A mesés Kelet színei

82.

digitális fotó

X. évf. 1. szám, 2010. január – február

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Fotográfia Objektívek A digitális fotózás képhibái

Nikon D3s Fényképezôgépek Panasonic DMC–GF1 Fujifilm Real 3D W1

Eszközök

HiTi P510k fotónyomtató Synology hálózati adattár

Objektívteszt Canon EF 85 mm f/1,8 USM www.fotomagazin.hu

Digitális Fotó Magazin

Panasonic DMC–GF1 • Fujifilm Real 3D W1 • Nikon D3s • Canon EF 85 mm f/1,8 USM • Hamisítvány-e A milicista halála? • Fotóiskola – A digitális fotózás képhibái

2010. január – február

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.01.06. 14:50 Page 1

A mesés Kelet színei Hamisítvány-e A milicista halála?


001-005_köszöntoxxxx:001-005_köszönto 2010.01.04. 8:57 Page 1

Ajándéknak is kiváló!

Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.


MICHAEL LEVIN


Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

APRÓ VÁLTOZÁSOK Nem határoztuk el, hogy az új évben új életet kezdünk. Csak olyan fogadalmat érdemes tenni, amit be is tudunk tartani. Ehelyett változtatunk kicsit lapunk tartalmán is. Idén néhány új rovatot is indítottunk. Ilyen például a „Legkedvesebb képem” címû dupla oldal. Ebben minden alkalommal egy neves magyar fotómûvész mutatja be egy kedves felvételét. Megismerjük a kép elkészítésének körülményeit is. Az eszközök iránt érdeklõdõknek készítjük a „Kitekintõ” címû rovatot. Ebben olyan fotóeszközökrõl, tartozékokról esik szó, amelyeket hasznos lehet ismerni, de már nem újdonságok. Ezért más rovatainkban már nem kerülnek szóba. A fotótechnika és gyakorlat érdekességei iránt érdeklõdõk figyelmére apellál a „Tudta-e?” címû rész. Itt olyan ismeretekkel foglalkozunk, amelyekrõl nem sokat írnak vagy beszélnek. A kezdõk figyelmére tarthat számot az objektívekkel foglalkozó cikksorozat. Következõ lapszámunktól a professzionális fotógyakorlat iránt érdeklõdõk számára is lesz mondanivalónk. Nem új rovat, de egy szokatlan téma is szerepel ebben a lapszámban. Egy spanyol szerzõ cikke, úgy tûnik, véglegesen tisztázza, hogy Robert Capa hol készítette A milicista halála címû híres képét. Fény derül a kép készítésének korántsem köznapi körülményeire is. Ez azért fontos, mert a kép hitelességét már többen megkérdõjelezték. Portfóliónkban Parish Kohanimnak a mesés Kelet színeit idézõ képeit láthatjuk. Galériánkban pedig Michael Levin minimalista tájképeibõl meríthetünk nyugalmat. Természetesen tovább folytatódnak azok a rovatok és témák, amelyeket a visszajelzések szerint eddig is kedveltek olvasóink. Dékán István


50

SZOFTVER

www.fotomagazin.hu 51 után menthetjük el, ugyanakkor ez az oldal legalább felkínálja ezt a lehetôséget, hiszen a legtöbb helyen a végeredmények csupán kis vagy közepes felbontásban érhetôek el.

Egyre több online képszerkesztô és képkezelô program jelenik meg, amelyek saját gépünk helyett egy távoli szerveren végzik fotóink átalakítását. Most ezekbôl mutatunk be egy csokorra valót.

FunPhotoBox A FunPhotoBox oldalon jelentôsen több, valamint többségükben kidolgozottabb sablont találunk. E sablonok között vannak egyszerûbb – ám kimondottan elegánsnak is nevezhetô – elektronikus képeslapok, ismertebb magazincímlapok (Time, Men’s Health, Cosmopolitan), több mint száz statikus és tizenegy animált effektus, montázs. Így a feltöltött fotókat elhelyezhetjük különféle térbeli képkeretekben, utcai hirdetôtáblákon, filmplakátokon, csinos hölgyek pólóján, de

Fotómontázsok Weisz Tamás

online programokkal

HISTÓRIA

34

került munkakapcsolatba, életét meghatározó barátságba. Erwin Piscator színházában a díszletekhez, John Heartfieldnek könyvborítókhoz és antifasiszta plakátmontázsokhoz készített fényképeket. U. R. F. Werbe Kollektive néven anyagilag is igen sikeres reklámcéget alapított. 1931-ben Moszkvába ment, hét év alatt több tízezer képet készített, fõként az AIZ szovjetunióbeli tudósítójaként. Figyelemre méltó objektivitással örökítette meg a szovjet iparosítást, a nagy építkezéseket, az ukrajnai kolhozokat, a téli Szibériát, s fõként az ottani emberek mindennapjait. 1936-ban minden ok nélkül kiutasították az országból, s munkáinak csak kis töredékét vihette magával. Elfogulatlanul õszinte, lakkozásmentes emberábrázolásai nem a megkövetelt módon, megszépítve mutatta be a szovjetunióbeli életet. 1947-ben Párizsban jelent meg Pierre Courtade elõszavával Reismann elsõ fotóalbuma, az Oroszországi képek, mely pátoszmentes, természetes, igazmondó ábrázolásmódjával ko-

Tôry Klára

Reismann János fotóit a közlés szenvedélye jellemzi, vérbeli fotóriporterként nem esztétikai célok vezérelték, képeivel nem új, hanem létezô dolgokat akart megmutatni. Életútjában a XX. század történelmének sajátos lenyomatát láthatjuk viszont.

„A nemzetközi mértékkel is mérhetõ, legjobb magyar fényképészek közé” sorolta joggal Kincses Károly A két Reismann címû monográfiájában Reismann Jánost, aki a korszak kiemelkedõ fotográfusainak – Brassaïnak, Capának, Cartier-Bressonnak – nagyra becsült barátjaként akár a híres Magnum-csoport tagjaként tehetett volna szert világhírnévre, ha a történelem durván bele nem szólt volna életpályája alakulásába. Vásárhelyi Miklós szerint: „Nyugtalan évek nyugtalan embere volt. Reismann János viharvert nemzedékének egyik legeredetibb, legellentmondásosabb egyénisége volt.” Barátja, Ruffy Péter így jellemezte: „Felfokozva, izzásban élt… Mindenben túlzott, a középszert nem ismerte, langyosságra képtelen volt… Egész életében valósággal lézengve, sétálgatva, tréfálkozva, pénzt szórva, poharazva, magának semmit sem gyûjtve, tékozló tücsök életvitele szerint élt. Mégis hogyan sikerült felhalmoznia azt a roppant életmûvet… Ez is különös élete titkainak egyike.” A látszat ellenére Reismann gondosan készült minden munkájára. Így mire odakerült, pontosan tudta, mit akar csinálni. Vérbeli fotóriporter volt, gyakran emlegette, hogy nem érdekli a mûvészfotózás: „A fényképezést a közlés szenvedélye jellemzi… Az igazi, a vérbeli fotós mestersége a riportfényképezés, amit közlésre szán- Az Apáczai Csere János kollégium kulturális vezetôje, 1947 nak. Amit nem esztétikai célok vezérelnek.” Reismann János 1905. július 8-án született Szombathe- gondolkodásmódjára. Regénybe illõ, kalandos élete solyen, asszimilálódott, zsidó értelmiségi család középsõ rán mindig az élet sûrûjében járt, volt része méltatlan Reismann János a Szovjetunióban, 1935 gyermekeként. 1923-ban a szombathelyi premontrei fõ- meghurcoltatásban, üldöztetésben, de ez nem befolyágimnáziumban érettségizett, solta véleményalkotását. Képeiben és szavaiban egyaránt de a numerus clausus miatt nem szókimondó õszinteséggel beszélt arról, amit látott és tanulhatott tovább. 1925-ben érzett. Ruffy Péter írta róla: „Lefényképezte fél EuróPárizsba ment, a Montparnasse pát… Gyakran változtatta lakhelyeit. Soha nem változmûvészkávéházait látogatva tatta meg az elveit.” ismerte meg a kor legjelentõ- Tulajdonképpen véletlenül lett fotográfus. Minden elõsebb mûvészeit és irányzatait. zetes ismeret nélkül Peter Powell amerikai fényképész Elkötelezett baloldali mûvésszé asszisztense lett. Hamar megtanulta az alapokat, s fél év vált, s az maradt egész életében. múlva önállósult. 1927-ben Németországba ment, s – hogy Ez az idõszak meghatározó lett szakképesítést szerezzen – Münchenben elvégezte az Álegész életére, érdeklõdésére, lami Fotó- és Filmfõiskola operatõri tanfolyamát. 1929-es Digitális Fotó Magazin 2010/1.

34

www.fotomagazin.hu 35

Volga-vidéki kombájnvezetô

rövid hazalátogatása során fotografálási módszere döntõen átalakult. Leicájával az országban utazgatva – mintegy naplót készítve – mindent megörökített, ami érdekeset látott. Ezt a fajta gyakorlatot fél évszázados pályáján megõrizte. Sosem állította be a jelenetet, nem rendezett el semmit, nem manipulált, a maga természetes folyásában követte az eseményeket. A névtelen kisemberek munkáját, szórakozását, örömüket, bánatukat örökítette meg, ahogy látta, így képei keresetlenek, õszinték, természetesek voltak. Tényfeltáró egyéniség volt, ’eszköztelenül’, mértéktartóan, tisztán, trükköktõl mentesen dolgozott, a mesterkéltség, a spekulatív öncélúság mindig is távol állt tõle. Témaválasztásában sem a szenzációkra törekedett, nyoma sincs pátosznak, póznak, az egyszerû valóság erejével mondanak el mindent a képei. Tárgyilagossága mellett groteszkség, gunyoros hangvétel, fanyar humor jellemzi, és érzelmességgel párosult megértõ, finom irónia. Képeit életszeretet hatja át, egyszerre szólnak a szívhez és az értelemhez. Elsõ tudatos próbálkozásaitól kezdve stílusokra, irányzatokra való tekintet nélkül következetesen járta a maga útját. Ahogy szemlélete, úgy stílusa sem változott élete során. Berlinben egyaránt dolgozott a fotóriport és az alkalmazott fotográfia területén. Fõként reklám-, divat- és illusztrációs felvételeket, és az Arbeiter Illustrierte Zeitungnak (AIZ) fotóriportokat készített. Berlinben is az európai progresszió megtermékenyítõ szellemi áramlatai inspirálták, legkiválóbb képviselõivel

Egy képpel azért kicsit könnyebb kirakni a Rubik-kockát a Dumpr oldalán

Egy látványos fotómontázs elkészítéséhez szükség van egy vagy több jó fotóra, esetleg néhány kiegészítô elemre, némi kreativitásra és természetesen a megfelelô szoftverre, amellyel mindezeket egybegyúrjuk. Az interneten keresgélve egyre több olyan programot találhatunk, amelyek futtatásához csak egy böngészôre van szükség, ráadásul ezek a programok számtalan jobbnál jobb „konyhakész” ötletet kínálnak a hozzávaló kiegészítôkkel együtt. A Digitális Fotó Magazin tippek és szoftver rovataiban az elmúlt évek során számtalan ötletet adtunk arra, hogy milyen alkalmazásokkal és miként lehet a fotókat átalakítani például rajzzá vagy festménnyé, hogyan lehet belôlük különféle montázsokat készíteni. Ezeknek a módszernek legnagyobb elônye, hogy a különféle paraméterek segítségével mi magunk tudjuk szabályozni, „finomhangolni” az átalakítás menetét – ugyanakkor egyes programokért, illetve kiegészítôkért bizony mélyen a zsebünkbe kell nyúlnunk, arról nem is beszélve, hogy az alapanyagok elôkészítése sokszor igencsak „pepecs” munkát igényel. Az interneten nézelôdve, vagy célirányosan keresgélve több olyan oldalt is találunk, amelyek segítenek, segíthetnek hasonló feladatok megoldásában – ráadásul többségükben teljesen ingyen. Ugyanakkor tudni kell, hogy ezen programok használata esetén igen erôs kompromisszumokkal kell számolnunk, fôként az elkészült mûvek méretét illetôen.

Dumpr Az oldalt több szempontból nevezhetnénk az online fotóeffektus-programok „állatorvosi lovának”. A Dumpr az átlaghoz képest viszonylag kevés, mindösszesen húsz effektust tud, ráadásul ezek közül ötöt csak a – havi öt, fél évi 15, vagy évi 20 dollárt befizetô – prémiumkategóriás felhasználók érhetnek el.

Jobban sikerült képeinket még az utca embere is alaposan megnéz(het)i

Felvételeinket többek között átalakíthatjuk ceruzarajzzá, lomográfiává, bûvös kockává, húsvéti tojássá, vagy torzíthatjuk egy Flash-alapú Goo-programmal, esetleg kiállíthatjuk egy New York-i poszteren vagy épp egy múzeumban. A program nagyon egyszerûen mûködik: elôször ki kell választanunk egy effektust, ezt követôen fel kell töltenünk a fotót, amit szeretnénk átalakítani, végül az elkészült képet elmenthetjük a merevlemezünkre vagy a program által is ismert tárhelyek, szociális oldalak valamelyikére, esetleg elküldhetjük elektronikus levélként vagy képeslapként. Sajnos az elkészült mûveket nagy felbontásban csak a „professzionális tagsági” kiváltása

Templomból jövet. Orune, Szardínia, 1959

Digitális Fotó Magazin 2010/1.

50 moly sikert aratott. A könyv alapozta meg Reismann hírnevét a nemzetközi mezõnyben. Ezután kisebb megszakításokkal mintegy tíz évig dolgozott Franciaországban. Publikált rangos képeslapokban

még röntgenképen is. Miután a sablonokhoz különbözô oldalarányú képekre van szükség, a FunPhotoBox lehetôvé teszi, hogy a képkivágást egy egyszerû Flash-alapú felületen mi magunk állítsuk be, ne pedig a program válassza ki, esetleg torzítsa a képet, hogy az pontosan kitöltse a rendelkezésére álló helyet. A Dumprhoz hasonlóan az elkészült képet elmenthetjük merevlemezünkre, a statikus effektusokat JPEG-, az animációkat GIF-formátumban. Kimondottan hasznos, hogy az Apply other effects gomb megnyomása után úgy választhatunk új effektust, hogy a képet nem kell újra és újra feltöltenünk.

ható, de felhasználhatunk bármilyen, az interneten a Google keresôje által megtalált fotót is, így semmi akadálya annak, hogy saját fejünkre vagy barátaink fejére hírességek „hajkölteményeit” illesszük. A pontosabb „összemosáshoz” a fotókat tükrözhetjük, 90 fokkal vagy kb. 5 fokonként elforgathatjuk. Második lépésként az eredetileg megadott arcfelületet nyújtvamozgatva beilleszthetjük a végleges helyére, majd a Finalize gomb megnyomása után a program egy finom átmenettel beilleszti az új arcot a megadott helyre, illetve – a lehetôségekhez képest – megpróbálja a két személy bôrszíne közötti különbséget „kiegyenlíteni”. A végeredményt elmenthetjük önmagában, tehát a „hajtulajdonos” hátterével, vagy egy, a program által választott magazin borítójába illesztve is.

LoonaPix Az oldal elsô pillantásra kicsit kidolgozatlannak tûnik, pedig ez az egyik legtöbb lehetôséget kínáló programegyüttes. A cikk írásakor a LoonaPix

A LoonaPix oldalán számos igen érdekes keretet találunk

HairMixer A HairMixer kissé kilóg a cikkben bemutatásra kerülô oldalak közül, hiszen mindössze egyetlen effektust kínál, azonban a saját területén szinte verhetetlen. Ez a program két portrét vegyít úgy össze, hogy az egyikrôl az arcot, a másikról pedig a hajat, egész pontosan a fej és a test többi részét, valamint a hátteret veszi. Azt, hogy melyik fotóról vegye az arcot, és melyikrôl a többit, mi határozhatjuk meg azzal, hogy a két kép közötti gombok közül melyiket nyomjuk meg, miután körülbelül beállítottuk a két arc területét. A HairMixer lehetôvé teszi, hogy magunk is feltöltsünk fotókat, de galériájában 250, többségében ismert amerikai színészt ábrázoló kép talál-

honlapján 84 fotóeffektus, 79 arcbeillesztés, 279 keret, illetve 33 maszkalakzat közül választhatunk – és e számok szinte napról napra nônek.


Szoftver Fotómontázsok online programokkal

54

Fényképezôgépek


Csak néhány kattintás a „frizuracsere” a HairMixer oldalon

Fujifilm Real 3D W1

História 54

Reismann János

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK


Nincs kiképzett kapaszkodó az ujjak számára, így elkerülhetetlen a kétkezes fogás

Fujifilm

Zoomja a különleges kialakítás miatt mindössze háromszoros, 35 mm-es nagylátószögtôl indul

FINEPIX REAL 3D W1

Háromdimenziós képek készítésére alkalmas kompaktot teszteltünk. A 10 megapixeles újdonság speciális LCD-vel rendelkezik, amelyen külön szemüveg nélkül nézhetjük vissza térhatású fotóinkat.

104

A térbeli fotók készítése sokak fantáziáját megmozgatja, hiszen a valós világot is térben látjuk, miért ne lehetne ezt a látványt egy képpáron eltárolni? A Digitális Fotó Magazin 2007 áprilisában külön lapszámot szentelt e téma apróbbnagyobb trükkjeinek részletes megismertetésére. Maga az eljárás nem bonyolult: két, egymástól néhány (tíz) centivel eltolt fényképezôgépre van szükség, melyekkel egy idôben exponálunk (esetleg egy géppel készítünk két képet). Ahogy a két szemünk, úgy itt a két gép is apró szögeltéréssel látja az elôtte lévô tárgyakat, személyeket. A két képet megfelelô színmaszkkal ellátva és egy néhány száz forintért kapható „színes” szemüvegen keresztül nézve máris megjelenik a háromdimenziós kép. A Fuji elsôként jelent meg a piacon kétobjektíves, két érzékelôt tartalmazó 3D-s gépével. Az érdekes kinézetû masina más különlegességgel is szolgál, nevezetesen, hogy a térbeli képek megtekintéséhez nincs szükség speciális szemüvegre. A hátlapi LCD különleges kialakítása biztosítja, hogy a jobb objektív által készített kép a jobb, míg a bal ob-

Fotográfia Képkompozíció felsôfokon – Esôben

jektív képe a bal szemünkhöz jusson el, így a valóságoshoz hasonló térbeli képet látunk. Hátránya a megoldásnak, hogy speciális megjelenítôt igényel, így egy hagyományos monitoron csak az egyik objektív képét fogjuk látni hagyományos kétdimenziós képként. A kamera mellé azonban megvásárolható egy speciális képkeret, amely a W1 LCD-jének mûködési elvét használva nagy méretben is képes megjeleníteni a képeket. A gép bekapcsolása az elôlap lehúzásával történik. Az objektívek mellett sztereó mikrofont is találunk, középen pedig egy apró vaku foglal helyet. Nem kevésbé különleges a hátoldal, ahol a kezelôszerveket az LCD két oldalára helyezték. Állványmenete sajnos nem középre került, dicséretes viszont, hogy a korábbi xD formátum helyett, ez a gép már SD/SDHC kártyákat fogad. A tesztcsomag nem tartalmazott külön akkutöltôt, a mellékelt adapter segítségével a gépben tölthetô fel az aksi.

Fotózás 3D-ben A teszt során szerzett tapasztalataim alapján háromdimenziós képet készíteni egyszerû, de életszerû 3D-s képet annál bonyolultabb. Elsô lépésben el kell sajátítani a megfelelô fogást, különben a jobb kéz középsô ujja könyörtelenül belóg az egyik optika elé, sôt össze is maszatolja azt. Lényeges a jó témaválasztás is. Látványos térhatást olyan témákkal érhetünk el, ahol sok részlet található az elô- és háttérben, a képnek a valóságban is van mélysége. Tehát egy épületet szembôl megörökítve szinte alig látunk majd különbséget egy hagyományos fotóhoz képest, azonban pl. egy parkban a fák közül fényképezve Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Általános tapasztalatok A W1 egy speciális fájlformátumban tárolja a két érzékelô képét, de számítógépen történô megtekintésnél csak a bal oldali objektív képét látjuk, amit JPG-fájlban kapunk meg. A gépen is lehetô-

ségünk van átváltani kétdimenziós fotózásra, ekkor hagyományos fényképezôgépként üzemel a masina. Ilyen minôségében egy alsó középkategóriás kompakt szolgáltatásait és képminôségét kapjuk. LCD-jének képfrissítése és felbontása is középszerû, érzékelhetô expozíciókésés, és viszonylag lomha élességállítás jellemzi. Bár elvileg lehetôségünk van kreatív módok használatára (pl. rekeszvagy záridô-prioritás), a nehézkes kezelhetôség miatt én megmaradtam a programautomata módnál. Jó pont jár a Fujinál megszokott funkciógombért, mellyel a gyakran változtatott felvételi paramétereken módosíthatunk. Fénymérési módból a klasszikus hármas, fehéregyensúlyból pedig csak gyári értékek választhatók.

Képminôség ISO 100 és ISO 1600 között változtatható az érzékenység. Sajnos már alapérzékenységnél is látszik a zajcsökkentés képrészleteket elmosó hatása, ez az ISO-érték növelésével egyre zavaróbb méreteket ölt. Kontrasztos területeken jól látható a kromatikus aberráció, és az apró objektív a sarkok felé közeledve egyre inkább életlenebb képet produkál. Összességében jó fényviszonyok mellett elfogadható a képminôség, de ezt a gépet elsôsorban a 3D-hatásért érdemes megvenni, ahol a kiváló képminôség nem elsôdleges. Bérces Balázs

Külön kezelôszerv szolgál a 2D és 3D közötti váltásra, valamint a parallaxiskorrekcióra is

Fujifilm Finepix Real 3D W1 Szenzorok 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 35–105 mm (3x); f/3,7 – f/4,2 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl (makro) Fénymérés multi, átlagoló, spot Exp.-vezérlés A, P, Tv, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 3–1/1000 s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 7M Sorozatfelvétel 3 kép/s (2D), 2 kép/s (3D) Keresô nincs Monitor 2,8” (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB, tápcsat. Áramforrás NP–95 (Li-ion) Méretek 123,6x68x25,6 mm Tömeg 260 g (akku és kártya nélkül) Egyebek 3D-s képrögzítés és megjelenítés, infraport Bejelentés dátuma 2009. július 22. Ami tetszett: • háromdimenziós fotózás • külön eszköz nélküli megjelenítés • gyors képfeldolgozás • infrakapcsolat • gyors váltás 2D-fotózásra • használaton kívül jól védett objektívek

Ami kevésbé tetszett: • középszerû képminôség • 35 mm-es nagylátószög • lassú fókusz • érzékelhetô expozíciókésés • könnyen koszolódó burkolat

és objektívek

A külön megvásárolható képkerettel infrakapcsolatot is létesíthetünk

Ára kb.: 150 000 Ft. www.fujifilm.hu


FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon

ESÔBEN Objektívek Az objektívek osztályozása 72

Mint már említettem, magát az esôt fényképezni csaknem lehetetlen, ezért ennél a képnél az volt a cél, hogy az esô következményeit, az esôcseppeket örökítsük meg. A felvétel az olaszországi Albengában készült, egy zöldségespult üvegén keresztül. Így alakult ki a kép két síkja, amely csaknem festményjelleget kölcsönöz a fotónak. A háttér ugyanis – tekintve, hogy az üveg enyhén homályos – kicsit életlenül hat. A színkompozíció az Itten-féle színkör három alapszínére (vörös, kék és sárga) épül. A kép igazi atmoszféráját viszont az esôcseppek teremtik meg, amelyeket az ellenfény plasztikusan kiemel. A digitális kép Canon EOS 5D-vel készült, 800 ISO-érzékenységgel, 19 milliméteres gyújtótávolsággal, 1/25 másodperces expozíciós idôvel, állvány nélkül.

Sorozatunk korábbi részeiben már utaltam rá, hogy az utazási fotográfia témakörében nem mindig célravezetô, ha képeinken az égbolt képeslapkék színben ragyog. Ebben a cikkben viszont az esôs napok poézisérôl lesz szó.


72

OBJEKTÍVEK

Objektívek

www.fotomagazin.hu 73 Az objektíveket megkülönböztetjük feladataik és tulajdonságaik alapján.

1. rész

AZ OBJEKTÍVEK OSZTÁLYOZÁSA

Koczina Gyula

Két sík

Torsten Andreas Hoffmann

104

valósághû lesz a kép. Végül, de nem utolsósorban meg kell „tanulni” látni a térbeli fotókat. Elsô ránézésre még egy jól sikerült felvétel is zavarosnak tûnhet, de ha a kijelzôn arra a pontra koncentrálunk, ahova a valóságban is fókuszáltunk, nagyon szépen szétválnak a különbözô távolságokban található képelemek. A két objektív és a két CCD képének összehangolása már önmagában is precíz vezérlést igényel, ám további problémát jelent az objektívek tengelyének változtatása. Gondoljunk csak arra, hogy távolba nézve szinte párhuzamosan áll a szemünk képzeletbeli hossztengelye, az orrunk hegyére fókuszálva pedig bandzsítunk, azaz egymás felé fordulnak a szemgolyók. Ezt a hatást a Fuji gépén is állíthatjuk egy külön kezelôszervvel, de legegyszerûbb, ha az automatikára bízzuk magunkat. 3D-ben nemcsak fotózni, hanem 640x480-as felbontással videózni is lehet, ám ennek megtekintése elég fárasztó a szem számára. A gyártó egyébként is javasolja rövidebb szünetek beiktatását a fotók szemlélése közben, hogy megszûnjön a szem káprázása.

Az átlagos fotóamatôrök amikor gépet vásárolnak, mindig másodlagos szempontnak gondolják a megfelelô objektív kiválasztását. Ennek persze sokszor anyagi okai vannak, ami érthetõ. Sokan úgy gondolkodnak, hogy elõször legyen egy jó tükörreflexes vázuk, azután ráérnek objektíve(ke)t vásárolni. Mások pedig egyszerûen eldöntik, vesznek egy utazózoomot, hogy ne kelljen objektívet cserélgetniük. De akkor minek a tükörreflexes gép? Nem gyõzzük hangsúlyozni, hogy az objektívek kiválasztásánál nagyon sok szempontot kell figyelembe vennünk a jó döntéshez. Most induló sorozatunkban megpróbálunk átfogó képet adni az objektívekrõl. Egy kicsit bõvebben írni az objektívekkel kapcsolatos fogalmakról, a felismerhetõ képi hatásaikról, különbözõ kiválasztási szempontokról. Sokan úgy gondolják, hogy a gépekkel vásárolt kitobjektívekkel megoldhatnak minden problémát, hiszen azok a megfelelõ nagylátószögtõl a rövid vagy annál még egy kicsit hosszabb teléig is átfognak egy ideális tartományt. Lefényképezhetjük vele a gyerekeket, a születésnapi tortát,


turistákat, akik épphogy lelépnek az utolsó lépcsõfokról, már kattintgatnak is, hogy letudják a témát: na ezt is megörökítettem. A legtöbben úgy gondolják, a zoomobjektívet csupán a kényelem kedvéért találták ki, hogy ne kelljen közelebb mennünk vagy eltávolodnunk a témánktól. Azért, hogy a közeli épületeket is lefényképezhessük, a távoli dolgokat pedig közelebb hozhassuk. Ez koránt sincs így. Legtöbbször van annyi lehetõsé-

Az objektívek optikai feladatai A fényképezéshez használt objektív egy lencserendszer, amelynek optikai feladata az, hogy a tárgyról valódi képet alkosson. A legegyszerûbb valódi képet alkotó, leképezésre alkalmas eszköz a kétszer domború lencse. Ez a lencse önmagában, fotográfiai értelemben vett képrögzítésre nem használható, mivel képalkotásában az öszszes leképezési hiba megtalálható. Az objektívekbe több eltérõ törésmutatójú gyûjtõ- és szórólencsét építenek be, így az ellentétes leképezési hibák kiegyenlítik, kioltják egymást. A fényképezõgépek objektívjeit dioptrikus objektíveknek nevezzük. Vannak gömbtükörbõl álló és vegyesen tükörbõl és lencsékbõl álló objektívek (tükörobjektívek) is. A jó képalkotáshoz szükséges az objektív kihuzatának vagy a belsõ lencsetag(ok) helyzetének változtatásával a tárgytávolságnak megfelelõ képélesség beállítása. Ez történhet manuálisan a fényképezõgép keresõrendszerének segítségével, vagy automatikusan az AF-rendszerrel. Ezt is az optikai feladatok közé soroljuk.

Az objektívek fototechnikai feladatai Az objektívek fototechnikai feladata a helyes expozícióhoz szükséges fénymennyiség szabályozása (rekesznyílás) és a fényméréshez, vakufényméréshez szükséges információk szolgáltatása. A rekesz az objektívben elhelyezett, az áthaladó fénynyaláb keresztmetszetét változtató elem.

A szokatlan elõtérrel dinamikussá tehetjük felvételünket

Nagy mélységélességet szûk rekesznyílással is elérhetünk

sõt, a lelátóról a futballmecset is megörökíthetjük. Azután, ahogy készülnek a felvételek, jönnek a problémák is. Túl azon, hogy gyakran expozíciós problémákkal is találkozhatunk, a legtöbb felvételi hiba a „látás” hiányából fakad. Miért ilyen torz a gyerek feje a képen, miért nem látszik a labda a hálóban? A kezdõk is szeretnének jó képeket készíteni, de legtöbbször nem tudják utólag sem megállapítani, miért nem sikerült jobban a felvétel. Biztos sokan láttak már buszról leszálló

günk, hogy a tárgytávolságot és a nézõpontunkat szabadon megválaszthassuk, sõt arra is, hogy figyelembe vegyük a fény irányát, vagy az ideális hátteret. Ehhez persze nagyon sok képet kell látnunk, próbálgatnunk kell a különbözõ látószögeket, és ami még fontosabb, a tárgytávolságot, a nézõpontot (a felvételkészítés helyét) is variálnunk kell. Abból tanulunk a legtöbbet, ha ugyanazt a témát más-más gyújtótávolsággal közelebbrõl és távolabbról is lefényképezzük. Ekkor fogjuk megtapasztalni azt, hogy a különbözõ tárgytávolságok és a gyújtótávolság hogyan befolyásolja a perspektívát, és a kompozíció mint hab a tortán, miként hozza létre a KÉPet. Persze elméleti ismeretanyag is szükséges, ha ez már legalább részben megvan, akkor kezdjünk el kísérletezni. Sorozatunk elsõ részében nézzük meg, melyek az objektívekkel kapcsolatos legfontosabb elméleti ismeretek, amelyekkel tisztában kell lennünk. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

A telezoomok segítségével könnyen kivághatjuk a kompozíció szempontjából fontos témarészletet Digitális Fotó Magazin 2010/1.

A beállított rekesznyílás átmérõje befolyásolja az expozícióhoz felhasznált fénymennyiséget. A modern tükörreflexes fényképezõgépekben a fénymérés és vakufénymérés, valamint az élességállítás is nyitott rekesszel történik, azért, hogy világos maradjon a keresõkép az élességállításhoz és a felvétel megkomponálásához. A rekesz csak exponáláskor áll be a kiválasztott vagy az automatika által meghatározott mértékre, ezért a fényméréskor szimulálni kell a rekeszértéket. Erre a feladatra az objektívekben egy CPU-t (Central Processing Unit – központi feldolgozóegység) helyeznek el, amely összekapcsolódik a fényképezôgép processzorával. A kiértékelõ és 3D-s fényméréshez a gépek a témáról visszavert fény mennyiségén túl figyelembe veszik a téma távolságát is. Az autofókusz-rendszer tudja, hogy hova állítottuk az élességet, tehát hogy milyen távolságra van a témánk. Így a rendszer ezeket a távolságinformációkat közli az objektív elektronikáján keresztül a még pontosabb expozíció elérése céljából. Az objektívek fototechnikai feladatai közé kell sorolnunk a lencsemozgatásos optikai képstabilizátort is, amely érzékeli a gép rezgését, és azt korrigálja bizonyos lencse vagy lencsék megfelelõ irányú és sebességû elmozdításával. Ezzel kiküszöbölhetõ a fényképezôgép bemozdulásából adódó életlenség a felvételeken.

Igyekezzünk mindig megtalálni a legjobb nézõpontot

A gyújtótávolság és a látószög alakulása a kisfilm méretû szenzor esetén


t artalom

LEGKEDVESEBB KÉPEM

16

Új sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Elsõként Szelényi Károly egyik felvételét mutatjuk be.

Mária-templom, Suzdal’

Legkedvesebb képem

16

Szelényi Károly: Mária-templom, Suzdal 18

Tudta-e?

szítôk nappal, jó fényviszonyok között megpróbálnak értékelhetô képet kapni, amelynek különlegességét a szokatlan látószög adja. Gyakori például a dobálókat felülrôl megörökítô fotó, vagy érdekes helyeket, kertet, parkot madártávlatból mutató kép. Ehhez megpróbálnak annyira rövid expozíciós idôket elérni, hogy a kép ne mozduljon be a kamera esetleges forgása miatt. A másik irányzat igazából a kinetikus fotográfia tárgykörébe tartozik, és célja, hogy a pörgô-forgó fényképezôgéppel – a bemozdulás hatását kihasználva – minél szebb absztrakt ábrákat hozzon létre. Ehhez egy nagyvárosi helyszín ideális, ahol este a színes, éles fényû neonreklámok kitûnô alapot adnak a kísérletezésre. A kompakt gépek automatikái ezekben a szituációkban hosszabb expozíciós idôket adnak, ami ideális a feladathoz. Akiket mélyebben érdekel a téma, azoknak ajánlom a www.kineticphotography.net és a cameratoss.blogspot.com honlapokat.

Mi az a camera toss? Toss annyit jelent, mint dobni, a camera toss mûfaj mûvelôi ennek megfelelôen fényképezôgépüket dobják fel a levegôbe. A kísérleti fotográfia ezen ágának mûvelôi elsô lépésként aktiválják az önkioldót, és elvégzik a megfelelô beállításokat, majd a fényképezôgépet feldobják a levegôbe, és megpróbálják azt el is kapni, majd kíváncsian várják az eredényt. A kameradobáláson belül két fô irányvonal különíthetô el. Az egyikben a ké-

Hogyan mûködik a képstabilizátor? Néhány évvel ezelôtt csak a drága, professzionális objektívek kiváltsága volt a képstabilizátor. Ma már az ilyen rendszereket a legolcsóbb fényképezôgépekben és objektívekben is megtaláljuk. A képstabilizálás kulcsa a mozgásérzékelô, amely elektromos jelekké alakítja a fényképezôgép apró elmozdulásait. A sokak által tévesen giroszkópnak nevezett érzékelôk valójában piezoelektromos giroszkopikus szenzorok, vagy más néven giroszenzorok, amelyek a hagyományos giroszkópokkal szemben nem tartalmaznak forgó alkatrészt, mindössze a beléjük épített piezokristály apró alakváltozásait használják az ôket érô gyorsulás mértékének meghatározására. A legtöbb esetben két szenzort építenek be, hogy két tengely mentén (jobbra-balra és fel-le) érzékeljék a fényképezôgép vagy az objektív gyorsulását. A kapott jeleket egy processzor dolgozza fel, másodpercenként több száz beavatkozó jelet küldve a stabilizálást végzô mozgó alkatrésznek. Itt válik ketté a lencsemozgatásos és a szenzormozgatásos megoldás. Az elsô esetben az objektív egy lencséje, vagy ritkább esetben lencsecsoportja mozog, a másodikban maga a képérzékelô. A mozgatás elve mindkét megoldásnál azonos, az elektromágneses lineáris motorok pontosan annyival mozdítják arrébb az adott alkatrészt, amennyi ahhoz kell, hogy a kezünk remegését kompenzálja. A legtöbb képstabilizátor csak az említett mozgatási irányokra érzékeny, az optikai tengely körüli elfordulást nem érzékeli. Az utóbbi idôkben jelentek meg azonban azok a rendszerek, amelyek már ezt is figyelembe veszik. Jellemzôen azok a cégek készítenek lencsemozgatásos stabilizátort, amelyek jelentôs saját objektívgyártási és -fejlesztési kapacitással rendelkeznek, és már régebben, pl. a filmes korszakban is alkalmazták a technológiát. Ilyen a Canon és a Nikon, valamint a Panasonic, amely elôször videokameráiban használta a megoldást. A többi cég az egyszerûbb és olcsóbb szenzormozgatásos eljárást alkalmazza, amelynek a cserélhetô objektíves fényképezôgépek esetén az az elônye, hogy a stabilizálás bármilyen objektívvel használható. Vannak olyan eszközök, amelyek fel vannak készítve az emberi kéz remegésénél jelentôsebb, jellemzôen jármûvek által keltett rezgések kiszûrésére is, másoknál ki lehet kapcsolni a vízszintes irányú stabilizálást, hogy elhúzott hátteres képet készíthessünk.


Tudta-e?

66

Lumiquest QuickBounce

Fotográfia tartozékok és kiegészítôk Új rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamit a fotózáshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.

Ultrakönnyû Tamrac miniállvány

Vosonic VP5500 képtároló

A Tamrac újraértelmezte az összecsukható lábú állvány fogalmát, és olyan eszközt szerkesztett, amelynek lábai egy másodperc alatt maguktól összeállnak. Aki látott már az iglu sátrakhoz készített sátorrudat, az könnyen el tudja képzelni, hogyan nyílik szét a ZipShot állvány lába fotózás elôtt. A négy tagból álló lábakat belül rugalmas gumiszalag köti össze, amely a lábakat tartó pántok oldásakor az egyes tagok végén lévô öszszekötô csövekbe húzza a következô lábtag végét. Az alumíniumból készített lábak így merev rendszert alkotnak. Szétszedéskor egyszerûen csak szét kell húzni a lábakat a csatlakozásoknál és máris összehajtható az egész, akár fotóstáskán is könnyen szállítható, ugyanis tömege nem több, mint 312 g. Az összecsukott állapotban 38 centi hosszú, kinyitva 112 centi magas állvány 1350 grammig terhelhetô. Fényképezôgép mellett hasznos lehet vakuk vagy derítôlapok rögzítéséhez. A képkivágás beállítására egy kisméretû gömbfej szolgál. A ZipShot 13 500 Ft-ért vásárolható meg. Véleményünk: Az állvány teherbírása akár egy könnyebb tükörreflexes megtartásához elegendô, de mégis inkább a kompakt és bridge kamerák tulajdonosainak ajánljuk, ugyanis ezeknél nincs pluszremegést okozó tükör. Ha viszont csak a fényképezôgép feltámasztása a cél, mindenhez jól jöhet a ZipShot.

A Vosonic 160 GB kapacitású hordozható adatmentô eszközével bármikor lementhetjük a memóriakártyán tárolt képeinket és videóinkat. Bár a gigabájtos méretû memóriakártyák megjelenésével látszólag értelmét vesztették a hordozható kártyamásolós merevlemezek, a fényképezôgépekkel való HD-videózás, különösen

a tükörreflexesek mozgókép-felvételi funkciói mégis indokolttá tehetik egy ilyen eszköz beszerzését. A Vosonic terméke SD/SDHC, MemoryStick Pro és CompactFlash Type I kártyákról tudja a képeket beolvasni, amelyeket 3,5 colos képernyôjén jelenít meg. A legelterjedtebb fényképezôgépek RAW-állományait is képes visszajátszani, ezenkívül hisztogram- és EXIF-megjelenítô funkció és visszajátszási nagyítás is rendelkezésre áll. A készülék ára 160 GB-os merevlemezzel kb. 70 000 Ft, de más kapacitással, illetve merevlemez nélkül is beszerezhetô. Véleményünk: Az eszköz legnagyobb elônye, hogy cserélhetô akkumulátorral rendelkezik, így több tartalék áramforrást is vásárolhatunk, legfôbb hátránya viszont, hogy a videoállományokat nem képes megjeleníteni, bár ezek is ugyanúgy átmásolja a merevlemezre, mint a képeket.

A fekvô és álló formátumban is jól használható fényterelô segítségével egyszerûen valósítható meg a direkt és indirekt világítás kombinációja. A Lumiquest számos kisvakura rögzíthetô fényterelôt kínál, amely elsôsorban személyfotózásnál lehetnek hasznos. Új termékük a megszokott módon tépôzárral rögzíthetô a vaku fejére, de összehajtogatva a fotóstáskában is elfér. A tetején található kinyitható ablak segítségével könnyen megvalósítható a fény megosztása, 80% a plafonra és 20% a témára arányban, így biztosítja azt, hogy a téma is megfelelô megvilágítást kapjon, ugyanakkor a plafonról szóródó fény kiderítse az árnyékokat. Szabad téren használva, vagy ha nincs megfelelô visszaverô felület, az ablak becsukásával a teljes fénymennyiség elôre vetül, de még így is jóval nagyobb felületrôl érkezik, mint a vaku eredeti reflektora. Az eszköz újdonsága az, hogy a vaku fejére hosszában kell rögzíteni, így fekvô és álló formátumban is jól használható, mindössze a vaku fejét kell két mozdulattal az új szituációhoz állítani. Ezzel kiküszöböli a hagyományos fényterelôk egyik legfôbb hátrányát, ugyanis azoknál fekvô formátumról állóra való váltásnál a teljes visszaverô felületet át kellett helyezni, sok esetben viszont a fényterelô egyedi formája nem is tette lehetôvé, vagy megnehezítette az álló formátumú képkészítését. A QuickBounce ára nagyjából 15 000 Ft. Véleményünk: Hasonló fényhatást egy jóval olcsóbb derítôlappal is létrehozhatunk, így ezt az eszközt akkor ajánljuk, ha tényleg fontos az álló formátumú használat és a kényelmes összecsukható kivitel. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

66

Kitekintô

18

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Legkedvesebb képem Szelényi Károly: Mária-templom, Suzdal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Galéria Michael Levin – A tiszta víz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 História Reismann János . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Hamisítvány-e A milicista halála? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Visszatekintés Mi történt 2009-ben? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Tippek Szkennelés Lightroommal? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Szoftver Fotómontázsok online programokkal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Fényképezõgépek Fujifilm Real 3D W1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Panasonic DMC–GF1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Nikon D3s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Eszközök HiTi P510k fotónyomtató . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Synology DS–210j hálózati adattár . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Fujifilm Real 3D V1 képkeret . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Kitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Objektívek Canon EF 85 mm f/1,8 USM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Objektívek 1. – Az objektívek osztályozása . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Összehasonlítás Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Portfólió Parish Kohanim – A mesés Kelet színei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88 Miniportfólió Kiss Tanne István . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100 Fotográfia Képkompozíció felsõfokon – Esõben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A kör, az ovális és a háromszög . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Fotóiskola – A digitális fotózás képhibái . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Könyv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Irodalom Zsámboki Mária: Nápolyt látni és... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.01.04. 9:09 Page 1

6

POSTALÁDA

Miért kellenek az objektívtesztek? Tisztelt Szerkesztõség! Olvasom a teszteket, nézem a képeket. Le vagyok törve a saját 17–85 mmes objektívem (EOS 50D-n használva) néhány paraméterét tekintve, és azt látva, hogy a jobb alternatíva (24–105 mm) mennyivel drágább. Aztán rájöttem arra, hogy amennyiben RAW-ban fényképezek, és a Canon saját szoftverét használom konvertálásra, akkor

azt a két legfontosabb hibát, a hordótorzítást és a kromatikus aberrációt is nagyrészt kijavítja úgy, hogy minimális kézi beavatkozásra van szükség. A vignettálást már a gép belül javítja (legalábbis JPG esetében). Olvasom például az új Pentax K–7 tesztjében, hogy sok új fényképezôgép már a beépített szoftverével javítja a torzítást és a CA-t is. Akkor mi értelmük van az objektívteszteknek önmagukban? Pontosítok: az objektívteszteknek igazán úgy van értelmük, ha együtt tesztelik azokat nemcsak egy adott gépvázzal, de a fényképezôgéphez adott korrekciós szoftverrel is. Mi a különbség a között, ha a korrekciót a fényképezôgépbe beépített szoftver, vagy PC-re telepített szoftver végzi? Fõleg, ha ez a géphez adott programcsomag. Üdvözlettel, Murin Ákos Tisztelt Murin Ákos! Ha egy gépet tesztelünk, akkor az objektívhibák javítását ott szoktuk vizsgálni. Az objektívhibák javítása csak JPEG-felvételek esetén történhet a gépen belül. A legjobb képminõséget viszont akkor kapjuk, ha RAW- (nyers) felvételeket készítünk, és azt valamilyen külsõ szoftver

segítségével konvertáljuk. Ilyenkor az objektívhibák javítását nekünk kell elvégezni manuálisan, kivéve akkor, ha olyan gyári programot használunk, amely ezt elvégzi automatikusan (ez sem mindig szerencsés). De akár a fényképezôgépen belüli szoftver, akár egy külsõ szoftver végzi a képfeldolgozást, az objektívhibák javítása mindig élességcsökkenéssel, vagyis részletvesztéssel jár. Az utólagos élesítés pedig emeli a képzaj mértékét. Az objektívteszteknek azért van értelmük, mert csak ott látjuk, hogy egy objektív optikailag mire képes. Abban az esetben ha olyan felvételt készítünk, ahol nem is látszanak az objektívhibák, például tájképnél a geometriai torzítás, akkor nem is kell emiatt elrontanunk a felvételünk élességét. Üdvözlettel: kgy

ugyanaz a képfeldolgozó motor van mindkettõben, de a tesztfotókat összehasonlítva jól látható különbség van a két fényképezõgép között. Ugyanolyan érzékenység mellett a D300s-nek jóval szebb (zajmentesebb) a képe. A kérdésem az, hogy tényleg van-e különbség a két gép között e téren, vagy mi annak az oka, hogy úgy látszik, hogy van? Válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Tóth Kristóf

Tisztelt Szerkesztõség! Szeretném segítségüket kérni a Nikon D300 és D300s képfeldolgozó rendszerével kapcsolatban! Minden cikkben, többek között az önök magazinjában is az áll, hogy több apróságtól és a videózási lehe-

Tisztelt Tóth Kristóf! Ha egy új termék megjelenik a piacon, akkor a gyártó vagy annak magyarországi képviselõje tájékoztatja a szaksajtót a termék újdonságairól, mûszaki paramétereirõl. Ezek közzététele az online és az írott sajtó feladata, amelyben nem szokás tévedni. Egy-egy konkrét termék tesztelésekor viszont lehetnek olyan változó tesztkörülmények, amelyek befolyásolhatják a teszteredményeket. Például az egyik fényképezôgépnél a teszteléskor más volt a környezet (és így az érzékelõ, illetve a processzor) hõmérséklete. Vagy más volt a tesztfelvételek készítésekor a megvilágító fény ereje, színhõmérséklete stb. Az internetes fotós oldalak tesztjei néha nélkülözik a szakértelmet. Emellett elõfordulhatnak ugyanilyen jellegû változók a fényképezõgép vagy egyes alkatrészeinek gyártása során is. Az alkatrészek paramétereinek is vannak megengedett gyártási tûréshatárai, tehát a névleges paramétertõl való eltérései. Ha ezek esetleg összeadódnak, egy irányban hatnak, akkor a gyakorlatban elõfordulhat

tõségtõl eltekintve nincs különbség a két fényképezõgép között, gondolok itt most a képalkotásra. Az internetet böngészve megnéztem mind a két gép részletes tesztjét. Természetesen ott is olvashatjuk, hogy

észrevehetõ különbség két azonos márkájú és típusú termék zajtesztje között. Egyébként a zajmentesség is relatív dolog, egy egyszerû zajteszt a zajcsökkentésbõl eredõ részletvesztést például nem

A Nikon D300 és a D300s képfeldolgozása

Digitális Fotó Magazin 2010/1. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin mutatja meg. Csak azt látjuk, hogy zajtalan a felvétel, de azt nem, hogy eltûntek számunkra fontos részletek. A legjobb többféle tesztbõl vizuálisan megítélni egy fényképezôgép képalkotási teljesítményét. Mindenesetre a D300 és a D300s képfeldolgozása elméletileg megegyezik. Üdvözlettel: kgy

Makroobjektívek gyújtótávolsága Tisztelt Szerkesztõség! Makroobjektívet szeretnék vásárolni. Érdekel a téma, szeretem az apró, közeli dolgokat tanulmányozni, fotózni. Az objektívgyártók termékpalettáján többféle gyújtótávolságú makroobjektív is található. A kérdésem az, hogy APS–C szenzorú gépemhez milyen gyújtótávolság lenne a legjobb választás? Üdvözlettel: Takács István Tisztelt Takács István! A dolog természetesen témafüggõ. Az objektívek gyújtótávolsága, valamint a fényképezôgép szenzormérete befolyásolja az

objektív látószögét. Így van ez a makroobjektíveknél is. Ha szûkebb látószöget szeretnénk, akkor hosszabb, ha bõvebb látószöget, akkor pedig rövidebb gyújtótávolságot kell választani. Természetesen a gyújtótávolsággal egyenes arányban változik a beállítható legkisebb tárgytávolság is. Tehát például, ha szûk helyen nagyobb méretû képrõl szeretnénk reprodukciót készíteni, akkor 35 mm-es gyújtótávolságú objektívet válasszunk. Ha félénk állatokat szeretnénk lefotózni, akkor kicsit messzebbrõl kell ezt megtennünk, nehogy elijesszük az állatot a közelségünkkel. Ebben az esetben a legjobbak – bár kissé borsos az áruk – a 180–200 mmes gyújtótávolságú objektívek. Általánosabb célokra választhatunk még az 50–60 mm-es és a 90–100 mm-es makroobjektívek közül. Üdvözlettel: kgy

Összeillô váz és objektív Tisztelt Digitális Fotó Magazin! Elõször is köszönöm a választ a korábbi levelemre, így már sokkal világosabbak az említett témakörrel kapcsolatos kérdések. Eljött az idõ, mikor váltanom kell egy DSLR-re. A kiszemelt áldozat egy Canon EOS 50D. Azt olvastam több helyen is, hogy fontos, milyen objektív van a fényképezôgépen, mégpedig azért, hogy a váz teljesítménye ki legyen használva. Elõször is érdekelne, mi a véleményük a géprõl, meg szabad-e vásárolni? Nem probléma, hogy már nem egy „mai darab”? Teleobjektívnek az EF 70– 300 mm f/4–5,6 IS USM-et néztem ki. Ez megfelelõ lenne az 50D-re, illetve a 15 megapixeles felbontáshoz igazodna-e? Másik fontos dolog egy alapzoom. Érdemes-e megvenni az EF–S 18–55 mm f/3,5– 5,6 IS objektívet? Nekem fogásra, külsõ tapintásra úgy tûnik, nem egy komoly darab. Az 50D-n melyik alapzoom képes kiaknázni a váz tulajdonságait? Köszönöm a választ elõre is! Marcali Gábor Tisztelt Marcali Gábor! Azt nem írta, hogy milyen területen használná a gépet, és hogy mekkora nagyításokat szeretne a felvételeibõl készíteni, így csak azt válaszolhatom, hogy ha az 50D felbontását ki szeretné használni, akkor ahhoz a kitobjektív megvásárlását nem javaslom. A 70–300-as objektív még egy elfogadható kompromisszum, a kitobjektív nem. Valószínûleg nem csalódna az új EF–S 15–85 mm-es alapzoomban, amelyet az EOS 7D-hez fejlesztettek ki. Ha a 7D-t ki-

szolgálja, akkor az 50D-t pláne. Ennek az objektívnek a gyújtótávolság-tartománya ideális, és még nem nagy ahhoz, hogy ne jelentkezzenek túlzott mértékben az objektívhibák. Az EOS 50D és a nemrég megjelent EOS 7D között bizony nagyon sok különbség van. Fõként a komfortfokozat

Következô számunk 2010. február 22-én jelenik meg.

Címlapkép: Parish Kohanim Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter

Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


POSTALÁDA

8

más a 7D-nél, de a képminõség terén is van pozitív változás. Azt már önnek kell eldöntenie, hogy ez a különbség megéri-e a több mint 170 000 Ft-ot. Üdvözlettel: kgy

Az égbolt kékje Tisztelt Szerkesztõség! Azért írok önöknek, mert nemsokára jön a síszezon, és sajnos eddig a síelõs képeim nem nagyon sikerültek. A gyerekeket szoktam fényképezni, és azt tapasztaltam, hogy hiába a ragyogó napsütés és a szinte sötétkék égbolt, az én képeimen mindez csak ritkán látszik. A képeken vagy nem is kék az ég, vagy túl sötét lesz a gyerekek arca. Mi lehet ennek az oka? Köszönöm válaszukat, üdvözlettel: Németh Balázs!

Tisztelt Németh Balázs! A téli, havas felvételeket nehéz pontosan exponálni, s az emlékeinkben élõ képekkel megegyezõ ragyogó minõségben viszszaadni a látványt. A legnagyobb probléma a túlságosan nagy kontraszt a vakítóan fehér, legtöbbször ellenfényes hó és a napnak háttal álló gyermek arca között. Persze az nem baj, ha a gyermek háttal áll a napnak, mert akkor nem hunyorog annyira a képen, de ilyenkor vagy az expozíciókorrekcióhoz kell folyamodnunk segítségül, vagy a beépített vakuhoz, amely fényével deríti a sötét arcot. Ha expozíciókorrekciót alkalmazunk, vagyis többet exponálunk, akkor az arc világossága megfelelõ lesz ugyan, de a

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

A kép és a címe „A jó cím már fél siker, sõt aforisztikus túlzással: a cím fontosabb, mint maga a mû.” A sajnos már nem élõ, jeles stiliszta, Kovalovszky Miklós kollégám kezdte elõadását vagy három évtizeddel ezelõtt egy nyelvészkongresszuson ezzel a megállapítással, találóan s nem is alaptalanul. A jó cím ugyanis egyrészt egyedíti azt az irodalmi vagy egyéb mûvészeti-mûvészi alkotást, amelynek élén áll, másrészt pedig bizonyos esetekben s bizonyos mértékben felidézi annak tárgyát, légkörét, hangulatát. Azt nem állíthatom, hogy a címadás minden mûvészeti ágban egyformán fontos. Talán az irodalomban van a legnagyobb szerepe, de a zenei és képzõmûvészeti alkotásokbeli jelentõsége is igen nagy. Mivel e lapban inkább a képekre érdemes összpontosítani, hadd idézzek fel néhány olyan, immár klaszszikussá vált címet, amelyet elég meghallanunk vagy elolvasnunk, s már meg is jelenik lelki szemeink elõtt maga az alkotás is. Próbáljuk ki! Rembrandt: Önarckép Saskiával; Leonardo: Sziklás Madonna; Van Gogh: Napraforgók; Székely Bertalan: Egri nõk; Hollósy Simon: Tengerihántás; Csontváry Kosztka Tivadar: Magányos cédrus stb. Ugye, szinte mindegyik azonnal megjelenik tudatunkban? Ha nem lett volna címük ezeknek a mûalkotásoknak, ez nem történhetett volna meg. Szerintem többé-kevésbé a fotómûvészetre is érvényesek az eddig elmondottak, bár itt mások az arányok. Egy fotós életében bizonyára sok-sok ezer képet készít. Nem bizonyos, hogy úgy érzi, mindegyik képét vagy képsorozatát okvetlenül egye-

hó esetleg túlexponálódik, vagyis kiég. Jobb megoldás a vakus derítés, amely csak az arcot deríti (hiszen az jóval közelebb van a géphez), a hó világosságába nem szól bele. Az égbolt ragyogó napsütésben mindig kék. Csak a nagy sürgésforgásban legtöbbször nem vesszük észre, hogy szembe fordultunk a nappal. Ilyenkor ellenfényben bizony már nem lesz kék, hiszen a szemünkbe és az objektívbe süt bele. Ezt érzékelhetjük akkor is, ha csak gép nélkül nézzük a távoli égboltot, és közben 90°-onként elfordulunk. Láthatjuk, az ég csak akkor kék, ha a nap a hátunk mögül, vagy oldalról szórja a tájra sugarait. Üdvözlettel: kgy

di címmel is el kell látnia. Ez nem is szokás, sõt digitalizált korunkban egyre kevésbé az, de azért a címmel ellátott képek száma sem csekély. Lapunkban sem. A Képértékelés címû rovatunkban bemutatott fotók több mint felének van önálló s a képnek, illetve a fotós szándékának megértését szolgáló címe, például ilyenek: Út menti szentély – Szomorú szöcsi (egy mondat az értékelésbõl: „Összességében kellemes felvétel, amelynek sikerült találó címet is adni.) – Zene a szemnek (a kép fókuszában egy zongora kottaállványára helyezett kotta áll) – Séró (a valamilyen gémféle madarat ábrázoló kép értékelõje ezt írta a fotóról: „A cím arról tanúskodik, hogy a hajat idézõ fehér tollazat ragadta meg a fotóst.”) stb. Több más lap is rendszeresen közöl képeket amatõr fotósoktól, a fényképet készítõk csemetéirõl, továbbá kutyájáról, macskáiról és egyéb kedvenc állatairól. De nemcsak az amatõr fotósok adnak nemegyszer címet legkedvesebb képeiknek, hanem a fotómûvészet nagyjai, elkötelezettjei is. Néhány példa, ugyancsak lapunkból: Reismann Marian: A fekete autó; Józsa Géza: Hölgyeim és Uraim! (egy pózoló, pöffeszkedõ békát ábrázoló fotó remek címe); Alberto Korda: Fidel Castro profilja; Jacques Faix: Ködös reggel a piacon stb. Az elõadottakkal természetesen nem szeretném fotósainkat semmilyen módon sem befolyásolni. Csak azt igyekeztem tudatosítani bennük, hogy a cím, ha jókor és jól élünk vele, javára válhat a képnek, amely fölé vagy mellé odaírjuk. Nem véletlen, hogy annak idején az Est-lapok vezetõi olyan jeles embereket választottak címszerkesztõül, mint Tóth Árpád vagy Szabó Lõrinc. Azonban az is tény, hogy a rossz vagy a megtévesztõ cím nemhogy nem használ, hanem inkább árt a mûnek – most már nem csupán a fotókra gondolva –, amelynek élén áll. Vagyis a cím, mint Vörösmarty Keserû pohár címû bordalában a bor, „ront vagy javít, de nem henyél”.

Digitális Fotó Magazin 2010/1. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! MEGTAKARÍTÁS Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

PRÓBÁLJA KI!

AJÁNDÉK: Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

✂

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft Egy évre – 5900 Ft Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft

Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

010-015_Hirek_ujdonsagok_jooo_k:Hirek_ujdonsagok 2010.01.04. 9:13 Page 1

10

Panasonic–Sanyo együttmûködés A Panasonic többségi részesedést vásárol a Sanyo Electric cégben, közel 5 milliárd dollárért – jelentették be a japán vállalatnál. Az ügylet révén a világ egyik legnagyobb – a japán piac legnagyobb – elektronikai csoportja jön létre, amely a szórakoztatóelektronika mellett a jövõben egyre nagyobb hangsúlyt helyez a zöldtechnológiákra. A Panasonic közlése szerint az 50,2 százalékos részesedésért 403,78 milliárd jent, 4,6 milliárd dollárt fizetnek. Forrás: MTI

XXVIII. Magyar Sajtófotó-pályázat A Magyar Újságírók Országos Szövetsége meghirdette a XXVIII. Magyar Sajtófotó-pályázatot. A pályázat nyílt, arra 2009. január 1. és 2009. december 31. között készült képek küldhetõk be 13 kategóriában. A pályamûvek kizárólag digitális formában, a www.sajto-foto.hu címen történt regisztrálás után tölthetõk fel. A kiírás is ezen a portálon tekinthetõ meg. www.sajto-foto.hu

Canon–World Press Photo együttmûködés A Canon bejelentette, hogy további három évre meghosszabbítja 18 éve tartó támogatási együttmûködését a World Press Photo alapítvánnyal, amelynek keretein belül segíti a sajtófotósokat. A fotóriporterek legtekintélyesebb versenyének számító World Press Photo független nonprofit szervezetként alakult 1955-ben. www.canon.hu

Modellváltás a Casio ultragyors gépeinél A Casio Exilim EX–FH25 és EX–FC150 jobbára megegyezik a hazánkban is kapható EX–FH20 és EX–FC100 modellekkel, a különbség az új modellek szenzorában keresendõ. Az új fényképezõgépek a Sony hátsó megvilágítású (back illuminated) CMOS szenzorát használják, amely a gyártó szerint közel 2-szeres érzékenységet tesz lehetõvé. Az adatlapon kiderül, hogy valóban 1 fokozattal emelkedett a használható legnagyobb érzékenység (ISO 1600 helyett ISO 3200). A többi adat megegyezik a korábbi modellek adataival. www.casio.com

LED-es LCD tükörreflexesekhez A Sony új LCD-t fejlesztett ki, mely paramétereibõl adódóan digitális fényképezõgépekben is alkalmazható. A Sony megjelenítõje LED-es háttérvilágítást használ, így fogyasztása alacsonyabb, mint elõdeié. A tv-knél és monitoroknál most elterjedõben lévõ megoldás további elõnye a jobb színhûség. Az új LCD az sRGB-színtér 100%-át (NTSC 74%-át) fedi le. Jobb láthatóságot eredményez a Window-On tükrözõdésmentesítõ technológia, amely a korábbi 12% helyett mindössze 4%-nyi visszaverõdést okoz. A nagy betekintési szöget adó technológia alkalmazása révén 100:1 kontrasztarány megtartása mellett is 160 fokos betekintési szög vált elérhetõvé, ráadásul ez mind a négy irányban. A teljes kijelzõn 921 600 pixelt helyeztek el, így 640x480 (x3) felbontást értek el. Az új LCD várhatóan az idén jelenik meg a digitális tükörreflexes gépekben. www.sony.com

Olympus Master v2.3 Az Olympus digitális fényképezõgépeihez mellékelt Olympus Master szoftver legfrissebb változata került kiadásra v2.3 verziószámmal. A program többek között a japán gyártó fényképezõgépeinek RAWfájljait konvertálja. A szoftverbe újdonságként a legfrissebb E–P2 modell került bele. Ezenfelül Windows 7-támogatást is kapott a frissített változat. A szoftver letölthetõ az Olympus weboldaláról. www.olympus.hu

Casio EX–G1 A Casio Computer Co. Ltd. bemutatja az EX–G1 ütésálló, vízálló és porálló digitális fényképezõgépét. Jelenleg ez a világ legvékonyabb – a kiálló részek nélkül 19,9 mm – ütésálló digitális fényképezõgépe. A fényképezõgép ütésállósága megfelelt a Casio saját mérési szabványa alapján elvégzett 2,13 méterrõl történt többszöri leejtéstesztjének. Az EX–G1 az IEC/JIS 8-as (IPX8) védelmi osztályának megfelelõ vízállóságot biztosít, így akár hatvan percig folyamatosan használható marad legfeljebb három méter (10 láb) vízmélységben is. Emellett az IEC/JIS 6-os (IPX6) védelmi osztályának megfelelõen a fényképezõgép védett a közvetlen vízsugárral szemben, így akár folyó víz alá is helyezhetõ. A por káros hatásai ellen szintén az IEC/JIS 6-os (IPX6) védelmi besorolásnak megfelelõ porállóság véd. Fagyállóságára jellemzõ, hogy akár -10 °C-on is használható marad. www.casio.com



DxO Optics Pro-frissítés A DxO Labs piacra dobta képszerkesztõ és RAW-konverterének, a DxO Optics Prónak 6.1-es változatát. Az új verzió számos hibát javít a korábbihoz képest, és néhány változást a kezelõfelületen is tapasztalhatunk. A legfontosabb újdonság talán a teljes képernyõs mód bevezetése, amely eddig nem volt elérhetõ a szoftverben. Ezenfelül új gyorsbillentyûparancsokat és gyári mentéseket is kapunk. Fontos változás, hogy az új verzió három újabb fényképezõgép-modell, a Canon EOS 7D, a Canon PowerShot G11 és a Nikon D3000 fájljait is támogatja, és 56 új objektívmodul is belekerült. A modulok az objektívek adott vázon észlelhetõ lencsehibáit javítják. www.dxo.com

Két új Hasselblad MultiShot üzemmóddal A Hasselblad bejelentette H3DII-sorozatának új tagjait, a H3DII–39-et, valamint a H3DII–50-et, amelyek 39 és 50 megapixel felbontásúak. A MultiShot mód segítségével kiküszöbölhetõ a Bayer-szûrõ és az utána következõ demozaik-eljárás, mivel ebben a módban a fényképezôgép 4 felvételt készít, egy-egy kép között pixeleltolást alkalmazva. Természetesen ez csak állványról, tárgyak fényképezésekor használható, ekkor azonban nagyon nagy részletgazdagság érhetõ el. Mozgó témáknál, vagy kézbõl történõ fotózáshoz persze továbbra is használható az egyexpozíciós üzemmód. www.hasselblad.com

Epson PictureMate Show Az Epson elkészítette PictureMate fényképnyomtató családjának legújabb tagját, a PictureMate Show-t, amely egy készülékben egyesíti a kompakt fényképnyomtatót és a digitális képkeret funkcióit. A PictureMate Show már külsõre sem téveszthetõ össze egy egyszerû fényképnyomtatóval, hiszen elõlapját 7 colos, 800x480 pixeles LCD uralja. A 270 MB belsõ memóriával ellátott digitális képkeretként is használható eszköz fõ feladata a tintasugaras nyomtatás lesz, melynek során 5760x 1440 dpi részletességgel képes maximum 10x15 cm-es fotókat kinyomtatni. Ehhez számos kártyafoglalat (CompactFlash, SD, SDHC, MMX, xD) és MemoryStick, valamint USB host pendrive-ok vagy opcionális Bluetooth-adapterfoglalat áll rendelkezésre. Az eszközt diavetítés funkcióval, képeffektek, keretezés, automatikus képjavítás és a vörösszem-korrekció alkalmazásának lehetõségével is ellátták. www.epson.com



12

CES 2010 A CES, azaz a Consumer Electronics Show minden év januárjában elsõként mutatja be a legújabb fejlesztéseket, termékeket, amelyek meghatározzák az eljövendõ év szórakoztatóelektronikai piacát és fogyasztói trendjeit. A Las Vegas-i kiállításon 2010-ben a digitális fotózás és képalkotás, valamint a játékok kapnak fõszerepet. A fényképezõgépekkel persze korántsem ér véget a digitális képalkotás forradalma. Az expozíció után a digitális adatot tárolni, importálni, másolni, kezelni, könyvtárazni vagy épp nyomtatni is kell. Az erre hivatott legújabb hardveres és szoftveres megoldások több mint 3400 négyzetméteres alapterületen mutatkoznak be a 2010-es CES-en. A Las Vegas-i kiállításon több mint 60 gyártó képviselteti magát. www.cesweb.org www.ce.org

Silkypix RAW-konverterfrissítés Sigma és Sony fényképezõgépek támogatásával bõvült a Silkypix Developer Studio és ennek Pro változata. A Silkypix Developer Studio v4.0.27.2 és a Pro v4.1.27.2 az eddigieken felül a következõ új fényképezõgépek RAW-fájljainak támogatását tartalmazza: Sigma DP1, Sigma DP1s, Sigma DP2, Sigma SD14, Sony Alpha DSLR– A500 és Sony Alpha DSLR–A550. A szoftver frissítése letölthetõ a gyártó oldaláról. www.silkypixuk.com

Újabb stabilizált Sigma objektív

CIKKAJÁNLÓ

A Sigma komoly vásárlóerõt lát a Nikon és Canon vázak tulajdonosaiban, hiszen egyre több optikailag stabilizált objektívet jelent be. A 17–70 mm f/2,8–4 DC OS HSM MACRO alapzoom APS–C szenzorméretû digitális gépekhez készült, ezt jelzi a DC felirat. Az objektív jó fényerõvel büszkélkedhet, a beépített optikai stabilizátor a gyártó közlése szerint 4 fényértéknyi elõnyt jelent a bemozdulással szemben. www.sigmaphoto.com

Akvis Noise Buster A képzaj jelen van mind a fényképezõgéppel készített, mind a szkennelt képekben, s jelentõsen ronthatja a felvételek minõségét. Fõleg akkor észlelhetjük, amikor a kép rossz látási viszonyok mellett készül, vagy a téma gyorsan mozog. Ezeknek a hibáknak az eltávolítására számos szoftver képes, például a Noise Ninja vagy a Neat Image. Mindegyik azt tartja szem elõtt, hogy amennyire csak lehet, úgy csökkentse a képzajt, hogy közben ne lágyítsa túlságosan a képet. Ezzel a módszerrel az úgynevezett moaréminták is jelentõsen redukálhatók. Erre a célra szolgál az akár Photoshop-kompatibilis alkalmazásként, akár önálló programként megvásárolható Akvis Noise Buster. Automatikus szûrõzéssel csökkenti a színzajt és a világossági zajt. A mûvelet során a zajcsökkentést egyenként is elvégezhetjük, s eközben a várható változásokat elõzetesen meg is tekinthetjük. A program kötegelt üzemmódra is képes. Kompatibilis a Snow Leopard, Windows 7, illetve az Adobe Photoshop CS4 64 bites verziójával. Ára 49 dollár. A honlapról egy 10 napos próbaverzió is letölthetõ. www.akvis.com

Samsung Story Station Plus A 3,5 colos külsõ meghajtók új sorozata eSATA- (external serial ATA) interface-szel biztosít villámgyors, másodpercenkénti 3.0 gigabit adatátvitelt. A meghajtó már 2 terabyte-os változatban is elérhetõ. A Samsung új meghajtója nem csupán zenéinket vagy egyéb adatainkat tudja biztonságosan tárolni, de kép- és videoszerkesztés esetén is megfelelõ sebességet biztosít. A 2 TB kapacitású Story Station Plus meghajtó 500 000 MP3 zenefájlt, 560 000 digitális képet vagy 880 óra magas felbontású videót képes befogadni. Az eSATA-csatlakozás meghatszorozza az adatátviteli sebességet a szabványos USB 2.0 csatlakozóval rendelkezõ külsõ meghajtókhoz képest, így nagyobb rugalmasságot biztosít felhasználóinak. Az eszköz 480 Mb/s USB 2.0 és a 3.0 Gb/s eSATA-csatlakozási opcióval kerül a boltokba. A meghajtó készenléti állapotban csupán 0,1 W-ot fogyaszt, ami 96%-os megtakarítást jelent a hagyományos 2,5 W-hoz képest. A termék a személyes adatok titkosítására szolgáló, a jelszóvédelmi, valamint az archiváló szoftvereket is tartalmazza. www.samsung.com

Képértékelés 96. OLDAL Digitális Fotó Magazin 2010/1.



Pentax 100 mm-es Macro A japán Pentax legújabb terméke egy 100 mm-es makroobjektív, amely most idõjárásálló (WR) kivitelben lát napvilágot. Kiváló minõségét a masszív alumíniumház, valamint a Super Protect (SP) fényezés is erõsíti, melynek köszönhetõen az objektív külsõ felülete vízlepergetõ, por- és ujjlenyomatálló. Az smc Pentax D FS 100 mm F 2,8 WR Macro objektívet full frame-es használathoz tervezték, de a Pentax APS–C szenzorméretû DSLR vázain is használhatjuk. Az objektív 1:1 leképezési arányú, és a kerek rekesznyílásnak köszönhetõen a háttér elmosása is kiváló. A Quick Shift fókuszrendszernek köszönhetõen az élességállító gyûrû elmozdításával azonnal átválthatunk automatikusról kézi élességállításra. www.pentax.com


Megszûnô Kodak-termékek A Kodak beszüntette az Ektachrome 100 Plus (EPP), valamint az Ektachrome 64T (EPY) fordítós színes filmjeinek gyártását a drasztikusan csökkent keresletre hivatkozva. Az Ektachrome 100 Plus helyettesítésére az Ektachrome E100G-t ajánlja, amely szintén különlegesen finom szemcsézetû és természetes színvisszaadású film. A raktárkészletek várhatóan még 2010 elejéig kitartanak, így a gyártó jelenleg is szállít a megszüntetett típusokból. www.kodak.com

Panasonic állványadapter A Panasonic bejelentette a DMW–TA1 állványadaptert, amelyet kifejezetten a Panasonic Lumix DMC–GF1-hez fejlesztettek. Az adapter segítségével kényelmesebbé válik az állvány használata, amennyiben olyan – nagyobb átmérõvel rendelkezõ – objektívet helyezünk a fényképezõgépre, mint például a Lumix G Vario 45–200 mm, vagy a HD 14–140 mm. www.panasonic.com


14

TIPA – olvasói szavazás A rangos európai szaklapokat tömörítõ TIPA szervezet minden hónapban feltesz egy kérdést a weboldalán, amelyre az oldal látogatói, illetve a TIPA-lapok olvasói szavazhatnak. A jelen gazdasági körülmények befolyásolják az ön fényképezôgép-vásárlással kapcsolatos terveit? Nem, de új, olcsóbb fényképezôgépet tervezek vásárolni: 7,8% Igen, használt fényképezôgépet fogok vásárolni: 6,4%

Nem, bár most jobban keresem az alacsonyabb árakat, mint régebben: 18,7%

Igen. Az idén nem tervezem fényképezôgép vásárlását: 15,7%

Bár a felmérés nem tudományos igényû, az eredmények mégis sokat elmondanak arról, hogy a szavazók miként gondolkodnak a termékekrõl, a trendekrõl, a technikáról, valamint a fényképezéssel kapcsolatos dolgokról.

Mit csinál leggyakrabban a fényképeivel? Elküldöm e-mailben a rokonaimnak és az ismerôseimnek: 23,2%

Kinyomtatom ôket: 26,7%

Saját weboldalamon mutatom be ôket: 10,7%

Nyomtatott fotókönyvet készíttetek belôlük: 10,7%

Nem, új tükörreflexes gépet tervezek vásárolni: 51,2%

Milyen lesz a következô digitális fényképezôgépe?

Internetes fotóalbumba töltöm ôket (pl. Flickr): 28,5%

Milyen objektíveket használ a legtöbbször? Egyéb objektívet 7,2%

Új digitális tükörreflexes a meglévô mellé: 24,3%

Makróobjektívet: 3,2% Új digitális tükörreflexes a jelenlegi helyett: 30,1%

Nagylátószögût: 36,2%

Telezoomot: 20,1%

Új kompakt fényképezôgép a jelenlegi helyett: 34,6%

Az elsô digitális fényképezôgépem lesz: 10,8% Alapzoomot: 33%

5K felbontású filmkamera a RED-tôl A professzionális digitális mozgóképkamerákat fejlesztõ RED EPIC–X névre hallgató terméke – a hagyományokhoz híven – cserélhetõ részegységekbõl épül fel, tehát mindig a szükséges konfiguráció állítható össze az objektívek, a géptestek, a szenzoregységek és a többi alkotóelem segítségével. Az új Mysterium–X 5K szenzor 5000 pixel széles mozgóképek készítésére is képes, akár 100 kép/s-os képfrissítési frekvenciával, emellett természetesen a különféle HD-felbontásokkal is elboldogul. A rendszer érdekessége, hogy belõle akár tükörreflexes állóképkamera is kialakítható, egy ilyen látható a képen is. Az EPIC–X ára várhatóan 28 000 amerikai dollár körül alakul. www.red.com




Magyar nyertesek az Európai Bizottság pályázatán Halász Dániel magyar fotós nyerte meg a kreativitás és innováció európai éve (2009) keretében „Képzelj el egy új világot!” címmel megrendezett fotópályázatot. A közönségdíjat is magyar fotós szerezte meg Szabó Balázs személyében. A júniusban meghirdetett fotópályázatra 1500 fotós 5000 fényképet küldött be az Európai Bizottsághoz. A megmérettetésen valamennyi uniós tagállam, tagjelölt ország, illetve Izland, Liechtenstein és Norvégia fotósai – profik és amatõrök egyaránt – részt vehettek, a jelentkezés nem volt korhatárhoz kötve. A fotósok feladata olyan eredeti alkotás benyújtása volt, amelyen keresztül kifejezik, hogyan vizionálják az „új világot”, és mit jelent számukra a kreativitás és az innováció. www.ec.europa.eu

AF–S Nikkor 300 mm f/2,8G ED VR II A Nikon elkészítette új teleobjektívjét, amely az AF–S VR NIKKOR 300 mm f/2,8G IF–ED modell örökébe lép. Az AF–S NIKKOR 300 mm f/2,8G ED VR II új generációs rázkódáscsökkentéssel (VR II) rendelkezik, és egy új A/M élességállítási módot kínál. Ideális választás a sport-, akció- és vadfotósok számára. Az extrém sebességet és csendes mûködést igénylõ vadfotósok a Silent Wave motorra bízhatják az automatikus élességállítást, amely nem fogja megzavarni az állatok nyugalmát. Az új objektívet szigetelés is védi a portól és a nedvességtõl, így a fotós rossz idõjárási körülmények között is fényképezhet vele. Az objektív 11 lencsetagot tartalmaz 8 csoportban, köztük három ED-üvegtaggal és Nano Crystal Coat-bevonattal. www.nikon.com


Limitált Leica-széria A Leica bejelentette filmes 35 mm-es, távmérõs fényképezõgépének limitált szériáját, a Leica M7 Hermést. A fényképezõgép narancssárga bõr berakással rendelkezik, melyet a francia illetõségû Hermés cég szállít. Hogy teljes legyen a szett, egy LEICA SUMMILUX–M 35 mm f/1,4 objektívet is kapunk az M7 mellé, amelyet szintén narancssárga berakással láttak el. Színben illõ nyakpánt és kemény tok teszi teljessé az új ruhába bújtatott fényképezõgépet, melyet így 8550 angol fontért vásárolhatnak meg a gyûjtõk, kizárólag Angliában. www.leica-camera.com

Aszferikus kétszerezô konverter A Nikon TC–20E III AF–S telekonverter a világ elsõ olyan eszköze, amely aszferikus lencsetagot tartalmaz, és ezáltal kis mérete ellenére is kiemelkedõ képminõséget kínál. A kétszerezõ kompatibilis az objektívbe épített optikai képstabilizátorral, az automatikus élességállítással, és támogatja a Nikon fénymérési rendszereit. A kétszerezõ szinte kötelezõ kiegészítõje a teleobjektíveket használó sport- és vadfotósok felszerelésének. Az AF–S telekonverter együttmûködik a kompatibilis Nikkor teleobjektívekkel, a csatlakozásnál gumiszigetelés véd a portól és nedvességtõl, és tartós kioldómechanizmus garantálja a hosszú ideig tartó használhatóságot. Túlméretezett gombja révén pedig még kesztyûs kézzel is könnyen levehetõ az objektívrõl. Használaton kívül újonnan tervezett sapkák és egy praktikus tartótáska gondoskodik a termék védelmérõl. www.nikon.com

016-017_Szelenyi_k:016-017_legkedvesebb képem 2010.01.04. 9:15 Page 1

16

LEGKEDVESEBB KÉPEM

Új sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Elsõként Szelényi Károly egyik felvételét mutatjuk be.

Mária-templom, Szuzdal

016-017_Szelenyi_k:016-017_legkedvesebb képem 2010.01.04. 9:15 Page 2


b b e s e v d e k g e L m e p ké Kiadtunk egy könyvet Moszkva színei címmel bõ huszonöt éve. Ehhez kerestem motívumokat az „aranygyûrûnek” nevezett területen. Itt sok kis régi kolostor található. Kedvenc képeim egyike ez a kis szuzdali templom Moszkva mellett. A fotó 1979-ben készült. Fõként azért kedvelem, mert érzek benne egy kis misztikát. Kell hogy az ember rengeteget mászkáljon zsebre vágott kézzel a motívumok körül. És ekkor már a téma, Isten közelébe kerülünk. Nyilvánvaló, hogy ha már ismerem a helyszínt, tudom, hogy mikor, milyen fények vannak, elõbbutóbb személyes kapcsolatba kerülök a motívummal. Egyébként a különbözõ helyszínekrõl és az idõpontok fényeirõl jegyzeteket készítek, vagy diktafonra mondom, hogy mikor, milyen a fény, a szituáció. Az a véleményem, hogy ha bemutatok egy tárgyat, tájat, épületet, mindig a legegyszerûbb lehetõség a legjobb. Egy ilyen ideális idõpontnak a megtalálása rengeteg elõkészítést, járkálást, ismerkedést feltételez. Itt az történt, hogy egy teljesen borús, esõs idõben a kis templomok között sétálva a lenyugvó nap talán egy percre besütött a felhõk alá. Ezzel megmaradt a háttér mély, sötét tónusa, és ebbõl drámai módon elõugrott a napfényben a kis templom. Ez nagyon misztikus, a bezárt kapujával különös titkokat rejt. Ez tényleg az egyik legkedvesebb képem. Valahol a gondviselés is benne van abban, hogy ez a ritka szituáció akkor jött össze, amikor éppen ott voltam. A felvétel Hasselblad fényképezõgéppel készült, 6x6 centiméteres Agfachrome diapozitívra, 120 mm-es objektívvel. Szelényi Károly

Rövid életrajz SZELÉNYI KÁROLY (1943), a Magyar Köztársasági Érdemrend lovagkeresztjével kitüntetett fotómûvész. Az elismerést 2003-ban mûtárgyakat és tájakat megjelenítõ fotómûvészeti munkásságáért, valamint az 1970–1986 között az Iparmûvészeti Fõiskolán (ma Moholy-Nagy Mûvészeti Egyetem) végzett pedagógiai munkásságáért kapta. A Szent Korona és a magyar koronázási jelvények elsõ számú fényképésze az uralkodói szimbólumok hazatérése óta. 1966-tól magyar és külföldi tájakról, városokról több tucat önálló albuma jelent meg, Chicagótól Moszkváig, Izraeltõl a Ruhr-vidékig. Fotómûvészeti tevékenysége elismeréseként több város tiszteletbeli polgárává választotta. Számos önálló kiállítása volt Magyarország, Európa, Ázsia és Amerika különbözõ városaiban. Fontosabb könyveibõl: Balaton és vidéke (Táj változó fényben), Farbiges Moskau, Eger, Gyöngyös, Veszprém, Pápa, Balatonfüred stb. városalbumok, a budapesti Belváros, a budapesti vásárcsarnokok stb. Több képes tudományos monográfiája jelent meg a koronázási jelvényekrõl, valamint a koronázási palástról, a herendi porcelánról, a Magyar Tudományos Akadémia és az Országos Levéltár gyûjteményeirõl.

018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.01.04. 9:16 Page 1

18

Tudta-e?

szítôk nappal, jó fényviszonyok között megpróbálnak értékelhetô képet kapni, amelynek különlegességét a szokatlan látószög adja. Gyakori például a dobálókat felülrôl megörökítô fotó, vagy érdekes helyeket, kertet, parkot madártávlatból mutató kép. Ehhez megpróbálnak annyira rövid expozíciós idôket elérni, hogy a kép ne mozduljon be a kamera esetleges forgása miatt. A másik irányzat igazából a kinetikus fotográfia tárgykörébe tartozik, és célja, hogy a pörgô-forgó fényképezôgéppel – a bemozdulás hatását kihasználva – minél szebb absztrakt ábrákat hozzon létre. Ehhez egy nagyvárosi helyszín ideális, ahol este a színes, éles fényû neonreklámok kitûnô alapot adnak a kísérletezésre. A kompakt gépek automatikái ezekben a szituációkban hosszabb expozíciós idôket adnak, ami ideális a feladathoz. Akiket mélyebben érdekel a téma, azoknak ajánlom a www.kineticphotography.net és a cameratoss.blogspot.com honlapokat.

Mi az a camera toss? Toss annyit jelent, mint dobni, a camera toss mûfaj mûvelôi ennek megfelelôen fényképezôgépüket dobják fel a levegôbe. A kísérleti fotográfia ezen ágának mûvelôi elsô lépésként aktiválják az önkioldót, és elvégzik a megfelelô beállításokat, majd a fényképezôgépet feldobják a levegôbe, és megpróbálják azt el is kapni, majd kíváncsian várják az eredényt. A kameradobáláson belül két fô irányvonal különíthetô el. Az egyikben a ké-

Hogyan mûködik a képstabilizátor? Néhány évvel ezelôtt csak a drága, professzionális objektívek kiváltsága volt a képstabilizátor. Ma már az ilyen rendszereket a legolcsóbb fényképezôgépekben és objektívekben is megtaláljuk. A képstabilizálás kulcsa a mozgásérzékelô, amely elektromos jelekké alakítja a fényképezôgép apró elmozdulásait. A sokak által tévesen giroszkópnak nevezett érzékelôk valójában piezoelektromos giroszkopikus szenzorok, vagy más néven giroszenzorok, amelyek a hagyományos giroszkópokkal szemben nem tartalmaznak forgó alkatrészt, mindössze a beléjük épített piezokristály apró alakváltozásait használják az ôket érô gyorsulás mértékének meghatározására. A legtöbb esetben két szenzort építenek be, hogy két tengely mentén (jobbra-balra és fel-le) érzékeljék a fényképezôgép vagy az objektív gyorsulását. A kapott jeleket egy processzor dolgozza fel, másodpercenként több száz beavatkozó jelet küldve a stabilizálást végzô mozgó alkatrésznek. Itt válik ketté a lencsemozgatásos és a szenzormozgatásos megoldás. Az elsô esetben az objektív egy lencséje, vagy ritkább esetben lencsecsoportja mozog, a másodikban maga a képérzékelô. A mozgatás elve mindkét megoldásnál azonos, az elektromágneses lineáris motorok pontosan annyival mozdítják arrébb az adott alkatrészt, amennyi ahhoz kell, hogy a kezünk remegését kompenzálja. A legtöbb képstabilizátor csak az említett mozgatási irányokra érzékeny, az optikai tengely körüli elfordulást nem érzékeli. Az utóbbi idôkben jelentek meg azonban azok a rendszerek, amelyek már ezt is figyelembe veszik. Jellemzôen azok a cégek készítenek lencsemozgatásos stabilizátort, amelyek jelentôs saját objektívgyártási és -fejlesztési kapacitással rendelkeznek, és már régebben, pl. a filmes korszakban is alkalmazták a technológiát. Ilyen a Canon és a Nikon, valamint a Panasonic, amely elôször videokameráiban használta a megoldást. A többi cég az egyszerûbb és olcsóbb szenzormozgatásos eljárást alkalmazza, amelynek a cserélhetô objektíves fényképezôgépek esetén az az elônye, hogy a stabilizálás bármilyen objektívvel használható. Vannak olyan eszközök, amelyek fel vannak készítve az emberi kéz remegésénél jelentôsebb, jellemzôen jármûvek által keltett rezgések kiszûrésére is, másoknál ki lehet kapcsolni a vízszintes irányú stabilizálást, hogy elhúzott hátteres képet készíthessünk.


018-019_tudtae_k:018-019_tudtae 2010.01.04. 9:17 Page 2

Ki volt Ernst Abbe? A német matematikus, fizikus és csillagász az optika egyik nagy kihívását oldotta meg: apokromatikus lencserendszert szerkesztett 1868-ban. Ernst Karl Abbe 1840-ben született, a jénai és a göttingeni egyetemen tanult, 1863-tól egyetemi tanár Jénában. 1866ban az akkor már elismert optikai gyáros, Carl Zeiss felkérte Abbét, hogy oldjon meg számára néhány komolyabb optikai problémát. Azokban az években a távcsôkészítés és -tervezés már bevált, tudományos alapokon mûködött, de a mikroszkópkészítés a nagyobb összetettség és a kisebb méretû lencsék alkalmazása miatt még mindig többnyire kísérleti, tapasztalati úton folyt. Zeiss szeretett volna igazán jó mikroszkópokkal elôállni, de ehhez a tervezést itt is matematikai számításokra kellett volna alapozni. Ezeknek a kidolgozására kérte fel Zeiss Abbét, aki többévnyi kutatómunka után állt elô az eredménnyel. A kutatás finanszírozása majdnem csôdbe vitte Zeiss cégét, de az új módszernek köszönhetôen a Zeiss hamarosan piacvezetô lett a mikroszkópgyártók között. Zeiss elismerésképpen bevette Abbét az üzletébe, aki a továbbiakban is egyre újabb és újabb optikai szabadalmakkal járult hozzá a mikroszkóp tökéletesítéséhez. Abbe legismertebb találmányát, az apokromatikus lencserendszert 1868-ban alkotta meg. Ebben a tudatosan tervezett üveganyagok segítségével az addigi kettô helyett három hullámhosszra korrigálta a lencserendszerek egyik legzavaróbb képalkotási hibáját, a kromatikus aberrációt (színhibát). Az apokromát lencserendszerek új korszakot nyitottak az optikában, az Abbe által lefektetett elvek még ma is érvényesek, az általa megalkotott, az üvegek színszórására jellemzô mérôszámot pedig Abbe-számnak nevezzük.

Milyen gépet használt Doug Scott az Everesten? Doug Scott egyike a ma élô leghíresebb hegymászóknak. Számtalan csúcsot mászott meg elsôként, és 1975-ben új utat nyitott a Mount Everest délnyugati oldalán. De mivel fotózott? Doug Scott volt az elsô brit, aki megmászta a Mount Everestet, és az elsô a világon, aki a délnyugati falon jutott fel a csúcsra. A híres 1975-ös Everest-expedíció tagjai Olympus OM1 fényképezôgépeket használtak, mindenki kapott hozzá egy 75–150 mm-es zoomot, valamint egy 28 vagy 35 mm-es nagylátószögû objektívet. Az expedíció rendelkezésére állt még az Olympus csaknem teljes akkori objektívválasztéka is, így az alaptáborból akár 600 mm-es gyújtótávolsággal is fényképezhették a magasabban fekvô táborokba tartó mászókat. A Kodak öszszesen 1100 tekercs filmet bocsátott a hegymászók rendelkezésére, amelynek túlnyomó része Kodachrome 25-ös volt, de igény esetén használhattak magas érzékenységû Ektachrome filmet vagy fekete-fehér Tri-X nyersanyagot is. A csapatnak egy középformátumú kamerára is szüksége volt, hogy nagy felbontású és igazán részletgazdag fotókat is készíthessenek, így került egy Pentax 67 is a felszerelések közé 55, 105 és 400 mm-es objektívekkel. A cipelendô súllyal való takarékosság miatt Scott csak a kor technikájához viszonyítva rendkívül kicsi és könnyû OM1 vázat és egy 28 mm-es nagylátószögû objektívet vitt magával a csúcstámadásra. Az expedíció beszámolója szerint az OM1 vázak 95%-a a rendkívüli hidegben is megbízható maradt.

Melyik volt az elsô fotós mobil? Az elsô kamerás mobilok a japán piacon jelentek meg, de nem sokkal késôbb már Amerikában és Európában is lehetett mobillal fényképezni. A többinél mindig is fejlettebb japán mobiltelefon-piac két óriása, a Sharp és a Kyocera is foglalkozott kamerásmobil-fejlesztéssel a 90-es évek végén, az elsô kereskedelmi modellre mégis 2001-ig kellett várni. A Sharp J–SH04-ben CCD-szenzor dolgozott, és képüzenet-szolgáltatás is kapcsolódott hozzá. Az elsô képüzenetet viszont egy Philippe Kahn nevû francia mérnök küldte 1997 júniusában, saját építésû kamerás mobiljával, amely elsôként volt képes nyilvános mobiltelefon-hálózaton képüzenetet továbbítani. Kahn újszülött lányának fotóját küldte körbe a világba, így az ô nevéhez fûzôdik a képek azonnali megosztásának gondolata is. Európában a beépített kamerás készülékekre még várni kellett, de 2001-ben már kapható volt csatlakoztatható kamera pl. az Ericsson R520m telefonhoz. Igaz, e készülék képernyôje csak négy szürkeárnyalat megjelenítésére volt képes, a színes képeket csak egy másik eszközön lehetett megtekinteni. 2002-ben a Nokia már a beépített fényképezôgépes, színes képernyôs okostelefont, a 7650-est kínálta a vásárlóknak, és szépen lassan a többi gyártó is megjelent a csatlakoztatható vagy beépített kamerás modelljeivel. Volt olyan, amely csak 132x176 vagy 320x240 pixeles képeket készített, de a legtöbbel már VGA-felbontású, 640x480 pixeles fotókat lehetett készíteni.


020-033_galeria_k:020-033_galeria 2010.01.04. 9:18 Page 1

16 20

GALÉRIA

MICHAEL LEVIN



A minimalista tájképfotográfia jeles alakjává vált alig néhány év alatt a fiatal kanadai fotós, Michael Levin. A néhány egyszerû geometriai formára redukált táj erõs érzelmi hatást képes kifejteni.


22

GALÉRIA

Öt éven át birtokoltam egy éttermet, amelyet harmincöt éves koromban eladtam. Nagyjából abban az idõben vettem egy digitális Canon D60-as típusú fényképezõgépet, és elkezdtem színesben fényképezni, mindenféle irányítás nélkül, akkor, amikor az étterem mellett maradt valamennyi szabad idõm. Mindent lefényképeztem, és valahogy ösztönösen vonzódtam a minimalizmushoz, ami már néhány akkori képemen is látszott. Abban az idõben az egyet-

len mûvész, aki igazán hatott rám, Mark Rothko volt. Ezenkívül semmiféle más mûvészeti háttérrel vagy alapismerettel nem rendelkeztem. Aztán hamarosan felfedeztem Michael Kennát. Ekkor dõlt el, hogy ennél a stílusnál maradok. Mindig is csodáltam, hogy ez a fickó miképpen képes egy fát vagy egy botot a sárban úgy ábrázolni, hogy az ennyire hihetetlenül nézzen ki. Miután eladtam az éttermet, pihentem egy kicsit, és még inkább a fotográfiának szenDigitális Fotó Magazin 2010/1.



MICHAEL LEVIN


24

GALÉRIA

MICHAEL LEVIN



teltem magam. Amikor egy helyi laborban elkezdtem kinyomtatni a képeimet, több galériatulajdonos is látta õket, és ki szerették volna állítani az alkotásokat. Ekkor körülbelül öt képem volt csak! Hat hónappal késõbb valaki az IKEA-tól szerette volna megvásárolni két képem licencjogát, hogy posztereket készítsenek belõlük. Csak egy éve kezdtem fényképezni, és máris az IKEA akart velem szerzõdést kötni, ami akkor kicsit szürreálisnak hatott. Viszont rájöttem, hogy Digitális Fotó Magazin 2010/1. 2008/9.

én valóban képes lennék helytállni a fotográfiában. Megint eltelt pár év, és az IKEA több százezer posztert adott el szerte a világon. Noha a kanadai Winnipeg hatalmas szabad égboltja alatt, a természethez kötõdve nõttem fel, egészen addig nem láttam meg a természetfotográfiában rejlõ lehetõségeket, amíg nem költöztünk Vancouverbe. Talán egyszerûen csak arra volt szükségem, hogy


26

GALÉRIA

felfogjam a körülöttem lévõ új környezetet – csak víz, víz és víz mindenhol –, és talán ez provokálta ki a mélyebb érdeklõdést az iránt, hogy a táj miképpen képes formálni a fotográfiai valóságot. De legyen bármi is az oka, tény, hogy kreatív fantáziám akkoriban kezdett kivirágozni, amikor elkezdtem felfedezni a Csendes-óceán északnyugati részének sok-sok rejtett kincsét – és ez még akkor is igaz, ha ez a táj látványra sokkal egyszerûbb, mint korábbi lakóhe-

lyem környéke. Azóta sokkal messzebbre kalandozom, mind földrajzi, mind fényképészeti értelemben, ám kíváncsiságom továbbra is a nyilvánvaló és mégis megfoghatatlan látvány felé irányul, amely olyan tiszta és változó, mint a víz. Néhányak számára munkáim festõi jellegûek: a hosszú expozíció elemi formákká redukálja a tájat, és ezáltal minden egyes kép egyDigitális Fotó Magazin 2010/1.



MICHAEL LEVIN


28

GALÉRIA

MICHAEL LEVIN



szerû és tiszta, mégis tartalmazza a lényeget. Amíg sok fotográfus a vizet és az eget, a fény sima bõrét ábrázolja, addig engem az foglalkoztat leginkább, hogy ezekbe a tiszta tájakba miképpen tolakszik be az építészet. Faoszlopok, korlátok, vízvetõ kövek, sõt még a formára nyírt mûkertészet növényeinek elegáns alakja is lehetõvé teszi számomra, hogy legalább annyira a mûszaki rajzoló ceruzájával, mint a fotográfus szemével közelítsem meg fényképeim festõvásznait. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Mindig olyan dolgokat csináltam, amelyek mellett maradt idõm és szabadságom utazni – ez mindig fontos szerepet játszott az életemben. A fotográfiában az a legjobb, hogy tökéletesen illeszkedik ehhez az elvárásomhoz. Eredetileg a Csendes-óceán északnyugati részén kezdtem fotózni, de hamarosan új kalandokra vágytam. Franciaországba mentem, majd Angliába. Rájöttem arra, hogy mielõtt elutaznék valahová, és lefényképezném ezeket a helyeket,


30

GALÉRIA

jó lenne, ha már elõre piacra dobnám a munkáimat, és lennének üzletfeleim az adott országban. Sok idõt töltöttem ezzel, aminek következtében már a leendõ üzletfeleim szponzorálták az utazásomat. Tegyük fel, hogy elrepülök Franciaországba egy hónapra, és aztán kocsikázok fel s alá, és fényképezek. Minden út alkalmával készül néhány kép, így húsz utazás során összejön ötven kép. Azt gondolom, hogy a fekete-fehér fényképezés sokkal rugalmasabb, ha a manipulációról van szó. Ez alatt nem a Photoshopot

értem, hanem inkább azt, hogy jobban ki lehet terjeszteni a tónusok dinamikatartományát, és a kép még mindig valóságosnak tûnik. Sokkal inkább megfelelõnek tartok fekete-fehérben megalkotni egy érzelmet, mint színesben.

Michael Levin az interneten: www.michaellevin.ca Digitális Fotó Magazin 2010/1.



MICHAEL LEVIN


32

GALÉRIA

MICHAEL LEVIN Digitális Fotó Magazin 2008/9.



MICHAEL LEVIN Digitális Fotó Magazin 2008/9.

034-037_Historia_reisman_k:034-037_Historia 2010.01.04. 9:23 Page 1

34

HISTÓRIA

Reismann János

HUNGART ©

Reismann János fotóit a közlés szenvedélye jellemzi, vérbeli fotóriporterként nem esztétikai célok vezérelték, képeivel nem új, hanem létezô dolgokat akart megmutatni. Életútjában a XX. század történelmének sajátos lenyomatát láthatjuk viszont.

„A nemzetközi mértékkel is mérhetõ, legjobb magyar fényképészek közé” sorolta joggal Kincses Károly A két Reismann címû monográfiájában Reismann Jánost, aki a korszak kiemelkedõ fotográfusainak – Brassaïnak, Capának, Cartier-Bressonnak – nagyra becsült barátjaként akár a híres Magnum-csoport tagjaként tehetett volna szert világhírnévre, ha a történelem durván bele nem szólt volna életpályája alakulásába. Vásárhelyi Miklós szerint: „Nyugtalan évek nyugtalan embere volt. Reismann János viharvert nemzedékének egyik legeredetibb, legellentmondásosabb egyénisége volt.” Barátja, Ruffy Péter így jellemezte: „Felfokozva, izzásban élt… Mindenben túlzott, a középszert nem ismerte, langyosságra képtelen volt… Egész életében valósággal lézengve, sétálgatva, tréfálkozva, pénzt szórva, poharazva, magának semmit sem gyûjtve, tékozló tücsök életvitele szerint élt. Mégis hogyan sikerült felhalmoznia azt a roppant életmûvet… Ez is különös élete titkainak egyike.” A látszat ellenére Reismann gondosan készült minden munkájára. Így mire odakerült, pontosan tudta, mit akar csinálni. Vérbeli fotóriporter volt, gyakran emlegette, hogy nem érdekli a mûvészfotózás: „A fényképezést a közlés szenvedélye jellemzi… Az igazi, a vérbeli fotós mestersége a riportfényképezés, amit közlésre szán- Az Apáczai Csere János kollégium kulturális vezetôje, 1947 nak. Amit nem esztétikai célok vezérelnek.” Reismann János 1905. július 8-án született Szombathe- gondolkodásmódjára. Regénybe illõ, kalandos élete solyen, asszimilálódott, zsidó értelmiségi család középsõ rán mindig az élet sûrûjében járt, volt része méltatlan Reismann János a Szovjetunióban, 1935 gyermekeként. 1923-ban a szombathelyi premontrei fõ- meghurcoltatásban, üldöztetésben, de ez nem befolyágimnáziumban érettségizett, solta véleményalkotását. Képeiben és szavaiban egyaránt de a numerus clausus miatt nem szókimondó õszinteséggel beszélt arról, amit látott és tanulhatott tovább. 1925-ben érzett. Ruffy Péter írta róla: „Lefényképezte fél EuróPárizsba ment, a Montparnasse pát… Gyakran változtatta lakhelyeit. Soha nem változmûvészkávéházait látogatva tatta meg az elveit.” ismerte meg a kor legjelentõ- Tulajdonképpen véletlenül lett fotográfus. Minden elõsebb mûvészeit és irányzatait. zetes ismeret nélkül Peter Powell amerikai fényképész Elkötelezett baloldali mûvésszé asszisztense lett. Hamar megtanulta az alapokat, s fél év vált, s az maradt egész életében. múlva önállósult. 1927-ben Németországba ment, s – hogy Ez az idõszak meghatározó lett szakképesítést szerezzen – Münchenben elvégezte az Álegész életére, érdeklõdésére, lami Fotó- és Filmfõiskola operatõri tanfolyamát. 1929-es Digitális Fotó Magazin 2010/1.

HUNGART ©

Tôry Klára

1905–1976


Volga-vidéki kombájnvezetô


rövid hazalátogatása során fotografálási módszere döntõen átalakult. Leicájával az országban utazgatva – mintegy naplót készítve – mindent megörökített, ami érdekeset látott. Ezt a fajta gyakorlatot fél évszázados pályáján megõrizte. Sosem állította be a jelenetet, nem rendezett el semmit, nem manipulált, a maga természetes folyásában követte az eseményeket. A névtelen kisemberek munkáját, szórakozását, örömüket, bánatukat örökítette meg, ahogy látta, így képei keresetlenek, õszinték, természetesek voltak. Tényfeltáró egyéniség volt, ’eszköztelenül’, mértéktartóan, tisztán, trükköktõl mentesen dolgozott, a mesterkéltség, a spekulatív öncélúság mindig is távol állt tõle. Témaválasztásában sem a szenzációkra törekedett, nyoma sincs pátosznak, póznak, az egyszerû valóság erejével mondanak el mindent a képei. Tárgyilagossága mellett groteszkség, gunyoros hangvétel, fanyar humor jellemzi, és érzelmességgel párosult megértõ, finom irónia. Képeit életszeretet hatja át, egyszerre szólnak a szívhez és az értelemhez. Elsõ tudatos próbálkozásaitól kezdve stílusokra, irányzatokra való tekintet nélkül következetesen járta a maga útját. Ahogy szemlélete, úgy stílusa sem változott élete során. Berlinben egyaránt dolgozott a fotóriport és az alkalmazott fotográfia területén. Fõként reklám-, divat- és illusztrációs felvételeket, és az Arbeiter Illustrierte Zeitungnak (AIZ) fotóriportokat készített. Berlinben is az európai progresszió megtermékenyítõ szellemi áramlatai inspirálták, legkiválóbb képviselõivel Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Templomból jövet. Orune, Szardínia, 1959

HUNGART ©

HUNGART ©

került munkakapcsolatba, életét meghatározó barátságba. Erwin Piscator színházában a díszletekhez, John Heartfieldnek könyvborítókhoz és antifasiszta plakátmontázsokhoz készített fényképeket. U. R. F. Werbe Kollektive néven anyagilag is igen sikeres reklámcéget alapított. 1931-ben Moszkvába ment, hét év alatt több tízezer képet készített, fõként az AIZ szovjetunióbeli tudósítójaként. Figyelemre méltó objektivitással örökítette meg a szovjet iparosítást, a nagy építkezéseket, az ukrajnai kolhozokat, a téli Szibériát, s fõként az ottani emberek mindennapjait. 1936-ban minden ok nélkül kiutasították az országból, s munkáinak csak kis töredékét vihette magával. Elfogulatlanul õszinte, lakkozásmentes emberábrázolásai nem a megkövetelt módon, megszépítve mutatta be a szovjetunióbeli életet. 1947-ben Párizsban jelent meg Pierre Courtade elõszavával Reismann elsõ fotóalbuma, az Oroszországi képek, mely pátoszmentes, természetes, igazmondó ábrázolásmódjával ko-

moly sikert aratott. A könyv alapozta meg Reismann hírnevét a nemzetközi mezõnyben. Ezután kisebb megszakításokkal mintegy tíz évig dolgozott Franciaországban. Publikált rangos képeslapokban


36

HISTÓRIA

HUNGART ©

is, mint a Paris Match és a Vouge, dolgozott a baloldali Regardsnak, de fõként alkalmi munkákat végzett. Franciaország német megszállása idején részt vett az ellenállási mozgalomban, a francia kommunista párt illegális hetilapjának egyik szerkesztõje volt. 1944 végén hazatért, és fotóriporteri munkája mellett politikai feladatokat is vállalt, Szombathely környékén a földosztás megszervezésében vett részt. Még 1945ben franciaországi riportútra küldték. A következõ négy évben Pest és Párizs között ingázott. Úgy tûnt, hogy nemzetközi karrierje kezd felívelni, világhírû magazinok, köztük a Globe, a Picture Post, a Life közölte a riportjait. 1949-ben Magnum-tag barátaival,

Szántó paraszt a görög templom romjai elôtt. Segesta, 1959

Robert Capával és David Seymourral Rómában rendeztek kiállítást az elõzõ évben Magyarországon készített képeikbõl. Itthon 1948-ban megbízást kapott a népi kollégisták életét bemutató könyvre, ám az album nem juthatott el a közönséghez. Amikor 1949-ben a NÉKOSZ mozgalmát hatalmi szóval felszámolták, az albumot is bezúzták. A népi kollégisták Vásárhelyi Miklós szerint „élete talán legbizakodóbb és legpoétikusabb mûve”, melyben nemcsak a történelmi változásokat éri tetten,

hanem közvetve saját megvalósulni látszó álmait is kifejezi benne. 1949-ben hazarendelték Párizsból, a Rajk-per kapcsán letartóztatták, és kémkedés, hazaárulás koholt vádja alapján életfogytiglani börtönre ítélték. 1954-es rehabilitálása után testileg-lelkileg megtörten szabadult. Reismann derûs természetére, belsõ tartására vallott nyilatkozata: „közelebb kerültem sok mindenhez, az emberekhez, a ’világtörténelem’-hez,… gazdagabb lettem, megtanultam: az élet olyan, amilyen”. Mintegy kompenzációként, a rehabilitáció részeként állást, kedvezményeket, lakást és nyugati útlevelet kapott. Négy évig dolgozhatott a szabad világban, Nyugat-Németországban, Olaszországban, Szardínián. A rangos olasz író, Carlo Levi elõszavával 1959-ben megjelent Itália-album hatalmas siker lett, csak a frankfurti könyvvásáron 11 ezer példányt adtak el, világlapokban méltatták igen meleg szavakkal. Reismann nem idegenforgalmi célra készített albumot, és nem a filmekbõl ismert ’dolce vita’ képét rajzolta meg, hanem – mint életének minden helyszínén – az egyszerû emberek munkáját és szórakozását, az utca életét, a hétköznapok világát örökítette meg. Brassaï szavaival: „Reismannak sikerült… hogy egy kevésbé ismert Olaszországot mutasson meg, a kis vidéki városok, az egyszerû falusi emberek és nehéz léptû parasztok országát.” A realitás felfedezése nem zárta ki a líraiságot, a dolgok mélyére hatoló látásmódja varázslatos hangulatteremtéssel párosult. A könyv sikere újabb megbízásokat eredményezett. A Szardínia-könyvben – az Itáliához hasonlóan – Reismannak életmûve legjobb darabjait sikerült megfényképeznie. A civilizált szárazföldtõl elzárkózott szigeten akkoriban még szinte ismeretlen világot, archaikus viszonyok között élõ közösséget fedezett fel. Különösen az isten háta mögötti vidéken, sivár, napégette sziklás hegyoldalra épült városkákban készült képein a fekete kendõbe burkolt asszonyokat, szamaragoló pásztorokat, faekével szántó parasztokat nézve úgy érezzük, mintha a középkorba csöppentünk volna. Másik felfedezése a szigeten a természeti erõk – a víz és szél – kíméletlen alkotó, alakító, romboló hatalma által monumentális ’szobrokká’ mintázott hatalmas sziklák, kövek, melyekbe különös lényeket lát bele az ember képzelete. A könyvben az emberábrázolásnál is nagyobb hangsúlyt kapott a természet szépsége, lenyûgözõ hatása. 1960-ban kénytelen volt hazatérni. Fotóriporterként dolgozott, majd 1964-tõl a Tükör címû képes hetilap képszerkesztõ fõmunkatársa volt. Sorra jelentek meg az ország természeti szépségekben és a történelmi múlt értékeiben gazdag vidékeit bemutató fényképalbumai. Tizenkét év alatt hat kötete jelent meg többnyire érzékeny rokonlelkek, kiváló írók és költõk szövegével. A Balaton, a Kincses Baranya, a Bakony, a Savaria földjén mind nem szokásos idegenforgalmi kiadvány, hanem Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 37 Róma, a Palazzo dei Conservatori udvarában, 1957

egy-egy országrész szellemét, történelmét, kultúráját, hétköznapjait és ünnepeit, életének folyamatosságát mutatja meg. A tájakon, környezeten keresztül az emberekrõl, rajtuk keresztül a környezetrõl, a táj és az ember egymásra utaltságáról szólnak. Nyugalmat, melegséget, derût tükrözõ, lírai hangvételû képeibõl a hazai táj szeretete, az emberek tisztelete érzõdik. Apróságokra, látszólag jelentéktelen dolgokra volt kíváncsi, személyes élményt, emberközeli helyzeteket keresett, így a valóság olyan képeit tárta fel, melyek egyszeri voltukban is túlmutattak az esetlegességen, általános érvényûvé váltak, lényeget tükröztek. Ruffy Péter megfogalmazása szerint: „A valót adta, s képein mégis a valóság költõi, néha égi mása fénylett és ragyogott.” A Balti-tengertõl a Bajkál-tóig a 30 évvel azelõtt készített oroszországi úti beszámoló folytatása volt, ebben a könyvben is az egyszerû, emberközpontú szituációkat kereste. Látogatóban – Íróportrék címû kötetében barátairól készült felvételein belsõ arcot, jellemet fényképezett, keresetlen könnyed egyszerûséggel adta vissza a személyiség varázsát. A Budapesti változatok 1971-ben ’Az év legszebb könyve’ díjat kapta. A város ismerõs és ismeretlen helyeit látjuk úgy, ahogy az utca embere látja. Nem a fõváros ünnepi arcát, hanem magánéletét, hétköznapjait, apró történeteit, járókelõit, mellékutcákban álló házait, eldugott udvarait mutatta be anélkül, hogy unalmassá vált volna. Közel hozta az apró részleteket s a jellegzetes pesti embertípusokat. Életének utolsó másfél évtizede anyagilag kiegyensúlyozott, munkafeladatokban gazdag volt. Könyveirõl, kiállításairól – fõként író-újságíró barátai tollából – több mint száz elismerõ, meleg szavú méltatás jelent meg. 1965-ben a Savaria Múzeumban, majd a Magyar Nemzeti Galériában volt gyûjteményes kiállítása. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

HUNGART ©

HUNGART ©

Több külföldi és hazai városban volt önálló kiállítása, és méltón szerepeltették a magyar fotográfia történetét bemutató itthoni és külföldi tárlatokon is. 1970-ben a Corvina Fotómûvészeti Kiskönyvtár sorozatában régi barátja, Brassaï elõszavával jelent meg kismonográfiája. 1965-ben a Munka Érdemrend arany fokozatával tüntették ki, 1971ben Érdemes Mûvész, 1975-ben Kiváló Mûvész lett. Az egzisztenciálisan és elismerésben harmonikus életszakaszt azonban 1969-tõl testileg, lelkileg, szellemileg egyaránt rohamosan romló egészségi állapot terhelte, szorongás, depresszió kínozta. 1976. május 2-án halt meg Budapesten. Még részt vett az életmûvét összegzõ fõ mûvének, a Nyugtalan éveknek az összeállításában, szerkesztésében.

Posztumusz önvallomásában sajátos módon vallott önmagáról, a világról, látásmódjáról: a másokat ábrázoló felvételeken keresztül saját sorsát beszélte el. 1988-ban 55 év címmel a Magyar Munkásmozgalmi Múzeum rendezett a Reismann testvérek munkásságából kiállítást. 2003-ban Kecskeméten a Magyar Fotográfiai Múzeumban rendezte meg Kincses Károly Reismann János és Marian életmû-kiállítását, és 2004-ben jelentette meg a kiállításhoz kapcsolódó monográfiát.

A Bernini-kolonnádok alatt. Róma, Szent Péter tér, 1957

038-041_fotográfia_Capa_rovid_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.01.04. 10:11 Page 1

38

Hamisítvány-e:

A milicista halála

A milicista halála címû híres fénykép, melyet sok ellentmondás övez. A szakértõk még ma is vitatkoznak rajta

Már több elmélet született arról, hogy a leghíresebbnek tekinthetô háborús fotó nem valós jelenetet ábrázol, hamisítvány. Egy spanyol kutató újból utánajárt, és megtalálta a fénykép készítésének helyszínét. Ez talán véglegesen tisztázza a kérdést.

Robert Capa híres képével kapcsolatban az El Periódico de Catalunya nevû spanyol napilap 2009. július 17-én elõállt azzal az állítással, hogy „történelmi jelentõségû felfedezésre jutott”, hogy „ez az újság be tudta azonosítani a kép készítésének pontos helyét”, hogy „megoldotta A milicista halála címû Capa-kép rejtélyét, és ez sokkolta a szakembereket, hogy „Robert Capa eredendõ bûnt követett el”, és hogy „A milicista halála csalás” stb., stb. A témát ismerõk számára nyilvánvaló, hogy ez a napilap semmiféle újdonságot nem fedezett fel a képpel kapcsolatban. Néhány publicista és médium már régóta terjeszti azt a teóriát, hogy Capa képe hamisítvány. Ilyenek például Phillip Knightley, Luca Pagni, és ezt próbálta igazolni A jéghegy árnyéka címû dokumentumfilm is. Az sem igaz, hogy a „Capa at work címû vándorkiállítás Barcelonában látott mintegy negyven képét az újság alaposan tanulmányozta, és ez tette lehetõvé a világnak az igazság megismerését”, mivel ezeket a képeket 2007 óta korábbi hasonló kiállításokon New Yorkban, Londonban és Milánóban már többen, és jóval alaposabban tanulmányozták. Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 39 A blog másik oldalán az „elrectanguloenlamano” megjeleníti a azokat a képeket, amelyeken az Espejo-közeli emelkedõ a jelenlegi állapotban látható a sok-sok olívafával

ka címû dokumentumfilmjében bõvebben is szó esik. Susperregui professzor felfedezését végleg 2009. június 16-án igazolta az elrectanguloenlamano.blogspot. com nevû internetes oldal. Itt publikálták, hogy elsõként találtak rá arra az Espejo melletti emelkedõre, ahol Robert Capa híres képét készítette. Szintén elsõként azonosították Capa képeivel kapcsolatban a fehér házakat, amelyek azokon az új képeken láthatók, amelyeket az International Center of Photography (ICP) rendezte This is war! – Robert Capa at work címû vándorkiállításon mutattak be elõször nyilvánosan. Az egyik képen öt milicista látható féltérden egy búza borította emelkedõn, és úgy tesznek, mintha az ellenségre céloznának a fegyvereikkel. A másik fotón pedig egy golyó találta fekvõ milicista látható. José Manuel Susperreguinak hívják azt a spanyol professzort, aki elsõként fedezte fel a córdobai Espejót a horizonton húzódó hegyláncolatokkal. Ezek a hegyek kulcsszerepet játszanak a világtörténelem talán leghíresebb háborús képe körül soha szûnni nem akaró találgatások legújabb fejezetében. A professzor szerint ugyanis valójában ezen a helyen – tehát Espejóban – készült Robert Capa A milicista halála címû képe. Susperregui e-mailen keresztül két bizonyító erejû képet küldött szét Córdoba provincia településeinek polgármesteri hivatalaiba, hátha valaki azonosítani tudja a helyszínt. Az egyik fotó öt, féltérdre ereszkedett milicistát ábrázol, akik mintha támadó francóista csapatokra céloznának (akik a valóságban nem léteztek). A másik képen egy köztársaságpárti milicista fekszik a földön, karabélya mellén keresztbe vetve. A két kép alapján végül sikerült azonosítani a hegyvonulatot – amely egyébként a híres képen is látható. Felfedezését a professzor A fotográfia árnyékai címû könyvében taglalja. Leírja, hogy az eddigi feltételezések szerint Capa a híres képét a Castro del Río községbe tartozó Cerro Ventorrillóban készítette, amely hat kilométerre található az Espejo falutól. Arra, hogy a híres képen látható milicista nem Federico Borell García, Miquel Pascual Mira jött rá 2004-ben. Az Alcoy Archive-ban talált egy nagyon fontos nekrológot, ami 1937. október 23-án jelent meg az alcoyi Ruta Confederal nevû anarchista magazinban, s bizonyítja, hogy Federico Borell García a Loma de Las Malagueñas dombon halt meg, két kilométerre délre a Cerro Muriano nevû falutól. Életét egy ellenséges golyó akkor oltotta ki, amikor menedéket keresett egy fa mögött. Errõl a felfedezésrõl három évvel késõbb, 2007-ben Hugo Doménech és Raúl M. Riebenbauer A jéghegy árnyéDigitális Fotó Magazin 2010/1.

A nemrég készített képeken látható a nagy olívafákkal beültetett domboldal az Espejo falunál, ahol 1936ban még búza nõtt. (Mind a két képet és még sok másikat az elrectanguloenlamano.blogspot.com üzemeltetõje készítette 2009. június 16-án.) A fenti internetes oldalon található sorozat tizedik részében egyes képeken is megjelenik a Senda de Hornijeros domb. 1936-ban itt búzát termesztettek, és ez az a hely, ahol Robert Capa és Gerda Taro elkészítette a spanyol polgárháborús sorozat néhány másik képét. A domb az Espejo faluhoz eléggé közel, keleti irányban található. Egyik kép esetében sem kétséges, hogy azokat – A milicista halálával egyetemben – ezen a ponton, az Espejo falu széles lankáin készítették. Jelenleg az egész területet olívafák borítják, amelyek néha akadályozzák a kilátást, de a környéken több olyan pont van, ahonnan a horizonton látható hegyek megegyeznek a Capa képein látottakkal.


40

Az eredeti Capa-kép a Vu magazin 445. számában jelent meg 1936. szeptember 23-án

Ez a felfedezés roppant fontos jelentõséggel bírt a bizonyítási eljárás során: Capa nem Cerro Murianóban, hanem Espejóban készítette a híres képet. Ez pedig annak ellenére igaz, hogy bizonyított tény: Capa és Gerda Taro 1936. szeptember ötödikén a nap nagy részét a Cerro Muriano zónában töltötte. Itt különféle képeket készítettek benn a faluban olyan épületekrõl, mint például a Córdoba Copper Company Ltd. fémöntödéje és mosodája. 2009. június 21-én az elrectanguloenlamano.blogspot. com a témába vágó kutatásának kilencedik fejezetében közölte képrõl képre a fent említett kiállítás anyagának részletes elemzését – beleértve persze A milicista halála címû sorozat, az eredeti negatívokról készített 21 fekete-fehér kontaktját is. Az internetes oldal azt is bebizonyította a cikkben, hogy francóista csapatok nem támadták meg akkor a milicistákat, amikor Robert Capa és Gerda Taro lefényképezte õket. Szerintük a két milicista valóban meghalt a végén, egészen váratlan módon. Egy Mauser 1893, 7x57-es kaliberû fegyvert használó marokkói mesterlövész adott le két lövést, amelybõl az elsõ azonnali halált okozott, de a második golyó is kisvártatva végzett az áldozatával. A két lövést a felderítõ feladatot végrehajtó marokkói reguláris erõk katonái adták le. A mesterlövész megelégelte, hogy az emelkedõn ilyen sok mozgást, futást lát, ráadásul az anarchista milicisták hosszú percek óta

lövéseket is szimulálnak. A francóista mesterlövész a többi marokkói katonával együtt megbújt az aljnövényzetben, majd elhatározta, hogy megöli a milicistákat, akiket korábban mozgolódni látott. Az elrectanguloenlamano.blogspot.com-kutatás kilencedik fejezetével jelentõs eredményt mutatott fel. Bebizonyította ugyanis azt, hogy sem Capa, sem Taro nem próbálta meg elhitetni az utókorral, hogy ellenséges csapatok támadtak volna a képek készítése közben. A horizont a hegyekkel kulcsfontosságú elemnek bizonyult a helyszín azonosításában, nem megfeledkezve természetesen a roppant fontos fehér házakról, amelyek a korábban említett képek hátterében látszódnak, és amelyek a teljes azonosítási folyamatot lehetõvé tették. Ennek ellenére nem értünk egyet a professzor összes nézetével. Különösen azzal az állítással nem, hogy Capa utasítást adott a milicistáknak, hogy halálos lövést szimulálva dõljenek el hátra. Nem osztjuk azt a nézetét sem, hogy Capa ehhez a szimulációhoz Gerda Taro 6x6os középformátumú Rolleiflex fényképezõgépét használta volna állvánnyal, és így készítette volna A milicista halálát és a sorban utána következõ képeket. A fentebb említett kiállítás világosan felfedi, hogy Capa 35 milliméteres filmet és Leica III-at (F-modell, 1933–39) használt, bevonattal nem rendelkezõ Leitz Summar 50 milliméteres f/2-es objektívvel. Taro pedig 6x6-os formátumú



www.fotomagazin.hu 41 A

Széles emelkedõ, a háttérben az Espejo faluval. Robert Capa felvétele a még ma is létezõ második olajprés elôtt készült, amelyet Molino de Aceitének vagy Campo by Espejónak hívnak a helyiek. Az olajprés a fényképezõgép mögött van (A) Ezt képet a régi Cortijo de Casalilla belsejébõl készítettük, amely jelenleg romokban hever (B)

C

B

A hatalmas olajprés, azaz a Molino de Aceite. Korábban három ilyen létezett (láthatóak is azon a képen, amelyiken öt milicista térdel). Mára csak ez az egy maradt meg (C)

D

Rolleiflex Standard K2 Modell 622-essel dolgozott, Carl Zeiss Jena Tessar 7,5-ös f/3,8-as objektívvel. Ugyancsak nem értünk egyet Susperregui professzor azon határozott kijelentésével, miszerint azt a teóriát, hogy a milicistákat mesterlövészek ölték meg, teljesen ki kell zárni, mivel a spanyol polgárháború idejébõl semmiféle dokumentáció nincs a mesterlövészekre vonatkoztatva. Álláspontunk szerint az elit mesterlövészek koncepciója nem állhat messze a valóságtól. Katonai szemszögbõl nézve a marokkói reguláris csapatokat tartották 1936-ban a legjobb közelharcosoknak, és ez a megállapítás különösen igaz a bajonettel vívott harcra. Ugyanakkor a hosszú csövû Mauser 1893as 7x57 milliméteres kaliberû fegyverükkel is kiválóan céloztak; képesek voltak mindenféle távcsõ nélkül akár 900 méteres távolságból megölni az ellenséges katonákat; feltéve, ha valaminek neki tudták támasztani a fegyverüket. Tehát ha 1936 szeptemberében 10 000 marokkói katona tartózkodott Spanyolországban, akkor tulajdonképpen ugyanennyi mesterlövésszel is számolhatunk. A téma teljes megértéséhez el kell mondani azt is, hogy a kérdéses évet megelõzõen a gyarmatokon vívott háborúkra a kis alakulatok rajtaütései igen jellemzõek voltak. Kis alegységek hatoltak be az ellenséges területre, állandó veszélyben voltak, és sokkal nagyobb létszámú ellenséges csapat vette õket körül. Tehát a marokkói katonáknak – ha túl akartak élni egy-egy ilyen küldetést – igen magas szinten kellett érteniük a bajonettharchoz, és különösen a nagy távolságból leadott lövéseiknek kellett pontosaknak lenniük. Nem volt ez másképp a spanyol polgárháborúban sem. A támadásokat megelõzõ hetekben a „miá”-nak nevezett egységekhez tartozó marokkói katonák kisebb alegységei hatoltak be az ellenséges területre. Fel kellett deríteniük az ellenséges védvonalakat, táborokat, a csapatok létszámát Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Az Espejo emelkedõje, ahol Capa híres képét készítette (D)

Fotók: José Manuel Serrano Esparza, 2009. június 16.

stb. A francóista parancsnokoknak – többéves afrikai gyarmati háborús tapasztalattal a tarsolyukban – égetõ szükségük volt minden információra a sikeres nagy ívû támadás megkezdése elõtt, mivel a háború elején igen kevés emberük volt Andalúziában. Ezért ezek a mélységi felderítési és kémkedési küldetések szinte napi rendszerességgel zajlottak. Véleményünk szerint a történtek a korábbiaknál sokkal inkább messzebbre vittek minket attól, hogy becsülettel végleg lezárjuk a híres képpel kapcsolatos kérdéseket. Azt gondoljuk, hogy Robert Capa A milicista halála címû képének leglényegesebb szempontjai cseppet sem változtak meg: Nem változott e kimagasló képnek az idõtlen üzenete. A kép a spanyol polgárháború páratlan szimbólumaként mutatja be a halált, minden háború esszenciáját, magába foglalva a nyomorúságot és a szenvedést. A képen a milicista azonnali és igazi halála jelenik meg, anélkül, hogy megfeledkeznénk a másik, nagyon súlyosan megsebesült és rövid idõn belül szintén életét vesztõ milicistáról. Nem változott a fotó autentikus volta sem. Lehetséges, hogy a jövõben elõbukkan egy új bizonyíték, amely Robert Capa szellemi nagyságát, becsületességét és bátorságát még inkább alátámasztja. José Manuel Serrano Esparza A cikk a Foto-Video Actualitat címû spanyol fotómagazinban jelent meg.

042-045_visszatekinto_2009_k:030-032 visszatekinto_2008 2010.01.04. 9:36 Page 1

42

VISSZATEKINTÉS

Mi történt

2009-ben? Visszatekintô cikkünkben összefoglaljuk az elmúlt esztendô eseményeit. Áttekintjük a fotóipar legfrissebb trendjeit is.

A Canon visszahozta régi S-sorozatát: az S90 kis méret mellett nyújt szinte minden manuális beállítást. Nem pumpálják már tovább a megapixeleket, a kitûnõ képminõséget ugyanis alacsony zajú 10 megapixeles szenzor biztosítja

A válság ellenére 2009-ben nem kevesebb mint 164 új fényképezõgépet jelentettek be a gyártók. A fejlesztés visszafogása helyett inkább a kínálat ésszerûsítésével, átgondolt modellstratégiával szálltak versenybe a vásárlók kegyeiért. Persze a kereslet csökkenése õket sem kerülte el, többen számoltak be gyárbezárásról és elbocsátásokról is. A kompakt fényképezõgépek kategóriájában végre deklarált módon megtört a megapixel-pumpálás trendje, legalábbis az egyik vezetõ gyártó a csúcskategóriás kompaktjaiba az elõdmodelleknél kisebb felbontású szenzort épített, hogy alacsonyabb zajszintet, és ezzel jobb képminõséget érhessen el. A tükörreflexesek között 2009 végére jól átlátható rend alakult ki, a két legnagyobb gyártó immár minden kategóriában kínál gépeket, még azokban is, amelyekben egy vagy két évvel ezelôtt még nem indított versenyzõt. Így ma a Canon és a Nikon tükörreflexes kínálatában is 7-7 fényképezõgép közül válogathatunk. 2009-ben megérkeztek a Mikro 4/3-os kamerák is, de egyelõre csak néhány kategóriában.

Kompaktok A belépõszintû kompakt gépek között semmilyen érdemleges változást nem hozott az elmúlt év, aki akart, nyugodtan vásárolhatott alapkompaktot 20 000 Ft-ért, jól használható családi fényképezõgépet vagy elegánsabb ultrakompaktot 50 000 Ft-ért, sokfunkciós vagy exkluzív modelleket 70 000 Ft felett. Örvendetes módon szinte már a legtöbb

A Fujifilm EXR szenzorja három üzemmódban dolgozhat. Nagy felbontású módban hasonlóan viselkedik, mint egy hagyományos gép, magas érzékenységû módban pixelösszevonással készít kisebb felbontású, de alacsony zajszintû képeket, nagy dinamikájú módban szintén kisebb felbontású, szélesebb fényárnyék tartományt átfogó felvétel készül

gyártó kínál valamilyen „sportos”, ütésálló, cseppálló, páraálló kompaktot, nem is csillagászati áron. Néhány évvel ezelõtt az ilyen gép kivételes dolognak számított, amelyért jelentõs felárat lehetett elkérni. A gyártók szokás szerint néhány igazi érdekességgel is megörvendeztették az újdonságokra fogékony vásárlókat. A Nikon beépített kivetítõvel épített kompaktot készített, a Ricoh már a harmadik GR Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 43 szinte minden olyan manuális beállítási lehetõséget, amely csak egy kompakttól elvárható. A bridge kamerák családjában az elmúlt évekre jellemzõ lassú haladás a jellemzõ, a legtöbb gyártó tart készleten egy, maximum két bridge modellt, jellemzõen 15–25-szörös átfogású zoomobjektívvel, amelyeket évenként frissít is.

Jönnek a Mikro 4/3-os gépek Elöl is van képernyõ a Samsung ST550-en. Önarckép készítéséhez jól jön, de ha kisgyereket fotózunk, akár egy bohóc képét is az elülsõ képernyõre varázsolhatjuk. Így garantált a fotón a mosoly

Digital-sorozatú fényképezõgépét dobta piacra fix gyújtótávolságú, nagylátószögû objektívvel, a Fujifilm a saját fejlesztésû EXR szenzorjára épülõ gépeivel egyszerre ígér alacsony zajszintet, magas érzékenységet és nagy dinamikaátfogást. A Fuji emellett egy 3D-fényképezõgépet is kifejlesztett, amelynek képernyõjén mindenféle szemüveg nélkül is 3D-ben látjuk a képeket. A Samsung a fényképezõgép elejére is épített egy LCD képernyõt, a Sony viszont olyan panorámamódot szerkesztett a gépeibe, amellyel egyedi felvételek készítése helyett egy szimpla pásztázás segítségével készül el a panorámafotó. Szintén a Sony kényeztette el a high-tech-õrült fotósokat a beépített webböngészõvel szerelt kompaktjával is. A Casio az ultrakompakt gépeibe is beépítette szupergyors elektronikáját, így ezekkel 30 kép/s-os sorozatfelvételt, és akár 1000 kép/s (!) sebességû mozgóképet lehet rögzíteni. A bevezetõben említett cég, amely a jobb képminõség érdekében deklaráltan alacsonyabb felbontású gépeket jelentett be, a Canon volt, és G11 nevû, minden földi jóval felszerelt csúcskompaktja mellett S90 nevû modelljébe is 10 megapixeles szenzort rakott a versenytársak 12–14 megapixeles érzékelõi helyett. Az S90-nel a cég a régi S-sorozatát támasztotta fel. A gép legfõbb jellemzõje, hogy zsebben hordható méretben nyújt

A 2009-es évben két-két Mikro 4/3 rendszerû kamerát jelentett be a Panasonic és az Olympus. A Panasonic GH1-es gépe immár videofelvételre is képes, bár ezt már a G1-esnek is tudnia kellett volna. A lényeg mégis a Panasonic GF1 és az Olympus E–P1, illetve E–P2. Ezek a Mikro 4/3-os gépek az elegáns és drága presztízsgépek kategóriájában indulnak, és bár itt-ott még lehetne rajtuk csiszolgatni, jól mutatják, hogy ez

Az Olympus és a Panasonic Mikro 4/3-os gépei. Kis méret, elegáns megjelenés, de egyelõre szegényes objektívválaszték. A 4/3-os objektívek adapterrel használhatóak. Az idén további Mikro 4/3-os gépeket várunk, akár más gyártóktól is

a 4/3-os érzékelõméret igazi felhasználási területe, és nem a szinte használhatatlanul kicsi keresõméretû tükörreflexes konstrukció. Mind a két új gép gyors élességállítást, jó kezelhetõséget és kényelmes videofelvételi módot nyújt, persze a cserélhetõ objektíves konstrukció rugalmasságával ötvözve. Az év végén bejelentett E–P2 korrigálta az E–P1 legfõbb hiányosságát, így már nemcsak a Panasonic, hanem az Olympus gépéhez is lehet külsõ elektronikus keresõt csatlakoztatni. Ebben az évben amellett, hogy újabb fényképezõgépeket és persze újabb objektíveket várunk, nem lennénk meglepve, ha újabb cég csatlakozna a Mikro 4/3-os gyártók táborához.

Belépõszintû kamera a Nikontól. Az alapkategóriában még nem szériafelszereltség az élõképés a mozgóképrögzítés, viszont a 3 colos képernyõn fotózási jó tanácsok segítik az amatõröket Digitális Fotó Magazin 2010/1.


44

VISSZATEKINTÉS

Tükörreflexesek

Sony Alpha 850. A 25 megapixeles fényképezõgép jelenleg a legkedvezõbb árú full-frame szenzoros modell a piacon. Majdnem mindent tud, amit nagyobb testvére

A tavalyi évben 18 új tükörreflexest jelentettek be a gyártók. A belépõszinten némi átrendezõdést hozott, hogy – részben válaszul a Canon még 2008 nyarán bejelentett alsó kategóriás EOS 1000D fényképezõgépére – a Nikon is kettéválasztotta a belépõ termékvonalát, így a kedvezõ árú csoportban a D3000-et, az élôképet, HD-videót és a kihajtható képernyõt igénylõ amatõröknek a D5000-et tudta ajánlani. A Canon a D5000 ellen az EOS 500D-t küldte harcba, amelybe azért a többi résztvevõ is tevékenyen bele kívánt szólni. A Sony tavasszal rögtön három új belépõ modellt mutatott be (α230, α330, α380), amelyekbe az árral emelkedõen fokozatosan csepegtette az aktuális kulcsszolgáltatásokat, mint például az élõkép vagy a kihajtható képernyõ. Az Olympus két játékost nevezett a kategóriába, az E–450 és az E–620 egyenes ági utódai a cég 2008-as 4/3-os tükörreflexeseinek. Ugyanakkor úgy tûnik, hogy a cég inkább már a sokkal több lehetõséget tartogató Mikro 4/3os fejlesztésekre koncentrál, így az sem lenne meglepõ lépés részükrõl, ha a hagyományos 4/3-os termékvonal fejlesztésével lassan felhagynának. A megfontolt lépésekkel haladó, de általában rendkívül jól felszerelt és ár tekintetében is korrektül pozicionált gépekkel elõrukkoló Pentax tavaly egyetlen belépõ tükörreflexest mutatott be. Újdonságnak számít, hogy a Pentax K-x nemcsak egyenfekete színben, hanem fehér, kék vagy piros burkolattal is forgalomba került. Egy kategóriával feljebb lépve még egy érdekes jövevénnyel találkozhattunk, a Pentax K–7-tel, amely a K20D utódjaként már megszokott módon a sallangoktól mentes igazi fotózás híveit igyekszik megcélozni. A Sony nem is lenne önmaga, ha nem kínálna a haladó amatõröknek mindjárt két modellt is. Az A500 és A550 gépekbe – a prizmaházba épített képszenzornak köszönhetõen – olyan élõképes rendszert szerkesztett, amely nem igényli a tükör föl-le csapkodását mûködés közben. Az év egyetlen meglepõ lépése a Canon EOS 7D bejelentése volt, ugyanis a cég eddig nem volt jelen felsõ kategóriás APS–C szenzoros géppel a piacon, minden igényes vagy professzionális felhasználót a jóval drágább full-frame kamerái

18 megapixeles felbontásával, alacsony zajszintjeivel, professzionális szolgáltatásaival a Canon EOS 7D lett az egyik legjobb APS–C szenzoros gép. Végre a vezeték nélküli vakuvezérlést is megoldották

felé igyekezett terelni. Miután a full-frame kategóriában megszûnt az egyeduralma, kénytelen volt közvetlen versenytársat állítani az APS–C érzékelõs gépek addigi koronázatlan királyának, a Nikon D300-nak, illetve frissített változatának, a D300s-nek. Az EOS 7D 18 megapixeles felbontásával és fejlett videós képességeivel igazán jól sikerült darab lett. A full-frame kategóriában lényeges újdonság a Sony A850, amely csaknem az A900 teljes tudását kínálja jóval kedvezõbb áron az igényes amatõrök számára. A sportfotósoknak szánt profeszszionális gépek között szinte egy idõben jelent meg a Nikon D3s és a Canon EOS 1D Mark IV. Ezek a modellek 12, illetve 16 megapixeles felbontást kínálnak 10 kép/s körüli sorozatfelvételi sebességgel. A Nikon gépe full-frame szenzoros, a Canoné a gyors gépeknél már megszokott 1,3-es szorzójú érzékelõvel rendelkezik.

Eszközök, perifériák Az optimista várakozások ellenére úgy tûnik, hogy a kék lézeres formátumok harcából gyõztesen kikerült Blu-ray nem terjed elég gyorsan. Az új médiumon kiadott filmek – amelyeknek elsõdleges hajtómotorként kellene viselkedni a piac számára – magas áruk miatt csak mérsékel-

Egyre jobban terjednek a hálózati adattárolási eszközök. Az adattárolás mellett sok esetben a biztonsági mentések készítésére is megoldást kínálnak Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 45 ten fogynak. A nagyobb felbontás egy hagyományos tévékészüléken, de még az olcsóbb LCD tévéken sem érvényesül, így kevesen döntenek a lejátszó vásárlása mellett. Pedig jól jönnének az olcsó számítógépes Blu-ray-írók és -lemezek, mert az otthoni adat- és fényképarchiválásra a DVD-k már régóta nem nyújtanak elegendõ kapacitást és rugalmasságot. Ezzel függ össze egy másik trend, amely a külsõ merevlemezek gyorsuló terjedését mutatja. Ma már olcsón, akár 20 000 Ft alatt is vásárolhatunk fél terabyte-os külsõ USB-merevlemezt, és egyre jobban terjednek a hálózati adattárolási megoldások is, amelyeknél a külsõ merevlemez nem a számítógépre, hanem az otthoni hálózat routerére van csatlakoztatva. A memóriakártyák frontján csak annyi változást találunk, hogy az elavult technológiájú xD kártyaformátum mellett utolsóként kitartó Olympus is a váltás mellett döntött, új gépeiben már micro SD kártyát is használhatunk, az ehhez szükséges adaptert a géphez kapjuk. Az SD-alapú formátumok dinamikus fejlõdését mutatja, hogy a gigabyte-os méretû SDHC eszközök mellett hamarosan érkezhetnek a terabyte-os kapacitású SDXC kártyák is, legalábbis a szabványosítással foglalkozó SD Association szerint.

A változás éve jön? Idén nagyot változhat a belépõszintû tükörreflexesek piaca. Úgy tûnik, nem csak a Panasonic és az Olympus fog cserélhetõ objektíves, tükör

nélküli gépeket készíteni. A Samsung már be is mutatta APS–C szenzoros tükör nélküli gépének prototípusát, és pletykálnak a két nagy gyártó hasonló fejlesztéseirõl is. Végül is ha az élõképes rendszerekkel meg lehet valósítani a gyors élességállítást, és megfelelõ minõségû elektronikus keresõt sikerül szerkeszteni, akkor

Samsung NX. Új színt hoz a fotográfiába a tükör nélküli cserélhetõ objektíves konstrukció. A Samsung már bemutatta a prototípusát, most már a többieken a sor

a megszokáson kívül már semmi nem indokolja a lassan 75 éves tükörreflexes konstrukció megtartását. Így 2010-re már több APS–C szenzoros tükör nélküli gépet várunk, természetesen úgy, hogy azokhoz egy adapter segítségével az adott gyártó régi objektívjei is csatlakoztathatók legyenek. Ezek a kamerák a kevesebb alkatrész és az egyszerûbb konstrukció miatt olcsóbbak lesznek, és kezelésük is egyszerûbb lehet. Szita Péter

l e n o s s a g Láto ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

Kapcsolódó cikkek 2006. jan.–febr., 36. oldal – Mi történt 2005-ben? 2007. jan.–febr., 54. oldal – Mi történt 2006-ban? 2008. jan.–febr., 54. oldal – Mi történt 2007-ben? 2009. jan.–febr., 30. oldal – Mi történt 2008-ban?

046-049_tippek-LR_szkennelés_k:046-049_tippek_LR 2010.01.04. 9:37 Page 1

46

TIPPEK

Sümegi András

Szkennelés Lightroommal? A filmszkennelés alapvetô dolog a digitális sötétkamrában. Az Adobe Photoshop Lightroomban még sincs hozzá való szolgáltatás, a filmek beolvasásához némi külsô segítség kell neki. Ha régi diáinkat, negatívjainkat szeretnénk használni a digitális sötétkamrában, akkor két választásunk van. Az egyik, hogy beszkenneljük mi magunk, a másik, hogy elvisszük valahová beszkennelni. Manapság a digitális fotólaborokban 1000–2000 Ft körüli áron szkennelnek egy tekercs filmet. Ami a minôséget illeti, például az elterjedt Fuji Frontier minilaborgépek SP2500/3000-es nagy sebességû filmszkennerei igen jó minôségû képeket produ-

A VueScant Advanced módban használjuk kálnak. Elvileg 5000 dpi-s felbontás érhetô el, igaz a legtöbb helyen csak ennek felével vagy negyedével szkennelnek. A legtöbb esetben ez elég is, hiszen az 1232x1840 pixeles képméret (~2,3 megapixel) a magazinokban megszokott kb. 300 dpi felbontással 10x15 cm-es képek nyomtatására elég, míg a nagyobb, 2240x3360 pixeles (~7,5 megapixel) felbontással kifogástalan A/4-es nyomatokat lehet készíteni. A minilabor automatikusan elvégzi a por- és karcmentesítést, szemcsézettségcsökkentést, tónus-, kontrasztés színkorrekciókat, meg az élesítést is. A beállítások olyanok, hogy a kapott 8 bites JPEG-fájlból jó minôségû nyomatot lehet készíteni. Ha magunk szkenneljük be a filmet, akkor digitális utómunkára alkalma-

sabb, élesítés nélküli, 16 bites RAW- vagy TIFF-formátumú fájlokat is készíthetünk. A dolog komoly hátránya, hogy egy használható filmszkenner ára 100 ezer forint felett van, meg az, hogy a szkennelés rengeteg idôt igényel. Aki filmre fényképez, sokkal jobban jár, ha elôhíváskor egybôl be is szkennelteti a tekercset. Otthon szkennelni csak akkor van értelme, ha régebbi felvágott filmcsíkokról vagy keretezett diák közül kell válogatni.

Áthidalás „auto importtal” Kézenfekvô lenne a filmes archívumból rögtön a Lightroom digitális képtárába rakni a képeket, csak az a gond, hogy a Lightroommal nem lehet szkennelni. Érthetetlen, hogy az Adobe fejlesztôi miért hanyagolták ezt a funkciót egy profi fotósoknak szánt szoftvernél, hiszen például a Photoshop Elementsben is van ilyen. A Lightroom File menüjében az Import Photos from Device funkciója kártyaolvasóról és közvetlenül kamerából való importálásra való. Stúdiómunkában igen hasznos, hiszen segítségével kimarad a memóriakártyákkal való bíbelôdés. A képek a kamerából közvetlenül a számítógépre kerülnek, és a jelenlévôk azonnal, már a fotózás alatt láthatják az eredményt. Viszont a szkennereket nem látja beviteli eszközként a Lightroom, így most ezzel a funkcióval nem vagyunk kisegítve. A megoldás az, hogy a szkennelést külsô szoftverrel végezzük. Használhatjuk a szkennerhez adott gyári szoftvert is. Például a Nikon filmszkennerek szoftverével jól lehet filmcsíkokat szkennelni, keretes diát is adagolóból mázsaszámra. Minden szükséges korrekciót be lehet állítani, illetve nyers (.NEF) fájlokat is tud menteni a program. Ellenpéldaként a „consumer” Canon síkágyasokhoz adott szoftver csak 8 bites színmélységgel

Az Auto Import funkcióval rávehetjük a Lightroomot a szkennelésre Digitális Fotó Magazin 2010/1.



Nagy színmélységû TIFF-be szkenneljük be a képeket hajlandó menteni, hiába tud a szkenner 16-ot. Érdemes valami használhatóbbat keresni helyette. Mondhatnánk, hogy ott a Photoshop, az a Canon driveren keresztül fogadja a 16 bites képet, de most egy Lightroomra épülô, legfeljebb olcsó kiegészítôket használó digitális sötétkamrában gondolkozzunk! Szkennelés terén jónak számít a SilverFast, de egy kicsit drága, és nem minden szkennert támogat. Olcsóbb megoldás Ed Hamrick szoftvere, a VueScan. A professzionális kiadás tud nyers fájlokat menteni, ICC-profilokat használni, és csak 80 dollárba kerül. Magyar nyelvû optikai karakterfelismerésre is képes, de ez a lehetôség számunkra most mellékes. A Lightroom bármilyen szkennelô szoftverrel együtt tud mûködni az Auto Import funkció használatával. Ennek lényege, hogy a Lightroom egy beállított mappát figyel, és minden képet, amely ebbe a mappába kerül, automatikusan importál. A szkennelô szoftvernek nincs más dolga, mint ide menteni a szkennelt képeket. A beállításhoz kattintsunk a Lightroom File/Auto Import/Auto Import Setting menüpontjára. Itt a Watched Folder beállításnál adjuk meg az átmeneti fájlok mappáját. A File Naming beállításánál adjuk meg, hogy hogyan nevezze el a fájlokat a Lightroom. Végül a File/Auto Import/Enable Auto Import menüponttal aktiválni kell a funkciót. Ha tömegesen szkennelünk képeket, akkor nagyon fel lehet gyorsítani a dolgot azzal, hogy a képszerkesztést és korrekciókat a Lightroomra bízzuk. Miközben a VueScan olvassa a filmcsíkokat, a Lightroomban folyamatosan dolgozhatunk a már beszkennelt képekkel.

Segédmunkásunk, a VueScan A filmszkennelés alapjában véve pepecs munka. Ha az ember rendesen akarja csinálni, akkor minden egyes képkockáról elônézeti képet készít, és külön igazítja a beállításokat. A másik lehetôség, hogy a korrekciókat késôbbre hagyjuk, nagy színmélységgel vagy nyers formátumban szkennelünk. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Így a munka elsô fele gyorsan megy, viszont a képekkel még utána dolgozni kell. A Lightroommal az utóbbi kényelmesebb és gyorsabb, ezért a VueScanben csak a legfontosabb dolgokat állítjuk be, és eléggé slendrián szkennelést csinálunk. Elindítása után a VueScanben állítsuk be a nyers képek mentését. Ha már használtuk a szoftvert, akkor a File/ Default options menüponttal térjünk vissza az alapbeállításokhoz. A bal oldali Options panel Prefs fülén át lehet váltani a magyar nyelv használatára. A fordítás hagy maga után kívánnivalót, így most maradjunk az alapértelmezett angol nyelvnél. A részletes beállításokhoz akkor férünk hozzá, ha

Az Input panel beállításai a VueScanben rákattintunk alul az Advanced gombra. A filmek szkenneléséhez az Output fülön kapcsoljuk be a TIFF-fájl opciót. A szoftver ugyan RAW-ot is tud, DNG-formátumban, de negatívoknál a nyers képek is negatívok lesznek, amivel a Lightroomban nem tudunk mit kezdeni. Másrészt a DNG-t nem tömöríti, ami miatt nagyon nagy fájlok születnek. A TIFF kisebb, és kompatibilitási gondok sincsenek vele. 48 bites színes vagy 16 bites szürkeárnyalatos módban a további korrekciókhoz megfelelô. A TIFF file name beállítás nem fontos, hiszen a végleges fájlnevet a Lightroom adja majd. A Default folder viszont lényeges, itt állítsuk be azt a mappát, amelyet a Lightroommal figyeltetünk. A More gombra kattintva még egy pár beállítási lehetôséget felfed a VueScan, de a beállítások többsége maradhat az alapértelmezés szerint. Az Input fülön a Task listából a Scan to file tételt válasszuk, a Source-nál pedig a szkennert, amivel dolgozni akarunk. Filmek szkenneléséhez a Mode beállítás legyen Transparency, a Media listából válasszuk ki a megfelelô filmtípust. A Bits per pixel beállításnál színeshez 48 bites RGB-t, fekete-fehér filmhez 16 bites Grayt adjunk meg. A Quality beállítással ne foglalkozzunk, helyette a Scan resolution


48

TIPPEK nál kiválasztottunk. Apróság, hogy a Prefs fülön az External viewert ki kell kapcsolni, hogy ne hívogasson be semmilyen külsô képnézegetôt a VueScan a szkennelés végén. Ha ezzel megvagyunk, indulhat a munka. A filmcsíkokat vagy diakockákat egymás után szkennelgethetjük, és az eredmény pár másodperc múlva megjelenik a Lightroomban.

A javát Lightroommal!

A kivágatot, a színés tónuskorrekciókat a Lightroomban állítjuk be

Válasszuk ki, mely beállításokat akarjuk menteni!

Kapcsolódó cikkek 2009. november, 40. oldal – Átmeneti szûrô Lightroom 2-vel 2009. december, 34. oldal – Vágás Lightroom 2-vel

Kapcsolódó weboldal VueScan – www.hamrick.com

A nagy színmélység miatt a képeken az expozíció-, szín- és tónuskorrekciókat meg lehet csinálni a Lightroomban. Módszerünk nagy elônye, hogy amíg a szkenner a filmekkel piszmog, mi már dolgozhatunk listából közvetlenül válasszuk ki a beszkennelt képekkel. Válogathatunk a megfelelô felbontást. Ha jó miés törölhetjük a felesleget. A képjavítások nôségû képet szeretnénk kapni, roncsolásmentesek, nem úgy, mintha a akkor diafilmet ne szkenneljünk szkennelô szoftverrel végeztük volna ôket. 2400 dpi-nél kevesebbel. Elsô körben az automatikus javítást nyuA régi, például Praktica géppel godtan ráengedhetjük a képekre. Valószíexponált ORWO meg Forte nenû, hogy megjelenik a film széle, ezt a Degatívoknak elegendô lehet 1200 velop modul Crop Overlay eszközével le dpi is, amivel levelezôlap méretû lehet vágni, és ugyanazzal a mozdulattal képeket még nyomtathatunk. Az a kompozíciós szempontból legjobb képelsô kockák beszkennelése után kivágást is be lehet állítani. Bátran szabAz elmentett alaplátni lehet, van-e értelme a nadalhatunk, hiszen az eredeti képbôl nem beállítások mindig gyobb felbontásnak, vagy csak vesztünk el semmit, késôbb is módosítani kéznél vannak üres nagyítást silehet a kivágaton. A Tone beállításoknál a került elérni. Az optikai felbontásRecovery és a Fill Light segítségével a beégett vagy nál nagyobb felbontással szkennelbedôlt részekbôl egészen sokat lehet javítani, a ni semmi értelme, csak nagyobb fájtónusok és kontraszt megfelelô beállítása pedig lokat csinál a szkenner, jobb minôa Tone Curve segítségével megy nagyon könnyeséget nem. Arra is ügyelni kell, hogy dén. Általában igaz, hogy a Clarity növelése sokat a szkennerek az optikai felbontásjavít a szkennelt képeken, és jócskán élesíteni is sal adnak jó képet, vagy annak tört lehet rajtuk a Detail beállításokkal. részével. Ha a szkenner 4800 dpi-t Általános útmutatást nem lehet adni a korrekcióktud, de a filmünkhöz nem kell enyra, de némi gyakorlás után hamar rá fog jönni az nyi, akkor a 2400, az 1200 stb. a jó olvasó, hogy egy-egy filmtípusnál melyek a kiinválasztás. Az interpoláció miatt példulásnál megadható értékek. Ha ez megvan, rögdául a 3300 dpi nem javasolt. tön indíthatunk azzal, hogy egy kockán beállítjuk A VueScanben fontos még a Crop ôket, aztán átmásoljuk a beállításokat a többi fül, ahol a Crop size beállításánál a képre. Ehhez a Develop modul alján lévô filmcsímegfelelô filmméretet kell megadkon jelöljük ki az összes kockát, és kattintsunk a ni. Ha a Multi crop beállításnál a 35 Sync gombra. A Synchronize Setting párbeszédpamm filmet választjuk, akkor az Input fülön megnelen jelöljük be azokat a paramétereket, amelyejelenik a Batch scan lehetôség, amit Allra kell állíket másolni akarunk, és kattintsunk a Synchronize tani, ha az összes kockát szeretnénk beolvasni egy gombra. Még több tapasztalattal a hátunk mögött menetben. A Filter fülön lehet bekapcsolni az infmég jobban fel lehet gyorsítani a munkát. ravörös por- és karcmentesítést (például Digital A bal oldalon a Presets panel kis + gombjára katIce). Színes filmnél ez hasznos. A VueScan feketetintva megjelenik a New Develop Preset dialógus. fehér negatívnál is megengedi ennek a szûrônek Itt válasszuk ki az alapként használandó beállítáa használatát, de azt – a dolog mûködési elvébôl fasokat, és a Create gombra kattintva készítsünk egy kadóan – elrontja, tehát ez esetben ne használjuk. presetet. Az éppen aktuális kép beállításait ekkor A színkorrekcióknak most nem sok jelentôségük elmenti a Lightroom a Preset Name mezôben megvan, esetleg a szemcsézettségcsökkentést (Grain adott néven. Ezután már nincs más dolgunk, mint reduction) lehet használni, bár én azt sem szoktam. a diák importálódása után rákattintani a megfelelô Az All frames opció bekapcsolása esetén a beállípreset nevére a Presets panelen, és a Lightroom tások minden kockára érvényesek lesznek, máskübeállítja helyettünk a kiindulási értékeket. lönben csak arra, amit az Input fül Frame numberSümegi András Digitális Fotó Magazin 2010/1.

ya • Ja H to W Th H M pa O de Sa •S Ed be Au M dé W F H m ri M cs Na cs Pa Pe

Angelo • sel Adam A yard • Au Eugene A s • Robert guste Biss tget • Bal Adamso on • Loui o g • Julia M h s Bisson • Rudolf • H argaret C S a ippolyte m uel Bourn a m •B e r o e n Jacques M • Matthew • Robert andé Dag Brady • B Capa • A u ras l v e r i n r e • Robe Langdon Henry Em r t Coburn • erson • W Demachy i Lou l • l i a R m Englan udolph • ton • Fran d Dührkoo • Hugo E cis Frith • p • Pe r f u F r t 64 csopor h • Esche Wickes H r Károly • t • Lucie ine • Osc n Roger Fe Hervé • D ar Hofme Thomas K a vid Octav ister • Th eith Kepe e ius Hill • o d o r H s o Lew f G m yörgy • A eister • A Henri Lar n l dré Kerté exander tigue • H Keighle s z e • l m K lösz Györ ar Lerski Moholy-N Henri Le gy • Hein agy Lászl S rich Küh e cq • Mai ó • Munk M pard Feli anó • Leo ácsi Márt x Tourna nard Mis o n • E a c d h onn w o n eard Muy ) • Paul N O’Sulliva b adar • Jos ridge • N n • Nicola adar (G e p h P e Nicephor rscheid P der • Alb e Niepce écsi Józse ert Renge • Timothy f • Man Ray r-Patzsch Sander • E • Oscar G • Jacob A dward St ustave • . R i i s R e Rejla i o c b h inson • H en • Alfre • Székely d e nry Peach Stieglitz • • Aladár • P • Aug a W u l Strand • illiam He Edward W S n zathmáry ry Fox Ta eston • H -Pap Káro l b o t e • n J r o y h W n bert Adam Thomson hite • Geo • Veress F rge Wash son • Ang eren i n e lo • Euge gton Wils Auguste B n o e n Ansel A Atget • B isson • Lo dams • R a l o u g h Rudolf is Bisson Margaret • Samuel • Hippoly Cameron B te • Bayar o urne • Ma • R o b e t rt Capa • A thew Bra dé Dague dy • Brass rre • Rob l v i n L a n g aï • Ju e d r t o Demachy n Coburn William E • Louis-Ja • Rudo p nglan h cques Ma • „A témához illôd eleganciával szép kötet, a fényképelzés • Hugtördelt, D ü h r o k o E o r F 64 csoimmár furám p • Peter thfontos múltját precízen szûkítô, tudnivaló• portekintélyes E s Henry Em c h t e • r Lucieanyaggal. val, igényes illusztrációs Fellengzôs okoskodás helyett Károly erso n • Roger F ervé tálalva. Hofmeiazstinformációkat közérthetôen,Hérdekesen • Kitûnô munka, D e n a vid Octav ton • Fran er • megteszi, eododerolyanok i cis Frit u tankönyvnekTish is haszonnal forgathatják, s H ill • Lewis Hmegérteni, ofmeihonnan mas Keiakik s csupán szeretnék valahogy jutottunk el ter • Alex Wickes H th Kep s a ine • Osc n Gyö d a harsány és e fullasztó vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék e r Keighle rgy • And rich Kümegtölteni y é Kertécsa• Thoazt a pillanatot, amikor az elôttükrfelsorakozott hn • H s z • e n K r l ösz Györg irányítjákiazLobjektívet, artiguéseazt•mondják: csííííz!“ Mai Maládtagokra y • HeinH Népszabadság 2007. augusztus 25. elmar Ler nó • Leon ski Henri ard Miso L ecq • csi Márto nne • Mo holy-NagAjándéknakeisSkiváló! n • Eadw eard kiadói y László • ár: 4500 forint, ár: 3500 forint. Muyb Nadar •Bolti MunkV.áker r i d g e Joseapkönyvesboltokban Kapható 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, • - Ferenciek N a h d ar (GViktóriánál N cephor a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi tere, Párizsi udvar). iMegrendelhetô 3500 forintért, postaköltséggel. a spard Fel e Niepce csi József ix Tourn • T imothy H • Man Ra achon) • y • Oscar . O’Sulliv Pa Patzsch • a G n u • s N t ave • Rej icola Pers Jacob A. l cheid P a R n d i i s e r • Albert Robinson Peach • R •H A 046-049_tippek-LR_szkennelés_k:046-049_tippek_LR 2010.01.04. 9:37 Page 4

MEGJELENT

050-053_szoftver_online_k:050-053_szoftver 2010.01.04. 9:39 Page 1

50

SZOFTVER

Egyre több online képszerkesztô és képkezelô program jelenik meg, amelyek saját gépünk helyett egy távoli szerveren végzik fotóink átalakítását. Most ezekbôl mutatunk be egy csokorra valót.

Fotómontázsok Weisz Tamás

online programokkal

Egy képpel azért kicsit könnyebb kirakni a Rubik-kockát a Dumpr oldalán

Egy látványos fotómontázs elkészítéséhez szükség van egy vagy több jó fotóra, esetleg néhány kiegészítô elemre, némi kreativitásra és természetesen a megfelelô szoftverre, amellyel mindezeket egybegyúrjuk. Az interneten keresgélve egyre több olyan programot találhatunk, amelyek futtatásához csak egy böngészôre van szükség, ráadásul ezek a programok számtalan jobbnál jobb „konyhakész” ötletet kínálnak a hozzávaló kiegészítôkkel együtt. A Digitális Fotó Magazin tippek és szoftver rovataiban az elmúlt évek során számtalan ötletet adtunk arra, hogy milyen alkalmazásokkal és miként lehet a fotókat átalakítani például rajzzá vagy festménnyé, hogyan lehet belôlük különféle montázsokat készíteni. Ezeknek a módszernek legnagyobb elônye, hogy a különféle paraméterek segítségével mi magunk tudjuk szabályozni, „finomhangolni” az átalakítás menetét – ugyanakkor egyes programokért, illetve kiegészítôkért bizony mélyen a zsebünkbe kell nyúlnunk, arról nem is beszélve, hogy az alapanyagok elôkészítése sokszor igencsak „pepecs” munkát igényel. Az interneten nézelôdve, vagy célirányosan keresgélve több olyan oldalt is találunk, amelyek segítenek, segíthetnek hasonló feladatok megoldásában – ráadásul többségükben teljesen ingyen. Ugyanakkor tudni kell, hogy ezen programok használata esetén igen erôs kompromisszumokkal kell számolnunk, fôként az elkészült mûvek méretét illetôen.

Dumpr Az oldalt több szempontból nevezhetnénk az online fotóeffektus-programok „állatorvosi lovának”. A Dumpr az átlaghoz képest viszonylag kevés, mindösszesen húsz effektust tud, ráadásul ezek közül ötöt csak a – havi öt, fél évi 15, vagy évi 20 dollárt befizetô – prémiumkategóriás felhasználók érhetnek el.

Jobban sikerült képeinket még az utca embere is alaposan megnéz(het)i

Felvételeinket többek között átalakíthatjuk ceruzarajzzá, lomográfiává, bûvös kockává, húsvéti tojássá, vagy torzíthatjuk egy Flash-alapú Goo-programmal, esetleg kiállíthatjuk egy New York-i poszteren vagy épp egy múzeumban. A program nagyon egyszerûen mûködik: elôször ki kell választanunk egy effektust, ezt követôen fel kell töltenünk a fotót, amit szeretnénk átalakítani, végül az elkészült képet elmenthetjük a merevlemezünkre vagy a program által is ismert tárhelyek, szociális oldalak valamelyikére, esetleg elküldhetjük elektronikus levélként vagy képeslapként. Sajnos az elkészült mûveket nagy felbontásban csak a „professzionális tagsági” kiváltása Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 51 után menthetjük el, ugyanakkor ez az oldal legalább felkínálja ezt a lehetôséget, hiszen a legtöbb helyen a végeredmények csupán kis vagy közepes felbontásban érhetôek el.

FunPhotoBox A FunPhotoBox oldalon jelentôsen több, valamint többségükben kidolgozottabb sablont találunk. E sablonok között vannak egyszerûbb – ám kimondottan elegánsnak is nevezhetô – elektronikus képeslapok, ismertebb magazincímlapok (Time, Men’s Health, Cosmopolitan), több mint száz statikus és tizenegy animált effektus, montázs. Így a feltöltött fotókat elhelyezhetjük különféle térbeli képkeretekben, utcai hirdetôtáblákon, filmplakátokon, csinos hölgyek pólóján, de

még röntgenképen is. Miután a sablonokhoz különbözô oldalarányú képekre van szükség, a FunPhotoBox lehetôvé teszi, hogy a képkivágást egy egyszerû Flash-alapú felületen mi magunk állítsuk be, ne pedig a program válassza ki, esetleg torzítsa a képet, hogy az pontosan kitöltse a rendelkezésére álló helyet. A Dumprhoz hasonlóan az elkészült képet elmenthetjük merevlemezünkre, a statikus effektusokat JPEG-, az animációkat GIF-formátumban. Kimondottan hasznos, hogy az Apply other effects gomb megnyomása után úgy választhatunk új effektust, hogy a képet nem kell újra és újra feltöltenünk.

ható, de felhasználhatunk bármilyen, az interneten a Google keresôje által megtalált fotót is, így semmi akadálya annak, hogy saját fejünkre vagy barátaink fejére hírességek „hajkölteményeit” illesszük. A pontosabb „összemosáshoz” a fotókat tükrözhetjük, 90 fokkal vagy kb. 5 fokonként elforgathatjuk. Második lépésként az eredetileg megadott arcfelületet nyújtvamozgatva beilleszthetjük a végleges helyére, majd a Finalize gomb megnyomása után a program egy finom átmenettel beilleszti az új arcot a megadott helyre, illetve – a lehetôségekhez képest – megpróbálja a két személy bôrszíne közötti különbséget „kiegyenlíteni”. A végeredményt elmenthetjük önmagában, tehát a „hajtulajdonos” hátterével, vagy egy, a program által választott magazin borítójába illesztve is.

LoonaPix Az oldal elsô pillantásra kicsit kidolgozatlannak tûnik, pedig ez az egyik legtöbb lehetôséget kínáló programegyüttes. A cikk írásakor a LoonaPix

HairMixer A HairMixer kissé kilóg a cikkben bemutatásra kerülô oldalak közül, hiszen mindössze egyetlen effektust kínál, azonban a saját területén szinte verhetetlen. Ez a program két portrét vegyít úgy össze, hogy az egyikrôl az arcot, a másikról pedig a hajat, egész pontosan a fej és a test többi részét, valamint a hátteret veszi. Azt, hogy melyik fotóról vegye az arcot, és melyikrôl a többit, mi határozhatjuk meg azzal, hogy a két kép közötti gombok közül melyiket nyomjuk meg, miután körülbelül beállítottuk a két arc területét. A HairMixer lehetôvé teszi, hogy magunk is feltöltsünk fotókat, de galériájában 250, többségében ismert amerikai színészt ábrázoló kép találDigitális Fotó Magazin 2010/1.

Csak néhány kattintás a „frizuracsere” a HairMixer oldalon

honlapján 84 fotóeffektus, 79 arcbeillesztés, 279 keret, illetve 33 maszkalakzat közül választhatunk – és e számok szinte napról napra nônek.

A LoonaPix oldalán számos igen érdekes keretet találunk


52

VÁSÁRLÁS

Az egyik legtöbb és legváltozatosabb lehetôséget kínáló programegyüttes a LoonaPix

Az oldal logikája egy picit eltér a szokásostól, ám ezt kimondottan a javára kell írnunk. Itt ugyanis – a megfelelô program kiválasztása után – elôször a képet kell feltöltenünk, majd a sablon kiválasztása után lehet a képkivágatot beállítani (sajnos csak a teljes magasságon vagy szélességen mozgatva), míg a keretek és maszkok esetében a kép nagyítását és pozícióját tudjuk változtatni. Az oldallal kapcsolatban sajnos két negatívumot is meg kell említeni: egyrészt az effektusok indexképei kissé becsapósak, nem minden esetben derül ki, hogy mit is ábrázolnak (szerencsére nagyon egyszerûen és gyorsan lehet közöttük váltani), másrészt az arcbeillesztés programjában a forgatás kizárólag Internet Explorer alatt mûködik.

MagMyPic

A MagMyPix segítségével fotónkat 36 magazin borítóján is viszontláthatjuk

A HairMixerhez hasonlóan a MagMyPic is mindössze egyetlen területre koncentrál, ahogy azt a nevébôl is sejteni lehet, saját magazinborítók készítésére. A feltöltött fotót jelenleg 36 magazin vagy 20 képregény borítóján helyezhetjük el, de ezek a számok is folyamatosan nônek. A LunaPix programjaihoz hasonlóan a kép méretét és helyét az adott dizájnhoz tudjuk igazítani, amennyiben az szükséges. A végeredmény alatt található Save your mag cover gomb kissé

félrevezetô, ugyanis ezzel a képet nem a számítógépünkre, hanem a felhasználói profilunkba tudjuk elmenteni, ahol késôbb is elérhetjük a View My Covers menüpont választásával – itt szerencsére már megtaláljuk a Save to PC funkciót is. Az elkészült borítók nagy méretben és/ vagy kinyomtatva is megrendelhetôk, elôbbi azonban 2 dollárba, az utóbbi pedig a felhasznált kerettôl függôen 20-85 dollárba kerül.

A Photo505-ön pontozással értékelhetjük is a különbözô sablonokat

Photo505 A Photo505 kínálatát akár átlagosnak is nevezhetnénk, ám a sablonok között számos igencsak figyelemreméltó és kiváló minôségû található. A Photo505 „arcbeillesztés” programjáról sok jót nem lehet elmondani (az ilyen sablonjait érde-

mesebb inkább elkerülni), de az oldal kínál néhány olyan fotóeffektust és -montázst, amelyet mindenképpen érdemes kipróbálni. Például a fotókat papírra, homokba vagy iskolai táblára rajzoló programok eredményei kimondottan élethûek, ahogyan az oldal különbözô múzeumi és utcai életképei, valamint hirdetôtáblái is a legjobbak közé tartoznak. Az elkészült képeket egy és tíz között pontozhatjuk, és a felhasználók által adott pontszámok átlagai a fôoldalon – egy és öt pont közé konvertálva – csillagokként jelennek meg az indexképek alatt, ezzel is segítve az oldalra látogatókat a választásban. Digitális Fotó Magazin 2010/1.



PhotoFunia A 2007. augusztus 11-én indult, részben magyarul is beszélô PhotoFunia oldalán valamivel több mint száz statikus, illetve animált effektussab-

lis” kategóriába tartozik, mint például a szó szerinti bélyegkép, a régi, fametszetes album, a macska által „olvasott” könyv vagy a Rushmorehegy, amelyen tetszôleges arccal helyettesíthetjük Thomas Jeffersont, az Egyesült Államok harmadik elnökét.

WriteOnIt Mind felülete kidolgozottságában, mind magyartudásában feltétlenül elsônek mondhatjuk e cikk utolsó honlapját. Képeslapjaihoz – az eddigiektôl eltérôen – nem fotót, csak egy rövid szöveget kell megadni, ami azután egy Kaká által ölelgetett játékos hátán, egy tüntetôk vagy katonák által tartott táblán, esetleg Einstein által iskolai táblára írva, vagy csinos lányok pólóján jelenik meg. A PhotoFunia weboldalán egyes sablonoknál mi választhatunk, hogy statikus vagy animált képet szeretnénk-e készíteni

A WriteOnIt magyar nyelven is egész szépen megérteti magát

lon közül választhatunk. A sablonlehetôségek jelentôs része – többé-kevésbé pontosan mûködô – automatikus arcfelismerô-technológiát használ, azonban néhány esetben jól jönne a korrigálás lehetôsége. A nem szokványos sablonötletek, a végsô képkidolgozás minôsége alapján a Pho-

toFuniát az online fotóeffektus-programok között mindenképpen az élvonalba kell sorolnunk – néhány megoldásuk pedig az „egészen zseniá-

A WriteOnIt montázsai, magazinborítói és archelyettesítôi az élbolyba, de nem feltétlenül az élre kívánkoznak – már csak azért sem, mert az elkészült képeken megjelenik az oldal vízjele is, néhol a háttérbe húzódva, néha kissé zavaróan. A honlap extra szolgáltatása, hogy a látogatók szavazhatnak a legjobban sikerült alkotásokra és a legcsinosabb regisztrált felhasználókra.

Kapcsolódó weboldalak

Kapcsolódó cikkek

CIKKAJÁNLÓ

Dumpr www.dumpr.net • FunPhotoBox funphotobox.com HairMixer hairmixer.com • LoonaPix www.loonapix.com MagMyPic www.magmypic.com • Photo505 photo505.com PhotoFunia hu.photofunia.com • Tuxpi www.tuxpi.com WriteOnIt www.writeonit.org/hu


2005. május, 96. oldal – Montázs készítése 2006. március, 44. oldal – Montázsok a Photoshoppal 2006. október, 58. oldal – Egy igazi festômûvész – Virtual Painter 5 2008. szeptember, 58. oldal – Kipróbáltunk hét online képszerkesztôt 2009. május, 42. oldal – Antik festmény Photoshoppal

Objektívek

72. OLDAL

Az objektívek osztályozása

054-055_gepek_Fuji_k:054-055_gépek 10.1.4 10:15 Page 1

54

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Fujifilm FINEPIX REAL 3D W1 Háromdimenziós képek készítésére alkalmas kompaktot teszteltünk. A 10 megapixeles újdonság speciális LCD-vel rendelkezik, amelyen külön szemüveg nélkül nézhetjük vissza térhatású fotóinkat. A térbeli fotók készítése sokak fantáziáját megmozgatja, hiszen a valós világot is térben látjuk, miért ne lehetne ezt a látványt egy képpáron eltárolni? A Digitális Fotó Magazin 2007 áprilisában külön lapszámot szentelt e téma apróbbnagyobb trükkjeinek részletes megismertetésére. Maga az eljárás nem bonyolult: két, egymástól néhány (tíz) centivel eltolt fényképezôgépre van szükség, melyekkel egy idôben exponálunk (esetleg egy géppel készítünk két képet). Ahogy a két szemünk, úgy itt a két gép is apró szögeltéréssel látja az elôtte lévô tárgyakat, személyeket. A két képet megfelelô színmaszkkal ellátva és egy néhány száz forintért kapható „színes” szemüvegen keresztül nézve máris megjelenik a háromdimenziós kép. A Fuji elsôként jelent meg a piacon kétobjektíves, két érzékelôt tartalmazó 3D-s gépével. Az érdekes kinézetû masina más különlegességgel is szolgál, nevezetesen, hogy a térbeli képek megtekintéséhez nincs szükség speciális szemüvegre. A hátlapi LCD különleges kialakítása biztosítja, hogy a jobb objektív által készített kép a jobb, míg a bal ob-

jektív képe a bal szemünkhöz jusson el, így a valóságoshoz hasonló térbeli képet látunk. Hátránya a megoldásnak, hogy speciális megjelenítôt igényel, így egy hagyományos monitoron csak az egyik objektív képét fogjuk látni hagyományos kétdimenziós képként. A kamera mellé azonban megvásárolható egy speciális képkeret, amely a W1 LCD-jének mûködési elvét használva nagy méretben is képes megjeleníteni a képeket. A gép bekapcsolása az elôlap lehúzásával történik. Az objektívek mellett sztereó mikrofont is találunk, középen pedig egy apró vaku foglal helyet. Nem kevésbé különleges a hátoldal, ahol a kezelôszerveket az LCD két oldalára helyezték. Állványmenete sajnos nem középre került, dicséretes viszont, hogy a korábbi xD formátum helyett, ez a gép már SD/SDHC kártyákat fogad. A tesztcsomag nem tartalmazott külön akkutöltôt, a mellékelt adapter segítségével a gépben tölthetô fel az aksi.

Fotózás 3D-ben A teszt során szerzett tapasztalataim alapján háromdimenziós képet készíteni egyszerû, de életszerû 3D-s képet annál bonyolultabb. Elsô lépésben el kell sajátítani a megfelelô fogást, különben a jobb kéz középsô ujja könyörtelenül belóg az egyik optika elé, sôt össze is maszatolja azt. Lényeges a jó témaválasztás is. Látványos térhatást olyan témákkal érhetünk el, ahol sok részlet található az elô- és háttérben, a képnek a valóságban is van mélysége. Tehát egy épületet szembôl megörökítve szinte alig látunk majd különbséget egy hagyományos fotóhoz képest, azonban pl. egy parkban a fák közül fényképezve Digitális Fotó Magazin 2010/1.

054-055_gepek_Fuji_k:054-055_gépek 10.1.4 10:15 Page 2


Nincs kiképzett kapaszkodó az ujjak számára, így elkerülhetetlen a kétkezes fogás

Zoomja a különleges kialakítás miatt mindössze háromszoros, 35 mm-es nagylátószögtôl indul

valósághû lesz a kép. Végül, de nem utolsósorban meg kell „tanulni” látni a térbeli fotókat. Elsô ránézésre még egy jól sikerült felvétel is zavarosnak tûnhet, de ha a kijelzôn arra a pontra koncentrálunk, ahova a valóságban is fókuszáltunk, nagyon szépen szétválnak a különbözô távolságokban található képelemek. A két objektív és a két CCD képének összehangolása már önmagában is precíz vezérlést igényel, ám további problémát jelent az objektívek tengelyének változtatása. Gondoljunk csak arra, hogy távolba nézve szinte párhuzamosan áll a szemünk képzeletbeli hossztengelye, az orrunk hegyére fókuszálva pedig bandzsítunk, azaz egymás felé fordulnak a szemgolyók. Ezt a hatást a Fuji gépén is állíthatjuk egy külön kezelôszervvel, de legegyszerûbb, ha az automatikára bízzuk magunkat. 3D-ben nemcsak fotózni, hanem 640x480-as felbontással videózni is lehet, ám ennek megtekintése elég fárasztó a szem számára. A gyártó egyébként is javasolja rövidebb szünetek beiktatását a fotók szemlélése közben, hogy megszûnjön a szem káprázása.

Általános tapasztalatok A W1 egy speciális fájlformátumban tárolja a két érzékelô képét, de számítógépen történô megtekintésnél csak a bal oldali objektív képét látjuk, amit JPG-fájlban kapunk meg. A gépen is lehetô-

ségünk van átváltani kétdimenziós fotózásra, ekkor hagyományos fényképezôgépként üzemel a masina. Ilyen minôségében egy alsó középkategóriás kompakt szolgáltatásait és képminôségét kapjuk. LCD-jének képfrissítése és felbontása is középszerû, érzékelhetô expozíciókésés, és viszonylag lomha élességállítás jellemzi. Bár elvileg lehetôségünk van kreatív módok használatára (pl. rekeszvagy záridô-prioritás), a nehézkes kezelhetôség miatt én megmaradtam a programautomata módnál. Jó pont jár a Fujinál megszokott funkciógombért, mellyel a gyakran változtatott felvételi paramétereken módosíthatunk. Fénymérési módból a klasszikus hármas, fehéregyensúlyból pedig csak gyári értékek választhatók.

Képminôség ISO 100 és ISO 1600 között változtatható az érzékenység. Sajnos már alapérzékenységnél is látszik a zajcsökkentés képrészleteket elmosó hatása, ez az ISO-érték növelésével egyre zavaróbb méreteket ölt. Kontrasztos területeken jól látható a kromatikus aberráció, és az apró objektív a sarkok felé közeledve egyre inkább életlenebb képet produkál. Összességében jó fényviszonyok mellett elfogadható a képminôség, de ezt a gépet elsôsorban a 3D-hatásért érdemes megvenni, ahol a kiváló képminôség nem elsôdleges. Bérces Balázs

Fujifilm Finepix Real 3D W1 Szenzorok 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 35–105 mm (3x); f/3,7 – f/4,2 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl (makro) Fénymérés multi, átlagoló, spot Exp.-vezérlés A, P, Tv, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 3–1/1000 s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 7M Sorozatfelvétel 3 kép/s (2D), 2 kép/s (3D) Keresô nincs Monitor 2,8” (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB, tápcsat. Áramforrás NP–95 (Li-ion) Méretek 123,6x68x25,6 mm Tömeg 260 g (akku és kártya nélkül) Egyebek 3D-s képrögzítés és megjelenítés, infraport Bejelentés dátuma 2009. július 22. Ami tetszett: • háromdimenziós fotózás • külön eszköz nélküli megjelenítés • gyors képfeldolgozás • infrakapcsolat • gyors váltás 2D-fotózásra • használaton kívül jól védett objektívek

Ami kevésbé tetszett:

Külön kezelôszerv szolgál a 2D és 3D közötti váltásra, valamint a parallaxiskorrekcióra is

• középszerû képminôség • 35 mm-es nagylátószög • lassú fókusz • érzékelhetô expozíciókésés • könnyen koszolódó burkolat

és objektívek

A külön megvásárolható képkerettel infrakapcsolatot is létesíthetünk


A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 150 000 Ft. www.fujifilm.hu

056-057_gepek_panasonic_k:gepek_pana 2010.01.04. 9:47 Page 1

56

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Panasonic DMC–GF1

A Mikro 4/3 rendszert a Panasonic az Olympusszal összefogva hívta életre. A GF1 a Panasonic harmadik Mikro 4/3 rendszerû gépe, de az elsô, amelyikben nincs beépített elektronikus keresô.

A képzaj és zajcsökkentés mértéke ISO 400-ig jó

A 4/3 rendszer bevezetésekor annak idején a Panasonic is belépett a cserélhetô objektíves tükörreflexes fényképezôgépet gyártók népes táborába. Már ebben az idôben is létezett a márkatárssal, az Olympussal egy kapcsolat, amely késôbb közös fejlesztési irányban vált még szorosabbá. Az együttmûködés lényege egy olyan konstrukció kifejlesztése volt, amely a 4/3 rendszer – apró mérete miatt kevésbé használható – tükörreflex-keresôjének elhagyását célozta. Erre lehetôséget kínált az Olympus korábbi találmánya, az élôkép mód. A Panasonic elôször a bridge formájú és méretû, de cserélhetô objektíves és elektronikus keresôvel ellátott gépek irányába vette az utat, az Olympus pedig a beépített elektronikus keresôt is elhagyva még kisebb méretû, kompakt formájú gépet tervezett. Az új GF1 ugyanezt a trendet követve született meg.

Felépítés, használat A Panasonic gépe a piacon késôbb jelent meg, ezzel elkerülte a vadonatúj konstrukcióból adódó gyermekbetegségeket, amelyek az Olympust viszont nem kímélték. Így a GF1 AF-rendszere gyorsabb lett, és helyet kaphatott a vázban a beépített vaku is. Ezenkívül

ott van az opcionális, de már kapható, felhelyezhetô elektronikus keresô is. Az automatikus élességállítás gyorsasága ezeknél a gépeknél azért is fontos, mert az élôkép – a tükörreflexesekhez képest – egyébként is jelentôsen lelassítja az exponálást. Ha ehhez egy lassú AF-rendszer társul, akkor könnyen lemaradhatunk a témáról. A Mikro 4/3 rendszert a Panasonic a korábbi két (szintén tükör nélküli) modelljével régebb óta fejleszti, ezért a G1-es és a GH1-es gépek objektívparkja már készen állott a GF1 megjelenésekor. Bár a Mikro 4/3os objektívek rendszeren belül és márkától függetlenül csereszabatosak (a képstabilizátort leszámítva), azért a saját objektívpark mégis nagy elônynek számít. A GF1-es formáját tekintve beleillik a Lumix-családba, kísértetiesen hasonlít a kistestvérre, a csúcskompakt LX3-ra. A kezelôszervek viszonylag könynyen elérhetôk, de feltételezik a kétkezes fogást. Szinte minden gomb, tárcsa a jobb kéz hüvelykujja alá van helyezve. Ez egy presztízskategóriás gépnél persze nem tekinthetô hibának. A cég elsôk között vezette be a gyorsmenüt, amelynek segítségével – a nevébôl is adódóan – gyorsan és egyszerûen lehetett kiválasztani a legfontosabb funkciókat. Sajnos ez már egyáltalán nem tûnik gyorsnak, hiszen olyan sok funkciót a képernyôre zsúfoltak, hogy semmivel nem gyorsabb a kiválasztásuk, mintha a menüben kellene ezt megtennünk. Korábban az E–P1-nél is leírtuk, hogy kicsit jobban oda kell figyelni az élességállításra. Mivel 4/3-os rendszerben vagyunk, a kompaktokéhoz képest lényegesen nagyobb szenzor hosszabb gyújtótávolságú objektíveket kíván. Ebbôl az következik, hogy a kompaktokéhoz képest jóval kisebb a mélységDigitális Fotó Magazin 2010/1.

056-057_gepek_panasonic_k:gepek_pana 2010.01.04. 9:47 Page 2


Az élôkép mód bevezetése feleslegessé tette a nagy helyigényû tükörreflex-keresôt Kár, hogy az egyébként jó minôségû LCD nem kihajtható és forgatható A GF1 egy gombnyomásra képes 60 kép/s-os HD-videofelvételre

élesség, ezért pontosabban kell élességet állítani. Fôleg a fényerôs Pancake objektívvel, nyitottabb rekesznél. A gép keresô hiányában a kompaktokhoz hasonlít, fényképezni is úgy kell vele, ezért hajlamosak vagyunk kompaktként kezelni, ami életlen felvételeket eredményezhet. Az LCD keresô jobb híján szükségmegoldás, s ha már az, akkor technikailag célszerû lenne kihasználni annak legjobb tulajdonságát, azaz, hogy viszonylag egyszerûen megoldható a kihajtása és a forgathatósága. Ezt az tudja csak igazán, aki hozzászokott már az ilyen LCD-hez. A – korábban említett – hajtogatott mechanikával nyíló vaku teljesítménye egyébként a korábbi modellekhez képest sokat javult, megfelelô, bár kulcsszáma a tükörreflexesekének csak körülbelül a fele. Kinyúlása, az objektívtôl való távolsága kiváló. Napfényben, derítésre való használata a redônyzár miatt korlátozott. Az 1/160 s-os szinkronideje néhány csúcskompakt központi zárából adódó 1/4000 s-os szinkronidejéhez képest csak szerény lehetôséget nyújt. Dicséretet érdemel viszont a GF1 videózási tudománya. A videokamerákat is nagy sikerrel gyártó Panasonic e téren verhetetlennek tûnik. AVCHDformátumban 60 kép rögzítésére képes másodpercenként, igaz, csak monó hanggal.

Képminôség Szintén dicséretet érdemel a presztízskamera a képek színvilágának tekintetében. A fehéregyensúly-beállításokat a megszokott magas színvonalon végezhetjük, de az automatika is jól teszi a dolgát. A Panasonic az objektívhibák gépen belüli szoftveres javítását is az elsôk között vezette be. A geometriai torzítással és a kro-

matikus aberrációval JPEG-formátumban egyáltalán nem kell foglalkoznunk, RAW-fájlok esetén pedig a mellékelt képfeldolgozó szoftverrel oldható meg a probléma. Lehet azért valami hátulütôje ennek a fejlett képfeldolgozásnak. Az objektívhibák szoftveres korrekciója sajnos minden esetben a felbontóképesség csökkenésével jár, amit valószínûleg utólagos élesítéssel javít a képfeldolgozó szoftver. Talán ez lehet az oka annak, hogy már alapérzékenységen is van a képek homogén részén egy bizonyos strukturált világossági zaj. Nem túl zavaró, de látható. A konkurens E–P1-nél ezt jobban megoldották, sôt a közelmúltban volt olyan csúcskompakt is a kezemben, ahol ez a zajosodás finomabb szemcsézetû volt. A képzaj és a zajcsökkentés mértéke ISO 400-ig jelentôsen nem romlik, de ISO 800-nál már sok részlet eltûnik.

Összegezve A 22,5 mm átlójú szenzor méretileg a többszöröse, 2 az 5 megapixel/cm -es pixelsûrûség pedig nagyságrenddel alatta marad a kompaktok pixelsûrûségi adatainak. Ez a magyarázata annak, hogy képminôségben a legtöbb kompakt nem versenyezhet a 4/3-os rendszerrel. A Mikro 4/3-os rendszer attól eltekintve, hogy az általa nyújtott szolgáltatások a tükörreflexesekét sok tekintetben nem érik el, méretben és súlyban viszont verik azokat, sôt, már-már a csúcskompaktokéval vetekszenek. A GF1 tulajdonságait is ezek alapján ítélhetjük meg, hozzátéve, hogy a kamerához már rendelkezésre áll egy szuper nagylátószögtôl a hosszú teléig csaknem minden gyújtótávolságot átfogó objektívpark. Ha idôvel az árak is csökkennek, ez a kategória sokak számára fog örömet szerezni. kgy

Panasonic DMC–GF1 Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12 millió pixel Objektívek Mikro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000, JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720, 60 kép/s Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 5M, 2 WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô csatlakoztatható elektronikus keresô Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 119x71x36 mm Tömeg 119 g Egyebek AVCHD videoformátum Ami tetszett • masszív, jó felépítésû gépváz • precíz kivitel • színre kifogástalan képfeldolgozás • jó videó funkció • jó objektívpark és tartozékok

Ami kevésbé tetszett • élôkép miatt a tükörreflexeshez képest késik az exponálás • homogén képrészeken alapérzékenységen is látható strukturált világossági zaj • drága gépváz és drága tartozékok A fényképezôgépet a Panasonic South-East Europe Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára a Pancake objektívvel: kb. 235 000 Ft. www.panasonic.hu

A Mikro 4/3 rendszer érzékelôje minimum négyszer nagyobb, mint a kompaktoké

Jó, hogy az opcionális elektronikus keresô betekintési helyzetét lehet állítani


A GF1-ben már helyet kapott a beépített vaku, és az elôdmodellek objektívparkja is rendelkezésre áll

058-059_gepek_nikonD3s:gepek_nikon 2010.01.04. 9:49 Page 1

58

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Nikon

D3s

A sport- és riportfotósoknak szánt legújabb full-frame Nikon fényképezôgép 12 megapixeles felbontás mellett ISO 102 400 érzékenységre képes. A Nikon 2007 augusztusában a D3 fényképezôgéppel indította útjára full-frame érzékelôs fényképezôgép-sorozatát. A 12 megapixel felbontású kamera egyszerre igyekezett kielégíteni a nagy felbontásra, illetve a gyors sorozatfelvételi sebességre vágyó fotósok igényeit. A D3-mal a DX módban elérhetô 5,1 megapixeles felbontás, illetve a full-frame (FX) módú 12 megapixel nem volt elegendô minden felhasználáshoz, így a D3-at 2008 decemberében követte a D3x, amely 24 megapixeles felbontásával már minden ilyen irányú

igényt kielégített. Az alacsony zajszint és a nagy sebességû sorozatfelvétel követelménye viszont külön gépet kívánt, így a D3-éval megegyezô 12 megapixeles felbontással, de új, alacsonyabb zajú szenzorral 2009 októberében megjelent a D3s. Az új szenzor beépítésén kívül megnövelték a puffermemória méretét, így sorozatfelvétel üzemmódban 48 RAW- vagy 130 JPG-képig készülhetnek a fotók, akár 11 kép/s-os sebességgel. A D3-hoz viszonyítva az élôképes kontrasztérzékelôs autofókusz mellett a normál, követô élességállítás is gyorsult. A legfontosabb elôrelépés azonban az érzékenység és a zajszintek terén történt. A D3 maximum ISO 6400 natív és ISO 25 600-nak megfelelô kiterjesztett érzékenysége helyett a D3snél a normál tartományban ISO 12 800-ig, illetve kiterjesztve egészen ISO 102 400-ig emelhetjük az érzékenységet.

Újdonságok, változások

Felvétel ISO 102 400-nak megfelelõ Hi3 érzékenységfokozattal. A legmagasabb kiterjesztett érzékenységfokozaton már jelentõs a színes zaj, és a részletek is elmosódnak. Egy fokozattal lejjebb kapcsolva már jelentõsen jobb képminõséget kapunk

A D3s szinte az összes fotográfiai és kezelési jellemzôjében megegyezik a D3-mal. Néhány apró változás azért történt, így a bal oldali felsô tárcsáról átkerült az élôkép funkció egy külön gombra, amely így kényelmesebben érhetô el. Újdonság az LCD képernyô bal alsó sarka mellett megjelenô Info gomb is, amelynek funkciója régebben a törlés elleni védelem gombján foglalt helyet. Az Info gomb segítségével az amatôr gépeknél megismert, jól áttekinthetô infóképernyô jelenik meg a hátoldali monitoron, amely arra is lehetôséget ad, hogy a gyakran használt személyreszabási beállításokat innen, és ne a menübôl érhesDigitális Fotó Magazin 2010/1.

058-059_gepek_nikonD3s:gepek_nikon 2010.01.04. 9:49 Page 2


sük el. Újdonság a gépen belüli RAW-feldolgozás lehetôsége. Itt tetszôleges képméretet, JPEG-tömörítést, fehéregyensúlyt, korrekciót, színteret, zajcsökkentési beállításokat választhatunk, majd nagyjából három másodperc alatt elkészül a JPEG-kép. A két CF kártyanyílás persze lehetôvé teszi, hogy miközben az egyik kártyára a nyers, a másikra a JPEG-képek kerüljenek, így az utólagos gépen belüli átalakításhoz csak szükség esetén kell folyamodnunk. Az elôdhöz képest újdonság még a videó mód, amelyben 1280x720 pixeles, 24 kép/s-os klipeket rögzíthetünk, akár folyamatos automatikus élességállítás mellett, amelyeket utólag a gépen belül is megvághatunk. Az egyhuzamban készíthetô felvétel hossza a legnagyobb felbontásban 5 perc, alacsonyabb felbontásban maximum 20 perc. A beépített mikrofon monó, de a bal oldali gumiajtó alatt található csatlakozók között sztereó bemenetet is találunk. Újdonság még a D300sben már debütált csendes expozíciós mód is, amely a zárszerkezet és tükörmechanika mûködéseinek egymáshoz képesti eltolásával csökkenti a fellépô zajt. Apróságnak tûnik, de például a kesztyûben való munkát könnyíti meg, hogy nagyobb lett az akkumulátor kioldására szolgáló fül. Az akku természetesen kompatibilis maradt a D3-sorozat többi tagjával, így a nagyobb nyitófüles kivitel például a D3-tulajok számára is elérhetô.

Képminôség, tapasztalatok A tesztelésekor elsôsorban a zajszintekre voltunk kíváncsiak, a D3s-t a D3-mal hasonlítottuk össze. Az új szenzor alacsonyabb zajszintjei már közepes érzékenységeknél is megmutatkoznak, no nem a kép zajosságában, hanem az élességben. Például ISO 400 beállításnál egyik gép esetében sem látható számottevô zaj a fotókon, a D3s mégis élesebb képet produkál, ugyanis az alkalmazott zajcsökkentés mértéke is alacsonyabb, mint a D3 esetében. Magasabb érzékenységeken – összevetve a két gép által készített fotókat – az látható, hogy azonos zajszinthez a D3s esetén nagyjából másfél lépéssel magasabb érzékenység tartozik, mint a D3-nál. Ez célszerûen azt jelenti, hogy az ISO 25 600-nak megfelelô Hi1-es fokozaton még problémamentesen fotózhatunk, a használhatóság határának közeledtét jelzô színes foltos zajosodás alig jelentkezik. Jelentôs ugrás a Hi2 és a Hi3 fokozatok között (ISO 51 200 – ISO 102 400) figyelhetô meg. A legmagasabb kiterjesztett érzékenységet így csak végszükség esetén ajánlott használni. A D3-hoz képest így nemcsak a magas érzékenység és a néhány pluszfunkció, hanem az alacsonyabb érzékenységeknél elérhetô nagyobb vonalélesség miatt is jól látható elôrelépés történt. Aki sportfotózási vagy riportcélokra keres fényképezôgépet, illetve elônyben részesíti a vaku nélküli fotózást, az nem fog csalódni a D3s képességeiben. Sz. P.

A 12 800-as ISOfokozattal még bátran fotózhatunk, az apró, kis kontrasztú részletek sem sínylik meg a zajcsökkentést és a feldolgozást


Nikon D3s Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F-csatlakozás Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–12 800 (Boost: ISO 100–102 400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max. 11 kép/s, (DX: 9 kép/s) Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2 db Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron, mikrofon, GPS Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek/Tömeg 160x157x88 mm/1240 g

Ami tetszett • alacsony zajszintek • videó mód • csendes felvételi mód • jó képélesség • kitûnô ergonómia Ami kevésbé tetszett • nincs szenzortisztító funkció • kicsik a hátsó monokróm LCD-feliratai • magas ár A fényképezôgépet a Nikon Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon D3s ára kb. 1 305 000 Ft. www.nikon.hu

060-061_eszközök_Hitinyomt_k:060-061_eszközök 2010.01.04. 9:52 Page 1

60

ESZKÖZÖK

HiTi

P510k

Bérces Balázs

Festékszublimációs elven mûködô fotónyomtatót teszteltünk. A tekercspapírra dolgozó berendezés nagyméretû, érintésérzékeny LCD-vel és memóriakártya-foglalatokkal rendelkezik. A festék-, vagy más néven hôszublimáció a (fotó)nyomtatás egyik különleges fajtája, ahol a szilárd festékanyag magas hômérsékleten, gáz halmazállapotúvá változva jut át a speciális fóliáról a fotópapírra. A közölt hômennyiség függvényében más-más színárnyalatot tudunk adni egy-egy pontnak, így kiváló minôségû, színhû képek készíthetôk vele. További elôny a gyorsan elkészülô, azonnal száraz nyomat. Hátránya az eljárásnak a színeket tartalmazó fóliatekercs és a különleges fotópapír relatív magas ára, és hogy ezt az eljárást az esetek többségében A/4-esnél kisebb médiumokhoz használják. A HiTi eszközét elsôsorban kis fotósboltokba, internetkávézókba és más közösségi helyekre szánja, ahol gyorsan, nyomtatott formában juthatunk hozzá megörökített él-

ményeinkhez. Elôlapján az összes jelenleg használatos memóriakártya foglalata megtalálható, az USB-aljzatba pedig pendrive-ot csatlakoztathatunk. Választható Bluetooth-kapcsolat is, ily módon mobiltelefonról, notebookról vagy PDA-ról nyomtathatunk közvetlenül. A nyomtató hátulján két másik USB-aljzat és két soros port található, ezekkel számítógéphez csatlakoztatható a gép, mellékelten jár a szoftver. Vélhetôen ezeken a portokon keresztül kapcsolható össze pénzelfogadó automatával is, így teljesen automatikussá válhat a nyomtatási folyamat. A masina elején található ajtó egyedi kulccsal zárható, emögött található a színeket hordozó fólia-, illetve a fotópapírtekercs. Maximálisan 150x210 mm-es nyomatok készíthetôek az eszközzel, ami a beállított méretnek megfelelôen automatikusan körbevágja a fotónkat.

Menü, kezelhetôség A P510k Linux operációs rendszert használ, viszonylag rövid, 10 s körüli a bekapcsolási idô. A nyomtatáshoz szükséges mûveleteket a 10,2


060-061_eszközök_Hitinyomt_k:060-061_eszközök 2010.01.04. 9:52 Page 2


A szoftver az oldalarányokat nem tudja automatikusan korrigálni

Képeinket szöveggel, dátummal is elláthatjuk

colos, érintésérzékeny LCD panelen végezhetjük el. Elsô lépésben a képek helyét kell megadnunk, itt a memóriakártya (és pendrive), valamint a Bluetooth-kapcsolat közül választhatunk, utóbbinál további információkat kapunk a kapcsolat létesítéséhez. Memóriakártyás használatnál a kártyán található képek indexkép formájában jelennek meg a kijelzôn. A felhasználás módjától függôen nyomtathatunk keret nélküli, illetve keretes fotót, utóbbinál több sablont is ajánl a gép. Igazolványkép, fotókollázs és indexkép készítésére is lehetôségünk nyílik. 4:3-os képarányú fotóknál érdemes odafigyelni arra, hogy a fotópapírok képaránya 3:2, azaz képeink aljából és tetejébôl le fog vágni a nyomtató. Sajnos automatikusan nem kicsinyíti le a fotót olyan méretre, hogy az teljes egészében ráférjen a papírra, ezt a mûveletet kézzel kell elvégeznünk. A következô lépésben, a képszerkesztés menüpontban korrigálhatunk rajta. Az átméretezés mellett forgathatjuk, illetve

Ötletes a fotókollázs funkció, itt többféle elrendezésben készíthetünk összeállításokat

igazíthatjuk is a képet. Hasonlóan a PC-s nyomtatóprogramokhoz, korrigálható a fényerô, a kontraszt és a színtelítettség, sôt az egyes színcsatornák is egyenként változtathatóak. A további menüpontok vörösszem-csökkentést és néhány effektet (fekete-fehér, domború, homorú, a kép szélein elmosódott hatás stb.) tartalmaznak. Szöveget is tehetünk a képekre, és dátummal is elláthatjuk azokat. Néhány betûtípusnál elôfordult, hogy a szöveg egyes részeit levágta a gép, érdemes jól megnézni, hogy a teljes felirat benne van-e a mozgatható szövegdobozban. Ezek után már csak a jóváhagyás és a nyomtatás van hátra.

Képminôség, sebesség 10x15-ös képméretnél hozzávetôlegesen 12 másodpercbe telik egy fotó kinyomtatása. Mûködés közben hallani, ahogy a gép vissza-visszahúzza a papírt, így kerülnek rá az egyes színrétegek, majd a végén egy utolsó védôréteg, amely a karcok, a nedvesség, az ujjlenyomatok ellen nyújt védelmet. A nyomtatott kép teljes mértékben száraz, és gyakorlatilag azonnal eléri a végleges színezetét. Részletdús, ragyogó színû képeket kapunk, teljesen lépcsôzetességmentesek az átmenetek, különálló képpontoknak nyoma sincs. A teszt közben szerzett tapasztalatok alapján nyugodtan nyomtathatunk 300 dpi alatti felbontással rendelkezô képeket, az eredmény még itt is hibátlan lesz. Bizonyára sokan örülnének neki, ha a késôbbiekben a fényes mellett félmatt vagy matt felületû képet is lehetne vele nyomtatni.

A szervizmenühöz csak külön kód birtokában lehet hozzáférni. Itt például a dátumozás formátumát, a kezelési nyelvet vagy a fizetési módot határozhatja meg az üzemeltetô.

A 10,2 colos érintôképernyôn lépésrôl lépésre jutunk el a nyomtatásig


HiTi P510k Technológia festékszublimációs Maximális papírméret 150x210 mm Nyomtatási minôség 300 dpi Sebesség 12 s (10x15-ös méretnél) Kijelzô 10,2 colos, színes, érintésérzékeny LCD Csatlakozás USB 2.0, soros port Közvetlen nyomtatás pendrive, PictBridge, Bluetooth, memóriakártyák (CF, SD, SDHC, MMC, Mini SD, Micro SD, MS, MS Pro) Méretek 430x305x340 mm Tömeg 18 kg Extrák keretek, igazolványkép, fotókollázs, feliratok Ami tetszett • kiváló minôségû nyomatok • egyszerû kezelhetôség • korrekciós lehetôségek • sokféle csatlakozási mód • nagyméretû, érintésérzékeny kijelzô • relatív kis tömeg Ami kevésbé tetszett • drágább a többi digitális fotó kidolgozásánál • nincs automatikus képarány-változtatás • csak fényes felületû fotók készíthetôk A nyomtatót a VEBWORLD Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 500 000 Ft. www.vebworld.hu

062-064_eszközök_Halozati adattar_k:eszközök 10.1.4 10:33 Page 1

62

ESZKÖZÖK

Synology DS210J HÁLÓZATI ADATTÁR Kipróbáltuk a Synology hálózati adattárolóját. A könnyen kezelhetô, de számos extra funkciót nyújtó eszköz a fotósok számára is tartogat néhány meglepetést.

1-2 lehet, nagyobb adattárolási sebesség vagy nagyobb kapacitás eléréséhez célszerû valamelyik négy- vagy ötlemezes modellt választani.

Üzembe helyezés Az otthoni adattárolásban is egyre nagyobb szerepet kapnak a hálózati megoldások, ugyanis ma már elérhetõ áron lehet otthoni vagy kisirodai környezetbe szánt készülékeket vásárolni. Az adatok hálózati eszközön (NAS) való tárolását több dolog is indokolja. Egyrészt, ha otthon több számítógépünk van, akkor azok egymástól függetlenül férhetnek hozzá az adatokhoz, és szükség esetén máshonnan, az interneten keresztül is elérhetjük állományainkat. Többlemezes eszköz használata esetén a merevlemezek meghibásodása ellen is védekezhetünk. Tesztünkben nem a legolcsóbbak közé tartozó, de széles körû szolgáltatásai és felhasználóbarát kezelõfelülete miatt az otthoni, kevésbé hozzáértõ felhasználóknak is ajánlható NAS-t próbáltunk ki. A Synology termékkínálatában az egylemezestõl az ötlemezesig mindenféle eszközt megtalálunk. Otthoni célra a j jelzésû eszközöket (pl. DS210j) ajánlják, nagyobb igénybevétel, például irodai felhasználás esetén az erõsebb processzorral és több memóriával felszerelt középsõ sorozat az optimális (pl. DS210), még nagyobb igénybevételre, irodai és vállalati környezetbe a még erõsebb hardverrel szerelt + jelzésû modelleket célszerû vásárolni (pl. DS210+). Az eszközökbe szerelhetõ lemezek száma otthoni felhasználás esetén

A DS210j-be két darab SATA (II) merevlemez helyezhetõ el, de egy lemezzel is elkezdhetjük használni, mert a rendszer lehetõséget nyújt a késõbbiekben arra, hogy újabb lemez behelyezésével – újratelepítés nélkül – tükrözött adattárolásra (RAID 1)

lépjünk tovább. (A merevlemez megvásárlása elõtt érdemes megnézni a gyártó kompatibilitási táblázatát.) A NAS-t az otthoni router valamelyik szabad LAN-aljzatához kell csatlakoztatni, majd a bekapDigitális Fotó Magazin 2010/1.



Extra funkciók

csolás után egy szintén a hálózaton lévõ számítógépen el kell indítani a CD-n kapott telepítõt. Érdemes elõzõleg a legfrissebb programverziót letölteni a honlapról, és egybõl azzal telepíteni. Ez a folyamat magán az eszközön hozza létre a használathoz szükséges operációs rendszert, a számítógépeken, amelyekrõl majd el akarjuk érni az adatainkat, semmilyen pluszprogramra nincs szükség. A DSM 2.2-es operációs rendszer a többi hasonló eszköznél alkalmazotthoz hasonlóan Linux-alapokon nyugszik, de a böngészõprogramban futtatható magyar nyelvû grafikus felhasználófelülete akár a hálózati adattárolással még csak most ismerkedõ kezdõ felhasználók számára is jól áttekinthetõ. Böngészõprogramunkkal a NAS IP-címének beírása után léphetünk a felhasználói felületre, ahol megosztásokat és felhasználókat hozhatunk létre. Szabadon konfigurálható, mely felhasználók mely megosztásokhoz férhetnek hozzá teljes vagy esetleg csak olvasási jogokkal. A megosztott mappákat bármely hálózatra csatlakoztatott számítógépen fel lehet csatlakoztatni meghajtóként, természetesen a megfelelõ felhasználónév és jelszó megadásával. Érdemes még beállítani, hogy tetszõleges idõ, például fél óra inaktivitás után az eszköz állítsa le a merevlemezeket, amelyek így nem pörögnek feleslegesen, és energiát takarítanak meg. Szükség esetén a teljes készülék ki- és bekapcsolását is idõzíthetjük, akár a hét napjait is megkülönböztetve egymástól. Ennyi már elég ahhoz, hogy használjuk a megosztott mappákat, könyvtárakat, fájlokat másoljunk rájuk. Ha nagy menynyiségû adatot tervezünk mozgatni, akkor számítógépünket mindenképpen vezetékkel kapcsoljuk a routerhez, a napi általános használat esetén megfelelõ lehet a Wi-Fi-csatlakozás is. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

Az eszközt számos pluszfunkciója teszi különlegessé. A szoftveres szolgáltatások a cég legtöbb modelljénél megegyeznek, ezeken ugyanis ugyanaz az operációs rendszer fut. A DS210j készüléken három USB-aljzat található, amelyekre további merevlemezeket csatlakoztathatunk. Ezeket is megoszthatjuk a hálózaton, de a beépített adatmentõ alkalmazás segítségével akár automatikusan is biztonsági mentést készíthetünk NAS-unk teljes vagy részleges tartalmáról az USB-merevlemezre, de egy gombnyomással az USB-lemez vagy pendrive tartalmát is a NAS-ra másolhatjuk. Valamelyik USB-aljzatba nyomtatót is dughatunk, amely hálózati megosztott nyomtatóvá válik, és

ha szünetmentes tápegységet vásárolunk, akkor azt is csatlakoztathatjuk, hogy jelezhessen a NAS számára, ha merülõben van az akkuja. Így adattárunk szabályos rendszerleállást tud végrehajtani, csökkentve az adatvesztés kockázatát. (A nyomtatókkal és szünetmentesekkel kapcsolatban is elõbb a kompatibilitási táblázat böngészése ajánlott!) Biztonsági mentést nemcsak a csatlakoztatott USB-merevlemezre, hanem egy másik Synology NAS-ra is készíthetünk, amely lehet otthoni hálózatunkban, de lehet bárhol máshol az interneten is. Távoli biztonsági mentés beállításánál természetesen szükséges a távoli egység IP-címe, és a tûzfalakon is el kell végezni a megfelelõ portok kinyitását, hogy NAS-unk ki tudjon menni az internetre, és a másik oldalon is be tudjon jutni a csatlakozási kérés az ottani NAS-ig. Használhatunk Apple TimeMachine- vagy RSync-szabványú biztonsági


ESZKÖZÖK

Synology DS210j Processzor 800 MHz Memória 128 MB Merevlemez 2x SATA (II), max. 2x2 TB Külsô HDD 3x USB 2.0 Hálózati csatlakozás 10/100/1000 MB/s LAN Fájlmegosztás SMB, CIFS, AFP Lemezkezelés egylemezes, JBOD, RAID 0, RAID 1 Energiafelvétel min. 10 W, max. 25 W Méretek 160x218x88 mm Tömeg 0,98 kg Ami tetszett • egyszerû kezelés • rengeteg szolgáltatás • csendes mûködés Ami kevésbé tetszett • magas ár • a ventilátor soha nem kapcsol ki A Synology DS210j ára: kb. 56 000 Ft (lemezek nélkül). www.synology.hu

CIKKAJÁNLÓ

64

mentést. Akinek zenéi és filmjei számítógépen vannak, az kihasználhatja a NAS médiaszerver funkcióit. A szabványos DLNS/UPnP szerver képes megosztani a kijelölt könyvtárakban lévõ zenéket és videókat, amelyeket a hálózatra csatlakoztatott klienskészülékekkel lehet lejátszani. (Errõl bõvebben a 2009. szeptemberi és októberi lapszámainkban megjelent Képnézegetés ma és holnap címû kétrészes cikkünkben olvashatnak.) A NAS-on tárolt zenéket a böngészõben futtatható Audio Station segítségével a világ másik végérõl is meghallgathatjuk, az otthoni zenemegosztást iTunes szerver segíti. Egy beépített alkalmazás segítségével letöltéseinket is erre az eszközre bízhatjuk, így nem kell számítógépünket állandóan üzemeltetni. A Download Station nevû alkalmazás BitTorrent-, FTP-, http-, eMule- és RapidShare-letöltéseket is kezel, amelyeket nemcsak otthonról, hanem távolról is elindíthatunk. A Synology NAS-okon webszervert is futtathatunk, IP-alapú biztonsági kamerák segítségével internetrõl ellenõrizhetõ biztonságikamera-állomást is kialakíthatunk, sõt szükség esetén további külsõ alkalmazásokat is telepíthetünk.

Fotós szolgáltatások Az eszköz beépített megoldást kínál a képek tárolására és publikálására is. A Photo Station alkalmazás segítségével a NAS-ra töltött fotóinkat otthonról vagy bárhonnan az internetrõl böngészhetjük, látványos galériákat hozhatunk létre, akár fotóblogot is indíthatunk, mindezt saját otthoni eszközünkön. Az új képekrõl akár RSS hírfolyamban is értesíthetjük barátainkat. Amint eszközünk „photo” mappájába új képeket másolunk, a rendszer automatikusan beindexeli õket, és az eredeti mappastruktúrának megfelelõen mappákba szervezve szabályos képgalériát hoz létre belõlük, miniatûrökkel és a legfontosabb képadatokkal. A mappáknak címeket adhatunk, az egyes képeket elforgathatjuk teljes képernyõn, és diavetítésként is megtekinthetjük õket, kulcsszavakat használhatunk, és ezekre kereshetünk is.

A galériák segítségével gyakorlatilag olyan eszközhöz jutunk, amelynek segítségével gyorsan és hatékonyan férhetünk hozzá képarchívumunkhoz bárhonnan, ahol van internet, és mindezt úgy, hogy nem kell drága tárhelyszolgáltatást fizetni. Természetesen ha nagyobb mennyiségû képre van szükségünk távolról, hagyományos FTP-elérés használatával is letölthetjük a képeinket. Azokhoz a funkciókhoz, amelyekhez a saját otthoni eszközünk távolról való elérése szükséges, be kell állítanunk egy DDNS (dinamikus IP-nyilvántartó) szolgáltatást (ilyen például az ingyenes dyndns.com), amely biztosítja számunkra, hogy akkor is megtaláljuk otthoni eszközünket az interneten, ha az a dinamius IP-címzést alkalmazó szolgáltatónktól másik IP-címet kapott. A beállítások között öt népszerû DDNS szolgáltatót találunk, de persze elõbb el kell végezni az adott szolgáltatónál az elõzetes regisztrációt. A NAS-hoz való külsõ hozzáférés másik fontos eleme, hogy otthoni routerünk beépített tûzfalán engedélyezni kell, hogy engedje be a kívülrõl érkezõ felhasználókat a megfelelõ portokon. Ez a mûvelet némi szakértelmet kíván, de a gyártó honlapján segítséget kapunk hozzá.

Tapasztalatok Az otthoni használatra szánt DS210j modell hálózati írási sebessége több mint 33 MB/s, olvasásnál 75 MB/s, ami jónak mondható. Természetesen ha egyszerre több távoli felhasználó fogadását, aktív médiaszerver-használatot vagy más, a processzort jelentõsen terhelõ alkalmazás futtatását tervezzük, érdemesebb valamelyik drágább, de erõsebb hardverrel szerelt modellt választani. Tesztalanyunk leginkább rengeteg funkciójával emelkedik ki a kategória többi tagja közül, ennek megfelelõen ára is magasabb a legtöbb versenytársénál. Ezért azonban igen felhasználóbarát, magyar nyelvû kezelõfelületet és a hozzá hasonló termékeknél erõsebb hardverkiépítést kapunk. Sz. P.

Fényképezôgépek

Nikon D3s 58. OLDAL Digitális Fotó Magazin 2010/1.



Óra és naptár is megjeleníthetô a képek mellett

Külön kezelôszervvel módosíthatjuk az optikai tengelyek párhuzamosságát (parallaxist)

Fujifilm

FINEPIX REAL 3D W1

Nehéz újdonsággal szolgálni a digitális képkeretek piacán, gyakorlatilag minden lehetséges méretben és kialakításban megtalálhatók ezek az eszközök a számítástechnikai és fotósboltok polcain. A Fuji újdonsága a háromdimenziós képmegjelenítés, épp ezért a képkeret egy idôben jelent meg a sztereoképek készítésére alkalmas W1 kompakttal. Mûködési elve megegyezik a W1 hátulján található LCD-vel, méretben (ezáltal a képek élvezhetôségében) viszont jelentôs a különbség. A két objektív által alkotott képet úgy jeleníti meg, hogy egyik szemmel csak az egyik, másikkal csak a másik optika által rögzített fotót lássuk, agyunk ebbôl rakja össze a térhatású látványt. A V1 képkeret egyaránt alkalmas kétés háromdimenziós fotók megjelenítésére. A 8 colos képátlójú megjelenítô eszköz 4:3-os oldalaránnyal bír, felbontása pedig 800x600 képpontos.

A Fuji 8 colos, digitális képkerete sztereofotók megjelenítésére is képes. Érintésérzékeny menü és számos csatlakozási lehetôség segíti munkánkat. Bármilyen módon is csatlakozunk hozzá, az eszköz rögtön keresni kezdi a lejátszható fényképeket. A gyári csomag távirányítót is tartalmaz, ennek köszönhetôen elkerülhetjük az ujjlenyomatok elszaporodását a fényes felületû LCD-n.

Kezelhetôség, szolgáltatások

Bekapcsolva az eszközt, automatikusan egy bemutató indul el, néhány gyári fényképpel és zenével. Amennyiben képeket talál valamilyen adatkordozón, azokat kezdi el lejátszani. A menüben beállíthatjuk, hogy a fotóinkat egyesével vagy diavetítéses módon játssza le, illetve az is meghatározható, milyen zene menjen a háttérben. Utóbbit MP3-formátumban képes keCsatlakozási zelni a gép. A keret jobb oldala lehetôségek és alja érintésérzékeny, lapozA készülék hátulján két USB-aljzat található, így A keretet a hátán található szabványos ni például az ujjunk jobbramenettel állványon is rögzíthetjük balra húzásával lehet. Állíthaközvetlenül összekapcsolható a fényképezôgépünkkel vagy a számítógé- tó a megjelenítô fényereje, kontrasztja, és a szípünkkel. Szintén ide csatlakoztatható a pendrive neken is módosíthatunk. Szintén a menüben is. Apró, mûanyag ajtó fedi a memóriakártya he- határozhatjuk meg a képrendezés sorrendjét, lyét, xD- és SD/SDHC formátumú médiát egy- illetve a képek közti áttûnést is. Az állóképek aránt képes fogadni. A képkeret tetején található visszanézésén túl videolejátszásra is alkalmas az infraporttal vezeték nélküli kapcsolatot létesít- eszköz, beépített hangszóróinak köszönhetôen Bérces Balázs hetünk (ilyenre képes pl. a W1-es fényképezôgép). sztereó hanggal.


Fujifilm Finepix Real 3D W1 Típus 3D/2D színes LCD Képátló 8 col Felbontás 800x600 pixel (3D: 400x600x2 csatorna) Képarány 4:3 Fényerô 250 cd/m² Belsô memória 512 Mb Kompatibilis fájlformátumok JPEG, MP Format, AVI, 3D-AVI Csatlakozási lehetôségek USB, xD, SD/SDHC, infra Energiaellátás hálózati adapter Energiafogyasztás 15 W (3D)/9 W (2D) Méretek 216x162x30,9 mm Tömeg 630 g Bejelentés dátuma 2009. július 22. Ami tetszett: • jó képminôség • 3D-s képmegjelenítés • sokféle csatlakozási lehetôség • videolejátszás • egygombos váltás 2D és 3D között • távirányító Ami kevésbé tetszett: • kissé érzéketlen kezelôszervek • automatikusan megkezdett diavetítés • nem akasztható falra

A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 100 000 Ft. www.fujifilm.hu

066-067_kitekintô_k:Hirek_ujdonsagok 2010.01.04. 9:57 Page 1

66

Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk

Lumiquest QuickBounce

Új rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózáshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek, és milyen célra ajánlhatók.

Ultrakönnyû Tamrac miniállvány

Vosonic VP5500 képtároló

A Tamrac újraértelmezte az összecsukható lábú állvány fogalmát, és olyan eszközt szerkesztett, amelynek lábai egy másodperc alatt maguktól összeállnak. Aki látott már az iglu sátrakhoz készített sátorrudat, az könnyen el tudja képzelni, hogyan nyílik szét a ZipShot állvány lába fotózás elôtt. A négy tagból álló lábakat belül rugalmas gumiszalag köti össze, amely a lábakat tartó pántok oldásakor az egyes tagok végén lévô öszszekötô csövekbe húzza a következô lábtag végét. Az alumíniumból készített lábak így merev rendszert alkotnak. Szétszedéskor egyszerûen csak szét kell húzni a lábakat a csatlakozásoknál, és máris összehajtható az egész, akár fotóstáskán is könnyen szállítható, ugyanis tömege nem több mint 312 g. Az összecsukott állapotban 38 centi hosszú, kinyitva 112 centi magas állvány 1350 grammig terhelhetô. Fényképezôgép mellett hasznos lehet vakuk vagy derítôlapok rögzítéséhez. A képkivágás beállítására egy kisméretû gömbfej szolgál. A ZipShot 13 500 Ft-ért vásárolható meg. Véleményünk: Az állvány teherbírása akár egy könnyebb tükörreflexes megtartásához elegendô, de mégis inkább a kompakt és bridge kamerák tulajdonosainak ajánljuk, ugyanis ezeknél nincs pluszremegést okozó tükör. Ha viszont csak a fényképezôgép feltámasztása a cél, mindenhez jól jöhet a ZipShot.

A Vosonic 160 GB kapacitású hordozható adatmentô eszközével bármikor lementhetjük a memóriakártyán tárolt képeinket és videóinkat. Bár a gigabyte-os méretû memóriakártyák megjelenésével látszólag értelmét vesztették a hordozható kártyamásolós merevlemezek, a fényképezôgépekkel való HD-videózás, külö-

nösen a tükörreflexesek mozgókép-felvételi funkciói mégis indokolttá tehetik egy ilyen eszköz beszerzését. A Vosonic terméke SD/SDHC, MemoryStick Pro és CompactFlash Type I kártyákról tudja a képeket beolvasni, amelyeket 3,5 colos képernyôjén jelenít meg. A legelterjedtebb fényképezôgépek RAW-állományait is képes visszajátszani, ezenkívül hisztogram- és EXIF-megjelenítô funkció és visszajátszási nagyítás is rendelkezésre áll. A készülék ára 160 GB-os merevlemezzel kb. 70 000 Ft, de más kapacitással, illetve merevlemez nélkül is beszerezhetô. Véleményünk: Az eszköz legnagyobb elônye, hogy cserélhetô akkumulátorral rendelkezik, így több tartalék áramforrást is vásárolhatunk, legfôbb hátránya viszont, hogy a videoállományokat nem képes megjeleníteni, bár ezeket is ugyanúgy átmásolja a merevlemezre, mint a képeket.

A fekvô és álló formátumban is jól használható fényterelô segítségével egyszerûen valósítható meg a direkt és indirekt világítás kombinációja. A Lumiquest számos kisvakura rögzíthetô fényterelôt kínál, amelyek elsôsorban személyfotózásnál lehetnek hasznosak. Új termékük a megszokott módon tépôzárral rögzíthetô a vaku fejére, de összehajtogatva a fotóstáskában is elfér. A tetején található kinyitható ablak segítségével könnyen megvalósítható a fény megosztása, 80% a plafonra és 20% a témára arányban, így biztosítja azt, hogy a téma is megfelelô megvilágítást kapjon, ugyanakkor a plafonról szóródó fény kiderítse az árnyékokat. Szabad téren használva, vagy ha nincs megfelelô visszaverô felület, az ablak becsukásával a teljes fénymennyiség elôrevetül, de még így is jóval nagyobb felületrôl érkezik, mint a vaku eredeti reflektora. Az eszköz újdonsága az, hogy a vaku fejére hosszában kell rögzíteni, így fekvô és álló formátumban is jól használható, mindössze a vaku fejét kell két mozdulattal az új szituációhoz állítani. Ezzel kiküszöböli a hagyományos fényterelôk egyik legfôbb hátrányát, ugyanis azoknál fekvô formátumról állóra való váltásnál a teljes visszaverô felületet át kellett helyezni, sok esetben viszont a fényterelô egyedi formája nem is tette lehetôvé, vagy megnehezítette az álló formátumú kép készítését. A QuickBounce ára nagyjából 15 000 Ft. Véleményünk: Hasonló fényhatást egy jóval olcsóbb derítôlappal is létrehozhatunk, így ezt az eszközt akkor ajánljuk, ha tényleg fontos az álló formátumú használat és a kényelmes összecsukható kivitel. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

066-067_kitekintô_k:Hirek_ujdonsagok 2010.01.04. 9:57 Page 2


Lensbaby kéttagú üveglencsével

Markolatkészlet Nikon D300/D700-hoz

Kiegészítô billentyûzet notebookokhoz

Minden eddiginél jobb minôségû lencsékkel is megvásárolható a kreatív fotósok egyik legkedveltebb eszköze, a Lensbaby. A legolcsóbb Lensbaby, a Muse két változatban kapható, mûanyag lencsés és kéttagú üveglencsés kivitelben. Ez utóbbi segítségével minden eddiginél jobb képminôség érhetô el, ugyanis az optikai üvegbôl készült összetett lencse tükrözôdésmentesítô bevonatot is kapott. Aki sokallja a kéttagú üveglencsés eszköz 35 000 Ft körüli árát, vagy éles helyett álomszerûen lágy képeket akar, az választhatja ugyanezt mûanyag lencsével is, 23 000 Ftért. A Lensbaby Muse rugalmas részét kézzel mozgatva állíthatjuk be az élességet. Az elsô

A Nikon egybecsomagolta azokat a tartozékokat, amelyek segítségével pluszenergiával láthatjuk el a D300/D300s vagy a D700-as fényképezôgépünket. A PDK–1 névre hallgató készlet minden szükséges tartozékot tartalmaz ahhoz, hogy az MD–D10-es markolatot és a nagy kapacitású EN–EL4a akkut használhassuk a fényképezôgép energiaellátásához. A markolattal kényelmesen fotózhatunk álló formátumban, és elérhetjük a maximális 8 kép/s-os sorozatfelvételi sebességet. Magán a markolaton kívül a készletben kapjuk a nagy teljesítményû 2500 mAh kapacitású EN–EL4a Li-ion akkumulátort, a BL–3 elemtartó fedelet, amelynek segítségével az akkut a markolatba helyezhetjük, és az akkumulátorkalibrálási funkcióval is rendelkezô MH–21 töltôt. Az akku és a töltô egyébként kompatibilis a cég D2 és D3 fényképezôgépsorozatával is, így ha valamelyik fenti gép mellé használjuk a D300-as vagy a D700-as másodgépként, teljesen egységes akkumulátorkészletet alakíthatunk ki. A PDK–1-es készlet ára kb. 188 000 Ft. Ha nincs szükség az EN–EL4a akku nagy kapacitására, inkább a rugalmasan változtatható tápellátás az elsôdleges szempont, akkor az MD–D10 markolathoz akár AA akku, vagy a D300/D700 eredeti EN–EL3e akkuja is használható. Az elôbbiekhez az MS–D10, az utóbbihoz az MS–D10EN akkutartó fiókot kell beszerezni. Véleményünk: A készletet akkor érdemes megvásárolni, ha tényleg fontos a nagy kapacitás, ugyanis egy újabb EN–EL4a akku beszerzése nagyjából 40 000 Ft-os pluszkiadást jelent. A legtöbb esetben megfelel ugyanez a markolat a jóval gazdaságosabban használható AA akkus tartóval.

Könnyen pótolhatjuk a notebookról hiányzó numerikus billentyûzetet vagy a kurzorgombokat egy USB-csatlakozású pluszbillentyûzettel. Az összezsugorított billentyûzetû hordozható számítógépeken sokszor kínszenvedés a különbözô képszerkesztô programok használata, különösen, ha az egyes eszközök elôhívására vagy a nézetmódok váltogatására sokszor

rész megdöntésével egyedi optikai hatásokat is létrehozhatunk, amelyek a lencsék kezdetleges képalkotási jellemzôivel párosulva semmi máshoz nem hasonlítható képi világot hoznak létre. Egyedi hatások eléréséhez az eredeti lencséken kívül elôtéteket is használhatunk, így akár 0,42-szeres gyújtótávolság-szorzójú nagylátószögû konvertert, telekonvertert vagy makroelôtétet. Vásárolhatunk különbözô formájú rekesznyílásokat is, amelyek a formájuknak megfelelô fényfoltokat hoznak létre az életlen részeken, de magunk is készíthetünk ilyeneket egyedi kivágásokkal. A tele és a nagylátószögû konvertereket tartalmazó készlet 20 000 Ft-ba kerül, a makrokészlet ára 9000 Ft, a különféle rekesznyílásokat tartalmazó csomag 2200 Ftért vásárolható meg. Véleményünk: A különleges képhatások iránt érdeklôdôk számára kitûnô eszköz a Lensbaby, de érdekes effektusokat nem csak a gyári lencsékkel hozhatunk létre, akár egy olcsóbb mûanyag lencsés példányba is barkácsolhatunk otthon lencséket!


használjuk a billentyûzetet. (Az igazán hatékony képszerkesztéshez mindenképp érdemes a Photoshop legfontosabb parancsainak gombkombinációit megtanulni, de más programok is sokkal gyorsabban vzérelhetôk a billentyûzetrôl.) Ha néhány számjegynél több numerikus adatot kell bevinni, szintén kényelmetlennek bizonyulnak a sorban elhelyezkedô számgombok. Erre kínál megoldást a MediaTech terméke, amelyen összesen 33 billentyû található meg, pontosan olyan elosztásban, ahogyan az asztali klaviatúrákon azt megszokhattuk. A teljes numerikus billentyûzet és a kurzorgombok négyes, valamint a navigáló gombok hatos csoportja mellett pluszként kapunk egy Tab és egy Backspace billentyût is, így számok begépelésekor a törlés vagy az arrébb ugrás miatt sem kell elvenni a kezünket a kis klaviatúráról. A számítógéphez feltekerhetô USB-kábellel csatlakozik, kompatibilis a Windows XP/Vista/7 rendszerekkel. Ára nagyjából 3000 Ft. Akinek megtetszik a szilikon kivitel, akár teljes billentyûzetet is vásárolhat hasonló formában, akár USB- akár PS/2-csatlakozással. Véleményünk: Szilikonborításának köszönhetôen folyadéknak és pornak jól ellenáll, akár össze is hajtható, így piszkos, nedves helyeken is megállja a helyét, viszont leütési komfortban biztos, hogy nem közelíti meg a normál felépítésû billentyûzeteket.

068-069_elofizetes_jan:elofizetes_jooo 2010.01.04. 9:59 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

8RÉGEBBI ÉV FOLYAMOK

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

50%

KEDVEZMÉNNYEL

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!)

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

068-069_elofizetes_jan:elofizetes_jooo 2010.01.04. 9:59 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül! Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNY ESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere, Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

■

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

070-071_objektiv_canon_k:objektiv 2010.01.04. 11:20 Page 1

70

OBJEKTÍVEK

Canon A fotósok körében nagy népszerûségnek örvendenek a rövid, nagy fényerejû teleobjektívek. Egy bizonyos fejlôdési lehetôséget jelentenek az alapzoomokon nevelkedett haladó amatôröknek. A vázzal együtt megvásárolt kitobjektívek után gyakran ezeket választják az objektívpark bôvítésére. Fõleg a „mindenhol éles kép”-ekhez szokott APS–C szenzorméretû tükörreflexesek tulajdonosai élvezhetik ezeknek az objektíveknek a csekély mélységélességébõl adódó szép lágy hátterû felvételeit. A 85 mm-es portréobjektívek a kisebb szenzoron az analóg idõkben megszokott 135 mm-nek felelnek meg a leképezett tárgy méretét illetõen. Ez a gyújtótávolság odafigyeléssel, biztos kézzel még éppen megtartható, de egy kicsit hiányzik a képstabilizátor. Cserébe viszont olcsóbban kapjuk meg az objektívet.

Felépítés, használat A 85 mm-es gyújtótávolság és a 9 lencsébõl álló optikai rendszer nem kíván

EF 85 mm f/1,8 USM túlzottan bonyolult felépítést. Az objektív ennek ellenére meglehetõsen masszív felépítésû, mert a nagy átmérõjû, viszonylag nagy tömegû lencséket komolyabb mechanikának kell mozgatnia. Ennek megfelelõen a külsõ borítópalást is erõsebb. A külsõ dizájnt illetõen az EF 50 mm f/1,4 USM-mel és az EF 100 mm f/2,0 USM-mel tartozik egy családba. Legkisebb tárgytávolsága 85 mm, tehát makrózásra nem igazán alkalmas. Az autofókusz rendkívül gyors, és az ultrahangmotornak köszönhetõen alig hallható. Az objektív palástján találunk egy tájékoztató jellegû távolságskálát, valamint egy autofókusz/manuálfókusz átkapcsolót. Az automatikus élességállítás egyébként állandóan és folyamatosan kézzel korrigálható. A lencsék között nincs sem aszferikus, sem alacsony szórású elem. Ezekre inkább a soklencsés nagylátószögû és az alapzoomobjektívekben van szükség. A hátsó lencsetag szinte egy szintben helyezkedik el a csatlakozóbajonettel, ezért sajnos 2-szerezõ extendert nem használhatunk hozzá. Ez az objektív nem belépõszintû, ezért természetes, hogy a bajonett fém, az élességállítás belsõ lencsék mozgatásával történik, így a szerkezeti hossz nem változik, és a frontlencse sem forog élességállításkor. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

070-071_objektiv_canon_k:objektiv 2010.01.04. 11:21 Page 2


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

Ennek azok örülnek igazán, akik gyakran használnak polarizációs és effektszûrõket. Az objektív távolságinformációkat ad az AF-rendszeren keresztül, így támogatja az E-TTL II vakufénymérési rendszert. Ez azt jelenti, hogy a rendszer a téma távolságát is figyelembe veszi a vakufény szabályozásakor, nem csak a visszaverõdõ fényt méri, ezért extrém körülmények között is pontos lesz az expozíció. A rekeszlamellák szabályos kört formálnak, ezért az életlen háttér csúcsfényeiben is szabályos kerek foltok (bokeh) alakulnak ki. Az ezekbõl kiemelkedõ éles téma vonzza a szemet, a látvány esztétikai élményt nyújt.

Képminôség Kezdjük a kellemetlenebb tulajdonsággal. Ez a képsarkok sötétedése, de persze ez sem veszélyes. Teljes nyílásnál ez körülbelül kétharmad fényérték, amely egyet rekeszelve máris a felére csökken. Innen szinte nem észrevehetõ a felvételeken. Ennél az objektívnél geometriai torzításról

egyáltalán nem beszélhetünk. Mértéke hibahatáron belüli, tehát nem mérhetõ, csak századokban. A kromatikus aberrációról szinte ugyanez mondható el. Teljes nyílásnál is csupán egyszázad százaléknyi, és rekeszelve is csak kétszázad százalék marad. A kemény ellenfényes felvételeken is csak 100 százalékos nagyításban lehet észrevenni. A felvételeken becsillanás sem nagyon látható, de mindenképpen érdemes a gyári napellenzõt használni. És amiben ez az objektív a legjobb, az a felbontóképesség, vagyis a képélesség. Ha megvizsgáljuk az MTF-ábrát, azon jól látható, hogy a felbontás középen és a széleken is, az f/4es és f/11-es rekesznyílások között, meghaladja a 2000 LW/PH értéket. Ez nem azt jelenti, hogy teljes nyílásnál és teljesen lerekeszelve nem használható az objektív, csak azt, hogy a közepes rekesznyílásoknál a sarkokban is nagyon éles. Rekeszelnünk csupán a nagyobb mélységélesség kedvéért érdemes, azonban ne vigyük túlzásba, mert a fényelhajlás f/22-es értéknél jelentkezik, és ebben az esetben már csökken a kontraszt, valamint a brillancia.

Összességében Az objektív legfõbb erénye a kompakt méret és kis tömeg, a nagy fényerõ és a kiváló képélesség. Az f/4-es rekesznyíláson nyújtja a legjobb teljesítményt. Itt már megfelelõen élesek a képsarkok is, azonban a nagy nyílásnak köszönhetõen még csekély a mélységélesség. Portrézni már f/2,8-as rekesznél is kiválóan lehet. A 85 mm-es gyújtótávolságnál a felvétel már hajlamos a bemozdulásra, ezért be kell gyakorolnunk a használatát, fõleg gyenge fényviszonyok mellett. És ez az objektív éppen a csekély fényben mutatja meg tudományát. kgy

Képstabilizátor hiányában az objektív palástján csak az AF/MF kapcsoló található

Canon EF 85 mm f/1,8 USM Csatlakozás Canon EF (full-frame) Gyújtótávolság 85 mm (136 mm APS–C ekv.) Rekesznyílás 1,8; 22 Felépítés 9/7 (elem/csoport) Közelpont 85 cm, max. nagyítás: 0,13x Szûrôméret M58 Méretek, tömeg 75x71,5 mm; 425 g Napellenzô ET–65III Egyebek USM, gyors AF Tartozék LH–B12, ES–C13, LP1014 tok (opcionális)

Ami tetszett • jó képminôség • nagy fényerô • ultrahangmotor • kedvezô ár Ami kevésbé tetszett • nincs stabilizátor • extenderrel nem használható

Az opcionális napellenzõ bársonybélést kapott


Ára: kb. 120 000 Ft. www.canon.hu

072-076_Objektívek_k:objektivek 10.1.4 09:57 Page 1

72

FOTOGRÁFIA

Objektívek

1. rész

Koczina Gyula

AZ OBJEKTÍVEK OSZTÁLYOZÁSA

Az átlagos fotóamatôrök amikor gépet vásárolnak, mindig másodlagos szempontnak gondolják a megfelelô objektív kiválasztását. Ennek persze sokszor anyagi okai vannak, ami érthetõ. Sokan úgy gondolkodnak, hogy elõször legyen egy jó tükörreflexes vázuk, azután ráérnek objektíve(ke)t vásárolni. Mások pedig egyszerûen eldöntik, vesznek egy utazózoomot, hogy ne kelljen objektívet cserélgetniük. De akkor minek a tükörreflexes gép? Nem gyõzzük hangsúlyozni, hogy az objektívek kiválasztásánál nagyon sok szempontot kell figyelembe vennünk a jó döntéshez. Most induló sorozatunkban megpróbálunk átfogó képet adni az objektívekrõl. Egy kicsit bõvebben írni az objektívekkel kapcsolatos fogalmakról, a felismerhetõ képi hatásaikról, különbözõ kiválasztási szempontokról. Sokan úgy gondolják, hogy a gépekkel vásárolt kitobjektívekkel megoldhatnak minden problémát, hiszen azok a megfelelõ nagylátószögtõl a rövid vagy annál még egy kicsit hosszabb teléig is átfognak egy ideális tartományt. Lefényképezhetjük vele a gyerekeket, a születésnapi tortát,

turistákat, akik épphogy lelépnek az utolsó lépcsõfokról, már kattintgatnak is, hogy letudják a témát: na ezt is megörökítettem. A legtöbben úgy gondolják, a zoomobjektívet csupán a kényelem kedvéért találták ki, hogy ne kelljen közelebb mennünk vagy eltávolodnunk a témánktól. Azért, hogy a közeli épületeket is lefényképezhessük, a távoli dolgokat pedig közelebb hozhassuk. Ez koránt sincs így. Legtöbbször van annyi lehetõsé-

A szokatlan elõtérrel dinamikussá tehetjük felvételünket

Nagy mélységélességet szûk rekesznyílással is elérhetünk

sõt, a lelátóról a futballmecset is megörökíthetjük. Azután, ahogy készülnek a felvételek, jönnek a problémák is. Túl azon, hogy gyakran expozíciós problémákkal is találkozhatunk, a legtöbb felvételi hiba a „látás” hiányából fakad. Miért ilyen torz a gyerek feje a képen, miért nem látszik a labda a hálóban? A kezdõk is szeretnének jó képeket készíteni, de legtöbbször nem tudják utólag sem megállapítani, miért nem sikerült jobban a felvétel. Biztos sokan láttak már buszról leszálló

günk, hogy a tárgytávolságot és a nézõpontunkat szabadon megválaszthassuk, sõt arra is, hogy figyelembe vegyük a fény irányát, vagy az ideális hátteret. Ehhez persze nagyon sok képet kell látnunk, próbálgatnunk kell a különbözõ látószögeket, és ami még fontosabb, a tárgytávolságot, a nézõpontot (a felvételkészítés helyét) is variálnunk kell. Abból tanulunk a legtöbbet, ha ugyanazt a témát más-más gyújtótávolsággal közelebbrõl és távolabbról is lefényképezzük. Ekkor fogjuk megtapasztalni azt, hogy a különbözõ tárgytávolságok és a gyújtótávolság hogyan befolyásolja a perspektívát, és a kompozíció mint hab a tortán, miként hozza létre a KÉPet. Persze elméleti ismeretanyag is szükséges, ha ez már legalább részben megvan, akkor kezdjünk el kísérletezni. Sorozatunk elsõ részében nézzük meg, melyek az objektívekkel kapcsolatos legfontosabb elméleti ismeretek, amelyekkel tisztában kell lennünk. Digitális Fotó Magazin 2010/1.


www.fotomagazin.hu 73 Az objektíveket megkülönböztetjük feladataik és tulajdonságaik alapján.

Az objektívek optikai feladatai A fényképezéshez használt objektív egy lencserendszer, amelynek optikai feladata az, hogy a tárgyról valódi képet alkosson. A legegyszerûbb valódi képet alkotó, leképezésre alkalmas eszköz a kétszer domború lencse. Ez a lencse önmagában, fotográfiai értelemben vett képrögzítésre nem használható, mivel képalkotásában az öszszes leképezési hiba megtalálható. Az objektívekbe több eltérõ törésmutatójú gyûjtõ- és szórólencsét építenek be, így az ellentétes leképezési hibák kiegyenlítik, kioltják egymást. A fényképezõgépek objektívjeit dioptrikus objektíveknek nevezzük. Vannak gömbtükörbõl álló és vegyesen tükörbõl és lencsékbõl álló objektívek (tükörobjektívek) is. A jó képalkotáshoz szükséges az objektív kihuzatának vagy a belsõ lencsetag(ok) helyzetének változtatásával a tárgytávolságnak megfelelõ képélesség beállítása. Ez történhet manuálisan a fényképezõgép keresõrendszerének segítségével, vagy automatikusan az AF-rendszerrel. Ezt is az optikai feladatok közé soroljuk.

Az objektívek fototechnikai feladatai Az objektívek fototechnikai feladata a helyes expozícióhoz szükséges fénymennyiség szabályozása (rekesznyílás) és a fényméréshez, vakufényméréshez szükséges információk szolgáltatása. A rekesz az objektívben elhelyezett, az áthaladó fénynyaláb keresztmetszetét változtató elem.

A telezoomok segítségével könnyen kivághatjuk a kompozíció szempontjából fontos témarészletet Digitális Fotó Magazin 2010/1.

A beállított rekesznyílás átmérõje befolyásolja az expozícióhoz felhasznált fénymennyiséget. A modern tükörreflexes fényképezõgépekben a fénymérés és vakufénymérés, valamint az élességállítás is nyitott rekesszel történik, azért, hogy világos maradjon a keresõkép az élességállításhoz és a felvétel megkomponálásához. A rekesz csak exponáláskor áll be a kiválasztott vagy az automatika által meghatározott mértékre, ezért a fényméréskor szimulálni kell a rekeszértéket. Erre a feladatra az objektívekben egy CPU-t (Central Processing Unit – központi feldolgozóegység) helyeznek el, amely összekapcsolódik a fényképezôgép processzorával. A kiértékelõ és 3D-s fényméréshez a gépek a témáról visszavert fény mennyiségén túl figyelembe veszik a téma távolságát is. Az autofókusz-rendszer tudja, hogy hova állítottuk az élességet, tehát hogy milyen távolságra van a témánk. Így a rendszer ezeket a távolságinformációkat közli az objektív elektronikáján keresztül a még pontosabb expozíció elérése céljából. Az objektívek fototechnikai feladatai közé kell sorolnunk a lencsemozgatásos optikai képstabilizátort is, amely érzékeli a gép rezgését, és azt korrigálja bizonyos lencse vagy lencsék megfelelõ irányú és sebességû elmozdításával. Ezzel kiküszöbölhetõ a fényképezôgép bemozdulásából adódó életlenség a felvételeken.

Igyekezzünk mindig megtalálni a legjobb nézõpontot

A gyújtótávolság és a látószög alakulása a kisfilm méretû szenzor esetén


74

FOTOGRÁFIA

Az objektíveket optikai és felépítésbeli tulajdonságaik alapján is megkülönböztetjük egymástól

Optikai tulajdonságok Az optikai tulajdonságok közé sorolunk olyan alapvetõ dolgokat, mint például a gyújtótávolság, a látószög, a legkisebb tárgytávolság. Ezek az objektívvel készülõ képek perspektívájára alapvetõen hatnak. Ide sorolható, de inkább az objektív minõségére utaló tulajdonság a fényerõ. Ide tartozik még az élesség, valamint az úgynevezett objektívhibák, amelyekkel egy külön fejezetben foglalkozunk.

Gyújtótávolság A gyújtótávolság a domború lencsék (gyûjtõrendszerek) jellemzõ adata. Azt mutatja meg, hogy a lencserendszer tárgyoldalára párhuzamosan (a végtelenbõl) érkezõ fénysugarak a képol-

Az életlen háttér a kontrasztos, éles elõtérrel hatásos hangulati elem lehet

mennyi a látószögük. Ehhez szükséges az általuk kirajzolt kép átlója is. A kisfilmes objektívek látószöge egy kisebb szenzoron egészen más látószöget ad.

Látószög (képszög)

Közös ábrán látható három objektív gyújtótávolság-látószög összefüggése

A fényképészeti objektívek egyik fontos jellemzõje a látószög. Mértéke attól függ, hogy egy adott nézõpontból fényképezve a téma mekkora részlete kerül a képre. A látószög az objektív gyújtótávolságától és a film vagy képérzékelõ méretétõl függ. A látószög az objektív által befogott, a képátlónak megfelelõ szögtartomány. A képsík vízszintes és függõleges mérete egy vízszintes és egy függõleges látószöget is meghatároz, de az objektívek látószögét általában a képátlóra vonatkoztatva adják meg. A látószög szoros ösz-

dalon milyen távolságban találkoznak. A gyújtótávolság a lencse fõsíkja és a gyújtópont közötti távolság. Ez a távolság a lencse anyagától és a határoló felületeinek domborulatától függ. Az objektív több lencsébõl áll, de optikailag úgy viselkedik, mint egy egyszerû gyûjtõlencse, ezért egy gyújtótávolság jellemzi. A gyújtótávolságot az objektívek foglalatán rendszerint feltüntetik. Tehát bármely fényképészeti objektív egytagú gyûjtõlencsének tekinthetõ, kivéve a változtatható gyújtótávolságú objektíveket. Utóbbiakat gumiobjektíveknek vagy a meghonosodott angol elnevezésük szerint zoomobjektíveknek is nevezik. Az objektívek gyújtótávolsága önmagában semmilyen in- Ebben az esetben a téma megközelíthetetlensége határozza formációt nem ad arról, hogy meg a gyújtótávolságot




szefüggésben áll a gyújtótávolsággal. Minél rövidebb gyújtótávolságú az objektív, a tárgy képe egyre kisebb, vagyis a képen több látszik a tárgy környezetébõl, ezért nagyobb a látószöge. Minél hosszabb gyújtótávolságú az objektív, a tárgy képe egyre nagyobb, vagyis a tárgynak egyre kisebb részlete kerül a képre. Ez kisebb látószöget jelent. A látószög szerint az objektíveket három csoportra osztjuk: normál, nagylátószögû és teleobjektív.

Fényerô A fényerõ az objektívekre jellemzõ beállítható legnagyobb nyílás, amelyet a rekeszszám értékével fejezünk ki. Annál nagyobb a fényereje az objektívnek, minél kisebb rekeszszámmal jellemezhetõ. Minél nagyobb átmérõjû lencsékbõl áll a gyújtótávolságához képest, annál nagyobb a fényereje. A fényerõt, mint az objektív jellemzõ adatát, az objektív foglalatán feltüntetik. A fényerõt gyakran a nyílásviszonnyal jelölik. A nyílásviszony a rekeszszám reciprok értéke, a rekeszátmérõ és a gyújtótávolság hányadosa. Azoknak a zoomobjektíveknek, amelyeknek a gyújtótávolságuk változtatásával a szerkezeti hosszuk változik, azoknak a fényereje is változik. Ezt is jelzik az objektív foglalatán.

Tárgytávolság Az élesre állított tárgy és a film (szenzor) síkja közötti távolságot jelenti. A tárgytávolság és a háttér távolsága a gyújtótávolsággal együtt jelentõsen befolyásolja a távlati hatást. Az objektívvel még élesre állítható legkisebb tárgytávolság is egy jellemzõ adata az objektívnek. A nagylátószögûeknek kisebb, a teleobjektíveknek nagyobb a beállítható legkisebb tárgytávolságuk. A legkisebb tárgytávolságuk a rövidebb gyújtótávolságú makroobjektíveknek van.

Mélységélesség A mélységélesség az a jelenség, hogy az objektív nemcsak a tárgysíkról, hanem a térben elõtte és mögötte lévõ pontokról is élesnek mondható képet alkot. A mélységélesség függ az objektív gyújtótávolságától, a rekesznyílás átmérõjétõl, az aktuális tárgytávolságtól és a megengedett szóródási kör nagyságától, de nem függ az objektív optikai minõségétõl. A mélységélességi tartomány

A mélységélesség alakulása

az élesre állított sík elõtt 1/3:2/3 arányban oszlik meg, de ez csak nagy általánosságban és nagy tárgytávolság esetén igaz. A mélységélességi tartomány annál kisebb, minél hosszabb gyújtótávolságú objektívvel fényképezünk ugyanolyan távolságra, változatlan rekeszértékkel. Vagy minél nagyobb rekesznyílással

A mélységélesség általános szabálya

fényképezünk ugyanolyan távolságra, változatlan gyújtótávolság mellett. Vagy minél közelebbre fényképezünk egy adott gyújtótávolságú objektívvel, változatlan rekesznyílás mellett. Azt a távolságot, amelyre az élességet állítva a távolpont az adott rekesznél a végtelenben, a közelpont pedig a hiperfokális távolság felénél van, hiperfokális távolságnak nevezzük. Ebben az esetben kapjuk az elérhetõ legnagyobb mélységélességet.

A mélységélesség alakulása kis tárgytávolság esetén

Rekesz A rekesz az a sokszögletû (újabban szabályos kör alakú) nyílással ellátott átlátszatlan ernyõ, amely az objektíven áthaladó fénynyalábot határolja. Változtatható méretû nyílás, amely meghatározza az objektíven áthaladó és a fényérzékeny felületet megvilágító fénysugarak menynyiségét. Optikai (képalkotási) szerepe is van. A rekesznyílás méretének változása csökkenti vagy növeli a mélységélességet, a nyílás egy bizonyos értékig történõ csökkentése javítja a leképezési hibák egy részét. A fényrekesz szûkítésével leképezéskor kizárjuk a lencse külsõ felületére érkezõ fénysugarakat. Ezzel jelentõsen javul az egyszerû lencsék szferikus aberrációja. Bizonyos hibák (geometriai torzítás) javításában szerepe van a rekesz lencserendszeren belüli helyének is. Az idõk során kialakult szabványos rekeszszámsor a következõ: 2,0; 2,8; 4,0; 5,6; 8,0; 11; 16; 22 stb. Digitális Fotó Magazin 2010/1.


76

FOTOGRÁFIA

A normál látószögû objektívek képét rontja a legkevesebb lencsehiba

vény (modulation transfer function – MTF) a kontrasztcsökkenést jellemzi, azaz azt mutatja meg, hogy a lefényképezett tesztábrán lévõ kontrasztos fekete-fehér minta hogyan megy át kontraszttalan homogén szürkébe a mintázat sûrûsödésével. A szoftver vonal/ képmagasság mértékegységben szolgáltat összehasonlítható adatokat (DFM 2006/5. Tesztlaborunk titkai).

Egyes fényképezõgépeknél (például: Ricoh) kiválaszthatjuk a hiperfokális távolságot (jobbra)

Tehát a mélységélességi tartomány a hiperfokális távolság felétõl a végtelenig tart. A mélységélességet a mai modern elektronikus vezérlésû tükörreflexes fényképezõgépeknél a rekesz beugrasztásával ellenõrizhetjük. Mivel az élességállítás és a fénymérés is nyitott rekesznél történik, ezért a rekesz beugrasztására a vázon külön gombot szoktak elhelyezni a gyártók.

Élesség

Az életlen fényfolt (bokeh) a rekesznyílás formáját veszi fel

Az élesség az objektív optikai minõségére utaló tulajdonság. A képen a téma finom vonalainak és részleteinek, különösen a tárgyakat határoló kontúroknak a vonalszerû, tehát nem megvastagodó vagy átmenetes visszaadása. Az élességre jellemzõ a fényátmenet alakulása a kontúrvonalra merõleges irányban. Az élesség jellemzésére alkalmas mérték például a felbontóképesség. A felbontóképesség mérése ma már lehetséges szoftveresen is. A modulációátviteli függ-

Szóródási körök A valóságban az elméleti tárgypontból kiinduló fénysugarak a képsíkon nem egy pontba érkeznek meg. A gyakorlatban mindig szétszóródnak egy kis körben. Ez a szóródási kör. Ha ez a kör elegendõen kicsi, a leképzést élesnek tekintjük. A témának az élesség síkjánál közelebbi és távolabbi pontjai elméletileg nagyobb átmérõjû körök formájában képzõdnek le. Egy bizonyos határig ezeket is élesnek tekinthetjük.

Az életlen fényfoltok alakja (bokeh) Az élességi tartományon kívül esõ (fõleg világos) képpontok különbözõ átmérõjû szóródási körök formájában jelennek meg a képen. Fõleg az ellenfényes életlen háttérben láthatók, például a fák levelei közt átszûrõdõ fényfoltok formájában. Minél távolabb esnek az élességi tartománytól, annál nagyobb az átmérõjük. Ezek a szóródási körök a rekesz formáját veszik fel. Ha a forma sokszögletû, a távoli fénypont életlen képe is sokszögletû lesz. A gyártók ma már törekszenek arra, hogy a rekesz lamellái minél szabályosabb kört alkossanak, így a bokeh formája is kör alakú lesz.

Kapcsolódó cikkek 2009. 10. szám, 77. oldal – Gyakorlati tanácsok objektívválasztáshoz 2008. 10. szám, 75. oldal – Melyiket vegyem? Objektívek 2007. 10. szám, 85. oldal – Vásárlás: tanácsok objektívekhez


077-079_Objektív_spec_január:077-079_spec_objektív 10.1.4 09:53 Page 1


Ára kb.: 481 000 Ft

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED FULL-WIDE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek


Nikon AF 50mm (75 mm ekv.) f/1,4; 16 8/7 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,15x M58 73,5x54,2 mm; 290 g HB-47 nagy felbontás teljes nyílás közelében is


APS-C-AZ

FULL-TELE


Nikon AF 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 22 21/15 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x M77 87x215 mm; 1470 g HB-29 optikai képstabilizátor, 5ED lencse


Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX


Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6


Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz

Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

Nikkor AF-S 24-120mm f/ 3.5-5.6G ED-IF VR FULL-AZ


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor

APS-C-WIDE

APS-C-WIDE


EF 85 mm (136 mm ekv.) f/1,8; 22 9/7 (elem/csoport) 0,85 m; Max. nagyítás 0,13x M58 75x71,5 mm; 425 g ET–65 III USM motor

APS-C-AZ

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Ára kb.: 268 000 Ft

FULL-TELE

Ára kb.: 299 000 Ft

Ára kb.: 257 000 Ft

Ára kb.: 377 000 Ft

Nikon AF 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) f/2,8; 22 14/10 (elem/csoport) 0,36 m Max. nagyítás 0,2x M77 85,5x110,5 mm; 755 g HB-31 Silent Wave Motor, 3ED lencsetag

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Ára kb.: 90 000 Ft

Nikkor AF 50mm f1.4 G

EF 70-300 mm (112–480 mm ekv.) f/4-5,6; 32-45 15/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x M58 76,5x142,8 mm; 630 g ET–65B optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED


FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

FULL-STD.


Canon EF 85mm f1.8 USM


Ára kb.: 186 000 Ft

EF 70-200 mm (112–320 mm ekv.) f/4; 32 20/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 76x172 mm; 760 g ET–74 por-, és cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

FX rendszer 24-120 mm (36-180 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 15/13 (elem/csoport) 0,5 m, Max nagyítás 0,2x M72 73x72,5 mm; 575 g HB-25 SWM, optikai képstabilizátor

VarioSonnarT* 16-35mmf/2,8 ZA SSM FULL-WIDE


Ára kb.: n. a.


FULL-AZ


EF 16-35 mm 2,8; 22 16/12 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,22x M82 88,5x111,6 mm; 640 g EW-88 3 aszférikus lencse, USM

Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM FULL-TELE

APS-C-AZ

Ára kb.: 109 000 Ft

FULL-TELE

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

Ára kb.: 153 000 Ft

Ára kb.: 303 000 Ft

Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM


Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM

Ára kb.: 220 000 Ft

EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat

Ára kb.: 134 000 Ft


FULL-WIDE

Ára kb.: 695 000 Ft

APS-C-WIDE

Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM

Ára kb.: 374 000 Ft

Ára kb.: 213 000 Ft

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM

Sony α, Minolta 16-35 mm (24-53 mm ekv.) 2,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,24x M77 83x114 mm; 900 g Tartozék 3 aszférikus, 2 ED üveg, T* bevonat


ÖSSZEHASONLÍTÁS

Ára kb.: n. a.

FULL-TELE


C, N, So, P, Si 70mm (105 mm ekv.) f/2,8; 22 10/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 1x M62 76x95 mm; 527 g tartozék

C, N, Si 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 32 17/14 (elem/csoport) 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x M77 86x183 mm; 1220 g tartozék belsô élességállítás

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-WIDE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

C, N, So, P, Si 70-300mm (10,5-450mm ekv.) f/4-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x M58 76,6x122 mm; 550 g tartozék

APS-C-TELE

Kitobjektívek

FULL-KIT

Utazózoomok

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

M 4/3-KIT

M 4/3-UZ

Minôségi alapzoomok

Ára kb.: 53 000 Ft

APS-C-TELE

Ára kb.: 245 000 Ft

APS-C-AZ

DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-TELE

Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED



Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

DA, K-AF2 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,21x M77 84x98,5 mm; 600 g tartozék ultrahang meghajtású motor

APS-C-AZ

Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO

Pentax DA 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM


Sony α, Konica-Minolta 85mm (127,5 mm ekv.) f/1,4; 22 8/7 (elem/csoport) 0,85 m; Max. nagyítás 0,13x M72 81,5x72,5 mm; 560 g tartozék cirkuláris rekesz

Ára kb.: 107 000 Ft

APS-C-AZ

Ára kb.: n. a.

Ára kb.: 198 000 Ft

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC


C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Sony α, Konica-Minolta 20mm (30 mm ekv.) f/2,8; 22 10/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,13x M72 78x53,5 mm; 285 g tartozék cirkuláris rekesz


DA 50-200mm (75-300 mm ekv.) f/4-5,6; 32 11/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x M52 78,5x66,5 mm; 255 g tartozék

Ára kb.: 275 000 Ft


Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO

Sigma EX 70mm f2.8 DG Makro FULL-MAKRO

APS-C-WIDE

FULL-TELE


DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm 1:4.0 Ára kb.: 580 000 Ft

Sony α, Konica-Minolta 70-200mm (105-300mm ekv.) f/2,8; 32 19/16 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M77 87x196,5 mm; 1340 g tartozék cirkuláris rekesz

Ára kb.: 134 000 Ft

Ára kb.: 678 000 Ft

FULL-TELE



Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz

Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 EX DC HSM

Sony 70-200mm F/2.8G



FULL-WIDE

Ára kb.: 83 000 Ft

Sony α, Minolta 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0,34 m, Max nagyítás 0,25x M77 83x111 mm; 955 g Tartozék 2 aszférikus, 2 ED üveg, T* bevonat

Ára kb.: 223 000 Ft


APS-C-AZ

Carl Zeiss Planar T* 85mm /F1.4 ZA

Sony 20mm /F2.8

Ára kb.: 64 000 Ft

FULL-AZ

Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Ára kb.: 244 000 Ft

Ára kb.: n. a.

VarioSonnarT* 24-70mmf/2,8 ZA SSM

Ára kb.: 235 000 Ft

78

4/3-WIDE


Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

Teleobjektívek FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-AZ

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

4/3-MAKRO

M 4/3-AZ

M 4/3-WIDE

M 4/3-TELE

M 4/3-STD.

M 4/3-MAKRO

FULL-AZ APS-C-AZ

Makroobjektívek

4/3 rendszer 7-14mm (14-28 mm ekv.) f/4; 22 18/12 (elem/csoport) n. a.; Max. nagyítás n. a. n. a. beépített 2 aszférikus lencsetag

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO



4/3 rendszer 7-14 mm (14-28 mm ekv.) 4; 22 16/12 (elem/csoport) 0,25 m, Max nagyítás 0,15x 37 mm 70x83 mm; 300 g beépített 4 ED üveg, 2 aszférikus elem

Ára kb.: 159 000 Ft

Tamron SP AF18-270mm F/3.5-6.3 Di-II VC APS-C-UZ


APS-C Canon, Nikon, 18-270 mm (29-432; 27-405 mm ekv.) 3,5-6,3; 22-40 18/13 (elem/csoport) 0,49 m, Max nagyítás 0,29x 72 mm 80x101 mm; 560 g tartozék AB0003 Micro motor, optikai képstabilizátor

Ára kb.: 200 000 Ft

Ára kb.: 95 000 Ft

Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di-II LD APS-C-WIDE


4/3 rendszer 14-140 mm (14-28 mm ekv.) 4-5,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0, 5 m, Max nagyítás 0,2x 62 mm 70x84 mm; 460 g tartozék 2 ED üveg, 4 aszférikus elem MEGA OIS

APS-C Canon, Nikon, Pentax, Sony 10-24 mm (16-37; 15-36 mm ekv.) 3,5-4,5; 22 12/9 (elem/csoport) 0,24 m, Max nagyítás 0,24x 77 mm 83,2_86,5 mm; 406 g tartozék 2 LD üveg, 3 aszférikus elem 1 HID (High-refractive Index) elem

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II VC LD

Tamron SP AF 90mm f2.8 Di Macro

APS-C-AZ

FULL-MAKRO



C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

APS-C-AZ



C, N 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M77 84x97,4 mm; 610 g BH-777 „Water Proof” lencsevédô bevonat


Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! 6rovatok szerint lekérdezhetô cikklista 6régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke 6régebbi lapszámaink oldalképei

Ára kb.: 137 000 Ft

APS-C-WIDE

Ára kb.: 218 000 Ft

Tokina AT-X M35 PRO DX 35mm f/2,8 Macro APS-C-MAKRO

Ára kb.: 179 000 Ft

Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

Cikket keres?

C, N, P, Sony α, Konica-Minolta 90mm (135 mm ekv.) f/2,8; 32 10/9 (elem/csoport) 0,29 m Maximális nagyítás 1x M55 71,5x97 mm; 405 g tartozék

Tokina AT-X 116 DX Pro 11-16mm f/2.8


magazin

4/3 rendszer 14-42 mm (28-84 mm ekv.) 3,5-5,6; 22-32 9/8 (elem/csoport) 0,25 m, Max nagyítás 0,24x 40,5 mm 62x43,5 mm; 150 g n.a. 2 aszférikus elem

Ára kb.: 121 000 Ft


Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS M 4/3-UZ

M 4/3-AZ


4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

Ára kb.: 220 000 Ft

Ára kb.: 300 000 Ft

Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 ASPH

M.ZUIKO D. ED 14-42mm f/3.5-5.6

Ára kb.: 135 000 Ft


4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

M 4/3-WIDE

4/3-AZ

Ára kb.: 159 000 Ft

4/3-AZ


ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5 Ára kb.: 350 000 Ft

ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

digitális fotó

APS-C Canon, Nikon, 35 mm (56; 52,5 mm ekv.) 2,8; 22 9/8 (elem/csoport) 0,14 m, Max nagyítás 1 x 52 mm 73,2x60,4 mm; 340 g tartozék MH522 WR (vízhatlan bevonat a lencséken)

Ha megtalálta, amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex

080-081_spec_január:spec 10.1.4 09:50 Page 1

80

ÖSSZEHASONLÍTÁS

KOMPAKTOK ÉS BRIDGE KAMERÁK

Canon PowerShot G11 Ism.: jelen lapszámunkban

Ricoh CX2

Panasonic Lumix LX3

Ára kb.: 100 000 Ft

Samsung WB550 Ára kb.: 100 000 Ft

Ára kb.: 82 000 Ft

Ára kb.: 110 000 Ft

5x

2,5x

10,7x

10x

W

W

W

W

Ism.: 2008. október, 66. oldal

Ism.: 2009. június, 54. oldal

10 MP

10 MP

10 MP

12 MP

A Canon legnagyobb tudású kompakt fényképezôgépe számtalan beállítási lehetôséggel, nagylátószögû stabilizátoros zoomobjektívvel, alacsony képzajjal.

Ultranagy látószögû, 24 mm-nek megfelelô képstabilizátoros zoomobjektívvel épített okos kompakt fényképezôgép számos manuális beállítási lehetôséggel.

10,7-szeres nagy látószögû zoomobjektvvel épített 10 megapixeles fényképezôgép, amely kis méreteinek köszönhetôen elsôsorban utazáshoz ajánlható.

10-szeres átfogású, ultranagy látószögû zoomobjektívvel épített utazókompakt 12 megapixeles felbontással.

Szenzor CCD, 1/1,7 colos; 10 millió pixel Objektívek 28–140 mm f/2,8–4,5 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15–1/4000 s Érzékenység ISO 80–3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, 2 WP Sorozatfelvétel 1,1 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2,8 colos, 461 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 112x76x48 mm Tömeg 355 g (akku nélkül) Egyebek kitûnô kezelhetôség Bejelentés dátuma 2009. augusztus

Szenzor CCD, 1/1,63 colos; 10 millió pixel Objektívek 24–60 mm f/2–2,8 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n. a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60–1/2000 s Érzékenység ISO 80–3200 (Hi: 6400) Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 4 JPEG-képig Keresô csatlakoztatható optikai keresô Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 109x60x27 mm Tömeg 265 g (akku nélkül) Egyebek fekete és ezüst színben Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor CMOS, 1/2,3 colos; 10 millió pixel Objektívek 28–300 mm f/3,5–5,6 Képformátum 3456x2592; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8–1/1200 s Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 102x58x29 mm Tömeg 185 g (akku nélkül) Egyebek nagyfelbontású LCD Bejelentés dátuma 2009. augusztus

Szenzor 1/2,33 colos CCD, 12,3 millió pixel Objektív 24–240 mm (10x); f/2,8 – f/5,8 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 (HD); 30 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés A, P, M, 15 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 16–1/2000 s Érzékenység ISO 80–1600 (telj. felb.) Fehéregyensúly auto, 5 M, kézi Sorozatfelvétel 1 kép/s (telj. felb.) Keresô nincs Monitor 3 colos OLED, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC Csatl. USB, HDMI Áramforrás 1 db Li-ion akku Méretek 105x61x37 mm Tömeg 249 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstab., infrás távkioldás Bejelentés dátuma 2009. február 23.

Nikon Coolpix P6000 Ism.: 2008. november, 60. oldal

Olympus SP590UZ

Sony DSC–HX1

Fujifilm FinePix S200EXR

Ára kb.: 110 000 Ft

Ára kb.: 90 000 Ft

Ára kb.: 128 000 Ft

4x

26x

20x

W

W

W

Ism.: jelen lapszámunkban

Ára kb.: 145 000 Ft 14,3x

13 MP

12 MP

9 MP

12 MP

Sok beállítási lehetôséggel rendelkezô okos kompakt beépített GPS-vevôvel, geotagging funkcióval, Ethernet-csatlakozással. A fényképek közvetlenül az internetre tölthetôek.

26-szoros átfogású, nagylátószögû (26–676 mm ekv.. gyújtótávolságú) zoomobjektívvel felszerelt bridge kamera sok beállítási és RAW-mentési lehetôséggel.

20-szoros átfogású, nagylátószögû stabilizátoros zoomobjektívvel és 9 megapixeles gyors kiolvasású szenzorral épített bridge kamera. Akár 10 kép/s-os sorozatfelvétel, teljes felbontással.

12 megapixeles bridge kamera, amely akár nagy dinamikájú, akár nagy felbontású, akár magas érzékenységû üzemmódban is képes dolgozni az EXR-technológiának köszönhetôen.

Szenzor CCD, 1/1,72 colos; 13,5 millió pixel Objektívek 28–112 mm f/2,7–5,9 Képformátum 4224x3168; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 2 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/2000 s Érzékenység ISO 64–1600 (Hi: 6400) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel n. a. Keresô optikai átnézeti Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 107x65x42 mm Tömeg 280 g (akku nélkül) Egyebek Ethernet-csatlakozás Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 26–676 mm ekv., f/2,8–5,0 Képformátum 3968x2976; JPEG, RAW Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, S, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4–1/2000 s, B Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, több M, WP Sorozatfelvétel 6 kép/s (5 mp felb.) Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD, microSD Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, HDMI, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek n. a. Tömeg n. a. Egyebek opcionális telekonverter Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CMOS, 1/2,4 colos; 9 millió pixel Objektívek 28–560 mm, f/2,8–5,62 Képformátum 3456x2592; JPEG Mozgókép 1440x1080 pixel, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s Érzékenység ISO 125–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 10 kép/s 10 képig Keresô elektronikus keresô Monitor 3 colos, 230 400 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 115x83x92 mm Tömeg 436 g (akku nélkül) Egyebek pásztázásos panorámakészítés Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 1/1,6 colos; 12 millió pixel Objektívek 31–436 mm Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640X480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s Érzékenység ISO 100–3200 (Hi. 12800) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 400 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 133x94x145 mm Tömeg 835 g (akku nélkül) Egyebek filmszimulációs üzemmódok Bejelentés dátuma 2009. július

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

11 MP

12 MP

13 MP

15 MP

080-081_spec_január:spec 10.1.4 09:50 Page 2


TÜKÖRREFLEXESEK

Olympus E–450

Pentax K–m

Ára kb.: 120 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Ism.: 2008. dec., 69. oldal

Sony A230


APS–C

Ára kb.: 131 000 Ft (váz)

APS–C

Nikon D3000 Ism.: 2009. október, 50. oldal


APS–C

4/3 10 MP

10 MP

10 MP

10 MP

10 millió pixeles felbontású élôképes tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Belépôszintû 10 megapixeles tükörreflexes fényképezôgép 9 mezôs AF-rendszerrel, élôkép funkció nélkül.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép, amelyet elsôsorban egyszerû használat és felhasználóbarát kezelés jellemez.

Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60–1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s, B Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG, nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor CCD, 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektívek Sony Alpha Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/160 Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,83x Monitor 2,7 colos, 230 400 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro, SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 128x97x68 mm Tömeg 452 g (akku nélkül) Egyebek szenzormozgatásos képstabilizátor Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 10 millió pixel Objektívek Nikon F Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100–1600 (max: 3200) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, tetszôleges JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,8x Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x97x64 mm Tömeg 485 g (akku nélkül) Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. július

Canon EOS 500D Ism.: 2009. szept., 67. oldal

Nikon D5000


Ism.: 2009. jún., 60. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október, 69. oldal

Pentax K-x



ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

APS–C

APS–C

15 MP

12 MP

10 MP

12 MP

15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HD-felbontású videorögzítéssel, HDMI-kimenettel, maximálisan ISO 12 800-nak megfelelô érzékenységgel.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS-szenzorral, élôkép móddal és videofelvételi funkcióval rendelkezik.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Több színben is forgalomba kerülô 12 megapixeles tükörreflexes amatôröknek. Élôkép funkció, videofelvétel, sok beállítási lehetôség, szenzormozgatásos képstabilizátor.

Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720 p, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100–1600 (Hi: 12 800) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g (akku nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200–3200 (100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm, 12,4 millió pixel Objektívek Pentax K objektívek Képformátum 4288x2848, JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/6000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 200–6400 (max. 12800) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP Sorozatfelvétel 4,7 kép/s, 17 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x91x68 mm Tömeg 515 g Egyebek jól használható régi objektívekkel is Bejelentés dátuma 2009. szeptember


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

082-095_portfolio_Parish_Kohanim2:portfolio_Parish_Kohanim 10.1.4 09:37 Page 1

82

PORTFÓLIÓ



PARISH KOHANIM

A mesés Kelet színei Ritkán adódik ilyen lehetôség, hogy egy, az arab világból érkezett világhírû fotós képeit mutathatjuk be. Parish Kohanim Iránból érkezett az Egyesült Államokba sok évvel ezelôtt, napjainkra pedig ô a legkeresettebb fotográfusok egyike.


84

PORTFÓLIÓ



Lenyûgözõ, tökéletesen világított képek gyönyörû modellekkel, fénnyel, színekkel. Kicsit olyan érzés végignézni Kohanim portfólióját, mint a moziban ülve bámulni Tom Stoppard Rosencrantz és Guildenstern halott címû filmjének pénzfeldobásos jelenetét. Mindig csak az egyik felére esett. Nos, kicsit ilyenek Parish Kohanim fotográfiái is. Csak szépek. Sehol egy tökéletlen forma, sehol egy rosszul világított részlet. Minden tökéletes, minden a helyén van, minden szép. Minden, akár természetes, akár nem, akár tisztán fotográfia, akár effektezett kép. Adott egy fiatal fiú valahol Teheránban, aki tizenhét évesen a nyakába veszi a világot, és zsebében háromszáz dollárral kivándorol Amerikába. „Amilyen messze csak vissza tudok nézni az emlékeimben, mindig szerettem az amerikai zászlót. Klasszikus zenét hallgattam, és persze amerikai rock and rollt. Amerikai regényeket olvastam” – emlékszik gyermekkorára egyik interjújában. – „Egy levelezõtársamat hívtam fel a Kennedy reptérrõl, hogy itt vagyok. Mondott néhány angol mondatot, amit nem értettem, de végül megtalált, és elvitt egy hotelbe.” A reptérrõl persze nem indul egyetlen egyenes út sem a mûtermek világa és a siker felé, de mint az kiderül a fent említett beszélgetésbõl, kezdetben inkább a tudományok izgatták a fantáziáját. „Akár hiszi, akár nem, geológus akartam lenni. Beiratkoztam az egyetemre, ahol azonban gyorsan kiderült, a geológia mégsem az a tudomány, amellyel egy életre elkötelezném magam.” Aztán jött a festészet, a film, és csak utoljára a fotográfia. San Franciscóban filmmûvészetbõl diplomázik, és itt egy kétszobás lakás egyik szobájában alakítja ki elsõ mûtermét. „Csináltam magamnak egy soft boxot, és magamat tanítottam világítani. Modelleket vittem fel, hogy gyakoroljak azzal az egy lámpámmal, amim volt. De visszagondolva, Isten egy fényforrást adott nekünk, és csupán ezzel az eggyel van megvilágítva a természetben szinte minden.” No innen, pontosabban a San Franciscó-i szobamûterembõl már egyenes az út. New York-i asszisztenskedés, megjelenés a legrangosabb magazinokban, majd eddigi utolsó állomásként Atlanta. Kohanim annak ellenére, hogy tehetsége, látásmódja okán ma egyike a legkeresettebb fotográfusoknak, szellemiségében megmaradt annak a tizenhét éves teheráni fiúnak, aki sikerrel csempészte bele a kommerszbe a szépség és a tisztaság keleti megközelítését. „A fotográfia kitágította a világról alkotott képemet, és még inkább közelebb hozta a természet és az élet fenséges szépségét. Nincs semmi olyan, ami összehasonlítható lenne a természetes szépség dokumentálásával” – mondja internetes oldala bevezetõjében. Színvilága elvisz Fadruszi Rózsakertjéhez, a perzsa szufik paradicsomához. Szóval billegtet, képrõl képre mást ad, én meg csak nézek, mint a sokat emlegetett Rozália a mozgóképszínházban. Képei teszik a dolgukat, hatnak. Hol így, hol úgy. Egy dolog közös mindegyikben, semmi sem felesleges, és mindent egy dolognak rendel alá, ez pedig a szépség. Használja a technikát, de a képei nem a technikától élnek, hanem belsõ valójuktól, és ez a lényegük. Somogyi Nóra Parish Kohanim az interneten: www.parishkohanim.com

PARISH KOHANIM Digitális Fotó Magazin 2010/1.

A mesés Kelet színei


86

PORTFÓLIÓ


PARISH KOHANIM



88

PORTFÓLIÓ

PARISH KOHANIM






90

PORTFÓLIÓ

PARISH KOHANIM






92

PORTFÓLIÓ




PARISH KOHANIM



94

PORTFÓLIÓ

PARISH KOHANIM





096-099_Képértékelés :kepertekeles 10.1.4 09:34 Page 1

96

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Apiros – A természet csodái Valóban érdekes, látványos természeti jelenséget sikerült lefényképezni. A felvételt elsõsorban az ideális fény emeli ki a látlelet kategóriájából. A kép valószínûleg késõ délután, napnyugta elõtt készült. A laposan érkezõ napsütés érzékletessé teszi a formákat. A kompozíció korrekt. A fontos képelemek nincsenek elvágva, elöl jól hangsúlyozódik a talaj érdekes formája és mintázata, az égboltból sincs túl sok. Bár az objektív egy kicsit elsötétíti a sarkokat, ez itt nem zavaró.

ARTtilla Az alkonyi fények, különösen vizes tájaknál, sokszor adnak kellemes hangulatot. Itt a hosszú záridõnek köszönhetõen az elmosódott vízfelület és az élesen kirajzolódó kövek vizuális kontrasztja is megjelenik. Ez erõsíti a hatást. Szép a köveken megjelenõ sárgás ellenfény is. A távoli sziget nagyjából aranymetszésben helyezkedik el, ez ideális térbe helyezés. Az optimális expozíciónak köszönhetõen a színek, valamint a kontraszt is megfelelõ.




Ilyés András-Zsolt – Hazafelé Szinte klasszikusan kiegyensúlyozott kompozíciót sikerült kialakítani ebbõl a dekoratív motívumból. Az õszies táj, a kavicsos kispatak és a finom felhõzet kellemes összképet mutat. Persze a kép nem lenne elég érdekes a ló és a lovas kocsi nélkül. Így egyben már nem tájfotóval, hanem életképpel van dolgunk. A kocsi térbe helyezése ideális, jól egyensúlyozza a perspektivikusan összetartó képelemek metszéspontját. Az enyhén párás levegõ miatt a kép kissé fakó és kék elszínezõdésû. Ezt utómunkával lehetne korrigálni.

Zelei Zoltán – Álom Itt a kép erénye a kissé abszurd, ironikus szituáció észrevétele és megörökítése. Mint ilyen, leginkább a képi humor kategóriájába sorolható. Más szempontból a felvétel nem emelkedik ki az egyszerû dokumentumok sorából. Sajnos a tónusa kissé szürke, erõtlen. Alul indokolatlanul soknak érzem az aszfalt felületét. Ezeket a gondokat némi utómunkával meg lehet oldani.

Liziczai Miklós – Haragban Mutatós, hibátlan madárfotó. A madarak és a faág élesek, a háttér életlen. A fény kiegyenlített, nem túl kontrasztos, de nem is lágy. A kép érdekességét a jelenet, azaz a madarak mozdulata adja, erre utal a cím is. Jól elkapott kép.

Szabó Ákos – Szandrák Egy szereplõ megsokszorozása már nem egészen eredeti ötlet, de azért érdemes vele foglalkozni. Ennél a képnél sikerült jól megoldani a dolgot. Technikailag hibátlan, kompozícióban megfelelõ. Egyedül a bal szélen lett volna jó elkerülni a figura vágását. Sokat emelnek a kép értékén a fõszereplõ természetes pózai, mozdulatai. Kitûnõ színészi alakítás. Érdemes tovább kísérletezni. Digitális Fotó Magazin 2010/1.


98

KÉPÉRTÉKELÉS

Fodor Zsolt – Barátok Jól elkapott, jellemzõ pillanat. Valóban „lejön a képrõl” a ló és a gyerek baráti viszonya. Fontos képelem az ellenfény, ami érdekessé teszi a látványt. A vágást kissé erõsnek érzem. A vágás vonala a ló fejénél is esetleges, de a kislányból mindenképpen több kellene. Így a ló tömeghatása túlságosan uralja a képet.

barakter – Leltár Szerencsére ez nem egy megszokott pókos fotó. Elõnyére szolgál, hogy a kép nem a pókhálóra merõlegesen, hanem oldalról készült. Jó az átlós elhelyezés, ez érdekesebbé teszi a látványt. Nagyon szerencsés a fény. Karakteres jellegével körülrajzolja a pókot, és szépen megcsillan a vízcseppeken. Ezáltal a téma határozottan kiemelkedik a háttérbõl, ami egyébként is visszafogott jellegû. Mindezt már csak kiegészíti az árnyék, ami szintén hozzájárul a kép egyediségéhez.

Vajkó László – Velence Szerencsére ez nem egy megszokott velencei felvétel. A csónakos ember és a madár majdnem csak sziluettben látszik, a háttér pedig líraian ködös. A víz csillogása dekoratív, összességében hangulatos a látvány. Egy kicsit esetlegesnek érzem a csónakos ember viszonyát a kép széleihez. Kissé kimozdult a szimmetriatengelybõl, de nem határozott módon. Bár a madár foltja némileg egyensúlyoz, de érdemes lenne kipróbálni szûkített képkivágásokat is, fõként a jobb oldalon lehetne vágni. Digitális Fotó Magazin 2010/1.



dezsi – Karthago A koncerten készült képeknél legtöbbször nehéz összehozni a megfelelõ látószöget vagy az ideális megvilágítást. A gyenge fények miatt sokszor a túl hosszú záridõ bemozduláshoz is vezet. Itt ezeket a gondokat sikerült elkerülni. Technikailag hibátlan, éles képet látunk. A pillanat is megfelelõ, sikerült elkapni egy beszédes arckifejezést és mozdulatot.

Burits Pál – Ma nem lesz sakkparti Érdekes hangulatú látvány a kivilágított, de néptelen kis pavilon az esti fényben. Jól meglátott motívum, szokatlan fények. A kép egyediségét növeli a viszonylag magasra helyezett horizont. Az elõtér kövezetének életlensége azonban sokat ront az összhatáson. Az ilyen felvételeket állványról, szûk rekesznyílással, hosszú záridõvel célszerû elkészíteni.

Cujo – Footbag Az árnyékokat ábrázoló képek legtöbbször kissé misztikusak. Ez a hatás itt is bejön, mert nem látjuk az árnyék vetõjét. Azaz a labdát látjuk, de ez nem változtat a lényegen. A kép érdekességét a kövek drasztikus mintázatának és a szinte virtuális lényként megjelenõ árnyéknak a kontrasztja adja. Jobban kiemelõdne a lényeg, ha 10-15%-ot vágnánk alul és jobboldalt, esetleg felül is. Digitális Fotó Magazin 2010/1.

változtatással

100-103_olvasoi_portfolio:olvasoi_portfolio 10.1.4 09:31 Page 1

Kiss Tanne István Ezek a képek a hajdani Lenin Kohászati Mûvekben készültek Miskolcon, 2005-tõl napjainkig. Gyerekkoromban a „vasgyár” meghatározó jelentõségû volt a városban. Ez mára megváltozott. A rendszerváltás óta a gyár lassú haldoklásának lehetünk tanúi, sokan pedig elszenvedõi.

Egy vasgyár rendkívül különleges hely. Itt nem az ember a mérték, ez a gépek lakóhelye. Az ember nélkül azonban mindez nem mûködhet, ezért mindenhova hágcsók, lépcsõk és vasjárdák vezetnek, immár hiába, hiszen nincs senki, akinek dolga lenne velük.

Digitális Fotó Magazin 2010/1..


Teljesen ellentétes érzelmeim vannak az egész témával kapcsolatban, hiszen egy mûködõ vaskohó a város közepén nagyon egészségtelen körülményeket teremt, ugyanakkor tízezreknek adott munkát a belõle csapolt vas acéllá, sínekké és gépekké alakítása. Ezek a tízezrek hatalmas tudást és tapasztalatot gyûjtöttek össze és adtak tovább, míg volt kinek. Ez a tudás most semmivé lesz, a vasak elrozsdállnak, a gépeket eladják és beolvasztják, maradnak a fotók, a levéltári adatok és a legendák... És legendákból egy ilyen helyen nagyon sok van. Volt egy fénykora ennek a gyárnak, mikor a világ egyik legkorszerûbbje volt, termelési mutatói az amerikaiakéval versenyzett. A köré épített „kolónia”, a gyári lakótelep Európa legkorszerûbbjének számított, saját iskolákkal (még zeneiskolával is), gõzfürdõvel, uszodával, mozival és szabadtéri színpaddal, pékséggel és mészárszékkel, boltokkal és éttermekkel, melyekben pezsgett az élet. Most olyan az egész, mint egy õsszel lehullott falevél, már nem él, és hamarosan eggyé válik a földdel.



Sejtelmem sincs, mit jelenthetnek ezek a képek azoknak, akik nem itt élnek. Biztosan nem azt, amit nekem. De bármely képrõl elmondható, hogy mihelyt az ember útjára bocsátja, az önálló életre kel. Szerintem a nézõnek nem feladata, hogy a fotós szándékát kutassa egy kép befogadása során. Jobban jár, ha kizárólag önmaga számára értelmezi. Fölösleges megpróbálnia belebújni a fotós bõrébe, nem fog sikerülni. Ha mégis megpróbálja, és még valamiféle „eredményre” is fog jutni, nem lesz része igazi katarzisban, ellenben nagy esélye van arra, hogy hiányérzet marad benne. Ezzel nem azt akarom mondani, hogy a nézõ feltétlenül másképpen kell hogy értelmezze a képet, mint ami a fotós értelmezése, de a saját értelmezését nem szabad alárendelnie semmiféle más értelmezésnek sem (beleértve a fotóst is)! Remélem, sokaknak jelentenek élményt a képeim!

Kiss Tanne István www.tannefoto.gportal.hu



Kiss Tanne István

104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 10.1.4 09:27 Page 1

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon

ESÔBEN

Torsten Andreas Hoffmann

104

Sorozatunk korábbi részeiben már utaltam rá, hogy az utazási fotográfia témakörében nem mindig célravezetô, ha képeinken az égbolt képeslapkék színben ragyog. Ebben a cikkben viszont az esôs napok poézisérôl lesz szó.



Két sík Mint már említettem, magát az esôt fényképezni csaknem lehetetlen, ezért ennél a képnél az volt a cél, hogy az esô következményeit, az esôcseppeket örökítsük meg. A felvétel az olaszországi Albengában készült, egy zöldségespult üvegén keresztül. Így alakult ki a kép két síkja, amely csaknem festményjelleget kölcsönöz a fotónak. A háttér ugyanis – tekintve, hogy az üveg enyhén homályos – kicsit életlenül hat. A színkompozíció az Itten-féle színkör három alapszínére (vörös, kék és sárga) épül. A kép igazi atmoszféráját viszont az esôcseppek teremtik meg, amelyeket az ellenfény plasztikusan kiemel. A digitális kép Canon EOS 5D-vel készült, 800 ISO-érzékenységgel, 19 milliméteres gyújtótávolsággal, 1/25 másodperces expozíciós idôvel, állvány nélkül.




„Az esôcseppek a csend hangjai” – írta régen egy költô. Bizonyára mindenki tapasztalta már legalább egyszer, hogy mennyire megnyugtató hallgatni azt, ahogyan az esôcseppek például a tetôn kopognak. Ha kinn esik, és mi zárt belsô térben vagyunk, akkor ez még inkább a biztonság érzetét kelti. Az esônek persze szabad ég alatt is megvan a saját hangulata: a városok épületei és mindenekelôtt aszfaltútjai és utcakövei olyan vizesek lesznek, hogy – különösképpen éjszaka – gyönyörû tükrözôdések keletkeznek, amelyek új formákat és színeket adnak hozzá a valóság palettá-

jához. Ha azonban megpróbáljuk lencsevégre kapni az esôt, gyakran rálépünk saját cipôfûzônkre, mivel magát a természeti jelenséget igen nehéz, majdhogynem lehetetlen lefotózni. (Hogy ez miképp sikerülhet mégis, azt a késôbbiekben még látni fogjuk.) Ha esôs idôben fényképezünk, az elsô és legfontosabb teendônk az, hogy megvédjük a víztôl a felszerelésünket – mindenekelôtt az objektíveket. A védekezés alapjaként minden esetben tekerjünk szûrôt a frontlencse elé. Természetesen az is jó megoldás, ha tetôk alól vagy belsô terek biztonságából, az ablaküvegen keresztül fo-

tózzuk a nedves külvilágot. Esernyôvel és fényképezôgéppel egyszerre bûvészkedni meglehetôsen nehézkes, mivel a zivatarok az égi áldás mellett rendszerint erôs széllel párosulnak. Itt jó ötletnek tûnik egy stabil állvány használata, így az esernyôvel könnyebben védhetjük meg a fényképezôgépet. Persze ilyenkor is tudunk kézbôl fotózni, ha az esernyôt ügyesen a karunk és a felsôtestünk közé szorítjuk. Így vagy úgy, de mindenképpen érdemes azonban leküzdeni belsô gyengeségeinket, és esôs idôben a meleg szoba helyett a nyílt utcán tartózkodni.

Az esô Ha nappal fényképezzük az esôt, bármennyire is ömlik, szakad, a fényképen – a fotós csalódott pillantásaitól övezve – mindez elvész. Éjszaka már más a helyzet, de még ebben a napszakban is csak ellenfény vagy oldalfény segítségével tudjuk plasztikusan megjeleníteni a témát. (A filmekben látott esôzéseket egyfelôl mesterségesen idézik elô, másrészt pedig erôs ellenfénnyel világítják meg.) Ez a felvétel azonban egy igazi, a Bali szigetére ömlô monszunesôt ábrázol. A fotó nyitott blendével és 2,6 másodperces expozíciós idôvel készült – ISO 500-as érzékenységnél ez volt a legrövidebb lehetséges idô. Ha hosszabb expozíciós idôt alkalmaztunk volna, akkor az esô még inkább elmosódna. A képet nézve megérthetjük a „szakad, mintha dézsából öntenék”-szólásunkat. Ugyanakkor erôs megvilágítás nélkül az intenzív esôzést ezen a képen sem láthattuk volna.

Tengeri táj Bár a tengerpart általában napsütést, kék égboltot, homokot és vidámságot jelent, ezen a képen már csepeg az esô, és a tekintetünk esôcseppeken keresztül vetülhet a tájra. De éppen az ilyen idônek van sajátos hangulata. „Mintha minden cseppje egy történetet mesélne el” – énekelte egykor egy német énekes. A híres festô, Friedensreich Hundertwasser is szerette az esôt, olyannyira, hogy lakóhajóját is „Esôs napnak” keresztelte el. Egy esôs tengerparti fotó minden bizonnyal szokatlanabb és hangulatosabb, mint egy milliószor lefényképezett part napsütésben és kék éggel, vagy éppen egy tengerparti naplemente, amely a valóságban ugyan gyönyörû, de fényképen legtöbbször klisévé gyengül. Az alkalmazott 22-es rekesznyílás ellenére az elôtérben látható vízcseppek kívül esnek az élességi tartományon, ami ennél a digitális felvételnél inkább elôny, mint hátrány.


108

FOTOGRÁFIA

Régi városok hangulata A régi városrészek hangulatát erôsíti azok régi kövezete, és ez még hangulatosabb esôben. Az olaszországi Albengában készült fénykép a régi falak barátságosságát ábrázolja, amelyek az alkonyi esô ellenére, vagy éppen azért, igazán varázslatosak. Fontos elem a képmezôben éppen a megfelelô helyen lévô ember. A kompozíciót tekintve a képet a rövidülô perspektíva, illetve az érdekes építészeti elemek éltetik: a képmezô bal oldalán csíkokat, a jobb oldalon kanyargós lépcsôfokokat látunk. Mindkét elem képi ritmust képez. A felvétel 1/30 másodperces expozíciós idôvel, ISO 800-as érzékenységgel készült állvány használata nélkül. Megdöbbentô a mai digitális fényképezôgépek hasonló érzékenységen készült fotóinak jó minôsége, amelyek felülmúlják egy push-hívással elôhívott Tri–X Delta 400-as vagy egy T-Max típusú film képminôségét is.

Színek és hangulatok Szürke, esôs idôben a világ dolgainak saját színei sokkal erôteljesebben jelennek meg, mint verôfényes napsütésben és kék ég alatt. Nincs ez másként ezen az olasz Ligur-tengerparton készült, falakat ábrázoló képen sem, ahol azok szép pasztelltónusaiban gyönyörködhetünk. Azt a tényt, hogy az esôt rendes fényviszonyok között sem tudjuk leképezni, ez a fotó is példázza. A felvétel készítésének idôpontjában meglehetôsen erôsen zuhogott, de erre a két esernyôs alakon és a nedves kövezeten kívül semmi sem utal. A képen láthatóhoz hasonló szûk utcákban egyébként is érdemesebb borús idôben fényképezni, hiszen ilyenkor a világos és sötét részek között nem olyan erôs a kontraszt. Egy jó szenzor még tudja kezelni az ehhez a képhez hasonlatos megvilágítási terjedelmet. Ennek ellenére az égbolt világos részére a Photoshop átmenetes eszközével enyhe szürkeátmenetet helyeztünk.

Digitális Fotó Magazin 2010/1. 2008/9.



110

FOTOGRÁFIA

Tükrözôdések A városban az esô legszebb tüneménye az aszfalton, illetve a kövezeten létrejövô víztócsák tükrözôdése. Ez a kép az olasz város, Imperia egyik kikötôi daruját ábrázolja. A hangsúly pusztán a folyékony formák absztrakt játékán van. Ez a játék képi feszültséget képez a világos vonalakkal. A fotót állvány nélkül már nem tudtuk volna elkészíteni, mert ISO 400-as érzékenység mellett, 84 milliméteres gyújtótávolsággal és két másodperces expozíciós idôvel készült. Az állványra helyezett fényképezôgépet esernyôvel védtük az idôjárás viszontagságai ellen.




Színes absztrakciók Ha Manhattanen átutazunk az egyik különösen lassú városnézô busszal, akkor az esô különös poézist kölcsönöz a nyüzsgô városrésznek. Mivel meglehetôsen sötét van, ezért a metropolisz már nappal fénytengerré változik. Mindenekelôtt a Times Square környékén csillog-villog minden, a lehetô legkülönbözôbb színekben. Így meglehetôsen absztrakt képkompozíciót lehetett alkotni. Azzal, hogy a busz ablakán lévô vízcseppekre fókuszáltunk, és nyitott blendével dolgoztunk, az üveg mögött csillámló, életlen színjáték keletkezett, amelyet elsôsorban a ragyogó vörös és narancsárnyalatok uralnak, de a színkavalkád tartalmazza a zöld, a kék és az ibolyaszíneket is. Az életlenség miatt a negyven milliméteres gyújtótávolsággal készült digitális fotó festôinek látszik. Érdemes tehát alkonyatkor járni a víztôl nedves utcákat, és megörökíteni a melankólia finom poézisét.

Kapcsolódó cikkek 2007. július–augusztus, 106. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Esernyôk 2008. június, 104. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Ôselemünk, a víz 2009. július-augusztus, 112. oldal – Kompozíció felsôfokon – Felhôk


112-117_fotografia_mante11_k:fotografia_mante 10.1.4 09:25 Page 1

112

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: optikai vonalak, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

A kör, az ovális és a háromszög A formák felismerése és besorolása a mindenkori forma meghatározott alapstruktúrája alapján történik. A befogadó a már egyszer megismert és megtanult (alap)formák különbözô változatait és absztrakcióit is felismeri ismételten. A gyerekkorban belénk rögzült „háromszög”höz fûzôdô elsôdleges tapasztalatokat továbbvisszük – alkalmazzunk akár kisebb vagy nagyobb, világosabb vagy sötétebb, vonalak által határolt, kitöltött területû vagy akár a feje tetején álló háromszöget.

A kör és a háromszög mint prezentációs felület Alapvetôen minden egyes forma, csakúgy, mint minden, csak a körvonalai által határolt formaoptikai információkat gerjeszt. A folyamat során az optikai információk nincsenek egyetlen médiumhoz kötve – elôfordulhatnak festészetben, rajzban, tipográfiában, fotográfiában, vagy akár ezen mûvészeti területek kombinációiban is. A négyszög és a négyzet mint semleges formák, minden optikai információs technika alapját képezik. Amint az a csúcsán álló négyzetre is igaz, a másik két optikai alapforma – a kör és a háromszög – is erôsebb vizuális dominanciával bír. Ez a formai dominancia azt eredményezi, hogy ezeket a formákat csak korlátozottan alkalmazhatjuk kép- és információs felületként. A háromszöget például közlekedési tábláknál, és a homlokzatoknál házoromzatként használják. A kört viszont még gyakrabban meg-




2. További képelemek: függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

3. További képelemek: uralkodó pont, világos-sötét kontraszt

4. További képelemek: uralkodó pont, ferde vonalak

5. További képelemek: ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

találhatjuk kultúránkban. A kör – és variációja, az ovális – CD lemezek, kör alakú dobozok, falitányérok stb. formájában sokkal gyakrabban fordul elô. Tárgyak stabilitása és mozgása A geometriai alapformák kétdimenziós felületei három dimenzióban vizuálisan már jól ismert tárgyakká változnak. A négyzet kockává, a négyszög téglatestté, a kör gömbbé (11. kép), a háromszög pedig gúlává változik (14. és 17. kép). A kocka vagy a téglatest súlya és stabilitása enyhül, vagy legalábbis finomodik akkor, ha a kockát a csúcsára állítjuk, vagy ha a téglatest álló formátumú, mint például egy felhôkarcoló. A gúla alja mindenképpen stabil, teteje pedig minden esetben könnyed – tehát nagyon stabil test. Csakis kísérletképpen lehet a gúlát megfordítani – ilyenkor a csúcsa minta beleszúródna a földbe. Noha a négyzet/kocka, a négyszög/téglatest és a háromszög/gúla felületek, illetve formák optikailag mintha az egyik csúcsuk felé irányuló mozgásérzetet keltenének, ennek ellenére semmilyen jel nem utal arra, hogy „el akarnának mozdulni a helyükrôl”.

A–F ábrák: a kialakuló negatív forma miatt mindig problémát okoz egy vagy két kör elhelyezése a négyszög alakú képmezôn. Csak az ovális forma tölti ki harmonikusan a képmezôt



114

FOTOGRÁFIA

7. További képelemek: világos-sötét kontraszt, formai kontraszt

6. További képelemek: világos-sötét kontraszt, formai kontraszt

8. További képelemek: uralkodó pont, meleg színvilág

Alapvetôen statikus hatást keltenek, nem akarják elhagyni talapzataikat. Mivel pontosan illeszkednek a talajhoz, ezért az alsó részük mindig alul, a felsô pedig mindig felül helyezkedik el. Ezekhez képest a gömb sokkal instabilabb, mivel mindig csak egy pillanatig rendelkezik stabil alsó (felsô) résszel, a következô momentumban már akár teljesen máshol is elhelyezkedhet. A folyamat során a gömb mozgása és elhelyezkedése lehet teljesen valós – ugyanakkor látszólag optikailag az is mozgásba hozhatja a gömböt, hogy a befogadó tudja: az gurulni képes. Egyenletes felületû gömb esetében annak bármelyik része lehet alul vagy felül, ennek ellenére sosincs olyan érzetünk, hogy a gömb a feje tetején állna. Csakis a festett vagy írással ellátott gömbnek (például egy földgömb) lehet jól megkülönböztethetô alsó és felsô része.

A formák optikai súlya A képmezôben megtalálható formák esetében nagy szerepet játszik azok optikai súlya és elhelyezkedése. Az optikai súlyt elsôsorban az adott forma kialakításának módja határozza meg. A csupán optikailag összeálló, pontok kialakította forma súlya csekély, míg a vonalaktív, vonalak határolta formáké erôsebb. Egy forma akkor éri el teljes optikai súlyát, ha a felülete teljesen kitöltött. Az optikai súly szempontjából fontos az is, hogy az adott forma milyen nagy a képmezôn, valamint szerepet játszik még a forma világos/sötét mivolta, illetve a színe és annak telítettsége is. Példának okáért: minél sötétebb és nagyobb egy kör a kompozícióban, optikai súlya annál nagyobb. Ezzel ellentétben egy kis világos forma könnyûnek tûnik.

G–H ábrák: az álló képformátum alján lévô körforma nehéznek tûnik, és mintha ráülne a kép aljára. A felsô képszélnél elhelyezkedô körforma viszont a lebegés látszatát kelti statikusan vagy dinamikusan




9. További képelemek: uralkodó pont, vízszintes vonalak, hideg színek


11. További képelemek: világos-sötét és komplementer kontraszt

Formák stabilitása és mozgása A képmezôben megtalálható formák stabilitásával vagy látszólagos, optikai mozgásával kapcsolatban mindenekelôtt azok képmezôbeli elhelyezkedése az irányadó. A körnek önmagában nincs jelentôs mozgásra utaló tulajdonsága. Ez a forma akkor tûnik a legstabilabbnak, ha a lehetôségeihez képest a legjobban kitölt egy négyzet alakú képmezôt. Bármely más négyszögletû képmezô esetében ugyanis egyensúlyi problémák merülnek fel, azaz feszültség képzôdik a kör formája és a fennmaradó háttér (negatív forma) között. Négyszög alakú képmezôben nincs túl nagy mozgásterünk arra nézve, hogy hová is helyezzük el a körformát. A forma akkor a „legnyugodtabb”, hogyha lehetôség szerint középre komponáljuk (A ábra, illetve 1. és 9. kép). Ha ettôl a középsô pozíciótól bármennyire eltérünk balra vagy jobbra, akkor az egyensúly máris felborul, amit más kompozíciós elemekkel kell helyreállítani (10. kép). Kompozíciós szempontból nem túl kedvezô, ha a körforma fekvô formátumban túl közel kerül a képmezô valamelyik rövidebb oldalához. Ezek a rövid oldalak álló formátumban alulra és felülre kerülnek, így a hozzájuk közel elhelyezkedô kör látszólag vagy leül a kép aljára (G ábra), vagy lebeg a felsô régiókban (H ábra). A két körformát tartalmazó kompozícióknál más problémák kerülnek elôtérbe. Két kis teljes kör esetén a felületen szabadon marad egy vékony csík (D ábra, illetve 12. kép). A képmezôt kitöltô nagyobb körök vagy metszik egymást (E ábra és 5. kép), vagy levágott körökként jelennek meg. Ez utóbbi esetben a kör optikai ereje olyan nagy, hogy a befogadó képzeletben a képmezôn kívül kiegészíti a formát


12. További képelemek: uralkodó pont, vízszintes vonalak

13. További képelemek: struktúra, komplementer kontraszt


116

FOTOGRÁFIA

14. További képelemek: konkurens pontok, függôleges vonalak, hideg színvilág (B és F ábrák, illetve 13. kép). A kör formavilágához természetszerûleg a félkör, a körnegyed és a körszelet is hozzátartozik. Ha a kört lapos szögbôl szemléljük (fényképezzük), kialakul az ovális forma optikai rajzolata (3., 7. és 8. kép). Az ovális forma a hosszabb tengelye irányába enyhe nyúlási/ mozgási tendenciával bír. A körbôl kialakult forma számára a négyszög az ideális képmezô (C ábra, illetve 6. és 8. kép). A háromszög önmagában is, illetve egy képmezôn belüli formaként is jelentôs aktivitást mutat. Egy vagy két képszél bevonásával már egy, illetve (még inkább) két egyenes, a képmezôn áthaladó ferde vagy átlós vonal is alkothat háromszöget. Ilyen esetben az egyértelmû talapzattal rendelkezô háromszög a fôforma, mialatt a többi kialakult háromszög negatív vagy ellenformát képez (I és K ábra, illetve 15. és 19. kép). Ha a két átlóval osztjuk fel háromszögekre a képmezôt, azok egyensúly szempontjából gyenge lábakon állnak. Ugyanis a befogadás módjától függôen egyszer az alsó és a felsô, egyszer pedig a jobb és a bal oldali háromszögek

I–N ábrák: a képszéltôl képszélig futó átlók és ferde vonalak legtöbbször háromszögekké osztják a képmezôt. Ezen háromszögek közül elôször a felfelé mozgó háromszögeket érzékeljük. A háromszögek mozgására utal a szögek mértéke által meghatározott forma, illetve a háromszögek elhelyezkedése is elôidézi





16. További képelemek: vízszintesek, függôlegesek, színkontraszt

17. További képelemek: struktúra, világos-sötét kontraszt

18. További képelemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, mennyiségi kontraszt optikai érzet szabad elhelyezkedés esetében is igen erôteljes (M ábra, 15. és 16. kép). Az egyenlô oldalú háromszögnél csakis akkor keletkezik a fenti hatás, ha annak egyik oldala valamelyik képszéllel párhuzamosan fut. A felfelé mutató háromszögeknek stabil alapjuk van, erre támaszkodik a felfelé irányuló mozgás (M ábra, illetve 2., 4., 14., 17. és 18. kép). A lefelé irányuló háromszög lefelé is mutat, de mivel a csúcsán áll, ezért nagyon instabil (L ábra). Persze a háromszögekkel operáló kompozíció optikailag egyértelmûen „mozoghat” balra vagy jobbra is (19. kép). A képmezôn túllógó háromszögek képzeletbeli kiegészítésének kényszere nem olyan erôs, mint a kör esetében. A tekintet inkább arra hajlamos, hogy a fennmaradó háttéren (negatív formán) fedezzen fel háromszögeket (N ábra).

19. További képelemek: uralkodó pont, vízszintes vonalak, függôleges vonalak kapnak nagyobb súlyt (J ábra). Ha a háromszög szabadon áll a térben, akkor optikai mozgásirányát a körvonalai, illetve térbeli elhelyezkedése szabja meg. Az egyenlô oldalú háromszög nagyon stabil, kiegyensúlyozott, míg a két vagy három különbözô oldalhosszúságú háromszög viszonylag instabil. Amíg az egyenlô oldalú háromszög semleges térbeli elhelyezkedés mellett a hossztengely mentén alig kelt egyfajta „nyílérzetet”, addig más háromszögek esetében ez az


Az elôzô részben: A felület, a négyzet és a négyszög A folytatásban: Formavariációk, szabad formák, formai kontraszt Kapcsolódó cikkek 2006. jan.-feb., 110. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Épületek, kívül-belül 2007. március, 114. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Virágok, virágszirmok 2008. november, 109. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Csendélet

118-121_fotoiskola_9:fotografia_fotosis 10.1.4 09:22 Page 1

118

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

A digitális fotózás képhibái Szita Péter

Kezdôknek szóló sorozatunk kilencedik részében megvizsgáljuk a legjellemzôbb képhibák kialakulását. Ezek igencsak el tudják rontani az egyébként jól sikerült felvételeket. Ahol lehetséges, megoldást is keresünk a problémára. Sokszor elôfordul, hogy bármilyen körültekintôen járunk is el az elôzetes beállítások során, a képen mégis feltûnik valami zavaró hiba. Ezek nagy része a fényképezôgép képalkotó rendszerében keletkezik, így közvetlenül nem tehetünk ellene semmit, de közvetett módon, figyelve a körülményekre és a beállításokra, megelôzhetjük a kialakulását. Van, hogy egyegy itt említett hibával csak nagyon ritkán kerülünk szembe, de fontos, hogy akkor is felismerjük, és tudjunk valamit tenni ellene. Ha a felvétel elkészítésekor nem is, de a legtöbb esetben egy képszerkesztô program segítségével utólag is javíthatjuk ezeket.

Vignettálás

✗

✓

ten kénytelen szétoszlani, mint a kép közepén, ami értelemszerûen kisebb fénysûrûséget, tehát sötétebb képet eredményez. A kompakt fényképezôgépek kisméretû objektívjeinél az is elôfordul, hogy a vignettálás mértéke nem szimmetrikus. A CCD vagy CMOS képszenzorok is okozhatják a sarkok sötétedését, ugyanis az egyes fényérzékelô cellák szempontjából nem mindegy, hogy szembôl, vagy bizonyos szöget bezárva érkezik-e rá a fény. Ez viszont jellemzôen a nagy szenzoros (full-frame) tükörreflexes fényképezôgépeknél fordul elô. Az objektív elejére csavart szûrô is okozhat vignettálást nagylátószögnél, ilyenkor a szûrô foglalata egyszerûen belelóghat a képbe, így sötétítve a sarkokat.

A kompakt fényképezôgépek objektívjeire és a tükörreflexesekhez vásárolt amatôr nagy átfogású zoomobjektívekre különösen jellemzô, hogy bizonyos esetekben a kép szélein, de különösen a sarkain sötétebb képet készítenek. Ez különösen a kék égboltot is ábrázoló fotókon lehet zavaró, viszont ha tagolt színes téma tölti ki a képmezôt, a jelenséget sokszor A rekesznyílás szûkítése csökkenti az objektív vignettálását, így alkalnem is vesszük észre. mazzunk közepes rekeszt. A zoomobjektívek eltérô mértékben vignettálA vignettálásnak egyrészt az az oka, hatnak különbözô gyújtótávolságoknál. Ezt próbafelvételekkel ellenhogy az objektív belsô felépítésébôl ôrizhetjük, így ha a felvételezéskor lehetôségünk van rá, az optimális adódóan a kép szélei, sarkai felôl érkegyújtótávolságot alkalmazhatjuk. zô fénysugarakból valamennyi elvész Ha már elkészült a kép, akkor is könnyen korrigálhatunk rajta. Sok képaz objektív belsejében, nem tudja igényfeldolgozó program képes automata vagy kézi beállításos módon vilábe venni a teljes hasznos átmérôt. gosítani a széleket és sarkokat, így kompenzálva a sötétedést. Ha nincs Másrészt a nagylátószöggel való fotóilyen programunk, lágy peremû kijelöléssel válasszuk ki a sarkokat (mind zásnál egy fizikai törvényszerûség is a négyet), és világosságkorrekcióval hangoljuk ôket megfelelôre. Egyedi erôsíti ezt a hatást, ugyanis a fellépô torzulások következtében a sarkokban kijelölésekkel javíthatunk a nem szimmetrikus sötétedésen is. egységnyi beesô fény nagyobb terüle-

Megoldás:




Szétfolyás

✗ A blooming néven is ismert jelenség akkor léphet fel, ha a képre valamilyen nagyon világos fénypont kerül. Az okokat a képszenzor felépítésében kell keresnünk. A szenzor egyes pixeleiben ugyanis a beérkezô fény mennyiségével arányosan gyûlnek fel a töltött részecskék, amelyeket a rendszer majd információvá alakít. A CCD-knél az információ kiolvasása kiléptetéssel történik, vagyis az expozíció után a rendszer egy csatornán keresztül kiléptet minden pixelt a szenzor széle felé. Ha nagyon erôs fénypont kerül a képre, akkor egyes cellák túltelítôdhetnek, a töltött részecskék „kifolyhatnak”, és a kiolvasócsatorna mentén szétterjedhetnek a szomszédos pixelekbe is. Élôkép használatakor a jelenség fokozottabban látható, de a legtöbb esetben az elkészült képen csak jóval gyengébben vagy egyáltalán nem jelenik meg.

Moaréjelenség


Megoldás:

A felvétel készítésekor nem sokat tehetünk a jelenség ellen, hacsak azt nem, hogy elkerüljük, hogy a nap is a képre kerüljön. Javíthat a helyzeten egy átmenetes szûrô használata, amely így kevesebb fényt enged a fényképezôgépbe az égboltról. Ha HDR-technika használatával több felvételt készítünk, akkor az erôsen alulexponált változaton már nem jelenik meg a szétfolyás, ennek felhasználásával lehet az eredeti felvételt is korrigálni. Utólag egy képszerkesztôben az égbolt szomszédos területeirôl másolva könnyen kijavíthatjuk a hibát.

✗

A moarénak nevezett interferenciajelenséggel akkor találkozhatunk, ha valamilyen apró, ismétlôdô mintázat szerepel a felvételünkön, és ennek ismétlôdési ritmusa, valamint a képszenzorunkon lévô négyzethálós színszûrôrendszer váltakozási ritmusa közel egybeesik. Tipikusan messzirôl fényképezett épületek rácsos elemeinél vagy különféle textíliák szövetmintázatainál jelenik meg, de a legváratlanabb helyeken is felbukkanhat. A képszenzorok felületén alkalmazott különféle színû színszûrôk miatt a kialakuló interferenciamintázat általában színes lesz, így nagyon zavaróan hat. A felvétel készítésekor csak erôs visszajátszási nagyításban vehetô észre, sokszor képernyôn szemlélve sem tûnik fel azonnal. Mintaképünknél az épület homlokzatán látható vonalas díszítés okozta a moaréjelenséget. Ebben az esetben egy képszerkesztôben sikeresen korrigálható volt a hiba.

✓

✓

Megoldás:

Ha már a kép készítésekor észrevettük, akkor elég, ha csak valamennyit változtatunk a leképzési arányon, hogy a két mintázat ismétlôdési frekvenciái ne eshessenek egybe. Menjünk kicsit közelebb vagy távolabb, esetleg változtassuk meg a gyújtótávolságot. Ha otthon vettük észre a hibát, és a felvételt nem tudjuk megismételni, akkor megpróbálhatjuk egy képszerkesztô programban életleníteni a kérdéses területet, és a színtelítettség csökkentésével visszavenni az interferencia által okozott sávok zavaró színeibôl, és a hagyományos módon retusálni. Ha a moaré nagy területen, a képmezô fontos részein jelentkezik, nem tudjuk megmenteni a képet.


120

FOTOGRÁFIA

Színhiba és lila kontúrok Jellemzôen a nagy átfogású objektívekkel készített képeknél találkozunk azzal a jelenséggel, amelynél az éles kontúrok mentén (pl. épület és égbolt találkozása), különösen a képszélek és sarkok közelében színes szellemképszerû kontúrok jelennek meg. Érdemes az elsô látásra hasonló jelenségeket két csoportra osztani. Ha a nagy kontrasztok egyik oldalán zöldes, a másikon lilás kontúr jelenik meg, akkor az objektívek egyik klasszikus képalkotási hibájával, a kromatikus aberrációval

✗

✗

✓ (színhibával) találtuk szembe magunkat (jobbra, fent). Ez abból adódik, hogy bármilyen gondos is az objektív tervezése és kivitelezése, a különbözô színû fénysugarakat mégis más-más mértékben töri meg, így alakul ki a színes szellemkép. A másik esetben egyszínû lila kontúr jelenik meg a kontrasztos témán, akár körben is (balra). Ez különösen a kompakt gépek képére jellemzô.

✓ Megoldás:

A klasszikus színhiba a legtöbb esetben a rekesznyílás szûkítésével csökken, így ajánlatos közepes, vagy annál kicsit szûkebb rekesznyílással fotózni. A már kész képen a fejlettebb képszerkesztô programok képesek színhiba-korrekciót végrehajtani, akár automata, akár kézzel hangolható módon. A körben futó lila kontúrokkal már nehezebb a dolgunk, azt csak olyan módon tudjuk eltávolítani, hogy a képszerkesztô programban a lila színeket, illetve a lila kontúrokat kijelölve csökkentjük azok színtelítettségét. Így magát a hibát eltüntetni nem tudjuk, de zavaró hatását jelentôsen mérsékelhetjük. Egyes fényképezôgépek automatikus módon korrigálják ezeket a hibákat, így elôfordul, hogy csak nagyon ritkán találkozunk fotóinkon ilyesmivel.

Objektívtorzítás A legbosszantóbb hibák egyike az objektív által produkált torzítás. Fôként a képszélek közelében zavaró, ha valamilyen eredetileg egyenes képelem görbén képzôdik le. A torzítás formájától függôen hordó- vagy párnatorzításról beszélhetünk, míg elôbbi jellemzôen a zoomok nagylátószögû állásában, utóbbi a tele állásában jelentkezik. Az igazán jó fix gyújtótávolságú objektívek elenyészô mértékû torzítást produkálnak.

Megoldás:

✗

A zoomobjektíveknél mindig megtalálható az a zoomállás, amelynél nulla vagy minimális a torzítás. Ezt érdemes elôre kikísérletezni, és kritikus téma esetén törekedni arra, hogy ezzel a gyújtótávolsággal, vagy legalábbis ennek közelében fotózzunk. Ha mindenképp a nagyobb torzítást produkáló beállítással és/vagy objektívvel kell fotóznunk, próbáljuk az egyeneseket távolabb komponálni a képszélektôl, hogy kevésbé legyen feltûnô a hiba. Sok képszerkesztô program képes a torzítás utólagos korrekciójára, ezekkel gyorsan és egyszerûen állíthatjuk vissza egyenessé a meggörbült vonalakat. Egyes fényképezôgépek ezt a hibát is automatikusan korrigálják a képfeldolgozás során.

✓




Csillanások, rejtélyes foltok A fényképezés irányával szemben elhelyezkedô fényforrás is okozhat olyan becsillanást, amely akár használhatatlanná is teheti a képünket. Ezzel sorozatunk harmadik részében már foglalkoztunk (Fotóiskola, 2009. június, 113. oldal). Használjunk mindig napellenzôt, és ügyeljünk arra, hogy a nap ne süssön az objektív frontlencséjére. Ha tükörreflexes gépünkhöz olyan objektívet használunk, amely még nem a digitális kor követelményeinek megfelelôen készült, akkor elôfordul, hogy az objektív hátsó lencsetagja és a képérzékelô között lép fel tükrözôdés. Erre látható példa a templombelsôt ábrázoló képen. Az elkészült fotón feltûnô foltok eredete sokszor nehezen állapítható meg. Ha világos színû, szabályos kör alakú a folt, akkor lehet fényforrás miatti becsillanás (még akkor is, ha maga a fényforrás nem került rá a felvételre), de lehet az objektív frontlencséjén lévô szennyezôdés, például egy vízcsepp is. A lencsék közé is juthat némi kosz, ezt erôs fényben ellenôrizhetjük. Néhány apró porszem az objektív belsejében viszont csak nagyon ritkán okoz jelentôs képhibát. Ha a felvétel vakuval készült, akkor a foltokat okozhatják akár a levegôben lebegô szennyezôdések, esetleg esôcseppek vagy hópelyhek. Ha tükörreflexes fényképezôgépünk van, és sötét színû a képen a folt, akkor szinte biztos, hogy azt a képérzékelôre került szennyezôdés okozza. Ezt könnyen ellenôrizhetjük: állítsuk a rekesznyílást a legszûkebbre, kapcsoljuk az élességállítást manuálisra, fordítsuk az objektívet az égbolt felé, és exponáljunk. A képet számítógép képernyôjén vizsgálva láthatóvá válnak az apró szennyezôdé-

sek (bal alsó kép). A szenzor megtisztításához azonban csak akkor érdemes hozzáfogni, ha a szennyezôdés zavaróvá válik. Ha a képen nagyon kicsi, csak egy-két képpontra kiterjedõ világító színes vagy fehér fénypontok, vagy szintén egy-egy pixel méretû fekete foltok vannak, akkor a szenzor apró hibáival találtuk magunkat szembe (hot-pixel, dead-pixel). Errõl 2009. novemberi lapszámunk 117. oldalán írtunk bõvebben. Van, hogy a képen erõs nagyításban ismeretlen eredetû, idegen mintázatok jelennek meg. A képfeldolgozás során nagyon sok lépésen megy keresztül az információ a fényképezõgép belsejében, így elképzelhetõ, hogy bizonyos speciális szituációkban valamelyik mûvelet nem a kívánt eredményt adja (jobbra, fent). Az is lehetséges, hogy valamilyen szempontból az adott eszköz korlátjába ütköztünk. Ha a képfeldolgozás problémája firmware-frissítéssel javítható, akkor a gyártók általában kis idõ elteltével meg is teszik ez. A kisebb csillanások, rejtélyes foltok, helyi képhibák sokszor nem is tûnnek fel a kép nézegetésekor. Érdemes azonban figyelni rájuk, mert nem árt ha tudjuk, hogy fényképezõgépünk, felszerelésünk milyen szituációkban hajlamos ezekre, így elõre felkészülhetünk rájuk. Ha az elkészült képen zavaróan hatnak, nincs más megoldás, csak retusálással javíthatunk.

A Fotóiskola-sorozat eddigi témái 2009. április, 116. oldal – Expozíciókorrekció, géptartás, gyújtótávolság 2009. május, 108. oldal – Fehéregyensúly, színmódok, EXIF, fényerô 2009. június, 110. oldal – Érzékenység, képzaj, expozíciós idô, bemozdulás 2009. július–augusztus, 102. oldal – Vakumódok, vakus világítás, bemozdítás, rekesznyílás 2009. szeptember, 108. oldal – Az expozíciós üzemmódok és a mélységélesség 2009. október, 116. oldal – Élességállítás és fénymérés 2009. november, 114. oldal – A fényképezôgép finombeállításai 2009. december, 124. oldal – Ünnepi fotótémák


Kapcsolódó cikkek 2005. október, 90. oldal – Színhiba korrigálása 2006. október, 46. oldal – Lencsekorrekció 2006. október, 54. oldal – Takarítás kívül-belül 1. 2006. november, 60. oldal – Takarítás kívül-belül 2. 2008. május, 110. oldal – HDR úton-útfélen 2008. október, 116. oldal – Objektívhibák

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.1.4 09:19 Page 1

ooooooooooooooooo

AJÁNLÓ

122

................................

20 10 .

január– február Zenészportrék – Ivor Szaniszló fotográfus kiállítása Február 28-ig. „Nem készült még olyan fotó, amely magát a zenét hitelesen ábrázolta volna. Ezért én is (ahogy túl sokan is már) azért, hogy a zenéhez közel kerüljek, magukról a zenészekrõl készítettem képet. Célom az volt, hogy fotóim tükrözzenek valamit a zene erejébõl; olyasmire gondolok, amitõl egy zenész játéka hitelessé válik. Egy zenész játékát, ahogy valódi érzelmeket gerjeszt, lefotóztam, és az így készült képpel próbálom reprodukálni az ugyanazon vagy hasonló érzelmeket. Ezek a fotók így olyan kettõs alkotások lettek, amikor soha semmi kétségem nem volt afelõl, hogy mindig az én dolgom a könnyebb. Zenészportrék címen többek közt Bobby McFerrin, Maceo Parker, Lee ’Scratch’ Perry, DJ Krush vagy éppen Esbjörn Svensson mûvészetérõl nyerhetünk képet.” (Ivor Szaniszló)

➧

Chili Bár 1094 Bp., Tompa u. 7. Megtekinthetõ: hétfõtõl péntekig 10–24 óráig, szombat–vasárnap 12–24 óráig.

Hans Peter Klauser – „Szegény Svájc”

Agata Bogacka – Séta

Január 24-ig.

Január 29-ig.

Hans Peter Klauser (1910–1989) azon generációhoz tartozik, amely a 30-as években a dokumentatív fényképezésben látta a jövôt. Gotthard Schuh tanította fényképezni 1936–38 között. A fotózsurnalizmus úttörôinek sorában hozzájárult a svájci hétköznapok dokumentálásához. Korai mûvein látjuk, hogy azok egy olyan minôséget bizonyítanak, amelynek köszönhetôen egyedülálló helyet foglal el a svájci fotótörténetben. A magas technikai, szakmai igények mellett feltûnô érzékenységet mutat a közvetlen, családias jelenetek tömör költôi ábrázolására. Jellemzô rá a néprajzi érdeklôdés. Kutatta Svájc köznapi arcát, élôvilágát, helyszíneit, elhatárolva magát a napi aktualitások hajszolásától. Ugyanezt a szándékot fedezhetjük fel a svájci gépgyárak munkásainak ábrázolásában is. Klauser életmûve magába foglalja azokat a figyelemre méltó riportokat a második világháborúból, amelyek kevéssé ismertek, s melyek svájci vonatkozásúak. Ezekbôl a fontos dokumentumokból kiderül Svájcnak az önmagáról alkotott képe, az, hogy milyennek látta magát azokban a súlyos években, eloszlatva ezzel néhány tévhitet.

Agata Bogacka 1976-ban született Varsóban. 1996–2001 között a Varsói Képzõmûvészeti Akadémián folytatta tanulmányait. Jelenleg Varsó egyik legfontosabb kortárs mûvészeti galériájával, a Raster Galériával dolgozik együtt.

➧

Platán Galéria 1061 Budapest, Andrássy út 32. Megtekinthetõ: keddtôl péntekig 11–19 óra között.

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetô: hétköznap 14–19 óra között, hétvégén 11–19 óra között.

Mesterek és tanítványok I. – Szellemkép Szabadiskola Január 29-ig. A Magyar Köztársaság Kulturális Intézetében, Pozsonyban nyílik meg a Szellemkép Szabadiskola Mesterek és tanítványok I. címû kiállítása, amely az iskola 15 esztendôs jubileumi rendezvénysorozatának ötödik kiállítása. Kiállító mûvészek: Fuchs Lehel – Csordás Zoltán, Vancsó Zoltán – Landthaller Judit

➧

➧

A Magyar Köztársaság Kulturális Intézete Pozsony

IPM KLUB

A GONDOLKODÓ EMBEREK TÁRSASÁGA

IPM Klub a Boscolo New York Palace-ban (1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.)

Január 12-én 19 órakor Spannraft

Marcellina nyelvész tart elõadást „Kommunikációs csapdák. Elõnyök és hátrányok a kommunikációban” címmel. Mikor és miért értjük félre egymást? Fejleszthetjük-e kommunikációs, illetve empátiás készségünket? Hogyan segíthetünk azoknak, akik még behozhatják hátrányukat, és azoknak, akik – fogyatékosságuk miatt – ezt nem tehetik meg? Ha ülõhelyet és klubkártyát szeretne,

regisztráljon az [email protected] e-mail címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.




Homo Ludens – fotópályázat Az Esztergomi Art Fotográfiai Stúdió, a Magyar Nemzeti Múzeum Esztergomi Vármúzeuma és a Budapesti Kolta Galéria fotópályázatot hirdet Homo Ludens címmel a 2010-ben 17. alkalommal megrendezendõ Esztergomi fotográfiai biennále alkalmából. A pályázatra a Mi lenne, ha...? kérdésre válaszoló, játéknak tekinthetõ, tehát a fotográfiai és képzõmûvészeti ábrázolási és kifejezési formák határterületein megjelenõ fotókat várnak.

➧

Pályázati határidõ: 2010. május 17. Bõvebb információ: Esztergomi Art Fotográfiai Stúdió, a Magyar Nemzeti Múzeum Esztergomi Vármúzeuma, Esztergom, Imaház u. 2/a – Kollár Hilda Kolta Galéria Budapest, Lajos utca 158., E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.egomkultur.hu/efb2010.html Telefon: 06-33/313-888

Országos diákmédia-pályázat

Környezeti témájú fotó-, video- és médiamûvészeti pályázat Pályázatot hirdet a környezet témakörében a Festival International de l’Image Environnementale (A környezeti képek nemzetközi fesztiválja) szervezõje fotósoknak, video-, illetve médiamûvészeknek. A pályázatra olyan alkotásokat várnak, amelyek környezeti problémákat jelenítenek meg mûvészi módon, legyenek azok ökológiai, szociális, ökonómiai, városi problémák. Az alkotások megjeleníthetik pesszimista vagy optimista, konceptuális vagy realisztikus módon is a problémákat.

➧

A Diák- és Ifjúsági Újságírók Országos Egyesülete országos diákmédia-pályázatot hirdet legfeljebb 25 éves diákoknak és diákszerkesztõségeknek. A következõ címekre várják a pályázatokat: az év diákújságírója; az év diákújságja; az év diákrádiósa; az év diákfotósa; az év felkészítõ tanára. Az ünnepélyes eredményhirdetést 2010 májusában a 17. Országos ifjúsági sajtófesztiválon tartják.

➧

Pályázati határidõ: 2010. február 15. Bõvebb információ: Diák- és Ifjúsági Újságírók Országos Egyesülete 1148 Budapest, Örs vezér tere 11., 1583 Budapest, Pf. 14 E-mail: [email protected] Web: www.due.hu/index.php?option=com_content&task= view&id=7237&Itemid=116 Telefon: 06-1/222-8213

Award Show Stuttgart 2010 Immár ötödik alkalommal kerül megrendezésre a stuttgarti nyári fotóbemutató, amelyre a szervezõk pályázat útján várják a kiállítók jelentkezését. Mind a kiállító mûvészeket, mind a díjazott pályamûveket szakmai zsûri választja ki. A díjak összértéke 5000 euró. A Fotosommer 2010 esemény az aktuális fotográfiai törekvéseket szándékozik bemutatni.

➧

Pályázati határidõ: 2010. február 13. A rendezvény megnyitása, díjátadás: 2010. július 17. Kiállítások: 2010. július 18–augusztus 20. Helyszín: Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Schlossplatz 2, 70173 Stuttgart További információk: www.fotosommer-stuttgart.de


Pályázati határidõ: 2010. február 28. Bõvebb információ: Festival International de l’Image Environnementale; rue Yves Farge 1, 93100 Montreuil, France E-mail: [email protected] Web: www.fiie.fr/indexcandidature.html Telefon: +33/01-45-281-652

UNICEF-fotópályázat a gyermekek jogairól Az ENSZ gyermekjogi egyezményének 20. évfordulója alkalmából a World Photography Organisation, a Sony és az UNICEF online akciót indít útjára. Ezek keretében arra kérik a fiatalokat és a felnõtteket, hogy egy-egy fotó felajánlásával támogassák a gyermekek jogainak tiszteletben tartását. A képnek és a magyarázatul írt szöveges vallomásnak/történetnek a következõ alapvetõ jogok egyikére kell vonatkoznia: élethez, oktatáshoz, egészséghez való jog, védelem az erõszaktól, a kizsákmányolástól, illetve a véleménynyilvánításra vonatkozó jog. Az UNICEF által felkért néhány közismert személyiség már kifejezte az ügy iránti elkötelezettségét saját készítésû fényképpel és vallomással (http://www.worldphotographyawards.org/downloads/ press/Photo-pledges%20fr...). Az érdeklõdõk megismerhetik – mások mellett – Ewan McGregor skót színész, Reza iráni fotómûvész és emberjogi aktivista vagy David Beckham angol labdarúgó történetét. A pályázatra beküldött képek online kiállítássá állnak majd össze a World Photography Awards honlapján, néhányat pedig kiállítanak a szervezet 2010. évi díjkiosztó ünnepségén, Cannes-ban. A beküldött munkák alapján kiválasztott hat fiatal 2010-ben világhírû fotósok közremûködésével létrejövõ fotós mûhelymunkában vehet részt Etiópiában.

➧

Pályázati határidõ: 2010. február 28. Bõvebb információ: http://www.worldphotographyawards.org/unicef/


124

AJÁNLÓ

Utazásra hívom önöket. Kaiser Ottó legújabb képes naplójával Európa tájaira, városaiba, Pataky Zsolt különleges albumával pedig a Himalájába utazhatunk gondolatban. Halász Éva

Kaiser Ottó: Az én Európám – Egy fotográfus naplójából (1986–2009) Kaiser Ottó fotóriporter, képszerkesztõ. Pályáját fotóillusztrátorként kezdte, de hosszabb ideig dolgozott mûtermi fotográfusként is. Számos Magyarországon megjelenõ hetilapnak és magazinnak volt munkatársa. Az utóbbi években azonban város-, táj- és portréfotókat készít, valamint a határon túli magyar kultúra bemutatásával foglalkozik. Munkáiból számos album készült. Ebbe az albumba ötévnyi európai utazás termésébõl válogatva Európa (Anglia, Ausztria, Franciaország, Hollandia, Horvátország, Írország, Magyarország, Németország, Norvégia, Olaszország, Románia, Skócia, Svájc, Svédország, Szlovákia) tájain, városaiban készült fotóit válogatta össze. „Íme hát szövegek és képek rendhagyó viszonyban, nem feltétlenül egymásra támaszkodva.” Olvasom a hátsó borítón lévõ szerzõi ajánlásának zárómondatát, és kíváncsian nyitom ki az albumot. És valóban, néhány kép után jövök rá, mennyire így van. Nem minden képhez van szöveg, a képaláírások sem „szokványos” címek. Szinte mindegyik több annál. Információval szolgál a tájról, településrõl vagy épületrõl, de megismerhetjük a fotográfus véleményét, viszonyát is öreg kontinensünk számos szegletével. Fotók és szöveg érdekes viszonya valóban rendhagyó. Nemcsak térbeli, de idõbeli utazást is teszünk. Egyegy ország vagy város, egy-egy történet. Köszönet a szerzõnek, hogy megosztja velünk több mint húsz esztendõn át írt naplójának egyes részleteit. Humoros, önironikus, kalandos és izgalmas, vagy éppen szomorkás történeteket mesél személyes hangvételben. Megismerhetjük a kép keletkezésének történetét, vagy a fotós kapcsolatát a hellyel, sokszor megismerünk egy embert, akihez vagy akiért a fotós az adott helyszínre utazott. És nem utolsósorban megismerhetjük magát Kaiser Ottót. Színes felvételei egyéni látásmódúak. Azt is megtudhatjuk egy-egy történetbõl, hogy ennek az egyéni látásmódnak az eléréséhez esetenként milyen nagy erõfeszítéseket kell tennie a fotósnak. Az album elegáns ezüstborítót kapott, fotók és szöveg fekete matt oldalakon váltakozva alkotnak különös egységet. Kaiser Ottó Európája rendkívül szórakoztató olvasmány, remek képanyaggal. Alexandra Kiadó, 2009 (Ára: 4999 Ft)

Pataky Zsolt: Tibet, Ladakh, Mustang Buddhista királyságok a világ tetején Tibet, Ladakh, Mustang – három misztikus földrajzi név a Himalájában. Három név, három ország. Tibet Kínához tartozik, Ladakh Indiához, Mustang Nepálhoz. Az évszázadokra visszatekintõ közös múltat már csak a határokon átnyúló rokoni szálak és közös vallásuk, a tibeti buddhizmus idézi. Ezt a három buddhista királyságot tárja elénk a ma már ritkaságszámba menõ analóg technikával készült fekete-fehér felvételek sora. Az albumot kézbe véve az elsõ, ami feltûnik, a szokatlan fekvõ formátum. A könyvet nem jobbról balra, hanem lentrõl felfelé kell lapozni, ami a fotók szempontjából érdekes és jó választás, de elég nehézkes így olvasni. Három fejezetre bontotta az albumot a szerzõ, mindhárom ország kulturális, vallási történelmét feltárja röviden elõttünk az egyes fejezetek nyitóoldalán egészen mostanáig. Aztán a képek beszélnek. Csak egy-két fotónál merül fel a gondolat, milyen lehetett a látvány színesben, egyébként a mondanivaló, a téma szempontjából csak zavaró hatása lenne a színeknek. A szubjektív dokumentarista fotográfiák érzékenységgel örökítették meg a hangulatokat, életképeket, amelyeket a szerzetesekrõl vagy asszonyokról, gyerekekrõl készített a fotós. A mindennapok küzdelmeit a tibeti magaslatokon, a szerzetesek életének titkos misztériumait, a buddhista élet rítusait, a táj földöntúli szépségét, a szellemi, lelki emelkedettséget. De Pataky dokumentálta a modern világ erõteljes beszivárgását is a buddhista létbe. Ennek legélénkebb példája a mobiltelefonáló szerzetes. Szép szerkesztésû album. A képeken érzõdik a fotós téma iránti õszinte érdeklõdése és alázata. A képeket nézegetve tényleg mintha a világ tetején lennénk. Irigylésre méltó helyeken járhatott Pataky Zsolt, olyan vidékeken, ahová kevesek juthatnak el. Ez a csodás képi beszámoló megerõsíti az emberben a vágyat, hogy egyszer az életben eljusson a világ tetejére, egy olyan helyre, mely istenhez közeli. Bárhogy is hívjuk õt. Rastafari Kiadó, 2009 (Ára: 6990 Ft)




Amikor Bourdin fantáziája szárnyalni kezd, akkor születnek ilyen elképesztô modellfotók, míg Raftery csendesen, a szabályok betartásával készíti profi épületdokumentációit. Gajdos Viktória

Guy Bourdin www.guybourdin.org Guy Bourdin életmûvét megismerni nagyszerû élmény. Humor, tiszta erõ, furfangos játékosság, szürrealizmus és szexualitás, értelem, maximalizmus vagy az elmúlás jellemzi egyedi képvilágát. Önálló jegyekkel bírnak a fotói, felismerhetõk. Élete is legalább olyan színes és érzelmes, mint a nõkrõl készült divatfotói. Tizenévesen érdekelni kezdték a mûvészetek. Katonaként légi fotós volt az Air Force-nál, majd Párizsba visszatérve fotózni kezdett. Volt egy pillanat az életében, amely teljesen megváltoztatta a látásmódját, életét. Ezt a hatalmas élményt Edward Weston Bors címû fotója váltotta ki belôle. Vonzódott a szürrealisták világához, legnagyobb hatással azonban Man Ray volt rá, akivel barátok lettek. Huszonhét éves volt, amikor bekerült a Vogue szerkesztõségébe, és divatfotós lett.

A weboldal bõséges mennyiségû fotót mutat be minden témakörbõl, és az életmû mindvégig lebilincseli a figyelmünket. A Vogue számára készült reklámok válogatása kezdi a sort. Már az elsõ fotónál meghökkenünk egy pillanatra. Gyönyörû meztelen nõ fekszik a padlón, vértócsával a szájánál,

Paul Raftery www.rafphoto.com A fekete kezdõlap bal felsõ sarkában csupán egy név van, majd a tovább gombra kattintva, külön ablakban jelenik meg a menü egy kék mezõben. Mellette egy fotó véletlenszerûen kiválasztva a sorozatok egyikébõl. Belépve kis nézõképek mutatják a könyvtárak tartalmát, szolid, könnyen kezelhetõ felületen. A kurzor útja diszkrét színváltással, líneákkal van megjelenítve. Nincsenek grafikai elemek, nagy tipográfiai újítások, csak a képek magukban. Magáról sem ír sokat. Megemlíti, hogy most tért vissza tíz év után Angliába, mert Marseille-ben élt, és továbbra is hasonló, nemzetközi megbízásokat szeretne. A brit fotós képei átfogó ízelítõt nyújtanak a kortárs európai építészetrõl. Építészek, épületeket szeretõk Európa nagyvárosainak koncerttermeirõl, irodáiról, múzeumokról, hotelekrõl és bevásárlóközpontokról készült fotóktól kaphatnak kedvet, hogy odautazzanak és megnézzék azokat. Izgalmas épületeket választ, vagy kedvére való megbízások találják Digitális Fotó Magazin 2010/1.

ami persze késõbb már körömlakknak tûnik. A nõk meztelensége néhány kép után már fel sem tûnik, mert annyira szoborszerûek, hófehérek, és a frizurák, sminkek is hasonlítanak, valóban modellek. A színek adják meg a fotók hangulatát, mint például a nõ vörös ajakkal lila ruhában a zöld borostyánfal elõtt. Gyakran történeteket mesél el, miközben reklámoz, visszavisszatérõ szexuális utalásokkal vagy üdítõ szellemességgel. A Charles Jourdan cipõ reklámkampányaiban mutatkozik meg az egyénisége. Nem használ sok kelléket, egy-két jelentõségteljesebb tárgy vagy ruhadarab természetesen élénk színével mozgatja meg a hétköznapi környezetben pózoló modelleket. Az egyik sorozat kissé bizarr hangulatú, ahogyan a nõi mûvégtagok sétálgatnak az utcán és a tengerparton a gyönyörû cipõkben, mégis a találó helyválasztások és kompozíciók játékossá teszik. A kozmetikai termékek fotózásánál közelebb megy, testközelbõl mutatja a rúzs csillogását. A smink minden esetben fõszereplõ, a fémes csillogás, a harsány színkavalkád a témavezetõ. Vicces kellékek, szokatlan szemszögek, torzóvá vált alakok hirdetik eredeti módon a szépséget. A weboldalon megnézhetjük néhány fotózás videóját, bepillantva Bourdin profi világába. Végezetül a megjelent könyvek, kiállítások, az elért sikerek hosszú sora zárja sajátos világát, amelyet ajánlok mindenkinek!

meg, mert lapozás közben szeretnék még többet látni az épületekrõl, más szemszögbõl, egészében, belülrõl is. Érezhetõen szereti az épületeket, jó modellek eredeti formákkal, ritmusokkal. Minden egyes nézõpont, a képkivágások és a fényviszonyok gondosan kigondolt, precíz munka eredményei. A természetes, nappali világítást használja leginkább, megvárva az alkalmas fényszögeket. A feszesen komponált részletek, a tökéletes párhuzamosok, a szimmetria és a bátor elvágások alkotják a képeket. A színek és az árnyékok ritmusával növeli a dinamikát. Az épületekrõl kevés információt kapunk, de leginkább a fotókészítés idõpontját és az egyéb paramétereket hiányolhatjuk. Szívesen tudnánk meg többet a projektekrõl, építészekrõl. Paul Rafteryt kizárólag a modern építészet érdekli, más területekre nem tesz kitérõt. Legfeljebb belép az üzletbe vagy az elõcsarnokba, és dokumentálja a látványt: letisztult, fegyelmezett belsô fotókat készít a saját hangnemében. Kerüli az emberek szerepeltetését, úgyis tudjuk, hogy õk használják az épületeket. Magányosan sorakoznak a ruhák az üzletben, nincsenek vásárlók, hogy ne takarjanak el semmit a lényegbõl, az épületbõl.

126-128_Finish-irodalom_jan:Finish-irodalom 10.1.4 09:06 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

Online anaglif csomag

MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

2008 Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

-50%

2009

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

5425,- 5900,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

Nápolyt látni és... „Minden közeli veszedelemben van valami ingerlo, ami kihívja az ember ellenkezését, s arra készteti, hogy dacoljon vele.” ZSÁMBOKI MÁRIA Mi keresnivalója lehetett Nápolyban, ráadásul éppen ebben a mélyen elsötétülõ esztendõben? Mi vitte rá, hogy vonatra és tán hajóra üljön, méghozzá a férje és a fia nélkül? Mi tetszett olyan fontosnak, hogy vállalta érte az egyedül utazás minden ódiumát? Még ha netán társasúton is? Hiszen ott a sok idegen körülötte, talán túlságosan is sok. Korántsem õ áll középen, mégis a középpontban van: azonnal magára vonja a tekintetet. Nézem, csak nézem finom arcát a hetykén félrecsapott barett könnyed árnyékában, fürkészem a rejtélyes negyed mosolyt, mely fölött a kissé összehúzott szempár cinkosan, mégis mintha gondterhelten pillantana vissza rám ide, a hamarost szintúgy múlttá dermedõ jövõbe. Vedi Napoli e poi muori? Elég ok volna ez arra, hogy megengedje magának e többnapos (netán -hetes) kiruccanást? Mert rendben van, fogadjuk el a mondást: csak akkor haljon meg az ember, ha már látta Nápolyt, ne elõbb, õt azonban aligha vezérlik efféle megfontolások. Egyelõre semmi dolga a halállal. Még fiatal. Abban a korban van, amikor nõnek lenni talán a legizgalmasabb a teljes életút alatt. Amikor a jól megérlelt tapasztalat tónusos, dús színekkel

festi át a hebrencsség és a naivitás kissé egyhangú, jóllehet üde és ártatlan pasztelljeit, amikor a mélységekbõl elnyert belsõ szabadság hangszereli az életteli, magabiztos test és a nyíltságában titokzatos, mindentudó arcvonások meggyõzõen eredeti muzsikáját. Úgy áll ott, világos, elegáns, szõrmével bélelt ballonkabátjában, mint aki ezzel mind tökéletesen tisztában van. Tudja, hogy kicsoda. Ismeri a súlyát, értékeit. Vajon így van ez otthon is? Lehet-e ott is ugyanígy? A mindennapok rossz rutinjának kötényes világában, ahol bennakad a szabadság, beszorul egy belsõ bugyorba, ahonnan legfeljebb az álmok és a versek röppentik fel kis idõre, hogy aztán még siralmasabb legyen visszagyömöszölni õt a mélybe? Ezek persze az én képzettársításaim, mégis mintha ott lopakodnék lábujjhegyen az õ emlékei között, melyek némelyike ismerõsnek tetszik, mintha a saját memóriámban tárolnám, mások viszont, alighanem a fontosabbak, megközelíthetetlen titkok maradnak. Természetesen van látnivaló itt épp elég. A tenger elsõsorban, a Nápolyi-öböl, hátterében a hírhedt vulkánnal, mely Vesuvius korában serc-perc kiöntötte lávával Pompeji lakóit, eltüntette mind a föld színérõl. Memento mori, igen, vannak itt bõven más utalások is a halálra. És ma is, hát még akkor, mindenféle babonás legendák keringenek Dante Poklának itt rejlõ bejáratáról, na meg arról

(Goethe: Utazás Itáliában. Nápoly) a bizonyos Raimondo de’ Sangro hercegrõl, a Saint-Germainnel és Cagliostróval együtt emlegetett alkimista mágusról, aki nem sokkal a halála elõtt saját két szolgájának a testét preparálta volna ki, persze, még életében, úgy, hogy a csontvázakon a teljes, megkövült érrendszer is látható. Micsoda mûalkotás a 18. század végérõl, a San Severo-kápolna kriptájában. Mindehhez már csak üde színfolt a hetven gyógynövénybõl – és még ki tudja, mibõl – készülõ boszorkánylikõr, mely a boszorkányszombatjairól elhíresült Beneventóról kapta a nevét. Mégsem hiszem, egy percig sem, hogy ez vonzotta volna ide õt. Bár volt köze mindenféle mágikus erõkhöz, kártyán is vetett jövõt, de talán csak késõbb, még több emberismerettel meg egy kis cinizmussal fûszerezve. Azt sem hiszem, hogy San Gennaro ereklyéi nyûgözték volna le – megjegyzem, a vele csaknem egyidõs Márai csupán 1957-ben írta meg nem túl jelentõsnek tartott, de azért érdekes regényét, a San Gennaro vérét, ráadásul németül –, nem érdeklõdött szentek iránt, bármilyen csodákat tettek is hajdan, és az egyházzal sem ápolt szorosabb kapcsolatot. Mi volt hát ennyire fontos? Tenger és megint a tenger, tájak, káprázatok? Mûemlékek a legkülönbözõbb korokból? Mondjuk a Castel dell’ Ovo (vagy inkább Uovo), a Tojásvár, melynek eredetijét a nyugalmazott korában lakomáiról elhíresült római császár, Lucius Licinius Lucullus építtette volna, s a neve megint csak egy legendát õriz Vergiliusról és a kalitkába zárt tojásról? Vagy inkább ennél is régebbi emlékek, görögök nyomai napsütötte romokon? Igaz, nap nem süt a képen, így esõ után, bár komoly hideg sem lehet, látom a jobbára kigombolt, de azért többnyire szövetkabátokon. Tél vége van, kora tavasz? Vagy inkább a következõ tél eleje? Nem mindegy. Szeptember elsején már kitört a második világháború. Nem látszik rajtuk, akik ott állnak ebben a nápolyi kikötõben. Bár szeretném ezzel magyarázni a kevés mosolyt, a sok összeráncolt homlokot, de akkor a saját emlékeimet keverném ide, mindazt, amit errõl a háborúról én már tudok a múltból, amely nekik még csak jövõ, ha elég közeli is. Rajta sem látszik semmi megrendülés, miért is látszana? Ez az épp csak megkezdett háború még nem az, amelyet átél majd, ha hazatér. Mégis furcsa, hogy ideutazott. Hallhatott már eleget Mussolini viselt dolgairól. Tarthatna tõle, hogy bármi megeshet, akár itt, akár otthon, az övéivel. Mi számíthat valamit is ehhez képest? Mi lehet az, ami felülírhatja mindazt a megfontolást, amely ellene szól az ittlétének? Vagy inkább fogalmazzunk úgy, hogy ki lehet az? Elképzelhetõ volna, hogy ez a helyes megközelítés? Mert Nápolyban mindenki eszét veszti, ahogy Goethe lelkesült megértéssel megállapítja? Látni ott hátul egy fiatalembert, levett kalappal, de az nem neki integet. Alighanem annak, ami szemben van velük, ahogy az ifjú nõ is középütt, mosolyogva, feltartott jobb tenyérrel. A többség azonban nem mutat lelkesedést. Ahogy az a kifinomult arcú, szép homlokú férfi sem ott elõl, a kép bal oldalán, akit nyomozói lendületemben gyanúba fogok. Már szinte elõ is villan a rejtett, a rejtegetett kapcsolat közöttük, mint a mûtárgyakat védõ, eredetileg láthatatlan lézerblokkoló. Tágra nyílt szemmel kémlelek be újra a hetyke barett alá, hogy a kifürkészhetetlen arc mögé, a pillanat lenyomatának legmélyére lássak, amelyben halkan ringatózva ott szunnyadnak mind a tények és a titkok, ott szunnyad a szemközti látvány is – talán egy katonákkal megrakott hajó –, és ott az indíték, a megfoghatatlan. Mégsem látok mást, mint a kávébarna szempár kissé csúfondáros, de azért jóindulatú villanását, mely csupán saját sejtelmeim végtelen sorára lobbant röpke fényt. Erre, és semmi másra. Õ pedig ott áll mindörökre, némán és moccanatlan, abban a nápolyi kikötõben, a csak sejtett, de soha fel nem feslõ, drága titkaival, már ha vannak neki titkai egyáltalán. Egy káprázatos fiatalasszony egy másodpercbe zárva, akit meg sem érinthet az a jövendõ, amelyben bizony õ a nagyanyám, holott ma már a lányom is lehetne.


INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

❱ Keresztes lovagok a Közel-Keleten A keresztes hadjáratok a középkori Európa legnagyobb szabású vállalkozásai voltak. Magyarország is tevékeny részt vállalt a Szentföld visszahódításából.

❱ Urulu, a kavics Ausztrália közepén A kontinens közepén található Ayers Rock Ausztrália egyik jelképe. De nem csak szépsége miatt érdekes, az ôslakosok eredetmítoszaiban is központi szerepet játszik.

❱ Aranyhomok, zöldeskék víz Kevés, a civilizáció ártalmaitól igazán megkímélt terület van már a világon. Az új-zélandi Abel Tasman Nemzeti park ma is ugyanolyan, mint amikor az elsô európai ember megpillantotta.

❱ A napelem evolúciós csapdája

❱ Spórolni vagyköltekezni? A gazdasági válság miatt szinte mindenki arra kény szerült, hogy összehúz-

Hajlamosak vagyunk azt hinni, a napenergia tökéletesen környezetbarát.

za a nadrágszíjat. Mit várhatunk jövôre, és mit tehetünk gazdasági helyze-

Pedig a hagyományos napelemek halálos veszélyt jelentenek számos rovar-

tünk javításáért?

fajra.éppen a karácsony.

❱ Tudunk-e helyesen írni?

❱ Van-e kiút a fekete lyukból?

Az IPM nagy helyesírási tesztje

Sokáig azt gondoltuk, semmi, soha nem hagyhatja el a fekete lyukakat. Úgy

Mindnyájan tudjuk, milyen fontos helyesen írni. Sajnos az iskolában tanultak

tûnik azonban, a helyzet mégsem ilyen egyszerû.

gyorsan feledésbe merülnek, írásunk bizonytalanná válik. Ennek hátrányait viselhetjük a munkahelyen vagy magán - életünkben is. Itt az ideje, hogy

❱ Hogy mûködik a Tamiflu?

megtudjuk, mit gondolnak rólunk azok, akik leveleinket vagy más írott anya-

Az új influenza elleni hatásos védekezés eszköze a védôoltás, de jóval keve-

gainkat olvassák. Esetleg megismerhetjük gyermekeink tudását ezen a

sebb szó esik arról, hogy a már elkapott fertôzés esetén sikerrel alkalmazha-

téren. Ehhez annyit kell csupán tennünk, hogy kitöltjük az alábbi, szakembe-

tóak a neuraminidázblokkolás elvén mûködô gyógyszerek.

rek által összeállított tesztet.

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]


www.fotomagazin.hu

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

A mesés Kelet színei

Recommend Documents