BAB I. PENDAHULUAN. Seni dari Sinematografi adalah seni penataan dan permainan cahaya, dan bagaimana kita dapat membuat cahaya tersebut berceritera

BAB I. PENDAHULUAN “ Seni dari Sinematografi adalah seni penataan dan permainan cahaya, dan bagaimana kita dapat membuat cahaya tersebut berceritera “ Stephen H Burum, ASC Penataan Cahaya mempunyai peranan yang sangat penting dalam pelaksanaan produksi suatu program Audio-Visual/Televisi dan Film. karena selain menghasilkan gambar yang jelas, juga dapat menciptakan suasana dramatik, gambar yang estetik dan harmonis untuk dapat dilihat. Hal demikian menciptakan adanya pemikiran kreatif dan inovatif bagi terwujudnya suatu pencahayaan yang mendukung jalannya suatu cerita, lokasi kejadian yang didalamnya terdapat orang/pemain, dekorasi, properti sesuai dengan naskah ceritra. Dengan lighting/lampu kita dapat menunjukkan suatu benda secara detail atau dapat juga menyembunyikan cacat suatu benda, selain itu dapat menunjukan suatu suasana bathin yang sedang dirasakan oleh seseorang / pemain / tokoh pada suatu lokasi kejadian. Dengan demikian penonton dapat mengikuti dan merasakan serta memahami pesan-pesan yang disampaikan dalam suatu acara sesuai alur ceritra.. Cahaya bagi seorang Camera person saat produksi, sangat penting untuk menentukan kualitas gambar yang direkam. Bila cahaya tidak ada maka tidak ada pentulan object yang masuk ke Lensa, sehingga tidak ada gambar yang direkam.

Gbr. 1. Reporter melaporkan dari Lapangan

Tata Cahaya

1

Copyright : Pusdiklat TVRI Th 2008

B A B II. SUMBER CAHAYA

Dalam program Audio-Visual/Televisi sumber cahaya berasal dari:

II.1 Cahaya buatan (Artificial Light): Terdapat berbagai Jenis Lampu (Hard light lamp & Soft light Lamp) untuk produksi di studio / indoor.

Gbr. 2. Lampu sebagai sumber cahaya buatan.

II.2. Cahaya alam (Natural Light): Matahari dan benda-benda alam lainnya untuk produksi diluar studio/outdoor.

Gbr. 3. Matahari sebagai sumber cahaya alam

Kedua sumber cahaya tersebut mempunyai karakteristik yang berbeda dalam hal sifat dan kontinuitas pencahayaannya.

Tata Cahaya

2


Ada jenis lampu tertentu dirancang untuk digunakan diluar/outdoor dan menghasilkan temperatur warna cahaya yang sama dengan siang hari, lampu tersebut disebut Day Light Lamp, seperti jenis lampu HMI. Kesimpulan : Sumber cahaya berasal dari Lampu dan benda Alam seperti Matahari yang mempunyai spectrum warna.

Gbr. 4. Tungsten Light (3200 K) dan Daylight - HMI (5600 K)

Tungsten Light berasal dari lampu dan digunakan di Studio TV, karenanya sering juga disebut dengan nama Studio Light. Untuk mendramatisasi acara sesuai dengan tema dan judul seperti drama, special Talk show,musik dll, maka digunakan filter-filter yang diletakkan di depan lampu, maupun yang sudah terpasang secara permanen.

Tata Cahaya

3


BAB III. COLOURMETRY III.1 SPEKTRUM WARNA CAHAYA DEFINISI

:

Cahaya

merupakan

gelombang elektromagnetik yang

dipancarkan secara terus menerus dari sumbernya ke segala arah dengan kecepatan yang sangat tinggi.

Cahaya yang kita lihat (Visible light)

merupakan spektrum warna yang terdiri atas : cahaya merah, jingga, kuning, hijau, biru, nila, ungu,. Cahaya dibawah merah disebut infrared sedangkan diatas nila disebut ultraviolet.

Gbr. 5. Spektrum Warna cahaya III. 2. KARAKTERISTIK CAHAYA (LIGHT CHARACTERISTICS) Terdapat 3 jenis karakteristik cahaya yakni :

III.2.1 Coherence (Kualitas) : Kualitas cahaya yang diarahkan ke object atau benda mempunyai Ketajaman dan kelembutan dengan maksud tertentu. Misalnya : Penyinaran Hard light dan Soft Light

Gbr. 6. Efek penyinaran hard Light dan Soft Light

Tata Cahaya

4


III.2.2 Colour Temperature (Temperatur warna) Temperatur warna cahaya dalam satuan derajat Kelvin ( K). Siang hari mempunyai colour temperature antara 5000˚ K – 10.000˚ K warna cahaya yang dominan adalah Biru, sedangkan pagi dan sore antara 2000˚ – 3500˚ merah.

Lampu-lampu

K warna cahaya yang dominan adalah di

studio

mempunyai

kontinuitas

pencahayaan yang relatif konstan, dengan temperatur warna cahaya antara 3000˚ K hingga 3200 ˚ K. •

Colour Temperature cahaya siang hari (Day Light ) sekitar 5600˚ K, Lampu rumah sekitar 3000 ˚ K, sedangkan lampu Quarts dan Tungsten Halogen untuk produksi TV & Film sekitar 3200˚ K.

•

Cahaya alam mempunyai kontinuitas pencahayaan yang bervariasi seiring dengan perputaran bumi (pagi, siang, sore, malam) temperatur warna cahaya selalu berubah mulai dari 2000˚K(Kelvin) hingga 10.000˚K.

•

Lihat tabel dibawah ini :

LIGHT SOURCES

COLOUR TEMPERATURE (Kelvins)

Candle Sunlight at sunset Domestic tungsten light bulbs TV studio tungsten lighting (2000 Watts) TV studio tungsten lighting (5000 Watts) Sunrise, Sunset Fluorescent tube Noonday sun HMI and MSR lights In shade ( light only from hazy sky) In shade ( light only from Blue sky)

1,930 1,900 - 2,400 2,600 - 2,900 3,200 3,380 2,000 -3,000 4,800 5,000 - 5,600 5600 7,500 - 8,400 12,000 - 20,000

Gbr. 7. Tabel Sumber cahaya dengan Colour Temperature

Tata Cahaya

5


III.2.3. Intensity (Intensitas) Intensitas cahaya (kuat penerangan) diukur dalam satuan Lux (Lx) atau satuan Foot-candle (ft-cd), alat ukurnya disebut Lux meter/Light meter. Di Amerika Intensitas cahaya diukur dalam satuan Candle light (Cd L) sedangkan negara-negara diluar Amerika menggunakan satuan Lux. 1 Cd L = 10,74 Lux. - Cahaya matahari / siang : 32.000 – 100.000 Lux - Studio TV

: 1000 - 1500 Lux

- Penerangan Kantor

: 400 Lux

Gbr. 8. Lux Meter / Light Meter

Dengan mengukur intensitas cahaya, maka dapatlah diketahui kuat penerangan pada lokasi kejadian/ tempat shooting, sehingga Camera person dapat mengatur Iris pada kamera untuk memperoleh gambar yang terang dan tampak alamiah.

Gbr. 9. Pengukuran intensitas cahaya pada obyek/orang.

Tata Cahaya

6


B A B IV. LAMPU STUDIO DAN PERLENGKAPANNYA

IV.1 JENIS JENIS LAMPU Dari arah penyinaran dapat dikelompokkan menjadi 2 jenis yaitu:

IV. 1.1. HARD LIGHT LAMP -

Arah penyinaran kuat, dapat menimbulkan bayangan yang jelas pada orang/obyek yang disinari.

-

Terdapat fokus kontrol, untuk merubah sudut penyinaran Cahayanya dari posisi spot/terarah (8,5) sampai posisi flood/ menyebar (54,4).

-

Lampu dilengkapi dengan fasilitas pembatas cahayanya (barndoor) Contoh lampunya : Fresnel Spot Light

Gbr. 10. Fresnel Spot Light - Bambino 1 KW

& Bambino 500 W

Penggunaan Hard Lights :

Tata Cahaya

-

Key Light (High Key Light & Low Key Light)

-

Back Light

-

Follow spot

7


FOLLOW SPOT , dipergunakan pada acara Musik Show

Gbr. 11. Follow spot Lamps

IV.1.2 SOFT LIGHT LAMP -

Arah penyinaran lemah, tidak menimbulkan bayangan yang jelas pada orang/obyek yang disinari.

-

Tidak terdapat fokus control, untuk merubah sudut penyinaran.

-

Tidak

dilengkapi

dengan

fasilitas

pembatas

cahayanya

(Barndoor). Contoh lampunya : Scoop Light, Small Broad, Flood Light, Large Broad Light.(lihat gambar) SOFT LIGHT LAMP : Scope, Broad, Flood Light Lamp

Gbr. 12. Scope and Flood Lights

Tata Cahaya

8


Gbr. 13. Flood light terbaru (Product by Balcar)

Penggunaan : Fill Light, Base Light, Side Light, Background Light

IV.2. FILTER

Untuk mengkonversikan temperatur warna cahaya dari Tungsten Light ke Daylight atau sebaliknya dari Daylight ke Tungsten Light sesuai yang diingin-kan, terdapat dua jenis filter yang banyak dipakai yakni -

CTO Filter (Colour Temperatur Orange)

- CTB Filter (Colour Temperature Blue)

Tata Cahaya

9


Gbr. 10 . Colour Temperature Blue Filter

Gbr. 11. Colour Temperature Orange Filter

Tata Cahaya

10


BAB V. PENATAAN CAHAYA V.1 PENGERTIAN UMUM TATA CAHAYA : Penyinaran yang harmonis pada suatu object / benda / scene dengan maksud untuk mendapatkan hasil gambar yang dapat dilihat, dikenal dengan jelas dan dapat menimbulkan kesan artistik dan menimbulkan suasana dramatic sesuai tema dan alur acara.

Para pekerja yang bertugas menanggani masalah Tata Cahaya dalam suatu produksi acara Audio-visual/Televisi/Film dikenal dengan sebutan “Penata Cahaya” (Lightingman) dibawah pimpinan seorang Lighting Director.

Penata Cahaya ( Lightingman) bertugas antara lain : -

Menata/mengarahkan penempatan lampu sesuai tema, alur cerita dan tuntutan acara

-

Mengoperasikan peralatan lighting/lampu dan Lighting control Desk sesuai tema, alur cerita dan tuntutan acara

V.2. TUJUAN PENATAAN CAHAYA Pada dasarnya tujuan dari penataan cahaya yang baik dan harmonis untuk produksi program Audio-Visual / Televisi mengandung dua unsur, yaitu:

V.2.1 UNSUR TEKNIS -

Menyinari obyek/benda/scene, sehingga dihasilkan gambar yang dapat dilihat dan dikenal (bentuk, ukuran dan warna).

-

Memberikan penyinaran yang seimbang dari suatu obyek/benda atau scene ke obyek/benda/scene yang lain sehingga setiap kamera dapat menghasilkan urutan gambar yang baik, terutama wajah-wajah pengisi acara/pemain.

Tata Cahaya

11


-

Menghasilkan video signal pada kamera elektronik/kamera video yang bebas dari noise dan gangguan lainnya.

Gbr. 12. Penataan cahaya untuk tujuan teknis (menghilangkan bayangan pada orang dan wawancara)

V.2.2. UNSUR NON TEKNIS -

Menghasilkan gambar yang mendukung naskah /Script.

-

Menghasilkan gambar yang menyenangkan melalui distribusi cahaya dan bayangan secara artistik.

-

Pengaturan untuk mendapatkan suasana realistik dan dramatik.

-

Pengaturan untuk menciptakan dimensi kesan ruang dan kesan keterpaduan bentuk dari setting komponen-komponen dekorasi.

-

Menghasilkan efek-efek gambar yang sesuai dengan naskah.

-

Menambah kemolekan dan seni wajah dari artis/pengisi acara.

-

Sebagai

pengganti

dekorasi

untuk

program

tertentu

(Entertainment). Penataan cahaya unsur non Teknis : Drama/Film ceritera

Gbr. 13. Penataan untuk drama/film cerita

Tata Cahaya

12


PENATAAN UNSUR NON TEKNIS : Musik Show dan Special Talk Show

Gbr. 14. Penataan Cahaya untuk musik show

Gbr. 15. Penataan Cahaya untuk Special Talk Show

V.3. DASAR-DASAR PENATAAN CAHAYA (DALAM PRODUKSI PROGRAM AUDIO-VISUAL/TELEVISI) Terdapat tiga pedoman dasar /pokok pada penempatan lampu di studio untuk penyinaran suatu orang/benda/obyek, penyinaran ini dikenal dengan nama : Pencahayaan Tiga Titik (Three Point Lighting)

Tata Cahaya

13


Gbr.16 . Konfigurasi Three Point of Lighting

V.3.1. THREE POINT OF LIGHTING

V.3.1.1. KEY LIGHT (CAHAYA UTAMA):

Gbr. 17. Penempatan Key Light

-

Merupakan sinar utama yang diarahkan pada obyek/orang.

-

Penempatan Key Light pada sudut 30 – 45 derajat dari samping kiri atau kanan noseline orang/obyek dan 45 – 70 derajat diatas orang/obyek.

-

Key Light merupakan seberkas sinar Hard Light, dan bila dikehendaki adanya efek dramatik maka penyiaran terfokus pada orang/obyek.

-

Akibat penyiaran ini akan menimbulkan bayangan pada orang atau benda.

Tata Cahaya

14


V.3.1.2. FILL LIGHT (CAHAYA PENGISI):

Gbr. 18. Penempatan Fill Light

-

Penyinaran ini digunakan untuk mengurangi atau memungkinkan menghilangkan bayangan yang diakibatkan oleh penyinaran Key Light.

-

Penempatan fill light terletak berlawanan dengan key light dan kurang lebih 30 derajat diatas orang/benda.

-

Dengan menipisnya atau hilangnya bayangan pada orang/obyek, maka terlihat jelas dari 2 dimensi.

V.3.1.3 BACK LIGHT (CAHAYA BELAKANG):

Gbr. 19. Penempatan Back Light

Tata Cahaya

15


-

Penempatan back light dibelakang dan berada ditengah orang atau obyek.

-

Penyinaran sinar melalui back light akan membentuk 3 dimensi, dimana terdapat jarak pemisah antara orang atau obyek dengan latar belakang/background.

-

Back Light merupakan hard light terarah, sehingga latar belakang yang gelap cukup terpisah.

Setiap obyek utama yang akan diambil kamera, harus mendapatkan penyinaran 3 titik lampu, yaitu: Key Light, Fill Light, dan Back Light, tetapi tidak harus menggunakan lampu yang berbeda(Hard Light atau Soft Light).

Gbr. 20. Three point of Lighting and effect

Key Light sering dipakai untuk penataan unsur non teknis dengan tujuan mendramatisir acara, seperti Drama atau special talk Show.

Gbr. 21. High Key Light and Low Key Light

Tata Cahaya

16


High Key Lighting : Key light close to the camera, Fill light added in the shadows, Quality often softer, Bright areas dominate the framer. Low Key Lighting : Key light farther from the camera, Little fill light in the shadows, Quality often harder, Dark areas dominate the frame.

Selain penerangan obyek utama, juga diperlukan pencahayaan untuk set dekorasi /properti sebagai latar belakang/background dari obyek/benda dan juga latar depan/foreground.

Demikian juga untuk mendapatkan

sasaran penyinaran yang mengandung unsur non teknis maka diperlukan penyinaran-penyinaran lainnya seperti penyinaran Side Light dan background Light

V.3.2 PENYINARAN SIDE LIGHT: -

Penempatan side light pada samping kiri dan kanan orang / benda, kurang lebih 90 derajat arah pandang object/pemain..

-

Arah penyinaran soft light dan menyebar.

Gbr. 22. Top View three point of lighting and side light

V.3.3 BACK GROUND LIGHT / BASE LIGHT:

-

Penempatan background light pada background orang/obyek.

-

Penyinaran diarahkan langsung pada layar /dekorasi/cyclorama sehingga gambar latar belakang terlihat jelas.

Tata Cahaya

17


Gbr. 23. Penempatan Background light

V.3. 4. PENYINARAN DI RUANG KANTOR

Cahaya matahari sebagai key light di ruang kantor, diperlukan satu lampu sebagai Fill Light.

Gbr. 24. Penatan cahaya di ruang kantor

V.3.5 PENYINARAN DI LAPANGAN (OUTDOOR) Cahaya Matahari sebagai key light, diperlukan reflector sebagai fill Light untuk menghilangkan bayangan pada object/Reporter/pemain.

Tata Cahaya

18


Gbr. 25. Reflector as Fill Light, when outdoor shooting

Selain reflector sebagai pengganti Fill Light, juga digunakan Day Light Lamps. Selain itu Day Light Lamps dipergunakan untuk menjaga agar supaya warna gambar tetap kontinu/tidak berubah di lokasi shooting.

Day Light Lamps : HMI 200 W & HMI 575 W sebagai Fill Light saat shooting Outdoor

Gbr. 26. Daylight lamps – HMI

V.4 LIGHTING CONTROL

Untuk menghidupkan lampu-lampu yang ada di studio TV, serta mengatur intensitas cahaya yang diinginkan sesuai tema dan alur cerita, maka terdapat lighting control desk di ruang production control atau ruang lighting control.

Tata Cahaya

19


Terdiri atas panel control, yang meliputi tombol-tombol on/off,

dan

sejumlah fader sesuai jumlah lampu yang tersedia, screen monitoring, dll.

Gbr. 34 Lighting Control Desk

Gbr. 35 Lighting Control Desk di Production Control

Tata Cahaya

20


BAB. VI. SPECIAL EFFECT LAMPS

Gbr. 36. Special effect lamps

Gbr. 37. Berbagai jenis Special effects lamps

Lampu special effect umumnya terdiri dari satu dan atau beberapa lampu yang bahan glassnya sudah diberi warna-warna tertentu seperti warna merah. hijau, kuning, biru, magenta, dll.

Tata Cahaya

21


Lampu ini umumnya digunakan untuk produksi acara musik, special talk show , drama (sesuai alur ceritera), untuk memperoleh kesan meriah dan glamour, sehingga dalam operasinya selalu bergerak/berputar menerangi area yang digunakan. Lampu special effect juga dipakai sebagai pengganti dekorasi dengan mengarahkan lampu tersebutt ke White Screen/Cyclorama. sehingga suasana panggung/set menjadi lebih menarik, meriah .

TIPS FOR CAMERA PERSON

Gbr. 38. Back Light & Front Light Tekad, keberanian dan kerja keras akan membawa kesuksesan. Kesuksesan anda merupakan kebanggaan kami. (Hanoch Tahapary)

Tata Cahaya

22


DAFTAR PUSTAKA Jackman, Jhon, Lighting for Digital Video & Television, CMP Books, Berkeley, California 94710, 2001 Millerson, Gerald, TV Lighting Methods, Focal Press, London, Boston, 1983 Wurtzel, Allan and Acker, Stephen R, Television Production, 3rd ed, Mc Graw -Hill Book Company, New York,1989 Zettl, Herbert, Video Basic 3, 3rd ed, Wadsworth Thomson Learning, 2004 Tahapary, Hanoch, Modul Pelatihan Video Shooting, Broadcast Centre FISIP – UI, Depok, 2005 Situs/Web : www.cybercollege.com www.Internetcampus.com www.tv-handbook.com www.Google.com/image/Hard lights www.Google.com/image/Soft lights www.Google.com/image/TV lamps www.Google.com/web/Three point of lighting

Tutorial Audio-Visual : Format VHS Basic Lights, by NHK - Japan Lighting for Drama, by NHK - Japan Lighting for Music, by NHK - Japan

Tata Cahaya

23


BAB I. PENDAHULUAN. Seni dari Sinematografi adalah seni penataan dan permainan cahaya, dan bagaimana kita dapat membuat cahaya tersebut berceritera

Recommend Documents