Főidényi F. László A POLGÁRI DRAMATURGIA KIALAKULÁSA ANGLIÁBAN. Szinházelméleti Füzetek 7

Főidényi F. László

A POLGÁRI DRAMATURGIA K I A L A K U L Á S A A N G L I Á B A N

Szinházelméleti Füzetek 7

SZÍNHÁZELMÉLETr FÜZETEK 7

I

Főidényi F. László

A POLGÁRI DRAMATURGIA K I A L A K U L Á S A A N G L I Á B A N (A restaurációs dráma)

Magyar Színházi Intézet Budapest 1978

Lekt orálta ALMÁSI MIKLÓS

ISSN 0324-7181" ISBN 963 7 6 0 I 34 1

F e l e l ő s kiadó a Magyar S z i n h á z i - I n t é z e t i g a z g a t ó j a Készült a Magyar S z í n h á z i I n t é z e t s o k s z o r o s i t ó üzemében B u d a p e s t , I » , K r i s z t i n a k r t • 57» F e l e l ő s v e z e t ő D r . Osváth L á s z l ó gazdasági i g a z g a t ó 300 példányban

TÁPTALOM I.

A r e s t a u r á c i ó s dráma k ü l s ő társadalmi meghatá­ rozottsága

II.

A r e s t a u r á c i ó s komédia 1 . Előzmények, f o g a l o m b ó l ! v á l t o z á s o k 2 . A r e s t a u r á c i ó s komédia d r a m a t u r g i a i . j e l l e g ­ zetessége I I I . A restaurációs tragédia I V . A r e s t a u r á c i ó s szir.pad és dráma d r a n a t u r g i a i formalizmusa V . E l v i következtetése':: Jegyzetek

35 35 51 35 106 1?0 135

»

i

\

I.

A RESTAURÁCIÓS DRÁMA rüLSG TÁRSADALMI MEGHATÁROZOTTSÁGA

A r e s t a u r á c i ó s dráma r e s t a u r á c i ó j a a XX. században k e z d ő ­ dött e l . A v i k t o r i á n u s i z l é s t maga mögött h a g y v a , a z 1920-as évek g e n e r á c i ó j a f e d e z t e f e l magának a f r i v o l i t á s b a n , c i n i z ­ musban bővelkedő d a r a b o k a t , és a r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k o k i r á n - t i lelkesedés határozott állásfoglalást j e l e n t e t t . A k o r a b e l i beszámolók s z e r i n t merészség k e l l e t t ahhoz, hogy a szinházak f e l u j i t s á k a két és f é l évszázaddal korábban i r t d a r a b o k a t , s a l o n d o n i L y r i c T h e a t r e a Hammersrnith-ben a s o r o z a t o s bemuta­ tók révén kesztyűt d o b o t t az á l t a l á n o s k ö z í z l é s n e k . R é s z l e t e s elemző munkák k i s é r t é k a bemutatókat- - s N i c o l l , Dobrée vagy Palmer r e s t a u r á c i ó s drámát anulinányai hasonló s z e l l e m b e n f o g a n ­ t a k . A restauráció restaurációja feltartóztathatatlan l e t t , s 1938-ban m e g j e l e n t M a l c o l m E l w i n katalógusa / T h e P l a y g o e r ' s Handbook t o R e s t a u r a t i o n Drama/, ami j e l z i , hogy e drámater­ més e g y r e erősebben b e h a t o l t a közönség tudatába. S i r John G i e l g u d a 30-as éa 40-es évek f o r d u l ó j á n 471-szer j á t s z o t t a e l Congreve Szerelmet szerelemért / L o v e f o r L o v e / c. darabjának f ő s z e r e p é t , s a l e g h í r e s e b b r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k í r ó k müveit ma már minden évadban u j és u j f e l ú j í t á s b a n l á t h a t j a a l o n d o n i közönség. Az 1920-as évek r e a k c i ó j a korántsem v o l t v é l e t l e n . Anélkül, hogy r é s z l e t e s párhuzamot vonnánk az a n g o l r e s t a u r á c i ó és az 1920-as évek közhangulata k ö z ö t t , b i z o n y o s analógia mégis ma­ g á t ó l k í n á l k o z i k . A minden mindegy e l v , a f e l e l ő t l e n c i n i z m u s és a k é z z e l f o g h a t ó é r z á k i s é g b e , mint e g y e t l e n s z i l á r d fogódzó­ ba v a l ó kapaszkodás a húszas évekre u g y a n a n n y i r a j e l l e m z ő , mint

az 1660 utáni időszakra A T . S. E l i o t k ö l t era any ékben m e g j e l e ­ nő v i l á g , a V i r g i n i a Woolf regényekben á b r á z o l t társaságok, Stephen Spender i z g a l m a s Önéletrajzában b e m u t a t o t t mindennapi é l e t egyformán e z t b i z o n y i t j a . E s z k e p t i k u s k ö z ö n s é g e t , a t a ­ l a j á t v e s z t e t t p o l g á r i v i l á g o t Oscar W i l d e f r i v o l i t á s a sem e l é g i t e t t e k i k e l l ő k é p p e n , és szükségszerű v o l t , hogy f e l f e d e z * zék a z t a drámatermést, amely e d d i g l a p p a n g o t t , és amelynek l e g k i v á l ó b b d a r a b j a i t a v i k t o r i á n u s k o r éppen hogy csak meg­ tűrte. A f e l s z í n i párhuzarakeresésen t u l azonban nera csupán a s z k e p t i c i z m u s r a , az e r k ö l c s e l v e t é s é r e és a c i n i z m u s r a bukkant rá a XX. század. Mindez s o k k a l inkább burok v o l t , amelynek mé­ lyén egy összefüggő v i l á g és v i l á g l á t á s r e j t ő z ö t t . A modern p o l g á r i v i l á g kialakulásának k e z d e t é t j e l e n t i k ezek az 1660 és k b . 1710 között k é s z ü l t drámák, és csirájában f e l l e l h e t ő i t t mindaz a kérdés,"probléma, a m i v e l a p o l g á r i v i l á g n a k előbb vagy utóbb szembe k e l l e t t n é z n i e . A X V T I . század v i l á g a a k o r a b e l i művészet szféráján b e l ü l szükségszerűen k i t á g u l t , a f e l s z i n e n megjelenő tendenciák és törvényszerűségek a drámákban p l a s z tikusabbakká és ugyanakkor tipikusabbakká ás f e l i s m e r h e t o b b e k ké v á l t a k . Természetesen az utókor b ö l c s e s s é g e t u d j a e s t c s u ­ pán, és a X V I I . század nem sokat t ö r ő d ö t t a z z a l , hogy e drámák sgy u j v i l á g készülődését l e p l e z i k l e . A X I X . század f a r i z e u s közerkölcse csupán é r e z t e , hogy ezek a darabok kiraéletlen ő s z i n ­ t e s é g g e l tárják f e l a p o l g á r i v i l á g l á n - e g é t , és természetes r e ­ a k c i ó j a a morális szinezetü megbélyegzés v o l t . À XX. század száméra tudatossá v á l t , hogy m i t l e p l e z n e k l e ezek a drámák, és a restaurációs darabok újjáélesztése közvetett k r i t i k á t j e l e n ­ t e t t e v i l á g f ö l ö t t . Nem f e l a d a t u n k , hogy e k r i t i k a hatékony­ ságát, ő s z i n t e s é g é t megvizsgáljuk. Sokkal f o n t o s a b b most a t é n y : a k i f e j l e t t p o l g á r i v i l á g f e l i s m e r t e magát e d a r a b o k b a n , v s g y óvatosabban f o g a l m a z v a : a XX. század magához k ö z e l i n e k és önnön v i l á g á v a l r o k o n n a k é r e z t e a X V I I . század második felében k é ­ szült színmüvek e r k ö l c s é t . E drámák v i z s g á l a t á n a k i g y e l s ő s o r ­ ban annyiban v a n é r t e l m e , amennyiben a j e l s n összefüggésében elemeszük ő k e t . Legfontosabb f e l a d a t u n k e z é r t a z , hogy megnJz1

zük, m i l y e n értelemben ne ve s he tők ezek a drámák a XX. század s z e r v e s előzményeinek, éa hogy mennyiben i g a z o l t a az utókor fejlődése e darabok igazságát.

Ha szem'igyre vesszük a l e g s z o r o s a b b értelemben v e t t külső f e l t é t e l e k e t , a k k o r az e l s ő s z i n t e n a k é t e l y n e k k e l l hangot a d ­ n i . Ugy tűnik u g y a n i s , hogy hipotézisünknek, amely s z e r i n t ezek a darabok a p o l g á r i v i l á g o t a n t i c i p á l j á k , e l l e n t m o n d az a tény, hogy a maguk korában ezek s drámák egy nagyon l e s z ű k í t e t t körű nemesi közönségre h a t o t t a k , l e z á r t v i l á g o n b e l ü l mozogtak, s a s z í n j á t s z á s i s elsősorban a k i r á l y i ház és az a r i s z t o k r á c i a p r i v i l e g i z á l t szórakozása v o l t . A zárt körön b e l ü l moz^ó dráma­ i r o d a l o m és színművészet nem t u d o t t k i l é p n i ebből a k ö r b ő l , és e z é r t az tűnik valószínűnek, hogy m i v e l a szükséges életanyagot i s csupán ebből e l e h a t á r o l t v i l á g b ó l n y e r h e t t e , ezért ezek a . drámák az a d o t t v i l á g t e l j e s s é g é t t o r z í t v a , egyoldalúan, sőt, e s e t l e g hamisan tükrözték. E z t f i g y e l e m b e v i v e az i s kérdésesnek t ű n i k , hogy ezek a darabok valóban a kibontakozó p o l g á r i v i l á g e r k ö l c s é t , hangulatát ás v i l á g l á t á s á t k é p v i s e l i k - e . B i z o n y o s f o k i g jogos a vád. A r e s t a u r á c i ó s dráma korántsem ö l e l i f e l a k o r e x t e n z í v t e l j e s s é g e t , sőt Henry James, az i r ó s z e r i n t az E r z s é b e t - k o r r a l szemben a r e s t a u r á c i ó drámája nem á b r á z o l j a megfelelően a k o r t , h i s z e n a drámákban meg nem j e l e n ő v i l á g alapvetően különbözött a színmüvekben b e m u t a t o t t ó l . J . W. K r u t c h számítása s z e r i n t az 1660-1700 k ö z ö t t i i r o d a l m i termésnek i a színdarabok csupán 2 fá-át a l k o t j á k , és ez máginkább a l á t á ­ m a s z t j a H . James n é z e t é t , noha másfelől A l l a r d y c e N i c o l l s t a ­ t i s z t i k á j a s z e r i n t ugyanebben az időszakban legkevesebb 655 2 színdarab l á t o t t n a p v i l á g o t . A polgárháború utáni k o r meg m i n d i g forrongó hangulatát azonban nehéz számokkal j e l l e m e z n i , de ha ehhez mégis r a g a s z k o d u n k , akkor az i s k i d e r ü l , hogy a m e g j e l e n t n y o m t a t o t t írásoknak legalább f e l e v a l l á s o s j e l l e g ű mű. Az i r o d a l m i alkotások s z f é r á j a e z z e l számottevően szűkül,

de a K r u t c h á l t a l e m i i t e t t 2 % továbbra i a azt a n é z e t e t l á t ­ s z i k i g a z o l n i , amely s z e r i n t a k o r a b e l i drámatermésnek csak nagyon á t t é t e l e s e n v o l t köze a k o r lényegéhez. A k o r a b e l i közönség s z o c i o l ó g i a i rétegződése s z i n t é n e z t az é r v e t támasztja a l á . A r e s t a u r á c i ó időszakában / a m i t a j e ­ l e n e s e t b e n i r o d a l o m t ö r t é n e t i korszakolásnak tekintünk ás e n n y i b e n az 1660-tól k b . 1 7 1 0 - i g t e r j e d ő időszakot ö l e l i á t / Londonban csupán két s z i n h a z l é t e z e t t , és ezek közönsége szűk és ugyanakkor állandó i s v o l t . Az E r z s é b e t - k o r r a l szemben f e l ­ t é t l e n ü l hanyatlásról k e l l beszélnünk, és a közönség r é t e g z ő d é se, i l l e t v e ennek megváltozása nagyon erősen b e f o l y á s o l t a a drámákat, mind a f o r m a , m i n d p e d i g a t a r t a l o m t e k i n t e t é b e n . A későbbiekben térhetünk csak k i a r r a , hogy a közönség igénye és befogadása mennyiben szükségszerűen a k o r függvénye és m e n n y i ­ ben j á r u l hozzá a dráma ós színművészet átstrukturálódásához, és p i l l a n a t n y i l a g ennek a v i s z o n y n a k a p u s z t a s z o c i o l ó g i a i v e ­ t ü l e t é v e l k e l l megelégednünk. N y i l v á n v a l ó , hogy az E r z s é b e t ­ k o r számára más j e l e n t ő s é g e v o l t a színművészetnek, m i n t a r e s t a u r á c i ó számára. I d e kívánkozik a Lord Mayor 1594-ben í r ó ­ d o t t l e v e l e , amelyben m e g á l l a p í t j a a színházakról, hogy " r e n d ­ s z e r i n t o t t találkoznak a Városban tengő-lengő csavargó és gazdátlan szolgák, r a b l ó k , l ó t o l v a ^ o k , k e r i t ő k , c s a l ó k , h a m i s ­ kártyások, árulók és hasonlók, o t t társulnak és s z ö v e t k e z n e k " . / A z i g a z s á g kedvéért e sorból ne h a g y j u k k i a n e m e s e k e t , a r i s z t o k r a t á k a t , l o v a g o k a t , polgárokat s e m . / A színház t e h á t a k o r a b e l i London legtöbb r é t e g e számára e g y f a j t a t e r m é s z e t e s é l e t ­ t e r e t j e l e n t e t t s ez a t e r m é s z e t e s , k ö z v e t l e n v i s z o n y u l á s h a ­ t á r o z t a meg az E r z s é b e t - k o r i dráma j e l l e g é t i s . A társadalom különböző r é t e g e i n e k e g y ü t t l é t e a modern közönság p a s s z í v b e ­ fogadásával szemben aktívnak t e k i n t h e t ő , és az érdekviszonyok kuszasága és u g y a n a k k o r á t t e k i n t h e t ő s é g e o l y a n s z e r v e s e g y s é ­ get t e r e m t e t t a különböző o s z t á l y o k és rétegek k ö z ö t t , amely nemcsak o b j e k t i v e n , hanem s z u b j e k t i v e n i s l é t e z ő v o l t . John Dover W i l s o n szép s z a v a k k a l j e l l e m e z t e az E r z s é b e t - k o r t : "Pe­ r i k l é s z óta a történelemben p á r a t l a n módon k a p c s o l ó d o t t egybe a társadalmi s t a b i l i t á s az egyén k o r l á t l a n l e h e t ő s é g é v e l , s az

Erzsébet-kornak ez aéta meg k i e g y e n s ú l y o z o t t szárnyalását, e g y e d i boldogságát és s p o n t a n e i t á s á t . Az egész v i l á g f o r r o n g o t t , ám e g y f a j t a csoda révén az emberek mégis s z i l á r d t a l a j o n j á r ­ t a k , ^ Közismert, hogy ennek m i l y e n hatása v o l t a szinházra. 1710-ben a r e s t a u r á c i ó s k o r l e g h i r e s e b b s z í n é s z é r ő l , ïïhomas B e t t e r t o n r ó l i r v a C h a r l e s G i l d o n a következőképpen emlékezett meg az Erzsébet-kor színházi é l e t é r ő l : "Körülbelül száz é v v e l e z e l ő t t egyidejűleg öt vagy h a t s z i n h a z v o l t ebben a városban, noha a k k o r i b a n még s o k k a l kevésbé v o l t népes és k i t e r j e d t , m i n t manapság. M ind egy i l : szinhásat l á t o g a t t á l : és mind z s ú f o l t v o l t ; a szinészek b i r t o k o k a t kaptak, noha. a s z i n j é t s z á s még g y e r e k c i ­ pőkben j á r t , c s i s z o l a t l a n és műveletlen v o l t , és nem v o l t sem­ m i l y e n művészet a költőben vagy a d í s z í t é s e k b e n . A s z í n j á t s z á s t az alsóbbrendű emberek támogattál:, ás mégis, ezek az ALSÓBBREN­ DŰ EMBEREK f e l f e d e z t é k a természetes egyszerűséget és j ó Í z l é s t , amikor a k o r a b e l i drámát é l v e z t é k , amely mentes v o l t bármilyen külföldi hatástól." 5

G i l d o n visszaemlékezésében érezhető a panasz és a n o s z t a l ­ g i a . Mint m i n d e n k i t , a k i behatóan és a k t i v a n f o g l a l k o z i k a s z í n ­ h á z - és drámamüvészettel, őt i s e l k e s e r í t e t t e a társadalom e g é ­ szét szervesen á t f o g ó közönség felbomlása, ás t u d t a j ó l , hogy a színművészet hanyatlása vagy megváltozása ennek a nyilvános és mindent átható egységnek a bomlásából e r e d . A p o l g á r i f o r r a d a ­ lom ás a polgárháború végérvényesen m e g v á l t o z t a t t a A n g l i a t á r ­ s a d a l m i , p o l i t i k a i és gazdasági s z e r k e z e t é t , és a v á l t o z á s , ami a mindennapok s z i n t j é i g t e r e j e d t , a művészeteken b e l ü l i s f e l ­ mérhetetlen arányú v o l t . A színművészet hanyatlását a legtöbben a p u r i t á n f o r r a d a l o m m a l kapcsolják össze, és az 1642-től 1 6 6 0 - i g t a r t ó színházi t i l a l m a t t e k i n t i k a legfőbb oknak, amely m i ­ a t t az a n g o l színházművészet k é p t e l e n v o l t r é g i nagyságát v i s z s z a n y e r n i . Ennek azonban e g y r é s z t az mond e l l e n t , hogy a s z í n ­ h á z i kűzönség már I . Károly uralkodása i d e j é n , tehát a f o r r a ­ dalom e l ő t t f o k o z a t o s a n szűkült, másrészt p e d i g a z , hogy a legújabb s z í n h á z t ö r t é n e t i kutatások s z e r i n t e z a l a t t a 18 év a l a t t i s számos i l l e g á l i s és f é l i g megtűrt színház működött

Londonban. Abszolút s z ü n e t r ő l nem l e h e t b e s z é l n i , t e h á t , a s z í n ­ művészet hanyatlásának o k a mélyebben v a n . Az az u j gazdasági és p o l i t i k a i berendezkedés, amely a p u r i t á n uralommal érte e l f e j l ő d é s e csúcsát, alapvetően m e g v á l t o z t a t t a a korábbi t á r s a ­ d a l m i k a p c s o l a t r e n d s z e r t , és a p o l g á r i gazdaság kibontakozásá­ v a l együtt a mindennapi érintkezések formája i s k ö z v e t e t t é , i n •sizményesitetté és egya^e f o k o z o t t a b b a n személytelenné v á l t . /Gondoljunk a belkereskedelem általánossá válására, valamint a pénzforgalom e l t e r j e d é s é r e , amely csak a r e s t a u r á c i ó után ö l ­ t ö t t e magára a modern p o l g á r i pénzforgalom f o r m á j á t . / Amikor az Erzsébet-kor nyilvánosságon ás b i z o n y o s fokú személyes k a p ­ c s o l a t r e n d s z e r e n alapuló társadalma f e l b o m l o t t , és a polgárhá­ ború és f o r r a d a l o m után a modern p o l g á r i társadalom gazdasági és p o l i t i k a i a l a p j a i körvonalazódtak, a művészeteken b e l ü l i s e l ő t é r b e t ö r t az Í r á s b e l i s é g / g o n d o l j u n k a f e l l e n d ü l t újság- és f o l y ó i r a t i r o d a l o m r a , v a l a m i n t az e g y r e nagyobb számú regényekre^ s ha az E r z s e b e t - k o r reprezentáns műfaja a s z i n h a z és a zene v o l t , a k k o r a restaurációban ez az Í r á s b e l i művészeteknek a d t a át a h e l y é t . A s z i n h a z megváltozott és t á r s a d a l m i l a g lecsökkent szerepe t i p i k u s a n egy f o r r a d a l o m u t á n i és akut v a l ó s á g t ó l men­ t e s , megnyugodott p o l g á r i v i l á g r a j e l l e m z ő - miként ez a p o l ­ g á r i v i l á g későbbi, saját v á l s á g a i során ismét f e l l e n d í t i majd a s z í n j á t s z á s t és drámaírást. A p o l g á r i f o r r a d a l o m után a színház megváltozott hatékony­ aága a közönség megváltozott r é t e g z ő d é s é b ő l i s k i t ű n i k . A r e s ­ t a u r á c i ó k o r a b e l i Londonnak k b . 540 e z e r l a k o s a v o l t , ám Össze­ sen két színházzal r e n d e l k e z e t t . A k o r a b e l i híradások alapján azonban k i d e r ü l , hogy ennek a k é t színháznak a l á t o g a t o t t s á g a i s hullámzó és v á l t o z ó v o l t . A közönség szük r é t e g b ő l á l l t , a mely a k i r á l y i udvar köré c s o p o r t o s u l t . E g y k o r i l e í r á s o k a l a p ­ ján A l l a r d y c e ïïicoll a következőképpen l á t j a ennek a közönség­ nek az ö s s z e t é t e l é t : "Az u d v a r i emberek és k i s é r ő i k v o l t a k a nézók, a k i k n e k a k ö l t ő k i r t a k és a színészek j á t s z o t t a k . A t e l ­ j e s közönségnek legalább a négyötödét alkották a zsöllyékben ás páholyokban ülő nemesek, a hozzájuk csapódó divatmajmok és b e a u - k , szellemeskedő figurák, az udvar h ö l g y e i , a k i k u g y a n -

a n n y i r a z ü l l ö t t e k és szabadosai: v o l t a k , m i n t a f é r f i a k , az u d ­ v a r o n c o k , a k i k k e l ezek az e l ő k e l ő hölgyek érintkeztek és t á r ­ s a l o g t a k . Vegyük ehhez hozzá még a kakasülőn ülő i n a s o k a t , az egy-két e l t é v e d t v i d é k i r o k o n t , és t e l j e s a k ö z ö n s é g r ő l a l k o ­ t o t t k é p . " ^ N i c o l l ö s s z e á l l í t á s á t még b ő v í t e n i l e h e t néhány k i e g é s z í t é s s e l : mindenekelőtt a k i r á l y t és k ö z v e t l e n környezetit é t k e l l megemlíteni, az í r ó k a t , e l ő k e l ő társadalmi rangú em­ b e r e k e t , p a r l a m e n t i t a g o k a t , sőt egyes híradások f e n n m a r a d t a k a r r ó l i s , hogy néha tudósok, orvosok és jogászok i s m e g j e l e n t e k a nézőtéren. Az i s j e l l e m z ő a k o r a b e l i színházakra, hogy k i k nem l á t o ­ gatták az előadásokat. Mindenekelőtt a puritánokra k e l l g o n d o l * n i , s ha f i g y e l e m b e vesszük, hogy London lakossága s z i n t e k i ­ z á r ó l a g puritán v a l l á s ú v o l t , akkor ez a szám ö s s z e h a s o n l í t h a t ­ a t l a n a színházba járók szük r é t e g é v e l . ' A polgárok - elsősorban kereskedők - r i t k á n j e l e n t e k meg. Samuel Pepys naplója / a m e l y 1660-1569 k ö z ö t t a l e g k i v á l ó b b forrásanyag a k o r a b e l i London mindennapi é l e t é r ő l / , 10 év a l a t t négy alkalommal e m i i t e t t e meg, hogy polgárokat v e t t é s z r e a színházban, s m i v e l a k ö z ö n ­ ség ö s s z e t é t e l é r e m i n d i g r é s z l e t e s e n k i t é r t , ez az arány v i ­ s z o n y l a g hűnek l á t s z i k . Azonban ez a négy e s e t i s k i v é t e . l e s : m i n d e g y i k a l k a l o m az újévhez vagy a karácsonyhoz kötődik / 1 6 6 2 . d e c . 2 7 . ; január 1 . ; 1 6 6 8 . d e c . 2 6 . ; január 1 . / , amikor a D u k e ' s T h e a t r e - b e n Davenant k ü l ö n f é l e látványosságokkal s z ó r a ­ k o z t a t t a a közönséget. M i n d e n e s e t r e 1663. január e l s e j é n Pepys us g j e g y e z t e , hogy "a ház t e l e v o l t p o l g á r o k k a l , és e z é r t v o l t kevésbé k e l l e m e s " , 3 ebben a k o r t i p i k u s színházba j á r ó emberé­ nek a véleménye f e j e z ő d i k k i . S h a a w e l l A l a n c a s h i r e - i b o s z o r k á ­ nyok / T h e L a n c a s h i r e W i t c h e s 1 6 8 1 / c . vígjátékának epilógusában egyértelműen k i j e l e n t i : "A C i t y nem s z e r e t sem bennünket, sem szellsmünket.• A puritán polgárokon t u l azonban minden o l y a n ember t a r t ó z ­ k o d o t t a színház l á t o g a t á s á t ó l , a k i v a l a m e l y e s t i s komoly s z e l ­ l e m e i r e n d e l k e z e t t , u g y a n i s a k i k í v ü l r ő l é r k e z e t t emberként bekapcsolódott a színházak z á r t és szük közönségrétegábe, az

szükségszerűen korrumpálódott ás h i t e l é t v e s z t e t t e - természe­ t e s e n nem az a r i s z t o k r á c i a szemében. Töm Brown ezért Í r h a t t a l e ebben az időben: "A t e k i n t é l y e s emberek r i t k á n vannak i t t , 7 az esz es k e r e s k e d e l e m e m b e r e i p e d i g m i n d i g t a v o l m a r a d n a k . " A s z i n h á z i közönség v i s z o n y l a g o s állandósága és zártsága szükségszerűen a z z a l j á r t e g y ü t t , hogy e r é t e g e n b e l ü l a m i n ­ den irányú k a p c s o l a t r e n d s z e r újra k i a l a k u l t , és egy o l y a n h o ­ mogén közösség j ö t t l é t r e , amely a maga módján az Erzsébet-kor egészéhez hasonlóan ismét megpróbálta önmaga l é t é t a s z i n h a z formanyelvén k i f e j e z n i . A drámairók, s z i n é s z e k , az egész s z i n ­ házi struktúra ennek az a r i s z t o k r a t a rétegnek a szolgálatában á l l t - h e l y e s e b b e n nagyrészük maga i s a r i s z t o k r a t a v o l t , és e közösség egységes l é t e a színpadon n y e r t i g a z i formát. Az E r ­ zsébet-korhoz hasonlóan i t t i s egy s z e r v e s és a saját k o r l á t a ­ i n b e l ü l n y i l v á n o s s á g g a l rendelkező közösség képezte a s z í n j á ­ ték a l a p j á t , ám az Erzsébet-kor "közössége" a t e l j e s t á r s a d a l ­ mat á t f o g t a . Ugyanakkor a restaurációban ez a közösság szük ás k o r l á t o l t v o l t . Jürgen Haberaas véleménye s z e r i n t "a r e p r e z e n ­ t a t í v n y i l v á n o s s á g u t o l s ó , a monarchák udvarára z s u g o r o d o t t és ugyanakkor é l e s e n k ö r v o n a l a z o t t a l a k j a már nem egyéb, m i n t r e ­ zervátum az á l l a m t ó l magát e l v á l a s z t ó társadalom k ö z e p é n . . . e k ­ k o r különül e l egymástól a magán- és a k ö z é l e t sajátosan modern értelemben". S ha a magánélet szóval j á t s z a n i a k a r u n k , akkor a r e s t a u r á c i ó szinházi nyilvánosságát akár c s a l á d i n y i l v á n o s ­ ságnak i s nevezhetnénk, h i s z e n mindenki m i n d e n k i t i s m e r t , mert m i n d e n k i mindenkitől f ü g g ö t t . Congrave í g y é l a v i l á g /The Way o f t h e W o r l d , 1700/ c. darabjában az e g y i k s z e r e p l ő e z é r t mondhatja egy barátjának: S i r Szörnyű f é l t e s t v é r e ennek a S z e l ­ lemesnek. Egy anyától származnak, s az a n y j u k Lady Epednek, f e l e s é g e anyjának a nővére v o l t . Ha e l v e s z e d M i l l a r a a n t , sógorok l e s z t e k . " / 1 / 5 / Az e g y e 3 darabokban már á t l á t h a t a t l a n k a p c s o l a t szövedékek a legtöbb e s e t b e n családi k a p c s o l a t o k a t j e l e n t e n e k , s a színpadi "nyilvánosság" csupán a nézőtérinek v o l t hü t ö k r e . Hasonlóképpen Congreve A vén agglegény / T h e o l d 3 a c h e l o u r , 1693/ c. darabjáhan H e a r t w e l l , a megrögzött agglegény szerelmes l e s z , és f é l , hogy az egész város r a j t a f o g n e v e t n i . Azonban

se a dar ab Írónak, se a szín í széknek, sem p e d i g a közönségnek nem i g e n j u t o t t eszébe, hogy a város fogalomba r a j t u k k í v ü l más i s b e l e t a r t o z i k . Ez a szinházi v i l á g magáértvaloan l e h a ­ t á r o l t v o l t , a t o t a l i t á s t c s a k i s önnön határain / i l l e t v e s z á ­ munkra k o r l á t a i n / b e l ü l t u d t a e l k é p z e l n i , s ami ezen k í v ü l l é t e z e t t , az nem l é t e z ő v o l t , i l l e t v e a r r ó l k ö z v e t l e n ü l nem v o l t a k hajlandóak tudomást v e n n i . .A színdarabokban e z é r t b e ­ s z é l h e t t e k akár hosszú p e r c e k e n át i s f r a n c i á u l / V a n b r u g h : A f e l d ü h í t e t t f e l e s é g - The Provoked 7 i f e - 1 6 9 7 / , h i s z e n a k i a közönség s o r a i b a n nem t u d o t t f r a n c i á u l , azaz a k i nem ebbe a rétegbe t a r t o z o t t , az a s z i n h á z i g y a k o r l a t számára nem i s l é ­ t e z e t t . Pepys naplójában annak i s nyoma v a n , hogy ez az e g y ­ séges, homogén közönség a vélemények, n é z e t e k , megítélések homogenitását i s szükségszerűvé t e t t e . 1 5 6 8 . május 2-án Shadwell A makacs szerelmesek / S u l l e n L o v e r a 1668/ c. darab megtekintése után i g y n y i l a t k o z o t t : " E l é g s z e l l e m e s , de a d a ­ r a b unalmas, n i n c s e n benne semmi e l g o n d o l á s . " Két n a p p a l k é ­ sőbb, május 4-én ismét megnézte a d a r a b o t : "Kern nagy örömmel mentem e l , m i v e l nagyon gyenge d a r a b , de sok szellemesség van benne, és a f ö l d s z i n t egy r é s z e i s e z t mondja." Május 5-én, m i ­ után harmadjára / ! / i s m e g t e k i n t e t t e az e l ő a d á s t , a k ö v e t k e ­ zőt j e g y e z t e f e l : "Látom, hogy a ház a t e g n a p i n a i s o k k a l i n ­ kább d i c s é r i ás é l t e t i , én i s egyre j o b b a n s z e r e t n i kezdem." Pepys n i n c s e n e g y e d ü l : törvényszerű v o l t , hogy a szinházi v i ­ l á g önnön k o r l á t a i n b e l ü l m i n d e n k i t i n t e g r á l t - még inkább z á r t t á és egységessé t é v e a z t a b e l t e r j e s v i l á g o t . Mindez még inkább a z t a vádat i g a z o l j a , amely s z e r i n t a r e s t a u r á c i ó s k o r drámatermése nem a r e á l i s k o r e g é s z é t , hanem egy d e f o r m á l t , meghamisított v i l á g o t á b r á z o l . Ezt a szÜk v i l á ­ got azonban még jobban l e h e t szűkíteni - noha p i l l a n a t n y i l a g ez a vád j a v á t s z o l g á l j a . A két s z i n h a z ugyan " t u l sok" v o l t London számára, m i v e l r i t k a a l k a l o m v o l t , hogy mindkettő meg­ t e l j e n . A szük körű közönség m i a t t a d a r a b o k a t a l i g néhányszor j á t s z o t t á k , és h a t - n y o l c előadás már nagy s i k e r n e k s z á m í t o t t . A két színház / L u k e ' s T h e a t r e és T h e a t r e R o y a l / v e r s e n y z e t t egymással, s ha az e g y i k színház v a l a m i l y e n d a r a b o t s i k e r r e

v i t t , a k k o r a másik több napra üresen m a r a d t . Pepys n y o l c o l y a n s z í n h á z l á t o g a t á s á r ó l számol b e , a h o l a d a r a b o t üres ház e l ő t t j á t s z o t t á k e l , és a színdarabok prológusainak és e p i l ó ­ g u s a i n a k a panasza a r r a u t a l , hogy az üres n é z ő t é r r e n d s z e r e s v o l t ebben a k o r b a n . / A közönség elemzését még inkább á r n y a l j a az a t é n y , hogy a fennmaradt naplók és l e v e l e k tanúsága s z e r i n t a s z i n h á z i p r e m i e r e n v a l ó r é s z v é t e l ekkor v á l t p r e s z t í z s k é r d é s ­ sé, miként az i s , hogy k i m i l y e n h e l y e n ü l . / A l á t o g a t o t t s á g i l y e n l e s z ű k ü l é s e , v a l a m i n t az a tény, hogy c s a k i s egy meghatározott rétegződésű közönségnek k e l l e l e g e t t e n n i , a modern értelemben v e t t nagyüzemi drámaterraelést h o z t a l é t r e . Az íróknak a mindennapi követelményeknek k e l l e t t e l e g e t tenniük és lépést k e l l e t t t a r t a n i u k a közönség i g é n y é v e l , ami n é g y - ö t naponként u j és u j darabok megírására s a r k a l l t a a s z e r ­ z ő k e t . A l i b e r t i n u s / ï h e L i b e r t i n e 1 6 7 5 / c. darabjának e l ő s z a ­ vában Shadwell a következőképpen p a n a s z k o d i k : "Kálás vagyok a jószerencsémnek, hogy i l y kevés fáradalmat mért k i rám; e g y i k f e l v o n á s megírása sem k e r ü l t többe öt napnál, a két u t o l s ó t p e ­ d i g - m i v e l a színháznak nagy igénye van egy d a r a b r a - négy • q nap a l a t t i r t a m meg, miként e z t többen b i z o n y í t h a t j á k i s . " A modern értelemben v e t t kommersz i r o d a l o m v i l á g a kezdődik i t t , ami a restaurációban még sajátságos burokban n y u g s z i k . A l e azükült közönség és a k i t á g u l t , megnőtt i r o d a l m i , drámai t e r m e ­ l é s paradoxiája a v a l ó s á g t a l a j á n korántsem tűnik e l l e n t é t e s n e k : a színház e l v e s z t e t t e a korábbi s z é l e s és e l e v e n b á z i s á t , s az é l e t t e l j e s s é g e az i r o d a l o m , a n y o m t a t o t t szó t e r ü l e t é r e húzó­ d o t t v i s s z a . A személytelen közönség f e l m é r h e t e t l e n igénye a k o r l á t l a n i r o d a l m i termelést eredményezi. Énnek a XX. században k i t e l j e s e d ő jelenségnek a k e z d e t e a r e s t a u r á c i ó színházára és drámamüvészetére i s rányomja b é l y e g é t : a közönság még nem s z e ­ m é l y t e l e n , hanem v i s z o n y l a g p o n t o s a n f e l m é r h e t ő , miként i g é n y e i , e l v á r á s a i és ennek r e n d s z e r e i i s könnyen megállapíthatók v o l t a k a k o r a b e l i drámaírók számára. Ugyanakkor ennek a közönségnek a szük k e r e t e és v i s z o n y l a g o s i n t i m i t á s a az i r o d a l o m t e r m e l é s e és fogyasztása s z i n t j é n a modern gazdasági törvényeknek v a n k i ­ téve. J

ló

A drámákat a k e r e s l e t - k í n á l a t törvénynek engedelmeskedve Í r j á k , s ez természetesen a drámaírókra i s rányomta b é l y e g é t . N a t h a n i e l Lee a következőképpen p a n a s z k o d o t t e r r ő l a helyzet** r ő l : "A szegény költőknek az a f e l a d a t a , hogy az emberiséget szórakoztassák, ügy hiszem a v i l á g s z e r e t ő i n e k nevezhetem őket., és könnyű b e b i z o n y í t a n i , hogy az udvarlók nagyon kegyetlenéi:, mert miután k i é l v e z t é k ő k e t , r e n d s z e r i n t u n d o r r a l e l i s f o r d u l ­ nak t ő l ü k . A kevés honorárium m i a t t i s s o k a t k e l l e t t Írniuk, és az e g y i k napról a másikra készült d a r a b o k minősége i s meg­ s í n y l e t t e e z t a h a j s z á t . Dryd e n , a k o r e g y i k l e g s i k e r e s e b b s z e r z ő j e n y í l t a n b e v a l l j a , hogy amit i r t , a z t azért i r t a u g y , hogy a közönség ízlésének t e g y e n e l e g e t . Az a r i s z t o k r á c i a z á r t körének szánt művészet tehát a k a p i t a l i s t a árutörvényeknek e n ­ gedelmeskedve j ö t t l é t r e , o l y a n irók k e z é b ő l , a k i k a r i s z t o k ­ r a t a életmódjuk e l l e n é r e i s a p o l g á r i v e r s e n y s z e l l e m n e k megfe­ l e l ő e n v o l t a k kénytelenek a l k o t n i . Adorno elemzése k i v á l ó a n j e l l e m z i e z t a Janus-arcú h e l y z e t e t : " F e l l e h e t n e t e n n i a k é r ­ d é s t , hogy s z o r o s a b b értelembe véve l é t e z e t t - e v a l a h a i s f e u ­ d á l i s vagy a r i s z t o k r a t a művészet: hogy v a j o n a f e u d á l i s o k , mint minden kézműves munka megvetői, nem a p o l g á r o k k a l á l l i t t a t t á k - e e l ő m i n d i g a művészetet, és hogy a művészetben nem v a l ó s u l - e meg állandóan a s z o l g a és ur h e g e l i d i a l e k t i k á j a , amelynek k ö ­ v e t k e z t é b e n a z , a k i a tárgyon d o l g o z i k , egyszersmind r e n d e l k e ­ z i k i s v e l e , úgyhogy a legmagasabbról j ö v ő megrendelésre d o l g o ­ z ó p o l g á r i művészek s o k k a l inkább magukat f e j e z t é k k i , semmint megbízóikat. A f e u d á l i s v i s z o n y o k n a k az a l e k é p e z é s e , ami a h o ­ méroszi idők óta a műalkotásokban v é g i g h ú z ó d i k , e l e v e e l ő f e l t é ­ t e l e z i , hogy e z e k e t a v i s z o n y o k a t többé nem l e h e t k ö z v e t l e n ü l e l f o g a d n i , hanem b i z o n y o s módon önmaguk számára p r o b l e m a t i ­ kusakká v á l t a k . n

Mindehhez a színházak megváltozott h e l y z e t e i a h o z z á j á r u l . Noha a színházak már az Erzsébet-korban j e l e n t ő s a n y a g i h a s z ­ n o t j e l e n t e t t e k , és E. K. Chambers az E r z s é b e t - k o r i P h i l i p H e n s l o w - t , egy s z i n h á z i v á l l a l k o z ó t " k i v ü l r ő l j ö t t k a p i t a l i s ­ tának" n e v e z t e , a színházak k a p i t a l i s t a gazdasági törvények s z e r i n t v a l ó működése a r e s t a u r á c i ó után kezdődött meg. A két

s z i n h a z j e l e n t ő s gazdasági hasznot h o z o t t , úgyhogy egy f e l j e g y ­ zés s z e r i n t a Theatre R o y a l b a n 1653-ban egy o l y a n r é s z v é n y , amely 66 f o n t

é 3 13 3 h i l l i n g és 4 o e n n i t é r t , az h a t hónappal 12 később 215 f o n t r a e m e l k e d e t t f e l . A D u k e ' s T h e a t r e nyeresége p e d i g az looO-as években néha h a v i 1C00 f o n t r a r ú g o t t . A g a z ­ dasági k a l a n d o r o k f o k o z a t o s a n bekapcsolódtak a szinházak é l e t é ­ be ás működésébe, sőt hamarosan annak b e l s ő problémáiba i s szükségszerűen b e l e a v a t k o z t a k . C o l l e y C i b b e r , a k o r h i r e s s z í ­ nésze a következőképpen emlékezett v i s s z a az 158* utáni i d ő ­ s z a k r a , amikor a két l o n d o n i szinhaz e g y b e o l v a d t : " M i v e l az egész város birtokában csak egy s z i n h a z v a n , ezért az e g y ü t t e s - t u l a j d o n o s o k a saját f e l t é t e l e i k e t k é n y s z e r i t i k a a z i n á s z e k r e ; mert a s z í n j á t s z á s p r o f i t j a i t husz r é s z v é n y r e o s z t o t t á k f e l , amelyikből t i s a tulajdonosoké v o l t , a t ö b b i p e d i g a v e z e t ő s z i n é s z e k é , érdemeiknek megfelelő f e l o s z t á s b a n . A t u l a j d o n o s o k ezeket a r é s z v é n y e i k e t eladták o l y a n páns-csináló k a l a n d o r o k ­ nak, a k i k n e k - bár t e l j e s e n járatlanok v o l t a k szinházi ügyek­ ben - megengedték, hogy arányos s z a v a z a t t a l r e n d e l k e z z e n e k ezeknek az. ügyeknek a v e z e t é s é b e n ; ennek következtében a s z i nészek minden j e l l e g ű b á t o r í t á s á t saját o r i v á t r é s z e s e d é s e i k megkárosításának t e k i n t e t t é k . A s z i n h á z i méhkasban i * y r e n g e ­ t e g h e r e v o l t , és a d o l g o z ó s z i n i s z e k munkáját h á t r á l t a t t á k , ha ugyan nem nyomták e l óket k ö z v e t l e n ü l . " ^ 2gy fennmaradt k o ­ r a b e l i o k i r a t s z e r i n t p l . a k o r három v e z e t ő s z í n é s z e , M r . B e t t e r t o n , M r s . B r a c e g i r d l e ás M r s . B a r r y a k i r á l y h o z f o r d u l t a k p a n a s z u k k a l , m i s z e r i n t az együttes-tulajdonosok elnyomják ő k e t . A művészetek i l y e n fokú k a p i t a l i z á l ó d á s a az egész k o r b a n á l ­ talános v o l t . Angliában j ö t t l é t r e p l . e l ő s z ö r a modern h a n g ­ v e r s e n y é l e t , és 16?2-ben John 3 a n i s t e r már b e l é p ő d i j a a h a n g v e r ­ senyeket s z e r v e z e t t , s o t Thomas B r i t t o n l o n d o n i szánkereskedő / ! / támogatásával 1690-ben h a n g v e r s e n y t e r e m i s épült - ahova természetesen a szinházhoz hasonlóan zártkörű közönság j á r t zenét h a l l g a t n i . " ^ Hasonló f o l y a m a t eredményeként jöi;t l é t r e a tömegtermelésre á t á l l í t o t t f e s t é s z e t i s , L e l y és K n e l l e r v e z e t é s é v e l , és p l . 1591-ben Londonban 24 ezer festményt a d 15 tak e l i A modern értelemben v e t t konzumáló nagyközönség e k -

k o r r a még nem a l a k u l t k i - de a gazdasági törvények a művésze­ t e k külső f e l t é t e l e i b e n é r e z t e t t é k hatásukat, és ez magától é r ­ tetődően az i g y l é t r e j ö v ő művészet belső s z e r k e z e t é r e és j e l l e ­ gére i s nagy h a t á s s a l v o l t . A r e s t a u r á c i ó drámavilágára ez a k e t t ő s s é g nyomja rá b é l y e g é t : a közönség homogenitása az S r z s é b e t - k o r r a emlékeztet / t e r m é s z e t e s e n csak a f e l s z i n i megjelenést i l l e t ő e n / , a számára f e l k i n á l t m'iviszet azonban mér a k a p i t a ­ l i z m u s törvényeinek van a l á v e t v e . Ennek a kettősségnek a k ö v e t ­ keztében ezek a darabok határt a l k o t n a k a két k o r s z a k k ö z ö t t , s a j e l e n l e g i stádiumban még csak a külső f e l t é t e l e k f i g y e l e m b e ­ v é t e l e m i a t t a r e s t a u r á c i ó s dráraát nem t e k i n t h e t j ü k sem feudá­ l i s , sem par e x c e l l e n c e p o l g á r i drámának, hanem egy o l y a n s a ­ j á t o s képződménynek, amelyben a p o l g á r i dráma minden f e l t é t e l e a d o t t v o l t . E z t természetesen c s a k i s a d r a m a t u r g i a i , t a r t a l m i és f o r m a i elemzés i g a z o l h a t j a , km a k e z d e t i v á d a t , amely s z e ­ r i n t a r e s t a u r á c i ó s drámának semmi köze a maga e r ő t e l j e s e n p o l g á r i b e á l l í t o t t s á g ú korához, ez a tény - természetesen még csak a külsőd l e g e s s é g s z i n t j é n , de c á f o l n i l á t s z i k . A zártkörű közönség természetesen a saját mércéje s z e r i n t mérte a v i l á g o t , és ez a mérce nagyon eresen e l ü t ö t t a k o r a b e l i a n g o l nur i t an izmus á l t a l megkövetelt v i s e l k e d é s n o r m á t ó l . Az a r i s z t o k r a t a r é t e g sajátjának t e k i n t e t t e a s z i n h á z a t , és e z é r t t e l j e s j o g g a l o t t h o n érezte magát a szinházban. A színházban v a l ó v i s e l k e d é s r ő l szóló e g y k o r i f e l j e g y z é s e k a r r ó l tanúskod­ n a k , hogy a közönság a színdarabot a színházon b e l ü l e r y i k , de nem e g y e t l e n szórakozásnak t e k i n t e t t e . A s z i n h a z j e l e n t e t t e u g y a n i s azt a fórumot, a h o l a r é g e b b i nyilvánosság e g y e t l e n menedékhelye megmaradt, és m i v e l a nézők többsége j ó l i s m e r t e egymást i s m i n d e n k i t i s z t á b a n v o l t a másik s z e m é l y é v e l , e z é r t a nézőtér e g y f a j t a " k ö z t é r r é " v á l t o z o t t . E k ö z t é r j e l l e g a z o n ­ ban éppen a nyilvánosáág leszűkülése - és e n n y i b e n minőségi átalakulása - m i a t t a p u s z t a p r i v á t s z f é r a kibontakozására a d o t t l e h e t ő s é g e t , és a j e l e n esetben ez a magamutogatásban, i l l e t v e a magánügyek e l i n t é z é s é b e n á l l t . A színházak nézőterén párba­ j o k z a j l o t t a k l e , nem egy g y i l k o s s á g r ó l maradt f e n n h i r , és e r é t e g e n b e l ü l a l e g t ö b b ügyes-bajos dolgát m i n d e n k i i t t i n t é z -

t e e l . Csak 1687. január 18-án j ö t t k i az a r e n d e l e t , m i s z e r i n t "Őfelségének az a k í v á n s á g a , hogy a R o y a l T h e a t r e - b e n j á t é k köz'oen semmilyen személy se menjen a d í s z l e t e k k ö z é . . . és sem­ m i l y e n e s e t b e n se merészeljen s e n k i se a színpadon ü l n i vagy á l l n i j á t é k közben". A közönság l e g m e r é s z e b b j e i u g y a n i s előadás közben még a s z i n p a d r a i s felmásztak, nemegyszer a s z í n é s z e k e t m o l e s z t á l t á k , a k i k s z i n t é n többször r é s z t v e t t e k a n é z ő t é r i szórakozásban. A színésznők n y í l t a n kacérkodtak a n é z ő t é r i l o v a ­ g o k k a l , sőt fennmaradt egy beszámoló, amely s z e r i n t az e g y i k előadás során a színészek a darabban j e l z e t t puncstól az e l ő a ­ dás f e l é r e o l y a n n y i r a berúgtak, hogy az előadást f é l b e k e l l e t t szakítani. A nézőtéri lovagok rendszeresen közbekiabáltak, s Pepys p l . l e í r j a , hogy S i r Charles S e d l e y , a k o r e g y i k h i r e s b e a u - j a o l y a n s z e l l e m e s d o l g o k a t k i a b á l t közbe, és o l y a n ö t l e ­ t e s e n kommentálta a d a r a b o t , hogy hamarosan az egész közönság ót f i g y e l t e az előadás h e l y e t t . Hasonló urakról b e s z é l az e g y i k s z e r e p l ő i s Shadwell A tudós f é r f i / T h e V i r t u o s e , 1 6 7 6 / c. d a ­ rabjában, mikor i s a z o k r ó l p a n a s z k o d i k , a k i k "részegen és ü v ö l t ­ ve jönnek be a színházba, f e l á l l n a k a p a d r a , hátracsapják t e l i parókájukat és üres f e j ü k e t , és é l e s hangon a z t k i á l t j á k , hogy az i s t e n i t , ez aztán egy vacak d a r a b " . L á t s z ó l a g az Erzsébet-kor i színházban i s hasonló v o l t a h e l y ­ z e t , s a X V I . század v é g i , X V I I . század e l e j i beszámolók s z e r i n t az a k k o r n y i t o t t színházakban i s néha t ű r h e t e t l e n v o l t a h e l y ­ z e t . Az a l a p v e t ő különbség ezért nem abban v a n , hogy hogyan v i s e l k e d t e k , hanem hogy k i k v i s e l k e d t e k i g y . Az E r z s e b e t - k o r i színház közönsége u g y a n i s o l y a n s z é l e s körből á l l t , amelyben minden r é t e g k é p v i s e l t e magát, e z z e l szemben a r e s t a u r á c i ó s színházban a n é z ő t é r i rendetlenség egy szük r é t e g p r i v i l é g i u m a l e t t . A k o r a b e l i London lakosságának s z i n t e t e l j e s távolmaradá­ sa m e l l e t t a s z i n h á z i é l e t ennek a szük körnek l e t t a t u l a j d o ­ n a , és e z é r t a v i s e l k e d é s hogyanját i l l e t ő kérdés h e l y e t t s o k ­ k a l f o n t o s a b b a k i k e t é r i n t ő k é r d é s . Ez a szük r é t e g ugyanis l á t s z ó l a g t e l j e s e n e l s z a k a d t a k o r a t á r s a d a l m á t ó l , és egy s a ­ j á t , önálló normarendszert d o l g o z o t t k i .

Egy másik f o n t o s j e l e n s é g e t sem szabad f i g y e l m e n k i v i i l h a g y n i . Ennek a s z i n h á z i közönségnek a f e j e a k i r á l y i család v o l t , és I I . K á r o l y , v a l a m i n t legszűkebb köre nemhogy nem e l ­ l e n e z t e e z t a f a j t a magatartást, hanem példát i s m u t a t o t t . 3z szükségszerű v o l t , u g y a n i s a r e s t a u r á c i ó kompromisszum j e l l e g e e l l e n i r e a k i r á l y i ház egyre e r e s e b b e n háttérbe s z o r u l t a p a r ­ l a m e n t t e l szemben, é 3 ha I . Károly még I s t e n kegyelméből f e l ­ s z e n t e l t k i r á l y v o l t , ugy I I . K á r o l y nagyon i s j ó l t u d t a , hogy hatalmát c s a k i s a p a r l a m e n t n e k k ö s z ö n h e t i . A k i r á l y i u r a ­ lom hatásköre erősen leszűkült / a z 1638-as " d i c s ő s é g e s f o r r a ­ dalom" u t a n végképpen formálissá v á l t / , 3 ? c s e l e k v é s i l e h e t ő ­ ség e g y r e kevesebb l e t t . I I . K á r o l y és I I . Jakab t e r m é s z e t e ­ sen b e l e s z ó l t még A n g l i a ügyeinek i n t é z é s é b e , azonban a koráb­ b i a k h o z képest ez t u l a j d o n i : ípoen számos esetben á l c s e l e k v é s l e t t . A k i r á l y i ház i g y egyre e r e s e b b e n a p r i v á t s z f é r a k i b o n ­ takozását p á r t o l t a , és ez a saját s z i n t j é n az államügyek e l h a ­ nyagolása m e l l e t t a kicsapongás, e r k ö l c s t e l e n s á g s t b . p á r t o l á ­ sáéban j e l e n t k e z e t t . Ehhez n y i l v á n v a l ó a n h o z z á j á r u l t a k i r á l y személyes hajlandósága i s , azonban ennek kibontakozása c s a k i s egy i l y e n k o r s z a k b a n v o l t l e h e t s é g e s . * A s z i n h a z ebben a k o r b a n Nico 11 s z a v a i v a l az u d v a r " j á t é k ­ szere" l e t t , : m e l l y e l azt csináltak, amit a k a r t a k . A király személyes feladatának t e k i n t e t t e 2 s z i n j á t s z á s p á r t o l á s á t , és a korábbi a n g o l k i r á l y o k k a l szemben ő v o l t az e l s ő k i r á l y , a k i szinházba j á r t , A korábbi g y a k o r l a t s z e r i n t a színészek mentek e l m i n d i g a k i r á l y h o z / I . K á r o l y f e l e s é g e v o l t az e g y e t l e n k i v é t e l , a k i egyszer személyesen v e t t r é s z t egy n y i l ­ vános előadáson/, ám a megváltozott körülmények k ö z ö t t t u l a j ­ donképpen majdnem mindegy v o l t , hogy a k i r á l y megy-e e l a színészekhez vagy a s z i n e s z e k a k i r á l y h o z , u g y a n i s nagyjából mindkét e s e t b e n ugyanaz a közönség n é z t e v o l n a meg az előadá­ s o k a t , h k i r á l y i család i s részt v e t t a n á z o t é r i szórakozások­ ban, s p l . 1663. január 5-én Pepys a következőket j e g y e z t e f e l n a p l ó j á b a : "Sem a K i r á l y , sem a K i r á l y n ő nem v o l t j e l e n , csak a h e r c e g ás a h e r c e g n é , a k i k m i n d e n k i szeme l á t t á r a s z e -

mérmetlenül és s z e r i n t e m v i s s z a t a s z i t ó a n e n y e l e g t e k , c s ó k o l ó z ­ t a k , egymásra f e k ü d t e k . " A k i r á l y / a k i t mindenki " m e r r y mon a r c h " - n a k n e v e z e t t / szintén h i r e s v o l t e r k ö l c s t e l e n v i s e l k e d é ­ s é r ő l , s e r r e bőven k i n á l k o z o t t a l k a l o m , m i v e l 1.660-1659 k ö z ö t t csak Pepys 130 a l k a l o m m a l l á t t a a k i r á l y t a színházban. I I . K á ­ r o l y , a k i egy k o r a b e l i k r i t i k u s s z e r i n t "a drámai művészetek v i t a t h a t a t l a n b i r á j a " ^ személyes feladatának t e k i n t e t t e , hogy gondoskodjon az e l ő a d á s o k r ó l és a s z í n é s z e k r ő l , a k i k a k i r á l y ­ t ó l mindent megkaptak. A k i r á l y i ház b e l e s z ó l t a szinészek és a szinházak b e l s ő ügyeibe i s , t ö r v é n y t adtak k i , amely s z e r i n t a színészeket csak a Lord C h a m b e r l a i n parancsára l e h e t l e t a r ­ t ó z t a t n i , s a k i r á l y nemegyszer saját ruháit i s o d a a d t a egy-egy s z i n h á z i előadásra. A r e s t a u r á c i ó k o r a b e l i t ö r t é n e t i r ó j a , J o h n Downes p l . a k ö v e t k e z ő t meséli e l az e g y i k bemutató e l ő k é s z ü l e ­ t e i r ő l : "Szerelem és d i c s ő s é g : i r t a S i r W i l l i a m D a v e n a n t . A d a ­ r a b n a k gazdag j e l m e z t á r a v o l t : a k i r á l y odaadta M r . B e t t e r t o n nak a koronázási r u h á j á t , amelyben az e l j á t s z o t t a A l v e r o h e r ­ ceg s z e r e p é t ; York h e r c e g e a s a j á t j á t Mr. H a r r i s n e k , P r o s p e r o h e r c e g alakitójának a d t a ; és O x f o r d L o r d j a M r . J o s e p h P r i c e -nalc a d t a a s a j á t j á t , amelyben L i o n e l n e k , Párma h e r c e g e f i á nak a s z e r e p e t j á t s z o t t a . " ' Külön s z ó l n i k e l l a r r ó l a k ö r r ő l i a , amely a k i r á l y köré c s o p o r t o s u l t , és amely szük létszáma e l l e n é r e i s v i s z o n y l a g e r ő s hatással v o l t a r e s t a u r á c i ó s drámák erkölcsének a l a k u l á ­ sára. Azokról a f i a t a l e m b e r e k r ő l v a n szó, a k i k e t a k o r a b e l i London gazembereknek / r a k e s / n e v e z e t t , s a k i k t ő l j o g g a l r e t ­ t e g e t t mindenki.. Magas rangú személy v o l t m i n d e g y i k , p l . George V i l l i e r s Buckingham hercege v o l t , C h a r l e s S a c k v i l l e B o c k h u r s t L o r d j a , John S h e f f i e l d Mulgrave g r ó f j a vagy a l e g h i r e s e b b és l e g h i r h e d t e b b J o h n Wilmot R o c h e s t e r g r ó f j a . S körben még d r á ­ maírók i s t a r t o z t a k , p l . W y c h e r l e y és E t h e r e g e , és néhány más, s z i n t é n meglehetősen magas rangú személyiség. A társaság - a királynak mind személyes j ó b a r á t j a - a l i b e r t i n u s e l v e k k e l és ezek m e g v a l ó s í t á s á v a l t e t t e magát nevezexessé. A r e s t a u r á c i ó u t á n i k o r a r i s z t o k r á c i á j á n a k ez a r é t e g e k ü l ö n l e g e s h e l y z e t b e n

v o l t : a puritán u r a l o m után az é l v e z e t e k f e l s z a b a d í t á s á r a t ö ­ r e k e d e t t , s e g y f e l ő l ez egész k i r á l y i ház magatartását ez h a ­ t á r o z t a meg. A v é g t e l e n szabadosság szonban m á s f e l ő l egy t e l ­ j e s e n leszűkült c s e l e k v é s i t é r r e k o r l á t o z ó d o t t , úgyhogy a f e l ­ szabadulással párhuzamosan a z t i s érezniük k e l l e t t , hogy lábuk a l ó l egyre j o b b a n k i c s ú s z i k a t a l a j . 2z a k e t t ő s s é g v e z e t t e e l e z t a társaságot - és nyugodtan hozzátehetjük, hogy csekélyebb mértékben, de az egész k o r a b e l i s z i n h á z i közönséget i s - az összes e r k ö l c s i norma í3lrugásáhos, amit egy 1675-ben m a g j e l e n t p a m f l e t / C h a r a c t e r o f a T o w n - G a l l a n t / a következőképpen j e l l e m ­ z e t t : "Tagadja, hogy l é n y e g i különbség l é t e z n e a j_ó és a r o s s z k ö z ö t t , a l e l k i i s m e r e t e t gyerekhez i l l ő d o l o g n a k t a r t j a , m i n ­ d e n f a j t a becsület e s s é r d t egyszerűségnek t e k i n t és a város u t v e s z t é i b e n v a l ó járatlanságnak."' ' Az e r k ö l c s i normák e l v e t é ­ sének szintén k e t t ő s a r c u l a t a v o l t : e g y r é s z t önmaguk k i e l é g í ­ téséhez v e z e t e t t , s ennyiben Kobées tanítványainak v a l l o t t á k magukat: " m i n d e n k i a z t n e v e z i jónak, ami t e t s z i k n e k i , ami p e ­ d i g nem, a z t r o s s z n a k t a r t j a . . . O l y a s m i sem l é t e z i k , hogy a b szolút j o s a g . . . " Másreszt azonban a polgárság megbotrankoztatása i s céljuk v o l t , s ha egy lakoma után S i r C h a r l e s Sad l e y két b a r á t j á v a l együtt meztelenül m e g j e l e n t egy f o r g a l m a s Londo­ n i utcában l é v é ház e r k é l y é n , s az összegyűlt felháborodott p o l ­ gárok e l ő t t n y i l t a n e l v é g e z t é k szükségüket, vagy ha meztelenül b e r o n t o t t a k a vasárnap r e g g e l i i s t e n t i s z t e l e t e l ő : e, akkor ez » s z i n t e k i z á r ó l a g a p o l g á r megbotránkoztatására i r á n y u l t . A s z e x u a l i t á s j e l e n t e t t e a legfőbb s z e m p o n t o t , és Sade márki h ő ­ s e i t e l ő l e g e z v e c é l j u k elérésében semmilyen e s z k ö z t ő l nem r i ­ adtak v i s s z a . Az e r k ö l c s i e l v e k r ő l lemondva az emberekben p u s z ­ t a t á r g y a t l á t t a k , 3 Hobbes f i l o z ó f i á j á n a k m e g f e l e l ő e n csak a k é z z e l f o g h a t ó minőségekről v o l t a k hajlandók tudomást v e n n i . Az i d é z e t t p a m f l e t egy másik bekezdésében a k ö v e t k e z ő t o l v a s h a t ­ j u k : " A z t t e k i n t i feladatának, hogy s z e r e l m e s l e g y e n , ' de nem ismer különbséget e k ö z ö t t és a k é j k ö z ö l t - o l y a n e l k e s e r e d e t t 1

J

e l l e n s é g e a házasságnak, hogy e;:vesek a z t rryanithatnák, hogy 20 törvényes k a p c s o l a t b ó l s z ü l e t e t t . " A l i b e r t i n u s elvek a mindennapi é l e t b e n g y a k o r l a t t á v á l t a k ,

és a r e s t a u r á c i ó s dráma e g y i k a l a p j á t képezték. P i l l a n a t n y i l a g csupán ezeknek a drámáknak a külső f e l t é t e l é r ő l beszélhetünk, i g y a l i t e r t i n i z m u s t i s csak később tárgyalhatjuk r é s z l e t e s e b ­ b e n , azonban már most f e l k e l l f i g y e l n i a r r a , hogy ez a l i b e r t i n u s e r k ö l c s képezte a z t az e r k ö l c s i b á z i s t , amelyből a r e s t a ­ urációs v i g j á t é k , v a l a m i n t t r a g é d i a egyaránt k i n ő t t . Nem egy s z i n d a r a b r é s z l e t e s e n t á r g y a l j a e z t az e r k ö l c s i a l a p á l l á s t , sőt némelyik drámában a k o r h i r e s l i b e r t i n u s a i i s m e g j e l e n n e k . ¥anbrugh A f e l d ü h i t e t t f e l e s é g / T h e Provoked W i f e , 1 6 9 7 / c. drámájában p l . van egy kitűnő j e l e n e t , amelyben S i r John B r u t e Lord R a k e - k e l , néhány b a r á t t a l ás k u r v á v a l együtt m u l a t n i i n ­ d u l . J e l s z a v u k : " Z a v a r j u n k össze minden r e n d e t . É l j e n a l e l k i ­ i s m e r e t szabadsága!" / I I I / 2 / , és a későbbiekben ennek m e g f e l e ­ lően c s e l e k e d n e k . A r é s z e g társaság a Covent Gardenbe megy, a h o l egy nőnek u d v a r o l n i kezdenek, majd f é r j é t m e g ö l i k . Ezután egy a r r a j á r ó puritán d i s s z e n t e r szabóból űznek gúnyt, e l v e ­ s z i k a nála levő ruhákat, s S i r J o h n B r u t e n ő i ruhába ö l t ö z i k , hogy ezután i g y v o n u l j a n a k v é g i g London u t c á i n . F e l v e t ő d i k ismét a k é r d é s , hogy ennek a l i c e r t i n u s e r k ö l c s ­ n e k , i l l e t v e a k i r á l y i háznak, a k ö r ü l ö t t e k i a l a k u l t t á r s a s á g ­ nak v a n - e bármilyen köze a k i a l a k u l ó p o l g á r i v i l á g h o z , i l l e t v e e színdarabokat t e k i n t h e t j ü k - e a p o l g á r i 3zinmü k e z d e t e i n e k . Minden érv ez e l l e n s z ó l , és a v á z l a t o s f e l s o r o l á s l á t s z ó l a g a z t i g a z o l j a , hogy egy z á r t , b e l t e r j e s v i l á g drámai f e l d o l g o ­ z á s á r ó l v a n szó, amely" s z i g e t e t a l k o t v a a kibontakozó p o l g á r i életmódban utolsó menedékhelye az a n g o l a r i s z t o k r á c i á n a k . Ezt a vádat e g y e l ő r e még m i n d i g nem l e h e t m e g c á f o l n i , sőt a t o v á b b i v i z s g á l a t o k i s azt mutatják, hogy a menedékhely szó a legmegfelelőbb k i f e j e z é s a I I . K á r o l y körül k i a l a k u l ó v i l á g j e l l e m z é s é r e . A k a t o l i k u s b a r á t K á r o l y franciabarát p o l i t i k á ­ j a az egész l o n d o n i polgárságot e l i d e g e n í t e t t e a k i r á l y i h á z t ó l , u g y a n i s a franciák j e l e n t e t t é k a puritánok és kereskedők s z á ­ mára mindazt a v e s z e d e l m e t , a m e l l y e l szembe k e l l e t t nézniük. A k i r á l y i g y e l v e s z t e t t e a kereskedőrőtegek b i z a l m á t , s u d v a ­ r á t g y a k r a n h a s o n l í t o t t á k a hanyatló Róma z s a r n o k a i n a k udvará­ h o z , sőt maga R o c h e s t e r , a k i r á l y e g y i k l e g k ö z v e t l e n e b b b a r á t -

j a i s , színdarabjában / V a l e n t i n i a n , 1 6 8 3 / i g y j e l l e m z i a k i ­ r á l y i h á z a t : "Kurvák, kéjencek és árulók azok, a k i k a r r a h i v a - ,. Írottak, hogy birodalmát kormányozzák." / I . / 1 / A k r i t i z á l ó hang a k o r a b e l i drámairodalomban természetesen s z i n t e é s z r e v e h e t e t l e n v o l t a k i r á l y t d i c s ő í t ő szavak mögött, s a k o r e g y e t l e n valóban számottevő k ö l t ő j é n e k , M i l t o n n a k a p a n a s z a i és o s t o r z á s a i e l t ű n t e k az o l y a n királyhü s z a v a k mögött, a m i l y e n e k p l . Slkanah S e t t l e Marokkói császárnője / T h e Empress o f Morocco, 1673/ c . darabjában hangzanak f e l : "Semmilyen zene sem fogható ahhoz, a m i l y e t a l o j a l i t á s é n e k e l , / a k i r á l y o k koronázásakor ez f a k a d a s z i v b ő l ; / n i n c s e n o l y a n é l v e z e t e s és e l r a g a d ó d a l l a m , / m i n t a Sokáig é l j e n és u r a l k o d j o n v i s s z ­ hangja."

/II/?/

Természetesen nem az i l y e n d i r e k t a p o l ó g i á k j e l e n t e t t é k az i g a z i d i c s é r e t e t , és I I . Károly sem n a g y o n t ö r ő d ö t t az i l y e n s z a v a k k a l . Az e r k ö l c s i normák e l v e t é s e a l k o t t a a k i r á l y i ház i g a z i támaszát, és ha a korábban e m i i t e t t k e t t ő s s é g k ö v e t k e z ­ tében a szabadosság egyaránt v o n a t k o z o t t a saját é l v e z e t r e , v a l a m i n t a p o l g á r o k megbotránkoztatására, a k k o r a p o l g á r s á g c s a k i s a kicsapongásoknak a megbotránkoztató j e l l e g é t v o l t hajlandó é s z r e v e n n i . A drámák e r k ö l c s t e l e n s é g e és szabadossága m i n d e n a p o l ó g i á n á l erősebb támaszt j e l e n t e t t , u g y a n i s a s z i n ház szűk v i l á g a e g y s z e r s m i n d az a r i s z t o k r á c i a szük v i l á g á v a l i s azonos v o l t , és i l y e n értelemben a s z i n h á z a t s z i n t e l e h e t e t ­ l e n e l v á l a s z t a n i a zárt és l e h a t á r o l t közönség v i l á g á t ó l . Goethe Faustjának e l ő j á t é k á v a l e l l e n t é t b e n a drámai s z e r z ő különösen a r e s t a u r á c i ó k e z d e t i szakaszában - még p o n t o s a n t u d ­ t a , hogy k i n e k i r , m i l y e n közönség n é z i meg darabját, és m i l y e n konkrétan körvonalazható elvárásoknak k e l l e l e g e t t e n n i e . A k o ­ r a b e l i p o l g á r s á g legnagyobb r é s z e k i v o l t zárva ebből a v i l á g b ó l , s a szinházat és az a r i s z t o k r á c i á t a z o n o s i t v a mindkettőt t'ámadásnak t e k i n t e t t e I s t e n , a p u r i t a n i z m u s és a k e r e s k e d ő r é t e g e l l e n . Az e r k ö l c s t e l e n s é g kibontakozásának f e l s z i n i o k a i v a l t e r m é s z e t e ­ s e n m i n d e n k i t i s z t á b a n v o l t . 1698-ban J o h n D e n n i s , a k o r l e g h í r e ­ sebb k r i t i k u s a i n a k e g y i k e a k ö v e t k e z ő t v á l a s z o l t a a r r a a v á d -

r a , hogy a s z i n h a z az e r k ö l c s t e l e n s é g o k a : "Az erkölcsök h a ­ n y a t l á s a , a l i b e r t i n i z m u s t e l j e s dühével együtt már a s z i n h a z újra megnyitása e l ő t t megkezdődött, j ó v a l a z e l ő t t , hogy a s z i n h a z hatást g y a k o r o l h a t o t t v o l n a az e r k ö l c s ö k r e . S z e r t a dráma újra f e l é l e d é s e h e l y e t t más ok után k e l l néznünk, ez p e d i g nem más, minthogy a polgárháború i d e j é n v é g é r ő l k e z d t é k e l a reforraálást. Elnyomták és üldözték az emberek h a j l a m a i t , a h e l y e t t , hogy j a v i t o t t á k és m e g t é r i t e t t é k v o l n a ő k e t . I g y azután ez o l y a n erőszakkal t ö r t k i m e g i n t , m i n t a dühöngő tüz az e l s ő feltámadó s z é l r e , ás ez az engedékeny s z é l nem csak az udvar engedélye v o l t , hanem a példája i s . Az udvar l e g n a g y o b b ­ r é s z t e k k o r é r k e z e t t meg k ü l f ö l d r ő l , álén a k i r á l l y a l . I t t h o n megpróbálták m e g l á g y i t a n i az e l l e n é r z é s t , és m i v e l m e g l e h e t ő ­ sen hosszú i d ő t t ö l t ö t t e k Párizsban és r. Németalföldön, e z é r t e g y e s i t e t t é k a f r a n c i a kurválkodás s z e l l e m é t a dühödt h o l l a n d i s z á k o s s á g g a l . I g y azok a k ö l t ő k , a k i k k ö z v e t l e n ü l a r e s t a u r á ­ c i ó után i r t a k , kénytelenek v o l t a k közönségük megromlott i z l é 21 senek e l e g e t t e n n i . " D e n n i s érvelésében számos f i g y e l e m r e m é l t ó é s z r e v é t e l v a n . A p u r i t á n f o r r a d a l o m valóban o l y a n n y i r a e l f o j t o t t minden ö s z ­ t ö n t , hogy a szabadosság szükségszerűvé v á l t ; a f r a n c i a hatást s z i n t é n nem l e h e t e l h a n y a g o l n i . D e n n i s azonban e g y v a l a m i r e nem f i g y e l t f e l , és ebben n y i l v á n v a l ó a n nem hibáztathatjuk, h i ­ szen semmilyen t ö r t é n e l m i t á v l a t t a l sem r e n d e l k e z e t t : a l i b e r t i n u s s z e l l e m és az e r k ö l c s t e l e n szabadosság a v i g j á t á k i r o d a lommal együtt o l y k o r b a n támadt é l e t r e , amelyre a p u r i t a n i z m u s , és e z z e l együtt a k e r e s k e d ő - és p o l g á r s z e l l e m s z i n t e minden részében rányomta b é l y e g é t . A r e s t a u r á c i ó minden t ö r e k v é s e e l ­ lenére sem t e k i n t h e t t e az elmúlt f o r r a d a l m a t meg nem t ö r t é n t ­ n e k , és bármilyen paradoxnak i s h a n g z i k , de a puritán s z e l ­ lem - mégha n e g a t i v formában i s - , de a l a k i t ó l a g r é s z t v e t t ennek a vigjátékirodalomnak a megform lásáb,an»" Egy és u g y a n ­ azon k o r s z a k r ó l v a n szó, és e n n y i b e n ugyanannál: a t o t a l i t á s ­ nak része mind a k e t t ő . Az udvar és a polgárság h a r c a , i l ­ l e t v e e l l e n t é t e i g y csupán r e l a t i v e l l e n t é t , amely éppen e -

m i a t t f ő l e g a másodlagos e r k ö l c s i , v a l l á s i s t b . kérdésekre v o n a t k o z o t t . A p o l g á r s á g gazdasági ü g y v i t e l e i b e az a r i s z t o k ­ r á c i a v i s z o n y l a g r i t k á n s z ó l t b e l e , s ha kölcsönös k r i t i z á l á s r ó l , e l l e n s z e n v r ő l v o l t s z ó , akkor ez mindenekelőtt a mű­ v é s z e t és e r k ö l c s s z f é r á j á r a v o n a t k o z o t t , v a l a m i n t v a l l á s i kérdésekre.' Lee Brutusában az e g y i k polgár p a n a s z k o d i k , hogy "Uram, e g y i k éjszaka egy c s a p a t u k b e u g r o t t , b e t ö r t é k az a b ­ l a k a i m a t és a feleségemet fogdosták" / l l / l / , s az egész dráma a r r ó l s z ó l , hogy az udvar e r k ö l c s t e l e n s é g e i , kicsapongásai j e l e n t i k a legfőbb problémát a polgárok szemében, ám a l i g e s i k szó a r r ó l , hogy a p o l i t i k a , gazdaság s t b . s z i n t j é n mi megy v é g b e . Hasonlóképpen két 1672-ben m e g j e l e n t p a m f l e t c i ­ me i s ugyanerről tanúskodik: "1. A holása;

raezitelen

m e l l e k n e k és vállaknak i g a z és ésszerű k o r -

2 . Uj instrukciók a f i a t a l s á g számára a v i s e l k e d é s t i l l e t ő ­ e n , v a l a m i n t é r t e k e z é s a szokások és öltözködés u j újdonsága­ i r ó l , érvekkel a h a j puderozása, m e z i t e l e n m e l l e k , s z á p s é g f o l t o k vagy tapaszok és más i l l e t l e n szokások e l l e n . " Az e l l e n s z e n v pusztán morális j e l l e g é t b i z o n y i t j a Pepys f e l j e g y z é s e i s 1563. március 24-én. Londoni i n a s o k e l i n d u l t a k l e d ö n t e n i a színhazakat, s közben panaszkodnak, " h e l y t e l e n , hogy megelégedtek a k i s bordélyok lerombolásával és nem i n d u l ­ t a k e l a W h i t e - H a l l - i nagy bordélyházat l e r o m b o l n i " . A s z ö v e g ­ összefüggés azt i s vilá.gossá t e s z i , hogy a White-Ha 1 1 , azaz a k i r á l y i r e z i d e n c i a azintén " c s a k " e r k ö l c s i f e r t ő t j e l e n t e t t , a kicsapongás és szabadosság s z é k h e l y é t . Az e l l e n t é t morális j e l l e g é t magában az a d o t t drámairoda­ lomban i s f e l f e d e z h e t j ü k . Mind a puritánokat, m i n d p e d i g s z o r o ­ sabban a kereskedőket elsődlegesen a külsőségek alapján Í t é ­ l i k e l ezek a d a r a b o k , noha az e r k ö l c s i k r i t i k a nemegyszer a ouritánok 22 erinti. taurációs a puritán

l á t a l a o j á t , mását a munkálkodást és k e r e s k e d e l m e t i s , , V A szinhaz p u r i t a n e i l e n e s o e g e természetesen nem a r e S ' k o r s z ü l ö t t e . Az E r z s é b e t - k o r t ó l kezdve m e g j e l e n i k a színpadon, hogy h o l n e v e t s é g e s , h o l n e d i g f é l e l -

• ê t e s a l a k b a n meggyűlőltésse magát. Shakespeare, de különösen Ben J o n s o n s z a t i r á i után azonban a drámairodalomnak ez a t e n ­ denciája nem h a n y a t l o t t l e , sőt az 1609-ben b e m u t a t o t t Az a l ­ k i m i s t a / T h e A l c h e m i s t / c . Jonson d a r a b után p o n t o s a n 100 é v ­ v e l Thomas D ' U r f e y Modern próféták / M o d e r n P r o p h e t s / c. d a r a b ­ j a még m i n d i g u g y a n o l y a n h é v v e l r o h a n k i a puritánok e l l e n . A r e s t a u r á c i ó idején a puritánokat az e l v a k u l t s á g m e l l e t t az ösztönök e l f o j t á s á v a l v á d o l t á k , ám egyszersmind a puritánok b u k o t t f o r r a d a l m a f ö l ö t t é r z e t t öröm h a n g j a i s é r z ő d i k ezekből a darabokból. A f o r r a d a l o m eseményeit ás a puritán v e z é r e k e t t á r g y a l ó d a r a b o k k a l csupán a polgárháborút k ö z v e t l e n ü l k ö v e t ő időszakban találkozunk XTatham: A csonka p a r l a m e n t / T h e Rump, 1 6 6 0 / , C o w l e y : A Coleman S t r e e t i szabó / C u t t e r o f Coleman S t r e e t 1 6 6 1 / , Howard: A b i z o t t s á g / T h e C o m i t t e e 1 6 6 2 / , V / i l s o n : Csalások / T h e Cheats 166?/» L a c y : A r é g i s e r e g / T h e Old Troop 1665/3 , és az ezután következő években a puritánok e l l e n i h a ­ gyományos vádak h a n g z o t t a k f o l i s r a o t . Wycherley Szerelem az e r ­ dőben / L o v e i n a Wood 1 6 7 1 / c. v i s z o n y l a g gyengén s i k e r ü l t k o ­ médiájában a puritán G r i p e alakjában a r e s t a u r á c i ó e g y i k l e g ­ j o b b s z a t i r á j á t i r t a meg. A p u r i t á n , z s u g o r i kereskedő é j s z a ­ kánként á l a r c o t ö l t , és a g a v a l l é r o k k a l együtt ő i s c s a t a n g o l a S t . James p a r k b a n , nőkre várva. ïïyiltan, társaságokban meggyőződéses puritán, ugyanakkor pénzért szüzlányokat v á s á r o l , i s z i k , mulatóba j á r , egyszóval minden l é p é s é v e l önmagát és az e l v e t t a g a d j a meg. Hasonlóképpen a puritán eszmét t e s z i n e v e t ­ ségessé Congreve az I g y é l a v i l á g /'The '.'ay o f t h e W o r l d , 1 7 0 0 / c . d a r a b b a n . Lady Epedről k i d e r ü l , hogy könyvtárában egyebek k ö z ö t t Bunyan A zarándok u t j a i s megtalálható, s e rövid meg­ j e g y z é s i s e l e g e n d ő , hogy a néző ás az. o l v a s ó egy p i l l a n a t a l a t t meggyőződhessen a puritán p r é d i k á t o r h a t á s t a l a n s á g á r ó l h e l y e s e b b e n a r r ó l , hogy a könyv e l o l v a s á s a nem j e l e n t i f e l t é t ­ l e n ü l e l v e i n e k az e l f o g a d á s á t i s . A r e s t a u r á c i ó s dráma e l l e n i e g y i k legfőbb vád m i n d i g i s a v a l l á s o s s á g , i l l e t v e a o u r i t a nizmus kigunyolá.sa, ám a puritánok müvészetgyülölete i r á n t i e l ­ l e n s z e n v e t elsősorban a művészeten b e l ü l l e h e t t e t t e n é r n i .

Vanbrugh A v i s s z a e s é s /The R e l a p s e , l 6 9 6 / c . drámájának az e l ő ­ szavában az egész r e s t a u r á c i ó s dráma l a s z i n h a z nevében f e j t i k i véleményét: " A m i a s z e n t e k e t i l l e t i / a v é g l e t e k b e esőkre g o n d o l o k , e l t o r z u l t a r c u a k r a és szájuakra/, nem bizom bennük, mert senkinek sem b a r á t a i ők. Semmit sem s z e r e t n e k , csak o l t á ­ r a i k a t és önmagukat. T u l sok vakbuzgalom v a n bennük ahhoz, hogy jótékonyak l e g y e n e k , ugyanúgy kicsapongóak a kegyelemben, m i n t a bűnösök az ivásban, és u g y a n o l y a n veszekedősek a vallásukban, m i n t mások az i v á s közben, úgyhogy remélem, s e n k i sem t é r ő d i k a z z a l , hogy m i t mondanak." A puritánok i r á n t i e l l e n s z e n v n e k természetesen mélyebb g y ö ­ k e r e i vannak, m i n t a külsődleges m o r a l i z á l á s , á j t a t o s s á g , buzgó v a l l á s o s s á g . A p u r i t a n i z m u s , mint a k a p i t a l i z m u s v a l l á ­ sa / M a x Weber/ k e z d e t t ő l az e v i l á g i tevékenységre f e k t e t t e a hangsúlyt, s az az a l a p e l v , m i s z e r i n t I s t e n csak a z t v á l t j a meg, a k i f ö l d i t e v é k e n y s é g é v e l minéal többmindent h o z o t t l é t r e a modern munkaetika megalapozását j e l e n t e t t e . A f é n y ű z é s t ő l , l u x u s t ó l , p o c s é k o l á s t ó l v a l ó tartózkodás és a józan életmód egyaránt a modern k a p i t a l i s t a p o l g á r j e l l e m z ő j e , s elegendő B e n j a m i n F r a n k l i n ö n é l e t r a j z é r a g o n d o l n u n k , hogy lássuk ennek az etikának a h a t á r o z o t t gazdasági v e t ü l e t é t . Ben Jonson k o r á ­ nak p u r i t a n i z m u s e l l e n e s s é g e valóban a külsőd l e gességek e l l e n i r á n y u l t , a r e s t a u r á c i ó i d e j é r e azonban n y i l v á n v a l ó v á v á l t , hogy a p u r i t a n i z m u s n a k olyan gazdasági a l a p j a i vannak, a m e l y ­ nek érdekében még a k i r á l y t i s l e l e h e t f e j e z n i . A r e s t a u r á l t a n g o l k i r á l y i ház és a r i s z t o k r á c i a t u d t a j ó l , hogy a p u r i t a ­ nizmus a k ü l s ő d l e g e s j e l e k e n t u l s o k k a l komolyabb és v e s z é l y e ­ sebb j e l e n s á g , m i n t a k o r b a n bármi más. Az a r i s z t o k r á c i a l é t ­ a l a p j a elsősorban a fényűzés és p a z a r l á s v o l t / I I . Károly egy a l k a l o m m a l p l . 30 e z e r f o n t o t f i z e t e t t e g y i k s z e r e t ő j é n e k / , s a p u r i t á n munkaetika végsősoron e z t az á l l a p o t o t v e s z é l y e z t e t ­ t e . Congreve a vén agglegény / O l d B a c h e l o u r , 1 6 9 3 / c. v í g j á t é ­ kában az e g y i k s z e r e p l ő , Bellmour a következőképpen v é l e k e ­ d i k az ü z l e t r ő l és a munkálkodásról : "Hagyd az ü z l e t e t a l u s ­ táknak, a b ö l c s e s s é g e t a b o l o n d o k n a k , n e k i k v a n rá szükségük; r

a s z e l l e m / w i t / az én területem, és az é l v e z e t a f o g l a l a t o s ­ ságom; idd" apó hadd r á z z a homokóráját. Buzgólkodjanak csak az alacsonyabbrendü, földhözragadt l e l k e k , amig h a t láb mély­ r e nem kerültek a s i r b a ; az én elemem nem az ü z l e t - magasabb körökben mozgok." / 1 / 1 / ** kereskedőket más darabokban i s á l l á n dóan gúnyolják és szidják L W y c h r l e y : Egy f i n o m tánctanár / T h e Gentleman - D a n c i n g K a s t e r , 1 6 7 2 / , D r y d e n : A uad l o v a g / T h e v / i l d G a l l a n t , 1669/3 , és ennek a kereskedő-polgár k r i t i ­ kának a legfőbb j e l l e m z ő j e a s z i l á r d é r t é k r e n d s z e r r ő l v a l ó lemondás. A színdarabok ugyanabban az é r t é k n é l k ü l i szellemben í r ó d t a k , amelyben a k o r a b e l i közönség benne é l t , s a p o l g á r ­ ságnak a munkaetikát i l l e t ő s t a b i l értékrendszere az a r i s z t o k ­ ráciának nemcsak a l é t a l a p j á t , de e r k ö l c s i magatartását i s v e ­ s z é l y e z t e t t e . / A j e l e n összefüggésben nem térhetünk k i a r r a , hogy a polgárság értékrendszere sem v o l t s z i l á r d , s b i z o n y o s t e k i n t e t b e n - p l . v a l l á s és az ü z l e t ö s s z e e g y e z t e t é s é t i l l e t ő ­ en - már akkor megkezdődött a burzsoá és c i t o y e n s z f é r a s z é t ­ v á l á s a , i l l e t v e meghaaonlása. Hőbbe s i n d i v i d u á l i s a n t r o p o log­ g i á j a p l . már t i p i k u s a n p o l g á r i jelenságként v á z o l j a f e l e z t a meghasonlást, / A z a r i s z t o k r á c i a és polgárság v i s z o n y á t i g y a l ­ kalmanként ugy i s j e l l e m e z h e t j ü k , m i n t az e r k ö l e s t e l e n s é g és e r k ö l c s n é l k ü l i s é g v i s z o n y á t . A dráma kialakulásának k ü l s ő d l e ­ ges f e l t é t e l e i t i l l e t ő e n e z t az e l l e n t é t e t i t t e l h a n y a g o l h a t ­ j u k , ás az e r k ö l c s n é l k ü l i s é g g e 1 az e r k ö l c s ö s s é g e t á l l í t j u k szembe./ Az arisztokráciának és a polgárságnak a v i s z o n y á t j ó l meg­ v i l á g í t j a a következő párbeszéd lítherege Megtenné, ha tehetné / S h e would i f she c o u l d , 1668/ c. drámájából, ami egyszersmind s z i n t e szó s z e r i n t e l ő l e g z i az Ármány és szerelemben m e g j e l e n o p o 1 g ár - n s ma s v i s z o n y t : " C o u r t a l l : F u j j , f u j j , egy ur számára rangon a l u l i d o l o g az hogy b e t a r t s a a d o t t szavát. Freeman: Szánalmas dolog! Csak a r r a j ó , hogy f e n n t a r t s a egy nyavalyás polgár j ó h i r é t . " /11/2/ A párbeszédben azonban van egy mozzanat, ami nemcsak a k o n k

r é t j e l e n e t e t , de az egész r e s t a u r á c i ó s drámát u j m e g v i l á g í ­ tásba h e l y e z i . C o u r t s a l l gentlemannek n e v e z i magát, és hozzá hasonlóan a r e s t a u r á c i ó s dráma legtöbb hőse kimondva vagy k i ­ m o n d a t l a n u l , de gentelmannek t e k i n t e t t e magát. írdemes megnéz­ n i , hogy m i t j e l e n t e t t ez a szó a maga korában, ugyanis o l y a n j e l e n t é s v á l t o z á s o n ment é t , srai önmagában i s sok mindent meg­ magyaráz. I t t természetesen nem elégedhetünk meg a z z a l , hogy a darabok s z e r e p l ő i mit t a r t a n a k magukról, hanem azt i s meg k e l l v i z s g á l n i , hogy a korban inas rátégek k i t t a r t o t t a k g e n t ­ lemannek. A r e s t a u r á c i ó s darabok hősei u g y a n i s a gentieman szóvá 1 kizárólagosan saját-agukat j e l l e m z i k , s mint az i d é z e t t párbeszédből l á t h a t t u k , a p o l g á r r a l szembeni megkülönböztető j e l z ő k é n t használták. A gentleman szó t a r t a l m a azonban már Shakespeare idejében i s csupán a r r a v o n a t k o z o t t , a k i nem v é g ­ z e t t f i z i k a i munkát, ás már a X V - X V I . században megkezdődött az a f o l y a m a t , amelynek során a nemesség és a kereskedő p o l g á r ­ ság t á r s u l t , majd f o k o z a t o s a n e g y b e o l v a d t . Már V I I . H e n r i k i d e ­ jén a g e n t r y a legidősebb f i u k i v é t e l é v e l az összes többi f i ­ út a kereskedelembe küldte d o l g o z n i , s a p o l g á r s á g o t és a n e ­ mességet i g y az érdeken k i v ü l hamarosan a v é r i s ö s s z e f ű z t e . E n g e l s j e g y e z t e meg, hogy Angliában a burzsoázia sohasem t u d o t t az a r i s z t o k r á c i a n é l k ü l u r a l k o d n i , de a X V I I . századig ez e l ­ sősorban f o r d í t v a i g a z : az a r i s z t o k r á c i a sohasem t u d o t t a p o l ­ gárság nálkül u r a l k o d n i , és a két o s z t á l y i l y e n erős Összefő* nódására ás érdekszövetségére máshol az európai történelemben n i n c s e n példa. 1739-ben Angliában u t a z v a De T o c q u e v i l l e a k ö ­ v e t k e z ő t i r t a : "An l i a v o l t az e g y e t l e n o r s z á g , a h o l a k a s z t ­ r e n d s z e r t nem m e g v á l t o z t a t t á k , hanem egyértelműen szétrombol­ ták. A nemesi és középosztályok ^ngliában egyaránt az ü z l e t útjára léptek, hasonló fcglrIkozásokba k e z d t e k , és ami még f o n t o s a b b , egymés k ö z ö t t h á z a s o d t a k . . . íTéhány évszázad a l a t t a ' g e n t l e m a n * szó Angiiéban t é l i e s e n m e g v á l t o z t a t t a a j e l e n t é i t <• 23 s e t , es többe nem l é t e z i k a ' r o t u r i e r ' s z o . " Az 1660-as r e s t a u r á c i ó utáni u j törvények e z t a f o l y a m a t o t még inkább f e l g y o r s í t o t t á k . A polgárháború a l a t t e l t ö r ö l t é k

a hűbéri b é r l e t e k e t , s a r e s t a u r á c i ó után a p a r l a m e n t e z t meg­ e r ő s í t e t t e . A f ö l d b i r t o k o k i g y k e r e s k e d e l m i áruvá v á l t a k , a mclyeket szabadon l e h e t e t t a d n i és v e n n i , s a f ö l d b i r t o k o s a gazdálkodás módszereiben i s kénytelen v o l t a k a p i t a l i s t a t ö r ­ vényekhez i g a z o d n i . S t e e l e és A d d i s o n l a p j a , a S p e c t a t o r i r j a l e , hogy régen, ha az apa kedves embert a k a r t f a r a g n i a f i á b ó l akkor a z t mondta, hogy "könyörgöm J a c k , légy finom g e n t l e m a n " , ma v i s z o n t csak e n n y i t mond: "légy gazdag -! A gazdagság azon ban nem z á r j a k i a g e n t l e m a n fogalmát, sőt az 1720-as években Defoe A t ö k é l e t e s a n g o l kalmár / ï h e Compleat E n g l i s h Gentleman c. könyvében a k e r e s k e d o p o l g á r t t e k i n t i i d e á l i s g e n t l e m a n n e k . /Érdemes azonban a r r a i s f e l f i g y e l n i , hogy a X V I I . század v é gén a polgárok számára még h i z e l g ő v o l t , ha a r i s z t o k r a t á k k e ­ r ü l t e k a családjukba - g o n d o l j u n k p l . Defoe magatartására - , azonban a polgárság m e g s z i l á r d u l á s á v a l e z t f o k o z a t o s a n e l i t é l ­ t é k , s H o g a r t h p l . már e l l e n s z e n v v e l f i g y e l i a p o l g á r o k és n e ­ mesek házasságát - M a r r i a g e á l a Mode c . rajzsorozatában ez v i lágosan é s z r e v e h e t ő . / 1

(

A polgárság és a r i s z t o k r á c i a keveredése törvényszerű f o l y a ­ mat v o l t , és m i v e l a f ö l d áruvá v á l t o z o t t , e z é r t a f o k o z a t o s a n elszegényedő a r i s z t o k r a t á k r e n d s z e r e s e n a gazdag p o l g á r c s a l á ­ dokba házasodtak b e . 1710-ben S w i f t megjegyezte, hogy "a h a t a ­ lom, amely a r é g i maxima s z e r i n t á l t a l á b a n a f ö l d b i r t o k v e 25 l e j á r ó j a v o l t , most á t p á r t o l t a pénzhez". A v á l t o z á s azon­ ban korábban, az 1660-as r e s t a u r á c i ó v a l kezdődött meg, és 1688-ban, a "dicsőséges f o r r a d a l o m b a n " t e t ő z ö t t , a m e l y e t Marx a k ö v e t k e z ő s z a v a k k a l j e l l e m z e t t : "A ' g l o r i o u s r e v o l u t i o n ' / d i c s ő s é g e s f o r r a d a l o m / az o r á n i a i I I I . V i l m o s s a l együtt a f ö l d e s ú r i és tőkés t ö b b l e t c s i n á l ó k a t j u t t a t t a u r a l o m r a . Ezek a z z a l szentelték f e l az u j k o r s z a k o t , hogy az á l l a m i u r a d a l ­ maknál?: a d d i g csak szerényen űzött e l l o p á s á t ó r i á s i mértékben g y a k o r o l t á k . Ezeket a b i r t o k o k a t elajándékozták, potom áron e l a d t á k , vagy e/yenes b i r t o k l á s utján magánbirtokhoz c s a t o l ­ t á k . Mindez a t ö r v é n y e s i l l e m s z a b á l y o k legcsekélyebb f i g y e l e m ­ b e v é t e l e nélkül t ö r t é n t . . . A p o l g á r i tőkések e l ő s e g í t e t t é k e z t

a müveletet, többek k ö z ö t t a z é r t , hogy a f ö l d e t merő k e r e s k e ­ d e l m i cikké v á l t o z t a s s á k , a mezőgazdasági nagyüzem t e r ü l e t é t k i t e r j e s s z é k , a v i d é k r ő l származó, szabad prédát j e l e n t ő p r o ­ l e t á r o k k i n á l a t á t szaporítsák s t b . Ezenkívül az u j - f ö l d b i r t o ­ kos a r i s z t o k r á c i a természetes szövetségese v o l t az u j b a n k ­ a r i s z t o k r á c i á n a k , a t o j á s b ó l éppen hogy k i b u j t pénzmágnások­ nak és az a k k o r i b a n védővámokra támaszkodó nagy m a n u f a k t u r a 26 tulajdonosoknak." A pénz emberei és a f ö l d b i r t o k o s nemesség t e l j e s e n egyenrangú l e t t , és a g e n t l e m a n szó i s e l v e s z i t e t t e r é g i , kiváltságos jelentését. A mi szempontunkból ennek i g e n nagy j e l e n t ő s é g e v a n . A vizsgálódásunk e l e j é n f e l á l l í t o t t e l l e n é r v s z e r i n t a r e s t a u ­ r á c i ó s dráma t e l j e s r.értékben k i v ü l á l l a korán, a z z a l semmi­ l y e n k a p c s o l a t b a n sem á l l . E r r e az é r v r e számos b i z o n y í t é k o t f e l l e h e t h o z n i , azonban az a t é n y , hogy az a r i s z t o k r á c i a g a z ­ d a s á g i l a g mélyen b e l e á g y a z ó d o t t k o r a t e l j e s s é g é b e , e z t az á l ­ l í t á s t m e g k é r d ő j e l e z i . Ugyanis valóban i g a z , hogy ez a dráma­ i r o d a l o m a k o r irodalmának j e l e n t é k t e l e n hányada, és az i s i g a z , hogy a színház m i n t szórakozás csupán egy nagyon szük r é t e g k i v á l t s á g a v o l t , azonban k i z á r ó l a g o s a n mennyiségi t é n y e nyezőkkel nem l e h e t mindent megmagyarázni. M á s f e l ő l az i s k é t ­ ségesnek tűnik, hogy bármilyen i r o d a l m i alkotásnak ne lenne k a p c s o l a t a a maga k o r á v a l , és egy i r o d a l m i áramlat / a r e s t a u ­ r á c i ó s dráma t ö r t é n e t e / e l e v e kétségessé t e s z i , hogy ennek a termésnek ne lenne v a l a m i l y e n k a p c s o l a t a a k i a l a k u l ó p o l g á r i v i l á g e g é s z é v e l . A konkrét drámákból v e t t i d é z e t e k k e l termé­ s z e t e s e n nem l e h e t mindent b i z o n y í t a n i , u g y a n i s a s z ö v e g ö s s z e ­ függésből k i r a g a d v a ezek egyoldalúak, e s e t l e g hamisak i s . A p o l g á r o k , puritános gúnyolására példaként i d é z e t t h e l y e k e n n y i ­ ben p u s z t a s z o c i o l ó g i a i j e l e n t ő s é g g e l r e n d e l k e z n e k , azonban e s z t é t i k a i t a r t a l m u k n i n c s e n . Az e s z t é t i k a i v i z s g á l a t n a k e drámák esetében e z é r t elsősorban nem a k i r a g a d o t t i d é z e t e k s e ­ g í t s é g é v e l k e l l d o l g o z n i a / n o h a ezek használata e l k e r ü l h e t e t ­ l e n / , hanem részben a drámai műfaj s p e c i f i k u s j e l l e m z ő i t k e l l m e g v i z s g á l n i , s a z t k e l l megnézni, hogy d r a m a t u r g i a i l a g , a

drámatechnikában m i l y e n u j mozzanatok, j e l e n s é g e k l á t t a k n a p ­ v i l á g o t , i l l e t v e m á s f e l ő l a z t k e l l m e g f i g y e l n i , hogy a f e l v e ­ t e t t problémákat az a d o t t drámák e r k ö l c s i l e g , t á r s a d a l m i l a g , v i l á g n é z e t i l e g hogyan oldják meg. B drámák b e l t e r j e s s á g é t , eg y e d i s é g é t és a t i p i k u s v o l t á t hangoztató nézetek r e n d s z e r i n t s s z o c i o l ó g i a i és k ü l s ő d l e g e s f e l t é t e l e k elemzésénél állnak meg és a j e l e n s é g s z i n t j é n valóban i g a z u k v a n . Ám a r e s t a u r á c i ó s dráma k ü l s ő d l e g e s f e l t é t e l e i n e k v á z l a t o s v i z s g á l a t a i s azt mu­ t a t t a , hogy ezeknek a drámáknak a l é t r e j ö t t é b e n k ö z v e t v e a társadalom többi rétegének - elsősorban a polgárságnak - i s szerepe v o l t , s ez t o v á b b i v i z s g á l a t u n k a t i s meghatározza, n o ­ ha a drámák e s z t é t i k a i - v i l á g n é z e t i v i z s g á l a t á n a k nem ezekből az eredményekből k e l l k i i n d u l n i a , hanem maguknak a v i z s g á l t d a r a b o k n a k a belső ö s s z e f ü g g é s é b ő l .

II.

A RESTAURÁCIÓS KOMÉDIA

1 . Előzmények, f o g a l o m o e l i változások A r e s t a u r á c i ó s dráma é l e s fordulópontot j e l e n t az a n g o l és az európai drámatörténetben, azonban kialakulásának és meg­ formálódásának v o l t a k előzményei, amelyek j ó v a l a r e s t a u r á c i ó e l ő t t r e nyúltak v i s s z a . Egyaránt f i g y e l e m b e k e l l v e n n i a s z i n ­ h á z i , s z i n j á t s z á s i , v a l a m i n t a drámai előzményeket, u g y a n i s ebben a k o r b a n ezek nem v á l t a k e l egymástól, hanem m i n d e g y i k f e j l ő d é s e vagy v á l t o z á s a v i s s z a h a t o t t a másik alakulására i s . A r e s t a u r á c i ó s dráma kialakulására és mindenekelőtt drama­ t u r g i a i - t e c h n i k a i megformálására h a t á s s a l v o l t a k azok a nem r e s t a u r á c i ó k o r a b e l i d a r a b o k , amelyeket ebben az időszakban mu­ t a t t a k b e . A r e s t a u r á c i ó időszakában 177 r é g i d a r a b o t u j i t o t t a k f e l , és 45 o l y a n i r ó d a r a b j a i t j á t s z o t t á k , a k i a r e s t a u r á c i ó e l ő t t a l k o t o t t . M i e l ő t t azonban ezeket az a n g o l elődöket f i g y e ­ lembe vennénk, érdemes megnézni a k ü l f ö l d i irók h a t á s á t , e l s ő ­ sorban M o l i è r e - é t . A M o l i è r e - r e l való rokonság a z o n n a l f e l t ű n i k a r e s t a u r á c i ó s darabok esetében, sőt e r r e u t a l az a számos á t - és f e l d o l g o z á s , ami e k k o r i b a n Angliában n a p v i l á g o t l á t o t t . A T a r t u í x e - ö t Matthew Melbourn i r t a át 1670-ben, a Fösvényt S h a d w e l l 1672-ben, az Úrhatnám p o l g á r t Ravénscroít 1672-ben, S c a p i n t Otway 1676-ban, és a l e g h í r e s e b b átdolgozás a l a p j a a Mizantróp, ami V/ycherley t o l l a nyomán LAz ő s z i n t e / T h e P l a i n D e a l e r - 1576/] egyszersmind u j műalkotássá v á l t o z o t t . A k o r a b e l i i r ó k nem tagadták e z t a rokonságot, azonban K o l i è r e - h e z fűződő v i s z o n y u k a t leginkább Molière-nek a s z a v a i v a l jellemezhetjük : " J e prend mon b i e n

ou j e l e t r o u v e . " M o l i è r e és a r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k azonosságát, amit később nem egy k r i t i k u s b i z o n y í t a n i p r ó b á l t , v a l ó ­ s z í n ű l e g maguk a r e s t a u r á c i ó s drámaírók tagadták v o l n a a l e g ­ j o b b a n . Shadwell A fösvény / ï h e M i s e r , 1 6 7 2 / előszavában a következőképpen n y i l a t k o z o t t M o l i e r e - r ő l : "Dicsekvés nélkül á l l i t h a t o m , hogy a m i t Molière i r t benne, a z t nem r o n t o t t a m e l , sőt egy o l y a n f r a n c i a v í g j á t é k o t sem i s m e r t e m , amely még ha a l e g r o s s z a b b költőnk használta i s f e l , ne s i k e r ü l t v o l n a j o b b r a nálunk. Nem a 3 z e l l e m vagy t a l á l é k o n y s á g meddősége k é s z ­ t e t bennünket a r r a , hogy a f r a n c i á k t ó l kölcsönözzünk." Természetesen n i n c s e n sok é r t e l m e , hogy S h a d w e l l k i j e l e n ­ tésének igazságát v i t a s s u k vagy b i z o n y í t s u k , miként az sem l e h e t célunk, hogy a k ö l c s ö n v e t t motívumokat végigkövessük a r e s t a u r á c i ó s drámákban. M o l i è r e n y i l v á n v a l ó a n h a t o t t e z e k r e az. a n g o l drámákra, ám ez a hatás mindenekelőtt a d r a m a t u r g i a , a t e c h n i k a s z i n t j é n érhető t e t t e n . A bujkálások, r a j t a k a p á ­ sok, f e l s ü l é s e k , hazugságok l e l e p l e z ő d é s e M o l i è r e - n é l i s , ás a r e s t a u r á c i ó s komédiában i s h e l y z e t e k r e és s z i t u á c i ó k r a é p ü l , amelyek azonban az a d o t t d a r a b világának egészén b e l ü l n y e r i k e l i g a z i j e l e n t é s ü k e t . Az a n g o l drámaírók / a k i k közül a polgárháború a l a t t nem egy Franciaországban é l t / , n y i l v á n v a l ó an t a n u l t a k M o l i e r e - t ő l , miként a h e l y z e t k o m i k u m o k a t , d r a m a ­ t u r g i a i csattanókat i l l e t ő e n a s p a n y o l és o l a s z v í g j á t é k í r ó k t ó l i s . A r e s t a u r á c i ó s dráma számára azonban mindez e l s ő s o r ­ ban f o r m a , a m e l y e t az angolok már saját t a r t a l m u k k a l t ö l t ö t ­ t e k meg, i l l e t v e ezek a k e l l é k e k egy s a j á t , ö n á l l ó t a r t a l o m n a k megfelelően nyerték e l u j szerepüket. M o l i è r e - t és az a n g o l o k a t egy v i l á g v á l a s z t j a e l , és ez a drámákból n y í l t a n k i o l v a s h a t ó ; Ha p l . szemügyre vesszük a mindkét e s e t b e n központi f o n tosságú s z e r e l e m j e l e n t é s é t a k é t drámátipusban, akkor a s z e relem felfogása ellenkező e l ő j e l ű l e 3 z . Molière-nél a szerelem minden e s e t b e n / a Don Jüant k i v é v e / p o z . i t i v k a t e g ó r i a , a m e l y nek a t e s t i s é g e n t u l o l y a n d i m e n z i ó i i s v a n n a k , amelyek s e g í t s é g é v e l a s z e r e l e m f e g y v e r r é v á l h a t . A f é r f i - n ő k a p c s o l a t ugy j e l e n i k meg, m i n t alapvetően normális v i s z o n y a környező v i -

l á g ésszerűt l e n j e l e n s é g e i k ö z e p e t t e , és s e g í t s é g é v e l a v i ­ l á g ésszerűvé v á l t o z t a t h a t ó . Mégha válságon s z e r e l e m r ő l v a n i s szó / g o n d o l j u n k p l . Valér és Mariane veszekedésére a Tar t u f l i e ­ b e n / , akkor i s ennek az a funkciója, hegy e l m é l y í t s e a s z e r e ­ lem emberi j e l l e g é t és plasztikusab'oá t e g y e ezokat az e r ő k e t , amelyek a szerelemmel disszonánsak. A r e s t a u r á c i ó drámájában - miként e r r ő l később r é s z l e t e s e n szó l e s z - a szerelem e l l e n k e z ő t a r t a l m a t k a p . Molière a maga korában r e n d e l k e z e t t o l y a n é r t é k r e n d s z e r r e l és o l y a n v i s z o n y í t á s i a l a p p a l - az a b s z o l u t i z m u s ás a p o l g á r s á g sajátos v i s z o n y a következtében - , amelyeknek révén drámáiban i s sziláfld é r tékrendszert j e l e n í t h e t e t t msg. -^ngliában a színház t a l a j á t az a r é t e g a l k o t t a , amely t á r s a d a l m i l a g semmilyen p e r s p e k t í v á v a l nem r e n d e l k e z e t t , csak e g y é n i l e g , és amely ezért ugy é r e z t e , hogy minden p o z i t í v l é t a l a p j á t ó l megfosztották. A s z e r e l e m - i l l e t v e a r e s t a u r á c i ó s dráma esetében érdemesebb t e s t i s é g e t mondani - i g y semmi o l y a n e m b e r i t a r t a l o m m a l sem r e n d e l k e z e t t , amely az a d o t t v i l á g ésszerűt l e n s é g e i t / a z a z az a r i s z t o k r á c i a számára é s s z e r ű t l e n p o l g á r i v i l á g o t / megszüntethette v o l n a . Az emberi értékek e l v e s z t e t t é k j e l e n t é s ü k e t , és a szerelem i s e l ­ v e s z t e t t e e m b e r i j e l l e g é t — p u s z t a s z e x u a l i t á s s á degradálódott.. K i v á l ó példa e r r e Wycher l e y A f a l u s i f e l e s é g / T h e C o u n t r y W i f e , 1673/ c. drámája, amely megformálás t e k i n t e t é b e n a l e g j o b b a n Mo l i e r e-d rá mákkal egyenrangú. A darab a r r ó l s z ó l , hogy a n a i v f a l u s i f e l e s é g , M r s . P i n c h v / i f e Lendonba k e r ü l v e szerelmes l e s z az e l s ő k a l a n d o r b a , és a d a r a b bonyodalmainak e g y i k s z á l á t az a l k o t j a , hogy M r s . P i n c h w i f e semmiképp sem é r t i meg, hogy k ö r ­ n y e z e t e a s z e r e i m e t , mint e m b e r i v i s z o n y t bolondságnak t a r t j a . A darab vége a Holiere-drámékban megfigyelhető szere l e m-4concepc i ó v a l e l l e n t é t e s : az e r k ö l c s n é l k ü l i és é s s z e r ű t l e n v i l á g önma­ gához h a s o n l t j a a s z e r e l m e t , amely ennek következtében e m b e r i j e l l e g é t i s e l v e s z t i . A humanizáció k i t e r j e s z t é s e , i l l e t v e t e l ­ j e s l e é p ü l é s e : ez a l k o t j a a f ő különbséget M o l i è r e , i l l e t v e W y c h e r l e y , E t h e r e g e , D r y d e n , Vanbrugh és részben Congreve, v a l a m i n t Farquahr k ö z ö t t . A z , hogy ezen b e l ü l m i l y e n t e c h n i k a i

találmányokat k ö l c s ö n z ö t t az angol dráma a f r a n c i á t ó l , m i l y e n s z i t u á c i ó b o n y o l i t á s t t a n u l t e l Molière—tői, csupán másodlagos kérdés. M o l i è r e - r e l szemben s o k k a l lényegibb hatást g y a k o r o l t a r e s taurációs drámára a J a k a b - k o r i v i g j á t é k , amelynek külső f e l t é t l e i b i z o n y o s mértékig h a s o n l í t o t t a k a r e s t a u r á c i ó é r a . Az a r i s z t o k r á c i a a X V I I . század e l e j é r e egyre erősebben e l k ü l ö n ü l t a társadalom többi r é t e g é t ő l , és ?;z a s z e r v e s k a p o c s , amely a társadalmi r é t e g e k e t az Erzsébet-korban egybefüzte - noha t e r ­ mészetesen áz o s z t á l y o k és rétegek különbsége akkor i s n y i l v á n v a l ó v o l t - , Erzsébet h a l á l a után f o k o z a t o s a n f e l b o m l o t t . A nyilvánosság leszűkülése m e g t e r e m t e t t e a l e h e t ő s é g e t a z o k r a az é l e t t é n y e k r e , amelyek a restaurációs drámát i s meghatározták, másfelől azonban a társadalom egésze a p o l g á r i f o r r a d a l o m el ő t t nem t é r t még rá a r r a a t i p i k u s a n k a p i t a l i s t a gazdasági é l e t v i t e l r e , ami a r e s t a u r á c i ó s drámát s z i n t é n meghatározta és a l a k i t o t t a . A J a k a b - k o r i g y b i z o n y o s szenroontból a r e s t a u r á c i ó drámáját határozottan a n t i c i p á l t a . Beaumont és E l e t c h e r s z i n d a r a b j a i j e l e n t e t t é k a p é l d á t a r e s t a u r á c i ó s drámaírók száraara i s . P l . Uryden a következőképpen n y i l a t k o z o t t r ó l u k : "Hajlamos vagyok a z t h i n n i , hogy az a n g o l n y e l v önáluk v á l t a l e g t ö k é l e ­ tesebbé. J e l e n l e g az ő d a r a b j a i k a l e g k e l l e m e s e b b e k és a l e g s z ó r a l c o z t a t ó b b a k . D r y d e n helyes érzékkel v e t t e észre a k i f i ­ nomultságot, amit különben más Í r á s a i b a n Shakespeare-ből és Jonsonból - a maga á l l á s p o n t j á r ó l - j o g g a l h i á n y o l t . Ez a k i f i nomultság azonban a maga korában t ö r t é n e l m i termák v o l t , s a Fletcher-drámák v i l á g a a z t a leszűkült nyilvánosságot t ü k r ö z i , amely az E r z s é b e t - k o r t k ö v e t t e . Ez a leszűkülés természetesen nem m e h e t e t t végbe h a r m o n i k u s a n , és az egyéni és társadalmi meghasonlás k i s é r t e . F l e t c h e r és Beaumont l i b e r t i n u s hősei i l y e n értelemben k o r u n k gyermekei / p l . Younger L o v e l e s s a The S c o r n f u l Lady-ben - 1 6 1 3 - 1 6 / , s ez h a t o t t a r e s t a u r á c i ó s dráma r a i s . Hasonlóképpen M i d d l e t o n d a r a b j a i / A F a i r Maid i n C h e a p s i d e / a c i n i k u s és e r k ö l c s n é l k ü l i v i l á g képét v e t i t i k e l ő r e , s ez v o n a t k o z i k James S h i r l e y - r e vagy R i c h a r d Brome-ra i s , a k i k a v i d é k i e k és polgárok kigunyolása révén o l y a n v i g -

játékokat í r t a k , amelyeket a restaurációban képzelni.

ia e l lehetett

A számtalan r o k o n vonás e l l e n é r e azonban a polgárháború e l ó ' t t i a n g o l dráma V i l á g a mégis különbözik az e z t k ö v e t ő t ő l . A dráma á l t a l á b r á z o l t és a s z i n p a d o n megjelenő v i l á g b e l t e r ­ j e s s é válásában a két k o r s z a k azonos, ám - m i n t e r r ő l szó v o l t - ez a b e l t e r j e s v i l á g más-más t ö r t é n e l m i - g a z d a s á g i - t á r ­ s a d a l m i szituációba á g y a z ó d o t t , és ez a k é t f é l e drámai v i l á g különbségit i s meghatározna. « l e g f o n t o s a b b különbság ennek következtében a z , hogy a társadalmi mérce más az e g y i k , és más a másik esetében. A J a k a b - k o r i drámákban a l i b e r t i n u s , e r k ö l c s ­ n é l k ü l i c i n i k u s hősök még k ü ö n c ö k , s magatartásuk e l t é r a t á r ­ s a d a l m i á t l a g t ó l , nem t i p i k u s a k , A r e s t a u r á c i ó s drámában a c i ­ n i k u s hősök valójában a társadalomban működő törvényeknek e n ­ gedelmeskedve t e s z i k ás mondják a z t , amit mondanak. P i l l a n a t ­ n y i l a g csak h i p o t é z i s k é n t á l l i t h a t j u k f e l a z t , amit később meg­ próbálunk b i z o n y i t a n i : a k i a l a k u l ó p o l g á r i társadalom és k ö z ­ vélemény e l i t é l t e a szinházat és annak e r k ö l c s t e l e n v i l á g á t , azonban ennek a p o l g á r i társadalomnak az e r k ö l c s i , v a l l á s i és e l v i á l a r c a mögött / a z á l a r c szó természetesen m e t a f o r i k u s é r ­ telmű, h i s z e n ez idő t á j t ezek a másodlagos szférák maguk i s v a l ó s á g é r t ék Uek v o l t a k , é3 a k i a l kuló p o l g á r i gazdaságot és társadalmat többnyire nem e l t a k a r t á l : , hanem s e g i t e t t é k a k i b o n ­ t a k o z á s t / meghúzódó gazdasági törvényszerűségek valójában a s z i n h a z és dráma b e l t e r j e s v i l á g a cinizmusának számára l é t a l a ­ p o t ás lehetőséget b i z t o s í t o t t a k . / A p o l g á r i gazdaság k i b o n t a ­ kozásával - amely Angliában a X V I . század vége óta megkezdő­ dött - a gazdaság v á l t a társadalmi t o t a l i t á s n y i l v á n v a l ó maghatározójává, ás a p o l g á r i é l e t egészét f o k o z a t o s a n a g a z ­ dasági kategóriák tükrében és viszonyában k e l l e t t v i z s g á l n i . Ez a n y i i t és ő s z i n t e c i n i z m u s / M a r x / M a n d e v i l l e rendszerében m u t a t k o z o t t meg e l ő s z ö r : az e r k ö l c s és mindennapi é l e t v i z s g á ­ latában a gazdaság l e t t a k i z á r ó l a g o s , e g y e d ü l i v i s z o n y í t á s i mérce. M a n d e v i l l e ugyanazt v é g e z t e e l , amit később a közgazda­ ságtanban R i c a r d o , a k i k i j e l e n t e t t e , hogy "nagyon fogom s a j -

n á l n i , hogy bármely különös o s z t á l y i r á n t i kímélet az ország p gazdaságánál?: és népességének előrehaladását feltartóztassa", és a k i r ő l Marx a következőképpen i r t : "A p o l g á r i r e n d s z e r f i ­ z i o l ó g i á j á n a k - b e l s ő s z e r v e s összefüggése és é l e t f o l y a m a t a megértésének - a l a p z a t a , kiindulópontja az értéknek a munka­ idő á l t a l v a l ó meghatározása. Ebből i n d u l k i R i c a r d o , és mert k é n y s z e r í t i a tudományt, hogy zökkenjen k i e d d i g i kerékvágá­ sából, és adjon számot magának a r r ó l , mennyiben f e l e l meg vagy mond e l l e n t ennek az a l a p z a t n a k , kiindulópontnak a t ö b ­ b i á l t a l a k i f e j t e t t , á b r á z o l t k a t e g ó r i a - t e r m e l é s i és ' e r k ö l c s i v i s z o n y o k " . / A J a k a b - k o r i dráma és a r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k különbségét i g y a p o l g á r i gazdaságnak á l l a p o t a és f e j l ő d é s i f o k a magyarázza - n y i l v á n számos k ö v e t k e z t e t ő c s a ­ t o r n a révén. M o l i è r e és a J a k a b - k o r m e l l e még egy név odakivánkozik: Shakespeare. A restaurációban Shakespeare neve j ó l i s m e r t v o l t , és a forrásanyagok s z e r i n t 12 darabját j á t s z o t t á k , ás 2 1 á t dolgozás épült rá. A számok azonban nem sokat j e l e n t e n e k . S h a k e s p e a r e - t 'ismerték, de nem s z e r e t t é k . A f e l d o l g o z á s o k mind a r r ó l árulkodnak, hogy a r e s t a u r á c i ó a Shakespeare-drámákat a maga í z l é s é n e k megfelelően s z a b d a l t a á t , és i g y l e t t a Rómeó és J ú l i á b ó l Howardnál komédia, a M a c b e t h b o l J a v e n a n t n á l o p e r a , a Lear v é g é b ő l T a t e - n é l happy endong, az A n t o n i u s és K l e o p á t r á b ó l és a ï r o i l u s és C r e s s i d á b ó l Drydennél hősi s z í n j á t é k , a T i t u s Andronicusból Ravenscroftnál az e r e d e t i ­ n é l i 3 vérengzőbb dráma, és arai a legkülönösebb, a Viharból Davenant és Dryden k e z e nyomán n e o k l a s s z i k u s s z a b á l y s z e r ű s é g ­ g e l m e g i r t színdarab. Nem nehéz megmagyarázni e z t a s a j á t o s i z l é s v á l t o z á s t . Shakespeare e r e d e t i s z i n p a d a b ^ a i e l e v e más v i l á g b a n k é s z ü l t e k , ás v i s z o n y l a g tfövid idő a l a t t a színház o l y a n h a t a l m a s v á l t o ­ záson e s e t t á t , ami a korábbi értékek t e l j e s f e l c s e r é l é s é v e l j á r t e g y ü t t . A k o r , v a l a m i n t a közönség már e l e m z e t t s z o c i o ­ l ó g i a i r é t e g z ő d é s e , i l l e t v e hatása a k i f i n o m u l t s á g r a , a meg­ s z e r k e s z t e t t s é g r e és a zártságra h e l y e z t e a hangsúlyt, A r e s -

t a u r á c i ó i d e j é n Otway v o l t az e g y e t l e n , a k i komolyan megpró­ b á l k o z o t t a z z a l , hogy a s h a k e s p e a r e - i n y i t o t t dramaturgiát a l ­ kalmazza CA megmentett V e l e n c e / V e n i c e P r e s e r v e d , 1 6 3 2 / 1 , de k o r a Í z l é s é v e l , i l l e t v e a k o r i g é n y e i v e l ás k ö v e t e l m é n y e i v e l nem t u d t a f e l v e n n i a h a r c o t . E g y i k tanulmányában Dryden é r d e ­ k e s e n v i l á g i t rá saját ko®. Í z l é s é r e a r é g i e k kapcsán: "Csodál­ j u k hát Shakespeare szépségeit és t ö k é l e t e s s é g e i t , anélkül, hogy követnénk hanyagságát és j e l e n e t e k e n át t a r t ó - ha szabad i g y mondanom - g o n d o l a t i é r z é k e t l e n s é g é t . Amennyire képesek v a ­ gyunk rá, utánozzuk F l e t c h e r élénkségét és könnyedségét, a n é l ­ k ü l , hogy példaképül á l l í t a n á n k magunk e l é , akár anyagának t e r j e n g ő s á é g é t , akár n y e l v i h e l y t e l e n s é g é t i l l e t ő e n . Csodáljuk szellemét és képzeletének é l e s s é g é t , de egyszersmind ismerjük e l a z t i s , hogy ritkán i l l e t t ugy a s z e r e p l ő i h e z , hogy e g y i d e ­ j ű l e g a d a r a b b a n bármelyik más s z e r e p l ő i s ne mondhatta v o l ­ n a . " ^ Rómeó és J u l i a vagy C o r d e l i a és Sdgar házassága e z t t ü k ­ r ö z i : a k o r nem v o l t hajlandó tudomást v e n n i a r r ó l a mindent á t f o g ó t e l j e s s é g r ő l , ami Shakespeare d a r a b j a i t naggyá t e s z i , és az a k o r , amely a színházban és a drámában a mindennapi t a p a s z ­ t a l a t o t t e k i n t i k i i n d u l ó - és végpontnak, nem t u d m i t k e z d e n i a k ö l t ő i f a n t á z i á v a l . Szükségszerű, hogy D r y d e n a l e h e t e t ­ lenségre ás az e l k é p z e l h e t e t lenségre h i v a t k o z v a v e t i e l a T é l i r e g é t , a F e l s ü l t s z e r e l m e s e k e t és a Szeget s z e g g é l t , és ííahum Täte Lear átdolgozásénak v é g s z a v a i a b o r n í r t p o l g á r i b ö l c s e s s é g e t t e s z i k meg mércének: "A t e példáé meggyőzi a v i ­ l á g o t , hogy bármilyen forgandó l e g y e n i s a s z e r e n c s e , v é g ü l az igazság és erény győzni f o g . " 2z a megoldás a lehető l e g e r k ö l csösebbnek t ű n i k , s a c i n i k u s , l i b e r t i n u s e l v e k r e o l y éhes r e s t a u r á c i ó s közönség mégis e l f o g a d t a . Az ellentmondás csupán l á t s z ó l a g o s : h i s z e n a lapos erkölcsösság és a c i n i k u s v á l l r á n ­ d í t á s közös a b b a n , hogy egyaránt a j e l e n s é g s z i n t j é t t e k i n t i egyedül l é t e z ő n e k . A m o r a l i z á l ó bölcsesség és a c i n i z m u s egy és ugyanazon tendenciának két különböző megjelenési formája; a kibontakozó p o l g á r i v i l á g i d e o l ó g i a i v e t ü l e t é n e k u g y a n i s éppen as a sajátossága, hogy a t o t a l i t á s r ó l k é n y t e l e n l e m o n d a n i , és

- h i s z e n ez létének a l a p j a és f e l t é t e l e - csak a r r ó l h a j l a n ­ dó tudomást v e n n i , ami k é z z e l f o g h a t ó , ami e m p i r i k u s a n b i z o n y í t ­ ható. E v e l y n i r t ó z á s a a Hamlettől, vagy Pepys megjegyzése a S z e n t i v á n é j i álomról - "Még sohasem láttam, de nem i s fogom s o ­ hasem, mert ez a legunalmasabb, legképtelenebb d a r a b , a m i t v a ­ l a h a i s o l v a s t a m . " / 1 6 6 2 . s z e p t . 2 9 . / - t i p i k u s és j e l l e m z ő a r r a a k o r r a , amely a tudományos s z e l l e m e t d i c s ő i t e t t e , amely t e l j e s e n elmerült az iparkodásban és amelynek f i l o z ó f i á j á t Locke r e n d s z e r e t e s t e s i t i meg. Ezt a s z e l l e m e t k i v á l ó a n k i f e j e z i annak a fogalomnak a j e ­ l e n t é s v á l t o z á s a , amely a r e s t a u r á c i ó s komédiákban mindenek f ö ­ l ö t t u r a l k o d i k . Ez a v i t s z ó , amelynek magyar nyelvű f o r d í t á ­ sára mégcsak k í s é r l e t e t sem tehetünk. A b e l ő l e eredő v i c c s z ó , vagy a szellemesség, szellemeskedés, é l e s elméjüség, könnyed i t é l ő k é p e s s é g egyaránt csupán részben f e d i j e l e n t é s é t / I s m e r e ­ t e s , hogy Alexander Pope az Essay on C r i t i c i a m c. müvében 9 j e ­ lentésben használta a w i t s z ó t / . Ä w i t az a n g o l n y e l v f e j l ő d é ­ sét v é g i g k í s é r t e , ám t a r t a l m a f o k o z a t o s a n m e g v á l t o z o t t , és a g e n t l e m a n szó jelentésátalakulásához hasonlóan ez i s a t ö r t é ­ n e l m i v á l t o z á s o k függvénye v o l t . A -szó az angolszász w i t , g e w i t t ő b ő l származik, és e r e d e t i ­ l e g egyértelműen a tudással á l l t k a p c s o l a t b a n . / U g y a n i n n e n ered a német w i s s e n i s / , s a V I I I - X I V . század során a w i t szót k i z á r ó l a g a b ö l c s emberek j e l l e m z é s é r e használták. A w i t azonban k e z d e t t ő l egyaránt v o n a t k o z o t t a tudásra, v a l a m i n t a r ­ r a , hogy v a l a m i t v a l a k i n e k a tudomására hoznak. / D i c t i o n a r y o f E a r l y E n g l i s h , New Y o r k , 1 9 5 5 / A két k i f e j e z é s minden b i z o n y ­ n y a l a k o r a b e l i t u d a t számára azonos f o l y a m a t o t j e l e n t e t t : v a ­ laminek a tudása e l e v e a tudomásulhozatallal kapcsolódott ö s z sze, v a g y i s az ember a maga tudását, azaz szubjektív ismeretét és t a p a s z t a l a t a i t k i z á r ó l a g mások vonatkozásában t e k i n t e t t e l é t e z ő n e k . A egyén o l y a n n y i r a Összefonódott szűkebb k ö r n y e z e ­ t é v e l - ami a d o t t e s e t b e n egy várost vcigy f a l u t i s j e l e n t h e t e t t - , hogy önmagát csak a másokkal v a l ó azonosságban t u d t a e l k é p ­ z e l n i . / C . M. T r e v e l y a n : The S o c i a l H i s t o r y o f England c . munz

kajában több t ö r t é n e t i adalékkal támasztja a l á e z t a h i p o t é ­ zist./ A X V - X V I . század során kezdődött e l a k é t f é l e j e l e n t é s e r e ­ d e t i egységének a s z é t v á l á s a , s az Erzsébet-korban a w i t a t u ­ dás m e l l e t t az e r e d e t i s é g fogalmával kapcsolódott össze. / 3 e n Jonson Every Han o u t o f h i s Humour c. drámájában p l . s z i n o n i ­ maként használja a w i t és i n g e n u i t y s z a v a k a t . / A tudás I s a t u ­ dás k ö z l é s e élesebben v á l t e l a korábbiaknál, és m i v e l epren a reneszánszban s s z u b j e k t u m e g y r e t u d a t o s a b b a n é l t e át ás t a ­ p a s z t a l t a önmaga e g y e d i i n d i v i d u á l i s v o l t á t , tudása a k o r á b b i ­ aknál f o k o z a t t a b b mértékben magáértvalóvá i_s v á l t , azaz nem csupán mások vonatkozásában r e n d e l k e z e t t v e l e . Ennek k ö v e t k e z ­ tében a tudás k ö z l é s e és átadása az e r e d e t i s é g g e l kapcsolódott ö s s z e . Azonban e z z e l párhuzamosan - vagy inkább azonos f o l y a ­ matként - a szakadás i s b e k ö v e t k e z e t t . A J a k a b - k o r r a a w i t szó elsősorban a k é p z e l ő e r ő r e v o n a t k o z o t t , s a köznyelv és -gondolkodás számára a v i t szo e r e d e t i tudás j e l e n t é s e f o k o z a ­ t o s a n e l h a l v á n y o d o t t . Azok a X V I I . századi gondolkodók, a k i k a v i l á g o t t o t a l i t á s k é n t próbálták é r t e l m e z n i és b e m u t a t n i , t o ­ vábbra i s i g y e k e z t e k megőrizni a tudás j e l e n t e s t , és Hőbbe3 a Leviathénban a w i t - e t az Í t é l k e z é s s e l k a p c s o l t a ö s s z e , R o b e r t V/olseley az á l t a l á n o s f o g a l m a k k a l ás igazságokkal, John D e n n i s p e d i g az é s s z e l . A Leviathánban p l . Hobbes a következőképpen i r : "A természetes w i t - n e k két alaptulajdonsága v a n ; a k é p z e l e t s e - . b e s g é g e , azaz hoey - a g- o n d o l a t o k g y o r s a n k ö v e t i k egymást; és egy e l h a t á r o z o t t c é l f e l é v a l ó r e n d ü l e t l e n i r á n y u l á s . " Hason­ lóképpen Robert '.'/olseley 1535-ben / P r e f a c e t o V a l e n t i n i a n / a w i t - t e l még á l t a l á n o s f o g a l m a k , a b s z t r a k t e l v e k megvilágosodá­ sát i s e g y b e k a p c s o l j a , azaz e g y f a j t a á l t a l á n o s megismerési mód­ nak t e k i n t i , amely - Hobbes f e l f o g á s á h o z hasonlóan - v i s z o n y l a ­ gos b i z t o n s á g g a l i g a z i t e l bennünket a v i l á g egészének m e g i s ­ merésében. A szó j e l e n t é s é n e k f o k o z a t o s á t a l a k u l á s á t azonban káptelenekvoltak m e g á l l í t a n i , h i s z e n a közgondolkodás a n y e l v ­ ben tükröződő t ö r t é n e l m i f o l y a m a t o k r a r e a g á l t . ..z 1550-as r e s ­ t a u r á c i ó v a l , majd k i v á l t k é p p e n az 1680-as "dicsőséges f o r r a d a -

lommal" u g y a n i s A n g l i a o l y a n p o l g á r i társadalommá v á l t o z o t t , amely csirájában a későbbi f e j l ő d é s t e l j e s problematikáját f e l m u t a t t a . A tudás szempontjából ez a z z a l a következménnyel j á r t hogy a tudás mint o l y a n egyre f o k o z o t t a b b a n l e m o n d o t t a t e l j e s ség megismeréséről, és empirikussá és határozottan t a p a s z t a l a ­ t i v á v á l t . Ha korábban a w i t szó egyaránt j e l e n t e t t e a tudást és annak k ö z l é s é t , a k k o r ez a v i l á g n a k a t u d a t számára l é t e z ő egységét b i z o n y í t o t t a , amely t u d a t ráadásul nem i s próbálta önmagát megkülönböztetni a v i l á g t ó l . A X V I I . század során a p o l g á r i társadalom atomizáló és s z é t f o r g á c s o l ó tendenciája k ö ­ v e t k e z t é b e n az egyén kizárólagosan - mások e l l e n é b e n t u d t a ma­ gát l é t e z ő n e k , és tudása a l é t é h e z hasonlóan pusztán raagáértvalónak tünt - szemben az E r z s é b e t - k o r r a l , amely a magáértva­ lóság m e l l e t t a má3-számára-való l é t e t i s valóságosnak t e k i n ­ t e t t e . / G o n d o l j u n k P r o s p e r o , Edgar vagy H o r a t i o f i g u r á j á r a . / Az e l s z i g e t e l t tudás kénytelen l e m o n d a n i a t o t a l i t á s r ó l , és e g y é n i v é , csak e r e d e t i v é , extravagánssá f a j u l e l . A k ö l t ő R o c h e s t e r gróf s z e r i n t /1670-es é v e k / a w i t és a b ö l c s e s s é g k i ­ z á r j a egymást^ / s e j t e t t e - e , hogy a w i t és a wisdom azonos t ő ­ ből e r e d ? / és a w i t j e l e n t é s e a p u s z t a e r e d e t i e 3 k e d é s s e l a z o ­ n o s . Az e r e d e t i e s k e d é s lányege azonban éppen a p u s z t a egyéni j e l l e g túlhangsúlyozásában á l l , és szükségszerű v o l t , hogy a w i t szó a X V I I . század második f e l é r e s z i n t e t e l j e s e n s t i l u s k a t e g ó r i á v á degradálodjoh. John Locke s z e r i n t p l . a w i t " l é g i n kább az ideák összegyűjtésében á l l és azoknak g y o r s és v á l t o z a t o s kapcsolásaiban, amelyekben bármi hasonlóságot vagy ö s s z e ­ i l l é s t találhatunk ahhoz, hogy b e l ő l ü k a k é o z e l e t számára mu-

7 l a t s á g o s képeket vagy k e l l e m e s látványokat a l a k í t s u n k " . H o b b e s - s z a l e l l e n t é t b e n Locke a w i t - e t ás az Í t é l é s t / j u d g e m e n egymást k i z á r ó fogalmaknak t e k i n t e t t e , s n é z e t e t i p i k u s a k o r ­ r a . A d d i s o n s z e r i n t a w i t a metaforák, h a s o n l a t o k , a l l e g ó r i á k , p é l d á z a t o k k i d o l g o z á s á r a a l k a l m a s , .Oryden hasonlóképpen az e l e g á n s és s z e l l e m e s s t i l u s k i f e j l e s z t é s é r e a l k a l m a s k a t e g ó r i ­ ának t e k i n t i . Az e m i i t e t t R o c h e s t e r gróf a w i t - r ő l í r v a k i j e ­ l e n t i , hogy "nem az az érdekes, hogy m i t mondunk, hanem hogy

hogyan", 3 1670-ben Londonban egy k i s könyvecske j e l e n t meg a következő c i m m e l : " V i t értelmező; A n g o l Parnasszus, avagy b i z t o s k a l a u z azoknak a csodálatraméltó tökéletességeknek az e l s a j á t í t á s á r a , amelyek a n g o l nemességünket a t á r s a l g á s vagy i r á s legelfogadhatóbb k i v á l ó s á g a i b a n t ö k é l e t e s s é t e s z i k . " A r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k b a n v á l t b e f e j e z e t t é az a f o l y a m a t , hogy a w i t a puszia é l c e l ő d é s , szellemeskedés, s z ó v i c c g y á r t á s szinonimája l e t t . A v / i t e z á l t a l v é g l e g e l v e s z i t e t t e minden kapcsolatát a s z e l l e m m e l , amelynek e r e d e t i l e g szolgálatában á l l t , és szellemeskedéssé v á l t o z o t t . Két d o l g o t k e l l k i e m e l ­ nünk: a v i l á g értelmezhetősége megszűnt, a t o t a l i t á s és az egység a t u d a t számára semmivé f o s z l o t t és aperszükké v á l t o ­ z o t t , m á s f e l ő l p e d i g - ennek okaként - az egyéni l é t n e k ás tudásnak a k ö r n y e z e t t e l v a l ó 3zerves összefüggése i s f e l b o m ­ l o t t , s az egyén magáramaradt, anélkül, hogy ennek az á l l a p o t ­ nak a p o z i t i v l e h e t ő s é g e i v e l társadalmi mértékben é l n i t u d o t t v o l n a . A w i t szó j e l e n t é s é n e k átalakulása, i l l e t v e a szellemes­ kedés megszületése ás p o l g á r i eredete ehhez a f o l y a m a t h o z k a p ­ c s o l ó d i k . S ha Dryden Shakespeare-t a modern értelemben v e t t w i t hiánya m i a t t m a r a s z t a l t a e l , a k k o r m i e z t Shakespeare javára Í r h a t j u k . H i s z e n Shakespeare sohasem s z e l l e m e s k e d i k , az­ az a l e g f é l r e e s ő b b megjegyzés vagy f á l r e s z ó l á s i s minden e s e t ­ ben s z e r v e s e n i l l e s z k e d i k b e l e az á b r á z o l t v i l á g t o t a l i t á s á b a - szemben p l . a r e s t a u r á c i ó s darabok s z e l l e m e s k e d é s é v e l , a h o l a f é l r e s z ó l á s valóban f é l r e - s z ó l á s maradi. A s c h i l l e r i n a i v - s z e n t i n e n t á l i s fogalompárt a l k a l m a z v a e z é r t h e l y e s e n mondja S e n d l i n g A művészet f i l o z ó f i á j á b a n : "a pusztán s z e l l e m e s a v i c c h e z hasonlóan k i z á r ó l a g szentimentális irányhoz t a r t o z i k , m i v e l a nagy s t i l u s u művészet még Arisztophanész esetében i s

. ,

Q

sohasem v i c c e s , hanem m i n d i g k i z á r ó l a g n a g y . " - ' A szó f o r m á l i s j e l l e g e nyilvánvalóan a gondolkodás formális sé v á l á s á v a l függ össze és e z é r t tanulságos megnézni, hogy Shakespeare-re v i s s z a t e k i n t v e mi Dryden véleményeî "Az elmúlt k o r v i t - j e még nyelvüknél i s h e l y t e l e n e b b v o l t . Shakespeare, a k i sokszor j o b b a n i r t , m i n t bárki bármilyen n y e l v e n , t á v o l

á l l a t t ó l , hogy m i n d i g w i t - t e l i r j o n vagy hogy k i f e j e z z e a úgyhogy sokszor n a p j a i n k legbutább i r ó tárgyhoz méltó w i t - e t , i h o z sem ér f e l . " ^ A k o r Shakespeare i r á n t i ellenszenvének a megértéséhez ez a g o n d o l a t s e g i t hozzá bennünket, egyszersmind a r e s t a u r á c i ó s dráma lényegét i a m e g v i l á g í t j a . A j ó l megformáltság, a s z e l l e ­ mes k i j e l e n t é s és megfogalmazás hiányának a vádja Shakespearer e l szemben j o g o s , ha a r e s t a u r á c i ó s dráma szellemességát és megformaitságát tekintjük kiindulópontnak, Ugyanakkor az i s n y i l v á n v a l ó , hogy a Shakespeare-darabok esetében a s t i l á r i s és n y e l v i megformálás és k i d o l g o z á s m i n d i g a s z i t u á c i ó , drámai k o n f l i k t u s függvénye, azaz nem l é t e z i k öncélú, pusztán a szép k i f e j e z é s c é l j á b ó l í r ó d o t t s t i l u s , /Meggyőzően e l e m z i Shakespe a r a - t ebből a szempontból T . S. S l i o t The p o e t i c Drama c. t a ­ nulmányában./ A n y e l v i sokrétűség vagy egysíkúság Shake s p e a r e - n é l m i n d i g a j e l l e m e k s o k r é t ű s é g é v e l , i l l e t v e egysíkúságával függ össze, ám a különböző j e l l e m e k i s csak a n n y i b a n é r d e k e ­ sek és figyelemreméltóak, amennyiben a drámai s z i t u á c i ó azzá t e s z i ő k e t . G o n d o l j u n k a s t i l u s számtalan v á l t o z a t á r a és á r ­ nyalatára a H a m l e t b e n : minden s z ó f o r d u l a t , minden n y e l v i k ü l ­ sőség mögött h a t á r o z o t t j e l l e m húzódik meg, és Hamlet nem egy e s e t b e n éppen a n y e l v s e g í t s é g é v e l l e p l e z i l e e l l e n f e l e i t . A n y e l v i megformálás, a s t i l u s i t t egy módszert j e l e n t , a m e l l y e l a v a l ó s á g megismeréséhez közelebb l e h e t f é r k ő z n i , s amely e n n y i b e n maga i s a k t í v részese a gyakorlatnál-:. /Emlékezzünk p l . a r r a , hogy Rómeó egészen más n y e l v e n b e s z é l J ú l i á v a l v a l ó megismerkedése e l ő t t ás után - ám a s t í l u s á v a l együtt személyi sége i s alapvetően á t f o r m á l ó d o t t . / A r e s t a u r á c i ó s dráma esetében a n y e l v i , t u d a t i valóságnak ez az a k t i v és g y a k o r l a t i s z e r e p e szűnt meg, és a w i t , amely korábban valóban tudást j e l e n t e t t , passzív j e l e n s é g g é v á l t o ­ z o t t és e n n y i b e n a j e l e n s é g s z i n t j é r e csúszott v i s s z a . A p u s z ­ t a szellemesség többnyire semmit sem l e p l e z l e , hanem üres s z o f i s z t i k á v á v á l i k / t e r m é s z e t e s e n van e l l e n p é l d a i s , p l . Congreve S z e r e l m e t szerelemért c. drámája/ és a cselekmény drámaiságát sem s e g í t i e l ő . Ennek révén azonban magának a c s e -

leleménynek a drámaisága i s k é t s é g e s s é v á l i k - l e g a l á b b i s a s h a k e s p e a r e - i értelemben v e t t drámaiságról többé nem beszélhetünk. Az E r z s é b e t - k o r i drámával szemben a r e s t a u r á c i ó s dráma / m i n t e z t k i m u t a t t u k / a nyilvánosság leszűkülésének terméke, és e n n y i b e n semmiképpen sem t e k i n t h e t t e céljának, hogy az a d o t t v i l á g szerves a l a k i t ó j á n a k és részének t a r t s a magát. *z a d o t t v i l á g t o t a l i t á s a a t u d a t számára s z é t e s e t t , ás amikor a j e l e n ­ ségek összefüggésének l á t s z a t a megszűnik, a k k o r az egyes l á n c ­ szem megragadása sem v e z e t át a többi láncszemre, és a s z e l ­ lemesség öncélúvá, e l s z i g e t e l t t é v á l i k , és e n n y i b e n a d a r a b o k s z é t e s é s é t s e g i t i e l ő - annak e l l e n é r e , hogy a k i v á l ó t e c h n i ­ k á v a l Íródott v í g j á t é k o k e z t a szétesést éppen a t e c h n i k a r é ­ vén l e p l e z i k e l . A t o t a l i t á s r a t ö r ő gondolkodás a b s z t r a k t t á v á l v a m i t sem t u d k e z d e n i az a d o t t v a l ó s á g g a l , az érzékinek megmaradó g o n d o l a t p e d i g H e g e l s z a v a i v a l a z t t a p a s z t a l j a , "hogy lényege sem a tárgyban, sem az énben n i n c s , s a k ö z v e t ­ lenság sem az e g y i k n e k , sem a másiknak a k ö z v e t l e n s é g e ; mert mind a kettőnek .az, amit g o n d o l o k , inkább l é n y e g t e l e n mozzana­ t a , s a tárgy és az én á l t a l á n o s a k , bennük az a most és i t t és én, amelyet g o n d o l o k , nem marad meg, v a g y i s n i n c s l é t ü k . . . Megmutatják a m o s t - a t , e z t a m o s t - a t . Mo st ; miközben megmutat­ ják már n i n c s i s t ö b b é ; az a m o s t , amely v a n , más, mint a meg­ m u t a t o t t most, s a z t l á t j u k , hogy a most épp a z : miközben v a n , már n i n c s többé. A most, a m i n t megmutatják nekünk, v o l t , s ez az i g a z s á g ; n i n c s meg n e k i l é t e igazsága. I g y mégis igaz a z , hogy v o l t ; de ami v oj jl t , az t é n y l e g nem v a l ó ; n— i n— c s— l— é t— e, pedig a létről volt szó." A tudás, amely s z e l l e m e s s é g g é , v i c c e d e g ­ r a d á l ó d o t t , k é p t e l e n többé á t f o g n i az a d o t t l é t konkrét t e l j e s ­ s é g é t , Ja a f e l s z í n i vonások megragadásánál marad meg. Az ö t ­ letszerűen f e l f o g o t t valóság, a szellemeskedő v i l á g l á t á s a v a ­ l ó s á g meg-nem-értését b i z o n y í t j a , s a r r a u t a l , hogy a s z u b j e k ­ tum nem hajlandó s z e r v e s t o t a l i t á s k é n t szemlélni a l é t e t . M i ­ v e l a szellemeskedő és ö t l e t h a j h á s z ó gondolkodásmód mögött o t t á l l a p o l g á r i l é t v a l ó s á g a , e z é r t megpróbál m i n d e n t b e k e b e l e z ­ n i , és - mint ahogyan j ó v a l később Daumier ragyogóan v e t t e

észre a komédia közönségének megrajzolásakor - a befogadást i s önmagához a k a r j a h a s o n l i t a n i , azaz olyanná s z e r e t n é v á l t o z ­ t a t n i , a m i l y e n Ő maga: e s e t l e g e s s é , k ü l s ő d l e g e s s é , f e l s z í n e s ­ sé /emlékezzünk a r e s t a u r á c i ó s k ö z ö n s é g r ő l m o n d o t t a k r a / . A r e s t a u r á c i ó s drámairodalomban ez ugy m u t a t k o z o t t meg, hogy a s z e l l e m és a t u d a t e l v e s z t e t t e korábban meglévő d i m e n z i ó i t . A dimenzióját v e s z t e t t s z e l l e m l o g i k a i l a g a semmiséghez j u t e l - s hogy a darabok mégia é r t h e t ő e k , annak elsősorban a kitűnő d r a m a t u r g i a i t e c h n i k a az o k a , amely t e c h n i k a csak e k ­ k o r m u t a t k o z h a t o t t meg valóban technikának. A m e g v á l t o z o t t j e l e n t é s ű és tartalmú w i t eluralkodása ezért szükségszerűen j e l z i a z t , hogy a komédiának, v i g j á t é k n a k a l é ­ t e i s v á l t o z á s o n e s e t t á t . A w i t - t e l együtt t a l a j á t v e s z í t e t ­ t e a humor, amit i t t a Ben J o n s o n - i értelemben használunk. A X V I . század v é g é i g a humor - Hippokratész nyomán - mindeneke­ l ő t t o r v o s i fogalomként v o l t i s m e r e t e s , mint ami a z o k a t a t e s t n e d v e k e t j e l e n t i , amelyektől az ember á l l a p o t a , h a b i t u s a , magatartása függ. Ben Jonson t e r j e s z t e t t e k i e z t a fogalmat, a komédiára é s ' á l t a l á b a n az emberi j e l l e m r e , és d a r a b j a i o l y a n emberekről szólnak, a k i k e t v a l a m i l y e n humor k e r i t e t t hatalmá­ b a . M i n t az Every Man o u t o f h i s Humour c . v i g j á t é k á n a k e l ő ­ szavában mondja: " I g a z á b ó l az nevezhető humornak, / amikor egy különös tulajdonság / ugy e l r a g a d j a az embert, hogy / minden h a j l a m a , s z e l l e m e és e r e j e / egy mederbe g y ű l i k ö s s z e . " Ugyan­ csak J o n s o n j e g y z i meg egy másik darabjának, ïhe M a g n e t i c Lady-nek az előszavában: "Merész v á l l a l k o z á s a humorok k i b é k i t é s e , s o k k a l nagyobb f e l a d a t , mint a két egyház ö s s z e b é k i t é s e , mert a humorok: v i s z á l y a Ősibb, és véleményem s z e r i n t ez a gyökere az egyház és köztársaság minden szakadásának és v i s z á l y á n a k . " A humorok f e l t é r k é p e z é s e azonban Jonsonnél korántsem v o l t ön­ c é l ú , hanem minden e s e t b e n e m b e r i v i s z o n y r e n d s z e r b e épült b e , u g y a n i s az e m b e r i tulajdonságok és v i s e l k e d é s e k s z é l s ő s é g e s s é ­ ge vagy abszurditása c s a k i s v a l a m i h e z mérten, v a l a m i h e z v i s z o n y i t v a vá.lik abnormálissá. A cselekvések szabták meg a humo­ r o k minőségét, és a t e t t e k révén v á l t a k n y i l v á n v a l ó v á az e r -

k ö l c s i és magatartásbeli hibák. Ben Jonson s z í n d a r a b j a i t c o ­ medy o f humours-nak n e v e z i k , ás e z z e l k ü l ö n b ö z t e t i k meg a r e s ­ t a u r á c i ó s v í g j á t é k t ó l , amit a s z a k i r o d a l o m r e n d s z e r i n t comedy o f manners-nek t e k i n t . A modor és a humor k ö z ö t t i különbség azonban a komédiában megjelenve két v i l á g különbségét v i l á g í t ­ j a meg. A restaurációban Themas Shadwell v o l t az e g y e t l e n j e lentó'sebb dráraairó, a k i megprcbálkozott a z z a l , hogy a j o n s o n i értelemben v e t t humort á b r á z o l j a , s A tudós f é r f i c.komédiá­ jában néhány f i g u r a esetében valóban s i k e r r e l j á r t e l . Azonban maga Shadwell i s é r e z t e , hogy k o r a nem a l k a l m a s e r r e , h i s z e n i g a z i humort c s a k i s ugy l e h e t á b r á z o l n i , ha t e t t e k , c s e l e k e ­ d e t e k közben j e l e n n e k meg a f i g u r á k , s a r e s t a u r á c i ó s dráma v i l á g a e r r e kevés l e h e t ő s é g e t a d o t t . A r e s t a u r á c i ó s drámákban i s u g y a n o l y a n trükköket h a j t a n a k végre a s z e r e p l ő k , mint a k o ­ r á b b i drámákban, u g y a n o l y a n k e l e p c é k e t á l l í t a n a k f e l , u g y a n ­ o l y a n bonyodalmakat t e r e m t e n e k , m i n t régen, azonban a darabok egésze j ó v a l k o r l á t o z o t t a b b és az emberi c s e l e k v é s szempontjá­ b ó l l e h a t á r o l t abb v i l á g o t mutat b e . Ennek a kornak, nem v é l e t ­ l e n ü l v o l t szüksége az u j értelemben használt w i t - r e , a s z e 1 lemeskedésre, v i c c e l ő d é s r e : nem az é l e t v i c c e l t , hanem az em­ b e r e k , akiknek a körülöttük z a j l ó élethez a legszűkebb k ö r ­ n y e z e t e n t u l semmi közük sem v o l t . Jonson korában még maga a v a l ó s á g k i n á l t a azokat a t í p u s o k a t , a k i k megjelenésükben i s t i p u s t , törvényszerűséget k é p v i s e l t e k , s az Írónak pusztán as v o l t a f e l a d a t a , hegy ezt l e r a j z o l j a . S h a d w e l l A humoristák / T h e H u m o r i s t s , 1 6 7 0 / előszavában j o g g a l j e g y z i meg: "Mint egyesek megindokolták, Jcnsonnak a humor i r á s a közben nem v o l t szükségre w i t - r e , mert a humor a megfigyelés eredménye, a meg­ f i g y e l é s eredménye, a megfigyelés p e d i g az í t é l e t é ; de a meg­ f i g y e l é s u g y a n o l y a n szükséges minden más d a r a b b a n , mint a h u ­ mor a komédiában." Ben Jonson d a r a b j a i b a n valóban elsősorban m e g f i g y e l é s r ő l van s z ó , és a B e r t a l a n n a p i vásárban, amely t e ­ l e v a n h u m o r r a l , s z i n t e a l i g van nyoma a szóvicceknek, a p u s z ­ t a szellemeskedésnek. Maga a dráma azonban egy o l y a n homogén v á s á r i v i l á g o t á b r á z o l , amelynek e r r e n i n c s i s szüksége, u -

g y a n i s a homogén v i l á g egyszersmind d i n a m i k u s i s azok m i a t t az e m b e r i e l l e n t é t e k m i a t t , amelyek az e l t é r ő humorok k ö v e t ­ keztében j ö t t e k l é t r e . A darab éppen a z á l t a l á l l Ösaze e g é s z ssé, hogy m i n d e g y i k szereplőt számtalan v i s z o n y f ű z i a t ö b b i ­ e k h e z , és valójában a t e t t e k és cselekvések sokrétűsége révén á l l össze a darab f e r g e t e g e s komédiává. A r e s t a u r á c i ó s komé­ diában e z z e l szemben a modor j e l e n t i a különbséget a s z e r e p ­ lők k ö z ö t t , ám a modor a r e f l e x i ó s szférához t a r t o z i k , amely önmagában nem r e n d e l k e z i k meghatározó s z e r e p p e l . Egy o l y a n v i l á g b a n , amelyben a szituációk az egyének számára á t t e k i n t h e ­ t e t l e n e k és a h o l a szereplők l e g f e l j e b b a l e g k ö z v e t l e n e b b k ö r ­ nyezetüket tudják e l l e n ő r z é s a l a t t t a r t a n i , o t t az ember k é p ­ t e l e n úrrá l e n n i a maga 3 o r s á n , és e h e l y e t t maga l e s z eszköz a s o r s kezében, természetesen a n é l k ü l , hogy e z t észrevenné. Egy leszűkült v i l á g t a g j a i önmaguk s z e r i n t i t á l i k ugyan meg a v i l á g o t , ám v a l ó j á b a n éppen ők a z o k , a k i k kénytelenek a l ­ k a l m a z k o d n i . A r e s t a u r á c i ó v i l á g á b a n természetesen még j ó v a l nagyobb mozgási l e h e t ő s é g e v o l t az egyénnek, m i n t a p o l g á r i társadalom későbbi időszakaiban, azonban az E r z s é b e t - k o r i r e ­ neszánszhoz képest mindenképpen a c s e l e k v é s t é r l e s z ű k ü l é s é r ő l , i l l e t v e formálissá v á l á s á r ó l k e l l beszélnünk. E v á l t o z á s minő­ s é g e , i l l e t v e a z , hogy a szereplők miképpen tudják önnön l é ­ tüket az é l e t egészének viszonyában a l a k i t a n i - ez az, ami a r e s t a u r á c i ó s drámát a korábbi sz i n d araboktól e l v á l a s z t j a . Az emberek egyaránt ugyanannak a társadalmi gépezetnek lesznek a t a g j a i , - s a minőségi azonosság m e l l e t t a mennyiség közöttük az e g y e d ü l i döntő, meghatározó. A r e s t a u r á c i ó s dráma s z e r e p ­ l ő l i s t á j á t v é g i g n é z v e j ó l láthatjuk e z t : n a g y j á b ó l minden s z e r e p l ő egyformán c s e l e k s z i k , egyformán b e s z é l , sőt e g y f o r ­ mán i s g o n d o l k o z i k . Ennek nem az az oka, hogy a n t r o p o l ó g i a i l a g h a t v a n év a l a t t megváltoztak v o l n a , hanem a z , hogy n i n c s e n más lehetőségük. A r e s t a u r á c i ó s dráma közönségére szintén ez v o l t j e l l e m z ő - mindnyájan annak a rétegnek a t a g j a i v o l t a k , amely a k i a l a k u l ó p o l g á r i társadalomban h e l y z e t é t t e l j e s e n b i z o n y t a l a n n a k és értelmetlennek l á t t a . Az emberek között az

egyedüli különbség e z é r t nem a t e t t , hanem a modor s z i n t j é n jöhet l é t r e . Wycherley Az ő s z i n t e c. drámájában Növelnek a maga módján t e l j e s e n i g a z a v a n : "A c s ú f o l ó d á s , az s z a t i r a . . . és az o r d i b á l á s , k i a b á l á s , az h u m o r . . . Csodálom, hogy a f i ­ a t a l f i c k ó k o l y a n buták, hogy a z t á l l í t j á k , a zajoskodásban és a b l a k o k betörésében n i n c s e n humor." / V / 2 / Ennek c á f o l a t á u l Congreve-et idézhetjük, a k i e l m é l e t i írásában / C o n c e r n i n g Humour i n Comedy, 1 6 9 5 / - és nem v é l e t l e n ü l nem drámában a következőképpen k ü l ö n b ö z t e t i meg a humort a w i t - t ő l , a n é l ­ kül természetesen, hogy a k e t t ő mélyebb különbségét f e l t á r n á : " M e g f i g y e l t e m , hogy ha egy vígjátékban egy s z e r e p l ő néhány k e l l e m e s és s z e l l e m e s d o l g o t mond, akkor a z o k , a k i k még e l ő ­ adás közben é s z r e v é t e l e k e t t e s z n e k a d a r a b r ó l , r e n d s z e r i n t a z t mondják, hogy ezt és e z t nagyon humorosan mondták, sok h u ­ mor van ebben a részben. I g y a ".eszélő személyt meglepően és k e l l e m e s e n t é v e s z t i k össze egy humoros j e l l e m m e l , noha v a l ó ­ jában s z e l l e m e s / w i t / j e l l e m r ő l van s z ó . . . A j e l l e m e k e t nem k ü l ö n b ö z t e t i meg a humoros d o l g o k kimondása, mert egy v i g ,

TO

,

játékban bármelyik személy mondhatja e z e k e t . " 2 . A r e s t a u r á c i ó s komédia d r a m a t u r g i a i j e l l e g z e t e ssége A w i t és a humor fogalmának a megváltozása a történelem változásánál; eredménye, és m i v e l ennek következtében a komé­ d i a r é s z l e t e i megváltoztak, a z é r t ez szükségszerűen a z z a l j á r e g y ü t t , hogy a komédia szerkezetének egésze i s meg k e l l e t t , hogy v á l t o z z o n . Már M o l i è r e - r e l egybevetve i s láthattuk, hogy a r e s t a u r á c i ó s komédia a humanizációs s z f é r a leépülésének az eredménye, i l l e t v e egyszersmind ennek a l e é p ü l é s i f o l y a m a t n a k a bemutatása i s . A színház, dráma és á l t a l á b a n a művészet meg­ v á l t o z o t t h e l y z e t e következtében az e l s z i g e t e l t t e r ü l e t l e t t a társadalom egészén b e l ü l , és e l v e s z í t e t t e a z t a társadalmi összhatását és n y i l v á n o s s á g s z e r e p é t , a m i v e l az E r z s é b e t - k o r ­ ban r e n d e l k e z e t t . B i z o n y o s r é t e g e k p r i v i l é g i u m a l a t t a müvé-

s z e t - i l l e t v e a p o l g á r i f e j l ő d é s későbbi s z a k a s z a i b a n m i n ­ d e n k i száraára h o z z á f é r h e t ő v o l t , de egy néma, a r c n é l k ü l i k ö ­ zönséggel k e l l e t t szembenézni, és e m i a t t a Shakespeare-drámák elevensége megmerevedett, miként a művészet befogadása i s f o ­ k o z o t t a n p a s s z i v c s e l e k v é s s é v á l t . A drámák befogadásának meg­ v á l t o z o t t körülménye a drámák minőségében i s v á l t o z á s t i d é z e t t e l ő . A r e s t a u r á c i ó s dráma ebből a szempontból átmenetet j e l e n t , közönsége u g y a n i s még l e h a t á r o l t , meghatározott, azonban a társadalom t ö b b i r é t e g é v e l e l v e s z í t e t t e az e l e v e n k a p c s o l a t o t , és e z é r t a társadalmi t o t a l i t á s , aminek - m i n t láttuk - ezek_ ben a drámákban i s meg k e l l e t t j e l e n n i e , formülissá, á t t e k i n t ­ hetetlenné és személytelenné v á l t . A s o r s többé n i n c s az egyén kezében, hanem annak f e j e f ö l ö t t l e b e g , azonban e z á l t a l a k o ­ média j e l e n t é s e i s m e g v á l t o z o t t . Egyedüli lehetősége az maradt, hogy pusztán szórakoztasson, ára ez a szórakoztatás elsősorban a w i t megváltozott értelmében t ö r t é n h e t e t t , azaz főként s z ó ­ v i c c e k e n , szellemességeken, p u s z t a ö t l e t e k e n m u l a t h a t o t t a k ö ­ zönség. A komédia egésze már nem s z ó r a k o z t a t ó , h i s z e n megszűnt annak l e h e t ő s é g e , hogy a mélyen komikus s z i t u á c i ó k értelmében az egyén úrrá l e g y e n a s o r s és a szükségszerűség f ö l ö t t és a maga' emberségét, i g a z s á g á t a valóságon b e l ü l maradva b i z o n y i t sa b e . Az é l e t e r r e nem a d o t t l e h e t ő s é g e t , J S a komédia i s csupán e z t utánozhatta. Azonban az egyén és a s o r s i l y e n fokú s z é t v á l á s a t r a g é d i á r a sem ad l e h e t ő s é g e t , h i s z e n o t t i s u g y a n ­ a r r ó l v a n s z ó , mint a komédiában: a s o r s s a l v a l ó b i r k ó z á s r ó l és k ö z v e t l e n é r i n t k e z é s r ő l - csupán a h a r c k i m e n e t e l e különbö­ z ő . Ben J o n s o n a következőképpen i r e g y i k tanulmányában: "Sgy komédia r é s z l e t e i megegyeznek egy t r a g é d i á é v a l , és részben a végük i s azonos; mert mindkettő szórakoztat és t a n i t . . . A k o ­ médiának nem csak a n e v e t t e t é s a c é l j a , ez inkább a s z ó r a k o z t a 13 t á s r a vagy bolondozásra v a l ő . " A t r a g é d i a és komédia megváltozott t a r t a l m a végsősoron ma­ gának a tragédiának és komédiának az elsorvadásához v e z e t , és a szinmü, i l l e t v e a tragikomédia l é t r e j ö t t é t s e g i t i e l ő . A r e s t a u r á c i ó s dráma és szinház természetesen továbbra i s k i s é r -

létezett komédiákkal éa tragédiákkal, ám mindkettőben más jött létre, mint amire az iró éa közönsége számított. A s ors or­ vaié felülkerekedés és az ésszerűtlen világ legyőzése a komé­ diában evilági győzelem, azonban a sors átláthatatlansága m i ­ a t t a restaurációban a sorshoz és a körülményekhez való a l k a l ­ mazkodás lépett ennek helyére. Ugyanigy a tragédiában l e h e t ­ etlenné vált, hogy az egyén ugy bukjon e l a sors szoritása al a t t , hogy ugyanakkor érzülete mégis győztesként léphessen elő / S c h e l l i n g / , és ezért pusztán p a t e t i k u s és bombasztikus tragédiák jöhettek csak létre. Annak, hogy az utókor csak a komédiákról hajlandó tudomást v e n n i , igen egyszerű a magyará­ zata: a k o r a b e l i tragédiák abszurditása és képtelensége már a k o r számára i s nyilvánvaló v o l t , a komédia v i s z o n t a sors­ hoz és a körülményekhez való alkalmazkodás tanításával a p o l ­ gári világ lényegét mondta k i . A polgári világ pusztán morá­ l i s elemzői és biráiói, p l . S t e e l e , d r . Johnson, "lacöulay vagy a viktoriánus átlagizlés elitélte ezt a drámairodalmat, ugy gondolván, hogy elég a tükörképet összetörni ahhoz, hogy szép legyen az arc. A drámairodalom védelmezői r e n d s z e r i n t a víg­ játékok valósághű jellegét hangoztatták, s maga Dryden i s a Versengő hölgyek /The R i v a l Ladles. 1664/ ajánlásában a követ­ kezőt j e g y z i meg: " 1 i v e l a szinpad a világnak és a benne lévő cselekedeteknek a megjelenítése, hogyan képzelhető, hogy az emberi élet képe pontosabb legyen magánál az életnél?" komédiák védelmében a l e g l e h e t e t l e n e b b érvet alighanem a r o ­ mantikus Charles Lamb hozhatta f e l , a k i a következőképper. i r t : ". ? a i n a l l - o k és r.'irabelek, Dorimantok és Lady Touchwoodok a maguk szférájában nem sértik morális érzékemet: sőt egyálta­ lán semmi közük sincsen hozzá. Ugy tűnik, hogy saját megfelelő elemükben mozognak. Semmilyen törvényt vagy l e l k i i s m e r e t i kor­ látot nem törnek át. Ilyesmiről nem i s h a l l o t t a k . A keresz­ ténységből kikerültek a - minek i s nevezzem? - felszarvazás országába, a gálánsság utópiájába, ahol az élvezet a köteles­ ség, és a modorok tökéletes szabadsága. Teljességgel spekula­ tív dolgokról van szó, amelyeknek semmi köze sincs a létező világhoz." Valójában azonban e komédiáknak sem a védelme?

77

A

z ő i , sem p e d i g a b i r á l ó nem merték k i m o n d a n i , hogy ami e z e k ­ ben a d a r a b o k b a n i j e s z t ő vagy v o n z ó , az maga a m i n d e n n a p i é l e t , amely immár 300 éve b i z o n y l t j a a r e s t a u r á c i ó s dráma é l e t ­ t e c h n i k a i igazságát. A s o r s h o z v a l ó alkalmazkodás a komédiában n y i l v á n v a l ó a n c s a k i s ugy mehet v é g b e , hogy a t ö r t é n t e k e t m i n d e n k i t ú l é l i , és b e l e i l l e s z k e d i k a m e g v á l t o z o t t s z i t u á c i ó b a . M i v e l azonban a r e s t a u r á c i ó m i n d e n egyes komédiájában e l l e n t é t e k tömegét és k o n f l i k t u s o k sokaságát o l d a n a k meg az i l y e n j e l l e g ű b e f e j e ­ z é s e k , e z é r t szükségszerű, hogy a szereplőknek b i z o n y o s f e n n ­ t a r t á s a i k r ó l vagy e l v ü k r ő l l e k e l l m o n d a n i u k . Ez c s a k i s komp­ r o m i s s z u m révén mehet végbe, és a r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k v i g j á t é k j e l l e g é t e m i a t t k é r d ő j e l e z h e t j ü k meg. A l e g t ö b b e s e t b e n u g y a n i s k i d e r ü l , hogy j ó r a v a l ó , aránylag t i s z t e s s é g e s embe­ r e k n e k k e l l f e l a d n i u k e l v e i k e t a c i n i k u s és e r k ö l c s t e l e n f i ­ gurák j a v á r a , vagy p e d i g egy o l y a n v i l á g érdekében, amely e l ­ k é p z e l é s e i k e t semmire sem m é l t a t j a . Ezeknek a lemondó és v e s z t e s hősöknek az é l e t e nem k o m i k u s , sőt s a j n á l a t r a m é l t ó , h i s z e n rászedték ő k e t : az i g a z i é r t é k e k e l é r t é k t e l e n e d t e k , és ez a v i l á g c s a k az á l é r t é k e k l é t é t b i z t o s i t j a . Ahogyan S c a n d a l mondta Congreve S z e r e l m e t s z e r e l e m é r t c . drámájában: "Ugyan már, a becsület k ö z e l l e n s é g , és a l e l k i i s m e r e t h á z i t o l v a j , és a k i az é l v e z e t e t b i z t o s í t a n i a k a r j a magának, az k é n y t e l e n az e g y i k n e k adózni és a másikkal f e l e z n i . " / I I I / 1 / A darabok megoldása szempontjából érdemes a l e g j o b b a n s i k e r ü l t r e s t a u r á c i ó s drámák k ö z ü l néhányat m e g v i z s g á l n i , u g y a n i s az e l m é l e t i e l ő f e l t e v é s e k e t ezek a példák i g a z o l j á k . W y c h e r l e y F a l u s i f e l e s é g é t már i d é z t ü k M o l i è r e kapcsán, de érdemes újra f e l e l e v e n i t e n i . A d a r a b főhőse, H o r n e r e l h í r e s z ­ t e l i magáról, hogy i m p o t e n s l e t t , és ennek a c s e l n e k a r é v é n p r ó b á l j a a t á r s a s á g nő t a g j a i t b e h á l ó z n i . A f é r j e k - a k i k r e n d s z e r i n t i t t és a t ö b b i d a r a b b a n i s buták és k o r l á t o l t a k - nyugodt s z i w e l bizzák H o r n e r r e f e l e s é g e i k e t , 8 a f e l s z a r vazásuknak i g y semmi sem á l l útjában, h i s z e n a f e l e s é g e k i s s z i v e s e n fogadják H o r n e r k ö z e l e d é s é t . Az á r t a t l a n , pusztán s z e x u á l i s j á t é k o t a f a l u s i f e l e s é g z a v a r j a meg, a k i s z i n t é n

b e l e k e r ü l H o m e r h á l ó j á b a , ám nem t u d v a semmit a r r ó l , hogy Londonban nem d i v a t a s z e r e l e m , b e l e s z e r e t H o r n e r b e . M i n d e n ­ k i k i n o s a n é r z i magát, maga H o r n e r p e d i g b o l o n d n a k t a r t j a a nőt, a k i a z á l t a l , hogy e m b e r i v i s z o n y t k e r e s , m i n d e n t ö s s z e ­ z a v a r . V é g ü l i s a v i l á g g y ő z : a f a l u s i f e l e s é g b e l á t j a , hogy é r t e l m e t l e n d o l g o t a k a r t , és a t ö b b i f e l e s é g ú t j á t v á l a s z t ­ j a , azaz é l i é l e t é t b u t a f é r j e m e l l e t t , miközben f o g a d j a a s z e r e t ő k e t , a k i k b e többé soha nem l e s z s z e r e l m e s . Vanbrugh A f e l d ü h í t e t t f e l e s é g c . v í g j á t é k a hasonló v i ­ szonyhálóra é p ü l . S i r John B r u t e r á j ö n , hogy miközben ő nők­ höz j á r , f e l e s é g e r e n d s z e r e s e n m e g c s a l j a , ám t u d j a j ó l , hogy bármilyen r a d i k á l i s közbelépés az e d d i g i j á t é k s z a b á l y o k a t rúgná f e l , s ez b e l á t h a t a t l a n következményekkel j á r n a . B r u t e v é g ü l i s k i j e l e n t i : " H a l j a k meg hősként, vagy é l j e k hitvány emberként? Ugyan, nálam bölcsebb emberek i s r á j ö t t e k , hogy j o b b az é l ő k u t y a , m i n t a d ö g l ö t t o r o s z l á n . " / V / 3 / Ugyanen­ nek a d a r a b n a k a másik s z á l a korántsem v é g z ő d i k i l y e n p r o b l é m á t l a n u l : B e l i n d a és H e a r t f r e e f e l s z i n e s k a p c s o l a t a v é l e t ­ lenül v é g z ő d i k h á z a s s á g g a l , u g y a n i s egy bonyodalomból H e a r t ­ f r e e c s a k házassági i g é r e t révén t u d megmenekülni. Azonban ez a házasság - amely tulajdonképpen a r r a a l a p o z ó d o t t , hogy H e a r t f r e e - n e k nem s i k e r ü l t z a v a r t a l a n u l l e f e k ü d n i e a még ha­ j a d o n E e l i n d á v a l - már c s i r á j á b a n s e j t e t i , hogy semmivel sem l e s z j o b b S i r B r u t e és f e l e s é g e k a p c s o l a t á n á l . Lady P a n c y f u l , egy magányos h ö l g y , a k i s z e r e l m e s H e a r t f r e e - b e , keserűségében, hogy nem n e k i s i k e r ü l t m e g k a p a r i n t a n i a a f é r f i t , a következő s z a v a k k a l t á v o z i k a vidám t á r s a s á g b ó l : "Más v o l t a mozgatóru­ góm. Ha nem t u d t a m v o l n a , hogy ez az a l a k o l y a n p e r v e r z f é r j l e s z , t e p e d i g o l y a n szemérmetlen f e l e s é g , hogy m e g b o l o n d i t j á t o k egymást, a k k o r k é s z s é g g e l f e l b o n t o t t a m v o l n a a k a p c s o ­ l a t o t o k a t . Ha, ha, h a ! " / V / 3 / Az egész t á r s a s á g k i n e v e t i az e l k e s e r e d e t t nőt, ám - G o g o l s z a v a i v a l - tulajdonképpen ön­ magukon n e v e t n e k . Hasonlóképpen Congreve Az á l s z e n t / T h e Double D e a l e r , 1613/ c . v í g j á t é k á b a n a d a r a b végére k i d e r ü l , hogy m i n d e n f e -

l e s é g k u r v a , m i n d e n f é r j hűtlen, minden barát m e g b í z h a t a t l a n és á r u l ó - ám a t r a g i k u s n a k l á t s z ó vég h i r t e l e n f o r d u l át komédiába. Congreve másik darabjában, a S z e r e l m e t s z e r e l e m ­ é r t b e n az a különbség, hogy mégis marad két erényes ember a színpadon: V a l e n t i n e és A n g e l i k a . Azonban a d a r a b folyamán A n g e l i k a r i t k á n j e l e n i k meg, és a m i k o r f e l t ű n i k , a k k o r i s é l e t t e l e n p a p i r f i g u r a - h i s z e n ebben a v i l á g b a n az erény nem e l e v e n e d h e t meg. A t ö b b i f i g u r a , a k i minden e r é n y é b ő l c s ú f o t üz, s o k k a l e l e v e n e b b , egyénibb - annak e l l e n é r e , hogy a r e s ­ t a u r á c i ó s komédiákban m e g t a l á l h a t ó sémák i t t i s előbukkannak. Vanbrugh A v i s s z a e s é s / R e l a p s e , 1 6 9 8 / c . d a r a b j a C i b b e r t A s z e r e l e m végső v á l t o z á s á r a / L o v e ' s L a s t S h i f t , I 6 9 6 / Í r ó d o t t válaszképpen. C i b b e r d a r a b j a a századvég s z e n t i m e n t á l i s h u l ­ lámának e g y i k k o r a i d a r a b j a , és a r e s t a u r á c i ó s ' komédiák á t ­ l a g m o r á l j á v a l szemben az erény l é t é t p r ó b á l j a i g a z o l n i . Az á t l a g l i b e r t i n u s r e s a t a u r á c i ó s hős, L o v e l e s s és az á t l a g csapodár és f e l s z í n e s nő, Amanda házasságáról s z ó l C i b b e r d a r a b j a , amelynek vége a z , hogy a b o l d o g i f j ú pár e l v o n u l v i ­ d é k r e , e l h a t á r o z v a , hogy a bűnös város e r k ö l c s i f e r t ő j é n e k ö r ö k r e hátat f o r d í t . Vanbrugh d a r a b j a a házaspár v i d é k i é l e ­ tének e c s e t e l é s é v e l k e z d ő d i k . L o v e l e s s megkéri f e l e s é g é t , hogy menjenek v i s s z a még e g y s z e r Londonba, hogy megnézzék, miként tobzódnak a bűnben a r é g i barátok. A f é r j f o g a d k o z i k , hogy erényes m a r a d , s a f e l e s é g b e l e e g y e z i k a l o n d o n i k i r á n ­ dulásba. Londonban t e r m é s z e t e s e n a r é g i v i l á g ú j b ó l megré­ s z e g í t i L o v e l e s s t , a k i n e k e l s ő d o l g a a z , hogy e l c s á b i t s a f e l e s é g e unokahugát, s egy r é g i barátnője p e d i g Amanda és egy másik f é r f i k ö z ö t t j á t s s z a e l a k e r i t ő n ő s z e r e p é t - tegyük hozzá, s i k e r t e l e n ü l . Amanda b i z o n y u l egyedül erényesnek, s a d a r a b n y i t v a m a r a d : a nő t u d j a , hogy f é r j é t többé nem l e ­ h e t m e g á l l í t a n i , de n i n c s m i t t e n n i e : b e l e t ö r ő d v e f o g a d j a e l az u j h e l y z e t e t . A r e s t a u r á c i ó s komédiák i l y e n j e l l e g ű megoldatlanságának egész tárházát k i n á l j a D r y d e n T i t k o s s z e r e l e m / S e c r e t L o v e , 1 6 6 8 / c . komédiája, amely azonban v i s z o n y l a g o s k ö v e t k e z e t e s ­

sé

aége m i a t t tragikomédiába f o r d u l á t . A k é p z e l e t b e l i k i r á l y i u d v a r b a n j á t s z ó d ó színdarab már t i p i k u s p o l g á r i színmű, n e ­ m e s i hősökkel. P h i l o c l e s és Candiope s z e r e l m e s egymásba, ám a k i r á l y n ő i s s z e r e l m e s P h i l o c l e s b e , a k i i g y s z e r e l e m és k ö ­ t e l e s s é g között vergődik. A királynőhöz azonban a k ö t e l e s s é ­ gen és b e c s ü l e t e n t u l a hiúság i s k ö t i , s Candiope i r á n t i s z e r e l m é r e tulajdonképpen ez v e t i g a z i á r n y é k o t , u g y a n i s i t t már nem k i v ü l r ő l j ö v ő parancsnak k e l l e l l e n á l l n i a a f é r f i ­ n a k , hanem s a j á t t e r m é s z e t é v e l k e l l m e g b i r k ó z n i a . Ugyanak­ k o r é r z i , hogy ha a k i r á l y n ő t venné e l , a k k o r i s b o l d o g t a l a n l e n n e , és m i n t m o n d j a : "A d i c s ő s é g v é g t e l e n mélységében l e ­ begve / keresem, de nem t a l á l o m magam." / V / 1 / I g y P h i l o c l e s bármelyik nőt v á l a s z t j a i s , m i n d i g e l é g e d e t l e n és s z e r e n c s é t ­ l e n l e s z , s noha a darab végén mégis Candiope kezét k é r i meg, a néző t u d j a j ó l , hogy a v á l a s z t á s semmit sem j e l e n t . P h i l o c ­ l e s az á t l a g r e s t a u r á c i ó s l i b e r t i n u s a a l szemben v é g i g g o n d o l ­ j a a l e h e t ő s é g e k e t és morális a l t e r n a t í v á k a t , s a d a r a b o t ez t e s z i megoldatlanná és n y i t o t t á . Dryden h e l y e s é r z é k k e l l á t ­ t a meg, hogy a s z i t u á c i ó t u g y a n a k k o r t r a g é d i á i g sem l e h e t e t t v o l n a é l e z n i , h i s z e n akkor b o m b a s z t i k u s , üres d a r a b j ö t t v o l n a l é t r e , amely m i n d e n valóságalapnak h i j á n l e t t v o l n a . A r e s t a u r á c i ó s k o r semmilyen értelemben sem k e d v e z e t t a t r a g é d i á n a k : a p o l g á r i f o r r a d a l o m után t á r s a d a l m i s z i n t e n b i z t o s i t o t t n a k l á t s z o t t a f e j l ő d é s , és az a r i s z t o k r á c i a t a ­ l a j talanná v á l á s a pusztán s z u b j e k t i v o l d a l v o l t , h i s z e n e g y - k é t é v t i z e d a l a t t ez az a r i s z t o k r á c i a f o k o z a t o s a n b e i l l e s z ­ k e d e t t a p o l g á r i körülmények k ö z é . Maga a v a l ó s á g b i z t o s í t o t ­ t a ennek az a r i s z t o k r á c i á n a k a t ú l é l é s é t , e z é r t semmiképpen sem Í r h a t t á k meg t r a g é d i á j u k a t - l e g f e l j e b b t r a g i k o m é d i á j u k a t , amely s z u b j e k t i v e l é g e d e t l e n s é g ü k e t j e l e z v e az o b j e k t i v k i ­ b é k ü l é s r e h e l y e z i a hangsúlyt. Candiope és különösen P h i l o c l e s f i g u r á j á b a n e z é r t v a n n a k i r o n i k u s vonások: ezek e l e v e l e h e t ­ e t l e n n é t e s z i k a t r a g i k u s k i m e n e t e l t . Azonban Dryden a három s z e r e l m e s mellé egy másik cselekményszálat i s i l l e s z t . A k i ­ r á l y i u d v a r b a n é l F l o r i m e l és C e l a d o n i s , a k i k n e k f e l s z í n e s

és k i e g y e n s ú l y o z o t t s z e r e l m i k a p c s o l a t a á l l szemben à másik s z e r e l m i hármas s z i n t é n f e l s z i n e s , de k i e g y e n s ú l y o z a t l a n k a p ­ c s o l a t á v a l . Ám ezek hárman i g a z i , e m b e r i s z e r e l m e t akarnának, de e z é r t maradnak b o l d o g t a l a n o k . C e l a d o n és P l o r i m e l azonban a k o r követelményei s z e r i n t s z e r e l m e s e k : azaz csupán j á t s z a ­ n a k , engedelmeskedve az á l t a l á n o s j á t é k s z a b á l y o k n a k . Az ő k a p c s o l a t u k j e l e n t i a b o l d o g t a l a n s z e r e l m e s e k k e l szemben a r e á l i s a l t e r n a t í v á t , s elevenségük, egyénibb és r e á l i s a b b megformálásuk i s j e l z i , hegy a k o r számára ők k é p v i s e l i k az i g a z i m e g o l d á s t . F e l s z i n e s k a p c s o l a t a i k azonban u g y a n o l y a n m e g o l d a t l a n , m i n t a másik hármasé, s a darab e n n y i b e n a r e s ­ tauráció t i p i k u s vígjátékaihoz kapcsolódik. Az e m i i t e t t példák száma tovább s z a p o r í t h a t ó , ám ez a s o r n a k f ő l e g mennyiségi k i b ő v í t é s e l e n n e , u g y a n i s a f ő vonás m i n d e g y i k darabban u g y a n a z : az á t l a g i z l é s h e z és az á l t a l á n o s követelményekhez v a l ó i g a z o d á s . Természetesen v a n n a k o l y a n drámák, amelyekben ennek az é l e t f e l f o g á s n a k a k r i t i k á j a i s megpendül, azonban e z e k a d a r a b o k r e n d s z e r i n t vagy gyengén s i k e r ü l t e k , vagy p e d i g a k r i t i z á l ó r é s z e k s z e r v e t l e n ü l k a p c s o ­ lódnak a d a r a b t ö b b i r é s z é h e z . A r e s t a u r á c i ó s dráma alapvoná­ sa u g y a n i s éppen a k r i t i k á t l a n s á g , s lényege a z , hogy az a d o t t é l e t a n y a g o n és t á r s a d a l m i f e l t é t e l e k e n b e l ü l drámailag c s a k i s kritikátlanul lehet v i s z o n y u l n i a jelenségekhez. A kritikára majd c s a k az epikában k e r ü l s o r , a h o l a k o r r ó l v a l ó tudás m i n t r e f l e x i ó a kor egészére extenzíven i s kiterjeszthető / M o l l F l a n d e r s , Tom Jones, G u l l i v e r / . Ezen a drámai anyagon b e l ü l azonban ez e l k é p z e l h e t e t l e n , m i v e l a d o t t s á g a i n á l f o g v a sem e x t e n z í v e n , sem i n t e n z i v e n nem ö l e l h e t i f e l a v i l á g o t . A d r á ­ ma j e l l e m e k k e l , c s e l e k e d e t e k k e l d o l g o z i k , s a p o l g á r i t á r s a d a ­ lom e g y r e bővülő intézményrendszerében ezeknek a s z e r e p e e r ő ­ s e n l e s z ű k ü l , tehát a c s e l e k e d e t e k é s t e t t e k az a d o t t v i l á g ­ hoz c s a k v i s z o n y u l n i t u d n a k , ám a z t nem képesek b e f o l y á s o l n i . A dráma anyaga tehát s a j á t s á g o s j e l l e g é n é l f o g v a nem képes az a d o t t v i l á g e g é s z é t á t t e k i n t e n i - ez a p o l g á r i társadalom­ ban az e p i k a f e l a d a t a . I i n t ahogyan e z z e l szemben az E r z s é b e t -

- k o r b a n , a m i k o r a t e t t és a j e l l e m egysége a s o r s s a l i s k ö z ­ v e t l e n , személyes és a k t i v k a p c s o l a t b a n i s v o l t , az a d o t t v i ­ l á g mindenekelőtt drámaian v o l t f e l t é r k é p e z h e t ő , és az E r z s é ­ b e t - k o r i epikát / L y l y , Spenser, Sidney, Nash/ egyrészről ezért a s t i l i z á l t absztrakció j e l l e m e z t e / L y l y , Sepnser, S i d n e y / , m á s f e l ő l v i s z o n t a konkrétumban v a l ó e l m e r ü l é s , amely az em­ b e r i viszonyrendszereket képtelen v o l t felmérni /Nash/. A r e s t a u r á c i ó b a n az a d o t t és meglévő körülményekhez v a l ó e g y ­ o l d a l ú v i s z o n y u l á s mégsem epikában, hanem drámában j e l e n t meg, de ennek a közönség s z e r v e z ő d é s e az o k a : a szük és k ö r ü l ­ í r h a t ó r é t e g e p i k á t képtelen v o l t t e r e m t e n i , m i v e l l e h a t á r o l t és k o r l á t o l t v o l t a p o l g á r i társadalom e g é s z é n b e l ü l , és e z ­ é r t önmagát c s a k drámaian t u d t a k i f e j e z n i - ám ez a drámaiság nem azonos az E r z s é b e t - k o r i v a l , de a X V I I I - X I X . s z á z a d i drámaisággal sem, a h o l a közönség homogenitása i s f e l b o m l o t t és megszűnt. A r e s t a u r á c i ó s dráma e z é r t a l a p v e t ő e n k r i t i k á t l a n és nem r e n d e l k e z i k önmaga r e f l e x i ó j á v a l - noha a későbbiekben e d r á ­ ma i n t e l l e k t u á l i s j e l l e g é t mégis megpróbáljuk k i m u t a t n i , t e r ­ mészetesen nem e b b e n az é r t e l e m b e n . A k r i t i k á t l a n s á g t e r m é ­ s z e t e s e n csak a drámában van j e l e n . A m i n d e n n a p i életben s z á ­ mos e s e t b i z o n y i t j a a k o r f ö l ö t t i k r i t i k a l é t e z é s é t , de a g y a k o r l a t i , nem művészi k r i t i k a egészen más dimenziókkal r e n ­ d e l k e z i k , m i n t a művészetben / j e l e n e s e t b e n a drámában/ meg­ j e l e n ő k r i t i k a . Érdemes például megnézni Congreve e s e t é t : e g y i k l e v e l é b e n a következőképpen i r : "Nem k e l l e c s e t e l n e m , hogy m i t c s i n á l o k , én, a k i k é p t e l e n vagyok t ö r ő d n i a sok i s ­ m e r ő s s e l , és b a r á t k o z n i sem a k a r o k . Tudod, hogy nem szüksé­ ges egyedül l e n n e m ; de mégis inkább e z t v á l a s z t o m , minthogy meghunyászkodjam az u d v a r i vagy k á v é h á z b e l i ismerősök modora 15 előtt." Azonban ugyanez a Congreve e r e z t e j o l , hogy a v i ­ l á g g a l szembeni k r i t i k á j a és megvetése az a d o t t körülmények k ö z e p e t t e drámailag v é g i g v i h e t e t l e n , s a m i k o r S z e r e l m e t s z e ­ r e l e m é r t c . drámájában az e g y i k s z e r e p l ő a következőképpen v á l a s z o l V a l e n t i n e - n e k , a k i Írásban a k a r j a megtámadni a bűnt,

á l s z e n t s é g e t , akkor magának C o n g r e v e - n e k a véleményét h a l l j u k : "Támadni? K i t ? az egész v i l á g o t ? Gyenge és hiábavaló d o l o g ! K i a k a r az értelem vértanujaként m e g h a l n i egy o l y a n országban, a h o l az ostobaság a v a l l á s ? Egy d a r a b i g v é d e k e z h e t s z ; de a m i ­ k o r az e g é s z f a l k a e l l e n e d v a n , a k k o r nem küzdhetsz b e c s ü l e t e ­ sen az é l e t e d é r t . . . a modern k ö l t ő r o s s z a b b , s z o l g a l e l k ü b b , fé lénké ab és meghunyászkodóbb, m i n t a k i t a r t ó , h i z e l g ő , s z é l h á ­ mos ügyvéd, pap, egy a t e i s t a káplánja vagy vénasszony c s ő d ö ­ r e . " / 1 / 1 / A r e s t a u r á c i ó drámai é l e t t é n y e i n e k zárt köre o l y a n műfaji t ö r v é n y s z e r ű s é g e k e t i r t e l ő , a m e l y e t a s z e m é l y e s , s z u b ­ j e k t i v i z l é s és vélemény nem hághatott á t . A r e s t a u r á c i ó s drámában a c i v i l i z á c i ó leépülésének l e h e t ­ tünk t a n ú i , h e l y e s e b b e n maga a c i v i l i z á c i ó v á l i k ú j s z e r ű v é és g a z d a g o d i k u j j e l e n t é s s e l . A " c s i n á l j u k ugy, m i n t h a nem lennének emberek" j á t é k maga i s e m b e r i d o l o g , s a j á t é k maga i s v a l ó s á g . A f i a t a l Lukács a k ö v e t k e z ő t i r j a : "Az é l e t b e n n i n c s e n e k üres komédiák: ez t a l á n az e m b e r i v i s z o n y o k l e g s z o ­ morúbb többértelműsége. Nem l e h e t j á t s z a n i , csak a z t , ami meg­ v a n , és nem l e h e t v a l a m i t j á t s z a n i a n é l k ü l , hogy az v a l a m i k é p ­ pen b e l e ne nőjön az i g a z i , a j á t é k r ó l f é l t ő g o n d d a l külön t a r 16 t a n i akart életbe. ' A r e s t a u r á c i ó h ő s e i e l j á t s z a n a k különbö­ ző s z e r e p e k e t , de ezek a s z e r e p e k e g y s z e r s m i n d l é n y e g ü k e t i s j e l e n t i k , és ha a hagyma h é j a i t l e h á n t j u k , a k k o r nem marad mag. A j á t é k o s é l e t f e l f o g á s s a l és az ártatlannak tünő s z ó r a ­ kozással azonban az i s e g y ü t t j á r , hogy v a l a k i v e l k e l l j á t s z a ­ n i és s z ó r a k o z n i , s a s z ó r a k o z á s , j á t s z á s csak egy v i s z o n y b a n v á l i k a z z á . Ezért ehhez a játékhoz a t e t t e t é s i s h o z z á t a r t o z i k h i s z e n az e r k ö l c s és az e r k ö l c s n é l k ü l i s é g e l l e n t é t e a maga t i s z t a formájában nem k o m i k u s . A képmutatás és az a l t a t á s r é ­ vén e s i k kelepcébe az e r k ö l c s , és a komikum a bonyodalmak e r e d m e n y e . A t e t t e t é s s e l l e h e t eredményeket e l é r n i , é s ahogyan W y c h e r l e y mondja, "A k o r bűneiből v a n a l e g j o b b ü z l e t ü n k " , majd ezután: "Annak számára, a k i a v i l á g b a n b o l d o g u l n i a k a r , o l y a n e l ő í t é l e t e s tulajdonság az igazmondás, m i n t a b e c s ü l e t e s j á t é k a csalónak, vagy i g a z s z e r e l e m a szajhának." / A z ő s z i n 1

t e I / l / / A s z i n l e l é a a p o l g á r i társadalomban v á l i k á l t a l á n o s , m i n d e n t á t f o g d k a t e g ó r i á v á , u g y a n i s gazdaság és e r k ö l c s e l l e n ­ t é t e e k k o r l e s z n y i l v á n v a l ó . A d i n a m i k u s és v é g t e l e n gazdasá­ g i f o l y a m a t n a k , amely e l e v e az a t o m i z á l ó d á s t és a r o b i n z o n á d o t h o z t a l é t r e , az e r k ö l c s terén egy v i s z o n y l a g z á r t , h i e r ­ a r c h i k u s és s t a b i l é r t é k r e n d s z e r r e l k e l l szembenéznie. A g a z ­ daság és morál e l l e n t é t é b e n azonban a gazdaság a meghatározó, és a morál vagy a l k a l m a z k o d i k a gazdasághoz /Hobbes-Mandev i l l e , i l l e t v e a v é g l e t e s e n c i n i k u s r e s t a u r á c i ó s hősök/ v a g y p e d i g a maga v i s z o n y l a g o s l é t é t és j o g á t h a n g o z t a t j a / S h a f ­ t e s b u r y , H u t c h e s o n / . Az e r k ö l c s meghódítása az e r k ö l c s n é l k ü l i ­ ség r é s z é r ő l vagy c s a k t i s z t a e r ő s z a k k a l mehet végbe / S a d e / , vagy p e d i g t e t t e t é s s e l . A S z e r e l m e t s z e r e l e m é r t ben T a t t l e a következőképpen o k t a t j a a t u d a t l a n és á r t a t l a n M r s . P r u e - t , a k i t később s i k e r ü l i s e l c s á b í t a n i a : " T a t t l e : Minden j ó l n e v e l t ember h a z u d i k . M e l l e s l e g kegyed nő, kegyednek sohasem k e l l azt mondania, amit g o n d o l ; szavai ellenkezzenek g o n d o l a t a i v a l , de c s e l e k e d e t e i e l l e n k e z h e t n e k s z a v a i v a l . I g y ha a z t kérdem, v a j o n t u d n a - e s z e r e t n i , nemet k e l l m o n d a n i a , de a z é r t s z e r e s ­ s e n . Ha szépnek mondom, t i l t a k o z z é k , és mondja, hogy h i z e l g ő v a g y o k , de s o k k a l szebbnek k e l l magát t a r t a n i a , m i n t a m i l y e n ­ nek én m o n d o m . . . M r s . P r u e : Ó, I s t e n e m , esküszöm, ez az i g a z i - j o b b a n s z e r e ­ t e m , m i n t a m i régimódi f a l u s i módszerünket, hogy az ember k i m o n d j a , a m i t gondol." / 1 1 / 1 / A s z i n l e l é s o l y a n n y i r a r é s z e ennek a v i l á g n a k , és a n n y i r a egybenőtt az e m b e r e k k e l , hogy nélküle i t t l e h e t e t l e n m e g é l n i . Szintén a S z e r e l m e t s z e r e l e m é r t ben h a n g z i k e l a k ö v e t k e z ő b e s z é l g e t é s S i r Smapson és f i a , V a l e n t i n e k ö z ö t t , a k i t az apa k i a k a r t a g a d n i : " S i r Sampson: Gyerünk, b u j j a v i l á g b ó l , ahogyan j ö t t é l .

k i , v e t k ő z z és menj c s u p a s z o n

V a l e n t i n e : A ruháimat g y o r s a n l e t e h e t era; - de meg k e l l f o s z t a n i a az é s z t ő l , a g o n d o l k o d á s t ó l , a s z e n v e d é l y e k t ő l , h a j l a m o k t ó l , t u l a j d o n s á g o k t ó l , v á g y a k t ó l , é r z é k e k t ő l és m i n d -

a z o k n a k a kiaérőknek hosazu s o r á t ó l ,

a m e l y e k e t velem e g y ü t t

nemzet t . " / H / l / Mivel

p e d i g a d a r a b egéaze a a z i n l e l é a r ő l a z ó l ,

e g y é r t e l m ű , hogy V a l e n t i n e m i l y e n tulajdonaágokra, ra

g o n d o l . T u d j a j ó l , hogy c a a k i g y é l h e t

véletlen,

ezért hajlamok­

a v i l á g b a n , a nem

hogy ha a reBtaurációs drámák h ő s e i hátat

fordíta­

nak a képmutatáanak, a k k o r e g y s z e r a m i n d e v i l á g t ó l i a b u c a u t v e a z n e k , éa vagy v i d é k r e , vagy máa orazágba távoznak. Ebből a szempontból D r y d e n Ver8engő h ö l g y e k c . d a r a b j a példa,

d a r a b végén v i a a z a m e g y kalóznak, "Egy

tipikua

u g y a n i s e g y i k hőae, egy bűnbánó kalózhajókapitány

teljea

a

a következő megfontoláaból:

n a p i g érintkeztem becsületes

l y a n szegények és n y o m o r u l t a k v o l t a k ,

e m b e r e k k e l , , de o—

hogy azégyelné az e m b e r ,

hogy e g y ü t t láaaák v e l ü k . " / A k é t j e l z ő t terméazetesen a t ö b b i e k e r k ö l c a é r e h a a z n á l j a . / Ugyanebben a d a r a b b a n a z o n b a n a t ö b b i o l y a n a z e r e p l ó i s , a k i t i s z t a s z e r e l e m r e vagy c s o l a t r a v á g y i k , é r z i hogy l e h e t e t l e n t

kap­

a k a r , s ezért p a r a ­

dox módon a v i g j á t é k v é g i g t e l e v a n h a l á l v á g g y a l és a h a l á l utáni

sóhajtozassal.

A tettetés,

a l é n y e g és j e l e n s é g a z é t v á l á a a

Shakespeare

korában m i n d e n e a e t b e n meglepő éa megdöbbentő v o l t , Shakespeare h ő s e i ,

akik ezt a kettőaaéget

hiazen

haaználták k i ,

m i n d e n e a e t b e n t i s z t á b a n v o l t a k az o b j e k t i v m o r a l i t á s s a l . r e s t a u r á c i ó i d e j é r e a s z i n h á z i r é t e g azámára ez az mérce v e a z e t t e l , és a t e l j e s

erkölcsi relativitás

A

objektiv vette

át

a h e l y é t . Terméazetesen a r e s t a u r á c i ó é drámákban különbséget l e h e t t e n n i az e g y e 8 hőaök e r k ö l c s i a z i n t j e

k ö z ö t t , ám ez a

drámák v i l á g á n b e l ü l maradva c a a k i a r e l a t i v l e h e t . a látazatok

8zerint

Mindenki

Í t é l h e t ő meg / " n e m t u d o k t é n y l e g e a

kü-

l ö n b s é g e t t e n n i a f o l y a m a t o s s z i n l e l é a éa a v a l ó s á g k ö z ö t t " - mondja V a l e n t i n e a S z e r e l m e t s z e r e l e m é r t b e n kénytelen őrültaéget lentétét

f e l tudja

színlelni,

oldani/,

/III/1/,

hogy a l á t s z a t - v a l ó s á g

a

el­

a z o n b a n az egyes hősök a t ö b b i

a z i n l e l é a é t c s a k i s a magukéhoz tudják v i 8 z o n y i t a n i - a z a z nem r e n d e l k e z n e k o l y a n o b j e k t i v m é r c é v e l , amely önmaguk

er-

k ö l e s é r e i s alkalmazható l e n n e . N y i l v á n v a l ó a n egy i l y e n á l l a ­ p o t i g e n kényelmes, h i s z e n semmilyen t e t t sem r e n d e l k e z i k e r ­ k ö l c s i konzekvenciákkal. A S z e r e l m e t szerelemértben Angelika a következőképpen j e l l e m z i e z t az á l l a p o t o t : " B i z o n y t a l a n s á g ­ r a igazán c s a k ő r ü l t p a n a s z k o d h a t . A b i z o n y t a l a n s á g és a r e ­ mény az é l e t örömei. A b i z t o n s á g unalmas d o l o g , és egy vágy ránkszakadása és e l é r é s e l e l e p l e z i a h a j s z a o k t a l a n s á g á t . Sohasem ismerjük meg j o b b a n egymást; m e r t vége szakad az á l ­ arcosbál gyönyörének, ha l e k e l l vetnünk á l a r c u n k a t . " / I V / 1 / Az á l a r c k e t t ő s értelemben v á l i k e k k o r f o n t o s s á . A drámák­ ban egyaránt d r a m a t u r g i a i s z e r e p e l e s z a konkrét, k é z z e l f o g ­ ható és f e l t e h e t ő álarcnak, v a l a m i n t az á t v i t t értelemben használt á l a r c n a k . Talán c s a k a XX. század, e l e j é n T e a t r o d e l i * g r o t t e s c o s z i n h á z i mozgalmában l e s z e g y e d ü l o l y a n j e l e n t ő s s z e r e p e az álarcnak, m i n t a r e s t a u r á c i ó b a n , de i t t i s c s a k a második értelemben v e t t á l a r c n a k . A konkrét maszk szerepének soha korábban vagy később nem v o l t i l y e n d r a m a t u r g i a i l a g meg­ határozó f u n k c i ó j a , u g y a n i s az e r k ö l c s i r e l a t i v i z m u s e s e t é n a maszk t ü n t e t e l minden l é t e z ő és k i k ü s z ö b ö l h e t e t l e n különb­ s é g e t az emberek k ö z ö t t , s voltaképpen a maszk f e l t e v é s e után már m i n d e n k i szabadon a d h a t j a önmaga l é n y e g é t - ami t e r m é s z e ­ t e s e n továbbra i s a t e t t e t é s , a n é l k ü l , hogy többszörös s z í n ­ l e l é s r e k e l l e n e g o n d o l n i a . Az á l s z e n t c . Congreve komédiában két f é r f i a következőképpen b e s z é l a nők á l a r c v i s e l é s é r ő l : " C a r e l e s : Ugy t a l á l o m , hogy a nők nem o l y a n o k csupasz a r c ­ c a l , m i n t álarcban, és az á l a r c ugyanúgy e l f e d i h a j l a m a i k a t mint arcukat. M e l l e f o n t : Tévedsz, m e r t h e l y e s e b b a nőket a k k o r l e p l e ­ z e t l e n n e k n e v e z n i , a m i k o r á l a r c o t v i s e l n e k , mert ez megvédi őket a p i r u l á s t ó l és a t t ó l , hogy magukon k i v ü l vannak, és a s ö t é t s é g meg a magány m e l l e t t az álarcban l e h e t n e k a leghübbek önmagukhoz". / I I I / 1 / M r s . D a i n t y Wycherley A f a l u s i f e l e s é g b e n hasonlóképpen v é l e k e d i k : " B i z t o s i t a l a k , hogy a nők a k k o r a legkevésbé l e p ­ l e z e t t e k , a m i g r a j t u k a b á r s o n y á l a r c . Csak a v i s s z a u t a s í t á s

63

e s e t é n v é l h e t t é l v o l n a r e n d e s asszonyoknak b e n n ü n k e t . " / V / 4 / Az á l a r c , a maszk / a m i a X V I I . s z á z a d s z ó h a s z n á l a t á b a n e g y s z e r s m i n d s z a j h á t i s j e l e n t e t t / az e r k ö l c s i r e l a t i v i z m u s t k é z z e l f o g h a t ó é s o b j e k t i v j e l e n s é g g é v á l t o z t a t j a , és a r e s ­ t a u r á c i ó s d a r a b o k . e g y i k l e g k i v á l ó b b u j i t á s a az á l a r c i l y e n j e l l e g ű s z e r e p é n e k a b e v e z e t é s e . Az á l a r c b a n m e g j e l e n ő h ő s ö k szabadon b e s z é l h e t n e k b á r m i t , a n é l k ü l , hogy l e l e p l e z n é k ő k e t , s a c i n i z m u s n a k ez az e g y s z e r r e ő s z i n t e é s mégsem v á l l a l t m e g n y i l v á n u l á s a okozza a z t a k e t t ő s s é g e t ; ami d r a m a t u r g i a i l a g , t e c h n i k a i l a g k i v á l ó a n k i a k n á z h a t ó . A S z e r e l e m az e r d ő b e n c . W y c h e r l e y d a r a b b a n p l . v a n egy j e l e n e t , a h o l m i n d e n k i á l a r c ­ ban j e l e n i k meg. M i n d e g y i k s z e r e p l ő t u d j a , hogy k i a m á s i k , önmagát azonban s e n k i sem t á r j a f e l , é s i g y szabadon, egyes szám 3. s z e m é l y b e n b e s z é l h e t n e k ö n m a g u k r ó l . A s t r u c c p o l i t i k a d r a m a t u r g i a i a l k a l m a z á s a / h i s z e n m i n d e n k i a z t h i s z i , hogy a s a j á t j á t k i v é v e az ö s s z e s á l a r c ü v e g b ő l v a n / n a g y s z e r ű k o m i ­ kus j e l e n e t e k r e ad l e h e t ő s é g e t , k ö z v e t v e p e d i g a r e s t a u r á c i ó s dráma e g y i k a l a p v e t ő j e l l e m z ő j é t t á r j a f e l : az emberek k ö z ö t ­ t i e l i d e g e n e d e t t é s nem t e r m é s z e t e s k a p c s o l a t o t , a m i k o r a s z e m é l y e k k ö z ö t t i k ö z v e t í t ő r e n d s z e r e k tömege m e g s z ü n t e t i a k a p c s o l a t o k s z e m é l y e s j e l l e g é t . A maszk d r a m a t u r g i a i f u n k c i ­ ó j a a k o m i k u s s z i t u á c i ó k m e l l e t t / v a g y i n k á b b r é v é n / az e g é s z i n t é z m é n y e s í t e t t és e l t á r g y i a s u l t v i l á g e l i d e g e n e d é s é n e k a b e m u t a t á s a , t e r m é s z e t e s e n a n é l k ü l , hogy e z z e l maguk a s z e r e p ­ l ő k t i s z t á b a n l e n n é n e k . A maszk i l y e n j e l l e g ű szerepe c s a k a k k o r j e l e n h e t meg, ha a r e s t a u r á c i ó s dráma e g é s z é n k i v ü l h e ­ l y e z k e d ü n k , é s egy a l a p v e t ő e n más a l a p r ó l v e s s z ü k s z e m ü g y r e világát. A f e l t e h e t ő maszk m e l l e t t l e g a l á b b i l y e n f o n t o s , mégha k o n k r é t d r a m a t u r g i a i e z e r e p é t i l l e t ő e n nehezebben f e l m é r h e t ő s z e r e p e v a n a m á s i k f a j t a á l a r c n a k , ami t u l a j d o n k é p p e n m a g á v a l a t e t t e t é s s e l azonos. Etherege A d i v a t o s f é r f i /The Man o f Mode, 1 6 7 6 / c . d a r a b j á b a n az e g y i k nő i g y s z ó l D o r i m a n t h o z , a r e s t a u r á c i ó s drámairodalom e g y i k l e g c i n i k u s a b b h ő s é h e z : "Nem t e m o n d t a d , hogy nem k e l l h i t e l t a d n i az a r c o k n a k ? Hogy

manapság a nők ugyanúgy e l l e n ő r z é s ü k a l a t t t a r t j á k s z e n v e d é ­ l y e i k e t , m i n t a r c s z i n ü k e t , és u g y a n o l y a n könnyen ö l t i k maguk­ r a az örömöt és szomorúságot, dühöt és k e d v e s s é g e t , m i n t a m i ­ l y e n könnyen k i f e s t i k m a g u k a t . " / V / 2 / A s z i n l e l é s s z i n t é n á l ­ arccá v á l t o z i k , ám az i g a z i á l a r c c a l szemben e z t az á l a r c o t nem l e h e t l e v e n n i , c s a k c s e r é l n i l e h e t . Néha maguk a l e g r a ­ vaszabb t e t t e t ő k p a n a s z k o d n a k a r r a , hogy a l e g t ö b b ember az e l l e n k e z ő j e annak, aminek l á t s z i k / p l . Horner A f a l u s i f e l e ­ s é g b e n / , azonban a panasz i g a z i oka a z , hogy a s a j á t munkáju­ k a t n e h e z i t i meg a mások s z i n l e l é s e . Szükségszerűen l é t r e k e l l e t t j ö n n i a t e t t e t é s o l y a n b o n y o l u l t v á l t o z a t á n a k i s , ami a t e t t e t é s t e t t e t é s e l e t t , s az i g a z i á l a r c m e l l e t t a r e s t a ­ u r á c i ó s drámának ez a t ö b b s z ö r ö s á t t é t e l i s f o n t o s k e l l é k e l e t t . Congreve Az á l s z e n t c . darabjában a főhős, M a s k w e l l a következőképpen j e l l e m z i önmagát: "Semmilyen á l a r c sem f e ­ d i e l ugy a hazugságot, m i n t a n y i l t i g a z s á g / miként a mez­ t e l e n s é g á l e g j o b b á l v i s e l e t . ' / V / 1 / A t e t t e t é s i l y e n fokú g y a k o r l á s a , a m i k o r az igazmondás i s hazugság s z e r e p é t t ö l t i b e , d r a m a t u r g i a i l a g k i v á l ó a n alkalmazható, és az e g y i k s z e ­ r e p l ő h e l y e s e n j e g y z i meg K a s k w e l l r ő l : " M o s o l y a k é t é r t e l m ű , és v á l t o z ó arcának m i n d e g y i k s z e g l e t é b e n t i z e z e r j e l e n t é s l a p ­ pang." / V / 1 / Maskwell voltaképpen a k o r t i p i k u s k é p v i s e l ő j e és a d a r a b o t e z é r t g y e n g i t i l e a b e f e j e z é s , a h o l T . ' a s k w e l l t l e l e p l e z i k és a s z í n r ő l e l h u r c o l j á k . Ez c s a k i s ugy t ö r t é n h e t meg, hogy a d a r a b b a n a k ü l s ő d l e g e s k r i t i k a kap s z e r e p e t , azonban a r e s t a u r á c i ó s dráma lényege éppen a z , hogy c s a k i s egy b e l s ő , i n h e r e n s e r k ö l c s r e épül f e l , amely e l e v e nem hajlandó semmi másról tudomást v e n n i . Azoknak a s z e r e p l ő k n e k , a k i k M a s k w e l l á l d o z a t a i , nem s z a b a d o l y a n e t i k a i m é r c é v e l r e n d e l ­ kezniük, amelynek s e g i t s é g é v e l l e l e p l e z h e t i k a h ő s t , u g y a n i s ez a r e s t a u r á c i ó s dráma l é n y e g é t s z ü n t e t i meg. A hősök k ö z ö t t u g y a n i s c s a k i s r e l a t i v különbség l é t e z i k , és ennek a dráma­ v i l á g n a k az a l é n y e g e , hogy a r e l a t i v i z m u s r a épül f e l . Bár­ m i l y e n a b s z o l ú t mérce alkalmazása e z é r t m ű v é s z i l e g t e s z i tönkre a drámákat. Az ő s z i n t e c . darabjának előszavában r

W y c h e r l e y j ó l é r z i meg a z t a p u a z t á n r e l a t i v é a m e n n y i s é g i különbséget, ami a a z e r e p l ő k e t voltaképpen egyformává t e a z i : "Annak a s z e r é n y s é g n e k az á l a r c a r é v é n , a m i t a nők ö a a z e v i s z aza n y i l v á n o a a n v i a e l n e k , m i n d egyformák l e a z n e k , é s sem p i l l a n t á a a , sem r u h á j a r é v é n nem t u d s z m e g k ü l ö n b ö z t e t n i e g y m á s ­ t ó l egy k i t a r t o t t l á n y t egy b e c a ü l e t e a h ö l g y t ő l . " E drámák a r r a é p ü l n e k , hogy m i n d e n k i c s a k a l á t s z a t s z i n t j é n t a r t k a p ­ c s o l a t o t a t ö b b i s z e r e p l ő v e l , é s ez a z t e r e d m é n y e z i , hogy a a z e r e p l ő k v i 8 Z o n y r e n d s z e r e e g y r é a z t f o r m á l i s , m e c h a n i k u a , más_ r é a z t v i s z o n t e m b e r i l é n y e g ü k e t t e k i n t v e a l a p v e t ő e n magányo8 a k . Ennek k ö v e t k e z t é b e n k a p c a o l a t r e n d a z e r ü k c a a k i s o l y a n l e ­ h e t , a m i t nem ők h a t á r o z n a k meg, hanem a m i t r á j u k k é n y a z e r i t e n e k , azaz t ő l ü k i d e g e n t ö r v é n y e k n e k k e l l e n g e d e l m e a k e d n i ü k a k k o r i a , ha l á t s z ó l a g a l e g t e l j e a e b b a u t o n o m i t á s a a l c a e l e k e d n e k . J ó l j e l l e m z i e z t az á l l a p o t o t p l . az a j e l e n e t , a m i k o r E t h e r e g e M e g t e n n é , ha t e h e t n é c . v í g j á t é k á b a n Lady Cockwood dühöa, ha t á r s a l k o d ó n ő j e b e n t v a n a s z o b á b a n , m i k o r u d v a r l ó ­ j a m e g é r k e z e t t , de a k k o r i a d ü h ö a , ha a t á r a a l k o d ó n ő i l y e n k o r kimegy, u g y a n i s ' i g y v i s z o n t kétértelmű s z i t u á c i ó b a n hagyja ú r n ő j é t . Az e g y e s s z e r e p l ő k nem a k a r a t g y e n g e s é g m i a t t k é p t e l e ­ nek e l h a t á r o z n i , hogy m i t a k a r n a k , é s nem j e l l e m g y e n g e a é g m i ­ a t t nem t u d n a k h a t á r o z o t t a n d ö n t e n i , hanem h e l y z e t ü k e r e d m é n y e ­ z i , hogy semmit sem t e h e t n e k e g y é r t e l m ű e n . A k ö r n y e z e t maga­ t a r t á s n o r m á j a a n n y i r a m e g h a t á r o z z a az e g y é n e k v i a e l k e d é s m ó d j á t i s , hogy az e g y é n i s é g a r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k o k b a n csak abban n y i l v á n u l meg, hogy k i t u d j o b b a n é s ü g y e s e b b e n e l e g e t t e n n i a t á r s a d a l m i e l v á r á s o k n a k é a normáknak. A a z e r e p l ő k e t e z é r t nem a z e m é l y e s é s e m b e r i k a p c a o l a t f ű z i ö a s z e , hanem az é r d e ­ k e l t s é g , azaz t ő l ü k i d e g e n , k í v ü l r ő l j ö v ő t é n y e z ő . E l i d e g e n e ­ d e t t k a p c s o l a t a i k r a az j e l l e m z ő , hogy v o l t a k é p p e n nem e g y m á s ­ r a van s z ü k s é g ü k , hanem a r r a , hogy egymás r é v é n az i n t é z m é n y e ­ s í t e t t e r k ö l c s n e k , az e l t á r g y i a s u l t v i l á g n a k t e g y e n e k e l e g e t . Ez t e r e m t i meg az e m b e r i k a p c s o l a t o k m e c h a n i k u s é s f o r m á l i s j e l l e g é t ezekben a v í g j á t é k o k b a n , és d r a m a t u r g i a i l a g f o n t o s e b b ő l a s z e m p o n t b ó l , hogy azámoa o l y a n v í g j á t é k i h e l y s z í n a -

l a k u l k i , ami a k a p c s o l a t o k f o r m a l i t á s á t e n g e d i é r v é n y e s ü l n i . A r e s t a u r á c i ó é drámák e g y i k l e g k e d v e l t e b b h e l y s z i n e vagy egy v e n d é g l ő , a h o l a v é l e t l e n s z e r ű s é g a meghatározó, vagy p e d i g az é j s z a k a i S t . James p a r k , a h o l a n y i l v á n o s park m i a t t az e l ­ v o n t á l a r c , az éjszaka m i a t t p e d i g a konkrét álarc egyaránt é r v é n y e s ü l h e t . A l á t s z a t o k i t t megszűnnek /ebből a s z e m p o n t ­ ból p l . k i v á l ó a Szerelem az erdőben p a r k j e l e n e t e / és kedvére é l v e z h e t i m i n d e n k i önmaga magányát, a n é l k ü l , hogy másoktól e l k e l l e n e s z a k a d n i a . Az Erzsébet-korban az e m b e r i k a p c s o l a t o k a l a p v e t ő e n más j e l l e g e m i a t t a drámai h e l y s z i n n e k i s máa j e ­ l e n t é s e v o l t , és p l . a v á s á r a B e r t a l a n - n a p i vásárban e l s ő ­ s o r b a n az é l e t gazdagságára és s o k r é t ű s é g é r e v e t e t t f é n y t , és e n n y i b e n s z e r v e s f u n k c i ó v a l r e n d e l k e z e t t , nem p e d i g p u s z t a h e l y s z i n t j e l e n t e t t , a h o l c s a k az e s e t l e g e s s é g u r a l k o d i k . U g y a n i g y az e r d ő j e l e n e t a S z e n t i v á n é j i álomban vagy az Ahogy t e t s z i k b e n mindenekelőtt l e l e p l e z ő v o l t , a h o l az e m b e r i v i ­ szonyok l é n y e g e m u t a t k o z o t t meg. A h e l y s z i n n e k ezekben a d a ­ rabokban m i n d i g a k t i v szerepe v o l t , s a szereplők i s c s e l e k ­ v ő módon v i s z o n y u l t a k a h e l y s z í n h e z , miként egymáshoz i s . A r e s t a u r á c i ó s drámában mindez f o r m á l i s s á v á l t . A h e l y s z í n akár fogadó, akár s z a l o n - minden e s e t b e n egy f o r m á l i s s á v á l t h á t t e r e t j e l e n t , amely u g y a n a z t a s z e r e p e t t ö l t i be, m i n t az intézményesedett e r k ö l c s és a norma: c s a k passzívan l e h e t hozzá v i s z o n y u l n i , és c s a k a l k a l m a z k o d n i l e h e t hozzá, ám meg­ v á l t o z t a t n i képtelenség. A m e g v á l t o z o t t h e l y z e t e t l e g n y i l v á n v a l ó b b a n az e m b e r i k a p ­ c s o l a t o k alakulásán f i g y e l h e t j ü k meg, s a r e s t a u r á c i ó s drámá­ ban e m b e r i k a p c s o l a t o n mindenekelőtt a f é r f i - n ő k a p c s o l a t o t k e l l é r t e n i . A szerelem, i l l e t v e a szexualitás j e l e n t i a köz­ p o n t i témát a l e g t ö b b r e s t a u r á c i ó s d a r a b b a n , és a két nem kö­ z ö t t i v i s z o n y , f e j e z i k i a leginkább a z t , hogy az e m b e r i k a p ­ c s o l a t o k á l t a l á n o s s z i n t j e m i l y e n j e l l e g ű . Vizsgálódásunk e l v é ü l a f i a t a l Marx elemzése s z o l g á l , a m e l y e t érdemes t e l j e s egészében i d é z n i : "Az embernek az emberhez v a l ó k ö z v e t l e n , t e r m é s z e t e s , szükségszerű v i s z o n y a a f é r f i n a k a nőhöz v a l ó

v i s z o n y a . Ebben a természetes n e m b e l i v i s z o n y b a n az embernek a természethez v a l ó v i s z o n y a közvetlenül az emberhez való v i ­ s z o n y a , mint ahogy az emberhez v a l ó v i s z o n y a közvetlenül a természethez v a l ó v i s z o n y a , s a j á t természetes meghatározása. Ebben a v i s z o n y b a n tehát é r z é k i l e g , egy szemlélhető tényre redukálva . j e l e n i k meg, mennyire l e t t az emberi lényeg az em­ bernek természetté, vagy a természet az ember lényegévé. E b ­ ből a viszonyból meg l e h e t Í t é l n i az ember egész művelődési f o k á t . E v i s z o n y j e l l e g é b ő l következik, mennyire l e t t a maga szánéra és r a g a d t a meg magát az ember mint nembeli lény, mint ember; a f é r f i n a k a nőhöz v a l ó v i s z o n y a az embernek az ember­ hez való legtermészetesebb v i s z o n y a . Benne tehát megmutatkozik mennyire l e t t a z ember természetes viszonyulása emberivé « vagy mennyire l e t t n e k i az emberi lényeg n e k i természetes lényeggé, mennyire l e t t emberi természete n e k i természetté. Ebben a v i s z o n y b a n az i s megmutatkozik, mennyire l e t t a z em­ ber szükséglete emberi szükségletté, mennyire l e t t n e k i t e ­ hát a másik ember mint ember szükségletté, s ő legegyénibb l é ~~~~~~~~ 17 tezesében mennyire közösségi e g y ú t t a l . " A viszonylag hoszs z u Marx idézet számunkra legalapvetőbb fontossága a z , hogy a f é r f i - n ő k a p c s o l a t o t kizárólagosan c s a k társadalmi k a p c s o l a t ­ ként l e h e t f e l f o g n i , s a s z e r e l e m i s o l y a n történelmi-tár3adal mi termék, amelyhez igy vagy u g y , de mindenképpen v i s z o n y u l n i k e l l . A f é r f i - n ő k a p c s o l a t , i l l e t v e a s z e r e l e m e v i l á g i és em­ b e r i j e l l e g e természetesen m i n d i g i s nyilvánvaló v o l t , s ha p l . Platón a s z e r e l m e t s z o r o s a n az ember morális és emberi tökéletesedéséhez k a p c s o l j a , a k k o r szintén társadalmi v i s z o n y ­ nak t e k i n t i , mint ami az é l e t t e l j e s s é g é r e rányomja b é l y e g é t . Az I s t e n i Színjáték s z e r e l e m - és s z e r e t e t f e l f o g á s a i s e l v á ­ l a s z t h a t a t l a n egymástól, és a s z e r e l e m Dante számára s z e r v e s e n hozzákapcsolódik a mindent igazgató és mozgató s z e r e t e t h e z . A f é r f i - n ő k a p c s o l a t e v i l á g i és t o t á l i s j e l l e g é t Goethe f o g a l ­ mazta meg a l e g t e l j e s e b b e n , és s z o r o s a n hozzákötötte a z emberi egyéniség teljességének kibontakozásához, ugyanakkor ő l á t t a a l e g t i s z t á b b a n , hogy az emberi kibontakozás útjában a modern

k o r b a n számtalan akadály á l l , és ez mindenekelőtt a k a p c s o l a t r a éa s z e r e l e m r e f o g j a rányomni b é l y e g é t .

férfi-nő

Angliában a nők h e l y z e t e k é t a r c ú v o l t . A k o n t i n e n s o r s z á ­ g a i v a l szemben az a n g o l nők v i s z o n y l a g o s szabadságot é l v e z t e k , és egy h o l l a n d u t a z ó , v a n Méteren már Shakespeare korában 18 A n g l i á t a f e l e s é g e k paradicsomának n e v e z t e . A puritán c s a ­ ládeszmény és c s a l á d f e l f o g á s a nőknek e z t az ö n á l l ó s á g á t p r o g ­ ramként t ű z t e k i , noha a puritánok e g y s z e r s m i n d a z t i s e l v k é n t h i r d e t t é k , hogy a f e l e s é g n e k a f é r f i p a r a n c s a i n a k k e l l e n g e ­ d e l m e s k e d n i e . Defoe 17?5-ben l e i r t a , hogy ha a Csatornára h i ­ dat é p i t e n é n e k , a k k o r a k o n t i n e n s f e l e s é g e i mind Angliába vándorolnának, m e r t i t t o l y a n szabadságot é l v e z n e k . Ez a szabadság azonban felemás v o l t . A p o i g á r i a s o d á s n y i l ­ vánvalóan e l ő s e g í t e t t e a n ő i emancipációt / g o n d o l j u n k a r r a , hogy Angliában a nők i s k o l á z t a t á s a j ó v a l e l ő b b r e á l l t , m i n t Európa t ö b b i országában, H o l l a n d i á t k i v é v e / , azonban ez e g y ­ s z e r s m i n d a z t i s j e l e n t e t t e , hogy a f é r f i - n ő k a p c s o l a t a k o ­ r á b b i a k n á l j ó v a l erősebben a p o l g á r i gazdaság t ö r v é n y e i n e k van k i t é v e . A f é r f i - n ő v i s z o n y e l i d e g e n e d e t t s é g e s z ü k s é g s z e ­ rű következménye v o l t annak, hogy a házasság i s p o l g á r i v á , azaz gazdaságivá v á l t , a noha a házasságok t e r m é s z e t e s j e l l e g e sohasem, vagy c s a k a l e g r i t k á b b a n szűnt meg, gazdasági j e l l e ­ ge e g y r e e r ő t e l j e s e b b e n érvényre j u t o t t . A nőhöz v a l ó v i s z o n y t e h á t k e t t ő s l e t t : m i n t gazdasági f o r r á s e g y s z e r r e v o l t egy személynek / a f é r j n e k / e l i d e g e n í t h e t e t l e n t u l a j d o n a és u g y a n ­ a k k o r m i n t pénzforrásnak nem v o l t f o n t o s a személyes l é t e . A nő e g y s z e r r e szabad és r a b s z o l g a , s ha egyes drámákban azok a női hősök, a k i k a r e s t a u r á c i ó s dráma s z e n t i m e n t á l i s nőihez t a r ­ t o z n a k / a k i k természetesen kisebbségben vannak/, panaszkodnak a r r a , hogy rabszolgák / p l . Lady C o n s t a n c e Dryden Vad l o v a g ­ jában, C a l i s t a Rowe C s i n o s bünbáríójában - P a i r P e n i t e n t , 1703/» a k k o r a drámák női s z e r e p l ő i n e k nagy többsége c i n i k u s a n k i ­ h a s z n á l j a a z t , hogy gazdasági p é n z f o r r á s csupán, és ennek m e g ­ f e l e l ő e n ugy é l v e z i szabadságát, m i n t nem s o k k a l később majd Defoe r e g é n y e i b e n M o l l F l a n d e r s v a g y Roxána. A nő h e l y z e t é n e k

e a t a k e t t ő s s é g é t az e g y i k l i b e r t i n u a hős v i l á g í t j a meg é l e a pontossággal S t e e l e A l e l k i i s m e r e t e s szerelmesek /Conscious Lovera» 1 7 2 2 / c . darabjában: "Az a n ő , a k i t vagyonáért v e s z ­ nek e l , még j o b b ü z l e t e t j e l e n t , ha m e g h a l ; m e r t a f é r f i a k ­ k o r t o v á b b r a é l v e z i a z t , a m i t e l v e t t , azaz a p é n z t , és meg­ s z a b a d u l t a t t ó l , a m i t nem v e t t e l , a n ő t ő l . " / 1 / 2 / Természe­ t e s e n a nők i a f e l v é r t e z t é k magukat ez e l l e n a gondolkodáamód éa g y a k o r l a t e l l e n . Miként H i p p o l i t a mondja W y c h e r l e y Egy f i ­ nom t á n c t a n á r c . drámájában: " A z t mondják, korábban a nők aDhaaem tudták, miként t ö l t s é k e l i d e j ü k e t ; a m a i k o r f i a t a l h ö l g y e i r ő l azonban ez semmiképpen aem mondható e l . " / 1 1 / 1 / A házasság i l y e n módon k é t i r á n y ú : a gazdaság éa érdek ö s s z e ­ t a r t j a , a személyéé é r z e l e m v i s z o n t s z é t s z a k í t j a . A Szerelem az erdőben e g y i k a z e r e p l ő j e p o n t o s a n f o g a l m a z : "Ma a házasság c é l j a a azabadság, / a a k e t t ő c a a k a z é r t k e l e g y b e , hogy azabaddá tegyék egymást." Természetesen könnyen é s z r e v e h e t ­ jük az i l y e n j e l l e g ű szabadságnak pusztán f o r m á l i s és személy, t e l é n j e l l e g é t : a r e s t a u r á c i ó s nők és f é r f i a k szabadsága m i n ­ den e s e t b e n v a l a m i t ő l v a l ó megszabadulás, és e n n y i b e n k i z á r ó ­ l a g o s a n n e g a t i v é r t e l m ű . A p o z i t i v szabadság e l k é p z e l h e t e t ­ l e n - éppen a drámák e r k ö l c a i r e l a t i v i z m u a a m i a t t , a m i t s e n ­ k i sem . hághat át a n é l k ü l , hogy a müvésziséget és i g a z s á g o t meg ne s é r t e n é . A p o z i t i v értelemben v e t t szabadságra - m i n t l á t n i f o g j u k - a s z e n t i m e n t á l i s drámákban t ö r t é n i k k i s é r l e t , azonban ez a drámák színvonalának h a n y a t l á s á v a l j á r e g y ü t t , u g y a n i s a r e s t a u r á c i ó szük értelemben v e t t i g a z i drámairodal­ mával szemben i t t a közönség f e l o l d ó d i k , h e t e r o g e n i t á s a n ö ­ v e k s z i k , és a drámaiság e r e j é t v e s z t i . A nemek k ö z ö t t i ' s z a b a d s á g p u a z t a n e g a t i v i t á s a a f é r f i - n ő k a p c a o l a t gazdaaági j e l l e g é n e k eredménye, éa a polgárosodó k o r b a n az a r i s z t o k r a t a r é t e g e k számára i s e g y r e n y i l v á n v a l ó b b l e t t . C h r i s t o p h e r H i l l a következő megállapítást i d é z i : "Egyes r o y a l i a t á k n a k a z z a l k e l l e t t f i z e t n i ü k a polgárháború­ é r t , , hogy l á n y a i k a t caak szegényen tudták f é r j h e z a d n i . " i r t a Habakukk p r o f e s s z o r . \ sovány hozománnyal r e n d e l k e z ő

n e m e s i k i s a s s z o n y o k a házassági p i a c o n b a j o s a n t u d t a k v e r ­ s e n y r e k e l n i a gazdag kereskedőlány o k k a l . " ^ A nemesek k a p c s o ­ l a t á t i g y a c s e r e f o r g a l o m , a gazdasági versenyszellem határoz­ t a meg, s e z t méginkább b o n y o l i t o t t a a z , hogy a nemesi r é t e ­ geknek az á l t a l u k különben l e n é z e t t p o l g á r i r é t e g g e l k e l l e t t ö s s z e o l v a d n i u k . A f a l u s i f e l e s é g b e n a l e g n y i l v á n v a l ó b b a nők­ nek ez a pusztán c s e r e é r t é k j e l l e g e , és H a r c o u r t a k ö v e t k e z ő ­ képpen b e s z é l : "Az összes nő o l y a n , m i n t a t ő z s d e i emberek, a k i k , annak érdekében, hogy árucikkük é r t é k é t n ö v e l j é k , o l y a n a j á n l a t o k r ó l beszélnek a hiszékeny vevőknek, a m e l y e k e t s e n k i sem t e t t . " / I I I / 2 / Az a d á s - v é t e l v i s z o n y t s z i n t é n j ó l j e l l e m ­ z i a f a l u s i f e l e s é g b u t a és v a k f é r j e , a k i t v é g ü l - éppen e m i a t t - mégis m e g c s a l a f e l e s é g e : "Nővéreink és lányaink az uzsorás pénzéhez hasonlóan a k k o r v a n n a k a l e g n a g y o b b b i z t o n ­ ságban, ha kiadják ő k e t ; de f e l e s é g e i n k soha s i n c s e n e k b i z ­ tonságban, csak ha egy fülkében l a k a t a l a t t tartózkodnak." / V / 2 / A közgazdasági k i f e j e z é s e k k e l megtűzdelt vélemény a v a l ó s á g o t t ü k r ö z i a metaforák s z i n t j é n i s . O l d B e l l a i r The Man o f Mode c . E t h e r e g e drámában i g y f i g y e l m e z t e t i f i á t : "A f e l e ­ ség nem átok, ha magával hozaa egy j ó b i r t o k á l d á s á t . " / 1 1 / 1 / V a n b r u g h Visszaesésében p e d i g a f i a t a l Hoyden s o r s a p é l d á z z a e z t a l e g f é n y e s e b b e n . A lány t i t o k b a n megszökik P a s h i o n - n e l , abban a hiszemben, hogy a gazdag L o r d F o p p i n g t o n a c s á b i t ó , és f e l e s é g ü l i s megy hozzá. A m i k o r k i d e r ü l , hogy nem F a s h i o n a z , a k i t r e m é l t , a k k o r ugy t e r v e z i , hogy m i v e l a házasságot ú g y i s t i t o k b a n k ö t ö t t é k meg, e z é r t z a v a r t a l a n u l hozzámehet L o r d F o p p i n g t o n h o z - a k i nem i s c s i n o s , nem i s f i a t a l , de h a ­ t a l m a s v a g y o n a v a n . A l á n y t az sem t á n t o r í t j a v i s s z a , hogy dajkája a b e c s ü l e t r ő l és s z e r e l e m r ő l s t b . p a p o l n e k i - és i t t ó h a t a t l a n u l a k o r a b e l i néző i s é r e z h e t t e az u t a l á s t a Rómeó és Júliának a r r a a j e l e n é t é r e , a m e l y b e n J u l i a a d a j k á v a l é p ­ pen e l l e n k e z ő okok m i a t t vész ö s s z e . A két nem k ö z ö t t i gazdasági é r i n t k e z é s magát a házasságot i s p o l g á r i intézménnyé v á l t o z t a t j a , amely ennek következtében kialakulásában i s magában r e j t i felbomlásának c s i r á i t , más-

r é s z t v i s z o n t e z z e l párhuzamosan a f é r f i - n ő é r i n t k e z é s t i s a l a p v e t ő e n s z e m é l y t e l e n n é , e l i d e g e n e d e t t é és pusztán szexuá­ l i s s á v á l t o z t a t j a . E problémával k a p c s o l a t b a n H e g e l a k ö v e t ­ kezőképpen i r t : "A s z e r e l e m , ha az e g y e s ü l é s e g y e t l e n p o n t j a , s nem v e s z i f e l magába az egész t e r j e d e l m é t a n n a k , a m i t az ember a maga s z e l l e m i műveltsége és rangjának v i s z o n y a i s z e ­ r i n t á t é l h e t , nos a k k o r a s z e r e l e m ü r e s , a b s z t r a k t marad, és csupán az é r z é k i s é g o l d a l á r a v o n a t k o z i k . A s z e r e l e m n e k , hogy t e l j e s éa egész l e g y e n , összefüggésben k e l l á l l n i a az e g y é b ­ ként meglevő t u d a t e g é s z é v e l , az é r z ü l e t és érdekek t e l j e s 20 nemességével." Az ü r e s s é v á l t o z o t t s z e r e l e m két v e t ü l e t e : a p u s z t a s z e x u a l i t á s és a gazdasági k i s z o l g á l t a t o t t s á g , u g y a n i s e g y i k sem f e l t é t e l e z i az e m b e r i dimenziók l é t é t - az e l s ő a s z u b j e k t u m magáértvalóságának, a második p e d i g a más-számára-valóságának a s z f é r á j á b a n . A házasság e l i d e g e n e d e t t l é t é t a r e s t a u r á c i ó s dráma e g y ­ á l t a l á n nem t a g a d j a , h i s z e n l é t e i s többek k ö z ö t t e r r e az é l e t t é n y r e a l a p u l . A f é r f i a k r e n d s z e r i n t két okból házasod­ n a k : e g y r é s z t a z é r t , hogy e z á l t a l pénzhez j u s s a n a k , másrészt p e d i g a z é r t , m e r t a s z a j h a több pénzbe k e r ü l , m i n t a f e l e s é g . A házasságnak ez az a l a p v e t ő e n érdeken a l a p u l ó s z e m l é l e t e a zonban a r e s t a u r á c i ó s drámákban t ö k é l e t e s e n megszüntette a há zasság t e r m é s z e t e s j e l l e g é t , azaz a s z e r e t e t e t és s z e r e l m e t . S i r J o h n B r u t e V a n b r u g h A f e l d ü h í t e t t f e l e s é g c . komédiájá­ ban i g y p a n a s z k o d i k : " M i c s o d a é m e l y í t ő hua a s z e r e l e m , ha a házasság rá a s z ó s z " / 1 / 1 / ; Lady F l i p p a n t p e d i g a S z e r e l e m az erdőben c . W y c h e r l e y d a r a b b a n f e l h á b o r o d o t t a n t i l t a k o z i k : " F u j , asszonyom, o l y a n n e v e l e t l e n n e k h i s z , hogy egy f é r j e t s z e r e s s e k ? " / I I I / 1 / A r e s t a u r á c i ó s drámákban a h á z a s t á r s i k ö ­ t e l é k k i z á r ó l a g o s a n rabságot j e l e n t - s a v í g j á t é k o k l e g n a ­ gyobb r é s z e a r r ó l s z ó l , hogy a f é r f i a k miként csapják be f e ­ l e s é g ü k e t és f o r d í t v a , i l l e t v e s z e r e l m e t hazudva^miként e l é ­ g í t i k k i saját k e d v t e l é s ü k e t / a m i egyaránt l e h e t p é n z s z e r z é s és s z e x u á l i s k i e l é g ü l é s , h i s z e n az a d o t t r e n d s z e r e n b e l ü l a k e t t ő l é n y e g i l e g nem k ü l ö n b ö z i k / . A komédiák t e h á t v a l ó j á b a n

a házasságon, m i n t p o l g á r i intézményen gúnyolódnak, a z o n b a n a guny a l a p j a k i z á r ó l a g o s a n a c i n i z m u s és a s z k e p s z i s , a m i a házasság a d o t t formájával szemben semmiféle l e h e t s é g e s p o z i t i v é r t é k e t nem t u d t é t e l e s n i . Ez n y i l v á n v a l ó a n nem c s a k a drámairók s z u b j e k t i v a l a p á l l á s á b ó l vagy e g y é n i k e d v t e l é s é b ő l k ö v e t k e z i k , h i s z e n a h o l k i s é r l e t t ö r t é n i k a házasság p o z i t i v l e h e t ő s é g e i n e k kiaknázására / D r y d e n : T i t k o s s z e r e l e m , C o n g r e v e : í g y é l a v i l á g / , o t t i s az i d e á l i s n a k t e k i n t e t t u j f o r m a tulajdonképpen u g y a n a n n y i r a e l i d e g e n e d e t t , m i n t a házasság konkrét a d o t t társadalmi g y a k o r l a t a . Congreve darabjában az i d e á l i s n a k t a r t o t t M i l l a m a n t és M i r a b e l l az a d o t t v i l á g g a l szembeszállva e l h a t á r o z z a , hogy ember módjára fognak h á z a s ­ s á g o t k ö t n i , ám az esküvő e l ő t t i szerződésük / ! ! ! / a r r ó l g y ő ­ z i meg a n é z ő t , hogy a t e r m é s z e t nevében t e t t ésszerű k ö v e t e ­ l é s e k a p o l g á r i természetnek t e s z n e k e l e g e t . À két s z e r e l m e s h i d e g , é r z é k e t l e n emberré v á l t o z i k a h á z a s s á g g a l , s a s z e r z ő ­ dés e g y i k p o n t j a v i l á g o s a n m u t a t j a , hogy a k o r a b e l i á t l a g h á z a s s á g t é l ez sem különbözik: "Legyünk o l y a n i d e g e n e k , m i n t ­ ha már r é g házasok volnánk, s o l y a n j ó l n e v e l t e k , m i n t h a sosem házasodtunk v o l n a ö s s z e . " / I V / 5 / Congreve a maga j ó a ­ k a r a t a e l l e n é r e sem e r ő s z a k o l h a t t a meg a v a l ó s á g o t , s az i d e ­ á l i s házasság e l v e i t c s a k i s u g y t u d t a f e l v á z o l n i , hogy az a d o t t v i l á g t ö r v é n y e i b ő l és t e n d e n c i á i b ó l v o n t l e e g y f a j t a következtetést. Az o l y a n t á r s a d a l m i s z i t u á c i ó b a n , amelyben a gazdasági t ö r v é n y e k az e m b e r i k a p c s o l a t o k f e l b o m l a s z t á s á r a törekednek, a t e r m é s z e t e s e m b e r i v i s z o n y o k c s a k i s az a d o t t v i l á g g a l szem­ ben é r v é n y e s ü l h e t n e k . A r e s t a u r á c i ó s dráma a l a p j á t azonban o l y a n társadalmi r é t e g s z a b t a meg, amely s e m m i l y e n s z i l á r d f o g ó d z ó t nem t a r t o t t l e h e t s é g e s n e k , e z é r t a r r a sem t ö r t é n t k i s é r l e t , hogy az e m b e r i k a p c s o l a t o k t e r m é s z e t e s és h u m a n i ­ z á l t formáját az a d o t t v i l á g g a l szemben megteremtsék - s m i ­ v e l az a d o t t v i l á g o t gazdasági v e t ü l e t e i b e n t e l j e s e n e l f o g a d ­ t á k , a p o l g á r i e r k ö l c c s e l / a m e l y e k k o r még a c i t o y e n e l v e k e t m e g t e s t e s í t v e a gazdasági s z f é r a e l l e n és m e l l e t t működött/

azonban m i t aem t u d t a k k e z d e n i , e z é r t nem maradt máa k i ú t , m i n t h o g y a g a z d a s á g i t ö r v é n y e k e t az e t i k a e z f é r á j á b a n i s a l ­ kalmazzák. A p o l g á r i gazdaság k e t t ő s a r c u l a t a /amely egyrészt nagyobb l e h e t ő s é g e t t e r e m t az emberek é r i n t k e z é s é r e , m i n t a nem k a p i t a l i s t a f o r m á c i ó k b a n , m á s r é s z v i s z o n t ez az é r i n t k e ­ z é s t f o r m á l i s s á é s m e c h a n i k u s s á t e s z i / az e t i k á b a n i s k e t t ő s eredménnyel j á r t : a r e s t a u r á c i ó s dráma a l a p j á t k é p e z ő r é t e g önnön v i l á g á n b e l ü l m i n d e n k i t e t i k a i l a g e g y e n l ő n e k t e k i n t e t t , m á s r é s z t azonban e z t az e g y e n l ő s é g e t k i z á r ó l a g o s a n f o r m á l i s ­ nak é s m e n n y i s é g i n e k t a r t o t t a . Ez k i z á r t a annak l e h e t ő s é g é t , hogy az emberek k ö z ö t t mély é s v a l ó b a n e m b e r i k a p c s o l a t j ö ­ hessen l é t r e / j ó p é l d a e r r e a b a r á t s á g á r ó l k ö z i s m e r t Roches­ t e r é s S a v i l l e k ö l c s ö n ö s l e v e l e z é s e / , é s az e g y é n e k e l s z i g e ­ t e l ő d é s é h e z v e z e t e t t . Az e l s z i g e t e l ő d ö t t ember s z á m á r a t ö k é ­ l e t e s e n mindegy a m á s i k ember s z e m é l y e , é s p u s z t á n az ü r e s t a r t a l m a t l a n formával t u d é r i n t k e z n i . Addison a Spectator 1 5 2 . számában i g y i r : "Az emberek nem s i r a t n a k meg s e n k i t sem, a k i n e k k é p e s s é g é t m á s é v a l p ó t o l n i l e h e t ; é s a h o l az em­ b e r e k f i n o m s á g ' n é l k ü l é r i n t k e z n e k , o t t a k ö v e t k e z ő ember, a» k i r e rábukkannak, ugyanúgy m e g t e s z i , m i n t az, a k i v e l f é l él e t ü k e t l e é l t é k . " Az e l s z i g e t e l ő d ö t t é s u g y a n a k k o r m á s o k t ó l e l s z a k a d t e g y é n azonban l é t é t k i z á r ó l a g o s a n m a g á é r t - v a l ó n a k t u d j a e l k é p z e l n i , ö n m a g á v a l k é p e s c s a k a z o n o s u l n i , azonban m i v e l o b j e k t i v l é t é h e z mégis s z ü k s é g van a t ö b b i e k l é t é r e / a m i s z á m á r a csupán f o r m á l i s / , e z é r t a t ö b b i embert c s a k i s a f o g y a s z t á s é s b e k e b e l e z é s s z e m s z ö g é b ő l k é p e s " é l v e z n i " . Ez a z z a l j á r e g y ü t t , hogy a f o g y a s z t á s u j a b b é s u j a b b i g é n y e k e t v e t f e l , é s az e g y é n u j a b b é s u j a b b e g y é n e k e t k ö v e t e l önma­ ga h a s z n á l a t á r a . D r y d e n D i v a t o s h á z a s s á g / M a r r i a g e a l a Mode, 1 6 7 2 / c . komédiájában Palamede a k ö v e t k e z ő k é p p e n s z ó l b a r á t ­ j á h o z , R o d o l p h i l h o z , a k i unja f e l e s é g é t : " P a l a m e d e : Dehát épp e l é g j ó t u l a j d o n s á g v a n benne, ami egy nő számára e l é g ! R o d o l p h i l : T u l s o k i s , Palamede. A k k o r l e n n é k e l é g e d e t t , ha három vagy négy n ő r e s z é t o s z t h a t n á m ő k e t . "

A z . e g y emberben l é v ő minőségek z a v a r j á k a m á s i k a t , és az e g y ü t t e s e n l é t e z ő minőségeket m e n n y i s é g i l e g a k a r j a s z é t o s z t a ­ n i - megérezve, hogy c s a k i s ez l e h e t kényelmes, i l l e t v e az a d o t t v i l á g b a n j á r h a t ó u t . Ugyanennek a drámának a n y i t ó é n e ­ ke u g y a n e r r e a minőség-mennyiség különbségre v o n a t k o z i k : "Egy b u t a házassági eskü / amely már régen t ö r t é n t meg / m i é r t k ö t e ­ l e z z e n bennünket most i s / m i k o r a s z e n v e d é l y l e h a n y a t l o t t ? / . A d d i g s z e r e t t ü k egymást / amig k i nem s z e r e t t ü k magunkat /, de házasságunk m e g h a l t , ha a szenvedély e l i l l a n t : a k é j k é s z t e ­ t e t t bennünket esküre." A pusztán é l v e z e t r e alapuló házasság a k o r b a n valóban " d i v a t o s házasság" v o l t - i l l e t v e a r e s t a u ­ r á c i ó s drámán b e l ü l az e g y e d ü l i l e h e t ő s é g , ha a házasság nem kizárólagosan a pénzszerzésre i r á n y u l t . A szerelmet ezek a drámák a p u s z t a s z e x u a l i t á s r a redukálták, s ha a s z e r e l e m a házasságon b e l ü l e l k é p z e l h e t e t l e n , a k k o r ez a z t t ü k r ö z i , hogy az a d o t t v i l á g lényege s z e r e l e m e l l e n e s , azaz h i u d o l o g a r e s ­ t a u r á c i ó v i l á g á n b e l ü l a z t k é p z e l n i , hogy a házasságon k i v ü l l e h e t s é g e s az i g a z i s z e r e l e m . Az egyének e l s z i g e t e l ő d é s e és e t i k a n é l k ü l i s é g e az é l e t m i n d e n s z f é r á j á r a k i t e r j e d - t e r m é ­ s z e t e s e n ebben a k o r b a n c s a k i s a r e s t a u r á c i ó s dráma a l a p j á t képező szük v i l á g r ó l v a n s z ó - , s ez á l t a l á b a n t e s z i l e h e t e t ­ lenné az e m b e r i , humanizált s z e r e l m e t . Ahogyan V a n b r u g h V i s z szaesésének prwlógusa m o n d j a : "Régebben a nőket csak érdemmel, i g a z s á g g a l , és k i t a r t ó s z o l g á l a t t a l n y e r t é k e l , de a s z e r e l m e ­ sek manapság szakértőkké v á l t a k , és r i t k á n várják k i , hogy unalmas formaságokkal k ö z e l i t s é k meg egymást." A s z e x u a l i t á s p u s z t a igénye t e r m é s z e t e s e n e l v á l a s z t h a t a t l a n az e m b e r i t e r ­ m é s z e t t ő l , azonban a r e s t a u r á c i ó s dráma esetében ez a f o l y a ­ mat k i z á r ó l a g o s a n a humanizációs s z f é r a t á r s a d a l m i a s u l t l e é ­ pülése kapcsán j e l e n i k meg, és e z é r t ezekben a drámákban a s z e x u a l i t á s éhségét ugyanúgy l e h e t e t l e n s é g az á l t a l á n o s embe­ r i természet bemutatásának t e k i n t e n i , m i n t p l . Sade márki es e t é b e n . A s z e x u a l i t á s e l ő t é r b e t ö r é s e e g y á l t a l á n nem ö s z t ö n , hanem k i z á r ó l a g o s a n egy t á r s a d a l m i t e n d e n c i a lecsapódása /ésa drámákban megnyilvánuló p e r v e r z i t á s o k a t i s ennek k e l l t e -

k i n t e n i / . Ez k ü l ö n ö s e n a k k o r l á t h a t ó , ha az egyes j e l e n e t e k ­ b e n a f é l t é k e n y s é g f e l v e t ő d i k . A r e s t a u r á c i ó drámáiban u g y a n ­ i s a f é l t é k e n y a é g az a f o g a l o m , amely a f é r f i - n ő k a p c s o l a t lényegét m e g v i l á g í t j a . A férjek és a szeretők kizárólagosan c s a k a nemi k a p c s o l a t t ó l f é l t i k p a r t n e r ü k e t , é s s e m m i l y e n más j e l l e g ű k a p c s o l a t r a nem f é l t é k e n y e k - h i s z e n más j e l l e g ű k a p ­ c s o l a t r ó l nem h a j l a n d ó k t u d o m á s t v e n n i . A f a l u s i f e l e s é g b e n p l . P i n c h w i f e c s a k i s a l e f e k v é s t ő l ó v j a f e l e s é g é t , ám semmit sem t ö r ő d i k f e l e s é g e é r z é s e i v e l , é r z e l m e i v e l é s g o d d o l a t a i v a l - azaz s z á m á r a a nő p u s z t á n é l v e z e t i t á r g y , amely b á r m i r e k i c s e r é l h e t ő , de amely e g y s z e r s m i n d m a g á n t u l a j d o n , é s a m i g b i r t o k u n k b a n v a n , a d d i g ugyanúgy v i g y á z n i k e l l r á , mint p é n ­ z ü n k r e . P i n c h w i f e f é l t é k e n y s é g e t ö k é l e t e s e n megegyezik H a r p a ­ gon f ö s v é n y s é g é v e l , s a nő i s á r u v á v á l i k . A nőnek, a s z e r e ­ t ő n e k az e g y é n i s é g e , e m b e r i l é t e l é n y e g t e l e n , s a c s e r e v i s z o n y t u l a j d o n k é p p e n e g y é n i s é g é t ő l f o s z t j a meg - nem v é l e t l e n , hogy az a d o t t v i l á g P i n c h w i f e f e l e s é g é t c s a k i s a k k o r h a j l a n d ó i n ­ t e g r á l n i , a m i u t á n ez lemond e m b e r i é r z é s e i r ő l , e g y é n i s é g é r ő l , é s b o l d o g a n v á l l a l j a az á r u s z e r e p é t . S e n k i sem s z e r e l m e t , h a ­ nem á r u t k e r e s a m á s i k b a n , é s i g y v i l á g o s , hogy a d a r a b o k o n b e l ü l a f é l t é k e n y s é g e g y á l t a l á n nem á l t a l á n o s e m b e r i , hanem csakis elidegenedett féltékenység. A f é l t é k e n y s é g i l y e n j e l l e g é t s e n k i sem v i t a t t a , George S a v i l e e g y i k . Í r á s á b a n p é l d á u l a k ö v e t k e z ő ok m i a t t t e k i n t i b u t a s á g n a k a f é l t é k e n y s é g e t : " A h o l a p u s z t a T e r m é s z e t az i n ­ d í t é k , o t t egy f é r f i h e l y e s e b b e n g o n d o l k o d h a t , m i n t a k ö z v é ­ lemény, é s é r v e l h e t a z z a l , hogy egy s z e r e t ő csak a s z i v e t v e • , 21 e z i ' e l , es m i n d e n mast meghagy." A nő k i z á r ó l a g o s a n külBŐaég, l é n y e g n é l k ü l i f e l s z í n , é s a k o r k i a l a k u l ó p o l g á r i v i l á g á b a n ez a g o n d o l k o d á s e g y r e á l ­ t a l á n o s a b b á v á l t . Az e m p i r i z m u s k i b o n t a k o z á s a é s az ember nembeli lehetőségeinek és képességeinek tagadása /ami a k o r ­ ban az é r z e l m e k , v a l l á s , á l t a l á n o s e l v e k t a g a d á s a r é v é n n y i l ­ v á n u l t meg/ t i p i k u s a n p o l g á r i j e l e n s é g é s a h o b b e s - i vagy m e n d e v i l l e - i g o n d o l a t r e n d s z e r ezt v i t t e v é g i g k ö v e t k e z e t e s e n .

Az e m b e r i érzelmek éa k a p c s o l a t o k megaemmiaülése nagyon s z é pen f e j e z ő d i k k i S h a d v e l l A tudós f é r f i c . komédiájában. A két f i a t a l pár k ö z ö t t n i n c s e n h a r m o n i k u s a z e r e l e m , u g y a n i a L o n g v i l l Mirandába a z e r e l m e a , B r u c e p e d i g C l a r i n d á b a , v i s z o n t C l a r i n d a L o n g v i l l b e , M i r a n d a p e d i g B r u c e - b a . E k i z á r ó oknak tűnő akadály azonban korántsem l e s z akadály, u g y a n i s a két á l l í t ó l a g o s á n s z e r e l m e s f é r f i m i n d e n fenntartás n é l k ü l h a j ­ landó nőt c s e r é l n i . Érvük a k ö v e t k e z ő : " L o n g v i l l : M i v e l v é g ü l i s a kalandozásaink után g o n d o l n u n k k e l l a r r a , hogy szabad életünk megállapodjon, hogy l e g y e n k o ­ m o l y , i l l ő , bölca éa hogy országunkat s z o l g á l j u k , j a v u n k a t aza p o r i t a u k , tegyük meg e z t m o s t . " / I V / 3 / A két f é r f i számára a két nő pusztán forma éa t á r g y , éa a z , hogy ez m e n n y i r e t u d a ­ t o s bennük, LongvilL v é g s ő k i j e l e n t é s e i s i g a z o l j a : "remélem h ö l g y e i m , m i v e l b i r t o k a i k a t kezünkbe h e l y e z t é k , m e g e n g e d i k , hogy t e s t ü k k e l i s rendelkezzünk." / V / 6 / A vagyon és a s z e r e ­ l e m a z o n o s í t á s a m i n d e n k é t s é g e t e l o s z l a t a két f é r f i t e t t é ­ nek motívuma f e l ő l . A p u s z t a s z e x u a l i t á s utáni vágy éa a v a gyonazerzéa ugyanúgy megtűri egymást, ahogyan a v a g y o n a z e r z é s és a a z e r e l e m t a a z i t j a egymást, h i a z e n az e g y i k e s e t b e n menyn y i a é g kapcsolódik mennyiséghez, a másik e s e t b e n v i s z o n t a minőség szükségszerűen t a a z i t j a a mennyiséget. A minőaégről a z é r t nem érdemes tudomáat v e n n i , miként a z t Crowne S i r C o u r t l y N i c e / 1 6 8 9 / c . darabjának e g y i k b e s z é l g e t é a i a b i z o ­ nyltja: " F a r e w e l : Érzel a z e r e l m e t a nők S u r l y : Vágyat ! F a r e w e l : Nem a z e r e l m e t ?

irányában?

S u r l y : Az u g y a n a z . A a z e r e l e m s z ó f ü g e f a l e v é l , a m e l y l y e l e l t a k a r j á k a m e z í t e l e n é r z é k e t , o l y a n d i v a t , a m e l y e t Éva a kacér nők a n y j a h o z o t t l é t r e . " A p o l g á r i v i l á g l é n y e g é t v i l á g í t j a meg a b e a z é l g e t é s : a humanizált a z f é r a l e é p ü l é s é t , i l l e t v e e l e m b e r t e l e n e d é s é t , ós a z t , hogy b i z o n y o s t á r s a d a l m i s z i t u á c i ó b a n a c i v i l i z á c i ó f o ­ galma a l a p v e t ő e n mássá v á l t o z i k és u j j e l e n t é s t v e s z f ö l , é r -

t é k t e l e n n e k t e k i n t v e a történelem á l t a l l é t r e h o z o t t minősé­ geket. Mandeville egyik fejtegetése j ó l megvilágítja a p o l ­ g á r i v i l á g n a k e z t a k e z d e t e k t ő l m e g l é v ő és f e j l ő d ő t e n d e n c i ­ á j á t : " A k i v á n c s i a k , a k i k g y a k o r l o t t a n boncolják az ember l á t h a t a t l a n r é s z é t , m e g f i g y e l h e t i k , hogy minél fennköltebb a s z e r e l e m , é s . m i n é l mentesebb az é r z é k i s é g b á r m i f é l e gondo­ l a t á t ó l , annál h a m i s a b b és annál j o b b a n e l f a j u l b e c s ü l e t e s e r e d e t é t ő l és ő s i e g y s z e r ű s é g é t ő l . . . Az ügyes m o r a l i s t á k meg­ t a n í t o t t a k , hogy m o s o l y o g v a győzzük l e m a g u n k a t , és ha k i nem i s i r t j u k , l e g a l á b b o l y g o n d o s a n t i t k o l j - u k e l kedvenc szenvedélyünket, a k é j vágyat, hogy már s z i n t e r á sem ismerünk, ha keblünkben t a l á l k o z u n k v e l e . . . A m i t s z e r e l e m n e k nevezünk, az t e h á t nem e r e d e t , hanem meghamisított v á g y , vagy inkább k e v e r é k , számos e l l e n t é t e s s z e n v e d é l y egynemüvé v á l t k e v e r é ke." 2 2

A r e s t a u r á c i ó s komédiában e z t a c i n i k u s és l i b e r t i n u s álláspontot tekinthetjük a legalapvetőbb rétegnek, mivel a kibontakozó p o l g á r i v i l á g mozgástörvényét és e g y i k l é n y e g i t e n d e n c i á j á t mondja k i . A r e s t a u r á c i ó s dráma l i b e r t i n i z m u s á n a k l e g j e l l e m z ő b b d a ­ r a b j a E t h e r e g e A d i v a t o s f é r f i c . v i g j á t é k a , amely az egész restaurációnak i s e g y i k l e g k i v á l ó b b , mai n a p i g s i k e r e s s z í n ­ d a r a b j a . A d a r a b hősének, D o r i m a n t - n a k , a.kör h i r h e d t l i b e r t i n u s a , R o c h e s t e r a mintája, és az ö n p u s z t i t ó

libertinust 23 E t h e r e g e méltó módon ö r ö k i t e t t e meg a színdarabban. Etherege s z i n d a r a b j a a t ö b b i r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k o k h o z hasonlóan a f é r f i - n ő k a p c s o l a t o t t e s z i a bonyodalom f o r r á s á v á . Araig azonban a nők i r á n t i szenvedély a l e g t ö b b d a r a b b a n a p u s z t a é r z é k i s é g s z i n t j é n marad / p l . H o r n e r a F a l u s i f e l e s é g b e n , a k i n e k c é l j a k i z á r ó l a g az, hogy minél több n ő v e l f e k h e s s e n l e / , a d d i g E t h e r e g e színdarabjában a főhős szándéka az, hogy a nők r é v é n minél n a g y o b b h a t a l o m r a t e g y e n s z e r t . A hatalmon i t t természetesen nem e g y f a j t a k ü l s ő l e g megnyilvánuló u r a l m a t k e l l é r t e n i , hanem a h o b b e s - i értelemben v e t t h a t a l m a t : b e k e b e l e ­ z é s t , a másik személyiségének e l p u s z t í t á s á t , f e l ő r l é s é t , m e g -

s e m m i s í t é s é t . D o r i m a n t f i g u r á j a t i p i k u s életművész f i g u r a , a k i j á t s z i k az e m b e r e k k e l , de u g y , hogy közben a z o k a t tönkre i s t e s z i . E g y i k s z e r e t ő j e i g y j e l l e m z i ő t szemtől szembe: "Több örömet t a l á l s z egy nő j ó h i r é n e k a lerombolásában, m i n t s z e r e l m e megnyerésében." S i k e r e i n e k t i t k a a z , hogy r o m l o t t s á ­ g a , k o r l á t o k a t nem ismerő hatalomvágya v o n z z a az e m b e r e k e t , a k i k hozzácsapódnak, hogy a z o n n a l tönkremenve l e i s h u l l j a ­ nak r ó l a . Két s z e r e p l ő n ő j ó l v i l á g i t j a meg jellemvonásának e z t a k e t t ő s s é g é t egy b e s z é l g e t é s b e n : " M r s . L o v e i t : Tudom, hogy ördög, de mégis van benne v a l a ­ m i egy r o m l a t l a n a n g y a l b ó l , ami o l y a n vonzóvá és k e l l e m e s s é t e s z i , hogy bármilyen gonosz i s , s z e r e t n e m k e l l . P e r t : S z e r i n t e m M r . D o r i m a n t - o t i s m e r v e az egész e m b e r i ­ séget gyűlölnöd k e l l e n e . M r s . L o v e i t : Gyűlölöm i s , őt k i v é v e . " / I I / 2 / D o r i m a n t bábuknak t e k i n t i az embereket é s j á t s z i k v e l ü k o l y a n t á r g y m i n d e n k i , a k i n e k a révén k i t u d j a magát e l é g í t e n i . E g y i k s z e r e t ő j e , : : B e l i n d a p l . t u d j a j ó l , hogy nem l e n n e szabad e n g e d e l m e s k e d n i e a f é r f i p a r a n c s a i n a k , mégsem t u d k i s z a k a d n i h a t a l m a a l ó l . Többszörös k e g y e t l e n s é g n e k lehetünk szemtanúi: D o r i m a n t parancsára B e l i n d a j á t s z i k M r s . L o v e i t - t a l , a f é r f i egy másik s z e r e t ő j é v e l , c s a k a z é r t , m e r t s z e r e l m e s D o r i m a n t b a , de u g y a n a k k o r t i s z t á b a n i s v a n v e l e , hogy k e g y e t l e n s é g e t müvei. D o r i m a n t v i s z o n t nemcsak M r s . L o v e i t - t a l j á t s z i k B e l i n - . da r é v é n , hanem B e l i n d á v a l i s , a k i t u d j a , hogy m i megy v é g b e , de nem t u d semmit t e n n i e l l e n e . A nők, és á l t a l á b a n az emberek i g y o l y a n v é g t e l e n s o r t a l k o t n a k , amelynek k i i n d u l ó p o n t j a D o ­ r i m a n t , a k i a v é g t e l e n s é g i g f o g y a s z t j a az e m b e r e k e t . M i v e l a zonban a s o r v é g t e l e n , e z é r t a d a r a b o t sem l e h e t b e f e j e z n i , s E t h e r e g e l e z á r á s a nem hagy k é t s é g e t a f e l ő l , hogy tulajdonképpen n i n c s e n b e f e j e z é s . D o r i m a n t - r a ugyanaz a v é g t e l e n s é g v á g y j e l ­ lemző, a m e l y e t K i r k e g a a r d t u l a j d o n í t o t t a Don Juan f i g u r á n a k , és magának M o l i è r e Don Jüanjának s z a v a i j e l l e m z i k a l e g t i s z tábban D o r i m a n t v i s z o n y á t a v i l á g h o z : " F ü t y ü l ö k én a z o k r a , a k i k a z z a l a h a m i s erénnyel v a n n a k n a g y r a , hogy hűségesek és

örökre e g y e t l e n s z e r e l e m b e t e m e t k e z n e k , és már f i a t a l o n m e g h a l nak minden szép nő számára, a k i még e l é j ü k k e r ü l h e t ! Nem, nem, az á l l h a t a t o s s á g o t a fajankóknak t a l á l t á k k i . . . n i n c s é d e s e b b , m i n t egy e l l e n á l l ó szép nőn d i a d a l m a s k o d n i . Ezen a t é r e n e n ­ gem azoknak a g y ő z e l e m r ő l g y ő z e l e m r e r e p ü l ő hóditóknak a heve . f ü t , a k i k k é p t e l e n e k h a t á r t s z a b n i v á g y a i k n a k . Az én v a d u l áradó vágyamat sem á l l i t h a t j a meg semmi; és m i n t Nagy Sándor, a z t kivánnám én i s , volnának bár még más v i l á g o k i s , hogy h ó d i t ó szerelmem a z o k r a i s k i t e r j e s z t h e t n é m . " / 1 / 1 / A r e s t a u r á c i ó l i b e r t i n u s h ő s e i c i n i k u s magatartásukkal tulajdonképpen az egész v i l á g n a k hadat üzennek. Ez a c i n i z ­ mus t e r m é s z e t e s e n több s z i n t e n j e l e n t k e z i k : e g y r é s z t a d a r a ­ bok egészének c i n i z m u s a a k ü l s ő p o l g á r i v i l á g n a k s z ó l - ám m i v e l ez a p o l g á r i v i l á g é s z r e v é t l e n ü l a d a r a b o k o n b e l ü l i s j e l e n v a n , e z é r t a c i n i z m u s b e f e l é i s f o r d u l , v a g y i s az egyes emberek v i s z o n y á t i s a c i n i z m u s határozza meg. Ez t e s z i a d a r a b o k a t és v í g j á t é k o k a t b e f e j e z h e t e t l e n n é , h i s z e n m i n d a külső, m i n d p e d i g a b e l s ő mérce a c i n i z m u s t á r g y a l e t t . N i n ­ csenek normák, csupán n e g a t i v i t á s : m i v e l u g y a n i s a c i n i z m u s a s z i n h a z képében a p o l g á r i v i l á g o t . .gúnyolja k i , u g y t ű n i k , hogy a p o l g á r i v i l á g a n o r m a , azonban m i v e l lényegileg u gyanez a p o l g á r i v i l á g h a t á r o z z a meg a s z i n h a z v i l á g á t b e l ü l ­ r ő l i s , e z é r t a c i n i z m u s önmaga a l a p j a e l l e n küzd, a z a z s a ­ játmaga l é t é t b o m l a s z t j a f e l . A r e s t a u r á c i ó s dráma v i s z o n y ­ lagos rövidéletüségének, v a l a m i n t a darabok esztétikai l e z á ­ ratlanságának ez az o k a : a bomlást c s a k i s ugy l e h e t formába ö n t e n i , ha e bomláson k i v ü l á l l o k . Azon. b e l ü l maradva a z o n ­ ban a bomlásnak nem l e h e t formát a d n i /később m u t a t j u k k i e n ­ nek d r a m a t u r g i a i - t e c h n i k a i következményét/ - ám az a d o t t k o r p a r a d o x i t á s a / a s z i n h a z s z e m p o n t j á b ó l / a z , hogy a m i n t l e h e t ő ­ ség n y i l i k a k í v ü l á l l á s r a , t e h á t a m i n t a c i n i z m u s nem b o m l a s z t f e l m i n d e n t , abban a p i l l a n a t b a n a dráma i s h a n y a t l a n i k e z d , és az e p i k a v e s z i át a h e l y é t . A c i n i z m u s v é g t e l e n s é g e a v é g t e l e n j á t é k r a ad l e h e t ő s é ­ g e t , és - m i n t D o r i m a n t esetében l á t h a t t u k - a v é g t e l e n j á t é k

a v é g t e l e n hatalomvágy megnyilvánulása. E r r e a j á t é k r a a z o n b a n S a r t r e s z a v a i i l l e n e k : "A j á t s z ó ember szabad i s , h i s z e n c s e ­ l e k v é s e i t nem a v i l á g d i k t á l j a , hanem önmaga. Csakhogy ez a szabadságeszmény nem mondja f e l a társadalmi s z e r e p e k t é n y l e ­ ges k ö t e l m e i t , ctiak f a n t a z m a g o r i k u s a n l á z i t j a f e l az é l e t k ö ­ t e l m e k k í m é l e t l e n s é g é t . O b j e k t i v e éppoly e l t é p h e t e t l e n k ö t e ­ l é k e k f ű z i k a köznapi követelményekhez, m i n t h a nem j á t s z a 24 na." A szabadságnak és játékosságnak ez az összefüggése b i ­ z o n y o s e s e t e k b e n természetesen v a l ó s á g g á i s v á l h a t / W e d e k i n d : Der M a r q u i s v o n K e i t h ; Zuckmayer: Der Hauptmann v o n Köpenick; Th.. Mann: F e l i x K r u l l / , azonban ezekben az e s e t e k b e n a j á t é ­ kos m i n d i g az a d o t t v i l á g e g é s z é v e l szemben j á t s z i k . A r e s t a ­ u r á c i ó s drámában azonban a j á t é k az a d o t t v i l á g o n b e l ü l f o ­ l y i k - s ez eredményezi a z t , hogy a darabokban a l á t s z ó l a g o s szabadság a l e g n a g y o b b k ö t ö t t s é g b e ágyazódik - a m i a k é r d é s megoldásoktól kezdve a d r a m a t u r g i a i t e c h n i k á i g egyaránt t a ­ p a s z t a l h a t ó . A v é g t e l e n n y i t o t t s á g és v é g t e l e n l e z á r t s á g e g y ­ i d e j ű l e g v a n j e l e n , és ez okozza a z t a meghasonlást, ami az arisztokrácia világán belül mindenhol j e l e n v a n . A k ö t ö t t s é g n e k és szabadságnak ez a k e t t ő s s é g e abban mu­ t a t k o z i k meg, hogy semmilyen norma sem l é t e z i k , amelynek meg­ f e l e l ő e n c s e l e k e d n i k e l l e n e - a z o n b a n ez a szabadság éppen a k o r l á t l a n s á g a r é v é n pusztán n e g a t i v és v é g t e l e n l e s z . S h a d v e l l A tudós f é r f i c . komédiájában p l . az e g y i k s z e r e p l ő , S n a r l á l - , landóan p a n a s z k o d i k az é l e t r ö v i d s é g é r e , azonban a dráma c s e ­ lekménye során k i d e r ü l , hogy n a p j a i t t e l j e s e n t é t l e n ü l t ö l ­ t i e l , és voltaképpen u n a t k o z i k , nem t u d j a , m i t t e g y e n az i d e ­ j é v e l . A végtelen n y i t o t t s á g a lehetőségek végtelenségének é r ­ z e t é t k e l t i , de ezek l e g n a g y o b b r é s z e éppen a n e g a t i v v é g t e l e n ­ ség m i a t t b e t ö l t e t l e n m a r a d . H o b b e s - o t k e l l i d é z n i , a k i a j e ­ lenség e g y i k oldalát, a végtelen nyitottságot a l e g s z e m l é l e t e ­ sebben l e i r t a : "ennek az é l e t n e k a boldogsága nem egy k i e l é g ü l t elme nyugalmában v a n . Mert nem l é t e z i k f i n i s u l t i m u s , l e g f ő b b c é l vagy summum bonum, l e g f ő b b j ó , miként az a r é g i e r k ö l c s f i l o z ó f u s o k könyvében á l l . A boldogság a vágy örökös

előrehaladásában á l l , az e g y i k t á r g y t ó l a m á s i k i g ; az e l ő b b i megszerzése csupán u t a következő f e l é . . . Az egész emberieég általános

hajlama a h a t a l o m utáni ö r ö k ö s és n y u g h a t a t l a n 25 vágyban á l l , ami c s a k a h a l á l l a l s z ű n i k meg." Ez a v é g t e l e n t ö r e k v é s a k o r b a n a p o l g á r i gazdaság s z i n t j é n n y i l v á n v a l ó és egyértelmű v o l t , az e t i k a s z i n t j é n p e d i g a r e s t a u r á c i ó s l i ­ b e r t i n a g e v a l ó s í t o t t a m e g . /Korántsem v é l e t l e n , hogy a gazda­ ság kétarcú f e j l ő d é s é b ő l - e g y f e l ő l m i n d e n t á t f o g ó társadalmi k a t e g ó r i a l e s z , m á s f e l ő l a társadalmat f o r m á l i s s á t e s z i - az a r i s z t o k r á c i a az e t i k a s z i n t j é n c s a k az u t ó b b i t v o l t h a j l a n ­ dó é s z r e v e n n i , és a m i k o r s o r k e r ü l t a r r a , hogy a d i a l e k t i k u s k e t t ő s s é g e t á b r á z o l j á k , akkor ez nem az a r i s z t o k r á c i a , hanem a p o l g á r s á g f e l a d a t a l e s z , és nem drámailag, hanem e p i k a i l a g oldják m e g . / A r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k hősei e l s ő s o r b a n a z á l t a l l e s z n e k k o r u k hü g y e r m e k e i , hogy az e m b e r i k a p c s o l a t o k b a n i s ezt a v é g t e l e n törekvést próbálják megvalósitani, ami a gya­ k o r l a t s z i n t j é n ugy j e l e n i k meg, hogy minél több embert b e ­ csapnak és minél több nőt e l c s á b i t a n a k és e l h a g y n a k . E t h e r e g e komédiájában D o r i m a n t a l e g t i p i k u s a b b f i g u r a ebből a s z e m p o n t ­ b ó l : " Á l l h a t a t o s s á g az én koromban! Ez nem d i v a t o s erény! A f i a t a l s á g r a hosszú u t v á r , a s s z o n y o m . Ha o t t maradtam v o l n a az e l s ő kocsmában, a h o l megszálltam, a k k o r sohasem érkeztem v o l n a e l ahhoz a boldogsághoz, a m i t most é l v e z e k . . . a j ó t e r mészet és a jómodor t ö k r e t e s z . H a j l a m a i m a t t e k i n t v e b e c s ü l e ­ t e s v a g y o k , é s . . . nem t e s z e k u g y , hogy s z e r e t e k v a l a m i t , a m i t közben már m e g u n t a m . . . Ha b i z o n y o s p i l l a n a t o k b a n esküszünk, a k k o r az a • p i l l a n a t n y i s z e n v e d é l y b i z o n y i t é k a , de i g a z a t szólva, szerelemben nincsen bizonyosság a j ö v ő t i l l e t ő e n . " / I I / 2 / A hűtlenség és az u j a b b és u j a b b nők h ó d i t á s a á l t a l á ­ nos é s i d ő t l e n j e l e n s é g , azonban konkrét megvalósulás formája m i n d e n e s e t b e n társadalmi m e g h a t á r o z o t t s á g ú . A s z e x u a l i t á s h o z hasonlóan a h ű t l e n s é g f e l d o l g o z á s a i s a r e s t a u r á c i ó s drámákban egyértelműen és e l s ő s o r b a n t á r s a d a l m i s z i n e z e t ü v é v á l i k u g y a n i s az a d o t t e s e t b e n e l i d e g e n e d e t t és e m b e r t e l e n k e r e t e k k ö z ö t t megy végbe és dicsőül m e g . Amikor Congreve I g y é l a

v i l á g c . drámájában M i r a b e l l ugy j e l l e m z i a t ö b b i e k e t , hogy a s z e r e l e m b e n " a mozgás f o n t o s n e k i k , nem a következmény" / 1 7 / 7 / , akkor i t t az emberi k a p c s o l a t o k j e l l e g e k i z á r ó l a g o 3 a n az ember t á r s a d a l m i k a p c s o l a t a i r a v o n a t k o z i k - m i v e l m i n d e n e m b e r i megnyilvánulás módja k i z á r ó l a g o s a n t á r s a d a l m i j e l l e g ű l e h e t . Az e m b e r i k a p c s o l a t o k n a k u g y a n e r r e az e l i d e g e n e d e t t j e l l e g é r e v i l á g i t rá Congreve A vén agglegény c . drámájának e g y i k r é s z l e t e : " A f é r f i a k csodálnak, imádnak és meghalnak / miközben vágyakozva lábadnál h e v e r n e k / De ha megengedik n e k i k az ö l e l é s t / ez f e l é b r e s z t i ő k e t a r a n y o z o t t á l m a i k b ó l : / A r ­ c u k o n k i v ü l semmi sem u j , / m i n d e n nő e g y f o r m a . " / I I / 2 / Congreve az e m b e r i v i s z o n y o k személytelenné v á l á s á t v e t ­ te észre. A végtelen nyitottság beteljesületlen negativitása az embereket m i n ő s é g i meghatározottságuktól f o s z t j a meg, s miként a r r a t ö b b s z ö r i s rámutattunk, az embert é l v e z e t i t á r g y gyá d e g r a d á l j a . A r e s t a u r á c i ó s drámákban ez egy u j a b b o l d a l ­ r ó l v i l á g i t j a meg a z t a korábban e m i i t e t t j e l e n s é g e t , hogy a konkrét s z i n e n l é v ő s z e r e p l ő k c s a k l á t s z ó l a g i r á n y i t j á k s a j á t s o r s u k a t ; az E r z s é b e t - k o r i drámákkal e l l e n t é t b e n ezekben a d a ­ r a b o k b a n a s z e r e p l ő k legtöbb e s e t b e n p a s s z i v a n i g a z o d n a k egy o l y a n társadalmi h á t t é r h e z és k ö z e g h e z , amelyben m i n d e n k i r é s z t v e s z , de a m e l y n e k a k t i v m e g v á l t o z t a t á s á r a s e n k i sem k é ­ p e d . Az emberi v i s z o n y o k v é g t e l e n v á l t o g a t á s a és az e g y é n i s é ­ gek semmibevétele tulajdonképpen nem más, m i n t engedelmesség a k o r parancsának: a p o l g á r i v i l á g atomizálódó társadalmában az embernek n i n c s e n szüksége a másik e m b e r r e l v a l ó s z e r v e s k ö z ö s s é g r e , hanem c s a k i s önmagával é r i b e . Ahogyan R o c h e s t e r i r j a : "Kedves énemben ö s s z p o n t o s í t o k m i n d e n t , / s z o l g á i m a t , b a r á t a i m a t , s z e r e t ő m e t és k i r á l y o m a t ; / e r r e az egy p o n t r a v o n a t k o z t a t o k mennyet és f ö l d e t . " / A Very H e r o i c a l E p i s t l e i n Answer t o E p h e l i a , 7 - 9 / Az e m b e r i társadalom i l y e n j e l l e g ű s z é t f o r g á c s o l ó d á s a eredményezi a z t , hogy a l e g t ö b b drámaíró é r z i , hogy egy t ő l ü k i d e g e n s o r s k é n y s z e r í t i őket az örökös v á l t o z á s r a - s n o h a e z t R o c h e s t e r , E t h e r e g e vagy Congreve örök e m b e r i j e l e n s é g k é n t e m l i t i , a z , hogy az örök v á l t o z á s az em-

h e r e l é r t é k t e l e n e d é s é v e l j á r e g y ü t t , nagyon i s időhöz k ö t ö t t jelenség. A l e g j o b b a k természetesen é r z i k ennek a v é g t e l e n n y i t o t t ­ ságnak a n e g a t i v o l d a l á t . A v é g t e l e n szabadság é s k ö t e t l e n s é g p u s z t a n e g a t i v i t á s a voltaképpen a l e g n a g y o b b rabság és meg­ k ö t ö t t s é g , s az örökkévalóság és az a d o t t p i l l a n a t k i b é k i t h e t e t l e n ü l á l l szemben, miközben csupán az örökkévalóság z s u ­ g o r o d i k egy p i l l a n a t t á , a p i l l a n a t a z o n b a n nem t á g u l örökké­ v a l ó s á g g á . E g y i k versében Congreve / A n Ode i n I m i t a t i o n o f H o r a c e / i g y i r j a l e e z t a j e l e n s é g e t : "Ke a k a r d t u d n i a h o l ­ nap v é g z e t é t , / a m i e l ő t t ü n k v a n , az nem miénk, / c s a k a j e ­ l e n p i l l a n a t o t b i r t o k o l j u k / a k ö v e t k e z ő t a menny e n g e d i meg / s a k k o r a j e l e n l e g i már nem l é t e z i k : / életünk i g y egy állandó a z o n n a l i m o s t . " W y c h e r l e y hasonlóképpen p a n a s z k o d i k egyik költeményében /Upon t h e I d l e n e s s o f B u s i n e s s / , e l m o n d v a , hogy az é l e t f e n n t a r t á s a érdekében k e l l d o l g o z n i , azonban- az é l e t csupa munka, s a munka következtében magát az é l e t e t nem é l ­ vezhetjük - azaz " A t e t t i g y az ü r e s s é g j e l e . " A v é g t e l e n t ö ­ r e k v é s v é g t e l e n k i e l é g ü l e t l e n s é g g e l j á r e g y ü t t , és semmi o l y a n á l l a p o t sem l é t e z i k , amelyben Paus módjára érdemes l e n n e megál­ l í t a n i az i d ő t . R o c h e s t e r f o g a l m a z t a meg e z t a l e g é r z é k l e t e s e b b e n : " T ö r t é n j e n é l e t vagy h a l á l / a s z e r e l e m b e n egyforma a k e t t ő ; / a g y ő z t e s üres b ü s z k e s é g g e l é l , / s a l e g y ő z ö t t ö römmel h a l meg." Ugyanaz a probléma fogalmazódik meg i t t , ami a p o l g á r i társadalom m i n d e n v á l s á g o s s á é l e z ő d ő korszakában f e l v e t ő d i k , s a m i t p l . Balázs B é l a i r t meg A kékszakállú h e r ­ c e g b e n : vagy megpróbálom megőrizni s a j á t i n t e g r i t á s o m a t , ám a k k o r nem köthetek s e m m i l y e n e m b e r i k a p c s o l a t o t sem, vagy p e d i g belépek v a l a m i l y e n e m b e r i v i s z o n y b a , de e g y é n i s é g e m r ő l , i n t e g r i t á s o m r ó l a k k o r l e k e l l mondanom. A m i k o r az egyének l é ­ t e a f e l s z i n e n pusztán magáértvalónak j e l e n i k meg, s a mós-azámára-való l é t e l i d e g e n e d e t t és a f e l s z i n e n n e m l é t e z o , a k ­ k o r m i n d e n e m b e r i k a p c s o l a t magában r e j t i a t r a g é d i a l e h e t ő ­ s é g é t . E z * é r e z t e meg R o c h e s t e r : ha e z t t e s z e d , a k k o r i s meg­ bánod, ha a z t t e s z e d , a k k o r i a megbánod / K i e r k e g a a r d / a a r e s -

taurációs dráma és általában a polgári dráma egyik alapkonf­ l i k t u s a .jelenik meg: a hamis alternatívák közötti vergődés, ami t i p i k u s a n a polgári kor terméke. A világ számunkra való totalitása szétesett, és i g y a dráma- és szinmüvészetben i s megszűnt a világ totális megformálásának az az a k t i v lehető­ sége, ami az Erzsébet-kori drámát j e l l e m e z t e . Az adott körön belül lehet csak f e l t e n n i a kérdéseket, és ezen egy Ibsen vagy Shaw sem képes túllépni. Ez a bezártság a drámákban ugy j e l e n i k meg, hogy a cselekvés a gondolat szférájába húzódik v i s s z a , a forma pedig vagy korlát l e s z , vagy pedig bomlani kezd. A restaurációban a dráma i l y e n jellegű nyitottsága ás bomlása a vígjátéki k o n f l i k t u s o k megoldhatatlanságában j e l e n t ­ k e z i k , s a formai lezártság tulajdonképpen korlát és börtön, amelyen azonban hiába lépnénk át, nem lenne nova menni. /Egyes drámák n y i l t a n vállalják a lezáratlanságot f o r m a i l a g i s azonban ez a darabokat elnyújtotta és esztétikailag sikerület­ lenné t e t t e , hiszen ha az iró érezte i s a lezárás abszurditá­ sát, egyszersmind a lezáratlanságot i s éreznie k e l l e t t . / Az a d o t t polgári világ művészi megjelenítésére csak az epikában történhetett további és mélyebb kisérlet, ugyanis i t t már alapvetően nem cselekedeteket k e l l e t t bemutatni /amire azonban a dráma éppen az emberek elidegenedettsége és elszemélytele­ nedése következtében nem képes/, hanem azt a tárgyi és intéz­ ményesített viszonyrendszert, amelybe az emberi t e t t e k beépül­ nek. A k o n f l i k t u s o k n a k az adott világon belül való megoldat­ lansága m i a t t a drámának, ezért epikává k e l l e t t válnia - i l l e t ­ ve, ha vállalta a drámaiságot, akkor ennek lehetetlenségét i s vállalnia k e l l e t t . A drámának ez a helyzete - mint ezt látni f o g j u k - d r a m a t u r g i a i l a g Í 3 megmutatkozik, legvilágosabban azon' ban a tragédia elhalásában válik nyilvánvalóvá. A restaurációs tragédiát csakis ilyén szempontból érdemes szemügyre venni.

III.

A RESTAURÁCIÓS TRAGÉDIA

E l s ő p i l l a n t á s r a meglepőnek t ű n i k , hogy a r e s t a u r á c i ó időszakában e g y i d e j ű l e g v i r á g z o t t a c i n i k u s , n a g y o n i s f ö l d ­ höztapadt és esetenként trágárkodó komédia, v a l a m i n t a bom­ b a s z t i k u s , d a g á l y o s , f e n n k ö l t t r a g é d i a . L á t s z ó l a g n i n c s két e l l e n t é t e s e b b műfaj, m i n t a drámának ez a két r e s t a u r á c i ó b e l i ága, h i s z e n az e g y i k k i z á r ó l a g az a d o t t v i l á g j e l e n s é g e i n b e l ü l hajlandó m o z o g n i , a máaik v i s z o n t m i n d e n a l k a l m a t meg­ r a g a d , hogy az a d o t t v i l á g b ó l magasabb r é g i ó k b a e m e l k e d j e n , m e g t i s z t u l j o n és esetenként s z i n t e a f a n t a s z t i k u m világába menj'en á t . Ezeket a t r a g é d i á k a t már a kórban i s bőven csú­ f o l t á k és k r i t i z á l t á k , és egy g e n e r á c i ó v a l később t ö k é l e t e ­ sen e l f e l e j t e t t é k m i n d e t , átengedve őket a könyvtárak és a f i l o l ó g i a t e m e t ő j é n e k . / E g y e d ü l Otway A megmentett Velence c . darabjának maradt f e n n a h i r e , de ez i s e l s ő s o r b a n a Hofmanns t h a l f é l e f e l d o l g o z á s m i a t t . / Mégis érdemes egy r ö v i d p i l ­ lantást v e t n i ezekre a tragédiákra, ugyanis e g y f e l ő l ugyan­ az a k o r s z ü l t e ő k e t , amely a komédiákat, m á s f e l ő l p e d i g u gyanaz a közönség és s z i n h á z i r é t e g v i r á g o z t a t t a f e l ő k e t , amely a komédiákat i s ' - tehát h i p o t e t i k u s a n f e l t é t e l t z n ü n k k e l l a k e t t ő mélyebb és l é n y e g i b b rokonságát.^" A r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i a - j e l e n t k e z é s é t ő l kezdve - az é l e t - i d e g e n s é g g e l és dagályos ü r e s s é g g e l v o l t j e l l e m e z h e t ő , s a k o r b a n m i n d e n k i a f r a n c i a hatásnak t u l a j d o n i t o t t a a t r a ­ gédiák i l y e n j e l l e g é t . A restaurációs tragédia t a g a d h a t a t ­ l a n u l s o k a t m e r í t e t t a f r a n c i a e l ő z m é n y e k b ő l , és i t t m i n d e ­ nekelőtt a f r a n c i a pásztorregényekre k e l l gondolnunk,

D ' U r f e y M a d e l a i n e és George de S c u d e r y , C a l p r e n e d r e müveire, amelyek a maguk s t i l i z á l t éa e l v o n t v i l á g á v a l m e g f e l e l t e k az a n g o l drámairóknak. A n g l i á b ó l u g y a n i s e g y r é s z t az a r i s z t o k r á ­ c i a többsége C r o m w e l l u r a l m a a l a t t Franciaországba menekült, a h o l megbarátkozott e z z e l az Í z l é s s e l / I I . K á r o l l y a l együtt p l . számos a n g o l a r i s z t o k r a t a f o r d u l t meg M a r q u i s e de R a m b o u i l l e t h i r e s k é k h a r i s n y a - s z a l o n j á b a n / , másrészt p e d i g Anglián b e l ü l i s k i a l a k u l t a p l á t ó i s z e r e l e m i r á n t i l e l k e s e ­ dés, ami a f e n n k ö l t s é g g e l és erős s t i l i z á l t s á g g a l j á r t e g y ­ ütt.^ A pásztorirodalomnak ez a részben i m p o r t á l t , r é s z b e n pedig saját t a l a j o n k i f e j l e s z t e t t gondolatvilága szükségsze­ rűen v á l t a r e s t a u r á c i ó s dráma e g y i k s z e r v e s a l k o t ó r é s z é v é , sőt a l a p j á v á . Az Erzsébet-korban i s e r ő s v o l t a p á s z t o r h a g y o ­ mány, azonban a drámával ö s s z e h a s o n l í t v a ez a k k o r e r ő s e n p e ­ r i f e r i k u s j e l e n s é g v o l t , i l l e t v e , ha a drámában j e l e n t meg / p l . Ahogy t e t s z i k , T é l i r e g e , Beaumont és F l e t c h e r m ü v e i / , akkor m i n d i g egy ö s s z e f ü g g é s részese v o l t , azaz v a l a m i v e l ö s s z e h a s o n l í t v a j e l e n t c s a k meg. Az i d i l l m i n d i g a v a l ó s á g ­ ba ágyazódott b e , és az E r z s é b e t - k o r i drámában csupán e g y , de nem e g y e d ü l i dimenziót j e l e n t e t t . Az i d i l l l e h e t ő s é g e , i l l e t v e ö s s z e t ö r é s e i g y m i n d i g a környező v a l ó s á g függvénye v o l t . A s h a k e s p e a r e - i "romance" Beaumontnái és F l e t c h e r n é l kezd e l t á v o l o d n i a v a l ó s á g t ó l , párhuzamosan a z z a l a f o l y a m a t ­ t a l , hogy az E r z s é b e t - és J a k a b - k o r i szinház és dráma minél inkább k e z d i t a l a j á t v e s z i t e n i , annál inkább egy f o k o z a t o s a n szűkülő r é t e g k i v á l t s á g a l e s z . A r e s t a u r á c i ó b a n végképp meg­ szűnik a szinháznak a korábban meglévő m i n d e n t á t f o g ó s z e r e ­ pe, s a t r a g é d i á k szükségszerűen o l y a n formába t o r k o l l o t t a k , amely e l s z a k a d t a v a l ó s á g t ó l . Shakespeare és '.Iarlowe vagy Ben Jonson hőseiben még m i n d e n k i magára i s m e r h e t e t t , D r y d e n és Howard s z e r e p l ő i b e n a z o n b a n s e n k i sem, és a nézők l e g f e l ­ j e b b k ü l s ő d l e g e s e n v i s z o n y u l h a t n a k ezekhez a f i g u r á k h o z , a z ­ az v á g y a i k a t , e l k é p z e l é s e i k e t , álmaikat l á t h a t t á k bennük meg­ v a l ó s u l n i , de u g y , hogy e z e k n e k a vágyaknak, álmoknak immár semmi köze sem v o l t a k ö r n y e z ő v a l ó s á g h o z . A r e s t a u r á c i ó s

sy

t r a g é d i á k e n n y i b e n kapcsolódnak ugyanezen k o r komédiáihoz. Az 1660 utáni évek u g y a n i s a társadalom l e g n a g y o b b r é s z é v e l szemben a s z i n h á z i közönség számára az i l l ú z i ó k e l v e s z t é s é t j e l e n t e t t é k , és a nemlétezó eszmények, i l l e t v e i r r e á l i s v á ­ gyak v i l á g á b a n a v a l ó s á g t u d a t i és művészi m e g k ö z e l i t é s é n e k k é t f e l é k e l l e t t h a s a d n i a . Az i l l ú z i ó i t v e s z t e t t r é t e g u g y a n ­ i s e g y f e l ő l szükségszerűen az a d o t t v a l ó s á g empiriájába k a ­ p a s z k o d i k , m i v e l ez j e l e n t i az e g y e d ü l i b i z t o s támpontot b á r ­ m i l y e n c s e l e k v é s számára, azonban m i v e l a v a l ó s á g o n b e l ü l sem­ m i o l y a n t ö r v é n y s z e r ű s é g e t sem képes f e l f e d e z n i , a m e l l y e l o b ­ j e k t i v e vagy s z u b j e k t i v e a z o n o s u l n i t u d n a , a z é r t az empíriába v a l ó kapaszkodás az éppen l é t e z ő v i l á g maradéktalan e l f o g a d á ­ sát i s j e l e n t i . A r e s t a u r á c i ó s komédia l é n y e g e éppen a v a l ó ­ ság bármilyen mélyebb r é t e g é n e k a tagadásában á l l / n o h a a maga d i a l e k t i k á j a r é v é n a komédia a mélyebb r é t e g e k r ő l v a l ó lemondás r é v é n éppen e z e k r e a mélyebb r é t e g e k r e v e t f é n y t / , és m i v e l a komédia a l a p j á t képező szük r é t e g s z u b j e k t i v e sem­ m i l y e n s z e r v e s k ö z ö s s é g e t sem a k a r t k i a l a k í t a n i a társadalom t ö b b i r é t e g é v e l , - e z é r t tevékenysége az a d o t t l é t pusztán n e ­ g a t i v tagadásában, azaz g y a k o r l a t i elfogadásában merült k i . / I t t most nem r é s z l e t e z h e t ő , hogy ez m e n n y i b e n j e l e n t s z u b ­ j e k t i v s z e m b e n á l l á s t , de o b j e k t i v azonosulást vagy f o r d í t v a . / A r e s t a u r á c i ó t r a g é d i á j a ugyanennek a m e g b o m l o t t á l l a p o t ­ nak a 3 z ü l ö t t e . U g y a n i s e l e v e reménytelen d o l o g t r a g é d i á t í r n i egy o l y a n közönség számára, amely m i n d e n i l l ú z i ó j á t e l ­ v e s z í t e t t e , és a m e l y n e k igénye s i n c s e n a r r a , hogy az a d o t t v i l á g t ö r v é n y e i t é s m o z g a t ó r u g ó i t m e g i s m e r j e . Emberi t r a g é d i ­ ha t ö r t é n n e k ák i l y e n á l l a p o t b a n nem mehetnek v é g b e , i l l e t v e , i s személyes t r a g é d i á k , ezek az a d o t t v i l á g b a n nem t r a g é d i á k ­ ként t u d a t o s u l n a k . / A r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i á k b a n nem v é l e t l e ­ nül h i v a t k o z n a k a n n y i t a s o r s r a , i l l e t v e az i s t e n i g o n d v i s e ­ l é s r e , ami a l a p v e t ő e n t r a g é d i a e l l e n e s d o l o g . / A r e s t a u r á c i ó a v a l ó s á g o s eszmék h í j á n mesterségesen a l k o t o t t u j i d e á l o k a t , azonban ezek az i d e á l o k , m i n t l á t n i f o g j u k , mesterséges és a n o r g a n i k u s v o l t u k m i a t t lényegében nem t r a g i k u s a n , hanem bom-

basztikusan, s t i l i z á l t á n tudtak megvalósulni. A pásztorirodalom v a l ó s á g t ó l v a l ó e l v o n a t k o z t a t á s a e z é r t v á l t l é n y e g i r é ­ szévé a r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i á n a k : még a h o l szó s i n c s e n a pász­ torhagyományokról / p l . D r y d e n vagy S e t t l e v é r e s t r a g é d i á i b a n , s z e r e l m i k o n f l i k t u s a i b a n / , o t t i s é s z r e k e l l vennünk a pász­ torhagyomány lényegének, a s t i l i z á l á s n a k és az é l e t i d e g e n s é g ­ nek a nyomát - miként az i s szükségszerű j e l e n s é g , hogy az előbb e m i i t e t t k e t t ő s s é g következtében a pásztorhagyomány az empiriába ragadó komédiában i s m e g j e l e n t , de m e g v á l t o z o t t t a r ­ t a l o m m a l / p l . Congreve I g y é l a v i l á g á b a n ' l i l i a m a n t o l y a n , m i n t h a Sucklingéknak a r e s t a u r á c i ó e l ő t t i pásztordrámáiból l é p e t t v o l n a e l ő , és a s z e r e l m i é r v e l é s e k i s a p á s z t o r o k é r ­ v e l é s e i r e emlékeztetnek - ám a komédia egészében ez i r o n i k u ­ san j e l e n i k m e g / . A r e s t a u r á c i ó s tragédiának e m i a t t az alapvonása m i a t t v á ­ l i k k é t s é g e s s é az a s o k a t h a n g o z t a t o t t t é t e l i s , m i s z e r i n t ezek a t r a g é d i á k a f r a n c i a k l a s s z i c i z m u s egyenes l e s z á r m a z o t t ­ j a i vagy u t á n z a t a i lennének. Davenant d a r a b j a i r ó l i r v a Dryden a z o k a t ugy j e l l e m e z t e , hogy " C o r n e i l l e mintájára n e m e s i t e t t e meg j e l l e m e i t " , és 1 6 6 6 - b a n az Angliában t a r t ó z k o d ó S a i r . t - D v e r e mond i g y i r t e g y i k l e v e l é b e n C o r n e i l l e - n e k : "Elmondhatom, hogy Angliában és Hollandiában s e n k i n e k s i n c s e n o l y a n j ó h i r e , m i n t Önnek....Ugy b e c s ü l i k meg Ben J o n s o n t , hogy A n g l i a C o r n e i l l e -jének n e v e z i k . . . Ön az e g y e d ü l i a f r a n c i á k k ö z ü l , a k i n e k az é r z é s e i k ö z e l állnak az ö v e i k h e z . " ' 1 6 7 5 - b e n Edward P h i l i p s a következőképpen p a n a s z k o d o t t : "A m i a n g o l s z í n j á t s z á s u n k a t n a ­ gyon m e g r o n t o t t a a z , hogy utánozzuk a z t , hogy C o r n e i l l e s z e ­ r e l m i i n t r i k á t i l l e s z t a t r a g é d i á b a , és hogy állandóan r i m b e n b e s z é l . " A f r a n c i a hatás . n y i l v á n v a l ó v o l t m i n d e n k i számára, azonban, miként Hobbes m o n d t a , ami v a l a h o l t ö r v é n y , az 100 k i l o m é t e r r e l arrébb már az e l l e n k e z ő j é b e , c s a p h a t á t . A f r a n ­ c i a - és elsősorban c o r n e i l l e - i - hatást a s z e r e l e m és k ö t e ­ l e s s é g antinómia f o r m á l i s m e g j e l e n é s é r e redukálta m i n d e n k i , és a k é t f é l e drámairodalmat ö s s z e h a s o n l í t v a még V o l t a i r e i s csak a k ö v e t k e z ő t t u d t a l e s z ű r n i : "A s z e r e l e m drámai müvekben 4

s z é l t é b e n - h o s s z á b a n v a l ó s z e r e p e l t e t é s e 1660 t á j á n á t t e r j e d t P á r i z s b ó l Londonba; s z a l a g j a i k k a l és parókájukkal e g y ü t t . A nők, a k i k e l á r a s z t j á k az e l ő a d á s o k a t , m i n t i t t i s , többé már nem v i s e l i k e l , ha másról i s b e s z é l n e k hozzájuk, m i n t a s z e ­ relemről."^ C o r n e i l l e és a r e s t a u r á c i ó s dráma különbsége azonban n y i l ­ vánvalóvá v á l i k , ha a c o r n e i l l e - i t r a g é d i a t ö r t é n e l m i megha­ t á r o z o t t s á g á t vesszük f i g y e l e m b e . A g l o i r e u g y a n i s különböző j e l e n t é s s e l r e n d e l k e z i k a két országban, és ennek m e g f e l e l ő ­ en a s z e r e l e m f o g a l m a i s e l t é r ő . Octave líadal k i m u t a t t a , hogy a g l o i r e C o r n e i l l e drámáiban három t e r ü l e t e t ö l e l f e l : e l e ­ mezhető a társadalom szempontjából / a m i k o r i s a hős t i s z t e l e t ­ e t és d i c s ő s é g e t k e r e s / , a h a t a l o m szempontjából / a m i k o r a hős a háborús v a g y s z e r e l m i k o n f l i k t u s b a n f e l ü l a k a r k e r e k e d ­ n i / , i l l e t v e v o n a t k o z h a t a v a l e u r - r e , é r t é k r e , a m i k o r a hős b e l s ő törvényhez r a g a s z k o d i k . ^ . A g l o i r e a l a p v e t ő e n t á r s a d a l m i meghatározottsága dominál mindhárom e s e t b e n , s a c o r n e i l l e - i drámák ennek k ö v e t k e z t é b e n m i n d az ember t á r s a d a l m i meghatározottságát e l e m z i k . A hősök c s e l e k e d e t e i n e k a p o l i t i k a az a l a p j a , s maga C o r n e i l l e s z e ­ rint i s a t r a g é d i a " v a l a m e l y államérdeket k ö v e t e l , avagy v a ­ l a m e l y nemesebb s z e n v e d é l y t , m e l y f é r f i a s a b b , m i n t a s z e r e ­ l e m , m i n t az ambició vagy a bosszú, és a m e l y b e n s o k k a l n a ­ gyobb d o l o g t ó l k e l l f é l n i , m i n t egy s z e r e t ő e l v e s z t é s e . B e l e ­ szövődhet a s z e r e l e m , h i s z e n ebben m i n d i g v a n v a l a m i s z é p s é g , és a l a p j á u l s z o l g á l h a t ezeknek az érdekeknek és másfajta szenvedélyeknek, m e l y e k r ő l b e s z é l e k , de második h e l y e t k e l l e l f o g l a l n i a , és amazoknak m e g a d n' i a az e l s ő s éf g e t " . '7 Az e m b e r i p r i v á t s z e n v e d é l y e k társadalmi meghatározottsága k ö v e t k e z t é b e n C o r n e i l l e drámáiban m i n d i g j e l e n vagy egy o l y a n s t a b i l mérce, amelyhez minden t e t t e t és megnyilvánulást v i s z o n y í t a n i l e h e t . Ez a mérce az a b s z o l ú t h a t a l o m l e g a l i t á s a és e l j á r á s a i n a k j o ­ g o s s á g a . A t r a g i k u s dilemmák n e m - t r a g i k u s megoldása, v a l a m i n t a k i r á l y o k a l a p v e t ő e n nem-drámai beavatkozása / H o r a t i u s , C i n na s t b . / Almási M i k l ó s s z e r i n t a modern a n t i t r a g i k u s k a t a r -

z i s k i f e j l ő d é s é t s e g i t i k e l ő - u g y a n i s a drámákban m e g j e l e n ő t r a g i k u s k o n f l i k t u s o k immanens, ö n t ö r v é n y ű , e g y s z e r s m i n d p e d i g megnyugtató f e l o l d á s a e l k é p z e l h e t e t l e n . A C o r n e i l l e - d r á m á k k a l k a p c s o l a t b a n ez j e l e n t i -azt a l é n y e ­ ges p r o b l é m á t , aminek k ö v e t k e z t é b e n e z e k a darabok kétarcúak l e s z n e k , v a l a m i n t a restaurációs t r a g é d i á k t ó l elhatárolódnak. A t á r s a d a l m i meghatározottság a d a r a b o k m i n d e n pórusában j e l e n t k e z i k , s e z á l t a l ez o l y a n r e á l i s és v a l ó s a l t e r n a t í v á t j e l e n t , a m e l y n e k fényében a s z e r e l e m i a társadalmi s z í n e z e t ű ­ v é v á l i k , azaz elsősorban nem az é r z é k i s é g r e , hanem a k a p c s o ­ l a t o k e m b e r i j e l l e g é r e v o n a t k o z i k . Azonban i t t k ö v e t k e z i k be a t ö r é s , a m i az egyének számára t r a g é d i a k é n t j e l e n t k e z i k , a melyet a z o n b a n annak e l l e n é r e nem l e h e t megnyugtatóan á t h i ­ d a l n i , hogy m i n d e n mozzanat társadalmi s z í n e z e t ű . A t á r s a d a l m i ­ ság m i n t o l y a n u g y a n i s transzcendenssé v á l t az á l t a l a é r i n t e t t s z u b j e k t u m o k számára, és e m i a t t sem az a n t i k , sem a renerszánsz értelemben v e t t t r a g é d i a nem j ö h e t e t t l é t r e . / L e a s e n g n e k - más i n d o k o k alapján - , de a l a p v e t ő e n i g a z a v a n a b b a n , hogy C o r n e i l l e d a r a b j a i nem t r a g é d i á k . H a m b u r g i d r a m a t u r g i a , 8 1 . szám./ A hősök i n t e g r i t á s u k a t p r ó b á l j á k megvédeni és meg­ ő r i z n i , s a d a r a b o k drámai, művészi l e z á r a t l a n s á g a a r r a u t a l , hogy a t á r s a d a l m i és s z u b j e k t i v s z f é r a diszharmóniája megszünt e t h e t e t l e n . A m i k o r a C i d végén Don F e r r a n d o a k ö v e t k e z ő k é p ­ pen b i z t a t j a R o d r i g ó t : "Hogy a b e c s ü l e t i s megkapja, a m i j á r , / Majd m e g s e g í t k a r o d , i d ő a a k i r á l y " / V / 7 / - a k k o r három o l y a n t é n y e z ő r e h á r i t j a a drámai megoldást, a m e l y e k n e k e g y i k e sem j e l e n t h e t drámai és b e l s ő , immanens m e g o l d á s t : sem a k a r , sem az i d ő , sem p e d i g a k i r á l y nem képes a r r a , hogy R o d r i g o és Ximena m e g o l d a t l a n k o n f l i k t u s á t m e g o l d j a - e r r e k i z á r ó l a g o s a n az a d o t t v i l á g egészének a s z é t z ú z á s a adna l e h e t ő s é g e t , ám e n ­ nek hiányában a k ü l ö n f é l e megoldási j a v a s l a t o k pusztán t e c h ­ n i k a i v á v á l n a k , nem p e d i g drámaiakká. /Korántsem v é l e t l e n , hogy a technikának a későbbi C o r n e i l l e - d a r a b o k b a n o l y a n n y i r a megnő a s z e r e p e , m i n t ahogyan C i d h a l l g a t ó z á s á t , az infánsnő l á t o g a t á s á t Ximenánál, vagy F e l i x m a g a t a r t á s á t a P o l y e u c t e -

- b e n o l y a n t a k t i k á z g a t á s n a k k e l l t e k i n t e n i , amely a drámai ; k o n f l i k t u s megoldását k i j j e b b t o l j a , a n é l k ü l , hogy l é n y e g i l e g hozzájárulna a m e g o l d á s h o z . / A t r a g i k u s k o n f l i k t u s o k megoldhatatlansága k ö v e t k e z t é b e n a d a r a b o k megoldásai és a k i r á l y i felmentések o l y a n g e s z t u s o k ­ n a k t e k i n t h e t ő k , amelyek e g y r é s z r ő l m e g f e l e l n e k ugyan a k o r a ­ b e l i f r a n c i a ' t á r s a d a l o m k ö v e t e l m é n y e i n e k , másrészről a z o n b a n a l a p v e t ő e n rányomják b é l y e g ü k e t a drámák e g é s z é r e . A u g u s t u s . . v a g y T u l l u s f e l m e n t é s e drámailag nem z á r l e ugyan semmit sem, csupán a k ü l s ő d l e g e s s é g s z i n t j é n , v i s z o n t e felmentés t é n y e mégis a d a r a b e g é s z é t s a j á t o s a n s t r u k t u r á l j a : a hősök számára a k i r á l y / i l l e t v e az ő r é v é n / a t á r s a d a l m i s á g l é t e z ő d o l o g , de s z u b j e k t i v e c s a k t r a n s z c e n d e n s módon képesek hozzá v i s z o ­ n y u l n i . Ez okozza a z t , hogy a s z e r e p l ő k j o g o s a n r e m é n y t e l e n ­ n e k t e k i n t i k a z t , hogy k o n f l i k t u s a i k a t s z u b j e k t i v e i s m e g n y u g ­ t a t ó a n meg l e h e s s e n o l d a n i , u g y , hogy egyéniségük e g é s z é t i s m e g ő r i z h e s s é k . A H o r a t i u s b a n C a m i l l a következőképpen s z ó l : "Nélkülünk dönt az ég s o r s u n k r ó l r e n d s z e r i n t , / S közömbösek n e k i a m i é r z e l m e i n k . " / I I I / 3 / - s ő i s , és s z e r e l m e , C u r i a t i us i s csupán s ó h a j t o z n i képes és a b a l s o r s r a , v a l a m i n t a v é g z e t r e t u d h i v a t k o z n i , h i s z e n o b j e k t i v helyzetük l e h e t e t l e n ­ né t e s z i számukra, hogy a l a k i t ó l a g v e g y e n e k r é s z t ebben a v i ­ l á g b a n . Szükségszerű, hogy a m i k o r az ö r e g H o r a t i u s p a n a s z u k r a v i g a s z t k e r e s , k i z á r ó l a g o s a n Róma j ö v ő j é t i l l e t ő b o m b a s z t i k u s semmitmondáshoz t u d menekülni. Hasonló, s z i n t e komikus s z i t u ­ á c i ó a l a k u l k i a P o l y e u c t é b e n , a h o l i s a s z e r e l m i háromszög­ b e n s e n k i s e m f é l t é k e n y a másikra, hanem m i n d a n n y i a n s a j n á l j á k egymást, u g y a n i s m i n d e n k i é r z i , hogy egy e l v o n t , s z e m é l y t e l e n - ám u g y a n a k k o r mégis l é t e z ő és az e g y é n i s o r s o k a t meghatározó­ a n a l a k i t ó v é g z e t kezében f o g o l y . Ugyanez v o n a t k o z i k Ximena i n d o k o l a t l a n f é l e l m é r e a C i d e l s ő j e l e n e t é b e n , vagy a z o k r a a l i r a i b e t é t e k r e , amelyek az infánső / C i d / és Sabina / H o r a t i u s / s z á j á b ó l hangzanak e l - a transzcendenciához u g y a n i s k i z á r ó ­ l a g o s a n e g y o l d a l ú a n és s z u b j e k t i v e n l e h e t v i s z o n y u l n i . I l y e n szempontból C o r n e i l l e m ű v é s z i l e g f e l ü l m ú l h a t a t l a n u l formálta

meg Ximenát, a k i n e k szenvedése, r e t t e g é s e , boldogtalansága t ú l n ő a konkrét k o n f l i k t u s o n , é s a k i t u d j a j ó i , hogy s e m m i l y e n megoldás sem h o z h a t számára g y ó g y u l á s t . M i k o r t á r s a l k o d ó n ő ­ j e v i g a s z á t e l h á r i t j a : " H a g y j , hagyj magamra most,- a fájdalom e l ö n t , / Jajom ne h a l l j a más, csupán az s a csönd." / I I I / 4 / a k k o r már abba a v i g a s z t a l h a t a t l a n á l l a p o t b a j u t o t t e l , a m e l y ­ b ő l majd Racine hősei fognak k i n ő n i . Hasonlóképpen a P o l y e u c t e - b e n S e v e r e - n e k , a reménytelen s z e r e l m e s n e k a sóhaja: "De a m i k o r én nem i s gyógyulást a k a r o k : / E l é g , ha látom, és s ó ­ h a j t v a m e g h a l o k . " /11/1/ - az o b j e k t i v k ü l v i l á g á l t a l f e l á l l í ­ t o t t a l t e r n a t i v a hamis és i l l u z ó r i k u s v o l t á r a u t a l . C o r n e i l l e drámái a p o l g á r i drámához v e z e t ő e l s ő l é p é s e k e t j e l e n t i k , és művészileg a z é r t j e l e n t ő s és nagy t e l j e s í t m é n y e k , m i v e l a p o l g á r i v i l á g r a j e l l e m z ő magatartásmódok l é t r e j ö t t é ­ nek folyamatát i r j á k l e . Az e g y é n i s é g szétbomlása m i n d e g y i k drámában v i s s z a f o r d í t h a t a t l a n folyamatként v a n á b r á z o l v a , a zonban az e g y é n i s é g minden e s e t b e n az o b j e k t i v társadalmi l é t függvénye, s a bomlás i s ennek viszonyában v á l i k k é z z e l f o g ­ h a t ó v á . H o r a t i u s e g y i k monológja szépen v i l á g i t rá e r r e : " R i t ­ kán l e h e t , uram, o l y a l k a l o m r a lelnünk, / H o l egész e r e j é t m e g m u t a t h a t j a l e l k ü n k . / C s e l e k s z i k , ahogy épp adódik, i g y vagy u g y , / S e r e j é t a s z e r i n t l á t j á k a s z e m t a n u k . / A sokaság, amely mindent f e l s z i n e s e n l á t , / Csak hatása s z e r i n t i t é l i meg hatalmát." / V / 2 / A r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i a A n g i i é b a n sok rokonságot m u t a t C o r n e i l l e drámáival, s az egyén és a Bors s z é t v á l á s a - miként az a komédiában i s m e g m u t a t k o z o t t - i t t i s a l a p v e t ő e n megha­ t á r o z z a a t r a g é d i á k a l a k u l á s á t . Az a l a p v e t ő különbség azonban véleményem s z e r i n t abban k e r e s h e t ő , hogy C o r n e i l l e esetében a k i r á l y i felmentés - noha v é g s ő konkrét megjelenésében dráma­ i a t l a n és i l l u z ó r i k u s - a r r a a t é n y r e u t a l , hogy l é t e z i k egy o b j e k t i v és k é z z e l f o g h a t ó v i l á g , amely egészében r a c i o n á l i s , é r t e l m e s , csak éppen az egyének számára é s s z e r ű t l e n . /Emlékez­ zünk Cinna dilemmájára: A u g u s t u s j ó k i r á l y , E m i l i a j ó s z e r e l ­ mes, de m i v e l azok k e t t e n nem s z e r e t i k egymást, C i n n a h e l y z e =

te lehetetlenné v á l t . / A restauráció

színházának o l y a n r é t e g képezte a l a p j á t ,

a-

melynek i l l u z i ó t l a n s á g á t többször e m i i t e t t ü k : a magábafordu­ l á s , az empiriába v a l ó kapaszkodás,

i l l e t v e a mesterséges i d e

álok f e l á l l i t á s a l e h e t e t l e n n é t e s z i 'a g l o i r e - r a v a l ó t ö r e k v é s r e á l i s r-^ársadalmi j e l l e g é t ,

s a komédiához hasonlóan a p u s z t a

p r i v á t s z f é r a h a t á r o z t a meg az e m b e r i t e t t e k m o t i v u m a i t . T a ­ l á l ó e b b ő l a szempontból egy 1 6 7 3 - b a n m e g j e l e n t

pamflet

/Remarques on t h e Humours and C o n v e r s a t i o n o f t h e T o w n / : " I s ­ mertem egy hőst,

a k i n e k a d i c s ő s é g e / G l o r y / egy s z a j h a

désében merült k i . . .

felsze

és ebben ügyesebb v o l t , m i n t bármely had

v e z é r a háború d o l g a i b a n ; a d i c s ő s é g és r e n d k i v ü l i s é g vágya ma u g y a n o l y a n erős, m i n t máskor, csupán a k i e l é g i t é s e j e l e n t é k t e l e n és h a s z o n t a l a n eredményekre i r á n y u l . "

7

A pamflet

s z e l l e m e s e n v i l á g i t rá a g l o i r e a n g o l j e l l e g é r e : és a társadalmi

szinezet eltűnésére. A

privátérdek,

restaurációs

diákban ez t e r m é s z e t e s e n nem a z t j e l e n t i ,

sok a szajhák f e l s z e d é s é b e n l e l i k h a l á l u k a t ,

h i s z e n ezekben

a d a r a b o k b a n i s a hősök hadvezérek, k i r á l y o k , b á t o r , megvető f é r f i a k .

tragé­

hogy a t r a g i k u s hőhalált­

Magatartásuk mégis a z é r t különbözik a

c o r n e i l l e - i hŐBökétől, m i v e l i t t r é s z b e n - és a korábban tett

emli

okok m i a t t szükségszerűen - a s z e r e l e m p u s z t a é r z é k i s é g -

gé r e d u k á l ó d i k , ami a u t o m a t i k u s a n a k ö t e l e s s é g s z f é r á t i s ma­ gához h a s o n l i t j a ,

i l l e t v e komolyságát s z i n t é n p r i v á t j e l l e g ű ­

vé l e f o k o z z a / p l . annak megmutatására, merő, m e n n y i r e b i r j a

hogy a hős m i l y e n v a k ­

a kinzásokat, mennyire t i t o k t a r t ó ,

nyire szolidáris s t b . / ,

formailag i s stilizálttá,

felmagasztositottá t e s z i őket. H i ­

ába k e r g e t i k a g l o i r e - t , e l s ő p i l l a n t á s t ó l taurációs

meny­

másrészt p e d i g a hősök megformálása látni,

hogy a r e s ­

t r a g é d i á b a n nem l é t e z i k c o r n e i l l e - i g l o i r e ,

ugyanis

maga az é l e t sem k i n á l e r r e s e m m i l y e n l e h e t ő s é g e t . A g l o i r e - t és az e m b e r i s z e r e l m e t csak h a z u d n i l e h e t - v a l ó j á b a n azonban puszta érzékiség tapasztalható,

illetve

a g l o i r e h e l y e t t vagy

a b o m b a s z t i k u s semmitmondás, vagy p e d i g a r e á l i s és valóban é l e t s z a g ú , de g l o i r e - r a l nem r e n d e l k e z ő l i b e r t i n a g e meg.

jelenik

A r e s t a u r á c i ó s tragédiának ez a j e l l e g e szükségszerűen a f o r m a , s t i l u s , d r a m a t u r g i a s z i n t j é n i s m e g j e l e n i k . Dryden a r s p o e t i c á j a s z e r i n t : " A hősi k ö l t ő n i n c s e n megkötve, hogy c s a k az i g a z a t , a v é g l e t e s e n h i h e t ő t j e l e n i t s e m e g . . . hanem s z a b a ­ don k e l l engednie magát a l á t o m á s b e l i d o l g o k f e l é . " A sti­ l i z á l t s á g , m e s t e r k é l t s é g és b o m b a s z t i k u s f e l f u j t s á g azonban nem t ű r t e meg a f r a n c i a k l a s s z i c i z m u s t ö r v é n y e i t , h i s z e n m i ­ v e l az a n g o l dráma a mesterséges eszményeket c s a k i s a l á t v á ­ nyosság révén t u d t a e l h i t e t n i , e z é r t szükség v o l t minden o l y a n d r a m a t u r g i a i eszközre, a m e l l y e l valószínűbbé, látványo­ sabbá, kápráztatóbbá t u d t a t e n n i a b e m u t a t o t t v i l á g o t . A k l a s s z i c i z m u s n a k e z é r t nem v o l t i g a z i t a l a j a Angliában, s az egész r e s t a u r á c i ó során csupán 6-8 t i s z t á n k l a s s z i k u s t r a g é ­ d i a s z ü l e t e t t / p l . Rymer: E d g a r , 1 6 7 8 ; F i l m e r : A gonosz t e s t ­ v é r , I 6 9 6 ; B a n c r o f t : S e r t o r i u s , 1 6 7 9 / . 1689-ben Dryden m e g j e ­ g y e z t e , hogy: "Az a n g o l o k s z e l l e m e nem b i r j a e l a túlságosan s z a b á l y o s d a r a b o k a t . . . a túlságosan k i s z á m i t o t t t r a g é d i á t . " E g y i k tanulmányában, a Defense o f an Essay o f D r a m a t i q u e P o e s i e - b e n a komédia és t r a g é d i a d r a m a t u r g i a i különbségéről a következőket m o n d j a : "A komédiában nem lépném t u l a 24 vagy 30 ó r á t ; a komédia u g y a n i s k i s cselekménnyel, eseményekkel és személyekkel r e n d e l k e z i k , és t e r m é s z e t s z e r ű l e g k i s t e r j e d e l e m ­ be l e h e t őket t ö m ö r í t e n i . A t r a g é d i á b a n v i s z o n t súlyosabb a 1 0

1 1

t e r v , a személyek n a g y o k , és e z é r t több i d ő r e v a n szükség, . amiben m o z g a t n i l e h e t o- k. é t1. "2 Egy másik e s s z et i r or , F e r r a n d Spence e z t a t é r r e i s k i b ő v i t i . S z e r i n t e a komédiának egy h e l y s z i n e n k e l l j á t s z ó d n i a , a tragédiában v i s z o n t l e h e t ő l e g , • 13 , . m i n d e n egyseget a t k e l l t ö r n i . M i n d k e t t e n megereztek a z t , a m i t a g y a k o r l a t i s t a n u s i t o t t : a komédia v u l g á r i s s á , e m p i r i ­ kussá és k o r l á t o l t t á v á l á s a , v a l a m i n t a t r a g é d i a m e s t e r k é l t s é ­ g e , dagályossága és é l e t i d e g e n s é g e e l t é r ő dramaturgiát t e s z s z ü k s é g e s s é . A Shakespeare-komédiák és - t r a g é d i á k d r a m a t u r g i a i azonossága a r r a u t a l , hogy mindkét műfaj ugyanabból az é l e t ­ anyagból m e r i t e t t e a témáját, de u g y , hogy a téma révén az

a d o t t é l e t a n y a g t o t a l i t á s á t ö l e l t e f e l - s i g y a k o m i k u s és t r a g i k u s részek ugyanazon a darabon b e l ü l i s k e v e r e d h e t t e k . • A r e s t a u r á c i ó s drámában a d r a m a t u r g i a i azonosság s z é t s z a k a d t , u g y a n i s noha mindkét műfaj u g y a n a r r a az é l e t a n y a g r a é p i t e t t , e g y i k sem d o l g o z t a f e l az a d o t t v a l ó s á g t o t a l i t á s á t , hanem annak csupán egy s z e l e t é t . A v a l ó s á g egysége a t u d a t számára s z é t t ö r t , és e két műfajból nem v e z e t e t t u t át egymásba. A k o ­ média - noha m e g o l d á s a i t t e k i n t v e m i n d i g a t r a g i k u s v é g f e l é t á n c o l t - nem l e h e t e t t t r a g é d i a ; h i s z e n az é l e t e r r e nem a d o t t l e h e t ő s é g e t ; a t r a g é d i a sem l e h e t e t t komédia, m e r t a k k o r ön­ maga l é t é r ő l k e l l e t t v o l n a t e l j e s egészében l e m o n d a n i a , u g y a n i s a m e s t e r k é l t s é g nem t ü r i meg önmaga körén b e l ü l a m e s t e r k é l t ­ ség r e f l e x i ó j á t i s . ^ 1

A s t i l u s s z i n t j é n ú j b ó l m e g f i g y e l h e t ő ez a k e t t ő s s é g . I g a z j hogy a komédia és t r a g é d i a n y e l v e a drámatörténet során m i n ­ d i g i s é l e s e n k ü l ö n b ö z ö t t , azonban a r e s t a u r á c i ó s drámán b e ­ l ü l ez a különbség s z é l s ő s é g e s s é v á l t : é r e z h e t ő , hogy a komé­ diában a z é r t trágárkodnak, m e r t a t r a g é d i á b a n nem s z a b a d , és a t r a g é d i á b a n a z é r t b e s z é l n e k üres p á t o s s z a l , m e r t máshol e r ­ r e n i n c s e n mód. A s t í l u s n a k e l v e s z e t t a d r a m a t u r g i a i f u n k c i ó ­ j a , és a w i t megváltozott fogalma következtében öncélú, f u n k c i ó t l a n l e t t . A t r á g á r s á g p l . S h a k e s p e a r e drámáiban i s e l ő ­ f o r d u l , de m i n d i g d r a m a t u r g i a i funkcióval r e n d e l k e z i k : L u ­ c i o a S z e g e t a z e g g e l b e n egy v i l á g o t j e l e n i t meg bemondásai r é v é n . U g y a n i g y Ben J o n s o n személyesen nem s z e r e t t e a károm­ kodást, ennek e l l e n é r e drámáiban nem egy t r á g á r j e l e n e t e l ő ­ f o r d u l , ám a drámaíró, éppen egy h a t á r o z o t t e t i k a i mérce b i r ­ t o k l á s a r é v é n , e z e k e t l e l e p l e z é s r e h a s z n á l j a , vagy egy s z i ­ tuáció kibontására. A restaurációban alapvetően megváltozott a h e l y z e t , e miként S h a d w e l l A makacs s z e r e l m e s e k c . komédiá­ jának előszavában e l m o n d j a : "Az u t ó b b i időben i r o t t d a r a b o k ­ ban n i n c s e n t ö k é l e t e s j e l l e m , hanem a két f ő s z e r e p l ő r e n d ­ s z e r i n t egy káromkodó, i s z á k o s kurvapecér /5 a s z e r e l m e s / , és egy a r c á t l a n , n e v e l e t l e n s z e r e t ő - és ebben megvan az a moz­ g á s i szabadság, hogy bármit m o n d h a t n a k ; de f ő témájuk e r k ö l c s -

t e l é n éa t r á g á r . " A t r á g á r s á g , éa e z á l t a l a n y e l v öncélúvá v á l t , éa a j e l l e m e k e l t ű n é s é v e l , i l l e t v e egymásbamosódásával e g y r e inkább megszűnt annak a l e h e t ő s é g e i s , hogy a n y e l v r é ­ vén j e l l e m e z z é k á különböző drámai k a r a k t e r e k e t . Az e g y é n i s é g e l t ű n é s e , i l l e t v e f o k o z a t o s személytelenné v á l á s a a tragédiában i a a n y e l v közömbös homogenitását e r e d ­ ményezte. Az E r z s é b e t - k o r i t r a g é d i a n y e l v i sokrétűsége drámai l a g v o l t szükségszerű - a r e s t a u r á c i ó n y e l v i e g y r é t e g ü s é g e p e d i g egy u j h e l y z e t r e v i l á g i t r á : e g y f e l ő l a f o k o z a t o s e l s z e ­ m é l y t e l e n e d é s r e , a m i k o r a n y e l v már nem képes l e l e p l e z n i a h o r d o z ó j á t , m á s f e l ő l u t a l a r r a , hogy a kettészakadt d r a m a t u r ­ giához hasonlóan a v a l ó s á g n y e l v i megjelenésének i s k e t t é k e l ­ l e t t s z a k a d n i a . A f e n n k ö l t pátosz és b o m b a s z t i k u s üresség egyaránt minden s z e r e p l ő r e j e l l e m z ő , azaz s e n k i t sem j e l l e m e z , és ennek következtében d r a m a t u r g i a i funkciója s i n c s e n . A nagy monológok / p l . D r y d e n : M i n d e n t a 8 z e r e l e m é r t ; S e t t l e : Ma­ rokkó c a á a z á r n ő j e / e l v e s z t e t t é k drámaiságukat, éa l e i r ó a k , e pikusak l e t t e k ,

t e l e t ö m v e s z ó v i r á g o k k a l , metaforákkal és egyéb 15 funkciójuktól m e g f o s z t o t t n y e l v i d i a z i t o e l e m m e l . A stilusban mutatható k i , hogy a r e s t a u r á c i ó t r a g é d i á j a s z o r o s a n öaaze függ ugyanennek a k o r n a k a k o m é d i á j á v a l , azonban ez a t r a g é ­ d i a t ö b b i komponenaéről i s elmondható, éa a tragédiákban meg­ j e l e n ő konkrét v i l á g l e i r á a a k o r s z i n t e majdnem c s a k a komédi­ ánál e l m o n d o t t a k a t k e l l m e g i a m é t e l n i . A a z e r e l e m eaetében u g y a n i a a komédiákhoz haaonlóan u g y a n ­ a z t a p r i v a t i z á l ó d á s t vehetjük é a z r e , ami e z e k e t a d a r a b o k a t e g y a z e r s m i n d C o r n e i l l e drámáitól i a m e g k ü l ö n b ö z t e t i . M i n t e m i i t e t t ü k , C o r n e i l l e - n é l a s z e r e l e m önmagában aohasem l e h e t t r a g i k u s téma, hanem m i n d i g t á r s a d a l m i k o n f l i k t u s o k b a ágyazód­ v a j e l e n i k meg. Ahogyan R a p i n , a f r a n c i á k n e o k l a s s z i c i a t a e a z t é t á j a i r t a : "A t r a g é d i á t l e a l a c a o n y i t j u k a z z a l . . . , ha b e l e ­ keverjük a a z e r e l m e t , a m i t e r m é s z e t e s z e r i n t m i n d i g könnyű, és nehezen i l l i k ahhoz a komolysághoz, ami a t r a g é d i á t m e g i l 16 leti." A r e s t a u r á c i ó s tragédiákban e z z e l szemben a s z e r e l e m j e l e n t i az i g a z i k o n f l i k t u s t ,

és m e l l e t t e minden máa probléma

m e s t e r k é l t t é és hamissá v á l i k . S e t t l e I b r a h i m / 1 6 7 6 / c . t r a ­ gédiájának epilógusában o l v a s h a t j u k a k ö v e t k e z ő t : "Hány em­ b e r t ö l t meg ma k ö l t ő n k ? M i szükség egy d a r a b b a n csatákra és o s t r o m o k r a , ha a s z e r e l e m éppoly j ó l e l v é g z i a dolgát?" A s z e r e l e m mindent á t f o g ó hatalma a z o n b a n éppen a p r i v a t i z á l t t á v á l t s z e r e l e m m i a t t szükségszerűen e l v e s z i t i drámai j e l l e ­ g é t . A megmagyarázhatatlan é r z e l e m önmagában nem l e h e t embe­ r i és társadalmi k o n f l i k t u s o k e l ő i d é z ő j e , u g y a n i s a s z e r e l e m , m i n t s z e n v e d é l y önmagában nem e m b e r i t e t t e k eredménye, de é s z ­ szerű és g o n d o l a t b e l i t e t t e k h e z sem v e z e t h e t . Ellenpéldának Rómeó és J u l i a t ö r t é n e t e k i n á l k o z i k , azonban a s z e r e l e m i t t o l y a n nem csupán s z e r e l m i , hanem e g y s z e r s m i n d társadalmi k o n f ­ l i k t u s o k b a és h á t t é r b e épül b e , a m i n e k k ö v e t k e z t é b e n a c s e l e k ­ mény e l ő r e h a l a d t á v a l Rómeó és J u l i a minden g e s z t u s a nem c s u ­ pán s z e r e l m i , hanem társadalmi t e t t i s . A r e s t a u r á c i ó s drámá­ ban az öncélúvá v á l ó s z e r e l e m éppen a h á t t é r h i j á n k é p t e l e n i l y e n j e l l e g ű k o n f l i k t u s t e l ő i d é z n i , és p l . Lee Brutusában T i t u s és T e r a m i n t a s z e r e l m e , amely Rómeó és J u l i a szerelmévé v á l h a t n a , sápadttá, é l e t t e l e n n é l e s z . A s z e r e l e m k i z á r ó l a g o s ­ sága i g y a drámát a társadalmi k o n f l i k t u s t ó l f o s z t j a meg, s a hősök t e h e t e t l e n ü l vergődnek az é r z e l e m hálójában, p a s s z i v a n f i g y e l v e , hogy a s z e r e l e m m e r r e s o d o r j a ő k e t . O r r e r y a Mustapha c . t r a g é d i á j á b a n i g y s z ó l : " M i v e l a Természet nem i s m e r V a l l á s t , c s a k S z e r e l m e t , e z é r t az b i z o n y u l a l e g v a l l á s o s a b b n a k , a k i a l e g j o b b a n s z e r e t . " / 1 1 / 1 / Az é l e t a s z e r e ­ lemmel azonos, a z o n b a n a r e s t a u r á c i ó s drámákban ez a t á r s a d a l ­ miságát v e s z i t e t t s z e r e l m e t j e l e n t i . A r e s t a u r á c i ó t r a g i k u s hősei e z é r t csupán a r r a képesek, hogy sodródjanak, és ha v a ­ l a m i l y e n k o n f l i k t u s f e l i s v e t ő d i k , az i s l e g f e l j e b b a p l a ­ t ó n i és az é r z é k i s z e r e l e m és s z e n v e d é l y k ö z ö t t l é t e z h e t / p l . Dryden e s e t é b e n / . A k i t a tragédiákban a s z e n v e d é l y és a s z e ­ r e l e m a hatalmába k e r i t e t t , az többé semminek sem t u d e l l e n ­ á l l n i , azonban éppen e m i a t t nem i s bűnös. Önmaga sorsának g y e p ­ l ő j é t k i e n g e d t e a k e z é b ő l és t e h e t e t l e n ü l p o t t y a n b e l e az eseményekbe, a m e l y e k immár e l v e s z í t e t t é k cselekmény j e l l e g ü -

k e t és epikusakká v á l t a k . / G o n d o l j u n k a Handlung és Begeben­ h e i t H e g e l á l t a l e l e m z e t t e l l e n t é t é r e . / Dryden Z s a r n o k i s z e ­ r e l e m / 1 6 6 9 / c . darabjában az e g y i k s z e r e p l ő a következőkép­ pen m e n t e g e t ő z i k : "A c s i l l a g o k és a természet hibás, nem én; ugyanúgy nem irányithatom a s z e n v e d é l y e k e t , m i n t t e a N i l u a emelkedését; n i n c s e n rá t ö r v é n y , és a h o l l e h e t , o t t e l ő t ö r a s z e r e l e m , és nem bün a z , aminek s e n k i sem t u d e l l e n á l l n i . " / I V / 1 / A háború, p o l i t i k a i események, amelyek ezekben a d a r a bókban m e g j e l e n n e k , a s z e r e l e m i l y e n j e l l e g e m i a t t minden drámaiságukat e l v e s z i t i k és p u s z t a l e i r á s s á , e p i k a i k ö r í t é s ­ sé v á l t o z n a k . Az E r z s é b e t - k o r s z e r e i m i t r a g é d i á i b a n a nem- s z e r e l m i j e l e n e t e k n e k a l a p v e t ő f u n k c i ó j a v o l t abban, hegy a s z e r e l m e t b e f o l y á s o l j á k , m i n ő s é g i l e g megváltoztassák és enne k ö v e t k e z t é b e n drámailag f o n t o s szerepük v o l t . /Rómeónak a Róza és J u l i a i r á n t é r z e t t szerelmének különbsége nem csupán é r z e l m i , hanem u g y a n a n n y i r a t á r s a d a l m i meghatározottságú!/ A s z e r e l m i dráma i l y e n á t v á l t o z á s á r a a k o r e g y i k l e g h í r e s e b b t r a g é d i á j a , D r y d e n .Mindent a s z e r e l e m é r t c . d a r a b j a a l e g j e l lemzőbb. A n t o n i u s és C l e o p a t r a szerelmének f e l d o l g o z á s a a l a p v e t ő e n u j m e g v i l á g í t á s b a kerül Dryden kezében, u g y a n i s i t t k i z á r ó l a g o s a n o l y a n magánemberekről v a n s z ó , a k i k a v i l á g h o z csupán p a s s z í v a n kötődnek, a k i k e t éppen e z é r t a v i l á g b a n f o ­ lyó események i g a z á b ó l nem i s é r d e k e l n e k . Azonban a h a t a ­ l o m h o z , v i l á g i d o l g o k h o z fűződő p a s s z í v és k ü l s ő d l e g e s v i ­ szony a l a p v e t ő e n b e f o l y á s o l j a a két s z e r e l m e s v i s z o n y á t i s . A n t o n i u s t u g y a n i s a s o r s /háború./ k é n y s z e r í t i a r r a , hogy e l ­ v á l j o n C l e o p a t r á t ó l a d a r a b e l e j é n , ám a s z e r e l e m v i s s z a t a r t j a a f é r f i t . A s z e r e l e m és a k ö t e l e s s é g k ö z ö t t i v á l a s z t á s azonban nem e s i k n e h e z é r e , u g y a n i s a f r a n c i a drámákkal szem­ ben /különösen a B e r e n i c e - b e n / a v i l á g i és h a t a l m i o l d a l h o z , a k ö t e l e s s é g h e z s e m m i l y e n b e l s ő s z á l sem f ű z i A n t o n i u s t , csa i s a s z e r e l e m h e z . R a c i n e h ő s e i v e l szemben i g y képes a v á l a s z t á s r a , a n é l k ü l , hogy b e l s ő é r z é s e i v e i i g y vagy ugy meg k e l ­ l e n e a l k u d n i a . Racine-nál a t r a g i k u s v i l á g l á t á s a l a p j a éppen az v o l t , hog:/ a hős b e l s ő l e g egyaránt k ö t ő d ö t t a k ö t e l e s s é g hez és a s z e r e l e m h e z , t u d v a , hogy mindkettő r e n d e l k e z i k o l y a

r e á l i s é r t é k e k k e l , amelyekről a v á l a s z t á s során c s a k i s meg­ alkuvás r é v é n mondhat l e . A Racine-drámák konfliktusának m e g ­ o l d h a t a t l a n s á g a eredményezi a z t a t r a g i k u s v i l á g l á t á s t / l d . G o l d m a n n / , amely a Dryden d a r a b b a n e l s i k k a d , u g y a n i s , m i v e l a k ö t e l e s s é g semmilyen b e l s ő é r t é k k e l sem r e n d e l k e z i k , e z é r t A n t o n i u s bűntelenül v á l a s z t h a t j a a s z e r e l m e t . A drámát a z o n ­ ban az i r ó tragédiának szánta, s e z t a következőképpen é r t e e l : a r e s t a u r á c i ó korára t i p i k u s a l t e r n a t í v á t v e t e t t f e l . E g y f e l ő l u g y a n i s ugy t ű n i k , hogy a v i l á g s o r s a A n t o n i u s k é n y e - k e d v é t ő l függ, s a hadvezér döntése s z a b á l y o z z a a s o r s o t , r.iásfelől v i s z o n t a s z e r e l e m b e n a szenvedélyek e l l e n ő r i z h e t e t ­ l e n s é g e m i a t t maga A n t o n i u s l e s z k i s z o l g á l t a t v a a s o r s n a k . E k e t t ő s s é g e t Dryden nem t u d t a - m e r t nem l e h e t e t t - drámail a g ö s s z e e g y e z t e t n i , s e z é r t mentőövként b e v e z e t t e az " e m b e r i gyengeség" k o n s t r u á l t f o g a l m á t , a m e l l y e l p e r s z e továbbra i s f a r k a s s z e m e t n é z e t t a t r a n s z c e n d e n c i a / a z a z az e g y é n t ő l f ü g ­ g e t l e n e d e t t e l l e n á l l h a t a t l a n s z e r e l e m / . A harmadik f e l v o n á s ­ t ő i kezdve e z é r t már csak a l e g o l c s ó b b r o m a n t i k u s k a l a n d o k v i s z i k e l ő r e a cselekményt / a m i b e még C l e o p a t r a női t a k t i k á z g a t á s a i i s b e l e t a r t o z n a k , ami B e r e n i c e esetében e l k é p z e l h e t e t ­ l e n l e t t v o l n a / és a dagályos szólamok pusztán e p i k a i l e í r á ­ sokká v á l n a k . A k o n f l i k t u s t D r y d e n szükségszerűen csak a l a p o s p o l g á r i morál s z i n t j é n képes k o n f l i k t u s s á t e n n i és u g y a n a k k o r m e g o l d a n i : m e g j e l e n i k O c t a v i a , A n t o n i u s f e l e s é g e a két k i s ­ g y e r e k k e l , a k i k s i r v a rimánkodnak a p j u k n a k , hogy ne h a g y j a e l a c s a l á d o t . C l e o p a t r a i s b o l d o g t a l a n , hogy csupán t ö r v é n y ­ t e l e n s z e r e t ő , és nem f e l e s é g / a z a z csak a t ö r v é n y e s s é g t e n ­ né b o l d o g g á / , A n t o n i u s n a k p e d i g r e á l i s k i ú t h i j á n meg k e l l h a l n i a - ám öngyilkossága nem t r a g i k u s , h i s z e n a t ö r v é n y e s ­ ség, a l e g a l i t á s győzte l e . Az A n t o n i u s és C l e o p a t r a i l y e n f e l d o l g o z á s a a p o l g á r i v i ­ l á g kialakulásának f ü g g v é n y e . T i e p o l o n a k az A n t o n i u s z r ó l és K l e o p á t r á r ó l k é s z ü l t h a t a l m a s b a r o k k f r e s k ó j a Velencében o l y a n e m b e r i mélységeket és s z e n v e d é l y e k e t r e j t magában, amely mellett

Dryden t r a g é d i á j a

élettelennek, i

hamisnak,

mesterkélt-

nek t ű n i k , amelyben egydimenziós f i g u r á k s z e n v e l g é s e v i s z i e l ő r e a cselekményt. A m a i o l v a s ó számára inkább k o m i k u s , 3emmint t r a g i k u s az egész - és nem v é l e t l e n , hogy a k o r maga i s csak a komédiában v o l t képes i g a z i művészi t e l j e s í t m é n y t f e l m u t a t n i , h i s z e n e l e v e l e m o n d o t t a r r ó l , hogy a t r a g é d i a m i n ­ t á j á r a n e m - l é t e z ő mélységeket p r ó b á l j o n f e l m u t a t n i . • A s z e r e l e m m i n d e n t e l s ö p r ő s z e n v e d é l y e drámailag a s z e n ­ v e d é l y t m i n t o l y a t j u t t a t t a h a t a l o m r a , és D r y d e n , S e t t l e és a t ö b b i e k ebben i s Hobbes-t k ö v e t t é k , a k i s z e r i n t a l a p v e t ő e n a s z e n v e d é l y e k v e z é r l i k az e m b e r t . A X V I I . század többsége még az a r i s z t o t e l é s z i a l a p o n á l l t , m i s z e r i n t az észnek k e l l kormányoznia a s z e n v e d é l y e k e t , azonban a h o b b e s - i a n t r o p o l ó ­ g i a , amely a l a p j a i b a n v e t e t t e e l A r i s z t o t e l é s z rendszerét és amely az ember a s z o c i á l i s és a p o l i t i k u s v o l t á t h a n g o z t a t t a , a s z e n v e d é l y e k k i z á r ó l a g o s s á g á t h a n g s ú l y o z t a . Az a t o m i z á l ó d o t t p o l g á r i i n d i v i d u u m l á t s z ó l a g o s és f e l s z í n i k ö t e t l e n s é g e és mindentől v a l ó f ü g g e t l e n s é g e csapódott l e ebben a t a n b a n s z á ­ mos k ö z v e t í t é s e n k e r e s z t ü l , és a s z e n v e d é l y e k r e v a l ó h i v a t ­ kozás tulajdonképpen a s z a b a d v e r s e n y "minden-lehetséges" g y a ­ korlatának e t i k a i v e t ü l e t e . A r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i a e l l e n i k o r a b e l i támadások nem a l a p t a l a n u l v á d o l t á k e z e k e t a d a r a b o ­ k a t l i b e r t i n i z m u s s a l , ami - m i n t a komédia esetében l á t t u k az a d o t t összefüggésben k i m o n d o t t a n , p o l g á r i j e l e n s é g . D r y d e n Az i n d i á n császár c . darabjában egy lány i r á n t i s z e n v e d é l y e m i a t t Jíontezuma m i n d e n t e l f e l e j t - még u r a l k o d ó i k ö t e l e s s é g é t i s , és R i c h a r d L e i g h The Censure o f t h e R o t a c . pamfletjében / 1 6 7 3 / j o g g a l v á d o l t a D r y d e n t a z z a l , hogy m i n d e n t H o b b e s - t ó l v e t t á t . A komédia l i b e r t i n u s hőseihez hasonlóan a t r a g é d i a k o r l á t o k a t nem ismerő hősei i s m i n d e n t f e l á l d o z n a k s z e n v e d é ­ l y e i k k i e l é g í t é s e érdekében, s ez egyaránt v o n a t k o z i k a s z e ­ r e l e m r e vagy bármilyen más hatalomvágyra. S e t t l e Marokkó c s á s z á r n ő j e c . darabjának I I I . Richárdra e m l é k e z t e t ő hőse, C r i m a l h a z a következőképpen n y i l a t k o z i k : "A h a t a l o m r a t ö r ő p o l i t i k u s n a k az erény l á t s z a t á v a l k e l l bűneit m e g s z é p í t e n i e . " /111/1/ - azonban ez a m a c h i a v e l l i s t a vonás a darab egész

során v á l t o z i k át hobbes-ivá és p o l g á r i v á : " M i v e l a Természet az embereket eredendően v a d n a k , erősnek a l k o t t a a v i l á g g y e r e k korában, s ha az a k k o r i időknek i l y e n é r t é k e i v o l t a k , a k k o r é r e t t e b b k o r o k mért ne tehetnének még t ö b b e t ? " / I I I / 2 / A l i ­ b e r t i n hősök v é g t e l e n vágyát D r y d e n e l m é l e t i l e g i s s z ü k s é g e s ­ nek t a r t o t t a , és Granada meghódítása c . darabjának e l ő s z a v á b a n i g y i r t : "Nagyon halvány l e n n e az az e r é l y t e l e n hős, a k i az e r k ö l c s i erény h a t á r a i t sohasem hágja á t . . . e szabályok i g a z ­ sága e l ő i r á s l e h e t az o l v a s ó számára, de kevés l e h e t ő s é g e t ad az i r ó n a k . Egy s z é l s ő s é g e s erényü j e l l e m azonban p o n t o s a b b kép az e m b e r i é l e t r ő l , m e r t n i n c s e n m e g t i s z t í t v a annak g y e n g e ­ ségeitől." A s z e n v e d é l y e k k i e l é g í t é s é n e k p a r a n c s a m i n d e n k i számára kö t e l e z ő j e l l e g ű k e l l , hogy l e g y e n , azonban e m i a t t a p a r a n c s t e l j e s í t é s e c s a k i s mások e l l e n é b e n mehet végbe - miként a k o ­ média esetében i s t a p a s z t a l h a t t u k , hogy a szabadság a- d a r a b o k ­ ban m i n d i g n e g a t í v j e l l e g ű v o l t , és sohasem j e l e n t e t t p o z i t i v tartalmú szabadságot. A magáramaradt egyén k i z á r ó l a g o s a n ö n ­ magára s z á m i t h a t , h i s z e n semmi o l y a n k ö z ö s s é g e t sem t a p a s z t a l ­ h a t maga k ö r ü l , amelynek normáit magáévá t e h e t n é . C h a r l e s W o l s e l e y 1 6 7 2 - b e n a következőképpen j e l l e m e z t e e z t a j e l e n s é ­ g e t : "Tény, hogy minden k o r b a n j e l e n v o l t a v a l l á s t a l a n s á g , de ugy t ű n i k , hogy csak a miénkre j e l l e m z ő ennek n y i l t v é d e l ­ me. Az emberek c s a k most v é d e l m e z i k a h e l y t e l e n é l e t m ó d o t , és önnön bűnük e l l e n ugy védekeznek, hogy a Könyörület é s Erény összes nagy maximáját n y i l t a n p o c s k o n d i á z z á k . . . és e k o r l e g ­ több r o s s z e l v e egy nagyon ártalmas könyvnek, a Leviathának a 17 , , szülötte." A H o b b e s - r a v a l ó vegso h i v a t k o z á s t e r m é s z e t e s e n c s a k i s ürügy, h i s z e n a h o b b e s - i g o n d o l a t r e n d s z e r i s egy t ö r t é ­ n e l m i f o l y a m a t n a k az eredménye, nem p e d i g csupán e l ő i d é z ő j e . A Hobbes á l t a l l e i r t g o n d o l a t v i l á g azonban szükségszerűen v e ­ z e t e l a s z k e p t i c i z m u s h o z , h i s z e n az e m p i r i k u s anyagiságra v a ­ l ó végső h i v a t k o z á s a bármilyen e l v i s é g r ő l v a l ó lemondással .

T O

és ennek következtében a s z k e p t i c i z m u s s a l j á r e g y ü t t . Jeremy C o l l i e r a r e s t a u r á c i ó s dráma e l l e n i h i r e s támadásában h e l y e -

s e n i s m e r t e f e l a z t a s z k e p t i k u s t e n d e n c i á t , a m e l y e t ezek a d a r a b o k k é p v i s e l t e k , és amely a k o r l e g t ö b b j e l e n s é g é b e n meg­ m u t a t k o z o t t . Természetesen a s z k e p t i c i z m u s n a k Anglián b e l ü l i s m e g v o l t a. maga k o r l á t j a , i l l e t v e t e r ü l e t e , é s ez a t e r ü ­ l e t érdekes módon / é s t ö r v é n y s z e r ű e n / erősen r o k o n a z z a l a t e r ü l e t t e l , amely a r e s t a u r á c i ó s drámairodalom a l a p j á t k é p e z ­ t e . Angliában u g y a n i s a s z k e p t i c i z m u s és az é s z e l l e n e s s é g a k a t o l i k u s o k f ő i d e o l ó g i a i f e g y v e r e v o l t a protestánsok e l l e n , u g y a n i s nem b i z t a k az egyéni képességekben, szemben a p r o t e s ­ t a n t i z m u s s a l , amely egész v a l l á s á t az e g y é n i k i ú t k e r e s é s l e ­ h e t ő s é g é r e é p i t e t t e f e l . Angliában a r e s t a u r á c i ó i d e j é n s z i n ­ t e t ö r v é n y s z e r ű , hogy a k i s z k e p t i k u s v o l t , az e l h a g y t a az a n g l i k á n v a l l á s t és k a t o l i z á l t , úgyhogy a k a t o l i k u s s z k e p t i ­ c i z m u s á l l t szemben az anglikán r a c i o n a l i z m u s s a l . Ez durván a polgár-arisztokrata ellentétnek f e l e l meg, és a k a t o l i k u s s z k e p t i c i z m u s h i v e i a l k o t t á k a s z i n h a z f ő t á b o r á t i s . Ez a zonban egy u j a b b p a r a d o x j e l e n s é g h e z v e z e t e l bennünket. A p o l g á r i dráma e l s ő c s i r á i u g y a n i s o t t j e l e n t k e z n e k , a h o l a l e g é l e s e b b szembenállás t a p a s z t a l h a t ó a p o l g á r s á g g a l , és ha korábban a z t l á t t u k , hogy éppen az a r i s z t o k r á c i a k é p v i s e l i a p o l g á r i - e s z m é k k ö v e t k e z e t e s v é g i g v i t e l é t , a k k o r most a z t l á t ­ j u k , hogy annak e l l e n é r e , hogy a k o r r a / é s az e l k ö v e t k e z e n d ő évszázadra i s / a p o l g á r i magabiztosság jellemző, a polgári dráma c s i r á i a magabiztosságot a l e g e r ő s e b b s z k e p t i c i z m u s s a l i t a t t á k á t . Természetesen l e h e t e t l e n s é g ebben a k o r b a n p o l g á ­ r i vagy a r i s z t o k r a t a i d e o l ó g i á r ó l b e s z é l n i , azonban körvona­ l a z h a t ó k b i z o n y o s i r á n y v o n a l a k . A p o l g á r s á g és a r i s z t o k r á c i a s z o r o s összefonódása eredményezi a z t , hogy a p o l g á r s á g n é z e ­ t e i t az a r i s z t o k r á c i a é l e z i k i / m i n t ahogyan az i s m e g f i ­ g y e l h e t ő , hogy a p o l g á r s á g g y a k r a n kacérkodik az a r i s z t o k r á ­ c i a é l e t m ó d j á v a l és ' v i s e l k e d é s é v e l / . 1 6 7 1 - b e n John Canes i g y j e l l e m e z t e A n g l i á t : " I t t m i n d e n k i a maga t e t s z é s é r e formál véleményt és v a l l á s t . I g y g o n d o l n i sem l e h e t a r r a , hogy egy l e h i g g a d t h i t r ő l b e s z é l j ü n k , hanem o l y a n r ó l , amely csak l e 19 , * fog higgadni." A p o l g á r s á g r a es az a r i s z t o k r á c i á r a egyaránt 7

a kialakulatlanság és átmenetiség v o l t a jellemző, de az egyik elsősorban csak a múlttal, a másik pedig elsősorban csak jövővel r e n d e l k e z e t t . A polgári forradalom azonban olyan fordulópontot j e l e n t e t t , hogy az arisztokrácia a maga jövőjét csakis a polgársággal összekapcsolódva t u d t a elképzelni, noha s z u b j e k t i v e ez ellenkezését váltotta k i belőle. Az a r i s z t o k ­ rácia helyzete i g y felemás v o l t : múltja v o l t , j e l e n e nem lé­ t e z e t t , jövője pedig csak létének r e l a t i v feladásával v o l t elképzelhető. Ez v e z e t e t t ahhoz, hogy a polgári "eszmerend­ s z e r t " egyelőre ugy integrálta, hogy annak létalapját nem fogadta e l . Ez eredményezte azt a n i h i l i s t a és a c i n i z m u s s a l párosuló s z k e p t i c i z m u s t , amely p l . Dryden Az indián császár c. darabjában Corez monológjában i g y nyilvánul meg: "Akkor élvezzük a legtöbbet, ha semmit sem kivánunk, mert a megszer­ zéskor még kívánságunkat i s elveszítjük. Fáradhatatlanul me­ gyünk ujabb vágyak felé,... és lázas akaratunk körül téblábo­ lunk, miközben minden könnyedséget a megnyugvás okozna; mert az e g y e t l e n boldogság, amit az emberiség elérhet, nem az él­ vezet, hanem a fájdalomtól való megszabadulás." / I V / 1 / Ez a szkepticizmus i l y e n n y i l t a n a tragédiákban mutatkozik meg, azonban a komédiák t a r t a l m i - d r a m a t u r g i a i nyitottságára, megol­ datlanságára v i s s z a p i l l a n t v a észrevehető, hogy a vígjátékok megoldásai i s szkepticizmushoz vezetnek - hiszen ugyanabból a létalapból és életanyagból táplálkozik mindkét műfaj. Nem véletlen, hogy ennek a kornak Montaigne a kedvenc olvasmánya / a k i t 1669-1724 között Franciaországban egyszer sem adtak k i / és akiről p l . H a l i f a i márki, a szinházi közönség egyik köz­ p o n t i figurája igy n y i l a t k o z o t t : "Nálunk a nagyképességü em­ berek Montaigne Esszéit i g e n sokra értékelik és ez legfőbb olvasmányuk. E könyv minden kézben megfordul. Ami engem i l ­ l e t , n i n c s olyan könyv, a m e l l y e l i l y e n bensőséges viszonyba * független es nem kerültem volna." 20 Montaigne-nek a vallástól normativ etikája egyaránt m e g f e l e l t a talaját v e s z t e t t a r i s z ­ tokráciának és a Mandeville-Hobbes féle filozófiának, amely szintén az egyén elszigeteltségére és kiútkeresésére alapozó-

IÖ4

d o t t . Hasonlóképpen Pere Simonnak i s j ó v a l nagyobb népszerű­ sége v o l t Angliában, m i n t Franciaországban, és az l 6 8 ? - b e n m e g j e l e n t Ó-Testamentum k r i t i k á j a e l t e r j e d t az a n g o l k a t o l i k u ­ sok körében, annak e l l e n é r e , hogy az a n g l i k á n egyház v e s z é ­ l y e s n e k t a r t o t t a és ü l d ö z t e . Dryden R e l i g i o L a i c i c i m m e l f o g ­ l a l t a össze s z k e p t i c i z m u s á t r e n d s z e r b e , és a költemény e l ő s z a ­ vában Simon atyára h i v a t k o z v a a j á n l j a a könyvet a f i a t a l o k n a k . A h o b b e s - i hősök és a Hobbes g o n d o l a t a i h o z alkalmazkodó szereplők v é g t e l e n k i e l é g ü l e t l e n s e g e és s z k e p t i c i z m u s a a s z a ­ badság pusztán n e g a t i v megnyilvánulásának a z eredménye. Az egyének m i n d e g y i k e a t e l j e s s é g r e t ö r e k s z i k , ami a z o n b a n a t ö b ­ b i ember b e k e b e l e z é s é t , e l p u s z t í t á s á t vagy semmibevételét j e ­ l e n t i . A hősök, a k i k c s a k i s önnön l é t ü k r ő l hajlandók tudomást v e n n i , s e m m i l y e n v i s z o n y t sem a k a r n a K e l m é l y í t e n i , h i s z e n a v i s z o n y k ö t é s és a l e h e t ő s é g b e t ö l t é s e m i n d e n e s e t b e n lemondás i s . A v i s z o n y n é l k ü l i s é g és a t o m i z á l t s á g k ö v e t k e z e t e s h a n g o z t a ­ tása, v a l a m i n t g y a k o r l a t i megvalósításának szándéka a z o n b a n szükségszerűen a z z a l j á r e g y ü t t , hogy a z egyén éppen a s a j á t autonóm l é t é r ő l k é n y t e l e n l e m o n d a n i , h i s z e n csak a d d i g l é t e ­ z i k , ameddig v i s z o n y a i v a n n a k a v i l á g g a l . A b e t e l j e s ü l e t l e n séget á h i t ó és az e m b e r i k a p c s o l a t o k t ó l v i s s z a r i a d ó hősök e z é r t nem-hősök; létük n e m - l é t , hanem s o k k a l inkább örökös ür­ e s hiány, v é g t e l e n n é g a t i v i t é s . Ahogyan az Alom k i r á l y n ő j e mondja Dryden Indián k i r á l y n ő j é b e n : "A túlbuzgó embernek még több bánatot okozna a z , ha j ö v ő b e n i s z e r e n c s é j é t e l ő r e tudná, m e r t v é g z e t é t t u d v a e g y á l t a l á n nem é l n e , hanem m e g h a l n a . . . Az embernek a l á k e l l v e t n i e magát a k i j e l ö l t v é g z e t n e k : a s o r s és b a l s z e r e n c s e úgyis g y o r s a n e l j ö n . " / I I I / ? /

I V . A RESTAURÁCIÓS SZÍNPAD ÉS DRÁMA DRAMATURGIAI FORMALIZMUSA A r e s t a u r á c i ó s dráma e d d i g i v á z l a t o s t á r g y a l á s á b ó l i s k i ­ tűnik, hogy az E r z s é b e t - k o r és az 1660 u t á n i időszak k ö z ö t t s o k k a l inkább a különbség, semmint a hasonlóság dominál. A drámák á t a l a k u l á s á t azonban a színházművészet átalakulásának k e l l e t t t ö r v é n y s z e r ű e n k i s é r n i e . E tény l e s z ö g e z é s é t nem a téma t e l j e s e x t e n z i v i t á s á r a t ö r e k v ő elemző igény d i k t á l h a t j a velünk, hanem az e d d i g t á r g y a l t a k b e l s ő l o g i k á j a v e t i f e l a színházművészet alakulásának k é r d é s é t . A drámák elemzésekor k i n y i l v á n í t o t t e l ő f e l t e v é s ü n k a színházra i s érvényes. A r e s ­ t a u r á c i ó s szinház u g y a n i s nem a társadalom egészének, hanem csupán egy s z e l e t é n e k v o l t a színháza, s az E r z s é b e t - k o r r a l ö s s z e h a s o n l í t v a a m e g v á l t o z o t t d r a m a t u r g i a e l v i l e g i s egy meg­ v á l t o z o t t színházművészeti formastrukturával j á r e g y ü t t . A r e s t a u r á c i ó s szinház és s z í n j á t s z á s elemzésekor e l s ő s o r b a n a k o r a b e l i l e í r á s o k r a és a r e k o n s t r u k c i ó k r a támaszkodhatunk, azonban - a drámák elemzésének birtokában - a l e í r á s r e m é l h e ­ t ő l e g elemzést i s f o g j e l e n t e n i . A r e s t a u r á c i ó s szinház l e g j e l l e m z ő b b j e g y e a z á r t s á g v o l t , ami a reneszánsz a n g o l s z í n h á z é p ü l e t t ő l a X V I I I - X I X . század színháza f e l é m u t a t o t t . 1 6 6 9 - b e n az A n g l i á b a l á t o g a t ó L o r e n z o î ' a g a l o t t i h e r c e g í g y i r t a l e egy színházi e s t é j é t : " E s t e f e l é a K i n g ' s T h e a t r e - b e mentünk, hogy ő f e l s é g e páholyában m e g h a l l ­ gassunk egy komédiát. A szinház majdnem köralaku, b e l ü l r ő l egymástól e l v á l a s z t o t t páholyok ö v e z i k , amelyekben több s o r ­ n y i szék v a n , a hölgyek és u r a k nagyobb kén -Íme érdekében, a k i k az o r s z á g szabadságának m e g f e l e l ő e n , v á l o g a t a t l a n u l

együtt ülnek. A f ö l d s z i n t e n nagy t é r marad a közönség t ö b b i r é s z e számára. A d i s z l e t e k , a m e l y e k erősen meg vannak v i l á g i t v a , sokféleképpen v á l t o z t a t h a t ó a k , szép t á j k é p e k k e l e l l á t ­ v a . Az előadás k e z d e t e e l ő t t annak érdekében, hogy a közönség ne u m a t k o z z o n a várakozás közben, a leggyönyörűbb s z i m f ó n i á ­ kat j á t s s z á k ; e m i a t t sokan korábban jönnek e l , hogy é l v e z z é k A szinház épületén b e l ü l a l e g j e l e n t ő ­ ezt a szórakozást." sebb v á l t o z á s o n a s z i n p a d ment á t , u g y a n i s az E r z s é b e t - k o r i szinház többdimenziós és t ö b b s z i n t ű s z i n p a d a erősen l e s z ű k ü l t . A s z i n p a d a X V I I I . századi ua. p i c t u r e - f r a m e stage f e l é köze­ l e d e t t , a h o l a d a r a b o t már s z i n t e csak két dimenzióban j á t s z szák, és a s z i n p a d k e z d i e l v e s z i t e n i a m é l y s é g é t . A r e s t a u r á ­ c i ó s szinházban t e r m é s z e t e s e n ez átmeneti v o l t az Erzsébet-, - k o r és a X V I I I . század k ö z ö t t . A r e s t a u r á c i ó s s z i n p a d u g y a n ­ i s m e g ő r i z t e az e l ő s z i n p a d o t , az " a p r o n t " , amely o l y a n m e s s z i ­ r e n y ú l t e l ő r e a n é z ő t é r r e , m i n t amennyire a s z i n p a d h á t r a . Ezen az o v á l i s e l ő s z í n p a d o n j á t s z ó d t a k a s z i n d a r a b o k i n t i m j e l e n e t e i , és a mögöttes t e r ü l e t e t i l y e n k o r l e l e h e t e t t r e ­ k e s z t e n i . Vanbrugh Az összeesküvés c . darabjának 5 . f e l v o n á ­ sában p l . egy s z e r z ő i u t a s i t á s s z e r i n t " e l ő r e j ö n n e k és a s z i n mögöttük ö s s z e c s u k ó d i k " . Az e l ő s z í n p a d o v á l i s formája m i a t t a közönség o v á l i s á n h e l y e z k e d e t t e l a s z i n p a d k ö r ü l , azonban megszűnt az a t e l j e s n y i t o t t s á g , ami az E r z s é b e t - k o r i s z í n h á ­ zakban l é t e z e t t . Az e l ő s z i n p a d u g y a n i s e l ő r e n y ú l t ugyan a k ö ­ zönség közé, azonban o l d a l r ó l már s z í n f a l a k k a l v o l t l e h a t á r o l ­ va, a h o l k é t - k é t proszcénium a j t ó s z o l g á l t a s z i n é s z e k számá­ r a a t á v o z á s r a . / A két e l s ő b ő l j ö t t l é t r e a proszcéniumpáhol:/, a X V I I I . század f o l y a m á n . / E s z i n p a d r é s z l e t e s l e í r á s á t C o l l e y C i b b e r n e k , egy k o r a b e l i s z i n é s z n e k , drámairónak és s z i n h á z t ö r ténésznek az ö n é l e t r a j z á b a n o l v a s h a t j u k : " F e l t ű n ő , hogy a r é ­ g i s z i n p a d k b . négy l á b n y i r a e l ő r e n y ú l t f é l k ö r a l a k b a n , p á r ­ huzamosan a p a d o k k a l a f ö l d s z i n t e n , és a s z i n é s z e k b e j á r ó j á t e l ő r é b b hozták a két l e g e l s ő p i l a s z t e r k ö z é ; oda, a h o l most páholyok v a n n a k . O t t , a h o l most a b e j á r ó a j t ó k vannak, két o l d a l s z á r n y á l l t , amely a t e l j e s d í s z l e t h e z h o z z á j á r u l v a és

d u p l a hatást k e l t v e c s o d á l a t o s és nagyszerű v o l t . Ennek az elrendezésnek a k ö v e t k e z t é b e n a s z i n é s z e k majdnem m i n d e n j e ­ l e n e t b e n t i z lábbal k ö z e l e b b á l l o t t a k a nézőkhöz, m i n t m o s t a n ­ ság, m e r t ma nemcsak a s z i n p a d e l e j é t r ö v i d í t e t t é k l e , hanem két p á h o l y t i s e l h e l y e z t e k . , . , és i g y a s z i n é s z e k t á v o l a b b •kerültek a n é z ő k t ő l . A m i k o r a s z i n é s z e k birtokában v o l t ez az e l ü l s ő r é s z i s , ahová e l ő r e j ö h e t t e k , a k k o r . . . a l e g t á v o ­ l a b b i f ü l számára i s é r t h e t ő k v o l t a k a l e g h a l k a b b a n k i e j t e t t d o l g o k i s . E z á l t a l m i n d e n t á r g y k ö z e l e b b v o l t az é r z é k e k h e z ; a f e s t e t t d i s z l e t e k e r ő t e l j e s e b b e n h a t o t t a k , a táncok és j e ­ l e n e t e k nagyobb méretűek v o l t a k , m i n d e n gazdag és szépen s z i n é z e t t k ü l s ő s é g nagyobb r a g y o g á s s a l r e n d e l k e z e t t . " ' A X V I I I . század színpadával ö s s z e h a s o n l í t v a ez a s z i n p a d még valóban sok mindenben az E r z s é b e t - k o r r a e m l é k e z t e t . Az e r ő s é r z é k l e ­ t e s s é g és k é z z e l f o g h a t ó s á g , a m i t C i b b e r k i e m e l t , s z i n t é n a z t b i z o n y l t j a , hogy ennek a szinháznak a közönsége számára a s z i n h a z még természetes á l l a p o t v o l t , a h o l o t t h o n é r e z t e ma­ g á t . U g y a n a k k o r számos j e l u t a l a r r a , hogy ebben a s z í n h á z ­ ban már s o k minden m e g v á l t o z o t t . Mindenekelőtt az a t é n y , hogy a s z i n p a d b e l s ő r é s z é n e k o l d a l f a l a i merőlegesek v o l t a k a n é z ő t é r r e és a néző a l i g l á t t a ő k e t , a z t eredményezte, hogy az o l d a l f a l a k d i s z l e t e z é s é v e l , d i s z i t é s é v e l nem s o k a t k e l l e t t t ö r ő d n i . A közönség már c s a k a s z i n p a d e l s ő részében k a p c s o ­ l ó d o t t hozzá a színpadhoz a k t i v a n és e l e v e n e n - a hátsó r é s z inkább p a s s z i v l á t v á n y o s s á g g á v á l t o z o t t . Az E r z s é b e t - k o r i s z i n h á z z a l szemben a legdöntőbb v á l t o ­ zást azonban a s z i n p a d o n b e l ü l a d i s z l e t m e g v á l t o z o t t s z e r e ­ pe j e l e n t e t t e . A f o r r a d a l o m e l ő t t i masque-ok nyomán l é t r e j ö t t a mozgószinpad ő s e : a s z i n p a d egy r é s z é t a közönséggel pár­ huzamosan az u n . b a c k s h u t t e r - r e l l e z á r t á k , s miközben az e l ő ­ adás f o l y t , a l e z á r t r é s z t u j díszletekkel lehetett beren­ d e z n i , s a s h u t t e r e k e t bármikor s z é t l e h e t e t t húzni. A függőn;/ i s a r e s t a u r á c i ó b a n j e l e n t meg, azonban r e n d s z e r i n t c s a k a prológus után ment f e l és az előadás v é g é n ment l e . / A f ü g ­ gönynek az előadás közben v a l ó h a s z n á l a t á r a csak a X V I I I .

s z á z a d t ó l k e r ü l t s o r . / A d i s z l e t e k a felvonásközben a n y i l t színen m a r a d t a k , m i n t e g y l á t v á n y o s s á g k é n t . A r e s t a u r á c i ó színházában u g y a n i s a d i s z l e t e k s z e r e p e o l y a n n y i r a megnőtt, hogy g y a k r a n a d a r a b f ő s z e r e p l ő j e l e t t , é s - különösen a számos gyenge d a r a b esetén - a közönség számára g y a k r a n a d i s z l e t e k j e l e n t e t t é k a legfőbb szórakozást. A k i d o l g o z o t t é s l á t v á n y o s d i s z l e t t r a d i c i ó j a az E r z s é b e t és J a k a b - k o r i m a s q u e - o k r a megy v i s s z a , a m e l y e k minden e s e t b e n egy szük körű közönség számára j e l e n t e t t e k c s a k s z ó r a k o z á s t . Noha a s h a k e s p e a r e - i n y i l t színpadon i s v o l t a k d i s z l e t e k / O s c a r W i l d e Az á l a r c o k i g a z s á g a c. tanulmányában f i l o l ó g u s i a l a p o s s á g g a l i r j a l e a Shakespeare-előadások k o r a b e l i d í s z l e ­ t e i t , azonban ezek t ö b b n y i r e j e l z é s s z e r ű e k , pusztán l e i r ó a k v o l t a k / . A S h a k e s p e a r e - d a r a b o k s t a t i k u s s z í n p a d á v a l szemben a masque v á l t o z t a t h a t ó d í s z l e t e k k e l m u t a t j a be d a r a b j a i t , a m e l y e k t ö b b n y i r e n a g y o n e g y s i k u , r ö v i d és n a i v t ö r t é n e t e k v o l t a k . A masque során u g y a n i s elsősorban a l á t v á n y o s s á g v o l t az uralkodó, sőt I n i g o J o n e s , a l e g n a g y o b b X V I I . századi d i s z l e t - és j e l m e z t e r v e z ő s z e r i n t a masaue ''nem más, m i n t k é pek f é n n y e l és m o z g á s s a l " . I n i g o Jones v e z e t t e be a p e r s p e k ­ t i v i k u s d í s z l e t e k e t , és az E r z s é b e t - és J a k a b - k o r i zárt s z í n ­ házakban az ő e l k é p z e l é s e i n y e r t e k t e r e t . Ennek e l l e n é r e az E r z s é b e t - k o r i s z i n h á z a t elsősorban nem a z á r t , hanem a n y i ­ t o t t színházak j e l l e m e z t é k , s a z á r t színházak inkább a l á t ­ ványosságok szamára s z o l g á l t a k . A r e s t a u r á c i ó i d e j é n v i s z o n t már k i z á r ó l a g o s a n a z á r t s z i n h a z u r a l k o d o t t , és részben a t r a d i c i ó , részben p e d i g a b e l s ő f e j l ő d é s k ö v e t k e z t é b e n a l á t ­ ványosság v o l t ' a z e g y i k központi t é n y e z ő . / A l á t v á n y o s s á g természetesen főként a t r a g é d i á k előadására v o l t j e l l e m z ő , u g y a n i s a v i g j á t é k o k természetüknél és j e l l e g ü k n é l fogva a kevés d í s z l e t t e l és a kevés d i s z l e t v á l t o z t a t á s s a l i s b e é r t é k . Ennek e l l e n é r e a d í s z l e t e k n e k és az előadásoknak a f o r m á l i s ­ sá v á l á s a s z i n t é n u g y a n a z t a k o r s z e l l e m e t j e l l e m z i , amely a v í g j á t é k o k a t i s l é t r e h o z t a ! / Dryden s z e r i n t a drámaíró c é l j a "abszolút u r a l o m a nézők elméje f ö l ö t t " , L o r d Landsdowne

s z e r i n t p e d i g az a f e l a d a t a , hogy " m i n d e n érzékre h a s s o n , és minden Í z l é s n e k k e d v e z z e n " . A meglévő s z i n p a d g y a k r a n t u l szűknek b i z o n y u l t az e g y r e hatalmasabbá v á l ó d í s z l e t e k n e k /már Davenant a z t j a v a s o l j a 1 6 6 0 - b a n , hogy át k e l l e n e é p í t e ­ n i a s z i n h á z a t a d i s z l e t e k m i a t t / , u g y a n i s a misztériumokhoz hasonlóan a r e s t a u r á c i ó s b a r o k k t r a g é d i á k d í s z l e t e i egyaránt k i t e r j e d t e k a mennyországra / p l . S h a d w e l l : P s y c h e / , a p o k o l ­ r a / P o w e l l : B r u t u s o f A l b a / , a a c é l e l é r é s e érdekében a legkülönbözőbb s z í n p a d i g é p e z e t e k e t i s f e l h a s z n á l t á k . Az á t i r t Macbeth előadásának h i r d e t é s e p l . a következőképpen hang z o t t : "Macbeth t r a g é d i á j a , á t i r t a S i r W i l l i a m D a v e n a n t , m i n ­ den s z é p s é g g e l e l l á t v a , úgymint u j ruhákkal, u j d í s z l e t e k ­ k e l , r e p ü l ő g é p e k k e l a boszorkányok számára s t b . " S h a d w e l l n e k a V i h a r á t d o l g o z á s á v a l k a p c s o l a t b a n a következő d i s z l e t l e i r á s a m a r a d t f e n n : " á l l a n d ó a n m o r a j l ó v i h a r o s t e n g e r , számos f é l e l m e t e s d o l o g g a l , m i n t p l . szörnyű formájú s z e l l e m e k k e l , amelyek l e - l e s z á l l n a k a t e n g e r é s z e k k ö r é , majd m e g i n t f e l ­ röppennek a l e v e g ő b e . És a m i k o r a hajó e l s ü l l y e d , a k k o r az egéaz ház e l s ö t é t ü l , éa tűzeső h u l l i k a hajóra. A v i h a r v é ­ g é i g e z t a dörgés és v i l l á m l á s k i s é r i " - majd pár p i l l a n a t t a l később - "A s z i k l á k , f e l h ő k és a t e n g e r e l t ű n i k , éa a m i ­ k o r m e g i n t v i l á g o a l e a z , a k k o r e g y i k gyönyörű r é s z é t , P r o s p e r o l a k ó h e l y é t p i l l a n t j u k meg." Dryden és Lee Oedipusának I I . jelenetében olvasható a következő szerzői u t a s í t á s : " E l ­ v o n u l az a f e l h ő , a m e l y az égben l é v ő figurák f e j é t b e b o r í ­ t o t t a , éa l á t j u k koronás f e j ü k e t , f ö l é j ü k i r v a nagy arany b e t ű k k e l az Oedipus és J o c a s t e n é v . " A d i s z l e t i l y e n u r a l m a m e l l e t t azükségszerüen minden más komponensnek e l k e l l t ö r p ü l n i e . Egy I n i g o J o n e s - h o z í r o t t v e r s é b e n már Ben J o n s o n i g y k i á l t o t t f e l a masque-ok d í s z ­ l e t e i l á t t á n : " . . . Ó ! Látványok! Látványok! H a t a l m a s l á t v á ­ n y o k ! / A masque-ok é k e s s z ó l á s a ! T"i szükség i t t prózára / v e r s r e vagy é r t e l e m r e , hogy k i f e j e z z e n t é g e d e t ? " A d i s z l e t e k e l ő t é r b e nyomulása m e l l e t t az i r o t t drámának h á t t é r b e k e l ­ l e t t húzódnia, i l l e t v e m i v e l a d i s z l e t e k u r a l k o d t a k , a d r á -

mairónak g y a k r a n a d i s z l e t e k h e z k e l l e t t i g a z o d n i a . A X V I I . s z á z a d i Angliában / é s Olaszországban, a h o l az o l a s z opera s z i n t é n hasonló eszközökkel é l t / számos drámaira p a n a s z k o d o t t hogy a d i s z l e t megköti a k e z é t , sőt nem egy e s e t b e n v o l t a r ­ r a i s p é l d a , hogy az i r ó k a s z i n h a z meglévő d í s z l e t e i h e z Í r ­ t a k d a r a b o t , u g y a n i s az é r t é k e s d í s z l e t e k e t nem l e h e t e t t e l ­ d o b n i . / S h a d w e l l Psyché.]ének d í s z l e t e i p l . 800 f o n t b a k e r ü l ­ t e k . / Dryden Az i n d i á n császár c . d a r a b j a p l . meglévő d i s z l e ­ t e k h e z í r ó d o t t , és a prológusban e z t be i s . j e l e n t e t t é k : "A d i s z l e t e k r é g i e k , és a ruhák i s t a v a l y i a k . " A D r u r y Lane s z i n ház l e l t á r á b a n p l . a k ö v e t k e z ő ' k e l l é k e k s z e r e p e l t e k : "Egy f e j e d e l m i p a l á s t , amely Nagy Cyrus számára k é s z ü l t , és h o r d ­ t a J u l i u s Caesar, B a j a z e t , V I I I . H e n r i k és S i g n o r V a l e n t i n i " v a l a m i n t "egy t o l l f o r - r ó , a m e l y e t csak Oedious és Essex g r ó f 7 ja hasznait." A d i s z l e t e k i l y e n fokú f o r m a l i z m u s a a r r a u t a l , hogy a t r a g é d i á k esetében a cselelemény és a t ö r t é n e t fontossá ga e l e n y é s z e t t a d i s z l e t e k m e l l e t t . R i c h a r d S o u t h e r n r é s z l e ­ t e s e n b e b i z o n y í t o t t a Davenant Rhodes o s t r o m a c . d a r a b j a d i s z l e t v á l t o z á s a i n a k l e i r á s a a l a p j á n , hogy a d i s z l e t e k v á l t o z t a ­ t á s a , a cselekménybe v a l ó bekapcsolása s e m m i l y e n d r a m a t u r g i ­ a i s z ü k s é g s z e r ű s é g g e l sem r e n d e l k e z e t t , s o k k a l inkább a r r a t ö r e k e d t e k , hogy az előadás v i s z o n y l a g r ö v i d időtartama a l a t t minél több d í s z l e t t e l kápráztassák e l a n é z ő k e t . Az E r z s é b e t - k o r i s z í n h á z r a v i s s z a t e k i n t v e már 1 6 9 9 - b e n a k ö v e t ­ kező panasz h a n g z o t t e l egy b i z o n y o s James W r i g h t s z á j á b ó l : "Az elmúlt k o r d a r a b j a i n a k és s z í n é s z e i n e k k i v á l ó s á g a és a j e l e n l e g i h e z képest v a l ó elsőbbsége m e l l e t t s z ó l az i s , hogy a d i s z l e t e k és g é p e z e t e k nélkül pusztán a téma és j á t é k n a g y , , , g szerűségével i s m e g a l l t a k a helyüket." Egy 1 6 6 4 - e a tanulmá­ nyában p e d i g R i c h a r d Plecknoe j o g g a l á l l a p í t o t t a meg, hogy " a k ö l t s é g e k és d í s z í t é s t e r é n színházaink most e l é r t é k a pompa csúcsát; de a m i t ő l színpadunk j o b b l e t t , a t t ó l d a r a b j a ­ i n k t a l á n r o s s z a b b a k l e t t e k , m i v e l most inkább a l á t á s t és h a l l á s t próbálják m e g n y e r n i , és e m i a t t e l v e s z e t t a bensőség s z o l i d öröme és az a jótétemény, a m i t az emberek régebben a

d a r a b o k t ó l k a p t a k , a m e l y e k e t m i n d i g bölcsebben és okosabban 9 hagytak e l , mint amikor megérkeztek." A diezletezésnek a szerepe s z o r o s a n egybefüggött a színda­ r a b o k n a k , különösen a tragédiáknak a d r a m a t u r g i á j á v a l . A s z á ­ mos k ü l ö n f é l e d i s z l e t e l l e n é r e a daraboknak k o r l á t o z o t t v o l t a j e l e n e t s z á m a , a m i e g y ü t t j á r t a z z a l , hogy a s h a k e s p e a r e - i s z é t á g a z ó és n y i t o t t dramaturgiára többé nem v o l t l e h e t ő s é g . A két j e l e n s é g t e r m é s z e t e s e n nem o k - o k o z a t v i s z o n y b a n á l l t egymással, hanem párhuzamos; a p o l g á r i anyag e l ő t é r b e n y o m u l á sa e g y f e l ő l a n y i t o t t dramaturgiát s z ü n t e t t e meg, és az ábrá­ z o l t v i l á g o t t e l j e s egészében, m i n d e n vonatkozásában és v e t ü ­ letében korlátozottá t e t t e , másfelől pedig a d i s z l e t e k f a n t a s z ­ tikussá válása szintén e r r e a f o l y a m a t r a v o l t r e a k c i ó : a d i s z ­ l e t , a p e r s p e k t i v a , az i l l ú z i ó , kosztüm n y i l t a n h i r d e t t e , hogy semmi köze a r e á l i s , m i n d e n n a p i é l e t h e z , hogy c s a k művészet, ami e l s z a k a d t a v a l ó s á g t ó l . A l á t v á n y o s s á g p ó t l é k k á v á l t , a mely m i n d e n d r a m a t u r g i a i e r ő t n é l k ü l ö z ö t t . A r e s t a u r á c i ó s l á t v á n y o s s á g a reneszánszhoz képest elsősorban p u s z t a k é p z ő ­ művészeti j e l e n s é g , amelyhez a drámai hősök és a nézők e g y ­ aránt csupán p a s s z i v befogadóként képesek v i s z o n y u l n i . A l á t v á n y o s s á g o t és b o m b a s z t i k u s hatást a s z i n é s z e k i s s e g i t e t t é k f o k o z n i . Érdemes h o s s z a b b a n i d é z n i A d d i s o n beszá­ m o l ó j á t a szinészek j á t é k á r ó l : "A t r a g é d i a f o r r ó és szenvedé­ l y e s r é s z e i a közönség számára a leginkább magukkalragadék, és e m i a t t g y a k r a n l á t j u k , hogy a s z i n é s z e k a l e g n a g y o b b h é v ­ v e l mondják e l a t r a g é d i á n a k a z o k a t a r é s z e i t , a m e l y e k e t a s z e r z ő nagy i n d u l a t t a l i r t . . . Nagyon g y a k r a n l á t t a m , hogy P o w e l l e z z e l a f o g á s s a l k e l t e t t hangos t a p s o t . Azok az i r ó k , akik rájöttek erre a t i t o k r a , gyakran éltek ezzel a lehető­ s é g g e l . . . s ez a hősök s z á j á t megtömte d a g á l y o s s á g g a l , és a szórakozás inkább a bömbölésből, semmint az elme nagyságából eredt." A restaurációnak számos h i r e s s z i n é s z e v o l t , ám l e g ­ többjük esetében c s a k i s a hangerőről maradt f e n n e m l i t é s . C i b b e r a k o r s z í n é s z e i r ő l i r v a a l i g s z ó l néhány s z ó t a mozgá­ s u k r ó l , és a k o r a b e l i s z í n i e l ő a d á s o k l e i r á s a i s a r r ó l t a n u s 7

1 0

k o d i k , hogy a r e s t a u r á c i ó a z i n é s z e i r e a kevés g e s z t u s , mérsé­ k e l t s z í n j á t s z á s v o l t a j e l l e m z ő /szemben p l . a G a r r i c k f é l e s z e n v e d é l y e k k e l a X V I I I . században/, s B e t t e r t o n r ó l , S t a n f o r d ról, D o g g e t t r ő l egyaránt a z t j e g y e z t é k f e l , hogy elsősorban a r c u k k a l j á t s z o t t a k . Ez n y i l v á n v a l ó a n ö s s z e f ü g g a z z a l , hogy a s z i n p a d k i n y ú l t a n é z ő t é r r e , és v i s z o n y l a g o s i n t i m h a n g u l a t u r a l k o d o t t a szinházban. A fennmaradó dokumentumok a l a p j á n a zonban a s z í n j á t s z á s t e r é n v o n h a t j u k l e a l e g k e v e s e b b k ö v e t ­ k e z t e t é s t , u g y a n i s a színjátéknak a r r ó l az e l e m é r ő l v a n s z ó , ami m e g ö r ö k i t h e t e t l e n , napról n a p r a v á l t o z ó , s a m e l y e t nem l e h e t l e i r n i . John Dowes egy k o r a b e l i beszámolójában l e i r j a p l . , hogy e l ő a d t á k Shakespeare V I I I . H e n r i k j é t , és ''a k i r á l y s z e r e p é t j ó l és szépen j á t s z o t t a M r . B e t t e r t o n , - a k i t S i r W i l l i a m Davenant t a n í t o t t b e , a k i az ö r e g -Mr. Lowon-től t a ­ n u l t , a k i t v i s z o n t maga M r . Shakespeare t a n i t o t t b t " > Azon­ ban a z o n t ú l , hogy k i d e r ü l , hogy a r e s t a u r á c i ó s éa az E r z s é b e t - k o r i s z í n j á t s z á s k ö z ö t t i l y e n k a p c s o l a t Í 3 v o l t , semmi mást nem t u d h a t u n k meg a s z í n j á t s z á s m i k é n t j é r ő l . A r e s t a u r á c i ó s színház átmenetet j e l e n t a S h a k e s p e a r e - i é l e n y i t o t t és e l e v e n , v a l a m i n t a X V I I I . s z á z a d i z á r t , p o l g á r i színház k ö z ö t t . E g y f e l ő l megszűnt az a n y i t o t t színpadi f o r m a , amely m e g f e l e l t annak a dramaturgiának, amely az E r z s é b e t - k o r i v i l á g t o t a l i t á s á t képes v o l t formába ö n t e n i , és e h e l y e t t l é t ­ r e j ö t t a zárt s z í n h á z , a h o l a n é z ő t é r és a színpad k ö z ö t t meg­ n ő t t a g o n d o l a t b e l i t á v o l s á g . A r e s t a u r á c i ó s s z i n h á z i közön­ ség t u d a t o s a n s z i n h á z a t j á t s z o t t a színházban - h i s z e n l é t e k o r l á t o z o t t v o l t , s z i g e t e t a l k o t o t t a társadalom egészén b e l ü l , amely e r r ő l a s z ó r a k o z á s r ó l nem v o l t hajlandó tudomást v e n n i . M á s f e l ő l v i s z o n t a r e s t a u r á c i ó s színház még r e n d e l k e z e t t a z ­ z a l a m e n n y i s é g i l e g éa m i n ő s é g i l e g l e h a t á r o l t éa homogén k ö ­ z ö n s é g g e l , amely a színházban é r e z t e magát o t t h o n , és a m e l y ­ nek a színpaddal v a l ó k a p c s o l a t a nem v á l t a n n y i r a anonimmá, m i n t a későbbi időkben. A X V I I I . század közönsége számára a színház már nem o t t h o n ; nem j á t s z i k s z i n h á z a t , hanem csupán n é z i és passzívan b e f o g a d j a . Az é r z é k i d í s z l e t e k b e n v a l ó t o b -

zódás j e l z i e z t az á t m e n e t e t : a r e s t a u r á c i ó s közönség g o n d o ­ l a t i l a g már nem képes k i é l n i önnön s z u b j e k t i v v á g y a i t és l e ­ h e t ő s é g e i t , h i s z e n e l v a n s z i g e t e l v e és s z u b j e k t i v e semmilyen k i u t a t sem l á t maga e l ő t t . Ezért a d i s z l e t e k látványosságának öncéluságához menekül; é r z é k i l e g p r ó b á l j a még magát hősnek l á t n i . A X V I I I . századra e l t ű n i k ez a d i s z l e t - ám v e l e együtt az e l e v e n közönség i s . Ez az átmeneti j e l l e g a színdarabokban i s m e g f i g y e l h e t ő . Mindenekelőtt az egyre fokozódó f o r m á l i s s á válásban, a m i t e r ­ mészetesen c s a k az E r z s é b e t - k o r h o z képest f o r m á l i s , h i s z e n a X V I Í I . századdal ö s s z e h a s o n l í t v a a r e s t a u r á c i ó hősei a k t i v és tevékeny•emberek - miként a r e s t a u r á c i ó még valóban nagyobb l e ­ hetőséget a d o t t az e g y é n i j á t é k t é r számára, m i n t a k ö v e t k e z ő é v s z á z a d . A f o r m a l i z á l ó d á s a s z i n d a r a b o k számos elemében még­ i s é s z r e v e h e t ő v o l t . Ez a f o r m a l i z á l ó d á s azonban a l e g t ö b b e s e t b e n szükségszerű v o l t , főként a s z i n h á z i közönség m e g v á l ­ t o z o t t p o z í c i ó j a m i a t t . A l e g f e l t ű n ő b b e b b ő l a szempontból a prológusok és e p i l ó g u s o k s z e r e p e . Az Erzsébet-korban ez a két elem m i n d i g ' s z e r v e s e n h o z z á t a r t o z o t t az előadás c s e l e k m é ­ nyéhez, és a z t m é l y í t e t t e e l . A r e s t a u r á c i ó i d e j é r e a z o n b a n s z e r e p e a l a p v e t ő e n m e g v á l t o z o t t , és személyes hangvételűvé v á l t . K i a l a k u l t a p r o l ó g u s és e p i l ó g u s "műfaja"; e g y e t l e n d a ­ r a b sem Í r ó d o t t ezek n é l k ü l . F e l a d a t a e l s ő s o r b a n nem az v o l t , hogy az e l ő a d o t t t ö r t é n e t e t magyarázza, b ő v í t s e s t b . , hanem mindenekelőtt az í r ó számára ez v o l t a m e g f e l e l ő a l k a l o m , hogy k i l é p v e a darabból, szabadon t á r s a l o g j o n a k ö z ö n s é g g e l . C o l l i e r a r e s t a u r á c i ó drámáját b í r á l v a a következőt j e g y e z t e meg: "A prológusok és e p i l ó g u s o k néha v é g t e l e n ü l b o t r á n y o ­ s a k . . . A s z í n é s z e k v a l ó j á b a n elhagyják a színpadot, é s a f i k ­ c i ó b ó l k i l é p n e k az é l e t b e . I t t azután a páholyokkal é s f ö l d ­ s z i n t t e l t á r s a l o g n a k , k ö z v e t l e n ü l a közönséghez b e s z é l n e k . . . Szégyen és p é l d a n é l k ü l i

léhasággal van i t t dolgunk: a k ö l t ő 12 i t t önmagán i s t ú l s z á r n y a l . " A prológusok és e p i l ó g u s o k i l y e n módon p u s z t a s z ó r a k o z t a t á s s á v á l t a k /némelyik p l . o l y a n j ó l s i k e r ü l t , hogy t ö b b s z ö r i s e l k e l l e t t m o n d a n i / és a darab

m e l l e t t r ö v i d u t ó j á t é k o t j e l e n t e t t e k , Ez az u j v i l á g t e r e m t é a t ö b b n y i r e e l i d e g e n í t e t t e a nézőt a l á t o t t a k t ó l . S i r R o b e r t Howard A V e s t a - s z ü z / 1 6 6 5 / epilógusában p l . a következőt h a l l ­ h a t j u k : "Egy szomorú és l e h a n g o l ó t r a g é d i a után / ügy vélem, k e v e s e t vártak" - mondja az e p i l ó g u s t s z a v a l ó s z i n é s z . Vagy D r y d e n Z s a r n o k i s z e r e l e m c . t r a g é d i á j á b a n az előadás végén N e l l Gwynn, a k i V a l é r i a szerepében h a l o t t a n feküdt a s z í n p a ­ don, i g y k i á l t o t t f e l a közönség nagy mulatságára, a m i k o r a s z i n p a d r ó l k i akarták v i n n i : " V á r j ! M e g b o l o n d u l t á l ? ! Te k u t y a ! / P e l k e l l k e l n e m , hogy az e p i l ó g u s t e l m o n d j a m ! " A p r o l ó g u s o k ­ nak és epilógusoknak ez a m e g v á l t o z o t t s z e r e p e a p u s z t a s z ó ­ rakozáson t u l a r r a i s a l k a l m a s v o l t , hogy az i r ó k r e n d s z e r i n t i t t űztek gúnyt a b í r á l ó k b ó l , i t t s z ó l i t o t t á k f e l a közönsé­ get, hogy v i g y é k s i k e r r e a d a r a b o t , sőt nemegyszer n é v s z e r i n t s z ó l i t o t t á k meg a nézőket a n é z ő t é r e n . Bármi v o l t i s azonban a szerepük, d r a m a t u r g i a i funkciójuk megszűnt, i l l e t v e a koráb­ b i a k h o z képest m e g v á l t o z o t t : f o r m á l i s s á v á l t , és e z á l t a l f o r ­ m á l i s k e r e t e t a l k o t o t t a d a r a b k ö r ü l , a m e l y e t éppen e m i a t t nem k e l l e t t a n n y i r a k o m o l y a n v e n n i , m i n t az az eseményből g o n ­ dolható l e n n e . Congreve A vén agglegény c . v í g j á t é k á b a n a prológusban i g y p a n a s z k o d i k : "Hogy m e g v á l t o z o t t ez a gonosz v i l á g ! Régebben a prológusok komoly beszédek v o l t a k a d a r a b e l ő t t , komor d o l g o k . . . a h o l a k ö l t ő á l d á s t kért v e n d é g e i t ő l . De m o s t , c s a k m i n t könyörgök jövünk. A d a r a b a háború, és a prológus a d o b , amely é l e s s z a t í r á v a l és szúró s z e l l e m m e l f e g y v e r e z t e f e l magát. M i fenyegetünk b e n n e t e k e t , a k i k b i r á k v a g y t o k , hogy vagy m e g m e n t i t e k d a r a b u n k a t , vagy elátkozzuk a nézőteret." A d a r a b t ó l az e p i l ó g u s és prológus i l y módon nem csupán e l k ü l ö n ü l t , hanem a z t m i n t e g y i d é z ő j e l b e i s t e t t e . A két kom­ ponensnek a f o r m á l i s s á v á l á s á t és a d a r a b t ó l v a l ó e l s z a k a d á ­ sát azonban mindenekelőtt az t e t t e l e h e t ő v é , hogy maguk a d a rab'ok i s t ö b b n y i r e ugy Í r ó d t a k , hogy számos j e l e n e t , s z i t u á ­ ció inkább ö n c é l ú , semmint d r a m a t u r g i a i l a g szükségszerű v o l t . Ez részben a táncokra és d a l o k r a v o n a t k o z i k , amelyeknek sem-

m i l y e n s z e r v e s k a p c s o l a t a sem v o l t a d a r a b o k k a l , s a m e l y e k részben a közönséget m u l a t t a t t á k , részben p e d i g a cselekményt s z a k í t o t t á k f é l b e és a d a r a b o t t e t t é k t ö r e d e z e t t é . R e n d s z e ­ r i n t a l e h e t ő legmérsékeltebb s z i n p a d i fogások révén a d t a k l e h e t ő s é g e t ezek e l ő a d á s á r a . Congreve S z e r e l m e t s z e r e l e m é r t c . komédiájában p l . B e n , egy t e n g e r é s z a z z a l d i c s e k s z i k , hogy a t e n g e r é s z e k j ó l táncolnak, majd i g y s z ó l : "Ha még néhányan i t t vannak a matrózokból, a k i k m e g l á t o g a t t a k engem, m e g l á t ­ h a t j á t o k , hogy m i t e n g e r é s z e k néha épp o l y j ó l t u d u n k t á n ­ c o l n i , m i n t más emberek. / F ü t t y e n t . / Kezeskedem é r t e , hogy ha h a l l ó t á v o l s á g b a n v a n n a k , e r r e i d e j ö n n e k . /Belépnek a t e n ­ g e r é s z e k / Ó, i t t i s vannak - és hegedűket i s h o z t a k . G y e r t e k f i u k , járjunk egy k ö r t . / T á n c / " Ehhez még csak a z t k e l l h o z ­ z á f ű z n i , hogy sem Bennek, sem a t ö b b i tengerésznek a d a r a b ­ ban s e m m i l y e n s z e r e p e s i n c s e n , és c s a k ennek a j e l e n e t n e k a k e d v é é r t t a l á l h a t t a k i őket az i r ó . E r r e i s v o n a t k o z o t t a z , a m i t C h a r l e s G i l d o n m o n d o t t 1710-ben a Thomas B e t t e r t o n é l e ­ t é r ő l s z ó l ó könyvében, a h o l a r é g i e k táncát h a s o n l i t j a össze a r e s t a u r á c i ó s drámákéval: "Azokból nem h i á n y z o t t az i d ő r e n d , é s z , arány, és z e n e i harmónia, és e z é r t nem o l y a n o k v o l t a k , m i n t a m a i s e p r ü t á n c o l t a t á s o k , a m e l y e t a f é r f i a k és nők c s a k a z é r t t e k i n t e n e k meg, hogy még nagyobb l e g y e n a v á g y u k . . . Azok m i n d i g az i s t e n e k n e k vagy embereknek v a l a m i l y e n s z e n v e ­ d é l y é r e , t e t t é r e vagy t ö r t é n e t é r e i r á n y u l t a k , a m i e i n k c s a k . , 13 haszontalan cselekedetek körüli ugrabugralasokra." A f u n k c i ó t l a n b e t é t e k f o r m á l i s a k v o l t a k , azonban k é t f e ­ l ő l l e h e t őket v i z s g á l n i . Miközben u g y a n i s p u s z t a f o r m a i moz­ zanatokként beépültek a d a r a b o k b a , e g y s z e r s m i n d t a r t a l m i v á i s v á l t a k , azaz h o z z á j á r u l t a k ahhoz, hogy az egész d a r a b semmitmondó t a r t a l m a kidomborodjék; m á s f e l ő l azonban a c s e ­ lekmény f o r m a l i z m u s a i s h o z z á j á r u l t a h h o z , hogy ezek a p u s z ­ tán f o r m á l i s k e l l é k e k h e l y e t kaphassanak az előadásban. A r e s t a u r á c i ó s d a r a b o k a t m e g v i z s g á l v a u g y a n i s k i d e r ü l , hogy nem csupán az egyes b e t é t e k e t i l l e t ő e n beszélhetünk f o r m a ­ l i z m u s r ó l , hanem t ö b b n y i r e a cselekmény g ö n g y ö l i t é s é t , k i -

bontását illetően i s . Ez egyaránt vonatkozik a restaurációs komédiára és tragédiára i s . A komédia különleges helyet f o g ­ l a l e l ebből a szempontból, ugyanis a drámatörténet során a komédiával kapcsolatban számos olyan bevált szituáció, bonyo­ dalom s t b . a l a k u l t k i , ami a komédia Írásához nélkülözhetet­ l e n . A restaurációs vig.játékok nagy része i s ezekre a bevált fogásokra épül, s s z i n t e minden darabban van olyan j e l e n e t , hogy a feleség e l r e j t i szeretőjét, és a véletlenül v i s s z a ­ tért férj éppen o t t k e r e s i az otthonhagyott h o l m i t , ahol a szerető bújik, vagy pedig álruhába öltözik, és ennélfogva mindenki fenékbe rúgja, mivel az illető nem meri elárulni k i ­ létét. Ugyanígy állandó téma az, hogy X e l a k a r j a venni Y-t feleségül, de Z, X-nek barátja i s s z e r e t i Y-t, és végül gya­ nútlanul maga hozza össze a nőt és barátját. George Farouahr a komédiáról i r v a ugyanazt állapította meg, mint Goldoni, vagyis hogy elegendő néhány t i p i k u s nevet megadni, és ebből bármelyik valamirevaló komédiáira képes egy frappáns cselek­ ményt létrehozni. A restaurációs drámákban természetesen nem csak formaiizmus u r a l k o d i k - hiszen, mint láttuk, ezeknek a daraboknak egy nagyon körülhatárolható és leírható világlátá­ sa van azonban a darabok dramaturgiája, a fokozódó forma­ lizmus i s hozzájárul ahhoz, hogy éppen olyan világ jöjjön lét­ re a néző előtt, mint amilyet megpróbáltunk l e i r n i . Ez a t r a ­ gédiák színpadi formalizmusára ugyanúgy érvényes, mint a ko­ médiákéra. Természetesen a formalizálódáson nem azt k e l l érte­ n i , hogy a darabok egy megadott menetrend és koreográfia sze­ r i n t készültek és játszódtak l e - hiszen maga B e t t e r t o n , a kor legjobb színésze meséli e l , hogy a h i r e s női színésszel, k r s . B a r r y - v e l együtt m i n d i - megbeszélték a darabirókkal a szerepeket, azaz törekedtek a r r a , hogy minél szinszerübbek legyenek a darabok. A formalizálódás sokkal inkább abban áll, hogy a darabok - az e m i i t e t t okok m i a t t - csak. egy megadott és lezárt körön belül mozoghattak, amelyben éppen emiatt a lehetséges szituációk, bonyodalmak, j e l l e m e k milyensége és j e l l e g e i s nagyjából előre adott v o l t . Ezen belül a lehető

1

] 7

legnagyobb v á l t o z a t o s s á g i s e l k é p z e l h e t ő v o l t , de c s a k i s az a d o t t körön b e l ü l . A f o r m a i i z á l ó d á s t az á b r á z o l t v i l á g kény­ s z e r i t e t t e az i r ó k r a , és m i n t korábban már e m l í t e t t ü k , az á l ­ a r c o k n a k p l . az v o l t az e g y i k l e g f o n t o s a b b s z í n p a d i és d r a m a ­ t u r g i a i s z e r e p e , hogy f o r m a i l a g t e g y é k a d a r a b o t és az e l ő a ­ dást v á l t o z a t o s a b b á , mulatságosabbá. Ugyanígy az a t é n y , hogy számos e s e t b e n a h e l y s z í n a S t . James p a r k vagy egy fogadó, a z t m u t a t j a , hogy ezek a h e l y e k a l k a l m a t adnak a r r a , hogy a s z e r e p l ő k összefussanak - ám u g y a n a k k o r szerepük pusztán f o r ­ m á l i s , d r a m a t u r g i a i l a g f u n k c i ó t l a n , és h á t t é r j e l l e g ü e k . Egy i l y e n h á t t é r e l ő t t k i z á r ó l a g o s a n s z i n p a d i l a g szükségszerű, hogy az i l l e t ő s z e r e p l ő k t a l á l k o z z a n a k - ám a s z e r e p l ő k e t nem egy mélyebb és alapvetőbb s o r s h a j t j a egymás f e l é . Az E r z s é ­ b e t - k o r d a r a b j a i b a n az egyes s z e r e p l ő k n e k szükségük v a n e g y ­ másra, a n é l k ü l , hogy tudnának e g y m á s r ó l . O t h e l l o l é t e és n a i ­ v i t á s a szükségszerűvé t e s z i Jago l é t é t , és a H a m l e t e t k ö r ü l ­ vevő v i l á g egyaránt szükségszerűvé t e s z i C l a u d l u s n a k , o l o n i usnak vagy a sírásóknak a s z e m é l y é t . A r e s t a u r á c i ó s d a r a b o k b a n megszűnt a szereplőknek ez az egymásra u t a l t s á g a , u g y a n i s a s z e r e p l ő k l é n y e g e éppen az a t o m i z á l ó d á s , az e l s z i g e t e l t s é g , a v i s z o h y n é l k ü l i s é g s z u b j e k t i v l á t s z a t a - azonban e m i a t t t a l á l ­ k o z á s a i k , b o n y o d a l m a i k , t ö r t é n é s e i k i s e s e t l e g e s e k és v é l e t ­ l e n s z e r ű e k . J e l l e m z ő ebből a szempontból az a t é n y , hogy a r e s t a u r á c i ó s drámákban a k o r á b b i n á l j ó v a l nagyobb drámai f u n k ­ c i ó t k a p o t t a f é l r e s z ó l á s . A s z e r e p l ő k számos h e l y z e t b e n a s i d e vagy b e h i n d b e s z é l n e k , s m o n d a t a i k a t c s a k i s a néző képes ö s z s z e k a p c s o l n i , m i v e l a s z í n p a d i s z e r e p l ő k nem h a l l j á k egymást. A bonyodalmak i g y m e s t e r k é l t e n jönnek l é t r e , s a d a r a b o k i s r e n d s z e r i n t Ugy érnek v é g e t , hogy a s z e r e p l ő k nem tudják, hogy m i i s t ö r t é n t v e l ü k , c s a k i s a n é z ő k . Ha a s z e r e p l ő k mégis r á ­ jönnek, a k k o r a számos f é l r e s z ó l á s t a r t a l m i ö s s z e f o g á s á r a és ö s s z e k a p c s o l á s á r a r e n d s z e r i n t egy m e s t e r k é l t n a g y j e l e n e t b e n k e r ü l s o r - noha m i n d e n k i s e j t h e t t e , hogy az é l e t b e n nem l é ­ t e z n e k ezek a j e l e n e t e k . A s o k f é l r e s z ó l á s azonban a f o r m a ­ l i z m u s m e l l e t t néha d r a m a t u r g i a i l a g e l h i b á z o t t á v á l i k . s IVycherley S z e r e l e m az erdőben c . v í g j á t é k á b a n 146 a l k a l o m m a l r

b e s z é l n e k a s z e r e p l ő k egymás m e l l é . aminek következtében két s z e r e p l ő néha hosszú p e r c e k e n át t á r s a l o g u g y , hogy nem é r ­ t i k egymást. Ez e l s ő s o r b a n 7 / y c h e r l e y drámáira j e l l e m z ő , a k i az u j é l e t v i t e l t a hagyományos v i g j á t é k i k l i s é k r é v é n p r ó ­ b á l j a á b r á z o l n i ; s o k k a l kevésbé j e l l e m z ő azonban E t h e r e g r e , a r e s t a u r á c i ó s dráma l e g c i n i k u s a b b Í r ó j á r a - s ez nem v é l e t ­ l e n , h i s z e n a c i n i z m u s n a k nem l e h e t f é l r e s z ó l n i a , m i v e l l é ­ nyege éppen az, hogy szüksége v a n közönségre, azaz más s z e ­ replők odafigyelésére. Szó v o l t a r r ó l , hogy a s t i l u s s z i n t j é n i s m e g m u t a t k o z i k ez a f o r m a l i z m u s . Ez főként a t r a g é d i á k r a j e l l e m z ő , amelyek a b o m b a s z t i k u s beszédek révén l e p l e z i k a semmitmondást, s a t r a g é d i a i r ó k számára e l v i szabály v o l t a z , hogy öncélúan f o g l a l k o z z a n a k a s t i l u s s a l . Dry den s z e r i n t "a v i r á g z ó , e m e l ­ k e d e t t é s képszerű beszéd a s z e n v e d é l y e k r e a l k a l m a s ' ' , és u g y a n c s a k 5 büszkélkedik a z z a l , hogy k o r a m i l y e n szépen t u d i r n i : "nemzetünk d i c s ő s é g é r e csak a r r a t u d o k k ö v e t k e z t e t n i ; hogy k e l l e m e s e b b s z í n p a d i s t i l u s t t a l á l t u n k k i é s t ö k é l e t e ­ s í t e t t ü n k , m i n t a m i l y e t bármilyen nemzet ó k o r i vagy modern i r ó i v a l a h a i s i s m e r t e k . " " ^ A. s t í l u s b a n v a l ó elmerülés és öncélú j á t s z a d o z á s azonban v i s s z a h a t o t t a s z í n p a d i j á t é k r a i s : e g y - e g y színpadi s z i t u á c i ó t nem a c s e l e k v é s t e r e m t meg, hanem a s z ó v i c c , a m e l y e t a s z e r e p l ő k a v é g t e l e n s é g i g v a r i á l ­ nak, sőt o l y a n képtelenségek i s l é t r e j ö t t e k , hogy Dryden Az indián császár c . t r a g é d i á j á b a n Montezuma hosszú t i r á d á k a t zeng a k ö t e l e s s é g r ő l és a v a l l á s i v i t á k r ó l , ám m i n d e z t a k í n ­ padon, miközben a kínzók a c s o n t j a i t ropogtatják. A c s e l e ­ k e d e t e k és g o n d o l a t o k , a t e t t e k és a szavak e l v á l t a k egymás­ t ó l , és pusztán egy f o r m á l i s d r a m a t u r g i a révén á l l t a k össze e g y s é g g é . Ez az e g y s é g azonban maga i s f o r m á l i s , h i s z e n ha egy o l y a n v i l á g o t , amelynek minden r é s z l e t e a f o r m a l i t á s o n a l a p u l , b e l ü l r ő l próbálnak b e m u t a t n i és m e g j e l e n í t e n i , akkor a t ü k r ö z ö t t v i l á g u g y a n a n n y i r a f o r m á l i s l e s z , m i n t az e r e d e ­ t i - s az e d d i g i e k b ő l v i l á g o s , hogy a r e s t a u r á c i ó s drámának s e m m i l y e n l e h e t ő s é g e sem v o l t a r r a , hogy saját v i l á g á h o z k í ­ v ü l r ő l k ö z e l e d j e n , annak egészét t u d a t i l a g i s f e l m é r v e .

V . ELVI KÖVETKEZTETÉSEK A r e s t a u r á c i ó u t á n i k o r egészének a l a p v e t ő kérdését i g y f o g a l m a z t a meg John A r b u t h n o t e g y i k versében l 6 9 7 - b e n : " A v a k v é l e t l e n e l h a g y o t t árvája v a g y o k , / a k i t v a k atomok kusza táncba t o r z i t o t t a k ? / Vagy okok v é g t e l e n lánca a l k o t o t t e n ­ gem? / G o n d o l a t n é l k ü l i anyag v a g y o k , a k i g o n d o l a t t a l s z ü l e ­ t e t t ? / Ok n é l k ü l i mozgás révén j ö t t e m l é t r e , / t ö k é l e t e s e n b ö l c s e n , de c é l o k és törvények n é l k ü l , / Csak az lennék, ami v a g y o k : p u s z t a hus és v é r ? " A f e l v e t e t t kérdés m i n d e n k i t f o g l a l k o z t a t o t t , és a k o r l e g t ö b b v a l ó s á g o s problémájához hasonlóan ennek megfogalmazása s z i n t é n H o b b e s - t ó l e r e d . Az e g y é n i szabadság, i l l e t v e d e t e r m i n á c i ó kérdése v o l t a h o b b e s - i g o n d o l a t r e n d s z e r e g y i k alapproblémája, A r e s t a u r á c i ó s d r á ­ ma szempontjából különösképpen f o n t o s ennek a kérdésnek a f e l v e t é s e , u g y a n i s a dráma l é t é r ő l v o l t s z ó . A művészeti ágak közül a drámai műfaj a z , a m e l y i k a l e g i n k á b b az e m b e r i c s e l e k v é s függvénye, és amelyben a l e g v i l á g o s a b b a n f i g y e l h e ­ t ő meg a j e l l e m és a t e t t egysége és kölcsönhatása. Az e p i ­ kával és l i r á v a l szemben a dráma m i n d e n o l y a n külsődleges v o n a t k o z á s t ó l m e g f o s z t j a h ő s e i t , amelyek nem j e l e n í t h e t ő k meg l á t h a t ó a n és hallhatóan, és ennek k ö v e t k e z t é b e n a c s e ­ l e k v é s és a t e t t a l k o t j a a z t a s z f é r á t , a m e l y r e minden d r á ­ mai a l k o t á s r á é p ü l , i l l e t v e a m e l y h e z v i s z o n y u l . A Shakespeare - i drámában ez a v i s z o n y e g y é r t e l m ű v o l t , a kibontakozó, p o l ­ g á r i drámában azonban a c s e l e k v é s és t e t t f o g a l m a , i l l e t v e a kettő viszonya megváltozott. A polgári forradalom a l a t t a f o r r a d a l o m p u r i t á n i d e o l ó g u s a i egyértelműen k i á l l t a k az em­ b e r i c s e l e k v é s szabadsaga m e l l e t t / g o n d o l j u n k " i l t o n r ö p -

i r a t a i r a / , azonban a f o r r a d a l o m a l a t t és után ez a szabadság egyre kétségesebbé v á l t . A c s e l e k v é s k ö z v e t l e n s é g e természete sen nem szűnt meg, sőt v i s z o n y l a g a r e s t a u r á c i ó s k o r b a n v o l t a legintenzívebb - g o n d o l j u n k a szabadversenyes k a p i t a l i z m u s fejlődésére. A h o b b e s - i f i l o z ó f i a azonban éppen ennek a k o r ­ l á t l a n és v é g t e l e n szabadságnak az e m p i r i k u s l á t s z a t á t kérdő­ j e l e z t e meg, s egy t a l á l ó h a s o n l a t t a l i g y v i l á g í t o t t a meg a kor k é t e l y é t : "Egy f á b ó l k é s z ü l t j á t é k c s i g a , a m e l y e t a f i u k pörgetnek, és amely néha az e g y i k f a l h o z , máskor a másikhoz csapódik, néha pörög, néha nekimegy az embereknek - ha ez é r ­ zékelné önnön mozgását, a k k o r hacsak nem é r e z n é , hogy k i pör­ g e t i , a z t hinné, hogy a s a j á t akaratából mozog. Es b ö l c s e b b - e az ember, a m i k o r e r r e megy v a l a m i l y e n j ó t é k o n y s á g é r t , aztán p e d i g a r r a v a l a m i l y e n v á s á r t c s i n á l n i . . . és a z t h i s z i , hogy c s a k i s s a j á t akaratából c s e l e k s z i k , nem l á t v á n , hogy m i k i r á ­ n y í t j á k akaratát?"" ' A c a m b r i d g e - i p l a t o n i s t á k e g y i k e , Henry More h e l y e s e n l á t t a , hogy a h o b b e s - i f i l o z ó f i a eredendően t a ­ gadja a szabadságot és m i v e l c s a k i s az anyagiságot i s m e r i e l , ezért kizárólag a determinációt fogadja e l . A Leviathanban Hobbes a következőképpen j e l l e m e z t e az e m b e r i m e c h a n i z m u s t : " M i a s z i v , ha nem egy r u g ó , és az i d e g e k p e d i g h u r o k , az i 1

z ü l e t e k meg k e r e k e k , a m e l y e k az egész t e s t e t mozgatják, a h o / 2 . ~ gyan a z t a kézművesek m e g t e r v e z t e k ? " A l e i r a s t i l l e t ő e n Hobbes-nak t ö k é l e t e s e n i g a z a van - azonban az embert k i z á r ó ­ l a g o s a n b i o l ó g i a i , a n y a g i j e l e n s é g n e k t e k i n t i , s amennyiben az ember e g é s z é t e r r e r e d u k á l j a , a n n y i b a n saját r e n d s z e r é n be I U I valóban j o g g a l t a g a d bármiaéle szabadságot. A l á t s z ó l a g o s szabad c s e l e k v é s k i v ü l r ő l v a l ó meghatáro- ', z o t t s á g a a s z a b a d v e r s e n y e s k a p i t a l i z m u s korában a v i s z o n y l a ­ gosan nagy szabadság e l l e n é r e érezhetőbb v o l t , m i n t bármikor korábban. Részben a z ' a n g o l gazdasági f e j l ő d é s e r r e u t a l / a kereskedők p l . egyre több v á l l a l k o z á s b a f o g h a t t a k , de ugyanak k o r a p i a c o t egyes t á r s a s á g o k o s z t o t t á k f e l egymás k ö z ö t t , s a kereskedők c s a k i s ezek k o r l á t a i n b e l ü l c s e l e k e d h e t t e k - ami m i a t t a k o r b a n számosan p a n a s z k o d t a k i s / , részben p e d i g az

e g y é n i s o r s o k , és v á l l a l k o z á s o k , amelyek e g y r e többször k e ­ r ü l t e k szembe egymással és ü t k ö z t e k ö s s z e . A Német i d e o l ó ­ giában Marx a következőképpen j e l l e m e z t e e z t a kettősséget: " . . . a t ö r t é n e l m i f e j l ő d é s folyamán és éppen a társadalmi v i ­ szonyoknak a munka megosztásán b e l ü l e l k e r ü l h e t e t l e n ö n á l l ó s u ­ l á s a következtében különbség ü t k ö z ö t t k i m i n d e g y i k egyén é l e ­ t é b e n , amennyiben ez az é l e t e g y r é s z t s z e m é l y e s , másrészt be v a n s o r o l v a a munka v a l a m e l y i k ága és az ahhoz t a r t o z ó f e l t é ­ t e l e k a l á . / E z nem ugy é r t e n d ő , mindha p l . a j á r a d é k o s , a tőkés s t b . nem volnának személyek többé, hanem u g y , hogy s z e ­ mélyiségüket e g é s z e n h a t á r o z o t t o s z t á l y v i s z o n y o k szabják és határozzák meg, s a különbség c s a k egy más o s z t á l l y a l v a l ó e l l e n t é t b e n ü t k ö z i k k i , és s a j á t maguk számára csak a k k o r , ha csődbe k e r ü l n e k . / A r e n d b e n /méginkább a t ö r z s b e n / ez még e l v a n f e d v e , p é l d á u l a nemes m i n d i g nemes m a r a d , a r o t u r i e r m i n d i g r o t u r i e r , t e k i n t e t n é l k ü l egyéb v i s z o n y a i r a ; . e z e g y é ­ n i s é g é t ő l e l v á l a s z t h a t a t l a n minőség."^ Az i n d i v i d u u m o k v é l e t ­ l e n s z e r ű s é g e és o s z t á l y m e g h a t á r o z o t t s á g a a p o l g á r i t á r s a d a ­ lomban k e t t é v á l t , és mindkét o l d a l e l l e n s é g e s n e k é r e z t e a má­ s i k a t . A v é l e t l e n s z e r ű s é g b e n é l ő szabad i n d i v i d u u m bármilyen k o r l á t o z o t t s á g o t c s a k n e g a t i v n a k v o l t hajlandó e l i s m e r n i , u g y a n a k k o r a l e g s z é l e s e b b értelemben d e t e r m i n á l t egyén számá­ r a a determináló tényezők i d e g e n sorsként, e l l e n s é g e s h a t a ­ lomként e g z i s z t á l t a k . Az i n d i á n k i r á l y n ő b e n A c a c i s monológja e r r e u t a l : " M i n d e n k i f ö l ö t t k é t e s 3 o r s l e b e g : / az e g y i k a z ­ á l t a l n y e r , a m i t a másik v é s z i t ; / a a m é r s é k l e t e s i s t e n s é g e k l e n t csak / a b o l d o g s á g közös tárházát hagyták meg, / a m e l y e t a Természethez hasonlóan apály és dagály t a r t f e n n . " / I I / 2 / A p o l g á r i i n d i v i d u u m n a k a l á t s z ó l a g o s k ö t e t l e n s é g e annak az eredménye, hogy az egyének k ö z ö t t i e l e v e n k a p c s o l a t meg­ szűnt, és az e l t á r g y i a s u l t - e l i d e g e n e d e t t k a p c s o l a t r e n d s z e r ­ ben a t é n y l e g e s k ö t ö t t s é g e k s z e m é l y t e l e n e k k é v á l t a k , s a t r a n s z c e n d e n c i a l á t s z a t á t ö l t i k magukra. A restauráció d a r a b ­ j a i n a k e g y i k k ö z p o n t i problémája k i m o n d a t l a n u l i s éppen a transzcendenciához v a l ó v i s z o n y u l á s . A h o b b e s - i hősök a m i n -

den l e h e t s é g e s e l v e t h a n g o z t a t v a csak a s a j á t erejükben b í z ­ n a k , azonban e z t r e n d s z e r i n t m i n d i g a t ö b b i e k hasonló j e l l e ­ gű t ö r e k v é s e k o r l á t o z z a . Az e l s z i g e t e l ő d ö t t hősek számára e z é r t önnön tevékenységük s i k e r e - az e l i d e g e n e d e t t k a p c s o ­ l a t o k m i a t t - nem a többiek l é t é t ő l , hanem a s z e r e n c s é t ő l f ü g g . A d a r a b o k - különösen a v í g j á t é k - k - a r r ó l szóinak, hogy k i m i k o r s z e r e n c s é s , h i s z e n v a l ó j á b a n m i n d e n k i u g y a n a z t a k a r j a . A s z e r e n c s e azonban t r a n s z c e n d e n s tényező az emberi k a p c s o l a t o k és v i s z o n y o k kö: én b e l ü l , azaz nem l e h e t drámai módon v i s z o n y u l n i hozzá, c s a k i s l í r a i é n , e g y o l d a l ú a n . A s z e ­ r e n c s é v e l , g o n d v i s e l é s s e l szemben a hős k i z á r ó l a g o s a n p a s s z í v l e h e t , s a s z e r e n c s é t i s c s a k passzívan k a p j a meg, azaz nem k i h a r c o l j a . A darabokban p l . a s z e r e n c s é r e v a l ó h i v a t k o z á s ­ k o r e z é r t v a n m i n d i g sok drámaiatlan l e í r á s / l e e : B r u t u s , S e t t l e : Marokká c s á s z á r n ő j e , D r y d e n : " ' i n d e n t a s z e r e l e m é r t / , u g y a n a k k o r a szerencséhez, g o n d v i s e l é s h e z v a l ó v i s z o n y ebben a k o r b a n , azaz az a n g o l k a p i t a l i z m u s e r e d e t i f e l l e n d ü l ő s z a ­ kaszában még nem l e h e t e t t t r a g i k u s , azaz nem é l e z ő d h e t e t t k i a d d i g , hogy az egyén f e n y e g e t e t t n e k é r e z z e magát a t ő l e i d e g e n s o r s t ó l . A r e s t a u r á c i ó t i p i k u s drámai műfaja e z é r t a vígjáték. A hősök i g y v a l a m i l y e n módon m i n d i g a transzcendenciához v i s z o n y u l n a k , u g y a n i s m i n d e n n a p i , e g y é n i életükben e l v e s z í ­ t e t t é k a l e h e t ő s é g e t , hogy e l e v e n , személyes és nem e l i d e g e ­ n í t e t t k a p c s o l a t o k a t t e r e m t s e n e k . M i n d e g y i k magára v a n u t a l ­ va, másfelől p e d i g , m i n t l á t t u k , m i n d e g y i k n e k az a c é l j a , hogy v a l a m i l y e n módon mégis i g a z o d j o n a társadalmi e l v á r á s ­ hoz - ami számára 3 z i n t é n e l v o n t , t r a n s z c e n d e n s . Ezért h e l y t ­ á l l ó John Palmer m e g á l l a p í t á s a , amely s z e r i n t a r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k h ő s e i a formákat k e r e s i k : a lényeg ugyanis e l v e s z e t t , m i v e l a társadalom m i n t • k a t e g ó r i a és m i n t v a l ó s á g t r a n s z c e n ­ denssé v á l t - azonban m i v e l mégis k é n y t e l e n ehhez a t á r s a d a ­ lomhoz i g a z o d n i , az igazodás média c s a k i s a formák m e g t a l á l á ­ sa l e h e t . S z i n t e k i v é t e l nélkül m i n d e n v í g j á t é k hőse e l h e ­ l y e z h e t ő azon a skálán, a m e l y r ő l l e o l v a s h a t ó , hogy k i meny­ n y i r e v o l t képes m e g t a l á l n i a m e g f e l e l ő és h e l y e s f o r m á t .

Gongreve I g y é l a v i l á g c . darabjában Mi11amant k i f e j t e t t e , hogy a v i l á g számára c s a k i s a s z é p s é g , s z e l l e m e s s é g r é v é n m u t a t k o z h a t u n k meg: " h i u , üres d o l g o k e z e k ; ha m i h a l l g a t u n k vagy l á t h a t a t l a n o k v a g y u n k , n i n c s ö n á l l é létezésünk" - ám tegyük hozzá: ebben a társadalomban a s z e l l e m e s s é g , d i v a t , azaz a f o r m a nélkül az embereknek s i n c s e n l é t e z é s e . A lényeg e l v e s z e t t , éa az üres f o r m a az e g y e d ü l i mérce; a z o n b a n e z z e l a mércével éppen az emberek l é n y e g é t nem l e h e t megmérni. Em­ i i t e t t ü k , hogy a p a r k n a k m i l y e n d r a m a t u r g i a i s z e r e p e v a n a r e s t a u r á c i ó s drámákban; R o c h e s t e r e g y i k v e r s e / A Ramble i n S t . James P a r k / ebből a szempontból v i l á g i t j a meg e n n e k j e ­ l e n t ő s é g é t / a z é j s z a k a i p a r k o t e c s e t e l v e / : "Ebbe a m i n d e n bünt e l f e d ő berekbe jönnek / a szajhák tömegei, nagy hölgyek / szobalányok és c s e l é d e k , / rongyszedők és örökösnők / u t ­ canők és istennők, l o r d o k és szabók, / i n a s o k , k ö l t ő k , k e r i tők és börtönőrök / s z o l g á k , piperkőcök; mind idejönnek / éa össze-vissza keringenek." /25-32/ A m i n ő s é g i l e g azonossá v á l t emberek a r e s t a u r á c i ó s drá­ mákban ennek m e g f e l e l ő e n g y a k r a n t e l j e s e n é l e t t e l e n bábuk módjára v i s e l k e d n e k . Az egyes s z e r e p l ő k esznek, i s z n a k , s z e ­ r e t k e z n e k , i n t r i k á l n a k , v e r s e n y e z n e k , csábitanak, hazudoznak és i g y e k e z n e k , hogy e l e g e t t e g y e n e k a társadalmi j á t é k s z a b á ­ l y o k n a k ; azonban a t á r s a d a l m i h á t t é r a darabok v é g é r e i s u g y a n o l y a n marad, m i n t az e l e j é n . A s h a k e s p e a r e - i drámákkal szemben a r e s t a u r á c i ó s hősök egy m o z d u l a t l a n v i l á g éa h á t t é r e l ő t t j á t a z a n a k , és ez a s z e r e p l ő k f á r a d o z á s a i t , k u d a r c a i t vagy s i k e r e i t r e l a t i v v á , nevetségessé és e s e t l e g e s s é t e s z i k . 7/ycherley Szerelem az erdőben c . v í g j á t é k á n a k e g y i k s z e r e p ­ l ő j e u t a l a hősöknek e r r e a b á b j e l l e g é r e : " M i n t a v a k o k , m i n ­ dennek n e k i s z a l a d u n k / miközben a z o k , a k i k v e z e t n e k bennünket n e v e t n e k , ha hasra esünk; / és ha ugy hisszük, hogy megragad­ t u k a h ö l g y e t , / v é g ü l c s a k f á t y l á t vagy s á l j á t t a r t j u k k e ­ zünkben." / I V / 1 / A s z e r e p l ő k vakon c s e l e k s z e n e k , s z e m é l y t e ­ lenül / r e n d s z e r i n t m i n d e g y , hogy k i k i v e l a k a r l e f e k ü d n i , s az a n e v e t s é g e s f i g u r a , a k i n e k nem m i n d e g y / , és éppen e z é r t

n i n c s e n e k i g a z á n tudatában t e t t e i k n e k . A m i k o r a S z e r e l e m a s z e r e l m é r t c . Congreve v í g j á t é k b a n V a l e n t i n e b i z t a t j a A n g e l i c á t , hogy határozza e l magát a s z e r e l e m r e , a k k o r a lány szükségszerűen i g y f e l e l : "Nem t u d o k . Az elhatározásomnak k e l l e l j u t n i a hozzám, máskülönben semmi sem l e s z b e l ő l e . " / I I I / 1 / E t h e r e g e A d i v a t o s f é r f i c . darabjában hasonlóképpen v é l e k e ­ d i k az e g y i k s z e r e p l ő : " é l e t ü n k esendő, é s nem vagyunk h a t a l ­ mában". /11/1/ Nem v é l e t l e n , hogy megnőtt a beszélőnevek s z e ­ r e p e - h i s z e n a szereplők " j e l l e m e " i s egysikuvá v á l t o z o t t . /Természetesen vannak k i v é t e l e k : Horner a C o u n t r y W i f e - b a n p l . a neve e l l e n é r e s o k k a l mélyebb f i g u r a . / Az sem v é l e t l e n , hogy az E r z s é b e t - k o r i drámaírók közül Ben Jonson v o l t e k k o r a legnépszerűbb; u g y a n i s J o n s o n humour e l m é l e t e i s e l s ő s o r b a n a r r a épül, hogy egy-egy j e l l e g z e t e s tulajdonságot a b s z o l u t i z á l . /Csak j e l z é s k é p p e n u t a l u n k v i s s z a a r r a , hogy a j o n s o n i humour a r e s t a u r á c i ó b a n erősen m e g v á l t o z o t t . / És v é g ü l az i s s z ü k ­ s é g s z e r ű , hogy ez a k o r m i t sem t u d o t t k e z d e n i a s h a k e s p e a r e - i j e l l e m e k k e l : a r e s t a u r á c i ó b a n az egyéneknek nem v o l t a k ­ t i v v i s z o n y a a társadalmi t o t a l i t á s s a l , hanem csupán p a s s z í ­ v a n i g a z o d t a k hozzá. A figuráknak ez a b á b u j e l l e g e , v a l a m i n t a z , hogy t e t t e i k ­ nek n i n c s e n e k t e l j e s e n tudatában és k é p t e l e n e k azoknak t o v á b ­ b i következményeit felmérni / m i v e l idegenné v á l t az a t á r s a ­ d a l m i t é r , a h o l az egyes t e t t e k hatásai tovább gyűrűznek/, természetesen elsősorban nem az egyes k i r a g a d o t t i d é z e t e k b e n n y i l v á n u l meg, hanem maguknak a daraboknak a dramaturgiájában és s z e r k e z e t é b e n . A l e g f o n t o s a b b j e l e n s é g ebből a szempontból a r e s t a u r á c i ó s darabok k l i s é j e l l e g e . A v í g j á t é k o k e l ő r e e l r e n ­ d e z e t t t e r v s z e r i n t Í r ó d t a k , s d r a m a t u r g i a i l a g a t e r v , az e l ­ r e n d e z é s , a f o r m a l e s z a l e g f o n t o s a b b . Érdemes hosszabban i d é z n i C r y d e n t , a k i Versengő hölgyek c . darabjához i r o t t e l ő ­ szavában b e p i l l a n t á s t enged az i l y e n t i p u s u drámaírói műhely­ b e : "A b ö l c s e s s é g néha s i k e r t e l e n ü l küszködik a v i l á g b a n . E b ­ b e n a d a r a b b a n n i n c s o l y a n v é g t e l e n , a m i t ne l á t t a k v o l n a e l ő r e ; a hősök nem csupán a m i a l a t t v a l ó i n k , hanem teremtmé-

1?5

n y e i n k i a . Éa bár ugy t ű n i k , hogy szabadok azenvedélyea k i t ö ­ r é s e i k b e n , mégis végzetük e l ő l nem menekülhetnek. Ha azabad ugy mondanom, a k k o r ugy mozognak, m i n t egy mindenható k ö l t ő é s s z e l e l l á t o t t teremtményei, a k i k ugy v é l i k , hogy azabadon s é t á l g a t n a k , m e r t b é k l y ó i k l á t h a t a t l a n o k . . . nem r e n d e l k e z n e k abszolút h a t a l o m m a l t e t t e i k f ö l ö t t , hanem nyomoruaágos vágyuk­ k a l csak a z t akarják, a m i t v á l a a z t a n i nem t u d n a k , hanem a m i t tenniük k e l l . . . Az irónak o l y a n aok k ü l ö n f é l e i n t r i k á n és v é ­ l e t l e n e n k e l l á t v e z e t n i k é p z e l e t b e l i s z e r e p l ő i t , hogy a . . . közönség m i n d e n hullámban e l v e s z e t t n e k h i g g y e ő k e t ; és azután o l y a n t e r m é s z e t e s e n k e l l k i e m e l n i őket nyomoruságukból, hogy ha az egész cselekmény m e g v i l á g o s o d i k , a k k o r a nézők e l é g e d e t ­ t e n dőlhetnek hátra, l á t v a , hogy minden ok a m e g f e l e l ő hatást i d é z t e e l ő , és ho-gy az okok lánca o l y a n r e n d d e l v o l t e g y b e f ü z v e , hogy az e l s ő v é l e t l e n t e r m é s z e t e s e n t e r e m t e t t e meg a másikat, m i g v é g ü l e g y ü t t e s e n kihozták a szükséges v é g e r e d ­ ményt . " Áz i l y e n módon e l t e r v e z e t t drámában- a s z e r e p l ő k az i r ó kezében t a r t o t t láncra l e s z n e k f e l f ű z v e , a m i v e l a f o r m a éa a t e r v l e s z a l e g f o n t o a a b b , e z é r t a a z i t u á c i ó k i s és a s z e r e p ­ lők i s e l s ő s o r b a n ornamentális j e l l e g ű e k l e s z n e k . A s z i t u á c i ó ­ k a t nem a j e l l e m e k t e r e m t i k , éa v i s z o n t . Különösen tanulságos ebből a szempontból a r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k o k e g y i k l e g s z e l ­ l e m e s e b b j e , S h a d w e l l t ő l A tudós f é r f i . A dráma helyenként a mai a b s z u r d drámákat a n t i c i p á l j a , u g y a n i s a cselekmény d r a m a ­ t u r g i á j a u g y v a l ó s u l meg, hogy m i n d e g y i k s z e r e p l ő állandóan a maga v e s s z ő p a r i p á j á t h a j t o g a t j a , é 8 közben nem v e a z i é a z r e , hogy a t ö r t é n e t éa a caelekmény e l ő r e h a l a d t . Ebből a d i a z k r e panciából e r e d a darab azámoa komikua j e l e n e t e , azonban az i r ó i k i g o n d o l á s m e l l e t t ez a s z e r k e z e t szükségszerű i a v o l t . A r e s t a u r á c i ó s drámákban u g y a n i s a hősök m i n d i g v i s z o n y u l n a k a társadalomhoz, de p a s s z i v a n , e g y o l d a l ú a n , aminek k ö v e t k e z t é ­ ben a s z e r e p l ő k és az a d o t t s z i t u á c i ó k r e n d s z e r i n t s z e r v e t l e ­ nül kapcsolódnak e g y b e . A f i a t a l Lukács meghatározása s z e r i n t : "A cselekmény a j e l l e m e k hatása és é l e t t e r e , és a j e l l e m a pusztán a b s z t r a k t - l e h e t s é g e s cselekménynek a konkrét v a l ó s á g -

ba v a l ó k i l é p é s e . " ' ' A j e l l e m ée a t e t t i l y e n fokú k o e g z i s z t e n c i á j a azonban a r e s t a u r á c i ó s drámában megszűnik. Nem m i n t ­ ha a r e s t a u r á c i ó s drámák hőseinek t e t t e i és j e l l e m e i nem f e d ­ nék egymást, azonban a t e t t e k t á r s a d a l m i hatékonysága szűnt meg, és e z z e l együtt a j e l l e m nem v á l i k a z o n n a l t i p i k u s s á , h a ­ nem a l á t s z a t - v a l ó s á g kettősségének v a n k i t é v e . A j e l l e m nem s z i l á r d d o l o g , h i s z e n a l é n y e g e l v e s z e t t , ami a j e l l e m e t m i n t o l y a t meghatározta. E t h e r e g e A d i v a t o s f é r f i c . darabjának hőse, D o r i m a n t s z e r i n t : "Nem vagyunk u r a i önnön h a j l a m a i n k n a k ; ezek n a p o n t a v á l t o z n a k . Host a k é j t s z e r e t j ü k , azután p e d i g az ü z l e t e t imádjuk; i g y a k a r j a az e m b e r i esendőség, és k i v á l ­ t o z t a t h a t ezen?" / I I / 2 / A j e l l e m i n g a t a g és v á l t o z é k o n y , v i ­ s z o n t a t e t t e k m i n d i g ugyanazok maradnak - azaz t ö r e k v é s a m e g f e l e l ő formák e l s a j á t í t á s á r a - és éppen e z é r t a k e t t ő nem árulkodik egymásról. A r e s t a u r á c i ó s dráma i g y átmenetet j e l e n t egy o l y a n á l l a p o t f e l é , a m i t Lukács a következőképpen j e l l e m ­ z e t t : "ma, amikor e z e r m o t i v u m határoz meg minden k i s c s e l e k ­ v é s t és v é g t e l e n ü l s o k mellékkörülmény d e t e r m i n á l j a a l e g k i ­ sebb mozgást, a m i k o r az emberek o l y s o k a t és s z u b t i l i s a n g o n ­ d o l k o d n a k , éreznek, b e s z é l n e k és o l y k e v e s e t c s e l e k e d n e k , l e ­ h e t e t l e n v a l a k i t t e t t e i á l t a l j e l l e m e z n i . Ma m i n d e n k i r e nézve t a l á n mindennél j e l l e m z ő b b a z , a m i t b e s z é l , nem a z , a m i t c s e ­ l e k s z i k . A cselekvésben a modern - különösen v á r o s i - é l e t i gen nagy egyhangúságot

hozott létre,

cselekvéseink o k a i egyé-

6 n i t i k a modern embert]' A r e s t a u r á c i ó s drámában már megkezdő­ d i k az a j e l e n s é g , hogy a hősök c s a k g o n d o l a t b a n c s e l e k e d n e k - a m i t j e l e z a m e g v á l t o z o t t d r a m a t u r g i a i s - , a z o n b a n ez a j e l l e g t e l e n s é g elsősorban az á t l a g h ő s ö k r e j e l l e m z ő . A l i b e r t i n u s hősök c s e l e k e d e t e i és j e l l e m e i t ö k é l e t e s e n f e d i k egymást / g o n d o l j u n k H o r n e r r e a F a l u s i f e l e s é g b e n , vagy D o r i m a n t r a A d i v a t o s f é r f i b a n / , ám e g y s z e r s m i n d j e l z i k a z t a z s á k u t c á t i s , amely f e l é a p o l g á r i dráma egésze t a r t : saját problémakörébe zárva önmaga f e l b o m l a s z t á s á t eredményezi. A l i b e r t i n u s hősök legkövetkezetesebben v é g i g v i s z i k a p o l g á r i é l e t v i t e l b e n r e j ­ t ő z ő antinómiákat, s ö n p u s z t i t á s b a r o h a n n a k , i l l e t v e a v í g ­ játékokban a drámai f o r m a t e l j e s n y i t o t t s á g á t és l e z á r t s á g á t

hozzák l é t r e . A l i b e r t i n u s hősök á l t a l f e l v e t e t t problémákat az a d o t t v i l á g o n b e l ü l maradva l e h e t e t l e n m e g o l d a n i , s drámai l a g a r e s t a u r á c i ó korában nem s z ü l e t e t t o l y a n mü, amely egy C o s i f a n t u t t e módjára l é n y e g i l e g mutatná meg ennek a v i l á g , 7 < , nak az é r t é k e i t és n e g a t i v a l t e r n a t í v á i t . Egy i l y e n drámának •hiánya több okból szükségszerű: nemcsak egy m o z a r t i k o n c e p c i ­ ó v a l r e n d e l k e z ő z s e n i h i á n y z o t t , hanem a r e s t a u r á c i ó s s z i n h a z szükségszerű és o b j e k t i v l e z á r t s á g a nem a d o t t a r r a l e h e t ő s é ­ g e t , hogy v a l a k i u g y l é p j e n be ebbe a s z i n h á z i v i l á g b a , hogy e g y s z e r s m i n d külső k r i t i k á j á r a i s képes l e g y e n . Végül - és leginkább - az az a l a p v e t ő o k , hogy a r e s t a u r á c i ó s dráma a k o r e g é s z é v e l e g y ü t t egy f o r r a d a l o m utáni k o r , amelyben más és más á r n y a l a t o k k a l , de minden r é t e g számára l é t e z e t t e g y ­ f a j t a o b j e k t i v p e r s p e k t í v a . A k o r egésze nem a d o t t l e h e t ő s é g e t a k í v ü l á l l á s r a , u g y a n i s az ész b i r o d a l m a , a p o l g á r i társadalom t ö k é l e t e s k i f e j l ő d é s e e k k o r még m i n d e n k i számára csupán i d ő kérdése v o l t . / E b b ő l a szempontból nem f o n t o s , hogy k i hogyan k é p z e l t e e l ennek megvalósulását - a lényeg a z , hogy h i t t e k b e n n e . / A r e s t a u r á c i ó s dráma a l a p j á t képező a r i s z t o k r á c i a v o l t az e g y e d ü l i r é t e g , amely s z u b j e k t i v e zsákutcát l á t o t t maga el ő t t , ám o b j e k t i v l é t é t i l l e t ő e n számára i s b i z t o s í t o t t v o l t a j ö v ő . A p o l g á r i társadalom f e l é v e z e t ő útnak, i l l e t v e a p o l ­ g á r i gondolkodásnak a l e g t ö b b h a j s z á l r e p e d é s e és r e j t e t t a n t i ­ nómiája e z é r t szükségszerűen annak a rétegnek a művészetében v á l t a l e g n y i l v á n v a l ó b b á , amelynél már e k k o r végbement a s z u b ­ j e k t i v vágyak, e l k é p z e l é s e k és o b j e k t i v l e h e t ő s é g e k k ö z ö t t i szakadás, amely később a p o l g á r i társadalom e g é s z é r e rányomta b é l y e g é t . A r e s t a u r á c i ó s dráma i g y az emberek ábrázolása r é ­ vén a k o r b a n - szándéka e l l e n é r e - a l e g á t f o g ó b b a n t é r k é p e z t e f e l a v i l á g o t , szemben a r e g é n n y e l , amely a X V I I I . században elsősorban a p o l g á r i v i l á g o n b e l ü l m o z g o t t , é s a h a j s z á l r e p e ­ déseket nem v e t e t t e f e l o l y a n egyértelműen és é l e s e n , m i n t a r e s t a u r á c i ó s dráma. / K i v é t e l e b b ő l a szempontból a G u l l i v e r , a m e l y e t éppen e m i a t t nem l e h e t regénynek n e v e z n i , hanem s z a ­ t í r á n a k , amelynek v i s z o n y í t á s i p o n t j a a p o l g á r i társadalom egészén á l l t k i v ü l . / À regényekben i s f e l f e d e z h e t ő a p o l g á r i :

l é t m i n d e n ellentmondása / g o n d o l j u n k a M o l l F l a n d e r s i r o n i ­ kus s t r u k t ú r á j á r a vagy a Tom J o n e s r a / , azonban a z á l t a l , hogy a p o l g á r i intézmények r é v é n m u t a t t a be a v i l á g o t , elsősorban a v i l á g é s s z e r ű s é g é r e és p o z i t i v i t á s á r a f e k t e t t e a hangsúlyt. A r e s t a u r á c i ó s dráma a p o l g á r i f e j l ő d é s kezdetén c s i r á j á b a v e t e t t e f e l a p o l g á r i l é t alapvető e r k ö l c s i problémáit. Ezek­ et a problémákat azonban az o b j e k t i v körülmények m i a t t nem é l e z h e t t e t r a g é d i á i g , v i s z o n t a problémák komikus j e l l e g e i s k é t s é g e s s é v á l t - elsősorban a megoldatlanság és n y i t o t t s á g u t a l e r r e . A r e s t a u r á c i ó drámája szükségszerűen v i r á g z o t t c s a k r ö v i d i d e i g , u g y a n i s a f e l v e t e t t problémák - m i n t l á t ­ t u k - a drámai forma e l l e n d o l g o z t a k . A drámák i n t e l l e k t u á ­ l i s s á és epikussá v á l á s a részben a r e s t a u r á c i ó s drámát szün­ t e t t e meg, r é s z b e n p e d i g f e l v e t e t t e m i n d a z t a m ü f a j b e l i p r o b ­ lémát, a m i v e l a p o l g á r i drámának m i n d i g i s szembe k e l l e t t n é z n i e . / G o n d o l j u n k p l . S h a w - r a , a k i a f e l v e t e t t súlyos k o n f ­ l i k t u s o k a t t ö b b n y i r e v i c c e s e n o l d o t t a meg, s e m i a t t e s e t e n ­ ként - p l . a Tanner J o h n r a - a drámai formát i s epikussá, r e gényszerüvé, és e s e t l e n n é t e t t e . / Az i n t e l l e k t u á l i s s á v á l á s o n i t t o l y a n f o l y a m a t o t értünk, ami á l t a l á b a n a válságban l é v ő k o r o k terméke, s ami a p o l g á ­ r i művészetet k e z d e t é t ő l f o g v a v é g i g k i s é r t e . / K ö r ü l b e l ü l a r ­ r ó l a j e l e n s é g r ő l van szó, amit S c h i l l e r szentimentálisnak, S c h e l l i n g modorosnak, H a z l i t t mesterkéltnek n e v e z e t t . / A r e s ­ t a u r á c i ó s szinház s z i g e t e t k é p e z e t t a társadalom egészén b e ­ l ü l , és ennek következtében a külső v i l á g g a l nem t u d o t t a z o ­ n o s u l n i , hanem a z t c s a k i s b i z o n y o s t á v o l t a r t á s s a l v o l t képes f i g y e l e m b e v e n n i . Ez azonban szükségszerűen a z t eredményez­ t e , hogy m i v e l a külső v i l á g g a l e l v e s z t e t t e a természetes v i s z o n y u l á s t , önmaga s a j á t v i l á g á h o z aem t u d o t t t e r m é s z e t e ­ sen v i s z o n y u l n i , azaz k é p t e l e n v o l t ugy kapcsolódni ehhez a b e l s ő és szük v i l á g h o z , hogy annak r e á l i s h e l y z e t é t f e l i s m e r ­ j e a társadalom egészén b e l ü l . Ennek k ö v e t k e z t é b e n önmagához i s és a társadalom egészéhez i s csak r e f l e x i ó v a l , k ö z v e t í ­ t é s s e l t u d o t t v i s z o n y u l n i . Az az á l t a l á n o s é r t é k d e v a l v á l ó d á s , ami e r r e a r é t e g r e j e l l e m z ő v e i t , a s z k e p s z i s t eredményezte,

a s z k e p s z i s n e k p e d i g az v o l t a következménye, hogy c s a k a p u s z t a tényekhez, a k é z z e l f o g h a t ó d o l g o k h o z v o l t hajlandó r a g a s z k o d n i . A tényekhez v a l ó görcsös ragaszkodás és a b e n ­ nük v a l ó k i z á r ó l a g o s h i t azonban a t á r s a d a l m i t o t a l i t á s t s z ü n t e t i meg - a t ö r t é n e t i f o l y a m a t s z e r ű s é g r ő l és a d i a l e k ­ t i k a m e g é r t é s é r ő l mond l e , s az o b j e k t u m - s z u b j e k t u m i s m e r e t ­ e l m é l e t i e g y s é g é t s z ü n t e t i meg, k i b é k i t h e t e t l e n ü l s z e m b e á l ­ l í t v a a k e t t ő t . Az e l v e k , a minőségi attribútumok és a menyn y i s é g i tényezők i l y e n szembekerülését D e m o k r i t o s z kapcsán Marx i g y j e l l e m e z t e : "Demokritosznál az e l v nem j e l e n i k meg, v a l ó s á g és e g z i s z t e n c i a n é l k ü l marad, v i s z o n t m i n t r e á l i s és t a r t a l m a s v i l á g az é r z é k i é s z l e l é s v i l á g a á l l v e l e szemben. I g a z , hogy ez s z u b j e k t i v l á t s z a t , de éppen e z á l t a l e l v a n s z a k í t v a az e l v t ő l , megmarad a maga tinállóságában; e g y s z e r ­ smind az e g y e t l e n r e á l i s t á r g y , m i n t i l y e n n e k v a n é r t é k e és j e l e n t ő s é g e . D e m o k r i t o s z t az e m p i r i k u s m e g f i g y e l é s r e r a g a d j a . A f i l o z ó f i á b a n nem nyervén k i e l é g ü l é s t , a p o z i t i v tudás k a r ­ j a i b a v e t i m a g á t . . . E g y f e l ő l a tudásvágy a z , amely nem hagy n e k i n y u g t o t , de u g y a n a k k o r a k i nem e l é g ü l t s é g az i g a z . azaz f i l o z ó f i a i tudásban a z , ami őt v i l á g g á ü z i . Annak a ' t u ­ dásnak, a m e l y e t ő i g a z n a k t a r t , n i n c s t a r t a l m a ; az a tudás, amely n e k i t a r t a l m a t a d , i g a z s á g n é l k ü l v a l ó . " Demokritosz m e g v a k í t o t t a magát - a p o l g á r i társadalomban azonban ez az é r z é s nem i n d i v i d u á l i s , hanem t á r s a d a l m i s z i n t ű és m i v e l a társadalom nem v a k í t h a t j a meg magát, e z é r t i g y e k s z i k az a d o t t szituációval kibékülni. A kézzelfogható dolgokhoz való menekülés és az e l v e k r ő l v a l ó lemondás ugy tünt, hogy meg­ nyugtató l e h e t ; a t ö r t é n e l m i folyamatosság mindennapos gyakor l a t a azonban éppen a k é z z e l f o g h a t ó d o l g o k bizonyosságát és kizárólagosságát t e s z i kétségessé. A polgári gondolat i g y á l l a n d ó körben f o r o g : a s z k e p s z i s b ő l az e m p i r i z m u s b a mene­ k ü l , ami v i s z o n t u j a b b s z k e p s z i s f e l é v e z e t . A s z k e p s z i s v i ­ s z o n t k i z á r ó l a g r e f l e x i ó á l t a l n y i l v á n u l h a t meg, ami e l v i l e g a k í v ü l á l l á s s a l és a k ö z v e t l e n s é g e l u t a s i t á s á v a l j á r e g y ü t t . A r e s t a u r á c i ó s dráma u g y a n e r r e a k ö r f o r g á s r a é p ü l t : az

a d o t t p o l g á r i v i l á g o t k é r d ő j e l e z t e meg a p o l g á r i e l v e k k ö v e t ­ k e z e t e a bemutatása révén - a n é l k ü l , hogy e r r ő l tudomáaa l e t t v o l n a . Ennek a viszonyulásnak azonban k i z á r ó l a g o a a n a t ö b b azöröa és k ö z v e t i t e t t r e f l e x i ó l e h e t a módja, a m i az a r i s z ­ t o k r á c i a magatartását a drámával együtt i n t e l l e k t u á l i s s á t e ­ s z i . E t h e r e g e s z k e p t i c i z m u s a , V/ycherley i r ó n i á j a , Otway a g n o s z t i c i z m u s a vagy R o c h e s t e r l i b e r t i n i z m u s a é l e t r a j z i tény a j e l e n ö s s z e f ü g g é s szempontjából azonban f o n t o s , h i s z e n ők a l k o t t á k a magvát annak a r é t e g n e k , amely a r e s t a u r á c i ó s d r á ­ mát m e g t e r e m t e t t e . Munkásságukra ugyanez é r v é n y e s : a r e f l e x i ó , az i n t e l l e k t u a l i z á l ó d á s . Ez korántsem abban j e l e n t k e z i k , hogy a drámák egyes j e l e ­ n e t e i b e n a szereplők h i r t e l e n okosodni kezdenek - sőt, a s z e ­ r e p l ő k l e g n a g y o b b r é s z e t ö b b n y i r e meg i s v e t i az okoskodást. Ez részben a magatartásukra é r v é n y e s , részben p e d i g a drámák v i l á g á r a és d r a m a t u r g i a i s z e r k e z e t é r e . A drámákban /különösen a komédiákban/ a hősökre az a j e l ­ lemző, hogy s e m m i v e l sem hajlandók maradéktalanul a z o n o s u l n i , és az é r z e l m i k ö z v e t l e n s é g , a l e l k e s e d é s i d e g e n t ő l ü k . Ez szükségszerűen egy o l y a n v i l á g b a n , amelyben - m i n t l á t t u k a s z e r e p l ő k pusztán formáknak és t a r t a l o m n é l k ü l i bábuknak t e k i n t i k egymást, éa amelyben m i n d e n k i számára s a j á t maga a k i i n d u l ó - éa v é g p o n t . A szenvedély j e l e n l é t e a z o n n a l megszün­ t e t n é a szembenálló f é l b á b u j e l l e g é t , ám ez nemcsak a j á t é k ­ szabályok m e g s é r t é s é t j e l e n t e n é , hanem a r e s t a u r á c i ó s dráma b e l s ő t ö r v é n y e i t i s megsértené, és m ű v é s z i e t l e n l e n n e . / G o n ­ d o l j u n k p l . P i d e l i a vérszegény a l a k j á r a W y c h e r l e y Ő s z i n t é j é ­ b e n . / Szenvedély n é l k ü l k e l l és l e h e t csak b e l e m e n n i a k a p c s o ­ l a t o k b a , és éppen e z é r t megkockáztathatjuk, hogy a s z e x u a l i ­ tás és e r o t i k a m i n t o l y a n ezekben a d a r a b o k b a n nem s z e n v e d é l y , hanem - m i v e l emberékről v a n s z ó , a k i k mögött o t t á l l az e m b e r i c i v i l i z á c i ó - t u d a t o s és h i d e g e n r a c i o n á l i s c s e l e k v é s i mód. A vén agglegény c . Congreve-drámában p l . B e l l m o u r mono­ l ó g j a e r r ő l tanúskodik: " M i c s o d a . . . vagyok a s z e r e l e m b e n ! nem elégszem meg a b e c s ü l e t e s s z e r e l e m r a b s z o l g a s á g á v a l az e g y i k =

h e l y e n és egy f é l t u c a t n y i sajátszerzeményü s z e r e t ő é l v e z e t é ­ v e l , hanem még nyakamba veszem V a i n l o v e ügyét i s , m e r t n e k i t u l nehéz; i g y azután nemcsak más f é r j e k f e l e s é g e i v e l k e l l lefeküdnöm, de a s z e r e t ő i k k e l i s f o g l a l k o z n o m k e l l . " / 1 / 1 / A meghódított nőkhöz k i z á r ó l a g r a c i o n á l i s a n l e h e t v i s z o n y u l ­ n i , u g y a n i s a nőkkel v a l ó k a p c s o l a t c é l j a a l a p v e t ő e n k i z á r j a a s z e n v e d é l y e k e t . Ugyanez v o n a t k o z i k azonban a t ö b b i hősre i s . Az udvarlás á l t a l á n o s módja a r e s t a u r á c i ó s drámákban a b ­ ban á l l , hogy a hős l e h e n g e r l ő é n u d v a r o l , de e g y s z e r s m i n d k i v ü l r ő l r e f l e k t á l önmagára i s . Ez o l y a n n y i r a á l t a l á n o s , hogy még az o l y a n k a p c s o l a t o k esetén i s , a h o l s z e r e l e m f o r o g f e n n / p l . L l i r a b e l l és í í i 11 amant között az I g y é l a v i l á g b a n / , a s z e r e l m e s e k nem hajlandók f e l f e d n i é r z é s e i k e t , s c s a k józan m e g f o n t o l t s á g g a l t u d n a k egymáshoz k ö z e l e d n i . Az i l y e n j e l l e g ű k a p c s o l a t o k a r r a u t a l n a k , hogy ez a v i l á g e l e v e k i z á r minden o l y a n v i s z o n y t , a m e l y b e n a s z e r e p l ő k nem csupán t á r g y a k , h a ­ nem embernek i s t e k i n t i k egymást. A v i g j á t é k o k s z e r e p l ő i t ö ­ k é l e t e s e n e l e g e t t e s z n e k Hobbes l e í r á s á n a k , m i s z e r i n t az em­ b e r p u s z t a rugókból, kerekekből s t b . á l l . Congreve h ő s e i r ő l i r v a H a z l i t t h e l y e s e n á l l a p i t o t t a meg ezeknek l é n y e g é t : "A t e r m é s z e t , szenvedély vagy k é p z e l e t r u g ó i t csak gyöngéden é r i n t i k m e g . . . K ü l s ő d l e g e s , k o n v e n c i o n á l i s benyomásokra u t a l ­ n a k . . . : a születés, vagyon, k a p c s o l a t o k , ruha, műveltség, d i ­ v a t , közvélemény, c s o d á l o k tömege: ezek j á t s z a n a k , ezek c s i k ­ landozzák hiúságunkat, v e s z t e g e t i k meg érdekünket, n y u g t a l a „ 9 n i t j a k meg t u n y a s a g u n k a t , ezek esnek egybe e l ő í t é l e t e i n k k e l . " H a z l i t t j ó é r z é k k e l l á t t a meg, hogy elsősorban nem emberekről, hanem intézményekről v a n szó e z e k b e n a drámákban. A s z e r e p l ő k e l v e s z i t e t t é k e l e v e n k a p c s o l a t u k a t a személytelenné v á l ó v i ­ l á g g a l és annak e g y r e bővülő i n t é z m é n y r e n d s z e r é v e l . A művészet szempontjából ez k e t t ő s következménnyel j á r t : e g y f e l ő l meg­ szűnt az é l e t és művészet o l y a n k ö z v e t l e n és r e f l e x i ó t l a n k a p ­ c s o l a t a , amely k b . 1 6 0 0 - i g az Erzsébet-korban l é t e z e t t , és a művészet az é l e t h e z c s a k s o k s z o r o s r e f l e x i ó v a l v o l t képes v i ­ s z o n y u l n i . / G o n d o l j u n k akár John D o n n e - r a és a m e t a f i z i k u s

k ö l t ő k r e , akár a r e s t a u r á c i ó s dráma s z e r e p l ő i n e k m e g v á l t o z o t t k a r a k t e r é r e . Részben ennek v o l t a következménye a z , hogy a J a k a b - k o r után sohasem t a p a s z t a l t méretekben f e l l e n d ü l t a k r i * t i k a i r á s , az e s z t é t i k a i é r t e k e z é s e k száma, a m ű v é s z e t i - e l m é l e ­ t i p r ó b á l k o z á s , a m i a r e s t a u r á c i ó s drámának i s állandó k í s é ­ r ő j e l e n s é g e v o l t - s amihez e z e k a drámák t u d a t o s a n v i s z o n y u l ­ t a k i s . V ö . p r o l ó g u s o k és e p i l ó g u s o k . / Az k ö v e t k e z e t t b e , a m i r e a f i a t a l Lukács h i v t a f e l a f i g y e l m e t : m i n é l inkább t i ­ p i k u s a b b v a l a m i a p o l g á r i k o r b a n , annál inkább e l van r e j t v e , és annál inkább szükség van a t u d a t o s s á g r a , hogy e z t f e i s z i n r e hozzák. M á s f e l ő l az i n t e l l e k t u á l i s s á v á l á s s a l maga a d r á ­ ma k e z d e t t b o m l a n i . Az i n t e l l e k t u a l i z m u s u g y a n i s e l e v e az é r ­ z é k i s é g e l l e n h a t , a m i v i s z o n t a drámának és a szinháznak e g y i k l e g a l a p v e t ő b b t u l a j d o n á s g a . /Tanulságos e b b ő l a s z e m p o n t ­ b ó l a ' S a d e - r e g é n y e k s z e r k e z e t e : az é r z é k i s é g és i n t e l l e k t u a ­ l i z m u s s z i n t e n e v e t s é g e s módon z á r j a k i egymást, u g y a n i s az é r z é k i s é g i t t a l e g k ö v e t k e z e t e s e b b módon, a s z e x u a l i t á s r é v é n f e j e z ő d i k k i , ami v i s z o n t k i z á r j a az okoskodást. Ezért Sade kompromisszumos megoldást v á l a s z t : hosszan e c s e t e l i az é r z é k i r é s z t , majd a k i e l é g ü l é s után u g y a n i l y e n t e r j e d e l e m b e n k ö v e t ­ k e z i k az i n t e l l e k t u á l i s rész - ami v i s z o n t o l y a n n y i r a k i z á r j a az é r z é k i s é g e t , hogy esetenként é r t e k e z é s formáját ö l t i magá­ r a . Az é r z é k i s é g és fogalmiság s z e m b e á l l í t á s á v a l Sade a p o l ­ g á r i művészet e g y i k k ö z p o n t i antinómiáját v i t t e ad a b s z u r d u m . / A dráma é r z é k i s é g é n e k és é r z é k l e t e s s é g é n e k a bomlása párhuza­ mos a z z a l , hogy e l t ű n n e k a s z í n p a d r ó l a c s e l e k v ő hősök, és a c s e l e k v é s g o n d o l a t i l e s z . /Shakespeare-nél a t é n y l e g e s t é r i s á t f o g t a a v i l á g t e l j e s s é g é t ; a r e s t a u r á c i ó s dráma egy szobá­ v a l i s m e g e l é g s z i k . / A c s e l e k v é s e g y r e kevésbé j e l l e m z ő a s z e ­ replőkre, hiszen a cselekvés r e n d s z e r i n t azt i s f e l t é t e l e z i , hogy a hős s z e r v e s e n r é s z e a v i l á g n a k /mégha a z z a l szemben i s á l l , m i n t p l . H a m l e t , akinél a nem-cselekvés i s a c s e l e k ­ vés e g y i k f o r m á j a / , a r e f l e x i ó és i n t e i l e k t u a l i z á l ó d á s v i ­ szont a cselekvés e l l e n h a t . A H a z l i t t á l t a l e m i i t e t t problé­ ma v e t ő d i k f e l i s m é t : a r e s t a u r á c i ó s dráma n y i t j a meg az u t a t a modern dráma f e l é , amely intézményeket, p a 3 s z i v hősöket áb-

r á z o l . A dráma azámára e g y r e kevésbé e l é g s é g e s a drámai hős p u s z t a l é t e ; ez a l é t c s a k a k k o r v á l i k érdekessé, ha l á t j u k mögötte az egész i n t é z m é n y r e n d s z e r t , amelynek az egyén t a g j a , s amelyhez csak p a s s z i v a n képes v i s z o n y u l n i . Ennek az á l l a ­ p o t n a k az ábrázolása t ú l n ő a dráma k e r e t e i n - a regény f e l a ­ d a t a , hogy e z t b e m u t a s s a . A r e s t a u r á c i ó s drámák e p i z á l ó d á s a elsősorban e m i a t t f o n t o s j e l e n s é g . A s z e r e p l ő k v i s z o n y l a g o s egyformasága m i a t t c s a k a környező k ü l v i l á g r é v é n l e h e t őket megkülönböztetni, és ennek k ö v e t k e z t é b e n a d a r a b o k b a n r é s z ­ ben számos l e i r ó , pusztán e p i k u s r é s z l e t i k t a t ó d o t t b e , r é s z ­ ben p e d i g a cselekmény b o n y o l i t á s a v á l t v o n t a t o t t á , körülmé­ n y e s s é . Számos d a r a b b a n szükségszerűen f u t egymás m e l l e t t több s z á l , anélkül, hogy egymással kapcsolódnának. A s h a k e s ­ p e a r e - i dramaturgiával szemben az egymás m e l l e t t i szálak e l ­ sősorban nem a z t s z o l g á l j á k , hogy egymást f e l e r ő s í t s é k és egymás számára dimenzióként s z o l g á l j a n a k , hanem d r a m a t u r g i a i l a g t e l j e s e n f ü g g e t l e n e k egymástól. Ezek a s z á l a k a darab v é ­ gén r e n d s z e r i n t egy o l y a n m e s t e r k é l t n a g y j e l e n e t b e n t a l á l k o z ­ nak és f u t n a k össze / p l . V a n b r u g h : A visszaesés, Farquahr: G a v a l l é r o k / , amelynek m e s t e r k é l t s é g é t , drámai f u n k c i ó t l a n s a gát t ö b b n y i r e maguk a s z e r e p l ő k i s é r z i k . Az í g y é l a v i l á g • végső p a r k j e l e n e t é b e n p l . S z e l l e m e s i g y ü d v ö z l i az ö s s z e g y ű l ­ t e k e t : "A teremburáját, miért g y ű l t e t e k i t t m i n d ö s s z e , m i n t a s z i n é s z e k az u t o l s ó f e l v o n á s v é g é n ? " / 7 / 1 3 / E z e k e t a c s e l e k ménybonyolitásokat már nem a j e l l e m e k i g é n y l i k , hanem a s z e ­ r e p l ő k t ő l e l v á l t v i l á g h á t t e r e k é n y s z e r í t i rá az i r ó t , hogy a h i t e l e s i t e s érdekében a t á r g y i környezet bemutatását t e k i n t ­ se l e g f ő b b f e l a d a t á n a k . Természetesen a komédia a t r a g é d i á ­ v a l szemben m i n d i g elsősorban a s z i t u á c i ó k r a , nem p e d i g a j e l l e m e k r e f e k t e t i a hangsúlyt, ás e n n y i b e n a r e s t a u r á c i ó s v í g j á t é k az á l t a l á n o s komédiái szabályoknak t e s z e l e g e t . Lenz m e g á l l a p í t á s a s z e r i n t : "Véleményem s z e r i n t egy komédia f ő g o n d o l a t a m i n d i g egy d o l o g , egy t r a g é d i á é egy s z e m é l y . Egy r o s s z házasság, egy t a l á l t gyermek, egy különc elmének v a l a m i l y e n hóbortja / a személyt csak e n n y i r e ismerhetjük, v a g y i s ameny-

n y i b e n j e l l e m e , h ó b o r t j a , véleménye l é t r e h o z h a t j a e z t a r e n d ­ s z e r t : i t t n i n c s e n szükség a r r a , hogy az egész s z e m é l y i s é g é t i s m e r j ü k / . . . A személyek a cselekmény érdekében l é t e z n e k - a c s i n o s s i k e r e k , hatások és e l l e n h a t á s o k érdekében, amelyek egy o l y a n kört a l k o t n a k , amely egy f ő d o l o g körül f o r o g - és ez a k o m é d i a . . . A t r a g é d i á b a n v i s z o n t a cselekmények a szemé­ l y e k érdekében l é t e z n e k - tehát n i n c s e n e k h a t a l m a m b a n . " A komédia a t á r g y i k ö r n y e z e t r e f e k t e t i a hangsúlyt - azonban a j ó komédia esetében ez soha nem j e l e n t e t t e a z t , hogy a drámai forma m i n t o l y a n e z á l t a l b o m l a n i k e z d e t t v o l n a . A r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k azonban a k o m i k u s hagyományoknak e l e g e t t é v e magát a drámai formát k e z d t e b o m l a s z t a n i , u g y a n i s a t á r g y i környezet a n n y i r a k i z á r ó l a g o s a n meghatározó v o l t , hogy a drámában meg­ j e l e n ő szereplők a minimális hitelüket i s e l v e s z i t e t t é k v o l n a , ha a komédia á l t a l á n o s t ö v é n y e i v e l a l k o t t á k v o l n a meg ő k e t . A s h a k e s p e a r e - i , m o l i e r e - i vagy az a n t i k komédia esetében u g y a n i s maga a v i l á g i s a komédia t á r g y a l e s z , a r e s t a u r á c i ó s komédia v i s z o n t a t á r g y i k ö r n y e z e t e t k é p t e l e n t á r g y á v á t e n n i , hanem c s a k v i s z o n y u l n i t u d hozzá. Ez a n n y i r a meghatározza az a d o t t v i l á g e g é s z é t , hogy a drámai műfajban megmaradva az i r ó k é p t e l e n á t t e k i n t e n i a v i l á g e g é s z é t - amire Shakespeare vagy a k o r t á r s , de Franciaországban é l ő M o l i è r e még képes v o l t . A r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k v i g j á t é k i j e l l e g é t e z é r t k e l l újfent m e g k é r d ő j e l e z n i , u g y a n i s a darabok megoldatlansága o l y a n h i ­ á n y é r z e t e t k e l t a nézőben, amely m i a t t önnön t e h e t e t l e n s é g e f ö l ö t t é r z e t t k e s e r ű s é g g e l h a g y j a e l a s z i n h á z a t . A komédia k é p t e l e n á t l á t n i a v i l á g e g é s z é t , és e z é r t - m i n t l á t t u k - a komikus j e l l e g csak a r é s z l e t e k e t i l l e t ő e n v a l ó s u l h a t meg, a z ­ az s z ó v i c c e k b e n , h e l y z e t k o m i k u m o k b a n f u l l a d k i . A. d a r a b e g é ­ sze a z o n b a n nem k o m i k u s , m i v e l nem ábrázolható k o m i k u s a n az a v i l á g , a m e l y r e n i n c s a n r á l á t á s . Az I g y é l a v i l á g c . Congreve dráma cime i s j e l z i a r e s t a u r á c i ó s v i g j á t é k a l a p p r o b l e m a t i k á ­ j á t : l e i r á s a l é n y e g e , az egyoldalú p a s s z i v v i s z o n y u l á s . 1 7 0 2 ben F a r q u a h r j ó l é r e z t e meg a v i g j á t é k és az e p i k a k ö z ö t t i á t ­ m e n e t e t : " J e l e n l e g a komédia nem több egy j ó l m e g c s i n á l t mesé-

n é l , a m e l y e t szépen elmondanak a tanács és feddés é r d e k é ­ ben." Angliában a r e s t a u r á c i ó i d e j é n k e z d e t t e l nőni annak az anonim közönségnek a száma, a m e l y e t elsősorban az Í r á s b e ­ l i s é g e l é g i t e t t k i / a kávéházak f e l f u t á s a , a cenzúrátörvény Ï695-OS e l t ö r l é s e e r r e u t a l / , és ez a közönség e g y r e kevésbé v o l t képes a r r a , hogy p u s z t a c s e l e k v é s e k és s z i t u á c i ó k r é v é n a maga v i l á g á t t e l j e s e n á t l á s s a . A r e s t a u r á c i ó s s z i n h á z t ó l a s z e n t i m e n t á l i s dráma f e l é v a l ó átmenet a dráma zsákutcáját j e l e n t i : a r e s t a u r á c i ó szinháza még szükségszerűen t a r t o t t a f e n n a s z i n h á z i f o r m á t , a s z e n t i m e n t á l i s dráma k i a l a k u l á s a i dején azonban a k o r t t i p i k u s a n k i f e j e z ő műfaj a regény l e t t . A r e s t a u r á c i ó s dráma i g a z i f o l y t a t á s a e z é r t Defoe és F i e l d i n g , és e z é r t nem értünk e g y e t Habermas m e g á l l a p í t á s á v a l , a k i s z e ­ r i n t I I . Károly s z i n h á z a nem v o l t n y i l v á n o s , c s a k a század 12 , , , végén. Ez csak a k k o r i g a z , ha a n y i l v á n o s s á g o t mennyiségi, számszerű kategóriának t e k i n t j ü k - ám ennek v a n egy minőségi v e t ü l e t e i s , és ennek szemszögéből a r e s t a u r á c i ó s dráma a kisszámú közönság e l l e n é r e i s i n t e n z i v e b b e n , n y i l v á n v a l ó b b a n v i l á g i t o t t rá a k o r problémáira, m i n t a s z e n t i m e n t á l i s dráma. A t á r g y i környezet I66O és különösen 1688 után e g y r e e r ő s e b ­ ben és maradéktalanul meghatározta az e g y é n t , a k i t e z é r t e l ­ sősorban a k ö r n y e z e t e , nem p e d i g önmaga révén l e h e t e t t meg­ i s m e r n i . A drámának és az epikának az ezen a l a p u l ó különbsé­ g é t a f i a t a l Lukács György a következőképpen f o g a l m a z t a meg: "Az epikában az embernek az é l e t t ő l a d o t t j e l l e m e , e m p i r i k u s énje l e s z a f o r m a / e p o s z , r e g é n y / , vagy a cselekmény o l y a n , hogy elegendő számára az e m p i r i k u s én s z i m b o l i k u s l e c s ö k k e n ­ t é s e / n o v e l l a , m e s e / . A dráma e z z e l szemben a f o r m a formája: k i i n d u l ó p o n t j a és a n y a g a , s t i l i z á l ó eszköze a j e l l e m legmé­ l y e b b és legkonkrétebb formája, eszméje: az i n t e l l i g i b i l i s 13 * én." Az é l e t b e n az e m p i r i k u s én u r a l k o d o t t e l , és a szemé­ l y i s é g e t f o k o z a t o s a n a p u s z t a e m p i r i a h a t á r o z t a meg: ez az oka a n n a k , hogy egy g e n e r á c i ó v a l a v i l á g i r o d a l o m l e g n a g y s z e ­ rűbb drámai termése után a v i l á g i r o d a l o m l e g j o b b r e g é n y t e r ­ mése v e t t e át az u r a l m a t A n g l i á b a n . A m ü f a j v á l t á s ténye e g y ­ é r t e l m ű ; szükségszerűsége u g y a n c s a k e g y é r t e l m ű . A r e s t a u r a 1 1

J

ciós dráma j e l e n t i a két műfaj közötti átmenetet - a mint a p o l g á r i élettények megszólaltatója, érvényességét mind a mai n a p i g megőrizte.

. JEGYZETEK I.

A r e s t a u r á c i ó s dráma külső t á r s a d a l m i meghatározottsága

1. V o . J . W. K r u t c h : Comedy and Conscience A f t e r the Restoration, New Y o r k , C o l u m b i a U n i v e r s i t y P r e s s , 1969« 2 . A l l a r d y c e N i c o l l : A H i s t o r y o f E n g l i s h Drama, I 6 6 O - I 9 O O . V o l . I . Cambridge, I 9 6 7 . 3. i n : A n g o l színházművészet a X V I - X V I I . században, .Bp. 197° 3 5 . 0. 4. J o h n Dover W i l s o n : The E s s e n t i a l Shakespeare, Cambridge, 1948. 1 9 . 0.5. i n : The R e s t o r a t i o n Stage, e d . by J . J . ""cColluro, B o s t o n 1 9 6 1 . 107. 0. 6. Vo: N i c o l l , i . m. 8. o. 7. u o . 7. o. 8. Jürgen Habermas: A társadalmi n y i l v á n o s s á g s z e r k e z e t v á l ­ t o z á s a , Bp. 1 9 7 1 . 2 2 . 0. 9 . i n : A l e x a n d r e B e l j a m e : Ken o f L e t t e r s and t h e E n g l i s h P u b l i c i n t h e 1 8 t h C e n t u r y , L o n d o n , 1 9 ^ 8 . 5 5 0 . 0. 10. II.

i . u o . I 2 9 . 0. T h . W. A d o r n o : K l a n g f i g u r e n , I . Suhrkamp V e r l a g , 1959. 3 8 - 9 . 0.

12.

i n : Gunnar S o r e l i u s : The G i a n t Race B e f o r e t h e F l o o d , Uppsala, 1966. 5 2 . o.

13. i n : McCollum, 9 . 0 . l / i . V ö . Pernye András: Előadóművészét és z e n e i k ö z n y e l v , B p . 1 9 7 5 . 1 9 8 - 2 0 4 . 0.

1 5 . V o : C h r i t o p h e r H i l l : Az a n g o l f o r r a d a l o m évszázada, B p . 1968. 248. o. 1 6 . i n : í'cCollum, 1 1 9 . o. 17. 18. 19. 20.

John Downes: R o s c i u s A n g l i c a n u s , i . : M c C o l l u m , 3 2 . o . i n : B e l j a m e , i . m , 7 . o. i n : K . M . R o g e r s : W y c h e r l e y , New Y o r k , 1 9 7 2 . 2 6 . o. i n : J . W. K r u t c h : i . m. 30. o .

21.

i d : K . G. R u t t k a y : The C h r i s i s o f E n g l i s h Comedy i n t h e E a r l y 18th C e n t u r y , i n : S t u d i e s i n },8th C e n t u r y L i t e r a t u ­ r e , B p . 1974. 8 9 . o.

22.

P i l l a n a t n y i l a g c s a k u t a l h a t u n k a r r a , hogy Angliában a p u ­ r i t a n i z m u s k é p v i s e l t e a k a p i t a l i z m u s s z e l l e m é t . VÖ.s Max Weber: Die p r o t e s t a n t i s c h e E t h i k , München, 1 9 6 5 . és R. H . Tawney: R e l i g i o n and t h e R i s e o f C a p i t a l i s m , London, 1 9 7 2 . i d : Denis Donoghue : The V a l u e s o f M o l l F l a n d e r s , i n : Sewenee R e v i e w , 1963, 9 4 . o . S p e c t a t o r , 2 4 . szám. i n : C h r i s t o p h e r H i l l , i . m. 224. o . M a r x - E n g e l s müvei, ?3. k ö t e t . B u d a p e s t , 1 9 6 7 . 6 7 7 - 8 . o .

23.

?

24. ?5« ?6.

II. . 1 . John Dryden: P o e t r y , 416. o. 2. 3. 4. 5.

A r e s t a u r á c i ó s komédia

Frose and P l a y s ,

Cambridge,

1952.

M a r x : É r t é k t ö b b l e t e l m é l e t e k , I I . Bp. 1 9 6 1 . 1 0 7 . o. uo: 148. o. i d : S o r e l i u s , i . m. 103. o. Hobbes: L e v i a t h a n , e d . by M i c h a e l O a k s h o t t , O x f o r d , 1936. 43. o.

6 . The R o c h e s t e r - S a v i l e L e t t e r s , C o l u m b i a , 1 9 4 1 . 3 5 . o. 7 . J o n L o c k e : É r t e k e z é s az e m b e r i é r t e l e m r ő l , B p . 1964. I . 147. o. 8 . i n : R o c h e s t e r : The Second P r o l o g u e a t C o u r t t o "The Em­ p r e s s o f Morocco" c . költeménye 9 . J . W. P . S c h e l l i n g : P h i l o s o p h i e d e r K u n s t , i n : Werke, I I I . München, 4 9 7 . o .

1 0 . I n : M c C o l l u m , • i d . mü,

69.

o.

1 1 . H e g e l : A szellem fenomenológiája,

Bp. 1961. 6 0 - 1 . o.

1 2 . The Compleat Works o f W i l l i a m G o n g r e v e , 1964. 162.

I I I . New Y o r k ,

o.

1 3 . Ben J o n s o n : T i m b e r , o r D i s c o v e r i e s ,

in: Critical

Essays

o f t h e 1 7 t h C e n t u r y , e d . by S p i n g a r n , I . B l o o m i n g t o n , 1967,

58.

14. Charles

o.

Lamb: The Essays o f E l i a ,

London, 1 9 0 1 , 1 9 8 - 9 .

1 5 . The Complete Works o f W. C o n g r e v e ,

I . 170.

1 6 . Lukács György: Utam M a r x h o z , I . B p . 1 9 7 1 . 4 7 . 17. Marx: G a z d a s á g i - f i l o z ó f i a i

o.

o. o.

k é z i r a t o k , Bp. 1970. 68.

o.

1 8 . Vö: L . Schücking: D i e p u r i t a n i s c h e F a m i l i e , F r a c k e V e r l a g , 1964. 37-8.

o.

19. C h r i s t o p h e r H i l l :

i d . mü,

168.

o.

2 0 . H e g e l : E s z t é t i k a i előadások, I . B p . 1952. 2 1 4 . 2 1 . i n : K . M. R o g e r s ,

o.

i d . mU, 29» o .

2 2 . M a n d e v i l l e : A méhek meséje, B p . 1 9 6 9 . 1 1 6 - 7 . 2 3 . J e l l e m z ő a darab homogén v i l á g á r a ,

o.

hogy a t ö b b i

szereplő

i s hasonló f i g u r a , éa p l . az 1 9 6 9 - e s " l o n d o n i RSC előadás során John Wood S i r F o p l i n g F l u t t e r a l a k j á t

saját

állitá-

sa s z e r i n t Andy W a r h o l n a k , a X X . század Rochesterének a f i g u r á j a alapján m i n t á z t a meg. P l a y s and P l a y e r s ,

1969/8.

2 4 . i d . Almási M i k l ó s : A l á t s z a t v a l ó s á g a , B p . 1 9 7 1 , 3 9 1 - 2 . 25. L e v i a t h a n , i d . kiadás, 63. III.

A restaurációs

tragédia

1. A restaurációs tragédia első jelentősebb a l a k j a Davenant v o l t ,

o.

o.

a k i 1656-ban Rhodes ostroma c .

g é d i á j á v a l i n d i t o t t a meg a z t

a sort,

ujabb tragédiák fémjeleztek.

Davenant és E a r l o f O r r e r y ,

ill.

Dryden és Howard t e t t e

amelyet

William opera-tra­

hamarosan

népszerűvé a 7 0 - e a években

te­

t ő z ő t r a g é d i a h u l l á m o t , amelynek három iránya f e j l ő d ö t t k i : a Dryden f é l e dagályos darabok,

O r r e r y t ö r t é n e l m i színmü­

v e i és a f r a n c i a mintára k é s z ü l t k l a s s z i c i s t a

tragédiák.

2 . 1651-ben p l . N e w c a s t l e hercegnő éa M r s . K a t h e r i n e P h i l p i m e g a l a p í t o t t a a S o c i e t y o f F r i e n d s h i p elnevezésű t á r s a s á ­ g o t , amely l 6 6 4 - i g , a f e l o s z l á s i g számos h i v e t v o n z o t t magához. A t á r s a s á g pásztorregények mintájára á l l t b'saze, a pásztorregényekben t a p a s z t a l h a t ó v i s e l k e d é s t k ö v e t e l t é k meg, sőt egymásnak i s o l y a n n e v e k e t a d t a k , m i n t O r i n d a , Sylvaneder, A r d e l i n a , Antenor stb. 3. i n : A. C. K i r s c h : D r y d e n ' s H e r o i c Drama, P r i n c e t o n U. P. 1965. 5 0 . o. 4 . i n : Bonamy Debrée : R e s t o r a t i o n T r a g e d y , l ô ô O - i y ^ O , O x f o r o , 1 9 5 9 . 145« o. 5. V o l t a i r e : L e t t r e p h i l o s o p h i q u e , 1 8 . l e t t r e , P a r i s , 1 9 6 4 . 1 0 9 . o. 6 . V ö : Octave N a d a l : Le s e n t i m e n t de l ' a m o u r dans l ' o u v r e ce P i e r r e C o r n e i l l e , P a r i s , 194 3. 7. i d : Fodor Géza: Zene és dráma, Bp. 1 9 7 4 . 1 9 . o . 8 . V ő : Almasi Miklós : A drámafejlődés u t j a i , Bp. 1 9 6 9 . 2 0 - 6 8 . o. 9. 10. 11. 12.

i n : K i r s c h , i d . mü, A 4 . o« i n : N i c o l l , i d . . mü, 102-103. o . u o . 1 4 5 . o. D r y d e n : A Defence o f an Essay o f D r a m a t i c k P o e s i e , i n : The Works o f J . D r y d e n , I X . 1966. 2 0 . o , 1 3 . V ö : S o r e l i u s , i d . mü, 9 1 . o . 1 4 . D . W. J e f f e r s o n D r y d e n t r a g é d i á i t t u d a t o s paródiáknak n e ­ v e z i / T h e S i g n i f i c a n c e o f D r y d e n ' s H e r o i c P l a y s / , de ez még f e l t e v é s n e k i s n a i v . 1 5 . Sajátos módon az a n g o l drámafejlődésen b e l ü l a s t i l u a n a k ez a m e g v á l t o z o t t j e l l e g e leginkább a v e r s e l é s formáján mérhető l e . Az a n g o l n y e l v számára l e g t e r m é s z e t e s e b b v e r s ­ f o r m a , az u n . B l a n k v e r s az E r z s é b e t - k o r után, az l 6 ° 0 - a s években k e z d e t t d e z i n t e g r á l ó d n i / p l . M i d d l e t o n , S h i r l e y / , és h e l y é t f o k o z a t o s a n á t v e t t e a r i m e s v e r s e l é s . Az 1 6 6 0 -as évek e l e j é n hosszú v i t a f o l y t a két t r a g é d i a k ö l t ő , Howard és Dryden k ö z ö t t a r i m r ő l , u g y a n i s Howard s z e r i n t a

l i r á v a l szemben a színdarabban a r i m t e r m é s z e t e l l e n e s , m i v e l ez a r r a u t a l , hogy a k ö l t ő e l e v e k i g o n d o l t a a z t , a m i n e k d r a m a t u r g i a i l a g spontánnak k e l l e n e l á t s z a n i a . A d r á ­ m a i k ö l t é s z e t r ő l c . tanulmányában Dryden a következőképpen é r v e l t ez e l l e n : " A z t f e l e l e m ö n n e k . . . , hogy a k ö v e t k e z ő különbség a komédia, m i n t a közönséges személyek és k ö z ­ n a p i beszéd utánzása, v a l a m i n t a komoly d a r a b k ö z ö t t : az utóbbi a természet bemutatása, de egy e m e l k e d e t t e b b t e r m é ­ s z e t é . A cselekmény, a j e l l e m e k , a s z e l l e m , a s z e n v e d é ­ l y e k , a l e i r á s o k : mindez o l y magasan v a n a közönséges é r i n t k e z é s f ö l ö t t , a m i l y e n magasságra a k ö l t ő k é p z e l e t e k é p e s . . . T u d j u k , hogy a t r a g é d i a a nemes személyek g o n d o ­ l a t á t és s z e r e n c s é j é t m u t a t j a b e , és ezek ábrázolása s o ­ rán a hősi r i m á l l a l e g k ö z e l e b b a t e r m é s z e t h e z , m i n t a modern v e r s legnemesebb f a j t á j a . " A v i t a e l e v e e l d ö n t ö t t v o l t , u g y a n i s maga a k o r h a j l o t t a r r a , hogy Dryden n é z e ­ t e l e g y e n az u r a l k o d ó . J e l l e m z ő e r r e , hogy Dryden p l . e l ­ m é l e t i Í r á s a i b a n t i s z t á b a n v a n a dráma t a r t a l o m - f o r m a d i ­ a l e k t i k á j á v a l , és Í r á s a i b a n ennek e l l e n é r e a drámaiatlan formát a l k a l m a z n a , e z á l t a l ' a két komponenst e l s z a k i t v a egymástól. A r i m kántálása u g y a n i s e l e v e drámaiatlanná t e s z i a drámai s z i t u á c i ó b a n elhangzó s z ö v e g e t , különösen, ha maga a b e s z é l t s t i l u s i s a v a l ó s á g t ó l e l r u g a s z k o d o t t , drámaiatlan és fennkölt s t i l u s . A r i m e s tragédiában a r i m természetesen c s a k a k k o r v á l i k n e v e t s é g e s s é és f u n k c i ó t larmá, ha n i n c s e n d r a m a t u r g i a i s z e r e p e - ám m i v e l a k o r ­ ban a s t i l u s t ö b b n y i r e m e l l é k e s körülmény l e t t , ez a r i m r e i s v o n a t k o z i k , amely e m i a t t ü r e s s é , fontoskodóvá v é l t . Érdekes módon különben a r i m ' a k k o r kezd e l t ű n n i az a n g o l t r a g é d i á b ó l , a m i k o r a X V I I . század végén k i b o n t a ­ k o z i k a s z e n t i m e n t á l i s dráma, u g y a n i s e k k o r egy u j , a l a p ­ v e t ő e n és t u d a t o s a n v á l l a l t p o l g á r i nézőpont alapján Í r ó d ­ t a k a d a r a b o k , amelyek e m i a t t t a r t a l m i l a g , d r a m a t u r g i a i ­ l a g , s t i l u s b e l i l e g egyaránt különböztek a r e s t a u r á c i ó s drámáktól. Érdemes f e l i d é z n i a p o l b á r i á l l á s p o n t o t k é p v i ­ s e l ő A d d i s o n véleményét a r e s t a u r á c i ó s t r a g é d i á r ó l / S p e c -

tator,

3 9 . szám/: A b l a n k v e r s e " m e g f e l e l ő közeg a r i m és

a p r ó z a k ö z ö t t , és ragyogóan i l l i k bántó,

az a n g o l b a n , irott

a t r a g é d i á h o z . Nagyon

ha r i m e t l á t o k egy d a r a b b a n , m e r t ez o l y a n mint amilyen abszurd

d a r a b a görögben vagy a

16. i d . S o r e l i u s ,

i d . mü,

133.

latinban..."

o.

1 7 . i d : S. I . M i n t z : I d . k i a d á s , 1 3 4 - 5 . 1 8 . Vö: K a n t : K r i t i k der

praktischen

b a r e t s i c h der a l i g e m e i n e

abszurd

l e n n e egy h e x a m e t e r b e n

o.

V e r n u n f t : "Und so

offen­

E m p i r i s m u s a l s den e c h t e n

Skeptizismus." 1 9 . i n : L. I . B r e d v o l d : The I n t e l l e c t u a l M i l i e u o f John Dryden The U n i v e r s i t y o f M i c h i g a n P r e s s ,

1956,

2 0 . P. V i l l e y : Montaigne en A n g l e t e r r e , 6. Per.

8 3 . 17. k ö t e t ,

13?.

93-4.

o.

Revue des deux

Mondes,

o.

I V . A restaurációs szinpad

és

dráma d r a m a t u r g i a i

formalizmusa 1 . i n : M c C o l l u m , i d . mü, Restoration 134-5.

1?4.

o.

Drama. Modern Essays i n C r i t i c i s m , OUP,

3. i n : ?.. E . Moore: Henry P u r c e l l and t h e R e s t o r a t i o n re, 4.

London, 1961, 124.

uo. 7.

o.

6. i n : N i c o l l ,

i d . mü,

7. S p e c t a t o r ,

177. szám

A4, o .

i n : McCollum, " 2 0 . o.

9 . i n : Dobrée: i d . mü, 10. S p e c t a t o r ,

??.

i n : C o l l i e r : i d . mü,

1 3 . i n : M c C o l l u m , 108. 14. i n : R e s t o r a t i o n 1966,

19.

o.

4 0 . szám

1 1 . i n : M c C o l l u m , i d . mü, 1?.

Theat­

o.

o.

5. uo. 3 2 .

8.

1966,

o.

3?-3.

o.

1 3 . o. o.

Drama. Modern Essays i n C r i t i c i s m , OUP

o.

lO

V. E l v i

következtetések

1. 2. 3. A. 5.

S. I . M i n t z : i d . mü, 1 1 2 . o . L e v i a t h a n . 5. o . M a r x - E n g e l s müvei, I I I . 6 3 - 4 . o . John Palmer:The Comedy o f Manners, L o n d o n , 1913. Lukács György: D i e A e s t h e t i k der "Romance". Versuch e i n e r m e t a p h y s i s c h e n G r u n d l e g u n g d e r Form des u n t r a g i s c h e n Dramas, Lukács-ArcSiivum, M / 2 3 5 / 1 , 9 . o . 6 . Lukács György: A modern dráma f e j l ő d é s é n e k t ö r t é n e t e , I I . Bp. 1 9 1 1 . 114. o. 7 . A C o s i f a n T u t t e elemzését 1 . : Fodor Géza, i d . mü, 5 2 9 - 6 0 1 o. 8 . M a r x : A d e m o k r i t o s z i és e p i k u r o s z i t e r m é s z e t f i l o z ó f i a kü­ l ö n b s é g e , B p . 1969. 1 9 - 2 0 . o . 9 . W. H a z z l i t : L e c t u r e s on t h e E n g l i s h Comic W r i t e r s , O U P , n . 93. o. 1 0 . J . M. R. L e n z : Anmerkungen übers T h e a t e r , S c h r i f t e n , I V . B e r l i n , 1909, ?76. o . 1 1 . i n : M c C o l l u m , i d . mü, 5 7 . o . 1 2 . Vö: Habermas: i d . mü, 3 2 . o . 1 3 . Lukács: D i e A e s t h e t i k . . . , 14- o .

in:

é.

Gesammelten

A D0LG0ZAT3AN EMLÍTETT ÉS IDÉZETT RESTAURÁCIÓS KORABELI SZÍNDARABOK Bancroft:

Sertorius,

1679

C i b b e r : L o v e ' a Last S h i f t / A a z e r e l e m végső v á l t o z á s a / , I 6 9 6 C o n g r e v e : The Double D e a l e r / A z á l s z e n t / , 1693 " : The Old B a c h e l o u r / A vén a g g l e g é n y / , 1693 " : Love f o r Love / S z e r e l m e t s z e r e l m é r t / , 1695 " : The M o u r n i n g B r i d e / A g y á s z o l ó menyasszony/, 1697 " : The Way o f t h e W o r l d / I g y é l a v i l á g / , 1700 C o w l e y : The C u t t e r o f Coleman S t r e e t / A Coleman u t c a i s z a b ó / 1661 Crowne: S i r C o u r t l y N i c e , 1635 " : C a l i g u l a , 1698 W. D a v e n a n t : The Siege o f Rhodes I - I I /Rhodes o s t r o m a / 1 6 5 6 -1663 John D r y d e n : : " : " : " : " : " :

The R i v a l L a d i e s /Versengő h i i i g y e k / , 1664 The I n d i a n u e e n / A z i n d i á n c s á s z á r n ő / , 1667 The I n d i a n Emperour / A z i n d i á n c s á s z á r / , 1668 S i r M a r t i n M a r - A l l , I668 S e c r e t Lova / T i t k o s s z e r e l e m / , I668 The W i l d G a l l a n t / A vad l o v a g / , I669 The Conquest o f Granada / G r a n a d a meghódítása/, 1670 r

" : M a r r i a g e á l a mode / D i v a t o s házasság/, 1 6 7 " : A l l f o r Love / M i n d e n t a s z e r e l e m é r t / , 16-73 D ' U r f e y : Modern P r o p h e t s / M o d e r n p r ó f é t á k / , 1709 E t h e r e g e : Love i n a Tub / S z e r e l e m a dézsában/ I66A " • : She Would i f She C o u l d /Megtenné, ha t e h e t n é / ,

?

I668

E t h e r e g e : T h e Man o f Mode / A d i v a t o s f é r f i / , 1676 F a r q u a h r : The Beau S t r a t a g e n / G a v a l l é r o k / , 1707 F i l m e r : The U n n a t u r a l B r o t h e r / A gonosz t e s t v é r / 1696 Howard: The Committee / A b i z o t t s á g / , 1662 L a c y : The O l d T r o o p / A r é g i s e r e g / , 1665 L e e : B r u t u s , 1680 M o t t e u x : Beauty i n D i s t r e s s / A szépség v e s z é l y b e n / 1698 O r r e r y : M u s t a p h a . 1665 Otway: V e n i c e P r e s e r v e d / A megmentett V e l e n c e / , 168? P o w e l l : B r u t u s o f A l b a , 1696 R o c h e s t e r : V a l e n t i n i a n , 1683 Rowe: The F a i r P e n i t e n t / A c s i n o s bűnbánó/, 1703 Rymer: Edgar, 1678 S e t t l e : The Empress o f Morocco /Marokkó c s á s z á r n ő j e / , " : I b r a h i m , 1676 S h a d w e l l : The V i r t u o s o / A tudós f é r f i / 1676

1673

"

: The L a n c a s h i r e W i t c h e s / A l a n c a s h i r e - i b o s z o r k á ­ n y o k / , 1681

" " "

: The L i b e r t i n e / A l i b e r t i n u s / , 1675 : S u l l e n L o v e r s /A makacs s z e r e l m e s e k / , : The M i s e r / A f ö s v é n y / , 1672

1668

" : Psyche, 1674 S t e e l e : Conscious L o v e r s / A l e l k i i s m e r e t e s s z e r e l m e s e k / , Tatham: The Rump / A csonka p a r l a m e n t / , 1660 V a n b r u g h : The Relapse / A v i s s z a e s é s / , I 6 9 6

1722

" : The Provoked W i f e / A f e l d ü h í t e t t f e l e s é g / 1697 " : The F a l s e F r i e n d / A hamis b a r á t / 1702 W i l s o n : The Cheats / C s a l á s o k / , 1663 W y c h e r l e y : Love i n a Wood / S z e r e l e m az e r d ő b e n / , 1671 : The G e n t l e m a n - D a n c i n g - M a s t e r / E g y f i n o m t á n c t a n á r / , 1672 *' "

: The C o u n t r y W i f e / A f a l u s i f e l e s é g / 1673 : The P l a i n D e a l e r / A z ő s z i n t e / , 1676