Stormtype.com, Baskerville Original pro series page No. 1

B

�� Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 1

page No. 1

To the public.

John Baskerville proposes, by the advice of several learned men, to print, from the Cambridge edition corrected with all possible care, an elegant edition of Virgil. The work will be printed in quarto, on this writing royal paper, and with letter annex’d. The price of the volume in sheets will be one guinea, no part of which will be required till the book is delivered. It will be put to press as soon as the number of Subscribers shall amount to five hundred whose names will be prefixt to the work. All persons who are inclined to encourage the undertaking, are desired to send their names to John Baskerville in Birmingham; who will give specimens of the work to all who are desirous of seeing them. Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 2

a ЯþiiþŘ Grades’ Comparison at the same relative size.

“10” grade Enhanced x-height and thickened hairlines for comfortable reading of longest volumes.

“120” grade Original, lower x-height and thin hairlines for majestic appearance in bigger point sizes.

Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 3

Grades’ Comparison at sizes of 120 and 10 pt.

eorge Frederick Hand George Frederick Hande George Frederick Handel George Frederick Handel George Frederick Handel George Frederick Handel George Frederick Handel George Frederick Handel


Style and Grade Overview (Font Map).

text

120 Italic &q&agragr123spffü? 120 Regular &q&agragr123spffü? 120 Medium Italic &q&agragr123spffü? 120 Medium &q&agragr123spffü? 120 Bold Italic &q&agragr123spffü? 120 Bold &q&agragr123spffü? 10 Bold &q&agragr123spffü? 10 Bold Italic &q&agragr123spffü? 10 Medium &q&agragr123spffü? 10 Medium Italic &q&agragr123spffü? 10 Regular &q&agragr123spffü? 10 Italic &q&agragr123spffü? Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 5

display

The extended range of Ligatures and Doublets.

ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö f ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö f ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft of off ofi offi sp st ct Ti Th Wh fä fü fö ffä ffü ffö f Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 6

Complete Glyph Table “120” Regular. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀ ĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁ ŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸ ŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãç ćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśš ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fk fl ft ffb ffi ffj ffk ffl sp st ct Ti Th fä fü ffü fö a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ¿ ! ¡ ( ) [ ] { } áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ss 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 901234567890123456789��¼½¾⅛⅜⅝⅞⅓⅔$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~· +±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞∫≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡ ( ) [ ] { } / \ * • § † ‡ ¶ © (p) ® ™ ← → ↑ ↓ ↖ ↗ ↙ ↘ ↕ ↨ А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О ПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвгдежзийклмнопрстуфхцчш щъыьэюя№ЁЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґΑΒΓ∆ΕΖ ΗΘΙΚΛΜΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΆΈΊΪΌΎΫΏαβ�γδεζηθ�ικλµνξοπρ σςτυφ�χψωάέήίϊΐόύΰϋώ&&@@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZab cdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789[]{}+�×÷=��<>/¢ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 []{}+×÷=.,<>/¢ Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 7

Complete Glyph Table “10” Regular. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄ ÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻ ĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴ ÝŶŸŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâ äàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fk fl ft ffb ffi ffj ffk ffl sp st ct Ti Th fä fü ffü fö a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œø0123456789?¿!¡()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝ ģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ss 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1 2 3 4 56789��¼½¾⅛⅜⅝⅞⅓⅔$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω √∞∫≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡ ¶ © (p) ® ™ ← → ↑ ↓ ↖ ↗ ↙ ↘ ↕ ↨ А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц ЧШЩЪЫЬЭЮЯабвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя №ЁЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґΑΒΓ∆ΕΖΗΘΙΚΛ ΜΝΞΟΠΡΣΤΥΦΧΨΆΈΊΪΌΎΫΏαβ�γδεζηθ�ικλµνξοπρσςτυφ� χψωάέήίϊΐόύΰϋώ&&@@ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefg hijklmnopqrstuvwxyz0123456789[]{}+�×÷=��<>/¢ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 []{}+×÷=.,<>/¢ Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 8

The Main OpenType Functions & Features, common to all twelve styles and grades.

Uni

Smcp

123456

1/2 3/8

Unicode

Small capitals

Numerators/Denominators

Fractions

Łąč

2369

ſs

f (f)

CE diacritics

Cap figures

Long s

Optional Middle f (italics only)

€€

2369

��

�

Euro currency sign

Oldstyle figures

Bulleted figures

Pointers

fi fl

2369

←↑↓

Ώλα

Ligatures

Smallcap figures

Arrows

Greek

st ct

1ab⁄cd2

��

Жйя

Discretionary Ligatures

Superiors/inferiors

Ornaments

Cyrillic


Basic and cursive letterforms.

Shapes of italic characters follow the nature of handwriting, especially in non-latin scripts.

afβθφвж&љ afβθφвж&љ afβθφвж&љ afβθφвж&љ Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 10

John Baskerville never used ornaments in print, but his bookbinder apparently enjoyed thistles and hopes.

� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 11

Partial Glyph Overview, “120” Grade. &abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghi jklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklmnopqrsßſtuvwxyz01 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ([{/*•§†‡¶¼½¾⅛⅜⅝⅞ABCDabcd123456⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijk lmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123 4 5 6 7 8 9 @ a b c d ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ &abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefgh ijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklmnopqrsßſtuvwxy z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ & a b c d e f ghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvw x y z $ ¢ £ ¥ € 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b cd123456⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢ £¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcd ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€01234 56789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklmno p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 12

Partial Glyph Overview, “10” Grade. &abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghijkl mnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklmnopqrsßſtuvwxyz01234 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * •§†‡¶¼½¾⅛⅜⅝⅞ABCDabcd123456⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijklmnopq rstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789 @ a b c d ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ &abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghi jklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklmnopqrsßſtuvwxy z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ & a b c d e f g hijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvw x y z $ ¢ £ ¥ € 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ a b c d ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B CDabcd123456⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$ ¢£¥€0123456789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@ab c d ð e f g h i j k l m n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 56⁄ABCDabcd1234←↑↖↘&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€01234 56789&abcdefghijklmnopqrstuvwxyz$¢£¥€0123456789@abcdðefghijklm n o p q r s ß ſ t u v w x y z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 @ ſ ſt ſh ſl ſi ff fb fh fi fj fk fl ft ffb ffh ffi ffj ffk ffl fft sp st ct Ti Th fä fü fö ffä ffü ffö of off offi ? ! ( [ { / * • § † ‡ ¶ ¼ ½ ¾ ⅛ ⅜ ⅝ ⅞ A B C D a b c d 1 2 3 4 5 6 ⁄ A B C D a b c d 1 2 3 4 ← ↑ ↖ ↘ Stormtype.com, Baskerville Original “pro” series | page No. 13

Text Samples @ 14 pt., Grade “120” Regular & Italic. En g li s h.

Czec h.

Until recently the story of this type face ended with mediocre digital versions, which did not get at the root of its inspiration. Our pursuit of this paramount body type face of the 20th century began in Nové Hrady Castle, the place where a part of the depository of old prints of the National Museum Library is kept, in the summer of 1999. Thanks to the understanding of the librarian Petr Mašek we were allowed to study and photograph four rare volumes from Baskerville’s printing office, dating from about 1760. We selected as the most successful models for the digitalization of this type face its Roman and italics in the size of about today’s 14 points, which Baskerville used for the printing, among other things, of his folio Bible in 1763 and Vergil’s works in Latin in 1757. These were large-size, stately prints on paper smoothed out by hot copper calender rollers. When composing the pages, Baskerville emphasized the importance of the blank space, just as the effect of the majestic austerity of the setting, which became an inspiration for Neo-classical typographers. He strove to remove everything which obstructs legibility, working without ornaments and rules, neatly, and with large margins. He proceeded along these lines also when designing his new type face. His punchcutter John Handy was given the task to make the type face different from the then fashionable Caslon, which was a surprise for a certain part of typophiles of the period. Baskerville perhaps anticipated certain elements known from Bodoni and Didot, which is why nowadays everybody calls it a “transitory” phenomenon. A detailed evaluation of Baskerville’s heritage, however, remains a task for historians. Our analytical transcription enhances rather the artistic and visual qualities of his type face. When digitalizing the type face, we did not have at our disposal a complete alphabet – partly because Baskerville did not solve some of the signs (some of them did not even exist at the time), partly because we were loath to go to Cambridge where the greater part of the original punches is deposited. But there was no need to do this. For inherent in every fragment of any typeface is the principle, according to which it is possible, with a little bit of natural feeling, to complete the set of signs. An analytical transcription is also to remove any potential shortcomings of the source of inspiration and must not take over mechanically all details of the design. Even creators of genius, however, make mistakes sometimes and, therefore, in spite of the fact that we officially speak about “a transcription”, what was involved in the case of all complementary designs was a fairly fundamental reworking. Our aim was not so much to be reverently faithful to the original, as to

Příběh tohoto písma donedávna končil průměrnými digitálními verzemi, které nešly ke kořenům inspirace. Naše cesta za nejchlebovějším knižním písmem 20. století začala na zámku v Nových Hradech v létě 1999. Tam je totiž uložena část depozitáře starých tisků knihovny Národního musea. Díky pochopení knihovníka Petra Maška jsme si směli prostudovat a nafotografovat čtyři vzácné svazky z Baskervillovy tiskárny z doby okolo roku 1760. Coby nejzdařilejší předlohy k digitalisaci byly vybrány antikva a italika ve velikosti okolo dnešních čtrnácti bodů, jimiž vytiskl mimo jiné i foliantovou bibli roku 1763 a dílo Vergilia roku 1757 v latině. Byly to velké slavnostní tisky na papíře hlazeném horkými měděnými válci. Při komposici stránek Baskerville vyzdvihl důležitost prázdné plochy, stejně jako účinek majestátní strohosti sazby, což se stalo inspirací klasicistním typografům. Usiloval o odstranění všeho, co překáží čitelnosti, pracoval bez ornamentů a linek, čistě, a s velkými okraji. Podobně postupoval i v návrhu nového písma. Jeho rytec John Handy měl za úkol odlišit písmo od tehdy módního Caslona, a tím překvapil jistou část tehdejších typofilů. Baskerville možná předvídal určité prvky známé od Bodoniho a Didota, a proto jej dnes kdekdo nazývá „přechodovým“ jevem. Detailní zhodnocení Baskervillova odkazu zůstává však úkolem pro historiky. Naše analytická transkripce vyzdvihuje spíše výtvarné a optické kvality písma. Při digitalisaci jsme neměli k disposici úplnou abecedu, jednak proto, že některé znaky Baskerville neřešil (některé tehdy ani neexistovaly), ale také proto, že jsme líní jezdit do Cambridge, kde je uchována většina původních raznic. Ono to ani nebylo potřeba. Vždyť v každém fragmentu jakéhokoli písma je obsažen princip, podle kterého lze s trochou přirozeného citu znakovou sadu doplnit. Analytická transkripce má také odstraňovat případné nedostatky inspiračního zdroje a nesmí mechanicky přejímat všechny podrobnosti kresby. I geniální tvůrci někdy dělají chyby, a tak, přestože oficiálně hovoříme o „transkripci“, šlo ve všech doplňkových řezech o poměrně zásadní přepracování. Daleko více než o pietní věrnost originálu jde o zachování duše písma, a její probuzení k novému životu. Baskerville je písmo s charakterem gentlemana, se střízlivou elegancí a jasnou kresbou. Jeho povaha je vzdálena dramatickým kontrastům, jaké známe z kontinentální typografie pozdního baroka. Projekt písmové rodiny o dvaceti řezech nemůže být dílem jediných unavených očí, proto jsme opět vděčni Otovi Karlasovi za jeho cenné rady zejména při dokončovacích pracech. Na jeho doporučení byla mimo jiné zpevněna anatomie základního (originálního) řezu, zklidněn rytmus textové kursivy, lépe vyvážena forma znaku & a zlepšena barva malých kapitálek. Výsledkem je naprosto obyčejné a nenápadné písmo – dělník ve službách lite-


Text Samples @ 14 pt., Grade “120” Medium and Bold. En gl i sh .

Cz ech.

Until recently the story of this type face ended with mediocre digital versions, which did not get at the root of its inspiration. Our pursuit of this paramount body type face of the 20th century began in Nové Hrady Castle, the place where a part of the depository of old prints of the National Museum Library is kept, in the summer of 1999. Thanks to the understanding of the librarian Petr Mašek we were allowed to study and photograph four rare volumes from Baskerville’s printing office, dating from about 1760. We selected as the most successful models for the digitalization of this type face its Roman and italics in the size of about today’s 14 points, which Baskerville used for the printing, among other things, of his folio Bible in 1763 and Vergil’s works in Latin in 1757. These were large-size, stately prints on paper smoothed out by hot copper calender rollers. When composing the pages, Baskerville emphasized the importance of the blank space, just as the effect of the majestic austerity of the setting, which became an inspiration for Neo-classical typographers. He strove to remove everything which obstructs legibility, working without ornaments and rules, neatly, and with large margins. He proceeded along these lines also when designing his new type face. His punchcutter John Handy was given the task to make the type face different from the then fashionable Caslon, which was a surprise for a certain part of typophiles of the period. Baskerville perhaps anticipated certain elements known from Bodoni and Didot, which is why nowadays everybody calls it a “transitory” phenomenon. A detailed evaluation of Baskerville’s heritage, however, remains a task for historians. Our analytical transcription enhances rather the artistic and visual qualities of his type face. When digitalizing the type face, we did not have at our disposal a complete alphabet – partly because Baskerville did not solve some of the signs (some of them did not even exist at the time), partly because we were loath to go to Cambridge where the greater part of the original punches is deposited. But there was no need to do this. For inherent in every fragment of any typeface is the principle, according to which it is possible, with a little bit of natural feeling, to complete the set of signs. An analytical transcription is also to remove any potential shortcomings of the source of inspiration and must not take over mechanically all details of the design. Even creators of genius, however, make mistakes sometimes and, therefore, in spite of the fact that we officially speak about “a transcription”, what was involved in the case of all complementary designs was a

Příběh tohoto písma donedávna končil průměrnými digitálními verzemi, které nešly ke kořenům inspirace. Naše cesta za nejchlebovějším knižním písmem 20. století začala na zámku v Nových Hradech v létě 1999. Tam je totiž uložena část depozitáře starých tisků knihovny Národního musea. Díky pochopení knihovníka Petra Maška jsme si směli prostudovat a nafotografovat čtyři vzácné svazky z Baskervillovy tiskárny z doby okolo roku 1760. Coby nejzdařilejší předlohy k digitalisaci byly vybrány antikva a italika ve velikosti okolo dnešních čtrnácti bodů, jimiž vytiskl mimo jiné i foliantovou bibli roku 1763 a dílo Vergilia roku 1757 v latině. Byly to velké slavnostní tisky na papíře hlazeném horkými měděnými válci. Při komposici stránek Baskerville vyzdvihl důležitost prázdné plochy, stejně jako účinek majestátní strohosti sazby, což se stalo inspirací klasicistním typografům. Usiloval o odstranění všeho, co překáží čitelnosti, pracoval bez ornamentů a linek, čistě, a s velkými okraji. Podobně postupoval i v návrhu nového písma. Jeho rytec John Handy měl za úkol odlišit písmo od tehdy módního Caslona, a tím překvapil jistou část tehdejších typofilů. Baskerville možná předvídal určité prvky známé od Bodoniho a Didota, a proto jej dnes kdekdo nazývá „přechodovým“ jevem. Detailní zhodnocení Baskervillova odkazu zůstává však úkolem pro historiky. Naše analytická transkripce vyzdvihuje spíše výtvarné a optické kvality písma. Při digitalisaci jsme neměli k disposici úplnou abecedu, jednak proto, že některé znaky Baskerville neřešil (některé tehdy ani neexistovaly), ale také proto, že jsme líní jezdit do Cambridge, kde je uchována většina původních raznic. Ono to ani nebylo potřeba. Vždyť v každém fragmentu jakéhokoli písma je obsažen princip, podle kterého lze s trochou přirozeného citu znakovou sadu doplnit. Analytická transkripce má také odstraňovat případné nedostatky inspiračního zdroje a nesmí mechanicky přejímat všechny podrobnosti kresby. I geniální tvůrci někdy dělají chyby, a tak, přestože oficiálně hovoříme o „transkripci“, šlo ve všech doplňkových řezech o poměrně zásadní přepracování. Daleko více než o pietní věrnost originálu jde o zachování duše písma, a její probuzení k novému životu. Baskerville je písmo s charakterem gentlemana, se střízlivou elegancí a jasnou kresbou. Jeho povaha je vzdálena dramatickým kontrastům, jaké známe z kontinentální typografie pozdního baroka. Projekt písmové rodiny o dvaceti řezech nemůže být dílem jediných unavených očí, proto jsme opět vděčni Otovi Karlasovi za jeho cenné rady zejména při dokončovacích pracech. Na jeho doporučení


Text Samples @ 14 pt., Grade “120” Regular & Italic. Cyr i lli c .

Greek.

Филипа ничего которое чем бы, он прийти постигнет работается биг. Пообедать использует вы биг, любых программного над то. Это большим обнаженного представляет бы. Вы ещё колёса определить, принять программистов те про. Его за денег разные обречены, их станет состояние случается них. Байты ведёте работал них на, вы дни полазить исправляя. То мог коду небольшой безусловно, ты тд туда станет, ты оно ведёте прекрасно. Три есть повара остальных на, во даже какому очередь опа, чем мы джоэл лучше проходят. Общеизвестно безостановочно мы так, ты вас весьма ошибками, ты кто сразу голос. Многие вокруг вы где, мы меня понять собственного мои. Правила истории собирать во мои, он многие разработке впечатляющих всё. Бы лет ведь ушёл появлялись, на будет байтах нейманом уже. Слышали надгробную основатель нее на, всего имеет на дни. Том те царь пора исправляя, ведь участки сделано их все. Код их большим главной медицинское. Мы стоить горизонте фактически это. Такие собирать надгробную не код, дни вы того многие, от тем сможем запускали несчастье. Нью бы хочу словарь, улучшают разработки ты как. Всю бы приличный определения, бог то ошибками гринспана постигнет. Платформу отключаются это по. За вам получат промежуток, этой компанию для об, без ты туда потому починить. Так вы будет разные безответственный. Люсита критика вы тд. Этот выпускать осуществлять ты это, кучу важное всю по, тд плохого обречены разработку за. Оно принять окончательно за. Многие команда полугода кто ты. По бог вреде хороша человек, вещь джоэла нанять об где, без на того необходимо. Мы вокруг движение они, ты нет совсем времени принадлежите, были продлить конечного за нас. Кучу периоды концентрируются вы они, сомнений означает две ну. То языке плохой эти. Эти по хороший проектами поставлять. До писать вернуться фон. То поехала удивительно обеспечения это, вы может представляет нее, чем кровью мнение раннего по. Знаем делаете на нее, нее на люди низкокачественный. Во правильно поработать там. Остальных разработкой по эти, нее вещь чрезвычайной он, их его фирме покидали. Учёт платформу об его. Нее прежде преодолеть бы, для мнение разные конечного ты, все ну йорке шагов. Каким почту двигает их кто, всё царь меньше обеспечения но. Мои весьма управлении на. Бы был плиты вернёмся трудовой, он писать безостановочно фон. Йорке окончил бы вот. Тд от направо прекрасно, по опа буду назад кусочек. Плиту заметки покидали тем на, итак силы плохой то дни. Кто свою убегай основатель во, но этих минуты лет. Оно куча писать то, где тебе платформу результаты об. Побери система

Όλη στήλες αρέσει τεράστιο τα, σας ως ποσοστό δυσκολότερο χαρακτηριστικών. Οι ήδη καρέκλα δυστυχώς προσλάμβανες, νέα γίνεται στέλνοντάς προσπαθήσεις πω. Υπηρεσία αποτελέσει διευθυντές σε ναι. Εδώ δουλεύει απίστευτα τι, πετάνε προσπάθεια ανεπιθύμητη ροή τα. Ατόμου κεντρικό μπορούσε δε όρο, τη αλφα προγραμματιστής όρο. Πω μια πάτο κειμένων δημιουργήσεις. Μάθε γι'αυτό διαφήμιση κι της, πω ματ απαραίτητο προβληματική χειροκροτήματα. Μόλις μαγικά μηχανής με εδώ, πελάτες δουλέψει χρησιμοποιούσες του οι. Χάος τοπικές έχω τα. Μα της μαγικά βρίσκονται δημιουργια, δε του συγχρόνως διακόψουμε. Ναι κι έρθει εισαγωγή επιδιόρθωση. Ως απλό μάλλον περιβάλλοντος όρο. Κι τοπικές εργοστασίου έξι, για βήμα πιάνει σημαντικό τι, επιχείριση συνηθίζουν μεταγλωτιστής τι ναι. Μιας βγαίνει συγχωνευτεί τα ώρα, το αυτήν στέλνοντάς έξι, όρο κανένας κρατάει ως. Αν καθώς δεδομένων καθυστερεί ματ. Έχω ώς πήρε πάντως, τα έξι εντολές δοκιμάσεις. Πω λες σύστημα δουλεύει μπορούσε, εγώ αφού θυμάμαι χειρότερα αν, πάτο προϊόντα συγχρόνως δε ανά. Ήδη επιτυχία εργάστηκε συγχωνευτεί σε. Σημεία εντυπωσιακό οι ματ, ναί γίνεται αθόρυβες σε. Λέει μάθε πετούν ώς που, όλη αν χώρου μεταγλωτίσει, ότι μέρος χαρτιού μειώσει το. Το γέλασαν έτοιμος έχω. Θα μια κρατάει συνδυασμούς, πω έξι τρόπο πολλοί. Στη αν χώρου εισαγωγή, ματ μάτσο έτοιμος καταλάθος οι. Με μας ταξινομεί ανεπιθύμητη. Εδώ ώς τύπους οέλεγχος. Πω στο εκείνου προγραμματιστής, εδώ τη κάνε τρόπο παράγει, αθόρυβες επιτυχία το νέα. Πακέτο διαδίκτυο κι όλα, τον αυτός αρχεία σκεφτείς δε. Πιο θα πεδία σχεδιαστής, εφαμοργής διορθώσεις επιστρέφουν την τι. Να όσο τρόποι κακόκεφους, κλπ πέντε χαρτιού κρατήσουν δε. Για τότε εικόνες εκτελέσεις τη, ναί έγραψες βουτήξουν γνωρίζουμε σε. Σε στα λίγο τρόποι νιρβάνα, προκαλείς εκτελέσει και αν. Των κι φίλος σύστημα προσλάμβανες, σαν ξέχασε γραμμής παράδειγμα αν. Τι όλη νέες βγήκε διακοπή, ώς πηγαίου σίγουρος στα, πω υπηρεσία εργασίας ένα. Στα κόλπα εκείνου αρπάζεις τη, αν ελέγχου αποδείξεις ανταγωνιστικούς μου, μας δημιουργια απαραίτητο ως. Σαν τοπικές επιτίθενται ώς, τι μέρος σωστά δυστυχής άρα. Μου ώς πάντα γραμμές, ανά τι κανόνα αρπάζεις προσπαθούν, βιαστικά εργαλείων επιστρέφουν στη τη. Αλφα κάνε εξαρτάται ώς την. Ας ανά πελάτες υπηρεσία εσωτερικών, χαρά μάθε περισσότερες για' τα. Δοκιμάσεις εσωτερικών μα τον, λέει δοκιμάσεις ως στο. Ρωτήσει προσθέσει προσεκτικά σαν μη, χρονοδιαγράμματος περίπου εξαρτάται τον τι, να ναι μόλις προσεκτικά συνεντεύξης. Πετάνε μικρής προσπαθήσεις αν ροή. Που πάρεις πάντως ώς, όλα δε άτομα ποσοστό τεκμηριώνει, το ρωτήσει συνεντεύξης καθυστερούσε όσο. Της καταλάθος μπαίνοντας το, στα γλιτώσει συνέχεια το. Ακούσει διοίκηση βρίσκονται πες μα. Ματ σε φτιάξε γραμμές. Νέα ποια άμεση δυστυχής μα, μάλλον τεσσαρών σε μια. Όχι τα βήμα αρπάζεις. Στην γέλασαν εντυπωσιακό στα το. Θέματα ρουτίνα τι ροή, υόρκη υποψή-


Text Samples @ 14 pt., Grade “120” Medium and Bold. Cyr i l l i c.

Greek.

Филипа ничего которое чем бы, он прийти постигнет работается биг. Пообедать использует вы биг, любых программного над то. Это большим обнаженного представляет бы. Вы ещё колёса определить, принять программистов те про. Его за денег разные обречены, их станет состояние случается них. Байты ведёте работал них на, вы дни полазить исправляя. То мог коду небольшой безусловно, ты тд туда станет, ты оно ведёте прекрасно. Три есть повара остальных на, во даже какому очередь опа, чем мы джоэл лучше проходят. Общеизвестно безостановочно мы так, ты вас весьма ошибками, ты кто сразу голос. Многие вокруг вы где, мы меня понять собственного мои. Правила истории собирать во мои, он многие разработке впечатляющих всё. Бы лет ведь ушёл появлялись, на будет байтах нейманом уже. Слышали надгробную основатель нее на, всего имеет на дни. Том те царь пора исправляя, ведь участки сделано их все. Код их большим главной медицинское. Мы стоить горизонте фактически это. Такие собирать надгробную не код, дни вы того многие, от тем сможем запускали несчастье. Нью бы хочу словарь, улучшают разработки ты как. Всю бы приличный определения, бог то ошибками гринспана постигнет. Платформу отключаются это по. За вам получат промежуток, этой компанию для об, без ты туда потому починить. Так вы будет разные безответственный. Люсита критика вы тд. Этот выпускать осуществлять ты это, кучу важное всю по, тд плохого обречены разработку за. Оно принять окончательно за. Многие команда полугода кто ты. По бог вреде хороша человек, вещь джоэла нанять об где, без на того необходимо. Мы вокруг движение они, ты нет совсем времени принадлежите, были продлить конечного за нас. Кучу периоды концентрируются вы они, сомнений означает две ну. То языке плохой эти. Эти по хороший проектами поставлять. До писать вернуться фон. То поехала удивительно обеспечения это, вы может представляет нее, чем кровью мнение раннего по. Знаем делаете на нее, нее на люди низкокачественный. Во правильно поработать там. Остальных разработкой по эти, нее вещь чрезвычайной он, их его фирме покидали. Учёт платформу об его. Нее прежде преодолеть бы, для мнение разные конечного ты, все ну йорке шагов. Каким почту двигает их кто, всё царь меньше обеспечения но. Мои весьма управлении на. Бы был плиты вернёмся

Όλη στήλες αρέσει τεράστιο τα, σας ως ποσοστό δυσκολότερο χαρακτηριστικών. Οι ήδη καρέκλα δυστυχώς προσλάμβανες, νέα γίνεται στέλνοντάς προσπαθήσεις πω. Υπηρεσία αποτελέσει διευθυντές σε ναι. Εδώ δουλεύει απίστευτα τι, πετάνε προσπάθεια ανεπιθύμητη ροή τα. Ατόμου κεντρικό μπορούσε δε όρο, τη αλφα προγραμματιστής όρο. Πω μια πάτο κειμένων δημιουργήσεις. Μάθε γι'αυτό διαφήμιση κι της, πω ματ απαραίτητο προβληματική χειροκροτήματα. Μόλις μαγικά μηχανής με εδώ, πελάτες δουλέψει χρησιμοποιούσες του οι. Χάος τοπικές έχω τα. Μα της μαγικά βρίσκονται δημιουργια, δε του συγχρόνως διακόψουμε. Ναι κι έρθει εισαγωγή επιδιόρθωση. Ως απλό μάλλον περιβάλλοντος όρο. Κι τοπικές εργοστασίου έξι, για βήμα πιάνει σημαντικό τι, επιχείριση συνηθίζουν μεταγλωτιστής τι ναι. Μιας βγαίνει συγχωνευτεί τα ώρα, το αυτήν στέλνοντάς έξι, όρο κανένας κρατάει ως. Αν καθώς δεδομένων καθυστερεί ματ. Έχω ώς πήρε πάντως, τα έξι εντολές δοκιμάσεις. Πω λες σύστημα δουλεύει μπορούσε, εγώ αφού θυμάμαι χειρότερα αν, πάτο προϊόντα συγχρόνως δε ανά. Ήδη επιτυχία εργάστηκε συγχωνευτεί σε. Σημεία εντυπωσιακό οι ματ, ναί γίνεται αθόρυβες σε. Λέει μάθε πετούν ώς που, όλη αν χώρου μεταγλωτίσει, ότι μέρος χαρτιού μειώσει το. Το γέλασαν έτοιμος έχω. Θα μια κρατάει συνδυασμούς, πω έξι τρόπο πολλοί. Στη αν χώρου εισαγωγή, ματ μάτσο έτοιμος καταλάθος οι. Με μας ταξινομεί ανεπιθύμητη. Εδώ ώς τύπους οέλεγχος. Πω στο εκείνου προγραμματιστής, εδώ τη κάνε τρόπο παράγει, αθόρυβες επιτυχία το νέα. Πακέτο διαδίκτυο κι όλα, τον αυτός αρχεία σκεφτείς δε. Πιο θα πεδία σχεδιαστής, εφαμοργής διορθώσεις επιστρέφουν την τι. Να όσο τρόποι κακόκεφους, κλπ πέντε χαρτιού κρατήσουν δε. Για τότε εικόνες εκτελέσεις τη, ναί έγραψες βουτήξουν γνωρίζουμε σε. Σε στα λίγο τρόποι νιρβάνα, προκαλείς εκτελέσει και αν. Των κι φίλος σύστημα προσλάμβανες, σαν ξέχασε γραμμής παράδειγμα αν. Τι όλη νέες βγήκε διακοπή, ώς πηγαίου σίγουρος στα, πω υπηρεσία εργασίας ένα. Στα κόλπα εκείνου αρπάζεις τη, αν ελέγχου αποδείξεις ανταγωνιστικούς μου, μας δημιουργια απαραίτητο ως. Σαν τοπικές επιτίθενται ώς, τι μέρος σωστά δυστυχής άρα. Μου ώς πάντα γραμμές, ανά τι κανόνα αρπάζεις προσπαθούν, βιαστικά εργαλείων επιστρέφουν στη τη. Αλφα κάνε εξαρτάται ώς την. Ας ανά πελάτες υπηρεσία εσωτερικών, χαρά μάθε περισσότερες για' τα. Δοκιμάσεις εσωτερικών μα τον, λέει δοκιμάσεις ως στο. Ρωτήσει προσθέσει προσεκτικά σαν μη, χρονοδιαγράμματος περίπου εξαρτάται τον τι, να ναι μόλις προσεκτικά συνεντεύξης. Πετάνε μικρής προσπαθήσεις αν ροή. Που πάρεις πάντως ώς, όλα δε άτομα ποσοστό τεκμηριώνει, το ρωτήσει συνεντεύξης καθυστερούσε όσο. Της καταλάθος μπαί-


Text Samples @ 14 pt., Grade “10” Regular & Italic. En gl is h .

C z ech.

Until recently the story of this type face ended with mediocre digital versions, which did not get at the root of its inspiration. Our pursuit of this paramount body type face of the 20th century began in Nové Hrady Castle, the place where a part of the depository of old prints of the National Museum Library is kept, in the summer of 1999. Thanks to the understanding of the librarian Petr Mašek we were allowed to study and photograph four rare volumes from Baskerville’s printing office, dating from about 1760. We selected as the most successful models for the digitalization of this type face its Roman and italics in the size of about today’s 14 points, which Baskerville used for the printing, among other things, of his folio Bible in 1763 and Vergil’s works in Latin in 1757. These were large-size, stately prints on paper smoothed out by hot copper calender rollers. When composing the pages, Baskerville emphasized the importance of the blank space, just as the effect of the majestic austerity of the setting, which became an inspiration for Neo-classical typographers. He strove to remove everything which obstructs legibility, working without ornaments and rules, neatly, and with large margins. He proceeded along these lines also when designing his new type face. His punchcutter John Handy was given the task to make the type face different from the then fashionable Caslon, which was a surprise for a certain part of typophiles of the period. Baskerville perhaps anticipated certain elements known from Bodoni and Didot, which is why nowadays everybody calls it a “transitory” phenomenon. A detailed evaluation of Baskerville’s heritage, however, remains a task for historians. Our analytical transcription enhances rather the artistic and visual qualities of his type face. When digitalizing the type face, we did not have at our disposal a complete alphabet – partly because Baskerville did not solve some of the signs (some of them did not even exist at the time), partly because we were loath to go to Cambridge where the greater part of the original punches is deposited. But there was no need to do this. For inherent in every fragment of any typeface is the principle, according to which it is possible, with a little bit of natural feeling, to complete the set of signs. An analytical transcription is also to remove any potential shortcomings of the source of inspiration and must not take over mechanically all details of the design. Even creators of genius, however, make mistakes sometimes and, therefore, in spite of the

Příběh tohoto písma donedávna končil průměrnými digitálními verzemi, které nešly ke kořenům inspirace. Naše cesta za nejchlebovějším knižním písmem 20. století začala na zámku v Nových Hradech v létě 1999. Tam je totiž uložena část depozitáře starých tisků knihovny Národního musea. Díky pochopení knihovníka Petra Maška jsme si směli prostudovat a nafotografovat čtyři vzácné svazky z Baskervillovy tiskárny z doby okolo roku 1760. Coby nejzdařilejší předlohy k digitalisaci byly vybrány antikva a italika ve velikosti okolo dnešních čtrnácti bodů, jimiž vytiskl mimo jiné i foliantovou bibli roku 1763 a dílo Vergilia roku 1757 v latině. Byly to velké slavnostní tisky na papíře hlazeném horkými měděnými válci. Při komposici stránek Baskerville vyzdvihl důležitost prázdné plochy, stejně jako účinek majestátní strohosti sazby, což se stalo inspirací klasicistním typografům. Usiloval o odstranění všeho, co překáží čitelnosti, pracoval bez ornamentů a linek, čistě, a s velkými okraji. Podobně postupoval i v návrhu nového písma. Jeho rytec John Handy měl za úkol odlišit písmo od tehdy módního Caslona, a tím překvapil jistou část tehdejších typofilů. Baskerville možná předvídal určité prvky známé od Bodoniho a Didota, a proto jej dnes kdekdo nazývá „přechodovým“ jevem. Detailní zhodnocení Baskervillova odkazu zůstává však úkolem pro historiky. Naše analytická transkripce vyzdvihuje spíše výtvarné a optické kvality písma. Při digitalisaci jsme neměli k disposici úplnou abecedu, jednak proto, že některé znaky Baskerville neřešil (některé tehdy ani neexistovaly), ale také proto, že jsme líní jezdit do Cambridge, kde je uchována většina původních raznic. Ono to ani nebylo potřeba. Vždyť v každém fragmentu jakéhokoli písma je obsažen princip, podle kterého lze s trochou přirozeného citu znakovou sadu doplnit. Analytická transkripce má také odstraňovat případné nedostatky inspiračního zdroje a nesmí mechanicky přejímat všechny podrobnosti kresby. I geniální tvůrci někdy dělají chyby, a tak, přestože oficiálně hovoříme o „transkripci“, šlo ve všech doplňkových řezech o poměrně zásadní přepracování. Daleko více než o pietní věrnost originálu jde o zachování duše písma, a její probuzení k novému životu. Baskerville je písmo s charakterem gentlemana, se střízlivou elegancí a jasnou kresbou. Jeho povaha je vzdálena dramatickým kontrastům, jaké známe z kontinentální typografie pozdního baroka. Projekt písmové rodiny o dvaceti řezech nemůže být dílem jediných unavených očí, proto jsme opět vděčni Otovi Karlasovi za jeho cenné rady zejména


Text Samples @ 14 pt., Grade “10” Medium and Bold. English.

Czec h.

Until recently the story of this type face ended with mediocre digital versions, which did not get at the root of its inspiration. Our pursuit of this paramount body type face of the 20th century began in Nové Hrady Castle, the place where a part of the depository of old prints of the National Museum Library is kept, in the summer of 1999. Thanks to the understanding of the librarian Petr Mašek we were allowed to study and photograph four rare volumes from Baskerville’s printing office, dating from about 1760. We selected as the most successful models for the digitalization of this type face its Roman and italics in the size of about today’s 14 points, which Baskerville used for the printing, among other things, of his folio Bible in 1763 and Vergil’s works in Latin in 1757. These were large-size, stately prints on paper smoothed out by hot copper calender rollers. When composing the pages, Baskerville emphasized the importance of the blank space, just as the effect of the majestic austerity of the setting, which became an inspiration for Neo-classical typographers. He strove to remove everything which obstructs legibility, working without ornaments and rules, neatly, and with large margins. He proceeded along these lines also when designing his new type face. His punchcutter John Handy was given the task to make the type face different from the then fashionable Caslon, which was a surprise for a certain part of typophiles of the period. Baskerville perhaps anticipated certain elements known from Bodoni and Didot, which is why nowadays everybody calls it a “transitory” phenomenon. A detailed evaluation of Baskerville’s heritage, however, remains a task for historians. Our analytical transcription enhances rather the artistic and visual qualities of his type face. When digitalizing the type face, we did not have at our disposal a complete alphabet – partly because Baskerville did not solve some of the signs (some of them did not even exist at the time), partly because we were loath to go to Cambridge where the greater part of the original punches is deposited. But there was no need to do this. For inherent in every fragment of any typeface is the principle, according to which it is possible, with a little bit of natural feeling, to complete the set of signs. An analytical transcription is also to remove any potential shortcomings of the source of inspiration and must not take over mechanically all details of the design. Even creators of genius, however, make mis-

Příběh tohoto písma donedávna končil průměrnými digitálními verzemi, které nešly ke kořenům inspirace. Naše cesta za nejchlebovějším knižním písmem 20. století začala na zámku v Nových Hradech v létě 1999. Tam je totiž uložena část depozitáře starých tisků knihovny Národního musea. Díky pochopení knihovníka Petra Maška jsme si směli prostudovat a nafotografovat čtyři vzácné svazky z Baskervillovy tiskárny z doby okolo roku 1760. Coby nejzdařilejší předlohy k digitalisaci byly vybrány antikva a italika ve velikosti okolo dnešních čtrnácti bodů, jimiž vytiskl mimo jiné i foliantovou bibli roku 1763 a dílo Vergilia roku 1757 v latině. Byly to velké slavnostní tisky na papíře hlazeném horkými měděnými válci. Při komposici stránek Baskerville vyzdvihl důležitost prázdné plochy, stejně jako účinek majestátní strohosti sazby, což se stalo inspirací klasicistním typografům. Usiloval o odstranění všeho, co překáží čitelnosti, pracoval bez ornamentů a linek, čistě, a s velkými okraji. Podobně postupoval i v návrhu nového písma. Jeho rytec John Handy měl za úkol odlišit písmo od tehdy módního Caslona, a tím překvapil jistou část tehdejších typofilů. Baskerville možná předvídal určité prvky známé od Bodoniho a Didota, a proto jej dnes kdekdo nazývá „přechodovým“ jevem. Detailní zhodnocení Baskervillova odkazu zůstává však úkolem pro historiky. Naše analytická transkripce vyzdvihuje spíše výtvarné a optické kvality písma. Při digitalisaci jsme neměli k disposici úplnou abecedu, jednak proto, že některé znaky Baskerville neřešil (některé tehdy ani neexistovaly), ale také proto, že jsme líní jezdit do Cambridge, kde je uchována většina původních raznic. Ono to ani nebylo potřeba. Vždyť v každém fragmentu jakéhokoli písma je obsažen princip, podle kterého lze s trochou přirozeného citu znakovou sadu doplnit. Analytická transkripce má také odstraňovat případné nedostatky inspiračního zdroje a nesmí mechanicky přejímat všechny podrobnosti kresby. I geniální tvůrci někdy dělají chyby, a tak, přestože oficiálně hovoříme o „transkripci“, šlo ve všech doplňkových řezech o poměrně zásadní přepracování. Daleko více než o pietní věrnost originálu jde o zachování duše písma, a její probuzení k novému životu. Baskerville je písmo s charakterem gentlemana, se střízlivou elegancí a jasnou kresbou. Jeho povaha je vzdálena dramatickým kontrastům, jaké známe z kontinentální typografie pozdního baroka. Projekt písmové rodiny


Text Samples @ 14 pt., Grade “10” Regular & Italic. Cy ri l l ic.

G r e e k.

Филипа ничего которое чем бы, он прийти постигнет работается биг. Пообедать использует вы биг, любых программного над то. Это большим обнаженного представляет бы. Вы ещё колёса определить, принять программистов те про. Его за денег разные обречены, их станет состояние случается них. Байты ведёте работал них на, вы дни полазить исправляя. То мог коду небольшой безусловно, ты тд туда станет, ты оно ведёте прекрасно. Три есть повара остальных на, во даже какому очередь опа, чем мы джоэл лучше проходят. Общеизвестно безостановочно мы так, ты вас весьма ошибками, ты кто сразу голос. Многие вокруг вы где, мы меня понять собственного мои. Правила истории собирать во мои, он многие разработке впечатляющих всё. Бы лет ведь ушёл появлялись, на будет байтах нейманом уже. Слышали надгробную основатель нее на, всего имеет на дни. Том те царь пора исправляя, ведь участки сделано их все. Код их большим главной медицинское. Мы стоить горизонте фактически это. Такие собирать надгробную не код, дни вы того многие, от тем сможем запускали несчастье. Нью бы хочу словарь, улучшают разработки ты как. Всю бы приличный определения, бог то ошибками гринспана постигнет. Платформу отключаются это по. За вам получат промежуток, этой компанию для об, без ты туда потому починить. Так вы будет разные безответственный. Люсита критика вы тд. Этот выпускать осуществлять ты это, кучу важное всю по, тд плохого обречены разработку за. Оно принять окончательно за. Многие команда полугода кто ты. По бог вреде хороша человек, вещь джоэла нанять об где, без на того необходимо. Мы вокруг движение они, ты нет совсем времени принадлежите, были продлить конечного за нас. Кучу периоды концентрируются вы они, сомнений означает две ну. То языке плохой эти. Эти по хороший проектами поставлять. До писать вернуться фон. То поехала удивительно обеспечения это, вы может представляет нее, чем кровью мнение раннего по. Знаем делаете на нее, нее на люди низкокачественный. Во правильно поработать там. Остальных разработкой по эти, нее вещь чрезвычайной он, их его фирме покидали. Учёт платформу об его. Нее прежде преодолеть бы, для мнение разные конечного ты, все ну йорке шагов. Каким почту двигает их кто, всё царь меньше обеспечения но. Мои весьма управлении на. Бы был

Όλη στήλες αρέσει τεράστιο τα, σας ως ποσοστό δυσκολότερο χαρακτηριστικών. Οι ήδη καρέκλα δυστυχώς προσλάμβανες, νέα γίνεται στέλνοντάς προσπαθήσεις πω. Υπηρεσία αποτελέσει διευθυντές σε ναι. Εδώ δουλεύει απίστευτα τι, πετάνε προσπάθεια ανεπιθύμητη ροή τα. Ατόμου κεντρικό μπορούσε δε όρο, τη αλφα προγραμματιστής όρο. Πω μια πάτο κειμένων δημιουργήσεις. Μάθε γι'αυτό διαφήμιση κι της, πω ματ απαραίτητο προβληματική χειροκροτήματα. Μόλις μαγικά μηχανής με εδώ, πελάτες δουλέψει χρησιμοποιούσες του οι. Χάος τοπικές έχω τα. Μα της μαγικά βρίσκονται δημιουργια, δε του συγχρόνως διακόψουμε. Ναι κι έρθει εισαγωγή επιδιόρθωση. Ως απλό μάλλον περιβάλλοντος όρο. Κι τοπικές εργοστασίου έξι, για βήμα πιάνει σημαντικό τι, επιχείριση συνηθίζουν μεταγλωτιστής τι ναι. Μιας βγαίνει συγχωνευτεί τα ώρα, το αυτήν στέλνοντάς έξι, όρο κανένας κρατάει ως. Αν καθώς δεδομένων καθυστερεί ματ. Έχω ώς πήρε πάντως, τα έξι εντολές δοκιμάσεις. Πω λες σύστημα δουλεύει μπορούσε, εγώ αφού θυμάμαι χειρότερα αν, πάτο προϊόντα συγχρόνως δε ανά. Ήδη επιτυχία εργάστηκε συγχωνευτεί σε. Σημεία εντυπωσιακό οι ματ, ναί γίνεται αθόρυβες σε. Λέει μάθε πετούν ώς που, όλη αν χώρου μεταγλωτίσει, ότι μέρος χαρτιού μειώσει το. Το γέλασαν έτοιμος έχω. Θα μια κρατάει συνδυασμούς, πω έξι τρόπο πολλοί. Στη αν χώρου εισαγωγή, ματ μάτσο έτοιμος καταλάθος οι. Με μας ταξινομεί ανεπιθύμητη. Εδώ ώς τύπους οέλεγχος. Πω στο εκείνου προγραμματιστής, εδώ τη κάνε τρόπο παράγει, αθόρυβες επιτυχία το νέα. Πακέτο διαδίκτυο κι όλα, τον αυτός αρχεία σκεφτείς δε. Πιο θα πεδία σχεδιαστής, εφαμοργής διορθώσεις επιστρέφουν την τι. Να όσο τρόποι κακόκεφους, κλπ πέντε χαρτιού κρατήσουν δε. Για τότε εικόνες εκτελέσεις τη, ναί έγραψες βουτήξουν γνωρίζουμε σε. Σε στα λίγο τρόποι νιρβάνα, προκαλείς εκτελέσει και αν. Των κι φίλος σύστημα προσλάμβανες, σαν ξέχασε γραμμής παράδειγμα αν. Τι όλη νέες βγήκε διακοπή, ώς πηγαίου σίγουρος στα, πω υπηρεσία εργασίας ένα. Στα κόλπα εκείνου αρπάζεις τη, αν ελέγχου αποδείξεις ανταγωνιστικούς μου, μας δημιουργια απαραίτητο ως. Σαν τοπικές επιτίθενται ώς, τι μέρος σωστά δυστυχής άρα. Μου ώς πάντα γραμμές, ανά τι κανόνα αρπάζεις προσπαθούν, βιαστικά εργαλείων επιστρέφουν στη τη. Αλφα κάνε εξαρτάται ώς την. Ας ανά πελάτες υπηρεσία εσωτερικών, χαρά μάθε περισσότερες για' τα. Δοκιμάσεις εσωτερικών μα τον, λέει δοκιμάσεις ως στο. Ρωτήσει προσθέσει προσεκτικά σαν μη, χρονοδιαγράμματος περίπου εξαρτάται τον τι, να ναι μόλις προσεκτικά συνεντεύξης. Πετάνε μικρής προσπαθήσεις αν ροή. Που πάρεις πάντως ώς, όλα δε άτομα ποσοστό τεκμηριώνει, το ρωτήσει συνεντεύξης καθυστερούσε όσο. Της καταλάθος μπαίνοντας το, στα γλιτώσει συνέχεια το. Ακούσει διοίκηση βρίσκονται πες μα. Ματ σε φτιάξε γραμμές.


Text Samples @ 14 pt., Grade “10” Medium and Bold. Cyri llic.

Greek.

Филипа ничего которое чем бы, он прийти постигнет работается биг. Пообедать использует вы биг, любых программного над то. Это большим обнаженного представляет бы. Вы ещё колёса определить, принять программистов те про. Его за денег разные обречены, их станет состояние случается них. Байты ведёте работал них на, вы дни полазить исправляя. То мог коду небольшой безусловно, ты тд туда станет, ты оно ведёте прекрасно. Три есть повара остальных на, во даже какому очередь опа, чем мы джоэл лучше проходят. Общеизвестно безостановочно мы так, ты вас весьма ошибками, ты кто сразу голос. Многие вокруг вы где, мы меня понять собственного мои. Правила истории собирать во мои, он многие разработке впечатляющих всё. Бы лет ведь ушёл появлялись, на будет байтах нейманом уже. Слышали надгробную основатель нее на, всего имеет на дни. Том те царь пора исправляя, ведь участки сделано их все. Код их большим главной медицинское. Мы стоить горизонте фактически это. Такие собирать надгробную не код, дни вы того многие, от тем сможем запускали несчастье. Нью бы хочу словарь, улучшают разработки ты как. Всю бы приличный определения, бог то ошибками гринспана постигнет. Платформу отключаются это по. За вам получат промежуток, этой компанию для об, без ты туда потому починить. Так вы будет разные безответственный. Люсита критика вы тд. Этот выпускать осуществлять ты это, кучу важное всю по, тд плохого обречены разработку за. Оно принять окончательно за. Многие команда полугода кто ты. По бог вреде хороша человек, вещь джоэла нанять об где, без на того необходимо. Мы вокруг движение они, ты нет совсем времени принадлежите, были продлить конечного за нас. Кучу периоды концентрируются вы они, сомнений означает две ну. То языке плохой эти. Эти по хороший проектами поставлять. До писать вернуться фон. То поехала удивительно обеспечения это, вы может представляет нее, чем кровью мнение раннего по. Знаем делаете на нее, нее на люди низкокачественный. Во правильно поработать там. Остальных разработкой по эти, нее вещь чрезвычайной он, их его фирме покидали. Учёт платформу об его. Нее прежде преодолеть бы, для мнение разные конечного ты, все

Όλη στήλες αρέσει τεράστιο τα, σας ως ποσοστό δυσκολότερο χαρακτηριστικών. Οι ήδη καρέκλα δυστυχώς προσλάμβανες, νέα γίνεται στέλνοντάς προσπαθήσεις πω. Υπηρεσία αποτελέσει διευθυντές σε ναι. Εδώ δουλεύει απίστευτα τι, πετάνε προσπάθεια ανεπιθύμητη ροή τα. Ατόμου κεντρικό μπορούσε δε όρο, τη αλφα προγραμματιστής όρο. Πω μια πάτο κειμένων δημιουργήσεις. Μάθε γι'αυτό διαφήμιση κι της, πω ματ απαραίτητο προβληματική χειροκροτήματα. Μόλις μαγικά μηχανής με εδώ, πελάτες δουλέψει χρησιμοποιούσες του οι. Χάος τοπικές έχω τα. Μα της μαγικά βρίσκονται δημιουργια, δε του συγχρόνως διακόψουμε. Ναι κι έρθει εισαγωγή επιδιόρθωση. Ως απλό μάλλον περιβάλλοντος όρο. Κι τοπικές εργοστασίου έξι, για βήμα πιάνει σημαντικό τι, επιχείριση συνηθίζουν μεταγλωτιστής τι ναι. Μιας βγαίνει συγχωνευτεί τα ώρα, το αυτήν στέλνοντάς έξι, όρο κανένας κρατάει ως. Αν καθώς δεδομένων καθυστερεί ματ. Έχω ώς πήρε πάντως, τα έξι εντολές δοκιμάσεις. Πω λες σύστημα δουλεύει μπορούσε, εγώ αφού θυμάμαι χειρότερα αν, πάτο προϊόντα συγχρόνως δε ανά. Ήδη επιτυχία εργάστηκε συγχωνευτεί σε. Σημεία εντυπωσιακό οι ματ, ναί γίνεται αθόρυβες σε. Λέει μάθε πετούν ώς που, όλη αν χώρου μεταγλωτίσει, ότι μέρος χαρτιού μειώσει το. Το γέλασαν έτοιμος έχω. Θα μια κρατάει συνδυασμούς, πω έξι τρόπο πολλοί. Στη αν χώρου εισαγωγή, ματ μάτσο έτοιμος καταλάθος οι. Με μας ταξινομεί ανεπιθύμητη. Εδώ ώς τύπους οέλεγχος. Πω στο εκείνου προγραμματιστής, εδώ τη κάνε τρόπο παράγει, αθόρυβες επιτυχία το νέα. Πακέτο διαδίκτυο κι όλα, τον αυτός αρχεία σκεφτείς δε. Πιο θα πεδία σχεδιαστής, εφαμοργής διορθώσεις επιστρέφουν την τι. Να όσο τρόποι κακόκεφους, κλπ πέντε χαρτιού κρατήσουν δε. Για τότε εικόνες εκτελέσεις τη, ναί έγραψες βουτήξουν γνωρίζουμε σε. Σε στα λίγο τρόποι νιρβάνα, προκαλείς εκτελέσει και αν. Των κι φίλος σύστημα προσλάμβανες, σαν ξέχασε γραμμής παράδειγμα αν. Τι όλη νέες βγήκε διακοπή, ώς πηγαίου σίγουρος στα, πω υπηρεσία εργασίας ένα. Στα κόλπα εκείνου αρπάζεις τη, αν ελέγχου αποδείξεις ανταγωνιστικούς μου, μας δημιουργια απαραίτητο ως. Σαν τοπικές επιτίθενται ώς, τι μέρος σωστά δυστυχής άρα. Μου ώς πάντα γραμμές, ανά τι κανόνα αρπάζεις προσπαθούν, βιαστικά εργαλείων επιστρέφουν στη τη. Αλφα κάνε εξαρτάται ώς την. Ας ανά πελάτες υπηρεσία εσωτερικών, χαρά μάθε περισσότερες για' τα. Δοκιμάσεις εσωτερικών μα τον, λέει δοκιμάσεις ως στο. Ρωτήσει προσθέσει προσεκτικά σαν μη, χρονοδιαγράμματος περίπου εξαρτάται τον τι, να ναι μόλις προσεκτικά συνεντεύξης. Πετάνε μικρής προσπαθήσεις αν ροή.


What is Darjeeling for tea devotees, is Baskerville for typophiles. Now, even closer to The Original John Baskerville’s cut

dated from around 1760, and better adapted for today’s highest

aesthetic, linguistic & scientific demands.


Baskerville Original Pro 2010

abcdefghjk lmnpqrstu wxyzabcdefgh jklmopqrstuvwx yz&0123456789 Grades 10 and 120.

Birminghamiæ: Typis Johannis Baskerville mdcccl xii

Pragæ: Stormtype.com, mmx.


�� Storm Type Foundry 2010


j&s Jo hn Sans 2 0 0 9 John Sans 2009

1

Transitional Grotesk reborn. Barokní grotesk znovuzrozen. гротеск в стиле барокко возрождённый.

2

John Sans 2009

The idea of a brand-new grotesk is certainly rather foolish – there are already lots of these typefaces in the world and, quite simply, nothing is more beautiful than the original Gill. The sans-serif chapter of typography is now closed by hundreds of technically perfect imitations of Syntax and Frutiger. The only chance, when looking for inspiration, is to go very far … A grotesk does not afford such a variety as a serif typeface, it is dull and can soon tire the eye. This is why books are not set in sans serif faces. A grotesk is, however, always welcome for expressing different degrees of emphasis, for headings, marginal notes, captions, registers, in short for any service accompaniment of a book, including its titlings. We also often come across a text in which we want to distinguish the individual speaking or writing persons by the use of different typefaces. The condition is that such grotesk should blend in perfectly with the proportions, colour and above all with the expression of the basic, serif typeface. In the area of nonfiction typography, what we appreciate in sans-serif typefaces is that they are clamorous in inscriptions and economic in the setting. John Sans is to be a modest servant and at the same time an original loudspeaker; it wishes to inhabit libraries of educated persons and to shout from billboards. Baskerville cleverly incorporated certain constructional elements in the design of the individual letters of his typeface. These elements include above all the alternation of softand sharp stroke endings. The frequency of these endings in the text and their rhythm produce a balanced impression. The anchoring of the letters on the surface varies and they do not look monotonous when they are read. We attempted to use these tricks also in the creation of a sans-serif typeface. Except that, if we wished to create a genuine “Baroque grotesk”, all the decorativeness of the original would have to be repeated, which would result in a parody. On the contrary, to achieve a mere contrast with the soft Baskerville it is sufficient to choose any other hard grotesk and not to take a great deal of time over designing a new one. Between these two extremes, we chose a path starting with the construction of an almost monolinear skeleton, to which the elements of Baskerville were carefully attached. After many tests of the text, however, some of the flourishes had to be removed again. Anything that is superfluous or ornamental is against the substance of a grotesk typeface. The monolinear character can be impinged upon in those places where any consistency would become a burden. The fine shading and softening is for the benefit of both legibility and aesthetics. The more marked incisions of all crotches are a characteristic feature of this typeface, especially in the bold designs. The colour of the Text, Medium and Bold designs is commensurate with their serif counterparts. The White and Black designs already exceed the framework of book graphics and are suitable for use in advertisements and magazines. The original concept of the italics copying faithfully Baskerville’s morphology turned out to be a blind alley. This design would restrict the independent use of the grotesk typeface. We, therefore, began to model the new italics only after the completion of the upright designs. The features which these new italics and Baskerville have in common are the angle of the slope and the softened sloped strokes of the lower case letters. There are also certain reminiscences in the details (K, k). More complicated are the signs & and @, in the case of which regard is paid to distinguishing, in the design, the upright, sloped @ small caps forms. The one-storey lower-case g and the absence of a descender in the lower-case f contributes to the open and simple expression of the design. John Sans 2009

Myšlenka úplně nového grotesku je určitě bláznivá – je jich už na světě plno a nic krásnějšího než původní Gill jednoduše není. Bezserifovou kapitolu typografie dnes uzavírají stovky technicky dokonalých syntaxovských a frutigerovských epigonů. Jediná možnost je jít si pro inspiraci hodně daleko... Grotesk neskýtá takovou rozmanitost jako písmo serifové, je fádní a brzy unaví oko. z té příčiny se knihy bezpatkovými písmy nesází. Grotesk je však vždy vítán pro různé stupně vyznačení, pro záhlaví, marginálie, popisky, rejstříky, zkrátka každý servisní doprovod knihy včetně titulků. Často se vyskytne i text, kdy různým typem písma chceme odlišit hovořící nebo píšící osoby. Podmínkou je, aby takový grotesk dokonale ladil s proporcemi, tmavostí a hlavně s výrazem základního, patkového písma. V typografii ne-literární oceňujeme u bezpatkových písem jejich hlasitost v nápisech a úspornost v sazbě. John Sans má být skromným služebníkem i originálním tlampačem, chce obývat knihovny vzdělanců i křičet z billboardů. Baskerville chytře začlenil určité stavebné prvky do kresby jednotlivých písmen. Především je to střídání měkkých zakončení tahů s ostrými, jejichž četnost a rytmus v textu působí vyváženě. Ukotvení liter v ploše je různé a dojem při čtení není pak jednotvárný. Tyto triky jsme se snažili použít i při tvorbě bezpatkového písma. Jenomže pokud bychom chtěli věrně sledovat „barokní grotesk“, musela by se opakovat veškerá zdobnost originálu, což by vedlo k parodii. Naopak, pro pouhý kontrast s měkkým Baskervillem stačí vybrat jakýkoli cizí tvrdý grotesk a nezdržovat se návrhem nového. Mezi oběma krajnostmi jsme zvolili cestu začínající stavbou téměř monolineární kostry, na niž jsme opatrně umisťovali baskervillovské prvky. Po mnohých textových zkouškách jsme však museli některé kudrlinky zase odstranit. Vše přebytečné a zdobné odporuje podstatě grotesku. Monolinearitu je možné porušit tam, kde by každá důslednost byla na obtíž. Jemné odstiňování a změkčování je ku prospěchu čitelnosti i estetice. Zvýrazněné zářezy všech úžlabí tvoří ve velkých stupních charakteristický rys tohoto písma, zejména v tučných řezech. Přesnou interpolací jsme docílili souměřitelné tmavosti řezů Text, Medium a Bold s jejich patkovými protějšky. Řezy White a Black přesahují již rámec knižní úpravy a hodí se do reklamy i časopisu. Původní koncept kursivy věrně kopírující Baskervillovo tvarosloví zůstal slepou uličkou. Tento řez by omezoval samostatné použití grotesku. S modelací nové kursivy jsme proto začali až po dopracování stojatých řezů. S Baskervillem má společný úhel naklonění, některé ozvuky detailů (K, k ), a změkčené šikmé tahy minusek. Složitější jsou znaky & a @, u nichž je brán zřetel na kresebné odlišení stojaté, nakloněné a kapitálkové formy. Jednobříškové malé g a nepřítomnost spodního přetahu minusky f prospívá otevřenému a jednoduchému výrazu kresby.

3

White A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ Ð ĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠ ĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞ ŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcdefgh ijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãçćč ĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèē ęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝ șŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż0123456789012345 678901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤% ‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““ «‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓А БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮ Яабвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№Ё ЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@ Lite A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ Ð Ĳ ŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠ ĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠ ŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcdefg hijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãçć čĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēę ǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝș ŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż012345678901234567 8901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰ ⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹ ›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВ ГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№Ё ЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@

Text A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ Ð Ĳ ŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠ ĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠ ŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcdefg hijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãçć čĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēę ǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝș ŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż012345678901234567 8901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰ ⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹ ›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВ ГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№Ё ЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@ Medium A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ ÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜ ĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖ ŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcde fghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãç ćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèē ęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝ șŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż01234567890123456 78901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰ ⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹ ›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВ ГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№Ё ЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@

4

John Sans 2009

John Sans 2009

5

Text Bold A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y ZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖ ÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖ ÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸ ŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðß ĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħí ĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } á ă âäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķ ĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũ ŵýŷÿźžż01234567890123456789012345678 90123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦ ×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:; …?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖЗ ИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвг дежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂЃ ЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@ Heavy A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ ŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒ ĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐ ŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽ ŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœ øþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïì īįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } á ă âäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķ ĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũ ŵýŷÿźžż01234567890123456789012345678 90123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦ ×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:; …?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖЗ ИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвг дежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂЃ ЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@

Black A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ ŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒ ĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐ ŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽ ŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœ øþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïì īįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } á ă âäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķ ĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũ ŵýŷÿźžż01234567890123456789012345678 90123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦ ×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:; …?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖЗ ИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвг дежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂЃ ЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@ Heavy Bold A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X YZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊ ËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎ ÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝ ŶŸŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋð ßĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħí ĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } á ăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķ ĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũ ŵýŷÿźžż01234567890123456789012345678 90123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦ ×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:; …?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖЗ ИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвг дежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂЃ ЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&&@@

6

John Sans 2009

John Sans 2009

7

White Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ ŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜ ĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖ ŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcde fghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåã çćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėè ēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšş ŝșŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż0123456789012345 678901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤% ‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““ «‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓А БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮ Яабвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ ЁЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@ Lite Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ Ŋ ÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢ ĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚ ŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcdef ghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåã çćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñ ó ŏ ô ö ò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėè ēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšş ŝșŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż0123456789012345 678901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤% ‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““ «‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓А БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮ Яабвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ ЁЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@

Text Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Æ ŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜ ĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖ ŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcde fghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąå ãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņ ñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžżǽſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œø0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëė èēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśš şŝșŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż012345678901234 5678901234567890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤% ‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““ «‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓А БВГДЕЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮ Яабвгдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ ЁЂЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@ Medium Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X YZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊË ĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖ ÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹ ŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðßĳ œøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħí ĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } á ăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵ ķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųů ũŵýŷÿźžż0123456789012345678901234567 890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=> |¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,. :;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖ ЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабв гдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂ ЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@

8

John Sans 2009

John Sans 2009

9

Text Bold Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W XYZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊ ËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔ ÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶ ŸŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋð ßĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥ ħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { }áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩ ıĵķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūų ůũŵýŷÿźžż012345678901234567890123456 7890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=> |¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,. :;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖ ЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабв гдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂ ЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@ Heavy Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X YZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊË ĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔÖ ÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶŸ ŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋðß ĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħ íĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭû ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵ ķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųů ũŵýŷÿźžż0123456789012345678901234567 890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>| ¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,. :;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖ ЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабв гдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂ ЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@

Black Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X YZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇĐĎÉĔĚÊ ËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁŃŇŅÑÓŎÔ ÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙŰŪŲŮŨŴÝŶ ŸŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopqrstuvwxyzæŋð ßĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥ ħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭû ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳ œ ø 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ( ) [ ] { } áăâäàāąåãçćčĉċđďéĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵ ķĺľļłńňņñóŏôöòőōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųů ũŵýŷÿźžż0123456789012345678901234567 890123456789¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>| ¦×÷−∂∏∑Ω√∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,. :;…?¿!¡()[]{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖ ЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабв гдежзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂ ЃЄЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@ Heavy Bold Italic A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T UVWXYZÆŊÐĲŒØÞÁĂÂÄÀĀĄÅÃĆČĈĊÇ ĐĎÉĔĚÊËĖÈĒĘĞĜĢĠĤĦÍĬÎÏİÌĪĮĨĴĶĹĽĻĿŁ ŃŇŅÑÓŎÔÖÒŐŌÕŔŘŖŚŠŞŜȘŦŤŢÚŬÛÜÙ ŰŪŲŮŨŴÝŶŸŹŽŻǼǾabcdefghijklmnopq rstuvwxyzæŋðßĳœøþáăâäàāąåãçćčĉċđďé ĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńŉňņñóŏôöò ő ō õ ŕ ř ŗ ś š ş ŝ ș ŧ ť ţ ú ŭ û ü ù ű ū ų ů ũ ŵ ý ŷ ÿ ź ž ż ǽ ſ fi fj fl ft ffi ffl a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z æ ŋ ð ss ĳœø0123456789()[]{}áăâäàāąåãçćčĉċđďé ĕěêëėèēęǵğĝģġĥħíĭîïìīįĩıĵķĺľļłńňņñóŏôöò őōõŕřŗśšşŝșŧťţúŭûüùűūųůũŵýŷÿźžż0123 45678901234567890123456789012345678 9¼½¾$¢£¥ƒ€#¤%‰⁄^~·+±<=>|¦×÷−∂∏∑Ω√ ∞≈≠≤≥◊¬℮ℓ°ªº_—–-‘““«‹›»‚„”’‘,.:;…?¿!¡() []{}/\*•§†‡¶©®™←→↑↓АБВГДЕЖЗИЙКЛ МНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯабвгдеж зийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя№ЁЂЃЄ ЅІЇЈЉЊЋЌЎЏёђѓєѕіїјљњћќўџҐґ&�&@@

10

John Sans 2009

John Sans 2009

11

j&s J o h n S a n s 20 0 9 F ont Map

John Sans/ДжонСанс White John Sans/ДжонСанс White Italic John Sans/ДжонСанс Lite John Sans/ДжонСанс Lite Italic John Sans/ДжонСанс Text John Sans/ДжонСанс Text Italic John Sans/ДжонСанс Medium John Sans/ДжонСанс Medium Italic John Sans/ДжонСанс Text Bold John Sans/ДжонСанс Text Bold Italic John Sans/ДжонСанс Heavy John Sans/ДжонСанс Heavy Italic John Sans/ДжонСанс Black John Sans/ДжонСанс Black Italic John Sans/ДжонСанс Heavy Bold John Sans/ДжонСанс Heavy B. It.

John Sans Cond White John Sans Cond White Italic John Sans Cond Lite John Sans Cond Lite Italic John Sans Cond Text John Sans Cond Text Italic John Sans Cond Med John Sans Cond Med Italic John Sans Cond Text Bold John Sans Cond Text Bold Italic John Sans Cond Heavy John Sans Cond Heavy Italic John Sans Cond Black John Sans Cond Black Italic John Sans Cond Heavy Bold John Sans Cond Heavy Bold Italic

r Storm Type Foundry

Stormtype.com, Baskerville Original pro series page No. 1

Recommend Documents