Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen

Educatief pakket voor individueel gebruik

‘Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen’ van Matt Madden kunst in zicht in samenwerking met Strip Turnhout

Inhoudstafel

3 Welkom

4

Luik 1: Algemene introductie - Variatie als basisprincipe

8

‘Variëren’ als rode draad

4

‘Variatie’ in de kunsten

6

Luik 2: experimenteren en variëren met narratieve en grafische bouwstenen van de grafische roman De vijf W’s: de bouwstenen van een verhaal

9

spelen met verhaalaspecten

11

spelen met vertelstandpunt spelen met tijd spelen met ruimte

11 13 15

spelen met gra ische aspecten

Spelen Spelen Spelen spelen Spelen Spelen spelen spelen

met met met met met met met met

17

kader lijn kleur vorm perspectief compositie materiaal en techniek tekst

17 20 22 25 27 28 29 30

nog drie andere categorieën van variaties

31 31 32

OuBaPo variaties Genrevariaties en hommagevariaties luik 3: de einduitdaging Maak je eigen 100ste variant van het sjabloon van matt madden

33

Introductie

33

A Een 100 ste variant creëren vanuit eigen ideeën B Een 100 ste variant vanuit een stripgenre of als hommage Tot slot Colofon

36

36

Bibliografie en linken Evaluatieformulier bijlagen

34 35

39

37 38

afbeeldingen ‘stoelen’

40

afbeeldingen ‘Stijloefeningen’

45

Welkom

Leuk dat je een kijkje komt nemen in het educatieve pakket bij het boek ‘Stijloefeningen’ van Matt Madden. In wat volgt, laten we je van naderbij kennis maken met dit boek en laten we je aan den lijve ondervinden hoe je een eenvoudig verhaaltje op heel veel verschillende manieren kan vertellen en in beeld brengen. Geen saaie theoretische cursus dus, maar een pakket met veel oefeningen die je in je eentje kan uitvoeren. Als je het boek van Madden zelf niet hebt, vormt dat geen probleem om met de opdrachten aan de slag te gaan. Op de website van Kunst in Zicht, waar je dit document gedownload hebt, vind je een aantal fragmenten terug uit het boek. Voldoende beeldmateriaal om de opdrachten te kunnen uitvoeren en om inzicht te krijgen in het boek. Maar genoeg uitgelegd nu. Laat ons gewoon starten! Veel plezier en succes!

Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen, Matt Madden

3

Educatief pakket voor individueel gebruik, Kunst in Zicht i.s.m. Strip Turnhout vzw.

luik 1: algemene introductie: variatie als basisprincipe

‘Variëren’ als rode draad

Bekijk de vijf onderstaande afbeeldingen. Bestudeer ze goed. Los vervolgens de opdrachten op. Je kan de afbeeldingen in groot formaat bekijken in de bijlagen.

Welk onderwerp komt in elk van de vijf afbeeldingen telkens terug? Wordt het onderwerp telkens op dezelfde manier voorgesteld? Probeer de verschillende manieren van voorstelling eens te omschrijven en noteer minstens 10 verschillen tussen deze vijf afbeeldingen. Bijvoorbeeld: de afbeeldingen verschillen in kleur. Welke voorstellingswijze van het onderwerp spreekt je het meest aan? Welke zeker niet? Kan je uitleggen waarom? Bedenk bij elke voorstellingswijze eens een personage dat volgens jou om één of andere reden bij die ‘stoel’ hoort. Schrijf er een kort verhaal bij waarin je duidelijk maakt waarom precies.

va r i ër en Laat ons na deze eerste opdrachten hét centrale begrip lanceren dat in al wat volgt de rode draad zal vormen: ‘variëren’. Net zoals Madden 99 varianten van één en hetzelfde korte stripverhaal maakt in zijn boek, toonden we je vijf beeldende varianten op het onderwerp ‘stoel’. Wat betekent dat precies, ‘variëren’? Laat ons eens teruggrijpen naar het woordenboek. variëren (varieerde, heeft gevarieerd): veranderen, wijzigen, afwisseling brengen in onbestendig zijn, afwisselen, veranderingen vertonen Een interessant inzicht krijgen we als we een kijkje nemen naar de betekenis van het woord ‘variatie’. In muzikale context betekent het ‘een muzikale vorm bestaande uit een thema en gewijzigde of grondig veranderende herhalingen: hij speelde allerlei variaties op dat lied’. Wat is hier nu zo interessant aan? De definitie maakt duidelijk dat je enkel van variatie kan spreken wanneer je vertrekt vanuit een vaststaand ‘thema’ dat telkens in een andere vorm herhaald wordt. Je hebt dus in feite een ‘origineel vertrekpunt’ nodig. In de opdracht was dat het thema ‘stoel’. De vijf voorstellingswijzen vormen vijf mogelijke variaties op dat thema.


4


De stoel In één van de vorige opdrachten ging je al op zoek naar 10 verschillen tussen de vijf voorstellingswijzen van het thema ‘stoel’. Die verschillen maken meteen duidelijk op basis van welke elementen je kan variëren, zoals op basis van ‘kleur’ bijvoorbeeld. Bedenk nu zelf eens een element op basis waarvan je zelf een eigen, nieuwe variant kan maken. Bedenk dus nog eens een nieuwe manier waarop je het thema ‘stoel’ in beeld kan brengen en werk je idee ook effectief uit.

Uitbreiding verzameling Leg gedurende enkele weken voor jezelf een verzameling aan van varianten op één bepaald thema. Je verzamelt bijvoorbeeld zoveel mogelijk verschillende koffietassen. Eenmaal je er voldoende hebt, onderzoek je waarin al deze tassen verschillen. Schrijf zoveel mogelijk verschillen op. De tassen kunnen bijvoorbeeld verschillen qua kleur.

We hebben nu al van naderbij bekeken wat ‘variëren’ is, maar hoe doe je dat precies? We weten al dat je altijd moet vertrekken vanuit een vast vertrekpunt of thema en dat je daarin veranderingen aanbrengt, waardoor er variaties ontstaan. Belangrijke vraag nu is: “Waarin kan je dan precies veranderingen aanbrengen?” De verschillen die je noteerde tussen de vijf varianten op het thema ‘stoel’ of tussen de elementen uit je eigen verzameling(en) maken in feite al duidelijk waarin die veranderingen kunnen aangebracht worden. Voorbeeld: De koffietassen uit de verzameling kunnen verschillen op het vlak van kleur, grootte, vorm, materiaal, enz. … Dit zijn voorbeelden van ‘beeldende bouwstenen’ die je kan gebruiken om veranderingen aan een thema aan te brengen, zodat er nieuwe variaties ontstaan. Vergelijk het met koken. Je kan op oneindig veel verschillende manieren een appeltaart (het thema) maken. Iedereen ‘speelt’ immers op een andere manier met de ingrediënten (de bouwstenen). Afhankelijk van welke bouwstenen je gebruikt, hoe je ze invult en combineert, krijg je een andere variant. Heel eenvoudig eigenlijk.

Variëren kunnen we dus tot slot omschrijven als: “het op oneindig verschillende manieren gebruiken, invullen en combineren van bouwstenen, zodat er oneindig veel nieuwe varianten ontstaan van één en hetzelfde thema”.


5


‘Variatie’ in de kunsten

Wist je dat ‘variëren’ in feite één van de basisprincipes is dat je kan terugvinden in de kunst? Heel veel kunstenaars uit verschillende kunstdisciplines hanteren dit principe immers voortdurend. Joseph Kosuth Zoek op het internet of in de bibliotheek naar een afbeelding van het kunstwerk ‘One and three chairs’ van de beeldend kunstenaar Joseph Kosuth. Herken je dit werk uit de vorige opdrachten? Hoe vind je in dit werk het principe van ‘variëren’ terug? Met welke beeldende bouwstenen varieert hij hier?

k u n s t e n aa r s Uiteraard zijn er nog vele andere beeldende kunstenaars die een mooi voorbeeld vormen van het variatieprincipe. We geven jullie als volgende opdracht enkele namen van kunstenaars mee: Lichtenstein Monet (tip: zoek naar het werk van de waterlelies) Raveel Koen Vanmechelen (tip: zoek naar het project ‘The Cosmopolitan Chicken Project’) Mondriaan Rothko Picasso Zoek van het werk van elke kunstenaar enkele afbeeldingen op in de bibliotheek of via internet. Probeer voor elke kunstenaar uit te zoeken op welke manier er sprake is van ‘variatie’ en met welke beeldende bouwstenen hij ‘speelt’ in zijn werk, zodat er telkens variatie ontstaat. Bijv.: Mondriaan speelt ondermeer met rechte lijnen als beeldende bouwstenen. Daag jezelf ook uit om op zoek te gaan naar een kunstenaar die niet in het rijtje staat, maar van wie het werk ook een mooi voorbeeld vormt van het variatieprincipe.

Natuurlijk vind je het principe van ‘variatie’ niet alleen terug in de beeldende kunst, maar in alle kunstdisciplines.

beeldende kunst - muziek - theater - dans - film - architectuur - ...


6


muziek In de muziek ‘speelt’ men uiteraard niet met beeldende, maar met muzikale bouwstenen om te komen tot variaties. Iedereen kent wellicht het kinderliedje ‘Altijd is kortjakje ziek’. De klassieke componist Mozart bijvoorbeeld heeft 12 verschillende variaties geschreven op dit thema. Het nummer heette in Mozarts tijd “Ah, vous dirai-je, maman”. Zoek het eens op via www.youtube.com en beluister de verschillende variaties op het alom gekende thema. Bedenk ook eens hoe vaak men in de hedendaagse dance-, techno- en housemuziek ‘remixen’ maakt van een nummer. Elke remix vormt in feite ook een variant op het oorspronkelijke nummer.

theater In theater kan je ook vele voorbeelden terugvinden van het variatieprincipe. Denk vooral aan alle versies die er over gans de wereld al geschreven en gespeeld zijn van grote klassieke toneelstukken. Hoeveel varianten op Shakespeare’s Hamlet of King Lear zouden er bijvoorbeeld niet bestaan? Of varianten van het verhaal van Romeo en Juliet? Allemaal gebaseerd op Shakespaere’s originele tekst, maar toch allemaal anders.

dans

Ook in hedendaagse dans speelt men met het variatieprincipe. Hedendaagse choreografen werken vaak vanuit één beweging of combinatie van bewegingen die als thema wordt gebruikt. Door hierop te variëren ontstaat dan hun choreografie. Een goed voorbeeld is Merce Cunningham. Hij vertrekt vaak vanuit een vaststaand patroon en gaat daarop variëren door telkens nieuwe elementen toe te voegen.

film Ook in de film kan je voorbeelden terugvinden waarin cinéasten spelen met bouwstenen. Denk bijvoorbeeld aan Almodovar die in al zijn films experimenteert met ‘kleur’ als bouwsteen. De kleuren ‘rood’ en ‘groen’ komen vaak op verschillende manieren terug in zijn films. Of denk bijvoorbeeld aan de serie ‘CSI Miami’ waarin er voortdurend gebruik wordt gemaakt van de techniek ‘split screen’.

architectuur Tot slot mogen we ook de architectuur niet vergeten. Denk bijvoorbeeld aan zuilen uit de Klassieke Oudheid of aan kerken uit diverse periodes in de geschiedenis. Daarvan vind je heel veel varianten terug: een Corinthische, Ionische en Dorische zuil bijvoorbeeld. En sta ook eens stil bij de verschillen tussen een kerk gebouwd in Gotische - en eentje in Barokstijl. Variëren kom je dus niet enkel tegen in elke kunstvorm, maar is ook een principe van alle tijden.


7


Luik 2: Experimenteren en variëren met narratieve en grafische bouwstenen van de grafische roman

We hebben duidelijk gemaakt wat ‘variëren’ precies betekent. Hoe we bouwstenen gebruiken, invullen en combineren zorgt er voor dat varianten op een bepaald thema ontstaan. We hebben gezien dat elke kunstvorm dit principe hanteert. Maar ook Matt Madden werkt gans zijn boek ‘Stijloefeningen’ hier rond uit door een banale anekdote op 99 verschillende manieren te vertellen en beeldend weer te geven. Hij verwijst daarmee naar de Franse schrijver Raymond Queneau en zijn boek ‘Exercices de Style’ uit 1947. Daarin vertelde hij een onbenullig, triviaal verhaaltje op wel honderd verschillende manieren. Zestig jaar later doet Madden deze oefening over, maar dan in stripvorm. Tijd om daar op in te gaan. Naast beeldende kunst, muziek, theater, dans en film kan er dus ook in grafische romans als kunstvorm gespeeld worden met het variatieprincipe. Het boek ‘Stijloefeningen’ kunnen we een grafische roman noemen. Deze term werd dertig jaar geleden voor het eerst gebruikt door Will Eisner. Hij sprak over de ‘graphic novel’. Een sluitende definitie voor deze term bestaat helaas niet. Het verschil met het ‘gewone’ stripverhaal duiden is dan ook moeilijk. Belangrijk kenmerk vormt wel dat de maker van een grafische roman meer vrijheid heeft: geen vast stramien, kenmerken of criteria zoals bij het stripverhaal vaak wel het geval is. Opmerkelijk ook is dat het reeksaspect meestal achterwege blijft bij de grafische roman. Wil je meer weten over het verschil tussen het begrip ‘strip’ en ‘grafische roman’? Dan verwijzen we je graag naar het document ‘Achtergrondinformatie’ dat je ook kan downloaden op de site. Wat het exacte verschil tussen de ‘gewone’ strip en de grafische roman ook mag zijn, de term maakt meteen duidelijk dat zo’n grafische roman uit twee belangrijke ‘onderdelen’ bestaat. 1. een grafisch gedeelte: een grafische roman is beeldend (bestaat immers uit afbeeldingen) 2. een ‘roman’ gedeelte: een grafische roman is tegelijk ook verhalend (vertelt immers een verhaal) Uiteraard: in een strip of grafische roman gaan woord en beeld hand in hand, net zoals in een film. Daaruit kunnen we ook afleiden dat we met twee grote ‘soorten’ van bouwstenen te maken krijgen in het boek van Madden: beeldende of grafische bouwstenen én verhalende of narratieve bouwstenen. In dit tweede deel krijg je de uitdaging om via verschillende dramatische, maar vooral beeldende en multimediale opdrachten kennis te maken met een aantal beeldende en verhalende bouwstenen die Madden ook hanteert in zijn boek. Zo krijg je inzicht in het variatieprincipe dat Madden hanteert en leer je dat principe ook zelf toe te passen via een aantal actieve opdrachten. Doorheen dit tweede luik verwijzen we telkens ook naar het boek ‘Stijloefeningen’, zodat je een zicht krijgt op hoe Matt Madden zelf tot 99 variaties op zijn basisstripverhaal is gekomen. In het document ‘Achtergrondinformatie’ vind je een handig overzicht terug van al deze bouwstenen. Neem het zeker door ter verduidelijking bij de opdrachten. In dit document zal je zien dat er in totaal vijf categorieën bestaan van variaties: 1. variaties op verhaalaspecten 2. variaties op grafische aspecten 3. genrevariaties (die in feite ontstaan door een combinatie van 1 en 2 te maken) 4. OuBaPo variaties 5. hommage variaties In wat volgt, zullen we het grondigst inzoomen op de eerste twee categorieën. Deze zijn immers het belangrijkst en meest uitgebreid, gezien ze te maken hebben met een groot aantal verhalende en grafische bouwstenen. De drie laatste categorieën behandelen we kort op het einde van dit tweede luik. Voldoende uitleg gegeven nu! Laten we overgaan tot actie…


8


de vijf W ’s: de bouwstenen van een verhaal

Bekijk het sjabloon uit het boek van Matt Madden (zie afbeelding nr. 1). Het geeft een kort verhaal weer. In elk verhaal kunnen we volgende elementen terugvinden: wie, wat, waar, wanneer en waarom? We noemen dit de vijf W’s: bouwstenen, zeg maar voor een verhaal. Probeer deze vijf vragen te beantwoorden vanuit het sjabloon van Matt Madden. Als je geen éénduidig antwoord kan terugvinden, dan mag je enkele mogelijke antwoorden bedenken. Laat je fantasie de vrije loop! Wie speelt mee in dit korte verhaal, m.a.w. welk(e) personage(s) komt/komen er in voor? Beschrijf ze eens. Wat gebeurt er in dit korte verhaal, m.a.w. waarover gaat het precies? Beschrijf het verhaal bondig, maar exact. Waar speelt het verhaal zich af, m.a.w. op welke locatie(s)? Som ze eens op. Wanneer speelt het verhaal zich af, m.a.w. op welk tijdstip, maar ook in welke tijdsperiode in de geschiedenis? Waarom speelt het verhaal zich af, m.a.w. wat drijft het/de personage(s) in zijn/hun acties volgens jou? Concreet: waarom gaat de man naar de koelkast en waarom vraagt het andere personage hoe laat het is volgens jou? Kan je een specifiek motief achterhalen? Zo niet, bedenk dan zelf eens een aantal mogelijke motieven. Heb jij je antwoorden genoteerd? Laten we dan even kijken naar mogelijke antwoorden. Komen ze min of meer overeen met de jouwe?

Wie Er spelen twee personages mee. Een man, rond de 35 jaar én een ‘onbekend’ persoon. Het zou een kamergenoot kunnen zijn van de man of een vriend, zijn moeder, enz. … Wat Een man zit aan zijn bureau achter zijn laptop. Hij staat op, vouwt zijn laptop dicht, loopt de kamer uit.”Hoe laat is het?” vraagt er iemand aan hem. “1.15 uur,” zegt hij. “Dank je,” zegt iemand tegen hem. De man loopt naar de koelkast, opent die en vraagt zichzelf af: “Wat kwam ik hier in godsnaam ook weer zoeken?” Waar Het verhaal speelt zich af op volgende locaties: bureauruimte, in de keuken, in een niet nader te bepalen ruimte op een hogere étage. Dat zou een slaapkamer kunnen zijn, een living, werkkamer, toilet, enz. … Wanneer Het tijdstip is duidelijk: het verhaal speelt zich af rond kwart na één. Maar ’s middags of ’s nachts? Dat is niet heel duidelijk. De 21e eeuw vormt vermoedelijk de tijdsperiode. Waarom Het is niet duidelijk waarom de man naar de koelkast gaat. Hij vraagt het zichzelf immers af. Misschien omdat hij honger had? Of dorst? Misschien zocht hij gewoon wat afkoeling. Of… Waarom het andere personage vraagt hoe laat het is, is ook niet duidelijk. Daar zijn ook verschillende motieven voor te bedenken.


9


Zo, via de 5 W’s heb je kennis kunnen maken met het eenvoudige verhaal van waaruit Madden vertrekt voor zijn boek. In het verdere verloop daarvan, gaat hij dit verhaal op heel veel verschillende manieren weergeven. Dit verhaal vormt dus het ‘sjabloon’ van waaruit hij telkens vertrekt voor alle variaties die nog volgen. Deze varianten brengt hij tot stand door te ‘spelen’ met verhalende en grafische bouwstenen.

Laten we die nu van naderbij bekijken. Neem het document ‘Achtergrondinformatie’ erbij als extra hulpmiddel. Zoals je zal zien, tonen we je bij elke bouwsteen ter inspiratie en illustratie ook één (of twee) variant(en) van Maddens sjabloon waarin hij speelt met die bepaalde bouwsteen. Nadien krijg je altijd zelf actieve opdrachten te vervullen waarin je zelf leert ‘spelen’ met die bouwsteen. Vooraleer van start te gaan, is het belangrijk om te weten dat je uit de oefeningen die nu volgen zelf ook een selectie kan maken en dat je niet verplicht bent om de volgorde waarin de opdrachten genoteerd staan aan te houden. Belangrijk is wel om alle opdrachten te lezen, zodat je kennis maakt met alle verhalende en grafische bouwstenen! Die moet je immers goed kennen om de hoofdopdracht in het derde luik te kunnen uitvoeren.


10


Spelen met verhaalaspecten

spelen met vertelstandpunt v ert elstan d pun t Bekijk afbeelding nr. 2. Hetzelfde verhaal wordt hier opnieuw verteld, maar op een andere manier. Kan je het grote verschil ontdekken?

Het gaat hier om een nieuwe verteller: een criticus, professor, enz. … . Dat noemen we variëren in vertelstandpunt: het standpunt van waaruit de verteller de gebeurtenissen en personages bekijkt. Geen sprake meer van de twee personages uit het sjabloon die het verhaal ‘spelen’, maar wel van één verteller die ‘verslag’ uitbrengt. Brengt deze variatie in vertelstandpunt nog andere wijzigingen met zich mee? Blijven het verhaal en de tekeningen behouden? Of welke veranderingen kan je daarin ontdekken? Vind je deze versie van het verhaal leuker, grappiger, moeilijker, boeiender, enz. ...? Vergelijk deze variant eens grondig met het sjabloon. Hebben ze beide een ander effect op je als lezer? Madden richt zich hier op de vraag ‘wie?’ door te variëren in vertelstandpunt. Maar merk op dat hij daardoor ook inspeelt op de vraag ‘waarom?’. De criticus heeft wellicht een andere reden of motief om dit verhaal te vertellen. Hij vertelt het ook vanuit een andere ingesteldheid en emotie dan Madden zelf in het sjabloon. Door te variëren in vertelstandpunt speel je dus niet alleen met de vraag ‘wie?’, maar tegelijk ook met de vraag ‘waarom?’. Elke verteller heeft immers zijn eigen motieven en emoties van waaruit hij een verhaal kan vertellen.

vertellen Schrijf iets dat je vandaag hebt gedaan of meegemaakt in maximum 10 zinnen neer. Bijvoorbeeld: je hebt ruzie gemaakt met je moeder over hoe laat je dit weekend moet thuis zijn van die ene fuif. Vertel het vanuit jezelf en dus in de ‘ik-vorm’. Jij bent de verteller. Bedenk via een brainstorm (maximum 2 minuten) zoveel mogelijk andere vertellers.

tip

Bijvoorbeeld: een nieuwslezer, een vlieg, een roddeltante, God, een voorwerp, enz. ... Laat je fantasie de vrije loop en oordeel niet over je ideeën. Alles kan! Om je te helpen om op leuke ideeën te komen, kan je misschien gebruik maken van het alfabet. Je zoekt dan een verteller die begint met de letter A, daarna met de letter B, enz. … t.e.m. een verteller die begint met de letter Z. Bijvoorbeeld: Apotheker, Brandweerman, Chipszak, Deur, Edelman, enz. …, Zwaan.


11


verder VE rtellen Kies nadien twee ideeën uit die je het meest aanspreken. Vertel nu hetzelfde verhaal vanuit deze twee andere vertellers (ook in maximum 10 zinnen) en ontdek hoe je toch een heel nieuw verhaal krijgt. Door de andere vertellers in te schakelen wordt het verhaal heel subjectief. Lijkt het nog sterk op het verhaal zoals jij het vertelde? Waarin zitten er gelijkenissen en waarin zitten de verschillen? Welke versie van het verhaal vind je het leukst, het boeiendst, het spannendst, enz. …? M.a.w.: welke verschillende indrukken geeft het verhaal je naargelang de verteller?

Uitbreiding hoe verder vertellen? Eenmaal je een verteller gekozen hebt, kan je je ook afvragen hoe deze verteller het verhaal vertelt: heel gedetailleerd of in grote lijnen vanuit verschillende emoties en motieven verbaal of non-verbaal via monoloog of dialoog Grijp terug naar het verhaal dat je neergeschreven hebt vanuit één van de twee gekozen vertellers. Probeer volgende opdrachten eens uit: Neem je eerste zin: schrijf deze nu eens zo gedetailleerd mogelijk uit, zodat je die ene zin uitbreidt tot minimaal 10 zinnen. Lukt dat? Wat is het effect als je deze tien regels na elkaar leest? Probeer je ganse verhaal eens zo kort mogelijk neer te schrijven: lukt het in drie zinnen, misschien wel in 1 zin, in 1 woord of misschien zelfs in 1 letter? Hoe kort kan je je verhaal maken, zodat de kern van het verhaal toch duidelijk blijft? Laat je verteller het verhaal nu ook vanuit andere emoties en/of motieven vertellen. Schrijf het verhaal neer vanuit een verteller die bijvoorbeeld blij, bang, droevig, boos, enz. ... is. Of vanuit een verteller met een specifiek motief. Verandert daardoor het verhaal? Welke nieuwe varianten op je verhaal krijg je nu? Kruip in de huid van één van de vertellers. Probeer je verhaal ook eens non-verbaal te vertellen, d.w.z. uit te beelden, zonder gebruik te maken van woorden of geluiden. Probeer het eerst op jezelf, eventueel voor de spiegel. Zoek dan even een testpersoon. Begrijpt die wat je wil vertellen? Stel dat de twee vertellers die je gekozen hebt elkaar tegenkomen en met elkaar beginnen te praten over wat jij in je verhaal beschreven hebt. Stel dat je dit op toneel zou willen brengen en je dient daarvoor een korte dialoog uit te schrijven. Hoe zou dat gesprek verlopen?

tip

Als je al deze varianten op het oorspronkelijke verhaal naast elkaar legt en vergelijkt, welke versie spreekt je dan het meest aan? Welke het minst? Waarom denk je? Een tip: je kan de nieuwe varianten op je verhaal die in deze opdrachten ontstaan, neerpennen of uittypen. Maar als je iemand bereid vindt, kan je deze nieuwe verhalen ook aan die persoon gewoon vertellen. Probeer dan in de huid te kruipen van die verteller!


12


Spelen met tijd P lot Bekijk afbeelding nr. 3. Hetzelfde verhaal wordt hier opnieuw verteld, maar op een andere manier. Kan je het grote verschil hier ontdekken? Matt Madden speelt hier met het element ‘tijd’. Kan je benoemen op welke manier precies?

Exact, hij grijpt in in de chronologie van het verhaal door het in omgekeerde volgorde weer te geven. Dat noemen we een plot: een ingreep in de chronologische opbouw. Daardoor wordt het verhaal nu ook verteld in de verleden tijd. Brengt deze variatie in tijd nog andere wijzigingen met zich mee? Blijven het verhaal en de tekeningen behouden? Of welke veranderingen kan je daarin ontdekken? Vind je deze versie van het verhaal leuker, grappiger, moeilijker, boeiender, enz. ...? Vergelijk het weer met het sjabloon. Welk van de twee heeft jouw voorkeur? Waarom?

krantenknipsels Ga op zoek naar een korte strip die je meestal kan vinden in een magazine of een krant. Knip de verschillende kaders uit, haal de volgorde door elkaar en leg ze eens in ‘nieuwe’ volgordes. Krijgt het oorspronkelijke verhaal nieuwe wendingen of ontstaan er totaal nieuwe verhalen? Kies er één volgorde uit. Schrijf voor de verschillende kaders nieuwe tekst of pas de bestaande teksten aan, zodat er een nieuw verhaal ontstaat.

Uitbreiding Je kan niet alleen de chronologische volgorde door elkaar halen, maar je kan ook spelen met het tijdstip. Je kan een verhaal verplaatsen naar het verleden of naar de toekomst. teletijdmachine Haal het verhaal dat je net bedacht hebt eens naar het verleden en naar de toekomst. Moet je hiervoor de oorspronkelijke tekst veranderen? Passen de tekeningen in de kaders nog bij deze nieuwe tekst? Of roept het nu andere beelden bij je op? Teken eventueel zelf het verhaal eens uit, dus creëer zelf nieuwe beelden die passen bij het tijdstip van waaruit je vertelt.

tip

Als je je verhaal in het verleden plaatst, worden je personages ineens ook veel jonger. Ze zien er anders uit, dragen andere kledij, hebben andere kapsels, enz. ... Maar ook de omgeving waarin het zich afspeelt zal er toen anders hebben uitgezien. Enz. ...


13


v ert eltijd en vert eld e tijd Bekijk afbeelding nr. 4. Wat valt je hier op qua ‘tijd’?

Madden speelt hier met het element ‘tijd’ door hetzelfde verhaal te verspreiden over een hele levensloop. Hij speelt hier eigenlijk met het verschil tussen vertelde tijd en verteltijd. Het eerste verwijst naar de werkelijke tijd van een bepaalde handeling of gebeurtenis waarover je wil vertellen. Het tweede verwijst naar de tijd die je nodig hebt om die bepaalde handeling of gebeurtenis mee te delen aan anderen. Je kan hiermee spelen door de verteltijd groter of kleiner dan de vertelde tijd te maken. In het voorbeeld van Madden is de verteltijd veel kleiner dan de vertelde tijd: hij geeft immers een ganse menselijke levensloop weer in slechts acht stripkaders die je in enkele seconden kan lezen en bekijken. timelapse Maak een timelapse. Dat is een manier om een lange actie of gebeurtenis op veel kortere tijd weer te geven. De verteltijd is dan kleiner dan de vertelde tijd. Kies een voorwerp of element dat doorheen de tijd ‘verandert’: bijvoorbeeld een bloem die verwelkt of een banaan die rot. Plaats een digitaal fototoestel op een vaste plaats (best op een statief), zodat je het voorwerp of element in beeld krijgt. Maak om het uur een foto. Doe dit enkele dagen lang. Als het niet haalbaar is, kan je ook elke dag 1 foto maken. Wat doe je met de foto’s? Maak er een animatiefilmpje mee op de computer. Door de foto’s achter elkaar te plaatsen en versneld af te spelen, zie je in verkorte tijd de verandering van het voorwerp of element optreden. Je kan al de foto’s ook in een klein formaat afdrukken en er een flipboekje mee maken. Ook dan krijg je hetzelfde ‘effect’. Typ ‘timelapse’ in de zoekfunctie van www.youtube.com. Daar vind je heel wat inspirerende voorbeelden. slowmotion Maak een slowmotionfilmpje. Dat is een manier om een korte actie of gebeurtenis op veel langere tijd weer te geven dan in werkelijkheid. De verteltijd is dan groter dan de vertelde tijd. Registreer met een handcamera een korte handeling van iemand (bijv. je moeder die de was ophangt). Laad het beeldmateriaal in op je computer en probeer de beelden nu eens vertraagd af te spelen. Welk effect geeft dit? Typ ‘slowmotion’ in de zoekfunctie van www.youtube.com. Daar vind je heel wat inspirerende voorbeelden. Als je geen handcamera hebt, kan je ook volgende opdracht uitvoeren. Probeer op een willekeurig moment in het dagdagelijkse leven met je stem en/of je lichaam over te gaan tot slowmotion. Bijvoorbeeld: je zit ’s avonds thuis met je ganse gezin te eten aan tafel. Elke keer je van je glas wil drinken doe je dat in slowmotion. Of je steekt je vinger in de klas telkens vertraagd op en je geeft antwoord met je stem in ‘slowmotion’. Merken de mensen rondom je het op? Hoe reageren zij? Welk gevoel geeft het jou?


14


Spelen met ruimte ru i mt e Bekijk afbeelding nr. 5. Kan je het grote verschil in deze variant ontdekken?

Madden speelt hier met het element ‘ruimte’. Kan je benoemen op welke manier precies?

Hij laat het verhaal vertellen vanuit een andere locatie. Bovendien laat hij ook andere vertellers aan de beurt, zodat hij hier ook speelt met het vertelperspectief. Brengt wijziging in ruimte nog andere veranderingen met zich mee? Blijven het verhaal en de tekeningen behouden? Of welke veranderingen kan je daarin ontdekken? Wat vind je van deze variant als je hem vergelijkt met het sjabloon? Door de locatie te veranderen, krijg je ook wijzigingen in het verhaal. De oorspronkelijke tekst wijzigt immers, zoals je kan merken op afbeelding nr. 4. Laten we daar op ingaan via de volgende oefeningen. Het kattebelletje Schrijf een kattebelletje (een kort berichtje) aan je moeder dat je thuis achterlaat op de koelkast van de keuken. Brainstorm op 2 minuten tijd zoveel mogelijk andere locaties (bijvoorbeeld het zwembad, de kerk, onder de grond, in een luchtballon, enz. ...). Laat je fantasie de vrije loop en oordeel niet over je ideeën. Alles kan! Om je te helpen kan je misschien ook hier weer gebruik maken van het alfabet (cf. opdracht bij het vertelstandpunt). Bijvoorbeeld: Andesgebergte, Boom, Chocoladefabriek, enz. …, Zwaluwnest. Kies nadien drie locaties uit die je het meest aanspreken. Schrijf opnieuw een kattebelletje aan je moeder. Je schrijft het niet in de keuken en laat het niet meer achter op de koelkast. Je schrijft er drie, elk vanuit één van de drie gekozen locaties. Je laat je kattebelletje ook daar achter voor je moeder. Welke boodschappen zouden er kunnen op staan? Probeer een link te leggen tussen de inhoud van het kattebelletje en de gekozen locatie. Knoop in je veter Stel je bent je veters aan het knopen, thuis op je kamer. Waaraan zou je zoal kunnen denken ondertussen? Schrijf dit neer in 2 zinnen. Wat zou je denken, terwijl je je veters knoopt in het park, op het toilet, in de supermarkt, enz. ... ? Bedenk zelf ook nog enkele locaties. Hoe verandert je gedachtegang dan telkens tijdens het knopen van je veters?


15


10 zinnen Grijp terug naar het verhaal van maximaal 10 zinnen dat je schreef voor de opdracht omtrent het vertelstandpunt. Teken dit verhaal zo eenvoudig mogelijk uit in maximaal tien kaders op 1 A4 blad. Je tekent enkel de personages, maar geen achtergronden noch voorwerpen, noch meubels, enz. ... m.a.w. zonder duiding van de locatie. Ook tekstkadertjes en -ballonnen laat je achterwege. Kopieer het blad drie keer. Bedenk drie totaal uiteenlopende locaties. Teken die er bij en voeg ook tekstkaders en -ballonnen toe. Vul deze in met tekst. Laat je oorspronkelijke verhaal zich aanpassen aan de gekozen locatie. Krijg je drie nieuwe, verschillende verhalen? In plaats van de locaties er nadien bij te tekenen, kan je er ook voor kiezen om te werken met ‘collages’. Knip uit tijdschriften en/of kranten afbeeldingen uit die je kan gebruiken om locaties mee op te bouwen. Ook voor de teksten kan je bijvoorbeeld gebruik maken van woorden en/of stukken van zinnen uit krantenkoppen.

Uitbreiding Binnen het element ‘ruimte’ kan je ook kiezen om een verhaal weer te geven vanuit een welbepaald punt in de ruimte. Als je verhaal zich afspeelt in de badkamer, kan je het weergeven vanuit diverse punten in die ruimte: vanuit de douche, vanuit het apothekerskastje, vanuit de afvoer van de wasbak, enz. ... Matt Madden speelt daar ook mee. Kijk maar naar afbeelding 6. Vanuit welk punt in de ruimte vertelt hij hier het verhaal? extra Neem je fototoestel of gsm. Kies een plek uit bij je thuis, op school, op straat, bij je buren, in de winkel, enz. ... Probeer vanuit zoveel mogelijk punten in de ruimte foto’s te nemen. Daag jezelf uit om zoveel mogelijk verschillende en originele punten te ontdekken. Daarnet werkte je drie verhalen uit binnen drie verschillende locaties. Werk verder op één van deze verhalen. Bedenk drie verschillende punten in de desbetreffende ruimte waar het verhaal zich afspeelt. Durf origineel te denken! Teken je verhaal nu opnieuw uit (of maak weer gebruik van de collagetechniek), telkens vanuit een andere punt in de ruimte. Wat levert dit op? Welke nieuw ontstane variatie vind je het leukst? Maken ze een andere indruk op de lezer? Verandert het verhaal? Ontstaat er een andere sfeer? Vergelijk de varianten weer met het sjabloon.


16


spelen met gra ische aspecten Denk even terug aan de allereerste opdracht die je in dit educatieve pakket voorgeschoteld kreeg. Je hebt toen gezocht naar tien elementen waarin de vijf varianten op het thema ‘stoel’ van elkaar verschillen. Je hebt wellicht heel wat verschillen kunnen ontdekken. De vijf stoelen zien er allemaal totaal anders uit, omdat er gespeeld werd met verschillende beeldende bouwstenen. Je kan dus niet alleen variëren in verhaalaspecten zoals we daarnet hebben gedaan, maar ook met beeldaspecten. Laten we daar nu even dieper op ingaan. We grijpen terug naar het thema ‘stoel’ en leren je in dit deel te spelen met grafische bouwstenen. We illustreren dit ook a.h.v. variaties die Matt Madden maakte door te spelen met beeldende aspecten van de grafische roman. de stoel Zoals daarnet gesteld, vertrekken we hier terug vanuit het thema ‘stoel’ en gaan we daarop variëren. Vooraleer te beginnen met de opdrachten, willen we je eerst laten associëren vanuit het woord ‘stoel’: Bedenk eens twintig verschillende stoelen. Schrijf ze op. Bijvoorbeeld: schietstoel, preekstoel, enz. Bedenk eens twintig alternatieven voor een stoel, m.a.w. voorwerpen die je als stoel zou kunnen gebruiken. Schrijf ze ook op. Oordeel nog niet over de ideeën die je bedenkt. Alle antwoorden zijn goed. Hou ze goed bij, want deze ideeën heb je later nog nodig!

spelen met kader k a d er Bekijk afbeelding nr. 7. Kan je achterhalen op welk element Madden hier varieert?

Hij speelt hier met het element ‘kader’. En dat kan je op twee manieren begrijpen: 1. Hij heeft de vorm van de stripkadertjes waarin hij tekent, veranderd (platte, horizontale kaders). 2. Hij heeft de ‘kadrering’ veranderd: dat verwijst naar wat je wel of niet laat zien in één beeld (bijv. in het laatste kader zoomt hij in op de ogen, we zien noch de man in totaliteit noch de omgeving waarin hij zich bevindt). In de volgende opdrachten gaan we werken rond de bouwsteen ‘kader’, in beide betekenissen.


17


Experimenteer met kaders Neem een (digitaal) fototoestel of je gsm (indien je daarmee foto’s kan maken). Maak met een aantal ‘echte’ stoelen een leuke compositie. Neem daarvan nu verschillende foto’s. Experimenteer met de kadrering. Neem zowel verschillende longshots (waarbij je de ganse compositie in beeld neemt en eventueel zelfs de ruimte rondom) als close-ups (details van de stoelen) door in- en uit te zoomen. Laad de foto’s in op je computer en bekijk ze. Welke verschillende effecten hebben ze? Welke foto’s hebben je voorkeur? Welke niet? Waarom?

Dit is geen stoel Plaats een stoel in een neutrale ruimte. Experimenteer verder met het nemen van close-ups van deze stoel. Onderzoek hoe je via close-ups enerzijds er toch nog kan voor zorgen dat je een stoel herkent op de foto en hoe je anderzijds via close-ups niet meer kan achterhalen dat het om een stoel gaat. M.a.w. hoe ver kan je gaan in close-ups, zodat datgene wat je fotografeert nog herkenbaar blijft? Neem de proef op de som en toon je foto’s aan anderen. Herkennen zij het nog als stoel? Of zien ze er misschien iets anders in? spelen met kadertjes Neem tien lege A4 pagina’s. Verdeel deze tien pagina’s op 10 verschillende manieren in kadertjes in. Daag jezelf uit zo origineel mogelijk te zijn en zoveel mogelijk variatie te creëren. Kies er 1 pagina uit. Inspireren de kadertjes alleen al tot een verhaal? Leg nu drie pagina’s achter elkaar. Krijg je door de opeenvolging van alle kaders al een idee van een mogelijke opbouw van een verhaal? Waarin ligt het hoogtepunt van het verhaal denk je? Suggereert de opeenvolging van de kaders een zekere dynamiek in het verhaal? M.a.w. wat vertellen zo’n lege kaders in feite? Neem de tien pagina’s die je zonet indeelde er eens bij en doe de test. Heb jij bijvoorbeeld gedacht aan: Variëren in de richting van de kaders (horizontaal – verticaal). Variëren in het aantal kaders. Variëren in de vorm van de kaders (rechthoek, cirkel, driehoek, enz. …) Variëren in de grootte van de kaders (van paginagroot tot heel klein) Variëren in de compositie van de kaders (symmetrisch, asymmetrisch, diagonaal, piramidaal, ...)


18


Uitbreiding Voor wie zin heeft, nog twee extra oefeningen: Extra Bedenk voor jezelf één heel eenvoudige zin (Bijvoorbeeld: de piloot schoot zichzelf de lucht in met zijn schietstoel.). Teken vijf verschillende kaders op 1 A4 blad. Probeer te variëren in de kaders! Geef de zin die je koos nu telkens weer in één beeld. Je maakt dus vijf tekeningen, vijf verschillende manieren waarop je deze zin beeldend weergeeft. Varieer ook in je tekening en laat het kader mee bepalen hoe je de zin in beeld brengt. Welke verschillende effecten bekom je door gebruik te maken van verschillende kaders? Verandert daardoor ook de inhoud van de zin? Ontstaan er daardoor andere accenten?

extra Kies 1 ruimte uit je omgeving uit (bijvoorbeeld: tuin, slaapkamer, toilet, klaslokaal, kerk, enz. …) en twee voorwerpen (bijvoorbeeld: boek, vork, auto, enz. …). Je maakt van de ruimte en van de twee voorwerpen telkens drie foto’s: 1 longshot (heel extreem uitzoomen), 1 normale kadrering, 1 close-up (heel extreem inzoomen). Laad de foto’s in op je computer en/of druk ze af. Je hebt nu 9 foto’s (drie stapeltjes van drie). Kies uit het stapeltje met de foto’s van de ruimte 1 foto uit. Doe dat ook voor het stapeltje van het eerste en tweede voorwerp. Leg die drie foto’s in willekeurige volgorde achter elkaar. Kies vervolgens weer uit het stapeltje met foto’s van de ruimte 1 foto uit. Doe dat ook weer voor het stapeltje van het eerste en tweede voorwerp. Leg de drie foto’s in dezelfde volgorde als bij de eerste reeks achter elkaar. Ook de drie overblijvende foto’s leg je in dezelfde volgorde achter elkaar. Je hebt nu drie fotoreeksen van elk drie foto’s. Verbind de eerste reeks foto’s via een verhaal met elkaar. Doe dit ook voor de tweede en derde reeks. Probeer drie verschillende verhalen te maken. Laat je inspireren door de verschillen in kadrering. Hoe leiden verschillen in kadrering tot andere accenten, tot andere verhalen, tot andere manieren van kijken?


19


spelen met lijn l i jn Bekijk afbeelding nr. 8. Kan je duiden met welke bouwsteen Matt Madden hier speelt?

Inderdaad, hij speelt hier met het element ‘lijn’.

experimenteren met lijnen Kies uit je ‘stoelen-brainstorm’ aan het begin van dit luik 1 stoel uit die je aanspreekt. Teken deze stoel zo eenvoudig mogelijk met een potlood. Deze tekening vormt het vertrekpunt voor de volgende opdrachten. Teken nu (de lijnen van) diezelfde stoel… door één tekenbeweging te maken met je potlood (m.a.w. je mag je potlood niet opheffen van je blad tijdens het tekenen) enkel met een meetlat enkel met vloeiende, golvende lijnen met verschillende tekenmaterialen die de lijnen verschillende dikten geven: dikke alcoolstift, een verfborstel, een inktpen, een kleurpotlood met scherpe punt, enz. … Bedenk zelf ook nog een aantal mogelijke experimenten. met ‘bijzondere’ materialen: je kan de lijnen ‘tekenen’ met touw, papiertape, buigzame ijzerdraad, enz. … Bedenk zelf ook nog enkele originele experimenten. terwijl je jezelf blinddoekt. zonder lijnen te gebruiken. met een stift die je aan een stok vastgemaakt hebt. met de hand waarmee je niet schrijft. Bedenk tot slot voor jezelf ook nog een aantal bijzondere lijnexperimenten!


20


Uitbereiding extra Leg alle tekeningen van de stoel nu eens naast elkaar. Welke tekening springt het meest in het oog? Waarom denk je? Welke tekening spreekt jou het minst aan? Waarom denk je? Roepen de verschillende stoelen ook andere dingen bij je op? Zouden ze allemaal uit andere soorten verhalen komen?

extra Kies uit de ganse collectie eens drie stoelen uit die het meest opvallen, waar je het meest van houdt of die het bijzonderst zijn. Kan je omschrijven uit welk soort verhaal zou zouden kunnen komen? Tot welk genre zou het verhaal horen (avonturenverhaal, romantische story, thriller, horrorverhaal, komisch verhaal, enz. …)? Kan je achterhalen waarom elk van die drie stoelen je aan een bepaald genre doet denken?


21


spelen met kleur KLEUR Bekijk afbeelding nr. 9. Met welke grafische bouwsteen zou Madden hier spelen?

Met kleur, inderdaad. Maar niet zomaar. Hij doet dit op een heel bijzondere manier. Kan jij dat achterhalen?

tip

Schrijf de kleuren op die hij achtereenvolgens gebruikt. Weet je het nu? Nog een laatste tip? Kijk eens naar de eerste letters van de kleuren die je genoteerd hebt. Welk woord vormen die? Madden speelt hier ook nog met twee contrasten op het vlak van kleur. Kan je ontdekken welke?

Hij speelt met het contrast tussen wit/zwart en kleur en met het contrast tussen kleurvlakken en kleuraccenten (in het laatste plaatje zijn verschillende vlakken ingekleurd, in de plaatjes die daaraan voorafgaan, legt hij slechts kleuraccenten door telkens één element te kleuren).

experimenten met kleur Kies uit je brainstorm over het thema ‘stoel’ weer 1 soort stoel uit. Teken deze zo eenvoudig mogelijk met potlood. Teken enkel de lijnen! Kopieer deze tekening een tiental keren. In de opdrachten die volgen, gaan we vanuit deze tekeningen experimenteren met kleur. Neem drie kopieën van de tekening. Vul elke stoel in met een andere kleur (het materiaal daarvoor mag je zelf kiezen). Krijgen de drie stoelen nu een andere betekenis, omdat ze elk een andere kleur hebben? Kleuren hebben betekenis en fungeren vaak als symbool. Sommige betekenissen zijn algemeen gekend en aanvaard. Bijvoorbeeld rood is de kleur van de liefde, groen die van de hoop. Maar uiteindelijk hebben kleuren voor ieder van ons ook wel een andere betekenis. Probeer vanuit de drie kleuren die je de stoelen gegeven hebt eens te brainstormen en te associëren. Gebruik daarvoor de techniek van de bloemassociatie. Deze vertrekt vanuit één woord (hier een kleur, bijvoorbeeld ‘blauw’). Dat woord schrijf je in het hart van de bloem. Van daaruit vertrekken dan verschillende ‘blaadjes’ waarin je associaties bijschrijft. Probeer voor elke kleur minstens 15 ‘blaadjes’ te bedenken.

toilet

zee

Wat betekenen die drie kleuren voor jou of waar doen ze je aan denken? Probeer nog eens drie korte verhalen op te hangen aan de drie stoelen. Laat je inspireren door de associaties die je maakte op basis van hun kleur.


22


Uitbreiding: contrast Naast betekenis van kleuren, zijn er nog een heel aantal andere aspecten inzake ‘kleur’ waarmee je kan spelen. Het gaat dan voornamelijk over contrasten. We bekijken er een aantal via de volgende opdrachten. kleurencirkel van itten Knip of snij één van de drie stoelen die je zonet gemaakt hebt uit. Zoek in magazines naar één omgeving of achtergrond (bijv. uit een reclame) met één overheersende kleur die contrasterend is met de kleur van de stoel. Zoek ook naar één omgeving of achtergrond met één overheersende kleur die niet contrasterend is. Vergelijk beide effecten. Waarin verschillen beide resultaten? Wat spreekt jou het meest aan? Kan je duiden waarom?

tip Welke kleuren zijn contrasterend? Zoek op het internet naar informatie en afbeeldingen over de kleurencirkel van Itten. Een handig hulpmiddel. Hoe verder de kleuren in deze cirkel van elkaar gelegen zijn, hoe meer ze contrasteren. Kleuren die tegenover elkaar staan in de cirkel, zijn dus het meest contrasterend.

koude en warme kleuren Je kan ook spelen met het contrast tussen koude (groen, blauw, paars) en warme (rood, oranje, geel) kleuren. Neem drie nieuwe kopieën van je stoel. Kleur de eerste in met warme kleuren, de tweede met koude kleuren (zowel de stoel als de achtergrond) en bij de derde vul je de stoel in met koude kleuren en de achtergrond met warme kleuren (of omgekeerd). Wat is het effect? Waarin verschillen tekening 1, 2 en 3? Wat valt er je op aan de derde tekening?

monoc hroom - polychroom Ook met het contrast monochroom versus polychroom kan je spelen. Dat betekent dat je werkt met slechts 1 kleur (of met tinten van één kleur) of met vele kleuren. Neem er weer twee kopieën bij van je stoel. Kleur de ene monochroom, de andere polychroom in. Welk effect hebben beide tekeningen op je?


23


kleurvlakken en accenten Je kan ook werken met het contrast kleurvlakken versus kleuraccenten. Maak eens een leuke compositie met een aantal ‘échte’ stoelen. Neem daar met een digitaal fototoestel een aantal foto’s van. Laad ze in op je computer en geef ze in zwart/wit weer. Kies er één foto uit die je aanspreekt en kopieer deze op je pc een aantal keren. Via een fotobewerkingsprogramma (bijv. Photoshop of Paint) ga je deze foto’s nu bewerken. Maak foto’s waarin je verschillende vlakken met kleur invult én maak foto’s waarin je slechts kleine kleuraccenten aanbrengt. Experimenteer er op los. Welke verschillende effecten bekom je?

licht en donker Druk één foto van je stoelencompositie af in zwart/wit. Ga ermee naar een kopieermachine. Experimenteer daar met het contrast tussen licht en donker. Kopieer de foto enkele keren in verschillende tinten: van heel donker naar heel licht. Neem er nadien één van de ‘lichtste’ en één van de ‘donkerste’ exemplaren uit.

tip

Brainstorm bij elk van de twee foto’s rond de vraag ‘Wat roept deze foto bij me op?’ Werk eventueel met de techniek van de bloemassocatie. Probeer zo uit te zoeken welk verschillend effect beide foto’s op je hebben. In plaats van een foto af te drukken en te kopiëren, kan je ook met licht en donker spelen door de foto te bewerken op je computer zelf. Dat kan bijvoorbeeld via Photoshop of Paint.


24


spelen met vorm vo r m Bekijk Maddens variant op afbeelding 10. Hoe stelt hij hier zijn verhaal voor? Wordt het verhaal hier even realistisch getekend en voorgesteld als in het sjabloon? Kan jij duiden waarin de verschillen zitten?

We kunnen stellen dat het hier om een heel abstracte vorm gaat. Madden kiest er in deze variant niet voor om figuratief te werken, maar eerder abstract.

abstraheren Kies een ‘echte’ stoel uit. Probeer deze zo abstract mogelijk te maken door verschillende ingrepen uit te voeren, zodat de stoel niet meer makkelijk te herkennen is als ‘stoel’. Brainstorm eerst eens hoe je een voorwerp zou kunnen abstraheren. Voorbeeld: neem een stoel en pak ‘m helemaal in met doeken. Je krijgt nu enkel de vorm te zien van de stoel, geen details meer. Op die manier verkrijg je al een abstractere vorm. Kijk een keertje naar afbeeldingen op het Internet van de kunstenaar Christo. Hij werkte op deze manier. Kies een aantal ideeën uit en voer deze ook uit. Je kan eventueel eerst een aantal ideeën op papier zetten en uittekenen vooraleer aan de slag te gaan. Neem van elke abstracte, uitgewerkte versie een foto. Leg deze verschillende foto’s naast elkaar en vergelijk ze. Kan je ze rangschikken volgens de graad van abstractie? Doet de stoel je door een hogere graad van abstractie nu nog aan andere dingen denken? Zie je er ineens iets anders in?

Uitbreiding experimenteren Neem enkele foto’s van een stoel en laad deze in op je pc. Via een fotobewerkingsprogramma kan je gaan experimenteren met abstractie. Probeer de stoel ‘abstracter’ te maken door bijvoorbeeld te werken met deformaties (‘vervormingen’), stileringen en minimalisering (‘vereenvoudiging’).


25


vormexperimenten Creëer zelf een aantal stoelen. Materiaal en techniek mag je zelf kiezen (van tekenen tot boetseren). Probeer stoelen te ‘ontwerpen’ die bestaan uit verschillende soorten vormen: Hoekige vormen Ronde vormen Geometrische vormen (A)symmetrische vormen Platte vormen Ruimtelijke vormen Grillige vormen Strakke vormen Twee- en driedimensionale vormen Enz. … Welke vormen spreken je aan? Welke niet? Welke effecten hebben de vormen? Roepen ze een andere sfeer op?


26


spelen met perspectief p er spect i ef Bekijk afbeelding nr. 11. Wat valt je op in deze variatie van het sjabloon? Met welke bouwsteen speelt hij hier?

Inderdaad, met het perspectief. Kan je de drie verschillende soorten van perspectief herkennen?

va n u i t e e n a n d e r e h o e k Kies uit je ‘stoelenbrainstorm’ aan het begin van dit tweede luik een ander type van stoel uit. Ga er naar op zoek en maak hiervan verschillende foto’s: een aantal vanuit vogelperspectief (van boven uit), enkele vanuit normale ooghoogte en tot slot ook vanuit kikkerperspectief (van onder uit). Bekijk de foto’s en vergelijk ze met elkaar. Welk verschillend effect hebben ze? Kies er drie foto’s uit. Vanuit elk perspectief één. Leg ze op een groot wit blad. Teken nu rondom de foto, zodat deze geïntegreerd wordt in een groter geheel. Je ‘vult’ de foto dus ‘aan’ en tekent buiten het ‘kader’ van de foto. Probeer hierin duidelijk te maken wie de stoel vanuit het betreffende perspectief bekijkt. Dat kan ook absurd zijn: een reus die de stoel vanuit vogelperspectief aanschouwt bijvoorbeeld. Laat je fantasie de vrije loop.


27


spelen met compositie c o m p o sit i e Bekijk Maddens variant op afbeelding 12. Wat kan je hier opmerken als je deze variant vergelijkt met het sjabloon?

Hij speelt hier ondermeer met de compositie. Niet alleen met de compositie van alle stripkaders in het vlak, maar ook met de schikking van de elementen in elk stripkader. In het midden zie je bijvoorbeeld een stripvak met een compositie van drie elementen: laptop, horloge en koelkast. Zoals je ziet, kan een compositie breken met een werkelijkheidsgetrouwe voorstellingswijze. De laptop en het horloge ‘zweven’ hier boven de koelkast.

compositiecollage Verzamel een heleboel afbeeldingen van ‘stoelen’ uit tijdschriften, kranten, enz. … en knip ze uit. Zoek vooral naar variatie in kleur, grootte, vorm, enz. … Knip daarnaast ook andere elementen uit die op het eerste zicht niets met het thema ‘stoel’ te maken hebben. Neem 1 A4 papier en vul het op met stripkaders. Probeer weer te variëren in grootte, vorm, compositie en richting. Maak verschillende composities met de uitgeknipte elementen. Probeer enkele variaties uit. Experimenteer met verschillende soorten composities: diagonale, centrale, symmetrische, asymmetrische, geometrische, enz. … Probeer de compositie die je maakt aan te passen aan de grootte, vorm en richting van het stripkader waarbinnen je werkt. Onderzoek de interactie tussen de compositie en het stripkader. Vergelijk tot slot alle composities die je gemaakt hebt. Welke spreken je meteen aan? Welke niet? Kan je duiden waarom? Welke effect heeft elke compositie?


28


spelen met materiaal en techniek mat er i aal en tech n i ek Bekijk afbeelding nr. 13. Als je deze variatie bekijkt en vergelijkt met de variaties van Matt Maddens sjabloon uit de voorgaande oefeningen: wat valt dan meteen op?

Inderdaad, het is een strip gemaakt uit foto’s, terwijl in alle andere voorbeelden voornamelijk gebruik is gemaakt van zwarte inkt als materiaal. Je kan dus ook spelen met materiaal als bouwsteen om te komen tot nieuwe varianten. Bekijk afbeelding 14. Hier gebruikt hij ook zwarte inkt als materiaal. Op afbeelding 15 ook, maar op een andere manier? Kan je het verschil duiden?

Het is voornamelijk een verschil in techniek. Hetzelfde materiaal, maar er is anders mee gewerkt. Je kan met hetzelfde materiaal dus ook variëren in techniek om te komen tot nieuwe varianten.

appelsapschilderij Probeer eens twintig verschillende materialen te bedenken waarmee je een tekening zou kunnen maken. Probeer origineel te denken! Denk ruim! Gebruik eventueel de techniek van het alfabet. Bijvoorbeeld: Appelsap, Balpen, Chinese inkt, enz. …, Zand. Kies er nu eens één materiaal uit dat het meest ongewoon is. Probeer daarmee nog een nieuwe variatie te maken op het thema ‘stoel’. Probeer tien verschillende manieren te bedenken hoe je dit materiaal nog op een andere manier zou kunnen gebruiken. Probeer ook nu weer origineel te denken. Oordeel nog niet over de haalbaarheid. Laat je fantasie dus de vrije loop! Gebruik eventueel ook hier de techniek van het alfabet. Kies er twee manieren uit die erg van elkaar verschillen. Probeer deze uit door twee nieuwe variaties te maken op het thema ‘stoel’. Welke effecten bekom je? Drukken beide voorstellingen iets anders uit? Roepen ze andere dingen bij je op? Een andere sfeer? Vergelijk ze met elkaar.


29


spelen met tekst t ekst Bekijk de variant van Maddens sjabloon op afbeelding nr. 16. Wat valt je hier meteen op?

Als laatste element zoomen we hier ook in op de manier waarop je de tekst beeldend weergeeft. Het gaat hier dus niet over de inhoud van de tekst (het verhaal), maar over de grafische kenmerken van de tekst. Laten we die kenmerken via opdrachten eens verder onderzoeken.

lettertjessoep Zoek in een tijdschrift naar een afbeelding van een ‘stoel’. Knip of snij deze uit. Het maakt niet uit welke afbeelding je kiest, als het je maar aanspreekt. Bedenk eens een korte zin die je als tekstballon bij deze afbeelding zou kunnen plaatsen. Typ de zin op je pc via een tekstverwerkingsprogramma (bijvoorbeeld: Word) en print deze af. Knip de zin uit in de vorm van een tekstballon en kleef het op je afbeelding. Herhaal deze oefening, maar experimenteer met de volgende elementen. Gebruik niet alleen je computer, maar daag jezelf ook eens uit om zelf tekst te ‘tekenen/schrijven’. Lettertype: probeer verschillende lettertypes uit. Welke nieuwe effecten ontstaan er daardoor? Zijn er lettertypes die je kan linken aan bepaalde strip- en verhaalgenres? Bestaat er een lettertype passend bij horror, thriller of komedie? Zoek eens uit! Tekstgrootte: varieer van heel klein tot heel groot. Welke beeldende effecten bekom je hiermee? Dikte: experimenteer met de dikte van de letters. Welk effect heeft dit? Kleur: speel met de kleur van de letters. Gebruik eens kleuren die passen bij de kleuren uit de afbeelding of net contrasterende kleuren. Welke effecten bekom je? Materiaal: bedenk met welke materialen je nog tekst kan ‘creëren’. Gebruik dus niet meer je computer, maar werk met beeldende materialen. Bijvoorbeeld met een kalligrafiepen. Wees origineel! Compositie: probeer verschillende manieren uit waarop je de letters en woorden uit de zin t.o.v. elkaar schikt. Let ook op de manier waarop je de tekstballon plaatst binnen de afbeelding. Hoe verhouden zich het tekstvak t.o.v. de elementen uit de afbeelding? De tekstballonnen: experimenteer eens met verschillende vormen, groottes en richtingen van de tekstballonnen en -kaders. Probeer ook eens verschillende composities uit in de afbeelding zelf: waar kan je zo’n tekstballon of -kader plaatsen? Kan je misschien zelfs een alternatief bedenken voor tekstballonnen en –kaders?


30


nog drie andere categorieën van variaties

Zoals in het begin van dit educatieve pakket vermeld, zijn er in feite vijf categorieën van variaties die we kunnen terugvinden in het boek ‘Stijloefeningen’ van Matt Madden. Je hebt met twee van de vijf kennis gemaakt en zelfs al intensief mee gewerkt: variaties op verhaal- en op grafische aspecten. Tot slot van dit tweede luik kijken we ook nog kort naar de drie andere. Kijk hiervoor zeker ook naar het document ‘Achtergrondinformatie’ voor meer uitleg en achtergrond.

OuBaPo variaties OuBaPo is de afkorting van ‘Ouvroir de Bande-dessinée Potentielle’ en verwijst naar een stripwerkplaats die in 1992 werd opgericht. De spil in de oprichting was de uitgeverij l’Association met stripauteurs zoals Lewis Trondheim. Deze groep experimenteerde met bepaalde beperkingen en voorwaarden (zgn. ‘contraintes’) die ze zichzelf oplegden bij het uitwerken van strips. Zo ontwikkelde deze werkplaats strips die je van voor naar achter en van achter naar voor kan lezen of strips die ondersteboven ook een verhaal vertellen.

o u ba po variat i es Kijk naar Maddens variant op zijn sjabloon op afbeelding nr. 17. Hier gebruikt hij ook een leuk voorbeeld van een beperking/voorwaarde in ware OuBaPo-stijl die je jezelf kan opleggen.

Bedenk eens een tiental voorwaarden/beperkingen die je jezelf zou kunnen opleggen en waaraan je gedurende enkele dagen of een ganse week moet voldoen tijdens je dagdagelijkse activiteiten. Kies er twee uit en probeer die ook effectief uit! Enkele mogelijke voorbeelden: Je legt jezelf op om elke dag een andere kleur van kousen aan te trekken. Je legt jezelf op om dagelijks één en hetzelfde verhaal te vertellen, maar elke dag aan 1 persoon meer. Dus op de eerste dag vertel je het aan één persoon, de tweede aan twee personen, enz. … Je legt jezelf op om een hele dag achteruit te lopen i.p.v. vooruit. Grijp terug naar de ideeën die je zonet bedacht hebt. Zitten er hier gedachten tussen die je inspiratie geven om voorwaarden/beperkingen te bedenken die je kan toepassen in de creatie van een strip? Net zoals het OuBaPoatelier dat deed? Probeer eens zo’n vijftal toepassingen te bedenken! Bijvoorbeeld: Daarnet hebben we het idee bedacht om de hele dag achteruit te lopen. Dat idee kan ons de inspiratie geven om een strip te ontwikkelen waarin de personages zich ook achteruit bewegen en waarin alle andere elementen worden ‘omgekeerd’ zoals een kast die omgedraaid in beeld wordt gebracht.


31


Genrevariaties en hommagevariaties gen r e Madden varieert in zijn boek ook door gebruik te maken van bestaande strip- en fictiegenres en door deze toe te passen op zijn sjabloon. Bekijk afbeelding nr. 18. Hier gebruikt hij het genre ‘manga’: een Japanse tekenstijl van de strip, die van rechts naar links gelezen moet worden. Dit genre is heel herkenbaar. Zeker op het vlak van grafische bouwstenen. Het is immers een heel typerende tekenstijl.

In het document ‘Achtergrondinformatie’ kan je nog meer voorbeelden van genrevariaties terugvinden. Ga op het Internet of in de bibliotheek op zoek naar een bepaald stripgenre. Onderzoek welke typische kenmerken dit stripgenre heeft. Overloop de verschillende beeldende bouwstenen en ga na hoe het genre deze invult. Bijvoorbeeld: heeft het genre een eigen, specifieke manier om te werken met kleur, lijn, kader, materiaal, enz. … Ontwerp een nieuwe variant op het thema ‘stoel’ waarin je deze typerende kenmerken gebruikt. M.a.w. creëer een stoel (2 of 3D) die perfect in dat bepaalde stripgenre zou thuishoren.

h o mm age Tot slot kan je via een strip ook een hommage brengen aan een bepaald striptekenaar, een ander kunstenaar, een bepaalde kunststroming, enz. … waardoor er nieuwe varianten ontstaan. Madden doet dit ook. Bekijk afbeelding nr. 19 en 20. In het eerste brengt hij een hommage aan het tapijt van Bayeux, dat door sommigen bestempeld wordt als het eerste stripverhaal. In het tweede voorbeeld brengt hij een hommage aan Hergé, de tekenaar van Kuifje. Je herkent meteen zijn tekenstijl die de ‘klare lijn’ wordt genoemd. In het begin van dit educatieve pakket heb je de kenmerkende beeldende bouwstenen van een aantal beeldende kunstenaars uitgezocht. Zo zou je bijvoorbeeld het thema ‘stoel’ ook kunnen uitwerken tot een variant die hommage brengt aan Mondriaan: een stoel opgebouwd uit strakke lijnen, geometrische vormen en met de drie basiskleuren. Bedenk zelf ook eens een aantal originele personen aan wie je een hommage zou kunnen brengen met het uitwerken van een nieuwe ‘stoelvariant’. Kies er één persoon uit. Welke kenmerken zou je er dan zeker in moeten verwerken? Maak enkele schetsen van een stoel die hommage brengt aan het oeuvre van de gekozen persoon. Werk eventueel zo’n stoel in maquette uit.


32


Luik 3: de einduitdaging maak je eigen 100ste variant van Maddens sjabloon

Introductie

In deel 2 heb je geleerd uit welke bouwstenen een grafische roman bestaat en hoe je deze kan gebruiken om tot nieuwe variaties te komen. Zoals al meermaals duidelijk gemaakt, werkt ook Matt Madden vanuit dit variatieprincipe in zijn boek ‘Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen’. Hij maakte eerst een sjabloon (zie afbeelding nr. 1) en kwam door te spelen met verschillende bouwstenen tot 99 nieuwe varianten. Een aantal daarvan heb je al bekeken tijdens de vorige twee delen van dit educatieve pakket. In dit derde deel word je uitgedaagd om zelf een variant op Maddens sjabloon uit te werken. Zo bekom je een 100ste manier om hetzelfde verhaal te vertellen. Hoe ga je daarvoor aan de slag?

Stap 1 wil je als 100ste variant vertrekken vanuit eigen ideeën

ga door naar A

vertrek je vanuit een bestaand stripgenre of vanuit het (beeldend) werk van een bepaalde artiest?

ga door naar b

In deze laatste optie gebruik je de kenmerken van het stripgenre of het werk van de artiest als inspiratiebron. Je neemt die kenmerken a.h.w. over in de 100ste variant.


33


A. Een 100ste variant creëren vanuit eigen ideeën

Stap 1

Je hebt ervoor gekozen om een 100ste variant te bedenken van het sjabloon van Madden vanuit je eigen ideeën! Super! Maar hoe begin je daar nu precies aan? Geen nood! Aan de hand van vier grote stappen, kom je vanzelf tot een eigen, originele variant. Deze vier stappen vormen de vier fasen van een creatief proces, zoals het door Kunst in Zicht beschreven wordt in haar visietekst ‘De Muzen van Kunst in Zicht’ (www.kunstinzicht.be). De eerste stap is de fase van het zintuiglijk waarnemen. Grijp terug naar het sjabloon van Matt Madden (zie afbeelding nr. 20), want dat vormt het vertrekpunt. Bestudeer het goed en probeer het te doorgronden: welke keuzes heeft hij gemaakt m.b.t. de verschillende verhalende en grafische bouwstenen? Breng deze in kaart a.h.v. de vragenlijst die je terugvindt onder ‘Stap 1: zintuiglijke studie van het sjabloon’ in het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’ dat je ook op de site kan downloaden.

Stap 2

tip

De tweede stap vormt een fase van creatief en conceptueel denken. Hier ontstaat in feite het idée voor een 100ste hoogstpersoonlijke variant die je later effectief zal uitwerken. In deze fase maak je gebruik van een checklist die je terugvindt onder ‘Stap 2: Ideeën bedenken en keuzes maken a.h.v. een checklist’ in het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’. Hierin zijn alle bouwstenen opgenomen waarmee je in de vorige delen wellicht al gewerkt hebt en wordt je gevraagd om per bouwsteen een aantal vragen te beantwoorden. Deze vragen helpen je keuzes te maken (bijvoorbeeld: keuze in vertelstandpunt of in kleurgebruik). Maak hier nieuwe, originele keuzes die verschillen met de keuzes die Madden maakte voor zijn sjabloon (zie vorige stap). Juist door eigen, creatieve keuzes te maken ontstaat er uiteindelijk een nieuwe, verrassende variant. Door de keuzes die je maakt, krijgt het concept van jouw versie automatisch vorm. Nog twee belangrijke tips: Voor meer achtergronduitleg over de verschillende bouwstenen die opgenomen zijn in deze checklist kan je teruggrijpen naar het document ‘Achtergrondinformatie’. Soms is het makkelijker om binnen de categorie narratieve en grafische variaties slechts één of twee bouwstenen uit te kiezen waarmee je aan de slag gaat. Hoe meer wijzigingen je aanbrengt in de keuzes die Madden maakte voor zijn sjabloon, hoe moeilijker de uitwerking van je eigen variant zal zijn.

De vierde stap is de fase van het vormgeven. De ‘kladversie’ van je 100ste variant die je in de vorige fase hebt opgesteld via een script en storyboard, wordt nu uitgewerkt tot een volwaardig eindresultaat. Je eigen variant en meteen ook een 100ste manier om het verhaal te vertellen zijn klaar.

Stap 3

In de derde stap ga je het ‘concept’ dat ontstaan is vanuit de ideeën die je bedacht hebt en de keuzes die je maakte a.h.v. de checklist concreter maken en beginnen uit te werken. Het is vooral nog een fase van experimenteren: uitproberen en opnieuw beginnen tot je concept op papier staat zoals je het in je hoofd bedacht had. We reiken je twee instrumenten aan in deze tweede fase: het opstellen van een script én het uitwerken van een storyboard. De richtlijnen daarvoor vind je ook terug in het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’.

Stap 4

Gebruik dus voor de uitwerking van je eigen 100ste variant het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’, dat je ook kan downloaden. Daarin vind je stap voor stap beschreven hoe je het best aan het werk gaat.


34


B.Een 100ste variant vanuit een stripgenre of als hommage Als je voor een genre of een hommage kiest, heb je uiteraard niet zoveel vrijheid om zelf keuzes te maken in het variëren met alle narratieve en grafische bouwstenen. De kenmerken van het stripgenre of van het werk van de artiest aan wie je een hommage brengt, maken die keuzes in jouw plaats.

STAP 1: Verzamelen van documentatie Bepaal eerst vanuit welk stripgenre je wil gaan werken of aan wie je hommage brengt. Voorbeelden vind je terug in het document ‘Achtergrondinformatie’. Maar ga vooral zelf op zoek naar originele voorbeelden! Als je voor een genre kiest: verzamel dan vervolgens een aantal strips in het door jou gekozen genre en bestudeer ze goed. Als je kiest voor een hommage: verzamel dan documentatie over het werk van de persoon (striptekenaar, beeldend kunstenaar, ontwerper, graficus, enz. …) aan wie je een hommage brengt.

STAP 2: Bestuderen van documentatie a.h.v. checklist Bestudeer in het materiaal dat je verzameld hebt de typische kenmerken van het gekozen stripgenre of het werk van de artiest aan wie je een hommage brengt. Gebruik daarvoor de checklist die je terugvindt in het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’. De kenmerken kunnen zowel te maken hebben met verhalende- als met grafische elementen. Bijvoorbeeld In het stripgenre ‘bont’ spelen nooit mensen mee, wel dieren. Dat is een duidelijk kenmerk van dit stripgenre en heeft dus te maken met een verhaalaspect (WIE). In jouw variant zullen de personages dus vervangen moeten worden door dieren. Dit stripgenre legt je dat op. Je brengt een hommage aan Mondriaan. Kenmerken van zijn werk zijn ondermeer strakke lijnen, geometrische figuren en blauw, geel en rood als kleuren. Deze kenmerken hebben dan weer te maken met beeldaspecten (LIJN, VORM, KLEUR). Zijn typische stijl legt je deze beeldaspecten op.

STAP 3: Script en storyboard uitwerken Eenmaal de kenmerken op een rijtje gezet, is het niet onbelangrijk om voor de verhaalaspecten ook een script uit te werken en voor de beeldaspecten ook een storyboard uit te tekenen. Hoe je dat precies doet, kan je ook lezen in het document ‘Vier stappen tot een 100ste variant’.

sTAP 4: Uitwerken van je eigen variant

Uitvoeren maar!


35


Tot slot

Heb je een originele en hoogstpersoonlijke variant uitgewerkt die je graag aan anderen wil tonen? Bezorg je werk dan aan Strip Turnhout vzw (digitaal, per post of breng het gewoon langs). Elk trimester wordt er één winnaar gekozen die beloond wordt met een leuke prijs!

Strip Turnhout vzw Warandestraat 42 2300 Turnhout [email protected] 014 – 47 23 43

Vergeet niet volgende gegevens te bezorgen: je naam, adres, e-mail, telefoonnummer en geboortedatum

Colofon Dit educatieve pakket kwam tot stand door samenwerking tussen Kunst in Zicht en Strip Turnhout vzw. Voor meer informatie, vragen of feedback omtrent het educatieve pakket kan u contact opnemen met Strip Turnhout vzw en/of Kunst in Zicht. Kunst in Zicht Warandestraat 42 2300 Turnhout (t) 014/472335 (f) 014/420821 [email protected] www.kunstinzicht.be

Strip Turnhout vzw Warandestraat 42 2300 Turnhout (t) 014/472343 (f) 014/420821 [email protected] www.stripturnhout.be

Strip Turnhout vzw is organisator van het tweejaarlijkse, gelijknamige festival, het oudste en grootste stripfestival in Vlaanderen en maakt in opdracht van het Antwerpse provinciebestuur ook het tweemaandelijks stripmagazine ‘Stripgids’, dat gratis beschikbaar is voor de bezoekers van de openbare bibliotheken van de provincie Antwerpen. Kunst in Zicht is, als bemiddelaar van kunst via kunsteducatieve projecten, een structureel samenwerkingsverband tussen de Warande en het Provinciaal Vormingscentrum in Malle. De projecten van Kunst in Zicht willen kinderen, jongeren en hun begeleiders dichter in contact brengen met kunst en kunstenaars. Concept en uitwerking van het educatieve pakket: Femke Bauwens, Jelle De Grauwe, Joke Klaassen en Hans Van Regenmortel. Eindredactie: Jelle De Grauwe Vormgeving: Joke Klaassen Met dank aan: Bart Gaublomme, Sandra Lenaerts, Toon Horsten, Eva Steel, Leen Thielemans, Koen Van Rompaey en Linne Vermeiren. Afbeeldingen

Matt Madden


36


Bibliografie en linken Bibliografie Chinn, M. (2005). Schrijven en illustreren van de grafische roman. Kerkdriel: Librero. ISBN: 9057645815 Cumps, J., & Morissens, K. (2007). Laat ze strips lezen! Informatie en suggesties voor school, thuis en bibliotheek. Acco. ISBN 9789033465925 Joseph, A., & Thielemans, L. (2006). De Muzen van Kunst in Zicht. Madden, M. (2007). Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen. Turnhout: Odyse/Van Gompel. ISBN: 9789078814030 Pollmann, J. (2004). Abecedarium van de grafische roman. Haarlem: Stichting Beeldverhaal. Pos, G.J., & Plisquin, M. (2008). Strip en kunst. De Jonge Hond. ISBN: 9089100342 Queneau, R. (1978); Stijloefeningen. Amsterdam: De Bezige Bij. ISBN: 9789023400493 Van Dievel, L. (2005). Nou ja, roman. Knack Special Boek 05. Linken www.exercisesinstyle.com www.mattmadden.com http://mattmadden.blogspot.com www.kunstinzicht.be www.stripturnhout.be www.oulipo.net www.queneau.net www.stichtingbeeldverhaal.nl www.stripenkunst.nl www.beeldendonderwijs.nl www.strips.be http://strips.starttips.com www.teachingcomics.org


37


evaluatieformulier Mogen we je vragen om onderstaand evaluatieformulier in te vullen? Je vindt er een aantal stellingen die je moet beoordelen door een cijfer tussen 1 en 7 in te kleuren. Eventueel kan je jouw beoordeling ook schriftelijk toelichten. Stuur het ingevulde formulier op naar: Kunst in Zicht Warandestraat 42 2300 Turnhout [email protected] Op die manier kunnen wij het educatieve pakket aanpassen en voortdurend verbeteren. Alvast bedankt voor je medewerking! De opdrachten hebben een ‘goede’ moeilijkheidsgraad, m.a.w. ze zijn niet te moeilijk, maar ook niet te gemakkelijk: akkoord

1

2

3

4

5

6

7

niet akkoord

4

5

6

7

niet akkoord

4

5

6

7

niet akkoord

7

niet akkoord

Welke opdracht(en) is/zijn té moeilijk, welke té makkelijk?

De opdrachten kan je gemakkelijk op je eentje uitvoeren: akkoord

1

2

3

Welke opdracht(en) kan je moeilijk alleen uitvoeren?

In de opdrachten zit er voldoende variatie en afwisseling: akkoord

1

2

3

Waarom wel/niet?

De opdrachten zijn altijd duidelijk geformuleerd. Ik begrijp steeds wat er precies bedoeld wordt: akkoord

1

2

3

4

5

6

Welke opdracht(en) is/zijn niet duidelijk?


38


Het aantal opdrachten is goed (niet teveel, niet te weinig): akkoord

1

2

3

4

5

6

7

niet akkoord

3

4

5

6

7

niet akkoord

6

7

niet akkoord

7

niet akkoord

Waarom wel/niet?

De opdrachten zijn leuk om uit te voeren: akkoord

1

2

Welke opdrachten niet en waarom?

Door het educatieve pakket heb ik meer inzicht gekregen in het principe van variëren: akkoord

1

2

3

4

5

Waarom wel/niet?

Door het educatieve pakket heb ik meer inzicht gekregen in het boek ‘Stijloefeningen’ van Matt Madden: akkoord

1

2

3

4

5

6

Waarom wel/niet?

Tot slot: welke opmerkingen, bedenkingen en/of tips heb jij nog voor dit educatieve pakket?


39


bijlagen

afbeeldingen ‘stoelen’


40



41



42



43



44


afbeeldingen ‘stijloefeningen’

1

sjabloon


45


2

de criticus


46


3

retrograde


47


4

een heel leven om bij de koelkast te komen


48


5

gehoord in een café


49


6

een koelkast met uitzicht


50


7

h o r i z o n t aa l


51


8

minimalistisch


52


9

Roggbiv


53


10

i n g e va l va n s t i j l o e f e n i n g e n


54


11

één horizon


55


12

i n v e n ta r i s


56


13

fotostrip


57


14

maximalistisch


58


15

silhouet


59


16

teveel tekst


60


17

plus één


61


18

manga


62


Een pas ontdekt fragment

19

va n h e t t a p i j t va n Ba y e u x .


63


20

klare lijn


64


Stijloefeningen: 99 manieren om een verhaal te vertellen

Recommend Documents