Leica M8 Sony W100 Canon G7 Ricoh GR Digital

Sony Cyber-shot W100

|

Canon Powershot G7

|

Ricoh GR Digital

|

Photoshop CS3

|

Sony és Nikon ultrazoomok

|

LG KG920

2007. március

VII. évf. 2. szám, 2007. március

Fujifilm S5 Pro

Sony és Nikon ultrazoomok • A látás mûködése

STEVE McCURRY: AZ AFGÁN LÁNY www.fotomagazin.hu

|

Leica M8 • Sony W100 • Canon G7 • Ricoh GR Digital

Leica M8

11:51 AM

Digitális Fotó Magazin

2/13/07

53.

0-borito_1-4 Page 1

ára: 990 Ft

online: 495 Ft

001-005 Bevezetô

2/13/07

11:55 AM

Page 2

Jill

Enfield

2/13/07

11:55 AM

Page 3

köszöntô

Varga Miklós

Dékán István Mindannyian szeretjük a színeket, hiszen észlelésünk lényegéhez tartoznak. Boldoggá tesznek, a közelgõ tavasz ígéretét rejtik. Színes környezetben jobb a kedvünk, a színek munkára késztetik agyunkat. A gyerekjátékok sem véletlenül olyan színgazdagok, hasonlóan az udvarló hím állatok külsejéhez.

Színeslátás

001-005 Bevezetô

Napjainkban már minden amatõr és családi fotós kizárólag színesben fényképez, a digitális kamerákkal nem is lehet másként. Sajnos a színek olyan sok információt hordoznak, hogy ha nem a megfelelõ módon alkalmazzuk õket, gyakran tönkreteszik fényképeinket. Nem könynyû a színes fotózás magas szinten. E havi számunkban ebben nyújtunk segítséget két híres fotómûvész képeinek bemutatásával. Jill Enfield különös hangulatú, kézzel festett fényképei mellett meglepett minket egy recepttel, melynek segítségével fényérzékeny emulziót készíthetünk otthon, és fényképeket készíthetünk bármilyen felületre, tárgyra. Steve McCurry nevét talán nem ismerik olyan sokan, mint az afgán lányról készült híres fényképét, amely talán a világ minden idõk legismertebb fotója (címlapunkon). Nem utolsósorban figyelmükbe ajánlom Merza Péter pszichológus most induló sorozatát, mely megismertet minket a látás biológiájával és mûködésével – szigorúan fotós szempontból. Reményeink szerint a tavasz színei sokunknak meghozzák a kedvet a fényképezéshez, valamint fotográfiai tudásunk további tökéletesítéséhez. Varga Miklós

0-borito_2-3

2/13/07

11:51 AM

Page 1

001-005 Bevezetô

2/13/07

11:55 AM

Page 1

001-005 Bevezetô

2/13/07

11:55 AM

Page 4

001-005 Bevezetô

2/13/07

11:55 AM

Page 5

tartalom 74 64

Fényképezõgépek: Leica M8

114

Szoftver: B/W Styler

6 Levelezés 10 Hírek, újdonságok Galéria 20 Steve McCurry – Az Afgán lány fotósa Pszichológia 34 Színes fotók flexibilis világa História 38 Szathmári Pap Károly Tanuljunk! 42 Photoshop iskola – A görbék Tippek, trükkök 48 Megapixelek az internetre – egyszerûen Eszközök 50 Memóriakártya újdonságok 52 Reflecta RPS 7200 filmszkenner 56 18–200 mm-es utazó zoomok 2. Hardver 60 Internet és otthoni hálózat – biztonságosan Szoftver 64 Fekete-fehér fotólabor a számítógépben: B/W Styler 66 Photoshop CS3 – Kényelem és hatékonyság Fényképezõgépek 68 Ricoh GR Digital 70 Canon PowerShot G7 72 Sony Cyber-Shot W100 74 Leica M8 A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.

Fotográfia: Kompozíció Mante professzorral

78 Fujifilm S5 Pro Mobil 82 LG KG920 – öt megapixeles felbontással Összehasonlítás 84 Fényképezõgépek adatai Képvilág 90 Képértékelés Portfólió 94 Jill Enfield – Kézzel festett fényképek Fotográfia Eszközök: 104 A fotózás mint üzlet – mindenkinek 4. 18–200 mm-es 108 Vakuzás fekete-fehérben utazó zoomok 2. 111 Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon 2. 114 Kompozíció Mante professzorral – Virágok, virágszirmok 118 A Nikon története 122 Nézzük a látást! Ajánló 126 Fotókiállítások 128 Fotópályázatok 130 Könyvajánló 131 Weboldalak 133 Régebbi lapszámaink 134 Apróhirdetések Fotó és irodalom Mobil: 136 Spiró György: Történet

56

82

Digitális Fotó Magazin Megjelenik évente 10 alkalommal Kiadja a Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Felelôs kiadó: Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

LG KG920

Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, dr. Elek István, Féjja Sándor, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, Kulcsár István, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Mucsy Szilvia, dr. Nagy Tamás, Sándor Gergely, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Szmirnov Oleg, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne • Tervezôszerkesztô: Bahurek Gabriella Szerkesztôségi titkár: Halász Éva Korrektorok: Kerekes Andrea, Tóth Andrea, Vértessy Zsófia Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] • Internet: www.fotovilag.hu • ISSN: 1587-7280

Fôszerkesztô: Dékán István Szerkesztôk: Koczina Gyula, Szita Péter Olvasószerkesztô: S. Varga Ilona – A Lion Címlapdesign: Varga Miklós

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Dr. Horváth Katalin Címlapkép: Steve McCurry

Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória

Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected], Venczák Marianna, telefon: 485-5058, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém, Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

006-009 Levelezes k

2/13/07

11:57 AM

Page 1

Postaláda

Tisztelt Olvasóink!

Kézbesítési problémák

Igaz, hogy levelezési rovatunkban sokféle kérdésre válaszolunk, de mindenre sajnos nem tudunk. Fájlalom, de nem tudjuk megmondani, melyik gépet vegyék meg. Arra sem lehet felelõsséggel választ adni, hogy a néhány felsorolt típus közül melyiket válasszák. Azért készítjük a rengeteg tesztet, közlünk adattáblázatokat és mûködtetünk weboldalt kereshetõ gépadatbázissal, hogy segítsük eligazodásukat az eszközök dzsungelében. Sok apró összetevõje lehet annak, hogy kinek melyik gép a leginkább megfelelõ. Ezt mindenki csak maga tudhatja. Van, akinek a kis, könnyû gép tetszik, mert nem szeret nagyobb súlyt cipelni. Van, akinek ez nem felel meg, mert a nagyobb gépet jobban meg tudja fogni. Felsorolhatnék legalább száz szempontot. Igaz, hogy kérdezni egyszerûbb, mint cikkeket olvasni, vagy adatlapokat nézegetni, de mégiscsak ez utóbbi a célravezetõ. Itt elsõsorban gyakorlati vagy általános kérdésekre válaszolunk, különösen akkor, ha az adott téma a kérdezõn kívül másokat is érdekelhet. Köszönöm megértésüket: Dékán István

Cikkek jegyzéke Tisztelt Szerkesztõség! Rendszeres olvasójuk vagyok, és egy-egy régebbi írásukhoz bizony elég sokat kell lapoznom. Az a kérésem, hogy honlapjukon jelentessenek meg egy tartalomjegyzéket, amelybõl könnyen megtalálom, amit keresek. Másik. Szeretném analóg kamerával készült felvételeimet DVDre írni. Ehhez rendelkezem digitalizáló kártyával és Studio 8 programmal, de az így készült rögzítésnél nem kapok folyamatosan lejátszható filmet. Mit lehet tenni? Tisztelettel: Till Frigyes

Digitális Fotó Magazin 2007/2.

Tisztelt Till Frigyes! Régebbi cikkeink jegyzéke fent van a weben a www.fotomagazin.hu/lapindex címen, mégpedig témák szerint rendezve. A Studio 8 programmal és digitalizáló kártyával lehet analóg videót digitalizálni és DVD-re írni. A digitalizálás, gondolom, hogy nem probléma. Az így készült AVI-formátumból a program harmadik moduljával lehet különbözõ formátumú végtermékeket készíteni. Itt kell kiválasztani célként a DVD-t és a megfelelõ fájlformátumot. Biztos, hogy a program erre alkalmas, el kell mélyedni a kézikönyvben, vagy próbáljon meg tájékozódni a www.videopraktika.hu weboldalon. Üdvözlettel: D. I.

6

Tisztelt Szerkesztõség! Elõfizettem kedvenc újságomra, a Digitális Fotó Magazinra – postán történõ átvétellel, mert a leveles szekrényünkbõl nem elõször tûnt el küldemény. De sajnos így sem sikerült megkapnom az aktuális számot. Az újság átvételekor közölte velem a postás hölgy, akinek segítõkészsége és kitartása külön elismerést érdemel, hogy a központból õk sem kapták meg, de utánanéz. Azt mondták a hölgynek, hogy a postaközpont már kétszer feladta az újságot, de harmadszor nem fogja. Felháborítónak tartom ezt a hozzáállást. Talán a kézbesítõnél vagy a következõ láncszemnél kellene utánanézni az újság eltûnése, és nem lezárni az ügyet, hogy többet nem postázzák. Ha cégen belül nem tudják elintézni a célba juttatást, mit várunk más esetekben?! Az elõfizetésem óta ez lett volna a második szám, amit kézbesíteniük kellene, de már az elsõ számot is kalandos módon kaptam meg. Remélem, a posta vezetése ezekre az esetekre is annyira odafigyel, mint az újabban megfigyelhetõ „...és biztosítás, befektetés stb. érdekli esetleg?“ akciók kitalálására. Lehetõség van az újság átvételére más módon, a postát kiiktatva? Üdvözlettel: Tóth Csaba Tisztelt Tóth úr! Sajnáljuk, hogy a fentiek megtörténhettek a postán. Javasoljuk önnek a „posta nélküli” elõfizetést, amely egyébként jelentõsen olcsóbb is. A magazint a megjelenés napján át lehet venni a belvárosi boltunkban. (Hologram Galéria, Budapest, V. ker. Ferenciek tere, Párizsi Udvar.) A részleteket az elõfizetési oldalunkon találhatja meg minden lapszámunkban. Sajnos ezt a lehetõséget csak Budapesten tudjuk biztosítani.

Üdvözlettel: -vm-

Pénzt keresünk fotóinkkal Tisztelt Szerkesztõség! Nagyon megörültem a „Hogyan keressünk pénzt digitális képeinkkel?“ címû cikküknek, ugyanis régóta keresek ilyen jellegû weboldalakat. Az Önök által feltüntetettek közül háromra sikeresen regisztráltam is magam. A fõ gondom az, hogy csak korlátozott szinten értem az angolt, és a regisztráció után a kép feltöltéséhez egy „tréning“ átolvasása után kérdõívet kell kitölteni. Ezzel a teszttel gyûlt meg a bajom mind az istockphoto.com, mind pedig a bigstockphoto.com weboldalon. A helyes válaszokat biztosan tudnám, a probléma az, hogy a kérdések egy részét nem tudom lefordítani. Van-e arra mód, hogy bekerüljenek a lapba a kérdéseknek a pontosan fordított változatai? A fotolia.com-on is sikeresen regisztráltam magam, sõt, ott a teszt is sikerült. Fel is töltöttem az elsõ képem annak rendje és módja szerint, de a kulcsszavak (keywords) megadásánál feltûnt, hogy csak a listában szereplõ szavakat lehet használni. A baj az, hogy bármit írok be (a példa szerint kötõjellel elválasztA szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-009 Levelezes k

2/13/07

11:57 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu Várjuk olvasóink kérdéseit, véleményét e-mailben: [email protected]!

Kedves Bedécs Tamás! Sajnos lapunk terjedelme nem engedi meg, hogy weboldalak fordításait közöljük, de tanácsolnánk, hogy regisztráljon a www.fotovilag.hu oldalon, ahol a fórum rovatban segítséget kérhet a fordításhoz. Biztos vagyok benne, hogy többen is megoldották már ezt a problémát. Mint láthatja, éppen jelen számunkban foglalkozik a sorozat szerzõje a tíz leggyakoribb hibával, amit a fotósok gyakran elkövetnek. Ami a kulcsszavak kérdését illeti, egészen biztos vagyok benne, hogy a tetszõleges szavak beírhatók. A listákból csak a témacsoportokat kell kiválasztani, megkönnyítendõ így a keresést a képek vásárlóinak. Gyanítom, Ön csak a témacsoportokat jelölte meg, kulcsszavakat egyáltalán nem adott még meg. A kulcsszavak megadásánál ügyelni kell a helyesírásra. A legegyszerûbb, ha keresünk egy, a mienkhez hasonló már elfogadott fotót, és átvesszük az ott talált kulcsszavakat. Felhívom a figyelmét, hogy mind a fotolia, mind az istockphoto oldalak az angol mellett németül is olvashatók. (www.istockphoto.de és www.fotolia.de) Varga Miklós

SMRP Kedves Fotómagazin! Érdeklõdnék, mi a teendõ az alábbi esetben. Jelentkeztem a decemberi lapjukban megjelent cikkben lévõ www.istockphoto.com-ra, ahol a jelentkezésem sikeres volt, de kérik a Photo driver's Licence-et, vagy PhotoID-t, ám ezek nekem nincsenek! Mi a teendõ? Várom válaszukat. Tisztelettel: Prokop Igor Eugen Tisztelt Prokop Igor Eugen! Biztosíthatom, hogy Önnek van ilyen, nem is egy. Ez ugyanis azt jelenti, hogy valamilyen fényképes igazolvány (útlevél, jogosítvány stb.) adatoldalát be kell szkennelni, és fel kell tölteni az oldalra a jelentkezéssel együtt. Erre azért van szükség, hogy ha bármilyen jogi probléma keletkezne a feltöltött képekkel kapcsolatban, akkor a weboldal a fotó feltöltõjére háríthassa a felelõsséget. A jogi problémák az ilyen oldalak leggyengébb pontjai, egy per könnyen a megsemmisülésükhöz vezethet (lásd Napster). Üdvözlettel: Varga Miklós

Kedves Olvasóink! Kérjük, hogy munkaidôben a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál jelezzék bármilyen kiadói, elôfizetési, lapkézbesítési problémájukat, vagy ha a magazint rendszeresen nem tudják megvásárolni az újságárusoknál. A kiadó

Keretezés a számítógépen Tisztelt Szerkesztõség! Arra lennék kíváncsi, hogy mely programokkal lehet a képeinkhez a számítógépen a legjobb kereteket szerkeszteni, és ezek közül Önök szerint melyik a legfejlettebb, legprofibb „keretszerkesztõ”? Az is érdekelne, hogy van-e olyan program, amelynek csakis ez a funkciója? Én most a PhotoFiltre beépített képkeretszerkesztõjét használom, de bízom benne, van ennél sokkal jobb szoftver is. Válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Juhász Huba Taksony Kedves Juhász Huba! Szinte mindegyik képszerkesztõvel készíthetünk képkeretet, így a Photoshop Elementsszel és a Paint Shop Proval is. Természetesen vannak olyan programok, amelyek fõ funkciója – néhány egyszerûbb képeffektus létrehozása mellett – a keretkészítés. Ilyen például a Photo Frame Maker v2.8, a Photo Paper Saver v1.5.3.9 vagy a PhotoMix v2.6. A legnagyobb választékkal talán a FrameMaster v2.1 program rendelkezik, amely kifejezetten keretkészítésre szolgál. Bár a keretezési funkció inkább az amatõr fotószerkesztõ szoftverek sajátossága, érdekes, hogy akár ovális formájú rámákat a „nagy” Photoshoppal is létrehozhatunk. Ehhez használhatjuk például az Egyedi alakzat eszközt. Miután kiválasztottuk a megfelelõ keretalakzatot, húzzuk rá a képre, majd a Stílusok palettán válasszuk ki a kívánt dekorációt. Errõl a témáról egyébként részletesebben a márciusi DFM Photoshop iskolájában olvashat. Rámagyártással foglalkoztunk már egy korábbi lapszámban is, a 2002. november–decemberi szám 28. oldalán. Üdvözlettel: Bajic Iván

„Frontfókusz” Tisztelt Szerkesztõség! Több éve elõfizetõje vagyok lapjuknak, illetve regisztrált felhasználója a honlapnak. Mikor elkezdtem olvasni az újságot, még egy Minolta Dimage 7i-m volt, azóta Canon-ra tértem át. Elõször 20D-m volt, de karácsony óta 30D-t használok. Fõleg színházteremben fényképezek, az utóbbi idõben azonban megnövekedett az archiválási feladatom, ezért kisebb érzékenység használatához beszereztem egy 580 Ex speedlite rendszervakut. Az optikám egy kit objektív, 55-200 USM, és a színházhoz egy Sigma 24-70 f/2.8. Leginkább az utóbbi optikával használom a 20D-t. Arra lettem figyelmes, hogy a vakus képeken a Sigma objektívvel frontfókuszom van. Vaku nélküli képeimen teljesen jó helyen van a fókusz, a képek élesek, de ahogy felteszem a rendszervakut, a fókuszprobléma ismét jelentkezik. Napfénynél minden optikával tökéletes képeket készítek. Az alapvetõ kérdésem az, hogy a rendszervaku zavarhatja-e a


va a kulcsszavakat), a rendszer nem érvényesíti a képet arra hivatkozva, hogy legalább hét kulcsszó kell (noha ennek a feltételnek eleget teszek). Erre a problémára mi lehet a megoldás? Elnézést kérek a sok kérdésért, de komolyan érdekelne a dolog. Üdvözlettel: Bedécs Tamás

7

006-009 Levelezes k

2/13/07

11:57 AM

Page 3

Postaláda

gépek élességállító rendszerét. Mit tanácsolnak, mi legyen a következõ lépés a hiba kiszûrésére? Tanácsaikat elõre is köszönöm. Tisztelettel: Kerezsi Béla Tisztelt Kerezsi Béla! Nem lehetséges, hogy a színházban nyitott rekesszel fényképez, és csupán ez okozza a felvételek életlenségét (lágyságát), vagy esetleg hosszú szinkronidõ okoz bemozdulást a képen? Mindenképpen javaslom, hogy tesztelje le a szóban forgó objektívet állványról teljes nyílással, rekeszelve, és vakuval is, azonos körülmények között. Ha a probléma nem válik egyértelmûvé, akkor még a következõ lehet. Az E-TTL II vakuvezérlési rendszer úgy mûködik, hogy a környezeti fényt – a vaku által kibocsátott, és a témáról visszaverõdõ fényt – a vakufénymérõ megméri, és összeveti az objektív AF rendszere által közölt távolságadattal. Ezekbõl az információkból a mikroprocesszor kiszámolja az expozícióhoz szükséges beállítási értékeket. Idegen gyártmányú objektívekkel elméletileg elõfordulhat, hogy nem kompatibilis a rendszer, és bizonyos parancsok visszafelé is mûködhetnek. Ha ez a probléma, akkor azt szakszervizben kell orvosolni. Üdvözlettel: kgy

Minolta bajonett


Tisztelt Szerkesztõség! Régi elõfizetõjük vagyok, digitális ismereteimet fõleg az Önök lapjából kapom. Mostanában tervezem gépem digitálisra cserélését. Jelenleg egy Minolta Dynax 7000i analóg gépem van, két objektívvel. Tükörreflexes digitális gépet szeretnék, 200 ezer forint körüli kategóriában. Újságjukból tudom, hogy a Sony Alpha 100-as az a gép, amelyhez biztosan használhatóak jelenlegi objektívjeim. A kérdésem az, hogy van-e más olyan gép (Pentax, Nikon), amelyik használni tudja ezeket az objektíveket, vagy ezt a „régi“ Minoltás rendszert kizárólag a Sony alkalmazza? Várom válaszukat, üdvözlettel: Molnár Dénes

Kedves Molnár Dénes! Ha új gépet szeretne vásárolni, akkor régi Minolta objektívjeihez jelenleg valóban csak a Sony Alpha 100-at választhatja. Ha használt gép is szóba jöhet, megvásárolhatja még a Konica Minolta Dynax 7D-t vagy 5D-t is. Üdvözlettel: kgy

8

Objektívvásárlás Tisztelt Szerkesztõség! A Fotóvilág weboldal regisztrált, rendszeres olvasójaként egy kérdéssel fordulnék Önökhöz, amelyben szaktudásukat és gyakorlati tapasztalataikat szeretném segítségül hívni. Tavasszal jelentõs fotótechnikai beruházásra készülök. Nem volt egyszerû összegyûjteni a szükséges pénzt, így nagyon szeretném, ha a lehetõ legeredményesebben tudnám befektetni, és tényleg a legjobbat tudnám kihozni belõle. Nagy alapossággal néztem utána a kérdéses négy objektívnek. Mind nagylátószögben, mind telezoomban érint a kérdés. Nagylátószögû: Canon EF 17–40 mm f/4 USM L; Canon EF-S 17–55 mm f/2,8 USM IS. Telezoom: Canon EF 70–200 mm f/2,8 USM L IS; Canon EF 100–400 mm f/4,5-5,6 USM L IS. Egy weboldalon jó kiméréseken alapuló teszteket olvashattam torzítás, vignettálás, élesség és kromatikus aberráció tekintetében, itt tesztképek is voltak fenn, mégsem sikerült egyértelmû elhatározásra jutnom. A problémám az, hogy a nagylátószögûek tekintetében a mért értékek alapján az f/2,8-as jobbnak tûnik, viszont más weboldalakon sem merik jobbnak nevezni az „L“szériánál. Nem tudom, hogy a fenti értékekbõl következtetni lehet-e még két szempontra, ami szerintem fontos a leképezett kép minõségét, élvezhetõségét tekintve. Ezek a kontraszt és a visszaadott színtelítettség, amire viszont nem találtam mért teszteket. A teleobjektíveknél pedig érdekes módon az tûnt fel, hogy míg a mért értékek az f/2,8-asnál jobbak, például az élességet nézve, addig a tesztképeken a másik tûnik sokkal élesebbnek. Igaz, hogy 2-szeres Canon telekonverter használatát is tervezem, ami viszont nem tudom, mennyit ront még a képminõségen. Kérem, szaktudásuk megosztásával segítsenek a helyes döntésben, illetve ha tudnak olyan weboldalt, ahol utána tudok érdemben nézni, azt is megköszönném. Olvasójuk: Horváth Zsolt Kedves Horváth Zsolt! Levelébõl látszik, hogy Önnek nagyon fontos a képek élessége, ezért a választásnál döntõ szempont lehet az objektívek felbontóképessége. Egyébként az optikák kontrasztja is a felbontóképességüktõl függ. A nagylátószögû objektíveknél azt kellene elsõsorban eldöntenie, hogy a késõbbiekben szeretne-e teljes méretû szenzorral felszerelt fényképezõgépet vásárolni, hiszen az „igazi” nagylátószög azzal érhetõ el a legjobb minõségben. Ez azért fontos, mert az EF-S objektív csak APS-C szenzorhoz használható. Azt is tudni kell, hogy menynyire fontos nagylátószögnél, illetve rövid telénél a képstabilizátor. Mindkét nagylátószögû zoom kb. f/8-as, f/11-es rekesznél a legélesebb a képsarkokban is, tehát az f/2,8-as fényerõnek csak az élességállításnál van igazán haszna. Az igazat megvallva, ezeket a dolgokat és az ár/érték arányt figyelembe véve, én inkább az L objektívet választanám, megA szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-009 Levelezes k

2/13/07

11:57 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

hagyva a lehetõségét egy késõbbi full frame-es nagylátószögnek. A teleobjektíveknél (ha mindenképpen a képminõség a legfontosabb) én nem ragaszkodnék zoomobjektívhez, hiszen ott van megfelelõ kínálat egészen kiváló fix gyújtótávolságú fényerõs objektívekbõl. Ez különösen azért fontos, mert ahogy említette, kétszerezõ extendert is szeretne használni. Ezzel kapcsolatban megjegyzem, hogy használtam kétszerezõt is, és 1,4-szerezõt is egy f/4-es fényerejû stabilizátoros fix 300-assal. Fantasztikus képminõséget kaptam az 1,4-szerezõvel. Ekkor csak f/5,6-ra csökken a fényerõ, és tökéletesen mûködik az AF rendszer is. A kétszerezõvel nincs AF, és f/8-as lesz a fényerõ, amit tovább kell rekeszelni a jobb eredmény kedvéért. Extender használatához tiszta szívvel tudom javasolni még a rövidebb gyújtótávolságú EF 85 mm f/1,8 USM, az EF 100 mm f/2,0 USM, az EF 135 mm f/2,0 USM, és az EF 200 mm f/2,8 USM objektíveket is. Ezek már f/4-es rekesznél is maximális eredményt adnak. Ha valaki egyszer kipróbál egy ilyen optikát, nehezen mond le az általa elért képminõségrõl. Ha mégis ragaszkodik a változtatható gyújtótávolsághoz, akkor általános célra inkább a 70–200 mm-es tartományt javaslom. Megjegyzem, ha lenne nagylátószögûben is új, fix 17 mm körüli objektív, azt használnám. A nagyon nagy látószögû objektíveknél (pl. EF-S 10–22 mm) feleslegesnek tartom a zoomolási lehetõséget, csak tovább rontja a képsarkokban amúgy sem túl jó felbontást, valamint a kromatikus aberrációt. Üdvözlettel: Koczina Gyula

éles szöveget lássunk. A dioptriás elõtétlencséket általában nagyon jó minõségû fix, normálhoz közeli gyújtótávolságú objektívekhez szokták ajánlani. A nagy átfogású zoomokhoz a gyártók saját gyártmányú makroelõtéteket készítenek, amelyek az objektív minden gyújtótávolság-tartományában használhatók. Ha nem ilyen gyári elõtétlencsét használ, akkor romolhat a képminõség. Természetesen cserélhetõ objektíves gép esetén még egyéb lehetõségek is rendelkezésünkre állnak a közelfényképezés mûfajában. Üdvözlettel: kgy

Fotogramok Tisztelt Szerkesztõség! A 2007. január–februári számban olvastam a fotogramos cikket, ami kedves téma nekem, és nagyon örülök, hogy írtak róla. A cikk végén azt írták, hogy az olvasók küldhetnek képeket. Ezúton küldök két fotogramot. Köszönet a lehetõségért: Vadász Zsuzsanna

Elõtétlencse vagy makróelõtét? Tisztelt Szerkesztõség! Optikával kapcsolatos kérdésem lenne. Úgy tudom, hogy pl. egy 38 mm-es objektív 10 cm-re ugyanazt a nagyítási arányt adja, mint egy 380 mm-es objektív 1 méterre. Egyforma lesz a tárgyak nagysága. Ha a tárgytávolságot nem változtatom, csak a gyújtótávolságot csökkentem, akkor a leképezési arány, így a tárgy is kisebb lesz. Szeretnék venni egy +2-es elõtétlencsét, amely rövidíti a gyújtótávolságot, de ugyanakkor mégis nagyítólencse! Ezt hogyan kell elképzelni? Így mekkora lesz a leképezési arány, hogy kell kiszámítani az összefüggéseket? Tisztelettel: Szabadi Anikó


Kedves Szabadi Anikó! Amikor 38, illetve 380 mm gyújtótávolságú objektívrõl ír, akkor feltételezem, hogy ilyen tízszeres gyújtótávolság-átfogással rendelkezõ bridge kamerája van. Nagyon nagy különbség van a kis gyújtótávolsággal, kis tárgytávolsággal készült makrofelvétel, és a nagy gyújtótávolsággal, nagy tárgytávolsággal készült makrofelvétel között. Az dönti el, hogy melyiket válasszuk, hogy mennyire tudunk közel menni a témához, vagy hogy milyen perspektívát és mélységélességet szeretnénk elérni. A +2 dioptriás elõtétlencse nem rövidíti a gyújtótávolságot, hanem lehetõvé teszi, hogy kisebb tárgytávolságból készíthessünk éles képet, és ettõl lesz nagyobb a tárgyméret. Gondoljon csak az olvasószemüvegekre: azért használjuk azokat, hogy ne kelljen távol tartani a könyvet ahhoz, hogy

9

010-019 Hírek, újdonságok k

2/13/07

11:59 AM

Page 1

Bezár a Forte

Növekvõ kameraeladások 2006-ban 21%-kal növekedtek a digitálisfényképezõgép-eladások. A Lyra Research felmérése szerint 2006-ban közel 98 millió digitális fényképezõgépet adtak el világszerte. Idén ez a szám vélhetõen átlépi a bûvös 100 milliós határt. A cég elemzõi szerint 2010-re már évi 130 milliós eladott darabbal lehet számolni. Úgy tûnik, hogy a piac fokozatos telítõdése ellenére a növekedés töretlen marad, ugyanis sokan cserélik le régebbi digitális fényképezõgépeiket újabb, több szolgáltatást nyújtó vagy felsõbb kategóriás típusokra. (Lásd: 2006. szeptemberi lapszámunk 16. oldalán a „Tovább nõ az ismét digitális kamerát vásárlók száma” címû hírt.) www.lyra.com

Bluetooth miatt perelnek három mobilcéget Az amerikai Washington Egyetem beperelte a Nokiát, a Samsungot és a Panasonicot, mert a cégek által forgalmazott mobiltelefonokban használatos, a bluetoothkommunikációért felelõs chipek szerintük sértik az egyetem egyik diákjának szabadalmát. A fenti három cégnek a Cambridge Silicon Radio cég gyártja a csipeket. A másik nagy bluetooth-gyártó, a Broadcom (amely a Motorolának szállít) rendesen fizeti az egyetemnek a licencdíjakat. Amennyiben a három mobilcég elvesztené a pert, drágulhatnak a bluetooth-chippel felszerelt mobiltelefonok. www.index.hu

Pentax SLR firmware-frissítések


A Pentax a következõ tükörreflexeseihez adott ki frissítést: *istDS, *istDL, *istDS2, *istDL2, K100D, K110D. Az új firmwareverziók az összes gép esetén egyetlen változást hoznak, a fényképezõgépek kompatibilisek lesznek az új SDHC memóriakártyákkal. A szükséges fájlok letölthetõek a www.pentax.co.jp/english/support oldalról. A K10D-hez is találunk frissítést. Az 1.1-es firmware-verzió viszont több módosítást is tartalmaz. Immár mód van a beépített villanó segítségével a vezeték nélküli vakuvezérlésre, lehetõvé vált néhány egyszerûsített érzékenységállítási mód, a Hyper-manuál üzemmód és a zöld gomb funkciókészlete is kiegészült néhány hasznos újdonsággal. Megszüntették a hosszú expozícióknál jelentkezõ csíkozódást is. www.pentax.com

10

2005. január–februári lapszámunk 10. oldalán adtunk hírt arról, hogy a Forte felszámolás alatt áll. A cikk bizakodóan zárult, reméltük, hogy sikerül megmenteni a magyar fotóipar ikonikus cégét. Így is történt, a felszámolási eljárás során egy befektetõi csoport vásárolta meg a céget, Forteinvest néven folytatták is a termelést, kiegyenlítették a cég adósságait, sõt egy rövid ideig még nyereséget is termeltek. 2006-ban viszont már 150-200 milliós veszteséget könyveltek el, amelyet a befektetõk már nem tudtak finanszírozni. A vállalatnál idén januárban már kiadták

a felmondásokat, nagyjából százötven dolgozó kerül így az utcára. A gyár egyébként egy, még régebben lakóövezetnek nyilvánított területen áll, így az sem elképzelhetetlen, hogy hamarosan lakópark épül a helyén. A végleges gyárbezárás bejelentése után az index.hu A Kodak Ltd. gyáralapításba információi szekezd Vácon. rint két szakmai befekMegindul a termelés, tetõ is megjelent a szíhétféle fotópapírt készítenek. nen (a francia Bergger Súlyos bombatámadás éri az üzemet. és a német ORWOA Kodak a háború után nem tér vissza a gyárba. utód FilmoTec), ameMegalakul a Forte, immár ezen a néven lyek a gyár jelenlegi hekészítenek fotópapírokat. lyén, modernizált eszÁllamosítják a céget. közparkkal vinnék toEkkor 192 személy dolgozik a gyárban. vább a gyártást és a Megkezdik a roll és Leica filmek gyártását. márkanevet, de a ForTöbb mint 1000 dolgozót foglalkoztat a gyár. teinvest egyik tulajdoA céget részvénytársasággá alakítják. nosa szerint ez idáig és 1997 Privatizálják a gyárat, a részvények nem kaptak konkrét többsége a dolgozók birtokába kerül. ajánlatot. Legutolsó és A jelentõs (80%-ot meghaladó) export ellenére sajnos már véglegessem stabil a gyár gazdálkodása. nek tûnõ információnk Több mint 100 fõt elbocsátanak. szerint nem történt A cég fizetésképtelenné válik, konkrét lépés az ügyben, megindul a felszámolási eljárás. a gyár bontását hamaElbocsátják a dolgozókat, végleg leáll a gyártás. rosan megkezdik.

A Forte történetének fõbb évszámai 1912 1922 1944 1945 1947 1948 1951 1968 1991 1994 2002 2003 2004 2007

USB-s akkutöltõ USB-portra csatlakoztatható akkutöltõt jelentett be a Hama. Az eszköz két darab AA vagy AAA méretû akkut képes a számítógép által szolgáltatott energia segítségével feltölteni. Az öngyújtó méretû eszköz elsõsorban utazásnál lehet hasznos, amikor nem áll módunkban hálózati töltõt magunkkal vinni. Végszükség esetén egy notebook akkujából is „áttölthetünk” némi energiát a szabványos akkukba. A számítógépek USB-portjai sok esetben akkor is szolgáltatnak energiát, ha maga a gép ki van kapcsolva, így akár éjszaka, kikapcsolt géprõl is tölthetjük akkuinkat. www.hama.de


2/13/07

11:59 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Fujifilm fényképezõgépek SD kártyával A cég két belépõszintû és egy felsõkategóriás kompaktot jelentett be a CES kiállítás elõtt. Bemutatták még a kilenc megapixeles S9100 nevû bridge kamera módosított változatát, az infravörös fényre érzékeny IS-1-et, amelyet tudományos és bûnügyi felhasználásra ajánlanak. Az alsókategóriás A610 és A800 fényképezõgépek 6, illetve 8 megapixeles felbontású szenzorral és háromszoros átfogású zoomobjektívvel rendelkeznek. A nagyobb felbontású modellen ISO 800, testvérén pedig ISO 400 maximális érzékenység állítható be. A kompaktok felsõ kategóriájában a 8 megapixeles F40fd a jövevény, amely tovább folytatja az F10 által megkezdett tradíciót, és a kompaktok mezõnyébõl magas érzékenységével emelkedik ki. Ennél a gépnél a legna-

gyobb beállítható érzékenység ISO 1600, de két motívumprogramban az érték ISO 2000-re emelkedik. Az akkumulátor kapacitása egyetlen feltöltéssel 300 felvétel elkészítését teszi lehetõvé. A funkciók között megtaláljuk a már ismert arcfelismerõs autofókusz rendszert, újdonság viszont az újratervezett kezelõfelület, amely grafikus megjelenítést kapott. A bejelentések legérdekesebb félmondata azonban az, hogy a gépek két kártyahellyel rendelkeznek, immár nemcsak a megszokott xD kártyát, hanem a jóval elterjedtebb és olcsóbb SD memóriát is támogatják. www.fujifilm.hu

Megjött az iPhone A Las Vegas-i szórakoztatóelektronikai CES kiállítással egy idõben zajlott a MacWorld, a Macintosh világ-szakkiállítása is. Az Apple elnöke, Steve Jobs bemutatta a cég mobiltelefonját, amelyrõl már régóta pletykák és álképek százai keringtek az interneten. Az iPhone elsõsorban a cég népszerû iPod médialejátszóira hasonlít. Használható zenehallgatásra, videofilmek és fényképek nézegetésére, valamint telefonálni és e-mailezni is lehet vele, nem is beszélve a netes böngészésrõl. Az Apple telefonján nem az iPodoknál megszokott érintõtárcsa található. Az egész készülék egyetlen óriási érintõképernyõ, amely nemcsak érintõceruzával, de ujjainkkal is mûködtethetõ. A telefonon a Mac OSX operációs rendszernek egy erre a célra optimalizált változata fut, így könnyen bõvíthetõ lesz tetszõleges alkalmazásokkal. Az iPhone 2 megapixeles fényképezõgéppel rendelkezik. A készülék egyelõre csak a GSM-szabvánnyal kompatibilis, így nem használhatók rajta a már hazánkban is elérhetõ 3G-szolgáltatások. Vélhetõen egy késõbbi modellben már ezt is meg fogjuk

találni. A telefon ára az elõzetesen bejelentett dollárárból számolva 100-150 ezer Ft körüli, ami nem is tekinthetõ annyira magasnak, ha figyelembe vesszük, hogy ezért a pénzért a telefonfunkció mellett egy 4, illetve 8 GB beépített memóriával rendelkezõ médialejátszót is kapunk. A termékbejelentés apró pikantériája, hogy maga az iPhone márkanév a hálózati és más számítástechnikai eszközöket gyártó Cisco tulajdonában van, így az Apple hivatalosan nem használhatja azt. A Cisco már eljárást is indított az Apple ellen, de a két cég egy idõ után vélhetõen meg fog egyezni: egy megfelelõen nagy összeg fejében az Apple-höz vándorol a márkanév. www.apple.com


2/13/07

11:59 AM

Egyesül a Hoya és a Pentax A Hoya és a Pentax bejelentette, hogy közösen folytatják tevékenységüket, Hoya Pentax HD Corporation néven. A Pentaxot nem kell bemutatnunk olvasóinknak. A Hoya nevét hazánkban elsõsorban szemüveglencséirõl és fotográfiai szûrõirõl ismerjük, de Japánban jelentõs optikai gyártónak számít, több cégnek szállít optikai üveget, nyers lencséket és egyéb ipari optikai termékeket. Az egyesülési folyamat 2007 októberére zajlik le teljes egészében, ekkorra egyesülnek a két cég optikai üzletágai. A mûveletben a Hoya számít a gazdaságilag meghatározó félnek, de a patinás Pentax márkanevet természetesen megtartják. www.pentax.com

Canon A530 és A540 biztonsági figyelmeztetés


A Canon bejelentette, hogy bizonyos A530 és A540 fényképezõgépei hibásak lehetnek. Elõfordulhat, hogy az akku túlmelegszik, vagy nagyon hamar lemerül. A jelenség csak a 21, 22, 23 és 24 számjegyekkel kezdõdõ sorozatszámú darabokat érintheti. A cég felhívja a vásárlók figyelmét, hogy amennyiben tapasztalják ezt a jelenséget, keressék fel a márkaszervizt, ahol díjmentesen elvégzik a szükséges javításokat. www.canon.com

12

Page 3

Casio EX–V7: 7-szeres zoom ultrakompakt házban A Las Vegas-i CES kiállítás egyik legérdekesebb fényképezõgépével a Casio standján találkozhattak a látogatók. A 25 mm vastagságú készülékházba a fejlesztõk egy hétszeres átfogású, 28–266 mm ekv. gyújtótávolságú zoomobjektívet építettek, ami nem kis teljesítmény. Külön kiemelendõ, hogy a zoomtartomány a valójában is jól használható 28 mm-es nagylátószögû állástól indul, valamint az, hogy az objektív egyáltalán nem emelkedik ki a házból. További hasznos funkció a szenzormozgatáson alapuló képstabilizátor-rendszer, amely különösen a 266 mm-nek megfelelõ maximális gyújtótávolságnál hasznos. Az élességállító rendszer képes követni és folyamatosan élesen tartani a mozgó témákat, egészen addig, amíg el nem készül a felvétel. Az újonnan alkalmazott H.264 videotömörítési eljárás lehetõvé teszi, hogy a hagyományos MPEG-4 tömörítéshez képest mintegy másfélszer hosszabb klipeket rögzítsünk egy ugyanakkora kártyára. Szintén a videofelvétel készítésekor hasznos, hogy az objektív igen csendesen változtatja a gyújtótávolságát, így felvétel közben is használhatjuk az optikai zoomot. A klipek egyébként akár 16:9 oldalaránnyal is készülhetnek. www.casio.hu


2/13/07

11:59 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

8 és 10 megapixeles Samsung gépek

Négy Sony kompakt A Sony mind a négy új kompaktja 7 megapixel felbontású szenzorral és 3-szoros átfogású zoomobjektívvel rendelkezik. Az S650 és az S700 némileg kevesebb beállítási lehetõséget nyújt, valamint sorozatfelvételi módban 0,7 kép/s sebességgel 3 kép készíthetõ velük. A két gép közötti egyetlen eltérés, hogy 2, illetve 2,4 colos képernyõ található a hátoldalukon. Nagyon hasonló szolgáltatáskészlettel, de kicsivel több beállítási lehetõséggel – például nagyobb (56 MB-os) beépített memóriával, fejlettebb videofelvételi funkcióval és gyorsabb sorozatfelvételi üzemmóddal – rendelkezik a W35–W55 páros. A két „W” betûjelû gép között szintén az LCD mérete tesz különbséget, míg az elõbbi 2 colos, az utóbbi 2,5 colos képernyõvel rendelkezik. Mind a négy gép ISO 1000 maximális érzékenységgel rendelkezik. A kezdõ felhasználókat útmutató segíti, amely rövid szöveges magyarázatokkal egészíti ki a menü ikonjait. www.sony.hu

pixeles klipek is készíthetõk, igaz csak 20 kép/s sebességgel. Alacsonyabb felbontásoknál 30 kép/s a felvételkészítés sebessége. Érdekes újdonság az i70 nevû fényképezõgép, amely, mint ahogy az „i” betûjelû modellektõl már megszokhattuk, fejlett multimédiás képességekkel rendelkezik. A formabontó tervezésû készülék – a mobiltelefonokhoz hasonlóan – szétcsúsztatható felépítésû. Becsukott állapotban a burkolat eltakarja és védi a 3-szoros átfogású zoomobjektívet, amely a bekapcsolást követõen sem emelkedik ki a ház síkjából. Az i70 felbontása 7 megapixel, mozgókép üzemmódban 720x480 pixel, igaz csak 15 kép/s sebességgel. A funkciók között megtalálható az MP3-lejátszó és a szövegmegjelenítõ is. Így a 3 colos képernyõn zenehallgatás közben is olvashatjuk a magunkkal hozott szöveganyagot. Az i70 is rendelkezik az arcfelismerõ autofókusz-rendszerrel. www.samsung.hu

Epson EMP-TW1000 Házimozi vetítéssel egybekötött sajtótájékoztatót tartott az Epson, amelyen a legújabb házimozikivetítõjét, a Full HD felbontású EMPTW1000-est mutatta be. Az esemény házigazdája az Epson házimozi üzletágának legnagyobb viszonteladója, az LSK Hungária Kft. volt. A projektor az Epson 3LCD technológiájú új Dream Six paneljét tartalmazza, amely natív 16:9 arányú 1920x1080 képpontos felbontást ad. A legújabb fejlesztésû 3LCD panelben a folyadékkristályok nem vízszintesen, hanem függõlegesen, egy szervetlen rétegben vannak elhelyezve. Ez a technológia megszünteti az elszivárgó fényeket, ezért az eddigieknél tisztább színeket és mélyebb feketét eredményez. A 10 bites feldolgozással teljes mértékben lefedi az sRGB színteret, és több mint egymilliárd szín létrehozására képes. Az Auto Iris Optical System automatikusan vezérli a lámpa fényerejét, a Cinema Filter segítségével pedig kiválasztható a szoba fényviszonyainak megfelelõ megjelenítési mód. A vízszintes és függõleges lencseeltolási technológiával a kép a kivetítõhöz képest bárhova elhelyezhetõ anélkül, hogy trapéz-torzítási hiba lépne fel. A készülék a szoba elsötétítettségétõl függõen akár a 12000:1 kontrasztarányra is képes, fényereje 1200 ANSI lumen, zoomobjektívje 2,1-szeres. A vetítendõ mûsor HDMI v1.3, Video, YUV S-Video, RGB és SCART csatlakozón keresztül érkezhet a projektorba. Az EMP-TW1000 várható bruttó kiskereskedelmi ára 1 000 000 Ft körül lesz. www.epson.hu


A Samsung hét új modellt mutatott be Las Vegasban, ezek közül a legérdekesebbek a 8 és 10 megapixeles felbontású S850 és S1050 gépek. Külsõ felépítésük nagyon hasonló, leginkább a cég exkluzív NV szériájára emlékeztetnek. A legfõbb eltérés, hogy az „S” betûjelû modellek hátoldalán nem az NV-nél látott új kezelõfelület, hanem hagyományos gombelrendezés található. Mindkét gépben ugyanazt az 5-szörös átfogású, 38–190 mm ekv. gyújtótávolságú zoomobjektívet találjuk. Használhatjuk az arcfelismerõs autofókusz-rendszert, amely azonosítja a keresõképen az emberi arcokat, és automatikusan azokra állítja az élességet. Mindkét gép ISO 1600 maximális érzékenységre képes, és félautomata, valamint manuális expozíció-vezérlési üzemmódokban is használható. Mozgókép-felvételi üzemmódban akár 800x600

13


2/13/07

11:59 AM

CF kártyák a Sonytól A Sony bejelentette, hogy tavasztól az Alpharendszer részeként Compact Flash kártyákkal bõvíti kínálatát. Elsõként 66-szoros és 133-szoros sebességû 1 és 4 GB közötti kapacitású darabokat fog árulni. Az Alpha A100 fényképezõgéphez a cégtõl még CF-átalakítós Memory Stick Duo kártyát kaphattunk, de a jövõben saját CF kártyáikat kínálják tükörreflexes fényképezõgépeik mellé. www.sony.com

Még kisebb pixelek A Sharp a legújabb CCD érzékelõjénél 8 megapixelt zsúfolt egy 1/2,5 colos lapkára, így az egyes pixelek tekintetében átlépte a 2 mikronos határt. Ekkora felbontású érzékelõt eddig csak nagyobb (1/1,8 colos) méretben készítettek. A kisebb lapkaméret elõnye, hogy a gyártók kisebb méretû objektíveket, így kisebb fényképezõgépeket tervezhetnek, hátránya viszont, hogy tovább növekszik a képzaj. Az ilyen szenzorral felszerelt fényképezõgépekkel legkorábban a nyár folyamán találkozhatunk a boltokban. www.sharp.com

Corel szoftver az Asus alaplapok mellé Az alaplapokat és más hardverelemeket gyártó Asus cég ezentúl a Corel Snapfire Plus SE programot adja alaplapjai mellé. A szoftver lehetõséget nyújt a legegyszerûbb képmanipulációs és képrendezési feladatok végrehajtására, valamint alkalmas naptárak és vetítések készítésére is. www.corel.com, www.asus.com

Fotós cégek szabadalmai


2006-ban az Egyesült Államokban a legtöbb jóváhagyott szabadalmat a számítástechnikai eszközöket gyártó IBM nyújtotta be. A sorrendben utána következõ cégek mind rendelkeznek fotós érdekeltséggel, a második az immár tükörreflexeseket is kínáló dél-koreai Samsung, a harmadik az iparág egyik vezetõje, a japán Canon, a negyedik a Panasonic márkát is birtokló Matsushita Electric, az ötödik a rendkívül széles termékportfólióval rendelkezõ, de az otthoni fotónyomtatás terén kiemelkedõ HP. www.rechagermag.com

14

Page 5

Új Kodak gépek A Kodak három új modellt vitt el a PMA kiállításra. A V803 és a V1003 modellek nyolc, illetve tíz megapixeles felbontásúak, háromszoros átfogású zoomobjektív található bennük, és több színben is forgalomba kerülnek: rózsaszín, piros, kék, lila, aranysárga, fehér, ezüstszürke, szürke, fekete. Mindkét készülék 2,5 colos képernyõvel rendelkezik, maximális érzékenységük ISO 1600. Már a fényképezõgépben lehetõség van a vörös szemek eltávolítására vagy a felvételek megvágására. Mozgókép üzemmódban VGA-felbontású klipek készíthetõk 30 kép/s sebességgel. Az automatikus üzemmódok mellett lehetõség van egyedi beállításaink eltárolására is. A harmadik kamerát, az EasyShare C653-at a cég elsõsorban a kezdõknek szánja. A hat megapixeles felbontású, 3-szoros átfogású zoomobjektívvel rendelkezõ gép – a kategóriájában nagynak számító – 2,4 colos képernyõvel rendelkezik. Legfõbb tulajdonsága az egyszerû kezelhetõség. A fényképezõgépek február, illetve március folyamán kerülnek az üzletekbe. www.kodak.com

WiFi képkeret A Momento Live nevû digitális képkeret képes a behelyezett memóriakártyán található képek lejátszására. Ilyen termékekkel eddig is találkozhattunk itt, azonban újdonság, hogy nemcsak kártyáról, hanem WiFi-kapcsolaton keresztül, számítógépünkrõl is tölthetünk fotókat a keretre. Minden megvásárolt digitális kerethez jár a Momento Live nevû szolgáltatás harmincnapos ingyenes próbaváltozata, amely lehetõvé teszi, hogy az internet segítségével a világ bármely pontjáról küldhessünk képeket a képkeretbe. Lehetõség van továbbá arra, hogy

valamelyik népszerû ingyenes internetes fényképgaléria (pl. Flickr, Picasa) publikus képeit nézegessük. A keret 7, illetve 10 colos méretben készül. Mindkét változat felbontása 800x480 pixel, a beépített kártyaolvasó SD, MMC, xD, SmartMedia, MemoryStick és CF kártyákról képes leolvasni a képeket. A kerethez távirányítót is mellékel a gyártó. A 7 colos változat 200 USD, a 10 colos változat 300 USD áron kerül a boltokba. www.momentolive.com

Kártyaméretû egér a HP-tól A HP új megoldást kínál a notebook-felhasználók számára. A nagyobb méretû csatlakoztatható egerek és a notebookba beépített touchpad típusú, néha kissé nehézkesen használható pozicionáló eszközök helyett egy lapos egeret szerkesztett, amely ha használaton kívül van, nemes egyszerûséggel a PC-Card-aljzatban található (eközben töltõdik is az akkumulátora), amikor viszont elõvesszük onnan, akkor bluetoothkapcsolat használatával a megszokott módon, az asztalon húzogatva, egérként használhatjuk. A teljes nevén Bluetooth PC Card Mouse nevû eszköz egy feltöltéssel nagyjából tíz órán át mûködõképes. www.hp.hu


2/13/07

11:59 AM

Page 6

www.fotomagazin.hu

Érintõképernyõs Pentax fényképezõgép Az év elsõ fényképezõgép-bejelentését a Pentaxtól kaptuk. Az E30 a cég belépõ kategóriájába tartozik, felbontása 7 megapixel, beépített objektívje 3-szoros átfogású. A gépen elsõsorban az automatikus felvételkészítéshez szükséges programüzemmódokat találjuk. Az egyszerû és gazdaságos üzemeltetés érdekében 2 db AA akku biztosítja az energiaellátást. A hátoldali képernyõ 2,4 col méretû. A Pentax idõnként meglepi a fotósokat valami különlegessel is. Ilyen volt az érintõképernyõs T20 modell, amelynek most jelentették be a frissített T30 nevû változatát. A 7 megapixeles vékonyka gép hátulján egy 3 colos érintésérzékeny képernyõ található. A megjelení-

tett kép körülbelül 170 fokos szögbõl látható, így akár olyan képnézegetésre is alkalmas, ahol csoportban vagyunk. A hátoldalon mindössze egy visszajátszás- és egy menügomb található, az összes többi funkció a képernyõn megjelenõ ikonok megérintésével érhetõ el. A mellékelt pálca segítségével akár rajzolni vagy írni is lehet a képekre. A sok automatikával ellátott gép egyébként rendelkezik a mostanában divatos arcfelismerõ rendszerrel – automatikusan a képen látható személyekre állítja az élességet. A menüben találunk világidõt és naptáras képmegjelenítési opciókat is. A harmadik új modell, az M30 elsõsorban vékonyságával (18 mm) emelkedik ki a kompakt gépek közül. Szintén 7 megapixeles a felbontása, valamint háromszoros átfogású zoomobjektívvel rendelkezik. Mozgókép üzemmódban VGA-felbontású klipeket készít, amelyeknél digitális képstabilizátort is használhatunk. Mindkét fényképezõgép ISO 3200 maximális érzékenységre képes.

GPS-es kamera a Ricoh-tól A Ricoh olyan fényképezõgépet kínál, amely amellett, hogy 8 megapixeles felbontású és strapabíró gumiborítású, beépített mûholdas helymeghatározó (GPS) modult tartalmaz, így minden elkészített fotóhoz képes eltárolni a készítés helyének pontos koordinátáit és a tengerszint feletti magasságot. Lehetõség van a bejárt út folyamatos rögzítésére és a GPS-koordináták rögzítése. Ez utóbbi akkor lehet hasznos, ha a lefotózandó tárgy (és nem a fényképezõgép) pontos helyzetét szeretnénk a képfájlban tárolni. A kamera tartalmaz még egy bluetooth-egységet is, így ha pontosabb mérésre van szükség, külsõ GPS-készülékrõl is képes adatokat fogadni. Mindezen felül beépítettek még egy szabványos WiFi (802.11b/g) csatolót is, így az elkészült és koordinátákkal ellátott felvételeket azonnal továbbíthatjuk tetszõleges más WiFi-kompatibilis eszközünkre. A fényképezõgépben 28–85 mm ekv. gyújtótávolságú objektívet találunk. Az elkészült képek és videók a számítógépre áttöltve tetszõleges geoinformatikai szoftverhez használhatók fel. Így a térképeken ikonként jeleníthetõk meg az adott földrajzi helyen készített álló- és mozgóképek. www.ricotec.hu


2/13/07

11:59 AM

Page 7

Frissítés a Canon A-sorozatánál


A Canon megújította a belépõszintû A-sorozatának gépeit. A legalsó kategóriában a két újdonság az A450 és az A460. Mindkét gép 5 megapixeles felbontású, egyszerûen kezelhetõ, sok automata funkcióval, de például választható fénymérési módokkal rendelkezik. Az egyetlen különbség köztük az objektív átfogása, ez az A450-nél 3,2-szeres, az A460-nál már 4-szeres. Az energiaellátásról 2 db AA akku gondoskodik, így a fényképezõgépek kényelmesen, gazdaságosan üzemeltethetõk. Aki kicsivel több szolgáltatásra és magasabb felbontásra vágyik, annak az A550-et ajánlja a cég. A 7 megapixeles szenzorral és 4-szeres átfogású zoomobjektívvel épített kamera 9 mérõmezõs autofókuszt, ISO 800 maximális érzékenységet, és például vakus expozíciórögzítési lehetõséget nyújt. Mind a három fényképezõgép 2 colos LCD-vel rendelkezik. www.canon.hu

16

Bibble v4.9.5 A népszerû alternatív RAW-feldolgozó program legújabb verziója újabb 12 fényképezõgép-típus nyers állományait képes kezelni, így például a nemrég megjelent Nikon D40, Pentax K10D, Samsung GX10, Olympus E400 vagy Canon EOS 400D RAW-képeit is feldolgozhatjuk a segítségével. Újdonság, hogy a program történetében most elõször fordul elô, hogy a frissítés tartalmazza a legnépszerûbb, külsõ fejlesztõk által készített plugineket. Így hat olyan beépülõ modult kapunk, amelyek segítségünkre lehetnek a képfeldolgozás során; például fekete-fehér filmszimulációs, fejlett szín- és tónusszabályzó, illetve szelektív expozíció-korrekciót megvalósító eszközöket is. A programot az teszi különösen népszerûvé, hogy a megszokott Windows-változaton kívül Macintosh és Linux operációs rendszerekre is elkészítik. A 4.9.5 változatra való frissítés a 4-es verzió jelenlegi használói számára ingyenes. Akik nem rendelkeznek a programmal, azok a Lite változatot 70, a Pro változatot 130 dollárért vásárolhatják meg. www.bibblelabs.com


2/13/07

11:59 AM

Page 8

www.fotomagazin.hu

Érdekes Olympus gépek Az Olympus január végén frissítette a kompaktgép-kínálatát. A belépõ kategóriában három darab 7 megapixeles fényképezõgépet találunk: FE–210, FE–230 és FE–240. Új darabbal bõvült a Mju-sorozat is, a Mju 760 szintén 7 megapixeles felbontású, ezenkívül szenzormozgatásos képstabilizátor-rendszerrel is rendelkezik. A Mju 760 szokás szerint idõjárásálló burkolattal készül. Aki viszont víz alá is szeretné vinni a gépét, az választhatja az SW-sorozat legújabb tagját, a Mju 770 SW-t amely 10 méterig vízálló, -10 fokos hidegben is használható, valamint ellenáll egy 1,5 méterrõl való leesésnek is.

Két igen érdekes gépet is találunk a bejelentések között. Az FE–250 fényképezõgép a legtöbb tekintetben megfelel egy 8 megapixeles, 3-szoros zoomobjektívvel épített kompakt gép tulajdonságainak, de maximális érzékenysége ISO 10 000 (!). Teljes felbontásnál ISO 3200 a maximális beállítás, az ISO 6400 és 10 000 értékek eléréséhez vissza kell kapcsolnunk a 3 megapixeles képméretre. Arról nem szól a sajtóbejelentés, hogy ezeknél az igen magas érzékenységeknél mekkorák a zajszintek, és hogy milyen zajcsökkentési módszert alkalmaznak. A másik igen érdekes bejelentés az SP–550 UZ. A 7 megapixeles bridge kamera egyedülálló tulajdonsága, hogy 18szoros (!) átfogású

zoomobjektívvel rendelkezik. A kisfilmes formátumban 28–504 mm-es gyújtótávolságúnak megfelelõ objektív igen jó fényerejû: nagy látószögû állásban f/2,8, tele állásban f/4,5. Külön kiemelendõ, hogy a fejlesztõk nemcsak a tele tartomány kibõvítését tekintették szempontnak, így olyan objektívet terveztek, amelynek gyújtótávolság-tartománya a valódi nagylátószögnek tekinthetõ 28 mm-es állástól indul. A nagy gyújtótávolsággal való felvételkészítést könnyíti meg a CCDmozgatásos képstabilizá-

tor-rendszer. A teljes felbontással elérhetõ maximális érzékenység ISO 5000. A beállítások között rengeteg motívumprogramot találunk, de a kategóriának megfelelõen akár félautomata vagy manuális üzemmódokban is fotózhatunk. A felvételeket elmenthetjük még nyers formátumban is, így bõvebb lehetõségek nyílnak az utólagos feldolgozásnál. Érdemes még kiemelni a sorozatfelvételi funkciót is, amely teljes felbontásban átlagosnak mondható, 1,2 kép/s sebességet tesz lehetõvé, de például 3, illetve 1,2 megapixelre csökkentve a képméretet, már 7, illetve 15 felvétel készíthetõ vele egy másodperc alatt. A hátoldalon 2,5 colos monitor található. A fényképezõgépek február folyamán jelennek meg az üzletekben. www.olympus.hu


2/13/07

11:59 AM

Page 9

Tizenegy új Panasonic-modell


A Panasonic Párizsban tartotta tizenegy új fényképezõgépének bemutatóját. A rendezvényen kipróbálhattuk mindegyik új modellt. Az összes, most bejelentett fényképezõgép rendelkezik a cég lencsemozgatásos elvû optikai képstabilizátor-rendszerével, három új modellbe 28 mm-es nagylátószögû zoomobjektívet építettek, így a Panasonic kínálatában jelenleg hat darab nagylátószögû fényképezõgép található. Az összes új modell rendelkezik az „Intelligent ISO Controll” nevû technológiával, amely képes arra, hogy ha érzékeli, hogy mozog a téma, akkor automatikusan megemeli az érzékenységet, és rövidebb záridõt választ, hogy elkerülje a bemozdulást. Ha nem érzékel mozgást, alacsonyan hagyja az érzékenységet, ami a képzaj szempontjából elõnyös. Az új modellek mindegyike maximum ISO 1250 érzékenységre képes, de az „Intelligent” üzemmódban lehetõség nyílik a gép által választható érték maximálására is. Ez a technológia azért lényeges, mert az optikai képstabilizátor – mûködési elvébõl fakadóan – kizárólag a kézremegés miatti bemozdulást tudja kiszûrni. A 12-szeres zoomátfogású FZ7-et váltotta le a gyártó a 7 megapixeles FZ8-cal. A fejlesztõk megtartották a fõbb jellemzõket, de növelték a hátoldali képernyõ és az elektronikus keresõ felbontását; az elõbbit 207 000, az utóbbit 188 000 pixelre. Fejlesztettek a Venus Engine képfeldolgozó proceszszoron is, amely jelenleg a harmadik generációjánál tart. Ez tette lehetõvé az érzékenység ISO 1250-ig való növelését. Az autofókusz módok között megtalálható az egymezõs, illetõleg a hárommezõs beállítás, de a nagy gépekhez hasonlóan több fókuszmezõt, ill. csoportot is kiválaszthatunk. A legérdekesebb talán a TZ2 és a TZ3 fényképezõgépek bejelentése volt. Már az elsõ Travel Zoom modell, a TZ1 is nagy elismerést váltott ki a kisméretû házba épített 35–350 mm-es objektívjével. Az elv változatlan maradt, de a két utódmodell új objektívet kapott. Szakítottak az elforgatott felépítéssel, inkább a hagyományos felépítésû, de egy ED és három aszférikus lencsetaggal ellátott objektívet terveztek. Az új objektív 28– 280 mm átfogású. A fejlesztõk inkább a nagyobb használati értékkel rendelkezõ 28 mm-es 18

nagylátószöget részesítették elõnyben, ami szûk belsõ terekben, de tájképkészítésnél is nagyon hasznos. Az ugyan nem újdonság, hogy a megszokott 4:3 oldalarány mellett lehetõségünk van a tükörreflexeseknél megszokott 3:2 vagy HDTV szabványú 16:9 üzemmódokban fotózni, az viszont már igen, hogy mind a három üzemmódban megmarad a 28 mm-nek megfelelõ nagylátószög. Ezt úgy érték el, hogy nagyobb méretû és felbontású szenzort építettek a fényképezõgépekbe, így bármelyik oldalarányra kapcsolva kihasználható az objektív által kirajzolt képkör. A TZ2 felbontása 6 megapixel, hátoldali képernyõje 2,5 colos, a TZ3 nagyobb, 7,2 megapixeles képeket készít, képernyõje 3 colos. Ez a két modell is ISO 1250 maximális érzékenységre képes. A felsõkategóriás ultrakompaktok között a 7 megapixeles FX30 az újdonság, amely szintén nagy látószögû, 28–100 mm-es zoomobjektívvel van felszerelve. A 22 mm vastagságú fényképezõgép kisebb méretû lett, mint elõdje, így akár a zsebünkben, akár egy kisméretû táskában kényelmesen elfér. Az ultrakompakt FX-sorozat további két új tagja az FX10 és az FX12, amelyek szintén kisméretûek, 6, illetve 7 megapixeles felbontásúak, objektívjük 35–105 mm átfogású. Sok motívumprogram található a menüben, többek között a háziállatok fényképezésére kifejlesztett „Pet” mód, vagy az ISO 3200 érzékenységet lehetõvé tevõ „High Sensitivity” mód. Természetesen itt sem maradhatott ki az optikai képstabilizátor. A belépõszintû LZ-családban szokás szerint 6-szoros átfogású (37–222 mm ekv.) zoomobjektívvel épített, de ennek ellenére kedvezõ árú modelleket találunk. A két újdonság, az LZ6 és az LZ7 szinte csak a hátoldali képernyõ felbontásában (2, ill. 2,5 col) tér el egymástól. Mindkét gép 7 megapixeles. Újdonság az „Easy Zoom” funkció, amely lehetõvé teszi, hogy az objektív egyetlen gombnyomással, igen gyorsan álljon be a maximális tele állásba. A szintén belépõszintû LS-család (LS 60, 70, 75) három tagja 6, illetõleg 7 megapixeles felbontással és 2, illetve 2,5 colos hátoldali képernyõvel rendelkezik. Objektívjük háromszoros átfogású. Az LZ- és LS-modellek AA elemekkel vagy akkumulátorokkal mûködtethetõk, így üzemeltetésük gazdaságos. www.panasonic.hu


2/13/07

11:59 AM

Page 10

www.fotomagazin.hu

Úgy tûnik, hogy egy hardvergyártó és egy filmstúdió adhatja meg a választ arra a kérdésre, hogy a jövõ adattárolási szabványa a HD-DVD- vagy a Blu-ray-formátum legyen. A válasz vélhetõen az lesz, hogy teljesen mindegy. Az LG ugyanis olyan asztali lejátszót jelentett be, amely mind a két formátumot kezeli, miközben a meghatározó szerepû Time Warner filmkiadó deklarálta, hogy filmjeit kizárólag Total HD lemezeken adja ki, amelyek mind a HD-, mind pedig a Blu-ray-lejátszókkal kompatibilisek. Így értelmetlenné válhat a két nagy gyártói érdekcsoport csatározása. Hasonló dolog történhet, mint a pluszos és mínuszos DVD-k esetében, a „mindenevõ” írók és olvasók értelmetlenné tették a szabványok közötti versengést. A kérdés azért is érdekes, mert most dõl el, hogy a jövõben milyen lemezekre fogjuk archiválni fotóinkat. A Toshiba mindeközben – a HD-DVD szabvány elkötelezettjeként – asztali számítógépekbe szánt írót jelentett be, amely képes az egy- és kétrétegû HD-DVD-R lemezek írására. Természetesen emellett szinte az összes egy- és kétrétegû hagyományos DVD-t, valamint a CD-ket is képes megírni. A másik szabvány legnagyobb támogatója, a Sony viszont az új PlayStation játékkonzoljába épít Blu-ray-olvasókat, így próbálja ebbe az irányba terelni a csata kimenetelét. www.sony.com, ww.toshiba.com

Két új SincMaster a Samsungtól A Mendel 206BW és a 226BW monitorok fotós szempontból talán legfõbb elõnye a 3000:1 dinamikus kontraszt, a méret, és a 16:10-es oldalarány. Ez utóbbi kettõ lehetõvé teszi a nagyobb képet, valamint a több eszköztár használatát. A termék támogatja a Microsoft Windows Vistát, a fekete káva pedig kiemeli a képeket. Az LCD panel mérete 20 (206BW) és 22 col (226BW), 16:10-es széles képernyõs oldalaránnyal. Pixelmérete 0,282x 0,282 mm. Kontrasztaránya 3000:1. A képernyõ betekintési szöge vízszintes és függõleges irányban is 160 fok. A képfrissítési idõ 2 ms, a vízszintes képfrissítési frekvencia 30–81 kHz, függõleges 56–75 Hz. A maximális felbontás 1680x1050 pixel. A jelveszteség nélküli digitális jelátvitel a DVIcsatlakozón keresztül biztosított. www.samsung.hu


Eldõl a DVD-szabványok csatája?

19

020-033 galéria k

2/13/07

12:44 PM

Page 1

A National Geographic magazin 115 éves történetének legismertebb fotóját készítette el egy afgán lányról a menekülttáborban, haditudósító létére inkább az emberi arcok érdekelték az események helyett. Rajta kívül soha, senki nem nyert egyszerre négy elsõ díjat a World Press Photo pályázaton. 1986 óta a Magnum képügynökség tagja, saját bevallása szerint, ha valamiért nem fényképezhetne, csakis vándorcigány szeretne lenni.

STEVE

Homokvihar, Rajastan, India – 1983

McCurry

020-033 galéria k

2/13/07

12:44 PM

Page 2

Iskolás lány, Herat, Afganisztán – 1992

020-033 galéria k

2/13/07

12:44 PM

Page 3

Kuchi pásztor, Srinagar, Kashmir – 1995

2/13/07

12:44 PM

Page 4

STEVE

020-033 galéria k

Padaung nõ, Loikav, Kajah, Burma – 1994

2/13/07

12:45 PM

Page 5

STEVE

020-033 galéria k

Steve McCurry elismerten korunk egyik legkiválóbb fotósa, számos képe korunk ikonjává vált. Leginkább nagy hatású színes fotográfiájáról ismerik, amelyek a dokumentarista hagyományok jegyében az emberi harc és öröm lényegét ragadják meg. Philadelphiában született, a Pennsylvaniai Állami Egyetem Mûvészeti és Építészeti Fõiskoláján diplomázott. Miután két évig dolgozott egy lapnál, Indiába ment szabadúszónak. McCurry Indiában tanulta meg, hogy figyelje és várja az életet. „Ha türelmesen vársz, az emberek elfeledkeznek a fényképezõgépedrõl, és a lélek kiül az arcukra.”

Fotóriporteri pályafutása úgy indult, hogy bennszülött ruhákkal álcázva magát átment a pakisztáni határon a lázadók által ellenõrzés alatt tartott Afganisztánba, közvetlenül az orosz megszállás elõtt. Amikor visszatért, filmtekercsek voltak a ruháiba varrva olyan képekkel, amelyeket világszerte az elsõk között publikáltak az ottani konfliktus bemutatására. Képriportja megnyerte a legjobb külföldi fotóriport Robert Capa-aranyérmét, egy olyan díjat, amelyet csak rendkívüli bátorságot és vállalkozó szellemet tanúsító fotósoknak adnak. Számos más díjat is kapott, köztük Az Év Magazinfotósáét, amelyet a Fotóriporterek Nemzeti Szövetsége ítél oda

Koldusasszony, Kabul, Afganisztán – 2002

az Egyesült Államokban. Ez ugyanabban az évben történt, amikor négy elsõ díjat nyert a World Press Photo pályázaton, egyetlenként annak történetében. Steve McCurry a nemzetközi konfliktusok szinte mindegyikérõl tudósított, köztük az Irán és Irak közötti háborúról, Jugoszlávia felbomlásáról, Beirutról, Kambodzsáról, a Fülöp-szigetekrõl, az Öböl-háborúról, és folyamatosan közölte képriportjait Afganisztánról is. Mindig a háború emberi következményeire összpontosít, nem csupán azt mutatja be, hogyan hagyja ott nyomait a háború a tájon, hanem elsõsorban azt, milyen nyomokat hagy az emberi arcon.

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 6

Gõzmozdony, Agra, Uttar Pradesh, India – 1983

Özvegyek péksége, Kabul, Afganisztán – 2002 McCurry munkái a világ minden jelentõsebb képes magazinjában megjelennek, különös képessége lehetõvé teszi, hogy átlépjen a nyelvi és a kulturális korlátokon, megragadva az emberi élménybõl fakadó történeteket. „Legtöbb képem az emberekben gyökerezik. Az óvatlan pillanatot keresem, a lélek lényegének kicsúcsosodását, az ember arcára kirajzolódó tapasztalatokat. Azt igyekszem közvetíteni, milyen lehet annak az embernek a bõrében lenni – a tágabb környezetében elkapott embernek –, amit akár emberi állapotnak is nevezhetnénk.” Karrierjének egyik csúcspontja egy korábban nem azonosított afgán menekült lány újbóli felfedezése volt; a róla készült képet sokan korunk leginkább elismerésre méltó fotójának tartják. Amikor McCurry végül megtalálta Sharbat Gulát – tizenhét év múltán –, azt mondta: „A bõre viharvertebb lett, ráncok vannak rajta, de ugyanolyan feltûnõ, mint sok-sok évvel ezelõtt.”

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 7

Afgán lány, Pesavar, Pakisztán – 1984 A zaj és a káosz óriási volt több mint húsz évvel ezelõtt a menekülttáborban. Engedélyt kértem a tanártól, hogy beléphessek a lányok iskolasátrába, hogy néhány diákot lefényképezhessek. A legszégyenlõsebb lány engedte meg, hogy készítsek róla néhány képet. Amikor megláttam az elõhívott filmet, megdöbbentett a lány nyugalma. A szovjetek több mint öt éve voltak már Afganisztánban, és Sharbat szüleit megölték, egy a falujukat ért légitámadás során.

2/13/07

12:45 PM

Page 8

STEVE

020-033 galéria k

Sharbat Gula, az afgán lány 17 évvel késõbb

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 9

Vörös fiú, Bombay, India – 1996

Vallási ünnep, Rajastan, India – 1996

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 10

STEVE

Kambodzsa

A legérdekesebb témái többnyire földünk keleti tájain találhatók. Mi olyan vonzó a keleti emberek mentalitásában? Több buddhista országban is utaztam és fotóztam, például Burmában, Thaiföldön, Laoszban és Tibetben. A buddhista közösségre jellemzõ a szemlélõdés és a nyugalom. Nagy hangsúlyt fektetnek nem csak az embertársaikkal, hanem az állatokkal és a környezettel való együttérzésre is. Ha egy Buddha-képet nézünk, mindentudó, barátságos, együttérzõ tekintetet és arc-

kifejezést látunk. Jellegzetesség náluk az elfogadó, ítéletet nem mondó attitûd. A fotóesszéi valójában mindig a szegénységrõl szólnak. Mi lehet az ilyen fokú szegénység oka ezekben az országokban? A szegénységet javarészt a túlnépesedés és a hiányzó oktatás idézi elõ. Az olyan országok, mint India, Pakisztán és Banglades, nem olyan régen váltak függetlenné, és még mindig keresik a jóléthez vezetõ utat.

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 11

Zarándok Stupában, Amdo, Tibet – 2001

2/13/07

12:45 PM

Page 12

STEVE

020-033 galéria k

Lány új ruhában, Xigaze, Tibet – 2001

2/13/07

12:45 PM

Page 13

STEVE

020-033 galéria k

Képei a színek különleges használatáról tanúskodnak. Valóban Ázsia a legszínesebb kontinens? Mindig lenyûgöztek Ázsia színei. Ha belépünk egy tibeti kolostorba vagy templomba, egy pillanat alatt elkezd hatni a színek gazdagsága. A falakat gyakran a vörös különbözõ árnyalataira festik. Az egyes országok buddhista szerzetesei barna, rózsaszín, szürke, narancsszínû és sárga ruhákat viselnek. A hinduizmusban is jelentõs szerepet játszanak a színek – a különbözõ ünnepségeken a hívek ruháin. Nem tûnik tipikus háborús fotóriporternek. Vonzották a konfliktusok, vagy csak rosszkor volt rossz helyen? Amikor a Time magazinnak, majd a National Geographic számára dolgoztam – ilyen helyekre küldtek, de önállóan is elutaztam, hogy elmondjam a válsággócok történetét. Dolgoztam az Öböl-háborúban, az afganisztáni polgárháborúban, a kashmiri-, libanoni- és kambodzsai konfliktusokban. Hat hónapot töltöttem a Fülöp-szigeteken több felkelõcsoport fotózásával. Úgy éreztem, hogy valakinek el kell mondania a

polgárháborúban küszködõ nép emberi drámájának történetét. Hogyan választja ki a megfelelõ modellt egy adott helyszínen? Nem nevezném a modelljeimnek azokat, akiket fényképezek. A portréalbumaimban szereplõ emberekkel az utcán találkoztam, a városok bejárása során. Bár csupán hétköznapi nõk és férfiak, az öltözködésmódjukban vagy az arckifejezésükben volt valami, ami mélyen megérintett. Mit mond egy emberi arc a fotósnak? Mi a legfontosabb, amit észre kell vennünk? Mindnyájan más és más módon látjuk egymást, és úgy gondolom, én is a magam módján reagálok azokra az emberekre, akik mellett elhaladok az utcán. Gyakran elképzelünk egy történetet arról, hogyan néz ki az illetõ ember, vagy milyen tulajdonságokat személyesít meg. A reakcióim valóban személyesek, de érdekes módon fotóim a nézõket gyakran ugyanúgy lenyûgözik, mint engem.

Lóherét gyûjtõ nõk, Shibam, Wadi, Hadhramaut, Yemen – 1997

020-033 galéria k

2/13/07

12:45 PM

Page 14

Arany kõ, Kyaiktiyo, Burma – 1994

Nagyon sok kiváló portrét készített, mégis mind közül az afgán lány fotója vált igazán híressé. Mi lehet ennek az oka, valóban ez a legjobb az összes közül? Minden fotóm közül az „Afgán lány” az, amelyre a legtöbb ember erõsebben reagált, mint bármelyik másikra. Nem múlik el nap anélkül, hogy ne kapnék levelet ezzel a képpel kapcsolatban. Úgy gondolom, ez a fénykép azért érintett meg olyan sok embert, mert a lány riadt szemei – a szépségén, a sérülékenységén kívül – kifejezik annak az eseménynek a sokértelmûségét, titokzatosságát, ami valójában történt.

Valóban, a kép éppen olyan rejtélyes, mint a Mona Lisa. Vajon nem féltékeny, hogy az afgán lány híresebb lett az alkotójánál? Én a „poharat félig telinek” látom. Büszke vagyok, hogy én készítettem a fotót, és boldog vagyok, hogy a kép jobbá tette az õ életét is. Emlékszik még, hogy milyen kamerával és filmmel készült az eredeti fénykép? Nikon FM2-t használtam Kodachrome 64es filmmel és 105 mm-es objektívvel. Bár karácsony elmúlt már, ha lehetne egyetlen kívánsága, mi volna az?

Hadd legyen két kívánságom! Az egyik természetesen a világbéke lenne. A második pedig az, hogy visszatérhessek Budapestre, és találkozhassak azzal a családdal, amelyet a National Geographic magazin számára fotóztam (a fotók 1988-ban jelentek meg). Két hetet töltöttem Budai Nándorral és Ilonával, valamint gyermekeikkel, Mónikával és Nándival. Örök emlékem maradt melegszívû és nagyszerû vendégszeretetük abban a gyönyörû városban. Varga Miklós Steve McCurry az interneten: www.stevemccurry.com

034-037 Psziho - Féjja k

2/13/07

12:24 PM

Page 1

Pszichológia

A Sinanthropusok telephelyein a régészek számos élénk színû és feltûnõen formás követ találtak. Valószínûleg tetszettek ezek az õsi embereknek. Talán itt jelent meg elõször az esztétikai élmény. Hálásak lehetünk hát a színeknek, amelyek ma, a fényképeken is örömöt szereznek nekünk.


Az élettelen természet már akkor is színes volt, amikor Földünkön még nem volt élet. Csak az ember képes megélni a színek esztétikumát. A vizuális jelenségek a színeknek és az árnyalatoknak köszönhetik élménybeli létezésüket. Mindennapjainkban és a fotók befogadásakor azokat a színekre reagáló pszichikus folyamatokat mozgósítjuk, amelyek „rendelkezésünkre állnak”. Képfelfogó, -értelmezõ érzéseink kereteit eredendõen a fotó és készítõje diszponálja. „A színigény nem csupán a festõk és az esztéták sajátja. Némi túlzással azt is mondhatjuk, hogy a szín ’õsi szükséglete’ az emberiségnek, az ember színélvezõ és színalkotó lény.” – olvashatjuk Rókusfalvy–Povázsay–Sipos–Halmi tanulmányában. A színekkel való kapcsolatunk részben genetikailag meghatározott, másrészt tapasztalataink függvénye, mely szoros összefüggésben áll örömkeresõ magatartásunkkal. Miért is keressük az örömöt? Az örömkeresés – életigenlés. Egészséges ember valamiképpen mindenhol, mindenkor vágyik az örömre, lévén neki illetõleg mindannyiunk számára ez jó. Ha nem így tennénk, talán már régen kihaltunk volna. Valahogy nem akarunk belenyugodni gyerekkori örömeink elveszítésébe. A gyerek-, a serdülõ-, az ifjú- és a felnõttkor, vagyis az ösztön vezérelte örömök, valamint a társadalomban fogant realitás ellenmondásainak lépésrõl lépésre tapasztalt – kudarcokban nem fukarkodó – stációit minõségileg magasabb szinten oldottuk fel. Az ember nagyszerû varázslata a mûvészet. Általa – emelkedett átminõsítéssel – idézheti meg felhõtlen gyermekkorát. Személyiségünknek szerencséje van az emóció megannyi változatához. Egyetlen, mindig pozitív hatású érzelmet ismerünk, s ez az esztétikai. Az életigenlõ tendencia végigvonul a legõsibb esztétikáktól

34

kezdve egészen napjainkig, és halad tovább. Nietzsche, aki amúgy „sehova sem vezetõ folyamat”-nak látta a létezést, úgy ítélte meg: „A sötéten látó mûvészet önellentmondás”. Szerinte például rútak ugyan a Goncourt fivérek és a Zola által érzékeltetettek, de „azért mutatják be õket, mert élvezik a rútat”; végül is a mûvészet lényege „a lét igenlése, megáldása, istenítése”.

1. kép A borúlátó bölcselõ, Schopenhauer így tételezte: „Nem pozitív minõség a gyönyörûség, hiánya csupán a fájdalomnak.” Amikor viszont arról ír, hogy az épületek, a napfény, a holdfény és számos más fény által mennyi szépséggel telítõdnek, akkor mintegy megfeledkezik racionális tételérõl – örül a szépnek. Az egzisztencialista filozófusok is a mûvészet életigenlésérõl vallottak. A társadalom margóján lavírozó hippik is érezhették a mûvészet örömet adó hatását. Véletlen-e, hogy „homo aestheticus”-nak nevezték magukat? Miközben

keseregtek: „a sivár és örömtelen világnak csak egy szelepe van: a mûvészet”. Örömforrásunk egyik notabilitása maga a színvilág. Lelkületünk reagáló-megélõ „színkészletét” rendre szembesítjük az ábrázolásokkal. Hogyan is maradhatna ki e folyamatból a fotográfia? A fényképekbõl fakadó élményeink „életfogytiglan” belejátszanak a folyvást gazdagodó-módosuló pszichikus színrepertoárunkba. Az örömkeresõ életigenlés hangsúlya sohasem a mûvészi témára – eredendõen a megjelenítettnek a „mögöttesére” vonatkozik. Humán tartalomra – Füst Milánnal szólva – a mûvészet olyan, „mint a sugárzó napkorong, amely egyformán küldi fényét mindenre, ami van, s amelytõl tündéri fénynyel tud ragyogni még az is, ami rettenetes”. J. C. Maxwell három diapozitívot vetített egy vászonra. Összeadta a kék, a zöld és a vörös színeket, és teljes értékû színes képet hozott létre (1861). Eljárása az additív (összeadó) színkeverés nevet kapta. Az 1890-es években Lumière-ék és sok más vállalkozó szellemû ember kísérletezett színes fotók elõállításával. Köztük a háromszín-metódus kidolgozója, Ducos du Hauron is. A három- és a kétszín-eljárás úttörõi különféleképpen próbáltak színes képeket produkálni. Hosszú a névsor. Nem kevés ereklyeértékû archív színes képmás maradt ránk. Köztük: Csendélet du Haurontól (1878), a Lámák csoportja L. Passet-tõl (1913), a Vízhordó Kairóban címû P. Castelnau-tól (1914), P. Busy-tól az Ópiumot szívó nõ Hanoiban (1915), vagy JeanBaptiste Tournassoud Beszélgetõje (1910es évek) és így tovább. Színes eljárással 1932-ig csak diapozitívok készültek. Szubtraktív (kivonó) színes filmeket 1935-tôl forgalmaztak – elsõként a Kodachrome-ot, 1936-tól pedig a fordítós Agfacolort. Mindkettõ R. Fischer 1912-es találmányán alapul.

Féjja Sándor

Színes fotók flexibilis világa


2/13/07

12:24 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

sok fõ vonzereje a fotó románca, az a képesség, hogy a képet azon túllépve értelmezzük, amit elõször látunk és megragadunk. A kézi színezés idõtlenné teszi a képet.” – mondja Enfield.

Mécsestartó és gránátalma

A színes negatív-pozitív eljárást a Kodacolor film vezette be (1941). Az 1850-es évek végén, a hatvanasok elején fényképészeti társaságok „elitjei” megtiltották, hogy kiállításaikon színezett fotók szerepeljenek. A festõk és a fotográfusok ódzkodása ellenére mégis hamar elnyerte a publikum tetszését a kézzel színezett fénykép. „Miért kívánja mind a festõ, mind a fotográfus kiközösíteni e lebecsült munkákat (színezett fényképek) a mûvészetek családjából? Hiszen a fényképész is megcsodálja – írta A. H. Wall 1861-ben – a színekben pompázó festményt, és a festõ is fejet hajt a fénykép valósághûsége, részletgazdagsága láttán.” Maradtak fenn a korabeli színezett képekbõl a mai szem számára is vonzó fotótörténeti értékûek. Ilyenek például J. B. Isenring színezett talbotípiája: Özvegy Barbara Tobler-Cellweger arcképe (kb. 1840), H. Bayard: Lisztörlõ malom (1847) s nem kevés egyéb hasonló kép. Bár egy-egy fotó megszületésének hogyanja, készítésének mûhelytitkai régen is fontosak voltak, miként ma is, vajon a jó szemû befogadó élményét nem inkább maga a kompozíció, a láttatott képtartalom atmoszférája, szellemisége váltja ki? „Még napjainkban is sok híve van az olyan hagyományos képkidolgozási módszereknek, mint a kollódiumos eljárás, a cianotípia, a platina- és palládiumnyomatok.” – ol-

vasom a Kézzel festett fényképek címû interjúban. Varga Miklós beszélgetett ezen eljárások egyik elismert szakértõjével, Jill Enfielddel, aki kamerája mellett gyakran ecsettel és festékkel készíti különleges színhatású fotóit, ugyanakkor digitális fotózással is foglalkozik. Munkássága példaértékû. Miért? Mert mûvészetében úgy fér meg egymással a fotografikus régi és az új, hogy az egyiket, a másikat és mindkettõt is képes közlendõjének szolgálatába állítani. A technika bármely fajtája a szerzõ kifejezõ eszköze. „Korszakfüggetlenül” testre, alkotói szemléletre szabható analóg, digitális, kézi vagy másféle színes és fekete-fehér eljárással, illetve akármelyiküknek bármilyen kombinációjával (akár Photoshopos beavatkozással). A lényeg az, hogy mi lesz belõle. „Az alternatív eljárá-


2. kép

Lamb színes tárgyakról fekete-fehér fotókat készített zöld és vörös színszûrõvel. Aztán a színkép sárga (aránylag szûk) sugarait kettébontotta a kutató: rövidebb (535-589 nanométer) és hosszabb hullámú (579-599 nanométer) részre. A rövidebb hullámú sárgákkal azt a fekete-fehér képet világította meg, amelyet a rövidekkel vett föl. A másikat pedig a sárga hosszabb hullámú sugaraival világította meg. Mit tapasztalt? A sárga színû fénysugarakkal a látható spektrum egészének megfelelõ színélményt lehetett kelteni a nézõben. Ezek a képek a befogadó élményében váltak színessé. Csakis a pszichikum „látott” színeket. A fekete-fehér színkivonatú fotókat a kamera nyersanyaga persze objektíven képezte le – számára minden feketefehér maradt. Lamb szerint kísérlete azt bizonyítja, hogy színlátásunk hasonlíthatatlanul bonyolultabb, mintsem gondoltuk. Az ilyenféle színek „látásában” nyilván a legmagasabb rendû agymûködésünk „szuperpolációja” játszik döntõ szerepet. Szinte megdöbbentõ, hogy mennyire jellemeznek bennünket a színválasztásaink. A személyiségvizsgáló Lüscher-teszt (1947)

3. kép

35


2/13/07

12:24 PM

Page 3

Pszichológia


diagnosztikus adatokat nyújt a színek kombinációit véleményezõkrõl. A különféle színû négyzetek közül a tetszés-nemtetszés szerint minõsítõk – miközben az adott koloritáshoz fûzõdõ ellen-, illetve rokonszenvüket fejezik ki – tudattalanjuk révén vallanak önmaguk érzelmi dinamizmusáról. Hogyan lehetséges ez? A klinikai gyakorlat több választ is ad erre, s vannak közöttük egymásnak ellentmondóak is. Mégis mûködik a Lüscher-próba. Ennek a tesztnek a módszerét pszichológusi és orvosi körökben próbálták ki, és Irántól egészen Közép-Brazília õserdeiig „vizsgáztatták”. Kiértékelt eredményei érvényesek. Segítõi lehetnek a személyiség föltérképezésének. Megismerhetjük általa az ember érzelmi állapotát, jellemszerkezetének alapvetõ törekvését, a magatartás emocionális hajtóerõit. Lám, életünknek szerves és hatékony komponense, a pszichikus színkészletünk ennyire aktívan „viselkedik”. A nézõ teljes személyiségével vesz részt a fotó befogadásakor. Ennek során rá jellemzõen – amint a Lüscherrel való tesztelésekor, avagy más esetben bárhol, bármikor – „kezeli” a színekhez fûzõdõ esztétikai viszonyát is. A valóságban és a fotón is a hordozó és a hordozott kölcsönösségében mutatkozik meg a világ, a színek és figurák összhatása. A hordozóalaktól függetlenül érvényesülõ szelf-szín (az angol self = önmaga szóból) a nézõ tudattalanjára jellemzõ szabad képzettársításokkal hívja elõ az érzelmeket. A kompozíció milyensége és memóriánk módosíthatja a saját magukban is hatékony szelf-színeket, és úgy determinálja azokat, hogy figurális hordozójukkal együtt mûködtessék a befogadó kötött, elsõsorban tudatos asszociációit (lásd DFM, 2006. 5. sz.). Szín és figura relációjában hat ránk az immár örökzöldként polemikus tarkaság is. Gink Károly például „hupitarka” színekkel idézi fel a jókedvre derítõ Csinn-Bumm Cirkuszt (DFM, 2006. 5. sz., 39. o.). Egy tibeti nõ öltözékének színei ugyancsak tarkák, sokfélék; ekképpen jellemzi megkapó dokumentumerõvel, néprajzilag is hitelesen e felvétel színvilága. Egy fotóbeli tarkaság kiválthat groteszk és ironikus hatást is. Brezsnyev szerepében Kibédi Ervint látjuk (1. kép). Szintén a közlendõhöz képest dönti el a képi „szövegkörnyezet”, hogy helyénvalóak-e a színek. A színmûvész tekintete, arckifejezése összhangban van a zakóján díszelgõ, csicsásító színeivel is karikírozó kitüntetés-áradattal. Két fotót készítettem nézõtesztelésre szánva, hogy megtudakoljam, egy válto-

36

zatlan kompozíció azonos figurái a színeik módosításakor miképpen hatnak befogadóikra. Az eredeti felvételeket és többféle (additív és szubtraktív) színvariációjukat mutattam meg felnõtteknek. Noha csupán esettanulmányról van szó, remélem, elfogadható példa ez arra nézve, hogyan befolyásolhatja a szín (szelf) és a figura (determináló) kapcsolatának (hét-hét színvariációs) megváltoztatása a fénykép nézõi megítélését. A 2. képen látható, egymással keveredõ három (balról: additív; jobbról: szubtraktív) szín – digitálisan – színeztettem át a sírkövön lévõ kobaltkék

mölcsöket ábrázoló fotók: A tetszési sor végére szorultak száma pedig nem volt mértékadó. Mit jelent ez? Többet, mint ami e tetszési próbából kisilabizálható. Egyben jóval kevesebbet, mint amit egy reprezentatív kutatás nyújthatna. Nem tudták a megkérdezettek, milyen a mécsestartó eredeti színe. Véleményezõ döntési élményükben a szimpatikus szín volt a meghatározó (azaz, másodlagosan szolidabbá vált a forma). A gránátalmás képeknél viszont a korábbi tapasztalatuk befolyásolhatta a tetszési sorrendet, mert tudták, milyen színû a gyümölcs. Következés-

4. kép mécsestartókat (3. kép) és a három gránátalmát (4. kép). Miliõjük színe azonos maradt mindegyik „átfestett” kompozíción. A nézõk feladata egyszerû volt. Tetszési sorrendbe kellett állítaniuk a képeket. Az általuk a „sor elejére” kiválasztott, elsõ kép tetszett nekik a legjobban, legkevésbé pedig az utolsó. A különféle színû mécsestartók fotói esetlegesen kerültek a maguk helyére; kinél-kinél, a színeket illetõen más-más sorrendben. Az eredeti kobaltkék olykor harmadik volt, máskor meg az utolsó, elsõ vagy a második – mikor hol „landolt” éppen. A nézõk döntésébe belejátszottak a színek, ám a szín és a figura relációjában egyetlen szín vagy színfajta sem határozta meg lényegileg a tetszési mutatót, illetve a nézõ által diszponált sorrendet. Jellemzõ gyakoriságú (szignifikáns) egyetlen, kedveltként választott szín sem volt. Nem így a gránátalmás fotónál. Itt szignifikáns eredményt kaptam. Zömmel az elsõ, ritkábban a második, elvétve a harmadik helyre kerültek az eredeti színû gyü-

képpen ennek felidézõdõ emléke – figura és szín kölcsönhatása – döntötte el, hogy hová kerülnek a tetszési skálán. Úgy is értelmezhetem tehát, hogy a realitásnak feleltették meg a hét színbõl azt, amit az elsõ helyre soroltak. Akkor is hasonló nézõi reagálásokkal találkoztam volna, ha a mécsestartókat és a gránátalmákat éppen olyanokra színezik kézzel, amilyenek a digitálisan módosítottak voltak. Ezt a tesztelést modellszerûnek veszem, és feltételezem, hogy ilyenfajta reagáló nézõi élményminták minden színes fotó befogadásakor érvényesülhetnek. Befejezésül megjegyzem, hogy a National Geographic egyik címlapján publikált zöld szemû, riadt afgán lány portréjának színeit még gondolatban sem költeném át. Számomra ez így teljes. A maga módján érinthetetlen. Az idõ viszont megérintette. A róla évekkel késõbb készült arckép árulkodni látszik gondtól gyötört, megfáradt, keserû éveirõl, életérõl… Színes vizualitásának eszmei tartalma: szomorúszürke.


2/13/07

12:24 PM

Page 4

@

a

ONL INE

digitális fotó magazin LETÖLTHETÔ! E hónaptól Önök elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg.

Az elôfizetés díjai: fél évre: 3200,-Ft, egy évre: 5900,-Ft, két évre: 9900,-Ft. Ezzel gyorsabban, és jelentôsen olcsóbban jutnak a lapszámokhoz.

ÚJTÉSI

A megtakarítás: féléves elôfizetés esetén: 1200,-Ft,

E ELÔFIZ SÉG Ô LEHET

egyéves elôfizetés esetén: 2500,-Ft, kétéves elôfizetés esetén: 6000,-Ft.

Azért, hogy rendelkezésre álljon Önöknek a magazin eredeti formájában is, félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, melyeket további költségek nélkül átvehetnek üzletünkben (Hologram Galéria, Budapest, V. ker Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200,-Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük Önnek belföldre. A kiszállítás postaköltsége külföldre az alábbiak szerint számítható: Nem ajánlottan

Ajánlottan

Európai országokba 5 lapszám küldése

4250,-Ft

4800,-Ft

Egyéb külföldre 5 lapszám küldése

6590,-Ft

7140,-Ft

Régebbi lapszámaink letölthetôek! A Digitális Fotó Magazin régebbi lapszámai is elérhetôk elektronikus formátumban. Jelenleg a 2005-ös évfolyam rendelhetô meg. Egy teljes régebbi évfolyam ára 3900 Ft.

A Photoshop iskola cikkei is letölthetôek! A Photoshop iskola elsô tíz része megrendelhetô digitális változatban. A közel 60 oldalas anyag segítségével megtanulhatjuk a Photoshop használatának alaplépéseit. A Photoshop iskola elsô tíz részének ára 2400 Ft.

Az online változat elôfizethetô: Átutalással Számlaszám: 10700385-42964506-51100005

Postai csekken Telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük) vagy a magazinban található lap visszaküldésével. További tájékoztatás: telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória Letöltôkozpontunk internet címe:

www.fotomagazin.hu/dfm-online

@

Magazinunk USA dollárban és Euróban is elôfizethetô átutalással! fél évre: egy évre: két évre:

€ 16,– € 30,– € 50,–

$ 16,– $ 30,– $ 50,–

@

038-041 História-Szathmári k

2/14/07

10:08 AM

Page 1

História

1812–1887

A keleti népélet-ábrázolás és a haditudósítás úttörõje

Az egzotikus keleti népélet-ábrázolás és a fényképes haditudósítás egyik elsõ képviselõje, Szathmári Pap Károly festõmûvész és fotográfus nevét a XIX. század közepén Európa-szerte szárnyára kapta a hírnév. A krími háború képeibõl összeállított albumai elnyerték a világ csodálatát, európai uralkodók kitüntetéseit.


Nemcsak a XX. században indult Magyarországról több, világszerte ismert fotográfus pályája, elõfordult már ez a fotográfia kezdeti korszakában is. Bár fényképész munkásságának jelentõs része megsemmisült vagy lappang, „…az a kevés Szathmárifénykép, ami a nemzetközi fotó-mûkereskedelemben fel-felbukkan, szerzõjét… a legkelendõbb fotómûvészek tízes toplistájára emelte” – írta Kincses Károly. 1812 januárjában született Kolozsvárott, nemesi családban. A mûvészetek, az irodalom, a zene, a nyelvek iránti érdeklõdése és kiemelkedõ képességei már korán megmutatkoztak, de apja öngyilkossága miatt évekig hivatalnokként dolgozott. Festészeti alapismereteit Nagyszebenben sajátította el. Bécsben vendégnövendékként járt be az akadémiára. Mûvészismeretségei, képtárlátogatásai révén rengeteget tanult, és mivel tehetsége vasszorgalommal párosult, mûvésszé érése meglepõen felgyorsult. 1835–39-ig kisebb megszakításokkal olasz földön utazott, tanult és dolgozott. Munkaszeretete és szorgalma ügyességgel és életrevalósággal párosult, jól jövedelmezõ megrendeléseknek tett eleget. Öntudatos, mûvelt, nyelveket beszélõ, az európai városokban otthonosan mozgó, jeles személyiségek ismeretségével, barátságával rendelkezõ, elismert mûvészként tért haza 1840ben, és rendezett be mûtermet Kolozsvárott. Erdély vidékeit járva, természet után rajzolva, litográfiákban örökítette meg szûkebb pátriája természeti szépségeit, városképeit, népviseleteit. Mûvészetének teljes érettségét mutató litográfiái – Erdély képekben címmel – kõnyomatban jelentek meg 1842–43ban. A magas mûvészi színvonal és a hazai sajtó dicsérete, ajánlása ellenére a vállalkozás anyagi csõddel végzõdött. 1843-ban gyökeres fordulat következett be életében. A borszéki fürdõhelyen találkozott Gheorge Bibescu havasalföldi fejedelemmel, akinek meghívására Bukarestben telepedett le. A mûvészetpártoló uralkodó bõkezûen támogatta. Az egész életében sokat, nagy kedvvel utazó mûvészt különösen vonzotta a Kelet egzotikus világa, minden újdonságra fogékony volt. Bár egyes kutatók 1840-re teszik Szathmári fényképészi tevékenységének indulását, erre az elsõ tárgyi bizonyíték egy 38

szignált talbotípia-negatívja 1848-ból. A talbotípia-portrék mellett városképeket is készített. Õ nyitotta meg Bukarest elsõ fotográfiai mûtermét – feltehetõleg az 1850-es évek elején – a román fõváros régi központjában. 1853 októberében kitört a krími háború, amelyet Törökország Angliával és Franciaországgal szövetkezve viselt Oroszország ellen. Szathmári – a fényképészek között elsõként – már a következõ év áprilisában megjelent a helyszínen. Laboratóriumát egy csukott hintóban (vagy szekéren) rendezte be. Ekkor már az újdonságszámba menõ kollódiumos, azaz nedves eljárást alkalmazta. Megnyerõ modorának, jó diplomáciai érzékének, szemé-

Bukarest, vásártér. 1870 körül lyes bátorságának, nyelvtudásának, valamint korábbi ismeretségeinek köszönhetõen egyaránt szabadon mozoghatott és fényképezhetett az ellenséges orosz és török arcvonalon. Közel egy évig – nemegyszer veszélyes helyzetekben – fáradhatatlanul készítette élete legfontosabb, leghíresebbé vált felvételeit. Azonban a valódi pillanatképek készítésére az 1880-as évek kö-

Tôry Klára

Szathmári Pap Károly


2/14/07

10:08 AM

Page 2

Cigánylány. 1867 körül


2/14/07

10:08 AM

Page 3

História


sai véleményét is megfozepéig még várnia kellett. galmazta: „Szathmári alA képek – ritka kivételtõl buma mûvészi munka, eltekintve – 10-15 másodmely a festõt, a költõt és a perces expozíciós idõvel történészt hasonlóan érkészültek, így nem rögzítdekli. Sõt, ez a fotográfia hettek csatajeleneteket és egyik legfigyelemreméligazán mozgalmas esemétóbb eredménye, különönyeket. Többnyire statikus sen, ha számításba veszállapotokat mutattak: tászük a készítés nehézséjakat, hadszíntereket, tágét.” Szathmári a krími háborokat dokumentáltak, és borúban készített munkáifõként portrék meg tablók val érte el fotográfiai pámutatták be a vezérkarolyafutásának csúcsát. Élekat. Olykor élõképszerûen te továbbra is mozgalmabeállított jelenetek ábrásan alakult, kamerájával zolták a táborok hétközrögzítette Kelet-Európa, napjait, a motívumok szíelsõsorban a román fejenessége kárpótolt a mozdelemség fontosabb poligalmasság hiányáért. tikai eseményeit. Szathmári azáltal vált a Rendszeres országjáró fényképes haditudósítás útjain gyorsan készülõ lenemzetközileg elismert útOrtodox szerzetesek útközben, Secu. 1853 körül vegõs akvarelleken, rajzotörõjévé, hogy nagy számkon, majd az 1860-as évektõl fotográfiákon is megörökítette a ban készített képeibõl 1855 elején albumokat állított össze, mekeleties városokat, nyüzsgõ vásártereket, fogadókat, bizáncias lyekbõl néhányat európai uralkodóknak ajánlott föl, ajándékul. templomokat, kolostorokat, az ortodox szerzeteseket, a színes III. Napóleon császárnak és Viktória angol királynõnek szeménépviseleteket. Az egymást váltó havasalföldi, majd román urallyesen nyújthatta át ajándékát. A hatás nem maradt el: számos kodók egyaránt pártfogolták, megerõsítették udvari festõ – és elismerésben, magas kitüntetésekben részesült, amelyekrõl a késõbb fényképész – címét. Kifejezetten elvárták tõle, hogy rajpesti és bukaresti újságok is beszámoltak. Az egykor sok sikert zain, akvarelljein és különösen fényképes albumain keresztül arató albumoknak egyikét sem ismerjük, némelyek tûzvésznek estek áldozatul, mások lappanganak. Bukaresti mûterme 1944ben bombatalálatot kapott, ezért az itt õrzött legtöbb felvétele is megsemmisült. Így fõként csak a magángyûjteményekben lévõ, önálló felvételek ismertek a krími háborúban készült képeibõl. 1983-ban, Bécsben, az Osztrák Állami Levéltárban kutatva, rátaláltam az 1855-ös év aktái közt azokra a dokumentumokra, amelyek a Ferenc József császárnak ajándékozott fotóalbumokról szólnak, és az ezek viszonzásául Szathmárinak adományozott kitüntetésrõl rendelkeznek. A „Literis et Artibus” (Irodalom és Mûvészetek) feliratú érem soron kívüli elkészíttetésével és adományozásával mintegy tucatnyi irat foglalkozik. Az 1855-ös párizsi világkiállításon a hétköznapi halandók tízezrei is megcsodálhattak egy kétszáz fényképet tartalmazó példányt, amelyrõl szerencsére készült egy igen képszerû leírás: egy szemtanú, Ernest Lacan részletesen beszámolt errõl a világkiállítást ismertetõ, Fotográfiai vázlatok a keleti háborúról a világkiállítás alkalmából címû könyvében. Leírta, hogy a két szemben álló fõvezér, Omar pasa és Gorcsakov herceg portréjával kezdõdött az album. A török vezér energikus alakjával szemben az orosz herceg kutató tekintetével inkább diplomatának, mint tábornoknak látszik. Õket a legmagasabb rangú katonák portréi, s a vezérkar, majd a kozákok és a félnomád basibozukok (a török szabadcsapat tagjai – a szerk.) ábrázolása követte. Az album legérdekesebb része a harctéri felvételeket tartalmazta, ezekrõl írta Lacan a legrészletesebb, legszemléletesebb képleírásokat. Igen eleven a visszavonulás leírása: „Egy kép a hadoszlopot mutatja, mely a domboldali úton hatalmas kígyóként kanyarog. Lovak, lovasok, lõszerkocsik, mindenféle holmival megrakott szekerek áramlanak lefelé, ahogy épp tudnak, miközben az elmaradozók szomjúságukat csillapítják, vagy lovukat itatják.” Lacan, könyvének konklúziójában kortárAlexandru Ioan Cuza fejedelem. 1864 40


2/14/07

10:08 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Román favágók. 1867 körül kodott. 1887. június 3-án halt meg Bukarestben. Képzõmûvészeti munkáiból 1930-ban, fotográfiáiból születésének száznyolcvan éves évfordulóján, 1992-ben rendeztek gyûjteményes kiállítást a román fõvárosban. Szathmári fél évszázadon át – képzõmûvészként, fotográfusként egyaránt – egy megbízásokkal elhalmozott mûvész volt. Pályafutása sikertörténetnek nevezhetõ, mely igazi értékeken alapult. Kincses Károly szerint: „Nemcsak jó portréfotós, nemcsak a néprajzi fényképezés élvonalának képviselõje, nemcsak remek táj- és városfényképész, de az elsõ fotóriporterek egyike is volt. Ezeken kívül még jó akvarellista és festõ, folyóirat-alapító, nyomdász, litográfus. Túlzás nélkül megállapíthatjuk, hogy a fotótörténet korai szakaszának egyik valóban kiemelkedõ egyéniségével van dolgunk.”


megismertesse az uralkodóval az ország vidékeit, viseleteit, szokásait. 1859-ben az egyesített román fejedelemségek elsõ modern kori térképének elkészítésére kapott megbízást. Bukarest legjellegzetesebb pontjait, épületeit örökítette meg az 1859–62 között készült, legkorábbról fennmaradt albumában. 1866-ban az új uralkodót, I. Károlyt romániai körútján kísérve, az ország jellegzetes tájait, legértékesebb mûemlékeit, városképeit, történeti, néprajzi érdekességeit fényképezte, majd ebbõl az anyagból állította össze nevezetes és sikeres Románia-albumát. Bukarestben „több lábon állva”, festészettel, fényképezéssel, litográfiával, nyomdai sokszorosítással foglalkozott párhuzamosan – egészen élete végéig. Ezzel komoly anyagi jólétet teremtett magának. 1867-ben, a belvárosban emeletes mûteremházat építtetett, ahol évtizedeken át – egészen haláláig – jól prosperáló fényképmûterme volt. A portréfényképezés mellett többnyire a Kelet egzotikus világát bemutató képeket készített. Bukarest abban az idõben egy jellegzetesen keleties város arculatát mutatta. Festõi részleteivel, szûk, girbegurba utcáival, mecsetjeivel, piacaival, valamint fõleg érdekes, keleti öltözetû figuráival számtalan hálás témát nyújtott zsánerképeihez, néprajzi jellegû ábrázolásaihoz. Nem az anekdotikus zsánerábrázolás, hanem az etnográfiai érdekesség hiteles, lényegre törõ bemutatása érdekelte. Folklórtémájú képeibõl összeállított albumaival is sikereket ért el, az 1873as bécsi világkiállításon érdeméremmel díjazták munkáit. A népviseletbe öltözött lányokat, asszonyokat, vándorló kereskedõket, piaci árusokat, mutatványosokat, zenészeket, medvetáncoltatókat, favágókat, cigányokat és így tovább – mûteremben, festett háttér elé beállítva ábrázolta. Harmincévi távollét után, tervezett európai körútjának részeként 1874-ben, szülõvárosában egy rendkívül sikeres kiállításon mutatta be munkáit. A személye iránti nagy érdeklõdést jelzi, hogy a helyi újságokban több mint félszáz cikk jelent meg, amelyekben különösen néprajzi témájú képeit méltányolták. A tíznaposra tervezett látogatásból fél év lett, Kolozsvár után több városban is kiállította képeit. 1881-ben Budapesten, a Mûcsarnokban egy 98 mûbõl álló kollekcióval volt jelen. A krími háborúban készült haditudósításai után huszonhárom évvel, az idõs, hatvanhárom éves mester újra aktív képtudósító. 1877–78-ban – a román függetlenségi háborúban – az eseményeket dokumentáló, rajzolófényképezõ stábot vezette. Utolsó nagyobb fotográfusi munkáját I. Károly koronázásáról készítette. Élete utolsó éveiben fõként festéssel, litográfiával, és negyvenéves pályafutása öszszegzéseként két nagy színes kõnyomatos albuma – a Románia képekben és a Román népviseletek – kiadásával foglalatosKeleti harcos és asszonya. 1854

41

042-047 Photoshopisk k

2/13/07

12:25 PM

Page 1

Tanuljunk!

TELJESEN KEZDÔKNEK

Photoshop iskola A görbék beállítások végezhetõk el. Meghatározhatjuk, hogy hány másodpercenként kövessék egymást a fotók (Advence Every Seconds), ha pedig kipipáljuk az Utolsó oldal után az elsõre (Loop after Last Page) mezõt, a lejátszás folyamatosan újraindul majd. Végül egy legördülõ listából kiválaszthatjuk az átmenetet (Transition), vagyis, hogy a képek milyen effektus kíséretében váltsák egymást. A legjobb, ha elõször kipróbáljuk mindegyiket, hogy eldönthessük, melyik a legszimpatikusabb. Az OK-ra kattintás után nevet kell adni a fájlnak, majd egy 1 újabb párbeszédablak jelenik meg, de ennek beállításain nem szükséges változtatnunk – ezért klikkeljünk ismét az OK-ra. A létrehozott PDF-fájl magában foglalja az összes kiválasztott képet, így már egyszerûen hozzá lehet csatolni egy emailhez, vagy pedig ki lehet írni CD-re, DVD-re.

Elõször tollal megrajzoljuk, aztán pedig húzzuk-nyújtjuk õket, a kinyomtatott képen mégsem látszanak. Mire valók hát a görbék, a Photoshop e különc vonalai? PDF-bemutató készítése Amikor képeinket el akarjuk küldeni valakinek e-mailben, általában külön-külön szoktuk ezeket a levélhez csatolni. Ennél azonban sokkal praktikusabb és egyben látványosabb megoldás, ha PDFbemutatót készítünk. Ma már szinte minden számítógépen van olyan program, amelyik meg tudja nyitni a PDF-fájlokat, így ezt a formátumot választva fotóink automatikusan, diabemutatóként egymás után jelennek meg a címzett monitorán. A slideshow készítését a Fájl/Automatizálás/ PDF-bemutató (File/Automate/PDF Presentation) parancs kiadásával kezdjük (1. ábra). A megjelenõ párbeszédablak Tallózás (Browse) gombjára kattintva, a szokásos módon választhatjuk ki annak a mappának a képeit, amelyeket bemutatásra szánunk. Ha ezek már megnyíltak, pipáljuk ki a Megnyitott fájlok hozzáadása (Add Open Files) mezõt. A fotókból készített PDF-fájl lehet többoldalas dokumentum (Multi-Page Document) vagy bemutató (Presentation) – most tehát ez utóbbit választjuk. A párbeszédablak alján a képek lejátszásával kapcsolatos

Egyenes beszéd a görbékrõl


A Photoshop Eszköztárában található Toll eszközzel görbéket (Paths) rajzolhatunk képünkre. Ezek azonban nem olyan hétköznapi vonalak, mint amilyeneket például az Ecset vagy a Ceruza eszközökkel szoktunk létrehozni, funkciójuk egészen más. Leginkább képrészletek leválasztására, kivágására szolgálnak, és e tekintetben hasonlítanak a kiválasztó eszközök szaggatott vonalaihoz. Persze rajzolhatunk is velük különbözõ alakzatokat, emblémákat, de csak akkor, ha a görbék körvonalát, illetve az általuk határolt területet kitöltjük valamilyen színnel, hiszen a görbék önmagukban sohasem látszanak a kinyomtatott képen. Nézzük tehát konkrétabban, mikor van szükségünk a Toll eszközre. A grafikusok, tördelõk legtöbbször úgynevezett vágógörbék készítéséhez használják. Ez azt jelenti, hogy a Toll eszközzel körbekerített, vagyis egy görbével határolt képrészletet le lehet választani a hátterérõl, amelyet ezután valamelyik tördelõszoftver segítségével – ahogyan a mellékelt ábrán is lát-

42

szik – körbe lehet futtatni a szöveggel (2. ábra). Mivel a Photoshop iskola korábbi fejezeteiben megismert átlátszó háttér ezekben a programokban nem használható, ezért csak a görbék jelentenek megoldást. Így lehetõség nyílik arra, hogy az újságokba, különbözõ kiadványokba ne csak négyszögletes ábrák kerüljenek. Mielõtt azonban bárki is továbblapozna, mondván, õ nem foglalkozik effajta nyomdai elõkészítõ munkával, gyorsan elmondom, hogy a fényképeik átalakításával, szerkesztésével foglalkozó fotósok is gyakran hasznát vehetik a görbéknek, tehát érdemes tovább olvasni a cikket. A Tollakkal megrajzolt görbék egyik lényeges tulajdonsága, hogy bármikor kiválasztássá alakíthatóak, tehát a szokásos képkorrekcióknál is fontos szerep juthat nekik, hiszen sok 2 esetben rugalmasabban kezelhetõk,


2/13/07

12:25 PM

Page 2

mint a kiválasztó eszközök által létrehozható szaggatott vonalak. A rugalmasságot ebben az esetben szó szerint kell érteni, hiszen a görbék – akár egy gumikötél – nyújthatóak, hajlíthatóak, így megrajzolásuk után is szabadon alakíthatjuk át õket. A Toll eszköz másik egyedi tulajdonsága, hogy segítségével szép, egyenletesen ívelt és arányos vonalakat, azaz görbéket tudunk rajzolni. Egy tojás körbekerítése például a Tollal sokkal eredményesebben megoldható, mint a kiválasztóeszközök bármelyikével. Az sem elhanyagolható szempont, hogy ha egy képet a rajta lévõ görbével együtt mentünk el, kisebb fájlméretet kapunk, mintha a görbe helyett a kiválasztással tettük volna ugyanezt. Mivel a görbébõl bármikor kiválasztást, a kiválasztásból pedig görbét tudunk készíteni, semmi sem akadályoz meg bennünket abban, hogy ez utóbbival együtt mentsük el a képet.

kell vinnünk a kurzort a képelem széléhez, mert különben nem „ragad rá” a görbe. Ezért inkább a 30 képpont a megfelelõ. A Frekvencia (Frequency 1–100) a görbe összetettségét befolyásolja. Ha bonyolultabb a körbekerítendõ képrészlet, válasszunk nagyobb számot. Ha3 sonló szerepe van a Görbe igazítása (Curve Fit) funkciónak is. Minél kisebb az itt megadott szám, annál precízebben követi a görbe a képelem peremét. A negyedik beállítási lehetõség a kontrasztra (Contrast) vonatkozik. Itt százalékban adhatjuk meg a programnak a képrészlet és a háttere közötti kontraszt erõsségét. Nagyobb kontraszt esetén állítsuk ezt az értéket is nagyobbra. Mielõtt a mágneses Szabadkézi tollal elkezdenénk körbekeríteni az adott képrészletet, a Beállítások sáv bal oldalán található három ikon közül kattintsunk a középsõre (6. ábra). Miután végeztünk a körberajzolással és visszatértünk a kiindulási pont-

4

5

Ha az Eszköztárban a Toll ikonra kattintunk a jobb egérgombbal, láthatjuk, hogy ennek az eszköznek többféle változata is van (3. ábra). A legegyszerûbben a második, Szabadkézi tollat használhatjuk, amely ugyanúgy kezelhetõ, mint a Ceruza eszköz, persze a végeredmény más lesz – amerre az egeret húzzuk, arra egy görbe keletkezik. A Szabadkézi toll akkor igazán praktikus, ha a Beállítások sávon kipipáljuk a Mágneses (Magnetic) mezõt, mert így egy olyan különleges tulajdonsággal ruházzuk fel, amely nagyban megkönnyíti a munkánkat. A mágnesességnek köszönhetõen ugyanis a képrészlet köré húzott görbe pontosan rátapad ennek kontúrjára, így sokkal precízebb lesz a végeredmény, mintha csak szabad kézzel próbálkoztunk volna (4–5. ábra). A Photoshop iskola 6. fejezetébõl már ismerünk egy másik mágneses eszközt is, a Mágneses lasszót. Annak tulajdonságai ebben az esetben is érvényesek: mindkét eszköz akkor mûködik eredményesen, ha a körbekerítendõ képelem elkülönül a környezetétõl, más színû, kontrasztú háttérrel rendelkezik. Így ugyanis jobban „látják” a kontúrokat. A Beállítások sáv közepén a kis nyílra kattintva meghatározhatjuk a mágnesessé változtatott Toll szélességét (Width), vagyis hogy mekkora területen keresse a képelem körvonalát. A szám 1 és 256 közötti lehet. Ha alacsony értéket választunk, mondjuk 1-2 pixelt, egészen közel

ba, a toll hegye mellett egy kis kör jelenik meg. Ekkor zárhatjuk be a görbét, ha rákattintunk. Ahhoz, hogy az így létrehozott 6 görbe alakját utólag módosítani tudjuk, vagy a már említett szabályos ívelt vonalakat meg tudjuk rajzolni, meg kell tanulnunk a görbék szerkesztésének néhány alapvetõ fogását. Válasszuk a gyakorláshoz a sima Toll eszközt, amely a szabadkézi fölött található. Ez az egér használatától függõen másmás módon rajzolja meg a görbéket. Hozzunk létre egy új, üres képet, majd az eszközzel kattintsunk két különbözõ pontjára. Láthatjuk, hogy a két pontot egy egyenes vonal köti össze – természetesen ezt is görbének kell neveznünk, mint minden olyan vonalat, melyet a Toll eszközzel hozunk létre (7. ábra). Most próbáljuk meg újra, de úgy, hogy az elsõ kattintás után bal gombjának felengedése nélkül húzzuk el az egeret valamelyik irányba. Ekkor egy irányvonal jelenik meg, melyen egy-két iránypont is található. Ha ezután felengedjük az egérgombot, és a kép egy másik pontjára kattintunk, láthatjuk, hogy ezt és a kezdõpontot már egy ívelt görbe köti össze (8. ábra). Az irányvonal az iránypontokkal együtt arra szolgál, hogy megváltoztathassuk a görbe ívének alakját és méretét. Ehhez elõbb válasszuk ki az Eszköztárból a kis fehér nyilat,

A mágneses Tollal könnyen körbekeríthetünk egy képrészletet, melyet ezután új háttérre helyezhetünk


www.fotomagazin.hu

43


2/13/07

12:25 PM

Page 3

Tanuljunk!


ve az irányvonalakat, iránypontokat szabadon mozgatva módosíthatjuk a görbe alakját. Ha szükségünk van további szerkesztõpon8 tokra, létrehozhatunk ilyeneket az 7 Egyenes görbeszakasz Ívelt görbe, irányvonallal erre szolgáló eszközzel, csupán a és iránypontokkal görbére kell vele kattintanunk. A Szerkesztési pont hozzáadása eszköz a tollak között található az majd az irányvonalon ragadjuk meg az iránypontot (9. ábra). Eszköztárban, ikonján egy + jel látható. Az alatta lévõ, - jellel elláAmerre ezt elhúzzuk, arra mozdul el a görbe hajlata is. Próbáljuk tott eszközzel a felesleges szerkesztõpontokra kattintva, eltünki minden irányba, húzzuk szét, nyomjuk össze az irányvonalat, tethetjük ezeket. a görbület pedig ettõl függõen mindig másmilyen lesz. Ha a létrehozott görbeszakaszt vagy a zárt görbét arrébb A lényeg tehát az, hogy az egérrel szabályozhatjuk, milyenek akarjuk vinni a képen, a mozgatáshoz a fehér nyíl mellett legyenek a görbék: egyenesek vagy íveltek. Ugyanígy befolyátalálható fekete nyilat használjuk. solhatjuk a görbék csatlakozási pontjainak milyenségét is. Ahogyan a csatornákTehát amikor csak kattintunk – elhúzás nélkül –, ebben a pontnak és a rétegeknek, úgy ban a görbeszakaszok éles szögben kapcsolódnak majd egya görbéknek is van paletmáshoz (ezeket sarokpontoknak is nevezhetjük). Ahol viszont tája (Window/Paths). Itt elhúzzuk az egeret, ott a vonalak ívelten fognak csatlakozni a létrehozott görbéket (ezek a csomópontok). egy ugyanolyan, bélyegAhhoz, hogy megértsük az elõbb leírtakat, válasszunk egy képpel ellátott sáv jelkéegyszerû példát, húzzunk görbét a 10. képen látható boltíves pezi, mint ahogyan azt a kapu köré. többi palettánál már Elõször kattintsunk egyet a kapu bal alsó sarkában. Másod11 megszokhattuk (11. ábra). A Görbék paletta szor a felsõ, boltíves részén, de itt húzzuk el egy kicsit az egeret – gombjának elengedése nélkül jobbra. A harmadik ismét egy sima kattintás legyen a jobb alsó sarokban. Végül zárjuk be a görbét a kiindulási pontba történõ újabb kattintással. Ha az így elkészült görbe elsõre nem is lett teljesen szabályos, a fehér nyíllal a csomópont és az irányvonalon lévõ iránypontok húzásával utólag is szépen ráigazíthatjuk a kapura. Láthatjuk, hogy ebben az esetben szükség volt éles szögben kapcsolódó szakaszokra és ívelt csatlakozásra egyaránt. Persze lehetõségünk van arra is, hogy ezeket a találkozási pontokat átalakítsuk. Ehhez használhatjuk az Eszköztár toll eszközcsoportjában legalul található Pontátalakító eszközt. Ha például rajzolás közben véletlenül elengedtük az egérgombot, és így éles szögben csatlakozó szakaszokat kaptunk, az említett eszközzel kattintsunk erre a sarokpontra és húzzuk el, ezzel máris ívelt vonalak csomópontjává alakítjuk. Ha a munkánk során a mágneses Szabadkézi tollat használtuk, természetesen az ezzel létrehozott görbét ugyanúgy átalakíthatjuk, szerkeszthetjük, mint az elõbbit. Elõször kattintsunk rá a fehér nyíllal, aminek következtében megjelennek rajta a szerkesztést segítõ pontok. Ezeket azután elhúzva, illet-

10 9 A megrajzolt görbe utólag is alakítható 44


2/13/07

12:25 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Amíg nem mentjük el, addig a Photoshop munkagörbének (Work Path) nevezi a megrajzolt íveket, szakaszokat. Annak érdekében, hogy késõbb könnyebben azonosíthassuk görbéinket, érdemes ezeket a munka végeztével elmenteni. Ehhez kattintsunk duplán a bélyegképükre, a megjelenõ párbeszédablakban adjunk nevet nekik, majd kattintsunk az OK-ra. A paletta alján különbözõ funkcióval rendelkezõ ikonokat találunk. Balról az elsõre kattintva festõszínnel tölthetjük ki görbénket, míg a másodikkal körvonalat hozhatunk létre, vagyis körülfesthetjük a görbét. A harmadik a legfontosabb: erre kattintva tudjuk görbénket kijelöléssé változtatni. A negyedik kapcsoló fordított hatású, vagyis a képen lévõ kije13 lölésbõl görbét kéEgyedi alakzatok szít. Az ötödikkel új görbét hozhatunk létre. Ilyenkor látszólag nem történik semmi, de ha ezután dolgozni kezdünk valamelyik tollal, a megrajzolt görbét már nem kell külön elmentenünk. Az utolsó, kuka ikonra kell húznunk annak a görbének a sávját, amelyiket törölni szeretnénk. Annak sem kell lemondania a görbék használatáról, aki a bemutatott rajzolási technikákat túl bonyolultnak és unalmasnak találja, a Photoshopban ugyanis vannak elõre elkészített görbék. Ezeket az Eszköztárban egy külön csoportban találjuk (12. ábra). Van itt lekerekített sarkú téglalap, ellipszis vagy sokszög rajzolására is alkalmas eszköz, de a legérdekesebb kétségkívül az Egyedi alakzat eszköz, mellyel rengeteg jobbnál jobb, szabadkézzel nehezen létrehozható alakzatot helyezhetünk képünkre pofonegyszerûen. Csak annyi a dolgunk, hogy a Beállítások sávon az Alak (Shape) feliratnál kiválasztjuk a kívánt alakzatot, majd a képre kattintva, valamint a bal gombját lenyomva, elhúzzuk az egeret. Ha közben a Shift billentyût is nyomva tartjuk, az alakzat arányos lesz (13. ábra). A Beállítások sáv 6. ábrán látható három ikonja közül ebben az esetben választhatjuk a bal oldalit is, így az alakzatot a program festõszínnel tölti ki, és rétegre helyezi. Ez azért jó, mert így késõbb rétegstílusokat is használhatunk. Ha például egy weblaphoz szeretnénk érdekes nyilakat vagy nyomógombokat készíteni, csak létre kell hoznunk a megfelelõ alakzatot, majd az Ablak/Stílusok (Window/Styles) paranccsal elõvarázsolt paletta segítségével máris kidekorálhatjuk ezeket.

Trükkök, melyekkel munkánkat egyszerûbbé tehetjük A görbék átalakítása, körvonalazása, törlése A létrehozott görbét a paletta megfelelõ gombja mellett a Ctrl+ Enter billentyûparanccsal is kijelöléssé alakíthatjuk. Ha a Görbék paletta menüjébõl választjuk ki a Görbe vonalazása (Stroke Path) parancsot, akkor egy párbeszédablakban meghatározhatjuk, hogy melyik festõeszköz végezze el a körvonalazást. Minden esetben az eszköznek az éppen aktuális utolsó beállításai lesznek érvényesek. A rosszul megrajzolt szakaszokat a Backspace billentyûvel is kitörölhetjük (vagyis amelyikkel a szövegszerkesztõkben az utoljára beütött betût szoktuk javítani). Vágógörbe létrehozása Ha vágógörbét szeretnénk készíteni, amelynek – mint már említettük – a tördelésnél van jelentõsége, elõször mindenképpen mentsük és nevezzük el a megrajzolt görbét. Ezután kattintsunk a görbék paletta jobb felsõ sarkában található nyílra. A megjelenõ menübõl válasszuk ki a Vágógörbe utasítást. Ha több görbénk is van a képen, a megnyíló párbeszédablakban, a legördülõ listán jelöljük ki azt, amelyiket vágógörbének szánunk. Az OK-ra kattintás után a fájlt EPS-, TIF- vagy JPEGformátumban mentsük el. Még több egyedi alakzat Ha a táblázatban nem látszik az összes egyedi alakzat, a kis nyílra kattintva válasszuk ki a menübõl a Mind (All) pontot. Amennyiben valaki ezek után sincs megelégedve a Photoshop alakzat-készletével, egyszerûen bõvítheti ezt, hiszen a filter plug-inekhez hasonlóan, ilyen alakzatok is letölthetõk az internetrõl, például a www.freephotoshop.com oldalról. A letöltött fájlokat a Program Files/Adobe/Photoshop/Presets/Custom Shapes könyvtárba kell másolni.


12

Ezen a palettán ugyanis különbözõ stílusokat jelképezõ ikonok vannak összegyûjtve, és csak rá kell kattintani valamelyikre ahhoz, hogy alakzatunk is felvegye az adott stílust (14. ábra). A Photoshop egyedi alakzatait vízjelek készítésére is használhatjuk. Válasszuk ki például a copyright jelet, vagyis a szerzõi jogra figyelmeztetõ szimbólumot az alakzatok táblázatából. Mivel átlátszó vízjelet szeretnénk, a Beállítások sávon kattintsunk ismét a középsõ ikonra, így tehát kitöltés nélküli görbeként fogjuk a jelet ráhelyezni a fotónkra. Miután az egér segítségével létrehoztuk az alakzatot a kívánt méretben, a fekete nyíllal még arrébb is helyezhetjük, ha szükséges. Ezután alakítsuk át kiválasztássá, majd a Ctrl+j billentyûkombinációval tegyük rétegre. Végül adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Bevésés és domborítás (Layer/ 14 Layer Style/Bevel and Emboss) parancsot. A megjeEgyedi alakzatok lenõ párbeszédablakban a rétegstílusokkal

45


2/13/07

12:25 PM

Page 5

Tanuljunk!

A Photoshop iskola eddigi cikkei és témái:

15 Az Egyedi alakzat eszköz segítségével készített vízjel


Vágjuk ki és gyûjtsük!

46

Bajic Iván

Photoshop iskola 12. fejezetében tanultak szerint változtathatunk az értékeken, de legtöbbször az alapbeállítás is tökéletesen megfelel. Tehát csak kattintsunk az OK-ra, és máris egy diszkrét, a képbõl enyhén kidudorodó vízjelet kapunk (15. ábra).

1. rész

Elsô randevú a Photoshoppal – 2005/4. szám

2. rész

Növesszünk bajuszt! – 2005/5. szám

3. rész

A fényképjavítás alapjai – 2005/6. szám

4. rész

Ragyogó kontraszt, élénk színek – 2005/7. szám

5. rész

Hibás színek, életlen képek – 2005/8. szám

6. rész

Válasszunk kiválasztást! – 2005/9. szám

7. rész

Photoshop – A maszkmester – 2005/10. szám

8. rész

A Photoshop rétegei – 2006/1. szám

9. rész

Montázsok Photoshoppal – 2006/2. szám

10. rész

Rétegre kerül a korrekció – 2006/3. szám

11. rész

Szövegeljünk Photoshoppal! – 2006/4. szám

12. rész

Árnyékok és más rétegstílusok – 2006/5. szám

13. rész

Keverjük a rétegeket! – 2006/6. szám

14. rész

Szûrôk a Photoshopban – 2006/7. szám

15. rész

Folyékony képek – 2006/8. szám

16. rész

Világítsunk Photoshoppal! – 2006/9. szám

17. rész

Játék a filterekkel – 2006/10. szám

18. rész

A helyes színek beállítása – 2007/1. szám


2/13/07

12:25 PM

Page 6

www.fotomagazin.hu

Angol–magyar verziószótár PDF Presentation Path Work Path Clipping Path Pen Tool Freeform Pen Tool Add Anchor Point Tool Delete Anchor Point Tool

PDF-bemutató Görbe Munkagörbe Vágógörbe Toll eszköz Szabadkézi toll eszköz Szerkesztési pont hozzáadása eszköz Szerkesztési pont törlése eszköz

Kapcsolódó cikkek Vektorok a Photoshopban – 2004. jan.–febr., 48. old. Mit tudnak a vágógörbék – 2006. jan.–febr., 44. old.

Convert Point Tool Path Selection Tool Direct Selection Tool Rectangle Tool Rounded Rectangle Tool Ellipse Tool Polygon Tool Line Tool Custom Shape Tool

Pontátalakító eszköz Görbeválasztó eszköz Közvetlen kijelölés Téglalap eszköz Lekerekített téglalap eszköz Ellipszis eszköz Sokszög eszköz Vonal eszköz Egyedi alakzat eszköz

A f olytatásban > Megnézzük, hogy a Photoshop milyen segítséget tud nyújtani a weblapkészítéshez, illetve megtanuljuk az internetes képgaléria létrehozásának technikáját.

Nem árulunk zsákbamacskát! Ennek a könyvnek csaknem negyede (60 oldal) olvasható formában letölthetô az internetrôl. Így kockázatmentesen ellenôrizheti, hogy megfelel-e Önnek ez a könyv. www.fotovilag.hu/konyv

Felújított, második kiadás Bemutató weboldal: www.fotovilag.hu/konyv Megrendelhetô árkedvezménnyel: [email protected] Tel: (1) 314-0595,


06 (20) 376 7113

47

048-049 tippek-zoomify k

2/13/07

12:26 PM

Page 1

Tippek

Megapixelek az internetre – Weisz Tamás

egyszerûen

A digitális fotók interneten keresztül történõ bemutatása szinte minden esetben azzal kezdõdik, hogy akkorára kicsinyítjük le a képeket, hogy azok kényelmesen elférjenek egy átlagos méretû monitoron. Azokat a képeket, amelyeket eredeti méretükben szeretnénk bemutatni, például a Zoomifyer EZ segítségével tehetjük fel az internetre. A web megjelenésével egyidõs az a kérdés, hogyan lehet nagyméretû képeket úgy publikálni az interneten, hogy egyrészt a letöltési idõ ne legyen kivárhatatlan, másrészt a képek kezelhetõek maradjanak? Az elmúlt években ugyan többszörösére nõtt az átlagos sávszélesség, de az igazán nagy méretû, több tíz, esetleg száz megapixeles képek esetében ez még mindig kevés lenne. A kezdetekben ez csak egy szûk kör, többnyire egyetemek és kutatóintézetek problémája volt, azonban a 6-8 megapixeles vagy még nagyobb felbontású fényképezõgépek idején – nem is beszélve például az ezekkel készült panorámaképekrõl – a kérdés egyre többekben vetõdik fel: hogyan tehetném ki (jelentõs) információveszteség nélkül a fotóimat az internetre – pedig a megoldás már sok-sok éve ismert.

Szeletelve egyszerûbb

Amire szükségünk lesz E három kérdésre a kaliforniai Zoomify cég adja a legfrappánsabb választ. A honlapjukról ingyenesen letölthetõ Zoomifyer EZ csomagban megtalálható mind a daraboló-, mind a megjeleMunkában az aprító kisiparos nítõ program. Szükségünk lesz egy egyszerû szövegszerkesztõ programra is, amellyel a HTML-állományokat tudjuk módosítani. Erre a célra teljesen alkalmas a Windows Jegyzettömbje is, ám kényelemesebb, ha olyan szoftvert választunk, amely segít a HTML-címkék megírásában, azok helyességének ellenõrzésében. E célra melegen ajánlom Florian Balmer Notepad2 nevû programját, amely szintén ingyenes, ráadásul létezik honosított változata is. Végül, de nem utolsósorban szükségünk lesz nagyméretû képekre, amelyeket szeretnénk az interneten keresztül megmutatni másoknak. A mintaként használt fotó egy 28 fotóból összerakott 360°-os panorámakép, amelynek teljes mérete 18027x3341 pixel, azaz 60,2 megapixel, s melynek mérete tömörített TIFF-ként 92 MB.


Ezt az igen frappáns megoldást elõször a Kensingtoni Egyetem Térképészeti Tanszékén láttam, közel tíz évvel ezelõtt, ahol is egy körülbelül százmillió képpontból álló ûrfelvételt akartak kitenni a világhálóra. A képet elõször 1000x1000 pixeles darabokra szabdalták, majd egy mappába rakták. Ezután 2000x2000 pixel méretû darabokra vágták a képet, és ezeket egyesével feleakkorára, vagyis szintén 1000x1000 pixeles méretre kicsinyítve egy máElsõ zoomify-os képünk sik mappába tették el. Ez a módElsõ lépésként a Zoomify oldaláról letöltött ZIP-et csomaszer kevésbé erõforrás-igényes, goljuk ki egy könyvtárba, indítsuk el a Zoomifyer EZ v3.0 mint az egész képet lekicsinyítenevû programot, majd adjuk meg neki az aprítandó kép – ni, és azt felvágni 1000x1000-es ami lehet JPG-, TIFF-, PSD- stb. formátumú – helyét és nedarabokra. Ezt folytatták a vét. Nagyon fontos, hogy a fájlnévben ne legyen se ékeze4000, 8000 stb. pixel oldalmétes karakter, se pedig szóköz. A Zoomifyer pillanatok alatt, retû darabokkal, mindaddig, a fent leírt módon 256x256 pixeles darabokra vágja fotónamíg az egész el nem fért Így épül fel a „képpiramisunk” kat, és ezeket a darabokat 256-osával, a kiválasztott kép egyetlen 1000x1000-es képen. nevével megegyezõ nevû Már csak egy olyan megjelenítõ program kellett, amely mappába – JPG-formátumtudja azt, hogy éppen melyik mappa melyik állományát ban – eltárolja, valamint létkell a képernyõn megjeleníteni. rehoz egy ImageProperHa egy kicsit alaposabban megnézzük a népszerû Google ties.xml nevû állományt, Maps (http://maps.google.com) mûködését, akkor látamely a „csomag” fõbb pahatjuk, hogy ez a program is így funkcionál, azzal az apramétereit tartalmazza. A ró eltéréssel, hogy a Föld egészét lefedõ térképet és mûZoomifyer EZ a 60,2 megaholdfelvételt 256x256 pixeles darabokból állítja össze a pixeles képet kevesebb program. mint két perc alatt „darálta De hogyan tudjuk mi ezt otthon elkészíteni? Miként dale”, és létrehozott belõle raboljuk fel ilyen szép szabályosan képeinket – kézzel 1347 darab JPG-et, amelyek gyakorlatilag kivitelezhetetlen –, és milyen program fogösszmérete – az eredeti méja ezeket a képernyõre varázsolni? Csak a képek elérési útját kell megadnunk, rethez viszonyítva – mindés készen is vagyunk össze 12,8 MB lett. 48

048-049 tippek-zoomify k

2/13/07

12:26 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Ezeknek 1–100 közötti értéket adhatunk meg, vagy -1-et, ami azt a nagyítást jelenti, amelynél a kép pont kitölti a megadott képméretet. Amikor megváltoztatjuk a kezdõ nagyítást, akkor többnyire érdemes eltolni a középpontot is a kép legérdekesebb részére. Ezt a zoomifyX és zoomifyY paraméterekkel tehetjük meg, amelyeknek -1 és +1 közötti értékeket adhatunk meg (a 0 jelenti a kép középpontját). Lehetõségünk van kikapcsolni a megjelenítõ Flash program valamennyi segédeszközét: az áttekintõ ablakot a zoomifyNavWindow=0, a navigációs eszközöket a zoomifyToolbar=0, míg ennek csúszkáját a zoomifySlider=0 paraméterek hozzáadásával tüntethetjük el. Elviekben a 0-k helyett 1-et írva kapcsolhatjuk be ezeket, ám sokkal egyszerûbb, ha semmit sem írunk, ugyanis egy kis programhiba miatt a zoomifyNavWindow=1 nem kapcsolja be az áttekintõ ablakot, ezzel nem is érdemes próbálkozni. Nem tudni miért, a Zoomifyer EZ csomagban található leírásból kimaradt néhány igen fontos paraméter. Például a zoomify ToolbarNem a legszebb, de készen kapjuk a HTML-állományt Iconnal megjeleníthetünk egy kis négyirányú nyilat, amellyel a navigációs eszközöket tudjuk ki- és bekapcsolni. Ennek értéke 0 és 4 között lehet. A 0 jelenti a kikapcsolt állapotot, az 1 a bal felsõ, a 2 a jobb felsõ, a 3 a jobb alsó, végül a 4 a bal alsó sarkot. A másik fontos kimaradt paraméter, pontosabban paraméterpár a zoomifyNavX és a zoomifyNavY, amelyekkel a 130x130 pixeles áttekintõ képet tudjuk Néhány paraméterrel átrendezzük az eszközöket mozgatni tetszõleges helyre a megjelenítõ ablakában. Így tehát, ha szeretnénk kikapcsolni az eszközkészletet, de el akarjuk Miután a Zoomifyer EZ befejezte a munkát, másoljuk át a kép – és az helyezni a hozzávaló kis ikont a bal alsó sarokba, az áttekintõ képet azonos nevû mappa – mellé a zoomifyViewer.swf és a pedig eltolni a jobb felsõ sarokba, akkor a következõket kell beírnunk Template.htm állományokat, majd ez utóbbiban a „zoomifyImagea kép elérési útja mögé: &zoomifyToolbar=0&zoomifyToolbarPath=” mögötti „http://www.zoomify.com/content/test/”-et javítIcon=4&zoomifyNavX=620&zoomifyNavY=320. suk ki az imént létrejött mappánk nevére, majd írjunk mögé egy perNagyon oda kell figyelnünk, mert minden változtatást két helyen jelet (pl. „esterhazy/”). A javítást két helyen is el kell végeznünk, köis jeleznünk kell: egyszer az OBJECT elemen belül a FlashVars paraszönhetõen annak, hogy másként kell megadni egy Flash program méter értékénél, egyszer pedig az EMBED elemnél, szintén paramétereit az Internet Explorernek és másként a többi böngészõa FlashVars értékenek. Esetleg még annyit tegyünk meg, hogy az ként megadva. utolsó elé szúrjunk be egy -t, Természetesen leheamit a sablon készítõi nagyvonalúan kifelejtõségünk van – sõt, tettek. Ez nem kötelezõ, nélküle is mûködni kimondottan javafog a program, de mégiscsak illik bezárni a solt – a HTML-sabtábla sorát, ha már megnyitottuk. lont ennél sokkal jeEzzel készen is vagyunk: kétszer rákattintva az lentõsebb mértékátírt Template.htm állományra, máris láthatben is módosítani, juk munkánk eredményét, vagyis fotónkat egy ám ehhez nem árt 750x450 pixeles keretben (a sablonban ez az a(z) (X)HTML és esetalapértelmezett méret), egy kisebb változatot a leg a CSS (Cascading bal felsõ sarokban, és egy egyszerû eszközkészStyle Sheets) legaletet, amelynek gombjaira kattintva tudjuk kélább alapszintû ispünket nagyítani, kicsinyíteni, mozgatni a kivámerete. Ha valaki gatot, illetve alaphelyzetbe állítani a képet. A még tovább szeretnagyítást a plusz és a mínusz gombok nyomkone lépni, akkor 129 dásán túl az eszközkészlet tetején található A kép az ablak méretéhez igazodik USD-ért megvásárolcsúszka mozgatásával, valamint az [A], a [Z], a hatja a Zoomify for Flash csomagot, amely tartalmaz minden szük[Shift] és a [Ctrl] billentyûk megnyomásával is változtathatjuk, ahoséges kiegészítõt ahhoz, hogy a Macromedia Flash szoftver birtokágyan a kurzormozgató nyilakkal a kivágatot, vagy pedig az áttekintõ ban magát a megjelenítõprogramot is igényeihez igazíthassa. képen látható piros keret segítségével. A kiindulási állapothoz az [Esc] gomb megnyomásával térhetünk vissza.

A Zoomify megjelenítõjének a részekre vágott kép elérési útján (zoomifyImagePath) kívül még közel egy tucat paramétert adhatunk meg, amellyel a kép vagy a Zoomify eszközeinek megjelenését tudjuk módosítani. Ezeket & jellel kell egymáshoz kapcsolnunk. A zoomifyZoom, a zoomifyMinZoom és a zoomifyMaxZoom a kezdeti, a minimális és a maximális nagyítás mértékét változtatja meg.


Kapcsolódó weboldal Változó megjelenés

www.zoomify.com – Zoomifyer EZ www.flos-freeware.ch – Notepad2

Kapcsolódó cikkek 2006. december, 132. oldal – Képek az internetre – kicsit másképp 2006. május, 50. oldal – Internetes képgalériák egyszerûen – JAlbum 6.3

49

050-051 Eszközök - kártyák k

2/13/07

12:54 PM

Page 1

Eszközök

Memóriakártya újdonságok Cikkünkben áttekintjük a fényképezõgépekben használatos memóriakártyákkal kapcsolatos legutóbbi fejlesztéseket. Utoljára 2005 szeptemberében közöltünk bõvebb összeállítást a forgalomban lévõ memóriákról. Azóta történt néhány változás, elsõsorban a legnépszerûbb SD kártyák háza táján. Az eleinte – szinte kizárólag – kompakt kamerákban használt SD-eszközök szépen lassan átszivárogtak elõbb a bridge, majd az alsó illetve középkategóriás tükörreflexes gépekbe is. Ehhez szükség volt kapacitásuk és sebességük növelésére. A CF kártyáknál nem találunk különösebb újdonságot, jelenleg a 8 GB-os modellek kaphatók a boltokban. Ezek az eszközök egyre inkább visszaszorulnak a profeszszionális fényképezõgépekbe, ahol a nagyobb mechanikai méret és a masszív felépítés elõnyt jelent a használat során. A legnagyobb kapacitás és a legmagasabb írási sebesség is CF kártyákkal érhetõ el. A vastagabb, CF Type II méretû Microdrive-ok (kártyaméretû merevlemezek) továbbra is kaphatóak, legnagyobb kapacitásuk jelenleg 6 GB. Hátrányuk, hogy sérülékenyebbek, mint a mozgó alkatrészt nem tartalmazó flash memóriák, viszont fajlagosan olcsóbbak. A Sony továbbra is elkötelezett saját Memory Stick-szabványa mellett. Az utóbbi idõkben bejelentett fényképezõgépekben már csak a kártya kisebb méretû, Duo változatával találkoztunk, amelybõl jelenleg a normál sebességû (Memory Stick Duo) és nagyobb sebességû (Pro Duo) típusok kaphatóak. Ez utóbbiból a 4 GB-os példányokkal az üzletek polcain, a 8 GB-os modellel egyelõre még csak sajtóbejelentésként találkozhatunk.

M és H betûs xD kártyák Digitális Fotó Magazin 2007/2.

A Fujifilm és az Olympus által támogatott xD kártyáknak két altípusa jelent meg az utóbbi években, H és M jelöléssel. Az eredeti xD kártyák maximális 512 MB-os kapacitásán túllépve, 2005ben jelentették be az M jelû 50

kártyákat, amelyek a multi-level cell technológiának köszönhetõen elvileg 8 GB kapacitásig fejlõdhetnek. Ezekbõl jelenleg 2 GB-os a legnagyobb kapható példány. Lényeges, hogy az írási sebesség nem lett nagyobb. A H jelölésû xD kártyák nagyobb (kb. 4 MB/s) adatátviteli sebességet nyújtanak, így például képesek a 640x480 pixeles 30 kép/s-os videofelvétellel járó adatfolyam rögzítésére is, de maximális kapacitásuk jelen pillanatban mindössze 1 GB. A 2007. januári CES kiállítás érdekes fejleménye, hogy a Fujifilm bejelentett három olyan kompakt gépet, amelyekben két kártyahely található. A megszokott xD memóriák mellett immár a széles körben elterjedt SD kártyákat is használhatjuk ezekben a gépekben. Úgy tûnik, a cég felismerte, hogy nincs értelme foggal-körömmel ragaszkodnia a kevéssé elterjedt, drágább és mûszakilag sem a legszerencsésebben felépített saját szabványhoz. Inkább nyitnak a népszerû SD felé, amellyel egészen biztos, hogy sok új vásárlót szerezhetnek.

Az SDHC-szabvány A SD kártyák szélesebb körû használatának egyik akadálya az volt, hogy maximum 2 GB kapacitással lehetett õket gyártani. Ezt a megkötést egy szabványfrissítés (SDA 2.00) segítségével oldotta fel az SD Card Association. Így minden akadály elhárult a már így is nagyon népszerû formátum további menetelése elõl. Az SDA 2.00 szabványleírásnak megfelelõ, SDHC jelölésû kártyák mechanikailag megegyeznek a régebbi SD-eszközökkel, de kapacitásuk átlépi a 2 GB-os határt, ugyanis a régi FAT 16 fájlrendszer helyett az új, már nagyobb kapacitások kezelésére is alkalmas SD FAT 32

050-051 Eszközök - kártyák k

2/13/07

12:54 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Nem szabványos SD kártyák

így a kapacitás növelésével gondot okozhat a megfelelõ integráltsági fok és méret megtartása. Az utóbbi években egyetlen fontos fejlõdés történt a flash csipek frontján, hogy megjelentek a multi-level cell rendszerû memóriák. Ezeknél úgy növelték a kapacitást, hogy egy-egy cellában nemcsak két állapotot különböztettek meg, hanem többet is, így lényegében változatlan technológiával 1,5-2-szeresére emelték az elérhetõ kapacitást. 2006 decemberében az IBM, a Macronix és a Qimonda közös sajtóbejelentése azonban ígéretes fejlesztésekrõl számolt be. Ha a kutatások beváltják a hozzájuk fûzött reményeket, akkor az elkövetkezõ tíz évben akár egy technológiaváltást is eredményezhetnek. Az új fázisváltós technológia ugyanis lehetõvé teszi, hogy a jelenleginél ötszázszor gyorsabban történjen az adatok beírása, a mostaninál kevesebb, mint feleakkora energia felhasználásával. A bejelentés szerint mindezt 22 nm-es gyártástechnológiával is meg tudják valósítani, amely nagyobb kapacitású csipek készítését és további sebességnövekedést tesz lehetõvé.

adatokat, akkor egy hagyományos SD-eszközzel leolvasva, adathibásan vagy rosszabb esetben sehogyan sem láthatjuk viszont képeinket. A hagyományos SDeszközök sok esetben 2GB-os kapacitásúként ismerik fel ezeket. Ha SDHC-eszközünkbe 2 GB-nál nagyobb kártyát szeretnénk vásárolni, figyeljünk, mert csak azok a kártyák kompatibilisek az SDA 2.0 szabvánnyal, amelyeken az SDHC logó látható.

nevû fájlrendszert használják. Az új szabvány szerinti kártyákból jelenleg a 4 GB-os modellek kaphatók az üzletekben, de már több cég is bejelentette a 8 GB-os darabokat. Fontos, hogy az új, 2 GB-nál nagyobb kapacitású SDHC kártyákat nem használhatjuk a régebbi, csak hagyományos SD-eszközök fogadására felkészített fényképezõgépekben. Mivel a két szabvány között mindössze elvi adatátviteli (szoftveres) eltérés van, több gyártó is firmware-frissítést bocsátott ki régebbi fényképezõgépeihez, így több régebbi modellhez (például Pentax tükörreflexesekhez) is használhatók a nagyobb sebességû és -kapacitású kártyák. Visszafelé viszont teljes a kompatibilitás, az SDHC jelzéssel ellátott fényképezõgépek és videokamerák minden gond nélkül dolgoznak a régebbi SD kártyákra. A szabvány másik újdonsága az adatátviteli sebesség egységes megjelölésében van. A Compact Flash kártyáknál már megszoktuk a különbözõ sebességfokozatok jelölését, (pl. 80X, 100X, 133X) de az SDcsaládban ezt eddig nem jelölték külön. Az SDHC-szabvánnyal most bevezettek három sebességkategóriát, amellyel végre itt is jól áttekinthetõvé válnak a paraméterek. A Class 2 kártyákra minimum 2 MB/s sebességgel lehet folyamatosan adatokat írni. A Class 4 és a Class 6 eszközöknél rendre 4 és 6 MB/s a minimális írási sebesség. A sebességkategória minden esetben fel kell, hogy legyen tûntetve az SDHC kártyán. A minimális írási sebesség itt valóban minimálisat jelent, ugyanis a márkás kártyák legtöbbször magasabb átlagsebességet produkálnak. Az egyik gyártó a Class 6 kategóriájú kártyájára például 20 MB/s maximális írási sebességet ad meg. Ez nyilvánvalóan laboratóriumi mérés, de ez a kártya valós körülmények között a megadott minimális 6 MB/s-nál mindenképpen gyorsabb eredményt fog produkálni. A gyors írás elsõsorban a kártyával mûködõ videokameráknál lényeges, ahol létfontosságú az adatfolyam megszakítás nélküli rögzítése. Ma már egyre több tükörreflexes gépben is SDHCaljzatot találtunk, ahol sorozatfelvételi módban szintén lényeges a gyors mentés.

A jövõ útjai A flash memóriákat nagyon sok olyan területen használják, ahol követelmény, hogy a bennük tárolt adatokat tápfeszültség nélkül is megõrizzék. A technológia viszont számos hátránnyal rendelkezik. A flash memóriába való írás mintegy ezerszer lassabb, mintha a feszültség kikapcsolása után az adatokat elfelejtõ hagyományos memóriába (RAM-ba) írnánk. Ezenkívül egy flash memóriacella körülbelül százezer írási ciklus után tönkremegy, így bizonyos területeken ez kizárja a használatukat. További korlát, hogy flash csipeket nem lehet 45 nm-nél kisebb csíkszélességû gyártástechnológiával készíteni,

A technológia lényege, hogy olyan félvezetõ-ötvözetû cellát készítenek, amelynek állapota a kristályos, alacsony ellenállású és az amorf, magasabb ellenállású fázisok között változtatható. Az információt a cella állapota hordozza, a kiolvasás nagyon egyszerûen, az aktuális elektromos ellenállás megmérésével lehetséges. A beírás egy elektromos impulzus segítségével történik, amely felmelegíti a cellát, és a melegítés hosszától és fokozatától függõen rendezi amorf vagy kristályos formába az atomokat. Jelenleg még folyik a kutatás és a fejlesztés, de úgy tûnik, hogy a fázisváltós memóriák nemcsak a flash csipek helyén, hanem az élet más területein is sikeresek lehetnek. Sz. P.


Néhány gyártó olyan 4 GB-os SD kártyákat hozott forgalomba, amelyek nem az SDHC-szabványra épülnek. (Lásd képünkön!) Ezek lényegében nem szabványos megoldások, ugyanis kapacitásuk miatt már az eredeti SDszabványnak sem felelnek meg. Egyes hagyományos SDeszközök ugyan kezelik õket, de használatuk könnyen adatvesztéssel járhat. Például, ha SDHC-készülékkel rögzítünk rájuk

Kapcsolódó cikkek 2004. október, 56. oldal – Memóriakártyák 1. 2004. november, 60. oldal – Memóriakártyák 2. 2005. szeptember, 72. oldal – Kártyavár

51

052-055 Eszközök - Filmszkenner k

2/13/07

1:15 PM

Page 1

Eszközök

Beépített tekercsfilm továbbítóval, 3,2 Dmax optikai denzitással, digitális képjavítással is rendelkezô 7200 dpi felbontású filmszkenner.

Reflecta

RPS 7200 filmszkenner


Igaz ugyan, hogy hódít a digitális fényképezés, és soha nem látott mennyiségben fogynak a digitális fényképezõgépek, de pont ennek a hihetetlenül gyors arculatváltásnak köszönhetõ, hogy egy bizonyos, rendszeresen fényképezõ réteg még sokáig nem fog elszakadni a gyökerektõl. Van – többek között – egy konkrét területe a fotográfiának, amelyet a digitális rendszer még nem tudott elhódítani; ez pedig a feketefehér fotózás. Aki annak idején maga laborálta fekete-fehér felvételeit, most pedig digitálisan próbál elérni hasonló tónusokat, az rájöhetett, hogy erre a digitális technika nem képes. Hiába próbálkozunk különbözõ – direkt erre a célra kitalált – Photoshop-bõvítményekkel vagy önálló szoftverekkel, mire valahogy kinéz a kép, tetszenek a tónusok – addigra zajossá vált, szétesett. A papírkép egy tintasugarassal még csak-csak kinyomtatható jó minõségben, tehát az igazán faksznis és munkaigényes nagyítási, papírhívási és fõleg retusálási mûveletek kiválthatóak digitálisan, de az igazi tónusokhoz kell a hagyományos fekete-fehér film. A filmszkenner-kínálat sajnos jelentõsen szegényedett a Konica Minolta kiválásával, ezért oda kell figyelni minden gyártó termékére, amely a piacon jelen van. Az egy kezünk ujjain megszámolható, szkennergyártással foglalkozó cégek 52

közül a kevéssé közismert Reflecta termékére esett a választásunk, a 7200x 7200 dpi-vel szkennelõ, profi RPS 7200-ra. Már jó ideje kapható ez a típus hazánkban is, és viszonylag alacsony árához képest komoly szolgáltatásokat nyújt – ezért voltunk kíváncsiak a tudására.

Szkennelés A készülék telepítése nem okozott problémát, csak követni kellett a gyár utasításait, ami annyiból állt, hogy elõször a meghajtóprogramot kellett te-

Színes fordítós film. Fuji Velvia 50

lepíteni, és csak utána összekötni, bekapcsolni, azaz felismertetni a hardvert a számítógéppel. Ez a sorrend – a gyár szerint – fontos, fordítva problémák léphetnek fel. Az újraindítás után néhány percig a szkenner felkészül a munkára (szkennelésre). Nekem ez egy kicsit hosszúnak tûnt, mert ekkor még nem történik sem kalibrálás, sem pedig nézõképszkennelés. A néhány perces felkészülés után be kell állítani a szoftverben a szkennelési és kimeneti felbontást, ki kell választani a filmfajtát és filmtí-

pust, valamint el kell döntenünk, hogy használunk-e Digital ICE szoftveres képjavító eljárást. Ezek után helyezhetjük a készülékbe filmtekercsünket, filmcsíkunkat vagy keretezett diánkat, majd kiadhatjuk a parancsot a nézõkép beszkennelésére. A program megkérdezi, hogy melyik kockát kívánjuk látni a nézõképen: mindet, a képkapuban lévõt, vagy a képkapuban lévõhöz képest hányadik kockákat. Erre azért van szükség, mert a szkenner tekercsben is képes a filmet beszkennelni, nincs kivehetõ film-

Színes negatív film. Fuji Superia 400


2/13/07

1:15 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Digitális képjavítás Ha jól exponáltuk a filmünket, és nincsenek a képeken különbözõ domináns színek, akkor bátran rábízhatjuk a készülékre az egész tekercset, még a Digital ROC bekapcsolása mellett is. A Digital ROC minden kockát megpróbál automatikusan színhelyesre beállítani, de – természetesen abban az esetben – ha talál domináns színt, akkor azt, annak a kiegészítõ színe irányában kissé elszûri. Ez azt jelenti, hogy ha egyenletes a fil-

C41-es hívású fekete-fehér film. Kodak BW 400 CN

amely a film szennyezettségét (porszem, karc, ujjnyom) hivatott eltüntetni – egy eset kivételével – mindig be lehet kapcsolva. Ez a kivétel a hagyományos fekete-fehér film, ezeket sajnos nekünk kell retusálni a szkennelés után. Ez nemcsak a RefHagyományos fekete-fehér film. Ilford HP5 lectára, hanem minden Digital ICE szoftverrel münk, de vannak ilyen domi- dolgozó filmszkennerre vonatnáns színek a kockákon, akkor a kozik. Az említett szoftver az Digital ROC használata nélkül szûrjük az elsõ képet, és annak alapján szkenneljük végig az egész filmet. Ha nagyon vegyesek a kockák, akkor mindegyiket állítsuk be a Digital ROC használatával, és utána indítsuk el a szkennelést. A Digital ICE,

Technikai adatok Filmtípus: Negatív és pozitív filmcsík, filmtekercs, keretezett dia (max. 3,5 mm vastagságig) Optikai felbontás: 7200x7200 dpi Szkennelhetõ terület mérete: 24,3x36,5 mm Színmélység: 48 Bit Dinamikatartomány: 3,2 Dmax Képérzékelõ: Soros színes CCD Fényforrás: Filmkímélõ LED Szkennelési idõ (ICE off): 50 s (1800 dpi-vel, 24 Bit-es színmélységgel) Csatlakozás: USB 2.0, FireWire (IEEE1394) Méretek: 274x183x97 mm Tömeg: 1,5 kg Mellékelt szoftverek: Cyberview X, Adobe Photoshop Elements 2.0 Operációs rendszer: Windows, Macintosh

RPS 7200-ban nem dolgozott százszázalékosan, a nagy, mély karcokat finomította ugyan, de tökéletesen nem tüntette el. A Digital GEM viszont kellemes meglepetést szerzett, jelentõsen csökkentette a szemcsésséget, miközben élesen megmaradtak a képrészletek.

Összegzés A szkenner szép képeket készített, attól a kis hibától eltekintve, hogy a végleges kép világosabb lett az elõnézeti képnél.

Dinamikatartománya nem elég nagy, ezért csak az átlagos kontrasztú filmeket szkenneli szépen, a kemény diákkal nem tud igazán megbírkózni. A készülék használata nagyon kényelmes, tudomásom szerint ebben az árkategóriában az egyetlen, amelyik külön megvásárolandó tekercsfilmtovábbító nélkül képes beolvasni tekercsfilmet is. Egy tekercs 36 felvételes színes negatív film 1200 dpi-s felbontással történõ szkennelése – Digital ICE-, ROC-, GEM-használattal – 1 óra 35 percig tartott. A szkennelési idõ magasabb felbontások esetén sem növekszik meg jelentõsen. Egy színes negatívról A/4-es méretû, 300 dpi-s kimeneti felbontású kép is elkészül 2 perc


csíktartója, ezért a filmet nekünk kell a képkapuban pozicionálni. Ehhez segítségünkre van egy ablak. Az RPS 7200 kétféle kivitelben készül: álló vagy fekvõ formátumban. A szerkesztõségünkben az utóbbi típusú példány járt, amelylyel kényelmesebb a tekercsfilmek kezelése és a filmkocka pozicionálása is. A nézõkép beolvasása mintegy fél percet vesz igénybe, és az elõtte történõ kalibrálás – amikor a gép kiméri a minimális denzitást – is legalább egy perc. Ezek után – a nézõkép alapján – a szkennelô szoftverrel színhelyesre tudjuk szûrni a képet, azaz beállítjuk a szkennert, hogy a kívánt fedettségû és színárnyalatú végsõ képet adja. A tesztelés során kiderült, hogy a Reflecta végsõ képe legalább 15%-kal világosabb lett az elõnézeti képnél, ezért ezt mindig be kell kalkulálni a szkennelés elõtt. A szkenner beállítása után eldönthetjük, hogy az elsõ elõnézeti kép alapján mely kockákat kívánjuk beolvastatni. Azt is megtehetjük, hogy minden kockát egyenként kiszûrünk az elõnézeti képe alapján, és utána indítjuk a szkennelést.

53


2/13/07

1:15 PM

Page 3

Eszközök

Ami tetszett • jó képminõség • gyors szkennelés • finom szemcsézet és jó képélesség • kényelmes használat • tekercsfilm-szkennelés • jó ár- és értékarány Ami kevésbé tetszett • kissé nehézkesen használható szkennelõszoftver • csak az elsõ elõnézeti képkockánál lehet szoftveresen korrigálni a film pozícióját • nem 100%-os a karcmentesítés • nem egyforma fedettségû az elõnézeti- és a végsõ kép

Reflecta RPS 7200 filmszkenner

Ajánlott bruttó kiskereskedelmi ára 202 000 Ft. A tesztkészüléket az LSK Hungária Kft-tõl


kaptuk kipróbálásra.

54

alatt. Egy teljes felbontású kép beolvasása 6 perc, de ez már egy 58x90 cm-es, 300 dpi-s kép. A mért adatok minden esetben színes negatívra és bekapcsolt Digital ICE-szal, ROC-kal és GEM-mel történõ szkennelésre vonatkoznak. A szkennelési idôket a számítógép konfiguráció erôsen be-

folyásolja. Az iménti értékeket AMD 64 3200+ processzorral, 1 GB RAM-mal konfigurált számítógéppel kaptam. Az RPS 7200-on nem lehet beállítani többszörös mintavételezést, de ennek semmilyen minõséget rontó következményét nem tapasztaltam. Ezenkívül nagy elõnye a szkennernek, hogy LED-es fényforrásának nem változik a színe,

bekapcsolás után azonnal használható. A készüléket elvileg használni lehet manuális élességállítással is, ám nekem ez nem sikerült. Még egy apró, de eléggé bosszantó hibát találtam: a film pozíciójának szoftveres korrigálására csak a film behelyezését követõen, az elsõ elõnézeti kocka beolvasása után van lehetõség. Csak ekkor látható a pozicionáló jel. Ha késõbb elcsúszik a film, akkor már nem tudjuk korrigálni a pozícióját, ki kell fûzni, és elölrõl kezdeni az egészet. Fölöslegesnek tartottam, hogy a szoftver pozitív film esetén is felkínált filmtípusokat. Az elõhívott diafilm, vetíthetõ végtermék úgy színhelyes, ahogy van. Nincs rajta színes maszk, amely filmtípustól függõen eltérõ és kiszûrendõ lenne. -KGy-


2/13/07

1:15 PM

Page 4

056-059 Eszközök - Objektivek2 K

2/13/07

12:52 PM

Page 1

Kai Thon

Eszközök

Elõzõ számunkban a Tamron és a Sigma 18–200 mm-es zoomobjektívjét mutattuk be. Ezúttal a Sony és a Nikon utazó zoomjai kerülnek górcsõ alá.

Utazó zoomok 2. Sony TD 18–200 mm f/3,5–6,3 Mikor a Sony elsõ tükörreflexes fényképezõgépe, az Alpha 100 megjelent a piacon, nem kevesebb, mint húsz hozzá tartozó objektívet mutattak be. Ezek többsége eredetileg Minolta fejlesztésû volt, de a 18–200 milliméteres ultrazoom új eszközként került a kínálatba. Ez nem jelenti azt, hogy egy teljesen új termék áll elõttünk. A Sonynak jelentõs tulajdonrésze van a Tamron cégben. A külsõ, és az op-

A Sony 18–200 mm objektívje kivételesen könnyû. A külsején látszik, hogy sok mûanyagot használtak hozzá. Ez egyaránt vonatkozik a gyûrûkre, az objektívfoglalatra és az egyéb részekre is. Annak ellenére, hogy a fõbb paraméterei megfelelnek a Tamron specifikációinak, a Sony-változatnál

tikai felépítés, valamint a teszteredmények arra utalnak, hogy ez az objektív az elõzõ lapszámunkban tesztelt Tamron objektív változata. A Sony Alpha 100 szenzorja APS-C méretû, ami 27–300 mm-es ekv. gyújtótávolságot jelent. A 11-szeres zoomátfogás széles körû alkalmazásra ad lehetõséget, de a teszt azt mutatja, hogy az objektív teljesítménye semmiképpen sem használja ki a kamera felbontását.

Sony TD 18–200 mm f/3,5–6,3 Geometrikus torzítás Maximum Átlag

Geometrikus torzítás Maximum Átlag

Geometrikus torzítás


Maximum Átlag

56

Kromatikus aberráció Pixel Maximum Átlag



Vignettálás Max. fénycsökk. (Fé) Max. fénycsökk. (%)




2/13/07

12:52 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu Magyarázat: 4,5 > Nem értékelhetõ, 3,5 - 4,5: Nagyon életlen, 2,5 – 3,5: Láthatóan életlen, 1,5 – 2,5: Lágy, 0,5 – 1,5: Éles, 0 – 0,5: Nagyon éles

Blur (életlenség)

50 mm

Blur (életlenség)

18 mm

Középpont Sarok átlag


Blur (életlenség)

200 mm


Élesség Az objektív száz milliméterig éles képet ad a kép közepén. 200 milliméternél viszont az élesség kimondottan rossz, nem csak a sarkokon, hanem középen is. A két legnagyobb vizsgált rekesznyílásnál, egyetlen gyújtótávolságnál sem megfelelõ a sarkokban az élesség. A legjobb eredményt f/8as rekesznyílásnál kapjuk.

Torzítás A Sony objektív sem képes teljesen torzításmentes képet adni. Egy bizonyos fokig minden megjelölt gyújtótávolságnál tapasztalható a torzítás. 18 milliméternél a zoom átlagban 0,73 százalékos hordótorzítást produkál, ami tisztességes teljesítmény. 35 milliméternél ez átvált párnatorzításra, amely 50 milliméterig növekszik, de

azután 200 milliméter felé csökken. Az ábra az f/8-nál elért teljesítményeket mutatja. Ez a rekesznyílás adja a legjobb optikai minõséget.

Kromatikus aberráció

Vignettálás

Az optikai élesség a maximális gyújtótávolságnál nem megfelelô. Ez többek között amiatt fordulhat elõ, mert a színhiba ebben az esetben a legnagyobb; 18 milliméternél maxi-

málisan 1,7 pixel, átlagban 1,2 pixel. Ez nem kielégítõ, de nem olyan gyenge, mint a 200 milliméternél, f/8 rekesznyílásnál

Technikai adatok Gyújtótávolság Fényerõ Legszûkebb rekesz Látószög Konstrukció Képstabilizátor Rekeszgyûrû Közelpont Bajonett Szûrõátmérõ Méretek Tömeg

18–200 mm f/3,5–6,3 22–40 69,3–7,1 fok 15 lencse 13 csoportban (SLD és aszférikus tagokkal) nincs nincs 0,45 m (az összes gyújtótávolságnál) mûanyag 62 mm 73x85,8 mm 405 g

Ebbõl a szempontból az objektív nagyon jól korrigált. A fényveszteség csak a 18 milliméteres, legnagyobb látószögnél haladja meg a húsz százalékot. A többi gyújtótávolságnál öt-tizenöt százalék között mozognak az értékek, ami nagyon jónak minõsíthetõ. Az ábrán a különbözõ gyújtótávolságoknál, f/8 rekesznyílás mellett jelentkezõ vignettálás látható. Digitális Fotó Magazin 2007/2.

nem lehet lezárni a zoomgyûrût, és nincs autofokuszt/manuális fókuszt állító kapcsoló.

jelentkezõ 2,5 pixel. A többi gyújtótávolságnál jelentkezõ értékek elfogadhatóak, ez maximálisan 1 pixel. A színhiba természetesen a sarkoknál a legnagyobb.

Sony TD 18–200 mm f/3,5–6,3

A Sony objektív ára: kb. 150 000 Ft A tesztfelvételek Sony Alpha 100 fényképezõgéppel készültek.

57


2/13/07

12:52 PM

Page 3

Eszközök Magyarázat: 4,5 > Nem értékelhetõ, 3,5 - 4,5: Nagyon életlen, 2,5 – 3,5: Láthatóan életlen, 1,5 – 2,5: Lágy, 0,5 – 1,5: Éles, 0 – 0,5: Nagyon éles

Blur (életlenség)

50 mm

Blur (életlenség)

18 mm



AF–S DX VR Zoom-Nikkor 18–200mm f/3,5–5,6 G IF-ED

Blur (életlenség)

200 mm

A Nikon 18–200 milliméteres terméke – a tesztben szereplõ objektívek között – lényegében külön kategóriát képvisel. Ezt a nagyobb fényerõ és a beépített optikai képstabilizátor indokolja. Emiatt a súlya is valamivel nagyobb. Szerkezeti felépítése szintén jobb, habár a külsõ gyûrûk itt is mûanyagból készültek.


Élesség A Nikon 18–200 mm nagyon élesen rajzol a kép központjában a rövid gyújtótávolságnál, és szinte nem is érzékelhetõ a különbség a legnagyobb és az f/8-as rekesznyílás között. Az élesség, mint ez áltálában mindig tapasztalható, a kép sarkain valamivel gyengébb, és itt

AF–S DX VR Zoom-Nikkor 18–200mm f/3,5–5,6 G IF-ED Geometrikus torzítás Maximum Átlag

Geometrikus torzítás Maximum Átlag

Geometrikus torzítás


Maximum Átlag

58








2/13/07

12:52 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

is a legnagyobb rekesznyílások nyújtják a leggyengébb teljesítményt. Érdekes, hogy 35 milliméteres állásban az élesség a sarkokban gyengébb, mint a 18, illetve az 50 mm-es beállításnál. A tesztben részt vevõ objektívek közül a Nikon objektív lényegesen élesebb képet ad minden gyújtótávolságnál, mint a teszt többi résztvevõje, de a Nikonnál is egy kissé lágy lesz a kép 200 milliméternél.

lésével fokozatosan csökken. Az ábra azt mutatja, hogy az objektív f/8-nál adja a legjobb teljesítményt.

Kromatikus aberráció

Torzítás Az ártól függetlenül, minden zoomnál vannak optikai kompromisszumok. Minél nagyobb a zoomátfogás, annál több gyengébb pontot kell elfogadni. A Nikon objektív torzítása 18 mm-nél elfogadható, -0,71 százalékos, átlagos hordótorzítást produkál. A párnatorzítás 35 milliméternél viszonylag erõsnek tekinthetõ, legalábbis egy fix gyúj-

tótávolságú objektívhez, illetve egy rövidebb zoomhoz viszonyítva. A torzítás 50 milliméteres állásban még nagyobb, de a gyújtótávolság további növe-

hibát mutató képrészlet), a legerõsebb tele állás kivételével, ahol a mérés tanúsága szerint a központ valamivel balra és lefelé helyezõdött.

Vignettálás

A legmeglepõbb eredményt a kromatikus aberráció mértéke jelenti. A színhiba csupán 18 illetve 35 milliméternél van 1 pixel felett, és szinte kivétel nélkül mindig a sarkoknál a legnagyobb. A Nikon objektív emellett jól központosított (a központ a legkisebb szín-

A vignettálás sem nyugtalanító. Még a 18 mm-nél sem nagyobb a fényveszteség, mint 28 százalék (0,38 megvilágítási érték tehát kb. 1/3 fényérték), a többi gyújtótávolságnál a fényveszteség 10–20 százalék között mozog. Az ábra a különbözõ gyújtótávolságoknál fellépõ fényveszteséget mutatja be – f/8-as beállításnál. AF–S DX VR Zoom-Nikkor

A Nikon objektív ára: kb. 180 000 Ft A tesztfelvételek Nikon D80-as gépel készültek.

Összefoglalva Sony

Technikai adatok Gyújtótávolság Fényerõ Legszûkebb rekesz Látószög Konstrukció Képstabilizátor Rekeszgyûrû Közelpont Bajonett Szûrõátmérõ Méretek Tömeg

18–200 mm 3,5–5,6 22–36 76-8 fok 16 lencse 12 csoportban (ED és aszférikus tagokkal) van (VR) nincs 0,5 m (az összes gyújtótávolságnál) fém 72 mm 77x96,5 mm 560 g

A Sony objektívje nagyon hasonlít a Tamronhoz. Az élességi értékek csak egy kicsit jobbak, mint a Tamronnál. A fényerõ tele állásban mindkét objektívnél 6,3. Ez kicsinek mondható, könnyen vezethet bemozdult képhez. Ráadásul ezek a konstrukciók nem tartalmaznak képstabilizátort. A Sonynál szerencsére megoldja a gondot a gépvázba épített stabilizátor.

Nikon A Nikon objektív nagyobb fényerejével, beépített stabilizátorával és jobb rajzolatával kiemelkedik a vizsgált modellek közül. Itt legfeljebb a geometriai torzítás okozhat gondot az erre kényes felhasználónak.

Segítség a tesztábrák értelmezéséhez A tesztek a DxO analyzer nevû szoftverrel készültek, amely az élesség mérésére egy sajátos egységet, a Blur Experiece Unit-ot (BxU) használja. A definíció szerint az Adobe Photoshop 7.0 sharpen (élesítés) funkciójának hatása 1 BxU. Ennek megfelelõen a blur (elmosás) 1 BxUval egyenértékû. A Digitális Fotó Magazin által használt szoftverek nem ezt az egységet alkalmazzák, hanem az úgynevezett moduláció-átviteli függvényt (MTF). Rendszerint ennek az 50%-os értékéhez tartozó frekvenciát adjuk meg, vonal/ képmagasság egységben

(MTF50). Az MTF-grafikonok rajzolata annál jobb, minél magasabbak az oszlopai (több vonal/képmagasság). Az itt látható BxU-grafikonoknál ez fordítva van. A magasabb oszlophoz erõsebb blur, azaz rosszabb rajzolat tartozik. A geometriai torzítás-adatoknál a negatív értékek – szokás szerint – párna-, a pozitívak hordótorzítást jelentenek. Eltérés van a laterális kromatikus aberráció mérésében is. A Digitális Fotó Magazin által rendszeresített szoftver csak a kép kijelölt pontjain számol kromatikus aberrációt. Ennél a mérésnél azzal a fel-

tételezéssel élünk, hogy a CA-érték a kép közepe körüli körök mentén állandó, és sugár irányban az ismert függvény szerint növekszik. Ebbõl kiindulva, egy általánosított CA-értéket adunk meg a képátló felének százalékában, amely független a mérés tényleges helyétõl. A DxO analyzer ezzel szemben pixelben adja meg az eltérést, és a kép minden pontjára számol. A kapott diagramok tanulsága az, hogy a körkörös közelítés csak egyes esetekben helytálló. S. A.

060-063 Hardver PC biztonsag k

2/13/07

12:55 PM

Page 1

Hardver

Internet és otthoni hálózat – biztonságosan Cikkünkben bemutatjuk, hogyan lehet a lehetõ legkisebbre szorítani az otthoni számítógépeink és hálózatunk által rejtett biztonsági kockázatot. Sokan nincsenek tisztában az internet és az otthoni vezeték nélküli hálózatok által rejtett biztonsági kockázattal. Több olyan felhasználóval is találkoztam már, akik a programokat – például a Photoshopot – gyakorlottan használják, de otthoni internet-elosztójuk gondatlan telepítésével gyakorlatilag az öszszes szomszéd elõtt tárva-nyitva hagyták számítógépüket, így internetelérésüket és összes adatukat is. Egyre többen rendelkeznek valamilyen szélessávú kapcsolattal (pl. kábelnet vagy DSL). Ez pedig lehetõvé teszi, hogy gépünk korlátlan ideig a világhálóra legyen csatlakoztatva. Sokan valamilyen módon megosztják internetkapcsolatukat, mert a családban több számítógéppel, esetleg notebookkal is rendelkeznek. Lássuk, mit tehetünk a hackerek, vírusok és kémprogramok, valamint az alkalom szülte nettolvajok ellen.

Ha közvetlenül csatlakozunk


A legegyszerûbb esetben egyetlen számítógépünk van, amely egy kábellel csatlakozik a szolgáltató által biztosított modemhez. Ilyenkor a dolgunk mindöszsze annyi, hogy tartsuk frissen számítógépünk védelmi szoftvereit. A legelterjedtebb operációs rendszer, a Windows XP beépített eszközei már használható védelmet adnak, feltéve, ha telepítettük a 2-es szervizcsomagot és az idõközben megjelent öszszes többi biztonsági frissítést. Ellenõrizzük a szervizcsomag meglétét! A Sajátgép ikonra jobb egérgombbal kattintva, a tulajdonságok kiválasztása után 60

megjelenõ adatlapon láthatónak kell lennie, hogy van-e, és ha igen, milyen szervizcsomag. A Vezérlõpultban, ha a Biztonsági központot elindítjuk, informálódhatunk arról, hogy a be1 épített tûzfal be van-e kapcsolva, engedélyeztük-e az automatikus frissítést, és hogy rendelkezünk-e valamilyen vírusvédelmi programmal. A Microsoft is kínál ilyet ingyenesen, amely igaz, hogy csak a legismertebb és legkártékonyabb vírusokat távolítja el, de mégis jobb, mint a semmi. (Ez a program a Windows Update-tel automatikusan telepíthetõ, de kézzel is letölthetõ a Microsoft Download Centerbõl.) Az igazán jó víruskeresõ programokért és azok rendszeres frissítéséért mindenképpen fizetnünk kell, de megéri az évi 5-10 000 forintos beruházás. Az operációs rendszer beépített tûzfala sok behatolási kísérletet akadályoz meg, de csak a

Ha megosztjuk az internetet

legalapvetõbb funkciókkal rendelkezik. Jobb megoldás a Zone Labs nevû cég ingyenes ZoneAlarm nevû szoftvere, amely már némileg fejlettebb szolgáltatásokkal rendelkezik (1. kép). Az igazán széles szolgáltatáskészlettel rendelkezõ tûzfalprogramok szintén fizetõsek, de szerencsére a nagy cégek kínálatában találunk olyan csomagokat is, amelyek kedvezõ áron, egyben nyújtják a víruskeresõ, kémprogram-blokkoló és tûzfal funkciókat. Ilyen például a ZoneAlarm Internet Security Suite vagy a Norton Internet Security. Ezek bármelyikének telepítése után lényegesen nyugodtabban alhatunk.

Asztali számítógép

Notebook

LAN WLAN

DSL modem

Vezeték nélküli DSL router

2

Az utóbbi idõkben egyre több háztartásban osztják el az internetkapcsolatot, egyrészt, mert több számítógép van, másrészt az egyre népszerûbb notebookokkal már sokkal kényelmesebb, hogy otthonunkban vezeték nélküli kapcsolattal érjük el az internetet vagy a másik számítógépünkön tárolt fájlokat. Sok esetben normál asztali gépeinket is egyszerûbb vezeték nélküli hálózattal összekötni, mint kábeleket húzni végig a lakáson. Számos gyártó kínál (általában 10-15 000 Ft közötti áron) úgynevezett „vezeték nélküli DSL router” nevû eszközt, amely több funkciót valósít meg. Csatlakozik a modemhez, jelszavunk segítségével bejelentkezik szolgáltatónkhoz, és felépíti kapcsolatunkat az internet felé. Tûzfalként is funkcionál, tehát megakadályozza az internet felõl történõ behatolási kísérleteket. Megosztja az internetet, így az erre csatlakoztatott összes számítógépen el tudjuk érni a világhálót. Végül pedig összeköti egymással a számítógépeinket, így képeinket, zenéinket, dokumentumainkat a másik géprõl is elérhetjük. Az már csak hab a tortán, hogy hagyományosan vezetékkel és vezeték nélküli kapcsolattal (WiFi) is ráköthetjük gépeinket. A problémák pedig itt kezdõdnek; ugyanis a rádióhullámok nem állnak meg lakásunk falainál, azokat a szomszédban, esetleg a következõ utcában is fogni lehet. Lássuk lépésrõl lépésre, hogy állíthatjuk be a vezeték nélküli hálózati eszközünket.


2/13/07

12:55 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

A router fizikai beüzemeléséhez általában jól érthetõ rajzos tájékoztatót kapunk, így itt csak az alaplépésekre térünk ki. A modemet csatlakoztassuk a dobozka WAN jelû aljzatához. A LAN jelûek valamelyikéhez kapcsolhatjuk az asztali számítógépünket, hagyományos vezeték (LAN-kábel) segítségével (2. kép). A tápegység csatlakoztatása után hozzákezdhetünk a nehezebb részhez, a beállítások konfigurálásához.

IP címet ad nekik. Ez teljesen megfelelõ, de ha mégis kézzel akarjuk kiosztani gépeinknek az IP címeket, kapcsoljuk ki az automatikus osztásért felelõs DHCP opciót.)

További beállítások

Jelszó és csatlakozás Házi hálózatunkon is IP-címek azonosítják a számítógépeket, akár az interneten. A router leírásában megtaláljuk, hogy milyen számsorozatot kell írni böngészõnk címsorába, hogy kapcsolatba lépjünk a kis dobozkával. Ha mindent jól csatlakoztattunk, meg kell jelennie egy ablaknak, ahová a router gyári jelszavát kell begépelni (3. kép). (Ez szintén a leírásban található meg, és egy SMC gyártmányú eszköznél például – jó eséllyel – „smcadmin” lesz.) Ha beléptünk, elsõ dolgunk ennek a jelszónak a megváltoztatása legyen! Az új jelszóval való belépés után állítsuk be internetkapcsolatunkat. A kapcsolódás módja PPPoE legyen, a két megfelelõ ablakba írjuk be a szolgáltatónktól kapott felhasználónevet és jelszót (4. kép). Innentõl kezdve dobozkánk képes csatlakozni az internetre, számítógépünkrõl elvileg azonnal el kell, hogy érjük a világhálót. (A router automatikusan konfigurálja a hozzá csatlakoztatott számítógépeket,

szólag értelmetlen, számokat is tartalmazó kulcsot!) Ezt késõbb a vezeték nélküli hálózatot használó számítógépen is be kell állítani. A kulcs ismerete nélkül más nem tud csatlakozni, nem tudja lehallgatni az adatforgalmat.

3

Ezzel a két lépéssel máris sokat tettünk biztonságunk érdekében. Az egyszerû behatoló már nem képes a mi kapcsolatunkat használva internetezni, például egy ház elõtt parkoló autóból, és nem férhet hozzá a

A tûzfal és a WiFi Ha minden rendben van, ellenõrizzük, hogy be van-e kapcsolva a tûzfal-funkció (Firewall: enabled), majd keressük meg a vezeték nélküli hálózat beállításait (Wireless options). Elsõként az Encryption menüpontban adjuk meg, hogy kizárólag kódolva folyhasson a rádiós kommuniká-

ció. A már elavult WEP rejtjelezés helyett válasszuk a WPA/WPA2 opciókat (5. kép). Lépjünk a WPA beállításokra, s adjuk meg a titkosító kulcsot. (Ez egy tetszõleges karaktersorozat lehet. Használjunk lát-

Windowsban megosztott mappáinkhoz. Annyit még tegyünk meg, hogy a vezeték nélküli opcióknál keressük meg az SSID beállítást. Az SSID vezeték nélküli hálózatunk azonosí5 tója, amely folyamatosan kisugárzásra kerül. Itt a gyári érték (pl. SMCNET) helyett írjunk be valami mást. Lehetõleg olyan tetszõleges karaktersorozatot, amely nem utal ránk vagy lakcímünkre. A késõbbiekben az SSID sugárzását ki is kapcsolhatjuk, így nem

kürtöljük világgá, hogy itt kérem vezeték nélküli hálózat található. Ha egyelõre nem használjuk a vezeték nélküli csatlakozási lehetõséget, a „Wireless” opciót állítsuk „disabled”-re.

Csatlakozás vezeték nélkül Ha hordozható számítógépünk van, amely beépített vagy utólag csatlakoztatott vezeték nélküli WiFi hálózati eszközzel rendelkezik, akkor a lakás bármely pontján netezhetünk. (Asztali gépünkhöz is vásárolhatunk WiFi-csatolót. A legegyszerûbb megoldás USBaljzatba dugható, de találunk beépíthetõ WiFi-kártyát is.) A gép bekapcsolása után a Windowsnak jeleznie kell, hogy elérhetõ hálózatot talált. Ha több hálózat érhetõ el, az imént beállított SSID alapján válasszuk ki sajátunkat a csatlakozáshoz (6. kép). Írjuk be az elõzõleg beállított WPA-kulcsot, majd ha minden rendben van, már csatlakoztunk is házi hálózatunkra. Ha a beállításablakban kipipáltuk, hogy ez a hálózat legyen az alapértelmezett, akkor gépünk a következõ bekapcsoláskor már automatikusan 4 csatlakozik.

Szûrjük a címeket! Hátra van azonban még egy biztonsági lépés, amelyet nem érdemes kihagyni. Minden hálózati eszköz, így számítógépünk vezeték nélküli adaptere is, rendelkezik egy teljesen egyedi azonosító számmal, egy úgynevezett MAC-címmel. Routerünk beállításai között találunk egy olyat is, amellyel csak az elõre megadott MAC-címû gépeknek engedélyezhetjük a csatlakozást. Ezt az opciót a vezeték nélküli biztonsági beállítások között, a Filtering vagy az Acces Controll címszó alatt találjuk


A WiFi router telepítése

61


2/13/07

12:55 PM

Page 3

hardver

meg. Ha engedélyezzük a szûrést, és megadjuk notebookunk vezeték nélküli adapterének MAC-címét, a más MAC-címmel rendelkezõ gépek nem csatlakozhatnak a vezeték nélküli hálózatunkhoz (7. kép). Az adapter címe a következõ módon tudható meg: ha a Ve- 6 zérlõpult/Hálózati kapcsolatok ablakban kettõt kattintunk Vezeték nélküli kapcsolatunkra, majd a Támogatás fülön a Részletek gombra, meg is találtuk a „Fizikai cím” sorban látható tizenkét jegyû azonosítót (8. kép). Persze, aki nagyon akarja, meg is hamisíthatja, klónozhatja MAC-címünket, majd ha kellõ ideig figyeli a szomszéd utcából routerünk és a számítógépünk rádióforgalmazását, néhány szoftver segítségével még a legösszetettebb titkosítást is vissza tudja fejteni. Ez viszont már aránytalanul nagy idõés energiabefektetés lenne egy kis ingyen internetezésért, így nem kell félnünk; a hacker nem az otthoni hálózatunkat fogja feltörni. Ezekkel az alapvetõ beállításokkal viszont azt akadályozhatjuk meg, hogy egy-egy arra járó, kétes szándékú nettárs ne egy védtelen hálózatot lásson, amely szinte kínálja magát egy

8

kis netezésre és izgalmas nézelõdésre, hanem olyat, amellyel nem érdemes foglalkozni.

További szoftveres védelem A routerünkbe épített tûzfal nagyon hasznos, de nem váltja ki a számítógépre telepített programot. Nem is beszélve arról, hogy ha notebookunkkal nyilvános helyen internetezünk, több támadási lehetõségnek vagyunk kitéve. (A nagyvárosokban általában

sok ingyenes hotspot található, amelyek közelében notebookunk segítségével kedvünkre internetezhetünk. Ezek megkereséséhez ajánlom a www.hotspotter.hu oldalt!) A tûzfalprogram tehát továbbra is jól jön, pláne, hogy segítségével nemcsak a behatolóktól véd7 hetjük meg magunkat, hanem a gépünkre telepített programok internethasználatát is kordában tarthatjuk. A víruskeresõ továbbra is kötelezõ tartozék, mert ülhetünk bármilyen tûzfal mögött, néhány óvatlan kattintással – gyakorlatilag saját jóváhagyásunkkal, de tudtunkon kívül – telepíthetünk gépünkre

néhány kártékony programot. A vírusok mellett más veszélyek is leselkednek ránk. A reklámozó paraziták, hitelkártyánk számára és jelszavainkra vadászó, illetve személyes adataink után kutató kémprogramok klaszszikus értelemben nem minõsülnek vírusnak, de mégis idegesítõ és kártékony a jelenlétük. Ezek eltávolításához kitûnõ eszköz az ingyenes Ad Aware, amelyet ajánlott havonta lefuttatni gépünkön. Ha a fenti alapvetõ beállításokat elvégezzük, és valamilyen tûzfal és vírusvédõ programot is használunk, máris kielégítõ biztonságban érezhetjük magunkat és vezeték nélküli hálózatunkat. Természetesen százszázalékos védelem nincs, de otthon nincs is ilyenre szükségünk. Sz. P.

Kapcsolódó weboldalak www.zonelabs.com www.symantec.com www.mcafe.com www.f-secure.com www.kaspersky.com www.virusbuster.hu www.lavasoft.com support.microsoft.com

Kapcsolódó cikkek 2004. szeptember, 56. oldal – Adataink biztonsága 1. 2004. október, 51. oldal – Adataink biztonsága 2. – Az internet 2004. november, 52. oldal – Adataink biztonsága 3. – Egyéb kérdések


2/13/07

12:55 PM

Page 4

EOS-ELÔNYÖK

A trónkövetelô Kisebb „digitális forradalmat” generált a Canon, amikor 2003. augusztusában megjelent az EOS 300D. A modell még abban az évben piacvezetô lett a DSLR fényképezôgépek piacán, jó ideig állócsillagként mutatta a fejlesztési és árképzési irányt utat. Közben persze a Canon fejlesztôi egyáltalán nem ültek ölbe tett kézzel. Elôbb az EOS 350D aratott újabb sikereket – elnyerte a „minden idôk legkeresettebb tükörreflexes digitális fényképezôgépe” címet – és éppen 3 évvel az EOS 300D megjelenése után piacra került az EOS 400D. A több mint 20 éves EOS rendszer újabb tagja a félprofi gépek felsô határát súrolja. Olyan tulajdonságok jellemzik, mint a 10,1 megapixel felbontású CMOS szenzor, az új EOS Integrated Cleaning System (beépített szenzortisztító-rendszer), a korábbiaknál nagyobb és világosabb 2,5 inch képátlójú, 230.000 pixel felbontású LCD kijelzô valamint a nagy precizitású 9 pontos AF-rendszer. A Canon fényképezôgépek régi barátai számára nem meglepô, hogy az EOS 400D teljes kompatibilitást élvez valamennyi EF, EF-S objektívvel és EX vakurendszerrel. Az EOS 400D ugyanazt a DIGIC II processzort foglalja magában, mint az EOS1-es professzionális család minden tagja. A kiváló minôségû képek készítését biztosító fejlett kiolvasási technológián túl a 0,2 másodperc alatt elérhetô elsô expozíció és a DIGIC II processzor rendkívüli képfeldolgozási sebessége azt is biztosítja, hogy a fotós minden pillanatban tudjon exponálni, de sorozat-felvételnél se legyen fennakadás. A képfelbontás növelésével párhuzamosan a fejlesztôk közel megduplázták a sorozatfelvétellel készíthetô képek számát, így másodpercenként akár 27-re is növelhetô a nagyfelbontású JPEG formátumú képek száma, RAW formátum esetében pedig másodpercenként 10 felvétel rögzíthetô. Mindezek a képességek már a tavalyi forgalmazási adatok alapján is elôrevetítették, hogy ez a modell veszi át a világ legkeresettebb DSLR fényképezôgépének pozícióját.

Az EOS 400D számos, eddig csak a professzionális EOS modelleknél (EOS 30D, EOS 5D) található tulajdonságot is örökölt. Ide tartozik többek között a már említett 9 pontos AF rendszer, a 9.999 kép tárolását is felkínáló mappák, a kiterjedt PictBridge funkciók, vagy a képstílusok (Picture Style). Hatféle képstílus közül választhatunk: standard, portré, tájkép, természetes, színhû és monokróm. Ezek a képstílusok a különbözô színreprodukciós jellemzôkkel rendelkezô filmekhez hasonlíthatók, az egyes beállítási lehetôségek leegyszerûsítik a géppel végezhetô képminôségbeállítást. Mindegyik stílusban lehetôség nyílik az élesség, a kontraszt, a színtónus és a telítettség módosítására.

MINDENTUDÓ

SZOFTVEREK

A digitális gépekhez mellékelt képfeldolgozó szoftverek kiemelt fontossággal bírnak a használat során. Ahogy az EOS digitális gépek mindegyike, az EOS 400D is támogatja azt a széleskörû szoftver-palettát, amely a fotóst a teljes munkafolyamat során segíti. A Digital Photo Professional (DPP) egyik különlegessége az a kiváló RAW konverter, amely biztosítja a teljes képfeldolgozási folyamat felügyeletét.

A szenzortisztító rendszer Az EOS 400D az elsô olyan gép a Canon kínálatában, amely magában foglalja az EOS Integrated Cleaning System elnevezésû beépített szenzortisztító-rendszert, amely a szennyezôdések keletkezésének okait vizsgáló kutatások eredményeként három alapvetôen fontos, de egymással kölcsönhatásban lévô elemet ötvöz. Csökkentés: A gép belsô mechanikája a lehetô legkevesebb szennyezôdést okozva dolgozik. A vázsapka áttervezésénél is fontos szempont volt, hogy csak a minimális szennyezôdést engedjen át. Taszítás: A szenzor elôtt található félig-áteresztô szûrô felületén egy antisztatikus bevonat tartja távol a szennyezôdést. Eltávolítás: A Self-Cleaning Sensor Unit (Öntisztító szenzor-egység) minden bekapcsolás után (átlagosan egy másodpercig) nagyfrekvenciájú vibrálást alkalmaz félig-áteresztô szûrôre rakódott szennyezôdések eltávolítására. Az üzemkész állapot utáni azonnali expozíció elérése érdekében ez a funkció automatikusan kikapcsolódik, ha az exponáló gombot félig lenyomjuk.

HIRDETÉS

EOS 400D

064-065 Szoftver - bw styler k

2/13/07

1:40 PM

Page 1

Szoftver

Fekete-fehér fotólabor a számítógépben B/W Styler A PhotoWiz valóban varázslatos Photoshop-kompatibilis plug-ineket készít. Legújabb bedolgozó moduljukkal digitális vagy digitalizált fotóinkat alakíthatjuk át fekete-fehérré. A Harald Heim és csapata által elkészített program maximálisan kiszolgálja mind a kezdõ(bb), mind pedig a profi fotósokat, sõt, azoknak is megpróbál segíteni, akiknek sietõs a munkájuk. plug-inek használata, mint például az említett cikk végén bemutatásra került Convert B&W Pro 3.0, vagy a tavaly szeptemberi Digitális Fotó Magazinban ismertetett Exposure és VirtualPhotographer, amelyeknél programtól függõen egy-két tucat paraméter állításával tudjuk módosítani a konverzió végeredményét. A B/W Styler nagy elõnye a vetélytársaihoz képest, hogy nem csak a fekete-fehérré alakítással foglalkozik, hanem a teljes munkafolyamatot lefedi az exponálástól a laboráláson át egészen a keretezésig, és Ha nagyon sietünk, akkor „csak” 15 paraméterrel szabámindehhez közel száz külyozhatjuk az átalakítást lönbözõ beállítási lehetõséget kínál a felhasználóknak. Természetezásban találunk egy vagy több funkciót a fosen azt, hogy az „exponálástól”, nem szó tók szürkeárnyalatossá alakítására, kezdve szerint kell érteni, ahogyan a „laboráláshoz” az egyszerû (Convert to) Grayscale utasítássem kell elfoglalnunk és elsötétítenünk a tól a különféle effektusokig, mint például a fürdõszobát. Paint Shop Pro X és XI változtatható színû és erõsségû színszûrõket kínáló Black and White Film effektusa. Ugyanakkor sokan jól bevált „eljárásaikra” esküsznek, amelyekkel sokkal finomabban szabályozható a képek átalakítása. Egy ilyen mûveletsort nemrégiben mi is bemutattunk, a tavaly áprilisi fekete-fehér speciális lapszámunkban. Harmadik lehetõség a célprogramok, a


A színes képek fekete-fehérré alakítása – némi képzavarral – örökzöld téma. Minden magára csak kicsit is adó grafikai alkalma-

64

Sokoldalú felület A B/W Styler elindítása után érdemes duplán kattintani a bal felsõ sarokban lévõ logóra, hogy az elõnézeti képnek minél több helye legyen. Sajnos, ennek nagyítását csak elég durva lépésekben tudjuk változtatni, mozgatását pedig érdekes módon a jobb egérgomb nyomva tartásához kötötték a fejlesztõk. Ugyanígy a kép alatt lévõ listából kiválasztható felosztás is – amelynek arányát az Alt gomb

Készen kapjuk húsz film színérzékenységének beállításait használatával tudjuk módosítani – okozhat egy-két meglepetést a használat során (például nincs sok értelme, hogy egymás mellett lássuk a fekete-fehér és a színezett képet). Az ablak jobb oldalán találjuk a kép átalakításának paramétereit. Azt, hogy éppen mit tudunk állítani, az a felül található Mode lista aktuális állapotától függ. Itt elõször is kiválaszthatjuk, hogy egyszerû fotósként szeretnénk-e használni a programot (Photography Mode), esetleg szeretnénk más programokból ismerõs módon, „mindössze” néhány csúszkával elvégezni a beállításokat (B/W Quick Mode), vagy szeretnénk nagyon aprólékosan szabályozni mindent,

064-065 Szoftver - bw styler k

2/13/07

1:40 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

ret közül választhatjuk ki a nekünk tetszõt. Az utolsó öt lapon érdekes – és kevésbé hagyományosnak mondható – speciális hatásokkal módosíthatjuk fekete-fehér képünket. A Split B/W oldalon két színszûrõt állíthatunk be, egyet a sötétebb és egyet a világosabb területeknek. A Selective B/W lapon megadhatjuk, hogy mely tónusokat vagy színeket szeretnénk kihagyni az átalakításból. (Az így létrejövõ maszk finomhangolását érdemes az Expert oldalon folytatni, ahol nem csak a végeredményt, hanem akár

Tetszõleges színû színszûrõket használhatunk

zünk gépünkbe”, és csak utána tudjuk változtatni a szemcsék méretét és sûrûségét. A B/W Stylerben nem csak tetszõleges színû szûrõt helyezhetünk objektívünk elé, hanem tetszõleges sötétségû sima vagy átmenetes ND szûrõket, „polár szûrõt” (amely sötétíti a kék, és világosítja a sárga területeket), valamint különbözõ lágyító szûrõket is. A végsõ eredményt természetesen a kép „elõhívásának” paraméterei is befolyásolják. A Development oldalon megváltoztathatjuk a kép kontrasztját – akár külön a világosabb és a sötétebb részeken –, három fényértékkel is módosíthatjuk fotónk világosságát mind pozitív, mind negatív irányban míg az Amplify csúszka mozgatásával a fekete és fehér pontokat állíthatjuk be. A Lab effects lapon olyan hagyományos „sötétkamrai effektusokat” emulálhatunk, mint például a szolarizáció vagy a poszterizáció. A Paper Grade és a Color Tone oldalakon a nagyításhoz használt multigrade fotópapírok és színezõanyagok közül tudunk válogatni, míg a Frames lapon húsz egyszerû ke-

kattintva fellapozhatjuk a megfelelõ oldalakat, amelyeken tovább finomíthatjuk az egyes beállításokat. Érdekes megoldás a B/W Stylertõl, hogy ezen a tizenöt oldalon a különféle csúszkákat mindaddig elrejti elõlünk, amíg az általa felkínált lehetõségek közül – amelyek megegyeznek a Photography Mode oldal azonos nevû listáinak tételeivel – nem választunk egyet. A B/W Films lapon csak azután kezdhetünk virtuális filmünk színérzékenységének finomhangolásába – a hét színcsúszka segítségeivel –, miután már választottunk a program által elõre beállított „húsz film” közül. Hasonló módon elõbb ki kell választanunk, hogy milyen Az Expert lapon ellenõrizhetjük a maszkokat – itt pélérzékenységû „filmet is fû- dául a színmaszkot

magát a maszkot is megnézhetjük.) A Split Color a Color Tone-hoz hasonlóan színezi fotónkat, azonban lehetõségünk nyílik ezen az oldalon kiválasztani egy második színt is, és megadni, hogy ezek közül melyik tartozzon a világosabb és melyik a sötétebb területekhez. Legvégül a Vignette Blur segítségével a kép széleit moshatjuk el, míg a Dark Mist a kép sötétebb részeit teszi árnyékosabbá – a beállításoktól függõen. Weisz Tamás Ára kb. 50 USD.

Ami tetszett • kezdõknek és haladóknak egyaránt használható • a 8 és 16 bites képeket is kezeli • hagyományos fotós szemlélet

Ami kevésbé tetszett • nincs negatívba fordítás • csak Windowsos verzió • nagyon kevés elõzetes beállítás (preset)

Kapcsolódó weboldal www.thepluginsite.com/products/photowiz/bwstyler Digitális Fotó Magazin 2007/2.

amit csak lehetséges (Expert Mode). Az átjárás az egyes módok között természetesen folyamatos: ha a B/W Quick Mode-ban beállítunk valamit, az azonnal hatással lesz a Photography Mode és az Expert Mode csúszkáira, kapcsolóira is, de ez a másik két irányra is igaz. Ha a hagyományos fotós szemszögébõl közelítjük meg a programot, akkor egyrészt lehetõségünk van a „fõoldalon” választani a program által kínált elõzetes beállítások közül, másrészt a Mode listából vagy a kék More... feliratokra

Kapcsolódó cikkek 2004. jan.–febr., 28. old.– Digitális képek feketefehérben 2006. április, 53. oldal – Színes felvételeink feketefehérré konvertálása 2006. szeptember, 58. oldal – Célprogramok

65

066-067 Szoftver - Photoshop CS3 k

2/13/07

1:43 PM

Page 1

Szoftver

Photoshop CS3 Kényelem és hatékonyság Jakab Zsolt

Szakítva korábbi hagyományaival, az Adobe közzétette a Photoshop CS3 béta változatát. Bár a végleges verzió csak 2007 második negyedévében várható, már belekukkanthatunk, milyen újdonságokkal szolgál majd a jubileumi, 10-es verzió.

Elsõ látásra… Azt nem mondhatom, hogy elsõ látásra szerelem, sõt, elsõ látásra inkább kissé idegennek tûnik. A megszokott, kellemes felhasználói felületet átszervezték, a paletták és a dokkolás megváltoztak, éppúgy, ahogy a színek is. Az Adobe–Macromedia házasság itt is visz-

asztal – végre itt is mûködik, hogy kétszer a háttérbe kattintva, megnyithatunk fájlokat. Amennyire meglepõ és szembeötlõ a külcsín átalakulása, annyira nem az a belbecs változása, amely ettõl azonban még nem kevésbé értékes. A legtöbb újdonság a meglévõ funkciók kényelmesebbé, jobbá és hatékonyabbá tételében rejlik. Nagy meglepetések nincsenek (talán egy-két kivétellel), de az újítások sokszor súlyos munkaórákat takaríthatnak meg, ami bizony az utolsó utáni leadási határidõ közeledtével, elõnyt jelenthet.

Kezelhetõség


szahatott, a szürke palettagyûjtõk és méretezhetõ dokkok emlékeztetnek a Dreamweaver megoldásaira. Annak ellenére, hogy elsõre furcsának tûnik, nagyon ígéretes és kényelmes munkát tesz lehetõvé – ha az ember hozzászokik. Persze akik emlékeznek még a 4.0-s verzióra, tudhatják, hogy akkor is komoly felhördülés volt a változtatások miatt, aztán persze a felhasználók megszokták. Amit még – azt hiszem sokak nevében – remélek, hogy a CS3 csomag többi alkalmazásában is ugyanilyen megoldással kezelhetjük majd a palettákat, nem pedig úgy, mint a CS2 esetében, ahol négy alkalmazás négy különbözõ megoldást hozott… A CS3 igazán Macintosh-on jelent újdonságot, noha ez kívülrõl nem látszik: az Intel alapon futó operációs rendszer alatt már natív módban képes futni, így sokkal jobban ki tudja használni a gép teljesítményét. Apró, de hasznos változás, hogy immáron Mac-en is van háttere az alkalmazásnak, azaz a paletták és a dokumentumok között nem látszik át az 66

Ha már megszoktuk a felhasználói felületét (ez véleményem szerint nem lesz több egy hétnél), nagyon hatékony munkát biztosít majd. A palettákat, amelyek megjelenésükben is felfrissültek kicsit, továbbra is használhatjuk a munkaasztalon szétszórva, de mostantól egybe is dokkolhatjuk õket. Ez nagyjából hasonló, mint ami korábban a beállítósávon a palettagyûjtõ volt, csak most nincs helyhez kötve. A dokkokat összecsukhatjuk ikon nézetre, ahonnan akár egyesével is kibonthatjuk a palettákat. Az InDesign-ban már bevált, hogy a képernyõ széléhez is dokkolhatjuk palettáinkat, amelyek csak akkor ugranak elõ, ha föléjük visszük az egeret – ezt a megoldást itt is megtaláljuk. Mindezt egy új nézettel is megfejelték: a normál és a teljes képernyõs mód között találjuk az eszköztár alján a legnagyobb ablak nézetet, amely mindig akkorára nagyítja a képablakot, hogy elférjen a palettáktól. Ha eltüntetjük a palettákat (továbbra is Shift+ Tab), az ablak mérete automatikusan megnõ, hasonlóképpen, ha több paletta van: csökken. Szintén a hasznos munkaterület méretét

növeli, hogy az eszköztárat egysoros vagy kétsoros módban is használhatjuk.

Hatékonyság Azt hiszem, ha egy szót kellene találni a Photoshop CS3 újdonságaira, akkor az a hatékonyság lenne. Ennek talán legjobb példái az Intelligens szûrõk (Smart Filters), amelyeket már évek óta várunk, és most végre valóra váltak: a rétegeffektek és a korrekciós rétegek után már a filtereket is rugalmasan használhatjuk rétegekhez kapcsolva, anélkül, hogy véglegesen elrontanánk magát a fotót. Sajnos, ez azért nem sikerült annyira egyszerûre és fantasztikusra, mint a korábbi kettõ, itt ugyanis elõbb intelligens objektummá kell alakítanunk a réteget (vagy rétegeket), és csak utána használhatjuk a szûrõket. Ez azt jelenti, hogy ezután még rétegként szerkeszthetjük (maszkolhatjuk, átlátszóságot állíthatunk, összhatásmódot adhatunk meg stb.), de pixelenként már nem. Ha visszaalakítjuk, akkor pixelenként szerkeszthetjük, de a filter hatása véglegessé válik. A másik igen hatékony eszköz – személyes kedvencem – a gyorskijelölõ eszköz (Quick Selection Tool), amely a varázspálca gyorsaságát a mágneses lasszó pontosságával ötvözi. Elegendõ rákattintanunk egy tárgyra vagy területre, és a program automatikusan kiválasztja azt. Sõt, mint egy ecsettel, festhetünk is vele, így a befestett területek is ki lesznek jelölve, közben pedig a Photoshop megkeresi a kontúrokat, és azokhoz igazítja a kijelölés szélét. Így pillanatok alatt lehet körberajzolni bonyolultabb, nem homogén színû területeket is. Ha pedig apróbb korrekciókra lenne szükség, használhatjuk „hagyományos” kijelölõ eszközeinket vagy a vadonatúj Refine Edge parancsot. Ez – mint oly sok minden más az új változatban – nem teljesen új, csak a korábbi funkciók sokkal hatékonyabb gyûjteménye. Egyetlen ablakban megtaláljuk a kijelölés módosításának legfontosabb fogásait is: beállíthatjuk a lágy peremet (Feather) épp-

066-067 Szoftver - Photoshop CS3 k

2/13/07

1:43 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

További kényelmi funkciók A panorámák összefûzése is egy olyan terület, amelyen komoly elõrelépést tettek a programozók. Két ehhez kapcsolódó parancsot is találunk az Edit menüben: az AutoAlign Layers és az Auto-Blend Layers a képek igazításában és öszszemosásában segít. Az AutoAlign Layers a rétegek tartalma alapján összeilleszti azokat, elvégezve a szükséges perspektívakorrekciót is. Sõt, most már több változatból is tudunk választani: lineáris, perspektivikus vagy hengeres vetítés, avagy csak egyszerû illesztés. Emellett az Auto-Blend Layers színeiben illeszti a kijelölt rétegeket, elvégzi rajtuk a színegyeztetést, valamint automatikusan létrehoz egy maszkot a zökkenõmentes illeszkedés érdekében. Ezek után a panorámaképek készítése már gyerekjáték. Olyannyira, hogy a Photomerge parancsot teljesen lecserélték egy scriptre, amely a fenti két parancsot használja a panorámák összerakására. A Vanish Point filter is megújult, bár itt is csak egy hasznos apróságot kapunk: ezentúl tet-

White parancs ebben jobb az elõdeinél, hiszen az elsõdleges és másodlagos alapszíneket egyaránt változtathatjuk a szûréshez, sõt miután beállítottuk a megfelelõ fekete-fehér konverziót, ki is színezhetjük a képet, mondjuk szépia színûre (akárcsak a Hue/Saturation paranccsal). Javították a Camera Raw szolgáltatásait is, például az imént említett fekete-fehér konverziót már ott is elérhetjük, emellett kibõvült formátumokkal és még több finomhangolási lehetõséggel találkozunk.

Retus A retusálásban – úgy gondolhatnánk – nehéz újat hozni az elõzõ verziókban megjelent javítóecset és folt eszköz után, de mégis valami rendkívül hasznosat találunk itt. Aki sokat használja a bélyegzõt vagy a javítóecsetet, imádni fogja a Clone Source palettát. Eddig a klónozás forrását az Alt billentyût lenyomva és kattintva határoztuk meg, és ha nem tetszett, próbál-

kozhattunk újra. Ehhez képest a CS3 öt különálló mintavételi forrást tud rögzíteni (akár különbözõ képekrõl is). Sõt, miután kijelöltük a mintavételi forrást, azt méretezhetjük, elforgathatjuk, vagy éppen eltolhatjuk a képhez képest, így a pontos illesztést követelõ retusmunkákhoz ezentúl nem kell szemre próbálkozni, pontosan beállíthatjuk a mintát. Sõt, még jobban segíti a munkánkat, hogy a mintavételezett területet áttetszõen meg is jeleníthetjük, így még egyszerûbb a két kép pontos illesztése.

Kiegészítõk Természetesen a Bridge is megújult a CS3 megjelenésével. Telepítéskor átveszi a korábbi változat Preferenciáit, így nem kell azok beállításával újból veszõdnünk. Több nagyméretû nézõképet is meg tud jeleníteni egymás mellett, és gyorsítottak a bélyegképek kezelésén is. Több beállítást kapunk diavetítés nézetben, és „kupacokat” (Stacks) képezhetünk a fájlokból, így például az egy témához tartózó fényképek egy objektumként jelennek meg a böngészõ nézetben; ezzel is átláthatóbbá és kezelhetõbbé téve anyagainkat. Az Adobe Photo Downloader (APD) a digitális fényképek behozatalát könynyíti meg, így a File/Get Photos from Camera parancsot kiadva tölthetjük le fényképeinket egyenesen a Bridgebe. Az Adobe Device Central teljesen új, önálló komponense a Photoshop CS3nak. Célja, hogy megkönnyítse a mobiltartalom fejlesztését, és ellenõrizhetõvé tegye egyes kézi berendezéseken a különféle tartalmakat. Mindent összevetve a Photoshop CS3 izgalmas és fõleg hasznos újításokat ígér, de ne felejtsük el, hogy ez még csak a béta változat. Ami még nem látható benne, de a végleges verzióra az Adobe ígéri, az az Adobe Media Gallery, amely a korábbi Web Photo Gallery-t váltja fel – várhatóan sokkal erõsebb Flash támogatással. A végleges változat bejelentésének idõpontja még nem ismert, de izgatottan várjuk ...


úgy, mint a simítást (Smooth) vagy a bõvítés/szûkítés értékét (Expand/Contract). Megadhatjuk azt a sugarat, amely – az Extract parancshoz hasonlóan – lágyan áttetszõvé teszi a tárgyak szélét, így a haj, füst és hasonló területek is jól kijelölhetõek. Mindezt úgy, hogy különbözõ hátterek elõtt tekinthetjük meg az eredményt.

szõleges szögben álló kapcsolódó síkokat definiálhatunk. A CS2-ben is mûködött az, hogy a már megrajzolt síkunkat a Ctrl billentyû nyomva tartásával lemásolhattuk az eredetivel derékszögben. Itt a derékszögû másolás után az Altot lenyomva tartva, térben el is forgathatjuk az új síkot, így már összetettebb síkfelületeket is könnyen modellezhetünk, és tetszõleges képet fektethetünk rá. A Black and White parancs – nem meglepõ módon – fekete-fehérbe váltja a képet, méghozzá tetszõleges színszûrõt szimulálva az eljáráshoz. Akik már dolgoznak egy ideje a Photoshoppal, jogosan mondhatják, hogy a Channel Mixerrel is ugyanezt az eredményt érhettük el. Valóban, de itt is a kényelem és a gyorsaság kapott szerepet, mert a Black and

Kapcsolódó cikkek 2003. november, 60. oldal – Adobe Photoshop CS 2004. május, 46. oldal – Photoshop CS – újdonságok 2005. június, 65. oldal – Adobe Photoshop CS2

67

068-069 Gépek-ricoh k

2/13/07

2:19 PM

Page 1

Fényképezõgépek

Évek óta keresem azt a digitális kompaktot, amelyet akkor is magammal vihetek, amikor nyári öltözékben gyalogtúrára, kerékpártúrára indulok, vagy esténként egy balatoni, esetleg adriai kisvárosban sétálok – persze szett táska nélkül.

Ricoh GR Digital Használhatóság Sok kamera megfordult már a kezemben, volt nálam olyan is, amelyre majdnem azt mondtam: na, ez az igazi. A korábbi gépek szinte mindegyikének volt olyan tulajdonsága, amellyel nem voltam teljesen megelégedve. Hozzáteszem, hogy ez nemcsak a kompaktokra, hanem a DSLR-ekre is vonatkozik. A nagy gépeknél elsõsorban az nem tetszik, hogy egyáltalán nem, vagy csak horribilis összegért lehet hozzájutni „jó” nagylátószögû objektívhez. Itt pedig máris eljutottunk a fix 28 mm-es (ekv.) objektívvel szerelt kompakthoz, a Ricoh GR Digitalhoz. Amint kézbe vettem a kis fekete masinát, rögtön láttam, hogy ez hozzáértõknek való; a gép mérete, a gombok elhelyezése is arra utal, hogy elsõsorban profiknak szánták a fejlesztõk. Az ér-

desített magnéziumötvözet házban teljesen eltûnik az objektív, és csak bekapcsoláskor bújik elõ. A gumival finoman bevont, viszonylag széles markolatnak köszönhetõ, hogy a gépet kis mérete ellenére is jól meg lehet markolni. Kompakt kategóriában a Ricoh gépen találkozunk elõször elsõ és hátsó vezérlõtárcsával, ezek a tulajdonságok eddig csak a tükörreflexesek privilégiumai voltak. Kis mérete ellenére „egykezesre” tervezték a GR-t, azaz jobb kézzel fogva akkor sem ejtjük el, amikor hüvelykujjunkkal a beállításokat végezzük rajta. Jobb kezünk hüvelykujjával szinte minden lehetséges beállítás elvégezhetõ. A már teljesen megszokott négyirányú kapcsolón (közepén az OK gombbal) kívül

még három kerek gombot találunk hátul, amelyekkel a visszajátszást, a monitor beállításait és az önkioldót érhetjük el. A legnagyobb újítás a hátsó vezérlõtárcsa, amely benyomva és jobbra-balra forgatva lehetõvé teszi a legfontosabb beállításokat. Annak ellenére, hogy a Ricoh objektívje fix gyújtótávolságú, mégis találunk rajta zoomgombot. Ennek elsõsorban visszajátszáskor van szerepe, ezzel tudunk belenagyítani a képekbe, de aki akarja,

ISO-érzékenység állítását, amelyek villámgyorssá teszik a felvételkészítést. A gép tetején található a felvételi módokat kiválasztó vezérlõtárcsa, amelyet a véletlen elfordulás ellen egy retesszel biztosítottak. Mutatóujjunk alá helyezték az exponáló- és a bekapcsológombot. Az exponálógomb elõtt helyet kapott még az elsõ vezérlõtárcsa, amelynek a rekesz beállításában és a program eltolásában van szerepe. A kivitelezés kiváló minõségét némileg lerontja a memória-

annak lehetõsége van a digitális zoom használatára. Van még egy harmadik funkciója is ennek a gombnak. Ha a menüben kikapcsoljuk a digitális zoom lehetõségét, akkor erre a gombra programozhatjuk az expozíció-korrekció vagy az

kártya- és az akkumulátornyílás fedelének rosszul megoldott rögzíthetõsége. Az akkumulátort csak a fedél tartja, de az sem reteszelõdik automatikusan, bezáráskor nyomni kell a fedelet és a reteszt is. A csatlakozók fedele csak egy keménygumilap, amely félõ, hogy néhány kinyitás után nem fog többé záródni.


Fényképezés A kiválasztható felvételi módok is azt látszanak igazolni, hogy a GR Digitalt a szabadságukat töltõ profik fogják használni. A tárcsán választhatunk a manuális, rekesz-elõválasztásos automata, eltolható Érzékenység: ISO 400 68

Érzékenység: ISO 1600

068-069 Gépek-ricoh k

2/13/07

2:19 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Technikai adatok Érzékelõ 8,13 megapixeles, 1/1,8 colos CCD Objektív 28 mm ekv. f/2,4; digitális zoom (4x) Képméretek 3264x2448, 3264x2176, 2592x1944, 2048x1536, 1280x960, 640x480 Mentés JPG, DNG+JPG, TIFF (szöveg-repro.), AVI, WAV Exp.-vezérlés rekesz-elõválasztásos automatika, manuális, programautomatika, eltolható programautomatika Exp.-korrekció ± 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridõk 1–1/2000 s, man. üzemmódban 180–1/2000 s Vaku javasolt TTL-csatlakozású külsõ vaku: Sigma EF-500 DG Super, EF-500 DG ST Sorozatfelvétel Multishot 8 kép/s 16 felvételig Érzékenység ISO 64–1600 Fehéregyensúly auto, 5 elõre definiált, 2 manuális Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Adathordozó SD, MMC memóriakártya Csatlakozások USB 2.0 Hi-Speed, AC adapter (opcionális) Áramforrás Li-ion akkumulátor, 2 db AAA akku vagy elem Méretek, tömeg 107x58x25 mm; 170 g (akkumulátor nélkül)

gítség ehhez, hogy még bele is nagyíthatunk a képbe. Az élességállításnál van még egy úgynevezett SNAP-beállítás is. Ez kb. 2,5 m-en rögzíti az élességet, amelyhez, ha 5,6-os rekeszt választunk, akkor szinte – 1 m-tõl a végtelenig – minden éles lesz. Kiválóan használható, ha városban, utcán fényképezünk. Távoli tájképekhez rendelkezésünkre áll a végtelenre rögzített élesség. Makro módban lehetõségünk nyílik arra is, hogy a képen bárhová toljuk és rögzítsük az AFmezõt. Ez megkönnyíti az állvánnyal való fényképezést. A

Képminõség Ahogy a bevezetõben említettem, minden gépnek megvan a gyenge pontja. A GR Digital esetében sincs ez máshogy. De elõször kezdjük a jó tulajdonságokkal. A Ricoh legfõbb erénye – az ergonomikus kialakításon kívül – nagylátószögû objektívjének optikai teljesítménye. A képeken szinte keresve sem talál az ember geometriai torzítást, és a képsarkok ugyanolyan élesek és kontrasztosak, mint a képközép. Sajnos, képzaj tekintetében már nem ilyen jó a helyzet: már ISO 100-as érzékenységnél is észlelhetõ, igaz, ott azért még egyáltalán nem zavaró, de ISO 200-tól már elég határozottan jelen van. Az ürömben egy kis öröm, hogy RAW(DNG-) módban az utólagos kidolgozás során némileg orvosolhatjuk ezt a problémát. Ha már a Photoshop konverterénél tartunk, szükségünk lesz rá a színhõmérséklet beállításánál is. Azt a furcsaságot tapasztaltam, hogy az LCD-n a felvételkészítés elõtt megjelenõ, még tökéletes színû képbe, a Ricoh mentéskor egy kevés bíbort és kéket pakol. Ez persze nem jelentõs mennyiségû – lehet, hogy más észre sem venné –, de engem kicsit zavart. Megjegyzem, hogy a szerkesztõségünkben járt készülékben nem a legfrissebb szoftver mûködött, lehet, hogy egy szoftverfrissítés megoldja ezt a problémát.

dalarány mind erre utal. A GR Digitalhoz kapható egy nagyon igényesen elkészített kreatív szet, amelynek a lelke egy 21 mm-es (ekv.) elôtétlencse. Még ezzel is kifogástalan az objektív rajza. A jól megérdemelt vakáción, tartalmas kikapcsolódás közben, középkori kisvárosok szûk utcáin alkalmasabb, kényelmesebb fényképezõgépet elképzelni sem lehet a GR Digitálnál. -kgy-

Ami tetszett • kiváló, torzításmentes, a sarkokban is élesen rajzoló nagylátószögû objektív • kicsi, de mégis kézre álló gépváz • ergonomikusan elhelyezett kezelõszervek • nagy kapacitású akkumulátor • gyors mûködés • nagyméretû és nagy felbontású LCD • TTL vakupapucs • opcionális tartozékok: kreatív szett – 21 mm-es elõtét, vakupapucsba helyezhetõ külsõ keresõvel, napellenzõk

Ami kevésbé tetszett • az átlagnál zajosabb képek, már ISO 100-nál is • nem tökéletes az automata fehéregyensúly-beállítás • lassú RAW-mentés • csak JPG-vel együtt készíthetõ RAW-felvételek • nem túl precízen záródó akkumulátor- és csatlakozófedelek • nincs vakufényerõ-szabályzó • csak 320x240 pixeles video

Ricoh GR Digital

Összegezve

A kromatikus aberráció mértéke a sarokban is alacsony

A Ricoh GR Digital különleges képességeivel egy profi kategóriát teremtett a kompakt zsebgépek között. Az egykezes használat, a manuális beállítások, a kiváló objektív, a RAWban történõ mentési lehetõség és a választható 3:2-es ol-

A Ricoh GR Digital ára kb. 130 000 Ft. A tesztkészüléket a RICO-TEC Kft.tõl kaptuk kipróbálásra. www.ricotec.hu További tesztfelvételeink és mérési eredményeink megtekinthetôk a www.fotovilag.hu/teszt címen.

Digitális Fotó Magazin, 2007/2.

programautomata, „zöld” programautomata, videó és SCENE felvételi módok közül. Ez utóbbiban szerényen csak szöveg-reprodukcióra vagy hangfelvételre van lehetõségünk. A manuális beállítási lehetõséget megtaláljuk az élességállításnál is. A GR objektívjének 28 mm-es látószöge és az 1/1,8 colos CCD viszonylag nagy mélységélességet eredményeznek, de azért gondoltak azokra is, akik a – nem középen lévõ – nagyon közeli elõtérre szeretnének élességet állítani. Ebben az esetben a manuális fókuszt választva, a kép bármely pontjára állíthatunk élességet. Se-

módszert szívesen használnám normál felvételi módban is, de sajnos erre nincs lehetõség. Egyébként a kamera makro módban tûéles felvételeket készít 1,5 cm-tõl.

69

070-071 Gépek-canon k

2/13/07

2:18 PM

Page 1

Komoly külsõ mögött komoly belsõ. A Canon 10 megapixeles csúcskompaktja szolgáltatásaiban és kezelhetõségében is megközelíti az amatõr tükörreflexes gépeket.

és kézreállóan elérhetõek legyenek. Tesztalanyunknál sikerült ez a megoldás. A programtárcsán minden fõbb állás megtalálható az automatától a teljesen manuális üzemmódig, sõt még két, saját beállításokat eltárolni képes alkalmazást is találunk rajta. Aki Zenit

80-tól 1600-ig – külön tárcsával állíthatjuk. Igazi ínyencség a manuális fényképezõgépek kedvelõinek. Végül, de nem utolsósorban, szintén a különlegességek közé sorolható az a gyûrû, amelyik a hagyományos négyirányú gombot öleli körbe. Ez az az „apróság”, amely igazán jól kezelhetõvé teszi ezt a gépet. Elsõ és legfontosabb funkciója,

gépen nõtt fel, bizonyára ismerõsnek fogja találni az apró exponálógombot, éppen csak a zsinóros távkioldó menete hiányzik róla. Piros pont jár a TTL vakupapucsért. Az érintkezõ bal oldalán szokatlan kezelõszervet találunk: az érzékenységet – ISO

hogy manuális, illetve rekesz-, illetve idõautomata üzemmódban módosíthatjuk vele az expozíciós értékeket. A tárcsa megmozdításakor egy skála jelenik meg a kijelzõn, ezen tájékozódhatunk az aktuális értékrõl. A záridõ- és rekeszértékek nagyon finoman – a hagyományos lépések között –, több lépcsõben is állíthatóak. Például 1/30 és 1/60 között 1/40 és 1/50 is választható. Szintén hasznos ez a kezelõszerv, ha az expozíciókorrekciót vesszük igénybe. A négyirányú gomb közepén található Func/Set megnyomásával a legfontosabb felvételi paraméterek (pl. fehéregyensúly, vakukorrekció, fénymérés, felbontás stb.) jelennek meg a kép-

Canon PowerShot G7


A sikeres G6-os modell után a Canon több mint két évet várt az új gép bevezetésére. A korábbi típushoz képest a legfeltûnõbb különbség a markolat, melyet a mostani masinán csak egy pici kiugrás és egy keskeny gumicsík pótol. A gép fogása ennek ellenére meglepõen jó, bár a relatíve nagy tömeg miatt többnyire érdemes két kézzel tartanunk. A kamera szinte teljes egészét fém borítja. Az objektív használaton kívül – kompakthoz méltóan – visszahúzódik a gépvázba. Körülötte ezüstszínû gyûrû található, melyet egy reteszelõgomb megnyomása után vehetünk le. Ennek helyére kétszeres tele és 0,75-szörös nagy látószögû elõtétlencse rakható fel – bajonettzárral. A gép hátulján 2,5 colos, oldalról nézve is jól látható kijelzõt találunk. Az LCD felett elhe-

ISO 800-nál már jól látszik a képzaj

70

lyezkedõ optikai keresõ pozitívumai: a dioptria-korrekció és az objektív tengelyéhez viszonyított közelség, amely minimálisra csökkenti a parallaxishibát. Mindezek ellenére használatát csak a legszükségesebb esetben javasolom, mert pici, és még helyes dioptriaérték mellett is kissé homályos. Az akkumulátor igazodik a gép méreteihez, viszonylag nagy, nem is volt vele probléma a teszt során. A G7 kezeli az SD kártyák új generációját, a nagy kapacitású SDHC-t.

Érdekes kezelõszervek Könnyû egy fényképezõgépbe sok tudást szorítani. Ami viszont igazán nehéz, hogy ezek a funkciók könnyen

Bérces Balázs

Fényképezõgépek

070-071 Gépek-canon k

2/13/07

2:18 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

mezõ bal szélén, alján pedig a lehetséges állások (pl. kiértékelõ, középre súlyozott, spot). Ezek között vagy a bal-jobb gombbal, vagy szintén a tárcsa forgatásával lépkedhetünk. Az objektív halkan, de kissé lomhán mozog, 13 lépés választja el a két végállást. A fényerõ valamelyest romlott a korábbi modellhez képest, igaz az átfogás is nõtt. A gép rendelkezik optikai képstabilizátorral. A folyamatos mûködés mellett lehetõségünk nyílik arra, hogy csak az exponálógomb lenyomása után keljen életre, de választhatunk csak függõleges irányú stabilizációt is, amely a mozgó témák elhúzott hátteres fotózásánál hasznos. A G7-ben a képstabilizátor, a Digic III képfeldolgozó egység mellett a harmadik újdonság az arcfelismerõ program, amelynek segítségével könnyen készíthetünk portrékat. Ennek bekapcsolásával ugyanis a gép automatikusan megkeresi a képmezõben található emberi arco(ka)t, és ezekre

állítja az élességet. A kijelzõ nagy felbontásának köszönhetõen éles képet ad, bánatomra viszont – ellentétben a G6-tal – nem hajtható ki, nem forgatható. Az LCD-n megjelenõ jelzések könnyen értelmezhetõek, bár néha egyszerre sok van belõlük jelen. A Display gombbal viszont kikapcsolhatjuk a felesleges jelzéseket, sõt elõvarázsolhatunk élõ hisztogramot is. Az élességállítás sebessége kitûnõ, csak tele állásban lassul kicsit. Az expozíciókésés elhanyagolható. Sötétben egy erõs, zöld AF segédfény támogatja a fókuszálást. Külön szeretném kiemelni a gép makrózási tulajdonságait. Makro üzemmódban az 1 cm-es közelpont lenyûgözõ, igazi élvezet vele az apró tárgyak fotózása. Intervallum üzemmódban 1–60 perces idõközönként készíthetõ felvétel. Ha fehéregyensúly-beállításnál egyedi értéket szeretnénk felvenni, ahhoz nem szükséges külön fényképet készíteni egy fehér lapról, mindössze a Set gombot kell lenyomni, és a gép máris a helyi megvilágítás színhõmérsékletéhez igazítja a paramétereket. A beépített vaku jól használható derítésre, közeli tárgyak fotózására, még a sok fehér felület sem csapja be. A gép megfelelõen szabályozza a villanás energiáját. A villanófény szinkronizálható a második redõnyre is.

Képminõség Alacsony érzékenységeknél semmi probléma sincs az általános képélességgel. Az érzékenység növelésével viszont ISO 400 körül

Technikai adatok CCD Objektív Képformátum Mozgókép Fénymérés Exp.-vezérlés Záridõk Érzékenység Fehéregyensúly LCD Adathordozó Méretek Tömeg Egyéb

1/1,8 colos CCD; 10 megapixel 35 mm – 210 mm (6x); f2,8/f4,8 4:3, 16:9 1024x768 (15 kép/s) v. 640x480 (30 kép/s) többzónás, spotmérés, középre súlyozott automata, programautomata, idõ- és rekeszautomata, valamint 13 motívumprogram 15 s – 1/2500 s ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1600 automata, manuális, 8 elõre beállított 2,5 colos színes LCD, 207 000 pixel SD/SDHC, MMC 106,4x71,9x42 mm 320 g (akku és memóriakártya nélkül) optikai képstabilizátor, arcfelismerõ mód

Mért értékek Bekapcsolástól számított rendelkezésre állás: Expozíciókéslekedés élesre állítással összesen: Expozíciókéslekedés élesre állítás után: Kártyára mentés ideje (10 MP, super fine):

láthatóvá válik a zajcsökkentés, amelynek hatására romlani kezd az élesség, összemosódnak a kontúrok. ISO 400-nál még nem számottevõen, de ISO 800-nál és ISO 1600-nál már jelentõsen romlik a képminõség. Utóbbi állás használatát zajossága miatt csak végsõ esetben javaslom. Felmerül a kérdés, hogy feltétlenül szükséges volte egy 1/1,8 colos érzékelõre 10 millió pixelt zsúfolni. Említésre méltó színhibával mindössze a sarkok közelében találkozni. A fénymérõt csak a nagyon fényes, illetve ellenfényes témák képesek becsapni, egyébként ritkán kell nyúlni az expozíció-

~ 1,5 mp ~ 0,6 mp ~ 0,1 mp ~ 1,5 mp

korrekcióhoz. Méltatlan ehhez a géphez, hogy nem került rá tömörítetlen képformátum.

Ami tetszett • masszív felépítés • jó képminõség • kiváló kezelhetõség • jó minõségû LCD • nagy zoomátfogás • TTL vakupapucs • jó makrózási tulajdonságok • csak 35 mm ekv. a legrövidebb gyújtótávolság

Ami kevésbé tetszett • nincs tömörítetlen mód • kisméretû optikai keresõ • élességromlás a magas érzékenységeknél • erõsen zajos ISO 1600 állás

Canon PowerShot G7 Digitális Fotó Magazin, 2007/2.

A nagy felbontás nem megy büntetlenül, ISO 100-nál már látható a zaj

A fényképezôgép ára kb. 128 000 Ft. A tesztkészüléket a CCS Webshop-tól kaptuk kipróbálásra. www.canon.hu További tesztfelvételeink és mérési eredményeink megtekinthetôk a www.fotovilag.hu/teszt címen. 71

072-073 Gépek-sony w100 k

2/13/07

2:29 PM

Page 1

Fényképezõgépek

A Sony 8 megapixeles, fémborítású kompakt gépét teszteltük, amely sok beállítási lehetõséggel rendelkezik.

Sony CyberShot DSC W100


Tesztalanyunk felbontása 8 megapixel, zoomobjektívje háromszoros átfogású. Ezek az adatok egy teljesen átlagos fényképezõgép benyomását kelthetik, de mint annyi más helyen, a lényeg itt is a részletekben lakozik. A Sony már régóta a klasszikus, felsõ kategóriás kompaktjait jelöli W betûvel. Ennek a sorozatnak a csúcsán helyezkedik el a W100. Nagyobb, mint egy ultrakompakt, de szerencsére nem túl nagy, még éppen kényelmesen zsebre rakható. A burkolat szinte mindenhol fém, kézbe véve a gép a stabilitás és masszívság érzetét kelti. Az elõlap érdesített kialakítású, ami nagyon elegáns és csökkenti a kézbõl való kicsúszás veszélyét. A hüvelykujjat viszont nem támasztja semmi a hátoldalon, így a fogás mégis kicsit bizonytalan. A hátoldalon a 2,5 colos LCD mellett található a fõ üzemmódtárcsa, amely kicsit szokatlan módon hátrafelé néz. A megoldás ennek ellenére bevált, ugyanis tényleg kényelmesebb így használni, mint – például a klasszikus elrendezés esetében – folyton a gép tetejére tekingetni, és ott állítani az üzemmódokat. Külön gombot kapott a felbontások állítása. Ami viszont sokkal érdekesebb, hogy a vakumódok, az önkioldó és a makro mód mellett az expozíciókorrekció is elérhetõ 72

közvetlenül a hátoldali négyirányú gombról. Ez nagyon kényelmes használatot teszt lehetõvé, ugyanis, ha a kijelzõgombbal bekapcsoljuk a felvételi hisztogramot, akkor az expozíciókorrekció során nem csak az elõnézeti kép fényerõváltozását, hanem a hisztogram vándorlását is nyomon követhetjük. Ez az opció nagyon hasznosnak bizonyult nagy kontrasztú témák fotózásakor.

Fotózás

viszont kifejezetten gyenge fényben (ahol más kompaktok azért általában sikerrel jártak,) sokszor nem sikerül megtalálni az élességet még akkor sem, ha be volt kapcsolva az egyébként igen erõs segédfény. A fejlesztõk nem halmozták el motívumprogramokkal a felhasználókat, mindössze öt ilyet találunk a tárcsán, bár igazából sokkal többre nincs is szükség. Mivel gépünk érzékenysége egészen ISO 1250-ig emelhetõ, találunk egy ISO nevû programot is, amely a fényviszonyoknak megfelelõen akár a maximális értékig is megemeli az érzékenységet; így teszi lehetõvé a rossz megvilágítási körülmények között való egyszerû fotózást. Ez jól bevált, ugyanis a tapasztalatok szerint sokkal kényelmesebb egyet fordí-

A kis géppel igen kényelmes fotózni, logikus a kezelése, minden fontosabb beállítás elérhetõ helyen található. Az egyetlen apró kellemetlenség, hogy nem nehéz gyorsabban nyomkodni a gombokat, mint ahogy a menü vagy éppen az expozíciókorrekció állítása nyomon tudná követni a változtatást. Azért lassúnak sem mondanám a gépet, mert mentésre vagy élességállításra nem kell várakozni. Kint a szabadban fél másodpercen belül megtörténik az automatikus élességálFelvétel kevés fényben ISO 1250 beállításlítás, közepesen sal. Bár jól látható a zaj és a csökkentés gyenge fényben hatása, de határozottan használható felsincs probléma, vételt kapunk.

tani a tárcsán, mint a menüben állítgatni az érzékenységet. Nagyon hasznos, hogy – több más fényképezõgéppel ellentétben – az automatika ilyenkor elõre kiírja, hogy milyen ISO-értékkel készül a felvétel. Az exponálógomb félig történõ lenyomásakor az összes üzemmódban tájékoztatást kapunk az aktuális záridõrõl és rekesznyílásról. Sajnos, ma már ez sem általános, ugyanis sok gépnél csak tippelni lehet, hogy éppen milyen értékekkel készíti a felvételt. Program üzemmódban nyugodtan „beleszólhatunk” például az érzékenységbe vagy a fehéregyensúlyba, állíthatjuk a vakukorrekciót, a kép kontrasztját, esetleg az élesítés mértékét. A fényképezõgép szerencsére rendelkezik magyar nyelvû menüvel, ami sok felhasználó dolgát megkönnyíti, de sajnos a fordítás hagy némi kívánnivalót maga után. Ilyenek például a fénymérési üzemmódok: pontszerû, közép, több. Az elsõt magyarul is spot-

072-073 Gépek-sony w100 k

2/13/07

2:29 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Technikai adatok CCD 1/1,8 colos; 8 megapixel Képméretek 3264x2448 és 640x480 pixel között hat lépésben, 3:2 és 16:9 oldalarányok is Mentés JPEG Objektív 38–114 mm ekv. f/2,8–5,2 Mozgókép max. 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtartomány 6/30 cm–végtelen (nagylátó/tele) Fénymérés többmezõs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, M, automata, 6 motívumprogram Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridõk 1/8–1/3000 s Sorozatfelvétel 1,2 kép/s 4 JPEG képig Érzékenység ISO 100–1250 Fehéregyensúly automata, öt gyári érték Keresõ optikai átnézeti Monitor 2,5 colos LCD, 115 000 pixel Adathordozó Memory Stick Duo, Pro Duo, 64 MB beépített Csatlakozások kombinált (USB, video out), tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek, tömeg 94x61x25 mm, 161 g

togram és a nézõkép világossága folyamatosan tájékoztat bennünket az aktuális expozíciós értékpár hatásáról. A kézi beállításokkal való bûvészkedés közben találkoztam egy korláto-

Képminõség, tapasztalatok A képek a cégtõl megszokott igen korrekt minõséget mutatják, ISO 80–100 érzékenységeknél éles, feldolgozási hibáktól és képzajtól mentes, nagyon szép felvételeket kapunk. Klasszikus színhibával szinte nem, lilás kontúrokkal is csak visszafogott mennyiségben találkozhatunk. Az automatikák jól viselkedtek, kirívó expozíciós és fehéregyensúly-beállítási hibát nem produkált a gép. Ha emelünk az érzékenységen, igen jól mûködõ és megfelelõen beállított erõsségû zajcsökkentéssel találkozunk. ISO 200 és 400 beállításoknál igazából nem is maga a zaj, inkább a zajcsökkentés kis foltjai, és a tónusok leheletnyi bizonytalansága árulkodik. Ez azonban csak nagyon erõs nagyításban látható, messze belül a határon.

nyen megtalálhatóak a funkciók és a beállítások, semmi sincs túlbonyolítva. Minden helyzetben jól lehet boldogulni a program, a manuális és a magas érzékenységû üzemmódokkal. Ha kevésbé gyakorlott fotós kezébe adjuk a gépet, akkor pedig ott vannak a motívumprogramok, amelyek szintén jól végzik a dolgukat. A kézi fehéregyensúly-beállítás hiánya és a vakus megkötés viszont negatívumként említhetõ, kiváltképp, hogy egy olyan kompaktról van szó, amely minden más tekintetben megfelel egy felkészült, tudatosan fotózó felhasználónak, akinek fontos, hogy kisméretû legyen a fényképezõgép. A jól használható magasabb érzékenységek miatt nem csak általános, de gyenge fényben való fotózáshoz is ajánlom a gépet. Sz.P.

Ami tetszett • kitûnõ képminõség • használható felvételek ISO 800 és 1250 beállításoknál • masszív felépítés • magyar nyelvû menü • sok funkció • vakukorrekció

Ami kevésbé tetszett

zással. Ha be van kapcsolva a vaku, akkor csak automata vagy vakus fehéregyensúly választható ki a menübõl. Ebben a kategóriában már elõfordulhat, hogy a felhasz-

ISO 800-nál és a maximális 1250 beállításnál már a kép minden területén jól látható a foltos zajosodás. Néhány más 8 megapixeles fényképezõgéppel szemben ezeknél az érzékenységeknél is használható képeket kapunk, kis túlzással mondhatjuk úgy is, hogy nem csak zaj, hanem kép is lesz a felvételen. Vélhetõen ennél többet nem is nagyon lehet ebbõl a szenzorból kihozni. Alapérzékenységnél kitûnõ a képélesség, A fotózás nagyon színhiba szinte nem is látható. kényelmes, köny-

• nincs beméréses fehéregyensúly • csak két rekesznyílás választható • vakuzásnál korlátozott fehéregyensúly-beállítás • bizonytalan AF gyenge fényben • nem csatlakoztatható elõtétlencse • csak 5-szörös visszajátszási zoom

Sony Cyber-Shot DSC-W100

A fényképezôgép ára kb. 83 500 Ft.


nak hívják, a második neve középsúlyozott, a harmadik meg a többmezõs. De ha ez nem fér ki (túl kevés karakterhelyet tervezett oda a programozó), a felhasználók vélhetõleg a normál angol terminológiát is megértik – így maradhatott volna a spot, central, multi hármas. A fényképezõgép egyik legértékesebb felvételi módja a manuális (valóban manuális) üzemmód. Itt kézzel állíthatjuk be az expozíciós idõt és a rekesznyílást. Ez utóbbiból csak két fokozat áll rendelkezésre. Az értékek változtatása közben folyamatosan látható egy kiíráson, hogy mennyi az eltérés a fénymérõ által mérthez képest. A kézi beállítás sok játékra és kísérletezésre ad módot, segítségével olyan feladatok is megoldhatók, amelyek az automatikával nem mennének. Aki tükörreflexes mellé keres kompaktot, az sok esetben igényli ezt a lehetõséget. Ebben az üzemmódban a hisz-

náló tudatosan akar ezektõl eltérõ fehéregyensúly-beállítást alkalmazni, így véleményem szerint ezt meg kellene engedni neki. A másik lényeges hiányosság, hogy hiányzik a fehér felületre való beállítási lehetõség.

A tesztkészüléket a Sony Hungária Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. www.sony.hu További tesztfelvételeink megtekinthetôk a www.fotovilag.hu/teszt címen.

73

074-077 Gépek-leica k

2/14/07

2:27 PM

Page 1

Fényképezõgépek

LeicaM8 A tavalyi Photokina egyik nagy szenzációját a német fotóipar gyöngyszemének, a Leicának az elsõ távmérõs digitális fényképezõgépe, az M8-as jelentette. A hosszú filmes korszak elsõ M sorozatú darabja az M3, amely 1953-ban készült el. Ebben a modellben elõször volt megtalálható a bajonettes objektívcsatlakozás, a 0,91-szeres optikai mérõkeresõ – integrált távmérõvel, parallaxiskiegyenlítés az 50, 90, 135 mm-es objektívekhez, gyorsfelhúzó kar, gumírozott vászon redõnyzár, levehetõ talp- és hátlap, új objektívek. Az M3-at 1966ig gyártották, kétszázezer darab készült belõle. 1958-ban hozták forgalomba az utódját, a Leica M2-t, amely az M3 olcsóbb kivitelû, egyszerûbb változata volt, míg a Leica M1-et tudományos célokra készítették. E rövid fotótörténeti bevezetõ után nézzük, mit tud a Leica M8.

Elõzmények


A távmérõs Leica – felépítése miatt – nem kis gondot okozott azoknak a fejlesztõmérnököknek, akik a digitális változat létrehozásán dolgoztak. Már a tükörreflexes digitálisoknál is a legnagyobb kihívást a nagylátószögû objektívek jelentették – és jelentik még most is –, ezért minden cég új objektíveket konstruált az APS-C méretû szenzoraihoz. Ennek az volt az oka, 74

hogy a képérzékelõ széleire és fõleg a sarkaira nagyon éles szögben érkeztek a fénysugarak, amelyeket az érzékelõk már nem tudtak tökéletesen hasznosítani, így a széleken és a sarkokban vignettálás (sötétedés) lépett fel. Ezt úgy próbálták kiküszöbölni, hogy speciális felépítésû objektíveket konstruáltak nagyobb átmérõjû és más profilú hátsó lencsetagokkal, amelyekrõl a fénysugarak közel merõlegesen érkeztek a szenzorra a képsarkokban is. Ezzel a megoldással többé-kevésbé javult a homogenitás, csökkent az objektívek által rajzolt kép sarkainak sötétedése. A távmérõs fényképezõgépek esetében ez a probléma hatványozottan jelentkezik, mivel a filmsík, illetve az érzékelõ síkja közelebb van az objektív hátsó lencséjéhez, ezért a sarkokba beesõ fény még élesebb szögben érkezik. Növeli a problémát, hogy a Leica éppen azért akarta az M8-at kifejleszteni, hogy az évtizedek óta százezrek

által használt objektívek változtatás nélkül legyenek használhatóak az új digitális géphez is. Ebben az esetben már csak egy lehetõség maradt a probléma elkerülésére: olyan szenzor kifejlesztése, amelynek a szélein és a sarkain lévõ képpontok az éles szögben beesõ fénysugarakat is képesek hasznosítani. Ezért a Kodak úgy alakította ki az M8 szenzorát, hogy a fényérzékeny cellák fölött lévõ mikro-

lencséket elcsúsztatta a középtengely irányába, így azok könnyebben gyûjtik be a laposan érkezõ fénysugarakat. Ez a különleges felépítésû szenzor orvosolja a problémát, de gyártási költsége valószínûleg jóval magasabb egy normál CCD elõállítási költségénél. Kicsit döcögõsen indult az M8as sorozatgyártása – valószínûleg a különleges CCD miatt is –, az elsõ darabokat vissza kellett hívni.

Koczina Gyula

Megszületett a legendás távmérõs M sorozat elsõ digitális tagja. Az elõdök külsejét szinte teljesen megõrzõ fényképezõgép lelke egy különleges felépítésû 10 megapixeles képérzékelõ.


2/14/07

2:27 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Technikai adatok

Használhatóság Az M8-as a küllemével, a retro stílusával együtt megõrizte az elõdök egyszerû puritán kezelhetõségét is. A gép tetején, baloldalt egy apró kerek (információs panelnek nem nevezhetõ) LCD-t találunk, amely a kártyára még rögzíthetõ képek számát és az akkumulátor töltöttségét jelzi. Középen, az objektív tengelyétõl kicsit jobbra van a központi érzékelõs TTL vakupapucs. Kár, hogy beépített vaku nincs az M8-asban, pedig lett volna rá hely. A vakupapucs mellett találjuk a vezérlõtárcsát, amelyen kiválaszthatjuk a rekesz-elõválasztásos automata felvételi módot, vagy pedig a manuális expozícióvezérléshez a kívánt záridõket. Az utolsó eszköz, a há-

romállású bekapcsoló – tetején az exponálógombbal – a gép jobb oldalán van. Azért háromállású, mert eldönthetjük, hogy egyfelvételes, sorozatfelvételes vagy önkioldós felvételi módba kapcsolunk-e. Érdekes, hogy ha önkioldóra kapcsoljuk a kamerát, akkor szinte már az exponálógomb érintésére elindítja azt. Ilyenkor a felvétel visszanézése után nem tudunk az exponálógombbal kilépni a visszajátszásból, mert a gép érintésre ismét exponálni fog. A kapcsolót „S” állásba kell kapcsolnunk, hogy

kiléphessünk. Mire ezt megszokja az ember, jó pár véletlen felvétel fog készülni. Az expozícióhoz szükséges rekesz kiválasztását az objektív rekeszgyûrûjén tehetjük meg. Az összes többi beállítás: ISO-érzékenység, fehéregyensúly, expozíciókorrekció, képfelbontás, képminõség és a felhasználói profilok már a gép hátulján a SET gombbal, a navigációra szolgáló négyirányú gombbal, valamint a körülötte forgatható

A képzaj ISO 2500-nál már jól látható.

gyûrûvel állíthatók be. Ez a forgatható gyûrû visszajátszáskor a nagyító szerepét tölti be, mely egyébként kiválóan használható a menüben történõ navigáláskor is. A négyféle felhasználói profil csak a fehéregyensúlyt változtatja, ezért túl sok értelme nincs. A puritán felépítés, valamint az, hogy szinte semminek nincs külön gombja, azt hiszem, a hobbikategóriába sorolja az M8-at. A gép beállításait csak a hátsó nagy

LCD-n láthatjuk a SET gomb, illetve visszajátszáskor az INFO gomb megnyomásával. Az LCD bal oldalán a visszajátszás, a törlés, a törlés elleni védelem, az információ és a négyirányú kapcsoló közepébõl idekerült SET, vagy máshol OK-nak nevezett gomb van. A menü gombját a panel jobb felsõ sarkához tették. Ha a használhatóságról beszélünk, muszáj néhány szót ejteni a parallaxiskiegyenlítõs távmérõrõl. Nyilván, aki ilyen fényképezõgépet vásárol, az azért teszi,


Érzékelõ CCD 18x27 mm; 10,3 megapixel; 1,33-as gyújtótávolság-szorzó Objektívek Leica M bajonett, kivéve: Hologon 15 mm f/8; Summicron 50 mm f/2; Elmar 90 mm f/4 Képméretek 10, 6, 2,5, 1 megapixel; kétféle JPG Mentés JPEG-, DNG-, DNG- + JPEG; kétféle JPG Exp.-vezérlés Rekesz-elõválasztásos automatika, manuális Exp.-korrekció ± 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridõk 32–1/8000 s, B man. üzemmódban 4–1/8000 s Vaku Leica M TTL csatlakozású külsõ vaku, vakuszinkron 1/250 s Sorozatfelvétel 2 kép/s 10 felvételig Érzékenység ISO 160–2500 Fehéregyensúly Auto, 5 elõre definiált, manuális, Kelvin-fok Keresõ Optikai keresõ távmérõvel, parallaxiskiegyenlítéssel Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Adathordozó SD, SDHC memóriakártya Csatlakozások USB 2.0 Hi-Speed Áramforrás Li-ion akkumulátor Méretek, tömeg 139x80x37 mm; 545 g (akkumulátor nélkül)

75


2/14/07

2:27 PM

Page 3

Fényképezõgépek

Képminõség

mert tisztában van annak elõnyeivel és hátrányaival, de aki tükörreflexes keresõhöz szokott, annak néhány dolog furcsa lesz. Komponáláskor figyelembe kell vennünk azt, hogy az élességállítás (a parallaxishiba kiegyenlítése miatt) megváltoztatja a kompozíciót, a képkivágást. Közeli témáknál ez igen jelentõs mér-

tékû lehet, ezért számítani kell rá, fõleg állvány használatakor. A keresõbe vetített keret sem minden gyújtótávolságnál mutatja a pontos képméretet.

A kromatikus aberráció mértéke az átlagnál jobb

Az M8 a TRI-ELMAR-M 1:4/28-3550 ASPH jelzésû objektívvel került szerkesztõségünkbe. A 18x27 mm méretû, viszonylag nagy CCD 1,33-as gyújtótávolságszorzót eredményez, ezért az objektív nevében szereplõ 28-as, 35ös és 50-es választható gyújtótávolságok 37, 47, és 67 (ekv.) mm gyújtótávolságoknak felelnek meg. Nos, ez az (zoom) objektív mindhárom beállítható gyújtótávolsággal éles és tiszta képet adott. 8-as és 11-es rekesznél a képsarkokban sem tapasztaltam még csekély életlenséget sem. 28 mm-nél volt kismértékû hordós geometriai torzítása, 35 mmnél még ez is csökkent és 50 mm-nél szinte teljesen megszûnt. A 10,3 megapixeles CCD is jól teljesített, a cikk elsõ részében említett vignettálást szinte nem is lehet felfedezni (legalábbis ezzel az objektívvel 11-es rekesznél). A képzaj ISO 1250-nél már jelen van, de még nem zavaró. Nekem úgy tûnik – és ez szimpatikus is –, hogy nem próbálták túlzott zajcsökkentéssel kisimítani a képet. Inkább rábízzák a felhasználóra, döntse el õ a képfeldolgozás során, hogy a kismértékû képzajt vagy a képrészletek eltûnését választja. Az is dicséretes, hogy a Leica a Photoshop digitális negatív formátumát, a 16 bit/színcsatornás DNG-t használja nyers képeihez.

ötven éve létezõ és akkor legkorszerûbb kamerát alakították át úgy, hogy a mai kor követelményeinek megfeleljen. A Leica eleget tesz ennek, nem is akármilyen képminõséggel.

Leica M2

Leica M3

Ami tetszett • jó képminõség • jó objektívek • kényelmes hátsó vezérlõtárcsa • 16 bites DNG fájl • kézhezálló képnagyítás viszszajátszásnál

Ami kevésbé tetszett • a négyirányú kapcsoló közepén nincs OK gomb • önkioldó üzemmódban érintésre mûködõ exponálógomb • nincs vakuszinkronkábelcsatlakozó • túl nagy (1 m körüli) a legkisebb tárgytávolság • borsos ár

Leica M8 Digitális Fotó Magazin, 2007/2.

Összességében A Leica M8 nem annyira mûszaki fejlettségével, korszerûségével és villámgyors használhatóságával tûnik ki a többi digitális fényképezõgép közül, hanem éppen ellenkezõleg, a Leicával való fényképezés tradícióját õrzi. A több mint 76

A Leica M8 váz bruttó kiskereskedelmi ára kb. 960 000 Ft. A tesztkészüléket a Leitz Hungária Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. További tesztfelvételeink és mérési eredményeink megtekinthetôk a www.fotovilag.hu/teszt címen.


2/14/07

2:27 PM

Page 4

KÉPZELETÜNK IGAZÁN EREDETI JÁTÉKA

Ez történik legalábbis, ha a gép egy HP Photosmart R837-es, és akár egy hét áll a rendelkezésünkre a tanulmányozásához. Ráadásul, amennyiben a kezelhetôséget könnyítô, és kreativitásunk határait feszegetô forradalmian új funkciók megismerése egy utazás keretében történhet, a kamaszkor rég elfelejtett érzéseinek elôtörését végképp nem akadályozhatja meg semmi sem. Az utazás elôtt a lelkiismeretes gazda még kedvenc macskájától is búcsút vesz. Rögtön eszébe jut, hogy a kamerával az elsô képeket éppen a kis cirmosról készítse. Az elsô meglepetés ekkor ér: hiába használtam vakut, a HP kimondottan erre a célra tervezett szolgáltatásának hála, a macskám a szokottól eltérôen ezúttal nem néz rám égô szemekkel vissza, amint a kijelzôn visszanézem a készített fotót. Az állatok vaku használatakor sárgászölden lángoló szemét kiküszöbölô funkció borzasztóan intelligens. A szoftver számos kritérium alapján képes bármikor eldönteni, hogy a korrigálni kívánt objektum valóban házi kedvencünk látószerve. A könnyen kézbe simuló készülék masszív, mégis kecses fém tokja különösen fontos adomány egy olyan trehány ember számára, amilyen én vagyok. A sziklás tengerparton egyáltalán nem utolsó szempont, hogy a kamera nem sérül könnyen, bár egy ilyen jól eltalált gépet a használója még a szokottnál is jobban véd. A 7.2 megapixeles R837es háromszoros optikai és nyolcszoros digitális zoommal kis méretei mellett igazán izmos kamera. Az akkumulátor szokatlanul hosszú készenléti idejének az üdülés alatt különösen jó hasznát veszem: egy töltéssel 225 képet készíthetek! Barátnôm tengerparti bohóckodását a naplementében, amit ô valami miatt elôszeretettel nevez sportolásnak, számomra is meglepô biztonsággal örökítem meg a steady photo opció segítségével. A mozdulatai a kevés fény ellenére még ugrás közben is teljesen élesek, mintha

csak földöntúli képességei révén a levegôben állna nekem mozdulatlanul modellt. Valamiféle különleges képessége egyébként szerintem valóban van, de a fényképeken megszokott vörös szeme biztosan nem ennek köszönhetô. Nos, az ilyen vörösen izzó szemeknek az R837-el végérvényesen búcsút mondhatunk. A géppel egyébként egy új szolgáltatásnak köszönhetôen a pattanásait, és bôre egyéb hibáit is egy gombnyomással kiretusálhatom. Aminek azonban kedvesem a legjobban örül, hogy a fényképezôgépen a forradalmi megoldásokat kínáló Design Gallery-ból a keskenyítô funkciót kiválasztva, jóval karcsúbban jelenik meg a képeken, mint valójában lenne. Persze szerintem az alakjával amúgy sincs semmi gond, de tény, hogy a váratlan utazás elôtt, télvíz idején nem sok ideje maradt a megszokott formájának eléréséhez. Persze amennyiben ifjonti hévvel a helyi szépségeket is lefényképeznénk, ezt a funkciót egy idôre nyugodtan elfelejthetjük. A Design Gallery-ban ezen kívül természetesen mûvészi effektek egész sorával operálhatunk. Használatukkal korábban nem látott ötletekkel gazdagíthatjuk fotóink gyûjteményét. Barátnômrôl én rögtön két portrét készítettem, és a különféle lehetôségekkel élve egyszer tusrajzhoz hasonló, a másik alkalommal rajzfilmes hatást értem el. Ugyanígy variálhatunk a képek határaival is. Ha akarjuk, elmossuk a fotók széleit, kicsit tépetté varázsoljuk, vagy egyszerûen tetszetôs keretbe foglalhatjuk alkotásunkat. Eljátszadozhatunk különbözô filterekkel is. Lehetôség szerint kiemelhetjük az ég, vagy akár a talaj jellemzô színeit egyaránt. Komoly újdonságként az új szerkezet kezelhetôsége is sokat javult. A menürendszere elképesztôen egyszerû, és az elkészült fotókat különbözô címkékkel ellátva csoportosíthatjuk. Késôbb jóval egyszerûbbé válik így a keresett fotók visszakeresése, én sem untattam sokáig hazatérve kíváncsi barátaimat. A vissza gomb segítségével pedig a korábbi megoldásoknál egyszerûbben, bármikor hátrébb léphetünk a menüben. Az HP legújabb generációs R-sorozata segít, hogy láthatóvá váljon amit elképzeltünk, de az is, amire korábban gondolni sem mertünk. Az utazás alatt a barátnôm is csak eleinte panaszkodott, hogy a kamerával többet törôdök, mint vele. A hirtelen megjelenô kreativitásomat látva elôször elkérte egy kicsit a gépet, de akkor már tudtam: végérvényesen elindult a harc a kamera birtoklásáért…

HIRDETÉS

Ha valakit az a ritka szerencse ér, hogy az elsôk között próbálhat ki egy vadonatúj digitális fényképezôgépet, közeli ismerôsei legnagyobb döbbenetére újra kamasszá válik.

078-081 Gépek-fuji

2/13/07

3:06 PM

Page 1

Fényképezõgépek

Stabil, rusztikus gépház, nagy tónusátfogás, professzionális beállítási lehetõségek és 12 megapixeles felbontás jellemzi a Fujifilm új tükörreflexes gépét.

Fujifilm S5 Pro Külsõ, kezelés


A Fujifilm új fényképezõgépét a tavalyi Photokinán mutatták be, de csak most ért el hozzánk egy tesztelhetõ példány. A gép a Fujifilm 6,1 megapixeles Super CCD SR II elnevezésû szenzorát kapta. Az S3 Próban is ilyen volt. Ennek az a jellegzetessége, hogy pixelpárokból áll. A nagyobb méretû, és így nagyobb érzékenységû cellák között kisebb méretûek vannak az erõsebb fények rögzítéséhez. A megoldás legfõbb elõnye a tónusátfogás (dinamikatartomány) megnövekedése. A nyolcszög alakú pixelekbõl álló CCD 12,1 megapixeles interpolált kép készítését is lehetõvé teszi jó minõségben. Ezt ki is használják a konstruktõrök. A legnagyobb (L) beállítható felbontás 12,1 megapixel. A cellapárok számának megfelelõ 6 megapixeles felbontás a közepes (M), és lehet még 3,5 megapixeles értékre (S) is állítani. A fényképezõgép külsejét és

felépítését tekintve jelentõs a változás az elõd S3 Pro modellhez képest. Ott még meg kellett elégedni a Nikon gyengébb teljesítményû D100-as gépházával. Az S5 Pro viszont már a professzionális Nikon D200-as házat kapta. Tehát egy közepesen nehéz fényképezõgépet vehetünk kézbe, magnéziumötvözet vázzal. A zárszerkezet tartós, 100 000 expozíciót garantál a gyártó. A gombok szigeteltek a nedves vagy poros környezet hatásai ellen. A TFT monitor 2,5 colos, és a gép tetején is megtaláljuk a nagy kijelzõt, amelyen sokféle információ jelenik meg. A gép jól megfogható, a fogantyú borítása tapadós gumi, és a hüvelykujjnak is határozott peremet képeztek ki. A gombok el-

helyezkedése is majdnem azonos a Nikon gépével. Tizenegy mûködési paraméter beállításához találunk gombot vagy tárcsát a vázon. Ezek a felbontás/tömörítés, érzékenység, fehéregyensúly, egyes kép/sorozatkép, önkioldó, tükör fel-

azonos módon nagy és világos. Meglehetõsen sok információt látunk a keresõben. Így a fénymérési mód, a záridõ, a rekesznyílás, az expozíciós mód, az érzékenység és a még készíthetõ képek száma követhetõ munka közben. Manuális üzemmódban megjelenik egy analóg skála, amely tájékoztat a megfelelõ rekesz-idõ párról. Vaku használatakor ez-

csapása, expozíciós mód, expozíciókorrekció, expozíciós sorozat, AF mód, fénymérés területe és a fénymérési mód. A keresõkép a Nikon D200-zal

zel kapcsolatosan is látjuk a legfõbb információkat. A keresõ azt is jelzi, ha nincs a gépben kártya, vagy fogytán van az energia. Tizenegy kis AFmezõ található a képfelületen. Az aktív mezõt nagy, jól látható fekete keret jelzi. A keret az élességállításkor vörös fényt is kap, így ez sötétben is jól látszik. Ezenkívül a Setup menüben bekapcsolható egy vonalhálózat, amely a szabályos alakú motívumok fényképezésekor vagy a dõlés kiküszöböléséhez hasznos. Az expozíciókorrekciónak öszszesen háromféle lehetõsége van. Az alapesetben a megfelelõ gomb nyomva tartása mellett lehet állítani. A második az „Easy” mód, amikor

Felvétel ISO 3200 érzékenységgel 78

078-081 Gépek-fuji

2/13/07

3:06 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

D-range (dinamikakiterjesztés) próbafelvétele. Az elsô kép alapértékkel, a második 400 százalékos beállítással készült

chanikusan elforgat egy gyûrût, amely az objektívfoglalat körül van. Ezt a gyûrût az S5 Pro vázán elhelyezték. Ezenkívül a menüben be lehet állítani az objektív gyújtótávolságát és legnagyobb rekesznyílását. Ezzel lehetõvé válik a régi objektívekkel a fénymérés. Megtaláljuk az S3-nál már megismert Live-view funkciót. Használatakor felcsapódik a tükör, kinyílik a zár, és az élõképet látjuk a hátoldali LCD-n. Ez a funkció lehetõvé teszi a nagyon kevés fényben való kézi élességállítást. Korlátozás, hogy ez maximum 25 másodpercig mûködhet, ugyanis a folyamatos kiolvasás a szenzor fokozott hõtermelésével jár, ami a képzaj szempontjából hátrányos.

Menü, beállítások A filmek jellemzõit utánzó beállításcsomagoknak itt „Film Simulation” a nevük. A gyári alapbeállításon kívül öt egyéni csomagot lehet eltárolni. Variálható a szín, a kontraszt és az élesítés. Meglehetõsen sokféle színegyensúlyt használhatunk. A napfény, mûfény, vaku és árnyék opciókon kívül választhatunk ötféle fluoreszcens fényforrást, eltárolhatunk ötféle fehér felület alapján kialakított értéket, vagy igénybe vehetjük a számszerû Kelvin-beállítást. A fehér felület segítségével képzett színegyensúlyok egy újabb menüpont segítségével külön-külön finomhangolhatók a zöld-vörös és a kéksárga tengelyek mentén. Ez

már tényleg nagyon sokrétû beállítási lehetõség. Nem valószínû, hogy bármilyen felhasználásnál ennél ténylegesen többre lehet szükség. Készíthetjük a képeket RAWformátumban, háromféle felbontású és kétféle tömörítésû JPG-ben, illetve a RAW mellett az összes beállítható JPG opcióval. A RAW-fájl 12 megapixeles. Használhatunk többszörös expozíciót. Ez a filmes technikában egymásra fényképezésként volt ismert. A digitális gépek közül csak nagyon ke-

vés teszi lehetõvé az ilyen képek készítését. Itt beállíthatjuk a menüben, hogy hány felvételt szeretnénk készíteni „egy filmkockára”. Ezután ennyi exponálást rögzít egy képre a rendszer. Közben az egyes felvételek megvilágítását úgy csökkenti, hogy a végsõ kép ne legyen túlexponált. A visszajátszáskor a kép felvételi beállításait leíró információkon kívül megjeleníthetõ a hisztogram (színcsatornánként is) és a túlexponálódott részeket mutató jelzés. Ezenkí-

Technikai adatok Szenzor Fujifilm Super CCD SR II, Szenzorméret 23,0x15,5 mm Pixelszám 6,17 millió S-pixel 6,17 millió R-pixel Max. felbontás 4256x2848 (12,1 millió) interpolált További felbontások 3024x2016, 2304x1536 Objektív Nikon F bajonett (AF kuplunggal) Autófókusz 11/7 mezõs AF módok Egyképes (S), követõ (C), manuális (M) Exp. módok Program (shiftelhetõ), rekeszautomata, idõautomata, manuális Fénymérés 1,005 pixeles CCD Mérési módok 3D Color Matrix, középsúlyozott, spot (3 mm) Exp.-kompenzáció +/- 5 Fé Exp.-sorozat 2 vagy 3 kép 0,5, 1, 1,5 vagy 2 Fé lépésközzel Érzékenység ISO 100–3200 Záridõk 30–1/8000 sec, B Vakuszinkron 1/250 sec Sorozatfelvétel 2 kép/s (D-range funkció nélkül) Szinkronzsinór-csatlakozó van Beépített villanó kulcsszáma 12 Keresõ Beépített pentaprizmás keresõ, 95 százalékos képfedés Áramforrás Lítiumion akkumulátor Méretek 170x113x74 mm Tömeg 830 g


gombnyomás nélkül is használható erre a hátsó beállító tárcsa, és az érték úgy marad, amíg vissza nem állítjuk. A harmadik a „temporary”. Ennél az exponálás után automatikusan nullára állítódik a korrekció. Ez nagyon hasznos, ha biztosak akarunk lenni benne, hogy nem felejtjük elállítva a korrekciót. Az autofókusz módok megegyeznek a Nikon D200-nál lévõkkel. Érdekesen oldották meg a menübe való belépést. Van egy „menu” és egy „setup” feliratú gomb. Ha a „menu” gombot nyomjuk meg, a felvételi vagy a lejátszási menübe jutunk, attól függõen, hogy melyik üzemmódban volt a gép. A Setup menü aktiválására pedig üzemmódtól függetlenül a másik gomb szolgál. Találunk még egy gombot a hátlapon, ez pedig a „help”. Ha megnyomjuk a gombot, akkor egy rövid szöveges magyarázatot olvashatunk (angolul) az adott menüponttal kapcsolatban. Nem mindegyiknél aktiválható a funkció, de a szokatlan vagy új menüpontoknál (pl. fehéregyensúly-finomhangolás, zajcsökkentés vagy többszörös expozíció) igen. Gondoltak a konstruktõrök a régi, CPU-val nem rendelkezõ Nikon objektívek tulajdonosaira is. Ezek az objektívek úgy adják át a gépváznak a beállított rekesznyílás értékét, hogy egy, a rekeszgyûrûn lévõ kis kiálló rész beleakad a gépvázon elhelyezett másik kis pöcökbe. A rekesz állítása közben így ez me-

79

078-081 Gépek-fuji

2/13/07

3:06 PM

Page 3

Fényképezõgépek


vül az aktív AF-mezõ is kijelezhetõ. Mindez a felvétel utáni ellenõrzõ képnél is mûködik. Sajnos a teljesen fekete, alulexponált részeket nem jelzi ki. Hasznos lehetõség, hogy nemcsak a rögzített és visszajátszott képbe nagyíthatunk bele, hanem a felvétel után automatikusan megjelenõbe is. A képekhez rövid, betûkbõl és számokból álló kommentárt is írhatunk a Setup menüben. A kijelzõt a négyirányú billenõtárcsa közepének megnyomásával nagyobb fényerõre lehet kapcsolni. Ez nagyon hasznos és kényelmes megoldásnak tûnik, ha erõs fényben kell a menüt használnunk. Számos funkció programozható az AF-L, AE-L gombokra, és a vázon lévõ beállító tárcsákra. A menü jól áttekinthetõ, és egyszerûen kezelhetõ. Egyetlen gondom az volt a próba során, hogy idõnként néhány másodpercig nem reagált a navigáló gomb megnyomására. A hiba szoftveres természetûnek tûnik. A konstruktõrök gondoskodtak róla, hogy minél több Nikon objektív használható legyen a géphez. Rendelkezik fókuszkuplunggal azokhoz a régebbi AF-objektívekhez, amelyekben nincs beépített autofókusz-motor. A visszajátszásnál a képellenõrzéshez használhatjuk az automatikus arcfelismerõ rendszert (Face Detection Technology). Ilyet eddig csak kompakt kameráknál találtunk, az arcokra történõ élességállítás segítésére. Itt kissé más a szerepe. Hogyha a képen emberi arc van (nyitott szemmel), akkor a visszajátszás során a belenagyításnál az arc nagyítódik ki a monitorra. Így a

80

lön-külön készletekben való eltárolása (Memory banks). A D200-nál mind a kettõbõl 4-4 készlet menthetõ el.

legkényesebb részletek élessége gyorsan ellenõrizhetõ. Beállítható, hogy az élességállítást csak az AF-ON gomb (a hüvelykujjnál) aktiválja, vagy a kioldógomb

is. Az elsõ módszert sokan szertik, mert így nem lehet véletlenül elsütni a gépet az élességállítással együtt. A gép rendelkezik automatikus érzékenységkontrollal (ISO Auto Control). Ezt aktiválva beállíthatunk egy záridõ- és egy érzékenységértéket. A fény csökkenésekor a rendszer addig növeli a záridõt, amíg az el nem éri az általunk megadott értéket. Ezután elkezdi növelni az érzékenységet. Csak akkor hosszabbítja újra a záridõt, ha már elérte az érzékenység megadott felsõ határát. Így a fényviszonyok gyors változásakor rugalmasabban alkalmazkodik a rend-

Képminõség A színek alapbeállításban is mélyek és erõsek. A képek minden felbontásnál megfelelõen élesek. Bár rendkívül szkeptikus vagyok az interpolációval növelt képfelbontással kapcsolatban, de itt nem találtam érdemleges fogódzót a 12 megapixeles kép elmarasztalásához. Ha egymás mellé tesszünk egy hat és egy tizenkét megapixeles felvételt, akkor a nagyobb felbontásnál egy kicsit lágyabb a kép, és teljes kinagyításnál minimális mértékû pixelesedés is megfigyelhetõ a ferde vonalak mentén. Mindez nem olyan mértékû, hogy a maximális felbontást ne tartsam a gyakorlatban megfelelõnek. Csak nagyon szigorú összehasonlításban látszik a különbség.

szer, mintha fix érzékenységet használnánk. Nem találtuk meg a gépen azt a funkciót, amellyel a Nikon D200 rendelkezik. Ez a felvételi és az egyéni beállítások kü-

Kipróbáltam a D-range (dinamikakiterjesztés) funkciót is. Az elõd S3-nál ennek az alaphelyzeten kívül két opciója volt, a W1 és a W2 (Wide). A Fujifilm S5-nél hatféle beállítási lehetõ-

078-081 Gépek-fuji

2/13/07

3:06 PM

Page 4

piktogram öt kis vonalkát tartalmaz. Ahogy fogy az akkumulátor, mindig eltûnik egy rovátka. Így jól nyomon követhetõ a fogyás. Nem érhet minket meglepetés. A távkioldó- és a vakuszinkronzsinór csatlakozóján kívül még USB-, videokimenet- és DC bemeneti csatlakozót találunk a gépen. ség van. Az alaphelyzetet 100 százaléknak jelöli a menü. Használhatunk 130, 170, 230 (W1), 300, valamint 400 százalékos (W2) kiterjesztést. Ez utóbbi az alaphelyzethez képest két fényértékkel megnövekedett tónusátfogást jelent. Van egy Auto opció is. Ennél a téma kontrasztosságának függvényében a rendszer állapítja meg a szükséges mértéket. A dinamikakiterjesztés a világos képrészletek irányában mûködik, a sötét részekre nincs hatással. Ezért akkor használható, ha a felvételen túlexponált, beégett részletek vannak. Ha a sötét képrészleteket szeretnénk megmenteni, akkor túlexpozíció (plusz expozíciókorrekció) mellett kell alkalmazni. A funkció használatakor a kép világos részeinek lágyabb karaktere mellett elkerülhetjük a beégést. A tesztfelvételek szerint az ismertetõben szereplõ két fényérték, bár csak mint határeset, de megfelel a valóságnak. Mûtermi vakustúdióval megvilágított vegyes színû cérnákról alapbeállításban az f/22-es rekesszel készült felvételnél még nem lukadt ki a fehér cérna. F/11-es rekesznél már erõsen túlexponálódott a kép. W1 állásnál észrevehetõen több a részlet, de még a legvilágosabb részek beégtek. W2 (400 százalék) beállításánál már nem égett be semmi, bár a világos részeken alacsony a kontraszt. Ha RAW-formátumban dolgozunk, akkor az utómunka során ezen még tovább lehet javítani. A fehéregyensúly automatikus beállítása kitûnõen vizsgázott. Mûfényben is optimálisan korrigálta ki a színeket, amit nagyon ritkán lehet tapasztalni. A zaj hasonlóan alakul, mint a többi ilyen kategóriájú gépnél. ISO 400-ig nem látható, ISO 800-nál jelenik meg kismértékben, ISO 1600-nál már jól látszik, és ISO 3200-nál sajnos nagyon erõs. Bekapcsolhatjuk a zajcsökkentést, de ez nem változtat érdemlegesen a legmagasabb érzékenységek zaján. Az akkumulátor jól vizsgázott, csak a két napig tartó tesztelés, próbafelvételezés végére fogyott ki (igaz, hogy csak körülbelül 300 kép készült). Az energia fogyását jelzõ

Összefoglalva A Super CCD SR II lapkának köszönhetõen kimagasló tónusátfogással (dinamikával) készíthetjük a képeinket. Bár a 12 megapixeles felbontásnál lágyabb a képkarakter, mint a 6 megapixelesnél, ez a gyakorlatban legtöbbször nem jelent hátrányt. A gépváz stabil, rusztikus, de ehhez képest nem nagy és nem nehéz. Gyakorlatilag minden olyan funkciót megtalálunk a gépben, amely kategóriájától elvárható. Ilyenek a kezelés testreszabásának lehetõsége, az ötféle eltárolható filmszimuláció és fehéregyensúly-beállítás, a finomhangolási lehetõségek vagy az egymásra fényképezés. A Fujifilm S5 Pro egy jól kezelhetõ, sokoldalú professzionális fényképezõgép. Dékán István

Ami tetszett • stabil gépház • nagy dinamika • 12 megapixeles felbontás • jó színek • automatikus érzékenységkontroll • kompatibilitás régi objektívekkel • többszörös expozíció

Ami kevésbé tetszett • ISO 3200-nál erõs zaj • nincs kijelzés a fekete képrészletekre • idõnként késik a menü léptetése Fujifilm S5 Pro

A Fujifilm S5 Pro váz bruttó kiskereskedelmi ára kb. 450 000 Ft. A tesztkészüléket a Fujifilm Magyarország Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. További tesztfelvételeink megtekinthetôk a www.fotovilag.hu/teszt címen.

Kapcsolódó cikkek 2005. december, 77. oldal – Nikon D200

082-083 Mobil-LG k

2/13/07

3:04 PM

Page 1

Mobil

A most bemutatásra kerülõ készülék a mobiltelefon-piacon zajló egyre durvább megapixel-háború legfrissebb katonája. Felbontása 5 megapixel.

LG KG920 Nem is olyan régen még a hagyományos digitális fényképezõgépek között is elismerõen néztünk azokra a modellekre, melyek az elsõk között rendelkeztek 5 megapixeles felbontással, most pedig akár már olyan telefonokra is könnyedén szert tehetünk, amelyek alkalmasak hasonló részletgazdagságú fényképek készítésére is.


A mobilcégek a legtöbb esetben úgy fognak bele egy új, kamerás telefon kifejlesztésébe, hogy vesznek egy mobiltelefon-készülékházat, és annak hátoldalába egy laza mozdulattal bedobnak egy fényképezõgépmodult, mivel e nélkül

ma már nem élet az élet. Ennek általában az a végeredménye, hogy a mobiltelefonként kiválóan használható modell már igencsak korlátozott mértékben alkalmas fotózásra, hiszen tudjuk: VGA szenzorral és gyenge minõségû objektívvel nem lehet csodákat mûvelni. Az LG KG920 azonban szerencsére egy teljesen más filozófia alapján született meg, hiszen esetében a fotózás az egyik legfontosabb funkció, és nem csak egy mellékes szolgáltatás.

Objektív, vaku Igényes megoldás, hogy a hátfal alsó részébe szerelt digitális kamera objektívjét egy elhúzható kis retesz mögé rejtették a délkoreai fejlesztõk, így az védve van minden karcolástól. Sajnos a mélyen ülõ frontlencsére bejutó por még így is sokat ronthat

A képminôség a maga kategóriájában kiválónak mondható, a zaj mértéke elfogadható szinten marad.

82

felvételeink minõségén, illetve ronthatna, ha az alapcsomagban nem találnánk egy speciális tisztítóecsetet. Hihetetlen, de most már ilyen is van a mobilpiacon. Az optika mellett ott található a már jól ismert LED segédfény, mely azonban jelen esetben nem az exponáláshoz, hanem csak az autofókuszhoz használatos. Az exponálógombot félig lenyomva viszonylag gyorsan éles lesz a téma, majd pedig tovább nyomva elkészül a kép – rossz fényviszonyok mellett a beépített vaku segítségével. (A készülékben hagyományos villanócsöves vaku található!) A megvilágítás fényereje tekintetében eddig a Sony Ericsson K800i vitte a pálmát, az LG KG920 viszont képes túltenni még a K800i-n is, olyannyira, hogy közeli fotók készítésekor sajnos hajlamos a túlexponálásra. Extra funkció a – mobilok között egyelõre még ritka – vörösszemhatás-csökkentés.

szabad tárolókapacitásnak, lehetõség van a képminõség csökkentésére (három fokozatban), illetve a felbontást is visszavehetjük, akár egészen 320x240 pixeles fokozatig. Komoly szívfájdalom, hogy egy ilyen, amúgy jó képességû fotós mobilból kimaradt az optikai zoom, melynek hiányát még az sem tudja feledtetni, hogy rendelkezésünkre áll a digitális zoom.

Felbontás A manapság forgalomban lévõ telefonok túlnyomó többségében CMOS technológiájú képszenzor dolgozik, az LG újdonságában viszont egy CCD érzékelõ kapott helyet, ráadásul nem is akármilyen, hanem egy 5 millió képpontos darab. A maximális felbontás 2592x1944 pixelt jelent – ebben a módban egy JPG-tömörítésû kép kb. 2 MB méretû lesz. Mivel a belsõ memória mindössze 8 MB-os, érdemes egy nagy kapacitású miniSD memóriakártyát helyezni a készülék jobb oldalán található, fül alá rejtett bõvítõslotjába. Amennyiben fogytán vagyunk a

Képminõség Ha a képminõségrõl kérdeznek, röviden azt kell mondanom, hogy a hazánkban jelenleg elérhetõ készülékek közül az LG KG920 készíti a legszebb, legtöbb részletet tartalmazó felvételeket. Kültéri fotók esetében ember legyen a talpán, aki meg tudja mondani, hogy az adott fénykép mobillal, és nem egy hagyományos digitális fényképezõgéppel készült. Belsõ térben némileg rosszabb a helyzet, de

082-083 Mobil-LG k

2/13/07

3:04 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

az automatika mindent megtesz annak érdekében, hogy segítse a fotóst, hiszen ilyenkor egyrészt villan a vaku, másrészt magasabb fényérzékenységet használ a készülék. Az akár manuálisan is állítható ISO-érték 100, 200 és 400 lehet; ez utóbbinál már látható, bár nem túl magas a képzaj. Ha szükségünk van rá, akkor a záridõn és a rekesznyíláson kívül szinte minden paraméter állítható manuálisan. A makró módban készített felvételek rendkívül élesek, ilyenkor akár már 2 cm-es tárgytávolságból is fotózhatunk.

Funkciók Amikor bekapcsoljuk a kamerát, a kijelzõ képe automatikusan elfordul 90 fokkal, és teljes területén az élõkép jelenik meg. A kis ikonok és a menürendszer segítségével könnyen kezelhetõek a különbözõ beállítások, azonban van egy nem várt, súlyos probléma. Ez pedig nem más, mint a rendkívül lassú mûködés, amely miatt bizony sokszor lemaradunk a történésekrõl. Az expozíciókésés mintegy 2 másodpercre tehetõ, de ami talán még ennél is bosszantóbb, hogy egy-egy 5 megapixeles felbontású fény-

kép elmentése akár 8-10 másodpercig is eltart. Sajnos meg kell békélnünk vele. Amennyiben mindenképpen gyors történéseket szeretnénk megörökíteni, akkor érdemes Sport módba váltani. Egyéb helyzetekben többek között a Portré és a Tájkép témabeállítások is könnyítik az életünket. Az LG KG920 sorozatfelvételre is alkalmas, de csak kisebb, 3, 2 és 1 megapixeles felbontásban. Ilyenkor 2-3 másodpercenként készíthetünk képeket. A 3, 5, 10, 15 másodperces idõzítõt nemcsak csoportképekhez ajánljuk, hanem normál fotózáshoz is, mert ily módon elkerülhetõ az exponálógomb benyomásától keletkezõ, nem kívánt bemozdulás.

Videózás Mondanom sem kell, hogy a multimédiás szolgáltatási körbõl a videofelvevõ sem hiányzik, azonban a VGA-felbontást sajnos még nem támogatja a készülék. Marad tehát a QVGA, vagyis a 320x240 pixeles üzemmód, amely mellé szerencsére 30 képkocka/s rögzítési sebességet kapunk. A 3GP-formátumban készülõ anyagok 10 másodpercenként kb. 1 MB memóriát

A felvételek részletekben kellôen gazdagok, akár még utólagos nagyításhoz is megfelelôek.

fogyasztanak. Sajnos felvétel közben nem mûködik a digitális zoom.

Design Az LG KG920 – a Twist & Slim koncepció szellemében – speciális, elforgatható kialakítást kapott: a kijelzõnek helyt adó felsõ szekció és a kamerát, valamint a billentyûzetet tartalmazó alsó rész egy laza mozdulattal 180 fokkal elforgatható egymástól, így megoldható, hogy az LCD és a kamera egy oldalon legyen. Ennek egyetlenegy értelmes kihasználása az önarcképkészítés lehet. A 2 colos TFT display nem sok kívánnivalót hagy maga után, kellõen nagy a felbontása, és bizony színárnyalatokban sem szenved hiányt. Kézzel szabályozható a fényerõ, s száz százalékra állítva, még tûzõ napsütés mellett is könnyen leolvasható a kijelzõ tartalma.

de nem sztereót. Ha zenehallgatásra adjuk a fejünket, illetve fülünket, jó szolgálatot tehet az MP3-lejátszó funkció, amely sajnos nem mûködik a háttérben, és bizony a sztereó rádióról is megfeledkeztek a fejlesztõk. A telefonkönyvben akár ezer bejegyzést is el lehet tárolni, kontaktonként akár négy hívószámmal és egyéb kiegészítõ adatokkal, ezenkívül az elektronikus levelezési kliens sem hiányzik belõle. A végére pedig álljon itt egy kellemes meglepetés: a gyári csomagban két darab akkumulátort találunk, ráadásul ezekhez még egy külsõ töltõegység is jár. Köszönjük! Mezey István

Szolgáltatások

Méret: Tömeg: Kijelzõ: Belsõ memória: Kártyafoglalat: GPRS/EDGE/3G: Infra/bluetooth/WLAN: Extra tartozékok: Mp3 lejátszó/rádió/diktafon: Játékok: Állókép felbontása: Mozgókép felbontása: Autofókusz/makro/sorozatfelv.: LED beállításfény/vaku: Fehéregyensúly-állítás: Egyéb felbontások:

108x50x18 mm 138 g TFT, 320x240 pixel 8 MB miniSD +/-/-/+/pótakku, objektívtisztító +/-/+ 2 db 2592x1944 pixel 320x240 pixel +/+/+ +/+ + 2048x1536, 1600x1200, 1280x960, 640x480, 320x240 px Képeffektek: fekete/fehér, szépia, negatív

Ami tetszett • jó fotóminõség • szép kijelzõ • könnyû bõvíthetõség

Ami kevésbé tetszett • nagy expozíciókésés • nincs EDGE és FM-rádió • kényelmetlen billentyûzet

LG KG920


Technikai adatok

Azt kell mondanom, hogy a készülék könnyebben használható fényképezõgépként, mint hagyományos mobiltelefonként, ami ezúttal nem dicséret, hanem éppen ellenkezõleg, kritika. Ez leginkább annak „köszönhetõ”, hogy a billentyûzet olyan furcsa formát kapott, melyhez foghatóval eddig még nem találkoztunk. Adott – a nyomáspontot illetõen – egy remek ötállású navigációs gomb, csak éppen nem ott, ahol lennie kellene, ugyanis elcsúszott jobbra és egy kicsit lefelé. Kritika illeti továbbá a szegényes adatkommunikációs funkciókat, mert bizony 3G és EDGE hiányában csak GPRS-t kapunk, no és persze bluetootht,

Ára kb. 160 000 Ft. A készüléket az LG-tõl kaptuk kipróbálásra. További tesztfelvételeink megtekinthetõek a www.fotovilag.hu oldalon.

83

084-089 Spec március

2/13/07

1:38 PM

Page 1

Összehasonlítás

HP Photosmart 817

Canon PowerShot A430 Ára kb.: 36 000 Ft

Samsung Digimax S500

Canon IXUS Wireless

Ára kb.: 100 000 Ft

Ára kb.: 87 000 Ft

Ára kb.: 40 000 Ft

5x

5 MP

4 MP

5 MP

5 MP

4 megapixeles belépôszintû fényképezôgép, amely az általánostól eltérôen 4-szeres átfogású zoomobjektívvel rendelkezik. A felvételkészítést automata programok segítik elô.

A HP két új gépe csak a burkolat színében és a készíthetô mozgóképfelvétel felbontásában tér el egymástól. A 818 sötétszürke burkolatú, és 640x480 pixeles mozgóképeket is készít.

A Canon elsô WiFi fényképezôgépe, amely a felvételeket vezeték nélkül is tudja továbbítani egy WiFi számítógéphálózatra.

5 megapixeles belépôszintû kompakt, több színben készülô jó fogású házban. Az energiaellátást 2 db AA elem vagy NiMH akkumulátor biztosítja.

CCD 0,4 colos; 4 millió pixel Objektív 39-156 mm f/2,8-5,8 Képformátum 2272x1704 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 10 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/2000 s Érzékenység ISO 64-400 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 2,3 kép/s, tetszôleges képig Keresô optikai átnézeti Monitor 1,8 colos, 77 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 103x52x40 mm Tömeg 160 g Egyebek több színben is kapható Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 0,4 colos; 5,1 millió pixel Objektív 36-180 mm ekv., f/2,8-4,7 Képformátum 2560x1920; JPEG Mozgókép 320x240 pixel (818-nál 640x480 is!) Élességtart. 50 cm-végtelen, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés M, A, S, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 50-400, auto Fehéregyensúly n.a. Sorozatfelvétel 2 kép/s max. 4 képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2 colos, 153 000 pixel Mentés SD/MMC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatlakozások USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 91x30x57 mm Tömeg 160g (elemek nélkül) Egyebek vörösszem eltávolítás exponálás után Bejelentés dátuma 2005. június

CCD 0,4 colos, 5,0 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv., f/2,8-4,9 Képformátum 2592x1944; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 3 cm – végtelen Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/1500 s Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 2,1 kép/s, tetszôleges képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2 colos, 118 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, WiFi, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 99x54x22 mm Tömeg 130 g (elemek nélkül) Egyebek vezeték nélküli nyomtatás Bejelentés dátuma 2005. október

CCD 0,4 colos; 5,1 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/2,8-7,1 Képformátum 2592x1944 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés Auto, Program, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 Fé lépésekben Záridôk 8s-1/1500 s Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly Auto, WP, 5 M Sorozatfelvétel n. a. Keresô csak az LCD Monitor 2,4 colos 112 000 pixel Mentés SD, MMC, 20 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás 2 db AA elem vagy NiMH akku Méretek 96,8x61,8x26,4 mm Tömeg 136 g Egyebek 5 megapixel, jó fogású ház több színben Bejelentés dátuma 2006. aug.

Fujifilm FinePix S6500fd Ism.: 2006. december, 48. old.

Panasonic Lumix DMC-LZ5

Ára kb.: 95 000 Ft

Canon Powershot S3 IS Ára kb.: 112 000 Ft

Ára kb.: 70 000 Ft

11x

Nikon Coolpix S10

6x

ISO

Ism.: Jelen lapszámunkban

Ára kb.: 96 000 Ft

12x

10x

ISO

ISO

W


6 MP

84

6 MP

6 MP

6 MP

6 megapixeles bridge kamera, amely 28 mm-es nagylátószögtôl induló zoomobjektívvel és ISO 3200 maximális érzékenységre képes CCD-vel van felszerelve.

6-szoros zoomobjektívvel felszerelt 6 megapixeles kompakt, amely beépített optikai képstabilizátorral rendelkezik. Sok motívumprogram és automatikus funkció segíti a felvételkészítést.

A Canon S2 utódja 6 megapixeles CCD-vel, 12szeres átfogású képstabilizátoros zoomobjektívvel. A hátoldali 2 colos LCD kihajtható. Max. ISO 800 érzékenységre képes.

A Nikon S4 utódja 10-szeres átfogású zoomobjektívvel és CCD-mozgatásos képstabilizátorrendszerrel. A maximális érzékenység ISO 800.

CCD 0,59 colos; 6 millió pixel Objektív 28-300 mm f/2,8-4,9 Képformátum 2848x2136 pixel, JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 40 cm-tôl végtelenig, makro: 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,2 kép/s 3 képig Keresô elektronikus keresô 115 000 Monitor 2,5 colos, 235 000 pixel Mentés xD kártya Külsô vaku nem. csatl. Csatl. USB, video out Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 131x98x128 mm Tömeg 600 g Egyebek arcprioritásos autofókusz Bejelentés dátuma 2006. július

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 37-222 mm ekv., f/2,8-4,5 Képformátum 2816x2112; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-végtelen, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 80-400 (HS mód: 1600) Fehéregyensúly auto, 4 M Sorozatfelvétel 3 kép/s, 6 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 85 000 pixel Mentés 14 MB beépített, SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB 2.0, video out, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 100x62x45 mm Tömeg 186 g (elemek nélkül) Egyebek energiatakarékos mûködés Bejelentés dátuma 2006. január

Szenzor 0,4 colos CCD, 6 millió pixel Objektív 36-432 mm ekv. f/2,7-3,5 Képformátum 2816x2112; JPEG Mozgókép max. 640x480, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/3200 s Érzékenység ISO 80-800 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 115 000 pixel Monitor 2 colos, 115 000 pixel Mentés SD/MMC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB 2.0, video out, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 113x78x76 mm Tömeg 410 g (elemek nélkül) Egyebek kihajtható LCD Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 38-380 mm ekv, f/3,5 Képformátum 2816x2112; JPEG Mozgókép 640x480x pixel, 30 kép/s Élességtart. 30 cm-tôl, 4 cm-tôl makro módban Fénymérés n.a. Exp.-vezérlés auto, 15 Pm Exp.-korrekció n.a. Záridôk n.a. Érzékenység ISO 100-800 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 1,6 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 113x75x41 mm Tömeg 220 g (elemek nélkül) Egyebek beépített vörösszem-eltávolítás Bejelentés dátuma 2006. augusztus

3 MP

4 MP

5 MP

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

SLR


2/13/07

1:38 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Panasonic Lumix DMC-FX3

Nikon Coolpix S9

Ára kb.: 48 000 Ft

HP Photosmart R727

Ára kb.: 50 000 Ft

Ára kb.: 53 000 Ft

Ára kb.: 85 000 Ft

ISO

ISO

ISO

Belépôszintû digitális fényképezôgép kezdô amatôröknek, keskeny vázban, nagyméretû monitorral, magas érzékenységgel, Li-ion akkumulátorral.

6 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép 3szoros átfogású zoomobjektívvel, sok automata motívumprogrammal. Több színben is kapható.

6 megapixeles belépôszintû kompakt 16:9, 3:2, 4:3 oldalaránnyal, 16:9 oldalarányú videofelvételi lehetôséggel, optikai képstabilizátorral.

Kisméretû fémburkolatú fényképezôgép, 3-szoros átfogású zoomobjektívvel. A funkciók között azonnali panorámakép-összefûzést is találunk.

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 2816x2112 pixel, JPEG Mozgókép 320x240 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro 10 cm-tôl, s. makro 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1 /2s-1/2000 s, Érzékenység ISO 80-1000 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel van Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 110 000 pixel Mentés xD, 10 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 90,5x58,5x18,5 mm Tömeg 110 g Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2006. aug.

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 38-114 mm f/3,5-4,3 Képformátum 2816x2112 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 25 cm-tôl végtelenig, makro: 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 2-1/1500 Érzékenység ISO 50-800 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 1,7 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 153 000 pixel Mentés 24 MB beép., SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 91x58x20 mm Tömeg 115 g Egyebek animációkészítô felvételi mód Bejelentés dátuma 2006. augusztus

CCD 0,4 colos; 6,0 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/2,8-5,0 Képformátum 2816x2112 pixel, JPEG Mozgókép 848x480, 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, makro 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 8s-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly Auto, 2 WP, 4 M Sorozatfelvétel van 3 kép/s 8 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 115 000 pixel Mentés SD, MMC, SDHC, 13,5 MB beép. Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94,1x51,1x24,2 mm Tömeg 125 g Egyebek 16:9, 3:2, 4:3 oldalarány, optikai képstabilizátor. Bejelentés dátuma 2006. július

CCD 0,4 colos; 6,2 millió pixel Objektív 39-118 mm ekv, f/3,5-4,2 Képformátum 2864x2160; JPEG Mozgókép 640x480x pixel, 24 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, 10 cm-tôl makro módban Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés auto, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/2000 s Érzékenység ISO 100-400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 154 000 pixel Mentés 32 MB beép, SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 93x24x61 mm Tömeg 140 g (elemek nélkül) Egyebek Adaptive Lighting Bejelentés dátuma 2006. január

6 MP

6 MP

6 MP

Nikon Coolpix S6 Ism.: 2006. június, 60. old.

Kodak EasyShare V610

Casio Exilim Z700

Ára kb.: 85 000 Ft

Ára kb.: 93 000 Ft

Canon PowerShot A710IS

Ára kb.: 82 000 Ft

Ára kb.: 85 000 Ft

10x

6x

ISO

ISO

6 MP

6 MP

6 MP

7 MP

7 MP

Elegáns 6 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép WiFi adatátviteli lehetôséggel. Így vezeték nélkül továbbíthatók a képek a WiFi-hálózatokra.

Egyedülálló felépítés, két objektív és CCD található benne, így valósítható meg a 10-szeres zoomátfogás a mindössze 23 mm vastag házban.

7 megapixeles ultrakompakt, nagyméretû, 2,7 colos képernyôvel. A számos programmód között olyat is találunk, amely automatikusan követi a képmezôben a témát.

7 megapixeles felsôkategóriás fényképezôgép 6-szoro átfogású képstabilizátoros zoomobjektívvel.

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 38-105 mm f/3,0-5,4 Képformátum 2816x2112 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s Élességtart. 30 cm-tôl végtelenig, makro: 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 2-1/1500 Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 2,2 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés 20 MB beép., SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 100x60x21 mm Tömeg 140 g Egyebek D-lighting képjavítás Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 6 millió pixel Objektív 38-114 mm f/3,9-4,4 és 130-380 mm f/4,8 Képformátum 2832x2128 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 22 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 8-1/1200 s Érzékenység ISO 64-800 Fehéregyensúly auto, 4 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 8 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,8 colos, 230 000 pixel Mentés 28 MB beép., SD kártya Külsô vaku nem. csatl. Csatl. USB, video out, Áramforrás Li-ion akku Méretek 111x56x23 mm Tömeg 160 g Egyebek beépített vörösszem-eltávolítás Bejelentés dátuma 2006. április

CCD 0,4 colos; 7,2 millió pixel Objektív 38-114 mm f/2,7-5,4 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 40 cm-tôl végtelenig, makro: 15 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 37 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s vagy 1 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 153 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku nem. csatl. Csatl. USB Áramforrás Li-ion akku Méretek 89x57x21 mm Tömeg 112 g Egyebek automatikus témafelismerés Bejelentés dátuma 2006. július

Szenzor 0,4 colos CCD; 7,1 millió pixel Objektív 35-210 mm ekv. f/2,8-4,8 Képformátum 3072x2304; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 80-800, auto Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel kb. 1,7 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD, SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 98x67x41 mm Tömeg 210 g Egyebek opcionális elôtétlencsék Bejelentés dátuma 2006. augusztus 24.

15x Zoom

ISO Magasabb érzékenység

Képstabilizátor

W Nagylátószög


Olympus FE 190

85


2/13/07

1:38 PM

Page 3

Összehasonlítás

Samsung NV 7 OPS

Olympus mju 700

Ára kb.: 110 000 Ft

Samsung NV 3

Ára kb.: 60 000 Ft

Ism.: 2006. okt. 68. old.

Canon Digital IXUS i7 zoom

Ára kb.: 85 000 Ft

Ára kb.: 75 000 Ft

ISO

ISO

ISO

7,2 megapixeles kompakt, különleges formatervezésû házban, 7-szeres nagy fényerejû zoommal, optikai képstabilizátorral.

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 7 megapixeles felbontással, sok motívumprogrammal és magas érzékenységbeállításokkal. A burkolat idôjárásálló.

7,2 megapixeles ultrakompakt, különleges formavilágú keskeny házban, multimédia-lejátszási lehetôséggel, sztereo hanggal, nagyméretû, nagy felbontású monitorral.

7 megapixeles prémiumkategóriás ultrakompakt gép. Több színben is forgalomba kerül, megjelenése igen elegáns. A kevés fényben való fotózást ISO 1600 érzékenység segíti elô.

CCD 0,4 colos; 7,2 millió pixel Objektív 38-270 mm ekv, f/2,8-4,0 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro 10 cm-tôl, s. makro 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, S, M, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15s-1/1500 s Érzékenység ISO 100-1000 Fehéregyensúly Auto, WP, 5 M Sorozatfelvétel nincs adat Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 230 000 pixel Mentés SD, MMC, 19 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 106x62,3x20,9 mm Tömeg 245,2 g Egyebek 7-szeres zoom, optikai képstabilizátor Bejelentés dátuma 2006. ápr.

Szenzor 0,43 colos CCD, 7,1 millió pixel Objektív 37-111 mm ekv. f/3,4-5,7 Képformátum 3072x2304; JPEG Mozgókép max. 640x480 pixel,15 kép/s Élességtart. 0,6 m-végtelen, makro: 8 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4-1/1000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés xD kártya, 19,1 MB beép. Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB 2.0, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x56x20 mm Tömeg 103 g (elemek nélkül) Egyebek két motívumprogramban ISO 800-1600 érzékenység Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 0,4 colos; 7,2 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,5-4,5 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro 4 cm-tôl, s. makro 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés Auto, Program, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 Fé lépésekben Záridôk 15s-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1000 Fehéregyensúly Auto, WP, 6 M Sorozatfelvétel nincs adat Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 230 000 pixel Mentés SD, MMC, 15 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94,5x57x17,5 mm Tömeg 142 g Egyebek multimédia, képstabilizálás Bejelentés dátuma 2006. ápr.

CCD 0,4 colos; 7 millió pixel Objektív 38-90 mm f/3,2-5,4 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/1600 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 1,6 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 1,8 colos, 118 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 66x45x24 mm Tömeg 105 g Egyebek külön exponálógomb a függôleges képekhez Bejelentés dátuma 2006. szeptember

Sony DSC-T50

Pentax Optio W20

Sony DSC-H5

Canon PowerShot A630

7x ISO

7 MP

7 MP

7 MP

7 MP

Ára kb.: 80 000 Ft

Ára kb.: 112 000 Ft

Ára kb.: 113 000 Ft

ISO

ISO

Ára kb.: 75 000 Ft ISO

12x ISO

7 MP


7 MP

86

8 MP

7 MP

7,1 megapixeles ultrakompakt, többszínû keskeny fémházban, nagyméretû, nagy felbontású érintôképernyôvel. ISO 1000-es magas érzékenység is állítható.

7 megapixeles ultrakompakt, vékony elegáns vízálló házban, nagyméretû monitorral. Az energiaellátást Li-ion akkumulátor biztosítja.

7,2 megapixeles kompakt, nagy átfogású (12szeres) zoommal, ISO 1000 érzékenységgel, 3 colos nagyméretû monitorral. Az energiaellátást 2db AA elem vagy NiMH akku biztosítja.

A Canon 8 megapixeles gépe elsôsorban kreatív fotósoknak ajánlható, megtalálhatók rajt a manuális és félautomata üzemmódok. A 2,5 colos képernyô kihajtható.

CCD 0,4 colos; 7,1 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,5-4,4 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, makro 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1s-1/1000 s Érzékenység ISO 80-1000 Fehéregyensúly Auto, 5 M Sorozatfelvétel igen Keresô csak az LCD Monitor 3 colos érintôképernyô 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo / Pro Duo+58 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x57x23 mm Tömeg 170 g (akkumulátorral) Egyebek 3 colos érintôképernyô Bejelentés dátuma 2006. szept.

CCD 0,4 colos; 7,1 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/3,3-4,4 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 40 cm-tôl, makro 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4s-1/2000 s Érzékenység ISO 64-800 Fehéregyensúly Auto, WP, 4 M Sorozatfelvétel igen Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 115 000 pixel Mentés SD, MMC, 22 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 107x55x23 mm Tömeg 150 g Egyebek 1,5 méterig vízálló Bejelentés dátuma 2006. aug.

CCD 0,4 colos; 7,2 millió pixel Objektív 36-432 mm ekv, f/2,8-3,7 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, makro 2 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés Program, manuál, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk nincs adat Érzékenység ISO 80-1000 Fehéregyensúly Auto, WP, 5 M Sorozatfelvétel nincs adat Keresô elektronikus, 0,3 colos LCD Monitor 3 colos 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo / Pro Duo+32 MB belsô memória Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás 2db AA elem vagy NiMH akku Méretek 107,8x81,4x91,2 mm Tömeg 438 g Egyebek 12-szeres zoom, ISO 1000 Bejelentés dátuma 2006. febr.

CCD 0,56 colos; 8 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/2,8-4,1 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480x pixel, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmetôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2500 s Érzékenység ISO 80-800 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 1,8 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 109x66x49 mm Tömeg 245 g (elemek nélkül) Egyebek elôtétlencsék csatlakoztathatóak Bejelentés dátuma 2006. augusztus

3 MP

4 MP

5 MP

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

SLR


2/13/07

1:38 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Casio Exilim Z1000

Ára kb.: 84 000 Ft

Olympus mju 1000

Ára kb.: 93 000 Ft

Canon PowerShot G7

Ára kb.: 90 000 Ft

Ism.: Jelen lapszámunkban

Ára kb.: 137 000 Ft 6x

ISO

ISO

10 MP

10 MP

8 MP

ISO

10 MP

8,1 megapixeles ultrakompakt, elegáns fémházban, 64 MB belsô memóriával. A fényképezôgépen ISO 1250-es magas érzékenység is állítható.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép 37 Best Shot motívumprogrammal, amelyek elsôsorban a kezdô felhasználóknak jelentenek segítséget.

Elegáns kompakt idôjárásálló fémházban, 10 megapixeles felbontással, magas érzékenységgel, digitális képstabilizálással, nagy felbontású 2,5 colos monitorral.

10 megapixeles felsô kategóriás kompakt gép 6szoros átfogású zoomobjektívvel és rengeteg beállítási lehetôséggel. Manuális üzemmód, magas érzékenység, csatlakoztatható rendszervaku.

CCD 0,56 colos; 8,1 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/2,8-5,4 Képformátum 3264x2448 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, makro 6 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk nincs adat Érzékenység ISO 80-1250 Fehéregyensúly Auto, WP, 4 M Sorozatfelvétel igen Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 115 000 pixel Mentés Memory Stick Duo / Pro Duo+64 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 94,2x60,6x24,8 mm Tömeg 161 g Egyebek ISO 1250 Bejelentés dátuma 2006. febr.

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 38-114 mm f/2,8-5,4 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 25 kép/s Élességtart. 40 cm-tôl végtelenig, makro: 6 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 37 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,8 colos, 230 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku nem. csatl. Csatl. USB, dokkoló Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x58x22 mm Tömeg 139 g Egyebek magas érzékenységû motívumprogram Bejelentés dátuma 2006. április

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/2,8-4,7 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro 30 cm-tôl, s. makro 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4s-1/1000 s, Érzékenység ISO 64-3200 (auto. módban 6400) Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel van Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés xD, 24 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 97x56x23 mm Tömeg 145 g Egyebek idôjárásálló kivitel, magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2006. aug.

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 35-210 mm f/2,8-4,8 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/2500 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 2 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 207 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 106x72x43 mm Tömeg 320 g Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2006. szeptember

Samsung GX 1L Ára kb.: 170 000 Ft (kit)

Nikon D40

Pentax K110D

Canon EOS 30D

Ára kb.: 160 000 Ft (kit)

Ára kb.: 140/155 e. Ft (váz/kit)

6,1 megapixeles belépôszintû DSLR, a SamsungPentax együttmûködés eredménye, a géphez a Pentax KAF2, KAF, KA csatlakozású objektívek is használhatók.

6 megapixeles belépôszintû amatôrgép a hagyományos manuális és félautomata módok mellett 7 motívumprogram is található rajta.

A Pentax 6 megapixel felbontású tükörreflexese. A K100D nevû változatban CCD mozgatásos képstabilizátor található, egyébként adatai megegyeznek a lentiekkel.

Az EOS 20D utódja. A fôbb újdonságok: újratervezett, stabilabb ház, 2,5 colos LCD, valódi spotmérés, 100 000 expozícióra tervezett zárszerkezet.

CCD 23,5 x 15,7 mm; 6,1 millió pixel Objektív Pentax KAF2, KAF, KA csatlakozású objektívek Képformátum 3008 x 2008 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nincs Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többpontos, középre súlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30s-1/4000 s, B Érzékenység ISO 200-3200 Fehéregyensúly Auto, WP, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 5 JPEG, 6 RAW képig Keresô pentatükrös Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD, MMC Külsô vaku igen, szinkronidô 1/180 s Csatl. USB, video out Áramforrás 4 db AA elem vagy akku Méretek 125x93x66 mm Tömeg 470 g Egyebek Egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 23,7x15,6 mm; 6 millió pixel Objektív Nikon F; fókusztényezô: 1,5 Képformátum 2003x2000 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, X: 1/500s Érzékenység ISO 200-1600 (Hi1:3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s, 9 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos; 230 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku vakupapucs; i-TTL Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x64x94 mm Tömeg 475 g Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel. Bejelentés dátuma 2006. november

CCD APS-C méretû, 6,1 millió pixel Objektív Pentax K Képformátum 3008x2000 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 200-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 5 JPEG vagy 3 RAW képig Keresô tükörreflex, 96%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 130x93x70 mm Tömeg 560 g (elemek nélkül) Egyebek beépített képstabilizátor Bejelentés dátuma 2006. május

CCD 22,5x15,0 mm; 8,2 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S (1,6x) Képformátum 3504x2336; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális, spot Exp.-vezérlés auto, P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/250s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s 30 képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,9x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 144x106x74 mm Tömeg 700 g (elemek nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2006. február

15x Zoom

ISO Magasabb érzékenység

Ism.: 2006. dec., 60. old.

Képstabilizátor

W Nagylátószög

Ism.: 2006. máj., 68. old.

Ára kb.: 321 000 Ft (váz)


Sony DSC-W100 Ism.: Jelen lapszámunkban

87


2/13/07

1:38 PM

Page 5

Összehasonlítás

Sony Alpha A100 Ism.: 2006. szept., 70. old.


Nikon D80 Ism.: 2006. okt., 74. old.

Ism.: 2006. dec., 56. old. Ára kb.: 195/210 e. Ft (váz/kit)

Ism.: 2006. dec, 52. old.

A Sony elsô tükörreflexes gépe Alpha (exMinolta) objektívcsatlakozással. Beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral és porlerázó rendszerrel.

A Nikon D70s utódja 10 megapixeles felbontással. Új fénymérési és képfeldolgozási rendszer, kisebb és könnyebb váz, nagyobb és világosabb keresô jellemzi.

A Canon EOS 350D utódja, amely beépített pormentesítô rendszerrel rendelkezik. A 10 megapixeles szenzor elôtti szûrôrôl ultrahanghullámok rázzák le a porszemcséket.

Bejelentésekor a legkisebb és legkönnyebb digitális tükörreflexes gép 10 megapixeles felbontással és a megszokott pormentesítô szûrôvel. Egyszerû kezelhetôséget biztosít.

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Sony Alpha/Minolta A objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/160 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s, tetszôleges JPEG vagy 6 RAW képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs Sony és Minolta vakukhoz Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 133x95x71 mm Tömeg 545 g (elemek nélkül) Egyebek nagydinamikájú felvételkészítés Bejelentés dátuma 2006. június

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi : ISO 3200 ekv.) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 585 g (elemek nélkül) Egyebek RGB hisztogram, fekete-fehér üzemmód Bejelentés dátuma 2006. augusztus

CMOS 22,2x14,8 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF és EF-S objektívek Képformátum 3888x2592 pixel, JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális (9%) Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, 27 JPEG vagy 10 RAW képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x94x65 mm Tömeg 514 g (elemek nélkül) Egyebek RGB hisztogram Bejelentés dátuma 2006. augusztus

CCD 17,3x13,0 mm, 4/3 szabványú, 10 millió pixel Objektív 4/3 szabványú Képformátum 3136x3652 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk n.a. Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s 20 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 215 000 pixel Mentés xD és CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (elemek nélkül) Egyebek beépített színszûrô üzemmódok Bejelentés dátuma 2006. szeptember

Pentax K10D

Canon EOS 5D



10 MP

88

Olympus E-400

Canon EOS 400D


Nikon D200


12 MP

Ism.: 2005. dec., 77. old.


Ára kb.: 255 000 Ft (duplakit)

Panasonic Lumix DMC-L1 Ism.: 2006. okt., 70. old.

Ára kb.: 480 000 Ft (kit)

7 MP

10 MP

A Pentax felsôkategóriás gépe 10 megapixeles felbontású, és szenzormozgatásos képstabilizátorral rendelkezik.

A Canon fényképezôgépe kisebb vázmérettel rendelkezik, mint az EOS 1 szériás profi gépek, de 12 megapixeles full-frame CMOS szenzort tartalmaz.

A Nikon új 10,2 megapixeles félprofi fényképezôgépe, magnéziumötvözet vázzal, tömített kezelôszervekkel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

7,4 megapixeles tükörreflexes, felvételi élôképpel, szenzortisztító rendszerrel. A géphez minden típusú 4/3 szabványú objektív csatlakoztatható.

CMOS 23,5x15,7 mm; 10,2 millió pixel Objektív Pentax K objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, RAW, DNG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I (ISO-automata) Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé, 1/3 vagy 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelv. 3 kép/s, tetszôleges JPEG v. 9 RAW kép Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés, 0,95x nagyítás Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD, SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x70 mm Tömeg 717 g Egyebek idôjárásálló szigetelések Bejelentés dátuma 2006. szeptember

CMOS 35,8x23,9 mm; 12,8 millió pixel Objektív Canon EOS Képformátum 4368x2912; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, parciális, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/200s Érzékenység ISO 50-3200, auto (100-400) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s 60 JPEG v. 17 RAW képig Keresô tükörreflex keresô, 96%, 0,71x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x113x75 mm Tömeg 810 g (elemek nélkül) Egyebek 9+6 pontos AF Bejelentés dátuma 2005. augusztus

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek (1,5x) Képformátum 3872x2562; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1 v. 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/250s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, bracketing Sorozatfelvétel 5 kép/s 37 JPEG v. 22 RAW képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,94x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító, vaku Áramforrás Li-ion akku Méretek 147x113x74 mm Tömeg 830 g (elemek nélkül) Egyebek fénymérés manuális objektívekkel Bejelentés dátuma 2005. november

Live MOS 17,3 x 13 mm; 7,4 millió pixel Objektív 4/3 tip. objektívek Képformátum 3136x2352 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nincs Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többpontos, középre súlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60s-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly Auto, 2 WP, 5 M Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges JPEG v. 6 RAW képig Keresô Porro-tükrös optikai Monitor 2 colos forgatható és kihajtható, 207 000 pixel Mentés SD, MMC, SDHC Külsô vaku igen, szinkronidô 1/160 s Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 145,8x85,9x80 mm Tömeg 530 g Egyebek élô kép, Leica zoom optikai képstabilizátorral Bejelentés dátuma 2006. február

3 MP

4 MP

5 MP

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

SLR


2/13/07

1:38 PM

Page 6

090-093 képértékelés k

2/13/07

2:10 PM

Page 1

Képértékelés

Képértékelés Képértékelô rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. A képek közlése önmagában nem jelent értékítéletet. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan véle-

mény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. Lapunk e havi tematikája a színekre fûzõdik fel. Ennek fényében válogattuk az értékelésben szereplõ képeket is. A képeket S. Varga Ilona – A Lion értékelte

Leviczky Mihály Errõl a fényképrõl a Mikrokozmosz címû film jutott az eszembe. Mi minden apróság vesz körül bennünket a világban, amelyre csak odafigyelõ és értõ szemmel bukkanhatunk rá. Így látta meg fotósunk is a fordított világot, világok sokszorozódását ebben a kis fizikai csodában. A vízcseppekben „lógó” fenyõfa és a feje tetejére állt horizont jól érzékelteti a természet állandóan felkínálkozó, apró tüneményeit. A nedves ökörnyál, a cseppek, a barna és zöld színek az õszt idézik. Ha a fotós csak egy parányit is élesebbre készíti a képet, és ha kicsit közelebb megy, hogy a nagyobb vízcseppek jobban látsszanak – a kevesebb több lett volna, – maradéktalanul élvezhetnénk a természet eme csodás kis gyöngysorát.

Balogh Nagyon szép felvétel, hálás témáról. A zúzmara kifejezetten látványos elem lehet egy fotón, ám lehet csupán giccs is – itt szerencsére az elõbbit láthatjuk. A piros bogyópár már önmagában is jól mutatna, így azonban a szélfútta jégtüskék külön ízt adnak a képnek, amely jelképezheti a dacos élni akarást, vagy a természet olykor kajánul abszurd, kegyetlen voltát is. A teljesen életlen háttér színei is alátámasztják a kissé borongós hangulatot, amit a kép áraszt. Talán a kép jobb oldalát pár milliméterrel megvágtam volna. Nem ártana legközelebb figyelni a jégkristályok kontrasztosabb ábrázolására, némi alulexponálással, esetleg HDR-rel kiegészítve.


Resch Nándor Furcsa, szokatlan kép – a víztükör „selyemfényû” (kontraszttalan) becsillanását hangulati elemként, mi több, témakiemelõ elemként használni, bizony nem megszokott dolog. A fotós a mélységélességgel való kihangsúlyozás helyett alkalmazza, és el is éri célját – szemünket, figyelmünket a középpontba helyezett lények részleteire irányítja. Így vesszük észre a kagylók szép, részletes héjnyílásait, melyek megannyi precíz szerkezetként tárják ki magukat. Bár én a képet nem így vágtam volna, felül nem hagytam volna ennyi improduktív helyet, mert a fotó felsõ, részlettelen, ámde kontrasztos része némileg megzavarja a kompozíció egységét. 90


2/13/07

2:10 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Rusznyák Csaba Nem is tudom, hogy ez a kép sportfotó-e valójában. Számomra a hangsúly inkább az abszurdon van – sehol nem látható az ugrást elõidézõ bucka (mint egy álomban), az ugrást figyelõ ember pedig szinte megdöbbenéssel néz fel az égre. Kár, hogy nagyon kívül esik, és még le is van vágva belõle, mert így kirekesztõdik a kompozícióból. Érdekes ez a kép, tud újat mutatni a mára már köznapivá vált motoros-ugratós képek után is. A nagyon rövid, a kerék mozgását is kimerevítõ záridõ és a nagy mélységélesség segít még valószínûtlenebbé tenni az amúgy sem hétköznapi fotót. Kicsit kontrasztosabban talán még jobban mutatna, de így is a jó érzékkel meglátott téma biztos kezû, jól idõzített expozíciója ez a kis remek.

Ultramarin Remek, látványos pillanatot ragad meg a fotó, az elõtérbe helyezett alak a feszülõ erõt, a sportoló elszántságát testesíti meg – nagyon jó az idõzítés, kiemeli a verseny heroikus küzdelmét. Sajnos a kép többi szereplõje már nem ilyen fennkölt, egyesével hangsúlytalan, de így tömegben a figyelmet mégis elvonó jelenlétük kissé rontja a fõ alak kifejezõképességét. A negatív hatást erõsíti a nagy mélységélesség, amely miatt a fõ téma nem tud leválni hátterérõl, mely így elnyomja azt. A kép vágása sem igazán szerencsés – a jobb szélen szerintem kellett volna hagyni még egy kis helyet a távlat érzékeltetésére. Ez talán megoldható lett volna, hiszen a kép zajosságából ítélve egy nagyobb kép kivágott részét láthatjuk.


Dr. Gyurcsek István Elsõ ránézésre minden klappol: jól elhelyezett alak, megragadó pillanat, szépen fröccsenõ, de nem teljesen kimerevedett víz, sugárzó dinamika. Azután elõbújik a kisördög a részletekbõl, és hirtelen élesen megtöri a harmóniát a mesterségesen elõidézett halszemtorzulás. Ehhez nem illeszkedik az egyenes kötél, valamint a képsarkoknak a torzulás miatti utólagos, klónozó ecsettel történõ megrajzolása. Így az eredmény egy alapvetõen jól elkapott pillanat nem túl szerencsésen feldolgozott változata. Ha már „effektezünk”, figyeljünk oda a megvalósításra, mert a kép meglévõ értékeibõl vész így el valamennyi.

91


2/13/07

2:10 PM

Page 3

Képértékelés

Homoki Nándor A vihar elõtti égbolt, a száradó halászháló és a kissé nedves kövek szinte illatokat árasztanak ebbõl a fantasztikus színekben pompázó fotóból. Érezni a napsugár perzselését, a levegõben szikrázó milliónyi apró páracseppen át. Egy szegényes kis halászfalu, melyet a fotós jó szeme és a természetadta érdekes fények varázsolnak mesevilággá. Nagyon tetszik a háló „magánya”, bármit kifejezhet a nézõben, várakozást, megnyugvást, készülõdést, a víz áldását... Olyan, mint a balladai homály. Nem tudom, mennyi utómunkát alkalmazott a fotós, tett-e még rá némi szaturációt, de a színek kiválóak. Jó kontrasztot ad még a kékesszürke ég és a piros háló átlós elhelyezkedése. Talán egy lépéssel balra lépve, s a gépet néhány milliméterrel feljebb emelve exponáltam volna.

Barcza Rita „böngészke” Nagymamáink régi meséskönyveit idézõ hangulata van ennek az érdekesen szimmetrizáló fényképnek. Halvány, tünékeny finomságú színek a gyenge szirmokon, szürkés, pergõ festék a kemény falon, zsalukon – virágzás és elmúlás. Szinte érezni, hogy a szobában, a kopott, sötéten tátongó ablak mögött õsz hajú nagyanyó lép mindjárt a párkányhoz virágot öntözni. Nem mindennapi a fotó szerkezete, van benne szimmetria, átló, többféle mértani alakzat is fellelhetõ. A ház csöndes elmúlást, a virágok az örök megújulást fejezik ki, s ezek így együtt, a kompozíció különlegességével nem mindennapi hangulatot varázsolnak a képre, ami azonbannem válik giccsessé. Még teljesebb lehetne, ha a kép tetején megmaradtak volna a zsaluk, ha nem lennének levágva.


Galambos Sándor „vanezigy” Pompás vacsora tanúi lehetünk a kép láttán. Csillogó szemû sáska tartja büszkén hatalmas szájában a vadászat trófeáját. A háttér és a vadász színei szép, plasztikus kontrasztot eredményeznek. Ha levágnánk a kép alsó részét a belógó lábbal, elfogadhatóbb lenne a kompozíció, ami így zavarossá válik. Az így keletkezett megvágott képnek viszont nem lesz korrekt kompozíciós formája. Megoldás lehet a kiretusálás is, de azzal csak nagyon módszeresen és precízen érdemes próbálkozni. 92


2/13/07

2:10 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Xenomér Az alapvetõen szûk tér valósággal kitágul az extrém nagylátószögû objektívnek köszönhetôen. Így lehetõség nyílik a fõ témán (a 6500 lóerõn, mely a kép címe is) kívül bemutatni az azt körbevevõ világot is. Nagy kár, hogy az egyik alak torzul, a másik pedig el van vágva (talán itt meg is lehetne vágni a képet). Jó lenne arcot is látni a fotón. Alant a jól „elhelyezett” (igaz, kissé dõlõ, ám egy légi felvételnél ez nem feltétlenül gond) horizont adja meg a távlatot. A gázégõ fejének szép, plasztikus megjelenése erõt sugározva emelkedik ki a háttér selymes fényeibõl.

Gál Lajos: Õrzött parkoló Napfényes, derûs humort áraszt ez az „õrzött parkoló”. „Játszani is engedd szép, komoly fiadat” – mondta a költõ, s fotósunk igyekezett is megfelelni ennek. Jó szemmel talált rá erre a nagyon egyszerû témára, a komoly gyermekmotorokra, a rács mögül kitekintõ Barbie-babára és annak smink-készletére. A lánc és a védõrács olyan komikus kontrasztja a könnyed és kedves, színes gyerekjátékoknak, hogy a kép szinte harsány hahotára fakaszt. Jó arányérzékkel talált rá erre a színes, csendes, vidám témára. Talán, ha az expozíció elõtt egy lépést jobbra lép, még teljesebb lenne a kompozíció, s nem lenne levágva az egyik kerék. A málló fal nem tesz jót a vidám témának.


Széll Károly: Utolsó barátok Vannak esetek – ezek a szerencsések –, amikor a fotó címe részévé válik a kompozíciónak. Utolsó barátok… megrázó, tûnõdésre késztetõ alkotás. A kõkorlát átlóba hajló végtelen íve, s az ezen pihenõ öregember hajlott háta drámaiságot tükröz. A tömör jobb oldali részt ellensúlyozzák a madarak, a fénytõl áttetszõ szárnyú galamb szinte központi figuraként mozdul a képbe – figyelmet, életet, dinamikát hordoz, türelmetlenségével ellensúlyozza az öregember türelmét. A viszonylag késõi fények, a kövek visszacsillanásai hideget, s valami melankolikus színvesztést éreztetnek. Ezt a képet csak e két szín és azok árnyalatai tudják ilyen megrendítõen ábrázolni. 93

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 1

Még napjainkban is sok híve van az olyan hagyományos képkidolgozási módszereknek, mint a kollódiumos eljárás, a cianotípia, a platina- és palládiumnyomatok. Jill Enfield az egyik legismertebb szakértõje ezeknek az eljárásoknak, aki kamerája mellett gyakran ecsettel és festékkel készíti különleges színhatású fotóit.

Kézzel festett fényképek

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 2

J

ill Enfield elsõ generációs német–zsidó–amerikai származású, Miami Beachen született 1954-ben. Tizenhárom éves volt, amikor édesapját Londonba küldték, hogy menekítsék a nácik és a II. világháború elõl. Itt a Leitz család tanította termékeinek értékesítésére. Jill ezt a családot a közismert Schindlerhez hasonlítja, mert õk is számos zsidót mentettek meg a koncentrációs táborokban rájuk váró biztos haláltól. Végül Jillék a floridai Miami Beachre költöztek, ahol édesapja és nagyapja fényképezõgép-üzletet nyitott. Természetesen a Leica volt az egyik vezetõ termékük. Jill tizennyolc éves koráig nem nagyon érdeklõdött a fényképezés iránt. Ekkor utazott Európába a nõvérével és néhány barátjával.

Jill

Enfield

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 3

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 4

Csupán egy fényképezõgép és korlátozott mennyiségû film állt rendelkezésükre, ezért számos kép, amelyet fel akart venni, csak a képzeletében maradt meg. Amikor hazatért, születésnapjára fényképezõgépet kért. Elsõ gépe egy Fujica volt, egy egyszerû, egyobjektíves tükörreflexes masina, amely nagyon hasonlított a népszerû Pentax K 1000-hez. Amikor befejezte a középiskolát, a New York állambeli Rochesterbe indult, hogy Nathan Lyon Vizuális Tanulmányok Workshopját látogassa, majd orvosi fényképészetet tanult. Amikor 1981ben New Yorkba költözött, elhatározta, hogy visszaül az iskolapadba, és 1984-ben megszerezte fotográfiából a BFA fokozatot a New York-i Egyetem Tisch Mûvészeti Iskolájában. Utolsó szemesztere alatt az alternatív eljárások kurzusát látogatta. Bár a kurzust élvezte, inkább kézzel színezte zselatinos ezüstnyomatait. Késõbb felkérték, tanítsa az alternatív eljárásokat. „Igazán tetszettek diákjaim eredményei, amelyeket a különbözõ hagyományos eljárásokkal értek el, így én is elkezdtem a csempére felvitt folyékony emulzióval dolgozni, majd innen haladtam tovább.”

Fotósnak tartja-e magát, vagy inkább – bocsánat a kérdésért – festõnek, aki nem tud rajzolni? Olyan fotósnak tartom magam, aki szeret festeni. Szeretem a színeket, vagy inkább úgy mondanám, szeretek színeket keverni. Valójában nemigen kedvelem a természetes színeket vagy a színes fényképezést, de néha azért tetszenek mások színes fotói. A fényképezés csak ürügy önnek a festmények készítéséhez? Nem titkolom el, hogy ezek fényképek. Inkább arról van szó, hogy szeretem, ha a kezem nyoma meglátszik a munkámon. Kézzel festett képeim inkább festékmosással készülnek, mint igazi festéssel. Mikor kezdett el a hagyományos képkidolgozási eljárásokkal foglalkozni? 1984-ben kezdtem kézzel festeni, amikor a New York-i Egyetem egyik óráján megtanultam, hogyan kell ezt csinálni. A többi eljárás csak sokkal késõbb kezdett szerepet játszani képalkotásomban. Néhány évig tanítottam egy évfolyamot a tradicionális technikákra, és rájöttem, hogy néhány ilyen eljárás kedvemre való, és vannak bizo-

Jill

nyos ötleteim velük kapcsolatban. 1995 elõtt valójában csak mókás dologként gondoltam rájuk, még nem tudtam, hogyan használjam fel ezeket saját fotóimhoz. Miért érdekesek napjainkban ezek a régi technikák? Nem olyan ez, mintha ma valaki Leonardo stílusában festene? Nem, egyáltalán nem érzem ezt ódivatúnak. Az a lényeg, hogyan mutat a kép, mit akar az ember elmondani vele, és hogyan készíti el. Számomra egy fekete-fehér fotó valaminek a kezdeteként jelenik meg, vázlatként, és mindenütt változtatok rajta, hogy megragadóbb vagy titokzatosabb legyen a nézõ számára. Puszta véletlen, hogy azok a technikák, amelyeket a „manipuláláshoz” szeretek használni, a régebbiek közül valók. Fontos nekem, hogy a kezemmel dolgozzam bele magam az alkotásaimba. Melyik a kedvence a régi módszerek közül? Ez állandóan változik, attól függõen, hogy éppen min dolgozom az adott pillanatban. Az utóbbi két évben nedves kollódiumportrékat készítettem, így pillanatnyilag ez a kedvenc techni-

Enfield

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 5

kám. Valójában az a helyzet, hogy támad egy ötletem, és eldöntöm, hogyan lehet ezt a legjobban kifejezni. Nagyon különleges a kézzel festett képek színvilága. Mi a különbség a természetes és a festett színek között? A természetes színek nagyon realisztikusak. Olyan, mintha a valóságot kopíroznánk. A kézzel festett színek esetében én határozhatom meg a hangulatot, árnyalást, évszakot és így tovább. Enyém a választás. Nem arról van szó, hogy valami olyan borzalmasat teszek, mintha épületeket felfaló sárkányokat festenék. Csupán annyira változtatom meg a valóságot, hogy az érdekessé és provokatívvá bûvölõdjék. Nagyon munkaigényes dolognak tûnik egy fotó kifestése. Mennyi ideig tart egy ilyen kép elkészítése? Attól függ. Lehet, hogy néhány óra kell hozzá, lehet, hogy pár napig is eltart. De a munkaigényes szó úgy hangzik, mintha unalmas lenne, pedig egyáltalán nem az. Úgy tudom, szívesen használja a digitális technikát is. Hogyan kombinálható ez a hagyományos eljárásokkal? Néha digitális felvétellel indítok, néha pedig beszkennelek egy negatívot. Úgy is készíthetek digitális negatívot, hogy kontaktnyomatot állítok elõ, vagy a komputerbõl hozom át. Esetleg üveglemezre fotózom a negatívot, beszkennelem, és digitálisan kinyomtatom, vagy egy nagyobb digitális negatívot készítek úgy, hogy platinavegyületek felhasználásával nagy kontaktnyomatot dolgozhassak ki. Az elgondolás ismét az, hogy minden rendelkezésre álló eszközt felhasználjak, és eldöntsem, mely módon tudom a legjobban elérni a kívánt eredményt. A régi eljárások iránti elkötelezettségemet kiegyensúlyozza a mai technológiák tisztelete. Sokat használom a számítógépet, és szeretek digitálisan fotózni, de a legjobban azt kedvelem, ha van választék, és különbözõ dolgokat csinálhatok. Ha már rendelkezésre áll a kiindulási fotó digitálisan, nem volna egyszerûbb a számítógép segítségével, Photoshoppal kifesteni?

Jill

Enfield

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 6

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 7

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 8

A számítógép nem mindig a leghasznosabb eszköz. Úgy gondolom, ízlés dolga, hogy az ember melyik eljárást szereti használni. Megkérdezzük-e a festõt, miért nem készít nyomatot? Az én kontúrjaim nem mindig olyan élesek, mint amilyeneket komputeren kapnék. Azt az eredményt, amit akarok, kézi úton érem el. Mit szeret az ember csinálni? Egérrel szeret-e kattintgatni, vagy inkább krétával szeret papírra rajzolni? A tapintás érzése más és más, én a kezeimmel szeretek dolgozni. Az alternatív eljárások fõ vonzereje a fotó románca, az a képesség, hogy a képet azon túllépve értelmezzük, amit elõször látunk és megragadunk. A kézi színezés idõtlenné teszi a képet. A cianotípiában és a palládiumnyomatban hihetetlen árnyalat- és tónusgazdagságot láthatunk. Mindezek az eljárások utat nyitnak a fotográfia mechanikus jellegének leküzdésére. Ez egy nagyon személyes módja a fényképalkotásnak. A legtöbb témáján közönséges helyeket látunk, ahol emberek élnek, még sincs soha senki jelen. Mi az oka ennek? Amikor hétköznapi helyszíneket fényképezek, arra gondolok, hogy a látványt a legegyszerûbben értelmezzem. Minden képemre, mint valami idõtlen dologra gondolok, köztük a portréimra is, amelyek többnyire nagyon közelrõl készülnek. A tájképek és a szobabelsõk

Jill

Enfield

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 9

kikerülnének az idõtlenség közegébõl, ha egy mai öltözetû ember szerepelne a jelenetben, de akkor is, ha helyette egy történelmi kosztümöt viselõ ember állna. Akkor a személyrõl és annak a cselekvésérõl lenne szó, ahelyett, amit a jelenet elmond nekünk egy helyrõl, ahonnan pillanatnyilag hiányzik a humán elem. Legtöbb képének színei az infravörös filmre készült fotók „álszíneire” emlékeztetnek. Kedvelem az infravörös film lágyságát és szemcsézettségét. A tónusskála is inkább a fehér felé mozdul el, úgyhogy nagyobb tér jut a festésnek. Az a lényeg, hogy mindezek az elemek hogyan mûködnek együtt. Édesapja alapította az elsõ Leica-üzletet Floridában, sok évvel ezelõtt. Van még ma is valamilyen kapcsolata a Leitz családdal? Valójában a nagyapám, az édesapám és a nagybátyám indította be az üzletet, amikor az Egyesült Államokba jöttek. Szeretném, ha többet tudnánk történelmünk ezen részérõl, de a családom nem sokat beszélt róla. Az én generációmhoz tartozó családtagok megpróbáltak több információhoz jutni, de ez nem volt könnyû. Nincs kapcsolatunk a Leitz család unokáival, akik még élnek Németországban. Azt azért reméljük, hogy a jövõben minél több írás születik Leitzék II. világháborúbeli szerepérõl. Varga Miklós Jill Enfield az interneten: www.jillenfield.com

094-103 Portfolio k

2/14/07

10:59 AM

Page 10

Fényérzékeny emulzió készítése otthon A folyékony emulziók ezüstalapú fényérzékeny anyagok, amelyek gyakorlatilag bármilyen felületre használhatók (vászonra, porcelánra, betonra, üvegre, bõrre, különbözõ fémekre, papírra, textilre, mûanyagra és fára), fényképnagyítógéppel lehet rájuk exponálni, és hagyományos vegyi úton lehet õket kidolgozni. Az emulzió egyetlen palackban tárolható, használatához további vegyszerek nem szükségesek. Szobahõmérsékleten szilárd, ahhoz, hogy cseppfolyóssá váljon, fel kell melegíteni. Fél liter emulzió mintegy 1,6 m2 felületet képes lefedni. A kész nyomatot bármilyen papírra készült pozitív fotóhoz hasonlóan lehet kézzel színezni, ha szükséges.

A felület elôkészítése Az elszínezõdés megakadályozására és a tartós kép elérése céljából számos anyag felületét elõ kell készíteni. A papír és a textil nem igényli a felület elõkészítését. Minden más anyagra, a legjobb tapadás érdekében (üveg, kerámia, mûanyag, fém, fa, kõ stb.) olajalapú réteget kell felvinni. Áttetszõ, fényérzékeny réteghez fehér vagy színezett olajalapú (alkid) alapozó festéket, átlátszó fényérzékeny réteghez fényes poliuretán lakkot (festéküzletekben kapható) használjunk. Vizes alapú felületkezelés: A folyékony emulziók nem tapadnak jól a vizes alapú felületkezelõkhöz, például az akril-, latexfestékekhez vagy bevonatokhoz, a lakkhoz, sellakhoz vagy folyékony mûanyagokhoz. A festõvásznat – amelyet gyakran alapoznak gipsszel – alkid alapozóréteggel kell ellátni, még a fényérzékeny réteg felvitele elõtt. Az alapozott vásznakat nem lehet emulzióval bevonni, mert nem tapad rájuk. Az üveget és a plexit elõször meg kell tisztítani ecettel, alkohollal vagy zsírtalanító mosószerrel. Azután mossuk le meleg vízzel, majd vonjuk be õket alapozó oldattal. A legjobb hatású a tiszta poliuretán falakk, bár alkalmanként sárgulhat. Zselatinalapozó (élelmiszerüzletekben vásárolható) üvegre: Oldjunk fel fél kávéskanál étkezési zselatint egy csésze (250 cm3) forrásban lévõ vízben. Hûtsük az oldatot, amíg langyos nem lesz, majd egy kicsit öntsünk belõle egy megtisztított üvegre. Csurgassuk le, és hagyjuk megszáradni. Ezt háromszor végezzük el ahhoz, hogy a legjobb eredményt kapjuk, majd hagyjuk az utolsó réteget legalább négy óra hosszat száradni, és utána vonjuk be az emulzióval.

Érzékenyített emulzió Vegyszerüzletekben is vásárolhatunk zselatint, amelyet az alábbiak szerint készítsünk el: Forró desztillált víz: 750 ml Zselatin: 5 g 2%-os krómtimsóoldat (10 g kristályos krómkáliumszulfátot [krómtimsó] 500 ml desztillált vízben oldjunk fel): 20 ml Desztillált víz: 1 liter oldat készítéséhez Amikor a folyékony emulzióval való bevonást végezzük, használjunk sötétsárga vagy vörös sötétkamralámpát. Az idõ alatt, amíg az emulzió szárad, teljes sötétség ajánlatos. Ha a folyékony emulziót már korábban elkészítettük, használat elõtt helyezzük a palackot forró vizes fürdõbe, amíg tartalma cseppfolyóssá nem válik (kb. 45 °C-on olvad). Nem szükséges egy egész üvegre valót egyszerre felolvasztani. Ne rázzuk a palackot, mert buborékok képzõdhetnek. Csak mûanyag, gumi-, zománcozott, rozsdamentes acél vagy üvegtartályokat és eszközöket használjunk. Más fémek, például a normál acél vagy réz szennyezhetik az emulziót. A sötétkamrában mérsékelt hõmérséklet és páratartalom legyen. Vigyük fel az emulziót ecsettel, szivaccsal, használhatunk festõhengert, szórópisztolyt, vagy úgy, hogy ráöntjük a felületre, és lecsurgatjuk a felesleget. Vonjunk be néhány papírlapot is, amely tesztcsíkként szolgál majd a helyes exponáláshoz. A tesztcsíkokat ugyanarra az alapra kell készíteni, mint a végleges nyomatot. A festékhez hasonlóan a túlságosan vékony bevonat csíkokat és ecsetnyomokat mutat. Két vékony réteg jobb, mint egy vékony réteg. A második réteget akkor lehet felvinni, amikor az elsõ kissé megszáradva, tapadóssá vált. Nagy síkfelületek esetén tartsuk melegen az emulziót egy forró vizes tartályban, hogy folyékony maradjon. Gyorsan kenjük fel egy ecset segítségével. Ha festõhengert használunk, haladjunk lassan a buborékképzõdés elkerülése ér-

dekében. Ha a bevont tárgy festés célját szolgálja, és a kisebb hibáknak nincs jelentõségük, elegendõ egy réteg. Permetezéskor a folyékony emulziót kis szórópisztollyal lehet felhordani, de csak akkor, ha a fúvókának nincsenek réz alkatrészei. Szükség esetén hígítsuk kis mennyiségû izopropil-alkohollal (gyógyszertárakban kapható). A helyiségben legyen megfelelõ szellõzés! A bevonat készítése után: Az emulzió hûtése gyorsítja a megszilárdulási idõt, míg a melegítés késlelteti. A gyorsabb száradás érdekében használjunk ventilátort vagy hideg hajszárítót, miután az emulzió megkötött vagy tapadóssá vált. Lehet ugyan exponálni, amikor még tapadós, de legjobb, ha hagyjuk teljesen megszáradni. Az alaposan megszárított anyagot világos légzáró papírba lehet csomagolni és tárolni egy késõbbi felhasználásra. (A cégek azt mondják, hogy a bevonás és a száradás után az anyagokat akármeddig lehet tárolni. Szerintem a lehetõ leggyorsabban használjuk fel a papírt, mert veszít a kontrasztosságából.) Érzékenység és kontraszt: Ahogy az emulzió öregszik, érzékenyebbé és kontrasztosabbá válik. Ezt csökkenthetjük, ha az emulziót 1:1 arányban vízzel hígítjuk. Minél több réteget viszünk fel a felületre, a kép annál kontrasztosabbá válik. A kontrasztszûrõket normál fekete-fehér fotópapírhoz hasonlóan lehet használni. A negatív kiválasztása: Jó tónusskálájú negatívot használjunk ahhoz, hogy a legjobb eredményeket kapjuk. Ha alacsony kontrasztú emulziót használunk, nagyon kontrasztos negatívot alkalmazzunk hozzá. Exponálás: Exponáljunk nagyítógéppel vagy kontaktmásolással. Ha üvegen vagy más átlátszó anyagon exponálunk, az expozíciós idõnek kétszer annyinak kell lennie, mint papírhordozó esetében.

Kidolgozás Elõfürdõ: A legjobb bármilyen felület esetén elõfürdõtálcát használni, ez különösen fontos a nagy felületeknél, amikor az elõhívót a pozitív egy kisebb részére kell felvinni részletekben. Egyenletessé teszi az elõhívást, ha elõször hideg vízzel benedvesítjük az emulziót. Elõhívás: A normál pozitívhoz hasonlóan tálcában vagy ecsettel, szivaccsal, illetve papírtörölközõvel történik, amelyet benedvesítünk az elõhívóval. Papírhívót használjunk, például Dektolt, amelyet 1:2 arányban hígítunk. (Használhatjuk az Ethol LPL elõhívót is melegebb tónusok eléréséhez. 1:8 arányú hígítással semlegesebb feketéket kapunk.) Az elõhívó hõmérséklete 21 °C alatt legyen, hogy elkerüljük az emulzió felolvadását. Stopfürdõ: Ne öblítsünk vagy stoppoljunk az elõhívás után. Fixálás: Használjunk két egymást követõ, azonos fixáló fürdõt. Az elsõ leállítja az elõhívást, ezért merítsük bele az elõhívott felületet néhány másodpercre. Majd helyezzük a második fürdõbe legalább tíz percre, amíg a krétaszerû fehér pigment el nem tûnik, és a csúcsfényeket teljesen átlátszóan nem hagyja. (A második fixálónak frissnek kell lennie, ha állott vagy régi, elsõ fixálónak lehet használni.) Használjuk bõségesen a fixálót gyakori kevergetéssel, hogy lemossuk az emulzióban lévõ nemkívánatos vegyszereket. Ha a legjobb eredményt akarjuk elérni, használjunk por alakú fixálót (Kodak Fixer). Mosás: Az archiváló mosás ugyanolyan, mint a fotópapíroknál: mossuk legalább egy óra hosszat folyóvízben. Ha fát vagy más vastag alapot használunk, sokkal tovább kell mosni (2-3 óra hosszat). Felületvédelem: Csak akkor kezeljük a kész felületet, ha szélsõséges lesz a páratartalom, hõmérséklet vagy súrlódás a használat során. A zománc, lakk, akril stb. bármelyik típusát lehet alkalmazni, de a legjobb védelmet és tapadást a festéküzletekben kapható vízalapú poliuretán felületkezelõ biztosítja. A túlságosan fényes felület tompítására a mûvészboltokban kapható matt spray használható. Falakkot is lehet használni, de azt az elsõ bevonáshoz keverjük össze 10% hígítóval, majd hagyjuk száradni 24 órán keresztül, végül fényezzük 400-as dörzspapírral mindegyik réteg között. Lehetõleg három bevonatot készítsünk.

Jill

Enfield

104-107 Analog - smpr4 k

2/13/07

1:46 PM

Page 1

Fotográfia

A fotózás mint üzlet – mindenkinek 4. (Hogyan keressünk pénzt digitális képeinkkel?) Bernd Klumpp

Megmutatjuk a tíz leggyakoribb hibát, amit a kezdõ illusztráció-fotósok rendre elkövetnek még akkor is, ha elméletben ismerik a követelményeket. A Time Magazin 2006-ban elsõ alkalommal szimbolikusan ítélte oda az Év Embere címet Önnek, vagyis mindannyiunknak, akik fenn vagyunk a világhálón, és kreatívan, önállóan vesszük kezünkbe jövõnket. Például blogokat hozunk létre, közremûködünk a Wikipédián, vagy saját fotókat és videofilmeket kínálunk fel. Míg a klasszikus médiumok gyakran még mindig az ingyenes kreatív tevékenységre gondolnak, azok a fotósok, akik SMRP-oldalakon adják el képeiket, már egy lépéssel elõrébb járnak. A Micropayment Systemmel mindenki kifizethetõ, és a kicsiny árak ellenére, a nagy hatótávolság (az egész világ) miatt jó kiegészítõ jövedelemre tehetünk szert. Mivel ezen a területen nagyon sok kezdõ tevékenykedik, szeretnénk bemutatni a tíz leggyakoribb hibát, amelyet a fotók készítésénél és az oldalakra való feltöltésnél elkövethetünk. Általánosságban lehetõleg minél egyedibb, másoktól különbözõ fotókat kell kínálnunk. Hogy a konkurens képek milliói esetében ez nem könnyû? Igaz is, meg nem is: mindig vannak hézagok, valamint új lehetõségek, és végül is minden lefényképezett téma új keresletet illetve lehetõségeket teremt. Vannak azonban olyan képek, amelyekbõl már elegendõ áll rendelkezésre: például kutya, macska, virág, ház és annak teljes berendezése. Sajnos, ezek a kézenfekvõ dolgok gyakran már megvannak. Ezért fontos, hogy a kép feltöltése vagy akár már a kép elkészítése elõtt tájékozódjunk, hány hasonló fotót kínálnak már. Így hamarabb észrevesszük a jó motívumokat, és hosszú távon megalapozhatjuk a sikerünket. A spontán pillanatfelvétel mindig jó helyezést kap, de az érem másik oldalaként ki kell fejlesztenünk a tervszerû, célzott fotózást is.

Rossz fényviszonyok

A fotográfia szó szerint „fénnyel írást“ jelent. A Nap ügyes megfigyelésével – legalább az elején – megtakaríthatjuk a drága világítóberendezéseket. Figyeljük meg környezetünket a nap folyamán kialakuló különbözõ fényvi1. kép szonyok mellett. Ne fényképezzünk, ha egy ház vagy kívánt házrészlet teljesen árnyékban van. A reggeli vagy esti órákban készült felvételek jobb, lágyabb fényt adnak, mindig elõnyösebbek, mint a déli felvételek. A teljesen megvilágított területek gyakran túl világosak, ilyenkor a fényviszonyok változása több feszültséget visz a témába.

Túl kicsi felbontás


2. kép

104

Kameránkon lehetõség van különbözõ minõségi fokozatok beállítására: például a nagyon gyenge felbontás az E-bay-es felvételekhez, vagy akár a legjobb felbontás az SMRPportálokhoz. 8 megapixelnél érjük el körülbelül az újságok vagy a magazinok A/4-es méretû képeinek minõségét, tehát a 8 megapixel az SMRPfotók ideális határértéke. Az ez alatti méretek inkább csak internetes használatra alkalmasak, ahol a képeknek csupán 72 dpi felbontással kell rendelkezniük. A professzionális nyomtatáshoz 300 dpi szükséges! Fontos, hogy a kamerát a lehetõ legmagasabb minõségi fokozatra állítsuk. A használati utasítások általában feltüntetik ezeket a fokozatokat, és megadják, hány képet lehet a különbözõ beállításokkal készíteni az adott memóriakártyára.


2/13/07

1:46 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Életlenség

3. kép

Nagyon sok kezdõ fotós nem tudja élesre állítani a képkivágást vagy az egész képet. Gyakran csak megnyomják a kioldót, remélve, hogy lesz belõle valami. Feltétlenül el kell olvasnunk kameránk használati utasítását, és megtanulnunk uralni ezt a folyamatot. Sok fényképezõgép rendelkezik olyan kijelzõvel, amely félig lenyomott kioldógombnál megmutatja, melyek az éles területek. A kioldógomb ismételt félig történõ benyomásával újra meg lehet határozni, más területre lehet rögzíteni az élességet. Legalább a kép egy részének élesnek kell lennie, ideális esetben a megfelelõnek, illetve annak, amelyet a szemlélõ a legfontosabbnak tart.

Beltéri felvételek kevés fényben

A fényképezõgép illetve a processzor gyenge fényben, vagyis fõleg belsõ térben jelentõs munkát végez. A hosszabb expozíciós idõ miatt valószínûleg bemozdul a kameránk, tehát zárt térben sose dolgozzunk állvány nélkül. Adott esetben a kamerát le lehet tenni egy asztalra is. A kevés fény és a hosszú expozíciós idõ együtt általában nagy képzajt eredményez.

4. kép

Pillanatfelvételek

5. kép

Az illusztráció-fotóssá való fejlõdés azt is feltételezi, hogy elfelejtjük az eddigi pillanatfelvételeket, és új, megfontoltabb témakeresésre és komponálásra cseréljük. Emberek esetében a kezdõk legtöbbször csak azt fényképezik, amikor a személy szembõl néz a kamerába, ahogy azt a fotóalbumból vagy a családi ünnepekrõl ismerhetjük. Egy arc, egy személy lehetõségei drámaian megszaporodnak, ha elszakadunk a kamerába való bámulástól. Az így adódó lehetõ6. kép ségekkel automatikusan kibõvül illusztrációfotósi látóterünk is: fotómodelljeink elmélyedhetnek bizonyos tevékenységekben (könyv olvasása, írás a számítógépen, telefonálás), mi mellékes szemlélõk vagyunk, és ezzel új motívumtartalmakat nyerünk. Ez a feladat amatõr modellek esetében nehezebb, mint gondolnánk. A hétköznapi embereket arra nevelték, hogy mindig a kamerába nézzenek, ha meglátnak egyet. Az ettõl való elszakadás az egyik legizgalmasabb feladata illusztráció-fotós karrierünknek.


105


2/13/07

1:46 PM

Page 3

Fotográfia

Hátterek 7. kép

A legtöbb illusztrációfotós saját környezetében kezd fotózni, és azt hiszi, hogy ezzel minden tökéletesen rendben is van. Ez azonban általában nem igaz. A képek vásárlói azonnal felismerik a hétköznapi, illetve át nem gondolt háttereket. Ezek általában vad összevisszaságban vannak, és gyakran zavarják a fõmotívumot. Akár emberekrõl, akár tárgyakról van szó, mindig gondoljuk végig a hátterek adottságait és mindenekelõtt a fényviszonyokat. Ha nincs stúdiónk, mindig jobb emberábrázoló felvételeket készíthetünk a szabadban (leginkább délutántól estig). Válaszszunk olyan hátteret, amely jó keretet kínál az embernek, és illik a célzott kifejezéshez. Ilyen lehet egy házfal, egy farakás, egy cserjés, a mezõ, az erdõ. Elõször is ereszkedjünk térdre, heveredjünk le, álljunk a modell fölé (például ha a fûben fekszik), búcsúzzunk el a begyakorlott (álló) pillanatfelvételektõl, és bõvítsük ki ezzel drámaian a perspektívánkat. Személyek vagy tárgyak fotózásánál a fénynek – legalább részben – az arcra illetve a tárgy lényeges részére kell esnie. Jó lehet az is, ha az arcot teljesen kitesszük a napfénynek, de még jobb, ha csak részlegesen világítja meg.

Szerzõi jogi problémák

8. kép

Logók és márkanevek, de házszámok vagy tulajdonnevek sem szerepelhetnek illusztrációfotókon. El fogunk csodálkozni, milyen sok is van ezekbõl. Az ilyesmi különösen városképeknél okoz problémát. Az összes SMRP-oldal visszautasítja az olyan felvételeket, melyeken logók (cégtáblák, márkanevek) vannak. Ezeket az elemeket elõbb el kell távolítani, illetve retusálni. Alapvetõen érvényes itt is, hogy a felvételen minél kevesebb zavaró, mellékes elem legyen. Gyakran a nézõpont apró változtatása is segít, és ezzel megspórolja nekünk a késõbbi retusálás miatti idõráfordítást. A sportrendezvények általában zsúfolva vannak logókkal, de az emberek fotózásánál sem tartalmazhat a kép olyan ruhadarabot, amelyen logó vagy másmilyen nyomat/kép van. Általában a szobrok, mûalkotások felvételeinél vagy múzeumokban készült képek esetében is lehetetlen a kereskedelmi célú további értékesítés, illetve be kell szerezni a jogtulajdonosok hozzájáruló nyilatkozatait, ami általában nem megoldható. Fontos, hogy ismerjük, és nagyon komolyan vegyük a jogi problémákat. A www.istockphoto.com oldal olyan, ezzel kapcsolatos oktatást kínál, melyet elõször mindenkinek tanulmányoznia kell.

A kép megtekintése 100%-os méretben – 4. kép Digitális Fotó Magazin 2007/2.

Amikor képfeldolgozó programmal – például Photoshoppal – dolgozunk, a fotót körülbelül csak 30%-os méretben látjuk. Ezt a számot általában a bal alsó sarokban találjuk. Ahhoz azonban, hogy minden lehetséges hibát megtaláljunk, feltétlenül meg kell nézni a képet 100%-os méretben is. Ehhez a kép alatti helyen adjuk meg a 100%-ot. Ilyenkor csak egy képrészletet látunk, és végig kell görgetnünk az egész fotót. Teljes méretben

106

úgy jelenik meg a kép, ahogyan a valóságban van. Csak ilyenkor láthatjuk meg az olyan hibákat, mint a képzaj vagy más mesterséges elváltozások. Ha felismerjük e hibákat, de még nem tudjuk, hogyan kell a képfeldolgozó programot kezelni, gyakran a kép kisebbre méretezése is segít – általában a Kép menü Képméret parancsának segítségével.


2/13/07

1:46 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Képek felnagyítása

9. kép

Sok fotós tapasztalja, hogy képe túl kicsi egy bizonyos felbontáshoz vagy bevételi lehetõséghez, és képfeldolgozó programmal felnagyítja. Sose tegyünk ilyet, mert ez mindig minõségvesztéssel jár. A hiányzó pixelek felfújódnak, és elvesznek a téma részletei. A szoftverekkel, például a Neat Image-dzsel történõ végsõ simítás olyan motívumokat eredményez, amelyek inkább úgy néznek ki, mintha festve lennének; az emberek sima, arctalan bábokká válnak. Alapvetõen érvényes, hogy sok mindent lehet javítani a képeken (például enyhe alulexponáltság, logók kiretusálása), de összességében nem szabad az eredeti minõségtõl túlzottan eltávolodni. Jobb, ha különbözõ exponálási szintekkel inkább sorozatot készítünk, és késõbb választjuk ki az optimális felvételt.

Cím, leírás, kulcsszavak Válasszunk rövid, megjegyezhetõ címet, közben gondoljunk arra, hogy képünk a kereséskor, adott esetben nagyon kicsiben (úgynevezett ikonként) jelenik meg. Ez azt jelenti, hogy mondanivalója nem felismerhetõ, a részletek nem láthatók. Próbáljuk meg ezeket a részleteket, illetve a fõ jellemzõt megnevezni. A leírásban nem kell mindig mindenrõl kimerítõen beszámolni, de bizonyos motívumoknál adja magát, hogy valamivel többet mondjunk. Minél magabiztosabbá válunk, annál több minden szerepel majd itt. Például, hogy melyik területet állítottuk élesre, mikor és hol készítettük a képet. Az, hogy a fotónkat megtalálják, döntõen függ a kulcsszótól. Semmi sem idegesítõbb egy képvásárló számára, mint amikor kutyánkat macskaként is leírjuk azzal a céllal, hogy minél több találathoz jussunk. Koncentráljunk a lényeges kulcsszavakra; a tapasztalatok szerint nem kell több tíz-húsznál. Ha az SMRP-k rendszergazdái észreveszik, hogy többet adtunk meg a lehetségesnél, akár el is utasíthatják a képet, illetve felszólítanak, hogy csökkentsük a kulcsszavak számát. Bernd Klumpp Akinek sikerült pénzt keresni fotójával, kérjük, küldje el azt nekünk e-mail-ben a megkeresett összeg megjelölésével az [email protected] címre.

SMRP-oldalak: www.istockphoto.com www.dreamstime.com www.canstockphoto.com www.fotolia.com www.shutterstock.com www.bigstockphoto.com

A sorozat elõzõ részei: 1. rész: 2006. nov., 120. oldal 2. rész: 2006. dec., 128. oldal 3. rész: 2007. jan.–febr., 120. oldal

108-110 Analog - hoffmann k

2/13/07

1:47 PM

Page 1

Fotográfia

Digitális képfeldolgozás fekete-fehérben

Vakuzás fekete-fehérben


Csak akkor érdemes vakuzni, ha okvetlenül szükséges, mert a vaku klasszikus alkalmazásának – mint köztudott – olyan mellékhatásai lehetnek, amelyek a mûvészien megkomponált fotónak nem igazán tesznek jót: a frontálisan vakuzott képek „befagyott” hatást keltenek, mert a vaku csak rendkívül rövid ideig világít, sokkal rövidebb ideig, mint a leggyorsabb záridõ, kemény fényt ad, és erõs vetett árnyékokat eredményez. A legkülönbözõbb trükkök álltak és állnak rendelkezésre, hogy ezeket a hátrányokat kiküszöböljük. Korábban a fotóriporterek olykor joghurtos poharat tettek a vaku elé, hogy lágyítsák a kemény fényt. A profik a vakut általában nem a kamera tetején lévõ papucsba dugják, hanem kábellel kötik össze a géppel. Így rugalmasan, a tárgyhoz képest olTorsten Andreas Hoffmann dalról tudják irányítani a villanást, hogy elkerüljék a frontális megvilágítást. Közismert például a közvetett vakuzás, amikor a vakut a mennyezetre irányítjuk, Mikor és miként használjuk a vakut úgy, amely a fényt visszatükrözi a megvilágítandó tárgyra, és egyúttal lágyan szét is hogy megmaradjon fotónk atmoszférája, szórja azt. Az olyan modern vakuberendezések, mint például a Nikon SB 800 vagy a Canon és a mesterséges világítás ne rontsa, Speedlite 580 EX, már megfelelõen elégítik ki a mai igényeket. A Nikon vakuhoz hanem segítse a képi mondanivaló megcsatlakoztatható diffúzort kapunk, amely – a vaku elé helyezve – pótolja a korábbi joghurtos poharat, és lágyan szórja a fényt. A Canon Speedlite-nak egy kis kijelenítését. húzható reflektora van, amely ugyancsak kitûnõen lágyítva osztja el a fényt a térben. Ezenkívül mindkét eszközt különbözõ szögekben lehet felfelé és oldalt fordítani, úgyhogy mindegyik irányba közvetve lehet vakuzni. Míg korábban indirekt vakuzásnál a rekesznyílást körülbelül két fokozattal nagyobbra kellett állítani, manapság a TTL-automatika ilyenkor is a helyes megvilágítási értéket számítja ki. Mindezek ellenére: a vaku többnyire inkább mesterkélt atmoszférát teremt; hajlamos arra, hogy a témát sterilnek láttassa, és a különleges hangulatokat inkább rombolja, mintsem felerõsíti. Nagyon sok tapasztalat kell ahhoz, hogy úgy bánjunk a vakuval, hogy megmaradjon, sõt inkább erõsödjön az atmoszféra. Ugyanakkor a vakuzás befagyasztó hatását ki is aknázhatjuk a mûvészi fotográfiában. Andre Gelpke, a fotómûvész fotótörténelmet írt, mert rájött a rossz pillanatban való vakuzás ötletére. A hetvenes és a nyolcvanas években olyan ünnepségeken, mint például a kölni karnevál; a díszpáholyban ülõ emberekre éppen akkor villantott rá, amikor mimikájuk valami hamisat, megjátszott örömöt, kínos mosolyt vagy egy már részegen kósza tekintetet árult el. A képek varázsát pontosan az adta, hogy ilyen áruló, „rossz” pillanatban fagytak be. A profi reklámfotózásban más módon is alkalmazzák a vakutechnikát. A drága stúdióvakukkal sikerül a fény hangsúlyait úgy elhelyezni, hogy mûvészi és hangulati hatást keltsenek. A legkülönbözõbb reflektorokkal és lágyító elõtétekkel – például a klasszikus tükrözõ ernyõkkel és az úgynevezett softboxokkal – dolgoznak, amelyek a fényt szórják és alakítják. A vakuzás másik fontos technikája az, amikor derítõ villanófényként alkalmazzuk. Ez akkor helyénvaló, ha embereket fotózunk ellenfényes helyzetekben. Digitális fényképezés esetében az eredményt azonnal ellenõrizhetjük, ami a vakutechnika esetében rendkívüli elõnyt jelent. A legtöbb jó vakuberendezésnél szabályozni lehet a derítés fokát. Általában helyes, ha a derítõ villantást csak nagyon finoman alkalmazzuk, és késõbb – ha digitálisan dolgozunk – a Photoshop eszközeivel világosítjuk az árnyékokat. A természetes atmoszféra megõrzéséhez lehetõleg a hosszú ideig tartó megvilágítás (hosszú vakuszinkron) és a vaku kombinálását ajánlom.

Erdõpusztulás a Harz-hegységben (1. kép)

1.

108

Ez a fotó messze túlmegy az erdõpusztulás témájának józan állapotfelmérésén, és ez köszönhetõ a különleges megvilágításnak. Egyfelõl az éppen leszálló éjszaka uralkodik, világító félholddal, másfelõl a vaku gondoskodik e kép


2/13/07

1:47 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

már-már misztikus hangulatáról. Vaku nélkül a kép lapos lenne, az egész elõteret „felszívná” a feketeség. Fontos volt, hogy a vakut pontosan kombináljuk a hosszas megvilágítással. Ha frontálisan vakuztunk volna, az egész elõtér keményen kivilágított lenne, s így a kép varázsa veszendõbe menne. Ezért a vakut elõször kissé távolabb, hátul, oldalt helyeztük el, mert csak így lehetett biztosítani, hogy az elülsõ fák sziluettben maradjanak, miközben a kép közepén néhány növényt az oldalsó vaku plasztikusan megvilágítson. Az állványon lévõ kamerával kb. három másodpercet exponáltunk, miközben egy segítõ személy a vakut jelzésünkre kioldotta. A sziluettszerû és a plasztikusan kivilágított bizarr faroncsok kombinálása a leszálló éjszakával és a ragyogó félholddal együtt adja meg a kép varázsát. Kísértetiesnek ható természeti jelenet ez egy olyan korszakból, amelyben az erdõk negyven százaléka beteg. Ez azonban évente egyszer, csak egy rövid hírt érdemel meg a „futottak még” rovatban, amikor közzéteszik az erdõkárokról szóló éves jelentést, de különben aligha van bárki, aki errõl tudomást venne.

Vakukombináció a diszkóban (2. kép)

2.

A hosszú megvilágítás és az indirekt vakuzás kombinálásával sikerülhet legjobban megõrizni a belsõ tér természetes atmoszféráját. Ennél a fotónál, amely egy templomi bútorokkal berendezett zürichi diszkóban készült, a fényképezõgép állványon helyezkedett el. Egyidejûleg állítottuk be az idõautomatikát, és még vakuztunk is. A vakut egészen meredek szögben tartottuk a mennyezet felé, hogy a két fiatalt, akik még kétméternyire sem voltak a kamerától, a visszatükrözõdõ villanófény is megvilágítsa. A vakuvillanás rövid pillanata jól láthatóan és élesen emeli ki a két fiatalt. Mivel mindketten fõleg a karjaikat mozgatják, úgy látszik, mintha a háttér – a hosszú megvilágítás folytán – áttûnne a karjukon. Ez nem töri meg a képi hatást, éppen ellenkezõleg: további feszültséget teremt. A felvétel egyet s mást elmond a szemlélõnek a tipikus „diszkó”-szituációról: a fiatal nõ könnyû öltözetet visel, feltûnõen sminkeltek az ajkai, tehát az erotikát hangsúlyozza, de a tekintete kissé hidegnek hat. A bal kezében cigarettásdobozt tart. A garbóba öltözött fiatalember hanyag tartásban áll a nõ mellett, az arcuk elfordul egymástól. Az alsó látószög kiemeli azt, hogy mindketten némileg emelt pozícióban állnak. Úgy tûnik, mintha bemutatót tartanának, láttatni akarnák magukat a diszkó közönségével. A nõ bal karjának mozgása, a két ember tekintetének különbözõ iránya és a templom valahai álmennyezetének ferdén futó vonalai révén a kép erõs dinamikát nyer, amely még jobban kiemeli e diszkószituáció mozgalmasságát.

Ennél a digitálisan készült képnél szinte észre sem vehetõ, hogy vakuval dolgoztunk. Ha a kép esetében normális módon, frontálisan vakuztunk volna, a fiatal nõ krétafehér lenne, valamint kemény, vetett árnyékokat látnánk. Ahhoz, hogy ilyen lágy fényt kapjunk, a Nikon SB 800-as vaku elé helyeztük a diffúzort, és a vakut a nõtõl mintegy két méterre, balra és kissé felfelé a fehér falra irányítottuk. Digitálisan könnyû kipróbálni, melyik irányban kell közvetve vakuzni, hogy a derítés a leglágyabb legyen. A fénymennyiséget is lehet korrigálni. A TTL-mérés útján kapott érték legtöbbször még közvetett vakuzásnál is kissé túl világos. Ebben az esetben a villanás teljesítményét manuálisan két fényértékkel lefelé korrigáltuk. Csak ekkor lett a megvilágítás olyan lágy, hogy a va-

3.

109


Belsõ tér lágy megvilágítása (3. kép)


2/13/07

1:48 PM

Page 3

Fotográfia

kut már alig lehet észrevenni. A kép felsõ szélén a durva felületû tapétán lévõ vakutükrözõdés kissé túl világosra sikerült. Ezt azonban a Photoshop eszközeivel könnyen lehet úgy sötétíteni, hogy alig tûnjön fel. A fotó egy nepáli nõt ábrázol, aki igyekszik jellemének játékosságát úgy bemutatni, hogy a hajával játszik, és a mögötte lévõ mackó és a babák is jól láthatóak a képen. A kompozíció burkoltan egy optikai háromszöget mutat, amelyet a nõ háta, a kép felsõ éle és a mackó elhelyezése alakít ki.

A klasszikus derítõvaku (4. kép)

4.

A fotoriporterek nagyon gyakran dolgoznak ezzel az eszközzel. Különösen ellenfénynél kaphat szerepet, mint ennél a képnél is. Ha portrét fényképezünk, fontos, hogy a vaku fényét lehetõleg széles körben szórjuk. Ennél a képnél diffúzorral és egy gumiszalaggal a vaku elé erõsített papír zsebkendõvel dolgoztunk. Mivel a kép filmre készült, fontos volt egy megvilágítási sorozat készítése három különbözõ fényrekesszel. A megvilágítás, amelynek lágyítania kellett volna a vaku fagyos benyomását, az összes óvintézkedés dacára kissé mesterkéltnek hat. A vakuzott férfi a titokzatos út mellett kijózanítóan éles megvilágítást kapott. Ez is igazolja, hogy a vakut a lehetõ legritkábban érdemes használnunk.

Dolgozzunk a rendelkezésre álló fénnyel (5. kép)

Kapcsolódó cikkek 2006. jún., 110. old. – Fotózás koncerteken 2006. szept., 124. old. – Vakustúdió otthon

A vaku sajnos minden trükk ellenére úgy viselkedik, hogy a tér atmoszféráját, de akár egy ember kifejezõerejét is befagyasztja, mert csupán 1/10 000 másodpercig világít. Ezért ajánlom, ha csak lehetséges, dolgozzunk a rendelkezésre álló fénnyel, amire még a legsötétebb szituációkban is van lehetõség. Ennél a képnél csak néhány gyertya égett egy asztalon, és különleges atmoszférát teremtett. Ez a férfi szerette az olyan helyzeteket, amelyekben írói lelkét a beszédben is drámaian ki tudta fejezni. Az ISO 800-ra hívott Kodak T-Max 400-as film és az 1,4 fényerejû normál objektív tette lehetõvé, hogy a kép ilyen kevés fényben, hiteles gyertyafény-hangulatban is elkészülhessen. A szemek élesek, míg 5. az orr és a fülek a nyitott 1,4-es rekesznyílás miatt életlenek. A megvilágítási idõ 1/30 másodperc volt. Az arc éles hatást kelt, de a vakuzott fénnyel ellentétben nincs befagyva, a gyertyák tükrözõdnek a férfi pupilláiban, így a szemeknek is elevenséget kölcsönöznek. A kép komponálásánál fontos volt, hogy a férfi arca ne középre, hanem szélre kerüljön, hogy a gesztusok által keltett feszültséget tovább erõsítsük.

2006. dec., 110. old. – Fotóiskola: Fényképezés vakuval

Fotóvilág 2007 album, képek a webrõl Ebben a 280 oldalas albumban közel száz alkotó legérdekesebb fényképeibõl látható egy válogatás. Az érdekesség az, hogy ez a közösség az interneten szervezõdött. Konkrétabban a fotovilag.hu tíz éve mûködõ fotókommunikációs oldalon. A tagok között több hivatásos fotós is van, és már sokan nyertek díjakat hazai és nemzetközi pályázatokon. A képanyag jól reprezentálja a mai magyarországi fotókultúra széles spektrumát. A természetfotótól a port-

FOTÓVILÁG 2007 Hungarian Photo World 2007

réig, a romantikus stílustól a kõkemény posztmodernig sok mindent láthatunk. A reprezentatív kivitelû, kemény kötésû album szép ajándék lehet a kreatív fotókat kedvelõknek, különösen a fotókultúra iránt érdeklõdõ fiataloknak. További információ: www.fotovilag.hu/album Megrendelhetô árkedvezménnyel az [email protected] e-mail címen.

A www.fotovilag.hu

(x)

webmagazin alkotóközösségének legjobb képei

111-113 EBay fotozas2 k

2/14/07

2:22 PM

Page 1

Fotográfia

Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? 2. Akár az internetes aukciós oldalakon (például eBay, Vatera) szeretnénk értékesíteni megunt dolgainkat, akár értékes mûtárgyainkról szeretnénk néhány felvételt készíteni biztonsági dokumentációs célból, mindenképpen jó minõségû, a célnak megfelelõ fotókat kell készítenünk. Elõzõ lapszámunkban bemutattuk, hogyan lehet a fényképezõgép beépített vakujával – esetleg egy csatlakoztatható rendszervaku segítségével – gyorsan, kevés fáradsággal

korrekt tárgyfotókat készíteni. Most néhány újabb példa segítségével megnézünk néhány összetettebb helyzetet, és kipróbáljuk, hogyan lehet nagy mennyiségû tárgyat gyorsan lefotózni. Továbbra is lakásban fényképezünk, és egy nagy, fehér kartonlapot használunk háttérnek, amelyet akár egy íróasztalon is elhelyezhetünk. Eszközül a fényképezõgép vakupapucsába csúsztatható, rengeteg lehetõséget rejtõ, dönthetõ fejû vakut használjuk, de néhány speciális témánál szükségünk lehet egy-két asztali lámpára is. Ha nem csak egy-egy fotót készítünk, akkor megéri elõvenni az állványt, mert így egyrészt sokkal kényelmesebben tehetjük meg az elõkészületeket, másrészt egy „belõtt” világítással már sorozatban fotózhatjuk a hasonló beállítást igénylõ tárgyakat.

Lámpafényben Ha valamilyen okból nem tudunk vakuval dolgozni (esetleg nincs külsõ vakunk, és beépítettel nem tudjuk megoldani a feladatot), akkor kénytelenek vagyunk segítségül hívni néhány lámpát. A másik ok, ami miatt sokan jobban kedvelik a lámpákat, mint a vakut, hogy a vakuvillanás pontos fénye nem látható elõre, az árnyékok és a becsillanások sokkal kevésbé tervezhetõek, mint egy állandó fényû beállításnál. Mivel állványról fotózunk mozdulatlan tárgyakat, nem okoz gondot, ha a kevés fény miatt hosszabb expozíciós idõk adódnak. Szükség lesz legalább két lámpára. Megteszi az asztali lámpa is, de ha van valamilyen hordozható, bárhova rögzíthetõ világító eszközünk, az a legjobb. A két fényforrás és a tárgy mozgatásával megtalálható az a beállítás, ahol nagyjából egyenletes fény jut mindenhova, és az árnyékok valamint a becsillanások is eltûnnek, vagy olyan mértékûre csökkennek, ami már nem zavaró. A jobb oldali képen jól látszik az éles vakufény okozta becsillanás és a durva árnyék. A bal oldali kép lámpafényben készült. A lámpa elhelyezésével sikerült elérni, hogy a palack árnyéka a képen kívülre kerüljön.

eba

®

A fehéregyensúly és az érzékenység Ha lámpafényben fotózunk, elsõ lépésként állítsuk be izzólámpára a fehéregyensúlyt. Ekkor nagyjából színhelyes képet kell kapnunk. Ha nem pontosan színhelyes a felvétel, akkor utólag egy képszerkesztõ programban korrigálhatjuk, de ha van a gépünkön fehér felületre való bemérés, akkor használhatjuk inkább azt. A legsárgásabb felvétel napfényhez való, a kissé sárgás kép automata fehéregyensúly-beállítással készült. A színhelyes képnél a fehér kartonra mértem. A fénymérésnél a vakus világításhoz hasonlóan itt is pozitív irányú korrekció szükséges, ugyanis a fehér karton megtéveszti a fényképezõgép beépített fénymérõjét. Az érzékenységet ne állítsuk magasabbra, válasszuk a lehetõ legalacsonyabb értéket. Ez adja a legjobb képminõséget. Nem baj, ha hosszú expozíciós idõk adódnak, az állvány úgyis meg-

tartja a fényképezõgépet. Az exponálásnál alkalmazzuk az önkioldót, mert az 1/2-4 másodperces záridõknél az exponálógombot lenyomó kezünk is bemozdulást okoz.


Szita Péter

Elõzõ lapszámunkban az otthoni tárgyfotózás alapvetõ fogásait tekintettük át. Most újabb praktikákat adunk közre.

111


2/14/07

2:22 PM

Page 2

Fotográfia

Éles? Életlen? Az elkészített fotókon azt is tapasztalhatjuk, hogy nem éles az egész tárgy. Ilyenkor túl kicsi a mélységélesség, és az objektívhez legközelebbi, illetve tõle legtávolabbi részletek már kilóghatnak az élesen leképezhetõ tartományból. Többféleképpen is segíthetünk ezen. Alkalmazzunk manuális expozícióvezérlést, és állítsunk be szûkebb, például f/8-as vagy f/16-os rekesznyílást. Ilyenkor megnõ a mélységélesség. A felsõ részlet f/4,5-ös, az alsó felvétel f/16-os rekesznyílással készült. Ha így nem boldogulunk, menjünk kicsit távolabb, úgy, hogy tárgyunk kisebb legyen a felvételen. Ennek hatására csökken a leképzési arány, és végeredményben megint csak nagyobb lesz a mélységélesség. (A felesleget késõbb majd levágjuk a szélekrõl.) Ha máshogy nem boldogulunk, át is komponálhatjuk a beállítást. Ha témánkat nem „szögbõl”, tehát távolodó sík mentén fotózzuk, hanem úgy, hogy minden része nagyjából azonos távolságra legyen a fényképezõgéptõl, akkor nincs szükség nagyobb mélységélességre. Ezt mutatja a harmadik kép.

Az élesség beállítását ne bízzuk az automatikára, ugyanis könnyen elõfordulhat, hogy pontatlan beállítást kapunk. Több felvétel készítése esetén igen bosszantó, hogy a gép néha ide, néha oda állítja az élességet. Kézi állításnál sokkal könnyebb a megfelelõ mélységélesség meghatározása is.

A perspektíva

Nem mindegy, hogy tárgyainkat milyen szögbõl, milyen perspektívából fényképezzük. Ha egy szabályos testet közelrõl, nagylátószögû objektívvel fényképezünk, vonalai eltorzulnak, összetartóvá válnak (jobb oldali kép). Hasonló módon, mint amikor az utcán állva, felfelé irányított géptartással épületeket fotózunk. Jobban járunk, ha a fényképezõgépünket vagy objektívünket enyhe tele állásba, például 70–100 mm-re állítjuk, és messzebb megyünk a témától. Így készült a bal oldali felvétel, amelyen jóval természetesebbnek látszik a dobozka. Még mindig látható rajta némi torzulás, de ennek mértéke nem jelentõs, nem bántja a szemet. Ha nem boldogulunk, vagy a képszélekkel tökéletesen párhuzamos vonalakat szeretnénk, akkor a tárgyunkat pontosan szembõl kell lefotózni. Ha már elkészítettük a hibás, torz felvételt, akkor valamilyen képszerkesztõ program, például Photoshop segítségével alakíthatunk a problémán. A nagyon nagy torzulással készített felvételeket nem, vagy csak nagyon természetellenes eredménnyel lehet korrigálni, viszont a kisebb hibával rendelkezõ képeknél jó hatásfokkal „húzhatók ki” a téma egyenesei. A korrekcióhoz jelöljük ki a teljes képet, és az Edit/Transform/Distort menüpont aktiválása után már kedvünkre húzogathatjuk a kép sarkait.

A tárgyak elõkészítése


Bármilyen célt is szolgáljon a fotózás, érdemes néhány percet a tárgyak elõkészítésével is foglalkozni. Az éles megvilágításban még a legkisebb porszemek is zavaróak tudnak lenni, ezért legyen mindig kéznél puha törlõkendõ és/vagy porecset. Ha nem fotózunk sérülékeny, karcolódó tárgyakat, akkor erre a célra egy normál festõecset is megfelel, ha ennél finomabb eszközt szeretnénk, akkor készüljünk fel anyagilag, ugyanis egy igazán jó mókusszõr ecset – amely garantáltan nem karcol – több ezer forintba kerül. A fényes felületeken meglátszanak az ujjlenyomatok is. Ezek kiretusálása utólag sokkal több idõ és fáradtság, mint amennyi árán a fotózás elõtt letakarítjuk. Az agresszív, ragacsos szennyezõdéseket (pl. árcédula helye vagy szigetelõszalag nyoma) sebbenzinnel távolíthatjuk el, de elõtte végezzünk anyagpróbát, mert elõfordulhat, hogy a benzin kikezdi a mûanyagot.

112


2/14/07

2:22 PM

Page 3

www.fotomagazin.hu

Felvételek sorozatban

Ha nagy mennyiségû hasonló tárgyat kell lefotózni, mindenképpen szükség van a gondos beállításra. Sokkal egyszerûbb egyszer húsz percet elszöszölni a felvételek elõtt, mint késôbb ötven kép egyenkénti utómunkálataival háromszor ennyi idõt eltölteni. Az elõkészületek során, amit lehet, állítsunk be manuálisan. A fehéregyensúlynak és az expozíciónak egységesnek kell lennie. Az élességállítást se bízzuk az automatikára. Ha némileg eltérõ tárgyakat fotózunk, tegyünk néhány próbát, hogy mindhez megfelelõ-e a világítás, nem jelenik-e meg itt-ott becsillanás. Ha mindent rendben találtunk az utolsó próbafelvételen, kezdõdhet a sorozatmunka, nincs más dolgunk, mint cserélgetni a tárgyakat és nyomogatni a gombot... Ha mégis szükség van valamilyen utólagos módosításra, akkor keressünk olyan programot, amely képes tömeges képfeldolgozásra. A Photoshoppal létrehozhatunk egy Actiont, amelyet több képre is lefuttathatunk, de ha csak egy-egy mûveletet kell elvégeznünk, akkor keressünk egy egyszerûbb programot. Például a népszerû képnézegetõ, az IrfanView is alkalmas kötegelt képmódosítások elvégzésére.

Felvételeinket okvetlenül alá kell vetni néhány utólagos feldolgozási fázisnak. Kezdjük a vágással; távolítsuk el a háttér felesleges részeit, ha szükséges, végezzük el a perspektívakorrekciót is. Folytassuk a szín- és tónusbeállítással, amelyhez a Photoshopban a Levels (Szintek) vagy a Curves (Görbék) ablakában található automata fehér- és szürkepontbeállító pipetták nyújtják a legkönnyebben használható eszközt. Sajnos még a leggondosabb tisztítás után is maradhat néhány feltûnõ porszem a képen. Így, ha rendben vannak a színek és a tónusok, váltsunk 100-150 százalékos nagyításra, és a Clone Stamp (Klónozóbélyegzõ) segítségével retusáljuk ki a háttéren és a tárgyunkon látható porszemeket, szöszöket. Ha internetre szánjuk a felvételeket, akkor le kell kicsinyítenünk õket. Tájékozódjunk, hogy az adott aukciós oldal mekkora felbontású képek feltöltését engedi meg. Néhány fotó leméretezését egyenként is elvégezhetjük a Photoshoppal, de több tíz vagy még több kép esetében egyszerûbb valamilyen kötegelt feldolgozásra alkalmas programocskát szerezni. A már említett ingyenes IrfanView kitûnõen alkalmas a feladatra, egyetlen lépésben elvégeztethetõk vele a képkorrekciók, az átméretezés és a megfelelõ JPG-tömörítés szerinti mentés. Ha viszont képeinket biztonsági célzattal készítettük, értékes tárgyainkat dokumentáltuk segít-

ségükkel, akkor feltétlenül hagyjuk meg az eredeti nagy felbontást, hogy szükség esetén az apró részletek is azonosíthatóak legyenek. Fotóinkból készítsünk biztonsági másolatot, amelyet nem otthon tárolunk. Sz. P.


eba

®

Utólagos feldolgozás

Kapcsolódó cikkek 2004. október–december – Fényképezzünk vakuval 1–3. 2006. szeptember, 124. oldal – Vakustúdió otthon 2006. december, 110. oldal – Fotóiskola: Fényképezés vakuval 2007. jan–feb., 104. oldal – Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon

113

114-117 Analog - Mante k

2/13/07

1:49 PM

Page 1

Fotográfia

Képkompozíció Harald Mante professzorral Harald Mante

Virágok, virágszirmok Fotó: Hagen Wehrend

Már nem kell sokat várnunk a tavaszi virágok színekkel teli érkezésére. Mielõtt azonban kameránkat beélesítenénk, gondoljunk át néhány szabályt, és tegyük próbára tudásunkat.

2

1 szakmát tanulták meg, sajátították el. Mindenki rájön, hogy az 1. képen celofánba csomagolt rózsák láthatók, míg a botanikusok, virágkereskedõk vagy rózsatermesztõk a rózsák színe és formája alapján valószínûleg meg tudják nevezni a fajtájukat is. Ugyanez vonatkozik a napraforgó és a hortenzia motívumára is (2., 3., 4., 5. kép).

3


A fotográfia elsõ évtizedeiben csak fekete-fehér képek voltak, ha eltekintünk a kézi színezéstõl és a színes fényképezés elsõ kísérleteitõl. Az ábrázolt dolog pontos meghatározását szolgáló észlelési folyamat minden nézõ esetében a fény-árnyék hatásra, azaz a formára és az alakra redukálódott. A virágokról szóló sajátos ismeretek azonban a formai jelenségek mellett nagymértékben támaszkodnak a dolgok színeire is. Minden általunk látott tárgy racionális felismerésének birodalmában érvényes az a képlet, hogy „csak azt ismerjük fel, amit már megismertünk.” Ez azt jelenti, hogy minél több szakismerettel rendelkezik a nézõ valamilyen területen, annál pontosabban képes felismerni és csoportosítani a látottakat. A virágok esetében ezek mindenekelõtt azok az emberek, akik a botanikus, kertész és virágkereskedõ 114

Egyenként, virágcsokorként vagy cserépben a virágokat a csendélet birodalmába sorolhatjuk. Ezáltal újra meg újra olyan motívumokká válnak, amelyekkel neves fotósok a legkülönbözõbb módokon foglalkoznak. A megjelenítéshez alkalmazott eszközök a fotóstúdióban nagy formátumú kamerával végzett hiperrealisztikus ábrázo-

4


2/13/07

1:49 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

lástól a virágzás és elvirágzás megfigyelésén keresztül az ablakpárkányon található virágcserepekig (6. kép), vagy a kancsóban lévõ virágzó ág takarás általi elidegenítéséig (7. kép) terjednek.

5

Minden fotós törekvése mellett, hogy különleges motívumot találjon, és így sikeres lehessen egy fotópályázaton, fõleg a tematikus fotózás nyújthat sok örömet és elégedettséget. Az intenzív elmélyedés a virágok témakörében gyorsan megvilágítja, hogy itt ismét számos különleges motívumcsoportot képezhetünk. Például virágzó rétek, virágmezõk, virágok a parkban,

6

8 7


üvegházakban, elõkertekben vagy balkonokon – hogy csak néhány lehetséges motívumkört említsünk. Ha egy vagy több virágot ábrázolunk, a hangsúly a képformátumot kitöltõ megjelenítésen – minden egyes virág formáján, színén és textúráján – van. A sötét és semleges környezet erõsíti a motívum hatását (8., 9. kép), de a nagy virágok képmezõt kitöltõ sora is hasonlóan viselkedik (2. kép). Ha sok kis virágot ábrázolunk, színes struktúra hatását kelthetjük. A vízen úszó virágbolt (3. kép) több tégla-

lapra oszlik, különbözõ színes struktúrákkal. A 4. és 5. képen a virágok túlnyomórészt egyszínûek. A szirmok és levelek gyengéd színessége versenyez a jól láthatóan megnyilvánuló kontraszttal. Különösen akkor, ha a kontraszt két pólusa, azaz a fehér és a fekete kerül elõtérbe egy színes képen, amikor a kompozíciós és 115


2/13/07

1:49 PM

Page 3

Fotográfia

10

9 11

Tippek 1. A nagylátószögû objektívvel mindenekelõtt tágas réteket és nagy virágmezõket vehetünk fel úgy, hogy elöl és hátul egyaránt éles legyen a fotónk. Ha egyes virágokat hangsúlyozunk az elõtérben, optikai mélységet teremthetünk.


2. A makroobjektívvel (a legjobb a 100 mm-es gyújtótávolság) úgy fényképezhetünk egyes virágokat, virágszirmokat, hogy elkerülhetõ legyen a fény takarása testünk árnyékával. Egyidejûleg a háttér életlensége optikailag elválasztja a témát a háttértõl. 3. Fehér, sárga vagy pasztellszínû virágoknál – amelyek motívumként kitöltik az egész képfelületet – tanácsos legalább egy fényértékes pozitív expozíciókorrekciót beállítani, hogy elkerüljük az alulexponált képet.

116

színelemek optikai kontrasztba kerülnek egymással. Ezzel szemben a sötétebb környezetbe kerülõ színfelületek világító ereje fokozódik (1., 3., 8., 9. kép). A fotókon lévõ kiegészítõ elemek utalhatnak különlegességekre – például egy út és fák a parkra (10. kép), az épület faszerkezete és az ablak egy elõkertre (4., 5. kép), vagy az egymás mellé sorakoztatott agancsok a háztulajdonos szenvedélyére (11. kép).

Kapcsolódó cikkek 2006. 2006. 2006. 2006. 2007.

július–augusztus, 118. old. – A csónak mint fotótéma október, 112. old. – Elötte mögötte november, 108. old. – Négyzetháló a fotográfiai kompozícióban december, 118. old. – Kézzel-lábbal január–február, 112. old. – Szívünk a fényképen


a

2/13/07

1:49 PM

Page 4

digitális fotó

magazin

elôfizetési ajánlata A Digitális Fotó Magazin évente 10 alkalommal jelenik meg. A magazin ára 990 Ft (áfával együtt). Az elôfizetés folyamatos, a befizetés megérkezése után esedékes, fél évre (5 lapszámra), egy évre (10 lapszámra) vagy két évre (20 lapszámra) vonatkozóan. Elôfizetési díjak: fél évre: 4400 Ft, egy évre: 8400 Ft, két évre: 15 900 Ft. Az elôfizetés két elônnyel jár. 1. Olcsóbban jut hozzá a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. 2. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha közben a terjedelmet növeljük. Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes vagy az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964506-51100005 A lapszámokat kérheti ajánlott küldeményben, 180 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 300 Ft/lapszám.

SÉG! ÚJ LEHETÔ

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! A hagyományos elôfizetése mellé most letöltheti az online változatot is. Így Ön egyszerre jut hozzá a hagyományos nyomtatott laphoz, és a jól kezelhetô digitális állományokhoz! Az elektronikus változat ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. A magazin elôfizetései visszamenôleg nem kérhetôk. További tájékoztatás: telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô: Postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.

E-mailben: [email protected] Telefonon: 485-5057 A régebbi számok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, tel: 318-3761 és a viszonteladóinknál is.

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban Fél évre (5 szám) – 4400 Ft Fél évre posta nélkül – 3600 Ft

Egy évre (10 szám) – 8400 Ft Egy évre posta nélkül – 6900 Ft Két évre (20 szám) – 15 900 Ft Két évre posta nélkül – 12 900 Ft Ha már van elôfizetése, a fenti lehetôségek közül választva meghosszabbíthatja azt.

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 180 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 300 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)

Posta nélküli elôfizetés esetén a magazin átvehetô a megjelenés napján a Hologram Galériában.

KÉREM A KÖVETKEZÔ RÉGEBBI SZÁMOKAT IS:

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is (az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév).

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát is (a teljes évfolyam ára: 3900 Ft).

Megrendelhetô ezen lap elküldésével az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. E-mailben: [email protected] Telefonon: 485-5057 Faxon: 485-5051 A régebbi számok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, tel: 318-3761 valamint a viszonteladóinknál. www.fotomagazin.hu

118-121 fotografia-nikon k

2/13/07

1:50 PM

Page 1

Fotográfia

118

A távmérõs gépek korszaka A Nippon Kogaku K. K. (Japán Optikai Társaság) céget 1917-ben alapították több kisebb optikai és finommechanikai vállalat összevonásával. 1921-ben nyolc, jól képzett német A Nikon elsõ gépe, a Nikon I, 1948-ból. A fényképezõgép a kor többi kamerájához hasonlóan a klasszikus német tervezési iskolát, és így a Leica és Contax gépek vonalait követi.

97 1

Ni ko nF 2

96 Ni ko 8 nP ho to m ic FT N 1

19 67

Ni kk 5 or m at FT

Ni kk orm at FT N 1

szakembert hívtak dolgozni a céghez, Dr. Heinrich Acht vezetésével. A német mérnököket a tervezésben és a kutatásban alkalmazták – ma már tudjuk, a cégnek ez a lépése milyen sikeresnek bizonyult. 1921-ben kétszáz alkalmazottjuk volt, s ez a szám a háború befejezésekor huszonháromezerre növekedett. A cégnek saját üveggyára is létesült. 1946-ig elsõsorban az ipar és a hadsereg részére gyártottak különféle optikai mûszereket és berendezéseket, valamint objektíveket, amelyek 1933-tól már Nikkor név alatt kerültek forgalomba. Az 1946-ban bevezetett Nikon márkanév pontos eredete bizonytalan, a legvalószínûbb történet a következõ: elsõ távmérõs gépüket Nikorette-nek akarták elnevezni a Nippon Kogaku szavak kezdõbetûihez hozzátett „r” és „ette” kicsinyítõ végzõdéssel, utalva az új gép kis méretére. Végül a jobban hangzó „n“-t választották, s megszületett a Nikon márkanév. Az elneve-

Ni ko n Ph F o 19 tomic 6

19 62

Ni ko 19 n S 59 4 Ni ko nF

1

19 54

Ni ko nS 2

19 51 Ni ko nS

Ni ko nM

19 49

19 48

Az F sorozat tagjaiból számos változat készült, az 1965-ben bemutatott F Photomic T gépen már TTL fénymérõs prizmát találunk. A Nikon Ohi-i gyárában külön csapat foglalkozott a NASA részére való fejlesztéssel. A Photomic FTN az Apollo 15 fedélzetén járta meg a világûrt.

Ni ko nI


Az 1959-ben bejelentett Nikon F alapozta meg a cég hírnevét. A könnyen kezelhetõ, strapabíró fényképezõgéphez tartozékok igen széles skáláját kínálta a cég, a különbözõ keresõktõl kezdve a motoros meghajtóegységen át, a 250 felvételes hátlapig.

Az 1945. augusztus 6-án és 9-én Hirosimára, majd Nagaszakira ledobott atombombák feltették a pontot Japán második világháborús kapitulációjára. A tönkrebombázott Németországgal szemben Japánt – e két városon kívül – nem érte nagyobb fizikai rombolás, az ország ipara, gazdasága azonban mélypontra került. A beköszöntött béke elindította a konszolidációt. A japánok megpróbálták újra felépíteni gazdaságukat, viszszaszerezni elveszített presztízsüket. Iparuk gyors fejlõdésnek indult, exportjuk felélénkült, annak ellenére, hogy az ötvenes években a „Made in Japan” címke egyet jelentett az olcsó, gyenge minõségû kategóriákba sorolt termékekkel. Akadt azonban néhány kivétel. 1950-ben egy amerikai fotóriporter, David D. Duncan képeket készített Japánban a Life magazin részére. Itt találkozott Jun Mikivel, a fiatal japán fotóssal, aki akkor éppen egy Nikkor f2/85-ös objektívvel dolgozott. Duncan elképedve tapasztalta a japán „Sonnar” rajzának élességét, kontrasztját. Miki segítségével Duncan és egy másik amerikai fotós, Horace Bristol találkozott a Nippon Kogaku (a Nikon cég teljes neve) akkori elnökével, Dr. Masao Nagaokával a cég Ohi-i gyárában. A látogatás oly meggyõzõ volt, hogy mindketten Nikkor objektíveket vásároltak Duncan Leicájára és Bristol Contax gépére. (A Nikon ebben az idõben más gépvázakra is gyártott objektíveket, úgy, ahogy ma például a Sigma teszi.) Nem sokkal késõbb kitört a koreai háború, ahová Duncan a Nikkorokkal felszerelt Leicával utazott riportokat készíteni. A képek minõségétõl el voltak ragadtatva a szakemberek. Még abban az évben Duncan a Popular Photography két számában, valamint a New York Times-ban (1950. december 10.) részletesen írt a Nikkorok és az idõközben megismert Nikon távmérõs kamerák minõségérõl. A cikkek élénk érdeklõdést váltottak ki a profi fotóriporterek körében; egyre-másra cserélték le az akkoriban hegemóniát élvezõ német Leica és Contax

95 Ni ko 8 nS 3

Anytar 12 cm f/4,5 objektív 1929-bõl. A sorozat elsõ terveit még Dr. Heinrich Acht készítette. A 12 cm-es objektív végsõ tervei viszont már egy japán mérnök, Kakuya Sunayama nevéhez fûzõdnek.

A mítosz születése

Ni ko nS P

Cikkünkben a profeszszionális fotográfia egyik fõszereplõjének, a Nikon cég létrejöttének és fényképezõgépeinek történetét mutatjuk be röviden.

19 57

Szabó Zsolt

A Nikon

felszereléseiket a kitûnõ minõségû, de olcsóbb Nikonokra. A Nikon termékek forgalmazására a jó szimatú Joe Ehrenreich sikeres kereskedelmi céget alapított, amelyet késõbb a Nikon felvásárolt, s így létrehozta a Nikon USA-t. Ezekben az években alakult ki a Nikon-imázs. Az igazi áttörést az 1959-ben bemutatott Nikon F modell hozta meg a cégnek: a minden porcikájában újszerû, pentaprizmás gép hihetetlen gyorsasággal vált a hatvanas évek profi fotósainak alapgépévé, így kiszorította az addig szinte egyeduralkodó Leica és Contax kamerákat. A Nikon sikereivel kezdõdött el a minõséget, megbízhatóságot, fejlettséget és elfogadható árat jelentõ „Made in Japan” tartalmának pozitív változása. A Nikon cég története azonban korábban indult.


2/13/07

1:50 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

A Nikon F nagyon jó gép volt, de nem hibátlan. Például az exponálógomb nem volt ideális pozícióban, a felhúzókar széle túl éles volt stb. A gép továbbfejlesztését már 1963ban elkezdték, a kisebb változtatások még megjelentek az F modellen. A bemutatott új modell, az F2 megtartotta elõdje alapvetõ tulajdonságait, a váz kialakítását, de többek között új, fénymérõs keresõket, egyéb kiegészítõket és gyorsabb, motoros hajtást kapott. Meg kell említenünk a Nikkormat (Nikomat) sorozatot is, amelyek egyszerûsített testvérei voltak a Nikon F-nek. 1972-ben jelentették be a Nikomat EL gépet, ez volt az elsõ kamerájuk, amely elektronikus zárvezérléssel rendelkezik. 1977-tõl vezették be a Nikkor objektíveknél, illetõleg a gépeknél az Ai (Automatic Maximum Aperture Indexing) rendszert, amely lehetõvé tette az automatikus expozícióvezérlést. Ez váltotta le a régi objektíveken látható rekeszjelzõ „nyuszifület”.

119


19 Ni ko 91 nF -80 1S

Ni ko nF -6 01

19 90

1

98 Ni ko 8 nF 4/ F4 S

1

98 Ni 7 ko nF -40 1

F-301 (1985). A cég elsõ olyan fényképezõgépe, amely beépített autofókuszmotorral rendelkezik. (Az 1983-as F3AF modellnél az objektívbe volt építve az AF motor.)

Ni ko nF -50 1

19 86

1

98 Ni ko 5 nF -30 1

A Nikon kamerákat folyamatosan fejlesztették. Helyszûke miatt csak a professzionális vonalat meghatározó alapmodellekre térünk ki, pedig a 80-as évektõl kezdve a Nikon igen sok modellt készített az amatõrök számára (EM, FA, FG, F501, F 601, F 801, F10, F50, F60, F65, F70, F80). Víz alatti kamerákat (Nikonos sorozat) is forgalomba hoztak – változó sikerrel. Általában az amatõr, felsõamatõr gépeknél próbálták ki azokat az új technológiákat, amelyeket a profi modellekbe is szántak. Így például a középkategóriás Nikon FA-ban alkalmazták elõször a multi pattering (AMP) nevû fénymérési módszert és a mikroproceszszoros vezérlést. A profi felhasználóknak szánt Nikon F3-at 1980-ban mutatták be, mely újabb mérföldkõ volt a Nikon történetében. A gép jobb fogású,

19 Ni 82 ko nF M 2

19

Az 1980-ban bemutatott Nikon F3-ban már sok elektronikát, idõautomata expozícióvezérlést, valamint TTL vakufénymérési és vezérlési rendszert találunk. A kamera 1981-ben a Columbia ûrsikló fedélzetén megjárta a világûrt is. Ezen, a NASA részére átalakított, speciális kivitelû kamerán motoros filmtovábbító egység, akkumulátortartó és 250 felvételnyi film befogadására alkalmas hátfal látható. A cég mindig nagy hangsúlyt fektetett a tartozékokra, így ezek a kiegészítõk a „polgári” F3-hoz is kaphatóak voltak.

A Nikon F3–F6 korszak

Ni 80 ko n Ni EM ko nF 3

19 78 Ni ko nF E

Ni ko nF M

19 77

1

97 Ni 2 kk or m at EL

A Nikon F fejlesztését az SP-vel együtt kezdték el 1955-ben. Egy olyan tükörreflexes kamera létrehozását tûzték ki célul, amely felhasználja korábbi, más cégek SLR fejlesztéseinek eredményeit (Exacta, Contaflex, Practiflex, Contax-S és D, Asahiflex, Miranda T, Pentax, Pentacon F, Minolta SR-2 és így tovább) olyan funkciókkal kiegészítve, amelyeket felhasználói igények alapján állítottak össze. Az 1959-ben elkészült gép könnyû, masszív alumíniumvázat kapott. A valós képet adó pentaprizmát és a mattüveget cserélhetõvé tették, így mindig az igényeknek megfelelõ keresõt lehetett használni. A keresõ pontos, százszázalékos képet adott, ami a távmérõs kamerákkal szemben óriási elõnyt jelentett. A zárszerkezet titánfóliából készült, amely strapabíró és stabil mûködést tett lehetõvé. A tükör automatikusan visszacsapódott, illetõleg rögzíthetõ volt felsõ állásban. A géphez kifejlesztett objektívek beugró blendével rendelkeztek, ez volt az egyik legfontosabb innováció. A Nikon F-hez körültekintõen átgondolt objektívcsatlako-

Az 1972-ben bejelentett Nikomat EL a cég elsõ gépe, amelyben elektronikus zárvezérlés található és az elsõ fényképezõgép, amelybe integrált áramkört építettek. A monolit IC mindöszsze 74 tranzisztort tartalmazott.

Nikon F2 és társai

19 8

Nikon F, a legenda

zást fejlesztettek ki, amelyet a Nikon több módosítás után, azóta is használ. Sikerét nagymértékben növelte, hogy a felhasználók komplett rendszert kaptak vakukkal, motoros filmtovábbítással, objektívekkel, egyéb tartozékokkal. Késõbb olyan keresõket is készítettek, amelyekbe fénymérõt építettek (Photomic sorozat). A Nikon F korának legfejlettebb gépe volt, és a 60-as évek elsõ számú profi gépévé lépett elõ. Legendává vált, trónját csak az 1971-ben bemutatott Nikon F2 tudta megtépázni.

3 Ni ko n F Ni ko 3AF nF A

zésre valószínûleg befolyással lehetett a nagy példakép, a Zeiss-Ikon is, amit megerõsít, hogy Németországban a Zeiss-Ikon kameragyártásának hivatalos megszûnése (1970) után engedték csak meg a Nikon név használatát, addig a Nikonokat csak Nikkor márkanévvel forgalmazhatták. 1946-tól kezdtek foglalkozni fényképezõgépek fejlesztésével és gyártásával. Elsõként egy Rolleiflex-szerû 6x6-os géppel kísérleteztek (Nikoflex), de a központi zárral kapcsolatos technológiai problémák miatt ezzel leálltak. Figyelmük az egyre jobban terjedõ kisfilmes gépek felé fordult – a piacvezetõ Leicák és Contaxok sikereinek hatására. Elsõ gépük, a Nikon I 1948-ban debütált, amelyet a Nikon M követett 1949-ben. A gépeket tanulmányozva nem nehéz felismerni a Leica és Contax konstrukciós megoldásainak ügyes keverékét, bár küllemre inkább a Contax befolyása a domináns. Az 1957-ben bemutatott Nikon SP–nél a Leica M3 hatása erõsebb, bár a gépváz alapjaiban ugyanaz maradt, megtartva a szögletesebb Contaxjegyeket. Érdekes, hogy a Nikon I 24x32 mmes méretet használt. Az 1951-es Nikon S-nél azonban végleg átálltak a 24x36 mm-es formátumra. Távmérõs fényképezõgépekbõl 1959-ig százharmincezer darabot értékesítettek, gyártásukat 1965-ben fejezték be.


2/13/07

1:50 PM

Page 3

Fotográfia

Az 1996-ban bejelentett F5 akár 8 kép/s-os sorozatfelvételi sebességre képes, ötmezõs élességálíltási rendszerrel és 3D Color Matrix fényméréssel rendelkezik. Tömege akku és objektív nélkül 1,2 kg.

A Nikon több mint hatvan éve van jelen a fotográfia területén. A Nikon F-fel a csúcsra került, és a kisfilmes gépek nagy korszakában ezt a pozícióját végig meg is tartotta. Egyike volt azon cégeknek, amelyeknek gépeit felvitték az ûrbe. A Nikon gépek és a több száz Nikkor objektív nagyon magas minõséget képviselnek. Nem véletlen, hogy kameráik a profik elsõ számú kedvencei lettek. Számos országban a katonaság és a rendõrség, valamint a nagy képügynökségek is Nikon fényképezõgépeket rendszeresítettek. Ennek legfõbb oka az eszközök megbízhatósága és strapabíró tulajdonsága. A digitális technológiára való váltásnál már komoly konkurenciát kapott, s korábban úgy nézett ki, a Canon e téren behozhatatlan elõnyt szerez. A verseny még nem dõlt el, most a két óriás fej fej mellett halad. Azt gondolom, ennek mi csak nyertesei lehetünk.

Kapcsolódó cikkek

iko nF 6, 20 D70

20 04 N

Ni ko 200 nD 2H 3

02

Ni ko n D 05 70 s, D 50 ,D 2 Ni 20 0 ko 0, n D 06 D2 80 x ,D 40 ,D 2x s

2002. márc., 48. old. – Nikon D1X, D1H teszt 2002. június, 45. old. – Nikon D100 teszt 2004. nov., 124. old. – Nikon F6 teszt 2005. dec., 77. old. – Nikon D200 teszt

20 Ni ko 01 nF M3 A, D1 X 20 , D1H

Ni ko nD 1

19 9

20 Ni ko 0 nF 80 0

A Nikon digitális korszaka nyitott könyv e magazin olvasóinak. A digitális modelleket csak megemlítjük, részletesen a DFM korábbi számaiban találkozhattak velük. Fejlesztéseik kezdetben a Fujival közösen indultak (Nikon E2, 1994). Az elsõ figyelemre méltó digitális gépük a D1 volt (1999), majd a D100, amelyet a profiknak szánt D1H, D1X, D2H, D2X, D2Hs, D2Xs modellek követtek. A nagy sikert a – 2004-ben forgalomba hozott – 6,1 megapixeles D70 és a késõbbi D70s, D50 gépek hozták meg a cégnek. A 10 megapixeles D200 nagy elõrelépés volt, és a D80, valamint a 2006 végén bemutatott belépõszin-

tû D40 várhatóan szintén sikernek néz elébe. Megemlítjük, hogy a Nikon a digitális tükörreflexes gépeinél a DX-nek hívott CCD méret (23,7x15,5 mm) mellett tette le a voksát, amelyhez egy sor Nikkor DX objektívet fejlesztett ki. A profi felhasználók egy része viszont jó szemmel nézné, ha a Nikon – a Canonhoz hasonlóan – 24x36 mm-es érzékelõkkel is készítene gépeket, hogy a régebbi objektíveket eredeti perspektívájuknak megfelelõen is tudják használni. A cég ettõl az igénytõl egyelõre elhatárolódott. Végül megemlítjük, hogy a Nikon jelentõs számú kompakt digitális gépet (Coolpix sorozat) is forgalomba hozott az amatõröknek (lásd a DFM korábbi számait).

Ni ko nD 10 0

Digitális tükörreflexes modellek

7 Ni ko nF E10 Ni ko nF 50

Ni ko nF 5

99 6

iko nF M 1 10

1

19 120

19 95 N

99 Ni ko 4 nF 70 ,E 2/ E2 S

A digitális tükörreflexeseknél az igazi áttörést és a nagy üzleti sikert a kedvezõbb áron kínált 6 megapixeles D70 hozta meg a cég számára, 2004-ben.

92 Ni ko nF 90


Az F6-al a Nikon 2004-ben elkészítette utolsó profi filmes fényképezõgépét. Egyike azon kétfilmes gépvázaknak, amelyeket még ma is gyártanak.

99 9

A Fujival való együttmûködés eredménye lett 1994-ben az 1,4 megapixeles Nikon E2S.

19 Ni 98 ko nF 10 0, E3 /E 3S 1

Az F4 (1988) már 1/8000 s-os zárszerkezettel, automatikus filmtovábbítással, többmezõs fényméréssel, automata és programautomata üzemmódokkal rendelkezik. Rendszerkameraként számos tartozékot (pl. markolatokat, hátfalakat, keresõket, rádiós távvezérlõt, idõzítõt) forgalmaztak hozzá.

nagy szilárdságú Al-Mg-Si ötvözetû vázat kapott. A magasan elektronizált felépítésnek köszönhetõen exponálás automatikus és manuális módon is lehetséges volt. Az F3AF modellnél (1983) jelent meg elõször automatikus élességállító rendszer, amelyhez új objektívcsaládot is fejlesztettek. Az ormótlan, nehézkes rendszert 1985-ben felváltotta az amatõr kategóriás F301-ben alkalmazott, már a gyakorlatban is jól használható autofókuszmegoldás. Több alsóbb kategóriás autofókuszos gép után 1988-ban érkezett el az idõ, hogy professzionális vázba is beépítsék az új innovációt. 1988-ban jelent meg a Nikon F4, amely logikus továbbfejlesztése volt az F3-nak. 1/8000 másodperces zárszerkezet, autófókusz, beépített motoros filmtovábbítás, rendkívül gyors mûködés és a professzionális termékvonalra jellemzõ maszszív felépítés voltak a fõ jellemzõi. Az 1996-ban bemutatott Nikon F5-nél jelent meg elõszõr a CCD mérõcellán alapuló mátrix fénymérés és a multi (5) mezõs autofókusz. A cég utolsó profi filmes fényképezõgépét, a Nikon F6-ot 2004-ben mutatták be, ami a korábbi Nikon fejlesztések csúcsát jelentette. Ezt a fényképezõgépet lapunkban is teszteltük. A Nikon 2006-ban bejelentette, hogy leáll a filmes gépek gyártásával, egyedül az F6-ot és az FM10-es gépeket tartják még forgalomban. Ezzel véget ért a Nikon egy nagy korszaka.


2/13/07

1:51 PM

Page 4

digitális fotó elôfizetés posta nélkül magazin

Ha a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, esetleg gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrénybôl, rossz állapotban érkezik meg, vagy egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A Digitális Fotó Magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban, a Hologram Galériában. Cím: Bp. V. ker. Ferenciek tere, Párizsi udvar, tel: 318-3761 Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban lévô elôfizetés esetén is választhatják. Elôfizetési díjak hosszabbítás vagy új megrendelés esetén: Fél évre (5 lapszám): 4.400,-Ft helyett (posta nélkül) 3.600,- Ft Egy évre (10 lapszám): 8.400,-Ft helyett (posta nélkül) 6.900,- Ft Két évre (20 lapszám): 15.900,-Ft helyett (posta nélkül) 12.900,- Ft.

S I L Á T I DIG FOTÓ N I Z A MAG A megrendelô adatai:

Név:

Telefon:

E-mail:

Postacím (ahová a lapot küldjük*):

Számlázási név, cím:

A MAGAZIN LETÖLTHETÔ!

Spóroljon pénzt

a DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN elôfizetésével!

DFM AZ INTERNETEN IS!

E hónaptól Önök elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, melyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, melyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3 200,-Ft, Egy évre – 5 900,-Ft, Két évre – 9 900,-Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést példányban a fent megjelölt idôszakra.

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát. (Ára: 3900 Ft)

*Elektronikus elôfizetés esetén kihagyható

MEGRENDELÔSZELVÉNY

s

Aki élni kíván a fenti lehetôséggel, írja meg nevét, postacímét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, valamint a választott elôfizetés hosszát az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Bp. Szerb utca 17-19. VI. em. e-mail: [email protected] Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

122-125 Látás k

2/13/07

2:19 PM

Page 1

Fotográfia

Nézzük a látást! Semmit sem kell már lassacskán feltalálni, lehet, hogy fontosabb megismerni sok apró jelenség részleteit. Az emberi látás sok részlete még rejti elõttünk a titkát. Ugyanakkor a kémiai fotótechnika valamint az elektronikus képfeldolgozás és képrögzítés már jó úton halad, hogy szinte tökéletesen lemásolja a látórendszerünk mûködését. Új sorozatunkban ennek fõbb állomásait követjük nyomon. A látás fiziológiája A látás az egyik olyan fiziológiás folyamat, amelyet talán a legtöbb téves és misztikus magyarázat övez. A „szemünk fénye” és a „szellem napvilága” kifejezések a magyar nyelvben ugyanúgy, mint az idegen irodalomban is, mind annak a gondolatnak adnak kifejezõdést, hogy valami tiszta, világos dolog zajlik le a fejünkben. Legalábbis, azt szeretnénk. Az ám, de mi lehet az a világos dolog? Mi az a világos gondolat? Valamikor a középkori felfogásban azt feltételezték, hogy a tárgyakat megvilágító fénysugarak a szemünkbõl, a fejünkbõl vetõdnek ki a külvilágba, a tárgyakra, és ennek a világosságnak köszönhetõen látjuk, érzékeljük a világot, a körülöttünk lévõ tárgyakat. A mindent megvilágosító fényt valamiféle felsõbbrendû dolognak tartották, mint az emelkedett elme a tudás sajátját. Jól ismerjük azt a kor irodalmából, hogy ezeket

az elképzeléseket a középkor vallása miként kezelte. Most csak arra vállalkozunk, hogy elsõ lépésként magát a látást ismerjük meg, mint a képalkotás humán fiziológiás rendszerét.

meg kell ismernünk a látás alapvetõ folyamatait és szerveit. A látóapparátusunk, a szem nem más, mint mûszaki nyelven mondva: egy komplex fényképezõgép. Nem több és nem kevesebb, tartalmazza ugyanazokat a hibákat, elõnyöket és hátrányokat, mint minden optikai rendszer. Az optikai rendszerek alapvetõ ismérve, hogy van egy belépõ felületük. Ez a szem esetében a cornea, a szemlencse. Kezdjük is egy mindenki által ismert jelenséggel. Biztosan tapasztalták már, hogy amikor csak úgy elbambulva nézünk ki a fejünkbõl a távolba – a derült égbolton –, gyakran elõfordul, hogy furcsa, csigabiga formájú valamik úsznak a szemünk elõtt. Apró, sejtszerû lények, persze ki-ki másként fogalmazza meg. Ez a jelenség nem más, mint a

Érdekesség A makrofotográfiával foglalkozók gyakran tapasztalják, hogy a legyek és rovarok meg-megállnak azért, hogy összetett szemüket megtisztogassák a reá rakódott apró dolgoktól, porszemektõl, virágportól stb. Ez azért fontos a számukra, mert a nagy sebességgel való repülésnél élet s halál kérdése a tárgyak kikerülése. A szemük úgy mûködik, mint amikor mi a merõkanál közepe felé közelítünk az ujjunkkal. Egy darabig semmi változás, és közeledve a fókuszponthoz, logaritmikusan növekszik a tárgy képe. Erre a növekedésre a retinának sok idegsejtje izgalomba jön, és bekövetkezik a védekezõ reakció, az irányváltás. Ha a rovar szeme „koszos”, akkor a koppanás. Lehet, hogy ezért olyan picik a rovarok… Távolról a rovarokat nem veszélyezteti semmi, számukra mindig közelben van a veszély.

1. ábra: A szem, elölnézetbõl. Középen jól látható a szivárványhártya, körülötte az erekkel átszõtt, a szemlencsét ellátó érhálózat az izmokkal. (Az elülsõ felületrõl a lencse részlegesen eltávolítva.)

Mindenki, aki a fényképezés ingoványos talaját választja, s egyben ennek gyönyörûségektõl vonzó csapdájába esik, azon gondolkodik és arra törekszik, hogyan tudná magát egyéni módon kifejezni. Mások azon igyekeznek, hogyan lehetne az embereket a képi élmények „rabjává” tenni, és komoly hatást kifejteni a szemlélõre – bizonyos célok elérése érdekében, lásd reklámok. Ahhoz, hogy a képi humán feldolgozási módokat feltérképezhessük, elõször

szemlencse elülsõ felületén a könnymirigyek által termelt, és a szemgolyó-szemhéj egymáson való könnyed siklását lehetõvé tevõ váladék által szállított apró szennyezõdések. Mivel a szem ilyen világosban érzékenyebb, így több folyadék termelõdik; erõs fényben még a könnyünk is kicsordulhat. Közben a cornea felületére rakódott apró szennyezõdések vándorolnak lefelé a képmezõnkben. Nos, az optikai rendszerekrõl már régóta tudjuk, hogy nincs sem-

122-125 Látás k

2/13/07

2:19 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

mi kellemetlenebb annál, mintsem a belépõ felület elszennyezõdése. Ez általában rontja a képélességet, és növelheti – a szennyezõdés anyagától függõen – a felületi szóródásokat is. A szem, ahogy mondani szoktuk, színre, hõre és sugárzásokra korrigált. Továbbá, hogy csak azokkal a fénytermészetû jelenségekkel áll kapcsolatban, melyek az evolúció során az emberre, mint egyedre hatnak a természetbeni léte során. Ez azt jelent, hogy ha a vizuális észlelés alapján a távolság függvényében szerzett információ feldolgozása nagy távolságból releváns ingert jelentett, mint támadás elkerülhetõsége vagy tájékozódási támpont a túlélés szempontjából és így tovább, akkor az egyed érzékelõ rendszerei az ilyen – szoktuk mondani – ingermodalitások feldolgozásának irányában fejlõdtek tovább. Azért van a látásnak az ember számára – is – kitüntetett szerepe, mert közelrõl és távolról egyaránt fontos információkkal szolgálja elsõsorban a túlélést, másodsorban az esztétikai élményeket. Nos, ezt a szem már régen megoldotta. A szem – egyszerûsítve –, a szemgolyóval látó élõlények szeme rendelkezik a leghatékonyabb védekezõ funkciókkal. Ezalatt azt kell érteni, hogy a környezeti kórokozók és szennyezõdések jelentõs részével könynyedén elbánik annak érdekében, hogy torzításmentes kép kerülhessen az optikai rendszerébe. De ugyanezt teszi a felületére kerülõ egyéb mechanikai és vegyi szennyezõ ágensekkel is. Mi, fotósok pedig mindenféle eszközökkel megpróbáljuk tisztán tartani optikáink külsõ felületét; hogy ezt megtehessük, ebben ma nagy szerepük van a mikroszálas technológiáknak is, valamint az új ultrahangos szenzortisztító berendezéseknek. Elöljáróban, egyszerûsítve bár, de összegezzük, mit tartalmaz a szemünk a fényképezés analógiájára vetítve. A szemlencse játssza az objektív szerepét. Az írisz vagy a szembogár a blende szerepét látja el. A retina pedig a film vagy CCD, CMOS érzékelõlapka szerepét. Itt pedig megállnék a magyarázatban, mert a retina rendelkezik már önálló képfeldolgozó technológiával, azon túl tartalmaz kódoló egységet is. Rendelkezik az igen széles és extrém megvilágításokhoz való alkalmazkodás képességével. Rendelkezik az éleslátás funkciójával, valamint szinte tökéletesen ellátja az extrém alacsony megvilágításban való tájékozódásunk

2. ábra: A szem metszete. Fölül érkezik be a fény és halad függõlegesen a retina irányába. Az ábra csak azt szeretné szemléltetni, hogy a szem egy roppant bonyolult és finoman szervezett anatómiai egység, amely a fény feldolgozására specializálódott.

által követelt mûködéseket – és amikor azt hinnénk, hogy na végre, itt a kép, hát akkor tévedünk a legnagyobbat; hiszen éppen csak elkezdõdik a humán vizuális érzékelés és a képi információ-feldolgozás. Ezután megismerkedhetünk a nervus opticusszal, a látóideggel. Tulajdonképpen õ sem „piskóta”, ahogy mondani szokás, de az õt követõ úgynevezett chiasma opticum aztán a kész átverés. Ugyanis a szembõl ki-

„

lépõ látóideg közvetlenül a kilépés után keresztezõdik. Itt a látótérfelek, mint a bal külsõ és a jobb orr közeli, valamint a jobb külsõ és a bal orr közeli lesznek összerendezve, és haladnak tovább. Ezután következik a thalamus. Ez az agytörzs egyik legbonyolultabb funkciókat ellátó szintetizáló- és egyben feldolgozó mûve olyan, mint egy ISDN-központ, amely szinte minden rajta áthaladó információ vezérlésének középpontjában áll. A lentrõl fölfelé és föntrõl lefelé haladó adathalmazokat jelentõsen feldolgozva engedi csak tovább. Esetünkben a lentrõl fölfelé azt jelenti erõs egyszerûsítéssel, hogy a perifériás érzékelõ rendszerekbõl érkezõ jeleket az agy és az

“


A látóapparátusunk, a szem nem más, mint mûszaki nyelven mondva egy komplex fényképezõgép. Nem több és nem kevesebb, tartalmazza ugyanazokat a hibákat, elõnyöket és hátrányokat, mint minden optikai rendszer.

123

122-125 Látás k

2/13/07

2:19 PM

Page 3

Fotográfia

agykéreg irányába, mint szenzoros inputokat továbbítja. A föntrõl lefelé pedig azt jelenti, hogy a rendszer legmagasabb döntéshozói szintjén kialakított DÖNTÉST az agykéreg felõl közvetíti a megfelelõ beavatkozó szerv irányába. Ez lehet izom, mirigy és így tovább. Alkalmazzuk gyorsan a már megtanultakat! Esetünkben az izom a szemlencsét elõfeszítõ izom is lehet, amely pici simaizmok hálózata; ezek változtatják meg a szemlencse domborúságát annak arányában, hogy közelre avagy távolra tekintünk, ezt akkomodációnak nevezzük. Izom az is, amely a pupillát szûkíti a külsõ, beesõ fénymennyiség arányában. Kicsit viccesen mondva, a látóapparátus már tízezer évvel lekörözte a TTL-rendszereket, melyek specialitása a lencsén keresztüli fénymérés. Van még egy lehetõsége a szemnek, hogy a nagyon erõs fények ellen védekezzen, ez pedig a hunyorgás. Erõsen összeszûkítjük a szemhéjat, és

Szerzônkrôl Merza Péter 1954-ben született Budapesten. Gyermekkora óta kíváncsi. Folyton keresi azokat a lehetõségeket, hogy mit lehet még felfedezni. A játékok szétszedésétõl az agyig. Az emberi lélek és mûködés megismerésétõl a fotográfia rejtelméig. 1965-ben egy távcsõ kapcsán – amely egy dunai monitoron volt – kezdte érdekelni a fényképezés. 1971-ben, Prágában veszi meg az elsõ fényképezõgépét, majd mozigépészkedik, és a bevételét fotócuccokra költi. Képeket készít kutatásokhoz, ahol a gyermekek reakcióit kell fényképezni, mint pszichológus és fotós; nem kell elmagyarázni, mit is figyeljen. Közben a neuropszichológia és az agy mûködésének megismerése ejti rabul. Cikkek, írások jelennek meg tõle és róla. Pszichológiai szakértõnek hívják meg különbözõ mûsorokba. A digitális fényképezés újabb kihívásokat jelent számára. Fõiskolán oktatja a kommunikáció pszichológiáját. Legkedvesebb kikapcsolódása a fotózás, makrofotózás az erdõ mélyén. Táncmûvészet fényképezése, a cellulózfilmes világból „az elsõre készre exponálni!” módszer híve.

3. ábra. Látható a szemgolyó és az õt „bekötõ huzalok” X alakú keresztezõdése. A kép az agy bázisán futó látórendszert szemlélteti.

ezzel jelentõsen csökkenthetjük a zavaró fény mennyiségét. A repülõ mechanikai szennyezõdéseket pedig roppant hatékonyan szûri a szempilla, amelynek jelentõs esztétikai szerepe is van. Ezt az elszennyezõdést a tükörreflexes gépeken ma ultrahangos módszerekkel próbálják eltávolítani, több-kevesebb sikerrel. Az esti hunyorításkor a környezõ csúcsfények érdekes „csíkosodása” nem mástól van, mint a szempillákon lévõ vékony zsírréteg csillogásától és a szemlencsefolyadék becsillanásától. Ezt úgy próbálhatjuk ki, hogy tiszta éjszaka a Holdra nézve hunyorgunk, és nagy lesz a Hold udvara. Amennyiben tágra nyitjuk a szemünket, ez a hatás csökkenhet, s az élesség is. Ahhoz, hogy a szem optikai rendszere optimalizálva legyen a képalkotáshoz, egy zárt „edényben” helyezkedik el. Ez a szemgolyó, folyamatos belsõ keringése és folyadéktermelése révén állandó nyomásával a belépõ lencse által alkotott képet a retinára irányítja, és felügyeli ennek a távolságát. Azért, hogy a képalkotás és a nyomásszabályozási funkció ne ütközzön, a szem a saját ellátásához szükséges rendszereket a sárga folt, a macula lutea területére összpontosította. Ezzel tehermentesítette a retinát ezektõl a funkcióktól, és teljes kapacitásával a képalkotásnak adta át. A szem annyira az agy szerves része, mármint a mûködésmódját illetõen, hogy

szó szerint az „agy kihelyezett részének” is nevezzük. Egyetlen más érzékszervünk sem hordoz annyi funkciót, mint a szem, a maga kihelyezett státuszában. A szem kifejezés alatt fényképészeti szempontból elsõsorban a retinát értjük. A továbbiakban minden magyarázat alapja a retinán kialakult képre és annak feldolgozási rendszerére vonatkozik. Ez az a hely, ahol a számunkra legfontosabb esemény, a kép megjelenik, és itt kezdõdik el az alapvetõ feldolgozása is. Elsõként is különböztessük meg a nappali és az éjszakai látást, amit már az elején is említettem. A nappali látást nevezzük fotópiás látásnak. Ez annak analógiájára alakult így, hogy a fény vagy fotonok, a megvilágítás hatására – a tárgyakról visszaverõdõ fény és árnyékok – határozzák meg a retinán keletkezõ kép paramétereit. A következõk jellemzõek erre a látási módra: látjuk a színeket, éles a kép, árnyékok határozzák meg a mélységet, gyors egymás utáni képváltásokat tudunk feldolgozni, széles látótérben tudunk tájékozódni, a perifériás látás és a védekezõ rendszerek tökéletes összhangban vannak egymással, a színhelyes kép érdekében mûködnek a megtanult konstanciák és így tovább. A sötétben való látásunkra jellemzõek a következõk: ahogyan csökken a megvilágítás, olyan arányban vész minden szín a

122-125 Látás k

2/13/07

2:19 PM

Page 4

www.fotomagazin.hu

szürkeség és a fekete titokzatos homályába. Ezt a látási folyamatot nevezzük szkotópiás látásnak. Ez azt jelenti, hogy a sötét adaptációkor, amikor a szem alkalmazkodik a sötéthez, a retina egy jódalapú festékanyagot választ ki, amit jodopszinnak nevezünk. Ez felel részben a vörösszem-effektusért is, amelyet utómunkálatokkal próbálunk meg eltávolítani a vakuval készült fényképekrõl. Ez a furcsa pirosszemhatás – a macskaszem is innen kapta az elnevezést – arról szól, hogy a retinában a sötétadaptáció során (hiszen várnunk kell, amíg a szemünk megszokja a sötétet) ez idõ alatt épül fel a jodopszin, az éjszakai látásunkat elõsegítõ vegyület. Ez kellemetlen az éjszakai vezetés közben, mert elkápráztat. Fotózásnál úgy védjük ki, hogy a vakuval teszünk egy-két pici villantást, ezzel összehúzódásra késztetve a pupillát, és így elkerüljük a vörösszem-hatást. Azt is szoktuk mondani, hogy sötétben minden tehén fekete. Éjszakai látásunk nem képes a mélységek megkülönböztetésére, azért mert nincs fény, ami plasztikussá tegye és árnyalja az elõttünk lévõ látványt. A felbontás is sokat romlik, foltszerûvé válik a tér érzékelése. Hasonló a helyzet ködben is,

4. ábra. Egy érdekesség: Ha a fenti ábrát úgy nézzük, hogy szembõl, középrõl és a jobb szemünkkel keresztbe tekintünk a bal oldali keresztre becsukott bal szemmel, akkor az újságot elõre hátra mozgatva, mintegy 30-40 cm távolságból egyszer csak eltûnik a jobb oldali folt. A magyarázata az, hogy ebben az esetben a kép már nem a retinára vetül, hanem a sárga foltra, ott pedig nincsen képalkotás. Az újságot fejre állítva a másik szemmel is mûködik.

csak ott van világosságjel, de az semmit nem segít a tájékozódásban. A rovarok is szakosodtak; vannak, amelyek éjjel infrasugarak által irányíttatják magukat, vannak, amelyek illatanyagokkal, és a nappal látó rovarok számára a színek világa is tartalmaz felszólító jelleget arra vonatkozólag, hogy „gyere ide és porozz be vagy egyél meg”. Ebben a sorozatban szeretnék kitérni mindezekre a folyamatokra, melyek a fény-

képezés számára egyszerre céltárgy, érdekesség és hasznos tudnivaló az emberrõl, a természetrõl és a fényrõl a maga bonyolultságában és szépségében. Merza Péter Pszichológus

A f olytatásban > Megismerjük szemünk mûködését.

126-129 Kiállítás, palyazat

2/13/07

1:52 PM

Page 1

Ajánló

2007. kiállítási körkép

Fotómûvészeti

Orosz krónika magyar szemmel – Szovjetek és oroszok magyar szemmel március 4-ig Ez a kiállítás a dokumentarista fotográfia eszközeivel mutatja be Oroszországot és a volt Szovjetuniót kortárs szerzõktõl és a Magyar Fotográfiai Múzeum gyûjteményébõl válogatott képekkel. A Szovjetunióról évtizedeken át kizárólag politikailag retusált felvételeket ismerhettünk. A kiállítás érdekessége, hogy a kiállított képek már a valóságot mutatják, tükrözik a fotós gondolatait, látásmódját. A képek jellemzõ vagy éppen meglepõ jelenetei átformálhatják gondolatainkat az országról és ezekrõl az emberekrõl. A kiállításon többek között Cornell Capa, Robert Capa, Gink Károly, Benkõ

Máté Olga (1878–1961) retrospektív kiállítása

Imre, Szilágyi Lenke képeivel is találkozhatnak a látogatók.

Mai Manó Ház André Kertész Terem 1065 Budapest, Nagymezõ u. 20.

Megtekinthetõ: hétfõtõl péntekig 14.00–19.00 óráig, hétvégén és ünnepnapon: 11.00–19.00 óráig.

Az év természetfotósa 2005 kiállítás április 2-ig

március 18-ig Máté Olga a XX. század elsõ felének egyik legjelentõsebb mûtermi fotográfusa, és Székely Aladár, Rónai Dénes, Pécsi József, Angelo mellett az egyik legigényesebb portréfényképésze. A két világháború közti magyar fotográfia egyik markáns, ám elfeledett alakja, a festõi irányzat mellett az úgynevezett realista és új tárgyias fényképezés – az akt, a tánc, a reklám, a csendélet és az építészeti fényképezés területén is újat alkotó – kísérletezõ kedvû mûvésze. Magyar Fotográfiai Múzeum 6000 Kecskemét, Katona József tér 12.


Megtekinthetõ: Hétfõ és kedd kivételével naponta 10.00–17.00 óráig.

Plusz – mínusz március 12-ig

126

A Shell Wildlife Photographer of the Year az egyik legnevesebb nemzetközi természetfotó-kiállítás – immár negyvenkét éve. A versenyt két olyan brit cég – a londoni Természettudományi Múzeum és a BBC Wildlife Magazin – szervezi, amely a természet sokféleségének megóvása mellett kötelezte el magát. A kiállítás különleges alkalmat nyújt a természet szépségébe, változatosságába való betekintésre, kezdve az élettel teli színpompás tájaktól egészen az állati viselkedés bemutatásáig. A Londonból érkezett vándorkiállítás megrendezésével a Természettudományi Múzeum szeretne hagyományt teremteni a nemzetközi természetfotózás hazai bemutatásában is. Kísérõ kiállításként Novák László és Máté Bence természetfotói láthatóak. A két magyar Az év természetfotósa 2005 pályázaton ért el sikereket. Novák László a „növények dicsérete” kategória elsõ díját kapta meg. Elõtte felnõtt kategóriában magyar fotós még nem nyert elsõ díjat. Máté Bence három kategóriában (Eric Hosking-díj, az emlõsök viselkedése, a madarak viselkedése) is díjat nyert, így az õ képei is részt vesznek a BBC rangos kiállításán. A két magyar természetfotós kiállítása március 26-ig tekinthetõ meg.

Somogyi Gergely bemutatkozó fotókiállítása a Mûvész moziban.

Magyar Természettudományi Múzeum 1083 Budapest, Ludovika tér 2–6.

Mûvész mozi Budapest, VI. Teréz körút 30. Megtekinthetõ: mindennap 14.00–24.00 óráig.

Megtekinthetõ: kedd kivételével, naponta 10.00–18.00 óráig.


2/13/07

1:52 PM

Page 2

Ajánló

Jari Silomäki: Próbák a felnõttkorhoz március 4-ig

Külföldi

kiállítások Angeli Adrienn

Richard Avedon március 24-ig A Camera Work tízéves fennállását ünnepli a fotográfia négy ikonjának kiállításával. Elsõ a sorban Richard Avedon, õt követik majd Irving Penn, Peter Lindbergh és Diane Arbus. A Camera Work a világ egyik legnagyobb fotó- és fotókönyv-gyûjteményének tulajdonosa. Kollekciójuk neves fotográfusok vintázsképeit tartalmazza. Ki a stúdióból az utcára! Richard Avedon (1923–2004) nemcsak a divatfotográfiát forradalmasította, amikor manökenjeit kávézókban vagy például egy cirkuszi elefánt elõtt fényképezte, hanem a portréfotográfia útjait is kijelölte. A Camera Work Galéria kiállítása a berlini Kantstrassén a divatképek mellett Marylin Monroe, Nastassja Kinski, a Beatles, államférfiak – mint például Gerald Ford – képeit mutatja be. Az orosz-zsidó családból származó amerikai fényképész a huszadik század egyik legbefolyásosabb fotográfusának számít. Tizenhét évesen otthagyta az iskolát, és az USA-beli Marine-ban tanult fotográfiát. 1944-ben ismerkedett meg a Harper’s Bazaar legendás mûvészeti igazgatójával, Alexey Brodovitchcsal, akivel késõbb együtt is dolgozott. A reklámfotográfiában megjelenõ sajátos stílusa zsánerszerû, fantáziadús beállításainak köszönhetõ. A nagy nyilvánosság elõtt portréfotográfiái tették híressé. Képein a megvilágított személyek belsõ erejét és gyengeségeit hozta felszínre. Karrierje során olyan hollywoodi nagyságokat fényképezett, mint Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor vagy Charlie Chaplin; mûvészeket, mint Andy

gek tartoznak. A fotó-képregény fõhõse maga a fotós, de a képeken egy dublõr jeleníti meg. Tehát a sorozat furcsa keveredése a dokumentumnak és a fikciónak. Mai Manó Ház – George Eastman Terem 1065 Budapest, Nagymezõ u. 20. Megtekinthetõ: hétfõtõl péntekig: 14.00–19.00 óráig, hétvégén és ünnepnapon: 11.00–19.00 óráig.

Warhol, szakmabelieket, mint Robert Frank vagy Cecil Beaton, írókat, mint Ezra Pound, Samuel Beckett vagy Truman Capote. Avedon volt a kedvenc fotográfusa Marylin Monroe-nak, akinek mindenkori lelkiállapotát tanulmányozhatjuk a képein. A legtöbbször fehér háttér elõtt készített portrék kíméletlenül hozták felszínre az ember belsõ valóját. Ezért kérte õt a neves politikus-történész, Henry Kissinger, hogy: „Bánjon velem kíméletesen!” Galerie Camera Work Camerawork GmbH, Kantstrasse 149, 10623 Berlin Nyitva: keddtõl vasárnapig: 11–18 óráig.

Marianne Sayn-Wittgenstein március 8-tól május 13-ig A bulvárfotográfus paparazzi mintájára magát Mamarazzának nevezõ, osztrák hercegi családból származó fotográfusnõ olyan körökben készíthette intim, diszkrét fényképeit, amelyek a hivatásos fotográfusok elõtt zártak. Képet készített a milliomos Aristoteles Onassisról, Salvador Dalíról, Gina Lollobrigidáról, Romy Schneiderrõl és az elmúlt közel hatvan év több prominens személyiségérõl. A kiállítással egy olyan fotográfus elõtt tiszteleg a múzeum, aki – látva az idõben rendkívül széles tablót – úgy tûnik, kamerával született. Marianne SaynWittgenstein egy mûvészileg rendkívüli és igen ambiciózus nagyvilági hölgy, akinek társadalmi állása révén bejárása van az arisztokrácia, politika, film, sport, kultúra minden kiemelkedõ személyiségéhez. Mûvészek, operadívák, sztárrendezõk, a show-biznisz excentrikus sztárjai jelennek meg a kiállított százharminc fotón.


A tárlat a Dorottya Galéria Jari Silomäki Azon a napon címû kiállításának (2006. november 7-tõl december 9-ig) folytatása. Jari Silomäki a Helsinki Art és Design Egyetem (TAIK University) hallgatója 2001 óta. Munkáiban a Helsinki Iskola esszenciája lelhetõ fel. A Próbák a felnõttkorhoz címû sorozat voltaképpen egy fotó-képregény, amely ennek a sokszor fájdalmas, félelmekkel teli vagy komikus folyamatnak egy-egy állomását mutatja be. Lírai képei olyan érzéseket, lelkiállapotokat jelenítenek meg, mint az egyedüllét, a féltékenység, az „igazi” kétségbeesett keresése. A képek nagyrészt fekete-fehérek, amely az élményt intimmé teszi, ugyanakkor nosztalgikussá is, hiszen mindannyian átestünk ezen a korántsem könnyû folyamaton. Ezekhez a képekhez is naplóbejegyzés-szerû szöve-

Kunsthaus Untere Weissgerberstrasse 13, 1030 Bécs Nyitva: naponta 10–19 óráig. Belépõdíj: 9 euró (minden hétfõn 50%-kal olcsóbb)

127


2/13/07

1:52 PM

Page 3

Pályázatok Épített környezet – értékvédelem: fotópályázat

Az Országos Színháztörténeti Múzeum és Intézet fotópályázata diákoknak

A régi-új Magyar Építõmûvészet folyóirat és a Magyar Fotómûvészek Szövetsége fotópályázatot hirdet Változó Európa: Épített környezet – értékvédelem címmel. A pályázaton nemzetiségre vonatkozó megkötés nélkül részt vehet minden alkotó, aki pályázatával az Európai Unióhoz 2004 óta csatlakozott tizenkét tagállam területén álló építészeti objektumokra hívja fel a figyelmet. A pályázat anyagából 2007. õszén az Építészet Hónapja idején kiállítás is nyílik Budapesten.

Az Országos Színháztörténeti Múzeum és Intézet fotópályázatot hirdet budapesti középiskolásoknak. Budapesten föllelhetõ, színháztörténettel, mai színházzal kapcsolatos bármilyen épület, emléktábla, temetõ, sírhely, szobor, utcarészlet stb. fotóját, vagy színházi emberekrõl (színész, rendezõ, tervezõ, kellékes, fodrász stb.)

Beküldési határidõ: 2007. május 15. Intézmény: Magyar Fotómûvészek Szövetsége Cím: 1065 Bp., Nagymezõ utca 20. Web: www.fotomuveszek.hu

készített portrékat várnak a szervezõk. Beküldési határidõ: 2007. március 2. Intézmény: Országos Színháztörténeti Múzeum és Intézet Cím: 1012 Bp., Krisztina krt. 57. Kapcsolat: Szebényi Ágnes Web: www.oszmi.hu Tel.: (06 1) 375-1184/105

Fotópályázat a 100 éves tolnai városházáról Tolna Város Polgármesteri Hivatala fotópályázatot hirdet nyilvános, hivatásos és amatõr fotósoknak 100 éves a tolnai városháza címmel. Pályázni a tolnai emberek és a városháza kapcsolatát, a környezet és az épület egységét, külsõ és belsõ tereit, múltját, fejlõdését bemutató fényképekkel lehet.

Beküldési határidõ: 2007. április 30. Intézmény: Tolna Város Polgármesteri Hivatala Cím: 7130 Tolna, Hõsök tere 1. E-mail: [email protected] Web: www.tolna.hu Tel.: (06 74) 540-803


2/13/07

1:52 PM

Page 4

„Képgyártó dinasztia Székelyudvarhelyen. A Kováts-napfénymûterem 100 éve”

2007. március 20-tól látható a Néprajzi Múzeum földszinti kiállítótermeiben az a fotókiállítás, amely a száz éves Kováts napfénymûterem anyagából készült válogatást mutatja be. 1906-ban építtette a mûtermet Székelyudvarhelyen id. Kováts István az akkori piactérhez közeli Kossuth utca 24 szám alatt, amelyet ô maga haláláig, 1942-ig, majd ezt követôen fia, ifjabb Kováts István vitt tovább, nyugdíjba vonulását követôen, az 1990es évektôl pedig a harmadik generáció képviselôje, Kováts Árpád. A kiállítás és a kísérô katalógus célja, hogy a szakma technika-történeti, ízlés- és stílusbeli változásait, a fényképészettel szemben támasztott helyi, társadalmi-történeti igényeket, elvárásokat, s ezek fotográfiákban megjeleníthetô variánsait bemutassa a különbözô történelmi korszakokból. Az elsôsorban és alapvetôen szolgáltató fényképészetként dolgozó „intézmény” fotósai száz éven keresztül – különbözô indíttatásokból – a kisvárosban, de alkalmanként még a környezô településeken zajló jelentôsebb kulturális eseményeket is megörökítették /sôt néhány felvételen még id. Kováts István mesterének, Ferentzy Lukácsnak 19. század végén készült munkáit is láthatjuk/. Így a leendô magán-archívum megôrzött lemezeibôl való elsô szemle a Székelyföld történetének sajátos keresztmetszetét is adja, hiszen a közélet jelentôs szereplôi /mûvészek, tudósok, tanárok, mesteremberek/, testületei /kereskedô-egyesület/, vagy egyéb közösségei /helyi polgári önképzôkör, dalárda, mûkedvelô színkör/ ugyanúgy felbukkannak a fényképeken, mint a korabeli újságok híradásainak egyéb helyszínei vagy eseményei /építkezések, színielôadások, iskolai oktatás vagy bemutatók, stb./. A magyar nyelvterület „keleti végeirôl” szóló képes beszámolók a fényképezés demokratizálóldásának sajátos dokumentumai is, hiszen a 20. század elsô éveiben még csak a tehetôsebbek (birtokosok, átutazó fürdôvendégek) keresték föl a mûtermet, míg az 1950-es években – a személyi igazolványokba kerülô gyorsfényképek jóvoltából – már egy település minden egyes lakójáról (még az ágyhoz kötött betegekrôl) is kellett fényképet készíteni. Ezekhez az adott igényekhez igazodott maga a mûterem is: összes felszerelésével, kellékével és berendezésével. A század-eleji nagypolgári miliôt idézô háttereket, kellékeket az 1910-es évektôl új stílusú változatokkal cserélték föl, amelyek sokkal inkább kötôdtek a helyi ízléshez, divatokhoz és környezethez. A nagy népszerûségnek örvendô „székelyszoba” háttér pl. egy ténylegesen is létezô falusi tisztaszoba fényképfelvétele alapján készült; az ehhez passzo-

ló kellékek pedig eredeti gyûjtésbôl származó, a kor divatjának megfelelôen magyaros stílusban virágosra festett bútordarabok (asztal és szék) lettek. Így a lokális stílusnak nemcsak sajátos – mûtermi – variánsa kelt életre, hanem egy országos viszonylatban egyedülálló mûtermi miliô is, amely a mai napig használatban van, eredeti rendeltetése szerint. A két világháború közötti fényképészeti szaklapok felosztása alapján a korabeli szolgáltató fényképészeknek három nagy csoportja mûködött: a mûvészi igényû mesterek; a „tisztes iparosok” szorgos csapata; és a gyors-fényképészek köre. E meghatározás alapján a 20. század elsô felében dolgozó id. Kováts István mûtermi tevékenysége inkább a második: a „tisztes iparosok” közé lenne sorolható (népes családja megélhetésének biztosítása érdekében elsôsorban közönsége igényeihez kellett alkalmazkodnia), mûködése során ugyanakkor születtek mûvészi értékû alkotások is. Szakmai felkészültséggel, körültekintéssel elkészített üveglemezei közül kiemelkednek a Székely-

föld különleges természeti szépségeit megörökítô tájfelvételei, amelyek a korabeli tájismertetô, turisztikai és egyéb kiadványokban meg is jelentek – szakmai elismeréseket, díjakat, rangot és dicsérô kritikákat hozva alkotójának. A fényképezés a Székelyföldön lényegében az ô mûködésének köszönhetôen került a gyakorlatban, s így a köztudatban is a mûvészi teljesítmények részévé. Ifjabb Kováts István munkássága a 20. század második felében - a szakmával szemben támasztott igényeknek és követelményeknek megfelelôen – egy merôben más típusú életutat és pályát jelentett. Egyszemélyes mûhelyében szinte „nagyipari” mennyiségben kellett hogy elôállítsa a nála megrendelt felvételeket. A történelmi kényszer és szükségszerûség következtében az ô tevékenysége sem csupán a mûtermi fényképezésre korlátozódott, mivel a helyi milicia (rendôrség)

HIRDETÉS

Kiállítási elôzetes

helyszínelô fotósa is volt. A két „status” azonban fizikailag olyan megterhelô volt számára, hogy az elviselhetôség határát súrolta, ezért adódó szabadidejében menekült a fényképezés elôl és közelébôl. Ebben a periódusban a „mûvészi” léthez, tevékenységhez való törekvés, közeledés már föl sem merült. A Székelyudvarhely központjában mûködô mûterem ugyanakkor – minden reklám és hírverés nélkül – évtizedeken át stabil megélhetést jelentett tulajdonosának. Kivételes helyzetét – magánvállalkozását – a többi szakma szövetkezetbe tömörülése idején is megôrizte, s ennek köszönhetô, hogy maga a negatív állomány (gyûjtemény) jelenleg is eredeti helyén és állapotában megmaradt. A mûterem ma is várja a történeti kuriózumokat kedvelô fotósokat, ill. historikus díszletek és kellékek között fényképezkedni vágyó klienseket. A sajátos építészeti megoldásokkal kialakított /üvegtetôs, üvegfalú/ „atelier” jellegzetes látványossága a speciális függönyrendszer (amellyel a fényképezéshez nélkülözhetetlen természetes fény erôssége, mennyisége és minôsége volt szabályozható), ill. a matt olajfestékkel, a 20. század elsô évtizedeinek „modern” stílusában megfestett említett hátterek is, amelyet a helyben lakók, az anyaországiak és a világ különbözô pontjain letelepedett székelyek ma is elôszeretettel látogatnak. Az országszerte idôrôl-idôre kárhoztatott „kulisszák” itt nem az aktuális divatokat követve kerültek a képekre, vagy ezt meghaladva „padlásra”, hanem szinte mindvégig az etnikai hovatartozás kiemelését és hangsúlyozását szolgálták – a különbözô történelmi korszakokban eltérô / változó tartalmakkal, hangsúlyokkal és utalásokkal. Fogarasi Klára néprajzkutató - fotótörténész

130-131 Könyvajánló, webajanlo k

2/13/07

1:54 PM

Page 1

Ajánló

Könyvajánló „Mit adhatnak a magyarok a nagyvilágnak? – A szellemiséget.” Közhellyé vált megállapítás, de igaz. Megannyi tehetséges tudós és feltaláló mellett nem feledkezhetünk meg a mûvészekrõl sem, akik a valóságot egy más nézõpontból, saját személyiségük szûrõjén át láttatják velünk. A nagyszerû magyar fotográfusok elõtt tisztelegve ajánljuk az alábbi két kiadványt. Mucsy Szilvia


Baki Péter: Kiválasztott fényképek 1956–2006 A hazai könyvesboltok sajnos nem bõvelkednek fotómûvészeti kiadványokban, fõként nem a hazai fotográfiát bemutató albumokban. A könyvpiaci igények okán inkább fotótechnikai könyvekkel találkozunk a könyvesboltok polcain, illetve a külföldi albumok mellett évente egy-két önálló alkotói kötettel, ezért mindenképpen hiánypótló a nemrégiben megjelent, „Kiválasztott fényképek” címû kiadvány. A könyv a Magyar Fotómûvész Szövetség ötven esztendejét dolgozza fel – sajnos a teljesség igénye nélkül. A nagyalakú, igényesen tervezett és tördelt album 1956-tól veszi sorra a magyar fotográfia kiemelkedõ alakjainak munkáit. A könyv a 2006-os év végén megrendezett Fotóhónap egyik legimpozánsabb kiállításának anyagából készült. Tematikusan korszakokra bontja a magyar fotótörténetet. A válogatásban számos, nyomtatásban eddig még meg nem jelent felvétel látható, fõként a hazai fotómûvészet korai éveibõl. Az ismert nevek között szemezgetve, a korai évekbõl Pécsi József reklámfotóival, Angelo Pál mûvészi portréival, Vadas Ernõ vidéki életet bemutató képeivel, Kálmán Kata szocio arcképeivel találkozhatunk. A szocialista realizmus idejétõl induló fejezetben megismerhetjük a külföldi stílusokkal lépést tartó hazai alkotókat; Ács Irén, Friedmann Endre (1934), Korniss Péter munkáit. Ezt követik a hetvenes, nyolcvanas évek új látásmódot hozó, individualista alkotói; Zátonyi Tibor, Vetõ János, Jokesz Antal, majd a kilencvenes évek stíluspluralizmusát bemutató szelekció. A 2006-os évvel záródó fejezet – amely a kortárs fotográfiát hivatott bemutatni – olyan alkotók munkáit sorakoztatja fel, mint a klasszikus dokumentum útját járó Benkõ Imre, Gárdi Balázs, és a fotográfiát a képzõmûvészettel ötvözõ Csontó Lajos, Kerekes Gábor, Drégely Imre… Az album remélhetõleg egy második kötettel is bõvül majd, amelyben nemcsak a magyar fotográfia múltja kap nagyobb hangsúlyt, hanem a kötetben hiányosan szerkesztett jelene is. Magyar Fotómûvészek Szövetsége – Magyar Fotográfiai Múzeum, 2006

130

Robert Capa: Kissé elmosódva Könyvritkaságot ajánlunk a kedves olvasók figyelmébe, mégpedig a szokásoktól eltérõen nem fotóalbumot, hanem egy regényt, amely most elõször jelenik meg a hazai könyvpiacon. A magyar származású Robert Capa (eredeti nevén Friedmann Endre), a híres haditudósító 1947-ben megjelent könyve fordulatokban gazdag, Rejtõ Jenõ- s hangulatot idézõ memoár. Capa, akit híres társasági emberként tartottak számon, nagy mesélõhöz híven, memoárjában sem szóról szóra követi a valóságot. Saját bevallása szerint: „A valóságot megírni mindig nagyon nehéz, így hát az igazság kedvéért megengedhetem magamnak, hogy néha egy kicsit túllépjek rajta, vagy egy kicsit elkalandozzak mellette.” A pergõ cselekményekben gazdag, humoros és szellemes írás, amely itt-ott színezett, megszépített vagy éppen sarkított változata a valóságnak, hûen tükrözi az eredetileg írónak készülõ fotográfus életfilozófiáját: az élet akkor szép, ha zajlik. Még ha sokszor közel is került a halálhoz, a kaland mindent megért. Sajnos halálát is ez az olthatatlan kalandvágy okozta, mikor Vietnamban aknára lépett. A filmforgatókönyvnek is beillõ regény, amely alapjában egy szerelmi történet, Capa II. világháborúban átélt kalandjait meséli el. A könyvet a fotós több mint száz képe illusztrálja, melyekbõl a borítón a normandiai partraszálláskor készített, híressé vált felvétele látható. A kötetben – a regény cselekményét követve – a háború elsõ napjaitól az amerikai katonák megérkezéséig, a D-Day-ig, Európa felszabadulásáig sorakoznak a fényképek. Olyan emblematikus Capa alkotásokat láthatunk, mint pl. a leborotvált fejû anyáról készített felvétel, akit azért szégyenítettek meg, mert német katonától szült gyermeket; vagy a lipcsei bérházi lakás balkonján, vérbe fagyva fekvõ amerikai katona képe. A szörnyû valóságot bemutató fényképek a szöveg könnyedségével, humorával ellensúlyozva mutatják meg az igazi Robert Capát, azt az embert, aki minden halálközeli, embertelen helyzeten felülemelkedett, hogy kiélhesse szenvedélyét, a valóság leképezését: a fotográfiát.

Park Kiadó, 2006

130-131 Könyvajánló, webajanlo k

2/13/07

1:54 PM

Page 2

www.fotomagazin.hu

A KRAMA Group

Ivan Pinkava Az aktábrázolás örök klasszikusnak számít a képzõmûvészetekben, így a fotográfiában is, ahol ennek a témának a megunhatatlanságát a stílusváltozatosság nyújtja. Az emberi test látványa – mely néha csábító, kihívó, frivol vagy extrém, máskor törékeny, sebezhetõ – a kreatív megoldásoktól függõen, elsõsorban a fény hangulatteremtõ hatásának köszönhetõ. A világítás adja meg a kép misztikumát, a háttér és az objektívválasztás csupán felerõsíti a fény képalkotó munkáját. A cseh Ivan Pinkava, aki a híres prágai egyetemen, a FAMU-n végzett fotómûvész szakon, mûvészetét az emberi test sallangmentes, naturalisztikus ábrázolásának szenteli. Munkáit számos album és galéria közli, népszerûségén – a fotográfiákat látva – nincs is min csodálkoznunk. A kissé melankolikus, fekete-fehér képek a homogén, lágy megvilágítás miatt ezüstös árnyalatban csillognak. Az egyszerû, kopottas háttér szürkesége sejtelmes környezetet biztosít az aktok és portrék számára, melyben a testek, mintha a homályból lépnének elõ. Így teremt Pinkava allegorikus hangulatot, felidézve bibliai és mitológiai alakokat. Korai képeinek témája tehát a misztikus ikon, Káin és Ábel portréja, a keresztre feszített Krisztus csontsovány lábszára, Salome kegyetlen tekintete. A naturalisztikus ábrázolás eszközeit használja késõbbi munkáiban is, konkrét idõn és téren túli atmoszférát teremtve tárgyfotóiban. Az Edward Weston-i hangulatot, a természeti tárgyak metafizikáját alkalmazza, akár egy egyszerû székrõl alkotott képen is, elemeli a tárgyat konkrétságából, és ikonná formálja azt. A visszafogott stílusú, ám mégis modern tervezésû weboldal harmonikus hátteret biztosít a képgalériának, melyet a „showcase” menüpont alatt találunk meg. www.ivanpinkava.com


A fotómûvészet kevésbé ismert alkotóinak internetes megjelenései között tallózunk ismét, és most is, szokásunkhoz híven, cseh és görög tájakra kalandozunk. Észak és dél ellentéte talán csak a mûvészi attitûdön látható, a szatirikus hidegség és az érzelmes mediterrán hozzáállás kontrasztján, ám a vizuális képalkotás magas színvonalán semmiképpen sem. Mucsy Szilvia

A világ fotómûvészeti térképén kevés hely jut a görög fotográfiának, amelynek oka a görögök történelmében keresendõ, nevezetesen az 1828-ig tartó török uralomban, amely elzárta az európai kultúra beáramlását. A nyugati trendekhez történõ felzárkózás ugyan lassúbb folyamat volt, de mûvésztehetségek mindenhol születnek, fõkent egy olyan érzelmekkel telített országban, mint Ellada. A „krama” görögül válogatást, szelekciót, elegyet jelent. Az öttagú csoport, korban és stílusban különbözõ alkotók által létrehozott válogatás, öt karakter szintézise, akiknek közös amplitudója a fotográfia iránti szerelem. Weboldaluk követi a modern grafikai irányokat. Konstruktív és divatos, olyan finomságokkal megspékelve, mint a roll filmek kockaszámozásának designelemként történõ felhasználása vagy a képek fókuszálása. Amennyiben a „Portfolio” menüpontra klikkelünk, eljuthatunk a fotósok bemutatkozó anyagaihoz, amelyek jelen pillanatban az egy térben megjelenõ embercsoportok témáját dolgozzák fel. A stílusok összhangban jelennek meg egymás mellett, például a konceptuális Eleftheria Koussiaki mozitermekben és színházi elõadásokon készített „kép a képben” játékai, valamint a klasszikus feketefehér, kontrasztos, doku képeket készítõ Sakis Bayiatis munkái. Bayiatis, Nikos Manoussis és Mahi Papageorgiou a klasszikus Cartier-Bresson féle stílust követik feketefehérben, míg Efstathia Papadoliopoulou ugyanezt, az élet véletlen pillanatai által alkotott ritmust, ember-árny-tárgy kavalkádot színesben dokumentálja. Az oldal érdekessége a „Guest Gallery”, egy meghívott vendégmûvész bemutatása, aki jelen esetben a brazil Adriano Avila. A site apró hibája, hogy néhol nem mûködik a fõoldalra történõ visszajutás, a jobb sarokban megjelenõ „home” ikon, ezért az újraindítás néha bosszantó lehet – mégis szívesen idõzünk az alkotók lapjain. www.krama.gr

131

132-133 elozetes

2/13/07

1:55 PM

Page 1

Speciális számunk 3 dimenziós fotókkal

áprilisi elôzetes Négy év után ismét háromdimenziós fotókkal foglalkozunk. Több mint száz gyönyörû anaglif képet mutatunk be különleges lapszámunkban. Természetesen ajándék szemüveget is adunk minden lappéldányhoz, mely nélkül az élmény nem lenne teljes.

Térhatású fotók Photoshoppal Megismerkedünk a sztereopárok készítésének legfontosabb trükkjeivel, és Photoshoppal megtanulunk anaglif fotót elõállítani sztereopárból vagy akár egyetlen fotóból.

Régi sztereopárból anaglif Láttunk egy sztereofotó kiállítást a Nemzeti Múzeumban, és a kiállítás apropóján anaglif fotót alkotunk a régiségboltokban párszáz forintért kapható múlt századi sztereopárokból. Sõt, megépítünk egy tükrös sztereoszkópot, mellyel nagyméretû képpárok nézhetõk meg, ha falra akasztjuk õket.

Galéria Bemutatkozik a mûvészi sztereofotózás egyik legnagyobb alakja Hans Knuchel svájci fotómûvész. Kiderül, mi is az a fantogram, és hogyan készíthetünk ilyet. Boris Starosta új fotóiban is gyönyörködhetünk.

Alkalmas és alkalmatlan motívumok Nem minden témáról lehet jó anaglif képet készíteni. Cikkünk körüljárja, hogy milyenek az alkalmas motívumok, és milyen buktatókat kell elkerülnünk.

Háromdimenziós videofilm készítés Betûket lebegtetünk a térben, és nem utolsó sorban háromdimenziós videofilmet forgatunk amerikai kollégánk Chris W. Morris segítségével, két videokamerával, és a két filmbõl egy olcsó szoftverrel háromdimenziós filmet készítünk, olyat, mint a Spy Kids 3D.

132-133 elozetes

2/13/07

1:55 PM

Page 2

Korábbi lapszámaink tartalma a www.fotovilag.hu/lapindex internetes oldalon található meg.

2005. december

2006. január-február

2006. március

2006. április

2006. május

2006. június

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

A legismertebb magyar fotósok: Brassaï Korrekciós rétegek Hordozható fotónyomtatók Két megapixeles telefonok Samsung L55W Panasonic DMC-LX1 Panasonic DMC-FZ30 Olympus E-500 Nikon D200 80 fényképezôgép adatai Az idôjárás – fotózás esôben, hóban, ködben Závada Pál: Domború, tenyérnyi képek

Mi történt 2005-ben? Mit tudnak a vágógörbék? A tapétázás alapjai Kozmetika Photoshoppal Epson PictureMate 100 Canon EF–S 60 mm f/2,8 Canon PowerShot S80 HP Photosmart 817 Sony DSC–R1 Canon EOS 5D Sharp 903 mobiltelefon Napfogyatkozás fotózása Épületek a kamera elôtt Faludy György: Valami megmarad belôlem

Tutankhamon – A fáraó eredeti fotókon Régi idôk fotója Arcsoft DVD Slide Show ACDSee Pro HP Photosmart 475 Sony Cyber-shot DSC-N1 Olympus SP-350 Fujifilm Finepix 9500 Samsung Pro 815 Fényképezôgépek adatai Fotózás a felhôk felett Nagyformátum 1. Stroboszkópos fotózás 1. Vámos Miklós: Gabriel García Márquez szülôházáról …és az enyémrôl

Escher Károly 1. Fekete-fehér fotók Photoshop iskola 10. Színes képek fekete-fehérré konvertálása Duotone képek HP Photosmart 8750 Epson Stylus Photo R2400 Samsung VP MS–11 Nikon Coolpix S4 Panasonic DMC-FZ7 Olympus E-330 Mon Paris – Willy Ronis Stroboszkóp 2. Nagyformátum 2. Fekete-fehér negatívhívás Képalkotás fekete-fehérben

Richard Hamilton Smith Photoshop iskola 11. Jalbum 6.3 A festékpatronok utántöltésérôl – ôszintén Fotónyomtatók és segédanyagaik 1. Projektor vagy diavetítô? Sigma 70-200 mm f/2,8 Samsung Digimax S600 Kodak EasyShare P880 Canon EOS 30D Mûholdas fényképezés Földünk az ûrbôl Erwin Olaf Stroboszkóp 3. Nagyformátumú fényképezés 3.

Oliviero Toscani Munkácsi Márton Az absztrakt kép Színek, fotók, befogadók A reluxahatás Hugin – Panorama Tools Samsung SPP-2040Fujifilm Finepix V10 Nikon Coolpix S6 Samsung GX-1S Phase One P 25 Fotók a vasfüggöny mögül Óriás molyok A fehéregyensúly Ég és felhôk A vándorfényképész Békés Pál: Kicsi hangya

2006. július-augusztus

2006. szeptember

2006. október

2006. november

2006. december

2007. január-február

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

Ára: 990 Ft

David Doubilet – Fél évszázad a víz alatt A legismertebb magyar fotósok: Munkácsi Márton 2. Elvont fotók – Konkrét élmény A Lighting Effects szûrô Pan and Zoom Régi objektívek digitális vázon Konica Minolta 5450 színes lézernyomtató Fotózás GPS-szel Sigma 30 mm f/1,4 digitális alapobjektív HP Photosmart R927 Panasonic DMC–TZ1 Négy amatôr tükörreflexes Víz alatti tokok Nokia 6280 A Ku Klux Klán gyermekei Fotóiskola – Fényképezés napsütésben A csónak mint fotótéma Digitális képfeldolgozás fekete-fehérben Fotó és irodalom Bereményi Géza: Apa kalapja

Patrice Heraud: Fehér halál Pszichológia Láss, ne csak nézz! Szûrôk a Photoshopban Horrorképek készítése Sigma DC macro Tamron AF Di Célprogramok Jellemzô géphibák Képfeldolgozás a kompakt gépekben Középformátum: Nyertesek, vesztesek? 1. Kodak EasyShare v570 Nikon Coolpix L2 Panasonic DMC-FZ50 Sony Alpha A100 Sony Ericsson K800i A megtestesült bûn! Részlet pályáza Misztikus fotográfia Fotóiskola – Fényképezés árnyékban, borús idôben Tárgyfotózás – egyetlen kisvakuval Vakustúdió otthon Karafiáth Orsolya: Die schwarze Katze

David Leeson: A fotó, ami- Tom Mackie: Tájfotók ért érdemes meghalni Emlékeink fogódzói – Háborúk képmásai a befo- fotográfián gadóban Öt év a digitális fotózás Cseppfolyós képek tükrében Lencsehibák korrekciója Világítsunk Photoshoppal! Tûz és jég - lángoló és Pöttyös és pixeles szövegek fagyos betûk készítése A térbeli távlat Jellemzô géphibák 2. Objektív és szenzortisztítás A felszerelés tisztítása Tokina AT–X 12-24 mm f/4 Virtual Painter 5 ACDSee 9 Photo Manager Nikon Capture NX Casio Exilim EX-Z770 Középformátum: Panasonic Lumix DMC-LX2 Nyertesek, vesztesek? 2. Fujifilm Finepix F30 Sony Cyber-shot DSC-T10 Olympus SP 510 UZ Samsung NV3 Pentax K100D Panasonic Lumix DMC-L1 Thomas Kellner: Lebontva Nikon D80 és felépítve Sinarback eMotion22 Hazudós fényképek Nokia N93 Digitális képfeldolgozás Robert Capa – Így készül a fekete-fehérben – halál Retusálás Photoshoppal Digitális képfeldolgozás Fotóiskola – Fényképezés fekete-fehérben – belsô térben Részletek javítása Kirlián fotográfia 2. Fényképezés sötétben A fotózás mint üzlet – minA Kirlián fotográfia 1. denkinek Portréstúdió otthon Váncsa István: Leander úr, Róbert László: Rizs és ópium a fotográfus

Kenneth G. Libbrecht Lucien Hervé Epson Stylus Photo R265 Ingyenes szoftverek a Mediachance-tôl Képek az internetre – kicsit másképp Ricoh Caplio R5 Fujifilm FinePix S6500fd Olympus E-400 Canon EOS 400D Nikon D40 Gépvásárlási tanácsadó Hogyan válasszunk fényképezôgépet? 108 fényképezôgép Qtek 9000 David Hume Kennerly Fényképezés vakuval Digitális képfeldolgozás fekete-fehérben Perspektívakorrekció és élesítés Mikroszkópos fényképezés amatôr eszközökkel A fotózás, mint üzlet – mindenkinek 2. Kun Miklós: Gorbacsov és a fotózás

Tûzhányóvadászok Fotók szólítják múltbéli élményünket Veress Ferenc A helyes színek beállítása Photoshop-mesterfogások Vörös és fekete Mi történt 2006-ban? Canon Pixma iP 6700D 18–200 mm-es zoomok 1. X-Loupe Photoshop Elements 5.0 Corel Paint Shop Pro Photo XI HP Photosmart R827 Casio EX–Z1000 Nikon Coolpix S10 Samsung NV7 Pentax K10D Fényképezõgépek adatai Fényképezés télen Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? Kalandozások Mikroszkópiában A fotózás mint üzlet – mindenkinek 3. A Leica története Benedek István Gábor – A százéves legenda

Következô számunk 2007. március 30-án jelenik meg.

134-136 finish

2/13/07

1:34 PM

Page 1

Hirdetés Apróhirdetési rovatunkat magánszemélyek vehetik igénybe. Hirdetéseiket várjuk a következô témákban: fotó, videó, DVD, mobiltelefon, számítógép és egyéb számítástechnikai eszközök, fotómodell stb.

Apró DIGITÁLIS Eladó HP 954-es digitális fényképezôgép, dokkolóval stb. Panelhibás! Ár: 30 ezer Ft. [email protected] Nikon D70s digitális tükörreflexes fényképezôgép 18–70-es objektívvel, tartozékaival, 1 GB-os kártyával, táskával, 2 év garanciával. Nem használt, 2 hónapos! Irányár: 235 ezer Ft. Tel.: 06-70/208-7036 Canon 10D eladó, markolattal, Sigma 2.8/24–60 EX lencsével, összes tartozékaikkal.145 ezer, 28 ezer, 69 ezer Ft. Egyben 230 ezer Ft. Tel.: 06-30/2727-893. Eladó Nikon D70+Sigma 18–50/2.8 EX professzionális alapobjektív, egyben. A gépen 2.0-s firmware van, pótakkumulátor. Garancia áprilisig. Irányár: 225 ezer Ft. Tel.: 06-30/334-5322. Nikon D70s DSRL kamera, 2006. novemberben vásárolt, tökéletes állapotban eladó. 130 ezer Ft, szettben Nikkor DX 18–70-nel 175 ezer Ft. Tel: 06-70/614-0176.

ANALÓG Újszerû állapotban eladó: Tamron AF 3,5/28–105 K bajonettes optika, B+W Skylight szûrô és tok (32 ezer Ft). Orosz tükörobjektív F 8/500 K bajonett és M42, tok és szûrôk (42 ezer Ft). Tel.: 256-1788 Canon EF 75–300 IS USM teleobjektív kifogástalan állapotban eladó. Ultrahangos focus, képstabilizátor Canon cserélhetô lencsés kamerákhoz. Irányár 90 ezer Ft. Tel.: 06-30/9220-813 (sms elônyben!) [email protected] LINHOF KARDAN 4x5” Super-Angulon 5.6/65, Super-Angulon 8/90, Schneider

Egy hirdetô 200 karakterig (szóközzel együtt) ingyenesen hirdethet. Ha hosszabb hirdetést kíván megjelentetni, fizessen be a szerkesztôség címére rózsaszín csekken 10 karakterenként 100 forintot (csak a 200 karakter feletti részre). A hirdetések elküldhetôk levélben a szerkesztôség címére, vagy e-mailben az [email protected] címre. Hirdetését színes képpel díjmentesen kiegészítheti! A képet el lehet küldeni e-mailben, csatolt fájlban (JPG, a hosszabb oldal minimum 300 pixel, max. 400 kB). Ha már a fényképezôgép képe megjelent egy régebbi lapszámunkban, akkor azt is használhatjuk. Ezt a megrendelésben kérjük jelezni.

5.6/150, Schneider 5.6/240, Sironar 6.8/360, sok tartozékkal. Ár: 530 ezer Ft. Tel.: 06-30/942-4647, [email protected] Sigma 2.8/24–60 EX profi optika eladó Canonhoz, gyári napellenzô, tok, doboz, 100 százalékos állapot. 69 ezer Ft. Tel.: 06-30/272-7893. Eladó Minolta Dynax 5 28–100+BP 300 elemtartó + szett-táska 42 ezer Ft-ért, Canon 600 D fotónyomtató 22 ezer Ft-ért, Leica Pradovit PC diavetítô 2,4/90 Colorplan + 2 db körtár + szoftverek garanciálisan 190 ezer Ft-ért. Tel.: 06-20/379-6017

EGYÉB Manfrotto gémállvány, görgôs kivitelben eladó. Stúdióba, külsô helyszínre is megfelelô. Masszív kivitel. A gém hossza 280 cm. Hazylighthoz ideális. Ár: 58 ezer Ft. Tel.: 06-30/942-4647 [email protected] Opemus 4 nagyítógép eladó. Tel.: 213-56-61.

Eladó gyári új, garanciális Wacom Cintiq21 UX professzionális digitalizáló tábla. Ára: 490 000 Ft+ÁFA.


ANAGLIF SZEMÜVEG megvásárolható a HOLOGRAM GALÉRIÁban, vagy megrendelhetô Ferenciek tere–Párisi udvar

Tel.:318-3761

134

(Eredeti ár: 708 000 Ft+ÁFA.) Tel: 485-5054

A régebbi számok megvásárolhatók viszonteladóinknál és a Hologram Galériában (Budapest, V. Párizsi Udvar) vagy megrendelhetôk a kiadónál. Digitálfotó Kft. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051 e-mail: [email protected]

134-136 finish

2/13/07

1:34 PM

Page 2

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

Digitális és analóg képkidolgozás 9x13 – 30x45 méretben. Gyôr – Árkád – Fotolux Extra... Nyitás 2006. November 3! 1075 Bp., Károly krt. 21. Tel.: 342-15-38, 485-00-48 Fax: 485-00-50 [email protected], www.fotoluxextra.hu Nyitvatartás: H-P: 8–19, Sz: 9–15

Canon és Nikon szaküzlet. Egyéb fotócikkek árusítása széles választékban!

134-136 finish

2/13/07

1:34 PM

Page 3

Fotók: Szûts Miklós

Irodalom

Spiró György:


Egy fénykép és egy írás

Történet

136

Nem tudom, hol történt. Talán Prágában, talán Rómában vagy másutt, nem tudom, csak arra emlékszem: mentünk az utcán, hozzá fordultam, és valamit magyarázni kezdtem. ô hallgatott, én pedig magyaráztam. Már nem emlékszem, mit. És ôrá sem emlékszem. Tudom, hogy ott ment mellettem az utcán, és ha eszembe jutna, melyik városban történt, még éppen ki tudnám számolni, melyikük volt ô. Akkor ma még azt is tudnám, milyen ruha volt rajta. Arra pontosan emlékszem, milyen jó volt akkor azon az utcán, amikor magyaráztam neki valamit, ami nem lehetett olyan fontos, ha ennyire kiment a fejembôl. Nemcsak neki nem lehetett fontos. Csak az volt fontos, hogy ott mentünk ketten az utcán. Ezt akkor nem tudtam. ô ezt bizonyára jobban tudta nálam. Emlékszem: ment mellettem hûségesen. És hallgatta a fecsegésemet, amibôl nyilván semmit sem értett. Városrész tûnik fel elôttem élesebben, egy pillanatra, viszszahull. Varsó? Párizs? Belgrád? London? Kár, hogy az évet sem tudom, mert akkor is ki tudnám számolni, melyikük volt. Most úgy érzem: én mindig egyforma voltam, minden évben, nagyon sokáig, és ô se változhatott olyan sokat, ha ennyire összekeverem. Kicserélhetô volt. Furcsa. Még meglepôbb, hogy mégis hol jobban, hol kevésbé szerettem annak idején. Errôl tûnôdöm napok óta. Elôttem a kép: az utca. A házak ugyan kivehetetlenek, de az biztos, hogy mentünk az utcán, és nyár volt. Egyre erôsebb hálát érzek. Úgy tett, mintha értené, és én tovább magyarázhattam neki. Nem is ezért tartozom neki hálával, hanem mert ott ment mellettem. Sorolom magamban a városokat. És nem igaz, hogy egyedül bolyongtam bennük. Nem igaz. Rosszul tudtam eddig. Mindig ott volt velem. Egyre kevésbé értem, miért éppen engem választott, de engem választott mindig. És ha tárgyilagosan mérlegelem, mégiscsak velem volt mindig, bármerre vetôdtem.

0-borito_2-3

2/13/07

11:51 AM

Page 1

Sony Cyber-shot W100

|

Canon Powershot G7

|

Ricoh GR Digital

|

Photoshop CS3

|

Sony és Nikon ultrazoomok

|

LG KG920

2007. március

VII. évf. 2. szám, 2007. március

Fujifilm S5 Pro

Sony és Nikon ultrazoomok • A látás mûködése

STEVE McCURRY: AZ AFGÁN LÁNY www.fotomagazin.hu

|

Leica M8 • Sony W100 • Canon G7 • Ricoh GR Digital

Leica M8

11:51 AM

Digitális Fotó Magazin

2/13/07

53.

0-borito_1-4 Page 1

ára: 990 Ft

online: 495 Ft

Leica M8 Sony W100 Canon G7 Ricoh GR Digital

Recommend Documents