setkat s tiskem pomocí přímých barev. Pro některé konkrétní aplikace tak můžeme připravovat i osm a více filmových výtažků. Typickým příkladem je textilní sítotisk, kde použití většího počtu barev není opravdu žádnou výjimkou.

Asi každý, kdo se setkal se zadáváním zakázek v sítotisku, zjistil, že velmi důležitým faktorem je také hustota sítoviny, tzn. počet vláken na jeden centimetr. V sítotisku se běžně používají tkaniny s hustotou od přibližně 24 vláken na cm až po 165, někdy i 180 vláken na cm. Je pochopitelné, že pokud chceme dosáhnout vysoké hustoty vláken, musejí mít menší tloušťku. S vyšší hustotou sítoviny je možné dosáhnout jemnější kresby motivu. Pokud jsou na tištěném motivu malé body a tenké linky, jsou tudíž preferovány tkaniny s větší hustotou vláken s lepší schopností udržení tiskového bodu. Pro zjednodušení se používá pravidlo, že hustota vláken by měla být čtyřnásobkem tiskového rastru. Jako příklad uveďme, že pro tiskový rastr 34 bodů na centimetr by se měly používat tkaniny o hustotě okolo 140 vláken na centimetr. Na druhou stranu menší tloušťka vláken ovlivňuje množství přenesené tiskové barvy. V sítotisku je totiž možné přenést na potiskovaný substrát takovou vrstvu barvy, která se rovná výšce síta. Sítotisk je jedinou tiskovou technologií, kde tloušťka nánosu tiskové barvy hraje významnou roli. Silnou vrstvu barvy je nutné aplikovat tam, kde je důležité naprosté barevné krytí – například při tisku světlou barvou na tmavé pozadí. Dále se vyšší nánosy

atraktivní prostředí • prestižní formy prezentace • mezinárodní dopad

Výše jsme se zmínili o tom, že do sítotiskového rámu je před vytvořením šablony vypnuta speciální tkanina. Ta je také jednou z nejdůležitějších součástí této formy a do značné míry ovlivňuje celou řadu parametrů tisku, jako je například jemnost kresby nebo třeba nános tiskové barvy na potiskovaném substrátu. K výrobě sít v současnosti slouží dva základní materiály – polyamid a polyester. Pro většinu tiskových úkolů je dnes převážně využita tkanina polyesterová, která se vyznačuje vysokou pevností a podstatně menší pružností než tkanina polyamidová. Ta je přibližně 2,5x pružnější než polyesterová a zároveň je odolnější proti abrazivním látkám. Aplikovatelná je všude tam, kde je zapotřebí použití těchto tiskových barev a zároveň nevadí prověšení síta. Typickým druhem aplikace je potisk keramiky, kde se polyamidová vlákna nejvíce prosazují. V některých speciálních aplikacích se pak můžeme setkat také s dalšími materiály, které se aplikují na výrobu sítoviny. Zde máme na mysli například speciální kovová vlákna.

Odbavíme vaše sny www.mip.cz

Y 235x315 adver.indd 1

23.3.2006 9:17:26

Press

nální fotografy Aperture. Jde o kompletní postprodukční aplikaci, nabízející rychlé a jednoduché RAW workflow, díky kterému lze s RAW soubory pracovat podobně snadno a rychle jako doposud například s JPEG obrázky. Aperture pracuje s RAW soubory nativně, bez nutnosti dalších konverzí, což umožňuje provádět vyspělé retuše prostřednictvím speciálně navržených editačních nástrojů. Úpravy jsou navíc nedestruktivní, proto má fotograf možnost jakékoliv kroky později změnit nebo zcela odstranit. Aperture nabízí také funkci seskupování fotografií v závislosti na časových intervalech mezi jejich pořízením. Aplikace dále vyniká širokou nabídkou možností tisku fotografií i jejich výstupu do kontaktů či na webové prezentace.

RP 1/2006

Sítotiskový karusel pro potisk textilní konfekce

barvy používají při potisku silného a savého materiálu. Existují však také aplikace, kde je naopak požadována tenká vrstva tiskové barvy. Typickým příkladem je tisk pomocí UV barev, jež mají vysokou kryvost, a tak stačí podstatně slabší vrstva než u běžných, například ředidlových tiskových barev.

Dělení podle aplikace Novinky v počítačích Apple S řadou novinek v oblasti počítačů Apple jsme se mohli setkat před koncem minulého roku. Jednou z nich je i výkonnostní posílení počítačů PowerMac G5, které se dočkaly uvedení dvoujádrových procesorů G5. Ty nahrazují v nabídce duální stroje se dvěma běžnými procesory. Aktuální modely kategorie Dual pracují na frekvencích 2,0 GHz a 2,3 GHz, model PowerMac G5 Quad pak obsahuje dva procesory na frekvenci 2,5 GHz. Inovace pronikla i do produktové řady profesionálních laptopů Apple, počítačů PowerBook. Ty nadále zůstávají v celkem třech variantách, jež se liší zejména rozměrem displeje, oba vyšší modely však nyní nabízejí podstatně vyšší rozlišení než jejich předchůdci. PowerBook 15“ disponuje rozlišením 1 440 x 960 obrazových bodů, PowerBook 17“ pak rozlišením 1 680 x 1 050 obrazových bodů. Dále u těchto počítačů došlo ke zvýšení kapacity baterií, dva vyšší modely obsahují navíc i 8x SuperDrive s podporou dvouvrstvých DVD médií.

Nový monitor Eizo S2410W Novinkou v nabídce společnosti Eizo je širokoúhlý displej nesoucí označení S2410W. Jde o 24“ multifunkční model s rozlišením 1 920 x 1 200 obrazových bodů a poměrem stran 16:10. Panel technologie S-PVA obsahuje nový sys-

12

Z předešlých řádek je zřejmé, že sítotisková technologie nabízí celou řadu řešení a možností. Je přitom logické, že se pro jednotlivé aplikace mohou také značně lišit i sítotiskové stroje. Ty lze dělit nejenom podle konstrukčních řešení, ale také podle úrovně automatizace, jež stanovuje, jak rychle je možné zakázku na takovém stroji zpracovat, či podle druhu aplikace, pro kterou jsou tato zařízení určena. Právě podle tohoto posledního kritéria můžeme dnešní sítotisk dělit na sítotisk grafický, technický (jenž je někdy označován též jako průmyslový), textilní, speciální a umělecký (označovaný jako serigrafie). Základní a v současnosti nejrozšířenější skupinou sítotisku je tzv. grafický, který zahrnuje většinu základních aplikací pro potisk papíru, samolepicích materiálů, reklamní potisk plastových desek, samolepicích etiket a ostatní plošný tisk. Stejně jako je v této oblasti široké spektrum aplikací, můžeme zde nalézt i celou řadu zařízení, jež se mohou lišit nejenom vlastní konstrukcí, ale také úrovní automatizace. Rozeznáváme jak stroje ruční, které mají nejmenší podíl automatizačních prvků a pochopitelně také nejmenší výkonnost, přes zařízení poloautomatická až po výkonné linky – ty nejenom provádějí jednotlivé úkony zcela samostatně, ale nabízejí také nejvyšší produktivitu. V oblasti grafického sítotisku se můžeme velmi často setkat s požadavkem reprodukce barevné předlohy. Zde se nepoužívají přímé barvy, jak jsme se zmí-

nili výše, ale tzv. čtyřbarevný rastrový reprodukční tisk, kdy je obraz rozložen do čtyř výtažků (k tisku je nutné použít čtyři síta), z nichž jsou tři barvy pestré (RGB podobně jako u barevné televize) a čtvrtou barvou je rastrová černá, určující jas reprodukce. Kromě grafického sítotisku rozlišujeme také sítotisk technický, který je též označován za průmyslový. Do této kategorie řadíme takové aplikace, jako je například potisk datových nosičů, láhví, keramiky, obalů, ale i dalších výrobků, např. nejrůznějších výlisků či hraček. Ve velké míře se v průmyslovém sítotisku využívá prostorový rotační nebo kuželový sítotisk. Hlavní náplň v této oblasti pak tvoří potisk nejrůznějších PE obalů na nápoje, kosmetiku a mnoho jiných. Málokdo například ví, že v automobilovém průmyslu je celá řada dílů potištěna právě sítotiskem. Ten se používá nejenom při výrobě tachometrů, ale také autoskel, u nichž se touto technologií tisknou okrajové clony. Je nutno říci, že právě v této oblasti platí, že je sítotisk pro jednotlivé aplikace uzpůsoben nejenom konstrukčně, ale částečně i technologickým postupem, popřípadě materiály, které do sítotisku vstupují. Poměrně širokou skupinu strojů pro sítotisk tvoří zařízení pro potisk textilu a konfekce. Zde diferencujeme dva základní typy sítotisku, lišící se v druhu použité barvy. Prvním typem je tisk pigmentový, sloužící nejčastěji k potisku běžné konfekce. Druhým typem sítotisku používaným v textilním průmyslu je tisk s organickými barvivy. Při sušení barvy pomocí tepla se zde nefixují barvy na potiskovaná vlákna, ale působením tepla dochází k migraci barviva do vláken a tím k jejich obarvení. Tzv. vícebarvové karusely používané k potisku textilu jsou vybaveny větším počtem sklopných sít, která mají své pevné pozice a potisk dalšími barvami se provádí pomocí otočení či posunutí tiskových stolů. Tiskový substrát je tak po celou dobu

Press

RP 1/2006

tisku pevně přichycen k tiskovému stolu. Tyto karusely bývají nejčastěji vybaveny čtyřmi nebo osmi síty a i u nich se můžeme setkat s různými způsoby zdvihu tiskové formy. Zcela samostatnou kategorií sítotisku je serigrafie, označovaná někdy také jako umělecký sítotisk. Výsledkem tohoto postupu jsou ve většině případů jednotlivé originály nebo série autorizovaných obrazů. V serigrafii se využívá přímá i nepřímá výroba šablon. Přímá šablona se vytváří kresbou štětcem vykrývacím roztokem přímo na připraveném sítu, nebo se kreslí litografickou tuší či křídou a kresba se poté vymyje příslušným rozpouštědlem. U nepřímých šablon se kresba tvoří řezem do papíru nebo fólie, poté je přenesena na připravené síto. Touto technikou pracuje v serigrafii buď samotný umělec, nebo řemeslný tiskař pod jeho dohledem. Tato technologie však není předmětem našeho článku.

Dělení sítotiskových strojů Jak jsme již uvedli výše, mohou se stroje dělit také podle úrovně automatizace. Pochopitelně nejjednodušší jsou zařízení ruční, která nemají automatizační prvky, nicméně i zde je při výrobě kladen důraz

+

na vysokou dílenskou přesnost zpracování. Stroje můžeme dále dělit podle toho, jakým způsobem se pracuje s rámem, do něhož je upnuto síto. Rozlišujeme tak stroje sklopné a s rovnoběžným zdvihem síta. Sklopné stroje patří především do kategorie amatérských strojů, zařízení s rovnoběžným zdvihem tiskové formy, která jsou též označována jako planparalelní, jsou naopak představiteli dražších profesionálních ručních strojů. Vyšší podíl automatizačních Detail těrky, která protlačuje barvu skrz šablonu prvků nabízejí poloautoma ty – ty mají manuální nakládání a vyklání. Poslední kategorii v klasických sítotisdání potiskovaných archů, ostatní činnosti kových strojích tvoří automaty a výkonné však již stroj provádí sám. Tyto stroje býautomatizované linky. Zde jsou již všechvají využívány k celé řadě aplikací, předeny operace prováděny zcela samostatně. vším v oblasti tisku ředidlovými barvami. Takovéto zařízení je pak vybaveno stohoSítotiskové třičtvrtěautomaty jsou pak vým nakladačem, z něhož jsou jednotlivé druhou nejvýkonnější kategorií mezi síarchy odebírány a dále dopravovány přes totiskovými stroji. Konstrukce strojů bývá vyrovnávací stůl do pracovního prostoru obdobná jako u poloautomatů, základním stroje. Automatizované linky přitom morozdílem je automatizované vykládání arhou být od jednobarvových (při jednom chů ze stroje. Nakládání se opět provádí průchodu archu strojem je nanášena jedmanuálně. Tato řešení nabízejí vysoký na tisková barva) až po vícebarvové (při stupeň automatizace provozu, proto jsou jednom průchodu je možné provést komvyhledávána pro celou řadu aplikací, kde pletní rastrový tisk). je požadována vysoká rychlost zpracováPatrik Thoma

=

RADOST Z KREATIVITY

ZDARMA! Painter Shop Pro X Czech

Ke všem tabletům WACOM Graphire4 + Intuos3. 800 118 629 I www.umax.cz

Post-press

RP 1/2006

Zušlechťování povrchu tiskovin tém přímého podsvětlení, díky němuž byla zdvojnásobena hodnota maximálního jasu. To s sebou nese možnost zobrazení s velmi vysokým kontrastem, využitelným zejména v režimu TV, kdy monitor pracuje s kontrastem 1 000:1. Speciální technologie Overdrive zaručuje zrychlení odezvy na 8 ms ve středních tónech, což spolu s vysokými hodnotami pozorovacích úhlů tento displej činí vhodným pro zpracování videa a animací.

Nová velkoformátová tiskárna od HP na trhu Před koncem roku představila společnost HP novou velkoformátovou tiskárnu rozšiřující portfolio produktů řady Designjet. Novým modelem zde je barevná tiskárna pro produkční tisk s označením HP Designjet 4500. Maximální mechanická rychlost tisku tohoto zařízení je 100 stran ve formátu A1 za hodinu. Tisk je prováděn pomocí tiskových hlav, které jsou stupňovitě uspořádány. U technologie HP Double Swath se k tisku každé ze základních barev CMYK, kde černá je pigmentová a ostatní dye based, používají dvě hlavy. Řada tiskáren HP Designjet 4500 pracuje s technologií PhotoREt III s rozlišením až 2 400 x 1 200 dpi a přesností čar 0,1 %. Mezi zajímavé parametry pak patří spektrum potiskovaných materiálů, jejichž plošná hmotnost se může pohybovat od 50 do 328 g/m2. Šíře média může být 42“, tzn. 1 067 mm. Tiskárnu je možné použít i jako multifunkční zařízení doplněním speciálního skeneru, umožňujícího skenování předlohy v maximálním rozlišení 300 x 300 dpi, a to jak černobíle, tak i barevně.

Nová zařízení od společnosti Riso Společnost Riso představila dvě zajímavé novinky doplňující portfolio průtiskových strojů, na něž se tato japonská společnost zaměřuje. První novinkou je zařízení na dokončující zpracování tiskovin připojitelné k plnobarevnému digitálnímu stroji RISO HC-5000, druhou pak zcela nový model tiskárny nesoucí označení Riso RZ 977E. Maximální velikost tiskového archu je 297 x 432 mm, plošná hmotnost potiskova-

14

Stále větší oblibu získávají v poslední době povrchové úpravy tiskovin, které dokáží v některých případech dodat tiskovému produktu netradiční vzhled, popřípadě různé speciální vlastnosti, jichž není možné jinak dosáhnout. Povrchové úpravy se dnes už staly naprostou samozřejmostí, termíny jako lamino či lak v oblasti zadávání tiskových zakázek již zcela zdomácněly a mohlo by se zdát, že jde o běžné techniky. Na první pohled by se sice mohlo zdát, že jde o velmi banální technologii, ale zdaleka tomu tak není. I tyto povrchové úpravy nám mohou přinést nejedno nemilé překvapení, které se vzhledem k tomu, že jde o poslední fází úpravy tiskoviny, promítne nejen do ceny, ale také do délky výroby celého tiskového produktu. Proto je důležité si hned na počátku říci, že právě čas se může při zadávání takovéto zakázky stát největším nepřítelem. Pokud se rozhodneme zhotovit zakázku, která vyžaduje některé speciální úpravy, je nutné počítat s dostatečnou časovou rezervou. V této oblasti totiž platí přísloví „práce kvapná...“ dvojnásob. Nyní se podívejme na přednosti a možnosti jednotlivých technik povrchové úpravy, přičemž zaměříme pozornost i na některé speciální aplikace, jež mohou významně zvýšit efektnost tiskoviny.

Úkoly povrchových úprav Kromě již zmíněného efektu má povrchová úprava tiskoviny také další úkoly, které se sice mohou na první pohled zdát méně

důležité, nicméně i ony mají svůj význam. Aplikace lamina či laku nebo dokonce jejich kombinace plní také úlohu ochrany tiskoviny proti mechanickému poškození. Laminovaný ani lakovaný povrch se totiž při používání produktu neodře a nepoškodí tak rychle, jako by tomu bylo u obnaženého tisku. Nesmíme zapomínat ani na to, že těmito povrchovými úpravami dojde ke zpevnění povrchu, čehož se využívá zejména u obálek časopisů. Časopis s takto zušlechtěnou obálkou se pak i po několikátém otevření opět vrací do své původní podoby, obálka nezůstává otevřená nebo ohnutá jako v případě bez povrchové úpravy. Jistou úlohu může hrát povrchová úprava také při ochraně vůči vodě a různým chemikáliím.

Lamino či lak Kdy zvolit jakou z povrchových úprav? To je pochopitelně často předmětem nejrůznějších diskusí, v nichž se názory podstatně liší. Pravdou zůstává, že každá z uvedených technologií má své výhody, ale také nevýhody. Měli bychom mít ale na paměti, že lamino či zušlechťovací lak by se neměly používat na materiály s nižší plošnou hmotností (může docházet ke kroucení papíru), dobrého efektu se

Celoplošné lakování je prováděno na výkonných specializovaných lakovacích strojích

Ukázka stroje pro termolaminaci, při níž se pomocí tepla nanáší na povrch tiskoviny speciální fólie

nedosahuje ani na bezdřevých nenatíraných papírech. Naopak velmi dobrých výsledků dosáhneme na natíraných površích, jimiž disponují tzv. křídové papíry. Je tedy potom pouze na zákazníkovi, a tím pádem i zadavateli zakázky, pro kterou technologii se rozhodne. Laminování nabízí jen variantu nanesení na celý povrch. Neexistuje zde tudíž možnost parciálního nanesení (jak se zmíníme dále), třebaže i s ním se provádějí pokusy; v praxi nicméně zatím prováděno není. Pokud tedy chceme využít efektu zvýraznění některé části tiskoviny, musíme přistoupit k laku, který toto řešení nabízí.

Laminování

v úvodu řekli, je nutné při aplikaci některé povrchové úpravy počítat s delší dobou potřebnou na zhotovení zakázky. K laminaci se požívají speciální fólie v tloušťce několika desítek mikronů, které mohou být matné nebo lesklé. Volba typu fólie je opět čistě v kompetenci zákazníka. Lesklé lamino sice nabízí vysokou efektnost, na druhou stranu je na něm vidět každý otisk, takže tiskovina může po několika použitích vypadat, jako kdyby byla stará několik týdnů. Na druhou stranu matná laminovací fólie tento problém nemá, a tak je právě na často používané tiskoviny velmi vhodná. Kromě těchto dvou základních typů se můžeme setkat s některými speciálními druhy, jako je např. strukturované lamino. Jde o takovou fólii, jejíž povrch není hladký, ale je opatřen plastickým reliéfem. V oblasti rastrovaného lamina pak musíme rozlišovat dvě základní technologie přípravy, které se diferencují nejenom náročností na vybavení zpracovatele lamina, ale také vlastní cenou výsledného produktu. První technologií je rastrování klasického lamina. To se provádí na speciálních strojích, jež mohou být buď off-line, nebo integrovány přímo do laminovací linky. Platí přitom zásada, že u termolaminace lze zařadit rastrovací modul přímo do výrobní linky, u studené laminace je nutné rastrování provádět samostatně. U rastrování je stroj vybaven reliéfním válcem, který za působení tlaku a tepla přenáší reliéf do povrchu lamina. Nevýhodou zde je, že při rastrování materiálů s nižší plošnou hmotností dochází k protlačení struktury i na druhou stranu tiskoviny, což může být někdy nežádoucí. Pokud se tomu chceme vyhnout, je nutné použít druhou variantu, při níž se na povrch archu nanáší již rastrovaná fólie. Její aplikace je podobná jako u klasické laminace. Výhodou je především skutečnost, že laminace je opravdu jednostranná, motiv z druhé strany tak zůstává naprosto hladký. Ani zde však není vše optimální, a tak bychom měli vědět, že záporem tohoto řešení je především cena. U těchto speciálních rastrovaných fólií je totiž několikanásobně vyšší než u běžného lamina, což je do jisté míry dáno i samotnou tloušťkou materiálu. Zatímco tloušťka běžné polypropylenové laminovací fólie pro disperzní laminaci se pohybuje okolo 12 mikronů, u této speciální rastrované fólie činí 30 mikronů.

æß ¡Î

Laminování je velmi rozvinutou technologií zušlechťování povrchu tiskovin. Většinou se uvádí, že laminovat je možné papíry, jejichž plošná hmotnost se pohybuje v rozmezí od 115 do 400 g/m2. Pochopitelně se dají laminovat i kartony s vyšší plošnou hmotností, většinou se však s tímto postupem nesetkáváme. Při laminaci se na povrch archu v celé ploše „lepí“ speciální fólie, která může mít lesklý nebo matný povrch. U laminace můžeme rozlišit několik základních technik nanesení této fólie; na finálním výsledku rozdíly mezi nimi asi jen velmi těžko poznáme. Lamino tak může být naneseno buď za tepla, tzv. termolaminací, nebo za studena. Obě technologie mají své výhody i nevýhody. Liší se především v rychlosti zpracování, ale také v ceně. Za tepla nanášené lamino nabízí vyšší rychlost zpracování, avšak o něco vyšší cenu než laminace za studena. Ta má omezení na spodní hranici rozsahu plošných materiálů, které by se mohly v důsledku působení vody obsažené v lepidle začít kroutit. U laminace za studena je tak nutné počítat s o něco delšími dodacími lhůtami, protože tisky musejí po zalaminování schnout 24 až 48 hodin. To pochopitelně může hrát významnou roli u expresních zakázek. Jak jsme si ale

Post-press

ãÜå Ù

Øç Üê

RP 1/2006

Üéޗ¾

—â — ¨¬ £ ¨ § æãݗ­§

Ûæ— âæåÚܗ éæâì íØñÙð—Í©¡— ñؗ ñØí[ÛgÚo— ÚÜåð

¤©¬œ

ÇæۗKØåÚÜäà—«¦¨°­£—¨°§—§§—ÇéØßؗ° âæåëØâ뱗ÄàéâؗºìéðÚßæí[£—ë±—©­­—ª¨¨—¯©©£—ݱ—©­­—ª¨¨—¯©§—— ä¥ÚìéðÚßæíØ·âçéëàêâ¥Úñ£—îîî¥âçéëàêâ¥Úñ

15

Post-press

RP 1/2006

ného papíru se může pohybovat v rozmezí 46–210 g/m2 a nejvyšší produkční rychlost těchto strojů je 130 kopií za minutu. Tiskové rozlišení u Riso RZ 977E je 600 dpi a za zmínku u něj jistě stojí i celá řada technologických řešení, jako je například Riso Quality System, zajišťující optimální výsledky kvality tisku u zařízení s automatickým nastavováním parametrů tisku v reálném čase. Velmi efektní je také parciální lakování na matné laminovací fólii, která dojem z parciálního laku ještě zesílí

Lakování Nové materiály od Avery Dennison Firma Avery Dennison Graphics Division Europe rozšířila portfolio svých produktů o dva zcela nové kanvasy, které byly vyvinuty na základě stoupající poptávky po materiálech umožňujících vysoce kvalitní potisk. První kanvas, označený jako Avery MPI 5350 Canvas Professional, je určen pro super-wide digitální inkoustové ink-jetové tiskárny využívající solventní inkousty, druhý substrát, Avery IPM 5300 Canvas, byl vyvinut speciálně pro tiskárny využívající vodou ředitelné inkousty, ale může být potiskován i inkousty pigmentovými. MPI 5350 je optimálním médiem pro tisk interiérových i exteriérových bannerových aplikací. Při exteriérovém tisku je trvanlivost aplikace šest měsíců. Kanvas IPM 5300 Canvas je také možné použít pro interiérové i exteriérové grafiky, je však určen především pro aplikace s krátkou životností. Kromě nových kanvasů pak tato společnost představila rovněž dvě nová samolepicí média Avery MPI 2900/2901 Easy Print a Avery MPI 1900, která jsou určena pro potisk novou řadu ekosolventních inkoustů ECO-SOL MAX, nedávno uvedenou společností Roland.

Pětibarevka v Brandýse nad Labem Nový tiskový stroj v pětibarvovém provedení si v nedávné době pořídila tiskárna Jiskra z Brandýsa nad Labem. V jejím provozu byl totiž nainstalován tiskový stroj Speedmaster CD 102, vybavený lakovací jednotkou, který umožňuje zpracovávat tiskové archy až do maximálního formátu B1. O orientaci tiskárny Jiskra na stroje této značky svědčí mimo jiné i skutečnost, že zdaleka nejde o první stroj německé výroby.

16

Lakování je druhou hojně rozšířenou technologií povrchových úprav. Při její aplikaci je na povrch archu nanášen více či méně hladký film laku, který po zaschnutí tvoří nejenom ochrannou vrstvu, ale může být také lesklý, matný či může nabízet jiný zajímavý efekt. Uvedení termínu „více či méně hladký film“ bylo zcela záměrné, protože právě hladkost tohoto filmu ovlivňuje i úroveň lesku. Technologií lakování dnes rozlišujeme několik a liší se od sebe nejenom úrovní lesku, ale také druhem laku a způsobem aplikace. Prvními dvěma způsoby je lakování pomocí tiskových a disperzních laků, které je nejčastěji prováděno přímo v tiskovém stroji. Tiskový lak se přitom vyznačuje velmi slabou vrstvou a nízkou úrovní lesku a používá se především jako jakási ochrana tiskoviny. U disperzních laků, jež jsou nanášeny pomocí speciálních lakovacích agregátů, je již úroveň lesku podstatně vyšší. Nejvyšší úroveň lesku však nabízí aplikace UV laků, která se nejčastěji provádí na specializovaných lakovacích strojích. Málokterá tiskárna je tímto zařízením vybavena, většinou je použití tohoto způsobu lakování řešeno na subdodavatelské bázi. Kromě lesklých laků najdeme na trhu (podobně jako u lamina) také matná provedení. Ta jsou však dnes u nás velmi málo využívána. Vyskytují se jak u disperzních laků, tak i u UV laků. Jejich předností je pochopitelně matný povrch. Z technologického lediska jde o běžný lak, do něhož jsou přimíchány speciální přísady zajišťující jeho zmatnění. Můžeme se setkat také s řadou dalších speciálních efektových laků. Typickým příkladem jsou parfémované laky, v nichž jsou přimíchány mikrokapsle se zapouzdřenou vůní. Ty se po nanesení

a přetření hřbetem ruky poruší a z tiskoviny se uvolňuje vůně. Nejčastěji se tyto parfémované laky aplikují na jednorázové reklamní tiskoviny, letáky, propagační materiály a etikety. Speciální skupinou jsou i laky perleťové, jejichž hlavní předností, jak již samotný název napovídá, je perleťový vzhled tiskoviny. I zde se jedná o standardní lak, který je obohacen o příměsi (nejčastěji o iriodin). Existují také další speciální laky. Namátkou vzpomeňme například laky se zvýšenou kluzností, kterým se též někdy říká laky na hrací karty, apod. Tato oblast by však mohla být předmětem samostatného článku.

Celoplošně či parciálně Na závěr jsme si nechali problematiku plošného pokrytí. Již v úvodu jsme naznačili, že se u laků můžeme setkat nejenom s celoplošným pokrytím, jako je tomu u lamina, ale také s parciálním, kdy je lakem zvýrazněn jenom některý grafický motiv. Jde o velmi efektní variantu zvýraznění tiskoviny, která však opět vyžaduje dostatečný časový prostor, a pak také jisté zkušenosti. Musíme zde totiž mít na paměti, že pro parciální lakování, které je prováděno nejčastěji pomocí sítotisku, je nutno připravit správné a především přesné samostatné podklady. Již při samotném návrhu je však nutné pamatovat na to, že není dobré volit parciální lakování drobných textů či velmi malých objektů, především kvůli složitosti přesného umístění laku. Na výrobě podkladů je vždy nejlepší se dohodnout přímo s tiskárnou, jíž zakázku zadáváme. Parciální lakování je také možné s velkým úspěchem kombinovat s laminem, přičemž zvláště kombinace matného lamina a vysoce lesklého laku působí velmi efektně. Patrik Thoma

RP 1/2006

Post-press

Netradiční vazba twin-wire O vazbě twin-wire jsme se již v Reklamní produkci podrobněji zmiňovali, a to především v souvislosti s výrobou kalendářů. V poslední době však tato technologie spojení jednotlivých listů do vazby nabízí i daleko více. I když se totiž často používá jako vazba kalendářová, lze ji velmi dobře aplikovat i na různé druhy dalších publikací, jimž může přinést netradiční vzhled. Ten pak přiláká oko čtenáře a tím pádem například u obchodních tiskovin i potencionálního zákazníka. Kromě kalendářů je takto možné připravovat i nejrůznější atlasy, diáře, ale i brožury, propagační materiály apod. Setkat se můžeme rovněž s aplikací této vazby v oblasti přípravy výročních zpráv. Jak si v následujícím článku podrobněji ukážeme, nemusí se vždy jednat pouze o spojení jednotlivých listů a dělené obálky, ale s trochou zkušeností, nápadů a umu lze vytvořit tiskoviny vskutku netradiční. Ve standardním provedení je ve hřbetu viditelný hřeben vazby, což může působit problémy při katalogizaci. Tento nedostatek se však dá velmi jednoduchým způsobem odstranit. Stačí pouze zadní stranu obálky prodloužit o tloušťku hřbetu a velikost potřebné klopy. Při výrobě je tato prodloužená část narýhována tak, že při zavírání dochází k překrytí strany knihy protilehlé ke straně vazby a zasunutí klopy pod přední část obálky. Tímto jednoduchým postupem získáme elegantní „hřbet“ na protější straně; katalogizace pak probíhá pochopitelně opačně, než by tomu bylo u běžné vazby (hřbetem dovnitř).

Vazba se zakulaceným hřbetem, používaná u silnějších bloků

Další variantou, jak vylepšit vzhled vazby twin-wire, je použití celistvé obálky s plochým hřbetem a klopou vzadu. Obálka je zde spojena s knižním blokem pouze vzadu, dále pak pokračuje na stranu hřebenu, kde tvoří hřbet a následně přední klopu, překrývající vazbu. Toto jednoduché řešení při dodržení odpovídajících rozměrů může působit velmi elegantně a není náročné na přípravu. Zde bychom měli mít na paměti, že šíře hřbetu by měla být stejná jako velikost hřebenu. Tento druh vazby navíc může mít i další alternativy – obálka může být opatřena další klopou, na kterou lze například

Práce studia sazba, reprodukce, digitální osvit tiskových desek

Digitální tisk Ofsetový tisk Doplňkové technologie ražba fóliemi do formátu 89 x 64 cm, ražba hologramů, slepotisk, výseky, perforace, číslování, rylování

Vazba twin-wire může kromě obvyklého zpracování nabídnout i celou řadu specialit, které zvyšují exkluzivitu a netradiční vzhled tiskového produktu.

umístit úchyt na CD či provést výsek pro založení vizitky apod. Zajímavou alternativou je také všití samostatné vazby V1 do hřbetu této klopy. Vznikne tak velmi zajímavá publikace, jež bude bezesporu působit velmi originálním dojmem. U tohoto druhu vazby můžeme nalézt také další alternativu, kterou je vhodné použít zejména v případě, že zpracováváme blok s velkou tloušťkou. Zde by totiž rovný hřbet mohl působit poněkud rušivě, a tak je možné zvolit variantu se zakulaceným hřbetem. Nejde přitom doslova o zakulacení, protože se provádí pomocí jednotlivých rýh, které jsou ve hřbetu umístěny ve velmi malých rozestupech. Při správném provedení tyto rýhy vytvářejí jakési zakulacení okolo velkého hřebenu. Aby bylo dosaženo optimálního výsledku, je dobré uprostřed rýh (tzn. ve vrcholu hřbetu) nechat větší rozestup, čímž vznikne jakýsi malý hřbet. U vazby twin-wire je možné také velmi věrně napodobit běžnou knižní vazbu. K tomuto účelu se používá celistvá obálka s plochým hřbetem a klopami. Zde je hřeben spojen s obálkou na obou stra-

Knihařské práce

šití drátem na stříšku i se závěsnými očky, lepené brožury, brožury šité drátem, brožury šité nití, zavěšování do spirály drátěné i hřebenové, práce na univerzálním lepicím stroji Moll

Povrchové úpravy

laminace, lakování celoplošné i parciální (včetně UV)

Svobodova 1431 511 01 Turnov Tel.: 481 319 411 Fax.: 481 322 097 www.unipress.cz E-mail: [email protected]

17

Post-press

RP 1/2006

Již dříve zde byl totiž zprovozněn čtyřbarvový stroj Speedmaster CD 102 s lakovací jednotkou a pětibarvový Speedmaster SM 74, umožňující tisk až do maximálního formátu B2.

Vazbu se hřbetem a chlopní měla v nedávné době i Reklamní produkce

Rockhopper 3 na scéně Společnost Mutoh v nedávné době představila zcela nový model velkoformátového tiskového stroje, který nese označení Rockhopper 3. Tiskový engine tohoto stroje využívá nové Eco-Solvent Ultra inkousty, vyvinuté společností Mutoh. Nový velkoformátový Mutoh Rockhopper 3 je určen především pro využití v reklamních tiskárnách, zabývajících se výrobou bannerů a dalších velkoformátových reklamních tisků, automobilové grafiky, výstavních a veletržních aplikací a POS displejů v ročním objemu pohybujícím se od 500 do přibližně 3 000 čtverečních metrů. Maximální tisková šíře je u tohoto modelu 2 280 mm, přičemž tiskové rozlišení je 720 dpi. Produkční rychlost je 42 m2/hod. Tiskárna Rockhopper 3 je vybavena také odvíjecím a vypínacím mechanismem nové konstrukce, umožňujícím pracovat s rolemi tiskových médií o váze až 100 kilogramů.

Posílení dokončujícího zpracování tiskárny Label Tiskárna Label z Kutné Hory v nedávné době výrazně posílila oblast dokončujícího zpracování. Ve svém provozu totiž nainstalovala zařízení pro zpracování měkké vazby V1 šité drátem. Novým přírůstkem je zde výkonný systém s označením StitchLiner 5500 z produkce japonské společnosti Horizon. Zařízení je v oblasti nakládání vybaveno vertikálním snášecím systémem VAC-100am se vzduchovým podáváním, umožňujícím nakládat archy v maximálním formátu 350 x 500 mm, jejichž plošná hmotnost se pohybuje v rozmezí 60 až 210 g/m2. Pokud jsou archy založeny v obálkovací stanici, pak jejich plošná hmotnost může být až 300 g/m2. Stroj v Kutné Hoře disponuje dvěma on-line propojenými snášecími věžemi, z nichž každá má deset nakládacích stanic. Snesené sady jsou stohovány v multifunkčním stoho-

18

nách pomocí klop. Ty jsou navíc v ploše slepovány tak, aby bylo možné vazbu dobře otevírat. Je zde však třeba upozornit, že tento druh vazby sice bývá dosti oblíbený, ale kvůli němu ztrácí hřeben jednu ze svých základních výhod – možnost plného rozevření. Při něm se totiž hřbetní část vydouvá a mačká. Obálku vazby je možné také nahradit deskami s celistvým pokryvem neboli potahem. K tomuto účelu se dá použít celá řada syntetických i přírodních potahových materiálů, speciálních papírů či pláten, které mohou do značné míry změnit celkový dojem z tiskoviny. Desky se uvnitř vylepují papírem. Tato technologie je shodná s výrobou obdobného produktu, používaného na různé druhy pořadačů.

Chyby ve vazbě twin-wire Než se pustíme do výroby této vazby, měli bychom mít na paměti několik základních pravidel, při jejichž nedodržení může vzniknout nekvalitní či špatně ovladatelná vazba, která bude kazit celkový dojem z tiskoviny. V prvé řadě bychom měli věnovat zvýšenou pozornost nejenom spirále, ale také samotné perforaci. Zaměřme se nejprve na spirálu. I když by se to mohlo zdát nepodstatné, je dobré správně zvolit například barvu drátu tak, aby nepůsobil rušivě. Z tohoto důvodu se nejčastěji používá bílý, stříbrný či černý. Pokud to však návrh tiskoviny dovolí, může se velmi dobře hodit i některá z nabízených pestrých či metalických barev, které mohou doplnit netradiční vzhled tiskoviny. Velmi důležité je také věnovat pozornost velikosti spirály. Velmi těsná spirála, či naopak příliš velká, mohou působit negativně na práci s tiskovinou. Pokud totiž použijeme malou spirálu, bude u hotového produktu docházet k problematickému rozevírání; velká spirála zase způsobí, že bude tiskovina působit neesteticky. Musíme mít také na paměti, že velké spirály mohou vytvářet problémy při skladování a tím pá-

dem i při logistice. Optimálně by měla být twin-wire spirála přibližně o 1,6 mm větší než tloušťka knižního bloku. Že nevíte, jak bude mít tiskovina silný hřbet? Tento problém by měly vyřešit společnosti, které budou vazbu zhotovovat. Ty by měly mít dostatek zkušeností, nejenom aby zvolily Na výslednou kvalitu tiskoviny má vliv mimo jiné i druh a umístění perforace, stejně jako velikost drátěného hřebenu.

vhodnou spirálu, ale aby vám dokázaly také odborně poradit při jejím výběru, odstínu či druhu použitého materiálu. Do jisté míry hraje významnou úlohu i perforace, do níž se hřeben zasouvá. S větší tloušťkou hřbetu by totiž měla být odsazena od horní a spodní hrany tiskoviny, což působí kladně na stabilitu a pevnost vazebního systému. U menších hřebenů může perforace ovlivňovat i kvalitu rozevření tiskoviny.

Závěr V tomto článku jsme se snažili nastínit některé možnosti speciální vazby twin-wire, která nemusí být pouze „obyčejnou vazbou“, používanou pro výrobu kalendářů. Některé z uvedených druhů mohou působit velmi exkluzivně. Pochopitelně může vzniknout i celá řada dalších řešení, jež budou pouze jakousi obměnou výše uvedených postupů – nebo naprostým originálem. Vždy záleží pouze na invenci při tvorbě grafického návrhu. Nesmíme však zapomínat na to, že u nasazení netradičního zpracování musíme počítat také se zvýšením výrobních nákladů, které může být u některých výše popsaných druhů vazby značné. Je proto důležité se vždy správně rozhodnout, zda navýšení nákladů odpovídá zvýšení užitné hodnoty tiskoviny. Patrik Thoma

Signmaking

RP 1/2006

Digitální tisk versus konvenční tiskové techniky Různé způsoby digitálního tisku jsou nejmladšími přírůstky do rodiny tiskových technik. Od klasických konvenčních tiskových technologií se digitální tisk odlišuje především tím, že k multiplikaci předloh nepotřebuje žádné druhy tiskových forem ve fyzické podobě, protože vlastní tisk probíhá přímo ze souborů digitálních dat. Digitálních tiskových technologií existuje několik a vzájemně se od sebe liší způsobem aplikace tiskových tonerů nebo inkoustů na nosné médium. Pro naše účely není nutné uvádět jejich kompletní výčet nebo podrobně popisovat jejich principy. Zajímat nás totiž budou výhradně digitální technologie určené pro velkoformátový ink-jetový tisk, nacházející uplatnění v produkčním prostředí, tedy v různých, zejména komerčních tiskárnách. V tomto tržním segmentu se totiž digitální tiskové technologie setkávají, prolínají a překrývají s klasickými konvenčními tiskovými technikami a získávají stále větší podíl na celkovém objemu zakázkové náplně tisku. Dalo by se říci, že dochází k určitému soupeření tiskáren využívajících digitální technologie s tiskárnami vybavenými konvenčními technikami tisku. Podíváme-li se ale na tuto problematiku z jiného úhlu

pohledu, musíme brzy dojít k názoru, že konvenční a digitální technologie tisku vlastně nemusejí být soupeři, ale mohou se navzájem v řadě věcí velice výhodně doplňovat k prospěchu jak poskytovatelů tiskových služeb, tak i jejich zákazníků. V době, kdy se začaly digitální tiskové technologie rozšiřovat, zdokonalovat a dobývat na trh produkčního tisku, existovaly různé prognózy jejich dalšího vývoje. Jedna část lidí zainteresovaných v oboru předpovídala, že tyto technologie postupně vytlačí a nahradí některé klasické konvenční tiskové techniky, jiní zastávali názor, že pro užití v produkčním tiskovém segmentu se digitální technologie příliš nehodí. Skutečností je, že i v tisku jsme svědky digitalizace – tak jako v jiných oborech. Digitální technologie mají navíc v oblasti velkoformátového tisku z čeho brát. Průzkum agentury IT Strategies

PDF archív Všechny Āasopisy na jednom DVD médiu! DVD disk — PDF archív obsahuje v elektronické podobė všechna vydaná tištėná média od ledna 1999 do prosince 2005. Na disku jsou kromė odborného mėsíĀníku Svėt tisku všechna vydání Āasopisu pro pracovníky marketingu a zadavatele — Reklamní produkce. Mezi další periodické publikace obsažené na disku patʼní Āasopis TYPO o typograÀi, graÀckém designu a vizuální komunikaci. Na disku nechybí ani média s delší periodicitou, jako knihy — Tisk a pʼnedtisková pʼníprava Āi tištėné denní zpravodajství z výstav EmbaxPrint. Všechny publikace jsou uloženy ve formátu PDF a ve všech Āláncích je tak možno velmi jednoduše vyhledávat požadované údaje. Najdete tedy snadno napʼníklad informaci o požadované technologii Āi produktu.

Jednoduché vyhledávání ve více než 8 500 stranách informací. Zdroj informací, který by vám nemėl chybėt!

Více na www.svettisku.cz

Tisk bílou barvou na černou desku v podání tiskárny Durst

Vydavatelství Svėt tisku, spol. s r. o. Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3 Tel.: 271 737 788, 271 733 554 Fax: 272 736 252 E-mail: [email protected]

Signmaking

RP 1/2006

vači ST-40, odkud jsou dopravovány k dalším zařízením, která jsou součástí této linky. K šití na stříšku je zde využit modul SPF-30, v nadstandardní výbavě doplněný dvěma hlavami Hohner, umožňujícími šití pomocí skobek s očky. V kombinaci se základními šicími hlavami je tak možné vytvořit publikaci, jež má nejenom klasické skobky, ale i očka pro případnou katalogizaci. Maximální produkční výkon této linky pro zpracování vazby V1 je 5 500 vazeb za hodinu, při dvojprodukci je však možné dosáhnout výroby až 11 000 vazeb za hodinu. HP Scitex TURBOjet, plně automatická tiskárna s výkonem až 400 m2/hod. a rozlišením až 448 dpi

Océ CS520 – nová produkční tiskárna V produktovém portfoliu společnosti Océ se objevil nový multifunkční barevný systém Océ CS520. Zařízení patří do kategorie entry-level a je postaveno na bázi digitální tiskárny bizhub C500 z produkce společnosti Konica Minolta, která je také jeho OEM výrobcem. Tiskárna Océ CS520 je určena k využití v komerčních tiskárnách a tiskových střediscích velkých společností, ale nemá nahradit zařízení z již existující typové řady tiskáren Océ CPS, jež je určena pro uživatele s požadavky na vyšší objemy tisku jak kancelářského, tak i grafického charakteru. Digitální tiskové zařízení CS520 dosahuje produkční rychlosti 51 stran A4 za minutu při monochromatickém tisku a 37 str./min. při tisku plnobarevném. Tisk může být prováděn jednostranně i oboustranně.

Speciální inkousty od Terry Smith Group Zajímavou novinku představila v Anglii společnost Terry Smith Group. Ta totiž předvedla nové reklamní POP displeje, potištěné patentovanou technikou speciálními světlo lámajícími tiskovými inkousty. Výsledný potisk tak nabízí zajímavý kaleidoskopický efekt, který zvyšuje užitnou hodnotu těchto displejů. Digitální tisk těmito inkousty je řízen speciálním softwarem, umožňujícím dodat výslednému potisku vzhled kaleidoskopické iluze různě se měnících vln a spirál. Po samotném tisku je na povrch displeje nanesen speciální bez-

20

ukázal, že v roce 2004 objem velkoformátových tisků realizovaných tradičními technikami, např. sítotiskem, dosahoval celosvětově 77 %. Je jisté, že část z tohoto sousta si digitální tisk nenechá ujít. Proto se dnes setkáváme s poskytovateli tiskových služeb, kteří jsou vybaveni pouze digitálními tiskovými stroji. Tradiční tiskaři tak musejí počítat s úbytkem zakázek v malém a středním objemu, ty budou jejich zákazníci stále častěji nosit „na digitál“. Firmy provozující výhradně digitální tisk totiž tuto technologii důvěrně znají a umějí plnohodnotně čerpat ze všech jejích výhod. Využívají k tomu i kontaktů se zákazníky, pro které dosud vyráběly různé tiskoviny specifické pro digitální tisk, ale pokud zjistí, že tito klienti mají i další tiskové potřeby, jsou schopny jim nabídnout rovněž výrobu některých produktů, tištěných dosud ofsetem nebo sítotiskem. Budoucnost tedy spočívá v plnohodnotné kombinaci digitální a analogové technologie. Skladba technologického vybavení každé tiskárny totiž nutně musí vycházet ze skladby její zakázkové náplně, kterou je třeba bezpodmínečně respektovat, jinak by tiskárna nebyla rentabilní a ztratila by konkurenceschopnost. Výrobci digitálních tiskáren své produkty nyní už vyvíjejí a konstruují takovým způsobem, aby svými vlastnostmi a parametry byly zajímavé i pro tiskárny dosud využívající konvenční tiskové techniky. Digitální tisk proniká do mnoha oborů a výrobci těchto zařízení uvádějí na trh nové a nové technologie, přičemž rozsah jejich užitných vlastností je stále větší. Samozřejmě, že ve hře jsou faktory jako výše nákladu, barevnost, a hlavně také cena, ale

v současné době už existují a jsou na trhu produkční digitální tiskové stroje, které splňují i velice náročné požadavky a mohou výhodným způsobem nahrazovat např. sítotisk. Jejich výkon dosahuje až stovek m2 potisku za hodinu, mohou potiskovat různé flexibilní kotoučové i pevné deskové substráty, splňují vysoké nároky na kvalitu potisku jak z hlediska jeho vzhledu, tak i trvanlivosti atd. Důkazem potenciálu tohoto oboru je vstup největších hráčů do segmentu velkoformátového digitálního tisku. Společnost Hewlett-Packard získala akvizicí firmy Scitex Vision velký tržní podíl v oblasti produkčních velkoformátových tiskáren. Navíc není tajemstvím, že HP Scitex je zacílena právě na konvenční tiskárny. Mimo to uzavřela společnost HP také exkluzivní dohodu o spolupráci s firmou Seiko Infotec, která se zabývá výrobou střední kategorie velkoformátových digitálních tiskových strojů a zaujímá na tomto trhu významné místo. Na základě uvedené dohody vyvíjí společnost Seiko Infotec tuto technologii výhradně pro HP. Vstup společnosti Hewlett-Packard na tento trh může být průlomovým momentem, protože od firmy takové velikosti a významu je možné očekávat velice silnou marketingovou i poprodejní podporu těchto tiskových zařízení, ale také urychlení dalšího vývoje strojů pro velkoformátový digitální tisk a rozšiřování jejich možností a tím i způsobů využití. Zákazníci společnosti HP zkrátka budou moci těžit z mimořádné technické podpory této firmy, z její již existující osvědčené infrastruktury a z potenciálu HP investovat mimořádné prostředky do vývoje.

RP 1/2006

V současné době se ale objem zakázek realizovaných digitální technologií neustále zvyšuje, což ovšem neznamená, že digitální tisk v této oblasti zcela nahradí konvenční tiskové techniky. Pro poskytovatele tiskových služeb ovšem je nebo velice brzy bude nezbytné najít optimální rovnováhu v technologickém vybavení tiskárny, tedy disponovat jak konvenční, tak i digitální technikou tisku, aby byl schopen nabízet a zajišťovat tisk způsobem pokrývajícím co možná nejširší spektrum požadavků zákazníků. Cílem série článků, které připravujeme a budeme postupně na stránkách ča sopisu Reklamní produkce otiskovat, je všem potencionálním uživatelům těchto digitálních tiskových strojů i všem ostatním zájemcům přiblížit a vysvětlit, jakým způsobem může tato technologie doplňovat nebo nahrazovat sítotisk nebo ofsetový tisk, jaké jsou její přednosti, ale i nevýhody

Signmaking nem až 400 m2/hod. je při výrobě zakázek s plochou orientačně do 1 000 m2 efektivnější než sítotisk. Pokusíme se zhodnotit současný výskyt a četnost jednotlivých typů těchto technologií na trhu, na příkladech různých typů tiskových zakázek ukázat, že jejich vzájemné doplňování je možné a výhodné. A samozřejmě také jednotlivé typy digitálního tisku a velkoformátových digitálních strojů zasadit do rámce obsahujícího tiskové možnosti, výkon, dosahovanou kvalitu, návratnost investic atd. Velmi důležitým hlediskem budou právě zmíněné tiskové možnosti. V současné době se stále více prosazují tiskárny využívající solventní a UV vytvrditelné inkousty. Digitální tiskárny s UV vytvrditelnými inkousty mohou potiskovat přímo libovolný substrát. Tyto tiskárny mají díky minimálnímu obsahu a odpařování nosiče velice nízkou spotřebu inkoustu při mi-

X – možností X – výhod X – Document House Prague Váš partner pro digitální tisk

XEROX DC 240/250 Dokážeme Vám, že … ...nic nevypadá lépe než barvy Xeroxu. S naším nástrojem pro správu barev pĜedþí vždy výsledky vaše oþekávání. • Užijte si ostrý tisk a kopírování pĜi rozlišení 2400 x 2400 dpi. Tato vysoká úroveĖ rozlišení pĜináší kvalitní reprodukci jemných linek a výjimeþné podání stínĤ a svČtel. • Pro práci, která vyžaduje vysoce lesklý výstup, použijte režim Enhanced Gloss. Co více, mĤžete si vybrat úroveĖ lesku pro každou jednotlivou tiskovou úlohu.

Durst Rho 600, potisk libovolného i deskového substrátu i přímou barvou, až 160 m2/hod., rozlišení až 600 dpi

pro příslušný způsob jejího využití, jaké druhy zakázek jsou vhodné ke zpracování na různých typech digitálních tiskových strojů a jaká je efektivita těchto zařízení. Příkladem prolínání digitálního tisku do zakázek realizovaných doposud pouze tradičními konvenčními technologiemi je např. využití digitálního tiskového stroje HP Scitex TURBOjet pro potisk rolových médií, třeba papíru nebo fólie. TURBOjet s výko-

nimálním zatěžování životního prostředí. Kromě tradičního využívání barev CMYK dovolují některé jejich modely i tisk přímými barvami, včetně bílé. Zkrátka, vlastnosti současného velkoformátového digitálního tisku nabízejí spoustu různých možností, ale to podrobněji rozebereme až v následujících článcích z této série. Ivan Doležal, Marek Angelis

• Precizní kalibrace pĜi tisku a kopírování garantuje profesionální barevné výsledky. • Tiskne perfektnČ na širokou škálu tiskových médií (až do gramáže 300 g/m2). X-Document House Prague s.r.o. Osadní 12a 170 00 Praha 7 www.xdocument.cz Kontakt: Jakub Haberhauer Tel.: 220 410 716 GSM: 777 791 954

Signmaking

RP 1/2006

Základy světelné reklamy barvý lak, který láme a usměrňuje světelné paprsky takovým způsobem, aby výsledný efekt byl co nejdokonalejší.

CtCP basysPrint v Art D Novým CtP systémem pro zpracování konvenčních tiskových desek (označovaným jako CtCP – Computer to Conventional Plate) se vybavila na začátku tohoto roku pražská společnost Art D Grafický atelier Černý. Zařízení nese označení basysPrint UV 742 a umožňuje zpracovávat tiskové desky až do maximálního formátu 940 x 1 150 mm, přičemž tloušťka desky musí být v rozmezí od 0,15 do 0,5 mm. Zatímco u ostatních systémů CtP je použit laserový paprsek o různé vlnové délce, zde je princip založen na UV záření, jehož vlnová délka se pohybuje v rozmezí od 360 do 450 nm. Nově instalované zařízení disponuje nejenom dvěma samostatnými optickými systémy, které samy o sobě zvyšují jeho produktivitu, ale zároveň je toto CtCP vybaveno novou technologií posunu DSI2. Obraz zde již není vytvářen po jednotlivých krocích, ale posun hlav je naprosto plynulý, což přináší navýšení produktivity o dalších přibližně 30 %.

Printo Ostrava s novými zařízeními Tiskárna Printo z Ostravy-Poruby se v nedávné době rozhodla pro významnou inovaci strojového parku. V tiskárně byl totiž uveden do provozu tiskový stroj Heidelberg Speedmaster CD 74-4+LX-C. Instalace nového čtyřbarvového tiskového stroje Heidelberg CD 74-4+LX ve formátu B2, který zpracuje archy o tloušťce až 0,8 mm, přináší firmě Printo rozšíření výrobní kapacity s možností přijímat i středněnákladové zakázky v oblasti potisku obalových materiálů. Vybavení nového tiskového stroje lakovací jednotkou a prodlouženým vykladačem umožňuje zase in-line zušlechťování tiskových produktů disperzním lakem, což doposud tiskárna postrádala. Kromě tohoto stroje tiskárna disponuje také čtyřbarvovým a dvoubarvovým strojem od firmy Heidelberg, jež pracují ve stejném formátu. Od stejného výrobce se tiskárna Printo vybavila také CtP systémem Heidelberg

22

Jednou ze základních kategorií signmakingu je světelná reklama. Ve dne nepůsobí příliš nápadně, po setmění však její viditelnost výrazně zesiluje vjem z reklamního sdělení. Z tohoto důvodu jde také o jeden z velmi často používaných druhů reklamy. Největší boom zaznamenala oblast světelné reklamy především ve druhé polovině minulého století, i dnes je však neméně důležitá a stále se zde můžeme setkat s novinkami, které rozšiřují možnosti reklamního trhu. Abychom si mohli udělat úplný obrázek o tomto trhu, zaměříme se v následujícím článku na základní typy světelné reklamy, přičemž neopomeneme ani moderní řešení, jejichž význam v současnosti stoupá a můžeme je rovněž řadit do oblasti světelné reklamy.

Výbojkové trubice – neony Běžně se dnes můžeme setkat s několika základními typy světelné reklamy, z nichž každý je vhodný pro jiný druh reklamního sdělení a používá jinou technologii aplikace světla či nasvícení reklamního panelu nebo nápisu. Asi nejznámější jsou tzv. neonové reklamy, kde jsou jednotlivá písmena nápisu či jeho kontury tvořeny neonovými trubicemi. Tato písmena jsou pak podložena podkladovým písmem, plexisklem, nebo jsou trubice uchyceny přímo na fasádu. Jde o typ reklamy, která je velmi výrazná, což u některých druhů podnikání může být poněkud problematické. Abychom mohli snáze pochopit tuto oblast, řekněme si nyní několik základních informací o neonech, či abychom použili správného termínu, výbojkových trubicích. Všechny tyto trubice fungují na princi-

pu působení elektrického proudu, který v trubici vybudí atomy vhodného plynu, elektrony v nich přejdou na vyšší kvantové dráhy a při návratu vyzařují energii ve formě světla. Tato fyzikální definice sice popisuje, jakým způsobem dochází k osvětlení těchto trubic, nevysvětluje však, jak je dosaženo různých barevných odstínů. Barva světla závisí na druhu plynu v trubici. Pokud chceme použít trubici produkující červené světlo, je nutné ji naplnit neonem (odtud také vznikl název této kategorie světelné reklamy). Požadujeme-li žluté osvětlení, použijeme v trubici zase sodík atp. Barevnost však nemusí být ovlivněna pouze plynem, ale lze ji částečně definovat i barevností skla, z něhož jsou trubice vyráběny, a pak také pomocí luminoforů, které mohou barvu světla také dodatečně měnit. Nemá asi smysl zde uvádět všechny možnosti, které jsou v této oblasti nabízeny, je dobré pouze vědět, že pomocí výbojek není možné dosáhnout libovolného odstínu, ale je nutné volit některou z nabízených variant. Výroba neonových trubic je většinou ruční. Tvary trubic tak mohou být prakticky libovolné, přesně podle požadavků zákazníka. Řada společností, jež se zabývají touto formou reklamy, může nabídnout nejenom vlastní návrh, ale mnohdy disponuje i vlastní výrobou. Důležitá je pochopitelně i odborná instalace – ta je u seriózních dodavatelů samozřejmostí. Použití tohoto druhu světelné reklamy má také některá pravidla, jež je v rámci lepší viditelnosti dobré dodržet. Jedním z nich je například umístění stejného motivu pod trubici tak, aby byla zajištěna dobrá viditelnost i ve dne. Zde se pochopitelně používají běžné tiskové techniky, v závislosti na typu aplikace. O těchto postupech však není nutné se podrobněji zmiňovat. V závěru pasáže věnované neonovým trubicím bychom neměli zapomenout ani na některé další možnosti, jež tato technologie nabízí. Zde máme na mysli především

RP 1/2006

možnosti elektronické volby svícení. Neony totiž už dávno nemusejí být pasivní formou reklamy, ale na základě nadefinovaných parametrů mohou vykonávat celou řadu funkcí. Mezi nimi bychom mohli jmenovat blikání, postupné rozsvěcení apod. Jistou alternativou pro ztvárnění log a nápisů pomocí výbojkových trubic jsou také neonové linky. Ty sice samy o sobě nepřinášejí reklamní sdělení, ale i tak jsou jistou formou reklamy. Ohraničují totiž některé objekty, např. čerpací stanice apod., a mají za úkol zvýraznit samotný objekt.

Světelné panely Dalším typem světelné reklamy jsou nejrůznější druhy prosvětlených panelů, které mohou být velmi dobrou alternativou k výbojkovým trubicím. Technologie výroby je zde naprosto odlišná a skýtá celou řadu možností, jež pomocí neonů prostě nelze realizovat. Prosvětlené reklamní panely využívají totiž standardní technologie potisku, a tak je možné dosáhnout velmi dobré úrovně grafiky, barevnosti, ale zároveň i decentnosti. Na grafiku jsou použity speciální translucentní (průsvitné) fólie pro světelnou reklamu, které zaručují vynikající rozptyl světla a časově prakticky

Signmaking

Svět tisku je odborný polygrafický časopis, primárně zaměřený na tisk včetně dokončujících operací a na předtiskovou přípravu. Prakticky ihned poté, co v roce 1999 začal vycházet, si na tuzemském trhu vydobyl postavení vedoucího titulu, respektovaného pro svou vysokou odbornost i pro důraz, kladený na serióznost a nezávislost zveřejněných informací. V současnosti vychází měsíčně v rozsahu sto stran, a je distribuován převážně formou předplatného. Pravidelně se věnuje tiskovým technologiím, strojům a zařízením pro tisk i předtiskovou přípravu, stejně jako moderní digitální technice a vhodnému softwarovému vybavení. Svým pojetím je nepostradatelný jak pro profesionály v oboru, tak pro studenty a další zájemce o tisk ve všech jeho podobách.

neomezenou barevnou stálost. Takovéto fólie jsou po potisku přilepeny na tvarovaný profil reklamního světelného poutače. Ten může mít i velmi nestandardní tvar, každý zadavatel by si však měl uvědomit, že na výrobu je nutné připravit formu, což může být i poměrně nákladné. Při zadání menšího počtu poutačů tak můžeme počítat s vyšší cenou. Vlastní poutače mohou být vyrobeny z celé řady materiálů, musí být u nich zajištěna pouze průsvitnost a také optimální pevnost. V menší míře se dnes využívá sklo, stále častěji pak přicházejí na řadu nejrůznější plastické hmoty, jako je třeba opálové plexisklo. To se pak používá ve větších tloušťkách, pohybujících se v řádu 3–5 mm. Reklamní světelné panely mohou být jednostranné nebo oboustranné. U jednostranných je zadní stěna přichycena buď k fasádě domu či jiné podkladové podložce, nebo může být tvořena neprůhlednou deskou. Plášť reklamních panelů nejčastěji tvoří plastové profily (bílé, šedé, černé) nebo profily z eloxovaného hliníku či leštěného nerezu. Rohy mohou být ostré nebo zaoblené. Jako zdroj světla jsou použita zářivková tělesa.

y*

dv

éh

atn dpl

Plastické nápisy a loga Kategorií, která se na první pohled vymyká ze segmentu světelné reklamy, jsou plastické nápisy a loga. Ty skutečně nemusejí mít s touto oblastí reklamní grafiky nic společného, na druhou stranu se i zde můžeme setkat s některými typy, jež lze mezi produkty světelné reklamy zařadit. Kromě běžných plastických nápisů totiž rozlišujeme prosvětlené, podsvětlené

a on

ok ar

e ávc

pře

edn

bj ři o

p

Vydavatelství Svět tisku, spol. s r. o. Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3 Tel.: 271 733 554, Fax: 272 736 252 E-mail: [email protected]; www.svettisku.cz * Slevu lze uplatnit jen při objednávce předplatného na dobu dvou let. Cena předplatného před slevou činí 2280 Kč.

Signmaking

Prosetter 74P. CtP má maximální výkon zvýšený na 20 desek za hodinu při rozlišení 2 540 dpi. K posílení došlo i v oblasti dokončujícího zpracování, kde byl uveden do provozu stroj pro lepenou vazbu Wohlenberg Quickbinder. Zařízení pracuje s mechanickým výkonem od 500 do 2 000 taktů za hodinu a je schopno naložit produkty o výšce 110 až 430 mm, šířce od 105 do 320 mm a tloušťce 2–70 mm. Při maximální síle hřbetu 70 mm lze zakládat formáty od A6 až do A3. Nový lepicí stroj Wohlenberg Quickbinder umožňuje aplikovat hotmelt, disperzní lepidlo i PUR. Uživatel má možnost volby různých lepidel pro hřbet a strany produktu.

Digitální stěny od Phase One V oblasti profesionálních zadních digitálních stěn byly před koncem roku představeny dva nové modely. První model označený jako Phase One P 30 disponuje vysokým rozlišením 31,6 megapixelu a navíc se vyznačuje i vysokou rychlostí zpracování obrazových dat, když dokáže pracovat ustálenou rychlostí až 45 snímků za minutu. Druhou novinkou je pak stěna Phase One P45, dosahující zatím nejvyššího rozlišení v této kategorii. P45 totiž nabízí rozlišení 39 megapixelů. Díky vysoké rychlosti až 20 MB za vteřinu dokáže snímat rychlostí 35 snímků za minutu.

Čtyřbarvový Roland v TAVA Graphical Olomoucko-brněnská společnost TAVA Graphical si v závěru loňského roku pořídila do své tiskárny v Brně tiskový stroj MAN Roland 304. Nový čtyřbarvový stroj ve formátu B2 s tříválcovým obracecím zařízením pracuje s maximálním formátem archu 530 x 740 mm a maximální tiskovou plochou 510 x 735 mm. Minimální formát archu je 260 x 400 mm. Stroj tiskne maximální rychlostí 16 tisíc obratů za hodinu. Stroj je již ve standardu vybaven plně automatickým nakladačem Roland-Mabeg, který zajišťuje automatické vyrovnávání pozice stohu podle přednastavených hodnot. Součástí instalace nového tiskového stroje Roland 304 ve firmě TAVA Graphical

24

RP 1/2006

a nasvětlené nápisy, splňující podmínky stanovené tímto oborem. Pokud chce zákazník využít některý z decentnějších způsobů světelné reklamy, je vhodná například varianta s podsvětlenými písmeny. V tomto případě se nápis či jiné reklamní sdělení vytvoří z neprůsvitného materiálu a po uchycení na fasádu jsou do mezery mezi plochou reklamy a domem umístěny zdroje světla. Ty přitom nejsou namířeny na objekt, nýbrž na fasádu, což při jejich rozsvícení způsobí zvýraznění kontury rek lamního sdělení. Jde o velmi decentní druh světelné reklamy, vhodný k označení luxusnějších obchodů apod. I zde přitom platí, že se dají používat nejrůznější časové spínače či senzory, které

vypínají podsvícení při úsvitu a naopak je zapínají při soumraku či snížené viditelnosti, v praxi se však tato řešení příliš nevyužívají. Dalším typem světelné reklamy jsou prosvětlená písmena. V tomto případě jsou nápisy tvořeny plastickými písmeny nejčastěji z barveného plexiskla, v jejichž útrobách je umístěn zdroj světla, prosvětlující přední stranu. Jako zdroj světla je možné použít halogen, zářivky či výše zmíněné neony. Třetí a poslední kategorii plastických nápisů a log, jež lze zařadit do skupiny světelné reklamy, jsou nasvětlené nápisy. Zde se používají silné bodové halogeny, které jsou v určitém odstupu nasměrovány na předmět reklamního sdělení. I tato varianta nachází své příznivce, i když nutno podotknout, že z výše uve-

dených principů má většinou nasvěcování nejmenší viditelnost z větší vzdálenosti. K výrobě plastických reklamních nápisů a log slouží nejčastěji plasty, hliník, nerez, měď, pozinkované plechy a další. Materiály, stejně jako zdroje světla a nosné konstrukce, se liší podle druhu aplikace. Z nosných konstrukcí můžeme vybírat mezi nástěnnou, střešní a pozemní variantou.

Moderní technologie světelné reklamy Doposud jsme si povídali o základních typech světelné reklamy. Podobně jako do jiných oborů, také sem začíná stále častěji pronikat digitalizace, a tak se můžeme zvláště v posledních letech setkat s různými variantami reklamy, které by se daly do této kategorie rovněž zařadit. Stále větší oblibu tak získávají obří plazmové obrazovky a počítačem řízené billboardy. Díky softwarovým nástrojům má klient o reklamě ihned jasnou představu; navíc je v jedné reklamní ploše možné přinést více reklamních sdělení. Počítačem řízené billboardy totiž například mohou obsahovat až 40 pozic, jež se po určité době obměňují. Ovládání je zajištěno pomocí mikroprocesoru, nastavujícího jednotlivé reklamní plochy. Často pak bývá využito i připojení prostřednictvím GSM, které zajišťuje nahlášení případné závady přímo provozovateli.

Závěr V dnešním článku jsme představili základní možnosti světelné reklamy; pochopitelně, že v případě potřeby je možné druhy světelné reklamy libovolným způsobem kombinovat, vždy záleží pouze na grafickém návrhu a pak také na záměru, jaké reklamní sdělení má panel přinášet. Patrik Thoma

RP 1/2006

Manažerské informace

XEROX DocuColor iGen3

TM

Daně z příjmů v letech 2005 a 2006 Daňové přiznání za rok 2005 ovlivňují změny legislativy přijaté v roce 2004. Retroaktivně se do podmínek pro rok 2005 promítají i změny vyhlášené v samotném závěru loňského roku. Právní úprava daní z příjmů zůstává i nadále složitou disciplínou. Pro firmy i jednotlivce podnikající v oboru reklamy, studií a tiskáren se opět přiblížil termín, kdy jim vzniká povinnost odevzdat daňová přiznání a zaplatit daň z příjmů. I když si podnikatelé v polygrafii zpravidla nechávají zpracovávat daňové záležitosti ve specializovaných firmách, malá rekapitulace novelizací, jež nastaly vloni a letos v daních z příjmů, nám může připomenout nejdůležitější změny. V oboru navíc působí řada jednotlivců, kteří podnikají samostatně jako fyzické osoby. Těch se také novelizace přijaté v poslední době týkají nejvíce. Zákon č. 586/1992 Sb. o daních z příjmů byl během let již nesčetněkrát novelizován. Změny v zákoně se prováděly jak přijímáním tzv. velkých novel k samotnému zákonu o daních z příjmů, tak i prostřednictvím jiných zákonů, jež mají s daněmi něco více či méně společného. Jenom v roce 2005 se legislativa okolo daní z příjmů upravovala osmi novelami, o rok dříve proběhlo dvanáct novelizací. Daňoví poradci musejí sledovat i malé změny právních norem, které se daní zdánlivě netýkají. Zajímavou dílčí změnu do legislativy o daních z příjmů vnesla např. novela zákona č. 441/2005, který se primárně týkal zemědělství, ale vrátil daňovým subjektům možnost uplatňovat jako daňový náklad víno poskytnuté coby reklamní nebo propagační předmět. Nebyl

by to však český právní řád, aby zároveň nenastolil výjimku: v daňově uznatelných nákladech nelze uplatnit šumivé víno.

personalizované tiskoviny pozvánky (320 g/m2)

Změny pro rok 2005 přijaté v roce 2004 Při sestavování daňového přiznání za loňský rok musíme samozřejmě respektovat změny, které byly přijaty již v roce 2004 s účinností od 1. ledna 2005. Zejména to platí o novele č. 669/2004 Sb., vyhlášené 30. prosince 2004, jež zavedla v daňové legislativě řadu důležitých novinek, týkajících se zdanění příjmů fyzických osob a odpisování hmotného i nehmotného majetku. Nejvíce změn se v daňovém přiznání za rok 2005 dotýká zdaňování příjmů fyzických osob, tj. zaměstnanců a samostatných podnikatelů. Novinkou je možnost společného zdanění manželů. Manželé, kteří vyživují alespoň jedno dítě žijící s nimi v domácnosti, mohou vypočítat svoji daňovou povinnost ze společného základu daně, což platí i v případech, kdy jeden z manželů nedosáhl ve zdaňovacím období žádných zdanitelných příjmů. Společný základ daně se vypočítá jako součet dílčích základů daně u obou manželů. Součet se sníží o všechny použitelné odpočitatelné položky, které mohou oba manželé uplatnit. Společný základ se rozdělí na polovinu, z níž se vypočítá daň. Novelou uzákoněná možnost společného zdanění manželů je výhodná zvlášť v případech velkého rozdílu mezi příjmy obou manželů, a to jak zaměstnanců, tak i fyzických osob podnikajících samostatně. Důležitou změnu pro podnikání v roce 2005 přinesla úprava dob pro odpisování hmotného a nehmotného investičního majetku u fyzických i právnických osob. Přijaté změny urychlují odpisování v některých skupinách investičního majetku a snižují daňový základ a daň za rok 2005. V první odpisové skupině se doba odpisování snižuje ze čtyř na tři roky. Do první skupiny se zařazují také kancelářské

transakční tiskoviny

knihy v tuhé vazbě tiskoviny v měkké vazbě customizované katalogy

Dokonalá kvalita tisku a personalizace zvy‰ují úãinnost souãasn˘ch tiskovin. ❚ aÏ 6 600 A4 (4/0) v pln˘ch procesních barvách CMYK za hodinu (110 A4/min) ❚ rozli‰ení 600 x 4 800 dpi, tiskov˘ rastr 150 lpi, 175 lpi a 200 lpi, stochastick˘ rastr; v‰echny rastry pracují s 256 odstíny ‰edé ❚ maximální velikost tiskového archu 364 x 521 mm, doplÀkovû aÏ 364 x 571 mm (B3); minimální velikost archu 178 x 178 mm ❚ hmotnost papíru 60 g/m2 aÏ 350 g/m2 (vãetnû strukturovan˘ch papírÛ); rychlost tisku s vy‰‰í gramáÏí papíru zústává zachována (110 A4/min)

XEROX CZECH REPUBLIC s.r.o. Vinohradská 151/2828, 130 00 Praha 3 Tel: +420 227 036 111 www.xerox.cz

Info linka: 800 125 125

© 2006 XEROX CORPORATION. Všechna práva vyhrazena. Xerox® je ochranná známka XEROX CORPORATION v USA a/nebo dalších zemích.

Manažerské informace

RP 1/2006

v Brně je rovněž originální systém DIPS Converter, dodaný společností Printflow Bratislava, nabízející on-line připojení tiskových strojů různých značek.

Katalog pro podporu výroby POS Se zajímavým projektem přišla na trh reklamní tiskárna Eclipse. Ta totiž v rámci podpory rozvoje POS představila zcela nový katalog, jehož úkolem je přiblížit zájemcům a potencionálním klientům možnosti v této oblasti. Mohou zde najít nejenom užitečné rady a reference, ale i vyobrazení vzorových řešení. Katalog si též klade za cíl sjednocení odborné terminologie, což by mělo napomoci komunikaci mezi zadavatelem a tiskárnou. Právě komunikace při přípravě a zadání POS zakázek je totiž podle představitelů reklamní tiskárny Eclipse jedním ze stěžejních bodů výrobního procesu. Správná definice požadavků má vliv nejenom na výslednou kvalitu, správnou volbu materiálů, ale pochopitelně i na rychlost zpracování a v neposlední řadě i na spokojenost zákazníka. Katalog, jehož název je „Náš svět POS“, je nabízen ve třech základních provedeních – na internetových stránkách tiskárny, prostřednictvím CD-ROMu, na němž je v elektronické podobě, a pochopitelně i v tištěné formě. Kromě toho jsou v současnosti k dispozici také tři jazykové mutace. Katalog je totiž nabízen nejenom v češtině, ale také ve francouzštině a angličtině, v dohledné době by měly být dostupné i další jazykové mutace.

Osmibarvový stroj v Retipu Stále častěji se můžeme setkávat s instalací vícebarvových tiskových strojů, umožňujících potiskovat materiál oboustranně při jednom průchodu strojem. Další firmou, jež se vybavila takovýmto strojem, je tiskárna Retip v Červeném Kostelci. Zde byl totiž uveden do provozu osmibarvový tiskový stroj Heidelberg Speedmaster SM 74-8-P5, pracující v maximálním tiskovém formátu B2. Díky stroji s osmi tiskovými agregáty a s obracecím zařízením umístěným za pátým tiskovým agregátem může tiskárna nabídnout zkrácení dodacích lhůt v oblasti akcidenčních tiskovin s barevností 4/4.

26

stroje a počítače. Snížení doby odpisování se však netýká osobních automobilů, pro něž byla novelou zákona vytvořena speciální odpisová skupina 1a – pro tu nadále platí minimální doba odpisování čtyři roky. Hranice pro daňovou uznatelnost vstupní ceny pro odpisování a nájemného u finančního pronájmu osobních automobilů, která byla ještě předloni 900 000 Kč, se pro rok 2005 zvýšila na 1 500 000 Kč. V druhé odpisové skupině se doba odpisování snížila z šesti na pět let. Tato skupina zahrnuje mj. „stroje pro tisk, brožování a vazbu knih a ofsetové tiskařské stroje“ a rovněž optické a fotografické přístroje a zařízení. Doba odpisování ve třetí skupiPoplatníci, kteří uplatňují výdaje procentem z příjmů neboli paušálem, využijí zvýhodněné sazby již za rok 2005.

ně, která obsahuje např. klimatizační zařízení, byla snížena z dvanácti na deset let. V dalších odpisových skupinách 4, 5 a 6, do nichž se zařazují převážně budovy, stavby apod., zůstávají doby odpisování beze změny. Novela zrušila ustanovení o investičním odpočtu. Zavedla se možnost zvýšení odpisu v prvním roce odpisování o 10 až 20 % ze vstupní ceny u prvního vlastníka hmotného movitého majetku. Ustanovení lze poprvé použít ve zdaňovacím období započatém v roce 2005. Nehmotný majetek, jehož vstupní cena je vyšší než 60 000 Kč a doba použitelnosti je delší než jeden rok, se odpisuje 18 měsíců, pokud se jedná o audiovizuální dílo, a 36 měsíců v případě softwaru a nehmotných výsledků výzkumu a vý-

voje. U softwaru byla novelou zkrácena doba odpisování ze čtyř let na tři roky a u nehmotných výsledků výzkumu a vývoje z šesti let taktéž na tři roky. S platností od roku 2006 se dále upravily podmínky odpisování technicky zhodnoceného nehmotného investičního majetku.

Velká novela z roku 2005 Z novelizací v loňském roce je nejdůležitější tzv. velká novela, přijatá zákonem č. 545/2005 Sb. Rozsáhlá novela byla publikována den před koncem roku. Obsahuje 181 novelizujících bodů a 13 přechodných ustanovení. Řadí se mezi novely, které zákon o daních z příjmů výrazně mění. Daňoví specialisté se shodují v názoru, že aplikace nejnovější úpravy zákona o daních z příjmů je mimořádně komplikovaná. Jednotlivé změny, byť by souvisely s jedním problémem, jsou totiž roztroušeny po celém textu zákona, a to i ve formě výjimek a ustanovení negujících za určitých podmínek pravidla stanovená jinými paragrafy. Významná část novely se týká retroaktivně ještě roku 2005 a může ovlivnit daňová přiznání za loňský rok, jež budou fyzické osoby odevzdávat na finanční úřady zpravidla do tří měsíců po uplynutí zdaňovacího období, tj. k 31. březnu 2006. Pro toho, kdo podniká jako fyzická osoba, přináší novela několik pozitivních změn. Příznivé je snížení celkového daňového zatížení a nižší je také administrativa pro poplatníky, kteří uplatňují výdaje procentem z příjmů neboli paušálem. Největší nárůst povoleného paušálu (z 50 na 80 %) se týká fyzických osob, jež podnikají v zemědělství, lesnictví a vodohospodářství. U řemeslných živností

RP 1/2006

Manažerské informace

se odpočitatelný paušál zvyšuje z 25 na 60 %, fyzické osoby podnikající v neřemeslných živnostech mohou uplatnit místo dosavadního 25% paušálu výdaje ve výši 50 % příjmů. V podnikání podle zvláštních předpisů lze použít paušál ve výši 40 % namísto 25 % platných dříve. Pouze o 10 % (z 30 na 40 %) se zvyšuje možnost paušálního odpisu z užití nebo poskytnutí práv z průmyslového nebo jiného duševního vlastnictví a autorských práv včetně práv příbuzných právu autorskému. Žádná změna v povolených paušálech ve výši 25 % nenastává při výkonu nezávislého povolání, které není ani živností ani podnikáním podle zvláštních předpisů. Stejná situace zůstává i v oborech znalců, tlumočníků, rozhodců, správců konkursní podstaty a některých dalších profesích vykonávaných formou podnikání fyzické osoby. Kromě paušálu se základ daně snižuje ještě o zaplacené pojistné na sociální zabezpečení, příspěvek na státní politiku zaměstnanosti a pojistné na zdravotní pojištění, případně o pojistné hrazené osobami samostatně výdělečně činnými, jež nejsou nemocensky pojištěny a pojistí se na denní dávku při pracovní neschopnosti u soukromé pojišťovny, ale pouze do výše pojistného na zákonné nemocenské pojištění. Pro fyzické osoby, které uplatnily odpočet výdajů paušálem již za rok 2004, bude zvýšení procentních sazeb schválených ve vztahu k roku 2005 jednoznačně výhodné. Kdo ale převáděl z roku 2004 do roku 2005 závazky a pohledávky a chce uplatnit výdaje procentní sazbou poprvé za rok 2005, musí v některých případech počítat s dodatečným daňovým přiznáním ještě za rok 2004. Zvýšení paušálů je z pohledu samostatně podnikajících fyzických osob nejdůležitější změnou, kterou přináší poslední novelizace zákona o daních z příjmů zpětně pro rok 2005.

Publikace, která nesmí chybėt na žádném stole!

Změny pro rok 2006 Od letošního roku, a tudíž s platností pro daňové přiznání podávané v roce 2007, se zvyšuje horní hranice prvního daňového pásma z původních 109 200 Kč na 121 200 Kč. Zároveň se snižují první dvě sazby daně z 15 % na 12 % a z 20 % na 19 %. Další hranice daňových pásem a sazby daně zůstávají beze změny. Byly zrušeny nezdanitelné části základu daně, které se uplatňovaly na samotného poplatníka, manžela nebo manželku apod. Místo nezdanitelných částí daňového základu byly zavedeny slevy na dani, které se poOd roku 2006 byly místo nezdanitelných částí daňového základu zavedeny slevy na dani, které se poskytují za stejných podmínek.

skytují za stejných podmínek. Např. v daňovém přiznání za rok 2005 si poplatník odečte od daňového základu sám na sebe 38 040 Kč, zatímco v přiznání daně z příjmů za rok 2006 si ze stejného titulu sníží vypočtenou výslednou daň o 7 200 Kč. Zavedení slevy na dani místo nezdanitelné části daňového základu je výhodné pouze pro první daňové pásmo. Pro poplatníky, kteří jsou v druhém a vyšším pásmu, je sleva na dani v porovnání se snížením daňového základu nevýhodná. Velká novela zákona o daních z příjmů, přijatá v závěru roku 2005, přináší změny také pro subjekty podnikající jako právnické osoby. Pro rok 2006 se právnickým osobám snižuje sazba daně na 24 %, tj. o dvě procenta proti 26% sazbě platné pro rok 2005. V oboru polygrafických firem, reklamních agentur a grafických studií působí značný počet malých firem ve formě fyzických i právnických osob. Nejnovější legislativní úpravy daní z příjmu se dotýkají všech subjektů. Informovat o úplném výčtu novinek není v možnostech krátkého informativního článku, dotkli jsme se proto pouze nejdůležitějších změn. Přestože si většina subjektů nechává zpracovávat účetní a daňové záležitosti u specializovaných firem, majitelům, manažerům, zaměstnancům i samostatným fyzickým osobám se vyplatí sledovat změny v daňové legislativě, jelikož vytvářejí důležitý ekonomický rámec pro podnikání i zaměstnanost. Gustav Konečný

Tisk a pʼnedtisková pʼníprava v ÿeské republice 2005—2006 JedineĀná publikace, která mapuje dėní na svėtovém a detailnėji pak i na Āeském polygraÀckém trhu za poslední dva roky. Obsahuje pʼnehled významných novinek, trendś a technologií, které nám poslední mėsíce pʼninesly. Jsou zde shrnuty klíĀové instalace, technologie a regionální novinky. Celá kniha se skládá z dvou základních Āástí — redakĀní a prezentaĀní. RedakĀní Āást je pak dále Ālenėna do oblastí: pʼnedtisková pʼníprava, tisk a dokonĀující zpracování. Kromė rozsáhlejších technologických shrnujících Ālánkś zde naleznete i ankety s dodavateli a významnými polygraÀckými spoleĀnostmi, pśsobícími na Āeském a slovenském trhu. Druhou Āást knihy tvoʼní proÀly, které ve standardizované formė pʼnedstavují spoleĀnosti, nabízející služby a produkty v našem regionu. Exkluzivní kniha bude obsahovat témėʼn 300 stran hodnotných informací. Bude vydána jak v tištėné, tak i v elektronické podobnė — PDF. Tištėná verze bude vázaná v pevných deskách s plátėným potahem. Kniha bude obsahovat sumáʼne a vysvėtlivky v anglickém a ruském jazyce. Distribuce je plánována na kvėten 2006. Zajistėte si svśj výtisk Āi prezentaci své Àrmy již nyní — zapíšete se tak do historie Āeské polygraÀe! Více na www.svettisku.cz

Vydavatelství Svėt tisku, spol. s r. o. Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3 Tel.: 271 737 788, 271 733 554 Fax: 272 736 252 E-mail: [email protected]

Profil tiskárny

RP 1/2006

TEPEDE CZ, spol. s r. o.

Ústředí společnosti TEPEDE Holding v holandském Rijswijku

Mezi tuzemskými dodavateli spotřebních materiálů pro velkoformátový digitální tisk není společnost TEPEDE CZ žádným nováčkem. Na českém trhu působí už od roku 1991, kdy vznikla jako dceřiná společnost stejnojmenného nizozemské ho holdingu, založeného o rok dříve. Může se tedy opírat o velice silné zázemí mezinárodní společnosti s dalšími pobočkami v Belgii, Bulharsku, Chorvatsku, Maďarsku, Německu, Velké Británii a na Slovensku, dodávajícími zboží do více než padesáti zemí světa, se všemi výhodami, které z toho vyplývají. Přesto byla tato obchodní společnost tuzemskými odběrateli až donedávna vnímána spíš jako lokální hráč na trhu. Chyběla jí totiž určitá dravost, bezpodmínečně nutná k tomu, aby se výrazněji prosadila. To se ovšem začalo radikálně měnit už koncem loňského roku, kdy do funkce ředitele firmy nastoupil Libor Růžička. Ten v souladu s celkovou strategií mateřské společnosti TEPEDE Holding B. V. začal prosazovat a v obchodní nabídce realizovat kompletní řešení velkoformátového digitálního tisku. To znamenalo podstatné rozšíření nabídkového portfolia, které bylo až do té doby tvořeno prakticky jen inkousty a různými druhy tiskových médií pro ink-jetový digitální tisk. Nejprve byla tato nabídka ještě v loňském roce rozšířena o oil-based, solventní a UV vytvrditelné inkousty a tisková média pro solventní a UV digitální ink-jetový tisk, a od počátku roku také o hardware a software pro velkoplošný ink-jetový digitální tisk. Byla navázána spolupráce s výrobci velkoformátových digitálních tiskových zařízení, společnost-

28

mi Mutoh, Kodak, Hewlett-Packard, Seiko (pro letošní rok je TEPEDE CZ dokonce exkluzivním distributorem systému Seiko ColorPainter 100S) a Epson, a v produktovém portfoliu společnosti TEPEDE CZ se objevily také RIP softwary Caldera, Onyx a Scanvec, skládací a řezací zařízení z produkce firmy Neolt nebo osvědčené laminátory vyráběné společností GBC. To vše samozřejmě včetně příslušných softwarů, komplexní podpory a servisu. Jak už bylo zmíněno, doplněna a rozšířena byla i nabídka tiskových inkoustů a médií pro velkoplošný digitální ink-jetový tisk. Co se týká tiskových médií, jsou rozčleněna do skupin pro potisk solventními inkousty, inkousty založenými na vodní nebo olejové bázi a UV vytvrditelnými inkousty a jedná se především o druhy standardních papírů pro grafické i technické (CAD/GIS) aplikace, a dále o speciální a umělecké papíry, matové, pololesklé i vysoce lesklé fotopapíry, fo-

Jednou z velkoformátových digitálních tiskáren, které od počátku roku 2006 rozšířily nabídku společnosti TEPEDE CZ, je i Mutoh Spitfire

tofilmy, speciální filmy, samolepící vinyly a bannerové nebo tkaninové substráty. Základním cílem každého dodavatele ale musí být zákazníka nejenom uspokojit šíří a pestrostí nabídky, ale i komplexností servisu a všech souvisejících služeb, protože jenom v takovém případě má pocit úplné spokojenosti. To si samozřejmě uvědomují také ve společnosti TEPEDE CZ a v rámci kompletního řešení velkoformátového digitálního tisku začali svým klientům nabízet i zdánlivě drobné služby, které ale ve svém souhrnu významným způsobem přispívají ke komplexnosti zákaznického fullservisu. Tak například k tiskovým médiím v současné době už samozřejmě patří jejich ICC profily napomáhající ke zvyšování finální

kvality potisku. Firma TEPEDE CZ má tyto ICC profily materiálů ze svého nabídkového portfolia pro nejrozšířenější druhy velkoformátových tiskových zařízení a různé druhy tiskových inkoustů zpracované a svým zákazníkům je běžně poskytuje. Může ovšem dojít k situaci, že pro určitou méně obvyklou kombinaci tiskové zařízení – software – tiskové médium není ICC profil okamžitě k dispozici. V takovém případě firma vyšle přímo k zákazníkovi svého specialistu, aby příslušný profil vytvořil. Dalším příkladem drobné, ale důležité služby klientům je takzvaný Mediafinder, umístěný na internetových stránkách společnosti TEPEDE CZ. Obsahuje přehled prakticky všech existujících velkoformátových ink-jetových tiskových strojů (s výjimkou tzv. flatbedů) a každému zájemci je k příslušnému stroji schopen nabídnout komplexní přehled tiskových médií z produktového portfolia firmy. Zajímavým příspěvkem k rozšíření nabídky služeb klientům bude i připravované otevření předváděcího střediska v sídle společnosti TEPEDE CZ v Praze-Holešovicích koncem března letošního roku. V průběhu slavnostního zahájení jeho provozu zde bude představen tiskový plotr Mutoh Spitfire, řezací plotr Ultima a RIP software Caldera. A velkou pozornost společnost TEPEDE CZ věnuje i přípravám své prezentační expozice na letošním ročníku mezinárodního veletrhu Reklama & Polygraf 2006 v Praze, v rámci které by chtěla jednak na konkrétních příkladech představit svoji novou obchodní strategii spočívající v „kompletním řešení digitálního tisku“, a jednak svým zákazníkům nabídnout další formu servisu, spočívající v konzultacích se špičkovými odborníky jak z holandské centrály holdingu, tak i z dodavatelských společností. Ivan Doležal

TEPEDE CZ – spol. s r. o. Adresa:

Veletržní 45 170 00 Praha 7

Telefon: +420 233 372 396 Fax:

+420 233 378 306

E-mail:

[email protected]

http://

www.tepede.cz

Profil tiskárny

RP 1/2006

FGP Studio Olomouc Majitel FGP Studia v Olomouci pan Miloslav Kyjevský začal podnikat v roce 1989. Vlastní tiskárnu založil v roce 1990. Dnes je FGP Studio středně velkou firmou s téměř padesáti zaměstnanci. Vloni si firma pořídila první tiskový stroj ve formátu B2. Většina tiskových strojů, které se od počátku devadesátých let v tiskárně vystřídaly, byla vyrobena v Dobrušce. Proto nepřekvapuje, že nejnovějším strojem je právě KBA Performa 74-5. Přestože přechod tiskárny do vyššího formátu bývá spojen s dalšími investicemi do pre-pressu a dokončujícího zpracování, stroj ve formátu B2 nabízí firmě možnost oslovit rovněž nové zákazníky. Performa 74-5 nahradila v FGP Studiu tiskový stroj Polly 566. Kromě pětibarevky ve formátu B2 tiskárna využívá také stroje Polly 466 a Polly 266 ve formátu A2. Tiskový stroj Adast Dominant 516A v plné výbavě se používá k tisku maloformátových zakázek o nízkém nákladu. FGP Studio provádí častou obměnu tiskových strojů, což firmě umožňuje průběžně modernizovat technologické vybavení. Zpravidla po splacení leasingu se stroj vymění za novější model. Pan Kyjevský investuje do tiskových strojů s maximální možnou úrovní výbavy. Bohatá nadstandardní výbava šetří přípravné časy, zvyšuje komfort obsluhy a podporuje vysokou kvalitu tisku. Pořizování dražších strojů z dovozu a návazně jejich dlouholeté využívání považuje majitel tiskárny za neefektivní. Tiskové stroje vybavené elektronikou zastarávají rychleji, než tomu bylo dřív u tradičních maloformátových strojů. Uvedená strategie rychlé investiční obnovy tiskových strojů dovoluje firmě produkovat tiskoviny ve špičkové kvalitě. Tiskový stroj KBA Performa 74-5 si FGP Studio pořídilo v plné výbavě. Tiskaři mohou využívat poloautomatické zakládání tiskových desek a mají k dispozici

dálkové ovládání diagonálního registru. Pult řízení GrafiControl je doplněn denzitometrem X-Rite. V zájmu dodržení kvality při tisku větších zakázek si firma objednala provedení s temperovanými barevníky. Konfigurace stroje zahrnuje také non-stop nakladač i vykladač. Výměnu stroje Po lly 566 a nainstalování nové Performy 74-5 zajistila dodavatelská společnost KBA-Grafitec během necelého týdne na přelomu loňského října a listopadu. Firma si vybudovala vlastní pre-pressové studio. Osvit stříbrných nebo fotopolymerních desek technologií fialového laseru se zajišťuje na zařízení CtP Platedriver 4 od společnosti Esko-Graphics. CtP je doplněno vyvolávacím automatem Lithostar LP68 od firmy Agfa. Tiskárna používá desky i chemii stejné značky. Tiskový stroj Performa 74-5 je propojen se systémem CtP Platedriver 4. Pro přednastavení stroje se využívají data ve standardu CIP3. Dlouhodobá spolupráce FGP Studia s Grafitecem byla potvrzena podpisem statutu referenční tiskárny. FGP Studio je zapojeno do systému pravidelných kontrol prováděných servisními techniky KBA-Grafitecu. Tiskaři zajišťují pravidelnou denní i týdenní údržbu strojů. Stroje se po celou dobu udržují ve velni dobrém technickém stavu a jako opotřebené se bez problémů prodávají prostřednictvím Grafitecu i na náročném tuzemském trhu. Pravidelnou péči o tiskové stroje si majitel tiskárny osvojil, když po vyučení pracoval na rotačce v tehdejších Moravských tiskařských závodech. Tiskové stroje z Grafitecu jsou vytíženy v třísměnném provozu. V rámci smlouvy o referenční tiskárně se tiskové stroje z Dobrušky předvádějí v FGP Studiu potenciálním zákazníkům z tuzemska i zahraničí v běžných provozních podmínkách. Statut referenční tiskárny zvyšuje renomé firmy. Majitel firmy pan Kyjevský oceňuje úroveň servisu, poskytovaného dodavatelem tiskových strojů Polly a Performa. Podmínkou moderně fungující firmy jsou angažovaní zaměstnanci, kteří působí v motivujícím prostředí. K němu patří slušné podmínky k práci a relevantní mzda. Firma nabízí svým pracovníkům také rehabilitační program, připravený ve spolupráci se zdravotní pojišťovnou. Dalším motivačním a stabilizačním prvkem per-

sonální politiky je příspěvek k penzijnímu připojištění. Firma FGP Studio participuje na projektu řízení lidských zdrojů, jehož součástí je školení a vzdělávání zaměstnanců. Projekt je dotován prostřednictvím agentury CzechInvest ze strukturálních fondů Evropské unie. FGP Studio zajišťuje komplexní polygrafické služby, včetně zušlechťování tiskovin a dokončujícího zpracování. Firma se v průběhu let vypracovala na podnik střední velikosti. Kromě investic do tiskových strojů posílil pan Kyjevský také dokončující zpracování a obchodní oddělení. FGP Olomouc tiskne pro tuzemské i zahraniční zákazníky. Vybavení tiskárny umožňuje přijímat i nejnáročnější zakázky. Kromě stálých zaměstnanců firma využívá i pracovníky na občasnou výpomoc a může zajistit zpracování náročných produktů s vysokým podílem manuální práce. Po čtyřech měsících od zprovoznění svého prvního tiskového stroje KBA Performa 74-5 ve formátu B2 uvažuje majitel FGP Studia v Olomouci pan Miloslav Kyjevský o další investici. Pravděpodobnou náhradu za čtyřbarevku Polly 466 ve formátu A2 představuje další tiskový stroj KBA Performa 74-4 ve formátu B2. Současná investiční etapa posiluje postavení olomouckého FGP Studia na trhu a umožňuje firmě převzít další zakázky. Gustav Konečný

FGP Studio Adresa:

Táboritů 1 772 00 Olomouc

Telefon:

+420 585 119 120

Fax:

+420 585 119 123

E-mail:

[email protected]

http://

www.fgp-studio.cz

29

Osobnost

RP 1/2006

Představujeme vám:

Jiří Janoušek Místo narození: Praha Datum narození: 4. 11. 1943 Stav: ženatý Auto: Citroen 5 Oblíbené jídlo: je jich mnoho Oblíbený nápoj: je jich víc Koníčky: je jich méně V současné době je Jiří Janoušek výkonným ředitelem Asociace komunikačních agentur (AKA), sdružující 70 reklamních, mediálních a podlinkových agentur, které realizují přes 85 % obratu na tuzemském trhu komerčních komunikací. V minulosti ale byl i úspěšným reportérem časopisu Mladý svět, na svém kontě má řadu publicistických knih, a pracoval také ve filmovém průmyslu. Jak jste se dostal od žurnalistiky k oblasti reklamní komunikace? Z redakce Mladého světa jsem odešel v roce 1982 po patnácti letech a příčinou byla velmi prozaická krize zvědavosti, bez níž přestává být novinářské povolání zábavné. Vrátil jsem se k filmu, který jsem vystudoval, a na Barrandově jsem se staral o vývoz zakázkových služeb. V obchodní činnosti jsem pak pokračoval i jako ředitel Československého Filmexportu. Počátkem roku 1991 mi nabídl francouzský koncern Havas, jemuž patřila mimo jiné přední evropská síť reklamních agentur Eurocom, abych založil a vybudoval českou pobočku. Zvažoval jsem v té době návrat k žurnalistice, ale reklama mě zaujala víc. Jedná se vlastně o podobný obor, spojující kreativní práci s manažerskou a marketingovou činností. Součástí nabídky byl i trénink v zahraničí, takže jsem strávil čtyři měsíce v agenturách ve Vídni, Düsseldorfu a Paříži. Po návratu jsem založil českou pobočku a sehnal první klienty, ale krátce nato Havas koupil další agenturní síť RSCG a pustil se do složité fúze, která odsunula do pozadí zájem o nové trhy, včetně Česka. Pokyn zněl „přežít, než se uspořádají poměry v klíčových zemích“, ale když to trvalo druhý rok, ztratil jsem trpělivost a přijal nabídku Marka Šebesťáka přejít do MARK BBDO, což byla už tehdy jed-

30

na z vedoucích agentur na českém trhu. Strávil jsem tam sedm let jako ředitel klientského servisu, posléze jako zástupce generálního ředitele. Do skupiny BBDO patří i PR agentura Impact, kterou bylo třeba po odchodu starého vedení vyvést z krize, a přes dva roky jsem v ní působil jako managing partner. Poslední „štací“ v reklamním průmyslu byla ta, kde jsem začínal – agentura Euro RSCG, kde jsem řídil divizi integrovaných produkčních služeb a zastupoval generálního ředitele pro střední a východní Evropu. Když jsem dostal nabídku kandidovat ve volbách na ředitele AKA, kterého dělám od května 2005, řekl jsem si, že se objevila v pravý čas. Po patnácti letech práce v agenturách přišel čas na změnu. S jakými představami, či nebojme se říci přímo vizemi, jste do této funkce nastupoval? Věřil jsem, že v AKA mohu udělat spoustu užitečné práce. Nechtěl jsem nic bořit, protože můj předchůdce Jiří Mikeš vybudoval funkční asociaci na velice solidních základech. Navazuji na ně a snažím se rozvíjet činnost asociace, zejména služby členským organizacím, s ohledem na měnící se nároky a nové podmínky. Původně to byla Asociace rek lamních agentur, která se v roce 2000 otevřela i pro další disciplíny komerční komunikace. Pracujeme na tom, aby se vedle reklamních a mediálních agentur zrovnoprávnily takzvané „podlinkové“ agentury, které bývají ze setrvačnosti často vnímány jen jako doplněk reklamy, ačkoliv jejich podíl na marketingových rozpočtech zadavatelů trvale stoupá a přední agentury tohoto oboru poskytují velmi sofistikované portfolio služeb od direct marketingu, přes podporu prodeje, spotřebitelské

soutěže, vytváření nejrůznějších typů událostí, věrnostní programy apod. Jaký bude podle vašeho názoru další vývoj v reklamní sféře? V současné době jsme se poměrně hodně srovnali s úrovní západoevropských zemí, ale narozdíl od nich u nás objem tohoto trhu stále ještě roste. Nerad dělám nějaké prognózy, protože to svádí k tomu říkat spekulativní chytrosti, které nemají valnou cenu. Raději bych se zaměřil na faktory, jež budou podle mého mínění budoucí vývoj ovlivňovat. Dříve značky sloužily jako garance kvality a prostředek orientace v nabídce, ale tato role teď prochází velkou transformací. V situaci, kdy vlivem převratných změn v technologiích a komunikaci si jsou užitné hodnoty produktů stále podobnější, se musí reklama více soustředit na psychologickou nadstavbu, na emoční odměnu spotřebitele. Kolik prostoru pro rozlišení jedinečnosti značek tu zbývá, to je otázka. Další otazník visí nad tím, kdo bude příští obětí tzv. „privátních značek“ velkých distributorů , které vytlačují značky výrobců v řadě kategorií zboží. Koncentrace prodeje do řetězců jim dává obrovskou moc a jsou to oni, kdo stále víc určuje pravidla marketingu. Změny v reklamním průmyslu budou souviset i s tím, že se rostoucí část marketingových rozpočtů přesune z masmédií do jiných typů komunikace – podlinkových a on-line. Digitalizace urychluje rostoucí nabídku televizních kanálů, což rozmělní sledovanost, zásah a zhorší poměr výkon/cena televizních spotů. Tyto technologie způsobí v médiích převratné změny, v mobilech si budeme nosit kapesní televize a venkovní reklama bude používat virtuální panely, které se budou přemísťovat. Ivan Doležal

Další

RP 1/2006

Mezinárodní veletrh

Paperworld 2006 Materiálů, na které je možné aplikovat reklamní sdělení, existuje v současné době velice široké spektrum. Nejběžnějším a nejčastěji používaným tiskovým médiem ale přesto stále zůstává papír a další substráty zhotovené na jeho bázi, jako jsou různé druhy lepenek nebo samolepící lamináty. Proto by pozornosti pracovníků marketingových oddělení a reklamních agentur, grafiků a designérů, ale i odborných pracovníků komerčních, reklamních a obalářských tiskáren neměl uniknout mezinárodní veletrh Paperworld, který každoročně koncem ledna probíhá v několika pavilonech vyhlášeného výstaviště v německém Frankfurtu nad Mohanem. Zvlášť, když obsahově není věnován pouze papíru jako takovému, ale řadě dalších věcí, jež s papírem a jeho využíváním souvisejí. Letošní ročník tohoto veletrhu na frankfurtském výstavišti proběhl ve dnech 25.–29. ledna 2006, byl bezpochyby zajímavý a ve srovnání s předchozím rokem zaznamenal nárůst vystavovatelů i návštěvníků, takže jsme se rozhodli jej čtenářům našeho odborného časopisu trochu přiblížit. Pod všeobjímajícím názvem Paperworld ale ve skutečnosti není akce zaměřená pouze jedním směrem. V podstatě se jedná o tři spotřebitelské veletrhy probíhající ve stejném termínu na jednom místě. Vlastní Paperworld je z nich největší a má podtitul Svět kancelářských a papírových produktů. Další dvě připojené výstavní přehlídky nesou názvy Christmasworld (orientuje se na všechno, co souvisí s Vánocemi, od slavnostní výzdoby a dekorací až po balení dárků) a Beautyworld (což je akce věnovaná především dekorativní kosmetice, od medicínské péče o pleť a jejího ošetřování až po třeba dekorativní „potiskování“ nehtů). Nejprve ale pro vytvoření trochu konkrétnější představy uvedeme pár čísel a faktů z průběhu letošního ročníku mezinárodního veletrhu Paperworld. Akci hostilo v průběhu pěti veletržních dnů dvacet podlaží v osmi pavilonech frankfurtského výstaviště. Celkově se jí zúčastnilo 4 116 vystavovatelů ze 75 zemí celého světa. Počet návštěvníků veletrhu především z řad odborné veřejnosti překročil 106 000 lidí. Na samotném vele-

Oslovte své klienty personalizovanû! VyuÏijte jedné z hlavních v˘hod digitálního tisku – moÏnou variabilitu obsahu.

KaÏd˘ Vበv˘tisk mÛÏe b˘t originál! Více informací:

www.personalizace.cz

trhu Paperworld se představilo celkem 2 596 vystavovatelů ze 74 zemí světa. Nejpočetnější zastoupení mělo samozřejmě hostitelské Německo, které reprezentovaly stánky 589 firem, ale mezi vystavovateli byly prakticky všechny evropské státy, všechny severoamerické a většina jihoamerických států, a velmi bohaté zastoupení měl i asijsko-pacifický region. Ani ne tak co do počtu států, ze kterých tamější vystavovatelé přijeli, ale právě co do počtu těchto vystavovatelů. Zasloužily se o to především čínské firmy, jichž se zde prezentovalo 140, z Taiwanu přijelo 217 vystavovatelů, a příliš pozadu nezůstala ani Jižní Korea (92) a Indie (68). Českou republiku reprezentovalo svými expozicemi celkem 21 firem, mezi nimi například společnosti Centropen, Emba, Kazeto, KOH-I-NOOR, Rayfilm, Krkonošské papírny nebo Cyklos. Expozice vlastního Paperworldu byly podle veletržního katalogu rozčleněny do dvanácti tématických produktových skupin a rozmístěny na ploše čtrnácti podlaží pěti výstavních pavilonů. Ovšem je třeba říci, že zmíněné rozčlenění do sekcí nebylo v praxi příliš rigorózně dodržováno a velice často docházelo k prolínání. Výstavní sekce Office supplies byla věnována především kancelářským potřebám nejrůznějšího druhu a provedení, počínaje diáři a organizéry přes psací potřeby, poznámkové bloky a bločky post-it, různé držáky a nádoby, například na kancelářské svorky, lepidla a samolepící pásky, desky, šanony a pořadače zhotovené z materiálů na bázi papíru i plastů, až po různé druhy a barevné odstíny papírů určených pro počítačové tiskárny a kopírky. Široké spektrum všech těchto výstavních exponátů zahrnovalo předměty v provedení běžném i luxusním, klasického konzervativního i moderního futuristického vzhledu, a také jejich barevnost se pohybovala od decentních tlumených tónů

31

Další až ke svítivým signálním barvám. Zkrátka, bez nejmenších pochybností bylo z čeho vybírat a některé výstavní expozice v této sekci prezentovaly i stroje a zařízení určené k aplikaci reklamních motivů na tyto předměty, jako byly například laserové i mechanické gravírky nebo digitální ink-jetové UV tiskárny schopné potiskovat i ploché trojrozměrné předměty. V této sekci vystavovali rovněž výrobci zařízení pro malosériové dokončující zpracování tiskovin kancelářského i komerčního charakteru. Například finská společnost Fastbind zde představila dvě své novinky z produktové řady XT, zařízení Fastbind Elite XT na zhotovování lepených knižních vazeb v tuhých i měkkých deskách a zařízení Fastbind Casematic XT na kusovou výrobu tuhých desek. České družstvo Cyklos z východočeských Choltic zde prezentovalo prakticky všechna nejprodávanější zařízení na dokončující zpracování tiskovin ze své nabídky a jako novinku představilo podélnou řezačku navštívenek – slitter. Sekci Školní potřeby nebude nutné popisovat příliš podrobně, protože jak už její název napovídá, zahrnovala pomůcky pro psaní, kreslení a rýsování, různé druhy sešitů, bloků a skládaček a nejrůznější další učební pomůcky. Pro reklamní pracovníky byla nepochybně zajímavá výstavní sekce Paperworld Imaging, věnovaná digitálním tiskárnám a jejich příslušenství. Mezi výstavní exponáty zde patřily i různé nové nebo inovované softwary a spotřební materiály pro digitální tisk. Velice inspirativní byly rovněž výstavní expozice v sekci Dárkové předměty. Zahrnovaly různá alba, diáře, sady dopisních papírů, ale také psací potřeby a různé další produkty podobného charakteru. Výstavní sekce Paperworld Creative pokrývala širokou paletu grafických papírů, potřeb pro grafiky i výtvarníky a dekorativní papíry a lepenky využitelné k různým typům zájmové činnosti. Mnohé výstavní expozice zde také nabízely řadu konkrétních příkladů praktického využití těchto dekorativních papírů a lepenek, takže byly i z tohoto pohledu pro návštěvníky veletrhu velice inspirativní. Z hlediska běžných návštěvníků byla zcela určitě zajímavá i výstavní sekce Paperworld Scriptum, určená pro prezentaci různých druhů ruč-

RP 1/2006

Stánek pražské firmy Květiny M nabízel celou řadu zajímavých produktů zhotovených z papíru

ních a luxusních papírů, luxusních psacích potřeb, kancelářských potřeb těch nejvyšších kvalitativních kategorií a vysoce kvalitních potřeb a příslušenství pro osobní korespondenci. Sekce Obalové materiály zahrnovala doslova nepřehledné množství různých druhů a provedení dárkových balicích papírů opatřených potiskem i ražbou, stuh, mašlí, ozdobných provázků a produktů obalové kartonáže. Jen třeba různých druhů a typů papírových odnosných tašek zhotovených z různých speciálních papírových materiálů a opatřených různými technikami potisku, povrchového zušlechtění i dokončujícího zpracování zde byly vystavovány doslova tisíce. Velice rozsáhlá byla výstavní sekce Blahopřání a obrázkové kalendáře. V jejích výstavních expozicích se dalo najít opravdu doslova všechno z této oblasti, od nejrůznějších podob blahopřejných karet a skládaček až po stovky druhů, podob a velikostí nástěnných a stolních kalendářů. Je ovšem třeba poznamenat, že úroveň vystavovaných produktů byla velice různorodá a pohybovala se od využití vysoce uměleckých motivů a kultivovaného zpracování přes běžné konvenční provedení až po vyložené kýče hýřící blýskavými pouťovými efekty a těmi nejsladšími odstíny růžové a fialové barvy. A nelze nepodotknout, že z pohledu Evropana ty největší kýče byly k vidění na stáncích firem z Dálného východu a z USA. Mezi dalšími postřehy z této výstavní sekce bychom měli uvést, že co se týká motivů

používaných ve světě na nástěnných obrázkových kalendářích, jsou stále ve vysokém kurzu obrazy Alfonse Muchy. Velké množství vystavovaných exponátů také odráželo aktuální témata, jakými byl nadcházející svátek sv. Valentýna nebo blížící se fotbalové mistrovství světa. Výstavní sekce Kancelářské a průsvitné papíry zahrnovala papíry speciálně určené pro ink-jetový a laserový digitální tisk, dopisní papíry a obálky a různé druhy průsvitných papírů. Světovou premiéru měl v této sekci v průběhu veletrhu speciální psací papír pro digitální kopírování s obchodním názvem Whitelines z produkce stejnojmenné švédské společnosti. V sekci Papíry pro domácnost byly vystavovány především ubrousky, kuchyňské utěrky a dekorativní papíry, ale také například papírové party tácky a talíře, jejichž povrch už dávno není jen bílý, ale hýří různými tématickými motivy plnobarevných potisků. Předposlední výstavní sekce měla název Různé a poslední byla věnována vydavatelstvím odborného tisku a oborových asociacím a svazům. Po shrnutí dojmů z letošního ročníku mezinárodního veletrhu Paperworld bychom mohli konstatovat, že svět se stává stále barevnějším, tedy alespoň co se týká papíru. Jednotlivé expozice doslova hýřily množstvím různých barevných odstínů a nabízely nejenom konkrétní produkty, ale zároveň byly obrovskou přehlídkou tvůrčí invence a inspirací pro všechny, kteří o to měli zájem. Ivan Doležal

Vydavatelství Svět tisku, spol. s r. o. Společnost je zapsána u Městského soudu Praha, oddíl C, vložka 80559. Registrace Ministerstva kultury ČR pod evidenčním číslem MK ČR E 13675. Manažer projektu: Pavel Svítek; vedoucí vydání: Patrik Thoma; adresa: Hollarovo nám. 11, 130 00 Praha 3; Tel.: 271 737 788, 271 733 554, Fax: 272 736 252; E-mail: [email protected], [email protected], www.svettisku.cz, cena výtisku 70 Kč/90 Sk Sazba: Bohunka Třešňáková, tisk a knihařské zpracování: Tiskárna HORÁČEK, s. r. o., www.tiskhoracek.cz

E T Ě N K TIS Ě T I L A V K V CD ISO 9001:2000 & ISO 14001:1996

TISK V CD KVALITĚ TISKÁRNA A REPROGRAFICKÉ STUDIO Gen. Sochora 1379, 708 00 Ostrava-Poruba Tel.: 596 938 400, 596 938 500, fax: 596 938 410 e-mail: [email protected], www.printo.cz Printo, spol. s r. o., je držitelem certifikátů ISO 9001:2000 a ISO 14001:1996 v oblasti polygrafické výroby

2EVOLUCE¬V¬DOKONĎUJÓCÓM¬ZPRACOVÉNÓ ¬A¬DIRECT¬MAILINGU
0ĢI¬JEDNOM¬PRīCHODU¬TÓMTO¬ZAĢÓZENÓM¬MīäE¬STROJ¬PROVÏST¬NA¬PĢEDTIÝTđNâCH¬ARÝÓCH¬ Aä¬DO¬FORMÉTU¬" ¬NÉSLEDUJÓCÓ¬OPERACE





¬

A䬬LOMī

¬

PERFORACE ¬ĢEZÉNÓ

¬ ¬ ¬

PERSONALIZACE¬NA¬DVOU¬MÓSTECH¬ NAPĢ¬ADRESA¬¬ĎÉROVâ¬KØD ¬ĎÓSLOVÉNÓ ¬ V¬ROZLIÝENÓ¬A䬬DPI


¬ ¬

TAKTOVACÓ¬PERFORACE TAKTOVACÓ¬ĢEZÉNÓ



¬ ¬

ZDVOJENÓ¬PAPÓRU¬PRO¬VâROBU¬ TVRDϬODPOVđDNÓ¬KARTY

¬

NANÉÝENÓ¬OLIZOVÏHO¬LEPIDLA

¬

VLEPOVÉNÓ¬PRODUKTī

¬ ¬

LEPENÓ¬ODPOVđDNÓ¬OBÉLKY¬ DISPERZNÓM¬LEPIDLEM



  ivvtê{pzr±ê–“’­ê–ê•­ ’­ v™:5•ˆ†Ž5ꥡ¦ê ¢¨ªêª¢ê r’B‘Àzˆ‘‡•„WŒ†ˆ ˆ–Ž5ꕈ“˜…ŒŽ„ê ½ êjˆ†‹êyˆ“˜… Œ†

 

q„‘êu’™5Ž zˆ—„‘’™„ê¡¢ w•„‹„ê¡ ¡¡ªêªª

6ÓCE¬INFORMACÓ¬A¬ANIMOVANϬPREZENTACE¬NALEZNETE¬NA¬WWWBOOMAILERCZ "//-¬4)3+ ¬SPOL¬S¬RO /VĎÉRECKɬ¥¡¦ ¬¢¨ªêª¢¬+OLÓN¬ ¬3ENDRAäICE¬ —ˆ­¬Ð¤¢ªê£¢¡ê§¢¨ê§ª¦ ¬‰„›®¬Ð¤¢ªê£¢¡ê§¡£ê¥¥¢ WWW"O/-—Œ–ŽCZ ¬’…†‹’‡ "O/-—Œ–Ž#: