Volná výtvarná tvorba, design a jejich souvislosti akad. soch. Josef Sládek
Ústav konstruování – Odbor průmyslového designu Fakulta strojního inženýrství Vysoké učení technické v Brně
Prezentace k obhajobě disertační práce Seminář ÚK 23. 11. 2011
Slovenská technická univerzita v Bratislavě Fakulta architektury Ústav designu Školitel: doc. doc akad. akad soch. soch Peter Lehocký, Lehocký ArtD. ArtD
Forma studia: externí Začátek studia: 1. 10. 2007 Studijní program: Design Studijní odbor: 2. 2 2. 2 6. 6 Design
2
Obsah 5 6 7 8
Anotace Současný stav poznání (dané problematiky) Cíle Metoda (popis použitých postupů) 9 Design v umění 25 Umění v designu 36 Atelier – Design I a II
70 Dosáhnuté výsledky a jejich vyhodnocení 71 Diskuse 72 Závěr 73 Ukázky Vlastní tvůrčí práce 87 Účast na výstavách ý 88 Literatura
3
Jejich spisy jsou poměrně nezatížené polemikou a způsob, jakým se vzájemně citují, dovoluje rozpoznat úžasnou principiální p p shodu, , i když y nedokážeme pochopit, p p , v čem se to vlastně shodují... Máme dojem, jako by se každý jednotlivec pokoušel vyjádřit svou zvláštní zkušenost a přibíral přitom ona „dicta“ mistrů, jež se zdála obsahovat něco podobného. C G. C. G Jung [1]
4
Anotace • Hledání souvislostí mezi designérskou g a volnou výtvarnou tvorbou z hlediska historického, ale hlavně s důrazem na současnou aktuální tvorbu ve všech jejich polohách. • Práce je zaměřena na oblast současného umění využívající design, na design přerůstající ve volné umění a na shrnutí poznatků z výuky předmětů Ateliér – design I a II na OPD ÚK FSI VUT v Brně a přehled nejlepších studentských projektů z tohoto ateliéru z posledních let, s komentářem k jednotlivým pracím.
5
Současný stav poznání Design g a volné umění: • vnímá se často izolovaně, v oddělených souvislostech, má obvykle různé sféry tvůrců, teoretiků a konzumentů Existuje literatura zaměřená na shody v tvůrčích a kompozičních postupech [2] významné knihy malířů: František Kupka - Tvoření v umění výtvarném [3] Wassily Kandinsky - O duchovnosti v umění [4] • dochází ke sbližování (zapojování designu do sbírek umění časopisy se širším záběrem apod.) umění, apod )
6
Cíle • 1/ Zmapování p současného umění, využívajícího y j design, g jde o práce mladší a střední generace autorů působících v České republice z posledních cca dvaceti let. • 2/ Protipól předchozí oblasti oblasti, zaměřený na design autorů působících v ČR, který se vymyká tradičním přístupům a překračuje hranice směrem k volnému umění. • 3/ Shrnutí poznatků z výuky předmětů Ateliér – design I a II na OPD ÚK FSI VUT v Brně, jde o třetí pól vymezené problematiky a těžiště celé práce. Přehled a zdokumentování nejlepších studentských projektů z tohoto ateliéru, z posledních cca 10 let, s komentářem k jednotlivým pracím, rozborem témat, jejich významu pro výuku, výuku vize dalšího rozvoje rozvoje. • 4/ Popis vztahu a rozdílů v umění, designu a výuce.
7
Metoda postupu řešení Design g v umění a umění v designu: g • analýza současného stavu • výběr výrazných děl této oblasti z posledních cca dvaceti let let, jejich popis a charakteristika na základě dlouhodobého mapování problematiky ve výstavních síních, galeriích, časopisech [5], servrech [6] reflektujících aktuální dění v uměleckém provozu a designu v České republice Ateliér At lié – Design D i I a II: II • analýza předmětu z hlediska výuky na OPD FSI VUT • výběr výrazných studentských prací z tohoto předmětu z posledních cca deseti let • fotografické zdokumentování s komentáři k jednotlivým pracím
8
Design v umění • • • • • • •
aspekty p y designu g ve volné tvorbě design jako nosič specifických významů sdělná a srozumitelná část aktuální umění stojí na pomezí několika sfér současný vizuální a obsahový slovník překvapuje někdy působí podvratně působí a zasahuje širší okruh příznivců i náhodných diváků • vzbuzuje j reakci a polemiku p
9
Jiří Černický, První sériově vyráběná schizofrenie, 1998, 23 x 23 x 32 cm cm, laminát, laminát akryl, akryl molitan, molitan textil [7]
10
Jiří Černický, Progres (low-tech meta-management), 1998-2002, 23 x 23 x 32 cm, cm laminát laminát, textil, textil akryl [8]
11
Jiří Černický, Domácí výbuch (instalace), 1998, lampa – 120 x 80 x 80 cm, cm sklo, sklo světlo, světlo video [9]
12
Jiří Černický, Bez názvu, 1998, 23 x 23 x 32 cm, přilba s hledím z českého křišťálu, křišťálu laminát, laminát textil [10]
13
Krištof Kintera, To, 1996, laminát, barva, kolečka, provázek [11]
14
Krištof Kintera, Spotřebič, 1997-98, laminát, barva, vibrační motorek vypínač [12] motorek,
15
Krištof Kintera, Spotřebiče, 1997-98, laminát, barva, další materiály [13]
16
Isabela Grosseová, Obytné obrazy, 2001, ocel, dřevo, plast [14]
17
Isabela Grosseová, Obytné obrazy, 2001, ocel, dřevo, plast [14]
18
Barbora Klímová, Bez názvu, 2003, plast, 110 x 90 cm [15]
19
Barbora Klímová, Bez názvu, 2003, plast, 280 x 180 cm [16]
20
Radek Macke, Zátarasy, kov, 2003 [17]
21
Petr Písařík, Victory™, 2007, průmyslový odpad - různé materiály, 80 x 66 x 62 cm [18]
22
Jan Jakub Kotík, Houses Of The Holy, dřevo, látka, polystyren, 430 x 103 x 90 cm, cm 2005 [19]
23
Roman Týc, Semafory, upravená skla na 50 semaforech, 2007 [20]
24
Umění v designu Reflexe a p pronikání umění do oblasti designu g v tvorbě několika současných českých designérů. • důležitá pro tuto oblast byla osmdesátá léta, která přinesla značný rozmach designu, designu nárůst zájmu o design a medializaci tvůrců • Philippe Starck a Ron Arad se stávají hvězdami • typickým je soliterní a v malých sériích produkovaný exkluzivní nábytek, jakýsi novodobý kultovní objekt [21]
25
Milan Knížák, ze série Cocub, 1971 [22]
26
Milan Knížák, Stůl-nestůl, v interieru s nepravidelnými okny, 1983 – 84 [22]
27
Milan Knížák, Interiér, 1974 – 85 [22]
28
Maxim Velčovský, Waterproof Onion, porcelán, 38 5 x 26,5 38,5 26 5 x 14,7 14 7 cm, cm 2001 [23]
29
Maxim Velčovský, Golden Line, porcelán, 2008 [24]
30
Maxim Velčovský, Digi-Clock, porcelán, 32 x 26 x 9 cm, 2002 [25]
31
Daniel Piršč, Tapeta Kříže, porcelán, 21 x 21 x 3 cm, 2007 [26]
32
Daniel Piršč, Tapeta Kapky, porcelán, 2007 [27]
33
Petr Korecký, svítidlo ze série Rustafara, plech, 2005 [28]
34
Petr Korecký, svítidlo ze série Rustafara, plech, 2005 [28]
35
Ateliér – Design I a II • je úvodem do průmyslového designu, z hlediska výstavby hmoty v prostoru • koncepční přístup • abstrahuje od konkrétní funkce, ergonomie a dalších aspektů designu • soulad obsahu s formou • kompoziční a proporční vztahy částí a celku • význam materiálu pro model • hraje důležitou iniciační roli a je základem pro další studium
36
Richard Sovják, Core, sádra, 2009
37
Martin Nečas, Zaha, sádra, 2005, foto autor
38
Jakub Havránek, Transformace, sádra, 2007
39
Jan Hřebíček, Pejsek, sádra, 2008
40
Vít Soušek, Transformace, sádra, 2011
41
Ondřej Feigl, Transformace, sádra, 2010
42
Jakub Holzer, Fixace, balsa, plast, 2007
43
Jan Hřebíček, Kosmonautík, sádra, 2008
44
Hynek Svatoš, Busta, sádra, 2008
45
Petr Hampl, Fixace, nerez ocel, sklo, 2003
46
František Vlasák, Tree, sádra, 2011
47
Martin Paclt, Carboneum, sádra, 2007
48
Jakub Holzer, Integrace "R", balsa, barva, 2007
49
Luboš Groch, EGO, sádra, 2008
50
Jan Hřebíček, M (Racek), sádra, 2008
51
Richard Sovják, Yttrium, ocel, 2010
52
Pavel Klvaňa, S, sádra, 2010
53
Ondřej Feigl, LZF (Logical Zone of Future), 2010
54
Tomáš Zejda, Mechmo, sádra, 2006
55
Pavel Dušek, Bez názvu, sádra, 1999
56
David Rajchl, Fruit collection, sádra, kov, 2007
57
Michal Ondráček, Banáno, sádra, 2010
58
Anežka Michalicová, Haluz, sádra, 2010
59
Ondřej Feigl, Šiška, sádra, 2010
60
Petr Hampl, Bez názvu, hliník, 2004
61
Jiří Oubělický, Bez názvu, plast, 2002
62
Luboš Groch, Symbol designu, sádra, 2009
63
Ondřej Feigl, SD, sádra, 2010
64
Bohuslav Sedlák, Bez názvu, sádra, 1998
65
Vlastimil Žemla, Pohyb & klid, sádra, 2011
66
Ondřej Feigl, Klid a pohyb, sádra, 2010
67
Lukáš Zvarík, Calm Beast, sádra, 2011
68
Andrea Augustová, Klid a pohyb, sádra, 2010
69
Dosáhnuté výsledky a jejich vyhodnocení Souhrn příkladů přináší jasnější náhled na souvislosti designu, umění a výuky. • I přes shody ve formálních východiscích a možnostech tvůrčí práce existuje základní rozdíl v cílech • kvalita může být založena pouze na autentickém výrazu • využívání ží á í určitých či ý h základních ákl d í h stavebních b í h prvků ků a kompozičních principů je shodné • základní rozdíl nadále zůstává: • desig má navíc funkci („socha s funkcí“) • umění je od funkce osvobozeno • U komozic Atelieru – Design I a II je důležitá názorová jasnost, formální čistota, materiál a použitá technologie
70
Diskuse „ …to věčné oddělování architektury či designu od volného uměníje naprostý nesmysl a svazuje obě strany.“ [29] Jan Kaplický (1937 – 2009) Jak vidíte hranici mezi užitým a volným uměním? Myslím, že žádná není. Asi před dvěma roky stál ve dvoraně berlínského uměleckoprůmyslového muzea jeden vůz značky Ferrari od Pinota Faniniho z padesátých let. Je pořád lepší než to, co se dneska dělá, modernější, jeho plastické kvality jsou vyšší než mnohá sochařská produkce. Lautrecův plakát není méně uměním, než jsou jeho kvaše. Mezi takzvaným volným a užitým uměním, stejně jako mezi technickými a přírodními objekty, nejsou žádné hranice, stejně j jako j nejsou j hranice mezi barvami v duze. Tam také nemůžete povědět, kde končí jedna a začíná druhá barva. [30] Jan Kotík (1916 – 2002)
71
Závěr • Hranice se uvolňují, j design g někdy y přerůstá p v umění a umění je někdy též částečně designem • Identifikace Identifikace, zda jde o umění nebo design je ovšem stále zřetelná • význam kontextu (Marcel Duchamp: Fontána, 1917) • Umění ě í j je stále ál od d funkce f k osvobozeno b (i když kd ž ji může ůž částečně plnit) • Design zůstává funkční (i když ji někdy komlikuje) • Další rozvoj předmětu Ateliér – Design I a II bude souviset s využitím y nových ý technologií g pro p tvorbu modelů: 3D tisk Rapid Prototyping Laserový řezací a gravírovací plotr
72
Vlastní tvůrčí práce Abstraktní malba: • monochromy • geometrické, pravoúhlé členění plochy • nehierarchická, nehierarchická pravidelná struktura • využití principu náhody • náhodná barevnost
73
Vio Art – Architektura a design (Luděk del Maschio, Josef Sládek, Jiří Svoboda), Svoboda) Mobilní expoziční stánek pro Tercoplast s.r.o., s r o Zlín, 1995
74
Vio Art – Architektura a design (Luděk del Maschio, Josef Sládek, Jiří Svoboda), Svoboda) Mobilní expoziční stánek pro Tercoplast s.r.o., s r o Zlín, 1995
75
Cadmium Red Hue, akryl, plátno, 100 x 115 cm, 2004
76
Iridescent Gold/Iridescent Silver, akryl, plátno, 100 x 120 cm, 2007
77
Primary Magenta/Iridescent Silver, akryl, plátno, 95 x 85 cm, 2007
78
Cadmium Red Hue/Iridescent Gold, akryl, plátno, 85 x 120 cm, 2007
79
V1j6xk, olej, plátno 40 x 50 cm, 2011
80
RpbZhd, olej, plátno 60 X 70 cm, 2011
81
0oGkL3, olej, plátno, 60 x 70 cm, 2011
82
JUyQhz, olej, plátno, 60 x 70, 2011
83
LREWSa, olej, plátno, 60 x 70 cm, 2011
84
KMzRiJ, olej, plátno, 60 x 70 cm, 2011
85
ZjBTb7, olej, plátno, 80 x 80 cm, 2011
86
Účast na výstavách Samostatná výstava: ý • Mono, galerie UH2, Uherské Hradiště, 2007 Skupinové výstavy: • Sdružení Q a hosté, galerie G, Olomouc, 2007 • 7. Aukce výtvarných děl nadace Veronica, Nová radnice, Brno, 2009 • Valašské mámení, Farská stodola, Rajnochovice, 2010 ý děl nadace • 9. Předvánoční benefiční aukce uměleckých Veronica, Nová radnice, Brno, 2011
87
Literatura [1] JUNG, Carl Gustav. Výbor z díla VI. : Představy spásy v alchymii. Vyd. 1. Brno : Nakladatelství Tomáše Janečka, Janečka 2006. 2006 Psychologie a alchymie II II, s. s 107. 107 ISBN 8080 85880-44-X. [2] PIPES, Alan. Foundations of Art and Design. 2nd ed. London : Laurence King Publishing, 2008. 272 s. [3] KUPKA, František. Tvoření v umění výtvarném. Praha : Brody, 1999. 267 s. ISBN 80 8086112-16-0. [4] KANDINSKY, Wassily. O duchovnosti v umění. Praha : Triáda, 1998. 136 s. ISBN 8086138-06-2. [5] Art&antiques, Atelier, Blok, Design trend, Designum, Detail, Flash Art, Profil, Prostor Zlín, Revue Art, Revue Labyrint, Umělec, Zlatý řez [6] http://artycok.tv, http://artmap.cz, http://jlbjlt.net/, http://www.artalk.cz, http://www.czechdesign.cz, http://www.designcabinet.cz/, http://www.sdc.sk/, http://www.artservis.info, http://www.designportal.cz/, http://www.designby.sk/, http://www designmagazin cz/ ad. http://www.designmagazin.cz/, ad [7] http://cernicky.com/cs/slow-tech/first-schizophrenia-produced-in-series/ [8] http://cernicky.com/cs/slow-tech/progress/ [9] http://cernicky.com/cs/slow-tech/home-explosion/ [10]http //cernick com/cs/dementalita 2/ ntitled/ [10]http://cernicky.com/cs/dementalita-2/untitled/ [11]http://kristofkintera.com/pages-work/it/it1.htm [12]http://kristofkintera.com/pages-work/appliances/appliances4.htm [13]http://kristofkintera.com/pages-work/appliances/appliances13.htm [14]h [14]http://www.huntkastner.com/en/artists/grossova/ // h k / / i / /
88
Literatura [15]http://server.ffa.vutbr.cz/~barborak/?page=oc1&menu=3 [16]h [16]http://server.ffa.vutbr.cz/~barborak/?page=oc2&menu=3 // ff b / b b k/? 2& 3 [17]http://artikl.cz/umeni.org/macke/ [18]http://www.ad-astra.cz/data/pisarik.htm [19]http://www.moravska-galerie.cz/moravska-galerie/vystavy-a-program/aktualnivystavy/2008/jan-jakub-kotik-houses-of-the-holy-2005.aspx t /2008/j j k b k tik h f th h l 2005 [20]http://www.dvoraksec.com/art/artist/detail/item/1307/artist/116 [21]KOLESÁR, Zdeno. Kapitoly z dějin designu. 2. dopl. vyd. Praha : Vysoká škola uměleckoprůmyslová v Praze, 2004/2009. Design 80. let, s. 122-131. ISBN 978-8086863 28 3. 86863-28-3 [22]KNÍŽÁK, Milan. Milan Knížák 1953 -1988 : katalog výstavy, Dům umění města Brna, v domě pánů z Kunštátu. [s.n.], 1989. [23]http://www.prague-art.cz/katalog/autori/212-maxim-velcovsky/897-waterproof/ / / onion/foto/0/ [24]http://www.prague-art.cz/katalog/autori/212-maxim-velcovsky/837-golden-line [25]http://www.mujdum.cz/rubriky/interier/clovek-je-to-co-sikupuje_189_fotogalerie.html [26]http://www.prague-art.cz/katalog/autori/233-daniel-pirsc/1146-tapeta-krize/foto/0/ p p g g p p [27]http://www.prague-art.cz/katalog/autori/233-daniel-pirsc/1142-tapeta-kapky/foto/2/ [28]http://www.czechdesign.cz/index.php?status=c&clanek=998&lang=1?ref=Kklasistanb [29]PACHMANOVÁ, Martina. Jan Kaplický : rozhovor. Revue Labyrint. 2004, č.15-16, s. 185-187.
89
Literatura [30]HŮLA, Jiří. Rozhovory. Vyd. 1. Praha : Dauphin, edice Slovo a tvar, 2001. Jan Kotík s. Kotík, s 47. 47 ISBN 80-86019-74-8. 80 86019 74 8 Další fotografie, není-li uvedeno jinak: Josef Sládek
90
Děkuji za pozornost Josef Sládek
Ústav konstruování – Odbor průmyslového designu Fakulta strojního inženýrství Vysoké učení technické v Brně
Brno 23. 11. 2011, Verze č. 1
