perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
KAJIAN MOTIF BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN
SKRIPSI Diajukan Guna Melengkapi Persyaratan Untuk Mencapai Gelar Sarjana Seni Rupa Fakultas Sastra Dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta
Disusun Oleh : Latifa Yulia C0908023
JURUSAN KRIYA TEKSTIL FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2013 i
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
ii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
iii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
iv
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
PERSEMBAHAN
Tugas Akhir ini saya persembahkan kepada : Bapak dan ibu tercinta yang telah memberikan cinta tulus kepada saya. Adik, kakak dan seluruh keluarga saya Teman-teman Kriya Tekstil, terutama angkatan 2008 Teman-teman kost OP v
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
MOTTO Musuh yang paling berbahaya di atas dunia ini adalah penakut dan bimbang. Teman yang paling setia hanyalah keberanian dan keyakinan By: Andrew Jackson
vi
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan kepada Allah SWT atas berkat dan karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan Tugas akhir dan Pengantar Tugas Akhir ini. Walaupun penulis banyak menemui kesulitan dan hambatan, tetapi berkat bantuan berbagai pihak maka Pengantar Tugas Akhir ini dapat terselesaikan. Pada kesempatan ini, penulis menyampaikan rasa terima kasih kepada: - Drs. Riyadi Santoso, M.Ed, Ph. D selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universirtas Sebelas Maret Surakarta. - Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn, selaku Ketua Jurusan Kriya Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universirtas Sebelas Maret Surakarta - Drs.Sarwono, M.sn. selaku Pembimbing Tugas Akhir yang telah bersedia meluangkan waktu, tenaga dan pikiran guna memberikan bimbingan, arahan, Tugas Akhir ini. - Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn, selaku koordinator Tugas Akhir - Bapak/Ibu Dosen Penguji - Bapak/Ibu Dosen Seni Rupa, khususnya jurusan Kriya Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universirtas Sebelas Maret Surakarta. - Bapak Abdul Asngadi, untuk informasi dan semua bantuanya. - Bapak dan ibu tercinta.
vii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
- Bapak Romi Oktabirawa, bapak Dini HS, Bapak Faillasuf, Ika Fitria, Mbak Erna, Mas Najib, bapak Sofyan selaku narasumber, terimakasih untuk segala bentuk informasi sehingga membantu kelancaran penelitian. - Teman-temanku Kriya Tekstil, terutama angkatan 2008, Meikowati Saputri, Fitriana.S, Theresia Ardhya Puruhita, Bestari Shinta Sarwindhun, Ratna Normalita, Niken Wijaya, Reka Dian Utami, Dewi Sulis, Vinta Artistiana, Ika Putri Utami, dan lainnya yang tidak bisa di sebutkan satu persatu, senang bisa bertemu dan mengenal kalian, sangat cinta kalian!!! - Kurnia Chandra Sari dan Lintar Ardhimas Mukti, terimakasih sudah menjadi kakak yang baik. Kiranya kebaikannya mendapatkan berkah yang agung dari Allah SWT. Semoga Pengantar Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat bagi pembaca khususnya di Jurusan Kriya Tekstil. Penulis menyadari sepenuhnya bahwa dalam penyusunan Pengantar Tugas Akhir ini banyak terdapat kekurangan, untuk itu diharapkan adanya saran dan kritik yang membangun dari berbagai pihak guna penyempurnaannya.
Surakarta, 04 Januari 2013
Penulis viii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL ....................................................................................
i
HALAMAN PERSETUJUAN .....................................................................
ii
HALAMAN PENGESAHAN
iii
HALAMAN PERNYATAAN .....................................................................
iv
HALAMAN PERSEMBAHAN ................................................................... v HALAMAN MOTTO ..................................................................................
vi
KATA PENGANTAR ..................................................................................
vii
DAFTAR ISI .................................................................................................
ix
DAFTAR GAMBAR ....................................................................................
xii
ABSTRAK
xv
BAB I PENDAHULUAN
1
A. Latar Belakang ..................................................................
1
B. Rumusan Masalah .............................................................
5
C. Tujuan ...............................................................................
5
D. Manfaat ..............................................................................
5
E. Sistematika Penulisan ........................................................
7
BAB II KAJIAN TEORI ....................................................................
9
A. Perkembangan Batik
9
B.
14
C. Penggolongan Batik Berdasarkan Perkembangan . ix
commit to user
21
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
D. Batik Pesisir
26
E. Kerangka Pikir ............................................................
40
BAB III METODOLOGI PENELITIAN ...........................................
45
A. Jenis Penelitian ............................................................
45
B. Lokasi Penelitian ..............................................................
46
C. Strategi dan bentuk pendekatan ........................................
46
D. Sumber Data dan Teknik Pengumpulan Data ..................
47
E. Validitas Data ...................................................................
50
F. Teknik Analisis Data ........................................................
52
BAB IV KAJIAN POLA HIAS BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN
55
A. Sekilas Tentang Batik Pagi-Sore Pekalongan.............
55
B. Pengaruh Geografis Terhadap Bentuk Pola Hias Batik Pagi-Sore Pekalongan .................................................... 63 C. Pengaruh Kontak atau Hubungan Antar Daerah Terhadap Bentuk Pola Hias Batik Pagi-Sore Pekalongan............
82
D. Pengaruh Tata Penghidupan Daerah, Kepercayaan serta Adat
Istiadat Masyarakat Setempat Terhadap Bentuk Pola Hias
Batik Pagi-Sore Pekalongan ................................ 1. Tata Penghidupan Daerah
BAB V
92 ...
92
2. Kepercayaan dan Adat Istiadat ....................................
95
PENUTUP .....................................................................
116
A. Kesimpulan .................................................................
116
x
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
B. Saran-Saran .................................................................
118
DAFTAR PUSTAKA ............................................................................
119
LAMPIRAN
122
..............................................
xi
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR GAMBAR Gambar. 1 Kelompok Ceplok Gambar. 2 Kelompok Kawung
.................................................... 16 ...............................................................17
Gambar. 3
............... 19
Gambar. 4 Kelompok Lereng.......................................................................... 19 Gambar. 5 Kelompok Nitik ............................................................................ 20 Gambar. 6 Kelompok Lung-lungan
........................................................... 21
Gambar. 7 Batik Gaya Abstrak ....................................................................... 23 Gambar. 8 Batik Gaya Gabungan ................................................................... 23 Gambar. 9 Batik Gaya Lukisan ...................................................................... 24 Gambar. 10 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa ................................................. 67 Gambar. 11 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa.................................................. 67 Gambar. 12 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa.................................................. 68 Gambar. 13 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa.................................................. 68 Gambar. 14 Batik Pagi-Sore pengaruh Cina .................................................. 73 Gambar. 15 Batik Pagi-Sore pengaruh Cina .................................................. 73 Gambar. 16 Batik Pagi-Sore pengaruh Cina .................................................. 74 Gambar. 17 Batik Pagi-Sore pengaruh Cina .................................................. 74 Gambar. 18 Detail isen yang menjadi ciri khas batik Cina Oey Soe Tjoen 78 Gambar. 19 Kain batik Pagi-Sore karya Oey Soe Tjoen............................... 82 Gambar. 20 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton........................... 86 Gambar. 21 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton........................... 86
xii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
Gambar. 22 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 87 Gambar. 23 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 87 Gambar. 24 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 88 Gambar. 25 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 88 Gambar. 26 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 90 Gambar. 27 Pola Kawung
89
Gambar. 28 Pola Parang ................................................................................90 Gambar. 29 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh tata penghidupan........95 Gambar. 30 Motif Gurda ................................................................................ 96 Gambar. 31 Gambar Naga............................................................................... 98 Gambar. 32 Burung Hong ...............................................................................99 Gambar. 33 Kilin .............................................................................................100 Gambar. 34 Kura-
100
Gambar. 35 Kupu-Kupu .................................................................................. 101 Gambar. 36 Bangau
................... 102
Gambar. 37 Rusa
3
Gambar. 38 Merak........................................................................................... 104 Gambar. 39 Bunga Lotus ............................................................................... 106 Gambar. 40 Bunga Krisan ............................................................................. 106 Gambar. 41 Bunga Mawar ............................................................................ 107 Gambar. 42 Bunga Lily ................................................................................
108
Gambar. 43 Bunga Anggrek ......................................................................... 108
Gambar.44 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina ...... 109 xiii
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
Gambar. 45 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina..... 109 Gambar. 46 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina .... 110 Gambar. 47 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina..... 110 Gambar. 48 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina..... 111 Gambar. 49 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu ...... 114 Gambar. 50 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu....... 115 Gambar. 50 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu....... 115
xiv
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
ABSTRAK
Latifa Yulia,C0908023. 2013. Kajian Motif Batik Pagi-Sore Pekalongan Skripsi. Jurusan Kriya Tekstil, Fakultas Sastra Dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. Pekalongan merupakan daerah yang terletak di wilayah pantai utara Jawa yang digunakan sebagai tempat perdagangan dan masuknya pendatang, karena inilah maka unsur-unsur budaya dari negara lain banyak mempengaruhi perkembangan kesenian dan karya tradisi di Pekalongan khusunya batik, salah satu varian batik yang mendapat pengaruh akulturasi budaya adalah batik Pagi-Sore Pekalongan. Belum banyak ditemukan penelitian yang mengkaji tentang batik Pagi-Sore Pekalongan, namun ada beberapa buku yang membahas tentang hal ini, salah satunya adalah buku mengungkapkan beberapa faktor yang membentuk sebuah motif. Tujuan penelitian ini adalah mengkaji Batik Pagi-Sore yang berada di wilayah Pekalongan menggunakan teori dari Nian S Djoemena. Penelitian dirumuskan dalam tiga pertanyaan: (1) Bagaimana pengaruh letak goegrafis dan keadaan alam sekitar terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan? (2) Bagaimana pengaruh pengaruh dari kontak atau hubungan antar daerah terhadap bentuk motif batik PagiSore Pekalongan? (3) Bagaimana pengaruh tata penghidupan daerah, kepercayaan serta adat istiadat masyarakat setempat terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan? Menggunakan metode penelitian kualitatif dengan pendekatan teori Nian S Djoemena, Pengamatan penelitian dilakukan dengan pendalaman kondisi fisik atau visual serta konsep yang melatar belakangi. Sumber data berupa dokumen atau arsip-arsip atau benda yang sangat berperan sebagai bahan penelitian.. Lokasi penelitian di Pekalongan dengan nara sumber pengrajin batik Pekalongan yang memproduksi Batik Pagi-Sore, seniman batik Pekalongan, para ahli yang profesional di bidang batik khususnya batik Pekalongan,kurator museum batik dan para pakar batik di Pekalongan khususnya pada desa Kedungwuni dan Kauman, buruh serta pengarajin. Hasil dari penelitian adalah sebagai berikut: (1) Batik Pagi-Sore Pekalongan merupakan seni kerajinan yang banyak mendapatkan pengaruh dari luar, hal ini dikarenakan letak geografis Pekalongan yang merupakan daerah pelabuhan untuk masuknya bangsa lain ke Jawa, termasuk bangsa Belanda, Cina, dan Jepang. Kedatangan mereka awalnya adalah dalam tujuan perdagangan, yang pada akhirnya keterlibatan mereka dalam kesenian yang dalam hal ini adalah kesenian batik di Pekalongan cukup membawa dampak yang besar. sehingga menimbulkan akulturasi budaya. (2) Pengaruh kontak hubungan antar daerah memberikan pengaruh besar terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan, pada awalnya hanya pengaruh akulturasi budaya asing yang paling menonjol, namun sejalannya waktu dan perkembangan batik Pagi-Sore mulai mendapat pengaruh dari budaya lokal, bentuk pola hias batik yang berasal dari keraton Yogyakarta dan Solo mulai digunakan, xv
commit to user
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
sebagai latar belakang atau background pada kain batik Pagi-Sore Pekalongan. (3) Pengaruh kepercayaan dalam hal unsur keagamaan pada kain batik Pagi-Sore Pekalongan dapat dilihat dari pola bunga lotus yang dipercaya umat Buddha sebagai tempat untuk duduk atau berdiri bagi para dewa atau dewi mereka, selain itu unsur kepercayaan dalam kain batik Pagi-Sore Pekalongan lebih mengarah pada kepercayaan masyarakat Cina terhadap simbol-simbol.
xvi
commit to user
