Jak na to Proměnlivé tváře měst
Krásy českých měst Fotografování měst se jeví na první pohled jako velmi snadné počínání, vždyť se v nich denně pohybuje většina z nás. Hůře se ale rozlišuje, co je to „krása“. A mnozí shledávají krásu a zajímavost právě v „nepůvabu“… Ale hlavně – jak ve městě fotit zajímavě, abychom vystihli jeho typičnost a odlišnosti? Téma „krásy měst“ je vlastně nesmírně široké. Jde především o fotku architektury, ale taky o fotky lidí, o fotky za dne i v noci… Jak to všechno fotografovat?
Krása celku
Krása mnohých měst je v jejich celkovém uspořádání, které je často dané přírodou. Terén sám modeluje rytmus a rozvrstvení domů a fotograf by měl umět tuto scenerii vidět a nalézt pro její typické zachycení vhodné světlo. Na fotopřístroji v tomto případě příliš nezáleží, ale je jasné, že kvalitnější přístroj obvykle více a lépe vidí.
Krása jednotlivostí
Kvalitní fotografování jednotlivých městských staveb není jednoduché a nejlépe je zvládnou ti, co používají fotopřístoje na větší formát s možností úprav vertikálně i horizontálně probíhajících linií a hran. Nejjednodušeji se fotografují objekty, které stojí na volném prostranství a od kterých máme dostatečný odstup. Největším problémem pro fotografa památek města nejsou objemy staveb, ale všudypřítomná auta :-).
Město má mnoho tváří, má své tajemné prostory, své stinné kouty. Tajemno, absurditu, svět jakoby mimo realitu – to vše můžeme ve městě hledat a objevovat a občas na něco bizarního narazíme i zcela náhodně. Sotva asi v poledne, spíše navečer nebo v noci, jde jen o to umět se dívat a mít „oči široce otevřené“. Může se zdát, že fotografie města je závislá na slunečném počasí. Nebojme se ale fotit v zimě, za deště, při sněžení, v noci – často je fotka právě za „škaredého počasí“ mnohem zajímavější.
Krása detailů
Běžný fotograf si ve městě často všímá detailů, protože celky se fotografují obtížněji a na fotografii samotné architektury je vhodné použít profesionální vybavení. Nejjednodušší je všímat si detailů domů: jaké mají dveře, nápisy, jakou mají barevnost, jak mají řešeny výkladce… Dalším zdrojem pozornosti bývají různá bizarní městská zákoutí.
i Foto © Pavel Scheufler
52
12 | 2007
w w w.ifotovideo.cz
w w w.ifotovideo.cz
12 | 2007
53
Krása celku Většina měst u nás vyrostla na historických základech, které se ne vždy podařilo zničit, a to, co zůstalo, se stává obdivovanou historickou skutečností. Památky města fotografuje profesionál s velkým přístrojem na formát 9 × 12 cm, ale i turista se svým mobilem nebo kompaktem. Oba snímky se povedou, ale přesto se budou lišit. Hledání stanoviště
Úspěšné fotografování krásy měst je dané souhrou přírodních, stavebních a technických činitelů. Řada historických měst má svá oblíbená panoramata s danými stanovišti, která mají své světelné parametry. Občas se podaří nalézt nový nevšední pohled a o ten bychom se měli snažit. To většinou ale předpokládá město znát a pobýt v něm delší dobu. Ideální je, když snímek města využívá nějakého z principů kontrastu nebo má zajímavé barevné řešení. Při volbě stanoviště vychází fotograf také ze svého technického vybavení (zejména parametrů objektivu). Velmi zajímavou možností může být fotografování měst z výšky (viz FotoVideo 09/2006).
i 1. Pro nevšední, zajímavou fotografii hledejme za prvé neobvyklý pohled, nikoli běžný úhel záběru. To může být zejména nadhled a nebojme se při něm otevřít okno… Vyústění Melantrichovy ulice v Praze před orlojem.
Světelné podmínky
Volba světelných parametrů má u fotografií stavebních celků zcela zásadní význam. Někdy je nutno počkat na příhodnou denní, případně roční dobu, kdy bude osvětlení k dosažení autorovy představy co nejpříhodnější. Fotografování města tak může být časově velmi náročné, neboť snímku předchází studium stanoviště. Velmi zajímavou dobou pro působivé záběry je plus minus 10 minut kolem západu slunce.
i
dobré je znát přesný čas rozsvěcování lamp…
2. Zajímavá fotografie městského celku by za druhé měla mít zvláštní, méně obvyklou světelnou atmosféru. Modrá obloha a bílé obláčky nejsou nezbytností, méně všedně působí zejména náznak nějakého dramatu na obloze. Také podvečerní oblaka jsou zajímavá. Náměstí v Kolíně v sobotu v podvečer.
54
12 | 2007
3. Fotografování půvabů města je za třetí zvlášť vděčné v podvečer a v noci. Kvalitní večerní snímek samozřejmě vyžaduje stativ, vhodné stanoviště a formát RAW. Mnohdy se hodí také sled záběrů s různou expozicí. Český Krumlov.
w w w.ifotovideo.cz
Největší úskalí
Největším úskalím celkových snímků měst bývá určitý chaos v zobrazení. Zmatek mohou dotvořit i nesourodé linie a hrany staveb. Kulisovitost při použití zvlášť dlouhého ohniska objektivu může působit zajímavě, ale je třeba s tímto efektem zacházet opatrně. Opatrnost je nutná i při snímcích v protisvětle. Pozor na sentimentální záběry měst při západu slunce a pozor také na využívání digitálního zoomu, který zhoršuje obrazovou kvalitu snímku.
Fotografická výzbroj
Použití vhodné techniky na fotografii města vychází z účelu práce a ambicí fotografa. Profesionál nejspíš použije přístroj nebo objektiv, který má možnost restituce již při záběru. Fotografovat krásy města lze na rodinném výletě i běžnými kompakty. Pro profesionálnější práci je vhodným doplňkem kvalitní stativ a filtry, zejména polarizační.
w w w.ifotovideo.cz
i 4. K ozvláštnění snímků měst za čtvrté pomáhá vodní hladina a neobvyklé doprovodné prvky hlavního motivu. Nábřeží v Praze je ozvláštněno výjimečným výtvarným dílem. Oranžové LED světlo je v barvovém kontrastu s vodní hladinou, která je zas v harmonickém souladu s barvou oblohy. Zároveň jde o kontrast klidu a pohybu tajemného chodce.
12 | 2007
55
i
Krása jednotlivostí
7. Je jistým mýtem, že pro fotografování architektury je nezbytné slunce. Plečnikův chrám na pražských vinohradech vyniká více v odstínech šedi, barvy dle autora poněkud ruší grafické vyznění. Fotografováno v dopoledních hodinách hasselbladem h2D.
v historických českých a moravských městech býváme mnohdy okouzlení jednotlivými starými stavbami. tam i onde nalézáme i nádhernou moderní architekturu zasazenou do okolního prostředí. občas taková architektura vzbudí i značné emoce, nejnověji „Kaplického chobotnice“. Jedním z léků proti strachu z nového je hodně cestovat…
měřítko v podobě lidské postavY podtrHne monUmentalitU stavbY. Fotografickávýzbroj
Natechnickéfotografováníarchitekturyjezásadněnejvhodnějšífotopřístroj, kterýdovolujenejenpřesnézaostřenína matnici,aleumožňujedosáhnoutrestituce(vizstranu12).Pokudsearchitektura nefotografujesfotopřístrojemumožňujícímdosáhnoutrestituce,jevhodnémít vevýbavěalespoňtakzvanýshiftovací objektiv.„Vypálená“oblohasemnohdy odstranípřechodovýmšedýmfiltrem.Řaduvýhodmátaképolarizačnífiltr,který sesamozřejměmusínastavovattak,aby všepůsobilopřirozeně.
Volbastanoviště
56
12 | 2007
6. Palác langhans ve vodičkově ulici v Praze. ti, kdo znají vodičkovu ulici, vědí, jak je úzká, tudíž problematická pro fotografování domů. také městský ruch centra města bývá pro fotografa problém. Pomohl shiftovací objektiv a také „narovnání“ v počítači (viz stranu 12). Černobílé řešení zvýrazňuje historický význam „fotografického paláce“ slavné historické osobnosti.
Světelnépodmínky
K volbě stanoviště fotografa přispívají světelnépoměry.Kvystiženíarchitektury, zejménaučernobíléhosnímku,jevhodnějšípodmračeno,nikoliplnéslunce.Pokud fotografnepracujepřirozptýlenémsvětle, kterénevytvářížádnéstíny,musítedypočítatsestínyjakovýraznýmprvkemkompozice.Zhlediskaročníchobdobíbývajípro fotografováníarchitekturyobecněvýhodnějšípodzimačasnéjaro.Stromybezlistí bývajíprozáběrmnohdypříznivější.
w w w.ifotovideo.cz
Největšíúskalí
Největšízáludnostífotografovánístaveb jezpůsobzachyceníhranjejíhoobjemu. Sbíháníliniíahran,kterévystihujehmotuarchitektury,musímítnějakoulogiku. Ikdyžfotografujemeveveřejnémprostoru, můžezveřejněnísnímkunějakéhoobjektu bezsvoleníjehomajitelevyvolatprávní problém.Různéčervánkyajitřenky,šikmé světlovoparu,západysluncenadruinou, barevnýmisvětlyozářenápamátka–to vševsoběskrývápotenciálnínebezpečí sklouznutíksentimentu.
w w w.ifotovideo.cz
i
5. Pro snímky staveb je za páté zásadně důležité vhodné nasvícení. U severních stran to může být i jen několik hodin v roce… také takzvaná průmyslová architektura může být půvabná. A k takovým podle mě patří třeba vodárna v Praze-Podolí. U snímků budov bývá někdy vhodné dávat měřítko v podobě lidské postavy, čímž vynikne jejich monumentalita.
i
i
Nalezenívhodnéhostanovištěprofotografiijednotlivéstavbybymělovycházetzpochopeníarchitektovazáměrupři zohledněnímožnýchsvětelnýchpodmínek avlastnífototechniky.Záměrtakmnohdy splývásúčelempořízení.Jednotlivéstavby sepřidostatečnémodstupufotografujídobřeisneprofesionálnímpřístrojem, profesionálčastopoužijepřístroj,kterýmu umožnívyrovnánípřípadnýchkácejících seliniíjižpřizáběru.Zkušený„digitálista“ ovšemví,želinieahranymůženapravit ivgrafickémprogramu.Vítanoumožnostípřimalémodstupujefocenízbalkonu nebooknaprotilehléhodomu.
8. Zejména funkcionalistická architektura vyznívá skvěle v konfrontaci s bílým sněhem. v tomto případě záběru pomohly i bezlisté větve. v podstatě tu vnímáme jen bílou, černou a modrou… Pavilon Anthropos v brně, nedávno zrestaurovaný a nově otevřený.
12 | 2007
57
Krása detailů
i
ani při FotoGraFování arcHitektUrY se nebojme eXperimentovat! 11. touha po vyjádření pocitu z určité architektury může vést k nevšedním řešením, která jaksi popírají fyzikální zákonitosti. výrazným kompozičním
Zkušený fotograf ví, jak záleží na detailech… Umět vidět a fotografovat detaily je velmi důležité i v prostředí města. volba detailů někdy víc vypovídá o samotném fotografovi, o jeho citlivosti a lásce k fotografovanému místu než o charakteru města… může být subjektivní pečetí vidění fotografa, jeho pocitem ze stavby.
prvkem se tu stává zejména diagonála. most mezi zámkem a zahradou v Českém Krumlově může vyvolat při delším
čase fotografické expozice kombinovaném s pohybem fotopřístroje i jakousi hudební fanfáru.
Volbastanoviště
i
Volbastanovištěupůvabnýchdetailůve městěvexteriérechiinteriérechvycházíčistězlogikymístaajehosvětelných poměrůkombinovanýchspocityfotografa.Jedobré,jestližesifotografzvolí určitoukoncepci,určitétémaatopostupněnaplňuje.Tématemmohoubýttřeba dveře,výkladce,vitráže,stínyluceren, domovníznamení…
9. samotnou architekturu někdy stín komplikuje, ale sám o sobě bývá v architektuře výrazným prvkem. světelná kresba z oken podolské vodárny.
10. nádherný architektonický detail: Plečnikova terasa před vchodem na zahradu na baště na Pražském hradě.
Světelnépodmínkyvycházejízpožadovanéatmosféry,kterásemnohdyblížínáladovýmzáběrům.Mnohépovedenésnímky sdetailyzměstskéhoprostředívznikají narozhranídneanoci,vděčnébývajítaké snímkysnočnímosvětlením.Vtěchtopřípadechjezejménadůležité,abyfotograf voliltakovýexpozičníčas,kterýkvalitně zobrazípodrobnostivesvětlech.Vděčné náladovésnímkymohouvzniknouttaké zamezníchpovětrnostníchpodmínek,kdy sněhovápokrývka,déšťnebomlhadají osobitýmzpůsobemvyniknoutmagičnostimísta.Zvlášťvtěchtopřípadechmusí
FotoGraF se tU „promítnUl“ do záběrU a svoU postavoU tak modeloval dloUHý podveč erní stín.
58
12 | 2007
w w w.ifotovideo.cz
fotografobezřetněvolitexpozičnídobu, resp.řaduexpozic.Přivytvářeníaranžovanýchkompozicsdetailyseněkdyvolí ikombinované,zčástiumělé„filmařské osvětlení“.
Největšíúskalí
Největšímúskalímkoncipovanýchanáladovýchdetailůzměstjenesklouznout kekýči.Potechnickéstráncebyfotograf měldbátnapřesnéměřenízejménave světlech.Kresbavesvětlechmusíbýt, přezářenívesvětlýchpartiíchnavětší plošejechybou.
Fotografickávýzbroj
Nasnímkytajemnýchzákoutíamagických motivůzulicesemůževyužítfotopřístrojů všechtypůakoneckoncůifotomobil.Při zachycenípodvečerníchanočníchmotivů jepochopitelněvhodnýstativ.Při„vyvolávání“veformátuRAWpomůževhodný grafickýprogram.
w w w.ifotovideo.cz
i
i
Světelnépodmínky
12. obraz se sklem si díky světlu žije svým životem a někdy je velice fotogenický… vitráže ze dveří v domech z konce 19. a počátku 20. století jsou působivým a nikterak často využívaným tématem. Pro fotografa je nezbytné přesné a vyvážené měření expozice.
12 | 2007
59
Ke krásám měst patří i historické slavnosti. Martin Pithart řadu let fotografuje mělnické vinobraní. Karel IV. v digitálních časech…
inzerce
i
Technika na focení krás města V naší galerii osobností s fototechnikou představujeme špičkové profesionály, zajímavé amatéry i fotografy, kteří si na živobytí vydělávají se živnostenským listem. Jakým přístrojem fotografujete? k Mnohé zakázky fotím digitálem, ale akce, kde se záběry musí bezpodmínečně nutně archivovat, fotografuji na kinofilm Canonem EOS 33. V terénu používám zejména digitální Canon 400 D, který je cenově přístupný a při jeho zničení to není taková ztráta. Pro střední formát mám Mamiyu 6 × 7 a Asahi Pentax. S nimi však fotím už jen výjimečně a spíše sobě pro radost! K dispozici mám taky Canon 30D a s kolegou Vojtou Růžičkou (viz www. bestweb.cz) máme tak slušný základ. V plánu je nákup Canonu Mark III a několika specialit, které nejsou v Česku úplně běžné. Chtěl bych ale říci, že zastávám názor, že na fotoaparátu zas tolik nezáleží… Osobně se v budoucnu chci věno-
vat vedle současné práce focení s velkoformátovou kamerou na negativ 9 × 12 a 13 × 18 cm a navázat na mé pradávné vzory, k nimž patří zejména skupina f64. Vybavení k tomu mám včetně fotokomory a opravdu velkého zvětšováku MAGNITARUS, pouze času je málo… Jaké další příslušenství? k To by byl dlouhý výčet, tak snad jen to, co používám nejčastěji: kruhový blesk na Makro, na statické věci a architekturu mám dva výborné stativy včetně panoramatické hlavy. Mám spoustu filtrů, ke všem foťákům samozřejmě UV-1A, dále polarizační filtry a pro černobílou fotografii mám kompletní sadu filtrů barevných. Používám i několik přechodových
filtrů COKIN. V terénu i ateliéru využívám odrazné skládací desky FOMEI. Dále brašny a batohy podle potřeby…
Martin Pithart
(*1950) byl od 70. let členem mělnického fotoklubu. Od roku 1982 je profesionálním fotografem, od roku 1986 na vlastní živnostenský list. V roce 1985 absolvoval Institut výtvarné fotografie. Specializuje se na reportáže a živou fotografii, má také rád krajinný detail, nalezená zátiší a psychologický portrét. Publikoval stovky fotografií, zejména v regionálním tisku.
Pohled do fotobrašny Martina Pitharta digitál Canon 400D s druhým bleskem a se zoomem 2,8/24–70 mm; clonové číslo 2,8 má v celém rozsahu!
zoom Sigma 10–20 mm, extra širokoúhlý klasický Canon EOS 33
příruční blesk Canon Speedlite 580 EX pro nejrůznější reportáže
objektiv 4,5/100–400 mm, který používám na sport a na rallye, kterou jsem jezdil…
zoom 2,8/50–90 mm, používaný hlavně pro portréty
širokáč 3,5/9–35 mm
2× mezikroužky Canon (13, 21, 31 mm) držák na filtry COKIN s šedým přechodovým filtrem
60
12 | 2007
teleconvertor Soligor 2×
extra široká předsádka Soligor
rybí oko Sigma 2,8/15 mm
základní objektiv Canon 28–80 mm
w w w.ifotovideo.cz
Jaký používáte fotomateriál? k Na barvu především Fuji, na černobílé fotky filmy ILFORD a FOMA. Zejména Fomu si velmi cením, protože je cenově přístupná, a když je správně exponovaná, předem vím, jak ji budu vyvolávat, a dává skvělé výsledky. Vývojky si míchám sám z jednotlivých chemikálií… Co soudíte o vztahu digitální a klasické fotografie? k Protože vlastním minilab včetně kompletního příslušenství, mohu digitalizovat a zpracovávat negativy do formátu 6 × 9 včetně diapozitivu, a mohu tedy dobře srovnávat. Raději pracuji s filmem, digitál ve spojení s počítačem dává ovšem netušené možnosti, o kterých se nám nikdy ani nesnilo. Osobně jsem se znal s Dr. Jaroslavem Šimkem, velkým propagátorem klasických fotografických technik, a k velké škodě dnešní „digigenerace“ mnoho fotografů vůbec netuší už nic o fotochemii a o možnostech chemických procesů. Je to samozřejmě logický vývoj; zrovna jako já už skoro nic nevím o daguerrotypii, kalotypii, bromolejotisku – vše znám pouze z dálky, a přitom jsou ty ušlechtilé tisky tak překrásné. I v současnosti se stačí podívat, jaký je rozdíl mezi RC podložkou a barytem u černobílé fotografie… Máte také fotografický obchod. S čím se potýká fotograf a majitel fotoobchodu v okresním městě? k Ve svém fotoobchodě v Mělníku se snažím zákazníkům vysvětlovat, jak fotografovat, a při zpracování fotografií mohou být přímo u monitoru minilabu. Problémem je, že velká většina majitelů v současnosti převážně digifotoapará-
w w w.ifotovideo.cz
tů považuje focení za něco absolutně jednoduchého a neobtěžuje se třeba nějakou kompozicí. K digitálům tomu můžeme připočíst stovky fotících telefonů, kde problémy ještě narůstají. Již několikrát jsem na různých odborných seminářích upozorňoval, že návod od aparátu je přesný, ale zákazník jej nečte a jen cvaká. Tato slova nejsou samozřejmě určená čtenářům vašeho časopisu, ale mluvím o svých zkušenostech s fotografující většinou. Jako prodejce a zpracovatele fotografií mě vskutku mrzí, když si zákazník nenechá poradit, a dokonce se často setkávám s názorem, že „von je ňákej chytrej…“ V každém návodu by měl být na začátku závazný pokyn o 3–4 bodech, co je nutné u aparátu nastavit, aby fungoval. Aby si to fotograf uvědomoval… Máte nějakou veselejší zákaznickou příhodu z poslední doby? k Přišel zákazník, že tedy chce fotoaparát a že slyšel, že „ten digitál je dobrý a co že mu nabídnu…“ Po dotazech, kolik toho vyfotí za rok, jestli má počítač a jak tomu rozumí, i přes upozornění, že digitálem může nasekat stovky fotek, odcházel absolutně spokojeně s kompaktem
je mi líto babiček, které posadí před počítač… na film. Nyní jednou za měsíc přijde s 36 fotkami z cest po krásách vlasti a mohu říct, že má nádherné fotky a radost ze života… A taky je mi velmi líto babiček, které posadí před počítač a řeknou jim: „Podívej se, byli jsme tu a tam…“ A babička by chtěla fotku vnoučka. Tak jí splní přání a v kanceláři vytisknou na obyčejný papír fotku v absolutně ujetých barvách. Taková je realita…
12 | 2007
61
Jak se narovnával dům snímek vyšší budovy vytvořený při malém odstupu se kácí, linie nejsou rovnoběžné, fotka vypadá příšerně. současná digitální technika umožňuje nevyrovnávat svislice při záběru fotoaparátem nebo objektivem, ale můžeme použít vhodný program na úpravu fotografií. Jdeme na to!
9 rAD K FoCenÍ měst
1
NEOBVYKLÝPOHLED
2
SVĚTLO
3
ATMOSFÉRA
4
VESPRÁVNÝČAS…
5
ZRCADLENÍ
6
ŽÁDNÝSPĚCH
7
FOŤTEJAKOPROFÍK
8
POUŽIJTEPOČÍTAČ
9
NEZAPOMEŇTE
Pro poutavou fotografii hledejme neobvyklý, nikoli běžný úhel záběru. Pro fotografování architektury není nezbytné přímé sluneční světlo, naopak světlo rozptýlené od mraků bývá pro vyznění architektury příhodnější.
U fotografie městského celku působí zajímavě, když má zvláštní méně obvyklou světelnou atmosféru. Ta se nabízí zejména v podvečerních nebo ranních hodinách. Pro technicky precizní snímek stavby by fotograf měl zkoumat příhodnost světelných poměrů s ohledem na roční a denní dobu.
1.
Načtenífotografieveformátu RAWvAdobePhotoshopuCS3. Všimnětesitěchúžasnýchmožností,kteréRAWskýtá–covšechno můžemesesnímkembezdegradace záznamuudělat!
2.
PřevedeníRGBsnímkudošedé škályvtomtéžprostředí.Možnosti jsouopětúžasné!Samozřejměpřevoddo stupňůšedimůžemeudělatještějiným způsobem,aletatoformavCS3semizdá nejpříhodnější.
K ozvláštnění snímků měst často pomáhá vodní hladina se zrcadlením. Při fotografování staveb není vhodné spěchat. Kvalitně a výstižně provedený záběr vylučuje náhodnost. Technickypreciznísnímekstavby vyžadujeprofesionálnínasazeníaprofesionálnívybavení. Vhodnýpočítačovýprogram dokážesminimemnámahyneuspořádanésbíhánívodorovnýchisvislých hranmnohdyzcelazásadněnapravit. Profesionálnífotografování anáslednépublikováníbezpovolení nebosvolenízobrazenýchosobnebo majitelůněkterýchobjektůmůže vyvolatprávníproblémy,ikdyžbylo fotografovánoveveřejnémprostoru.
Připravil: Pavel scheufler www.scheufler.cz
3.
NarovnánístavbyvAdobePhotoshopuCS3(Úpravy>Transformovat>Perspektiva)plusnaznačenýořez.
62
12 | 2007
K drobné korekci svislic a pravých úhlů můžemeještěpoužítpříkazÚpravy>Transformovat>Deformovat.Ajeto!
w w w.ifotovideo.cz
w w w.ifotovideo.cz
12 | 2007
63
