MULTIMEDIÁLNÍ A HYPERMEDIÁLNÍ SYSTÉMY 1) Úvod Případová studie / příprava videa
Petr Lobaz, 16. 2. 2016
MHS OBSAH PŘEDMĚTU •
• • • • • • •
jednotlivá média (zvuk, obraz, video) – pořízení, zpracování, záznam, reprodukce – umělecké, technické, algoritmické aspekty práce s několika médii současně technické standardy technický předmět pro informatiky informace o současných i zastaralých technologiích důraz na počítačové aspekty multimédií informace z nepočítačových technologií „umělecká“ stránka věci v míře nezbytně nutné, problematika obchodní v podstatě opomenuta
MHS – Úvod, příprava videa
2 / 41
OBSAH PŘEDNÁŠEK • • • • • • • • • •
případová studie – příprava videa multimediální standardy, autorský zákon teorie zpracování signálu v multimédiích záznam a reprodukce zvuku úprava nahraného zvuku uložení a komprese zvuku snímání obrazu a videa, jejich zobrazení digitalizace a zpracování obrazu a videa uložení a komprese obrazu a videa multimediální kontejnery, distribuce multimédií multimédia v operačních systémech
MHS – Úvod, příprava videa
3 / 41
ORGANIZACE PŘEDMĚTU POŽADAVKY KE ZKOUŠCE vypracování semestrální práce (až 40 bodů) řešení úloh z cvičení (až 10 bodů) zkouškový test (až 50, minimálně 25 bodů)
HODNOCENÍ 61 – 70 71 – 85 86 – 100
dobře velmi dobře výborně
MHS – Úvod, příprava videa
4 / 41
POŘÍZENÍ VIDEA •
zajímáme se o souvislosti mezi tvůrčím záměrem, produkčními potřebami a technickými prostředky
•
zadání – typ videa (přímý přenos, zprávy, reklama, film, …) – rozpočet, termín dokončení plánování – scénář, příprava rekvizit, obsazení, zajištění techniky, logistika, sběr archivního materiálu, právní servis, … snímání střih, dotáčení postprodukce – zvuk, manipulace s obrazem, … tvorba technické distribuční podoby distribuce
•
• • • • •
MHS – Úvod, příprava videa
5 / 41
NÁSTROJE PRO TVORBU HARDWARE • •
• •
ergonomie uzpůsobená hlavnímu účelu (např. obouruční ovládání kamery: zoom, ostření) odolnost – mechanická, elektrická, proti vodě, … (např. konektory, kabeláž, odolnost proti nárazu, zálohování záznamu) kompatibilita – snadné zapojení do výrobního řetězce (např. standardní rozhraní, digitální formáty) robustní firmware
MHS – Úvod, příprava videa
6 / 41
NÁSTROJE PRO TVORBU SOFTWARE •
• •
ergonomie uzpůsobená hlavnímu účelu – střih: dobrá organizace tisíců záběrů, práce s několika verzemi střihu, práce se záběry několika kamer – editace zvuku: organizace desítek stop, synchronizace s obrazem, realtime odezva – „tradiční ovládání“, speciální ovládací pulty stabilita, automatické zálohování práce snadné zapojení do výrobního řetězce – psaní scénáře: současně plánování projektu – střih: práce s různými verzemi zdrojového materiálu (proxy a plné rozlišení) – efekty: spolupráce mnoha nástrojů na jednom záběru
MHS – Úvod, příprava videa
7 / 41
PLÁNOVÁNÍ •
• •
•
hlavní cíl: dodat pořad v termínu a nepřekročit rozpočet ⇒ hledání co nejlevnější produkce ⇒ zálohování lidí, techniky, záznamu, … spolupráce velkého množství lidí různých oborů, věku, spolehlivosti, … jak udržet všechny informace o průběhu práce? – rozmanitost vstupů (termíny, texty, zvuky, videa, …) – rozmanitost přístupových rozhraní (pro logistiku, pro střihače, …) – důraz na ochranu před únikem dat (dostupnost internetu vs. možnost napadení) typicky vodopádový model vývoje
MHS – Úvod, příprava videa
8 / 41
PLÁNOVÁNÍ FÁZE TVORBY SCÉNÁŘE • •
•
přechod od „o čem by to mohlo být“ k „o čem to bude“ literární popis – důležitý pro schvalování projektu – čtenář by měl nabýt dojmu, jak bude pořad vypadat – spolupráce čtenáře je jiná než spolupráce diváka! film: snadný popis prostředí, postav, dialogu, … text: snadný popis myšlenek, snadné připomínání děje, posuny v čase, snadné využívání fantazie, … obrazový popis – důležitý hlavně u produkčně náročných pořadů (reklama, trikové filmy, …)
MHS – Úvod, příprava videa
9 / 41
PLÁNOVÁNÍ • •
• • • •
bodový scénář, synopse – ujasnění chronologie, kauzality, konkretizace situací scénář, technický scénář – práce se záběry, dialogy – popis prostředí, zvuku, technických prostředků, … – detailnost scénáře záleží na náročnosti produkce, látce, osobnosti režiséra – ne vše se dá naplánovat (počasí, improvizace, …) Jak v průběhu práce kontrolovat, co schází natočit? Jak synchronizovat práci několika štábů? Jak kontrolovat kontinuitu záběrů (rekvizity, osvětlení, pohyb kamery a figur, …)? Jak plánovat lidi, techniku, lokace, jak plán měnit?
MHS – Úvod, příprava videa
10 / 41
ZÁBĚR • • •
•
•
nejmenší jednotka videopořadu musí se tvořit s ohledem na okolní záběry – střihová skladba obrazový a zvukový – nemusí se natáčet najednou – mohou se skládat z částí (popředí + klíčované pozadí, dialog + hudební podkres, …) pro různé typy různé technické prostředky – studiový film: důraz na kvalitu záznamu – zprávy: důraz na propojení s přenosovým vozem – dokument: důraz na nenápadnost, přenosnost snaha o minimalizaci důsledků chyb – kvalitní záznam ⇒ možnost opravy expozice, rámování, … – záznam na dvě paměťová média, okamžité zálohování
MHS – Úvod, příprava videa
11 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR VLASTNOSTI • • • • • • •
velikost, ohnisková vzdálenost, zaostření, hloubka ostrosti rakurs délka, tempo, rytmus kompozice, formát obrazu kamerová snímková frekvence 3D charakteristiky pohyb kamery
MHS – Úvod, příprava videa
12 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR VELIKOST • • • • • •
velký celek (VC) – prostředí celek (C) – prostředí s rozpoznatelnými postavami polocelek (PC) – celé postavy, minimum prostředí polodetail (PD) – rozpoznatelná mimika jedné postavy detail (D) – výhradně mimika postavy, emotivní funkce, silné vedení pozornosti velký detail (VD) – nejsilnější emotivní účin
Barry Lyndon (S. Kubrick, kamera J. Alcott, střih T. Lawson, 1975) velikost záběru od detailu k velkému celku v jedné transfokaci MHS – Úvod, příprava videa
13 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR OHNISKOVÁ VZDÁLENOST • •
ovlivňuje poměr velikosti popředí a pozadí záběru detaily viz přednáška o snímání obrazu
MHS – Úvod, příprava videa
14 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR ZAOSTŘENÍ, HLOUBKA OSTROSTI • • • • • •
zaostření na popředí / pozadí ostrá celá hloubka záběru / jen daná vzdálenost od kamery malá hloubka ostrosti – přitahuje pozornost na konkrétní místo záběru, umocňuje detail velká hloubka ostrosti – umocňuje celkové záběry úzce souvisí s ohniskovou vzdáleností jeden z parametrů záběru, který nelze v postprodukci opravit (zatím) – možné technické řešení – plenoptická kamera
MHS – Úvod, příprava videa
15 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR RAKURS • • • •
normální pohled – neutrální podhled – dominance, síla, autorita nadhled – lehkost, podřízenost korektní rakurs usnadňuje orientaci diváka
DÉLKA • • • • • •
dostatečný čas na přečtení informace závisí na předchozích záběrech záběr ukazuje nové prostředí ⇒ delší záběr ukazuje známé prostředí ⇒ kratší určuje tempo a rytmus pořadu délka záběru definitivně určena střihem záběry natáčíme s dostatečnými přesahy
MHS – Úvod, příprava videa
16 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR TEMPO, RYTMUS • •
vnitřní – děj uvnitř záběru, pohyb kamery vnější – délka navazujících záběrů, střídání délek záběrů
KOMPOZICE • • •
podobná jako u fotografie je třeba brát v úvahu pohyb figur střih: je vhodné spojitě navazovat centrum pozornosti
FORMÁT OBRAZU • • •
širokoúhlý, 4 : 3, … z jednoho záběru typicky různé výřezy (kino, TV, …) často natáčení 4 : 3, kompozice optimalizovaná na širokoúhlý formát; viz přednáška o parametrech obrazu
MHS – Úvod, příprava videa
17 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR KAMEROVÁ SNÍMKOVÁ FREKVENCE • •
• • •
•
normální zrychlená (obraz zpomalený) – přidání „tíhy“, důležitosti – obvykle používaná při trikových záběrech miniatur extrémně zrychlená (obraz extrémně zpomalený) – speciální efekty, dokumentaristika zpomalená (obraz zrychlený) extrémně zpomalená (obraz extrémně zrychlený) – tzv. timelapse – zvýraznění plynutí času v postprodukci je malá změna možná (over/undercranking)
MHS – Úvod, příprava videa
18 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR 3D CHARAKTERISTIKY • • • • • •
při stereoskopickém natáčení vzdálenost kamer od sebe („mezioční vzdálenost“) – zdůrazňuje (velká) nebo potlačuje (malá) 3D vjem úhel mezi optickými osami objektivů – určuje, co bude „před plátnem“ a co „za plátnem“ při řazení záběrů je důležité nedělat velké skoky v 3D vjemu při stereoskopickém natáčení omezené možnosti práce s ostrostí záběru vyžaduje důkladné plánování ⇒ omezené možnosti improvizace
MHS – Úvod, příprava videa
19 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR POHYB KAMERY • • • • •
představení prostředí – pohyb (polo)detailního záběru detailní záběr na figuru v pohybu účinný, pokud si jej divák neuvědomuje vynikne vedle statických záběrů ovlivňuje délku záběru
• • •
pokud možno končit a začínat statickým záběrem nedorovnávat kompozici, nepřerušovat pohyb kamery pohyby raději pomalejší
MHS – Úvod, příprava videa
20 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR STATICKÝ ZÁBĚR • • •
typicky 2 – 5 vteřin (ale v praxi i mnohem delší / kratší) trvání tak dlouho, dokud je pro diváka zajímavý nejčastější
PANORÁMA • • •
horizontální, vertikální prohlídka prostředí / sledování pohybu nenavazovat na jiné panoráma
1
MHS – Úvod, příprava videa
2
21 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR TRANSFOKACE • •
změna ohniskové vzdálenosti nájezd, odjezd (nezaměňovat s jízdou!)
1
2
JÍZDA • •
sledování pohybu / průjezd prostředím působivější než panoráma nebo transfokace
1 MHS – Úvod, příprava videa
2 22 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR SLOŽENÝ POHYB • • • • •
kombinace jednodušších pohybů typické pro ruční dokumentární kameru obvyklá kombinace jízda + panoráma zvláštní efekt: jízda vpřed + odjezd (obrácená transfokace) při uvážlivém používání velmi efektivní
ZAJIŠTĚNÍ STABILITY OBRAZU • • • •
otočný stativ kamerový vozík, kamerový jeřáb – elektronické řízení – možnost opakování pohybu steadicam optoelektronická stabilizace obrazu
MHS – Úvod, příprava videa
23 / 41
OBRAZOVÝ ZÁBĚR ÚPRAVY ZÁBĚRŮ • • •
• •
zamýšleny pro dodatečnou změnu vlastností záběru obvykle lze jen mírně (změna velikosti, snímková frekvence, pohyb kamery) nebo vůbec (rakurs, rytmus) primárně snaha o stejný výsledek jako při korektní kamerové technice – zachování zrnitosti a ostrosti obrazu při změně velikosti (při ořezu, zvětšení, v důsledku při stabilizaci obrazu) – zachování rozmazání pohybem (motion blur) při změně snímkové frekvence změna barevnosti, celkového jasu apod. je běžná trikové záběry s úpravou předem počítají (umístění značek, klíčovacích pozadí, …)
MHS – Úvod, příprava videa
24 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA VÝZNAM • • • •
•
slučování záběrů do skupin a řad hledání souvislostí mezi záběry, skupinami a řadami dokáže v záběrech vyznačit důležité prvky – detail + celek dokáže dát záběru jiný smysl – Kulešovův experiment: záběr tváře s neutrálním výrazem + záběr polévky / rakve / dítěte vhodnou skladbou lze ukázat něco, co ve skutečnosti v obrazu není – hasiči reagují na poplach + jedoucí hasičské auto
MHS – Úvod, příprava videa
25 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA VAZBA ZÁBĚRŮ •
• •
záběr vyvolává otázky ⇒ další záběr částečně odpovídá a dává nové otázky ⇒ další záběr ⇒ záběrová dvojice první záběr – na nic neodpovídá poslední záběr – neklade další dílčí otázky rozeznění (doznění) prvního (posledního) záběru
Zatoichi (T. Kitano, kamera K. Yanagishima, střih T. Kitano, Y. Oota, 2003) klasická střihová skladba – úvod, záběr = odpověď × otázka, závěr MHS – Úvod, příprava videa
26 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA SHODY A ROZDÍLY V ZÁBĚRECH • • • •
rozdílnost v záběrech dává odpověď malý rozdíl – „skok“, záběry se nebudou vázat shoda umožňuje orientaci diváka shoda obrazová nebo zvuková
• •
záběr 1 připravuje půdu záběru 2 záběr 2 zpětně ovlivňuje záběr 1
MHS – Úvod, příprava videa
27 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA VAZBA ZÁBĚRŮ • • •
za sebou (plynulý pohyb) proti sobě („nesouvisející“ záběry) v obou typy musí záběry přinášet nový vjem
•
navazování pohybu – spojité × přetržité – střih typicky v důležitém bodu – okamžik klidu, změna pohybu, … – můžeme vyjádřit rozdíl reálného a filmového času
MHS – Úvod, příprava videa
28 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA SKLADEBNÉ NATÁČENÍ • • •
•
předsnímací jednota – stejné rekvizity, osvětlení, … jednota optické kresby kamer kompozice záběru – v centru pozornosti prvky důležité pro zachycení myšlenky – při střihu neměnit centrum pozornosti ⇒ umisťování centra pozornosti „na značky“ jednota pohledů na stejný objekt, pravidlo osy – vyznačit si „osu“ a nepřekračovat ji 3
B
A 1
A
B 2
MHS – Úvod, příprava videa
A
A
B 3
2
B 1 29 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA •
•
jednota směru pohybu – pohyb figury během střihu jedním směrem – důležité zejména v křížovém střihu („honička“) „problém vázy“ – pohyb rekvizity při střídání protipohledů
A
A •
B
A
1 2
B
B 1
2
možné řešení problémů: prostřih
MHS – Úvod, příprava videa
30 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA •
jednota zvuku – směr – věcně správný směr může při střihu působit rušivě – atmosféra, detail, …
B
A
zdroj zvuku
1
A
A
B
2
B 1
2 MHS – Úvod, příprava videa
31 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA ZÁBĚROVÁ DVOJICE • • •
záběry v protikladu nejjednodušší skladebný prvek, který dokáže vyvolat nový (nezobrazený) vjem vztah figura × prostředí, odpověď na otázku, …
MHS – Úvod, příprava videa
32 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA ZÁBĚROVÁ TROJICE • • •
třetí záběr spojuje předchozí dva záběry – postava utíká + záběr na autobus + postava nastupuje větší vyjadřovací možnosti než záběrová dvojice posloupnost trojic – nezávislé trojice – propojené trojice – poslední záběr trojice 1 je prvním záběrem trojice 2 – rozšířené trojice – „záběr“ trojice 1 je řešen jako samostatná trojice 2 (vedlejší děj)
MHS – Úvod, příprava videa
33 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA ZÁBĚROVÁ ŘADA • • •
přirozené rozšíření záběru zobrazení různých aspektů motivu, užití různých úhlů kamery, … větší vyjadřovací schopnost než záběr
SOUŘADÍ • • • •
přirozené rozšíření záběrové dvojice / trojice prvky následujících dvojic / trojic tvoří záběrovou řadu alternativně: jeden prvek dvojice / trojice řešen záběrovou řadou typicky proměnný důraz na některou z řad
MHS – Úvod, příprava videa
34 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA KŘÍŽOVÝ STŘIH • • • • •
scéna: řazení záběrů s jednotným dějem, časem a místem sekvence: scény spojené jednotou děje proplétání scén/sekvencí probíhajících v jednom čase často pronásledování apod. pečlivě rozmyslet orientaci diváka
Wrong Trousers (N. Park, střih H. Garrard, 1993) křížový střih, rozštěpení a spojení řad (Wallace, Gromit, Tučňák) MHS – Úvod, příprava videa
35 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA PARALELNÍ SKLADBA • • • •
na rozdíl od křížového střihu současné sledování dvou dějů významný dramaturgický prostředek dílčí linie ve stejném čase na různých místech nebo v různém čase na stejném místě důležité řešení přechodu mezi liniemi
RAPIDMONTÁŽ •
navození atmosféry sledem nesouvisejících záběrů
Fellowship of the Ring (P. Jackson, kamera A. Lesnie, střih J. Gilbert, 2001) paralelní střih (Bilbo × Frodo s Gandalfem), rapidmontáž (Bilbo hledá prsten), nadhled x podhled MHS – Úvod, příprava videa
36 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA OSTRÝ STŘIH • • •
přechod mezi liniemi bez rozeznění a doznění silná záběrová zkratka užíváme střídmě
Postel (O. Reif, kamera I. Luther, střih L. Hudec, 1998) ostrý střih (Luboš & Olga × Luboš & Leopold) MHS – Úvod, příprava videa
37 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA OBRAZOVÁ INTERPUNKCE • • • •
•
obrazové oddělení záběrů A, B odůvodněné používání všechno lze vyřešit bez interpunkčních efektů ⇒ používáme tehdy, je-li pro daný účel nejlepší ztmívačka / roztmívačka – A → černá → B (druhý přechod plynulý nebo náhlý) – přechod mezi sekvencemi – přechod do jiného prostoru / času – umělá nebo přirozená (zhasnutí, záběr na černou plochu) přezáření – A → bílá → B – často přirozená (pohled do slunce)
MHS – Úvod, příprava videa
38 / 41
STŘIHOVÁ SKLADBA •
•
• • •
prolínačka – A → smíchání obrazů A, B → B – spojení sekvencí, zdůraznění jejich souvislosti přechod přes objekt – A → objekt vyskytující se v A i B → B – umělý i přirozený, efektní, náročný rozostření – prolínačka v rozostření obrazu – A → rozostřený A → rozostřený B → B smyk – prolínačka v rozostření prudkým pohybem kamery – A → rozostřený A → rozostřený B → B stíračka, obracečka, ...
Frida (J. Taymor, kamera R. Prieto, střih F. Bonnot, 2002) záběr přes zrcadlo, střih přes objekt MHS – Úvod, příprava videa
39 / 41
ZVUKOVÝ ZÁBĚR • • • • •
podobné charakteristiky jako obrazový záběr synchronní s obrazem (hlas postavy) asynchronní (šumění vody, hudební podkres) doplňuje obrazový záběr o nové informace – obrazový detail, zvukový celek informuje o prostředí celek – charakteristický zvuk prostředí detail – dílčí důležitý zvuk (kroky, stisknutí tlačítka, …) typicky uměle komponovaný z mnoha desítek zvuků – asynchronní zvuky prostředí – synchronní ruchy (kroky, bouchání dvěří, …) – synchronní dialogy (nahrávané kontaktně / postprodukčně)
MHS – Úvod, příprava videa
40 / 41
STŘIH ZVUKU • •
nemusí kopírovat zvuk obrazu – střih zvuku často předchází střih obrazu zvuková interpunkce (obdoba obrazové) – nejčastěji prolínačka – okamžitá změna zvuku nepříjemná – ostrý střih – obdobný účinek jako obrazový ostrý střih – zvukový můstek – obdoba přechodu přes objekt (stejný zvuk v navazujících záběrech patří jiným objektům)
Valmont (M. Forman, kamera M. Ondříček, střih N. Danevic, A. Heim, 1989) zvukový můstek MHS – Úvod, příprava videa
41 / 41
