Flash88 is de fotografiesectie van de Personeelsvereniging Radboud van het UMC St Radboud en de Radboud universiteit Nijmegen
Oktober 2012
FLASH Bulletin
COLOFON Bestuur Voorzitter: Rob Verburgh Secretaris / webmaster: Wilbert Kruijsen Penningmeester: Paul Thiecke Vice-voorzitter & Programmering: Annie Naus
Contact p.a. PV-Bureau Villa Oud Heyendaal (VOH). Gebouwnummer M102. René Descartesdreef 21. 6525 GL Nijmegen. Postbus 9101. 6500 HB Nijmegen. Intern postadres 4633.
Email:
[email protected] Telefoon: 24-3614019 Website: www. flash.ruhosting.nl
Van de voorzitter
De start in september is gemaakt, er is al heel wat fotowerk gepresenteerd. En dat is de lijn waarop we het komende seizoen door gaan borduren. Vanuit de leden is naar voren gekomen dat er meer foto’s besproken worden, niet alleen op technische aspecten, maar ook op het oproepen van emotie bij de toeschouwer. Er is al een mail rondgestuurd met het verzoek om de volgende keer een foto mee te nemen om te bespreken, het achterliggende idee is ook uitgelegd in die mail. Op 23 oktober is Maerten Prins uitgenodigd, een fotograaf die de nadruk legt op het kijken en beleven en minder op de techniek. Wilbert en ondergetekende zijn deze zomer al naar een lezing van Maerten geweest en hebben dat als zeer inspirerend ervaren. Er is een verzoek ontvangen om foto’s te leveren voor het nieuwe Studielandschap van Management Wetenschappen van de RU. Daar kunnen ongeveer 20 foto hangen. Wie heeft nog een mooie serie liggen of wil meewerken aan nieuw materiaal hiervoor. De selectie van het fotowerk is een goede gelegenheid te oefenen met het beoordelen van foto’s. Graag melden bij de secretaris. Eerder is al het idee geopperd om foto’s te maken met het thema Herfst. Er begint nu kleur te komen in de bomen, je kunt binnenkort een uitnodiging verwachten om mee op pad te gaan. Wie nog een fotogenieke plek kent, tip ons even. Nadere details over het programma vind je in dit bulletin. Veel fotoplezier de komende periode.
Rob Verburgh, voorzitter
1
DITJES & DATJES
Op de website van Flash kun je diverse links vinden naar agenda’s en overzichten van fototentoonstellingen. Foto-expositie punt NL Op deze website vindt u een compleet overzicht van foto-exposities in Nederland. Op de voorpagina vindt u nieuwsberichten over de meest interessante exposities en ander interessant nieuws. Het complete overzicht kunt u vinden onder de link Exposities in het menu. Wilt u maandelijks een overzicht per e-mail toegestuurd krijgen dan kunt u een abonnement nemen op de gratis nieuwsbrief. (www.fotoexpositie.nl)
Tentoonstellingen binnen RU en UMCN •
Wist je dat Paul van de Looi een prachtige nieuwe studio heeft?? Kijk eens op www.studiodobbelman.nl.
Programma oktober – december 2012
maand
activiteit
9 oktober
Inloop, met presentatie eigen foto, en jurering foto’s Antropogenetica. Gastspreker: cultuur-psycholoog en fotograaf Maerten Prins: “Iedereen kan kijken, niet iedereen kan zien”. Herfst-fotografie Inloop, met presentatie eigen foto Evaluatie Kerstborrel
23 oktober 6 november 20 november 4 december 18 december
Maerten Prins nodigt je uit om met hem te leren zien…..
2
Wat gaan we doen ?
•
• Op zondag 18 november vindt de 29e ABN AMRO Zevenheuvelenloop plaats in Nijmegen. Deze hardloopwedstrijd over 15km die bekend staat om het prachtige heuvelachtige parcours in Nijmegen en Groesbeek kent een historie van topprestaties op wereld- en nationaal niveau. Wie wil er fotograferen? Opgeven bij de secretaris van Flash:
[email protected]. 25 november 2012: Sinterklaasmiddag bij de PV: wie wil er fotograferen? Opgeven bij de secretaris van Flash:
[email protected].
•
Oproepen
• Foto’s Studielandschap bij de Faculteit der Managementwetenschappen. De eerste
•
•
sessie foto’s is aan vervanging toe en bovendien zijn er in diverse ruimtes nog eens 20 foto’s extra toon te stellen. Hierbij een oproep om set van 3 foto’s in een bepaald thema aan te leveren. De Inloopavonden zullen voortaan beginnen met korte mededelingen van de kant van het bestuur. Vervolgens roepen we de leden op om elke keer één foto mee te nemen, die we dan vervolgens bespreken. Dus neem een (mooie, voor jou belangrijke) foto mee. Peter en Trudi schreven aan jullie het volgende: “Afgelopen clubavond is er gesproken over een iets andere invulling van de inloopavonden. Reden was het plezier dat velen hadden in de workshop portretfotografie van Nico, en de wens van een aantal om verdieping te zoeken, niet zo zeer in de techniek maar in de fotografie zelf, het kijken, het beeld. Een idee was om ruim voor een inloopavond een onderwerp aangereikt te krijgen, waarmee je aan de slag kunt. Je mag ook uit je collectie iets meebrengen. Een ander idee was om een foto mee te brengen die dan door iemand anders besproken wordt (wat je ziet/voelt...). Om een voorzichtig begin te maken nodigen we iedereen uit om komende avond 1 foto mee te brengen om over te praten. Uitgangspunt is dat alles goed is! Ook die foto waar je niet tevreden over bent, maar waar je niet van weet waarom. Wij stellen voor om te werk te gaan (objectief/subjectief) zoals beschreven in bijgevoegd artikel t/m pagina 4. (dit artikel is achteraan in dit bulletin ook te vinden)
Herhaling : Een oproep om op de site van Flash een portfolio aan te maken. Maak een stukje tekst over je zelf en stuur een aantal foto’s op. Kijk eens op de website naar de reeds bestaande portfolio’s.
3
Tijdschriften
De abonnementen van de tijdschriften FOCUS (http://focusmedia.nl) en FOTOGRAFIE(http://www.blauwmediauitgeverij.nl/fotografie) lopen vanaf 2011 via de secretaris. De inhoudsopgave van de tijdschriften worden hieronder gepresenteerd en de bladen zullen ter inzage in de clubruimte komen te liggen.
Interesssant overzicht van fotografie-tijdschiften : http://www.fototijdschriften.nl/
TOT SLOT •
Het bestuur van Flash heeft met het bestuur van IGR afgesproken dat leden van de IGR van harte welkom zijn bij onze activiteiten aanwezig mogen zijn en omgekeerd.
•
Ook cursisten zijn van harte welkom op onze avonden.
•
Clubavonden beginnen om 20.15u en vinden tijdelijk plaats in de kelder van het Kasteeltje, in verband met de uitgestelde verhuizing naar VOH.
4
FOTOTIJDSCHRIFTEN
FOCUS, jaargang 99, nummer 9, september 2012.
6x macro. Zes macrofotografen geven hun geheimen prijs Macro, miniatuur, micro... het werkterrein van de macrofotograaf is groot. De een gebruikt een dure macrolens, de ander een iPhone. We laten werk van zes fotografen zien die elk op hun eigen manier bezig zijn in en rond de macrofotografie.
De ideale macro-uitrusting. Beslagen ten ijs met de juiste a Macrofotografie kan spectaculaire resultaten opleveren. Maar als je niet beslagen ten ijs komt, raak je al gauw gedemotiveerd door de vele missers of loop je het risico dat je blijft steken in middelmatigheid. Een rondgang langs de benodigde hardware.
Do’s en don’ts bij insectenfotografie Bij het fotograferen van insecten en andere kleine dieren kun je veel tijd en moeite besparen door ‘kunstmatige ingrepen’. De vraag is echter hoever je mag gaan. Een insect is een nietig wezen, maar is jouw foto belangrijker dan het welzijn (of zelfs leven) van dit diertje? Gelden er andere regels voor insecten dan voor andere levende wezens?
5
Scherp van voor tot achter. Meer scherptediepte met focus st Een lastig probleem bij macro- of dichtbijfotografie is de beperkte scherptediepte. Zelfs een klein diafragma is vaak niet afdoende om het onderwerp van voor tot achter in de scherpte te krijgen. Een zogenaamde ‘focus stack’ kan dan uitkomst bieden. We bekeken drie programma’s die zo’n klusje helpen te klaren.
6 macrofoto’s. 6 recepten Mooie macrofoto’s, hoe maak je die? We vroegen aan zes fotografen om een tipje van de sluier op te lichten inzake hun werkmethode. Ze geven hier uitleg over een van hun foto’s. Do try this at home...
Altijd schietklaar. De fotografie van Chris Hoefsmit Chris Hoefsmit (1947), autodidact, is sinds 1963 fotograaf van beroep. In het begin werkte hij vooral in opdracht (reclame-, modeen redactionele fotografie). De laatste jaren fotografeert hij, naast zijn opdrachten, veel op straat. Vandaar dat hij als Canon Ambassadeur optreedt bij het thema ‘stad’ van de Canon Masters 2012.
Het lagenpalet. Zo haal je het maximale uit de mogelijkheden Het lagenpalet is in versie 3.0 in de jaren negentig in Photoshop geïntroduceerd. In het lagenpalet zijn bijzonder veel instellingen (en combinaties ervan) mogelijk. Dit maakt het lagenpalet het meest uitgebreide palet in Photoshop. In het begin klik je eens hier en daar, je probeert wat uit... En zo blijven veel fotoliefhebbers op halve kracht werken in dit mooie palet. In dit artikel bekijken we de belangrijkste functies die in het werken met lagen liggen verscholen.
Noorderlicht, BredaPhoto, Unseen. 3 evenementen die je niet Je hoeft je de komende weken niet te vervelen, want in september zijn er maar liefst twee fotofestivals én een nieuwe fotobeurs om naartoe te gaan: Noorderlicht in Friesland, BredaPhoto in - uiteraard - Breda en Unseen in Amsterdam. Wat je allemaal kunt verwachten.
6
Canon EOS 650D. Verbeterde AF bij Live View Nu er door de populariteit van compacte systeemcamera’s veel minder nieuwe spiegelreflexen verschijnen, is - net als in de periode dat digitale spiegelreflexen betaalbaar werden - de introductie van elk nieuw model een bijzonder moment. Dit geldt natuurlijk vooral als zo’n model bijzondere kenmerken of innovatieve techniek heeft. Zoals de Canon EOS 650D, die over een uitklapbaar capacitief aanraakscherm en een hybride AF-systeem beschikt.
Sony Cyber-shot RX100. Nieuwe klassementsaanvoerder premiums De nieuwe ‘premium’ compactcamera Sony Cyber-shot RX100 is in veel opzichten een aangename verrassing. Sony legt de lat voor high-end compacts hoger door een relatief grote sensor met ruim 20 megapixels plus een lichtsterk 3,6x zoomobjectief in een zeer compacte behuizing onder te brengen. Tijd dus voor een test!
Sigma F2,8/50-150 mm APO EX DC OS HSM. Lichtsterke telezoom Met enige vertraging verscheen onlangs voor de APS-C-reflexen van Canon, Nikon, Sony, Sigma en Pentax een vernieuwde, lichtsterke Sigma-telezoom. Tot de vernieuwingen behoort beeldstabilisatie - een voorziening die Sigma bij steeds meer objectieven inbouwt.
Supergroothoekzooms. 11 betaalbare uitvoeringen voor de spie Als we ergens naar kijken, zijn we aanvankelijk vooral geïnteresseerd in het overzicht, om pas later meer in te zoomen op details. Voor zo’n brede overzichtsblik is een groothoekobjectief onmisbaar, en tegenwoordig zijn ook daar zoomobjectieven steeds meer in zwang. We nemen elf van zulke objectieven nader onder de loep.
Samsung NX20. De draad kwijt Samsung wil een grotere rol op de systeemcameramarkt spelen. Daarom bracht het Koreaanse merk onlangs maar liefst drie nieuwe modellen tegelijk uit. We testten de NX20: het op een verkleinde spiegelreflex lijkende topmodel van de reeks, met een elektronische zoeker, een verstelbaar amoled-scherm en Wi-Fi.
7
EISA-awards 2012-2013 De EISA-jury - vertegenwoordigers van ruim 50 Europese vaktijdschriften - kozen 16 Awards uit 130 genomineerde producten.
EISA Photo Maestro 2012-2013 Het thema van de EISA Maestro Photo Contest 2012-2013 was 'Snelheid'. De deelnemers moesten een beeldverhaal bestaande uit 5 tot 8 foto's insturen. Rob van Thienen (B) won de eerste prijs met een serie indrukwekkende foto's van rennende honden op een hondenracebaan.
FOCUS 2012-10
Uit het leven gegrepen. Straatfotografie door de jaren heen De straat is altijd een favoriet werkterrein van fotografen geweest, en momenteel lijkt straatfotografie populairder dan ooit. Hoe verschillend de beweegredenen en de werkwijzen ook zijn, een fascinatie voor mensen en het leven hebben deze fotografen gemeen. Een rondgang langs oude én nieuwe straatfoto’s.
8
Straatfotografie. Vind je eigen stekje en ontdek jouw stijl Er is al enige tijd een groeiende belangstelling voor straatfotografie. Dit is een verhalende vorm van fotografie: goed voorbereid, maar niet geregisseerd. Meestal is de grotere stad het toneel, met zijn ruime straten, grote gebouwen, parken en pleinen. Door de grote mensenmassa is er altijd wat te beleven. Er zijn festivals, er wordt op straat gewandeld en gewinkeld, het is er vol verkeer... Daartussen beweegt de fotograaf zich, anticiperend op wat hij/zij voor ogen heeft.
Zien wat er nog niet is. De zegetocht van Ilvy Njiokiktjien Net als ze haar dan nog prille fotografiecarrière voor gezien wil houden, krijgt ze in hoog tempo een reeks onderscheidingen en awards toegekend en roept Photo District News haar uit tot “emerging photographer to watch”. Ilvy Njiokiktjien (1984) is daarom een logische keus als Canon Ambassadeur voor het thema ‘nieuws’ van de Canon Masters 2012. Een bliksemcarrière in acht foto’s.
Straatfotograaf Serge Maes. Alleen controle over je camera Serge Maes is niet iemand die twee weken bezig is met het organiseren van een fotoshoot van een paar uur. Nee, hij gaat de straat op. Een verhaal vertellen met zijn foto’s wil hij evenmin: “Dan schrijf ik wel een boek...”
Boudewijn Bollmann. Straatfotografie met lef Rotterdammer Boudewijn Bollmann (1983) is autodidact. Hij is speciaal naar Rotterdam verhuisd voor de fotografie - de stad en haar inwoners trokken hem erg aan. Tijdens zijn hbo-studie communicatie kocht hij in 2005 in een opwelling een camera. Hij had het idee opgevat dat hij ergens heel erg goed in wilde worden, en de keus viel op fotografie. Na zijn afstuderen heeft hij niets meer met zijn diploma gedaan: hij kon al vrij snel van zijn fotografie leven.
Panorama’s. Het edele handwerk voor de mooiste resultaten Panoramafotografie is een perfecte manier om de weidsheid van een 9
interieur of de uitgestrektheid van een landschap vast te leggen. Veel camera’s hebben ingebouwde functies om foto’s aan elkaar te ‘stitchen’, maar het edele handwerk blijft de beste resultaten geven. Edele handwerk op de computer, uiteraard.
Noorderlicht fotograferen. IJle gordijnen in het duister Afgelopen winter was het noorderlicht in een uitzonderlijk fraaie vorm te bewonderen, aangejaagd door een verhoogde activiteit op de zon. In de eerste Focus Special van dit jaar was daar al een voorbeeld van te zien, vastgelegd door José Pasmans op IJsland. Ook de komende jaren wordt dankzij een verhoogde zonneactiviteit veel noorderlicht verwacht. Hoe pak je dat nu aan, noorderlicht fotograferen?
Hoge en lage ISO-waarden De digitale fotografie is volop in ontwikkeling. Regelmatig worden we verrast door innovatieve oplossingen uit de laboratoria van grote én kleine fabrikanten. In deze rubriek besteden we maandelijks aandacht aan zo’n innovatie. In de huidige aflevering bekijken we extreme ISO-waarden, niet alleen de hoge maar ook de lage.
Fotografie als inkomstenbron. Een extra zakcentje verdienen Geld verdienen met je foto’s is niet het exclusieve domein van beroepsfotografen. Ook voor hobbyisten zijn er mogelijkheden om je foto’s te verkopen en zo in ieder geval een stukje van die dure camera terug te verdienen.
Slideluck Potshow. Visuele ervaring met kruisbestuiving Toen fotograaf Casey Kelbaugh in 2000 een groep kunstzinnige vrienden bijeenbracht in zijn achtertuin in Seattle, vroeg hij ze een diashow (‘slideshow’) mee te nemen van hun fotowerk plus iets te eten voor een gemeenschappelijke maaltijd (‘potluck’) vooraf. Al snel realiseerde hij zich dat hij een uniek concept in handen had. De Slideluck Potshow was geboren.
Panasonic LX7 en Samsung EX2F - premium camera's Het is geen vanzelfsprekendheid dat fabrikanten nog steeds nieuwe ‘edelcompactcamera’s’ op de markt brengen. Compacte systeemcamera’s zijn immers veelzijdiger, en de instapmodellen zijn nauwelijks duurder. Toch zijn er wel enkele redenen te bedenken waarom een high-end 10
compactcamera bestaansrecht heeft, zoals de (veel) kleinere afmetingen én de hoge lichtsterkte van het objectief.
Pentax K-30. Middenklasser zonder watervrees Bij Pentax heeft men de spiegelreflex nog niet afgeschreven, óók niet na de introductie van de systeemcamera K-01. Het instapmodel de Kr is weliswaar al enige tijd uit productie, en de semiprofessionele K-5 sinds kort eveneens. Terwijl iedereen op een opvolger, liefst full-frame, zat te wachten, toverde Pentax tamelijk onverwachts de K-30 uit de hoge hoed.
Olympus M. Zuiko Digital ED F1,8/75 mm review De M. Zuiko-objectieven, vernoemd naar de bekende Olympusontwerper van onder meer de legendarische OM-spiegelreflexen, zijn bedoeld voor de PEN- en OM-D-camera’s. Het jongste objectief is een ultralichtsterke F1,8/75 mm tele, die fraai aansluit bij de eerdere F2/12 mm en F1,8/45 mm.
11
foto’s beoordelen Doel van de workshop In een fotoclub nemen fotografen zeer regelmatig werk mee om aan elkaar te laten zien. Je wilt er dan ook iets over horen, meer dan alleen “ik vind er geen bal aan” of “ja, dit is wel een mooie foto”. Als ik een verhaal vertel wil ik graag respons. Zo is het feitelijk ook met een foto. Ik wil graag horen wat anderen (fotografen) er van vinden. Een foto heeft communicatieve aspecten. De nieuwsfoto in de krant bij uitstek, maar ook de “kunstfoto” in het museum of op een expositie communiceert. In deze workshop gaan we in op het bespreken van foto’s en we kijken wat daarbij zoal een rol kan spelen. Aan de hand van enkele schema’s leren we anders naar foto’s te kijken. Bovendien kijken we naar verschillende bespreekvormen. Om het interessant te houden wisselen we theorie af met praktische oefeningen. een vraagje waarom fotografeer je eigenlijk? In het kader van het bespreken van foto’s kan de vraag gesteld worden met welke verwachtingen de leden naar de club komen om hun werk en dat van anderen te bespreken. “Zoveel hoofden, zoveel zinnen” zou je kunnen zeggen. De fotograaf die een foto maakt van een “bepaald iets” heeft daarvoor zijn of haar1 redenen. Hij vindt het een mooi tafereel, is geboeid door het licht of vindt de situatie wel grappig.
• de herinnering
Foto’s, “all over the world”, worden heel veel gemaakt vanwege de herinneringswaarde. Dat moet er mooi en fijn uitzien, we zijn nu eenmaal meer gecharmeerd van de goede momenten, het mooie of het fijne in ons leven. Bruidsreportages, Mien voor de Eiffeltoren, de zoen van Jeroen worden vaker vereeuwigd dan het ziekbed van ome Sjaak of de uitvaart van tante Klaar.
• meer dan alleen herrinnering
Maar als je bij een fotoclub foto’s laat zien moeten ze meer zijn dan een herinnering voor jou en je familie. Ze moeten voor een breder publiek toegankelijk zijn en tot de verbeelding spreken ook voor niet direct betrokkenen2 . Bovendien moeten ze fotografisch (wat dat dan ook moge zijn) interessant zijn.
• de techniek, de compositie
In de fotoclubs kom je doorgaans dan ook de mensen tegen die iets meer hebben met de fotografie. Ze zijn begeesterd door de technische mogelijkheden of vinden het heerlijk om mooie composities te maken. De fotograaf, lid van een fotoclub, gaat op pad om foto’s te maken, zoekt als het ware naar zijn beelden. 1
In het vervolg van de tekst wordt zowel vrouwelijk als mannelijk bedoeld als voor de mannelijke
vorm gekozen is. 2
Neen, familiefoto’s horen niet thuis in de fotoclub. Toch zou het voor nogal wat verrassing kunnen
zorgen als je als club aan al je leden de opdracht geeft om “je eigen identiteit in 8 foto’s” vast te leggen.
1
2008 • het uiterlijk en het innerlijk
Er zijn ook fotografen die niet zozeer geïnteresseerd zijn in de uiterlijke verschijningsvorm maar meer het “innerlijke” willen laten zien. Misschien door “zelfreflectie” of door stimulans van buiten af (bijvoorbeeld het zien van andere foto’s, andere fotografen, een mentor) concentreert deze fotograaf zich meer op het essentiële van het onderwerp. Het karakter of het kenmerk van het onderwerp wordt het aandachtsveld. Een landschap bijvoorbeeld wordt niet meer uitsluitend vanuit het uiterlijk benaderd maar bijvoorbeeld de relaties in het landschap, de vergankelijkheid, de grootheid of de veranderingen in het landschap vormen het onderwerp. Materie, structuren en bijvoorbeeld de invloed van de mens zijn aspecten waarover de gedreven fotograaf gaat nadenken en wil vastleggen in zijn beelden. Fotografie wordt minder afbeelden en meer verbeelden.
• verder verdiepen: op naar een eigen stijl
Er zijn ook fotografen die zich gedurende een bepaalde periode toeleggen op een bepaald onderwerp of thema om tot een verdieping te komen. Vooral een verdieping voor zichzelf, “wat wil ik zeggen met mijn foto’s”. Deze fotografen ontwikkelen een eigen stijl. Ook bij u in de club komt het zeer waarschijnlijk voor dat gezegd wordt “de foto’s van Piet of Mariet herkennen we altijd meteen”3. OPDRACHT Vertel eens kort aan je tafelgenoten waarom je fotografeert en tot welke groep je behoort. Wat zie ik en wat zie ik niet Een kubus van hout is een kubus van hout, een vlag van Nederland is een vlag van Nederland. Een foto van een kubus van hout is geen kubus van hout en een foto van de Nederlandse vlag is niet de Nederlandse vlag. wat je ziet
Over wat je op een foto ziet kun je het niet oneens zijn. Hooguit ziet de een wat meer dan de ander vanwege het “selectieve kijken” of een zekere vooringenomenheid bij het kijken naar de foto. Feitelijk begint met de vraag “wat staat er op” elke fotoanalyse4. We noemen dat het beschrijvende niveau van kijken of beschouwen. Op dit niveau let je dus op de fysieke aspecten van de foto (o.a. soort papier, kleur of zwart-wit, het formaat) en op de beeldelementen (wat staat er op de foto). Beeldelementen in een foto van een landschap met een huis kunnen bijvoorbeeld zijn: drie bomen, een weg die naar het huis loopt, een molen die verder weg staat en het huis. De lucht is bewolkt en zwaar. Het beschrijvende niveau is een objectief niveau. Als je goed kijkt zie je allemaal hetzelfde. In de praktijk blijkt dat overigens nog wel eens tegen te vallen. 3
De fotograaf Harry Callahan heeft naar mijn idee een uitstekende definitie gegeven over het begrip
originaliteit in de fotografie. “Opwindend zijn foto’s die iets op een nieuwe manier zeggen. Niet om anders te willen zijn, maar omdat het individu anders is. Het individu is degene die zich verbeeldt, die zich uitdrukt in het fotobeeld.” 4
In een enkel geval is het heel lastig of zelfs niet mogelijk bijvoorbeeld als een foto een abstractie is.
Maar zelfs dan kun je iets zeggen over de verhoudingen van de vlakken of vormen, de structuren, de kleuren of de grijstonen.
workshop het bespreken van foto’s, introductie beeldtaal door peter van tuijl
wat je denkt te zien Op het “tweede niveau” van beschouwen gaat het om de interpretatie. Daar gaat het niet over wat je letterlijk ziet maar meer over wat je denkt of voelt (emotie) bij het beschouwen van de foto. Je kijkt naar het “innerlijke” van het beeld en vaak kun je dan ook de vraag naar het doel van de foto (fotograaf) stellen. Op dat niveau geef je, weliswaar je eigen, betekenis aan het beeld. We moeten ons goed realiseren dat wat je denkt of voelt iets zegt over de foto maar wel vanuit jouw wereld en jouw kijk op de dingen. Daarbij tellen je ervaringen en je kennis over bepaalde zaken. Bovendien moet je bij een bespreking dat ook nog allemaal onder woorden brengen. Het is dan ook geen schande als je bij bepaalde foto’s moet passen en je weinig inhoudelijks kunt melden. Bij het doorgronden van het beeld, bij de interpretatie, helpt het als je let op bepaalde tekens in de foto. Tekens die in de foto voorkomen zoals symbolen, associaties en verwijzingen.
de fotogenieke en compositorische aspecten Deze aspecten dragen (soms in hoge mate) bij aan de inhoud van het beeld. In de literatuur die gaat over de inhoud van het fotobeeld worden ze vaak gerangschikt onder de interpretatieve beschouwing. Veel fotografen zullen bijvoorbeeld een donkere zware lucht herkennen als iets wat het dramatisch effect in een foto verhoogd. Een flinke korrel is ook zo’n fotogeniek aspect waarbij de interpretatie, de betekenis voor de inhoud van het beeld, niet voor iedereen hetzelfde zal zijn. Ook compositorische aspecten vervullen een rol die ligt op het scheidingsvlak van feitelijkheid en interpretatie. Een bepaalde verhouding in de vlakverdeling is fysiek eenduidig maar de betekenis voor de inhoud van het beeld is steeds aan de beschouwer (en dus interpretatie).
Het beschrijvende niveau is objectief te noemen, het interpretatieve niveau subjectief. Op dat niveau ontstaan ook de discussies tussen beschouwers onderling en tussen de beschouwers en fotograaf. Als het goed is ervaart de fotograaf op dit niveau of hij erin slaagt met zijn beeld(en) te communiceren. Vertellen ze de ander wat hij wil zeggen. Daarbij gaat het er dus niet om een foto als goed of slecht te betitelen of om classificaties als mooi of lelijk te hanteren.
OPDRACHT
Bij de foto hiernaast stellen we vragen op het objectieve niveau en op het interpretatieve niveau. Beschrijf het beeld (geef aan wat je ziet). Bedenk de inhoud (geef aan wat je denkt en/ of voelt) Er is veel over deze foto te zeggen, zowel beeldmatig als inhoudelijk. Bovendien gebruikt de fotograaf fotogenieke elementen om de inhoud te versterken.
2
Wat heeft het opgeleverd tot nu toe Waarschijnlijk zijn over deze foto tijdens de workshop de volgende zaken wel genoemd. Beeldanalyse – feitelijk: • Veel mensen (vrouwen); • Een vrouw ligt in een bed met de foto (achterzijde) van de Paus in de hand; • Vrouwen kijken naar verschillende kanten; • Zwarte achtergrond en wit kussen; • Onscherpte en scherpte op de vrouw in bed; • Staand formaat en nagenoeg centrale compositie. Beeldanalyse - inhoudelijk: • Waarschijnlijk bezoek van geestelijk leider (misschien de Paus zelf wel); • De mensen staan aan de kant van de weg of op een plein te wachten; • De geestelijke leider (voorname man) is nog niet gearriveerd; • Entourage verwijzend naar bedevaartsoord; • Vrouw is eenzaam, op zich zelf, met haar eigen ding bezig; • Haar “ziek zijn” wordt benadrukt; • Het is een dramatisch getinte foto en de vrouw heeft een uitdrukking die mij doet denken aan iets van berusting.
OPDRACHT: een andere foto als voorbeeld Afscheid of …………. Emoties door …………………… Verwijzingen naar ……………….
3
workshop het bespreken van foto’s, introductie beeldtaal door peter van tuijl
OPDRACHT De volgende foto is van de Nederlandse fotografe Gon Buurman. Stel dat deze foto in uw club op de plank komt en u wordt naar uw mening gevraagd. Maak een beeldanalyse Geef de foto daarna een titel die volgens jullie de lading van de beeldanalyse dekt
En als het alleen maar om abstractie of schoonheid gaat Niet alles is even gemakkelijk onder woorden te brengen. Zeker bij abstracties of autonome fotografie waarbij de esthetica de inhoud of betekenisgever is. In de amateurfotografie zien we veel fotografie waarbij het alleen maar om de vorm (kleur, lijnen, vlakken, e.d.) gaat. In de beeldanalyse komt bij dit soort (vorm)fotografie het vaak neer op de schoonheid aan de hand van compositieelementen (in de meest ruime zin). De bedoeling of visie van de maker kan vaak gemakkelijker doorgrond worden als er meerdere foto’s (een serie) gepresenteerd worden.
OPDRACHT blindemannetje Drie fotografen leveren elk een foto in. Zij gaan gedurende 3 à 5 minuten de gang op en vertellen tegen elkaar waarom ze deze foto gemaakt hebben (trefwoorden, wat vond ik sterk, wat is mijn verhaal, etc.). De achterblijvers bespreken de foto’s. In de analyse (objectieve en subjectieve aspecten) wordt gewerkt met trefwoorden. Bij terugkomst vertellen de drie fotografen over hun foto’s.
4
Een schema waarmee we aan de slag gaan We gaan foto’s bespreken aan de hand van een indeling die door de Franse structuralist en filosoof Roland Barthes is gemaakt.
Roland Barthes (1915-1980) was een vooraanstaand criticus en in de jaren zestig en zeventig is hij, naast Althusser, Lacan, Foucault en Derrida uitgegroeid tot een beroemd maar zich ongemakkelijk voelend acteur op het Parijse intellectuele toneel. Door tuberculose geplaagd en daarmee gepaard gaande opnames in sanatoria heeft hij niet de traditionele universitaire carrière doorlopen. Van eind veertig tot begin zestig had hij -veelal kortdurende- baantjes als onderwijzer of onderzoeker op uiteenlopende plaatsen zoals Roemenië en Egypte. Ondertussen publiceerde hij talloze essays voor een groot aantal tijdschriften. In 1962 kreeg hij een vaste aanstelling aan de École Prâtique des Hautes Études. In 1977 werd hij hoogleraar semiologie aan het prestigieuze Collège de France. Hij stierf in 1980 na een ongeluk. Vertaling Nederlands: De lichtende kamer, Maartje Luccioni, 1988 De opzet van Barthes is van belang omdat hij specifieke fotografiche uitdrukkingsmiddelen beschrijft die medebepalend zijn voor het beeldresultaat. Barthes onderscheidt ook twee niveaus, het materiële en het immateriële niveau. Dit is vergelijkbaar met de reeds besproken indeling van objectief (wat zie je, wat is er) en subjectief (wat denk ik te zien, wat voel ik). Het immateriële is de boodschap en volgens Barthes uit die zich in de stijl van de fotografische weergave. Hij onderscheidt een zestal elementen die voor ons dus de centrale aanleiding zijn voor de beeldinhoud. We moeten bedenken dat in een foto vaak meerdere weergaven (aspecten, elementen) een rol spelen. We gebruiken het schema van Barthes om ons op weg te helpen. In eerste instantie gaat het om het (hoofd)accent in de foto. Het “bepalende” in de foto is het vertrekpunt van de bespreking.
de trucage
I. trucage Er wordt een schijnwereld opgeroepn. Als je de foto ziet, denk je meteen “dit kan niet waar zijn”. Door die schijnwereld worden andere betekenissen opgeroepen. De “truc van het beeld” of “de onechte wereld” zet ons aan het denken over de inhoud van de foto of de bedoeling van de fotograaf. II. pose De pose wordt met name toegepast in de portret- en modelfotografie, zowel in de opdracht- als in de vrije fotografie. De pose is verwijzend. Het gaat vaak, uitgezonderd de karakterportretten, niet zozeer om de werkelijke persoon maar meer waar de persoon voor staat of moet verbeelden. Zo kan de uitdrukking arrogantie, macht of aggressie inhouden. Maar ook meer momentane emoties zoals verliefdheid of boosheid kunnen tot uitdrukking worden gebracht en bovendien een soort van gedragsuitingen (bijvoorbeeld verleidelijkheid).
de pose 5
workshop het bespreken van foto’s, introductie beeldtaal door peter van tuijl
III. objecten Objecten die in het beeld aanwezig zijn kunnen een bepaalde betekenis genereren. Zo kan een badende vrouw in een luxeuze badkamer schoonheid of frisheid oproepen. Objecten die heel nadrukkelijk in de foto toegepast worden hebben vaak een symbolische betekenis die weliswaar “genormeerd” is door tijd waarin we leven. Objecten als betekenisgever worden vaak in de reclamefotografie gebruikt. Ook zie je objecten nogal eens toegepast in de portret of modefotografie.
objecten IV. fotogenieke Hieronder verstaat Barthes alle fotografische technieken en hulpmiddelen die toegepast kunnen worden. De techniek of hulpmiddelen wordenm toegepast om de afbeelding te beínvloeden. Je kunt hierbij onder andere denken aan scherpteonscherpte (door toepassing van bijvoorbeeld scherptediepte of beweging), lenseffecten zoals bij groothoek of telelenzen (perspectief), e technieken zoals filtering, scherp/onscherp, brandpunt etc
V. esthetiek Esthetiek kan op zichzelf staan in de foto. De foto is als het ware gemaakt omwille van de schoonheid van het onderwerp of de schoonheid van de afbeelding. De “verbeelding” van de foto is dus de schoonheid an sich. Het is de (fotografische) compositie en de weergave (onder andere structuur en textuur, lichtvoering) waardoor de fotografie zich tot kunst verheft. Onder andere vorm, kleur en ruimtelijkheid worden in de foto gepresenteerd (gecomponeerd) als de schoonheid der dingen. In het esthetische stilleven gaat het niet zozeer om de objecten (de betekenis daarvan) maar meer om de rangschikking, de lichtvoering, de materie en het vormenspel.
fotogenieke
esthetiek 6
VI. syntaxis Onder de syntaxis verstaat Barthes de combinatie van foto’s die in gezamenlijkheid de werkelijkheid opnieuw tot uitdrukking brengen. Door de meerdere foto’s wordt er een “verhaal verteld” dat niet bereikt wordt door een enkele foto. Er is een toegevoegde inhoudelijke waarde door de combinatie. Er kunnen verschillende soorten “serie” zijn. In de sequentie wordt met name met de begrippen tijd en ruimte gespeeld. Voorbeelden hiervan zijn foto’s van Ger Dekkers of Michel Szulc-Krzyzanowski.
syntaxis
syntaxis
foto van ger dekkers
syntaxis
foto van Michel Szulc-Krzyzanowski
The Poet Decorates his Muse with Verse/Duane Michals
Opdracht We gaan de indeling van Barthes toepassen op een aantal foto’s. In eerste instantie doen we dat op een groepje foto’s van “beroemde” fotografen. Daar spreken we met elkaar over.
Opdracht We gaan de indeling van Barthes toepassen op een aantal fvan onze eigen foto’s. Het gaat er in eerste instantie over dat we het eens zijn in welke categorie (indeling) we een foto onderbrengen. Op die manier maken we een verzameling van elke indeling (als ze allemaal voorkomen zijn het er zes). Daarna geven we bij elke foto met maximaal drie kernwoorden de inhoud van de foto aan. Dat bespreken we plenair. 7
workshop het bespreken van foto’s, introductie beeldtaal door peter van tuijl
