f4,0 5,8 Trend Képnézegetés ma és holnap

7 kép/mp. Ajánlott fogyasztói ár 509 990 forint. Továbbfejleszteni a már így is kategóriája legjobbjának számító D300-at nem volt könnyû, de megtettük. Felszereltük HD felbontású videóval, sztereó hangfelvétellel (külön sztereó mikrofonnal), akár 7 kép/mp sebességgel, dupla, CF és SD kártyát is fogadó kártyanyílással. És mindezt ugyanabban a kompakt, könnyû

78.

vázban. A legjobb még jobb lett. A váz ajánlott fogyasztói ára mindössze 509 990 forint. Üdvözöljük a Nikonnál!

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Objektív Panasonic HD 14–140 mm/F4,0–5,8

Trend

Képnézegetés ma és holnap Tippek Látványos ólomüveg ablakok

Fényképezôgépek

Olympus E–P1 Panasonic Lumix GH1 Canon EOS 500D

Photoshop-bolygó

www.fotomagazin.hu

A Nikon D300s. DX-formátum. 12,3 megapixel. HD videó. Sztereó hang. Kettõs kártyanyílás.

Digitális Fotó Magazin

Megér ke zet t a Nikon D 3 0 0 s .

Olympus E–P1 • Panasonic Lumix GH1 • Canon EOS 500D • Panasonic HD 14–140 mm/F4,0–5,8 • Látványos ólomüveg ablakok • Photoshop-bolygó

A legjobb is lehet még jobb.

IX. évf. 7. szám, 2009. szeptember

digitális fotó

www.nikon.hu

2009. szeptember

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2009.08.10. 12:52 Page 1

Pentax K–7

Egy reklámfotós portréi


AZ

IPM AUGUSZTUSI TARTALMÁBÓL

M A G A Z IN

❱ Biztonságos-e a repülés?

A gondolkodó

S INTE R P R E S

❱ Az eredetiség eredete ❱ A kis korzikai nagy katonái ❱ Aki fölszeletelte a gabonaszemeket

KÜ LÖ NÖ S

MA RS HA LLJ

AI

Az empátia NA PÓ LEO N

❱ Könnyezô Hollywood

LÉS ? OS -E A RE PÜ BIZ TO NS ÁG

Elektrosokk szégyene - a pszichiátria

k a n k o y n o z s s a i z á Tôzsde h

❱ Kísérletek napfénnyel

magazin.hu www.interpress

AM VIII . ÉVF OLY

8. SZÁ M

K E Y N R Ö Z S és parányi csodák SZT US 200 9. AU GU

M AG AZ IN

szám VIII. évfolyam 8. 2009. augusztus, Ft 5 64 : ek kn etô ára: 765 Ft elôfiz

A Mars meglepetései

T GR AFO LÓ GIÁ TAN UL JUN K

IN TE RP RE SS

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.08.10. 10:22 Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.



Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Kell-e nekünk videó? Mármint nekünk, fotósoknak. Újabban a fotóamatõröknek szánt felsõbb kategóriás (cserélhetõ objektíves) fényképezõgépek is azzal hivalkodnak, hogy már nem csak holmi állóképeket tudnak készíteni. Bizony, már arra is képesek, hogy mozgóképpel, videofelvétellel örvendeztessék meg tulajdonosaikat. Lehet-e ennek felhõtlenül örülni? Azt hiszem, egyelõre nem. A fotó (állókép) és a videó (mozgókép) két teljesen különbözõ vizuális mûfaj. És itt most nem a technikai, hanem a szemléleti eltérésekre gondolok. A fénykép nem megállított filmrészlet, és a videó nem mozgó fénykép. Ha igényesek és kreatívak vagyunk, akkor ezek már a fejünkben is markánsan elkülönülnek. Nem lehet egyidejûleg mindkettõben gondolkodni. Egész más hozzáállást, szemléletet igényel egy sikerre számot tartó fénykép elkészítése, mint egy akármilyen rövid videoklipé. Ezek után örüljünk-e annak, hogy a gyártók hamarosan minden fényképezõgépet kicsit videokamerává is alakítanak? Részemrõl nem örülök túlzottan. Talán egyedül azok a felhasználók tudják a kettõs funkciót jól kihasználni, akik fõként emlékképeket készítenek. Itt jó, ha a téma függvényében váltogathatjuk a kétféle rögzítési módot. Ha azonban nem emlék, hanem maradandó mûalkotás a cél, akkor nem jelent elõnyt, hogy egyetlen gombnyomással

funkciót válthatunk. A helyzet az, hogy váltani fejben kell, és ez sokkal nehezebb. Hozzájárul fanyalgó hangulatomhoz, hogy ma még a cserélhetõ objektíves gépek videofunkciója sok gyermekbetegséggel küzd. Az ilyen kezdeti technikai gondok idõvel meg szoktak oldódni, de azért a fényképezõgépemmel mindenekelõtt fényképezni szeretnék. Lehet, hogy a közeljövõben kialakul egy sajátos videomûfaj, a „mozgófotó”. Ezt rövid, vágatlan, fényképszerûen komponált klip formájában tudom elképzelni. Végül is az interneten az ilyenek könnyen megoszthatóak. Az új technikai lehetõségek eddig is mindig új szemléleteket generáltak. A jelen lapszámunkban bemutatott összes fényképezõgép rendelkezik videó funkcióval. Nem vagyok biztos benne, hogy ez a DSLR gépeknél tényleg fontos. A piac azonban, mint szoktam gyakran mondogatni, nagy úr. Ha egyszer valamelyik gyártó megjelenik valami újjal, a többiek sem hagyhatják ki ezt. Szerencsére a fotográfia (állóképkészítés) fõként tartalmi vonatkozásai miatt érdekes. Galéria rovatunkban relaxálva nézegethetjük David Chow lírai virágfotóit. A portfolió rovatban viszont Krijn van Noordwick provokatív fotói késztetik állásfoglalásra az olvasót. Dékán István


20

GALÉRIA

David Chow

boldogít

34 34

A

História: Haár Ferenc

HISTÓRIA

A fiatal angol fotográfus öt esztendôvel ezelôtt hagyta el a számokat a fotográfiáért. Az új szerelem boldoggá tette, és méltó társa lett a fényképezésnek és a virágoknak.

www.fotomagazin.hu 35

Haár Ferenc 1908–1997

Tôry Klára

Haár Ferenc 65 évet átfogó fotográfusi munkássága rendkívül nagy hatósugarú, de nem csak ezer kilométerekben mérhetô az a távolság, melyet sikeres pályafutása során megtett. Szellemi értelemben is hatalmas utat járt be, mely Budapestrôl Párizson, Japánon, az Egyesült Államokon át Hawaiig és a szociofotós Munka-körtôl a zen buddhizmusig vezetett úgy, hogy közben megôrizte magyarságát, új otthonában is ápolta szülôföldje kultúráját.

Parasztfiú a Balaton vidékérôl, 1931

Haár Ferenc 1908. július 19-én született a Brassó megyei Csernátfaluban, ahol édesapja megbecsült kézmûvesmester volt. Budapestre költöztek, ahol Haár rajzkészsége hamar megmutatkozott, így érettségi után az Országos Magyar Iparmûvészeti Iskola belsôépítész szakán, Kaesz Gyula osztályában, 1927-ben diplomázott. Egy építész irodájában kezdett dolgozni, mellette reklámgrafikával, plakáttervezéssel is foglalkozott. 1929-tôl autodidakta mûkedvelôként, részben munkája se-

gédeszközeként kezdett épületeket fényképezni, másrészt a falvakat járva dokumentálta a valóság egy-egy részletét. Az elmélyülés ôszintesége, jó megfigyelôképessége korán kialakult. Egyik elsô képe, egy Balaton vidéki parasztfiú portréja már sokkal több egyszerû dokumentumnál. A gondterhelt, koravén tekintet érezteti, hogy ennek a fiúnak nem volt gyerekkora, s hogy sok más szegény gyermek nehéz sorsának tipikus képviselôje. Az élet alkonyán címû képe sem csupán egy öreg ló fürdetését mutatja a Dunában, hanem az állat súrlófénnyel hangsúlyozott kiálló bordáit, szánalmas állapotát érzékelve a szegénység szimbólumát látjuk benne. Haár további fejlôdéséhez Kassák Lajos és a Munka címû folyóirata köré csoportosult fiatal alkotók köre adott jelentôs lökést. E csoportban kezdett komolyan fényképezni, s a baloldali eszmékhez is ekkor került közel. Képei nemcsak nagy erejû dokumentumok a kor valóságáról, hanem ítéletet, állásfoglalást is tartalmaznak a látottakról, az ábrázolt dolgok konkrétságukon túl általános, szimbolikus értelmet nyernek. Körmenetén határozott társadalomkritikai szándék nyilvánult meg: a meredek rálátásban mutatott díszmagyaros urak, apácák és rohamsisakos katonák párhuzamos sorai a rendszer tartóoszlopaira asszociáltatják a nézôt. Elsô kiállításuk után, 1932-ben – a Munka elsô fotókönyveként A mi életünkbôl címmel, Kassák elôszavával – publikálták a csoport képeit. A pesti sikeres szereplés után Szolnokon akarták bemutatni az anyagot, azonban a rendôrség betiltotta a kiállítást, és elkobozta a képeket. Haárnak az építészirodában megszûnt a munkája, de egyre több megbízást kapott építészeti fotók készítésére, és fokozatosan hivatásos fotográfusDigitális Fotó Magazin 2009/7.

sá vált. Formatervezôi képzettségét fotósként is jól tudta kamatoztatni, képzômûvészeti kultúrán alapuló arányérzéke, szerkesztôkészsége hamar sikeressé tette. 1934-ben, a mestervizsga letétele után feleségével – aki közremûködött munkái kivitelezésében – megalapította a Haár Stúdiót. Az új lehetôséggel munkaterülete portrézással, reklámfotóval, enteriôr-felvételekkel, néprajzi és idegenforgalmi fényképezéssel bôvült, és sikerrel szerepelt fotós pályázatokon. A korszerû építészeti irányzatok legjobbjainak dolgozott, de rövidesen belsôépítészek, iparmûvészek is ellátták feladatokkal, és az árupropaganda területén is tevékenykedett, képei rangos folyóiratokban jelentek meg. Az építészeti fotóban és a reklámfényképezésben rejlô újszerû lehetôségekkel, izgalmas világítási, fénytörési, tükrözési hatásokkal kísérletezett. 1936-ban a Mûcsarnokban rendezett Magyar Nemzeti Nyomtatvány Kiállítás 10-15 méteres fotómuráljainak elkészítéséhez a papírgyártás, a könyvnyomtatás és rokon területeik több száz munkafolyamatát fényképezte. E munka lényegét, tanulságait – egy nagyobb szabású feladat képsorokban való feldolgozását – hasznosította késôbb könyveiben, filmjeiben. Megbecsültségét jelzi, hogy 1937-ben a párizsi világkiállítás magyar pavilonjában Haár két díjnyertes képét is kiállították. Haárék 1939 elején Párizsba költöztek. Stúdiójában portré-, divat-, reklám- és illusztrációs felvételekkel foglalkozott. Kiváló kapcsolatteremtô képessége segítette hozzá, hogy a Párizsban élô japánok kultivált portréfényképésze lett.

Modell (Felesége Iric napozás közben levéllel), 1932

Amikor a háború miatt a japánok hazaköltöztek, a Nemzetközi Japán Kulturális Egyesülettôl munkavállalási engedéllyel együtt járó hivatalos

18

Építkezés, 1935 körül

meghívást kapott, hogy mûvészeti témájú dokumentumfilmeket készítsen, és a modern fényképezésrôl tartson elôadásokat Tokióban. A hajóút állomásain, a nagy kikötôvárosok színes forgatagában készített felvételei mutatják, hogy Haár Ferenc – akárcsak Párizsban – milyen gyorsan, érzékenyen tudott reagálni az új környezet nyújtotta mozgalmas, változatos benyomásokra. 1940-ben érkezett a japán fôvárosba. A japánok szimpátiával fogadták, befogadták, és komoly érdeklôdést tanúsítottak a magyarok iránt. Rövidesen megbecsült fotómûvész lett, sikerült Tokióban mûtermet berendeznie, fôként portré- és idegenforgalmi felvételeket készített ekkortájt. Sikeres kiállításon mutatta be magyarországi, párizsi képeit és Japánban készült elsô munkáit, majd az anyagot, a hajóúton készült

104

Galéria: David Chow - A fényképezés boldogít


FOTOGRÁFIA

Digitális Fotó Magazin 2009/7.

2. További képelemek: ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

102

1. További képelemek: uralkodó pontok, ferde vonalak

Harald Mante professzor

A magasság és a hosszúság

A fô egyenesek kontrasztja

optikai élménye minden bizonnyal

A két fô egyenes – a vízszintes és a függôleges – mint a négyszög alakú felületen két egymást keresztezô vonal, már önmagában is izgalmas ellentétben áll egymással. A négyzet esetében ez a kontraszt eléggé visszafogott. Ezzel ellentétben egyéb négyszögek esetében még a kevésbé iskolázott szem is észreveszi a vízszintes és függôleges élek ellentétét. Még inkább egyértelmûvé válik azonban a vertikális és horizontális közötti kontraszt, ha ezeket a fô egyeneseket a képmezôn belül kompozíciós eszközként alkalmazzuk. Amennyiben a vízszintes vagy a függôleges vonal egyedüliként jelenik meg a képen, akkor a fentebb vázolt kontraszt csakis az adott vonal és a képszélek között áll fenn. Sokkal hangsúlyosabb az ellentét akkor, ha az álló képformátumon egy vagy több vízszintes, vagy a fekvô képformátumon egy vagy több függôleges

a kinyíló emberi tudat legelsô meghatározó élményei közé tartozik. Persze ebben a folyamatban más emberek is szerepet játszanak. A kisgyermek elôtt magasodó felnôtt ember a közelség és a melegség hatását kelti, tehát a függôlegességrôl ezekre a fogalmakra asszociálunk – ellentétben

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A függõleges vonal fekvõ és álló formátumban FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

4. További képelemek: vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt

vonal jelenik meg. A felületet határoló mindenkori rövidebb vonalak (élek) a felületen belül így megismétlôdnek, ezért az optikai súlyuk megerôsödik, kiegyenlítôdik, vagy akár domináns is lehet.

A függôleges vonal fekvô és álló formátumban

Fotográfia

a vízszintesek távoliságával és hidegségével.


Mozgás és egyensúly

5. További képelemek: uralkodó pont, világos-sötét kontraszt, struktúra A–C ábrák: A függôleges vonalak mindenekelôtt fekvô képformátumban bírnak a képmezô felosztásának képességével. Az aranymetszés szabályának segítségével ebben az esetben is megtalálható a harmonikus felosztás. A függôleges vonalak szilárdságát a kisebb képelemek erôsíthetik, vagy éppen zavarhatják.

A térben megjelenô egyenes vonal hatására kiterjedés és mozgás jön létre. Vízszintes vonalak esetében ez a mozgás fôként balról jobbra irányul, míg a függôleges vonalak tekintetében általában úgy érezzük, hogy azok „felülrôl lefelé” haladnak. Ám amikor a függôleges vonal találkozik az alsó képszéllel, a „kép talpával”, akkor ezen mozgásnak úgymond optikai ellenállása alakul ki. Felfelé ez az ellenállás enyhébb, így a felfelé törekvô függôleges vonal mozgását sokkal inkább lehetséges képzeletben folytatni. A mozgásirányok és azok egymáshoz történô viszonyulása közül a tanulási folyamatban elsôként a balról jobbra (vízszintes), illetve a fentrôl lefelé (függôleges) irányuló mozgást sajátítjuk el. Ezek a mozgásirányok egymással derékszöget zárnak be. A függôleges-vízszintes derékszögû váz – amelyet egyébként már a képformátum szélei is kialakítanak – hasonlóan elvárt alapja a képkompozíciónak is.



Canon

EOS 500D

15 megapixel, ISO 12 800-ig kiterjeszthetô érzékenység, HD-videofelvétel. A Canon új belépôszintû gépe sokféle szolgáltatásával az egészen kezdôtôl a kreatívan fényképezô felhasználókig megfelelô lehet. A Canon belépô-, illetve egy fokozattal magasabb szintû sorozatának legújabb darabja nem csak az elôzô kicsit modernizált változata. Jelentôs újításokat is tartalmaz. Mindenekelôtt a DSLR-ek új trendjének megfelelôen a video-felvételi lehetôséget kell megemlíteni. A második teljesen új szolgáltatás az objektívek vignettálásának (a képszélek elsötétedése) kompenzálása. Ezek után a felbontás 15 megapixelre való emelése, illetve az ISO-érzékenység 12 800-as felsô értéke már nem is tûnik olyan jelentôs változásnak.

Fôbb tulajdonságok A 15 megapixeles fényképezôgép továbbra is kicsi és könnyû. A fogást optimálissá teszi az erôsen kiugró, recés borítású markolati rész. A gép külsô háza mûanyag, de stabil fogású. A memóriakártya ajtaja keményen, csak határozott

elhúzásra nyílik ki. A 3 colos LCD monitor csaknem elfoglalja a hátlapot. Ennek felbontása 920 000 pixel, ami éles, kontrasztos képmegjelenítést tesz lehetôvé. Státuszmonitort nem találunk a gépen, e helyett a hátsó monitoron jelennek meg a mûködési paraméterek. Így legalább jól láthatóak. Itt elérhetô a 12 legfontosabb beállítási jellemzô. A szemhez emelve ez a monitor kikapcsolódik. Az érzékenység felsô értéke alapbeállításban ISO 3200, de ez még két fokozatban ISO 12 800-ig emelhetô. Az 500D Digic 4 képfeldolgozó processzort kapott.

Használat A gépen csak egy forgatótárcsát találunk a paraméterek állításához a kioldógomb felett. Ennek arretációja határozott, így jól érzékelhetô az eltekerés mértéke. Az üzemmódtárcsán a szokásos (M, Av, Tv, P) és mélységélesség-automatán (A-Dep) kívül még kilenc beállítási lehetôséget találunk. A teljesen automata módban csak a képfelbontást variálhatjuk, illetve bekapcsolhatjuk az önkioldót. Ez tehát a nagyon lusta, vagy a nagyon kezdô felhasználóknak való. A


67

CA (Creative auto) üzemmód már megenged némi variálást. Itt már átállíthatjuk a vaku üzemmódjait, használhatunk sorozatfelvételt, variálhatjuk a képstílusokat. Emellett igénybe vehetjük az expozíciókorrekciót és az expozícióeltolást (shift) is. Ez utóbbi két lehetôséget úgy alakították ki, hogy a hozzá nem értôk is könynyen eligazodjanak rajtuk. Az expozíció-eltolásnál például egy vízszintes skálán azt állíthatjuk, hogy a háttér elmosódottabb vagy élesebb legyen. Az expozíciókorrekciónál pedig azt, hogy a kép világosabb vagy sötétebb tónust vegyen fel. Ez így egyszerû és gyakorlati. A normál programautomatikánál (P) már kilenc paramétert szabályozhatunk, és az eltolás a fôtárcsával alaphelyzetben is megvalósítható. Az üzemmódok közül kiemelhetô a videofelvétel mód. Ha ezt választjuk, a gép élôkép üzemmódra kapcsol, és így lehet mozgóképfelvételt készíteni. Újdonság az automatikus tónus-kiegyenlítô mód (Auto Lighting Optimizer) és a csúcsfényprioritás (highlight tone priority) mód. Az elsôvel kontrasztos témánál három fokozatban lehet szabályozni a sötét és világos képrészek tónuskülönbségét. A második úgy módosítja az expozíciót, hogy ne égjenek be a csúcsfények.

Funkciók A legnagyobb felbontás 4752x3168 pixel. Emellett két kisebb felbontással is fényképezhetünk. A sima RAW-formátumon kívül készíthetünk képet RAW+JPG módban is. Ez utóbbihoz csak a legjobb minôségû JPG-t lehet választani. Az EOS 500D rendelkezik vignettáláskorrekcióval is. A vignettálás, a képszélek elsötétülése az objektívek egy gyakori képrajzolási hibája. Ez fôként a nagylátószögûeknél jelentkezik. A hiba szoftveresen korrigálható, ha a fényképezôgép felismeri a ráhelyezett objektívet, és rendelkezik annak adataival. A funkció a menüben aktiválható vagy kikapcsolható. Négyféle fénymérési módot használhatunk. Ezek a kiértékelô, részleges, spot vagy középre súlyozott. A fehéregyensúlyok beállítási lehetôDigitális Fotó Magazin 2009/7.

Fényképezõgépek: Canon EOS 500D

ségei megfelelnek a gép kategóriájának. Konkrétan az automata állás mellett hat elôre beállított érték és egy manuális beállítás eltárolása lehetséges. Minden érték finomhangolható. A színegyensúlyt minden beállításnál el lehet tolni a kék-sárga és a zöld-bíbor tengely irányában. Ezenfelül háromképes fehéregyensúly-sorozat is készíthetô. A csúcsfényprioritás (highlight tone priority) móddal elkerülhetô, hogy a kép legvilágosabb részei teljesen fehérré égjenek be. Sajnos ennek a nagyon hasznos lehetôségnek az aktiválása eléggé bonyolult. Be kell lépni a menüben az Egyedi funkciók pontba, és azon belül kell kikeresni a funkciót. Itt lehet engedélyezni vagy letiltani. Ez a fontos lehetôség megérdemelt volna egy könnyebben elérhetô menüpontot. Másik gond, hogy aktiváláskor az érzékenység automatikusan ISO 200-ra állítódik, és utána (a letiltáskor is) ezen az értéken marad.

Képstílus, zajszûrés Viszonylag bô a képstílusok választéka. Választhatunk normál, portré, tájkép, semleges, valamint élethû stílusokat. A hatodik az egyszínû kép. Ezt lehet variálni szûrôeffektusokkal (sárga, narancs, vörös, zöld) és színezéssel (szépia, kék, bíbor, zöld). Ezenkívül három saját beállítású képjellemzô csomagot is eltárolhatunk. A paraméterek a gyári beállításoknál is hangolhatóak. Szabályozható a képélesség, kontraszt, telítettség és a színtónus. A magas érzékenységek zajszûrése a kikapcsolt állapoton kívül három fokozatban szabályozható. Az elsô két esetben még alig látszik a zajszûrés kontúrelmosó hatása, a legerôsebb fokozatnál már észrevehetô, de ez a nagy felbontás miatt nem jelentôs.

74

Objektív: Panasonic Lumix G Vario HD 14–140 mm F4,0–5,8

Canon EOS 500D Szenzor APS-C méretû CMOS; 15,1 millió pixel Objektívek Mikro 4/3 objektevek (4/3: 68 OBJEKTÍVEK adapterrel) Képformátum 4752x3168; 3456x2304, 2353x1568; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080, 24 kép/s; 1280x720, 30 kép/s; 640x480 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-3200 (12 800) Fehéregyensúly auto, 7M, WP, finomhangolható Sorozatfelvétel 3,4 kép/s Keresô pentatükör (95% fedés) Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g Bejelentés dátuma 2009. március Ami tetszett


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

1300–1000 1000 alatt

Megfelelô Gyenge

Panasonic

• kitûnô képminôség • alacsony zajszint • sok funkció • testreszabhatóság

Ami kevésbé tetszett

Élôkép

• korlátozott minôségû videfelvétel

Egy gombnyomással élôképes üzemmódra válthatunk. Ha ezt választjuk, megjelenik egy felirat, hogy az automatikus fókuszáláshoz nyomjuk meg a csillag gombot. Ez tehát szük-

A fényképezôgépet a Canon Hungária Kft.tôl kaptuk kipróbálásra. Ára 18–55 mm IS objektívvel kb.: 215 000 Ft. www.canon.hu

désbe, Mode3-as állásban pedig vízszintesen nem stabilizál, például azért, hogy videózás közben tudjunk pásztázni. Az objektív természetesen használható az Olympus Mikro 4/3-os gépével, az E–P1-gyel is, ebben az esetben vagy az objektív stabilizátorát, vagy a gép szenzormozgatásos stabilizátorát ki kell kapcsolni. Mindkét stabilizátor használata – az élességet tekintve – kaotikus állapotok kialakulásához vezethet.

14 mm

Képminôség

LUMIX G VARIO HD 14–140 mm / F4,0–5,8

A Panasonic az Olympusszal közösen megalkotta a Mikro 4/3os szabványt, amelynek egyik lényeges tulajdonsága az objektívek cserélhetôsége. Most a Panasonic mégis egy olyan objektívvel jelentkezett, amelyet szinte soha sem kell lecsavarni a géprôl. Koczina Gyula

44

3. További képelemek: uralkodó pontok, vízszintes vonalak

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

A márkatárs a rendszeren belül a keresô nélküli cserélhetô objektíves gépek felé, a Panasonic a videokeresôs cserélhetô objektíves gépek felé lépett. Ennek a tízszeres átfogású objektívnek a

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,10–0,15 0,15 felett

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

1,0–3,0 3,0 felett

Közepes Erôs

használatával azonban gyakorlatilag bridge géppé alakul vissza a G-sorozat, azzal a különbséggel, hogy a nagyobb szenzor miatt sokkal jobb a képminôségünk. Az új tízszeres zoom elsôsorban a DMC–GH1-es gép videó funkciójához készült. Jelenleg ez az egyetlen objektív, amely a GH1-gyel gyors és pontos kontrasztérzékeléses élességállító rendszert alkotva, videózás közben képes folyamatos, pontos és hangtalan élességállításra. A belsô lencsetagok mozgatását direkt meghajtású lineáris motor végzi.

Felépítés, szolgáltatások A 14–140 mm-es (28–280 mm ekv.) gyújtótávolság-tartomány szinte minden fotós feladat megvalósítására alkalmas. Átfogása alapján nevezhetnénk akár utazózoomnak is. Az objektív külsô burkolata a zoom- és az élességállító gyûrûn kívül kemény mûanyag. A belsô tubus kinyúló része is hasonló mûanyagból készül. Az illesztett alkatrészek precízen tömítenek, meggátolják a vízcseppek, vízpára és a por bejutását az objektív belsejébe. A frontlencse és a szûrôfoglalat zoomoláskor és élességállításkor nem forog. Az objektíven AF/MF kapcsoló nem található, mert az a fényképezôgépen, elektronikus úton választható ki. A kézi élességállítás is az autofókusz-motorral történik, az élességállító gyûrû csak a motor vezérlését végzi. A zoomgyûrû nagyon finoman mozgatja a kihuzatot, így videofelvétel közben elkerülhetjük a zoomolás miatti képugrálást. A VARIO HD természeteDigitális Fotó Magazin 2009/7.

Felbontás szempontjából a nagylátószögû állásban teljesített legjobban a 14–140-es. A portrétartomány pedig megenged egy kisebb életlenséget a képsarkokban. Ez logikus is, hiszen 100 mmes, 140 mm-es állásban ritkábban készítünk sík reprodukciót. A képsarkok élessége F/11-ig rekeszelve itt is jelentôsen javul. A kép közepe minden gyújtótávolság-tartományban jó felbontású. A geometriai torzítás mértéke nagylátószögû állásban eléggé jelentôs, de már 25 mm-tôl 140 mm-ig szinte észrevehetetlen. Érdekes, hogy a kromatikus aberráció meg éppen a normál gyújtótávolságnál, 25 mm-nél (50 mm ekv.) a legnagyobb, másutt elhanyagolható. Egyébként ahol a legnagyobb, ott is csak nehezen észrevehetô, egyáltalán nem zavaró.

Összegezve

Elhanyagolható Enyhe Közepes

Erôs Nagyon erôs

sen rendelkezik a Panasonic MEGA O.I.S. optikai képstabilizátorával, amely az objektív palástján lévô kapcsolóval ki/be kapcsolható. A stabilizátor háromféle beállítása a G1-es és GH1-es fényképezôgépeken lehetséges. A Mode1-es állásban folyamatosan mûködik, Mode2-es állásban csak közvetlenül az exponálás elôtt lép mûkö-

A Panasonicnak a Mikro 4/3-os rendszerben, cserélhetô kivitelben is sikerült megvalósítania a Traveller Zoom 5-ös sorozatáig rendkívül sikeres zoomátfogást. Majdnem biztos, hogy a TZ-sorozat sikere adta az ötletet ennek az objektívnek a kifejlesztéséhez. Az objektív a gyakorlatban szinte minden gyújtótávolságnál jól teljesített, talán csak a zoomtartomány vége felé rajzolt a képsarkokban kissé lágyabb képet. Ha valaki vásárol egy ilyen objektívet, az – hacsak nem az extrém látószög kedvéért – biztosan nem fog másikra vágyni. Talán egyetlen érv szólhat ellene, az pedig a borsos ár.

140 mm

Panasonic G VARIO HD 14–140 mm / F4,0–5,8 Gyújtótávolság 14–140 mm (35 mm ekv. 28–280 mm) Objektívfoglalat: Mikro 4/3-os Rekeszlamellák száma 7 (cirkuláris) Legnagyobb nyílás F4,0–5,8; F22 Objektívkonstrukció 17 lencse 13 csoportban Legkisebb tárgytávolság 0,50 m minden gyújtótávolságnál Nagyítás 0,2x/0,4x (35 mm ekv.) Látószög (képátlón) 75° (W) ~ 8,8° (T) Szûrôméret 62 mm Méretek átmérô: 70x84 mm Tömeg 460 g Tartozékok elsô, hátsó lencsevédô, napellenzô, puha bôrtok Egyéb 2 ED üveglencse, 4 aszferikus lencse Ami tetszett

A napellenzô nem kapott bársonybélést, de alaptartozék

• tág, jól kihasználható gyújtótávolság-tartomány • hatásos képstabilizátor • jó kivitelezés • kompakt tömeg és méretek

Ami kevésbé tetszett

Az objektív palástján csak a MEGA O.I.S. optikai képstabilizátor kapcsolója kapott helyet Digitális Fotó Magazin 2009/7.

• tele tartományban kissé lágy képsarkok • borsos ár

Ára: kb. 200 000 Ft. www.panasonic.hu


44

t artalom

TREND

Levelezés ................................................................................................................6 Hírek, újdonságok.......................................................................................................10 Galéria David Chow – A fényképezés boldogít................................................................................18

Képnézegetés ma és holnap

Pszichológia

– avagy hogy készül a digitális otthon?

Szita Péter

Az új technológiáknak köszönhetôen digitális fotóink kezelése, tárolása, nézegetése is átalakulóban van. Az otthoni számítógépet felváltja a médiacenter, a monitort a nagy felbontású tévé. Kétrészes cikkünkben körbejárjuk a már elérhetô új technológiákat. A vezetô szórakoztatóelektronikai gyártók prospektusai tele vannak az otthonok teljes mértékben való digitalizálásához szükséges készülékekkel, amelyek a legkülönfélébb forrásokból érkezô zenéket, képeket vagy filmeket képesek a lakás tetszôleges pontjára irányítani, gondoskodva ezzel a család maximális kényelmérôl és felhôtlen szórakoztatásáról. A valóságban persze semmi sem ilyen egyszerû, mert ha tényleg a legújabb eszközökkel akarjuk felszerelni a lakásunkat, gyorsan több millió fo-

Holtomiglan-holtodiglan – Menyegzôi képmások világa .................................30

rintra duzzadhat a számla, ha viszont kedvezôbb áron szeretnénk hasonló rendszerre szert tenni, elôfordulhat, hogy magunknak kell konfigurálni a hálózatunkat, és utánajárni a nem kevés, idôközben felmerülô problémának.

História

Digitális fotóink a számítógépen A klasszikus séma szerint a nyaralásról hazatérve a digitális fényképezôgéppel készített fotókat feltöltöttük a családi számítógépre, kiválogattuk, szerkesztettük, majd annak monitorján nézegettük meg ôket. Ha másik számítógépen szerettük volna megnézni a képeket, kiírtuk ôket egy CD-re, vagy rámásoltuk a kiválasztottakat egy pendrive-ra. Lehetôség volt tévéképernyôn is megnézni a fotókat, szinte az összes fényképezôgép rendelkezett és ma is rendelkezik videokimenettel, amely szabványos jelet szolgáltatott a hagyományos tévékészülék számára.

Haár Ferenc ........................................................................................................................................34

Trend


39

Képnézegetés ma és holnap – avagy hogy készül a digitális otthon?.............39

Trend: Képnézegetés ma és holnap – avagy hogy készül a digitális otthon?

Tippek, trükkök Lágyítás Lightroomban................................................................................................................42 Látványos ólomüveg ablakok..................................................................................................44 Photoshop-bolygó..........................................................................................................................48

Szoftver Cikkünkben bemutatjuk, hogyan lehet jó fotókat készíteni a színes ólomüvegablakokról és hogy mit is kell tenni a Photoshopban, hogy igazán látványos végeredményt kapjunk, olyat amelyen a templom belseje és az ablak mintázta is egyformán jól látszik.

Látványos ólomüveg ablakok

44

Általános esetben nem túl nehéz a csodás ólomüveg ablakok fotózása, mindig megfelelô mennyiségû fény áramlik be rajtuk, éles kontúrjaikkal, élénk színeikkel nagyon szépen mutatnak a képeken. A „Fekete háttérrel” címû keretes írásban tippeket adunk a legegyszerûbb ablakfotózási eljáráshoz. Ha viszont egyetlen képen szeretnénk a templombelsôt és az ablakok mintázatát megörökíteni, a nagy megvilágításkülönbség miatt nehéz dolgunk van. Elôfordul olyan helyzet, hogy ha kint borongós, felhôs az idô, és bent jól ki van minden világítva, egyetlen expozícióval is sikerrel járhatunk. Ez azonban csak véletlenül adódhat így. Másik megoldásként vakuzással is próbálkozhatunk, hogy a villanófénnyel egyenlítsük ki a kinti és a benti megvilágítás közötti különbséget, de a nagy terek miatt egyrészt erôs külsô vakut kell használnunk, másrészt így nem kapunk hangulatos fényeket. Érdemes inkább két felvételt készítenünk, és a foltozásos HDR-technikához folyamodnunk.

Tippek, trükkök:

Felvételkészítés Kiindulásként két felvételt kell készítenünk. Az egyiken a templombelsôt kell megfelelôen kiexponálni. Lehetôségeinkhez mérten állványról, jó képminôséget adó alacsony érzékenységbeállítással és hosszabb expozíciós idôvel, vagy ha nincs állványunk, magasabb érzékenységgel kézbôl fotózva. Ügyeljünk arra, hogy a képre kerülô ablak fényes területe ne tévessze meg a fénymérôt, ha szükséges, állítsunk be pozitív expozíciókorrekciót. Az itt látható felvétel +2/3 fényértékes korrekcióval készült (1. kép). Az ablak felülete ki fog égni, de ez nem jelent problémát, ugyanis most készítünk még egy felvételt, amelyen az ablakra optimalizáljuk az expozíciót. Itt a fénymérô által mérthez képest jelentôs negatív korrekciót kell alkalmaznunk, esetünkben -3 fényértéknyit (2. kép). Ügyeljünk arra, hogy az ablak sehol se, még a fehér területeken se égjen ki. Sok esetben

Látványos ólomüveg ablakok


53 40

Szoftver: Fotószerkesztés kicsit másképp – LightZone 3.7

SZOFTVER

Fotószerkesztés kicsit másképp – LightZone 3.7 Bemutatunk egy figyelemreméltó funkciókkal rendelkezô képszerkesztô programot, amely nem az informatika, hanem a fotózás nyelvén szól a felhasználókhoz.

– azzal a nem is apró változtatással, hogy Adamsék tizenegy zónáját, igazodva a „digitális kor követelményeihez”, tizenhat zónára bôvítették.

Weisz Tamás

Böngészés kényelmes tempóban

A névadó funkció – a „megújított” Adams-féle zónarendszer

Pár évvel ezelôtt mindössze 2-3 igazán használható program közül lehetett-kellett választania annak, aki digitális fotóit szerette volna rendbe tenni, ma pedig kis túlzással Dunát lehetne rekeszteni a különféle fotószerkesztô (funkciókat is kínáló) programokkal, amelyek tulajdonképpen ugyanazokat az eszközöket kínálják, legfeljebb kicsit másképp csomagolva. A LightZone eszközeinek többségét is ismerôsnek fogjuk találni, azonban a programnak van egy-két olyan tulajdonsága, amely miatt mindenképpen megéri, hogy vessünk rá egy alaposabb pillantást. Egy kis kaliforniai cég, a Light Crafts úgy gondolta, hogy megpróbálnak egy olyan képszerkesztô programot készíteni, amelyik nem számítógépes szakembereknek, hanem elsôsorban fotósoknak készül. Eredeti szándékuk az volt, hogy szakíta-

nak a „hagyományos pixelalapú terminológiával” (görbék, hisztogram stb.), és inkább azokat a hagyományos fizikai modelleket helyezik elôtérbe, amelyeket a fotósok a fényképezôgép mögött és a sötétkamrában megszoktak. Programjuk alapjául, mottójául és tulajdonképpen névadójául is az Ansel Adams és Fred Archer negyvenes évek elején kitalált zónarendszerét vették

A képszerkesztés elsô lépése minden esetben a módosításra szánt kép, képek kiválasztása. Ehhez a mûvelethez a LightZone saját képböngészôjét vehetjük igénybe, egész pontosan mindenképpen ezt kell használnunk a képek megkereséséhez, ugyanis a megszokott húzd-és-ejtsd módszer a LightZone esetében sajnos nem mûködik. A szoftver böngészôlapján egyszerre láthatjuk számítógépünk meghajtóit és mappáit, a kijelölt könyvtárban található fotók indexképeit, amelyek méretét 60x40 pixeltôl 300x200 pixelig „fokozatmentesen” állíthatjuk, az éppen kiválasztott képet vagy képeket, valamint ennek vagy ezeknek a legfontosabb meta- és EXIF-információit. Utóbbiak közül néhányat (osztályozás, cím, felirat, copyright, készítô és helyszín) át is írhatunk, akár csoportosan is. Ezenkívül a kiválasztott képet, képeket 90 fokonként balra és jobbra elforgathatjuk, kinyomtathatjuk, konvertálhatjuk JPEG- vagy TIFF-formátumúra (átméretezéssel és színtérmegadással), valamint „kötegelve” alkalmazhatjuk rájuk bármelyik gyári vagy saját képstílust (hogy mik ezek, arról egy kicsit késôbb). Az indexképeket név, fájlméret, a készítés vagy az utolsó módosítás idôpontja vagy osztályzatok alapján tudjuk rendezni, sôt kérhetünk záridô, rekesz vagy a használt objektív alapján történô rendezést is. Utóbbi igencsak meglepô, mert a képek rendezése valóban nem a fókusztávolság alapján történik, hanem az azonos objektívvel készült fotókat teszi a program egymás után. A LightZone nemcsak a JPEG- és TIFF-formátumú állományokat, hanem szinte valamennyi fényképezôgép-típus – vagy inkább mondhatnánk, hogy a téli kollekciók – RAW-ját felismeri, és be is tudja olvasni (a tavaszi megjelenésû gépek még hiányoznak a listájáról, de remélhetôleg hamarosan pótolják ezeket is).

Roncsolásmentes szerkesztés Azt nem lehet mondani, hogy a Light Crafts fejlesztôi az eszközök garmadájával próbálnák meg lenyûgözni a felhasználókat. A más programokban megszokottakhoz képest szinte szegényesDigitális Fotó Magazin 2009/7.

Fotószerkesztés kicsit másképp – LightZone 3.7............................................................53 Képnagyító szoftverek – Ha nem csak a méret számít ............................................56

Elõfizetési ajánlat ......................................................................................................60 Fényképezõgépek Olympus E–P1....................................................................................................................................62 Panasonic Lumix GH1...................................................................................................................64 Canon EOS 500D ............................................................................................................................67 Pentax K7.............................................................................................................................................70

Objektív Panasonic Lumix G Vario HD 14–140 mm F4,0–5,8.....................................................74

Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai............................................................................................................76 Objektívek adatai ...........................................................................................................................80

Portfólió Krijn van Noordwijk ......................................................................................................................84 Miniportfólió – Bán Sarolta......................................................................................................96

Képértékelés.....................................................................................................................100 Fotográfia Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A függõleges vonal fekvõ és álló formátumban ....................................................................................................102 Fotóiskola – Az expozíciós üzemmódok és a mélységélesség...........................108 Legendás kamerák – Werra 3..................................................................................................114 Képkompozíció felsõfokon – Vulkanikus táj ..................................................................116

Ajánló Fotókiállítások .................................................................................................................................122 Fotópályázatok................................................................................................................................123 Könyvek...............................................................................................................................................124 Weboldalak.......................................................................................................................................125

Irodalom Ladik Katalin: Õsanyánk, a Singer varrógép...................................................................128

006-009_levelezes_gretsy_netre_k:006-009 Levelezes-gretsy 2009.08.13. 12:06 Page 1

POSTALÁDA

6

Nikon D40 és az automatikus élességállítás Tisztelt DFM Szerkesztõség! Egy Nikon D40 típusú fényképezõgép van jelenleg a birtokomban. Késõbb majd szeretnék egy profibb vázat vásárolni. Természetfotózás céljára keresek a D40-hez objektívet. A Sigma 150–500 mm f/5–6,3 APO DG OS HSM objektívet néztem ki magamnak, csak nem tudom, hogy mûködne-e az autofókusz vele. Sok tesztet és termékleírást olvastam, de erre nem kaptam választ. Örülnék, ha tudnának nekem ebben segíteni. Üdvözlettel: Takács Tamás Tisztelt Takács Tamás! Az automatikus élességállító rendszerek bevezetésének kezdetén alapvetõen kétféle megoldást alkalmaztak az élességállítást végzõ lencsetagok mozgatására. Elõ ször szereltek a vázba egy motort, amelynek meghajtó tengelye csatlakozott az objektív bajonettjén keresztül az objektív mechanikájához. Késõbb, fõleg az ultrahang-meghajtású motorok kifejlesztése során, ezek bekerültek az objektívekbe. A D40-es volt az elsõ olyan Nikon tükörreflexes fényképezõgép, amelynél – valószínûleg költségcsökkentés céljából – nem tettek a vázba élességállító motort. Ezek alapján világos, hogy ez a fényképezõgép csak olyan objektívvel képes automatikusan élességet állítani, ahol az objektívben van motor erre a célra. Annak idején a D40-es tesztjében a témával hosszasan foglalkoztunk, hiszen nagyon fontos ezt tudni az objektívpark felépítésekor. Az ön által említett Sigma 150-500 mm f/5–6,3 APO DG OS HSM telezoomban van AF-motor, erre utal a HSM rövidítés, amely a Sigmánál az ultrahang-meghajtású motort jelenti. Tehát a kérdéses objektívvel mûködni fog fényképezõgépének automatikus élességállító rendszere. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Ceruzarajz Photoshoppal Tisztelt Szerkesztõség! A júniusi Digitális Fotó Magazinban megjelent Ceruzarajz Photoshoppal

címû írásuk. Kipróbáltam egy fényképpel, hogy vajon milyen lesz. Az a helyzet, hogy nem tudom végigcsinálni, a vége felé egyszerûen nem mûködik. Bár nem írják, milyen Photoshopra van szükség, 8.0-ssal próbáltam ki, gondolom, ennek mûködnie kellene. Annál a résznél akadok el, hogy Layer/Layer Mask/Hide All. Nekem nem ilyen van, hanem Layer/Add Layer Mask/Hide All. Mivel semmilyen más hasonló sincs, ezt állítottam be, de nem ceruzavonásokat látok (az ecsetbeállítás már mûködik), hanem mintha törölném a felsõ réteget, és a zajos réteg állna vissza (alapból a szürke neonperemes réteget látom). Kipróbáltam, hogy húzok egy-két vonást, majd összeolvasztom a rétegeket, de nem változik semmi, marad az a képernyõn, amit legutoljára csináltam (szürke kép néhány vonással). Próbálkoztam színes, fekete-fehér képpel (hátha), többször újra végigcsináltam, de nem tudom, hogy hol lehet a hiba. Tudnának segíteni, hogy mit rontottam el? Köszönettel: Biró Krisztina

Kedves Biró Krisztina! Valóban ez a munkafolyamat legkritikusabb pontja, ahol ön is megtorpant. A levelében leírtak alapján látszik, hogy pontosan követte a cikkben bemutatott lépéseket. A trükk lényege éppen az, hogy a „zajos réteg” fokozatosan újra megjelenik, de a sok-sok vékony ecsetvonás következtében már olyan látványt nyújtva, mintha egy ceruzarajz lenne. Úgy gondolom, hogy a problémát a túl vastag ecset használata okozta. A kelleténél vastagabb rajzolóeszközzel ugyanis nem lehet létrehozni a kívánt hatást. Miután kiadta az Add Layer Mask/Hide All parancsot, állítson be egy egészen apró, vékonyka ecsetet (20x30 centiméteres, 300 dpi-s kép esetében kb. 6-8 képpontos), majd nagyítsa fel a képet.

Ezután egy kisebb területen, pl. a szemeken kezdje el a nagyon aprólékos satírozást. Sok finom, vékony vonalat húzzon egymás mellé, illetve egymást keresztezve, így fog kialakulni a ceruzarajzra emlékeztetõ látvány. Tehát nem egy-két ecsetvonásra van szükség, hanem több százra. Az is elõfordulhat, hogy nem megfelelõ képet választott a kísérletezéshez, hiszen ez egy olyan Photoshop-trükk, amelyik nem mindegyik fotón hatásos. (Egyszerû, világos tónusú, kontrasztos legyen a felhasznált kép.) Kérem, próbálja meg újra elvégezni a leírt lépéseket úgy, ahogyan tanácsoltam, egy olyan képen, amelyik hasonlít a cikkben láthatóhoz. Sok sikert kívánok! Üdvözlettel: Bajic Iván

D70 vagy D90? Tisztelt Szerkesztõség! Mint régi elõfizetõjük, szeretnék egy kérdéssel fordulni önökhöz. Az utóbbi idõben több összehasonlító táblázatot is megjelentettek a Nikon SLR fényképezõgépekrõl – mint a D60, D90, D5000. A Nikon D70-rõl viszont sehol sem találok összehasonlító táblázatot vagy értékelést. Meg tudnák mondani, hogy miért nem foglalkoznak ezzel a kamerával? Szeretném tudni, hogy mi a lényeges különbség a D90nel összehasonlítva. Megéri-e erre az újabb típusra váltani? Köszönettel: Nagy Péter Tisztelt Nagy Péter! A Nikon D70 fényképezõgépet 2004 elején jelentette be a gyártó, ennek megfelelõen 2004. áprilisi lapszámunkban írtunk róla részletes tesztet. Utódját, a D80-at 2006 októberében ismertettük, hasonló terjedelemben, ebben a cikkünkben több szempont szerint is elemeztük a D70 és a D80 közötti különbségeket, mint ahogy 2008. októberi lapszámunk D90-tesztjében is kitértünk a D80 és a D90 közötti fõbb változásokra. A D70 már évek óta kifutott modell, így tesztjeinkben nem ehhez hasonlítjuk a mai kamerákat, összehasonlítás rovatunkban is inkább a jelenleg piacon lévõ fényképezõgépekrõl igyekszünk áttekintést nyújtani. A D70 és a D90 közti legfõbb különbség a képérzékelõ felbontásában (6, illetve 12 megapixel), a használhatóságot erõsen befolyásoló képernyõméretben és felbonDigitális Fotó Magazin 2009/7.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin tásban (1,8 kontra 3 col) és az elérhetõ érzékenységtartományban (ISO 200— 1600, illetve 100–6400) van. A D90 CMOS-érzékelõje jelentõsen jobb minõségû, alacsonyabb zajszintû képet ad, mint a D70-ben lévõ, ma már elavult CCDérzékelõ. A D90 rendelkezik továbbá szenzortisztítás funkcióval, élõképpel, videofelvételi lehetõséggel és HDMIkimenettel, nagyobb és világosabb a keresõképe is, vásárolható hozzá portrémarkolat is. A D90-ben számos további extra funkció is megtalálható (pl. D-Lighting), de az alapvetõ fotózási üzemmódok tekintetében nincs nagy különbség a két fényképezõgép között. Amennyiben önnek fontos, hogy magasabb érzékenységen is jobb képminõséget kapjon, használná az élõképet, és problémája van a szenzorra kerülõ szennyezõdésekkel, mindenképp javaslom a váltást D90-re. Ha viszont megelégszik az alapvetõ fotós szolgáltatásokkal, és nem zavarja a hátoldali képernyõ kis mérete, nem vágyik nagyobb felbontású képekre, a D70 is megfelelõ lehet. Üdvözlettel: Szita Péter

Repülôgép-fényképezés Tisztelt Szerkesztõség! Évek óta kiváló lapjuk elõfizetõje vagyok. Objektív, illetve egyéb kiegészítõk vásárlásához kérem a segítségüket.

Bár több fotós mûfaj érdekel (tájkép és portré), a felszerelésemet elsõdlegesen repülõnapokon a gépek fotózásához kívánom igazítani. A téma tehát jellemzõen gyors, távoli, a fényviszonyokra a napsütéses idõ vagy a kisebb-nagyobb mértékben felhõs idõ a jellemzõ. Bridge gépemrõl a közelmúltban váltottam tükörreflexes modellre, egy Pentax K20d-re. Most objektívet szeretnék vásárolni a vázhoz, erre kb. 100-130 ezer forintos keretem van, így a nagy fényerejû szupertelék valószínûleg nem jönnek szóba. Az elképzelésem a Sigma 70-300 mm

f/4–5,6 APO DG makro modellje lenne, esetleg a Tamron AF 70–300 mm f/4–5,6 DI LD makro modellje. A gyújtótávolságot esetleg extenderrel vagy közgyûrûvel növelném. A kérdésem az, hogy ezen makroobjektívek teleként megfelelõen használhatók-e, illetõleg a közgyûrû vagy extender nem rontja-e le túlzottan a fényerõt, így a kívánt célra használhatók-e. A makroobjektívek teleként való használatával kapcsolatosan eléggé ellentmondásos állásfoglalásokkal találkoztam. A közgyûrûk és az extenderek témakörében szívesen vennék hosszabb írást, külön cikket is színvonalas lapjukban. Köszönettel várom válaszukat. Tisztelettel: dr. Baffia Gergely

Tisztelt dr. Baffia Gergely! A távoli égboltot hasító repülõgépek fényképezése a fotózás eléggé speciális mûfaja. A speciális mûfajok sajátossága, hogy speciális eszközöket is igényelnek. A levelében írt objektívek az amatõr kategória viszonylag olcsó telezoom eszközei. A 300 mm-es gyújtótávolság már megfelelõ lehet a levegõben közel lévõ repülõgépek fotózásához, távolabbi témákhoz már kevés, és az extender használata ezeknek a soklencsés zoomoknak a képét erõsen lágyítja. Sajnos a szóban forgó objektíveknek a fényereje sem teszi lehetõvé a nagyon gyors mozgások éles rögzítését, az extender pedig még tovább rontja a fényerõt is. Az extendereket a gyártók a fényerõs fix telékhez szokták ajánlani. Egyébként az említett zoomok nem makroobjektívek, csak az átlagosnál rövidebb a legkisebb tárgytávolságuk. A kifejezetten makroobjektívek a végtelenben lévõ vagy ahhoz közeli témákat is élesen képezik le. A közgyûrûk használata erre a célra nem megfelelõ, azokat közelfényképezéshez használjuk. A közgyûrûk nem növelik a gyújtótávolságot, csak a kihuzatot, tehát az objektív és a képérzékelõ közötti távolságot. Mindent egybevetve, hosszabb gyújtótávolságú fényerõs fix teléket tartok erre a feladatra alkalmasnak. Használtan lehet ilyen objektíveket kapni akár M42-es csatlakozással is. Minden objektívhez és csatlakozóhoz lehet megfelelõ átalakítót találni. Az extenderekrõl és közgyûrûkrõl a DFM 2009. január–februári számában az olvasói levelek rovatban bõvebben is olvashat. Üdvözlettel: kgy

Következô számunk 2009. szeptember 28-án jelenik meg.

Címlapkép: Krijn van Noordwijk Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter Varga Miklós

Címlapdesign:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


8

POSTALÁDA

Analóg gép kíváncsiságból Tisztelt Szerkesztõség! Segítséget szeretnék kérni régi típusú filmes fényképezõgép vásárlásával kapcsolatban. Két fényképezõgépen gondolkodom, az egyik egy Praktica MTL3 típusú gép, a másik pedig egy Olympus Trip 35. Nekem úgy tûnik, mintha a Praktica komolyabb lenne az Olympusnál, mivel több beállítási lehetõség van rajta. Használhatóság szempontjából nem tudom, melyik lenne a jobb választás, élõben még nem volt szerencsém egyik típushoz sem. Segítségüket elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Szabó Tamás

Tisztelt Szabó Tamás! Levelében egy érdekes mai jelenségre világít rá. Amikor a gyártók

szinte ontják a digitális fényképezõgépeket, egyre többen éreznek nosztalgiát a hosszú filmes korszak iránt. Manapság a használt gépek piacán szinte fillérekért vásárolhatjuk meg a régen elérhetetlennek tûnõ analóg gépeket, álmaink kameráit. A kérdésében szereplõ két fényképezõgép között az a legfõbb különbség, hogy az egyik kompakt, a másik pedig tükörreflexes. Az Olympus egyszerûen kezelhetõ kisfilmes fényképezõgép olyan felhasználók számára, akik nem szeretnének bajlódni a beállításokkal. A Praktica cserélhetõ objektíves fényképezõgép olyan haladó fotóamatõrök számára, akik

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Sors, nyiss nekem tért... Olvasóim már tapasztalhatták, hogy nyelvi kalandozásaim kiindulópontja nemegyszer a Digitális Fotó Magazin valamelyik újabb száma. Most is az. Választásom ezúttal A nõi szépség ismerõje címû, gyönyörû fotókkal ékesített szép cikkre esett; arra, amelynek szerzõje Alexander Paulin fotómûvészt s alkotásait mutatja be az olvasóknak. Idézem azt a részt, amely azonnal megmozgatta nyelvész fantáziámat: „Az aktfotózás drapériákkal körbevett, szófákon heverõ telt idomú nõkkel kezdõdött, majd kimentek a természetbe a tavaszi fák árnyékába. A 20. századtól azonban a fantázia és a képzelet hódít teret.” Na, és akkor mi van? – mondhatják erre azok az olvasóim, akiknek nem tûnt fel semmilyen nyelvi vonatkozású részlet az idézetben. A válaszom: semmi, azaz nincs semmi baj, a szöveg nem hibás. De azért mégis van egy kis apróság, amelyrõl érdemes szólni, illetve amit érdemes tudatosítani magukban azoknak, akikben ez eddig nem tudatosult. A tér fõnév, ellentétben pl. kés vagy kár vagy mondat szavainkkal, amelyeknek alakja a ragozás során nem változik, toldalékokkal való kapcsolódásakor már nem mindig ilyen sziklaszilárd. Térben – itt változatlan marad, de a tere birtokos személyjeles alakban, íme, az é hang e-vé változik. Mint ahogy a levél szóban is, amelynek tárgyragos alakja nem levélt, hanem levelet. És ez csak kiragadott példa, hiszen igéinknek és névszóinknak egyaránt számos különféle csoportjuk van. Ha valaki csupán kíváncsiságból belelapoz Elekfi László Magyar ragozási szótár címû kiváló munkájába, alig-

mélyebben szeretnének a fényképezéssel megismerkedni, kihasználva a különbözõ gyújtótávolságú objektívek sajátos perspektíváját, képi világát, és a tükörreflexes keresõ valósághû képét. Mindkét gép kiváló képminõséget ad, az Olympus a 40 mm-es gyújtótávolságú fix objektívjével úti és városképek, épületfotók készítésére alkalmas leginkább, a Praktica a rendelkezésre álló – ma már rendkívül olcsón beszerezhetõ – menetes objektívek sokaságával szinte minden fotós feladat megvalósítására képes. Ha a fotózás több szerteágazó mûfajával mélyebben szeretne megismerkedni, akkor mindenképpen a tükörreflexes gépet javaslom megvásárolni. Üdvözlettel: kgy

hanem elámul azon a változatosságon, amelyet tapasztal. Egy külföldinek hiába magyarázzuk, hogy a mûhely tárgyragos alakja mûhelyt, a kehelyé ellenben nem kehelyt, hanem kelyhet, vagy a bíróé bírót, a lóé viszont nem lót, hanem lovat. Nekünk azonban, akiknek a magyar az anyanyelvünk, mindezt nem kell megtanulnunk; az anyatejjel szívtuk magunkba. És általában tudjuk is. Mivel azonban a nyelv folytonosan, örökösen változik, egyszer-egyszer nem érezzük meg, hogy itt vagy ott kialakult egy kis különbség. Esetünkben is errõl van szó. Nem ok nélkül írtam cikkem élére Petõfi közismert versének címét: „Sort, nyiss nekem tért…” Akkor, Petõfi idejében ez volt a természetesebb forma, nem a teret. Csakhogy a nyelvszokás változik. Ma már épp a teret alak a megszokottabb, pl. ezekben: a gyerekek ellepték a teret; szabad teret engedünk minden egyéni kezdeményezésnek; stb. A tért hódít kifejezésben azonban, alighanem azért, mert abban többé-kevésbé átvitt értelmû használatról van szó, a tért forma makacsul õrzi helyét, olyannyira, hogy a szótárak s a nyelvmûvelõ munkák is rendre felhívják erre a figyelmet. Nem is baj – sõt szerintem nagyon jó –, hogy sok-sok ilyen egyedi forma is él a nyelvünkben, mivel legtöbbjük valami sajátos többletet is hordoz magában. A daru fõnév többes számú alakja darvak, de ha emelõgépekre utalunk vele, akkor daruk. Az anyának fia van, de nagylányának fiúja (vagyis udvarlója). Az udvarias ember helyet ad a láthatóan várandós anyának a metróban, a hivatali illetékes azonban helyt ad a panasznak. Végül: ha a háziasszony pirított kenyérre kenhetõ, finom velõvel kívánja meglepni szeretteit, a hentesnél így érdeklõdik: Van-e velõje? Én viszont mindezek írása közben már inkább azon gondolkodom, vajon olvasóim megértik-e, hogy ennek a kis kalandozásnak mi a lényege, a veleje.

Ba Br Ja H Fe W Th H M (G H Re Au Ká Fe Ad •B Br Ja H Fe W Al Ke H M (G H Gu Pa

Angelo • Adams • An Bayard • E R u obert Ad gene Atg Auguste e amson t B • i s son • Lou Balogh R Brassaï • J is Bisson udolf • H ulia Marg • ippolyte Samuel B aret Came Jacques M o urne • M ron • Rob andé Dag atthew B e r t C a p a rady u • e A rre • Rob lvin Lang Henry Em d ert Dema on Cobur erson • W c n • Lou h y • Rudolp illiam En Fenton • F h g land • H • Dührko rancis Fri u g op • Pe o t E h • F 64 cs r f u r t h Wickes H • Escher oport • L ine • Osc Károly • u c i e n H a r e Rog r H vé • David ofmeister Thomas K O • Theodo ctavius H eith Kepe r ill • Lew H s o fmeister • György • Henri Lar A Alexande ndré Ker tigue • H r Keighle t é s z e • l m K l a ö r s L z e Moholy-N György • rski Henr Heinrich agy Lász i L e S e c q l Küh • ó Mai Man • Munká (Gaspard ó csi Márt • Leonard Felix Tou o n Misonn • r nachon) • Eadweard H. O’Sull P aul Nadar Muybrid ivan • Ni ge • Nad • J o c s o e p l a h P N e icephore Rejlander rscheid P Niepce • T écsi Józse • Albert imot R f enger-Pa • Man R August Sa t a z y sch • Jac • Oscar G nder • Ed o b ustave A w . Riis Ro ard Steich Károly • S b i en • Alfre nson • H zékely • A d enry Pea S t i e g l l i a t d z c á • r P • William aul Strand Ferenc • Edward W Henry Fo • Szathmá x ry-P e T s t a o l bot • Joh n • Henr Adams • R n Thomso y White obert Ad • n • Ver G amson • A eorge Wa • Bayard n s hington W gelo • Eug • Auguste e ilson An n e Atget • B Bisson • L Brassaï • J a logh Rud ouis Bisso ulia Marg olf • Hipp n • S a a m r e oly u t e C l Bourne ameron • Jacques M • Robert C Matthew andé Dag a p Brad a u • e A rre • Rob lvin Lang Henry Em don Cobu ert Dezésma ersoillôneleganciával „A témához szép kötet, a fényképe c rn • Lou • Willtördelt, h y • R i a u m d Fenton immár o E lph • Dü múltját precízen szûkítô,n ám gfontos landtudnivaló• Fratekintélyes • Hugo E hrkoop • ncillusztrációs is Frithanyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett r Pe • f u F rth • Esc 64 cstálalva. Wickesaz információkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, o p o h r t • Lucien er Károly Hine is•megteszi, tankönyvnek de olyanok is haszonnal forgathatják, O H • Rog s e c r a vé • David r megérteni, Hofmhonnan Alexandakike csupán szeretnék valahogy jutottunk el e i ster • Th Octavius r Késeifullasztó ghleyvizualitásig. Hill • Lew a harsány Akik értelemmel szeretnék e o d o r • T H h o o Kertészmegtölteni f m meister asfelsorakozott azt a pillanatot, amikor az elôttük Keith csa• K • l ö K s e z p Gyazöobjektívet, ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ e s G r y g örgy • A y • H nr augusztus 25. Helmar L ndré ich Kühn erski Hen Népszabadságei2007. • H ri Le Secq enri Larist kiváló! Ajándéknak Moholy-N igue • • M ai Manó a g y L • ásforint, ár: 4500 ár: 3500 forint. Leonard zló •kiadói M (GasparBolti MisonneV. ker Ferenciek u n k c s Kapható 4500 forintért, és aá Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, i d Fealikönyvesboltokban M • árton •Viktóriánál x ToMegrendelhetô u tere, Párizsi udvar). a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi 3500 forintért, postaköltséggel. r n E a a chon) • P dweard H. O’Sull aul Nadar Muybrid ivan • Ni ge • Nad • J oseph Nic cola Pers Gustave c e heid Pécs phore Nie • Rejland i pce • Tim J ó z sef • Man er • Albe ot Patzsch Ray • O rt R 006-009_levelezes_gretsy_netre_k:006-009 Levelezes-gretsy 2009.08.13. 12:07 Page 4

MEGJELENT

010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 2009.08.10. 12:42 Page 1

10

A Nikon és a Fujitsu új leányvállalata A Nikon és a Fujitsu, egészen pontosan a Nikon Systems és a Fujitsu Broad Solution & Consulting Inc., közös vállalatot hoz létre Nikon Imaging Systems néven, amely az összes Nikon fényképezôgép firmware-fejlesztéséért lesz felelôs. Ez a lépés közel 1 millió dollárba kerül, melynek 70%-át a Nikon, 30%-át a Fujitsu állja. Az új vállalat a tervek szerint 2009 augusztusától üzemel, 100 új munkahelyet teremtve. www.nikon.com

Nikon D5000-hiba A Nikon sajtóközleményben jelezte, hogy D5000-es fényképezôgépének egyik sorozata hibás teljesítményvezérlô modult tartalmaz, amely meghiúsíthatja a bekapcsolást teljesen töltött akku esetén, illetve akár DC-adapteren keresztül is. A gyártó elkészített egy olyan weboldalt, ahol lekérdezhetjük fényképezôgépünk sorszáma alapján, hogy a hiba érinti-e a saját készülékünket, avagy sem (www.nikondealernet.com/saD5000/). A hibás készülékek javításáról a gyártó szervizei gondoskodnak. www.nikonusa.com

Frissült a Ricoh CX1 Néhány PictBridge-kompatibilis nyomtatóhoz közvetlenül csatlakozva a CX1et, problémák merültek fel a nyomtatással. Ha hosszú záridôvel használtuk a készüléket, a képállás-információk nem minden esetben kerültek pontosan rögzítésre a képadatok között. Az új firmware ezeket a hibákat orvosolja. A v1.24 verziószámú frissítés Windows- és Macintoshplatformokra is ingyenesen letölthetô, és akár házilagosan is feltelepíthetô a gépre. www.ricoh.com

Olympus-mintabolt és szerviz Új mintabolt és szervizátvevôhely nyílt az Olympus Hungary Kft. és az Axico Informatikai Kft. közös üzemeltetésében. A VII. kerületi, Dohány utcai bolt az Olympus fényképezôgépek futó modelljeinek és kiegészítôinek választékával, tanácsadással áll a vevôk rendelkezésére. Emellett ellátja az Olympus fényképezôgépek garanciális és garancián túli javításának logisztikai feladatait is, valamint egyes tevékenységeket, CCDés CMOS-érzékelôk tisztítását, szoftverfrissítést a helyszínen elvégeznek. www.axico.hu

AF–S DX NIKKOR 18–200 mm f/3,5–5,6G ED VR II A Nikon D3000 és D300s fényképezôgépekkel egy idôben a Nikon bejelentette legfrissebb objektívjét, amely az utóbbi vázzal kitben is megvásárolható lesz. A több mint 11x-es átfogású objektív jobb képminôséget ígér elôdjénél, legalábbis erre enged következtetni a Super Integrated Coating többrétegû lencsebevonat, valamint az ED- és aszferikus lencsetag. A rekeszlamellákat lekerekítették a szebb háttérelmosás érdekében. Az objektívet egy zoomzáró kapcsolóval is ellátták, így saját súlyától nem mozdul el. Közelfényképezésnél 0,5 méteres legrövidebb távolságból dolgozhatunk az objektívvel. A frontlencse elôtti szûrômenetbe 72 mmes szûrôk csavarhatók. Az alkalmazott VR optikai képstabilizátor a gyártó mérései szerint mintegy 4 fényértéknyi elônyt biztosít a fotós számára. www.nikon.hu

AF–S NIKKOR 70–200 mm f/2,8G ED VRII A Nikon a profi optikai szegmensben is tartogat egy újdonságot, a Nikkor 70–200 mm-es objektív utódját, amely természetesen DX- és FX-formátumú gépeken is egyaránt használható. Az AF–S NIKKOR 70–200 mm f/2,8G ED VRII, fókuszmotorjának köszönhetôen, rendkívül gyors és szinte hangtalan élességállítást tesz lehetôvé. A gyártó saját mérései szerint a továbbfejlesztett VR optikai képstabilizátor 4 fényértéknyi elônyt biztosít stabilizátor nélküli társaihoz viszonyítva. Az áttervezett objektív hét ED-lencsetagot tartalmaz. A fontosabb lencsék megkapták a Nikon legjobb objektívjeibe kerülô Nano Crystal-bevonatot. Az objektív masszív külsô magnéziumpalástját idôjárásálló szigeteléssel is ellátták, így maradéktalanul kielégítheti a profik igényeit. www.nikon.hu

Factron objektívek A Factron cég olyan telefonvédô tokkal rukkolt elô, amely az iPhone-készülékekhez használható. Az igazi újdonságot az egyszerre elegáns és többfunkciós tokhoz kapható és csatlakoztatható fényképezô-objektívek jelentik. Az iPhone 2 megapixeles kameráit így nagylátószögû, panoráma-, sôt makro-objektívekkel is felszerelhetjük. A szépséghiba az, hogy csak az iPhone 3G-s készülékeivel kompatibilis, tehát sem az elsô generációs, sem a legújabb modellek nem tudják kihasználni a fényképezôs extrákat. www.factron.com



Canon Hybrid IS A Canon kifejlesztette a Hybrid Image Stabilizer (IS), azaz hibrid képstabilizátor-megoldását. A gyár 1995-ben indította útjára az EF 75–300 mm f/4–5,6 IS USM-et, a világ elsô cserélhetô SLR objektívjét, amelyben a kamera elmozdulásának kompenzálására képes szerkezet volt. Azóta a Canon többféle cserélhetô objektívet gyártott képstabilizátorral. Az újonnan kifejlesztett Hybrid IS-technológia optimálisan kompenzálja a kamera megdôlését (az optikai tengely körüli elfordulást) és a kép önmagával párhuzamos lineáris elmozdulását. A kamera hirtelen elfordulása jelentôs elmosódást okozhat a normál felvétel során, az eltolódásos elmozdulás, amikor a kamera a tárggyal párhuzamosan mozdul el, fôleg makro- és közeli felvételeken okoz bemozdulást. Az új Hybrid IS-eljárás tartalmaz egy, az elfordulásra érzékeny gyorsulásérzékelôt a kamera rázkódásérzékelésére, ez megtalálható az összes korábbi optikai képstabilizációs mechanizmusban, de emellett van egy új gyorsulásérzékelô is, amely az eltolódást észleli. A Hybrid IS új fejlesztésû algoritmusa a két érzékelô kimeneti adatait kombinálja, és a lencséket a kétféle típusú elmozdulás kompenzálása érdekében mozdítja el. A Hybrid IS elsôsorban makrofelvételek esetén hatékony, ami a hagyományos képstabilizátorokról nem mondható el. www.canon.hu

Terabyte-os merevlemezek a Samsungtól A Samsung bemutatta legújabb 1,5 terabyte-os (1536 GB) külsô merevlemezét, a Samsung STORYTM Stationt. Az asztali számítógépekhez kifejlesztett adathordozó biztonságos és környezetbarát megoldást nyújt a külsô adattárolásra. A 3,5 colos külsô merevlemezt megerôsített biztonsági szoftver és erôs alumíniumtok óvja, ezért ideális személyes és nehezen pótolható adatok, valamint audio-, kép- és videofájlok tárolására is. Az új Samsung STORYTM Stationön tárolt adatokat három fontos alkalmazás védi az adatvesztéssel szemben. A Samsung Auto Backup valós idôben vagy elôre beállított ütemrend szerint menti az adatokat. A tárolt adatokat a Samsung SafetyKeyTM-nek köszönhetôen jelszavas védelemmel is biztonságban lehet tartani. A bizalmas fájlokat és mappákat teljes körûen védi a Samsung SecretZoneTM-alkalmazás. Titkosított, virtuális meghajtóként biztosítja, hogy védett adatai ne kerülhessenek illetéktelenek kezébe. Az 1, illetve 1,5 terabyte-os méretben elérhetô merevlemezeken USB 2.0 csatlakozó található. A 3 év garanciával megvásárolható 1 TB tárkapacitású modell ára 22 800 Ft. www.samsung.com Digitális Fotó Magazin 2009/7.


12

A CIPA szerint visszaesett a fényképezôgépek gyártása A CIPA (Camera and Imaging Products Association) felmérése szerint a digitális fényképezôgépek gyártása 26,2%-os csökkenést mutat az elôzô év azonos idôszakához képest. A visszaesés vélhetôen alacsonyabb egységárhoz vezet, legalábbis a nyugati területeken. A csökkenés a cserélhetô objektíves fényképezôgépeket kevésbé érinti, esetükben az csupán 3%-os. A kompakt fényképezôgépek legnagyobb piaca még mindig az USA, azonban a DSLR-ek Európában jobban hódítanak, ráadásul az európai piac a felmérôk véleménye szerint folyamatosan növekszik. www.cipa.jp/english

Che Guevara színes fotókon Fél évszázad elteltével bukkant rá a Londonban élô Nicola Seyd havannai látogatásakor készített fotóinak negatívjaira. Az 1960-ban készült színes felvételekbôl kettôn – a kubai fôváros Camilo Cienfuegos iskolájában, majd az utcán – Che Guevara (Ernesto Rafael Guevara de la Serna), a Kubai Nemzeti Bank akkori elnöke beszélget helybéliekkel. A most elôkerült fotók értékét az adja, hogy kevés színes felvétel maradt fenn az argentin származású latin-amerikai forradalmárról. Nicola Seyd akkor még nem tudhatta, hogy utóbb egy történelmi ikonná váló személyt kapott lencsevégre, hétköznapi helyzetben. Forrás: nepszabadsag.hu

A világ legnagyobb objektívje A világ legnagyobb teleobjektívjét építik a Carl Zeiss vállalat mûhelyében, Oberkochenben. Az objektív két méter hoszszúságú, súlya háromszáz kilogramm. Az oberkocheni vállalkozás megrendelôje vadon élô állatokat szeretne fényképezni, ehhez szükséges számára az egyedi kidolgozású Zeiss teleobjektív. www.zeiss.com

Fotós kincsesbánya a neten Csaknem 47 ezer képet tekinthet meg a közönség a néhány hete elindított Magyar Digitális Képkönyvtárnak köszönhetôen. A magyar bibliotékákban ôrzött képanyag hozzáférhetôségét segítô oldalra, a www.kepkonyvtar.hu-ra eddig 48 intézmény pakolt fel különféle dokumentumokat: fényképet, plakátot, térképet, oklevelet, kéziratot. A projektet irányító Országos Széchényi Könyvtár szerint az adatbázis gyorsan növekedni fog. Júniusban 12 753-an látogatták meg az MDK-t, a letöltések száma meghaladta a kétmilliót. Az OSZK anyagait 11 289-szer, a Fôvárosi Szabó Ervin Könyvtárét 5991szer, az ELTE-ét 5264-szer, az MTA-ét 4874-szer tekintették meg – hogy csak a nagyobb számokat emeljük ki. A legtöbben, ki tudja miért, egy Stájerországról szóló régi térképet néztek meg. A dokumentum a Hadtörténeti Múzeumból érkezett. A weblapon témakörök, lelôhelyek és kulcsszavak szerint is lehet keresni. Az anyag ideális lehet doktori disszertációk, szakdolgozatok képanyagának megszerzésére, magáncélra ugyanis ingyen lehet használni az adatbázist. Amúgy ez sem szabad préda: kereskedelmi célú hasznosításra a jogtulajdonos könyvtárakhoz kell fordulni. Forrás: nepszabadsag.hu

Samsung Navy monitorok képfeldolgozáshoz Az új F2380 és F2080 síkképernyôs monitorok a fényképészek munkáját is megkönnyítik. A 100%-os sRGB-színtérlefedettség lehetôvé teszi, hogy a legújabb digitális eszközök, mint a videokamerák, a fényképezôgépek, szkennerek, projektorok rácsatlakoztatásával a képek eredeti formátumukban, tökéletes képminôségben legyenek megjeleníthetôk és szerkeszthetôk. Az új monitorok 3000:1 statikus és 150 000:1 dinamikus kontrasztaránnyal, illetve 16:9 Movie Wide képaránnyal jelenítik meg a képet. A Samsung F2080-as, mely 1600x900-as felbontással és 20 colos képernyôszélességgel rendelkezik, várhatóan bruttó 74 000 forintba fog kerülni. Az F2380-as kicsit nagyobb, 23 colos képernyôjéhez 1920x 1080-as képfelbontás tartozik, mely 97 000 forintos bruttó áron lesz majd elérhetô a magyar piacon. www.samsung.com




Nikon D300s A Nikon korszerûsítette DX-szenzorral ellátott profi modelljét. A D300s 7 kép/s sebességû sorozatfelvételre képes, de a külön megvásárolható MB–D10 markolattal a 8 kép/s is elérhetô. A fényképezôgép megörökölte a D300-as 1005 képpontos RGB-színmérést használó Fényképezési helyzetfelismerô rendszerét, és az 51 pontos Multi-CAM3500 AFrendszer automatikus élességállítási teljesítményét. Az új modell megkapta a D3sorozatnál és a D700-nál megismert választógombot, amelynek középsô gombja a videofelvétel indítására és leállítására használható. A D300s halk exponálásmódja lehetôséget ad diszkrét fotózásra, mivel a fotós ilyenkor manuálisan vezérelheti a tükör visszatérését. Külön Info gomb egyszerûsíti a kijelzések megjelenítését, és könnyebben elérhetôvé teszi a leggyakrabban használt beállításokat. A beépített vaku képfedése a 16 mm-es objektívének felel meg. Kategóriájában elsôként a D300s két adattároló formátumot is támogat: CF és SD memóriakártya egyaránt használható, és külön beállítható, hogy a fényképezôgép milyen módszer szerint rögzítse rájuk az adatokat. Például az egyikre mentheti a fényképeket, a másikra a videókat. A D300s HD-video-készítési lehetôséget is kínál, és külsô mikrofon segítségével sztereó hangfelvétel is rögzíthetô vele. Felvétel közben mûködik az automatikus élességállítás, valamint visszajátszás közben lehetôvé válik a videók szerkesztése még a fényképezôgépben. A külön LV gomb használatával válthatunk állókép és videó között. Az új, C típusú HDMI-csatlakozó segítségével az elkészített videók igény szerint HD-monitoron is lejátszhatók. www.nikon.hu


A Novoflex öt új adaptert adott ki a Mikro 4/3-os rendszerhez, amelyek között az M42-es csatlakozás is megtalálható. Ilyen csatlakozószabványt használnak például a Praktica vagy a Zenit kisfilmes fényképezôgépek és objektívjeik, amelyek az adapter segítségével a Panasonic DMC–G1, GH1 és az Olympus E–P1 fényképezôgépekre is felhelyezhetôk lesznek. Az említett M42-es átalakító gyûrû mellett a cég a Leica R, Minolta MD, Contax/Yashica, valamint Olympus OM adapterek Mikro 4/3-os változatait is piacra dobta. Az adapterek egyelôre csak Japánban kaphatók, az európai forgalmazást késôbbre tervezik. www.novoflex.com

A felvételek SD vagy SDHC memóriakártyára menthetôk. Az akkumulátor és a hozzá való töltô része a csomagnak. A lítiumion áramforrás valamivel nagyobb kapacitású korábbi belépôszintû elôdjénél. www.nikon.hu

Nikon D3000 A Nikon elsôsorban a kezdô DSLR-tulajdonosokat célozta meg a relatíve kicsi és ésszerûbb kezeléssel megáldott D3000rel. A méretben és külsôben is a D60-ra hasonlító új típus egyszerûbb, felhasználóbarátabb menüt kapott. Fontos újítása a Guide (Útmutató) mód, amely a fôtárcsáról aktiválható, és szinte bármely helyzetben elkalauzol a megfelelô beállítások között. Ezenfelül a gép több funkcióját, például a képfeldolgozási beállításokat, az automata ISO-lehetôségeket, illetve retus menüpontokat is az újabb modelleknél alkalmazott sémához igazították. Ebben a gépben is megjele-

Micro 4/3 – M42 adapter

nik a jobb dinamikaátfogásra törekvô Active D-Lighting üzemmód. A gép egyik legfôbb újítása az autofókuszhoz kötôdik. A korábbi Multi-CAM 530-rendszert a D5000-ben is használt Multi-CAM 1000 váltotta fel 11 fókuszmezôvel és új 3D témakövetô móddal. Az új modell 3 colos, 230 000 képpontos LCD-t kapott.


14

Pentax Optio W80 strapabíró kompakt A Pentax 2003 óta készít vízálló digitális fényképezôgépeket. Most az eddigiek közül a leginkább ellenálló modellt jelentette be, az Optio W80-at. Az új kompakt 5 méter mélységig biztosít vízállóságot, 2 óra idôtartamig, emellett 1 méter magasból történô leejtésnek, valamint -10 °C-ig a fagyos idôjárásnak is ellenáll. A 12,1 megapixeles CCDvel szerelt gépre 5-szörös gyújtótávolság-átfogású objektív került, amely 28 mm-es (ekv.) nagylátószögtôl a 140 mm-es teléig állítható. Ha ez a nagylátószög nem lenne elég, két képbôl még nagyobb látószöget lefedô fotó készülhet a gép „digital wide” funkciójának köszönhetôen. A hónap végén piacra kerülô modell hazai ára még nem ismeretes. www.pentax.com

Fujicolor Pro 800Z 2009 szeptemberében a Fujifilm befejezi a Fujicolor Pro 800Z gyártását. A cég készlete nagyjából ez év novemberéig elég a kereslet kielégítésére. A csúcsminôséget képviselô sorozat azért érdekes, mert a hagyományos filmhez képest eggyel több réteget (cián) tartalmaz a valósághûbb színvisszaadás érdekében. A Fujifilm Professional Film szakágának gyártási menedzsere elmondta, hogy a Pro 800Z összes fajtáját eltávolítják a választékukból. Erre az ISO 800-as érzékenységû film alacsony eladási mutatói miatt kerül sor. A kínálat átformálásával próbálják megôrizni a profi vonal még fennmaradt keresletét. A menedzser kifejtette, hogy meglepô módon több filmfajtánál (például a színes negatív esetében) is fellendülést tapasztaltak a közelmúltban. „A jövôben is támogatni fogjuk azokat a fotósokat, akik értékelik a film minôségét és rugalmasságát. Igyekszünk életben tartani a fotózás ezen ágát is, ezért filmes pályázatokat hirdetünk, és egyéb módokon igyekszünk megôrizni a film népszerûségét.” www.fujifilm.com

A Holdra utaztatja a netezôket a Google A Google amerikai internetes vállalat sajátos módon emlékezett meg a Holdra szállás 40. évfordulójáról: Google Earth nevû programja kibôvítésével immár a Föld kísérôje is megfigyelhetô. Az amerikai ûrkutatási hivatallal, a NASA-val közös új programban a NASA által készített videók és panorámafelvételek láthatók a Holdról. A világháló használóit Edwin Aldrin, a Holdra másodikként lépô amerikai ûrhajós és Jack Schmitt asztronauta kalauzolja a képzeletbeli holdutazáson. A látogatók megtekinthetik a különbözô küldetések után a Holdon hagyott tárgyakat is. Az utazáshoz a Google Earth 5.0 alkalmazást kell letölteni. Az új program segítségével több millióan érthetik meg a világûrt és a Holdat – mondta Anousheh Ansari, az elsô nôi ûrturista. A Google Earth ingyenes programmal a Földön kívül korábban már az égbolton és a Marson is lehetett virtuális sétákat tenni. Forrás: 168ora.hu

Árulkodó fényképek Az Egyesült Államokban nemrég oldották fel egy érdekes mûholdképpár titkosítását. A képek 2006 és 2007 júliusában mutatják az alaszkai Barrow kikötôjét és az elôttük elterülô tengerrészt. A változás igen látványos. A két felvétel az év ugyanazon szakában, júliusban mutatja a Csukcs-tenger partján fekvô Barrow alaszkai kikötôvárost. A 2006-os felvételen a part mentén igen keskeny sávban látunk csak nyílt vízfelületet, amelyet még ott is jégtáblák pettyeznek. Egy évvel késôbb ugyanazon a területen egyáltalán nem látunk sem fagyott tengerrészt, sem pedig úszó jeget. Forrás: origo.hu




Ricoh GR Digital III Extra fényerôs, F/1,9-es fix 28 mm-es gyújtótávolságú objektívvel szerelik az új prémiumkategóriás kompaktot. Az új, tíz megapixel felbontású, 1/1,7 col szenzorméretû készülék LCD-je ebben a kategóriában kimagaslóan nagy felbontású. A 3 colos kijelzôre 920 000 képpontot sûrítettek. Az új GR Engine III képfeldolgozó processzornak köszönhetôen jóval hatékonyabb lesz a zajszûrés. A továbbfejlesztett AF-algoritmus gyenge fény mellett is lehetôvé teszi a gyors, pontos élességállítást. A gyártó a fényképezôgép folyamatos aktualitását, az új funkciók hozzáadását a firmware-ek frissítésével garantálja. Ám ez nem minden, hiszen számos tartozék, kiegészítô is kapható már most a fényképezôgéphez: lencsevédô és adapter, nagylátószögû átalakító, külsô TTL vaku, külsô keresô, vezetékes kioldó, puha tok, hordszíj, külsô áramellátás, akkutöltô és természetesen akku. Az új kompakt nem lesz olcsó, körülbelül 150 000 forintért kerül majd a boltokba. www.ricoh.com


AgfaPhoto DC–600uw strapabíró kompakt Az Agfa évek óta inkább az olcsó, belépôszintû fogyasztói kört célozza meg, így termékei kevesebb visszhangot kapnak, mint a piacvezetô cégeké. Új készüléke azonban figyelmet érdemlô, már csak azért is, mert kategóriájához képest rendkívül olcsón kínál vízállóságot. Az AgfaPhoto DC–600uw-t a tervek szerint 149 eurós bevezetô áron kezdik forgalmazni, amelyért egy 10 méteres mélységig használható szigetelt gépvázat kapunk. A fényképezôgép további képességei valóban az olcsóbb készülékeket idézik. CCD-érzékelôjének felbontása 6 megapixel, de interpolálva 10 megapixeles képeket is kinyerhetünk a gépbôl. Az objektív fix 35,6 mm (ekv.) gyújtótávolságot ad, kiegészítve egy 5-szörös digitális zoommal. A gép automata élességállítást használ, amely normál módban 120 cm-rôl, makro állásban pedig legfeljebb 20 cm-rôl képes fókuszálni. www.agfaphoto.com


16

Panasonic-újdonságok Július elsô napjaiban tartotta a Panasonic éves nemzetközi sajtótájékoztatóját Portugáliában, Lisszabonban. Erre meghívást kaptunk, így elsô kézbôl számolhatok be az újdonságokról. A bemutatón értékes piaci, technológiai és konkrét termékekkel kapcsolatos tájékoztatások is elhangzottak. Az ilyen szemináriumok azért érdekesek, mert az érdeklôdô szakújságíró sok gazdasági, piaci, termékfejlesztési információhoz juthat, valamint bepillanthat a technikai fejlesztések trendjeibe. A Panasonicnál büszkék rá, hogy a fényképezôgépek kulcselemeit házon belül állítják elô. Ez konkrétan az objektívet, a CCD-t és a képfeldolgozó egységeket jelenti. Az objektívek továbbra is Leica-licenc alapján készülnek. Ehhez jön a cég saját fejlesztésû optikai képstabilizátor-rendszere. A képfeldolgozás nem csak az állóképekre vonatkozik. Ma már minden modell rendelkezik HD-formátumú videokészítési lehetôséggel is. A szemináriumon bemutattak három különbözô kategóriájú kompakt fényképezôgépet, egy nagyzoomos bridge kamerát és két videokamerát.

gának csökkentése. Ennek érdekében igyekeznek vékony lencsetagokat készíteni az objektívekbe. A Panasonicnak sikerült olyan aszferikus lencséket gyártani, amelyek legvékonyabb (középsô) részükön mindössze 0,3 mm vastagságúak. Növelték a fényképezôgépek autofókuszának sebességét is. Ez 0,3 másodperces éles-

Fejlesztések Továbbfejlesztették az eddigi Mega O.I.S. elnevezésû optikai képstabilizáló rendszert. Az új megoldás neve Power O.I.S., és az alacsony frekvenciájú rezgések jobb kiegyenlítésében jeleskedik. A kompaktoknál fontos a méret, különösen a gép vastagsá-

Az új tervezésû lencserendszer kissebb méretûre csukható össze

fényképezôgépeknél 2,9-szer hatékonyabb, mint elôdje. Az új, ultravékony lencséket tartalmazó objektíveknek köszönhetôen sikerült a kompakt gépek vastagságát csökkenteni. Ez azt jelenti, hogy a ZX1 kikapcsolt állapotban 26 mm, az FX60 pedig mindössze 19,4 mm vastag. A technológiai újdonság abban áll, hogy a vékony lencsetagok aszferikusak. Ez jelentôsen befolyásolja a képminôséget, elsôsorban a torzítás és a (ellenfényben esetleg kialakuló) fátyolosodás vonatkozásában.

Gyors mûködés Ugyancsak statisztikai felmérés igazolja, hogy az elrontott képek 23%áért a nem megfelelôen gyors élességállítás a felelôs. Ezért a mûködési algoritmuson is változtattak. Az új módszernél a bekapcsolás után az indítóprogram futásának elsô részébe került az objektívet kezelô algoA nagysebességû AF-rendszer mûködése ritmus. Ezért amíg a gép a többi rész reállítási idôt jelent. Kielemezték, hogy felélesztését végzi, a zoom és az autofókusz mik a leggyakoribb okai a fényképek már mûködik. Ezzel, a bekapcsolástól száelrontásának. A hibaokok között 32,7 mítva, az eddigi 1500 ms helyett 1100 ms százalékkal a kézremegésbôl adódó alatt inicializálódik az objektív. Bekapcsolt bemozdulás szerepel a vezetô helyen. állapotban is gyorsabb lett az autofókusz. Utána a telep kimerülése (30%), Ezt az élességállítási processzus néhány majd a bemozdult téma következik mûveletének párhuzamosításával sike(29%). Tehát a kétféle bemozdulás átrült elérni. lagosan az elrontott képek 31,7%-áért Fejlesztették az arcfelismerô funkciót is. felelôs. Egyébként a bemutatott Azt már eddig is tudták a rendszerek, hogy táblázat 16 hibaokot tartalmazott, és megjegyezzék egy konkrét személy arcát. az országonkénti bontásra is kitért. Ezután például egy csoportképnél a meSenki nem állíthatja, hogy a vizsgámorizált szereplôre állt be az élesség. lódás nem alapos. A gyári tesztek A fejlesztés eredményeképpen három szeszerint az új Power O.I.S. képstabilimély arcát is eltárolhatjuk, sôt prioritási zátor az FZ38-nál 2,6-szor, a kompakt sorrendet is felállíthatunk közöttük. Ezután Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 17 A fejlesztések fôbb irányvonalai, és az intelligens automata mûködése

egy nagyobb csoporton belül a kamera felismeri kedvenceinket, és a monitorra ki is írja a nevüket. A névkiírás a visszajátszásnál is mûködik. Mindez függôleges géphelyzetben, álló képkivágásnál is lehetséges.

Nagy dinamikájú helyszín mód A helyszín módok közé bekerült a nagy kontrasztú témához optimalizált (High Dynamic Scene Mode) mód is. Ezzel HDRképek készíthetôk, ha a téma fényviszonyai ezt megkívánják.

FZ38 A bemutatott gépek közül a nagyzoomos bridge kamera az FZ38 nevet kapta (elôdje az FZ28). A 12,1 megapixeles fényképezôgép 27 mm-es nagylátószögtôl induló 18szoros Leica zoomobjektívet kapott. Az új fényképezôgép AVCHD Lite

dikált gomb megnyomásával bármikor elindíthatjuk a videofelvételt. Videózás közben pedig nyugodtan készíthetünk fényképeket. Az egyik beállítás lehetôvé teszi, hogy a videofelvételt manuális (rekesz- és záridô-) beállításokkal készítsük. Az Intelligens auto mód (iA mode) a kép kielemzése után automatikusan kiválasztja a beállítási paraméterek megfelelô kombinációját. Ebbe beletartozik a helyszínre vonatkozó üzemmód (arc, táj stb.), az arcfelismerés, a kontrasztkontroll, az ISO-kontroll (témamozgástól függô ISO) és az AFkövetés. A FZ38-at 43 MB belsô memóriával látták el. A HDMI-csatlakozónak köszönhetôen közvetlenül visszajátszhatjuk tv-monitoron a videókat vagy az állóképeket akár diavetítés formájában is. A Mycocr mode lehetôvé teszi emellett a képek színvilágának, színtelítettségének, illetve világosságának szabályozását.

ZX–1

(MPEG-4 H.264) formátumú videót készít Dolby Digital sztereó hanggal. Az optikai zoom a videofelvétel alatt is mûködik. Beépítették a Power O.I.S. optikai képstabilizátort, és rendelkezik a már említett nagy sebességû autofókusszal is. A sokféle paramétert kezelô Intelligens auto mód nevû beállítási lehetôség az állóképeken kívül a videofelvételnél is mûködik. Ezt a gépet a gyártó a fejlett videofunkciók miatt Hybrid rendszerûnek nevezi. Ez azt is jelenti, hogy fényképezés közben egy deDigitális Fotó Magazin 2009/7.

A ZX–1 kompakt fényképezôgépet a gyártó a „stílusos kompakt” kategóriába sorolja. A 8-szoros zoomobjektívvel és sok automata funkcióval ellátott kamera már elfér a zsebben, de sokoldalúan használható. Az objektív gyújtótávolsága 25–200 mm-nek megfelelô. A felbontás 12,1 megapixel. A gépház kikapcsolt állapotban mindössze 26 mm vastag, és ötféle színben kerül forgalomba. Néhány funkciót kimondottan az utazóknak alakítottak ki. Például be lehet állítani a menüben az utazás idôpontját. Késôbb, a visszajátszáskor, a naptárból az ehhez tartozó képeket keresgélés nélkül, egyszerûen le lehet kérdezni. Emellett az utazás képeibôl külön zenés diavetítést is készíthetünk a fényképezôgépben.

FX60 Ez az ultrakompakt fényképezôgép hatféle színben készül, 12,1 megapixeles, 25 mm-tôl induló 5-szörös optikai zoommal rendelkezik.

FP8 A legkisebb bemutatott típus az FP8. 28 mm-tôl induló 4,6-szoros zoomobjektív,

12 megapixel felbontás, valamint intelligens automata üzemmódok jellemzik ezt a fényképezôgépet. Dékán István

018-029_galeria_David_Chow_k:galeria 2009.08.10. 10:24 Page 1

18

GALÉRIA

David Chow

A fényképezés

boldogít

A fiatal angol fotográfus öt esztendôvel ezelôtt hagyta el a számokat a fotográfiáért. Azóta fôként egyéni, harmonikus stílusú virágfotókat készít.



20

GALÉRIA

David Chow amikor megszerezte a diplomáját az International Business Universityn úgy érezte, készen áll beszállni a banki életbe, keményen dolgozott a világkereskedelemben, és szorgalmasan építette karrierjét. Amikor azonban a pénz eluralkodott a mindennapjain, érezte, hogy valami más kell, de nem tudta, merre induljon. Azon gondolkozott, mi az, amit otthonában végezhetne. A fotózás mindig érdekelte, és eldöntötte, hogy lakása galériáján kialakít egy fotóstúdiót. Vásárolt egy nagy formátumú kamerát, beszerzett rengeteg fotós albumot, könyvet, és elkezdett elolvasni mindent a fényképezés technikájáról, történetérõl, a komponálásról és a világításról.


Tudásvágya mellett a természet szeretete is felszínre tört benne, és a kertészkedés lett a másik szerelme. Kitartóan rendezte a kertjét, dédelgette a növényeit. A virágok megszállottjává vált. Az albumok nézegetése közben lenyûgözték Robert Mapplethorpe tiszta, gyönyörûen világított virágfotói. A mesteri megvilágítások és kompozíciók példaértékûek voltak. Izgalmas volt számára Imogen Cunningham eredetisége, nõiesen megközelített, mélyreható vizsgálatai a magnólia virágáról. Kezdett körvonalazódni számára, milyen irányba kell elindulnia. Az utolsó darab a mozaikban az volt, amikor 2004-ben Sally Mann platinanagyításait látta, a képeiben létezõ lírát, mindezt professzionális köntösben. Egyszerûen elakadt a lélegzete a fotográfiákat nézve, és ellenállhatatlan vágyat érzett, hogy minden percét a fotózásnak szentelje. Ekkor úgy döntött, hogy végleg elhagyja a bankszakmát, szeretett virágait kezdte fényképezni. Elõször fekete-fehér képek születtek az Expressive Flower-sorozatban, amelyet három szakaszra bontott. Elsõ könyvének egyszerûen a Love címet adta, amely 2005-ben jelent meg, 30 példányban. Célja az volt, hogy megmutassa a költõi szerelmet gyönyörû, különleges virágain keresztül. A képeket versek ihlették. A fényképészet, a virágok és a költészet eggyé válnak. Chow fotóinak hatalma az egyszerûségben rejlik. Digitális Fotó Magazin 2009/7.

David Chow


22

GALÉRIA


A fények meghittek, csendesek, a kompozíciók kiegyensúlyozottak, nem akarnak hivalkodni. A lelkes botanikus a legtöbb virágot maga termesztette, nevelte, hogy aztán megmutassa õket. Ez a könyv igazi különlegesség, teljesen kézzel készült, hagyományos kötészeti eljárással. A papírt Indiából szerezte be, megbízható forrásból. A könyvborító a nepáli hegyekben szõtt lenbõl készült, és olyan lett, mint egy szép fehér moarétextúra. A második rész – A szerelem négy évszaka címet kapva – 2007-ben készült el, 45 példányban, a kötet 17 egyedi nagyítást tartalmaz. A beállítások könnyedek, némelyik majdnem vidám. Lágy rajzzal válnak ki a fehér háttérbõl. Egy évvel késõbb A virágok szerelmese címû kötet került ki a kezei közül. Ezek a virágok erõt, magabiztosságot sugallnak. A képkivágások határozottak, és a fények kontrasztosabbak a korábbiaknál. A háttér minden fotón fekete, ami komoly hangulatot áraszt. Alkotás közben figyelme a régi mesterek alternatív nagyítási technikái felé fordult. Kísérletezve próbálta ábrázolni a tónustartományokat, szem elõtt tartva a fény páratlan irányító szerepét a folyamatokban. Cianotípiákkal kezdett foglalkozni, és a kéknyomat mesterévé vált. Õ az egyike azon kevés szakembereknek Nagy-Britanniában, akik ezt az eljárást ilyen szinten gyakorolják. A fotók jellegzetesen kék színe és a vegyszerek hatására látható papírrostok nagyon érzékeny hatást keltenek. Leggyakoribb hordozó a papír, de az eljárást a fotótörténetben alkalmazták textilre és selyemre is. A nagyméretû, érdekes témájú korai cianotípiák különleges értéket képeznek. Kidolgozásuk egyszerû, és nem költséges, a korabeli tervrajzokat ezzel a módszerrel sokszorosították. Ezek azok a folyamatok, amelyeket David teljes magányában, a sötétben végezhetett, csendben. Igyekezett feltárni a kékítõeljárás mélységeit. Ez a szín a fehér virágokkal még szebben meg tudja mutatni a tónusok gazdagságát,

David Chow


24

GALÉRIA

harmóniájukban eggyé válnak. Platina- és palládiumnyomatokkal is kísérletezett. Ezek az eljárások nemes és nagyon tartós papírképet eredményeznek, a szürke legszebb árnyalatait képesek felvonultatni finom, lágy rajzzal. Egy dáliát és egy gerberát jár körbe ezzel a módszerrel. A fiatalember, aki nem lelte örömét korábbi munkájában, mára nemzetközileg elismert fotómûvész lett. Workshopokat tart az érdeklõdõknek, és gyakran valamelyik európai nagyvárosban beszél munkáiról. Fotográfiáit számos galéria kiállította Európában, mûvei több magángyûjteményben is szerepelnek. Gajdos Viktória David Chow az interneten: www.altphotoblog.com



David Chow


26

GALÉRIA


David Chow



David Chow

030-033_pszicho_féjja:Historia 2009.08.10. 13:10 Page 1

Féjja Sándor

30

PSZICHOLÓGIA

Vôlegényének jövendôbelije az eljegyzett nô: menyasszony. A menyegzôt (esküvô) követôen – így kötvén meg házasságukat – válnak feleséggé, valamint férjjé: házaspárrá. Ünnepi élményeik pszichikus voltáról és esküvôi fotóik befogadásáról – alkotói vélemények tükrében – szólok az alábbiakban.

Holtomiglanholtodiglan? 1.

MENYEGZÔI KÉPMÁSOK VILÁGA Egy asszonytól érdeklôdött a rendezô árvízi filmje (Zolnay: Fényképek, 1970) forgatásakor. Kérte ôt, sorolja fel, mit vitt el a víz. Megmutatta a károsult az ágy, a szekrény, a székek és más tárgyak helyét. Majd esküvôi fényképet hozott elô. „Legfontosabb, hogy ezt sikerült megmenteni a víztôl. Ez olyan emlék nekem, hogy nem adnám egy tehénért” – mondta. „Olcsó esküvôi színes fotográfia, a mi fogalmaink szerint: fertelmes giccs. De – folytat-

ta Zolnay – ô szép és fiatal rajta, férje elegáns fekete öltönyben…” Amikor vándorfényképész járt a faluban, az özvegy fotóját meghalt férjének retussal „civilített” katonaképével kopírozta össze. Így készült el – ötven évvel a lakodalom után – egy olyan páros portré, amire annak idején nem volt pénzük. „Ez a néni másfél havi jövedelmét adta ezért az otromba giccsért. De hát – mondja a filmes – számára ez a világ legcsodálatosabb mûremeke.

Együtt van rajta a halott férjével…” (Filmvilág, 1972/9. sz.) Az esküvôi fényképek hozzátartoznak a lakott emberi környezetünkhöz. Sok a Szûz Mária- vagy a Jézus-falikép társaságában találta meg a maga helyét. Így vált, válik otthonossá a lakók lelkületében. A régi eredetû esküvôi fotográfia (1. kép: dagerrotípia, 1850 körül)* ma is eleven. Masszív médium. Miért? Országoktól, vallástól, történelmi korszaktól, kultúráktól és családi Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 31 szokásoktól s megannyi mástól függôen volt s van rá igény. Emberi pszichikumunk, szûkebben az alkotói és a befogadói személyiség „kezében” lehet ezt a képfajtát éltetô és újrateremtô varázspálca. Vannak nôk, vannak férfiak, amint odaadó szerelem is létezik, amely házasságban folytatódhat. S ha már menyegzô, miért is maradna megörökítés – köztük: fotografikus rögzítés – nélkül? Kell a kép, emlékôrzônek mindenképp! Szeretjük az életvezetésünknek s szeretteinknek bensôséges pillanatait rögzítô ábrázolást, amely az elmúltat érzelmi hozadékával képes felidézni. Reanimálhatóan konzerválják az idôt az esküvôi fotók álló és mozgó változatai is. Ezért készültek folyvást. Napjainkban is rendre elôfordulnak, ki ne tudná, hol? Fotóalbumokban, lakások falán, féltett doszsziékban, bútorfelületekre támaszkodó képkeretben, diatékákban, kartondoboz-„archívumokban”, táskák zsebében, tárcákban, film- és videoszalagokon, számítógépek vagy mobil-

Reanimálhatóan konzerválják az idôt az esküvôi fotók álló és mozgó változatai is.

telefonok digitális memóriájában, CD és DVD-lemezeken, s másutt. A világ elsô két embere házaspár volt. Hogy történt ez? Biblikusan. „És formálta vala az Úr Isten az embert a földnek porából, és lehellett vala az ô orrába életnek lehelletét. Így lôn az ember élô lélekké.” (Móz 1 2,7) Megszületett hát Ádám. „És alkotá az Úr Isten azt az oldalbordát, a melyet kivett vala az emberbôl, asszonnyá, és vivé az emberhez.” Ekképp meg Éva teremtetett. „Valának pedig mindketten mezítelenek, az ember és az ô felesége, s nem szégyenlik vala.” A menyasszony és a vôlegény státusz, amint az esküvô is: „késôbbi” intézmény – deus ex machina (isteni beavatkozás) nélkül. Barnított fénykép: fatörzshöz háttal támaszkodó, ülô ifjú pár, áttételes képzettársítással utalhat a paradicsomi emberpárra (2. kép). Még egy kis kultúrtörténet. Az esküvô után a menyasszony apja egy hónapon át mézes sörrel itatta újdonsült vejét 3. – Babilonban volt ez szokás 4000 évvel ezelôtt.

FOTÓ: MARTIN S. MARTIN

2. FOTÓ: BEREY BARNABÁS


Innen származik a magyar „mézeshetek”, illetve az angol „honeymoon” (holdhónapokban számoltak a babiloniak) kifejezés. Európában az egyházi esküvôt a tridenti zsinat „teremtette meg” s szabályozta. A polgári esküvô a francia felvilágosodás után kezdôdött, az 1870-es évektôl. Nálunk egy 1894-gyel datált 31. sz. tc. tette kötelezôvé a polgári házasságkötést. Az esküvô egy nô (menyasszony) és egy férfi (vôlegény) esküvel is megerôsített házasságkötésének ünnepélyes egyházi vagy/és polgári szertartása. Kiemelt személyközi, családi és társas esemény. Életviteli mérföldkô! Szabad akaratú, belsô késztetésû pár sokban euforikus (mámoros jókedv) történésmozzanatainak sora. Az emocionális hangsúlyú én-kiterjesztési élmény dominanciájával: „Megölelnék az egész világot!” A házasfelek társadalmi szerepeit illetôen: ilyenkor a pozitív élményminták felülírják a többiek tartalmát. Az esküvôi események egy életre szóló, mély, engramokban tárolt (emlék)nyomot hagynak a szertartást (örömkínáló rítust) megélô házasulók élményvilágában.

Alkotói véleményzanzák Álló és mozgó fényképek profeszszionalista mûvészeitôl érdeklôdtem az esküvôi fotózásról.** Csupán néhány tömörített mondatot idézhetek tôlük. – Ön szerint az esküvôi fényképezés hol helyezhetô el a fotográfia/fotómûvészet történetében? „Az elsôk közé sorolnám, mert a képeknek a jegyesek érzelmeit kell kifejezniük. Egy fotón ez a legnehezebb.” (Bánlaki Zoltán dokumentumfilm-operatôr); „Évrôl évre új és újabb technológiák jelennek meg, fejlesztô hatással van ez az esküvôi fotókra s a fotósok munkamódszereire.” (Berey Barnabás – Photobrown); „Alkalmazott fotográfia. Rendszeres bevételt biztosít azoknak, akik ebbôl szeretnének megélni.” (Képessy Bence fotográfus); „A kezdeti dokumentarista jellegébôl mára kreatív ágazattá vált, amelynek mûvészi lehetôségei vannak.” (Kerekes Csaba reklámfotós);


32

PSZICHOLÓGIA

4. „A fotós személyiségén múlik a fénykép minôsége, s ezáltal a mûfaji elhelyezése.” (Kolba Bence televíziós operatôr); „Helyét a portréfotózáson belül látom.” (Szipál Márton sztárfotós) – Melyek a menyasszony kamera elôtti viselkedésének legjellemzôbb vonásai? „Elérzékenyültnek tûnik. Ô veszi komolyabban az aktust, hiszen a család létrehozása, lényébôl fakadóan az ô feladata.” (Bánlaki); „Kevés az idô a közeli viszony kialakítására, melyet nagyon szép, de nehéz napon kell megtenni. Amikor fotóst keresnek, legyen vele egy személyes találkozó.” (Photobrown); „Megörökítem, hogy ma(!) menynyire szép a nô, a beöltözött nô.” (Képessy); „Szereti szupersztárnak érezni magát, és ezt maximálisan kell biztosítanunk. Helyes megközelítéskor mindenki magát adja, így születhetnek igazán kifejezô képek.” (Kerekes); „Jellemzôen kissé zavarban van

a kamera elôtt. Ennek feloldása könnyebb, ha a fotóst személyes szálak fûzik hozzá.” (Kolba); „A jegyespárból általában ô a rátermettebb. Türelem kell a feloldódásához. Sokat foglalkozik a külsejével, várva a fotós visszaigazolását.” (Nagy Ági fotós); „Idôt kell hagyni a felkészülésére. Jó, hogyha a mamája is vele van.” „A portréfényképezés végül is pszichológia és matematika. Az arcot ezek harmóniája szerint komponálom, ha geometriai szöget lehet beállítani rajta, akkor a legszebb.” (Szipál) – Melyek a vôlegény kamera elôtti viselkedésének legjellemzôbb vonásai? „Viselkedése sokban függ társadalmi hovatartozásától. Nehezen fejezi ki igazi érzelmeit. Erôt és biztonságot szeretne láttatni.” (Bánlaki); „A célba ért gyôztes. Inkább ô van zavarban: nem is olyan egyszerû férfiasnak látszani.” (Képessy); „Lényegi különbséget nem vélek felfedezni a menyasszony és a vôlegény viselkedésében. Magabiz-

Lényegi különbséget nem vélek felfedezni a menyasszony és a vôlegény viselkedésében. Magabiztos férfi is tud megszeppent lenni.

tos férfi is tud megszeppent lenni.” (Photobrown); „Általában visszafogott. Néha feleslegesnek érzi a fotózást, de a menyasszonyáért megteszi.” (Kerekes); „Jellemzôen zavarban van a kamera elôtt. Sokban azon múlik ennek feloldása, hogy a fotóst fûzik-e hozzá személyes szálak.” (Kolba); „Kicsit zavarban van a fotózás elején. A páros képeknél természetesebb, mint az egyéni fotózásnál. Hiúságban néha túltesz a párján.” (Nagy) Nézzük meg a világjáró, többek között hollywoodi és hazai sztárok arcmását is mûvészivé „geometrizáló” Martin S. Martin (alias: Szipál) egyik alkotását! Szinte égiesítô glóriaháttér elôtt sugárzik, él egy gyönyörû tekintetû, elbûvölô arcú menyasszony (3. kép). – Az esküvôi pár fényképeivel kapcsolatos társas (család, barátok, ismerôsök, mások) elvárások legjellemzôbb tulajdonságai? „A pár szülei néha egymást licitálva rendezkednek. Mire kész a Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 33 arcokat, kezeket jelent, szûk, meghitt környezettel. Remélhetô: az utódok is látják majd ezeket, amelyek életük hasonló eseményéhez pozitív töltést adhatnak.” (Bánlaki); „A fotós kiválasztásánál fontos a referenciája, s döntô, hogy milyen a személyisége. Ha találkozáskor kellemes hangulatú beszélgetés alakul ki, akkor már nyert ügyünk van.” (Photobrown); „Alkalmazott fotográfia sajátos mesterfogásokkal. A szellemi többletû esküvôi fotográfiához úgy viszonyulhatunk mint mûalkotáshoz.” (Képessy)

felvétel, teljes a káosz: mindenki másképp akarta. Igaz, a képpel lehet majd dicsekedni.” (Bánlaki); „A szülôk nem nagyon szólnak bele, hogy milyenek legyenek a képek. A piacon többféle stílust találunk. Természetesen egyik ízlést sem helyezhetjük a másik elé.” (Photobrown); „Érvényesül a ’rajta legyek a képen én is’ szemlélet. A baráti kör általában leválik a szûkebb családról: külön csoportképet rendel.” (Képessy) Illendô ruházatban álló, ünneplô násznép csoportképe. A komolyfegyelmezett arcok között fellelhetünk két mosolygóst is (4. kép). „Viselkedésük egyrészt generációfüggô, másrészt néha leveszik ama én-védô maszkjukat így oldva fel gátlásaikat.” (Kolba); „Elônyben részesítik a páros képeket. Legyenek fotók a násznéprôl, illetve közös képek barátokkal, családdal, s olyan is, amelyen érvényesül a menyasszonyi ruha.” (Nagy); „A két ember a fontos, lehetôleg meg kell szabadulni a zavaró többiektôl. Bemondások alapján nem szabad beállítani egy képet sem.” (Szipál)

Vôlegénye felszabadult jókedvvel, friss tavasz üde plein air közegében pörgeti a szinte hangosan kacagó menyasszonyát; felhôtlen öröm (5. kép). „Szeretném ezt a közhiedelmet eloszlatni: az esküvôi fotó nem igényel kreativitást. Ha ’alkalmi szakemberek’ helyett profik készítenének bizonyos albumokat, azok nem lennének botrányosan igénytelenek.” (Kerekes); „Próbáljuk meg a pár legjobb formáját, arckifejezését, illetve gesztusait kihozni, hogy az a pillanat öröküljön meg szépen, amely egyszeri és megismételhetetlen az életükben.” (Kolba); „Az utóbbi tíz évben az es5. küvôi fotózás jelentôsen megváltozott. A stílust

– Kérem, tájékoztasson bármirôl, amit az esküvôi fotografálást illetôen Ön közérdeklôdésre számot tartónak minôsít! „Az esküvôi kép nekem

döntôen befolyásolják a külföldi trendek. Egy komplett anyag az egész nap történetét mesélheti el képekben.” (Nagy); „Elkapni azt a pillanatot, amikor a pár megcsókolja egymást. Ha a templomban nem sikerül ilyen képet készíteni, érdemes külsôben megismétel(tet)ni a csókot, és a fotót akár applikálhatjuk is a templomi kompozícióba.” (Szipál) Lám, belekóstoltam tárgyalt témámba. Hosszú a hiánylista: a mûfaj stílusirányzatai; extrém helyszínek (tengerfenék, léghajó, barlang, úszómedence, expresszvonat); TTD-nap (trash-the-dress session): emlékként ôrzött esküvôi ruhák rituális szétzúzása csoportosan stb. Befejezésül ezt hangsúlyozom: a családi emlékképek között ún. másképp-fotók az esküvôiek. Nevezetesen: primus inter pares (elsô az egyenlôk között) képfajták. * Tôry Klára fotótörténész kutatta fel, köszönet érte. ** Itt köszönöm meg Fodor Béla építészmérnök úrnak, hogy elôsegítette több interjú elkészítését.

Kapcsolódó cikkek 2005. júl.–aug., 36. oldal – A fotoportré feladványa 1. 2005. szeptember, 38. oldal – A fotoportré feladványa 2. 2005. november, 36. oldal – Kalandozzunk a szépség háza táján 2006. január–február, 33. oldal – Szólítom a giccset

FOTÓ: KEREKES CSABA

Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! ‰ rovatok szerint lekérdezhetô cikklista ‰ régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke ‰ régebbi lapszámaink oldalképei Ha megtalálta, amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex

Digi-

digitális fotó magazin

034-038_Historia-haár ferenc_k:Historia 2009.08.10. 10:52 Page 1

HISTÓRIA

Haár Ferenc 1908–1997

Haár Ferenc 65 évet átfogó fotográfusi munkássága rendkívül nagy hatósugarú, de nem csak ezer kilométerekben mérhetô az a távolság, melyet sikeres pályafutása során megtett. Szellemi értelemben is hatalmas utat járt be, mely Budapestrôl Párizson, Japánon, az Egyesült Államokon át Hawaiig és a szociofotós Munka-körtôl a zen buddhizmusig vezetett úgy, hogy közben megôrizte magyarságát, új otthonában is ápolta szülôföldje kultúráját. Önarckép, 1937

Tôry Klára

34

Parasztfiú a Balaton vidékérôl, 1931

Haár Ferenc 1908. július 19-én született a Brassó megyei Csernátfaluban, ahol édesapja megbecsült kézmûvesmester volt. Budapestre költöztek, ahol Haár rajzkészsége hamar megmutatkozott, így érettségi után az Országos Magyar Iparmûvészeti Iskola belsôépítész szakán, Kaesz Gyula osztályában, 1927-ben diplomázott. Egy építész irodájában kezdett dolgozni, mellette reklámgrafikával, plakáttervezéssel is foglalkozott. 1929-tôl autodidakta mûkedvelôként, részben munkája se-

gédeszközeként kezdett épületeket fényképezni, másrészt a falvakat járva dokumentálta a valóság egy-egy részletét. Az elmélyülés ôszintesége, jó megfigyelôképessége korán kialakult. Egyik elsô képe, egy Balaton vidéki parasztfiú portréja már sokkal több egyszerû dokumentumnál. A gondterhelt, koravén tekintet érezteti, hogy ennek a fiúnak nem volt gyerekkora, s hogy sok más szegény gyermek nehéz sorsának tipikus képviselôje. Az élet alkonyán címû képe sem csupán egy öreg ló fürdetését mutatja a Dunában, hanem az állat súrlófénnyel hangsúlyozott kiálló bordáit, szánalmas állapotát érzékelve a szegénység szimbólumát látjuk benne. Haár további fejlôdéséhez Kassák Lajos és a Munka címû folyóirata köré csoportosult fiatal alkotók köre adott jelentôs lökést. E csoportban kezdett komolyan fényképezni, s a baloldali eszmékhez is ekkor került közel. Képei nemcsak nagy erejû dokumentumok a kor valóságáról, hanem ítéletet, állásfoglalást is tartalmaznak a látottakról, az ábrázolt dolgok konkrétságukon túl általános, szimbolikus értelmet nyernek. Körmenetén határozott társadalomkritikai szándék nyilvánult meg: a meredek rálátásban mutatott díszmagyaros urak, apácák és rohamsisakos katonák párhuzamos sorai a rendszer tartóoszlopaira asszociáltatják a nézôt. Elsô kiállításuk után, 1932-ben – a Munka elsô fotókönyveként A mi életünkbôl címmel, Kassák elôszavával – publikálták a csoport képeit. A pesti sikeres szereplés után Szolnokon akarták bemutatni az anyagot, azonban a rendôrség betiltotta a kiállítást, és elkobozta a képeket. Haárnak az építészirodában megszûnt a munkája, de egyre több megbízást kapott építészeti fotók készítésére, és fokozatosan hivatásos fotográfusDigitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 35 sá vált. Formatervezôi képzettségét fotósként is jól tudta kamatoztatni, képzômûvészeti kultúrán alapuló arányérzéke, szerkesztôkészsége hamar sikeressé tette. 1934-ben, a mestervizsga letétele után feleségével – aki közremûködött munkái kivitelezésében – megalapította a Haár Stúdiót. Az új lehetôséggel munkaterülete portrézással, reklámfotóval, enteriôr-felvételekkel, néprajzi és idegenforgalmi fényképezéssel bôvült, és sikerrel szerepelt fotós pályázatokon. A korszerû építészeti irányzatok legjobbjainak dolgozott, de rövidesen belsôépítészek, iparmûvészek is ellátták feladatokkal, és az árupropaganda területén is tevékenykedett, képei rangos folyóiratokban jelentek meg. Az építészeti fotóban és a reklámfényképezésben rejlô újszerû lehetôségekkel, izgalmas világítási, fénytörési, tükrözési hatásokkal kísérletezett. 1936-ban a Mûcsarnokban rendezett Magyar Nemzeti Nyomtatvány Kiállítás 10-15 méteres fotómuráljainak elkészítéséhez a papírgyártás, a könyvnyomtatás és rokon területeik több száz munkafolyamatát fényképezte. E munka lényegét, tanulságait – egy nagyobb szabású feladat képsorokban való feldolgozását – hasznosította késôbb könyveiben, filmjeiben. Megbecsültségét jelzi, hogy 1937-ben a párizsi világkiállítás magyar pavilonjában Haár két díjnyertes képét is kiállították. Haárék 1939 elején Párizsba költöztek. Stúdiójában portré-, divat-, reklám- és illusztrációs felvételekkel foglalkozott. Kiváló kapcsolatteremtô képessége segítette hozzá, hogy a Párizsban élô japánok kultivált portréfényképésze lett.

Modell (Felesége Iric napozás közben levéllel), 1932

Amikor a háború miatt a japánok hazaköltöztek, a Nemzetközi Japán Kulturális Egyesülettôl munkavállalási engedéllyel együtt járó hivatalos Digitális Fotó Magazin 2009/7.

meghívást kapott, hogy mûvészeti témájú dokumentumfilmeket készítsen, és a modern fényképezésrôl tartson elôadásokat Tokióban. A hajóút állomásain, a nagy kikötôvárosok színes forgatagában készített felvételei mutatják, hogy Haár Ferenc – akárcsak Párizsban – milyen gyorsan, érzékenyen tudott reagálni az új környezet nyújtotta mozgalmas, változatos benyomásokra. 1940-ben érkezett a japán fôvárosba. A japánok szimpátiával fogadták, befogadták, és komoly érdeklôdést tanúsítottak a magyarok iránt. Rövidesen megbecsült fotómûvész lett, sikerült Tokióban mûtermet berendeznie, fôként portré- és idegenforgalmi felvételeket készített ekkortájt. Sikeres kiállításon mutatta be magyarországi, párizsi képeit és Japánban készült elsô munkáit, majd az anyagot, a hajóúton készült

Építkezés, 1935 körül


36

HISTÓRIA

Az élet alkonyán (Fürdetik az öreg lovat a Dunában), 1935

sorozattal kibôvítve Út kelet felé címmel jelentette meg. A japánok szent hegyét, a Fudzsit körbejáró kirándulásuk eredménye egy újabb könyv lett, a Fudzsijama körül címmel. A következô évben kiadott Magyar képeskönyvet néhány nap alatt elkapkodták. Japánba költözése jelentôs fordulatot hozott Haár pályáján és szemléletében egyaránt. Látáskultúrájára, esztétikai élményvilágára nagy hatással volt a Kelet. Nem egy idegen, egzotikus világot jelentett számára, hanem egy személyiségéhez közel álló kultúrát, mentalitást: „Nagyon érdekelt a japán életforma, a nyugati személyközpontúsággal szemben a családcentrikusság s a tradíciókhoz való erôs ragaszkodás… Japánban egészen más szellemû emberré váltam.” Fejlôdésében, alkotómunkája gazdagodásában kiemelkedôen jelentôs az itt töltött két évtized, ez munkásságának csúcspontja, legtermékenyebb idôszaka. Végig megôrizte hazai képeinek szûkszavú tömörségét. Nem használt öncélú, különleges kifejezôeszközöket, trükköket, hanem azt tartotta fontosnak, amit a látvány nyújtott, abból emelte ki a lényegeset, az egyediben az egyetemeset mutatta meg. A jól indult pályát 1941-ben Japán háborúba való belépése akasztotta meg.

Vidékre, kényszerlakhelyre kellett költözniük, három és fél évig nem fényképezhetett, minden energiáját a már négytagú család túléléséért folytatott erôfeszítések foglalták le. Bombatalálatot kapott mûtermében korai munkáinak nagy része odaveszett. A háború végén az amerikai hadsereg lapjához szerzôdtették, a pusztulásból újjáéledô országot fényképezte, s dokumentumfilmek készítésére kapott megbízást. 1946ban újra megnyithatta mûtermét Tokióban. Ezek az évek munkásságának változatos feladatokkal – fényképezés, filmezés, könyvkiadás – eltöltött, felfelé ívelô, kiegyensúlyozott periódusa. Igen behatóan tanulmányozta és fényképezte a japán kultúra és hagyomány különbözô területeit, az ôsi kabuki színháztól a gésák mûvészetéig. Megbízatásai révén a japán mûvészet elismert szakértôje lett, és egy sor fotókönyvben és filmben jelenítette meg a tradicionális életmódot. Különleges érzékenységgel talált rá a civilizáció elôretörése miatt utolsó pillanatait élô kulturális hagyományokra. A Japán búvárlányok nemcsak egyik leghíresebb munkája, hanem egy mára már eltûnt életformát mentett meg az utókornak. Szinte filmszerûen lepergetve örökítette meg egy sziget eldugott tengeröblében megbúvó gyöngyhalászfalu három generációjának életét, a fiatal búvárnôk félelmetesen nehéz munkáját. 1956-ban Chicagóba hívták meg. Filmmegbízásokat kapott, és egyetemi elôadásokat tartott Japán mûvészetérôl, építészeti és reklámfotóit publi-

Acitophosan reklámfotó, 1934 körül Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 37 kálták, s egy nagyszabású pályázaton elsô díjat nyert. Már itt kezdôdött az a folyamat, amely jelentôs változást hozott fotómûvészetében. Új utakat, új kifejezési formákat keresett, vizuális élményei elvontabb megjelenítést nyertek. Két önálló kiállítást is rendezett Chicagóban, mégsem tudott igazán beilleszkedni az amerikai életstílusba, a nagyvárosi rohanó tempóba. 1959-ben Hawaiin filmezett, ahol addigra már sok nemzetközi sikert megért fotómûvészként ismerték, becsülték munkásságát. Felkérést kapott, hogy filmet készítsen Hawaii egyik legkiválóbb tradicionális hulatáncosnôjérôl, Iolani Luahineról. Haár fotósorozatot is készített a mûvésznôrôl. Egyik legkiemelkedôbb alkotása Luahine gyötrôdô, viharzó indulatokkal az ájulásig feszült extázisáról készített képe. Haárék végleg Honoluluban telepedtek le, s Haár ennek a különös, két világot ötvözô etnikai és kulturális egzotikumnak megragadó képeit alkotta meg. Japánnal sem szakadtak meg kapcsolatai. 1963-ban egy film forgatókönyvét állította össze s rendezte meg, amelyben a japán kultúrának a régi mítoszoktól a jelenkorig terjedô értékeivel ismertette meg a tokiói olimpiára érkezô külföldieket. Egyre jelentôsebb szerepet kapott új hazája fotóéletében. A hawaii egyetemen 1974-ig fényképezést és filmkészítést oktatott. Továbbra is egymással párhuzamosan fotózott és filmezett. Ezek nem egymás rovására keletkeztek, hanem közös szemléletben gyökereztek, és sajátos értékekkel gazdagították egymást. Hawaiin is következetesen dolgozta fel

az ország kultúráját. Két kötetben hawaii festôk, szobrászok, grafikusok portréit publikálta, és filmet is készített a munkájukról. A Hawaiin élô különbözô népek táncait fényképezte és filmezte. A saját kultúrájukat Hawaiin is ôrzô ázsiai nép-

Válságos idôk, Párizs 1939

Körmenet Budapest, 1932 körül Digitális Fotó Magazin 2009/7.


38

HISTÓRIA

Japán búvárlány, 1953 Öreg festômûvész, aki csak a Fudzsijamát festi, 1940

csoportokról forgatott filmje Washingtonban aranyérmet nyert. Még Japánban és az USA-ban fényképezte a zen buddhizmus apostolát, a világhírû filozófust, Suzuki Daisetzut, de a kötet csak 1986-ban jelent meg, melyet Kolta Magdolna és Kincses Károly Haár-monográfiájukban „a keleti

kultúrához, világszemlélethez való viszonyának megkoronázása”-ként értékeltek. Haár kései korszakának képi világát is gyökeresen átalakította a zen buddhizmushoz való szellemi megérkezése. Ezért tulajdonított utolsó korszakában készített experimentális munkáin egyre nagyobb jelentôséget a sötétkamrában végzett technikai kísérleteknek, az eredeti felvétel tudatos módosításának. „A jól exponált negatív csak kiindulópont – mondta –, melybôl a fotós képzeletvilága nem várt eredményeket képes kihozni. A fotós emberi jellemétôl, érdeklôdési körétôl, kutatási és kalandvágyától függ, hogy a fotó többsíkúvá váljék.” 1984-ben – ötvenéves fotográfusi munkássága tiszteletére – nagyszabású életmû-kiállítást rendeztek, és életmûkötetet adtak ki Honoluluban, s az ottani legmagasabb, „Hawaii mûvészetének élô kincse” kitüntetésben részesítették. Az 1960-as évektôl – a hosszú elhallgatás idôszaka után – fotós közéletünkben is kezdték számon tartani külföldre szakadt jeles honfitársainkat. Haár képei is szerepeltek a hazai fotótörténeti kiállításokon. Ugyancsak ekkortól kezdve nyílt módja több ízben hazalátogatni. 1972-ben a Helikon Galériában nyílt kamarakiállítása, 1989ben a Fotómûvészeti Galériában, 1991-ben a Budapest Galériában pedig a már szintén fotográfus fiával, Tom Haarral együtt állítottak ki. Magas kort megérve, 1997 december 27-én halt meg Honoluluban. Életmûvébôl 2003-ban Kecskeméten a Magyar Fotográfiai Múzeum, 2004-ben a Kassák Múzeum rendezett retrospektív kiállítást. Haár a rendkívül érzékeny belsô intuíciót, az ember és természet megismerésének csodálatos lehetôségét és annak humanista, mindenféle eszköztôl mentes, ôszinte kifejezését tartotta a legfontosabbnak mûvészetében.

Iolani Luahine, tradicionális Hula-táncmûvésznô, 1961 Digitális Fotó Magazin 2009/7.

039-041_trend_1:trend_1 2009.08.10. 10:58 Page 1


Képnézegetés ma és holnap – avagy hogy készül a digitális otthon? Az új technológiáknak köszönhetôen digitális fo- a médiacenter, a monitort a nagy felbontású tóink kezelése, tárolása, nézegetése is átala- tévé. Kétrészes cikkünkben körbejárjuk a már kulóban van. Az otthoni számítógépet felváltja elérhetô új technológiákat.

Szita Péter

A vezetô szórakoztatóelektronikai gyártók prospektusai tele vannak az otthonok teljes mértékben való digitalizálásához szükséges készülékekkel, amelyek a legkülönfélébb forrásokból érkezô zenéket, képeket vagy filmeket képesek a lakás tetszôleges pontjára irányítani, gondoskodva ezzel a család maximális kényelmérôl és felhôtlen szórakoztatásáról. A valóságban persze semmi sem ilyen egyszerû, mert ha tényleg a legújabb eszközökkel akarjuk felszerelni a lakásunkat, gyorsan több millió forintra duzzadhat a számla, ha viszont kedvezôbb áron szeretnénk hasonló rendszerre szert tenni, elôfordulhat, hogy magunknak kell konDigitális Fotó Magazin 2009/7.

figurálni a hálózatunkat, és utánajárni a nem kevés, idôközben felmerülô problémának.

Digitális fotóink a számítógépen A klasszikus séma szerint a nyaralásról hazatérve a digitális fényképezôgéppel készített fotókat feltöltöttük a családi számítógépre, kiválogattuk, szerkesztettük, majd annak monitorján nézegettük meg ôket. Ha másik számítógépen szerettük volna megnézni a képeket, kiírtuk ôket egy CD-re, vagy rámásoltuk a kiválasztottakat egy pendrive-ra. Lehetôség volt tévéképernyôn is megnézni a fotókat, szinte az összes fényképezôgép rendelkezett és ma is rendelkezik videokimenettel, amely szabványos jelet szolgáltatott a hagyományos tévékészülék számára.

039-041_trend_1:trend_1 2009.08.10. 10:58 Page 2

40

TREND Példa otthoni számítógépes hálózat kialakítására. A hálózati adattárat érdemes vezetékkel a routerhez kapcsolni, a legtöbb NAS is csak vezetékes kapcsolatot támogat

A tévé elôtt általában kényelmesebb is a képnézés, többen elférnek, de a látott kép minôsége (felbontása és színe) általában köszönôviszonyban sincs a monitoron látottal. A nagy felbontású (HD) és nagyobb méretû tévékészülékek megjelenésével azonban fordult a kocka, ugyanis ezek mind felbontásukban, mind színvisszaadásukban, mind méretükben alkalmassá váltak arra, hogy fotókat nézegessünk rajtuk. A legújabb fényképezôgépeken már megtaláljuk a nagyobb felbontású képet kiadó HDMI-csatlakozót is. Így viszont csak a fényképezôgép kártyáján látható képeket és videókat nézhetjük vissza, a családi fotóalbum továbbra is a számítógép merevlemezén foglal helyet. Az otthoni számítógép-használati szokások is átalakulóban vannak. Kezdetben minden digitális információ a családi számítógépen foglalt helyet, aki dolgozni, internetezni vagy képet néze-

b/g vagy draft n? A furcsa kérdés a vezeték nélküli eszközök adatátviteli sebességére irányul. Jelenleg a legelterjedtebbek az úgynevezett 802.11b/g szabványú vezeték nélküli eszközök. Ezek maximum 54 megabit/s sebességgel képesek egymással kommunikálni. Persze a valódi sebesség a környezeti viszonyok és az áthidalandó távolság, a falak stb. miatt jelentôsen kisebb, nagyjából ennek a fele lehet. Ha a médialejátszó és a médiaforrás (lásd a következô részben) közé vezetékes kapcsolatot létesítünk, és a nagy fájlok

másolásának idejére hordozható számítógépünket is vezetékkel csatlakoztatjuk, nem adódik probléma. Ha viszont vezeték nélküli hálózaton keresztül szeretnénk nagy felbontású videókat lejátszani, a b/g eszközök által nyújtott adatátviteli sebesség már kevés lehet, mint ahogy nagyméretû fájljainkat is hosszabb idôbe telik hálózati meghajtónkra másolni. A megoldás a 802.11n (draft n) szabványú vezeték nélküli eszközök beszerzése, amelyek 300 megabit/s elvi és nagyjából 80-100 megabit/s valós adatátviteli sebességet nyújtanak. Az n szabvány pontos kidolgozása mostanában ér véget, de már évekkel ezelôtt megjelentek az elôzetes szabványváltozatot alkalmazó (draft n) eszközök a piacon, amelyek belsô szoftverét a végleges verzió megjelenésekor majd frissíteni lehet. Ha n-es hálózatra vágyunk, a nagyobb sebesség eléréséhez minden eszköznek támogatnia kell az új szabványt, tehát n-es routert, n-es hálózati adapterrel felszerelt notebookot és médialejátszót kell használni.

getni akart, odajárult és kivárta a sorát. Ma viszont az iskoláskorú gyermekeknek mindenképp, de legtöbbször a család többi tagjának is saját, hordozható számítógépe van, kiváltva a csúnyácska, sok helyet foglaló hagyományos szürke számítógépdobozt. Ez viszont több kérdést is felvet. Melyik gépre töltsük a fotókat? Ha éppen egy másik gépen akarjuk ôket megnézni, mit kell tennünk? Elég nagy a laptop merevlemeze ehhez? Ezek a fotók nem nézhetôk meg a tévén? Mi történik a képekkel, ha elvész vagy tönkremegy a hordozható számítógép? A legtöbb problémára megoldást nyújt, ha a fotóinkat (és egyéb adatainkat) otthon egy központi helyen tároljuk, ahol azokhoz a vezeték nélküli hálózat segítségével a család minden tagja egyformán hozzáférhet, és ahonnan azokat akár a tévére is továbbíthatjuk. Ha okosan fejlesztünk, zenéinket és filmjeinket is megoszthatjuk a háztartáson belül. Lássuk, hogyan!

Az otthoni hálózat alapjai Mindenképp szükségünk van egy olyan készülékre, amely egyrészt megosztja a számítógépeink között az internetet, másrészt kapcsolatot is teremt köztük. Ezt az ún. routert adhatja a szolgáltató is, de legtöbbször magunknak kell beszereznünk. A router az egyik irányba a szolgáltató által biztosított modemhez, azon keresztül az internetre csatlakozik, másik irányban köthetjük rá a vezetékkel (LAN) és a vezeték nélkül (WLAN, Wi-Fi) csatlakozó eszközeinket, például a számítógépeket. Jelenleg generációváltás zajlik a vezeték nélküli hálózatok szabványában, errôl lásd b/g vagy draft n címû keretes írásunkat. Digitális Fotó Magazin 2009/7.

039-041_trend_1:trend_1 2009.08.10. 10:58 Page 3


Hálózati adattárolás

honi számítógép által elérhetô helyen tárolhatjuk, ráadásul nem terheljük velük hordozható számítógépünk merevlemezét sem. Ha valamilyen képkatalogizáló programot használunk, akkor maga a katalógus a saját számítógépünkön lehet, akár a kisebb felbontású nézôképekkel együtt, így ezeket akkor is böngészhetjük, ha éppen nem vagyunk otthon. A hálózati meghajtón csak a nagy felbontású eredeti állományokat érdemes tárolni. Ha tovább szeretnénk lépni, és nem csak adattárolásra szeretnénk használni a NAS-t, akkor képesnek kell lennie arra is, hogy a médialejátszó eszközök számára kép-, zene- és videotartalmat is szolgáltasson, de ezzel majd a cikk második részében foglalkozunk részletesen.

Kétmeghajtós NAS, amely összetett beállításokkal és többek között számos szerverfunkcióval is rendelkezik. Akár egy kisirodai környezetben is megállja a helyét. A kétlemezes változatok igényeinktôl függôen gyorsabb adattárolást vagy nagyobb adatbiztonságot nyújthatnak

Következô eszközünk egy olyan adattár lesz, amelyet nem valamelyik számítógéphez, hanem közvetlenül a hálózathoz csatlakoztathatunk (NAS, Network Attached Storage). Ilyet vásárolhatunk elôre szerelten, különbözô kapacitásokban, de olyan terméket is találni, amelyhez nekünk kell megvásárolnunk a kívánt méretû merevlemezt. A NAS-t a routerhez kell csatlakoztatni leginkább kábeles kapcsolat segítségével, hogy azon keresztül a háztartásból bárhonnan elérhessük. Eszközünk az üzembe helyezés után úgy fog viselkedni, mint egy hálózaton megosztott mappa, az összes otthoni számítógép csatlakozhat hozzá, bárki másolhat rá fájlokat, és bárki megnézheti például a rajta tárolt képeket. A legtöbb ilyen eszköz Samba (SMB) típusú fájlmegosztást támogat, amelyhez Windows- és Mac-környezetbôl is hozzáférhetünk. A beüzemelés, az alapszintû beállítások és a hálózati mappák csatlakoztatása elvégezhetô felhasználói Windows-ismeretek és persze a használati útmutató birtokában. A legtöbb eszköz lehetôséget nyújt arra is, hogy rajta külön mappákat hozzunk létre, amelyek a számítógépeHa vezeték nélküli hálózatot üzemeltetünk, mindenképpen érdemes néhány ken külön meghajtóként jepercet a biztonsági beállításokra szánni. A routeren kapcsoljuk be a titkosítást, leníthetôk meg. Így szétvámindenképpen válasszuk a magasabb szintû, WPA2 opciót. Adjunk meg összelaszthatók például a képek, tett, nem triviális titkosítókulcsot. (Ezt majd minden készüléken be kell állítaa filmek, a zenék vagy a sani, amely a vezeték nélküli hálózatot használja.) Ez már jó védelmet nyújt, bár ját és a közös állományok. ez is feltörhetô, de a vele járó munka általában nem éri meg egy otthoni hálóHa szükséges, egyes megzatba való betörést. Ha ennél is biztosabb védelemre vágyunk, állítsuk be a hajtókat akár jelszavas véMAC-címek szûrését. Így csak az elôzetesen megadott egyedi azonosítóval rendelemmel is elláthatunk, delkezô eszközök kapcsolódhatnak a hálózathoz. (A MAC-címet általában kis ám ehhez már kicsit összematricán találjuk az egyes készülékek hátára vagy aljára ragasztva.) Másik tettebb beállításra van kérdés a hálózati meghajtón lévô adataink biztonsága. Ha nagyobb adatbizszükség. tonságra törekszünk, választhatunk kétlemezes NAS-t is, amelyben a két meA legtöbb NAS még arra is revlemez RAID 1 tömbként kezelhetô, tehát minképes, hogy ha éppen senden adatunk duplán tárolódik, az egyik lemez ki nem kapcsolódik hozzá, meghibásodása esetén is visszanyerhetô. Persze leállítsa a merevlemezét, ez sem véd a villámcsapás vagy lakástûz által okozott károk ellen, ameígy nem csap zajt, és nem lyeknél mind a két merevlemez megsérül vagy megsemmisül. Ajánlott tefogyaszt feleslegesen enerhát egyrészt fontos adatainkról idônként mentést készíteni, másrészt érgiát sem. zékeny eszközeinket túlfeszültségvédôs elosztóról üzemeltetni. A probléma elsô része ezzel megoldottnak tekintEgylemezes hálózati adattár (NAS). Több típushoz USB merevlemezt vagy hetô, fotóinkat és egyéb pendrive-ot csatlakoztathatunk, amelynek tartalmát szintén adatainkat egy biztonsámegoszthatjuk a hálózaton, van amelyikre nyomtató köthetô, így gos, mégis bármelyik ott-

A hálózat és adataink biztonsága

bármelyik számítógépünkrôl kényelmesen nyomtathatunk.

Kapcsolódó cikkek 2007. március, 60. oldal – Internet és otthoni hálózat biztonságosan. 2008. január–február, 58. oldal – A boxgéptôl a mobiltelefonig – avagy hova tart az amatôr fotográfia? 2008. március, 62. oldal – Mentsük, ami menthetô 2008. április, 52. oldal – Fotómegosztás régen és most – avagy hova tart az amatôr fotográfia? 2008. szeptember, 72. oldal – Lenovo X300 – bírja a strapát


A következô részben

– Képnézegetés tévén – Médialejátszók – Hálózati zenelejátszás – HTPC

042-043_tippek_Sümegi_k:tippek 2009.08.10. 11:05 Page 1

42

TIPPEK

Lágyítás Lightroomban A lágyítás egy régi és jól bevált fotográfiai fogás a portréfényképezésben. Jó hatással van a kép hangulatára, és széppé teszi az arcbôrt. A Photoshop Lightroom egyszerû, de szokatlan megoldást kínál erre az effektusra. Az Adobe Photoshop Lightroomot profi fényképészeknek szánt szoftverként tartják számon, ezért az ördögtõl való gondolatnak tûnhet kezdõknek szóló fogásokat bemutatni vele. Nekik inkább szokás a Photoshop Elementset javallani, vagy az ingyenes GIMPet, és persze van, aki egybõl nekiugrik a Photoshopnak. Fiatal hobbifotósokat figyelve arra jutottam, hogy mindegyik elhibázott választás. A Photoshop Elements remek termék, ami jól illeszkedik az átlagos „customer” igényeihez, de – vajh, ki tudja miért – fotós berkekben nem lett népszerû. A GIMP és a Photoshop meg bonyolult, túl sok funkcióval és beállítással, amelyek finom összjátékával, egy sor lépésen keresztül lehet még egy oly egyszerû hatást is létrehozni, mint a A bõr simításához a Soften lágyítás. Viszont a Lightroom egy igaSkin opciót válasszuk! zi célszerszám, amely pontosan azt tudja, amire szánták, se többet, se kevesebbet. Ideális választás, ha valaki nem akar mást, csak fényképezni, letölteni, rendezni, válogatni a képeket, elvégezni a legfontosabb korrekciókat, archiválni, nyomtatni. Érdemes tehát a a kezdõknek is megpróbálkozniuk vele. Nem fognak csalódni!

tûélesnek lennie, sõt, épp ellenkezõleg, de kell valami éles részlet, amely megfogja a tekintetet. Egy életlen képen a nézõ hiába keresi ezt a pontot, amitõl bizonytalanságérzés és egyre fokozódó fáradtság lesz úrrá rajta. A lágy kép nem életlen! Amiben eltér a „szokásostól”, az a puha rajzolat. A fények lágyan futnak ki az élek mentén, finom derengés veszi körül a kontúrokat. Úgy is felfoghatjuk, hogy a lágy rajzolatú kép egy tûéles rajzolatú és egy életlen kép összege. Az éles képmag adja a biztos pontot a nézõnek, az életlen rész pedig a kép különös hangulatát. A lágyítás régi, jól bevált fotográfiai fogás. A hagyományos portréfényképezésben speciális lágy rajzolatú (soft focus) objektívekkel vagy a lencse elé szerelt lágyító elõtétekkel

A szürke pöttyökre kattintva megjelenik a maszk

A lágy kép nem életlen! A felületes, hozzá nem értõ szemlélõ akár azt is mondhatja egy lágyított képre, hogy „homályos”, különösen, ha túlzott a lágyítás. Nos, egy kép vagy éles, vagy életlen. Ha életlen, akkor hibás, selejt. Persze a képen nem kell mindennek

lehet ilyen hatást elérni. Híres darab például a DUTO elõtét, amelyet Dulovits Jenõ és Tóth Miklós mérnökök fejlesztettek ki. Népszerûségét jellemzi, hogy manapság is kapható DUTO elõtét például a Hoya, a B+W vagy a Helioplan kínálatában. A digitális fényképezés korában a lágyító elõtétek szerepe csökkent, de egy régi trükkel, a bezsírozott üveglappal azért érdemes kísérletezni! Egy képkeret üvegét vagy egy UVszûrõt ujjunkkal összemaszatolva tegyük az objektív elé, és fényképezzünk rajta keresztül. Ha ügyesek vagyunk, igen érdekes hatásokat lehet elérni aszerint, hogyan maszatoltuk be az üveget, különösen az esti lámpafényeknél. No de térjünk vissza a digitális lágyításhoz! A Lightroom külön szerszámot ad ehhez, amit nagyon kényelmes használni.

Lágyítás pár ecsetvonással

Egyszerûen lefestjük a bõrfelületeket, amelyek ettõl simák lesznek, mint a babapopsi

Ezt a trükköt a legtöbb képszerkesztõ szoftverben rétegek használatával szokás megoldani úgy, ahogy az a nagykönyvben meg van írva: végy egy éles képet, csinálj belõle egy életlen másolatot, majd a kettõt vegyítsd valahogyan, hiszen mint mondtuk, a lágy kép egy éles és egy életlen elegye. Ám Digitális Fotó Magazin 2009/7.

042-043_tippek_Sümegi_k:tippek 2009.08.10. 11:05 Page 2

www.fotomagazin.hu 43 a Lightroomban nincsenek rétegek. Van viszont egy Adjustment Brush (korrekciós ecset) a Develop modulban. Könnyû megtalálni, alaphelyzetben a jobb oldali panelen, közvetlenül a hisztogram alatt tanyázik. Sokféle dologra lehet használni, nekünk most a Soften Skin (bõrlágyítás) effektust kell kiválasztani az Effect listából. Ekkor a Lightroom nem csinál egyebet, mint beállítja a panelen lévõ csúszkákat úgy, ahogy azok a lágyításhoz kellenek. Mármint szerinte. Szerintünk viszont nem egészen, mivel addig rendben van, hogy a Clarityt (tisztaság) -100-ra teszi, de a Sharpnesst (élesség) +25-re. Mármost egyelõre nem akarunk élesíteni, úgyhogy erre az utóbbira semmi szükség. Állítsuk a Shaprnesst 0-ra! A Clarity hasonlóan mûködik, mint a közismert Unsharp Mask (életlen maszk) szûrõ a Photoshopban, azzal az eltéréssel, hogy egy olyan maszkot ad a képhez, amelytõl a középtónusoknál érvényesül a hatás. Tehát rendesen ez is élesít, de most -100-ra állítva fordítva mûködik, lágyít, méghozzá anélkül, hogy a sötét dolgokat, például a szemöldököt vagy a csúcsfényeket szétkenné. Az ecset beállításainál a Density (sûrûség) csúszkát állítsuk 70-80 körüli értékre, mert így enyhébb a hatás. Ezek után nincs más dolgunk, mint fogni az ecsetet, és szépen átfestegetni a bõrfelületeket. Munka közben az ecset méretét két kör jelzi az egérkurzor körül. A méretet folyamatosan az arc részleteihez kell igazítani, amit legkönnyebben az egér görgõjével lehet megtenni. Csak úgy van értelme a dolognak, ha jól látjuk, hogy mit csinálunk. Ehhez teljesen fel kell nagyítani az arcot, úgyhogy kattintsunk a bal oldali Navigator panelen az 1:1-es nagyításra. A Navigator kis piros keretét mozgatva gyorsan eljuthatunk a kívánt arcrészlethez. Szisztematikusan haladjunk végig az arcon, és ahol kell, fessük át többször is. Igazi értéke ennek a módszernek, hogy a bõrhibákat, a nagyobb pórusokat szépen elsimítja, de azért a bõr jellegzetességei megmaradnak, nem vasalja ki az arcot.

A fehér karikák mutatják a minta- és a célterületet, a nyíl a másolás irányát ban tud dolgozni. A Clone a kép egy másik részérõl vett mintával fedi el a javítandó részt. A Heal ugyanezt teszti, de beleolvasztja a mintát a környezetébe, így az nem fog elütni attól. Világos, hogy nekünk a Heal szükséges az arc sminkeléséhez. Nincs más dolgunk, mint rátenni az arcra, mint egy tapaszt. Ilyenkor a Lightroom automatikusan kijelöli a mintaterületet, de ezt igény szerint egy köröcske mozgatásával áthelyezhetjük. Némi gyakorlattal a dolog nagyon gyorsan megy, csak kattintgatni kell a bõrhibákra, amelyek ettõl úgy fogynak, mint õsszel a legyek. A fehér körök mérete adja a foltok nagyságát, és egy kis nyíl mutatja, hogy honnan hová másol a program. Egy kis pattanáshoz elég egy folt, de az elnyúlt foltokat több tapasszal kell lefedni. A foltokra is igaz,

Finomságok Vegyük észre, hogy amikor elkezdjük a festést, a Lightroom egy szürke kis pontot rak a képre! Jól jegyezzük meg, hogy hol van, mert még szükség lehet rá. Erre a kis pöttyre kattintva piros színnel megjelenik a maszk, amelyet az ecset létrehozott. Fontos dolog, hogy a Lightroomban egyetlen korrekció sem végleges. Ha késõbb módosítani szeretnénk a hatáson, akkor elég megkeresni ezt a kis pöttyöt, rákattintani, és a jobb oldali panelen megváltoztatni a beállításokat. Egy képen egy idõben több dolgot is mûvelhetünk úgy, hogy a panelen a New feliratra kattintva újabb és újabb maszkokat hozunk létre. Ha valamelyik ilyentõl szabadulni szeretnénk, akkor jelöljük ki a hozzá tartozó pöttyöt az egérrel, és nyomjuk meg a Del gombot. A panelen lévõ Erase felirat csak a beállításokat törli, magát a maszkot nem! Jó tudni azt is, hogy a kis szürke pöttyök csak akkor látszanak a képen, ha az Adjustment Brush aktív, és ilyenkor ki-be lehet kapcsolni a láthatóságukat a H gombbal. A durvább bõrhibákat nem lehet eltüntetni egy egyszerû lágyítással, ezek retusálása már egy másik téma lenne, de röviden itt is érdemes kitérni rá. A pattanások, mitesszerek és elszínezõdött foltocskák eltakarítására a Spot Removal (folteltávolító) eszközt kell használni. Ez is ott van a jobb oldalon az Adjustment Brush mellett, egy karika a jele. Kétféle módDigitális Fotó Magazin 2009/7.

hogy utólag bármikor módosíthatók, áthelyezhetõk, törölhetõk vagy áthangolhatók a jobb oldali beállításokkal, hiszen a Lightroomban semmilyen mûvelet nem végleges. Ahogy mondják, a Lightroom korrekciói roncsolásmentesek, azaz érintetlenül hagyják az eredeti képet, így bármikor vissza lehet térni a kiindulási állapothoz. Az eredményt bármikor össze lehet vetni az eredetivel, ha a kép alatt az Y–Y gombra kattintunk. Sümegi András

Kapcsolódó cikkek 2008. november 46. old. – Adobe Photoshop Lightroom 2.0 2009. január 28. old. – Profi élesítés Adobe Photoshop Lightroomban

044-047_tippek_templom_k:tippek 2009.08.10. 11:12 Page 1

Cikkünkben bemutatjuk, hogyan lehet jó fotókat készíteni a színes ólomüveg ablakokról és hogy mit is kell tenni a Photoshopban, hogy igazán látványos végeredményt kapjunk, olyat amelyen a templom belseje és az ablak mintázta is egyformán jól látszik.

Látványos ólomüveg ablakok Általános esetben nem túl nehéz a csodás ólomüveg ablakok fotózása, mindig megfelelô mennyiségû fény áramlik be rajtuk, éles kontúrjaikkal, élénk színeikkel nagyon szépen mutatnak a képeken. A „Fekete háttérrel” címû keretes írásban tippeket adunk a legegyszerûbb ablakfotózási eljáráshoz. Ha viszont egyetlen képen szeretnénk a templombelsôt és az ablakok mintázatát megörökíteni, a nagy megvilágításkülönbség miatt nehéz dolgunk van. Elôfordul olyan helyzet, hogy ha kint borongós, felhôs az idô, és bent jól ki van minden világítva, egyetlen expozícióval is sikerrel járhatunk. Ez azonban csak véletlenül adódhat így. Másik megoldásként vakuzással is próbálkozhatunk, hogy a villanófénnyel egyenlítsük ki a kinti és a benti megvilágítás közötti különbséget, de a nagy terek miatt egyrészt erôs külsô vakut kell használnunk, másrészt így nem kapunk hangulatos fényeket. Érdemes inkább két felvételt készítenünk, és a foltozásos HDR-technikához folyamodnunk.

Felvételkészítés Kiindulásként két felvételt kell készítenünk. Az egyiken a templombelsôt kell megfelelôen kiexponálni. Lehetôségeinkhez mérten állványról, jó képminôséget adó alacsony érzékenységbeállítással és hosszabb expozíciós idôvel, vagy ha nincs állványunk, magasabb érzékenységgel kézbôl fotózva. Ügyeljünk arra, hogy a képre kerülô ablak fényes területe ne tévessze meg a fénymérôt, ha szükséges, állítsunk be pozitív expozíciókorrekciót. Az itt látható felvétel +2/3 fényértékes korrekcióval készült (1. kép). Az ablak felülete ki fog égni, de ez nem jelent problémát, ugyanis most készítünk még egy felvételt, amelyen az ablakra optimalizáljuk az expozíciót. Itt a fénymérô által mérthez képest jelentôs negatív korrekciót kell alkalmaznunk, esetünkben -3 fényértéknyit (2. kép). Ügyeljünk arra, hogy az ablak sehol se, még a fehér területeken se égjen ki. Sok esetben Digitális Fotó Magazin 2009/7.



1.

2.

3. jobban járunk – fôképp, ha az adott templomban több ablakot is meg szeretnénk örökíteni ezzel a módszerrel –, ha manuális expozícióvezérlést alkalmazunk. Elvileg az a jó, ha a két képet pontosan ugyanabból a helyzetbôl (állványról) készítjük, de nem kell feltétlenül állványról fotózni, ha a két kép között kicsit elmozdulunk, akkor sincs semmi baj, a második fotóról úgyis csak az ablak(ok) felületére lesz szükségünk.

lölt terület nagyságától függôen 2-3 pixeles mértékben (4. kép). Így biztosan elkerülhetjük, hogy az ablak széleinél éles vagy lépcsôzetes kontúrok keletkezzenek. Ilyenkor nem árt átnézni a fotó többi részét is, mert elôfordulhat, hogy máshol is kijelölôdtek világos területek (5. kép). A négyzetes kijelölô eszközzel az Alt gomb nyomva tartása mellett bekeretezve könnyen eltüntethetjük ezeket. Ha mindennel megvagyunk, a billentyûzet Del gombjával kitörölhetjük a fehér részt, amely mögül azonnal elôbukkan a másik réteg. Ilyenkor nem kizárt, hogy a pontatlan illesztés vagy a túl nagy kijelölt terület miatt fekete kontúrok jelennek meg, ugyanis hátsó rétegünkön fekete terület veszi körbe az ablakokat (6. kép). Ilyenkor a rétegek tologatásával, esetleg új kijelölés készítésével orvosolhatjuk a problémát. Ha nehezen boldogulunk, válaszszunk a varázspálcánál kisebb toleranciát, a

Fekete háttérrel lakat a képre, és alkalmazzuk a torzítást, hogy minden egyenes vonal párhuzamos legyen a képszélekkel. Ha nem volt egyenletes az ablak megvilágítása, mint példafotónknál a felsô részeken, akkor a Photoshop fakító eszközével korrigálhatunk rajta.

Illesztés és maszkolás Hívjuk be mind a két felvételt a Photoshopba, és a templombelsôt mutatót másoljuk egy új rétegre a másik fölé. Ha szükséges, végezzük el az illesztést úgy, hogy a felsô réteg átlátszóságát 50%-ra állítjuk, és a felsô réteg húzogatásával pontosan összeillesztjük az ablak kontúrjait a másik képével (3. kép). Könnyen elôfordulhat, hogy forgatni is kell valamennyit, ilyenkor üssük le a Ctrl és a T billentyûket, majd a réteget a sarkainál megfogva forgathatjuk. Az alakítást az Enter billentyûvel nyugtázhatjuk. A legegyszerûbben akkor járunk el, ha a fölsô rétegünkbôl egyszerûen kitöröljük az ablak helyén lévô fehér területet, hogy mögüle elôbukkanhasson a másik felvétel. Használjuk a varázspálcát, állítsunk elsô próbálkozásra nagyjából 20-as toleranciát, kapcsoljuk be az élsimítás (Anti-aliased) opciót is. Ha a kijelölés pontosan lefedi a fehér területet, alkalmazzuk rá a lágy perem opciót, a képünk felbontásától és a kijeDigitális Fotó Magazin 2009/7.

Ha szembeállunk az ablakkal, és az képünk nagyobb részét kitölti, az automatika nagyjából helyes expozíciót állít be, esetleg némi negatív korrekciót kell alkalmazni, ha az ablakok világosabb részein azt jelzi a fényképezôgépünk, hogy kiégett részletek vannak. Az ablakok környezete ilyenkor szinte teljesen fekete lesz, ugyanis a templomok belsô tereinek megvilágítása általában sokszorta gyengébb, mint a kintrôl beszûrôdô napfény. A képeken a fekete háttérbôl csak a csodás, élénk színekben pompázó formák és alakok emelkednek ki. Ha alulról fölfelé fotózunk, mindenképp fellép valamennyi perspektivikus torzítás, amelyet a legtöbb képszerkesztô programmal korrigálhatunk. Elsô lépésként forgassuk képünket, hogy az ablakok alsó élei párhuzamosak legyenek a képszélekkel. Utána helyezzünk segédvona-


46

TIPPEK

4.

lést, válasszuk a szûrôk közül a Gauss-életlenítést, és képünk felbontásától függôen állítsunk be 5-15 pixeles rádiuszt. Kapcsoljuk viszsza a legalsó réteget. Az így létrejövô fehér derengés követi az ablak formáját, de nagyon elnyomja az ablak színeit. A réteg átlátszóságának állításával keressük

5.

6.

7.

lágy peremnél viszont nagyobb értéket. Így a felsô rétegbôl kicsivel több fog az alsóra lógni, és lágyabb lesz a kettô közötti átmenet is.

Utolsó simítások Ha felvételünkön az ablak mintázata természetellenesen élesnek és kontrasztosnak hat, könnyen varázsolhatunk rá némi derengést. Kapcsoljuk ki a hátsó réteg láthatóságát, ügyeljünk arra, hogy a „lyukas” rétegünk legyen aktív, és használjuk ismét a varázspálcát az ablak területének kijelölésére. Most hozzunk létre egy új réteget, majd a festékes vödörrel „öntsünk” fehér színt a kijelölésbe. Az új rétegen létre kellett jönnie egy ablakunknak megfelelô fehér formának (7. kép). Szüntessük meg a kijelö-

Ne csak belülrôl!

8.

A gótikus ablakok, különösen a már-már túldíszített késô gótikus rozetták kívülrôl is legalább olyan érdekesek, mint belülrôl. Érdemes hát mindkét oldalról lefotózni ôket. Mivel nem tudjuk pontosan szembôl fotózni ôket, a perspektivikus torzítás miatt mindenképp ellipszisként fognak megjelenni a fotókon. Törekedjünk arra, hogy legalább az ablak síkjából fotózzunk, így a kör csak füg-

gôleges irányban rövidül meg, amit egyszerûbb korrigálni. Ha oldalt állunk, az ablak mindkét irányban torzulni fog. Képszerkesztô programunkban válasszuk a szabad alakítás vagy a torzítás opciókat, hogy pontosan kör alakú végeredményt kapjunk. A szabályos alakúra hozott külsô és belsô felvételek jól mutatnak egymás mellett a fotóalbumban.

meg azt a fokozatot, amelynél még pont jól láthatóak az ablak színei és formái, de épp megjelenik egy kis derengés a kontúrok körül (8. kép). A fehér rátét kicsit világosítja és fakítja is az ablakot, ami szintén jót tesz a képnek, amely így sokkal természetesebb látványt nyújt. Ha szükséges, még végezzük el az elôtéren is a korrekciókat (színezet, világosság stb.), majd olvaszszuk össze a rétegeket, és mentsük a képet. Sz. P.

Kapcsolódó cikkek 2006. jan.–febr., 38. oldal – Photoshop-iskola 8. – A Photoshop rétegei 2008. júl.–aug., 50. oldal – Nézzünk be az árnyékokba!



HIRDETÉS

Toshiba notebookok

fotósoknak is A Toshiba Satellite L550 és A500 modellek képnézegetési, képszerkesztési és videovágási feladatokra is megoldást nyújtanak – csúcstechnológiával, de környezetbarát módon. A Toshiba új modelljei közül otthoni képkezelésre a 17,3 colos képernyõvel felszerelt Satellite L550 notebook lehet az ideális választás, amely kedvezõ árával kitûnõ kompromisszumot nyújt a nagyobb teljesítményû felsõ kategóriás termékek és a belépõ szint gyakran kisebb képernyõs gépei között. A nagyméretû 1600x900 pixeles 16:9 oldalarányú LED-háttérvilágítású képernyõn kényelmesen elférnek a képszerkesztõ programok eszköztárai, miközben marad elég hely magának a fotónak is. A kezelést könnyíti az is, hogy az L550-re teljes értékû billentyûzet került. A fotókat az univerzális, SD, Memory Stick és xD kártyákkal kompatibilis olvasó segítségével másolhatjuk az akár 500 GB kapacitású merevlemezre, a hálózatot a nagy sebességû 802.11b/g/n Wi-Fi modullal vagy vezetékes csatolóval érhetjük el. Ha képeinket külsõ merevlemezen szeretnénk tárolni, akkor az USB mellett a nagyobb adatátviteli sebességet biztosító eSATA-csatlakozót is megtaláljuk. Nem maradt ki a HDMI-aljzat sem, amellyel nagyképernyôs tévékészüléken is megjeleníthetjük fotóinkat és filmjeinket. A Satellite L550 Intel Core 2 Duo és Pentium processzorokkal felszerelten kapható. Ha fejlett multimédiás képességekre vágyunk, és fotók mellett gyakran készítünk klipeket is, amelyeket otthon vágni és szerkeszteni szeretnénk, a Satellite A500 lesz a legjobb választás. A multimédiás erõmûnek is nevezhetõ notebook már kompromisszumok nélkül alkalmas képszerkesztésre is, ezen belül is a jelentõs processzorteljesítményt és memóriát igénylõ RAW-feldolgozásra. A teljesítményt akár 2,53 Ghz-es Intel Core 2 Duo processzor és maximum 8 GB memória biztosítja, a megjelenítésért a HyperMemory-technológiának köszönhetõen akár 3 GB-nyi memóriával is mûködtethetõ ATI Mobility Radeon HD 4650 videokártya felel. A 16 colos TruBrite HD TFT képernyõ 1366x768 pixeles felbontású képet ad, de külsõ monitort akár 2048x768 pixeles képméretig képes meghajtani. Az akár 1080p felbontású HD-képjelet szolgáltató HDMI-csatlakozó mellett megtaláljuk az optikai SP/DIF hangkimenetet is, és nem maradt el a beépített kártyaolvasó és az eSATA aljzat sem. A Toshiba kiemelten fontosnak tartja a környezetre gyakorolt káros hatások csökkentését, így a Satellite L550 és az A500 is megfelel a RoHS direktívának és a most megjelenõ Energy Star 5.0 elõírásainak, az ECO gomb és a PC Health Monitor pedig a gazdaságos mûködésben nyújthat segítséget. Elõbbivel számítógépünk állapotát, fogyasztását monitorozhatjuk, utóbbival az eddigieknél sokkal egyszerûbb módon, egyetlen mozdulattal kapcsolhatunk energiatakarékos üzemmódra. A vállalat környezetvédelmi elkötelezettségét mi sem mutatja jobban, minthogy a Portégé R600 nevû ultrakönnyû hordozható számítógépével kiérdemelte a Greenpeace szervezet Green Electronics Survey 2008 (Környezetbarát elektronikai eszközök) felmérésében kategóriájának elsõ díját. (X)

Bajic Iván

048-052_tippek_Bajic_PS_bolygo_k:tippek_Bajic_PS_bolygo 2009.08.10. 11:18 Page 1

Ha szükségünk van egy égitestet ábrázoló részletgazdag képre, akkor ezt teleszkóp használata nélkül is elkészíthetjük. Az alábbiakban bemutatjuk, hogyan. A Photoshoppal általában a már elkészült fotóinkat szoktuk javítani vagy átalakítani, de a program emellett arra is alkalmas, hogy egy teljesen új, virtuális világot alkossunk a segítségével. Egyegy ilyen kép elkészítéséhez nincs is szükség fényképekre, elég csupán a program eszközeit használnunk, a végeredmény mégis valósághû lesz. Így hoztuk létre digitális bolygónkat is, a munkafolyamat során pedig csak a textúra kialakításához használtunk valódi fotót, a kép többi részét a számítógép generálta (1. ábra). Nézzük hát a Photoshop-bolygó receptjét! Elsô lépésként készítsünk egy új, 20x20 centiméteres, 300 dpi-s üres képet, melyet a Szerkesztés/ Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével töltsünk ki

feketével. A megjelenô párbeszédablak legördülô listájából választhatjuk ki a fekete (Black) színt. Ezután a Réteg/Új/Réteg (Layer/New/Layer) menüpontra kattintva helyezzünk a képre egy üres réteget.

2. Az ellipszis alakú kiválasztó eszközzel megrajzoljuk a bolygó körvonalát Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 49 Erre rajzoljunk egy szabályos kör alakú kiválasztást, ez lesz bolygónk körvonala. Ehhez az ellipszis kiválasztó eszközt (Elliptical Marquee Tool) használjuk, melynek peremlágyságát (Feather)

3.

Képméret (Image/Image Size) parancs segítségével alakítsuk kisebbre, kb. 5x6 centiméteresre, 300 dpi felbontással. A Kép/Korrekciók/Színtelenítés (Image/Adjustments/Desaturate) utasítással alakítsuk fekete-fehérré (4. ábra). Ezután adjuk ki a Szerkesztés/ Minta meghatározása (Edit/Define Pattern) parancsot. Ekkor megjelenik egy kis párbeszédablak, ahol nevet adhatunk az új mintának, majd klikkeljünk az OK-ra (5. ábra). A követ ábrázoló fotóra a továbbiakban már nincs szükség, ezt mentés nélkül bezárhatjuk. Következô lépésként aktiváljuk az ecset eszközt, majd kattintsunk a Beállítások sáv jobb oldalán található ikonra, mellyel megnyitjuk az Ecsetek palettát. Ezen jelöljük ki a Textúra (Texture) sávot.

A minta alapja egy kôdarabról készült fotó

Színátmenettel alakítjuk ki a gömbhatást

2-3 pixelre kell állítanunk (2. ábra). Rajzolás közben tartsuk lenyomva a Shift billentyût, így teljesen szabályos kört tudunk létrehozni. Ezt a kör alakú kiválasztást töltsük ki színátmenettel. Ehhez elôször kattintsunk egyenként az Eszköztár alján található, egymást fedô színválasztó négyzetekre, és állítsuk be a festô-, illetve háttérszínt. Festôszínnek válasszunk valamilyen világos homokszínt, míg a háttér legyen sötét-

4.

5. barna. Ezután aktiváljuk az Eszköztárban a színátmenet eszközt, a Beállítások sávon pedig kattintsunk balról a második ikonra, hiszen most sugaras színátmenetre lesz szükségünk. Ezzel az eszközzel húzzunk egy vonalat a kiválasztott területre. A vonal kezdôpontján lesz a legvilágosabb a színátmenet, a végpontján pedig a legsötétebb. Többször is próbálkozhatunk, a lényeg az, hogy természetes gömbhatást alakítsunk ki (3. ábra). Ezután következhet a virtuális bolygó felszínének, textúrájának a megjelenítése. Ehhez elôször egy új ecsetmintázatot fogunk létrehozni, hogy az égitestre kellôen élethû domborzatot tudjunk festeni. Ezt az egyedi mintát a következôképpen tudjuk elkészíteni: Fotózzunk le egy durva felületû kôdarabot, majd nyissuk meg ezt a képet a programban. A Kép/ Digitális Fotó Magazin 2009/7.

6.

Nevet kell adnunk az új mintának

Az Ecsetek paletta


50

TIPPEK

Az új mintázattal befestjük a gömböt

A paletta felsô részén található mintakészletbôl most válasszuk ki az általunk létrehozott új mintát. Az Igazítás (Scale) csúszkát állítsuk 100%ra, alatta a Mód (Mode) nevû legördülô menübôl pedig válasszuk ki a Szendvicspozitív (Multiply) módot. A Mélység (Depth) 80 százalékos legyen, míg a többi csúszka alapbeállításon ma-

9. A Domborítás szûrôvel az égitest domborzatát alakítjuk ki

7. A Gömb nevû filter párbeszédablaka

10. 8. A sötétítô és a világosító eszközökkel a fény-árnyék hatást fokozhatjuk

11.

Az összhatásmód és az áttetszôség beállítása

radhat (6. ábra). Ezután gyôzôdjünk meg arról, hogy a festôszín még mindig az a világos homokszín, amit a színátmenet készítésekor használtunk. Végül a Beállítások sáv bal oldalán az összhatásmódok listájából válasszuk ki itt is a Szendvicspozitív (Multiply) módot. Az ekképpen átalakított ecsettel elkezdhetjük befesteni a még mindig kijelölt gömböt. Teljesen szabadon festhetünk, a lényeg az, hogy domborzatra emlékeztetô mintával fedjük be a kialakulóban lévô égitestet (7. ábra). Ha munka közben nagyobbra vagy kisebbre szeretnénk változtatni az eszközünket, akkor használjuk a Fôátmérô (Master Diameter) nevû csúszkát. Ezt a Beállítások sáv Ecset (Brush) felirata melletti nyílra Digitális Fotó Magazin 2009/7.



12.

ket (Amount) kb. 160%-ra kell állítanunk (9. ábra). Ennek hatására a rétegmásolaton lévô gömb szürkévé változik. A palettán az összhatásmódot állítsuk Lineáris világosításra (Linear Light), az áttetszôséget (Opacity) pedig 60%ra (10. ábra). Így ismét elôtûnnek az eredeti színek, viszont a kialakított reliefhatás megmarad, mellyel képzeletbeli bolygónk domborzatát hang-

A Külsô ragyogás funkció párbeszédablaka

kattintva jeleníthetjük meg. Lehet, hogy festés közben a mintázatban természetellenes ismétlôdések keletkeznek, de ezek a klónozó eszközzel utólag eltüntethetôk. Miután végeztünk a festéssel, a mintázat térhatásának kialakításával folytatjuk a munkát. Elôször adjuk ki a Szûrô/Torzítás/Gömb (Filter/ Distort/Spherize) parancsot. A megjelenô párbeszédablakban a csúszkát állítsuk maximumra, majd kattintsunk az OK-ra (8. ábra). Ezzel kidomborítottuk a texturált felületet. Következô lépésként készítsünk másolatot a bolygót tartalmazó rétegrôl. Ehhez kattintsunk a Rétegek palettán a sávjára jobb egérgombbal, majd a menübôl válasszuk ki a Rétegmásolat (Duplicate Layer) pontot. Ezután ismét egy szûrôre lesz szükségünk, méghozzá a Domborítás nevûre, mely a Stilizált filtercsoportban található (Filter/ Stylize/Emboss). A párbeszédablakban a Magasság (Height) csúszkát 3-ra, míg a Mérté-

13. A külsô és a belsô ragyogás külön rétegre kerül Digitális Fotó Magazin 2009/7.

A bolygó árnyékos részén a radírral kitöröljük a fényeffektust

14. súlyosabbá tettük. Következô lépésként egyesítsük ezt a két réteget a Ctrl+E billentyûk segítségével. A domborítás elvégzése után egy vékony világos szegély maradt a képrészlet körül, de ezt egyszerûen eltávolíthatjuk. Mivel még mindig ki van jelölve a bolygó, csak adjuk ki a Kijelölés/Módosítás/Zsugorítás (Select/Modify/Contract) parancsot, majd a megjelenô mezôbe írjunk 5 pixelt. Ezután a Ctrl+Shift+I billentyûk leütésével fordítsuk meg a kijelölést, és a Delete billentyûvel töröljük ki a felesleges szegélyt. Most már megszüntethetjük a kiválasztást. Az utolsó simítások elvégzéséhez a sötétítô (hivatalos nevén Színégetô [Burn Tool]) és a világosító (Fakító [Dodge Tool]) eszközre lesz szükség. Mindkettôt 25%-os intenzitásúra (Expozíció [Exposure]) és jó nagy méretûre állítva próbáljuk még plasztikusabbá tenni a gömböt. Tehát a korábban megrajzolt színátmenetnek megfelelôen a bal oldalon világosítsuk, a jobb oldalon pedig fokozatosan árnyékoljuk az égitestet (11. ábra). A látvány fokozása érdekében egy kis fényeffektust is helyezhetünk bolygónk köré. Ezt a rétegstílusok segítségével hozhat-

Angol–magyar szótár Edit/Fill Szerkesztés/Kitöltés Layer Réteg Elliptical Marquee Tool Ellipszis kiválasztó eszköz Feather Lágy perem Edit/Define Pattern Szerkesztés/Minta meghatározása Filter/Distort/Spherize Szûrô/Torzítás/ Gömb Filter/Stylize/Emboss Szûrô/Stilizált/ Domborítás Multiply Szendvicspozitív Linear Light Lineáris világosítás Opacity Áttetszôség Burn Tool Színégetô eszköz Dodge Tool Fakító eszköz Layer Style Rétegstílus Outer Glow Külsô ragyogás Inner Glow Belsô ragyogás Flatten Image Rétegek összeolvasztása


52

TIPPEK Az új háttér sávját alulra húzzuk

15.

Kapcsolódó cikkek 2008. március, 42. oldal – Photoshop Elements: Kreatív rétegek 2008. április, 60. oldal – Színeket lopunk az égre 2008. július–augusztus, 41. oldal – Egy vizes Photoshop-téma

juk létre. Adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Külsô ragyogás (Layer/Layer Style/Outer Glow) utasítást (12. ábra). A párbeszédablak színválasztó négyzetére kattintva állítsunk be egy világoskék színárnyalatot. A Szórás (Spread) csúszkát húzzuk 0-ra, a Méret (Size) nevût pedig kb. 120-ra. Ezután az ablak bal oldalán pipáljuk ki a belsô ragyogás (Inner Glow) menüpontot, és klikkeljünk a sávjára. Állítsuk be ugyanazt a színt, amit az elôbb, az Elmosás (Choke) csúszka maradjon

l e n o s s a g o t Lá ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

nulla százalékon, a Méret (Size) pedig legyen kb. 160 képpont. A többi beállításon nem kell változtatni, csak kattintsunk az OK-ra. Ezzel létre is hoztuk a fényudvart. Mivel olyan látványt szeretnénk kialakítani, mintha bolygónk félig árnyékban lenne, ezért ezen a sötétebb területen a most létrehozott ragyogásból valamennyit ki kell törölnünk. Ehhez elôbb helyezzük külön rétegre mindkét effektust a Réteg/Rétegstílus/Rétegek létrehozása (Layer/Layer Style/Create Layers) parancs segítségével. Ennek hatására két önálló rétegre kerül a belsô és a külsô ragyogás, melyeket a palettán a bolygó sávja fölött és alatt találunk meg (13. ábra). Elôször kattintsunk az egyik sávjára, majd egy nagy, lágy peremû radírral töröljük ki az árnyékos oldalon lévô részt. Ezután a másik effektus sávjára klikkelve ugyanígy végezzük el a törlést (14. ábra). Munkánknak végre meglett az eredménye, elkészült virtuális bolygónk. Ha még különlegesebbé szeretnénk varázsolni a látványt, akkor cseréljük ki a sima fekete hátteret. Ehhez egy csillagos égboltot ábrázoló fotóra lesz szükségünk, melyet egyszerûen húzzunk át a mozgató eszközzel a planétás képre, majd a Rétegek palettán helyezzük a sávját a bolygót, illetve a fényeffektusokat tartalmazó rétegek alá (15. ábra). Utolsó lépésként egyesítsük a rétegeket a Réteg/ Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancs segítségével.

053-055_szoftver-LightZone_k:szoftver-LightZone 2009.08.10. 11:21 Page 1


Fotószerkesztés kicsit másképp – LightZone 3.7 Weisz Tamás

Bemutatunk egy figyelemreméltó funkciókkal rendelkezô képszerkesztô programot, amely nem az informatika, hanem a fotózás nyelvén szól a felhasználókhoz. Pár évvel ezelôtt mindössze 2-3 igazán használható program közül lehetett-kellett választania annak, aki digitális fotóit szerette volna rendbe tenni, ma pedig kis túlzással Dunát lehetne rekeszteni a különféle fotószerkesztô (funkciókat is kínáló) programokkal, amelyek tulajdonképpen ugyanazokat az eszközöket kínálják, legfeljebb kicsit másképp csomagolva. A LightZone eszközeinek többségét is ismerôsnek fogjuk találni, azonban a programnak van egy-két olyan tulajdonsága, amely miatt mindenképpen megéri, hogy vessünk rá egy alaposabb pillantást. Egy kis kaliforniai cég, a Light Crafts úgy gondolta, hogy megpróbálnak egy olyan képszerkesztô programot készíteni, amelyik nem számítógépes szakembereknek, hanem elsôsorban fotósoknak készül. Eredeti szándékuk az volt, hogy szakítanak a „hagyományos pixelalapú terminológiával” (görbék, hisztogram stb.), és inkább azokat a hagyományos fizikai modelleket helyezik elôtérbe, amelyeket a fotósok a fényképezôgép mögött és a sötétkamrában megszoktak. Programjuk alapjául, mottójául és tulajdonképpen névadójául is az Ansel Adams és Fred Archer negyvenes évek elején kitalált zónarendszerét vették – azzal a nem is apró változtatással, hogy Adamsék tizenegy zónáját, igazodva a „digitális kor követelményeihez”, tizenhat zónára bôvítették.

formációit. Utóbbiak közül néhányat (osztályozás, cím, felirat, copyright, készítô és helyszín) át is írhatunk, akár csoportosan is. Ezenkívül a kiválasztott képet, képeket 90 fokonként balra és jobbra elforgathatjuk, kinyomtathatjuk, konvertálhatjuk JPEG- vagy TIFF-formátumúra (átméretezéssel és színtérmegadással), valamint „kötegelve” alkalmazhatjuk rájuk bármelyik gyári vagy saját képstílust (hogy mik ezek, arról egy kicsit késôbb). Az indexképeket név, fájlméret, a készítés vagy az utolsó módosítás idôpontja vagy osztályzatok alapján tudjuk rendezni, sôt kérhetünk záridô, rekesz vagy a használt objektív alapján történô rendezést is. Utóbbi igencsak meglepô, mert a képek rendezése valóban nem a fókusztávolság alapján történik, hanem az azonos objektívvel készült fotókat teszi a program egymás után. A LightZone nemcsak a JPEG- és TIFF-formátumú állományokat, hanem szinte valamennyi fény-

Böngészés kényelmes tempóban A képszerkesztés elsô lépése minden esetben a módosításra szánt kép, képek kiválasztása. Ehhez a mûvelethez a LightZone saját képböngészôjét vehetjük igénybe, egész pontosan mindenképpen ezt kell használnunk a képek megkereséséhez, ugyanis a megszokott húzd-és-ejtsd módszer a LightZone esetében sajnos nem mûködik. A szoftver böngészôlapján egyszerre láthatjuk számítógépünk meghajtóit és mappáit, a kijelölt könyvtárban található fotók indexképeit, amelyek méretét 60x40 pixeltôl 300x200 pixelig „fokozatmentesen” állíthatjuk, az éppen kiválasztott képet vagy képeket, valamint ennek vagy ezeknek a legfontosabb meta- és EXIF-inDigitális Fotó Magazin 2009/7.

képezôgép-típus – vagy inkább mondhatnánk, hogy a téli kollekciók – RAW-ját felismeri, és be is tudja olvasni (a tavaszi megjelenésû gépek még hiányoznak a listájáról, de remélhetôleg hamarosan pótolják ezeket is).

Roncsolásmentes szerkesztés Azt nem lehet mondani, hogy a Light Crafts fejlesztôi az eszközök garmadájával próbálnák meg

A névadó funkció – a „megújított” Adams-féle zónarendszer


54

SZOFTVER

Böngészés közben nem csak látjuk, szerkeszthetjük is a szöveges metaadatokat

A programmal számos érdekes képstílust is kapunk

amikor valamely eszköz paneljén kiválasztunk egy színtartományt a Color Selection részben, hisz itt fogjuk látni, hogy mely részét, részeit is választottuk ki ily módon a felvételnek. A Histogram lap tartalma valószínûleg mindenkinek ismerôs lesz, aki már használt életében képszerkesztô programot, legfeljebb az lesz, lehet furcsa, hogy nincsen lehetôség megadni, hogy milyen hisztogramra is vagyunk kíváncsiak, a LightZone mindig a három színcsatorna (RGB) grafikonját fogja megmutatni. Az érdeklôdôknek annál érdekesebb lehet az utolsó, Sampler nevû nézet. Ez ugyanis az egérkurzor alatti pont színén és annak RGB-összetevôin túl megmutatja az adott pont koordinátáját, és ami érdekesebb, a Lab színtérben is, valamint kiírja a kijelölt képpont fényességét, és hogy így melyik zónába tartozik, és láthatjuk a pixel intenzitását, színtelítettségét és árnyalatának szögét a színkeréken. A LightZone igazi „eszközparkját” e panel alatt találjuk, ezzel a 12 eszközzel tudjuk a képeinket javítani, korrigálni, alakítani. Ezek közül – több szempontból is – elsô helyen szerepel a Zone-

lenyûgözni a felhasználókat. A más programokban megszokottakhoz képest szinte szegényesnek tûnik a LightZone bô tucatnyi képmódosító eszköze, pedig ezekkel tényleg szinte minden szükséges módosítást elvégezhetünk a fotókon. A felsô eszközsávon találjuk az olyan alapeszközöket, mint a böngészôbôl is elérhetô 90 fokos forgatók, vagy a kissé fapados vágó (csak kézzel állíthatunk képarányt), valamint a ma már szintén kissé avíttnak tûnô forgató (egy rácsot forgathatunk a képen). Az ablak jobb széléhez tapadt eszközpanel tetején a négy fül egyikére kattintva választhatjuk ki, hogy mit is szeretnénk látni az eszközök ikonjai fölött lévô területen. Alapértelmezés szerint itt a fekete-fehér „zónatérképet” (Zones) találjuk, amelyre igazából a program „alapeszközének”, a ZoneMappernek a Hagyományos és új(szerû) szerkesztési lehetôségek keverednek használata során van szükség, ugyanis itt láthatjuk, hogy a kép mely Mapper nevû eszköz, amelyben a bevezetôben részei tartoznak az éppen kiválasztott zónába. is említett 16 zónát találjuk. E 16 lépcsôs szürkeA Color Mask nézetre akkor érdemes átváltani, skála fölött mozgatva az egeret, egyrészt a felsô panelen láthatjuk, mely részek esnek az adott zónába (amennyiben a Zones lapot választottuk), másrészt – és ez a lényeg – az egérgomb lenyomásával és az egér húzásával, vagy a kurzormozgató nyilak nyomkodásával lehetôség van a zónahatárok eltolására, ezzel a fotó adott részeinek világosítására-sötétítésére. Az eljárást tovább finomíthatjuk azzal, hogy a korrigált változatot önálló rétegnek tekintve megváltoztathatjuk ennek áttûnési módját (Blending Mode) és fedettségét (Tool Opacity). Ezenkívül a felsô eszközsávon található maszkrajzoló eszközökkel (Region Mode) kijelölhetjük azokat a területeket, amelyeket szeretnénk módosítani, esetleg azokat, amelyeket szeretnénk „megkímélni” a módosítástól (Invert Mask). Sôt, lehetôség van arra is, hogy csak adott színû képrészeDigitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 55 ket módosítsunk, vagy védjünk a módosítástól lomány jön létre. Pedig mindössze annyi törté(Color Selection). Ezeket a lehetôségeket a Light- nik, hogy a program a beállításokat egy JPEGZone majdnem mindegyik eszközénél megtalál- formátumú állományba menti el – a metainforjuk – az egyetlen kivétel a pirosszem-eltávolító, mációk közé XML-formátumban beleágyazva. amelynél csak a toleranciahatárt tudjuk változ- Így a látszólagos végeredmény tulajdonképpen tatni. A többi eszköz nem igazán nevezhetô for- csak egy, a szokásosnál nagyobb elônézeti kép. radalminak, hiszen a Relight nevû funkció gya- Az igazi mentést a File/Convert paranccsal végezhetjük el, amely korlatilag a jól ismert Árnyék/Csúcsvégrehajtja az eredefény (Shadows/Highlights), a többiti képen a beállított nél pedig még egyértelmûbb, hogy hatásokat, és a végmit takarnak a nevek: a Sharpen, eredményt elmenti Gaussian Blur, Hue/Saturation, Color TIFF- vagy JPEG-forBalance, White Balance, Noise Reducmátumban. tion eszközöket nem kell bemutatni A jól sikerült „beállísenkinek. A Clone-nál és a Spot-nál is táscsomagokat” ércsak a használat lesz kissé furcsa, demes saját stílusmaga a funkció nem igazán. ként elmenteni, és Mindezektôl a LightZone is csak egy A jól sikerült beállításokat saját ahogy azt a bevezelenne a „tizenkettô egy tucat” progra- stílusként el is menthetjük tôben is említettem, mok közül. Ami igazán érdekessé teszi, az az, hogy az egyes eszközök a Photoshop ezekkel – valamint a programhoz kapott három korrekciós rétegeihez hasonlóan mûködnek. A tucat stílus bármelyikével – a késôbbiekben a beállításokat bármikor újrahangolhatjuk, a mû- böngészôbôl akár több fotót csoportosan is átveletek sorrendjét megváltoztathatjuk, bár- alakíthatunk mindössze pár kattintással. mely hatást – amelyeket ráadásul a könnyebb azonosíthatóság miatt névvel is elláthatunk, Kapcsolódó cikkek miután bármelyiket többször is alkalmazhatjuk 2007. április, 74. oldal – Zoner Photo Studio 8 Professional egy képen – bármikor kitörölhetjük, vagy csak 2007. október, 50. oldal – Corel Paint Shop Pro Photo X2 ideiglenesen kikapcsolhatjuk. 2008. április, 74. oldal – Ulead PhotoImpact X3 2008. november, 40. oldal – ACDSee Pro 2.5 és Corel Paint Aki elôször találkozik a LightZone-nal, annak elShop Pro Photo X2 Ultimate sôre furcsa lehet, hogy a „mentés” során csak egy 2008. november, 46. oldal – Adobe Photoshop Lightroom 2.0 kis felbontású, automatikusan generált nevû ál-


A mentéskor méretet és színteret is választhatunk a képeinknek

LightZone 3.7 Ami tetszett • intuitív felhasználói felület • roncsolásmentes szerkesztés • menedzselhetô képstílusok Ami kevésbé tetszett • pixelszintû szerkesztés hiánya • kicsit lassú böngészés A program ára: kb. 100 USD. www.lightcrafts.com/lightzone

056-059_szoftver_sumegi_k :szoftver_sumegi 2009.08.10. 11:30 Page 1

SZOFTVER

Képnagyító szoftverek Ha nem csak a méret számít A digitális képekbôl nagy felbontású, plakátméretû nyomatok készítését ígérik az upscaling szoftverek gyártói. Egészen kifinomult megoldásokat kínálnak arra, hogy a semmibôl valamit próbáljunk csinálni. Sümegi András

56

Nagyításnál az eredeti pixelek között új pixelek jelennek meg, amelyek értékét interpolációval kell meghatározni

A digitális fényképek nagyítása mindennapos mûvelet, bár a nehézségeirôl sokszor nem veszünk tudomást. Leggyakrabban nagyobb méretû nyomatok készítésénél van rá szükség. Egy 8 megapixeles felvételbôl már gond nélkül lehet akár 30x20 cm-es képet is nyomtatni, de a régebbi, kisebb felbontású digitális kamerával készült fotóknál mindenképpen utólag, szoftveresen kell megnövelni a felbontást. Plakátméretû képek készítésénél is szükség lehet a felbontásnövelésre. Persze információ nem keletkezik a semmibôl, az átméretezéssel a kép nem lesz részletgazdagabb, nem lesz olyan, mintha egy jobb kamerával készült volna. Egyszerûen csak nagyobb lesz, sôt a szoftveres nagyítás még ront is a minôségén, de módszere válogatja, hogy ez mennyire látszik meg az eredményen.

A probléma az, hogy a kép pixelekbôl áll, és nagyításnál új pixelek keletkeznek, amelyeknek a színét valahogy ki kell számolni. Például, ha az eredeti méret kétszeresére növeljük a képet, akkor minden két szomszédos pixel között lesz egy újabb. Azt, hogy milyen színû legyen ez az új pixel, a régiek alapján lehet megmondani. Lehet mondjuk a régi, meglévô szomszédainak az átlaga, így nem fog elütni a környezetétôl. Persze az egyszerû átlagolásnál kifinomultabb módszerek is vannak. Ezeket összefoglalóan interpolációs algoritmusoknak hívjuk. A matematikai szakirodalom többtucatnyit ismer belôlük, és a Pho-

toshop is tud néhányat (pl. kettôs lineáris, kettôs köbös). Vegyük most sorra a felbontásnövelésnél használható lehetôségeket anélkül, hogy belebonyolódnánk a dolog matematikai hátterébe! Van jó néhány eljárás, ami egyszerûen nem való képnagyításra. A legközelebbi szomszéd (Nearest neighbor) élsimítás nélküli grafikákhoz jó, fotókhoz nem való, mert szétesô, töredezett kontúrokat generál. A kettôs lineáris (Bilinear) lágyítja a képet, ezért nem javaslom. Zajos képeknél esetleg lehet használni, ha utána valamilyen szofisztikált élesítô eljárást is ráeresztünk a képre. Hasonló okokból most nem foglalkozom a háromszög-, Gauss-, Hermite-, B-Spline- vagy Bell-interpolációval sem. Nagyításnál ezek mindegyike eléggé szerény minôséget produkál, a Hermite kivételével túlzottan lágyítják, elmossák a képet. Ráadásul nem is terjedtek el a képszerkesztô szoftverekben, úgyhogy nyugodtan besorolhatjuk ôket a felejthetô matematikai érdekességek közé.

Kettôs köbös interpoláció A legelterjedtebb – és alighanem az egyik legjobban használható – algoritmus az egyszerû, nem adaptív módszerek közül. Az átlagoló vagy kettôs lineáris (Bilinear) módszernél lassabb, mert több képpontot használ fel a hiányzó pixel kiszámítására, de finomabb színátmeneteket, részletgazdag, fátyolosságtól mentes képet ad. Sôt az élek mentén túlzottan is nagy kontrasztot okoz, és érzékelhetôbbé teszi a zajt. A Photoshop esetében háromféle élesítési fokozatból lehet választani. A klasszikus kettôs köbös algoritmus mellett van egy simább és egy élesebb változat is. A felbontás növelésére általában a simább (Bicubic Smoother) módszer a legmegfelelôbb, míg a méretcsökkentésnél az élesebb változat (Bicubic Sharper) játszik. Ha az eredmény lágy vagy épp túlélesített lett, vonjuk vissza az átméretezést, és próbáljuk meg eggyel élesebb vagy lágyabb fokozattal.

Lépésenkénti interpoláció A szimpla kettôs köbös módszernél szebb eredményt érhetünk el, ha nem egyetlen lépésben Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 57 végezzük az interpolációt, hanem több kisebben. Egyszerre csak kb. 10%-kal növeljük meg a kép méretét, és ezt a mûveletet addig ismételgessük, amíg elérjük a kívánt felbontást. Kicsit macerás módszer, de nagyon fel lehet gyorsítani az Actions paletta segítségével. A 110%-os méretet és a Bicubic Smoother-beállítást elég egyszer megtenni, és a mûvelet végrehajtását felvenni. Aztán már Interpoláció beállítása nagyításhoz A lépésenkénti interpolációhoz használjuk az Actions panelt csak kattintani kell a Play gombra, és a Photoshop szorgalmasan ismételgeti a nem ismétlôdô mintázatokat keres az egész kénagyítást. A képminôséget tovább javíthatjuk pen, különbözô méretû blokkokat vizsgálva. azzal, ha minden ötödik-hatodik lépés után be- A nagyításnál ezekkel a mintákkal „foltozza be” a hiányzó részeket. Ezzel a módszerrel ideális iktatunk egy enyhe élesítést (Sharpen). esetben akár nyolcszoros nagyítást is el lehet érni úgy, hogy az eredmény még élvezhetô, avaLanczos-interpoláció Ez a módszer a híres, magyar származású ma- tatlan nézônek nem is tûnik fel a dolog. Szemtematikus-fizikusról, Lánczos Kornélról kapta a léletesen ez azt jelenti, hogy egy 8-12 megapinevét. Akárcsak a kettôs köbös, ez is élesíti a ké- xeles felvételbôl embermagasságú, 2-3 m széles pet, sôt egy fokkal még erôteljesebben, ami nem plakát készíthetô 300 dpi felbontással. Ha arra mindig használ a képnek, mert az élek mentén blazírozunk, hogy a plakátot úgyis csak messzijelentkezô fényudvar zavaróvá válhat. A Lanczos- rôl nézik, és megelégszünk 100 dpi-vel, akkor interpoláció ajánlható a felvétel kicsinyítéséhez, egy kétemeletes ház méretû képet kaphatunk. Persze csodákra ez a szoftver sem képes. de nagyításnál is lehet próbálkozni vele. Ha a kép eleve sok részletet, csipkeszeA Lanczos-interpoláció rûen finom struktúrát tartalmaz, akkor nekem mindig jól bevált, kifejezetten meggyôzô eredményt kaha tömegesen kellett punk. Ám ha lágyabb képet, simább képeket átméretezni kontúrokat szeretnénk, akkor nem ez a a FastStone Photo módszer a jó választás. Érdekes, hogy a Resizerrel Photoshop nem ismeri, de az ingyenes GIMP, az IrfanView vagy a FastStone View beállításainál kiválasztható az algoritmus. A képtorzításoknál a Panorama Tools is használja. Hátránya, hogy számításigényes, egy nagyobb képnél megizzasztja a hardvert. A Lanczos-módszerhez nagyon hasonló karakterisztikájú a Mitchell-interpoláció, amit például az XnView tud, de az élesítô hatása Elsô ránézésre a nagyított kép éles, a kontúrok jól láthatóan gyengébb. határozottak, de nem szétesôek, elmosódás nem látszik. Jobban megnézve azonban látszik, oneSoft: GenuineFractals Az eddig felsorolt módszerek közös jellemzôje, hogy ez csak illúzió. A képben nincs annyi inforhogy a hiányzó pixeleket a szomszédos pixelek- máció, mint egy ugyanakkora felbontású valódi bôl mindig ugyanazzal a módszerrel próbálják fotóban, éppolyan üres, mintha egy átlagos megtippelni, függetlenül attól, hogy a kép mely kettôs köbös módszerrel nagyítottuk volna. Az részleténél járnak. Nem veszik figyelembe a kép élek mentén finom, némileg JPEG-hibára emléjellegét, ugyanúgy viselkednek egy él mentén, keztetô mûterméket látni, és van az egészben mint egy összefüggô sima felületen. Sokkal jobb valami festményszerû. eredményt lehet elérni az adaptív algoritmu- A Genuine Fractals már a 6. kiadásnál jár. Az eresokkal, amelyek alkalmazkodnak a kép sajátos- detileg önálló szoftver jó ideje egy Photoshopplug-inként tölthetô le (247 MB), amely csak a PS ságaihoz. A digitális képnagyítás nagy öregjének számító CS2/CS3/CS4, Lightroom 2 és Aperture 2.1 alatt szoftver érdekessége, hogy eredetileg fraktáltö- használható. A próbaverzió ingyenes, de csak mörítésre szánták. Aztán kiderült, hogy a mód- 30 napig mûködik, és vízjelet tesz a képre. A terszer képnagyításra is használható. Nemcsak a mék standard változatának ára 159,95 USD. hiányzó pixel szomszédait veszi figyelembe, ha- A standard változat nem tud CMYK-színtérben Digitális Fotó Magazin 2009/7.


58

SZOFTVER mennyivel gyengébbek, mint a Genuine Fractalséi. Nekem valahogy a GF képei élôbbnek hatnak. A Blow Up mellett szól, hogy „csak” 199 USD az ára, és valamennyi Photoshop-verzió által ismert színrendszert kezel, beleértve a Lab módot, a 16 és 32 bites HDR-képeket is.

A Genuine Fractals egy kellemes felületû, könnyen kezelhetô, kiváló eredményt produkáló szoftver

BenVista: PhotoZoom Pro 3

dolgozni, de fotós célra profi szinten is teljesen elég lenne, ha a Lightroommal is együttmûködne. Sajnos az utóbbira kizárólag a professional kiadás képes, amely 299,95 USD-be kerül.

Alien Skin Software: Blow Up 2 Természetes, hogy a piaci igény miatt és a technológiai fejlôdés nyomán ebben a szegmensben is több gyártó próbálkozott. Voltak, akik feladták, pl. az Extensis plug-injét, a pxl SmartScale-t felvásárolta az onOne Software. Mások igyekeztek versenyben maradni, és a legtöbbet kihozni a saját technológiájukból, aminek az lett a vége, Blow Up 2

A szoftver eredetileg az S-Spline-interpolációra épült, de mai változata alternatív módszereket (pl. kettôs köbös, fraktál) is kínál. A spline-ok egyszerûen kezelhetô, jól alakítható görbék. Ilyenekbôl darabonként sokféle forma kirakható, ezért interpolációhoz is nagyon jól lehet használni ôket. A PhotoZoom Pro módszereibôl ez adja a legjobb eredményt. A vele nagyított képek kissé mákosabbak, mint a Genuine Fractalséi, viszont a kontúrokkal szebben bánik. A vonalas minták, kontrasztos rajzok nagyításánál láthatóan tisztább eredményt produkál a többi szoftvernél. Akárcsak a Blow Up 2, a PhotoZoom Pro 3 is kezeli az összes színrendszert és a HDRképeket. Ára 169 euró. Többletszolgáltatás, hogy nemcsak plug-inként, hanem önálló programként is fut, kötegelt feldolgozásra képes. Akár 1 000 000 pixel oldalhosszúságú képekkel is tud dolgozni (a Photoshop magában csak 30 000 pixelest tud). Használatát egyszerûsíti, hogy különféle elôre definiált beállításokból választhatunk, de igény esetén manuálisan is finoman hangolható a szoftver.

Fixerlabs: SizeFixer A SizeFixer Home (59,95 USD), SLR (119,90 USD) és XL (199,95 USD) kiadásban kerül forgalomba, önálló szoftver Windows és Mac gépekre. A Home változatot mobiltelefonokhoz, kompakt gépekhez javasolja a gyártó, csak kétszeres vagy négyszeres nagyításra képes. Az SLR-nél is van méretkorlát: 68 megapixel. Csak RGB-képekkel dolgozik, 8 vagy 16 bites TIFF- és JPEG-formátumot képes megemészteni. Képminôsége meglehetôsen jó, de szubjektíve elmarad a PhotoZoom Pro vagy a Genuine Fractals mögött. hogy az eredmény szempontjából csekély különbség van a szoftverek között. A termékek mûködésérôl a gyártók nem sok részletet árulnak el. Az Alien Skin Photoshop-plug-inje, a Blow Up 2 állítólag vektorgrafikává alakítja a képet, ezt nagyítja, majd a természetes hatás érdekében a textúra és a szemcsézettség szimulálásával állítja elô az eredményt. Kétségtelen, hogy így határozott, éles kontúrokat és finom színátmeneteket tud produkálni, de a grafikaszerû hatás itt sem marad el. Nehéz eldönteni, hogy a Blow Up képei PhotoZoom Pro 3 Digitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 59 A Genuine Fractals viszont illeszkedik a Lightroomhoz is, így inkább alkalmas egy profi fotós számára. Ha mindenképpen rangsorolni akarunk, akkor a SizeFixer lehetne az ezüstérmes, a Blow Up kapná a bronzot, de a különbségek nem számottevôek. A többiek látványosan gyengébbek, jellemzô, hogy az élek ugyan megmaradnak, azonban a képek kimosott, festményszerû hatást keltenek. Ezalól csak a jó öreg kettôs köbös és Lanczos-algoritmus kivétel, amelyeknél meg inkább elfolyós, fátyolos a kép. Ennek ellenére nem szükséges rohanni, és bevásárolni a

Az eredmények összehasonlítása. 1. Legközelebbi szomszéd módszer, 2. kettôs-köbös (élesebb), 3. lépésenkénti interpoláció, 4. Lanczos, 5. GenuineFractals, 6. Blow Up 2, 7. PhotoZoom Pro 3, 8. SizeFixer

A SizeFixer SLR szegmensenként dolgozza fel a képet

Kezelôfelülete jól áttekinthetô, a részletek, a képminôség, az élesítés hangolható.

Olcsóbb megoldások Az olcsóbb termékek közül való a ddisoftware Qimage. Háromféle kivitelben kapható, a Lite 35, a Professional 50, a Studio Edition90 USD. Csak a Studio-változatban van RAW-formátumtámogatás, ami nagyon jó dolog, hiszen a nagyobb bitszámú nyers képeken jobb eredményt ad az interpoláció. Ezt leszámítva a Lite is megfelelô, mert a drágább változatok csak apróságokkal nyújtanak többet. Képe egy kicsit fátyolosabb, elfolyósabb, mint a bemutatott célszoftvereké, de a kettôs köbös módszernél sokkal tisztább. A SAR Image Processort PhD Steven A. Ruzinski fejleszti. Nem ingyenes, a regisztráció 50 USD. Összetett menürendszerrel, nagyon sok beállítással rendelkezô, inkább mérnököknek vagy matematikusoknak való szoftver. Tudja az említett hagyományos eljárásokat, és egy sor élesítô hatású nemlineáris algoritmust is (LAD Deconvolution, Jensen-Zhao-Xin Li stb.). A kapott képminôség a rengeteg paraméternek és algoritmusnak köszönhetôen változó, de nekem nem sikerült jobbat kicsikarni belôle, mint a Qimage-bôl. Azt gondolom, ez a szoftver ideális annak, aki a különféle algoritmusokkal szeretne kísérletezni, de fotós munkához nem való. A Zoom Engine 35 dolláros shareware Photoshop-plug-in, CZ2 névre keresztelt, állítólag egyedülállóan intelligens algoritmusával meglehetôsen festményszerû hatást produkál. Az említett szoftverek közül alighanem ez a leggyengébb.

legdrágább plug-inekbôl. 2-3-szoros nagyításig a Photoshop Bicubic Smoother-módszere is elfogadható eredményt ad.

Verdikt

Kapcsolódó weboldalak

A mellékelt képsorozaton is látszik, hogy a legjobbak között nehéz különbséget tenni képminôség alapján. Mindent egybevetve azt lehet mondani, hogy az említettek közül a Genuine Fractals és a PhotoZoom Pro holtversenyben a legjobb képméretezô szoftver. A PhotoZoom Pro olcsóbb, és mindenféle színrendszert tud. Digitális Fotó Magazin 2009/7.

Photoshop: www.adobe.com, GIMP: www.gimp.org Genuine Fractals: www.ononesoftware.com, Blow Up 2: www.alienskin.com/blowup PhotoZoom Pro: www.benvista.com, Qimage: www.ddisoftware.com/qimage SizeFixer: www.fixerlabs.com/EN/upsize/sizefixer.htm SAR Image Processor: www.general-cathexis.com Resize IT: www.outdoorgrace.com/ResizeIT.htm Zoom Engine: www.mehdiplugins.com/english/zoomengine.htm

060-061_elofizetes_jooo:elofizetes_jooo 2009.08.10. 11:39 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

8 TELJES

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

RÉGEBBI ÉV FOLYAMOK

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

50%

KEDVEZMÉNNYEL

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

060-061_elofizetes_jooo:elofizetes_jooo 2009.08.10. 11:39 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNY ESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

■

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban % -os kedvezménnyel.

50

■

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

062-063_gepek_olympus_k:gepek_olympus 2009.08.10. 11:46 Page 1

62

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus E–P1 Megszületett az Olympus elsô Mikro 4/3-os rendszerû fényképezôgépe, amelyet a legendás Pen alapjaira épített. Az Olympus évtizedek óta élen jár a fényképezôgép-ipar fejlesztésében. A Mikro 4/3-os rendszert a Panasonickal együttmûködve hozták létre. A Panasonic a bridge gépek irányába, a videokeresôs cserélhetô objektíves gépek felé lépett, az Olympus pedig a még kisebb méretet megcélozva, keresô nélküli cserélhetô objektíves gépet tervezett. Szlogenjük, a „Nem kompakt. Nem tükörreflexes. Pen.” arra utal, hogy nincs tükörreflex-keresô, de a kompaktokénál nagyobb a szenzor, és cserélhetô az objektív. Ha végigkísérjük az E–P1 születésének történetét, akkor rájöhetünk arra, hogy a folyamat törvényszerûen alakult így. A kisfilmes tükörreflexesek keresôjéhez képest a 4/3osok keresôje lényegesen kisebb, kevésbé komfortos a képkomponálás, kevésbé látható az élesség. Az Olympus lényegében ezért találta ki DSLR-jeihez az élôképet, amelyhez viszont bonyolultabb, azaz kétféle élességállító rendszer vált szükségessé. Mindezeket a dolgokat eldobva, végül született egy kompakt méretû gép, megmaradt az élôkép és az objektívek cserélhetôségének lehetôsége. A 4/3-os szabványnak megfelelô DSLR gépbôl visszalépve, a tükörreflex-keresô, a tükröt mozgató mechanika és a bonyolult kontrasztérzékelôs AFrendszer elhagyásával tudták a gé-

pet egyszerûsíteni, a méretet jelentôsen csökkenteni. Tehát az E–P1 nem tükörreflexes, de nem is kompakt.

Felépítés, használhatóság A gép, formáját tekintve valóban nagyon hasonlít a Penre, de természetesen a mai kornak megfelelôen korszerûbb, divatosabb formatervezéssel. A kezelôszervek elhelyezése kissé szokatlan, szinte minden gomb a jobb kéz hüvelykujjához került, még azok is, amelyek eddig mindig a képernyô bal oldalán, a bal kéznél voltak megtalálhatók. Ezt más gépeknél is szoktam kifogásolni, így most is megteszem. Bár egyértelmû, hogy az új Pen nem a profi családot erôsíti, azért az elmondható, hogy a fotózás nehézkesebb vele, mint egy tükörreflexessel. Az LCD elég nagy, a felbontása is megfelelô, de már kompaktban is láttunk ennél nagyobb felbontásút. Fényszegény környezetben az élôkép zajos képet mutat. A módválasztó tárcsa és a hátsó vezérlôtárcsa is teljesen újszerû, de jól használható, az arretáció precíz. Az E–P1-nél kicsit jobban oda kell figyelni az élességállításra. Mivel 4/3-os rendszerben vagyunk, a kompaktokéhoz képest lényegesen nagyobb szenzor nagyobb gyújtótávolságú objektíveket kíván. Ebbôl az következik, hogy a kompaktokéhoz képest jóval kisebb a mélységélességük, ezért pontosabban kell élességet állítani. A gép, keresô hiányában a kompaktokhoz hasonlít, fényképezni is úgy kell vele, ezért hajlamosak vagyunk kompaktként kezelni, ami életlen felvételeket eredményezhet. A precízebb élességállításra a gép kínál egy jó megoldást. A keresô hiányát Digitális Fotó Magazin 2009/7.

062-063_gepek_olympus_k:gepek_olympus 2009.08.10. 11:46 Page 2


Az LCD vakító napfényben bizony nem helyettesíti a tükörreflex-keresôt. A 4/3-os szabványnak megfelelô képérzékelô fizikai mérete többszöröse a kompaktokban lévô CCD-k méretének, így a képminôség is a megfelelô arányban jobb annál

jól ellensúlyozhatjuk az állandó manuális élességállítás bekapcsolásával. Ilyenkor az élességállító gyûrû enyhe elfordítására azonnal megjelenik egy 7-szeres nagyítás az LCD-n, amely segít a pontos élességállításban, különösen akkor, amikor a téma nem középen van. Az exponálógomb megnyomásával azonnal visszatérhetünk a 100 százalékos keresôképhez, és újrakomponálhatjuk a képet az élesség megtartásával. Ehhez persze az is kell, hogy közben ne állítson újra élességet a gép, amikor megnyomjuk a kioldógombot. Erre az a megoldás, hogy az exponálógombról áthelyezzük az automatikus élességállítást az AE/AF-L gombra. Szerencsére a menü erre lehetôséget ad. A menü egyébként kicsit átláthatatlan, bonyolult. A használati utasítás alapos áttanulmányozása után a fényképezôgép funkciói jól testreszabhatók. A gépet a 14–42 mm-es, „elvileg” Mikro 4/3-os rendszerû objektívvel kaptuk kipróbálásra. Azért írtam, hogy elvileg, mert ezt az objektívet igazából nem tervezték át erre a rendszerre, csak egy pluszkihuzat beiktatásával megoldották azt, hogy a keskenyebb géphez stimmeljen a filmsík távolsága. Az igazán Mikro 4/3-os objektív egyedül a fix 17 mm-es. Kapható viszont az E–P1-hez kétfajta adapter, amelyek segítségével használhatjuk a DSLR-ekhez kifejlesztett nagy objektívparkot, valamint a régi analóg tükörreflexes, az OM-rendszer Zuiko objektívjeit.

Képminôség Az Olympus legújabb generációs képfeldolgozó algoritmusa eléggé finoman mûködik, a legerô-

sebb konkurens termékekkel összevetve már itt sem találkozunk zavaró színes képzajjal, még ISO 800-as érzékenységnél sem. A már ISO 200-nál is jelen lévô világossági zaj csak egy enyhe szemcsésség, ami leginkább a filmek szemcsézetére hasonlít. Ez egyáltalán nem zavaró, és a zajcsökkentés miatt sem látszik részletvesztés. A színzaj csak ISO 1600-nál lesz egyértelmû, és ott már egy egészen enyhe sávosodás is megjelenik. Romlik a helyzet az alulexponált részleteknél, de még ezekrôl a felvételekrôl is lehet A/4-es nyomatokat készíteni. ISO 800-as érzékenységet mindig bátran használhatunk ekkora nagyításokhoz. A gép szoftveresen csökkenti, de nem szünteti meg teljesen a kromatikus aberrációt, ami egy egészen enyhe élességvesztéssel is jár, de legalább nincsenek éles, színes kontúrjaink a nagy kontrasztú képrészeknél sem.

Összegezve Az E–P1-es Olympus szinte kompakt méretû fényképezôgép, a kompaktoknál sokkal jobb képminôséggel. Ajánlható Olympus DSLR mellé második gépnek, vagy olyanoknak, akik rendelkeznek OM-szériás objektívekkel. Ezenkívül a gép, apró mérete miatt, bárkinek a kedvenc társa lehet utazások alkalmával, amikor nem szeretne nehéz és terjedelmes felszerelést cipelni. Remélhetôleg a késôbbiekben több Mikro 4/3-os objektív készül, amelyek megfelelôen illenek majd az E–P1 apró méretéhez.

Olympus E–P1 Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív Mikro 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–6400 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô opcionális optikai keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, HDMI, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 121x70x36 mm Tömeg 335 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Ami tetszett • masszív, jó felépítésû „leicás” gépváz • precíz kivitel • korrekt képfeldolgozás, jó képminô-

ség • nagy felbontáshoz képest kevés szín-

zaj közepes érzékenységen is

kgy

• szép zárhang

Ami kevésbé tetszett • összesen 1 igazán Mikro 4/3-os rend-

szerû objektív • tükörreflexeshez képest hosszú feléle-

dési idô • kissé lassú automatikus élességállítás • nincs beépített vaku A fényképezôgépet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: 14–42 mm-es objektívvel kb. 220 000 Ft. www.olympus.hu


064-066_gepek_panasonic_k:gepek_pana 2009.08.10. 11:47 Page 1

64

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Panasonic LUMIX GH1

A Panasonic elsô videofelvevôs, cserélhetô objektíves fényképezôgépe full HD-felbontású filmeket rögzít, akár sztereó hanggal is. Amikor a Panasonic bejelentette G1 nevû, Mikro 4/3 rendszerû fényképezôgépét, sokan hiányoltuk belôle a mozgókép-felvételi funkciót. A tükör nélküli cserélhetô objektíves kialakítás ugyanis szinte kínálja magát arra, hogy a mérnökök fejlettebbnél fejlettebb videofunkciókat építsenek bele. A G1 megjelenése után világos lett, hogy a Panasonic majd egy önálló modellben szeretné a videofelvételi funkciót megjelentetni. Ez lett a GH1, amelyrôl már az elsô kézbevétel és néhány gombnyomás után kijelenthetô, hogy a cikk írásának pillanatában a legfejlettebb HD-videofelvevôs, cserélhetô objektíves gép a piacon.

Tulajdonságok A GH1 alapvetô jellemzôi megegyeznek a G1-nél leírtakkal (Digitális Fotó Magazin, 2008. december, 38. oldal), így most fôként a különbségekre

és a videofunkciók vizsgálatára helyezzük a hangsúlyt. A legfontosabb mûszaki újdonság az öszszesen 14 millió pixeles új Live MOS képérzékelô, amely négycsatornás kiolvasórendszerrel rendelkezik, így lehetôvé teszi, hogy 1920x1080 pixeles full HD-felbontásban 24, kisebb, 1280x 720 pixeles felbontásban akár 60 kép/s-os képismétlésû mozgóképeket készítsünk. A G1-ben alkalmazottnál nagyobb felbontású szenzor elônye a különbözô képformátumok használatakor mutatkozik meg. A fényképezôgépek klasszikus úton úgy képezik például a 16:9-es oldalarányú fotót, hogy egyszerûen levágnak egy-egy csíkot az eredeti kép tetejérôl és aljáról. A G1 esetében ez azt jelentette, hogy míg 4:3 oldalarányban fotózva 12 millió, 16:9-es beállításban már csak 8,9 millió képpontot kaptunk. A GH1 nagyobb szenzorját 4:3 oldalarányban sem használja ki teljesen a gép, tehát így is „csak” 12 millió képpontot rögzít, viszont a 3:2 és 16:9 beállításoknál ki tudja használni a nagyobb képérzékelôfelületet, és közel ugyanekkora felbontást nyújt.

ISO 100




Ma már több tükörreflexes fényképezôgép is képes különbözô felbontásokban (akár HD-ben is) videorögzítésre, de ezek a funkciók – mint azt korábbi tesztjeinkben is említettük – egyelôre csak kísérletezgetésre, játékra, esetleg gondos elôkészítés után professzionális hatású klipek készítésére alkalmasak. A GH1 ezzel szemben egy teljes értékû amatôr videorögzítô eszköz, amely az összes olyan kényelmi szolgáltatást nyújtja (sôt még többet is), amelyet egy felsô kategóriás kompakt vagy bridge fényképezôgép, miközben azoknál összehasonlíthatatlanul jobb képminôséget, és szükség esetén számtalan kézi beállítási lehetôséget is a kezünkbe ad.

Kezelés

Videofelvétel

Kívül minden ott van, ahol a G1-nél, mindössze egy új gombot találunk a hátoldalon, a videofelvétel elindításához, és a vakun jelent meg a sztereó mikrofon. Ehhez egyébként akár szélzajszûrést is bekapcsolhatunk, de külön aljzatba csatlakoztatva külsô mikrofonnal is helyettesíthetjük. Manuális hangszintbeállítást és fülhallgató-kimenetet viszont nem találunk. Bár a GH1-en csak egyetlen vezérlôtárcsa van, az manuális módban is jól használható, ugyanis megnyomásával lehet átugrani az egyik érték változtatásáról a másik értékre. A többi módban hasonlóan érhetô el az expozíciókorrekció is, amelyhez így nem is találunk külön gombot a házon. A legfontosabb funkciók elérhetôk a menü nélkül, például fehéregyensúly, érzékenység, AF mód, de a többi is elôjön a fölül található Q. Menü gomb lenyomására. Ilyenkor a képernyô alsó és felsô sávjában jelenik meg számtalan ikon, amelyekkel szinte minden felvételi beállítást módosíthatunk. Megjegyezném viszont, hogy ide annyi ikon került már, hogy ezt egyáltalán nem nevezném Q(uick) gyorsmenünek, mert adott esetben ugyanúgy hat-nyolc gombnyomás szükséges ahhoz, hogy egyik beállításról a másikra léptessünk, mintha egy rendes menüben lennénk. Lehet, hogy érdemesebb lett volna ide valóban csak a legfontosabb beállításokat elhelyezni, a többit meg a rendes menüben hagyni. Ettôl eltekintve a Panasonic gépeknél megszokott, jól áttekinthetô, logikus kezelési sémát kapjuk, amelynél pluszkönnyebbség, hogy akár magyar menünyelvet is választhatunk.

A legfontosabb kényelmi funkció a felvétel közbeni automatikus élességállítás. Ennek sebessége és pontossága a kategóriában kifogástalannak mondható. Az élességállítási módtól függôen figyeli a képmezôt vagy a kiválasztott fókuszpontot, és folyamatosan állítja az élességet, de éppen olyan sebességgel, amely mozgóképen még nem hat túl gyorsnak és zavarónak. Az exponálógomb félig nyomásával azonnali gyorsbeállítást is kérhetünk, ilyenkor a gép jóval nagyobb sebességgel keresi meg és állítja be az élességet. Az állításnál, fôként ha a nagyobb gyújtótávolsággal dolgozunk, hajlamos a rendszer kicsit túlfutni az ideális ponton, majd onnan kicsit visszafelé állítani, de az általános családi videózásban ez nem zavaró. A gép tetején lévô üzemmódtárcsát videó állásba forgatva, majd a menübe lépve, megtaláljuk a mozgóképfelvételhez tartozó beállításokat, például itt is választhatunk program-, idôautomata, rekeszautomata módot vagy teljesen manuális expozícióvezérlést, kézi fehéregyensúly-beállítást. Ugyanígy lehetôségünk van kézi élességállításra, és valamelyik filmszimulációs mód kiválasztásával akár fekete-fehér klipek készítésére is. A HD-felbontású felvételeket AVHCD-formátumban menthetjük el, de a kisebb felbontású klipekhez rendelkezésre áll a jó öreg motion JPEG-formátum is. Az AVHCD-formátum hatékonyabban tömörít, és jelentôsen jobb minôségû hangot rögzít. A felvételek közben tetszôlegesen állíthatjuk az objektív zoomgyûrûjét, de a menüben elôzetesen egy fix digi-

Panasonic Lumix GH1 Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 14 millió pixel Objektívek Mikro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000, 1428x2752, 4352x2448, 2992x2992; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080, 24 kép/s; 1280x720, 60 kép/s; 848x480, 640x480, 320x240, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x90x45 mm Tömeg 385 g Bejelentés dátuma 2009. március Ami tetszett • kitûnô videofunkciók • jó minôségû objektív • kihajtható képernyô • gyors mûködés

Ami kevésbé tetszett • mozgóképes élességállítás csak HD-

objektívekkel • kevés programozható funkció az Fn

gombhoz

ISO 800


A fényképezôgépet a Panasonic SouthEast Europe Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára a 14–140 mm-es objektívvel: kb. 400 000. Ft. www.panasonic.hu


66

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK tális zoomértéket is rögzíthetünk, majd az így adódó tartományban állíthatjuk a képkivágást kézzel, a felvétel alatt. A motoros zoomállítású videokamerákhoz képest nehézség, hogy kézben tartott géppel nehéz úgy forgatni az objektív zoomgyûrûjét, hogy az ne okozzon remegést a képen, viszont ha alkalmunk nyílik a fényképezôgépet letámasztani valahova, vagy állványt használni, sokkal finomabb és aprólékosabb zoomolási és élességállítási effektusokat hozhatunk létre, mint bármilyen amatôr videokamerával. A GH1-hez egy 14–140 mm-es f/4,5–5,8 fényerejû, HD jelzésû, természetesen képstabilizátorral ellátott objektívet kapunk. Ez méreteiben és tömegében is nagyobb, mint a G1 kitobjektívje, de cserébe 10-szeres átfogást, és az utazásnál a legjobban szükséges, 28–280 mm közötti ekvivalens gyújtótávolság-tartományt nyújt. A HD jelzés nem véletlen, ugyanis a fényképezôgép csak az ilyen jelzésû objektívekkel képes a videofelvétel közbeni

élességállításra. Jelen pillanatban csak ez az egy ilyen termék kapható, így nagyon jó lenne, ha rövid idôn belül több Mikro 4/3-os, és ezen belül HD jelzésû objektív is megjelenne a cég kínálatában, már csak azért is, hogy ne legyenek arra kényszerítve a több objektívre vágyó felhasználók, hogy régi 4/3-os, esetleg más gyártóktól származó objektíveket kelljen hasz-

nálniuk adapterrel, ráadásul a mozgóképfelvétel közben manuális élességállítással.

Tapasztalatok A mozgókép-felvételi funkciók tekintetében nem érheti kifogás a GH1-et, határozottan alkalmas a családi videók elkészítésére, és szükség esetén számtalan manuális beállítással kifejezetten igényes filmecskéket is készíthetünk, amelyeket a HDMI-kimenetnek köszönhetôen közvetlenül nagy felbontású tévékészüléken nézhetünk vissza. A képminôség nem sokat változott a GH1-hez képest, de mintha egy nagyon kicsivel magasabbra hangolták volna a zajcsökkentést, ellensúlyozandó a kicsivel magasabb zajt. A különbség ugyanakkor egyáltalán nem jelentôs. A zaj mindenesetre ISO 400-ig egyáltalán nem zavaró, az ISO 800-as érték is használható, ott is inkább a nagyon apró részletek elmosásán, mintsem a zajfoszlányokon látható a hatás. Egy kisebb ugrás tapasztalható az ISO 1600-as értéknél, amely még mindig nem nevezhetô vészesnek, ISO 3200-nál viszont jelentôsen megnövekedik a zaj. Sajnos a képzaj jellege inkább a színesfoltos

karakter felé húz, ami zavaróbb, mint a már több helyen látott, döntôen monokromatikus jellegû zajmintázatok. Ennek ellenére a GH1 a 4/3-os fényképezôgépek között megállja a helyét, alacsony érzékenységnél kifejezetten szép, a nagyobb szenzoros tükörreflexesekéhez hasonló képeket ad. Az általános használat során is jó tapasztalatokat szereztem a géppel, kategóriájában még mindig a legjobb elektronikus keresôt nyújtja, amelyet ugyan meg kell szokni, de ez viszonylag könnyen megy, utána már kényelmes vele a munka. Ára egyértelmûen jelzi, hogy itt a HD-felbontású mozgóképek készítését meg kell fizetni, azonban ha azt nézzük, hogy a Panasonic GH1-essel már valóban ki lehet váltani egy belépôszintû videokamerát, már nem is tûnik olyan hatalmasnak az összeg. Sz. P. Digitális Fotó Magazin 2009/7.

067-069_gepek_canon:gepek_canon 2009.08.10. 11:50 Page 1


Canon

EOS 500D

15 megapixel, ISO 12 800-ig kiterjeszthetô érzékenység, HD-video-felvétel. A Canon új belépôszintû gépe sokféle szolgáltatásával az egészen kezdôtôl a kreatívan fényképezô felhasználókig megfelelô lehet.

A Canon belépô-, illetve egy fokozattal magasabb szintû sorozatának legújabb darabja nem csak az elôzô kicsit modernizált változata. Jelentôs újításokat is tartalmaz. Mindenekelôtt a DSLR-ek új trendjének megfelelôen a videofelvételi lehetôséget kell megemlíteni. A második teljesen új szolgáltatás az objektívek vignettálásának (a képszélek elsötétedése) kompenzálása. Ezek után a felbontás 15 megapixelre való emelése, illetve az ISO-érzékenység 12 800-as felsô értéke már nem is tûnik olyan jelentôs változásnak.

alább jól láthatóak. Itt elérhetô a 12 legfontosabb beállítási jellemzô. A szemhez emelve ez a monitor kikapcsolódik. Az érzékenység felsô értéke alapbeállításban ISO 3200, de ez még két fokozatban ISO 12 800-ig emelhetô. Az 500D Digic 4 képfeldolgozó processzort kapott.

Fôbb tulajdonságok

Használat

A 15 megapixeles fényképezôgép továbbra is kicsi és könnyû. A fogást optimálissá teszi az erôsen kiugró, recés borítású markolati rész. A gép külsô háza mûanyag, de stabil fogású. A memóriakártya ajtaja keményen, csak határozott elhúzásra nyílik ki. A 3 colos LCD monitor csaknem elfoglalja a hátlapot. Ennek felbontása 920 000 pixel, ami éles, kontrasztos képmegjelenítést tesz lehetôvé. Státuszmonitort nem találunk a gépen, e helyett a hátsó monitoron jelennek meg a mûködési paraméterek. Így leg-

A gépen csak egy forgatótárcsát találunk a paraméterek állításához a kioldógomb felett. Ennek arretációja határozott, így jól érzékelhetô az eltekerés mértéke. Az üzemmódtárcsán a szokásos (M, Av, Tv, P) és a mélységélesség-automatán (A-Dep) kívül még kilenc beállítási lehetôséget találunk. A teljesen automata módban csak a képfelbontást variálhatjuk, illetve bekapcsolhatjuk az önkioldót. Ez tehát a nagyon lusta vagy a nagyon kezdô felhasználóknak való. A CA (Creative auto) üzemmód már megenged



68

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon EOS 500D Szenzor APS–C méretû CMOS; 15,1 millió pixel Objektívek Mikro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4752x3168; 3456x2304, 2353x1568; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080, 24 kép/s; 1280x720, 30 kép/s; 640x480 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100–3200 (12 800) Fehéregyensúly auto, 7M, WP, finomhangolható Sorozatfelvétel 3,4 kép/s Keresô pentatükör (95% fedés) Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g Bejelentés dátuma 2009. március Ami tetszett • kitûnô képminôség • alacsony zajszint • sok funkció • testreszabhatóság

Ami kevésbé tetszett • korlátozott minôségû videfelvétel A fényképezôgépet a Canon Hungária Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára 18–55 mm IS objektívvel kb.: 215 000 Ft. www.canon.hu

némi variálást. Itt már átállíthatjuk a vaku üzemmódjait, használhatunk sorozatfelvételt, variálhatjuk a képstílusokat. Emellett igénybe vehetjük az expozíciókorrekciót és az expozícióeltolást (shift) is. Ez utóbbi két lehetôséget úgy alakították ki, hogy a hozzá nem értôk is könynyen eligazodjanak rajtuk. Az expozícióeltolásnál például egy vízszintes skálán azt állíthatjuk, hogy a háttér elmosódottabb vagy élesebb legyen. Az expozíciókorrekciónál pedig azt, hogy a kép világosabb vagy sötétebb tónust vegyen fel. Ez így egyszerû és gyakorlati. A normál programautomatikánál (P) már kilenc paramétert szabályozhatunk, és az eltolás a fôtárcsával alaphelyzetben is megvalósítható. Az üzemmódok közül kiemelhetô a videofelvétel mód. Ha ezt választjuk, a gép élôkép üzemmódra kapcsol, és így lehet mozgóképfelvételt készíteni. Újdonság az automatikus tónuskiegyenlítô mód (Auto Lighting Optimizer) és a csúcsfényprioritás (highlight tone priority) mód. Az elsôvel kontrasztos témánál három fokozatban lehet szabályozni a sötét és világos képrészek tónuskülönbségét. A második úgy módosítja az expozíciót, hogy ne égjenek be a csúcsfények.

Funkciók A legnagyobb felbontás 4752x3168 pixel. Emellett két kisebb felbontással is fényképezhetünk. A sima RAW-formátumon kívül készíthetünk képet RAW+JPG módban is. Ez utóbbihoz csak a legjobb minôségû JPG-t lehet választani. Az EOS 500D rendelkezik vignettáláskorrekcióval is. A vignettálás, a képszélek elsötétülése az objektívek egy gyakori képrajzolási hibája. Ez fôként a nagylátószögûeknél jelentkezik. A hiba szoftveresen korrigálható, ha a fényképezôgép felismeri a ráhelyezett objektívet, és rendelkezik annak adataival. A funkció a menüben aktiválható vagy kikapcsolható. Négyféle fénymérési módot használhatunk. Ezek a kiértékelô, részleges, spot vagy középre súlyozott. A fehéregyensúlyok beállítási lehetôségei megfelelnek a gép kategóriájának. Konk-

rétan az automata állás mellett hat elôre beállított érték és egy manuális beállítás eltárolása lehetséges. Minden érték finomhangolható. A színegyensúlyt minden beállításnál el lehet tolni a kék-sárga és a zöld-bíbor tengely irányában. Ezenfelül háromképes fehéregyensúly-sorozat is készíthetô. A csúcsfényprioritás (highlight tone priority) móddal elkerülhetô, hogy a kép legvilágosabb részei teljesen fehérré égjenek be. Sajnos ennek a nagyon hasznos lehetôségnek az aktiválása eléggé bonyolult. Be kell lépni a menüben az Egyedi funkciók pontba, és azon belül kell kikeresni a funkciót. Itt lehet engedélyezni vagy letiltani. Ez a fontos lehetôség megérdemelt volna egy könnyebben elérhetô menüpontot. Másik gond, hogy aktiváláskor az érzékenység automatikusan ISO 200-ra állítódik, és utána (a letiltáskor is) ezen az értéken marad.

Képstílus, zajszûrés Viszonylag bô a képstílusok választéka. Választhatunk normál, portré, tájkép, semleges, valamint élethû stílusokat. A hatodik az egyszínû kép. Ezt lehet variálni szûrôeffektusokkal (sárga, narancs, vörös, zöld) és színezéssel (szépia, kék, bíbor, zöld). Ezenkívül három saját beállítású képjellemzô csomagot is eltárolhatunk. A paraméterek a gyári beállításoknál is hangolhatóak. Szabályozható a képélesség, a kontraszt, a telítettség és a színtónus. A magas érzékenységek zajszûrése a kikapcsolt állapoton kívül három fokozatban szabályozható. Az elsô két esetben még alig látszik a zajszûrés kontúrelmosó hatása, a legerôsebb fokozatnál már észrevehetô, de ez a nagy felbontás miatt nem jelentôs.

Élôkép Egy gombnyomással élôképes üzemmódra válthatunk. Ha ezt választjuk, megjelenik egy felirat, hogy az automatikus fókuszáláshoz nyomjuk meg a csillag gombot. Ez tehát szükséges az autofókusz indításához. Az élességállíDigitális Fotó Magazin 2009/7.


www.fotomagazin.hu 69 tás háromféle üzemmódban mûködhet. Ezek a Gyors, az Élôképes és az Élô mód. Az elsô a normál fázisdetektálásos élességállítás. Ilyenkor visszacsapódik a tükör, élesre állít a rendszer, és visszatér az élôkép. Ez körülbelül fél másodpercet vesz igénybe. Az „élôképes” módnál a kompakt gépeknél megszokott kontrasztérzékeléses módszer mûködik. Ilyenkor nincs tükörmozgás, a rendszer a kép kontrasztjának kielemzésével keresi az optimális élességet. Ezzel hoszszabb a mûvelet. Gyenge fénynél vagy kis kontrasztú témánál 3-5 másodpercig is eltarthat. Az élônek nevezett módszer nem más, mint az arcfelismerés. A fényképezôgép gyorsan felismeri az arcot, és ezután követi az elmozdulását.

Videofelvétel Mozgókép készítéséhez az üzemmódtárcsával kell a rendszert videofelvételre kapcsolni. Ilyenkor az élességállítás és a fénymérés az élôképes módnak megfelelô. Azaz a felvétel indítása elôtt egy gomb megnyomásával tudunk fókuszálni. Választhatunk a háromféle élességállítási mód közül. Ez azt is jelenti, hogy a felvétel közben nincs automatikus élességállítás. A kontrasztérzékeléses (élôképes és élô) módoknál a felvétel közben is lehet élességet állítani, de ehhez meg kell nyomni a csillag gombot. Tehát ez nem folyamatos és automatikus. Az élességállítás zaja, legalábbis a kipróbáláskor használt kitobjektívvel, sajnos belehallatszik a felvételbe. A videó felbontása lehet 1920x1080 (20 kép/s), 1280x720 és 640x480 pixel (30 kép/s). A felvétel közben az expozíció szabályzása automatikus, de az értéket rögzíteni is lehet. A videoképet nem találtam teljesen élesnek, és a kamera vízszintes elmozdításakor (svenkelés) nem követi a kép a mozgást akadozás nélkül. Ez konkrétan azt jelenti, hogy a mozgás közben vízszintes részekre töredezik a felvétel. A homloklapon, az EOS logó felett négy kis lyuk mögött helyezkedik el a monó mikrofon, ami a videofelvételhez érzékeli a hangot. Sajnos külsô mikrofont nem lehet a géphez csatlakoztatni. A hangerô szabályozása is csak automatikus lehet, kézi beállításra nincs mód. A videofelvétel közben a kioldógomb megnyomásával állóképeket is lehet készíteni. Ezek a memóriakártyán külön fájlokban kerülnek rögzítésre.

funkciót is 10 vagy 100 képes távolságra, illetve dátumnak megfelelôen (egy nap). Az is kiválasztható, hogy csak az állóképeket vagy csak a videókat vegye figyelembe a képugrás. Az EOS 500D az USB-csatlakozó mellett HDMI-dugasszal is rendelkezik. Így a nagy felbontású videók közvetlenül is lejátszhatók a megfelelô monitoron.

Összegzés A Canon EOS 500D kis méretének és csekély súlyának köszönhetôen ideális utazókamera. Szolgáltatásai lehetôvé teszik, hogy a teljesen tapasztalatlantól a kreatív igényû felhasználókig mindenki megfelelôen tudja használni. Csak a megfelelô üzemmódot kell kiválasztani. Képminôsége megbízható, élesség és színek tekintetében kategóriájának felsô szegmensébe tartozik. Kiemelendô az alacsony zajszint. Még ISO 3200-nál is olyan zajosságot tapasztalunk, ami általában két fokozattal alacsonyabb érzékenységeknél szokott jelentkezni. Ezt a zajszûrés még tovább csökkenti a kontúrok enyhe elmosása mellett. Bár zajos, de szükség esetén igénybe vehetô az ISO 12 800 érzékenység is. Használhatjuk az élôképet is, bár itt számolni kell az automatikus élességállítás anomáliáival. Sajnos a videó módról már nem ilyen jó a véleményem. A kép kissé lágy karakterû, a vízszintes elmozdítást nem követi hibátlanul. Nincs folyamatos autofókusz, a külön gomb megnyomására induló élességállítás felvétel közben bizonytalan. A videóhoz csak monó hang rögzíthetô, és nem használhatunk külsô mikrofont. A kitobjektív zoomgyûrûje nem teszi lehetôvé a megfelelô sebességû folyamatos zoomolást. A megszokott fogással nehéz berezgés nélkül tartani a fényképezôgépet. Ezért a videofelvételhez nagyon ajánlott az állvány használata, természetesen videofejjel. A videofelvételek egyszerû dokumentáláshoz megfelelôek, de nem érik el az alapszintû videokamerák lehetôségeit. Dékán István

ISO 100

ISO 3200

ISO 12 800

Visszajátszás, egyebek A visszajátszott képet négyféle módon lehet megjeleníteni. Ezek között van 12 adatot vagy kétféle hisztogramot is tartalmazó kijelzés. A kép részletét 16-szoros mértékig ki lehet nagyítani. Gyorskeresésnél használhatjuk a 4 vagy 9 képes áttekintô nézetet. A menüben beállíthatjuk a képugrás Digitális Fotó Magazin 2009/7.

A csúcsfényprioritás mód bekapcsolva

070-073_gepek_pentax_k:gepek_olympus 2009.08.10. 11:53 Page 1

70

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Pentax K–7 A Pentax legújabb üdvöskéje szinte mindent kínál, ami a kreatív fotóamatôrök igényeit kielégíti. Olyan – gépen belüli – szoftveres szolgáltatásokat nyújt, amelyeket egyébként személyi számítógépen csak hosszas utómunkával érhetnénk el. Az új Pentax vonalvezetése leegyszerûsödött, kevesebb lett a gömbölyû vagy íves elem, mégis mintha arányosabbá vált volna, a kis mérethez képest is tekintélyt parancsoló a külalak. A jelentôsebb helyeken a fémburkolat kellemes, biztos, recsegéstôl mentes fogást biztosít. A kezelôszervek ugyan aprók, de a helyükön vannak, ráadásul megfelelôen tömítenek is a por és az esôcseppek ellen. A gyártó a váz használhatóságát

-10°C-ig garantálja. A kitobjektív is hasonló tulajdonságokkal rendelkezik, a nevében szereplô „WR” hallatán ne a Vibration Reduction, hanem a Weather Resistant kifejezésre gondoljunk. Sajnos ennek az (DA 18–55 mm F/3,5–5,6 AL WR) objektívnek talán ez az egyetlen jó tulajdonsága, de az olcsó kitobjektívekkel már csak így szokott ez lenni. A CMOS szenzor felbontása, részletgazdagsága csakis jó minôségû objektívekkel válik kihasználhatóvá. Ez a gép megérdemli a minôségi objektíveket, hiszen egyáltalán nem belépô szintrôl van szó. A Pentax új csúcsgépe valamelyest kilóg a kategória sorából, amelyet a többi márka jeles képviselôjével együtt alkot. Érdekes, hogy a gép felépítése, a masszív váz, a precíz kivitel már-már professzionális, a kezelôszervek elhelyezése mégis a bridge gépekre emlékeztet. Erre nyilván a maximális kényelmi igények megtartása, de a minimálisra csökkentett méretek elérése késztette a gyártót. A csöpp gépvázon szinte nem is lehetett volna máshogy elhelyezni a szintén apró gombokat, kapcsolókat, tárcsákat. Megjegyzem, a hátsó LCD és a fölsô státuszmonitor mérete talán a legnagyobb, amelyet eddig APS–C szenzorméretû fényképezôgépen elhelyeztek, így a maradék hellyel okosan kellett gazdálkodni. A gombok közül egyet hiányoltam, ez a státuszmonitor világítása. Hiányában vagy bekapcsoljuk a menüben, és akkor minden fénymérés után világít, vagy kikapcsoljuk, és akkor nem világít egyáltalán. Hasonló a helyzet az állapotjelzô képernyôvel, amely, ha be van kapcsolva, csak 30 másodperc múlva tûnik el. Kár hogy ezek nem szabályozhatók, energiát takaríthatnánk Digitális Fotó Magazin 2009/7.



A gép felépítése, a masszív váz, a precíz kivitel már-már professzionális, a kezelôszervek elhelyezése mégis a bridge gépekre emlékeztet. A gombok és kapcsolók ugyan aprók, de a helyükön vannak, ráadásul megfelelôen tömítenek is a por és az esôcseppek ellen.

meg velük. Egyébként az LCD mérete, felbontása, színvisszaadása éppúgy kifogástalan, mint a tájékoztató és menürendszer grafikai kivitelezése. Dicsérni lehet még a gép keresôrendszerét az automatikus élességállító rendszerével együtt. A keresô világos, közel 100 százalékos lefedettségû, a 11 AF-mezôbôl 9 kereszttípusú, amelyek

támogatják a fényerôs objektívek használatát. A K–7 fejlett poreltávolító és -taszító rendszerrel, valamint szenzoreltolásos képstabilizátorral is rendelkezik. Fontos megemlíteni a fényképezôgép exponálás közbeni hangját. Nem túlzok, ha azt állítom, hogy ennél halkabb tükörreflexes gép nem volt a kezemben. Nagyon finoman csillapították a tükör ütközését, pedig mozgása megfelelôen gyors. Igaz, a leggyorsabb sorozatfelvételre csak tömörített JPEG módban képes. Felvétel elôtti elôkép módban ellenôrizhetô az élesség, a mélységélesség, a kompozíció és az expozíció. Élôkép módban használható gyors kontrasztérzékeléses és arcfelismerô élességállítás. A gépen számtalan megoldás létezik arra, hogy felvételeinkbôl minél többet kihozhassunk. Ezekhez az összetett beállításokhoz sok mindent elôzôleg a menüben át kell állítani, ezért az igencsak vastag használati utasítást alaposan át kell tanulmányoznunk. A gép nagyon nagy tudású, ennek kihasználásához nekünk is felkészültnek kell lennünk.

Extrák Az expozícióvezérlési lehetôségek közül kiemelném a bármikor eltolható érzékenység-, idô- és rekeszautomatikát. Innen a zöld gomb megnyomásával egybôl a programautomatikához jutunk, és ha vissza szeretnénk térni, csak forgassunk egyet az elsô vezérlôtárcsán. A RAW gomb sem új találmány a Pentaxnál, de nagyon haszAz LCD mérete, felbontása, színvisszaadása éppúgy kifogástalan, mint a tájékoztató és menürendszer grafikai kivitelezése.


Pentax K–7 Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, ISO Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május Ami tetszett • jó kezelhetôség • precíz por- és cseppálló kivitel • finom tükörhang • jó minôségû keresô- és AF-rendszer • szoftveres kép- és objektívhiba-

korrekciók Ami kevésbé tetszett • magas színzaj már közepes

érzékenységen is • magas ár A fényképezôgépet a Pentax magyarországi képviselôjétôl kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 335 000 Ft (kit); 315 000 Ft (váz) www.pentax.com


72

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK belejátszik az is, hogy a gép ilyenkor megemeli az ISO-érzékenységet. Jó néhány HDRfelvételt elkészítettem a géppel, és azt mondhatom, hogy jól mûködik, talán az erôsebb beállítás kissé túlzott HDR-hatást eredményez. Az itt felsorolt, a gép által szoftveresen készített extra szûrések, korrekciók természetesen csak JPEG fájlformátum használatakor mûködnek. A K–7 mozgókép felvételére is képes, maximum 1530x1024 pixel felbontásban, 30 kép/s képfrissítési sebességgel. A filmek HD-televízión való megtekintését HDMIcsatlakozó is támogatja.

Képminôség

nos lehet annak, aki leginkább JPEG-formátumban fényképez, és csak ritkán készít egy plusz RAW-felvételt is. A programautomatika is szabályozható. Választhatunk a sebességprioritás, nagy mélységélesség, kis mélységélesség stb. közül. Ide sorolnám azokat a lehetôségeket is, amelyek a képek gépen belüli szoftveres javítását szolgálják. Bekapcsolhatunk csúcsfény- és árnyékkompenzációt. Digitális szûrôket használhatunk, amelyek segítségével szakíthatunk a konvenciókkal, és érdekes, különleges képeket készíthetünk. A digitális szûrôk hatásait a képek mentése elôtt élôkép módban ellenôrizhetjük. Szoftveresen csökkenhetjük a geometriai torzítás, valamint a kromatikus aberráció mértékét is. Az automatikus expozíciósorozatot ki lehet terjeszteni fehéregyensúly-, színtelítettség-, színezet-, High/Low Key-, kontraszt- és élességsorozatra is. Természetesen a sorozat felvételeinek száma és a lépés nagysága is szabályozható. Ezeket a sorozatokat is szoftveresen készíti a gép. Itt megjegyzem, hogy az expozíció korrigálhatósága sem mindennapi, ± 5 fényértéknyi, amely a dedikált gombbal és a hátsó vezérlôtárcsával végezhetô. A K–7-tel HDR-felvételt is készíthetünk, kétféle beállításban. Itt megjegyezném, hogy ehhez mindenképpen használjunk állványt, mert a gép három egymás utáni felvételbôl generálja a HDR-képet. A képminôségbe, a kép zajosságába

A Pentax felvételei az új, 77 szegmenses kiértékelô fénymérésnek köszönhetôen pontosan exponáltak, színviláguk megfelelô. A fehéregyensúly minden dedikált beállításnál finomszabályozható, ráadásul nemcsak kettô, hanem minden szín irányában korrigálható. A képzaj alakulása mondhatni, hogy a nagy felbontással arányos. ISO 400-ig jobbára csak luminanciazaj észlelhetô, ISO 800-nál viszont már megjelenik jól láthatóan a színzaj is. ISO 1600nál a felbontás még némi tartalékot nyújt a nagyíthatóságnak, de a maximális ISO 3200-nál már jelentôsen lerontja azt. Ezeken a magasabb érzékenységeken különösen a színzaj jelenléte látványosabb, mint a két neves konkurens márka megfelelô modelljénél. A zajtesztet kikapcsolt zajszûréssel végeztük.

Összességében A Pentax K–7 a legsokoldalúbb jelenleg kapható APS–C szenzorméretû tükörreflexes fényképezôgép, amely haladó fotóamatôröknek készül. A finom, alig hallható tükör- és zárhang, a jó minôségû és jól látható LCD-k, az átgondoltan elhelyezett kezelôszervek profi gép benyomását keltik. Ennek csak a kompakt mérete mond ellent. A jó testreszabhatóság, a logikusan felépített menürendszer mind emeli a komfortérzetünket. A szoftveres képminôséget javító eljárások szinte egyediek. A kicsit korábban jelentkezô színes képzajt valamennyire kompenzálja a nagy felbontás. A 18–55 mm-es kitobjektív megvásárlása csak átmeneti megoldást jelenthet. Koczina Gyula A módválasztó tárcsa alatt kapott helyet a fénymérési módok kapcsolója

A státuszmonitoron látható számok és jelzések nagyméretûek

A kártyafedél is idôjárásálló tömítést kapott Digitális Fotó Magazin 2009/7.


A MINDENNAPI EGÉSZSÉG

Szekeres Adrien

Anya akartam lenni

Körkép iskola elôtt A tanszertôl a tanulásig

Együnk halat! Vagy mégsem?

Kegyes hazugságok Elhallgatás és mellébeszélés

Minden hónap elsô csütörtökén az újságárusoknál

www.csaladilap.hu

telefon: 06 1/225 2390

074-075_objektiv_pana_k:objektiv 2009.08.10. 11:56 Page 1

74

OBJEKTÍVEK

Panasonic

LUMIX G VARIO HD 14–140 mm / F4,0–5,8

Koczina Gyula

A Panasonic az Olympusszal közösen megalkotta a Mikro 4/3-os szabványt, amelynek egyik lényeges tulajdonsága az objektívek cserélhetôsége. Most a Panasonic mégis egy olyan objektívvel jelentkezett, amelyet szinte soha sem kell lecsavarni a géprôl. A márkatárs a rendszeren belül a keresô nélküli cserélhetô objektíves gépek felé, a Panasonic a videokeresôs cserélhetô objektíves gépek felé lépett. Ennek a tízszeres átfogású objektívnek a

használatával azonban gyakorlatilag bridge géppé alakul vissza a G-sorozat, azzal a különbséggel, hogy a nagyobb szenzor miatt sokkal jobb a képminôségünk. Az új tízszeres zoom elsôsorban a DMC–GH1-es gép videó funkciójához készült. Jelenleg ez az egyetlen objektív, amely a GH1-gyel gyors és pontos kontrasztérzékeléses élességállító rendszert alkotva, videózás közben képes folyamatos, pontos és hangtalan élességállításra. A belsô lencsetagok mozgatását direkt meghajtású lineáris motor végzi.

Felépítés, szolgáltatások A 14–140 mm-es (28–280 mm ekv.) gyújtótávolság-tartomány szinte minden fotós feladat megvalósítására alkalmas. Átfogása alapján nevezhetnénk akár utazózoomnak is. Az objektív külsô burkolata a zoom- és az élességállító gyûrûn kívül kemény mûanyag. A belsô tubus kinyúló része is hasonló mûanyagból készül. Az illesztett alkatrészek precízen tömítenek, meggátolják a vízcseppek, vízpára és a por bejutását az objektív belsejébe. A frontlencse és a szûrôfoglalat zoomoláskor és élességállításkor nem forog. Az objektíven AF/MF kapcsoló nem található, mert az a fényképezôgépen, elektronikus úton választható ki. A kézi élességállítás is az autofókusz-motorral történik, az élességállító gyûrû csak a motor vezérlését végzi. A zoomgyûrû nagyon finoman mozgatja a kihuzatot, így videofelvétel közben elkerülhetjük a zoomolás miatti képugrálást. A VARIO HD természeteDigitális Fotó Magazin 2009/7.

074-075_objektiv_pana_k:objektiv 2009.08.10. 11:56 Page 2


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

1300–1000 1000 alatt

Megfelelô Gyenge

désbe, Mode3-as állásban pedig vízszintesen nem stabilizál, például azért, hogy videózás közben tudjunk pásztázni. Az objektív természetesen használható az Olympus Mikro 4/3-os gépével, az E–P1-gyel is, ebben az esetben vagy az objektív stabilizátorát, vagy a gép szenzormozgatásos stabilizátorát ki kell kapcsolni. Mindkét stabilizátor használata – az élességet tekintve – kaotikus állapotok kialakulásához vezethet.

14 mm

Képminôség

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,10–0,15 0,15 felett

Közepes Erôs

Felbontás szempontjából a nagylátószögû állásban teljesített legjobban a 14–140-es. A portrétartomány pedig megenged egy kisebb életlenséget a képsarkokban. Ez logikus is, hiszen 100 mmes, 140 mm-es állásban ritkábban készítünk sík reprodukciót. A képsarkok élessége F/11-ig rekeszelve itt is jelentôsen javul. A kép közepe minden gyújtótávolság-tartományban jó felbontású. A geometriai torzítás mértéke nagylátószögû állásban eléggé jelentôs, de már 25 mm-tôl 140 mm-ig szinte észrevehetetlen. Érdekes, hogy a kromatikus aberráció meg éppen a normál gyújtótávolságnál, 25 mm-nél (50 mm ekv.) a legnagyobb, másutt elhanyagolható. Egyébként ahol a legnagyobb, ott is csak nehezen észrevehetô, egyáltalán nem zavaró.

Összegezve

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1,0–3,0 3,0 felett

Erôs Nagyon erôs

sen rendelkezik a Panasonic MEGA O.I.S. optikai képstabilizátorával, amely az objektív palástján lévô kapcsolóval ki/be kapcsolható. A stabilizátor háromféle beállítása a G1-es és GH1-es fényképezôgépeken lehetséges. A Mode1-es állásban folyamatosan mûködik, Mode2-es állásban csak közvetlenül az exponálás elôtt lép mûkö-

A Panasonicnak a Mikro 4/3-os rendszerben, cserélhetô kivitelben is sikerült megvalósítania a Traveller Zoom 5-ös sorozatáig rendkívül sikeres zoomátfogást. Majdnem biztos, hogy a TZ-sorozat sikere adta az ötletet ennek az objektívnek a kifejlesztéséhez. Az objektív a gyakorlatban szinte minden gyújtótávolságnál jól teljesített, talán csak a zoomtartomány vége felé rajzolt a képsarkokban kissé lágyabb képet. Ha valaki vásárol egy ilyen objektívet, az – hacsak nem az extrém látószög kedvéért – biztosan nem fog másikra vágyni. Talán egyetlen érv szólhat ellene, az pedig a borsos ár.

A napellenzô nem kapott bársonybélést, de alaptartozék

140 mm

Panasonic G VARIO HD 14–140 mm / F4,0–5,8 Gyújtótávolság 14–140 mm (35 mm ekv. 28–280 mm) Objektívfoglalat: Mikro 4/3-os Rekeszlamellák száma 7 (cirkuláris) Legnagyobb nyílás F4,0–5,8; F22 Objektívkonstrukció 17 lencse 13 csoportban Legkisebb tárgytávolság 0,50 m minden gyújtótávolságnál Nagyítás 0,2x/0,4x (35 mm ekv.) Látószög (képátlón) 75° (W) ~ 8,8° (T) Szûrôméret 62 mm Méretek átmérô: 70x84 mm Tömeg 460 g Tartozékok elsô, hátsó lencsevédô, napellenzô, puha bôrtok Egyéb 2 ED üveglencse, 4 aszferikus lencse Ami tetszett • tág, jól kihasználható gyújtótávolság-tartomány • hatásos képstabilizátor • jó kivitelezés • kompakt tömeg és méretek

Ami kevésbé tetszett • tele tartományban kissé lágy képsarkok • borsos ár

Az objektív palástján csak a MEGA O.I.S. optikai képstabilizátor kapcsolója kapott helyet


A fényképezôgépet a Panasonic South-East Europe Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra.

Ára: kb. 200 000 Ft. www.panasonic.hu

076-079_spec_szept:spec 2009.08.10. 11:42 Page 1

76

ÖSSZEHASONLÍTÁS

KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Panasonic DMC–TZ7 Ism.: 2009. május, 50. oldal

Canon PowerShot A480

Fujifilm F200 EXR

Casio Exilim EX–Z1

Ára kb.: 75 000 Ft

Ára kb.: 34 000 Ft

Ára kb.: 45 000 Ft

12x

5x

3,3x

3x

W

W

Ára kb.: 112 000 Ft

Ism.: 2009. május, 54. oldal

10 MP

12 MP

10 MP

10 MP

12-szeres zoomobjektívvel szerelt utazó kompakt fényképezôgép igen fejlett videofelvételi funkciókkal, pl. HD-felbontás és szélzajszûrés.

12 megapixeles fényképezôgép, amely az EXRtechnológiának köszönhetôen három különbözô üzemmódban, nagy felbontású, alacsony zajú és nagy dinamikájú képeket képes készíteni.

Belépôszintû, egyszerûen kezelhetô, kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép, arcfelismerô autofókusszal.

Több színben is forgalomba kerülô kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép személyre szabható menümegjelenítéssel és grafikai elemekkel.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 25-300 mm ekv, f/3,3-6,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 60p Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 28 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x60x33 mm Tömeg 206 g Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,62 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 45 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 (3 MP: 12800 is) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC, xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x59x23 mm Tömeg 175 g Egyebek filmszimulációs módok Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 37-122 mm ekv, f/3,0-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,8 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku Méretek 92x62x31 mm Tömeg 140 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-106 mm ekv, f/3,1-5,6 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x56x17 mm Tömeg 100 g Egyebek szélesvásznú mozgóképfelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Samsung IT100

Nikon Coolpix S610c

Ára kb.: 72 000 Ft 5x

Pentax E70

Sony DSC–T700

Ára kb.: 60 000 Ft

Ára kb.: 27 000 Ft

4x

3x

WiFi

W

W

Ára kb.: 80 000 Ft

TOUCH SCREEN

4x

12 MP

10 MP

10 MP

12 megapixeles, nagylátószögû objektívvel szerelt HD-videózásra is alkalmas kompakt fényképezôgép automata motívumfelismeréssel és pislogásérzékelô automatikával.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és Wi-Fi-csatlakozással, amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet számítógépre tölteni.

10 megapixeles, 3-szoros átfogású zoomobjetkívvel felszerelt, egyszerûen kezelhetô belépôszintû kompakt fényképezôgép arcfelismerô rendszerrel.

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával tovább bôvíthetô.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 (3 MP: 3200) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x59x23 mm Tömeg n.a. Egyebek arcfelismerés Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2432; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 57x67x22 mm Tömeg 145 g Egyebek intervallumfelvétel Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,4 colos, 112 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 98x60x24 mm Tömeg 160 g Egyebek beépített panoráma összeállítás Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x57x15 mm Tömeg n.a. Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet Bejelentés dátuma 2008. augusztus

10 MP




TÜKÖRREFLEXESEK

Canon EOS 500D Ism.: jelen lapszámunkban

Ára kb.: 260 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Nikon D5000

Olympus E-450


Ism.: 2009. jún., 60. oldal

ÉLÔKÉP


Pentax K–m Ism.: 2008. dec., 69. oldal


ÉLÔKÉP

15 MP

12 MP

10 MP

10 MP

15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HDfelbontású videórögzítéssel, HDMI-kimenettel, maximálisan ISO 12800-nak megfelelô érzékenységgel.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép móddal és videófelvételi funkcióval rendelkezik.

10 millió pixeles felbontású élôképes tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720p, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100-1600 (Hi:12800) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g (akku nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Nikon D60 Ism.: 2008. április, 90. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október 69. oldal


ÉLÔKÉP

10 MP

10 MP

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög


78

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Olympus E-P1 Ism.: jelen lapszámunkban


ÉLÔKÉP

Olympus E-620 Ism.: 2009. május, 56. oldal


ÉLÔKÉP

Pentax K20D Ism.: 2008. május, 84. oldal

Samsung GX–20


Ára kb.: 225 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

12 MP

12 MP

15 MP

15 MP

Mikor 4/3 rendszerû, exkluzív kivitelû fényképezôgép 12 megapixeles képstabilizátoros szenzorral és HD-video felvételi funkcióval. Adapterrel használhatók hozzá a régebbi 4/3-os és manuális objektívek is.

12 megapixeles 4/3 rendszerû fényképezôgép élôkép üzemmóddal és kihajtható LCD-vel.

A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A középkategóriás Samsung GX–10 utódja 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, elôkép-funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív Mikor 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô opcionális optikai keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, HDMI, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 121x70x36 mm Tömeg 335 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. június

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2, 1/3, 1 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, K, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,96x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x94x60 mm Tömeg 475 g (akku nélkül) Egyebek élôkép, külsô fehéregyensúly szenzor Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek elôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Olympus E–30 Ism.: 2009. március, 60. oldal


Nikon D90 Ism.: 2008. október, 72. oldal


Pentax K-7 Ism.: jelen lapszámunkban


Panasonic Lumix GH1 Ism.: jelen lapszámunkban


ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

12 MP

12 MP

15 MP

12 MP

Az Olympus középkategóriás fényképezôgépváza 12 megapixeles 4/3 típusú képérzékelôvel és szenzormozgatásos stabilizátorral.

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval. A 12,3 megapixeles CMOS érzékelô érzékenysége ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes élôkép-funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

Micro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves, de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic DMC-G1 videófelvételre is képes változata.

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú, 12,3 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/8000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 1,02x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 141x108x75 mm Tömeg 655 g Egyebek élôkép, mûvészi szûrôk Bejelentés dátuma 2008. november

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektívek Nikon F csatlakozás Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 200-3200 (boost: 100-6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 96% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 620 g Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS, 23,4 x 15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel Objektívek Micro 4/3 objektevek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 385 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. március




Canon EOS 50D

Olympus E–3 Ism.: 2008. jan.–febr., 82. oldal


ÉLÔKÉP

Ism.: 2008. november, 64. oldal

Nikon D700


Ism.: 2008. szept., 93. oldal

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP FULL FRAME

Ára kb.: 676 000 (váz)

Nikon D3x Ism.: 2009. március, 62. oldal

Ára kb.: 1 826 000 (váz)


10 MP

15 MP

12 MP

25 MP

Az Olympus új professzionális 10 megapixeles fényképezôgépe élôkép funkcióval, kihajtható kijelzôvel, szenzormozgatásos stabilizátorral és szigetelt kezelôszervekkel.

A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixeles szenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral, élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.

A Nikon második full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem minden szolgáltatásával rendelkezik.

A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame érzékelõs fényképezõgépe élõkép üzemmóddal. Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatók hozzá.

Szenzor 4/3 colos, 10 megapixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, 3 féle spot Exp.vezérlés P, S, A, M Exp.korrekció +/- 5 Fé, 1/2, 1/3 v. 1 Fé lépésekben Záridôk 60–1/8000 s (B: max 4h) Érzékenység ISO 100–3200, auto Fehéregyensúly auto, 7 M, 4 WP, K Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflex keresô, 1,15x, 100% Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés xD és CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x116x75 mm Tömeg 800 g Egyebek 11 mezôs AF, pormentesítô szûrô Bejelentés dátuma 2007. október

Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixel Objektívek Canon EOS csatlakozás Képformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-3200 (boost: 12800-ig) Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,95x, 95% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás BP-511A Li-ion akku Méretek 146x108x74 mm Tömeg 730 g Egyebek 9 mezôs AF, szenzortisztítás Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is) Keresô tükörreflex keresô, 0,75x, 95% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e Méretek 147x123x77 mm Tömeg 995 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-1600 (Boost: ISO 6400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s) Keresô tükörreflex keresô, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1220 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. december

Nikon D3

Canon EOS 1D Mark III

Sony A900

Canon EOS 5D Mark II Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal

Ára kb.: 713 000 (váz)

Ism.: 2008. december, 41. oldal


Ism.: 2008. március, 84. oldal

Ára kb.: 1 230 000 (váz)

Ára kb.: 1 127 000 Ft (váz)


FULL FRAME

ÉLÔKÉP

21 MP

25 MP

10 MP

Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS érzékelôvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe élôkép-funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

A Canon profi gépe 10,1 megapixeles felbontás mellett 10 kép/s sorozatfelvételi sebességre képes. Elôdjéhez képest nagyobb képernyô, gyorsabb USB-kapcsolat, új képfeldolgozás jellemzi.

Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B Érzékenység ISO 100-6400, ext: 25600-ig Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG képig Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm Tömeg 810 g Egyebek HD-kimenet Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-3200 (boost: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,74x, 100% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF, MS Duo kártya Külsô vaku csatlakoztatható, TTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x117x82 mm Tömeg 850 g Egyebek 100%-os lefedésû keresô Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200-6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 28,7x19,1 mm 10,1 megapixeles CMOS Objektív Canon EOS objektívek (1,3x) Képformátum 3888x2592 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, szinkronidô: 1/250 s Érzékenység ISO 100-3200 (50 és 6400 boost) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 10 kép/s 110 JPEG vagy 30 RAW képig Keresô tükörreflex, 100%-os képlefedés Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x158x80 mm Tömeg 1200 g (akku nélkül) Egyebek vízszigetelt tömítések Bejelentés dátuma 2007. február


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

080-083_ objektiv_spec_szept:objektív_spec_szept 2009.08.10. 11:44 Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

APS-C-KIT

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

Nikon AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22 11/7 (elem/csoport) 0,28 m Maximális nagyítás 0,31x M52 69x74 mm; 210 g HB-33 Silent Wave Motor


Kitobjektívek

Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

FULL-KIT

Utazózoomok

APS-C-AZ


Nikon AF 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) f/2,8; 22 14/10 (elem/csoport) 0,36 m Max. nagyítás 0,2x M77 85,5x110,5 mm; 755 g HB-31 Silent Wave Motor, 3ED lencsetag

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

FULL-WIDE


Minôségi alapzoomok

FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

EF–S 55-250 mm (88-400 mm ekv.) f/4–5,6 22–32 12/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x M58 70x108 mm; 390 g ET–60 optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Super Spectra bevonat

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

APS-C-AZ


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor


Teleobjektívek

Ára kb.: 273 000 Ft

FULL-TELE


Nikon AF 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 13/9 (elem/csoport) 0,95 m; Max. nagyítás 0,29x M52 68x79 mm; 255 g HB-34 optikai képstabilizátor

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

EF 70-200 mm (112–320 mm ekv.) f/4; 32 20/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 76x172 mm; 760 g ET–74 por-, és cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED FULL-AZ


Nikkor AF-S VR DX 55-200mm f4-5.6G ED APS-C-TELE

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Ára kb.: 268 000 Ft

Ára kb.: 78 000 Ft

APS-C-TELE



Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED APS-C-WIDE

EF 17–40 mm (27,2–64 mm ekv.) f/4; f/22 12/9 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x M77 83,5x96,8 mm; 500 g EW–83E por- és cseppálló kivitel, USM motor

FULL-AZ

Ára kb.: 410 000 Ft

Ára kb.: 45 000 Ft

Nikkor AF-S DX 18-55mm f3.5-5.6G ED VR

Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS

FULL-WIDE


EF–S 17–85 mm (27,2–136 mm ekv.) f/4–5,6; 22–32 17/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,28x M67 78,5x92 mm; 475 g EW–73B Optikai képstabilizátor, USM motor, Super Spectra bevonat

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Ára kb.: 507 000 Ft

EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat


Ára kb.: 139 000 Ft


Ára kb.: 232 000 Ft

Canon EF 17–40 mm f/4 L USM Ára kb.: 176 000 Ft

APS-C-WIDE

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

Ára kb.: 190 000 Ft

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM


APS-C-AZ

Ára kb.: 70 000 Ft

EF–S 18-55 mm (28,8–88 mm ekv.) f/3,5–5,6 22–38 11/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,34x M58 68,5x70 mm; 200 g EW–60C kitobjektív optikai képstabilizátorral, Super Spectra bevonattal

Ára kb.: 320 000 Ft


APS-C-AZ

Ára kb.: 400 000 Ft

APS-C-KIT

Canon EF–S 17–85 mm f/4–5,6 IS USM Ára kb.: 127 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM Ára kb.: 43 000 Ft

Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 IS

Ára kb.: 260 000 Ft

80

FULL-TELE


Makroobjektívek

Nikon AF 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 22 21/15 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x M77 87x215 mm; 1470 g HB-29 optikai képstabilizátor, 5ED lencse

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO




C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz



Sony α, Konica-Minolta 18-70mm (27-105 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22-36 11/9 (elem/csoport) 0,38 m; Max. nagyítás 0,25x M55 66x77 mm; 235 g tartozék kitobjektív


C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Ára kb.: 46 000 Ft

Sony DT 18-70mm F/3.5-5.6 APS-C-KIT

APS-C-AZ

APS-C-AZ


Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-WIDE




Ára kb.: 90 000 Ft

DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Sigma 55-200mm f4-5.6 DC

C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-TELE


Sony 24-105mm /F3.5-4.5 FULL-AZ

APS-C-TELE

Ára kb.: 198 000 Ft

Ára kb.: 206 000 Ft

DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 DC HSM Ára kb.: 79 000 Ft

APS-C-AZ


Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC Ára kb.: 100 000 Ft

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

Ára kb.: 46 000 Ft


APS-C-WIDE

4/3 rendszer 70-300mm (140-600 mm ekv.) 2,8-3,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,96 m, Max nagyítás 0,50x M58 80x127 mm; 620 g tartozék EC-14 telekonverterrel komp.

C, N, So, P, Si, O 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 10/9 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x M55 70x84,6 mm; 310 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-WIDE


Ára kb.: 186 000 Ft

DA, K-AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 38 12/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,33x M52 67,5x68 mm; 225 g tartozék Quick-Shift-Focus-System

APS-C-AZ

4/3-TELE


4/3 rendszer 11-22mm (22-44 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 12/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,13x M72 75x92,5 mm; 485 g tartozék 2 aszférikus lencsetag

Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)

Ára kb.: 200 000 Ft


Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL Ára kb.: 48 000 Ft

APS-C-KIT


Ára kb.: 78 000 Ft

Pentax SMC DA 18-55mm F3.5-5.6 AL

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

Ára kb.: 170 000 Ft


4/3-WIDE

Ára kb.: 120 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

4/3-AZ

Zuiko ED 70-300mm f/4-5,6

ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5 Ára kb.: 228 000 Ft

Ára kb.: 153 000 Ft

4/3-AZ


ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Ára kb.: 158 000 Ft

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz


ÖSSZEHASONLÍTÁS


Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro APS-C-AZ


C, N, Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83,2x78,6 mm; 355 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-AZ

APS-C-AZ


Tokina AT-X 116DX Pro 11-16mm f/2.8

Tokina AT-X 124 AF Pro SD DX 12-24mm f/4

C, N 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M77 84x97,4 mm; 610 g BH-777 „Water Proof” lencsevédô bevonat

APS-C-WIDE


C, N, P, Sony α, Konica-Minolta 18-200mm (27-300 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,27x M62 73,8x84 mm; 398 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-WIDE

C, N 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,125x M77 84x89,5 mm; 585 g BH-777 csak APS-C digitálishoz



Ára kb.: 118 000 Ft

Tamron AF18-250mm F/3.5-6.3 Di II LD (IF)

Ára kb.: 51 000 Ft

Tamron SP AF 18-200mm f3.5-6.3 XR Di II

C, N, P, Sony ·, Konica-Minolta 18-250mm (27-375 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 16/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,29x M62 74,4x84,3 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Tokina AT-X 107 AF DX 10-17mm f/3.5-4.5

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

APS-C-WIDE


Ára kb.: 148 000 Ft

C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Ára kb.: 117 000 Ft


APS-C-WIDE

Ára kb.: 108 000 Ft

Ára kb.: 108 000 Ft

APS-C-AZ

Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD

Ára kb.: 146 000 Ft

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD

Ára kb.: 144 000 Ft

82

C, N 10-17mm (15-25,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 10/8 (elem/csoport) 0,14 m; Max. nagyítás 0,39x n. a. 70x71,1 mm; 350 g beépített halszem

Objektívek jelölései Magyarázat

Canon

KonicaMinolta

Filmhez vagy kisfilm méretû érzékelõhöz kifejlesztett, autofókuszos objektív APS-C méretû érzékelõhöz kifejlesztett objektív; kisfilm méretû érzékelõhöz, analóg géphez nem használható

EF

AF

EF-S

DT

Az automatikus élességállítást az objektívben lévõ ultrahang meghajtású motor végzi

USM

Az objektív a vakufényméréshez távolság-információval szolgál

Nikon

D

Olympus Pentax

P-FA

DG

DX

P-DA

DC

AF-S

SDM

HSM

G L

Az apokromatikus lencserendszerre való utalás

DT

AL

IS

VR IF

AT-X D

Di-II

AT-X DX

EX

G

PRO

IF

IF

IF

RF

Alacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

ED

ED

ED

Aszferikus lencsetago(ka)t tartalmazó objektív

ED

LD

ASP

ASL

Extraalacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

AD

Extranagy törésmutatójú üvegbõl készült lencse

XR

Diffrakciós elemet tartalmazó objektív

DO

A perspektivikus torzítás kiküszöbölésére kifejlesztett, eltolható optikai tengelyû objektív

TS-E

PC

Idõjárás- és porálló kivitel

DA*

Az ilyen típusú objektív kiválóan használható a saját gyártmányú APO telekonverterrel Utazózoomok

Di

OS

Az élességállítást a hátsó lencsetag végzi

FULL-KIT

Tokina

APO

Belsõ élességállítás – élességállításkor az objektív hossza nem változik

Kitobjektívek

Tamron

P-FA-J

G APO

Optikai képstabilizátorral szerelt objektív

Sony

D

Az objektíven nincs rekeszállító gyûrû, a rekesznyílást a fényképezõgépen lehet szabályozni A leggondosabb kivitelezésû objektívek kategóriája

Sigma

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

Minôségi alapzoomok

CONV FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

Teleobjektívek

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Makroobjektívek

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO


GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTAKARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes

✂

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is! letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

084-095_portfolio_portré:portfolio 2009.08.10. 10:33 Page 1



Ha egy amszterdami klubban megpillantunk egy ôsz kecskeszakállas, fekete sapkát, pólót és bô farmert viselô bohém férfit fényképezôgéppel, aki jókedvûen szóba áll bárkivel, akkor biztosan Krijn van Noordwijk az, akivel találkoztunk.

Krijn van Noordwijk 1958-ban született Rotterdamban, és tanulmányait a Willem de Kooning Academyn végezte festô szakon. Amikor harmadéves volt, bevezették a vizuális kommunikációt az egyetemen, és megismerkedett egyéb technikákkal, grafikai eljárásokkal. Több mûvészeti területen kipróbálhatta magát, és lelkesedése az új ismeretek iránt hamar ráébresztette, hogy ez a kifejezésmód közelebb áll hozzá. Az emberekkel való kapcsolatteremtés sosem okozott neki problémát. Személyisége visszatükrözôdik a munkáin, és egyértelmûen ugyanazt érezzük a mûvészetében, amit az élete egyéb területén is megtalálnánk. Hamar rájött, hogy otthon érzi magát a reklámiparágban, hogy az alkotásai eladhatók, közérthetô a mondanivalójuk, és alkalmasak a figyelem felkeltésére. Rotring toll, kamerák és kreativitás – ezzel az eszköztárral magabiztosan indult neki a reklámvilágnak. Tervezôgrafikusként dolgozott, de a filmezés és a fotózás volt az a terület, ahol igazán élt a fantáziája. Rövid idô elteltével már reklámügynökségeket vezetett, és a megvalósult ötletekkel szakmai elismerést és rangos díjakat söpört be. 1996-ban megalapította saját kreatív irodáját LABORATORIVM névvel, ahol igazi alkotóközösség verôdött össze. A mûvészek partnerei a kereskedelemnek, és együtt karöltve kell boldogulniuk. Ez a kreatív sejt halad elôre, és terjeszkedik egy pont felé. Szerinte a grafikai egyensúly alapja a fotográfia. Ezzel a hozzá-

állással készültek a reklámok, filmek és fotók. Krijn van Noordwijk mûtermében megfordultak mûvészek, zenészek, az underground élet domináns egyéniségei. Ez a munkafolyamat és szemlélet egyfajta fúzió a mûvészet, a zene, a grafika, a fényképezés, a kereskedelem és a reklám között. Tíz éve Krijn úgy döntött, hogy elsôsorban a fényképezésre fókuszál. Sok év után a kamerát hagyja beszélni. Ellentétben más fotósokkal, ô képes feláldozni a szépséget egy folyamatban azért, ami érdekes, ironikus vagy meghökkentô. A vizuális kommunikáció a vérében van, és ezzel a szakmai háttérrel keresi a számára ideálist, az intenzív egyszerûséget vagy a lehetôleg természetes pillanatot. A klasszikus szépség keveredik a modern víziókkal. Vizuális érzékenysége nagyon különleges, megkülönböztethetô, szókimondó iróniájával szórakoztat, gyönyörködtet vagy meghökkent egyszerre. Nem használ sok kiegészítôt, csak egy ruhadarab vagy vicces tárgy irányítja a


hangulatot. Egyszínû, homogén háttér elôtt grimaszolnak vagy játszanak szerepet a modellek. Nem zavarja ôket, ha olykor nem is a legelônyösebb arcukat mutatja meg a fotós nekünk. Személyisége észrevétlenül kúszik bele a képekbe, pimaszul visszabámul ránk a modelleken keresztül. Láthatóan jól érzi magát a kamera mindkét oldalán. Természetesen a mûtermi beállításokban van némi mesterkéltség, a modellt oda kell állítani, tudja, hogy fényképezik, és a fényviszonyok is meg vannak komponálva. Egy fotózás alkalmával fontos a közremûködés a modell és fotós között. Krijn nem bízik a véletlenben, nem számít a ruha véletlen redôzésére vagy a mozdulat ösztönös dinamikájára. Általában már az elsô fotózások vázlatai úgy sikerülnek, ahogy szeretné. A portrék poszter méretûek, így minden apróság, érzelem, pillantás szinte kiált. Képeinek ereje

a fesztelenségben rejlik, ahogyan képes rögzíteni a személyiségük lenyûgözô intenzitását. A zene és a zenészek közege mindig közel állt hozzá. Három éve fotósa az Amsterdam Dance Event európai, elektronikus zenei portálnak, és minden nagy rendezvényen aktívan részt vesz. Így nem volt nehéz dolga összeismerkedni és könyvbe gyûjteni a világ minden tájáról közel száznegyven DJ arcképét. Két évet töltött a mûtermi fotók elkészítésével, így fejezve ki tiszteletét a keverôpult nagyjai elôtt. Gajdos Viktória Krijn van Noordwijk az interneten: www.krijnvannoordwijk.com









096-099_olvasoi_portfolio:olvasoi_portfolio 09.8.10 11:28 Page 1

96

PORTFÓLIÓ

Miniportfólió

Bán Sarolta



Elôbb kezdtem rajzolni, mint beszélni. Most 27 éves vagyok, eredeti végzettségem szerint ötvös. A digitális fotózással, majd a képszerkesztéssel körülbelül két éve találkoztam. A kezdetektôl érdekes játékot jelentett számomra: felfedezni dolgokat a mindennapi életben, és meglátni a lelket bennük. Amikor elkezdek egy képet, a készítés folyamata magával ragad. Mind egyfajta utazás, új ötleteket és új lehetôségeket rejt. Kihívás, hogy megismerjem, meddig tudok eljutni, mit tudok megvalósítani. Néha egy tiszta ötlet alapján dolgozom, összegyûjtve a szükséges képelemeket, máskor csak találok valami érdekeset, és próbálgatom, hogyan tudnám felhasználni. Általában egy-két napig készül egy kép, Photoshop segítségével. Ahogy tanulom, egyre összetettebbé válik a textúra, sokszor ötven vagy még több réteget is használok egyetlen képhez. A hétköznapi elemek szokatlan társításával, megszemélyesítésével új jelentést adhatok nekik. Megpróbálok valamiféle történetet, mesét létrehozni ezekkel a karakterekkel. Örülök, ha a képeim érzéseket, gondolatokat indítanak el, és nagyon jó, hogy különbözô emberek mást és mást látnak a munkáimban.



98

PORTFÓLIÓ

Bán Sarolta




100-101_Képértékelés_szeptember:kepertekeles 09.8.10 11:26 Page 1

100

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Rivera: Nézôpont Sikerült szokatlan, talányos látványt alkotni a kép 180 fokos elforgatásával. Ezzel a valóságban vízszintes épületrész függõlegesnek látszik, az üvegfalú lépcsõház pedig elsõ pillantásra vízszintesnek tûnik. Eltart egy darabig, amíg sikerül a valóságnak megfelelõen értelmezni a látványt. De talán nem is kell erõlködni, hiszen a kép érdekessége a szokatlanságában van. Pozitívum, hogy nemcsak a különös motívumot vette észre, hanem a megfelelõ nézõpont megválasztásával geometriailag korrekt, torzulásmentes módon fényképezte le. A sok szabályos vonal grafikai hatást is ad, amit az enyhe felhõzet ellenpontoz. Ezt a karaktert erõsítené a kontraszt növelése. Még érdekesebb lenne, ha egy erõs vörös szûrõvel az égboltot sötét tónusúra hangolta volna. Talán érdemes lenne a felvételt megismételni olyankor, amikor a fényhatások ezt lehetõvé teszik.

Eredeti felvétel

Sancy: Szomorú szöcsi Ezt a pici rovart nagyon nehéz hibátlanul lefényképezni. Ezen a felvételen jó a térbe helyezés és a foltok elrendezõdése. A háttérben lévõ világos felületbõl megfelelõen kiemelkedik a szöcske. A fény is ideális, szépen körülrajzolja a rovart. Sajnos a mélységélesség egy kicsit kicsi lett. Ezért a kép fontos elemét adó csápok nagyon életlenül jelennek meg. Összességében kellemes felvétel, amelynek sikerült egy találó címet is adni.


100-101_Képértékelés_szeptember:kepertekeles 09.8.10 11:26 Page 2


Szegfi Róbert: Esti beugrató Jó elkapott, érdekes kép. A képfelület legnagyobb részét az alkonyi fényben anyagszerûen megjelenõ dekoratív felhõzet foglalja el. A táj csak sziluettben jelentkezik, így ez nem vonja magára a figyelmet. A levegõbe felugrató motoros is fõként sziluett, de szerencsére egy kis fény is megvilágítja. Így határozottan kiugrik a háttérbõl. A motor térbe helyezése ideális, több hely van elõtte, mint mögötte, és lényegében aranymetszésben van mindkét dimenzióban. Technikai szempontból kissé alulexponált, de ez, ebben az esetben, a kép elõnyére szolgál, mert ettõl lesz éjszakai hatású.

Katona Zsuzsanna (pajtás): Szobor A tájban álló rejtélyes funkciójú építmény jó fotótéma, sokféle kép lehetõségét rejti magában. A felvétel megfelelõ idõpontban készült, mert a napfény súrolja a felületét. Ez anyagszerûen kihozza a felületi struktúrát és az egész építmény formáját. Az is elõnyös, hogy nincs a környezetében más épület, így kontrasztot képez a tájjal. A kompozíció szempontjából nem szerencsés, hogy a háttérben lévõ fenyõ hozzáér a kontúrhoz. A nézõpont kis megváltoztatásával ezt el lehetett volna tolni balra. A kép kissé túlexponált. Csökkentett expozícióval a sötétebb árnyékok nem zavarnák a látványt, és az égbolt színe is erõteljesebb lenne. Talán a leghatásosabb látványt fekete-fehér kivitelben adná a téma. Persze csak akkor, ha az égboltot vörös szûrõvel és a megfelelõ utómunkával nagyon sötét tónusúra állítaná be.

Jackovszky Csaba: Leo Nem könnyû állatkertben természetesnek látszó képeket készíteni. Itt a kisoroszlán póza, viselkedése természetes, ez a kép fõ pozitívuma. A felülrõl érkezõ lágy világítás is ideális a témához. Igazán kár, hogy az oroszlán hátsó része le lett vágva. Alul és bal oldalon viszont a farönkbõl túl sok került a képre. Zavaró a háttérben a drótkerítés is. Ezt a helyszínen nehéz lehagyni, ezért az utómunka során lehetett volna eltüntetni.


102-107_fotografia_mante7_k:fotografia_mante6 09.8.10 11:16 Page 1

102

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: uralkodó pontok, ferde vonalak

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

A függôleges vonal fekvô és álló formátumban A magasság és a hosszúság

A fô egyenesek kontrasztja

optikai élménye minden bizonnyal

A két fô egyenes – a vízszintes és a függôleges – mint a négyszög alakú felületen két egymást keresztezô vonal, már önmagában is izgalmas ellentétben áll egymással. A négyzet esetében ez a kontraszt eléggé visszafogott. Ezzel ellentétben egyéb négyszögek esetében még a kevésbé iskolázott szem is észreveszi a vízszintes és függôleges élek ellentétét. Még inkább egyértelmûvé válik azonban a vertikális és horizontális közötti kontraszt, ha ezeket a fô egyeneseket a képmezôn belül kompozíciós eszközként alkalmazzuk. Amennyiben a vízszintes vagy a függôleges vonal egyedüliként jelenik meg a képen, akkor a fentebb vázolt kontraszt csakis az adott vonal és a képszélek között áll fenn. Sokkal hangsúlyosabb az ellentét akkor, ha az álló képformátumon egy vagy több vízszintes, vagy a fekvô képformátumon egy vagy több függôleges

a kinyíló emberi tudat legelsô meghatározó élményei közé tartozik. Persze ebben a folyamatban más emberek is szerepet játszanak. A kisgyermek elôtt magasodó felnôtt ember a közelség és a melegség hatását kelti, tehát a függôlegességrôl ezekre a fogalmakra asszociálunk – ellentétben a vízszintesek távoliságával és hidegségével.




2. További képelemek: ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

3. További képelemek: uralkodó pontok, vízszintes vonalak

4. További képelemek: vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt

vonal jelenik meg. A felületet határoló mindenkori rövidebb vonalak (élek) a felületen belül így megismétlôdnek, ezért az optikai súlyuk megerôsödik, kiegyenlítôdik, vagy akár domináns is lehet.

Mozgás és egyensúly

5. További képelemek: uralkodó pont, világos-sötét kontraszt, struktúra A–C ábrák: A függôleges vonalak mindenekelôtt fekvô képformátumban bírnak a képmezô felosztásának képességével. Az aranymetszés szabályának segítségével ebben az esetben is megtalálható a harmonikus felosztás. A függôleges vonalak szilárdságát a kisebb képelemek erôsíthetik, vagy éppen zavarhatják.


A térben megjelenô egyenes vonal hatására kiterjedés és mozgás jön létre. Vízszintes vonalak esetében ez a mozgás fôként balról jobbra irányul, míg a függôleges vonalak tekintetében általában úgy érezzük, hogy azok „felülrôl lefelé” haladnak. Ám amikor a függôleges vonal találkozik az alsó képszéllel, a „kép talpával”, akkor ezen mozgásnak úgymond optikai ellenállása alakul ki. Felfelé ez az ellenállás enyhébb, így a felfelé törekvô függôleges vonal mozgását sokkal inkább lehetséges képzeletben folytatni. A mozgásirányok és azok egymáshoz történô viszonyulása közül a tanulási folyamatban elsôként a balról jobbra (vízszintes), illetve a fentrôl lefelé (függôleges) irányuló mozgást sajátítjuk el. Ezek a mozgásirányok egymással derékszöget zárnak be. A függôleges-vízszintes derékszögû váz – amelyet egyébként már a képformátum szélei is kialakítanak – hasonlóan elvárt alapja a képkompozíciónak is.


104

FOTOGRÁFIA

6. További képelemek: optikai felületek, világos-sötét kontraszt A képen felbukkanó formákat és vonalakat még akkor is aszerint ítéljük meg, hogy mennyire térnek el ettôl a derékszögû alapváztól, ha a képen nincs egyetlen konkrét vízszintes vagy függôleges képelem sem. A képkompozíció hatása és izgalmas szerkezete mindenekelôtt a kontrasztok alkalmazásától, felhasználásától függ. Formailag kontraszt áll fenn például pont és vonal, rövid és hosszú vonal, illetve vonal és felület között. Az efféle kontraszt használata rögtön felveti az egyensúly problematikáját is. Ahhoz, hogy a kompozícióban megôrizzük az egyensúlyt, gondosan meg kell válogatnunk az egymással kontrasztot képezô kompozíciós elemek képmezôbeli helyzetét. A példa okáért egy, a függôleges elem alatt elhelyezkedô pont megerôsítheti annak stabilitását. Ha azonban a pont felette helyezkedik el, a függôleges elem veszít egyensúlyából (C ábra és 5. kép).

Felületfelosztás és felületképzés A felület felosztásának optikai hatása a vízszintes vonalaknál nem annyira feltûnô, mint a függôleges vonalak esetében. A függôlegesek magassága, közvetlen közelsége – és ezzel együtt melegsége – nem csupán a vonalérzetet erôsíti, hanem intenzívebbé teszi a képmezô felosztásának képességét is. Legerôsebb optikai hatással itt is a rövidebb szakaszokra történô felosz-

7. További képelemek: struktúra, színtónuskontraszt

8. További képelemek: monokróm színvilág




9. További képelemek: uralkodó pontok, vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt

10. További képelemek: világos-sötét kontraszt, monokróm színvilág

11. További képelemek: struktúra, monokróm színvilág

tás bír. Fekvô formátumú kép esetében minden azon teljesen keresztülhaladó, illetve majdnem keresztülhaladó függôleges vonal képmezôfelosztó hatása egyértelmû és hangsúlyos. Álló formátumban a függôleges vonalak nagyon vékony, magas felületekké és/vagy téglalapokká osztják a képmezôt (4., 8., 11., 13., 14. és 15. kép). A keskeny, fekvô téglalapok passzív nyugalmával szemben – ilyenek keletkeznek akkor, ha a fekvô formátumú képet vízszintes vonalak tagolják – a keskeny, álló téglalapok aktívan hatnak, de gyakran csak egy vékony talapzattal rendelkeznek. Éppen ezért a fekvô formátumú képmezôt felosztó függôleges vonalak helyzetét és hatását nagyon intenzívnek érezzük. Tehát egy, a szinte testiség érzetét keltô aktképet a felület közepén megosztani, az egyenlô a képet befogadó szokásaink megzavarásával. Ilyenformán a nyugodtan fekvô, harmonikus 2:3 arányú téglalapot két tömzsi, a négyzethez közelítô 3:4 oldalarányú téglalapra osztjuk. A függôlegesek ereje és közelsége, illetve a két felület szimmetriája a szemlélô számára nehézzé, vagy akár lehetetlenné is teheti azt, hogy az így felosztott kompozíciót optikailag ismét összekösse, és teljes egységként érzékelje (9. kép). Nem ennyire direkten és keményen, de a képfelületet elválasztó funkciójukat tekintve ugyanilyen hangsúlyosak azok a függôleges vonalak, amelyek egy felületet az aranymetszés szabályainak megfelelô harmonikus egységekre osztanak. Korábban már említettem, hogy a harmonikus felosztás két lehetséges kiindulópontját úgy találhatjuk meg, ha háromszor félbehajtunk egy, a felosztandó felület hosszúságával azonos méretû papírt.

Az így kapott felületet – amely nyolc egyenlô nagyságú részbôl áll – már feloszthatjuk (balról kezdve) 3:5 vagy 5:3 arányban. Az adott képfelület a jobb oldali vagy a bal oldali képszél és minden harmadik hajtásvonal metszéspontjától számítva harmonikusan felosztható. Az így képzôdött felületek közül a mindenkori nagyobb majdnem négyzet alakú (lásd A és B ábra, ahol a pontozott vonal mutatja a tényleges négyzet képzeletbeli határát). A D ábra azt mutatja be, hogy miként lehet pontosan kiszámolni egy adott szakaszra vonatkoztatva az aranymetszés szabályainak megfelelô metszéspont helyzetét. Az ábrán látható A pont felett elhelyezkedô A–C szakasz pontosan feleakkora, mint az A–B szakasz. A B és C pontokat kössük össze egyenes vonallal. A D pont ott található, ahol a C pontból kiindulva az A–C szakasz sugara metszi az A–B szakaszt. Az E pontot pedig úgy kapjuk meg, ha a B–D szakasz sugarával metszük az A–B szakaszt – és így egyben meg is találtuk azt a pontot, amelyik az A–B szakaszt az aranymetszés szabályainak megfelelôen tagolja. Az E ábra egyértelmûvé teszi az aranymetszés arányait, azaz „a” úgy aránylik „b”-hez, mint „b” a „c”-hez. Ez azt jelenti, hogy egy adott vonal kisebb része úgy aránylik annak nagyobb részéhez, mint a nagyobb rész a vonal egészéhez. Ebbôl adódóan az arányszámok a következôképpen alakulnak: 2:3, 3:5, 5:8, 8:13, 13:21 és így tovább. A 2:3 képarány egyébként a leggyakrabban használt kisfilmformátum aránypárja. Ebbôl adódnak a jelenlegi papírképarányok is, például: 10x15-ös, 20x30-as vagy 40x60-as. Az F ábra ennek az ideális aránypárnak a méret-



106

FOTOGRÁFIA

12. További képelemek: optikai vonal, világos-sötét kontraszt

13. További képelemek: meleg színvilág

14. További képelemek: hideg színvilág

beli nagyítását vagy kicsinyítését ábrázolja. Minden ilyen egyszer kiszámolt ideális arányú méretet felnagyíthatunk vagy pedig lekicsinyíthetünk egy, a sarokból sarokba (vagy a sarkon túl) húzott átló segítségével.

15. További képelemek: világos-sötét kontraszt, pont, struktúra

A függôleges vonalak alkalmazása Függôleges vonalakat, illetve témákat akár egyetlen, vagy különösen hangsúlyos kompozíciós elemként is alkalmazhatunk, persze megfelelô körültekintéssel (4., 9., 11., 13. és 14. kép). Ezen kompo-




16. További képelemek: vízszintes vonalak, hideg-meleg kontraszt

17. További képelemek: uralkodó pont, világos-sötét kontraszt

18. További képelemek: mennyiségi kontraszt, sokszínûség

19. További képelemek: uralkodó pont, optikai vonalak, ferde vonalak

D–F ábrák: Kiméréssel vagy kiszámolással, szerkesztéssel bármilyen szakasznál, felületnél, illetve oldalaránynál megtalálhatóak az aranymetszés arányai.

zíciós elem képmezôbeli elhelyezkedése mindig nagyon egyértelmû, épp ezért ezt a pozíciót nagyon gondosan kell meghatározni. Amennyiben egy adott motívumot több függôleges vonal ural, szükség esetén érdemes valamilyen optimális kiindulópontot találni, hogy a képmezô felosztása harmonikus legyen. Ügyelni kell a vonalak eltérô hosszára és vastagságára, ám mindenekelôtt egymástól való távolságuk meghatározására (1., 2., 6., 8., 10., 12., 16. és 17. kép). Az egymástól ugyanolyan távolságra lévô függôleges vonalak egyszerû ritmust képeznek (3. és 19. kép). Amennyiben pedig sok vízszintes vonal követi egymást sûrûn, járulékos elemként kialakulhat egy széles vízszintes felület és/vagy vonalstruktúra optikai hatása is (12., 15. és 18. kép).

Az elôzô részben: A vízszintes vonal fekvô és álló formátumban A folytatásban: Az átlós és ferde vonalak fekvô és álló formátumban Kapcsolódó cikkek 2005. május, 120. oldal – Kompozíciós iskola 9. – A perspektíva élménye 2006. január–február, 110. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Épületek, kívül-belül 2008. január–február, 100. oldal – A képi kompozíció


108-113_fotoiskola_5_k:fotografia_fotosis 09.8.10 11:09 Page 1

108

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Szita Péter

Az expozíciós üzemmódok és a mélységélesség Kezdôknek szóló sorozatunk ötödik részében megnézzük, hogyan befolyásolhatjuk még jobban felvételünk expozíciós és egyéb paramétereit.

A sorozat elsô részében azt javasoltam, hogy a tanulni vágyók kezdésként a fényképezôgép programautomata üzemmódját használják, ugyanis abban a fényképezôgép leveszi a vállukról az expozíciós idô és a rekesznyílás beállításának terhét, így a figyelmet más fontos paraméterek, például a megfelelô fehéregyensúly vagy expozíciókorrekció eltalálására, illetve az alapvetô felvételi hibák (pl. bemozdulás) kiküszöbölésére lehet fordítani. Most viszont kezünkbe veszszük ezt a két paramétert is, teljesen átvéve az irányítást az automatikától. A kompakt fényképezôgépek nagy többsége ellenben nem arra készült, hogy ilyen mélységû beállításokat végezzünk rajtuk, így ezekkel nem tudunk ebbe az irányba továbblépni. Néhány fejlettebb kompakt gép és szinte az összes bridge és tükörreflexes fényképezôgép alkalmas azonban erre. Próbáljuk ki hát az üzemmódállító tárcsa további lehetôségeit!

Expozíciós módok A tükörreflexeseknél általában külön üzemmódállító tárcsát találunk, a többi fényképezôgépnél elôfordul, hogy a menüben kell kiválasztani az idôautomata, rekeszautomata és manuális módokat. Egyes kompakt gépeknél elôfordul, hogy a már jól ismert program mód mellett csak idôautomata vagy csak manuális mód áll rendelkezésünkre. Idôautomata mód Mint a neve is mutatja, itt már csak az expozíciós idôt állítja be automatikusan a gép. A mi feladatunk, hogy kiválasszuk a nekünk tetszô rekesznyílást (Rekesznyílás: Fotóiskola, 2009. július–augusztus, 106. oldal), a fényképezôgép megméri a fényt, és ennek megfelelôen beállítja a megfelelô expozíciós idôt. Amint változtatunk a rekesznyíláson, vagy változnak a fényviszonyok, a fényképezôgép azonnal állít az expozíciós idôn, így ebben a módban is mindig a megfelelô expozícióval készül el a kép, elônyünk annyi, hogy a rekesznyílást mindig mi választhatjuk meg. Jelzése általában A (Aperture priority, rekesz-elôválasztás), de több fényképezôgépnél Av-ként jelölik (Aperture value, rekeszértékmegadás), utalva az elôre kiválasztandó paraméterre .

Programautomata mód A legáltalánosabb, legkönnyebben használható expozíciós mód. A fényképezôgép megméri a képmezôn a fényt, és ennek megfelelôen egy eltárolt program alapján kiválaszt egy expozíciósidô- és egy rekeszértéket, amely mellett megfelelô világosságú képet, megfelelô expozíciót kapunk. Minden kompakt gépen megtalálható, maximum nem program módnak nevezik, hanem valamilyen ikonnal jelölik. Néhány fényképezôgépnél – egyébként helytelenül – M betûvel jelölik, utalva arra, hogy bár az expozíciós idô és a rekesz nem, de a többi érték beállítható manuálisan. A legtöbb fényképezôgépen egységesen P betû a jelzése.

Rekeszautomata mód Ez pontosan az idôautomata mód ellentéte, itt az expozíciós idôt választhatjuk meg elôzetesen, és a fényképezôgép ehhez be fogja állítani a megfelelô rekesznyílást (Expozíciós idô: Fotóiskola, 2009. június, 113. oldal). Ez a mód akkor jön jól, ha például a bemozdulás elkerülése miatt, vagy éppenhogy a megfelelôen bemozdított képek készítésének érdekében fontos, hogy fix értéken tartsuk az expozíciós idôt. Jelzése általában S (Shutter speed priority, idô-elôválasztás), de más fényképezôgépeknél Tv-ként (Time value, idôérték-megadás) jelölik .

Manuális mód A legôsibb üzemmódba kapcsolva ránk hárul mind a két fontos paraméter, az expozíciós idô és a rekesznyílás beállítása is. Persze általában kapunk hozzá segítséget is, a fényképezôgép fénymérôje egy kis skálán folyamatosan jelzi, mikor állítottunk be az általa mértnek megfelelô adatokat, illetve azt, hogy mikor merre térünk el az általa mért értéktôl. Akkor hasznos, ha nem(csak) a fénymérôre, hanem például próbafotókra, saját fejünkre, egyebekre hagyatkozva szeretnénk megtalálni a lehetô legjobb beállítást. Ez nem mindig esik egybe a fénymérô által mutatottakkal. Digitális Fotó Magazin 2009/7.



Szótár

A mélységélesség Sorozatunk elôzô részében elôkerült már a mélységélesség fogalma, amely szerint nemcsak a beállított távolságban lévô tárgyakról kapunk éles képet, hanem az annál közelebbi és távolabb elhelyezkedôkrôl is. A jelenség itt nem részletezendô optikai törvényszerûségekre vezethetô vissza, és elég sok dologtól függ. Elsôként vegyük a legegyszerûbbet, a rekesznyílást. Minél szûkebbre zárjuk a rekeszt, annál nagyobb mélységélességet fogunk kapni. Ez az, amit könnyen befolyásolhatunk, a többi tényezô többnyire a fotózás során adott. Ilyen például a tárgytávolság is. Távolabbi motívumok esetén általában nagyobb mélységélességet kapunk. Például egy tájkép esetén a száz méterre és az egy kilométerre lévô dombok is ugyanúgy élesek lehetnek, míg az élességet egy közeli témára állítva, az egy méterre lévô portréalanyunk éles, míg a húsz méterrel a háta mögött lévô fák életlenek lehetnek. Hasonlóan befolyásolja a mélységélességet az objektívünkön beállított gyújtótávolság (Fotóiskola, 2009. április, 118. oldal). Nagylátószögû állásban nagyobb, tele állásban kisebb mélységélességet kapunk. Fontos szempont még fényképezôgépünk képérzékelôjének mérete. A kompakt és bridge gépek körömnyi szenzorain sokkal nagyobb mélységélességet kapunk, mint egy APS–C méretû vagy full frame tükörreflexesnél. (A szenzorok méreteirôl lásd: Fotóiskola, 2009. június, 112. oldal.) Ez egyrészt könnyebbség, mert több minden lehet éles a képen, másrészt korlát is, mert nem tudunk olyan szép életlen hatást elérni a háttérben.

A tárgytávolság, a gyújtótávolság és az érzékelôméret között egyébként a leképzési arány jelent összekötô kapcsot. Ez megmondja, hogy egy adott méretû tárgy milyen méretûnek képzôdik le a szenzor felületén. A mélységélesség is valójában a leképzési aránytól függ, tehát pusztán az a lényeg, hogy mekkora tárgyat fotózunk le mekkora méretû szenzorra. Ha egy háztömböt fotózunk a kompakt gép körömnyi érzékelôjére, sokkal nagyobb mélységélességet kapunk, mintha egy portrét készítenénk egy jóval nagyobb szenzorral rendelkezô tükörreflexes fényképezôgéppel. Persze mindezt azonos rekesznyílás mellett. Nem lenne csoda, ha a Tisztelt Olvasó most kicsit értetlenül állna a számtalan paraméter tengerében, amelyektôl a mélységélesség függ. A gyakorlatban a felvételi helyzetek adottak, tehát csak a rekesznyílás nyújt valódi beleszólási lehetôséget a mélységélesség alakulásába, így amennyiben gépünk alkalmas rá, egy nyugalmas délutánon a kertben vagy egy parkban különbözô beállításokkal készítsünk 20-30 felvételt különbözô távolságú témákról különbözô rekesznyílásokkal, majd a számítógép elôtt gondosan elemezzük ôket ki, hogy látható legyen a mélységélesség hatása. Sokszor az a jó, ha kicsi a mélységélesség. Így tudunk a fotón különbözô távolságban lévô motívumokat egymástól elválasztani. Egy jó portrén a portréalanynak élesnek, a háttérnek életlennek kell lenni.

Felvétel azonos rekesznyílással, ugyanarról a helyrôl egy kis szenzoros kompakt (balra) és egy APS–C méretû szenzoros tükörreflexes fényképezôgéppel (jobbra). Mindkét képnél a táblára állítottam az élességet. Látható, hogy a kisebb érzékelôvel épített fényképezôgép képén mennyivel nagyobbra adódik a mélységélesség, még a háttérben álló ház is majdnem éles.

Ha más nem is, a kis mélységélesség elárulja, hogy nem igazi, hanem egy modellmozdony látható a képen. Egy rendes méretû vasúti szerelvényrôl a nagy leképzési arány miatt nem tudnánk ilyen kicsi mélységélességû képet készíteni, bármilyen beállítást is alkalmaznánk, mindenképp sokméteresre adódna a mélységélesség.

f/4


f/22

Felvétel f/4-es és f/22-es rekesznyílásokkal. Az élességet mindkét esetben a pad közelebbi karfájára állítottam. Jól látható, hogy f/4-es rekesznél már a pad közelebbi harmadától életlen a kép, és jelentôsen életlenebb a távolabbi karfa is.


110

FOTOGRÁFIA

A program mód lényege Szinte az összes tükörreflexes fényképezôgépnél rendelkezésre tendô kép jellegétôl függ. Példánknál maradva, a fenti értékek áll program módban az eltolás (program shift) lehetôsége, amely helyett nyugodtan használhatjuk az f/2,8 1/1000 s párosítást, ha egyúttal a fotográfia egyik legfontosabb törvényszerûségét, a vi- nagyon kis mélységélességre vagy nagyon rövid expozíciós idôre van szükségünk, de fotózhatunk az f/22 1/15 értékekkel is, ameszonossági törvényt meg is világítja elôttünk. A programeltolás lehetôvé teszi, hogy a fényképezôgép által be- lyekkel például kitûnô bemozdított képet, vagy állvány használata esetén nagy mélységélességû tájképet készítállított expozíciót (azaz a kép világosságát) hetünk. Az összetartozó értékpárok szinte minden változatlanul hagyva más és más expozíciós tükörreflexesnél léptethetôk, a legtöbb kompakt idôt és rekesznyílást használjunk. Hogy is gépnél meg kell elégednünk az automatika által van ez? Ha a fényképezôgép program módjavasolt párosítással. ban például 1/125 másodperces expozíciós idôt és f/8-as rekesznyílást ad meg, akkor programeltolással nyugodtan átléphetünk az 1/60 és f/11 értékekre. Az expozíciós idô egy értékkel való hosszabbítását (több fény) pontosan ellensúlyozni lehet a rekesz egy értékkel való beljebb zárásával (kevesebb fény), ugyanis az expozíciós idôk és a rekesznyílások szabványos lépésközei azonos megvilágításkülönbséget jelölnek. Így gyakorlatilag adott fényviszonyok között számos idô-rekesz párosítással is elérhetô ugyanaz az expozíció. Az, hogy ezek közül Felvételek programautomata módban. Az általános témákhoz megfeleltek a fényképezôgép melyiket választjuk, a témánktól és a készí- által adott expozíciós értékek.

A rekesznyílás és a kompakt gépek Sok kompakt gépbe nem építenek túlzottan kifinomult rekeszszerkezetet, elôfordul, hogy 5-6 lépcsôfok helyett két érték között lehet választani. Ezeken általában nincs is mód kézi rekeszállításra. A rekesznyílás ezeknél a gépeknél sokkal inkább az átengedett fénymennyiség szabályozására, mintsem a mélységélesség szándékos befolyásolására való, így ezeken igen korlátozottak a lehetôségeink. Ha ilyen géppel mégis élesség-életlenség kontrasztot szeretnénk ábrázolni, törekedjünk arra, hogy a közeli motívum nagyságrendekkel közelebb legyen a fényképezôgéphez, mint a távoli motívum. Például még a legegyszerûbb kompakt géppel is jól lefotózható egy 10 centire lévô virág a 10 méterre lévô életlen háttérrel, de például egy tôlünk 5 és egy 15 méterre lévô téma között már nem fogunk tudni jelentôs élesség-életlenségi különbséget létrehozni.

Értékek és lépésközök

Egyéb expozíciós módok

Szerencsére nemcsak az expozíciós idô és a rekesznyílások lépései, hanem az érzékenységlépések is szabványosak. Tehát ugyanakkora fénymennyiségbeli eltérést okoz egy érzékenységlépés (pl. ISO 200–ISO 400), mint egy rekeszlépés (pl. f/8–f/11) vagy egy 1/1000 f/2,8

1/500 f/4

1/250 f/5,6

1/125 f/8

1/60 f/11

1/30 f/16

1/15 f/22

Azonos expozícióhoz tartozó idô-rekesz értékpárok. Az, hogy melyiket célszerû használni, témánk sajátosságaitól és az elérni kívánt hatástól is függ.

expozíciósidô-lépés (pl. 1/500–1/1000). Ha például változatlanul hagyjuk a rekesznyílást, akkor ugyanolyan expozíciót kapunk ISO 100 és 1/250 s, mint ISO 200 és 1/125 s adatokkal. Jó tudni, hogy a szenzorra kerülô fénymennyiség minden egyes szabványos lépésnél, úgynevezett fényértéknyi lépésnél felezôdik, illetve duplázódik. Ez jól tetten érhetô az érzékenységértékekben és expozíciósidô-értékekben is, amelyek maguk is úgy alkotnak sorozatot, hogy a szomszédos értékek között szintén kétszeres a szorzó, csak a rekesznyílásoknál jut a szabványos fénykülönbségre a kissé furcsa számozás. (Rekesznyílás: Fotóiskola, 2009. júl.–aug., 106. oldal.) A fényképezôgépek mind az expozíciós idô, mind a rekesznyílás, mind az érzékenység esetében köztes értékekre is beállnak, ezért fordulhatnak elô a furcsa értékek a képernyôn vagy az expozíciós adatok között.

Az utóbbi idôkben, fôként a Pentax termékeinél, feltûnt két új mód is, amely a digitális fényképezés világának megfelelôen kicsit felfrissítette az alapvetôen még a filmes fényképezés korában kialakult expozíciós módok kínálatát. Mivel a digitális világban az érzékenység ugyanúgy változtatható paraméter lett, mint a klasszikusnak számító expozíciós idô és a rekesznyílás, logikus az elképzelés, hogy legyen egy Sv (Sensitivity value) mód is, amelyben a tárcsával az érzékenységet lehet állítani, majd a fényképezôgép (egyébként a program módnak megfelelôen) ehhez állítja a másik két paramétert. Ezzel gyakorlatilag egy gyors érzékenységállítási lehetôséget adtak a kezünkbe a fejlesztôk. Érdekesebb a TAv mód, amelynél mi állíthatjuk be elôre mind a rekesznyílást, mind az expozíciós idôt, a fényképezôgép meg a fénymérô által mért adatok függvényében az érzékenység emelésével vagy csökkentésével gondoskodik a helyes expozícióról. E mód használatának a viszonylag szûk érzékenységtartomány és az esetlegesen fellépô zajosodás szab jelenleg gátat, de az érzékelôlapkák fejlôdésével biztos, hogy jól használható lehetôséggé lép majd elô.




Melyik módot használjam? Az egyes módoknak megvan a maguk felhasználási területe. A program mód, mint ahogy eddig is, maradjon a legáltalánosabban használt módunk, használjuk mindig, ha nincs semmi különös célunk, ha nem szeretnénk beállításokra figyelni, ha el akarjuk kerülni a hibás képeket, esetleg ha a gépet más kezébe adjuk.

Ha a rekesznyílás a fontos Az esetek döntô többségében a rekesznyílás a fontosabbik paraméter, amelyet érdemes kézben tartani. Nemcsak azért, mert tôle függ a kép kompozícióját alapvetôen meghatározó mélységélesség, hanem azért, mert jelentôsen befolyásolja az objektív által adott kép minôségét is. (Lásd keretes írásunkat!) Általában közepes rekesznyílásoknál kapjuk a legjobb képminôséget, így ha egyéb szempont nem indokol mást, állítsuk a rekeszt f/8-f/11 környékére, és a fotózás során csak arra ügyeljünk, hogy ha kicsit kevesebb a fény, akkor a gép által állított expozíciós idô

nehogy túl hosszú legyen, és bemozdult kép szülessen. Ha kicsit kevesebb a fény, akkor vagy nyissunk egy fokozatot a rekesznyíláson, vagy emeljünk az érzékenységen. Használjuk bátran a program mód helyett is, mert ugyan A módban fotózni folyamatos figyelmet igényel, de jól megtanít a körülményekkel való bánásra és a beállítások tudatos használatára.

Felvétel f/11-es rekesznyílással. Ideális beállítás tájképekhez, a szûk rekesz megfelelôen nagy mélységélességet és a teljes képmezôn jó képminôséget biztosít. Az ISO 100 érzékenység mellett a gép által adott 1/125 másodperces expozíciós idô is megfelelô.

Ha az expozíciós idô a fontos Az általános gyakorlatban jóval ritkábbak azok a fotótémák, amelyeknél az expozíciós idôt kell jobban kézben tartanunk. A mozgó témák esetében is gyakran elegendô, ha biztonságosan rövid expozíciós idôt állít be a gép mondjuk program- vagy akár idôautomata módban ahhoz, hogy elkerüljük a bemozdulást. A rekeszautomata módot csak akkor érdemes használni, ha fontos, hogy pontosan az adott expozíciós idôvel készíthessük a képeinket. Például ha egy sportversenyen elhúzott hátteres képeket szeretnénk készíteni, akkor elsô lépésként ki kell kísérletezni az adott helyzetben megfelelô expozíciós idôt, majd rekeszautomata módban azt alkalmazva elkészíteni a többi képet is. Mivel az objektíven a rekeszlépések száma korlátozott, elôfordulhat, hogy ha változnak a fényviszonyok, a gép nem tud elegendôen tág vagy szûk rekeszt beállítani. Ilyenkor hibás képek születnek, hacsak nem változtatunk az expozíciós idôn vagy az érzékenységen. Felvétel 1/160 másodperces expozíciós idôvel. Rövidebb idôvel a háttér sem mozdult volna be kellôképpen, hosszabbat használva viszont fennállt volna a veszély, hogy a korcsolyázó is bemozdul. A beállított expozíciós idôhöz az automatika választotta az f/3,5-ös rekesznyílást.

Manuális módban Ha témánk aprólékos beállítást követel, mindenképp használjunk manuális módot. Általában egyszerûbb is, mint ideoda állítani az expozíciókorrekciót, vagy azt figyelni, hogy egy kis fénypont vagy idôleges csillanás miatt miért állít be az automatika más értéket, mint amit mi akartunk. A fénymérô skálája folyamatosan jelzi, hogy az általa mért értéktôl mennyi az eltérés a pillanatnyi beállításokkal, segítve a munkát. Használjunk manuális módot éjszakai fotóknál, vagy bármilyen extrém hosszú expozíciós idôvel készülô képnél is. Ha a fotózás közben nem változnak a fényviszonyok, szintén ez a mód a célravezetô, ugyanis Digitális Fotó Magazin 2009/7.

sokszor elôfordul, hogy bár a fény nem változik, egy világos vagy egy sötét téma becsapja a fénymérôt, és ugyanabban a fényben különbözôen exponált képeket készít. (Lásd Fotóiskola, 2009. április, 117. oldal.) Manuális módban értelmét veszti az expozíciókorrekció is, ugyanis itt akkora eltérést állíthatunk be a mért értékekhez képest, amekkorát csak akarunk. Ennél a képnél fontos volt a viszonylag tág rekesznyílás, hogy szépen elmosott hétteret kapjak. Az ellenfény és a fehér ruha miatt célszerû volt manuális beállítást használni, mert az automatika a kompozíció kismértékû megváltoztatására is elállította volna az expozíciót.


112

FOTOGRÁFIA

A hiperfokális távolság és más érdekességek A mélységélesség az a beállított tárgytávolság elôtti és mögötti térrész, amelyben a tárgyak még élesnek látszódnak. A régi típusú és egyes professzionális objektíveken még találunk mélységélesség-skálát, amely nagyon sokat segít az elôzetes becslésben. Egyszerûen a keresôbe nézve beállítjuk az élességet arra a tárgyra, amit élesen szeretnénk látni, majd az objektívrôl leolvashatjuk, hogy az adott rekesznyílás mellett mettôl meddig terjed az éles tartomány. Jól látható, hogy az egyre szûkebb rekesznyílásoknál hogy növekszik az éles tartomány. Fordítva is eljárhatunk: ha tudjuk, hogy mettôl meddig szeretnénk az éles tartományt, könnyen megkereshetjük, hogy mekkora rekesznyílást kell használnunk, és hova kell állítani az élességet. Az objektívet végtelen helyzetbe állítva, biztos, hogy az igen távoli motívumok élesek lesznek. A felsô képen látható, hogy ebben a helyzetben, f/22-es rekesznyílás alkalmazásával, nagyjából 1,6 métertôl a végtelenig éles

képet kapunk. Van azonban egy kitüntetett beállítás, amelyiknél még ennél is nagyobb, a lehetô legnagyobb lesz a mélységélesség. Ha az élességet nem a végtelenre állítjuk, hanem úgy forgatjuk az élességállító gyûrût, hogy a végtelen jel kerüljön a mélységélesség távoli határát mutató jelhez, például az f/22-es vonalhoz, akkor jól láthatóan még nagyobb tartományt képezhetünk le élesen, esetünkben például 60 centitôl a végtelenig. Az ekkor beállított tárgytávolságot hívjuk hiperfokális távolságnak. Ilyenkor a mélységélesség közeli határa a beállított távolság felére adódik. A beépített objektíves gépeken és a legtöbb zoomobjektíven sajnos nem találunk ilyen jelölést. Egyes kompakt és bridge fényképezôgépek viszont tájkép programban automatikusan a hiperfokális távolságra állnak be, hogy a lehetô legnagyobb legyen a mélységélesség.

A rekesznyílás és a képminôség Ha figyelmesen megnézzük a fotóinkat, egyiknél-másiknál biztos találkozunk azzal, hogy a kép sarkaiban láthatóan életlenebb a kép, mint a közepén. Ha nagy átfogású objektívünk van, esetleg azt is megfigyelhetjük, hogy bizonyos gyújtótávolságoknál nem kapunk olyan éles képet, mint másoknál. Ezek a hatások az objektívek leképzési hibáiból adódnak, amit megszüntetni nem, csak csökkenteni lehet. Egy objektív szinte mindig nyitott rekesznyílásnál adja a legrosszabb minôségû képet. Ahogy zárjuk a rekesznyílást, úgy csökkentjük a leképzé-

si hibákat is, de csak egy közepes értékig, ami nagyjából f/8 környékén van. (Kis szenzoros kompakt gépeknél f/5,6 környékén.) Tovább szûkítve a rekeszt, már egy újabb fizikai jelenség lép fel, mégpedig a fényelhajlás, ami ismét rontani kezdi az élességet. Így a képminôség szempontjából mindig a közepes rekesznyílás az optimális, amelytôl persze a többi szempont szerint (például ha kevés a fény, vagy nagy mélységélességre van szükség) egyik vagy másik irányban eltérhetünk. A képen a sarokból kiemelt részleten jól látható az életlenség. Az objektív hibái elsôsorban a sarkok életlenségében, a nagy kontrasztú kontúrok mentén megjelenô színhibában, a torzításban (egyenes vonalak görbének való leképzésében) mutatkoznak meg. Az objektív és a fényképezôgép által okozott leképzési hibákkal a sorozat egy késôbbi részében foglalkozunk részletesen.

A Fotóiskola-sorozat eddigi témái 2009. április, 116. oldal – Expozíciókorrekció, géptartás, gyújtótávolság 2009. május, 108. oldal – Fehéregyensúly, színmódok, EXIF, fényerô

2009. június, 110. oldal – Érzékenység, képzaj, expozíciós idô, bemozdulás 2009. július-augusztus, 102. oldal – Vakumódok, vakus világítás, bemozdítás, rekesznyílás




Hogyan lehet elôre ellenôrizni a mélységélességet? A keresôben vagy a fényképezõgép képernyõjén nem ítélhetõ meg pontosan a kész kép mélységélessége. Ha kompakt vagy bridge géppel fotózunk (akár a képernyõt, akár az elektronikus keresõt használjuk, ha van ilyen kameránkon), a korlátozott képernyõfelbontás és az ezeknél a gépeknél egyébként is nagyobb mélységélesség miatt nem láthatjuk pontosan elõre, hogy mi lesz éles és mi nem. A nagy eltérések persze kiütköznek, de az apró részletekre így nem tudunk ügyelni. Márcsak azért sem, mert a fényképezõgépek általában csak az expozíció pillanatában állítják be a rekesznyílást a szükséges értékre, amíg a keresõben vagy a képernyõn nézelõdünk, mindig a legnagyobb rekesznyílás van beállítva, hogy a keresõképhez minél több fény juthasson a szenzorra. Jobban járunk, ha elkészítjük a képet, és a visszajátszási belenagyítással ellenõrizzük az apró részleteket. A tükörreflexeseknél általában jobb a helyzet, mert az optikai elvû keresõben jobban látható a mélységélesség. Az expozíció elõtt itt is teljesen nyitott a rekesz, hogy megfelelõen világos legyen a keresõkép, de a középkategóriás tükörreflexesekben már megtaláljuk a mélységélesség-ellenõrzés funkciót, amely elõzetesen beugrasztja a rekeszt a beállított értékre, így a

Utómunkatippek

keresõben is látható lesz, hogy az adott beállítás milyen mélységélességi hatást eredményez. Ezt általában az objektívcsatlakozás mellé épített gombbal aktiválhatjuk, de van olyan gép is, amelynél az exponálógomb körüli gyûrûvel ugraszthatjuk be a rekeszt. Persze a rekeszelés azzal jár, hogy ilyenkor sötétebb képet látunk a keresõben. Az amatõr tükörreflexeseken könnyen elõfordulhat, hogy így sem sikerül pontosan megítélni az éles és életlen részleteket, ugyanis ezekbe költségcsökkentési okokból (tisztelet a kivételnek) kisebb méretû és némileg sötétebb képet adó keresõket építenek. Ilyenkor itt is csak próbafelvételek készítésével bizonyosodhatunk meg beállításunk helyességérõl.

✓

Szivárvány a város fölött

Sok olyan helyzet adódhat, amikor a fotózás helyszínén páratlannak tûnô téma az elkészült fotón egyszerûen nem érvényesül eléggé, vagy nem mutat jól. Tipikusan ilyen a szivárvány, amely általában sokkal gyengébbnek látszik a fotókon, mint amilyennek emlékszünk rá. Ha mégis látványos szivárványfotót szeretnénk a családi albumba tenni, egy kis csaláshoz kell folyamodnunk. A kozmetikázott kép persze nem jelenti azt, hogy remek szivárványfotósok lennénk, ugyanis ahhoz a szerencsén kívül az idôjárási viszonyok és a fényhatások beható ismerete is elkél, de végül is egy szép emlékkel lehetünk gazdagabbak. Elsô lépésként megpróbálkozhatnánk az egész kép színtelítettségének megemelésével, de ez csúnya túltelített fotót eredményez. Ki kell tehát választanunk magát a szivárványt, hogy csak azt élénkíthessük. Elôbb azért végezzünk el egy alapvetô korrekciót a szintek eszköz segítségével, hogy megfelelôen kontrasztos képet kapjunk (Fotóiskola, 2009. június, 114. oldal). Ha ez megvan, válasszuk ki a képszerkesztô programunkban a poligon lasszó eszközt, amellyel egyenes vonalak segítségével jelölhetjük ki a képünk tetszôleges területét. Több vonalka húzásával rajzoljuk körbe a szivárványt.

✗

Alaphelyzetben a kijelölés határán élesen elkülönül a módosított és a változatlanul hagyott terület, ami nem ad szép eredményt, így állítsuk a kijelölés határát lágyra, hogy a módosítandó részletek szinte láthatatlanul folyjanak össze a korrigált területtel. Ha megvan a kijelölésünk, már megnövelhetjük a szivárvány színtelítettségét, de csak módjával, nehogy végül ízléstelen képet kapjunk.

›››››››››››› A következô részben: élességállítási módok és fénymérés Digitális Fotó Magazin 2009/7.

114-115_fotografia_tort_werra_k:fotográfia_tört_werra 09.8.10 11:04 Page 1

114

FOTOGRÁFIA

A Werra fényképezôgépekrôl fiatalabb olvasóink valószínûleg nem sokat hallottak. Pedig a kisfilmes gépcsalád korában nagy elismerést és népszerûséget élvezett az amatôr fotósok között.

LEGENDÁS KAMERÁK

Werra 3 Szabó Zsolt

1958

A Werra 2, mely szeléncellás beépített fénymérõvel, tetején vakupapuccsal rendelkezett

A Werra-modellek a kortárs gépek közül kiemelkedtek letisztult megjelenésükkel, újszerû technikai megoldásaikkal. A gyûjtõk tárgyává vált elegáns Werra gépeket a Carl Zeiss Jena gyártotta 1954–68 között. A fotósok körében a Carl Zeiss név a kiváló, minõségi objektívek szinonimájaként vált ismertté. A névadó által 1847-ben alapított cég optikai eszközök, fõként mikroszkópok, szemüveglencsék, távcsövek és objektívek kutatásával, fejlesztésével, gyártásával foglalkozott. Kutatásaik minõségét nagymértékben növelte, hogy 1866-ban kutatási igazgatójuk lett az optikai tudományok egyik óriása, a jénai egyetem professzora, Ernst Abbe fizikus. A cégnek a világhírt a Tessar objektív megalkotása hozta meg, melyet Paul Rudolph mérnök tervezett 1902-ben. Aranykoruk ezekben az években kezdõdött. A múlt század elsõ felében születtek meg azok az objektívek, melyek a Zeiss nevet a legnagyobbak közé emelték (pl. Planar, Biotar, Sonnar, Distagon, Flektogon, Hologon stb.). A Zeiss cég fényképezõgépek fejlesztésével nagyon keveset foglalkozott. Elsõ gépeik a sík- és rollfilmes, harmonikakihuzatos Palmos-modellek voltak (1900–1907). A Carl Zeiss Alapítványhoz tartozó Zeiss Ikon fejlesztette és gyártotta a híres Leica-konkurens Contax kamerákat (1932–1951), melyek már jelentõs nyomot hagytak a kameratörténelemben. Az utolsó, egyben figyelemre méltó fényképezõgép-fejlesztésük a cikkünk tárgyát képezõ Werra gépcsalád volt, amelynek születése különös módon történt. A második világháborút követõen a kettéosztott

Németországban két Zeiss vállalat jött létre. Az egyik a nyugat-németországi Oberkochenben, mint Carl Zeiss AG, a másik az alapítás eredeti helyén, a türingiai Jénában, VEB Carl Zeiss Jena néven. 1947–48 körül a jénai gyár kiváló szakembereinek egy részét a Szovjetunióba vitték, hogy tudásukkal a szovjet optikai ipart fellendítsék. Az 1950-es évek elején ezek a szakemberek lassan visszakerültek hazájukba, s bár Jénában részben politikai, részben gazdasági megfontolásokból nem dolgozhattak tovább, engedélyt kaptak, hogy az anyacég eisfeldi Ernst Abbe nevû üzemében megvalósítsák szakmai álmaikat, ami egy új fényképezõgép

A Werra 3, melynek objektívje cserélhetõ volt. A Prestor RVS 750 központi zár és a rekesz a vázra volt építve

létrehozásában testesült meg. Eisfeld városka Türingiában volt, a Werra folyó partján. Az új fejlesztésû kamera névadója ez a folyócska lett. A gép születésének idején 1954-et írtak. A Werra kamerák már külsejükben elütöttek koruk gépeitõl. A látszólag kezelõszerv nélküli, teljesen sima, elegáns, fémbõl készült gépváz matt króm-olajzöld színekben tündökölt. A gép tetején csak a fényesre krómozott exponálógombot leDigitális Fotó Magazin 2009/7.

114-115_fotografia_tort_werra_k:fotográfia_tört_werra 09.8.10 11:04 Page 2

www.fotomagazin.hu 115 hetett látni. Aki a gépet nem ismerte, csodálkozva kereste, hogyan kell a filmet továbbítani. Ennek megoldása teljesen eredeti volt. Az objektív és a váz között, a gépvázzal azonos módon, olajzöld vulkanittal (keménygumiszerû mûanyag) bevont gyûrû volt, mellyel egyetlen 45º-nyi forgató mozdulattal lehetett a filmet továbbítani, a zárat felhúzni és a filmszámlálót továbbléptetni. A kézre álló gyûrû gyors filmtovábbítást tett lehetõvé, bár használata szokatlan volt a más rendszerû gépekhez képest. A központi zárszerkezet (Prestor RVS vagy Syncro Compur) az objektív hátsó részén volt, a rekeszállító gyûrûvel összekapcsolva. Ezzel a megoldással egy adott tartományon belül szabályozni lehetett az expozíciós idõt és a rekeszértéket úgy, hogy a fényérték mindig azonos maradjon.

A gép alsó lemeze, melyen a filmvisszacsévélõgomb és a számlálótárcsa volt található. A középsõ tárcsa nyitotta a hátlapot, és állványcsavar is volt egyben

A Prestor RVS 750 típusú zárban a lamellák nem kinyíltak és becsukódtak, hanem az exponálás során körbeforogtak. Ezzel tudták elérni a szokatlanul rövid, 1/750 s expozíciós idõt és a teljes idõtartományban mûködõ vakuszinkronizációt. A fejlettebb modellek késõbb távmérõt (Werra 3, 1958) és szeléncellás beépített fénymérõt is kaptak (Werra 2, 1957 és Werra 4, 1958). Az 1964-es Werramatic E-modell vezérszámalapú kombinált vakuvezérléssel is bírt. A gépek alapobjektívje a híres Zeiss Tessar volt, amit a tulajdonjogi viták elkerülése végett késõbb T 2,8/50 Jena néven hoztak forgalomba, ugyanis az optikai licencek jó része a nyugatnémet Zeisshez került, köztük a Tessaré is. A Werra gépek fejlettebb típusainál az objektívet cserélhetõvé tették, úgy, hogy a központi zárszerkezet a gépvázon maradt. A Werra 3-mal kezdõdõen a Tessar mellé a 2,8/35 mm-es Flektogon

Az expozíciós paraméterek beállítása és a filmtovábbítás az objektívet körbevevõ gyûrûk segítségével történt. A legkülsõ az élességállítást, a következõ az objektívcserét, majd a rekesz, a záridõ beállítását tette lehetõvé, s végül a legbelsõ a filmtovábbítást végezte


és a 4/100 mm-es Cardinar cserélhetõ objektíveket fejlesztették ki. A gépek a jól bevált Galilei-távcsöves, vagy a Leicánál megismert képeltolásos távmérõvel ellátott optikai keresõket kaptak. Némelyik modellnél a keresõben az exponálási értékek is leolvashatók voltak. A keresõben keretek jelezték a 35-50-100 mm-es képkivágásokat. Nagy újdonságnak számított, hogy egyes modelleket állítható szemlencse-korrekcióval is elláttak. A gépet mûanyagból készült objektívvédõ sapkával szállították, melyet levéve, és fordítottan a szûrõmenetre visszacsavarva napellenzõként is lehetett használni. Filmcseréhez a gép hátlapját le kellett venni. A gép belülrõl a kornak megfelelõ klasszikus filmvezetéssel rendelkezett. Nem éppen praktikus módon a filmszámláló értékeit a gép alján lehetett leolvasni. A kitûnõ képminõséget produkáló Werrákat 1964-ig fejlesztették. Öt csoportban több mint 20féle variánst hoztak forgalomba. Gyártásukat a sikerek ellenére 1968-ban fejezték be. 1964-ben a VEB Carl Zeiss Jena is a nagy keletnémet fotó- és optikatechnikai mamutcég, a VEB Pentacon részévé vált. Ennek igazgatója, Siegfried Böhm 1966ban úgy ítélte meg, hogy a magasan kvalifikált Zeissnek a jövõben a tudományos és ipari igényû optikai területeken kell mûködnie, nem szabad a speciális szakmai tudásukat például az egyszerû optikai keresõs kamerák fejlesztésére és gyártására fecsérelni. Ilyen típusú gépeket a Pentacon más gyáraiban amúgy is gyártanak, de ami a legfõbb, a jövõ a tükörreflexes gépeké lesz. Siegfried Böhmnek igaza volt, elég, ha csak a keletnémet Prakticák sikereire gondolunk. A mai digitális kompaktokat nézve viszont jól látszik, hogy a legszebb eredményeket ezen a vonalon azok a cégek érték el, amelyek az optikai átnézõkeresõs kamerák gyártását soha nem adták fel. A Werra legendává vált. Gyártását végleg 1968-ban fejezték be. A gyönyörû gépet kézbe véve ma is ámulva nézzük, hogy az ötven évvel ezelõtti konstrukció milyen modernnek hat. A cégalapító Carl Zeiss utódai ezen a területen is kimagaslót alkottak.

A Werra 3 levett hátlappal. A gép keresõje dioptriakorrekcióval is rendelkezett, ami akkoriban nem volt szokványos. A képen jól láthatók a központi zár lamellái

Werra 3 Géptípus távmérôs, 24x36 képméret Váz ezüst-króm színû fémváz, helyenként olajzöld vagy fekete vulkanitborítással Objektívcsatlakozás 35-50-100 mm-es Zeiss objektívek, Werra bajonett Keresõ átnézeti optikai keresô, távmérôvel, fix keresôkeretekkel Zár Prestor RVS 750 központi zár, 1–1/750 s, B Üzemmód manuális Fénymérés szeléncella, ASA: 6–400 Fókuszálás manuális, távmérõ Vakucsatlakozás egyes modelleknél vakutartó papucs (hot shoe) és szinkroncsatlakozó, 1/750 s-ig Filmtovábbítás gyors filmtovábbító gyûrû, 45º, egy lendület Méret és súly (nettó) 117x75x78 mm, 620 g

Kapcsolódó cikkek 2008. jan.–febr., 106. oldal – Zárak és rekeszek 2008. április, 108. oldal – A keresôk fejlôdése 2009. jan.–febr., 116. oldal – Váztörténet

Kapcsolódó weboldalak pagesperso-orange.fr/krg/werra/werra.htm shutterbug.com/equipmentreviews/classic_hist orical/0209classic/

A fényképezôgépet a Soós Fotóskereskedéstôl kaptuk kipróbálásra. www.soosfoto.hu

A Werra gépek egyedi sajátossága volt a váz színére festett objektívet védõ mûanyag sapka, melyet fordítva visszacsavarva napellenzõként is lehetett használni

116-121-fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 09.8.10 10:55 Page 1

116

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon

VULKANIKUS TÁJ



Misztikus fény Ez a különös hangulat a calimának, azaz a meleg sivatagi szélnek köszönhetô. A calima aprócska homokszemcséket hoz magával, a fény ezért tûnik különösen lágynak, tejszerûnek ellenfényben, és a képet – kicsit alulexponálva – majdnem koszosnak látjuk. A kép elôterében látható vulkanikus talaj és a kôfal a hajnali harmatcseppek miatt nedves. Az ehhez hasonló fényviszonyok a legextrémebb kihívások elé állítják a digitális fényképezôgépeket. Természetesen csakis szürkeátmenetes szûrôvel és alulexpozícióval tudjuk megoldani, hogy a nap és környezetének legnagyobb része ne égjen ki. Az elôteret utólag a poligon-laszszó eszközzel kijelöltük, és a hisztogram összehúzásával világosítottuk ki. A felvétel Canon EOS 5D-vel készült, a gyújtótávolság 26 milliméter.



Torsten Andreas Hoffmann

118

FOTOGRÁFIA A fényképezés szempontjából a vulkanikus táj sok elônyös tulajdonsággal rendelkezik. Kezdjük mindjárt azzal, hogy fotográfusként nagyon nehezen tudnánk ezeket a tájakat sekélyessé, közhelyessé tenni. A vulkánokkal teletûzdelt környezet általában nyers, valótlannak tetszik, sôt néha eléggé nehezen megközelíthetô, de mindenesetre fotográfiai szempontból mindig érdekes. A vulkanikus táj egyik legjobb példája a Lanzarote nevû vulkanikus sziget. Ha odaérkezésünkkor esetleg rossz idôt fogunk ki, akkor az elsô benyomás bizony elszomorító: a környezet teljes egészében feketének tûnik, növényzet látszólag egyáltalán nincs – azt hihetnénk, hogy a Holdra vagy valamilyen hatalmas törmelékkúpba csöppentünk. Amikor azonban tüzetesebben szemügyre vesszük a szigetet, máris megláthatjuk annak sokszínû, változatos arcát. Különösen napsütésben vesszük észre az elsôre feketének vélt táj legkülönbözôbb színárnyalatait, egészen a majdnem teljesen telített cinóbervörösig. Ezenkívül pedig lenyûgözô,

hogy a sivár sziget egyes részeit miként hasznosítják az emberek – például bortermelésre. A sziget fôleg a fekete-fehér fotográfia számára remek vadászterület, de persze színesben is remek kompozíciós lehetôségeket rejt magában. A mûvész, César Manrique gondoskodott arról, hogy a sziget építményei összhangban legyenek a tájjal. Így a többi kanári-szigeteki szigettel ellentétben a házak egyszerûen fehérek, zöld vagy kék ablakkeretekkel – és éppen ez ad további fotográfiai varázst ennek a vulkanikus szigetnek. Az építészet olyannyira a legegyszerûbb elemekre redukált, hogy már eleve, a sziget természetébôl adódóan, önmagában adott sok-sok erôteljes kompozíció. (Sorozatunk korábbi cikkeiben gyakran láttunk arra példát, hogy mennyire fontos a fotográfiai redukció.) Minden vulkanikus sziget báját tovább fokozza, hogy nagyon könnyen komponálhatunk szürreális képeket, és az ilyen fotók mindig szokatlannak és rejtélyesnek hatnak, messze eltávolodva a szokványos felvételek tömegétôl.

Madárperspektíva A vulkánok felülrôl nézve nagyon különösnek tûnnek. Ezt a vulkánt egy szomszédos, magasabb vulkánról fényképeztük. Fentrôl nézve leginkább egy összeesett törmelékkúphoz hasonlít. A fényképnél fontos szempont volt a képi feszültség megteremtése: a vulkánt egy másik képelemmel – itt egy meglehetôsen világosnak tûnô, enyhén életlenül leképezett kôfelülettel – kellett szembeállítani. (A képi feszültség mindig kettô vagy több domináns képelem között keletkezik.) Önmagában a vulkánkráter itt túlságosan unalmas látvány lett volna. Kontrasztját a gradációs görbe csúszkájával jelentôsen meg kellett növelnünk, máskülönben a fekete-fehér kép túlságosan erôtlennek tûnt volna. A digitális felvétel 135 milliméteres gyújtótávolsággal készült.



Szürreális hatás Ez a három személy teljesen idegenül hat a fekete lávahomokon. Ezen a képen érzi az ember különösen jól a vulkán holdbéli táj karakterét. Az ehhez hasonlatos szürreális hatás akkor keletkezik a fényképeken, ha olyan képelemek kapcsolódnak egymáshoz, amelyek a valóságban egyébként nem illenek össze. A szürrealitás fogalma a festészetbôl származik, a stílus három legismertebb képviselôje Dalí, Magritte és Delvaux. A fényképen megörökített napozó embereket leginkább hófehér homokos strandon, pálmafák alá képzelünk el, nem pedig egy ilyen helyen, ami leginkább egy meddôhányó szélén fekvô törmelékes tájra emlékeztet. Az analóg felvételt Mamiya 645össel, Delta 100-as filmre készítettük, kisfilmes formátumban 21 milliméternek megfelelô nagylátószöggel. Az eget a sötétkamrában felfelé utóvilágítottuk.

Földhasadék Az összes természeti képzôdmény közül a legjobb támpontot a vulkánok adják arra nézve, hogy vajon milyen is lehet a Föld belülrôl. A kép elôterében egy mély földhasadék látható. Ez a hasadék – tartalmi jelentése mellett – fontos kompozíciós elem is: egyensúlyba hozza a kép alsó részét, mivel az egyébként struktúrájában túlzottan monoton lenne. Így viszont a fénykép, kompozíciós elrendezés szempontjából, nagyjából megfeleltethetô a mindenkori képi alapszerkezetnek (kis kép). A hasadék körülbelül a függôleges szimmetriatengelynek feleltethetô meg, a föld és az ég elválasztó vonala pedig a felsô vízszintes, harmonikus tagolóvonalnak. Az ehhez hasonló vad táj a valóságban minden részletében érdekes, viszont a fénykép szempontjából fontos, hogy még a leginkább lenyûgözô tájakat is képi felületként kezeljük, és kompozícióba ágyazzuk. A digitális felvétel átmenetes szûrôvel készült. A gyújtótávolság 17 milliméter.


Vulkán és építészet Ezen a fényképen a vulkán és a fehérre meszelt templom kupolája egységet képez, a kettô között pedig a világos-sötét kontraszt a kapcsolóelem. A képre a koronát természetesen a templom csúcsáról éppen felszálló madár teszi fel. A meglehetôsen minimalista kompozíció pontosan felépített, és felhasználja a képi alapszerkezet elemeit. Így az ablak feletti tetôkiszögellés a vízszintes szimmetriatengelyen húzódik, a kupola csúcsa pedig meglehetôsen pontosan a jobb oldali függôleges, harmonikus tagolóvonalat írja le. A digitális kép expozíciójánál különösképpen arra kellett ügyelni, hogy az épület napsütötte részein a részletek ne égjenek ki. Ezt a hisztogramon ellenôrizhetjük, de a legtöbb digitális gép a kijelzôn is képes villogtatva megjeleníteni a kiégett képrészleteket.

A Hoggar-hegység kliséképe Ismerôs látképe ez a dél-algériai Hoggar-hegységnek: Assekrem hegye, Foucault remetelakja, aki ott a tuareggel együtt szerzetesként élt. Minden fotós utazáshoz hozzátartozik, hogy lefényképezzük a jól ismert, szokványos látnivalókat is. Csakhogy ez nem mindig olyan egyszerû, mint ahogyan elsô ránézésre tûnik. A Szahara algériai részén ez például azt jelenti, hogy terepjárót és sofôrt bérelünk, és a kôgörgetegeken keresztül eljutunk a megfelelô helyre, kivárjuk a jó fényeket, és a vadonban éjszakázunk. Az analóg felvételt Nikon F4-gyel és 200 milliméteres gyújtótávolsággal készítettük.



Vörös vulkán A Lanzarote szigeten több mint száz vulkán található, de ez a Timanfaya Nemzeti Parkban lencsevégre kapott természeti képzôdmény minden bizonnyal a legszínesebbek közé tartozik. Ezen a párás napon polárszûrôt kellett használnunk, hogy a vörös saját színe és az égbolt közötti kontrasztot fokozzuk. A kép egyensúlyban tartása miatt szükséges volt a pálmát is a képbe komponálni és a függôleges szimmetriatengelyre helyezni, mert ezáltal alakul ki a kép tökéletes szimmetriája. A képen a Lanzarote sziget holdbéli tájra emlékeztetô jellege némileg költôivé változik. A digitális felvétel 120 milliméteres gyújtótávolsággal készült.

Élô láva Ha a látszólag monoton, fekete lávatömböket alaposabban szemügyre vesszük, felfedezhetjük a rajtuk növô és viruló ôsnövényeket. Ezt hangsúlyozandó, fotográfiailag ki kellett emelnünk egy ilyen benôtt részletet, és olyan háttérrel kellett egybeolvasztanunk, amelyik megfeleltethetô ezzel a képelemmel. A háttér életlen képtartományában megjelenô vulkánnak nagyjából hasonló rózsaszínes/okkersárga a tónusa, mint az elôtér benôtt földdarabjának. A felvétel 200 milliméteres gyújtótávolsággal, 7,1-es rekesznyílással készült, ezért kicsi a mélységélesség. Ez a fénykép is ékes példája annak, hogy bár a vulkáni táj elsôre monotonnak és lehangolónak hat, mégis végtelen mennyiségû felfedezésre váró fotográfiai kincset rejt magában.


122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 09.8.10 10:51 Page 1

122

AJÁNLÓ

KÖNYV

Fekete-fehér képek sokasága, amelyek színes gondolatokat, érzéseket keltenek Halász Éva bennünk.

Benkô Imre: Ikrek Az ikerlét különleges, sejtelmes világa mindig is foglalkoztatta az embereket. A Bibliában, a mitológiában is olvashattunk róla, de a témát feldolgozták az irodalomban és a képzõmûvészetben is. Ám a fotográfiában kevés mûvészi képpel találkozhatunk, az pedig egyedülálló, hogy egy fotográfus kizárólag ikrekkel foglalkozzon önálló albumában. Benkõ Imrétõl már megszokhattuk, hogy rendkívüli hûséggel, kitartóan jár a kiválasztott úton, évekig, évtizedekig dolgozik egy témán, mielõtt megjelenik vele. Elsõ albumában Ózdot fényképezte 9 éven át, ezzel párhuzamosan három évtizedig Budapestet fotózta sajátos stílusában. Tehát már nem meglepõ, inkább lenyûgözõ, hogy az ikrek bemutatásával életének egyharmadát töltötte, ha nem is folyamatosan. Szakmai pályafutásában is hûséges, tizennyolc évig volt az MTI munkatársa, majd a Képes 7 fotóriportere lett. 1993 óta szabadfoglalkozású. Több mint tizenkét évig a Magyar Iparmûvészeti Egyetem oktatója, Balázs Béla-díjas, Pulitzer-emlékdíjas mûvész. Az Ikrek a hatodik albuma, amely ilyen nagy idõszakot fog át. A kötet válogatott anyaga 27 éves munka gyümölcse. 1982ben alakult meg az elsõ hazai ikerklub, mintegy száz iker részvételével. Ezen az eseményen Benkõ Imre az MTI munkatársaként volt jelen. Nem csupán dokumentálta az eseményt, egybõl megérezte a különleges lehetõséget a témában. Magával ragadta az a kívülálló számára misztikus kapcsolat, amely ezeket az ikreket összeköti. Ettõl a naptól kezdve kíséri figyelemmel az ikreket, vizsgálja a köztük lévõ egységet vagy éppen a különbözni vágyásból adódó feszültséget, a versengést a testvérek között. Szenvedélyes kitartással készítette az ikerportrékat. Ezek a fotók nem szokványos emlékképek, vékonyka kerettel ellátott, vágatlan fekete-fehér képei ennél sokkal többek.

Benkõ általában jellemzõ környezetben mutatja be a portréalanyokat, otthonukban vagy munkahelyükön, ami segít közelebb kerülni személyiségükhöz. Sokszor ugyanazokat az ikerpárokat évekkel vagy évtizedekkel késõbb újra lencsevégre kapja. Ezeket felfedezni az albumot lapozgatva talán a legizgalmasabb. A találkozókon készült képeknél rögtönzött hátteret használ. A téma azonos, mégis mindegyik kép más. Egy dolog közös bennük, mindegyiken megjelenik az ikerség lényege, a hasonlóság és a különbözõség. Benkõ empatikus fotográfus, mindig közel tud kerülni alanyaihoz. Ez látszik is a felvételeken. Képeit nézve fellelhetõ a mûvész tartalmi és esztétikai igényessége, pontossága és céltudatossága. Benkõ elsõsorban másokra figyel. Az életre figyel. Nem célja megmásítani, amit lát, elkapja a pillanatot, a lehetõséget, és úgy mutatja, ahogy van, a nézõre bízva, hogy mit érez vagy mit lát a képeken. Az album kivitelezése is telitalálat, letisztultan, egyszerûen szép fekete-fehér-szürke, Benkõ szubjektív dokumentarizmusához illõen. Címlapképnek sem lehetett volna jobbat választani Kispál Judit és Zsófia portréjánál. Ez a fotó az ikrekkel elõforduló furcsa történések jellemzõ példája. Az egypetéjû ikerlányok egyike eltörte a karját, majd néhány nap múlva a másik lány is kartörést szenvedett, ráadásul tükör-aszimmetrikusan, ami a fotó látványos hatását még inkább növeli. Sok képet fel lehetne még sorolni, személyes kedvencem a Filep ikrek portréja, fehér háttér elõtt a kép két szélén a két fiú fél arcával. Mitha azt mondaná, hogy õk csak ketten együtt egy egész, külön-külön félemberek. Ez az érzés lehet a legkülönlegesebb, a legszebb az ikerlétben, és persze a legfájdalmasabb is, ha az egyiknek „búcsúzni” kell a másiktól. Ilyen kép is található a kötetben, az ikerpár egyik tagja látható, amint már csak egy fotón tudja bemutatni „másik felét”. A hatás itt sem marad el. Ajánlom mindenkinek ezt a példa nélküli albumot, akinek van ikertestvére, garantáltan a hatása alá fog kerülni, és érteni, érezni fogja, mirõl is szól. Aki pedig ikerpár vagy testvér nélkül él, közelebb kerülhet az ikerlét megismeréséhez. És érezhetik azt a szeretetet is, amellyel ez az album készült. Köszönet érte Benkõ Imrének, akinek nincsen kocsija, mobiltelefonja, aki az életben igazán lényegesre tud figyelni, és amit lát, megosztja velünk. Magyar Fotográfiai Múzeum, 2008 (Ára: 5990 Ft)

Katona Betti: Száz accord Arthur Phillips amerikai író a fotóalbum elõszavában azt írja, hogy az accord amolyan békés pillanatokat jelent és jelöl; Katona Betti ilyen békés pillanatokat mutat be a fotóin. A 30 esztendôs szerzõ elsõ könyve, illetve annak száz fekete-fehér fotója kifinomult látásmódú, letisztult és hangulatos. Amolyan utcai portrét mutat fõvárosunk életérõl, harmóniát keresve (és meg is találva) ritka, tünékeny, szép momentumokat örökít meg. Egy bensõséges Budapestet látunk. Egyszerû jeleneteket fõvárosunk mindennapi létébõl, általában emberalakokkal, visszatérõ motívumokkal. Ablakokkal, falakkal, vizekkel: esõvel, tócsákkal.

Katona Betti ebbõl a néhány vissza-visszatérõ motívumból egy teljes rendszert épített fel, egy bensõséges képi világot. A nagy tereket, a nagyvárosi jeleneteket minimalizmussal kezelve teszi egyedien intimmé. Az album lírai élmény lehet a várost jól ismerõknek és azoknak is, akik még soha sem jártak Budapesten. Exposed Books, 2009 (Ára: 4990 Ft)




Amszterdam egy olyan világváros, ahol biciklivel elkerekezhetünk a Kahmann Galériába megnézni Robert van der Hilst szép képeit, és megismerhetjük a kortárs holland fotográfiát. Gajdos Viktória

Kahmann Gallery

Robert van der Hilst

http://www.kahmanngallery.com/

http://www.robertvanderhilst.com/

Elmondhatjuk, a Kahmann Gallery testesíti meg azt, hogy mi is a fotográfia gondozása. 2001-ben mutatkoztak be az interneten, és fõleg elsõként Európában. Közel negyven holland fotós gyûjteménye volt látható a vintagephoto.nl weboldalon. 2005 februárjáig ebben a megjelenési formában voltak jelen a szakmában, de hatalmas váltás következett. Amszterdamban a modern eleganciát árasztó HUP Galéria közelében, a Vondelpark mellett nyitotta meg már nem csak virtuális kapuit. A HUP közbenjárásának köszönhetjük, hogy idén átkeresztelték magukat Kahmann Galleryre. Az eredeti elképzelés szerint kizárólag holland fotósok munkáin volt a hangsúly. Az idõ azonban kiszélesítette a palettát, és mára azonos mennyiségben rendelkeznek nemzetközi alkotók kópiáival is. A galéria a különleges fotográfiák értékesítésére szakosodott, és feladatuknak tekintik a kortárs mûvészek bemutatását is. Az egyedülálló fényképezés irányít. Megjelent egy nagy album, amelyben tizenkilenc hazai és nemzetközi fotós munkáját tekinthetjük meg az 1930 és 1970 közötti idõkbõl. Évente hat kiállítást szerveznek, és együttmûködnek nemzetközi galériákkal, múzeumokkal, részt vesznek mûvészeti vásárokon. Roy Kahmann, az alapító, munkáját tekintve mûvészeti vezetõ és tervezõ egy reklám- és dizájnirodában. A több mint 30 év alatt összegyûjtött fotókat ugyan sosem állította ki, de azok szeretete ösztönözte, hogy a vállalkozás mindenképpen fektessen be minél több fotográfiai témájú kezdeményezésbe. A weboldal egy teljes képernyõt beborító fotóval nyílik, és rögtön láthatjuk az aktualitásokat. Alul jelenik meg a menüsor egy diszkrét fekete sávban. Belépés után a háttér fehérre vált, innen lépdelhetünk pontról pontra. Elõször az összes kiállítást felsorolják a kezdetektôl, az alkotókat és az évszámot közlik, majd a nemzetközi tárlatok, fesztiválok listája következik. Az adatok után van lehetõségünk megismerkedni a fotómûvészek portfólióival. A képek elõtt olvashatunk életútjukról és munkásságukról. Mindjárt másodikként Besnyõ Éva mutatkozik be. Machiel Botman személyes hangvételû, egyszerû pillanatfelvételeit nézegetve tûnt fel, hogy nincsen jelölve sehol, hogy is hívják az alkotót, akinek a képeit látjuk éppen. Kénytelenek vagyunk keresgélni, újra benézni a nevek mögé, ahol emlékezetünk szerint tartottunk. Emellett szép felületen láthatjuk az idõtálló, magas szintû fotográfiákat. Miután a végére érünk, érdeklõdéssel nézzük a megjelent albumokat is, mert érezzük, hogy nagy szakértelemmel válogatott anyagokat láttunk, és szívesen néznénk meg személyesen is egy kiállítást a Kahmann Galleryben.

Ha figyelmesen néztük végig a Kahmann Gallery mûvészeit, akkor nem lesz ismeretlen számunkra Robert van der Hilst neve. Munkáival találkozhattunk a gyûjteményben. Azt mondja magáról, hogy a fotográfia nyelvén beszél, és az a véleménye, hogy a jó fényképek képesek kommunikálni. Mindig meglepi, ha írnak a képeirõl, mivel szerinte az emberek képesek látni a fotókat. Nem írni kell, hanem meglátni. Egy dolgot mondhat, munkáin lehet látni a teljes csendet, a mozdulatlanságot, ahol semmi sem mozog, és amikor hallja, még mindig nem érti, mit is jelent a „döntõ pillanat” kifejezés. Õ nem azt keresi, egyszerûen megtörténik vele. Amszterdamban született, de Hágában járt a School of Photographyba. 1961-tõl dolgozott egész Európában, fõleg Párizsban, Észak-Afrikában és a Közel-Keleten. Torontóban is élt, de nagyon vonzotta egy melegebb éghajlat. 1970-tõl hónapokat töltött Rio de Janeiróban, öt évet Mexikóban és Guatemalában. Ismét Párizsba költözött, dolgozott a Vogue, a Stern, a Geo, az Elle, a Paris Match és a Sunday Times magazinoknak. Megindul a történések áradata. Kiállítások, díjak, rangos elismerések és újabb utazások, Japánba, Kubába. De bármerre járt, mindig az ember érdekelte. A weboldalon hat témakörre osztotta képanyagát. A könyvtárak bõségesen adnak ízelítõt érzékeny világából. Kedvünk támad a fotókat hátradõlve nézni, hagyni, hogy az áramlat csendben magával ragadjon. Erre van is lehetõség, ha a slideshow funkciót bekapcsoljuk. Elmesélte, hogy mindig, minden földrészen ugyanaz hajtotta. Megismerkedni az emberek kultúrájával, belepillantani az életükbe, találkozni velük. Nem minden esetben volt egyszerû dolga, kényelmetlenül érezte magát, nem beszélte a nyelvüket, idegen volt. Ott volt egy holland fotográfus, aki az otthonukba, az életükbe akart belelátni, meg is kérdezte magától idõnként, hogy „Mit is keresek itt?”, de a velük eltöltött idõ meghozta a bizalmat, és a bensõséges hangulat sugárzik a fotókról. Hajtotta a kíváncsiság, személyes küldetésnek tekintette a kultúrák dokumentálását, közölni az érzelmeket, a saját érzéseit. Hálásak lehetünk, hogy fotóival mi is útra kelhetünk, és távoli tájakkal, emberekkel találkozhatunk.



124

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

Fotókiállítások

2009.

szeptember

Válságjelek – Luis Buñuel, Walker Evans, Theo Frey, a hollandiai arbeidersfotografen, Kálmán Kata és mások Szeptember 20-ig. A nagy gazdasági világválság idején készült fotók nemcsak a fotózsurnalizmus iskolateremtõ példái. A kiállítás olyan mûvészek fényképeit mutatja be, akik fontosnak tartották a gazdasági válság következményeinek az ábrázolását, és akik a szolidaritás lehetséges módját mutatták meg azáltal, hogy a szegénység, a társadalmi egyenlõtlenség általános fogalmát a lokális mindennapok szintjén ábrázolták drámai erõvel. A kiállításon látható a kitûnõ svájci fotográfus, Theo Frey (1908–1997) sorozata a Svájc hegyei között élõ szegény parasztcsaládok hétköznapjairól, Walker Evans (1903–1975) dokumentumfotói az amerikai vidék mindennapjairól és Kálmán Kata (1909–1978) Tiborc címû fotószociográfiája, a harmincas évek magyar falukutatói mozgalmának

Wera Sæther: Szaraszvatí Szeptember 13-ig. Wera Sæther (sz. 1945, Norvégia) fényképész, költõ, regényíró, mûfordító. 1968–1971: vallástörténeti tanulmányok; 1973: klinikai pszichológiai tanulmányok az Oslói Egyetemen. 1975–80: létrehozott egy közösséget autista gyermekek számára Oslóban, ott élt és dolgozott. A nyolcvanas évek közepén kezdett el fotózni. Dolgozott pszichoterapeutaként és riporterként. „Minden évben majdnem hat hónapot töltöttem Indiában és Bangladesben. Az állandó keresés kísért mint tevékeny mûvészt, fotográfust és költõt. A fényképezés a kapcsolatteremtés egy formája, és egyben meditáció. Számomra mint fotográfusnak a kiindulópontot a tûnõ formák jelentik. Én el szeretném kapni a fellelhetõ nyomokat. Azt akarom, hogy tovább éljenek, ha csak képen is. Norvégnak tekintem magamat, ez az anyanyelvem is. A világot azonban egyszerre figyelem egy Észak-Európában elsajátított nézõpontból és egy érzelmileg indiai, a bengáli bhab, vagyis az érzés és spiritualitás világában állandóan formálódó tekintettel. E között az északi „béke” és a dél-ázsiai szellemi és vizuális kavalkád között kell ingáznom. Ismeretlen okokból kifolyólag szorosan kötõdöm Budapesthez is, bár ennek minden bizonnyal köze van az itt található roma közösséghez – akik indiai gyökerekkel rendelkeznek –, a magyar zsidóság történetéhez, a népi hagyományok és a klasszikus zene meghatározó jelenlétéhez, valamint a magyar nyelv „lehetetlenségéhez” és ahhoz a közelséghez, amit Magyarország az „én” Indiámmal fenntart.” (Wera Sæther)

➧

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: minden hétköznap 14 és 19 óra, hétvégén 11 és 19 óra között.

egyik alapmûve. A két világháború közötti idõszak és a nagy krízis hatásának érzékeny lenyomatai a városi munkások életét dokumentáló munkásfényképészek, a hollandiai arbeidersfotografen, illetve a magyarországi Munka Kör tagjainak fotói, amelyekbõl 1932-ben az elsõ magyar szociofotó-kiállítást rendezték.

➧

Ludwig Múzeum – Kortárs Mûvészeti Múzeum 1095 Budapest, Komor Marcell u. 1. Megtekinthetõ: kedd–vasárnap: 10–20 óráig.

Fotó – portrék Augusztus 30-ig. A kiállítás 120 fotóportrét mutat be. Hasonló stílust képviselõ munkák kerültek egymás mellé, sokszor más-más korszakok fotói. A század elején készült képek, Pécsi József, Landau Erzsi, Rónai Dénes, Borsos Imre, Máté Olga munkáin a kor kiemelkedõ mûvészei szerepelnek: Kernstok Károly, Pátzay Pál, Elek Artúr, Hevesy Iván, Jándi Dávid és maga Pécsi József is. A magyar avantgárd klasszikusáról, Kassák Lajosról készült képek és a Munka Körrõl készült fotók egy blokkba kerültek. Magáról Kassákról több képet is láthat a közönség: Lengyel Lajos, Martsa Alajos, Lucien Hervé, Molnár Edit és Haár Ferenc fotóit. Czóbel Béla hálás téma volt a fotómûvészeknek, a róla készült fotókat egy blokkba rendezték. Tóth István jellegzetes „kemény” fotói egy felületre kerültek. Hivatásának érezte, hogy megörökítse az élõ klasszikusokat: Barcsayt, Molnár-C. Pált, Bernáth Aurélt, Tóth Menyhértet, Czóbelt és Frank Frigyest. A lírai vonalat Gink Károly gyönyörû képei képviselik. Molnár Edit klasszikusnak nevezhetõ Kondor Béla- és Barcsay Jenõ-portréit is láthatjuk. Külön termet kapott a kortárs mûvészekrõl készített fotóanyag: Bukta Imre, Böröcz András, Vojnich Erzsébet, Váli Dezsõ és még sokan mások. Lugo, Berényi Zsuzsa, Fejér Zoltán, Markovics Ferenc, Féner Tamás munkái. A kiállítás kuriózuma öt Lucien Hervé-fotó Kassákról, Breuer Marcellrõl, Rozsdáról, Csáky Józsefrõl és egy fiatalkori önarckép. Eredeti fotókon láthatóak olyan legendás festõk, mint Picasso, Kokoschka, Kandinszkij és Foujita.

➧

HOME Galéria – 1021 Budapest, Üdülõ utca 23. Megtekinthetõ: kedd–péntek: 10–18, szombat: 10–13 óráig.

Zenészek, hangszerek, érzelmek és a közönség – Somay Márk kiállítása Szeptember 11-ig. Somay Márk arra vállalkozott, hogy megmutatja a hangulatot, amely a koncerteken a zenészek arcán átfut, ami a táncoló közönség testére kiül. Tizennyolc éves kora óta foglalkozik fényképezéssel. Fotós tanulmányai után, 2005-tõl az antropos.hu kulturális online magazinnak fotózik. Tanult többek között a világhírû Szipál Márton fotómûvésztõl is. 2008-ban a magyar Fred Perry forgalmazójának óriásplakát-kampányához készített fotókat. 2009 óta az A38 Hajó hivatalos fotográfusa is. A 2009 márciusában a Sisters of Mercy zenekarról készített képeit az angol Classic Rock Magazine is közölte. Több portréja, koncertfelvétele megjelent a hazai nyomtatott sajtóban is, publikálták képét a Magyar Narancsban is. A nyári fesztiválidõszakban a VOLT, a Balaton Sound és a Sziget Fesztivál fotósa.

➧

Gödör Klub – 1051 Budapest, Erzsébet tér Megtekinthetõ: vasárnap–csütörtök: 10–02, péntek–szombat: 10–04 óráig.




Pályázatok „Képzelj el egy új világot” – az Európai Bizottság fotópályázata 2009 a kreativitás és az innováció európai éve, amelynek keretében az Európai Bizottság pályázatot indít „Képzelj el egy új világot” címen. Az unió bármely lakója kifejezésre juttathatja kreativitását: szakmabeliek és amatõrök, fiatalok és idõsebbek egyaránt jelentkezhetnek. Szaktekintélyekbõl álló zsûri választja ki a legjobb alkotókat. Az Európai Bizottság arra biztat mindenkit, aki tehetséget érez magában, hogy nevezzen be a versenyre. A részvétel feltétele, hogy a pályázó uniós tagállam, tagjelölt ország, illetve Izland, Liechtenstein vagy Norvégia polgára, illetve bejelentett lakhellyel rendelkezõ lakosa legyen. A verseny zsûrijének elnöki posztját Chris Wainwright fotómûvész, egyetemi professzor, a Mûvészeti Intézetek Európai Ligájának (ELIA) elnöke tölti be. Az értékelést és a gyõztesek kiválasztását a fotómûvészet és más mûvészeti ágak neves képviselõibõl álló nemzetközi testület végzi, melynek tagjai a következõk: Claude Bussac, a spanyolországi PhotoEspaña fesztivál igazgatónõje; François Hébel, a franciaországi Rencontres d’Arles fesztivál igazgatója; Kõrösi Orsolya, a Magyar Fotográfusok Házának ügyvezetõ igazgatója; Vangelisz Ioakimidisz, a görögországi Szaloniki Fotómúzeum igazgatója; Elina Brotherus, finn fotó- és videomûvész; Klavdij Sluban, szlovén származású francia fotómûvész. A szervezõk felkérik majd az európai publikumot, hogy a közönségdíj nyertesét online szavazás útján válassza ki. A verseny négy gyõztese nagy értékû díjakat – fényképezõgépeket és különbözõ fototechnikai felszereléseket – vehet át, illetve jutalomként európai városokba utazhat. A gyõzelem ezenfelül mindegyikük számára széles körû elismerést biztosít majd Európa-szerte.

➧

Pályázati határidõ: 2009. augusztus 31. A pályázat hivatalos honlapja: www.imagine2009.eu

6. Nemzetközi fotópályázat – Budapest 2009 A Budapesti Szolgáltató- és Kézmûvesipari Szakképzõ Iskola Budapest 2009 címmel hirdette meg a 6. Nemzetközi fotópályázatot szabadon választott témában, az alábbi három korcsoportban: • 16 évesnél fiatalabbak • 16 és 22 év közöttiek • 22 év felettiek. Minden pályázó legfeljebb négy, fekete-fehér vagy színes képet adhat be. A beküldött anyagokból kiállítást rendeznek 2009. november 13. és december 3. között Budapesten. A legjobbnak ítélt fotók alkotói értékes díjakat kapnak.

➧

Beadási határidõ: 2009. október 9. Bõvebb információ: Budapesti Szolgáltatóés Kézmûvesipari Szakképzõ Iskola 1082 Budapest, Práter utca 31. E-mail: [email protected] Web: www.kezmuves-prateru.sulinet.hu


Esélyegyenlõségi fotópályázat Fotópályázatot hirdet a Szép Jelen Alapítvány az esélyegyenlõséget képviselõ alkotásokra. A pályázaton csak olyan mûvek vehetnek részt, amelyek kiállításon még nem szerepeltek. A legjobbnak ítélt alkotásokat a Fecskepalota 15. születésnapi ünnepségén, 2009 szeptemberében állítják ki. A pályázaton három kategóriában várják az képeket: • Mi is itt vagyunk! címmel fogyatékosok önmagukról készített fotóit, • Õk is itt vannak! címmel ép alkotók fogyatékosokról készült fotóit, • az ifjúsági kategóriában pedig a 15 évnél fiatalabbak esélyegyenlõséggel kapcsolatos képeit.

➧

Pályázati határidõ: 2009. augusztus 30. Bõvebb információ: Szép Jelen Alapítvány 8082 Gánt – Bányatelep, Fecskepalota Telefon: 06-22/354-404, 06-20/824-6595 E-mail: [email protected] Web: www.fecskepalota.hu, www.kep-szin-ter.hu/ fecskepalota-fotopalyazat

31. Életünk Országos fotópályázat A nagykanizsai Hevesi Sándor Mûvelõdési Központ és a Kanizsa Fotóklub idén 31. alkalommal hirdeti meg az ÉLETÜNK országos fotópályázatot. A pályázat célja Magyarország életének a fotómûvészet eszközeivel történõ bemutatása. A sikeres pályázók alkotásaiból kiállítás nyílik a Kanizsa Nemzetközi Dzsesszfesztiválon.

➧

Pályázati határidõ: 2009. szeptember 15. Bõvebb információ: Hevesi Sándor Mûvelõdési Központ 8800 Nagykanizsa, Széchenyi tér 5–9. Web: www.kanizsaikultura.hu

Országos miniatûr fotópályázat Országos miniatûr fotópályázatot hirdet a VOKE Vörösmarty Mihály Mûvelõdési Ház és a MÁV Fotókör amatõr és hivatásos fotósoknak. A pályázatokat két kategóriában: vasúti és szabadon választott témakörben várják. A legjobbnak ítélt alkotásokból 2009 decemberében rendeznek kiállítást.

➧

Pályázati határidõ: 2009. szeptember 30. Bõvebb információ: VOKE Mûvelõdési Ház – 8000 Székesfehérvár, Kaszap I. u. 6. Web: www.mafosz.hu

Hulladékból termék Fotópályázatot hirdet az Öko-pack Kht. a hulladékkezelés és az újrahasznosítás témájában. A pályázatra három témakörben várják az alkotásokat: • Családom találkozása a mindennapi hulladékokkal, mit teszünk vele és ellene? • Iskolám, osztályom lehetõségei, részvétele a környékünk és környezetünk védelmében • A keletkezõ hulladékok kezelése, újrahasznosítása a lakókörnyezetemben és mindennapjaimban. A pályázaton 6 és 18 év közötti diákok vehetnek részt.

➧

Pályázati határidõ: 2009. szeptember 30. Bõvebb információ: www.hulladekboltermek.hu

126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 09.8.10 10:39 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!

-50% 2007 Online anaglif csomag

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

2008 Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,- 5425,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

LADIK KATALIN

Ôsanyánk, a Singer varrógép

Családomban, nagyanyámig felmenõen, a Singer varrógépnek kitüntetett szerep jutott, akár a kecskének, a szegény ember tehenének. Környezetemben a lányok legjelentõsebb hozományának a lábbal hajtott varrógép számított. Sokszor láttam anyámat nagyanyám varrógépénél görnyedni, amint ruháinkat, ágynemûinket varrja, javítgatja – neki ugyanis már nem jutott sajátra. Késõbb én is azon a gépen tanultam varrni. Anyám, leánykori nevén Tápai Margit, fiatal lány volt 1929-ben, amikor a Singer-tanfolyam résztvevõirõl csoportkép készült. Ez a róla készült legkorábbi fénykép. Sokszor elnéztem ezt a szerény, diszkrét mosolyú, talán inkább egy eljövendõ fájdalmas sorsot megsejtõ titokzatos, nemes arcot. Akkor még nem tudhatta, de talán megsejthette – miképpen én is évtizedekkel késõbb megsejtettem –, mit mormol jövendõmondó masinánk. Az a tizenöt éves lány, már akkor, azon a varrótanfolyamon felkészült, ha ugyan fel lehet készülni, az élete végéig tartó küzdelmes, testi-lelki szenvedéssel teli életre és a magányos, korai halálra. Hamvas Béla írja, hogy az isteni lelkek a titánokat legyõzték, és a föld alatt megkötözték. Lenyomták õket a sötétbe. Ma azt mondanánk, a tudattalanba. És mindannyian hordunk magunkban ilyen megláncolt óriást, a tudat alá merült és fogságra vetett titánt. Én varrógépnek ismertem meg. Aki toporzékol és liheg ott bent mélyen, átkozódik és bilincseit rázza, aki ott volt a kezdetek kezdetén: ahol minden Egy volt – aki az õsnemû Elsõ Lelkek közül való. Jakob Böhme mondja a Morgenrötében, hogy a természet születése nem történt simán és szelíden, nem is volt szent és nem is tiszta, mint hinnénk. A természetben állandóan zöldell az Isten haragja, mint a pokoli tûz. Az új fajhoz csak az tartozhat, aki a primitívet önmagában föl-

Az éneklô varrógép Ez a varrógép híres volt az eszérôl. Fújt, sziszegett, tüzet lövellt a szeme. Jött, mint a dúló förgeteg. Megbokrosodtak a lovak az uszályos farkú szörnyetegtôl. Rögtön meglátta, ha valaki nem énekel. Sugárzott a kereke, mint a sátor. Az emberek szívesen hallgatták, mit mormol a vén szüle. emelte és megnemesítette, az özönvizet átélte, és az elmerülésben végzetesen részt vett, és alászállt a sötétség Hatalmai közé, de megerõsödve és teljes tudattal a világosságba visszatért. Szerintem a tizenöt éves Tápai Margitnak ezeket duruzsolta varrógépe azon varrótanfolyamon. Azt viszont nem sejthette, mit hagy örökül mindebbõl a tudásból majdan megszületendõ lányaira. Én is tizenöt éves lehettem, amikor beiratkoztam egy szabás-varrás tanfolyamra. Nagyanyám varrógépét én örököltem. Amikor

megjelent második verseskötetem, az Elindultak a kis piros buldózerek 1971-ben, annak árából egy régi típusú, de már villanyhajtású Singer varrógépet vásároltam Münchenben. A nagyanyámét pedig egy õsrégi írógéppel házasítottam össze: így született meg a kentaur írógép-varrógép. Ez a kentaurszerkezet ihletett meg többek között a szabásmintákat felhasználó kép- és hangkölteményeim megalkotására is. 1976-ban Belgrádban Szerelmem, Singer címmel performanszot adtam elõ, valamint szabásmintakollázsokat állí-

A hétfejû varrógép Ô maga az égen úszó ember, öröme nincsen, szájában a tudós, sikoltozó kígyó. tottam ki az Egyetemista Kultúrközpontban, amelyeket zenei partitúraként használtam, és hangkölteményként elõadtam azokat. A szabásminta-kollázsoknak egy része immár a Kontakt Gruppe az Erste Bank gyûjteményében Bécsben, valamint a MACBA Kortárs

Képzõmûvészeti Múzeum tulajdonában, Barcelonában van. A Petõfi Irodalmi Múzeumban Budapesten 2008 októberében elõvettem villanyvarrógépemet, és a Diptichon címû performanszban, amelyet Szkárosi Endrével együtt adtunk elõ, színes pamutanyagra varrtam partitúrákat, majd hangkölteményként elõadtam, elénekeltem õket. Azóta beszereztem egy ugyanolyan, lábbal hajtható régi varrógépet, mint amilyen a nagyanyámé volt. Még mûködõképes. Még él. Nem varrok rajta, csupán a meglazult hajtószíját cseréltem ki. Jó, hogy velem van. Figyel rám fentrõl, a padlásról. Emlékeztet, honnan jöttem. Hogy hova tartok, jó irányba haladok-e, ezt szeretném megtudni tõle. Ezért hallgatom figyelemmel lélegzetét, nyöszörgését, hátha számomra is tartogat és elárul valami tudást, akárcsak a csoportképen látható fiatal lánynak, Tápai Margitnak.


AZ

IPM AUGUSZTUSI TARTALMÁBÓL

M A G A Z IN

❱ Biztonságos-e a repülés?

A gondolkodó

S INTE R P R E S

❱ Az eredetiség eredete ❱ A kis korzikai nagy katonái ❱ Aki fölszeletelte a gabonaszemeket

KÜ LÖ NÖ S

MA RS HA LLJ

AI

Az empátia NA PÓ LEO N

❱ Könnyezô Hollywood

LÉS ? OS -E A RE PÜ BIZ TO NS ÁG

Elektrosokk szégyene - a pszichiátria

k a n k o y n o z s s a i z á Tôzsde h

❱ Kísérletek napfénnyel

magazin.hu www.interpress

AM VIII . ÉVF OLY

8. SZÁ M

K E Y N R Ö Z S és parányi csodák SZT US 200 9. AU GU

M AG AZ IN

szám VIII. évfolyam 8. 2009. augusztus, Ft 5 64 : ek kn etô ára: 765 Ft elôfiz

A Mars meglepetései

T GR AFO LÓ GIÁ TAN UL JUN K

IN TE RP RE SS

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

7 kép/mp. Ajánlott fogyasztói ár 509 990 forint. Továbbfejleszteni a már így is kategóriája legjobbjának számító D300-at nem volt könnyû, de megtettük. Felszereltük HD felbontású videóval, sztereó hangfelvétellel (külön sztereó mikrofonnal), akár 7 kép/mp sebességgel, dupla, CF és SD kártyát is fogadó kártyanyílással. És mindezt ugyanabban a kompakt, könnyû

78.

vázban. A legjobb még jobb lett. A váz ajánlott fogyasztói ára mindössze 509 990 forint. Üdvözöljük a Nikonnál!

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Objektív Panasonic HD 14–140 mm/F4,0–5,8

Trend

Képnézegetés ma és holnap Tippek Látványos ólomüveg ablakok

Fényképezôgépek

Olympus E–P1 Panasonic Lumix GH1 Canon EOS 500D

Photoshop-bolygó

www.fotomagazin.hu

A Nikon D300s. DX-formátum. 12,3 megapixel. HD videó. Sztereó hang. Kettõs kártyanyílás.

Digitális Fotó Magazin

Megér ke zet t a Nikon D 3 0 0 s .

Olympus E–P1 • Panasonic Lumix GH1 • Canon EOS 500D • Panasonic HD 14–140 mm/F4,0–5,8 • Látványos ólomüveg ablakok • Photoshop-bolygó

A legjobb is lehet még jobb.

IX. évf. 7. szám, 2009. szeptember

digitális fotó

www.nikon.hu

2009. szeptember


Pentax K–7

Egy reklámfotós portréi

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

f4,0 5,8 Trend Képnézegetés ma és holnap

Recommend Documents