VYNIKAJÍCÍ FOTOAPARÁTY DO KAPSY JE LEPŠÍ OLYMPUS E-P3, ČI PANASONIC G3? Fotografujte dokonalé KRAJINY

Digitální foto říjen 2011

NA CD 40 MINUT TUTORIALŮ A DALŠÍCH 8 STRAN V PDF

VYNIKAJÍCÍ FOTOAPARÁTY DO KAPSY JE LEPŠÍ OLYMPUS E-P3, ČI PANASONIC G3? ? ČÍSLO 98

ŘÍJEN 2011

8,13 € / 149 Kč č

JAK SE ŽIVIT ZAHRADNÍ FOTOGRAFIÍ

98

„Fotografuji jen to, co mám rád a v čem se vyznám.“ John Glover (s. 70)

Zkušenosti profesionála s třicetiletou praxí

magazín

TAJNÁ KOUZLA

Profesionální rady, kreativní techniky a inspirující rozhovory

Fotografujte dokonalé

KRAJINY

Navštivte naše stránky www.digifotomag.cz

TIPŮ PRO MAJITELE ZRCADLOVEK ● Vyzkoušejte HDR ● Správná volba popředí ● Jak ostřit na makro

MOTOSPORT STRUČNĚ A JASNĚ

Ostření na rychle se pohybující motiv, panning a jiné techniky

KREATIVITA

PHOTOSHOP

INSPIRACE

Setřete prach ze skeneru, jde se tvořit!

Jak na rybí oko z ptačí perspektivy?

Úspěšný fotograf divoké zvěře

MOTÝL A SKENER

001_DF98_obalkaB3.indd 1

ATYPICKÉ RYBÍ OKO

www.digifotomag.cz

Desatero pro krajinářskou fotografii – vysvětlíme vám, kdy pravidla ve vyšším zájmu kreativity ignorovat

PETR SLAVÍK

9/23/11 11:05:07 AM

Příběh obálky

03

CO JE ZA FOTOGRAFIÍ

Příběh obálky Nášlapné kameny Autor Michel Rajkovic

„Snímek vznikl u skotského Loch Lomondu za silně zamračeného dne. Během svého pobytu ve Skotsku jsem se vrátil fotografovat toto místo čtyřikrát, než se mi poštěstilo takové světlo, které by se mi líbilo. Nejsem totiž spokojen, dokud skutečnost přede mnou neodpovídá představě v mé hlavě. Právě ta idea cílového snímku, jeho fotografické ztvárnění, je pro mne důležitější než skutečnost samotná.“ Canon EOS 5D Mk III s objektivem Canon EF 24–105 mm f4L IS USM, ISO 50, čas 1/200 s, clona f9 s filtrem ND400, stativ a dálková spoušť

Co je za fotografií… Krok za krokem aneb jak Michel Rajkovic vytvořil tento úžasný snímek

1

Snímek jsem uložil jako RAW a na záložce Stupně šedi v Adobe Camera Raw ho převedl do černobílé podoby. Bylo tak možné měnit podání jednotlivých barev.

2

Soubor RAW jsem zpracoval dvakrát – jednou, aby vynikly detaily kamenů a malé oblázky pod vodou, podruhé podle oblohy a hor v pozadí.

3

Nakonec jsem obě verze spojil ve Photoshopu zkopírováním do jednoho dokumentu a prolnutím popředí a pozadí pomocí masky vrstvy. Digitální foto Říjen 2011

003_DF98_Behind.indd 3

9/23/11 12:56:11 PM

4

Editorial

Dopis šéfredaktora

Připravili jsme pro vás nové

Dokumentarista Simon Norfolk, kterého představujeme na poslední straně, studoval filosofii a sociologii a připravoval se na dráhu akademika. Při představě, že věnuje několik let disertační práci, kterou si přečte jen pár lidí, však změnil názor a rozhodl se stát fotografem. „Fotografie mě zlákala kvůli tomu, že oslovuje podstatně širší publikum – pokud své myšlenky vyjádříte povedeným snímkem, dostanou se k mnohem většímu okruhu lidí, než když je napíšete do odborného článku,“ podotýká. A má pravdu, vydařený snímek je výmluvnější než text – přenos informací probíhá rychleji, přímočařeji a sdělení se zpravidla dostane k více lidem. A co potom reakce! Někdy jsou tak bouřlivé, že vzbudí nejen odsouzení autora, ale rozpoutají nekonečné soudní jednání. O tom se můžete přesvědčit v pražském Rudolfinu, kde je k vidění na osmdesát kontroverzních fotografií, jež pohoršily svět (krátkou anotaci k výstavě najdete na straně 18). Tak trochu kontroverzní je i hlavní téma tohoto čísla. Dali jsme dohromady desatero pro krajináře, abychom ho zároveň popřeli; tedy ne úplně, jen naznačujeme, že neplatí absolutně, že fotografické zákony nejsou nezpochybnitelné. Kreativita je víc. Vyzkoušejte to sami.

Petr Špánek, šéfredaktor Digitálního fota, české verze Digital Camera [email protected]

Seznamte se s redakcí chrání redakci Digitální foto

Geoff Harris šéfredaktor Digital Camera

Paul Grogan zástupce šéfredaktora

George Cairns redaktor Školy Photoshopu

Ali Jennings redaktor Školy Photoshopu

Angela Nicholsonová specialistka na testy

Šéfredaktor původní britské verze Digitálního fota je profesionál s mnohaletými zkušenostmi.

Zkušený fotograf se s vámi rád podělí o rady a tipy, jak fotografovat a jak si poradit s fotovýbavou.

Dokáže srozumitelně vysvětlit i ty nejkomplikovanější postupy ve Photoshopu Elements či CS.

Ali Jennings je expert na všechno, co souvisí s Photoshopem, úpravami fotografií a videotutorialy na CD.

Angela Nicholsonová se testováním zabývá mnoho let a za tu dobu nasbírala cenné vědomosti.

Digitální foto Září 2011

DF98_004_Egoterial.indd 4

9/23/11 11:08:08 AM

Obsah

58

ČÍSLO 98 / ŘÍJEN 2011

14

10 věcí, kterými se můžete bavit

Připravili jsme pro vás přehled deseti témat, kterými se můžete bavit v průběhu října

26

Srdečné pozdravy z konce světa

30

Desatero přikázání pro krajináře

43

Fotografujte!

58

Fotoléčitel

64

Fotoporadna

70

Velký rozhovor Digitálního fota

98

Můj život a fotografie

CD

Škola Photoshopu

S úspěšným profesionálem Petrem Slavíkem o fotografování divokých zvířat

30

10

Baví vás fotografování krajiny? Máme pro vás deset zásadních zákonů.

50

Pravidelný přísun osvědčených rad a tipů, jak co nejlépe fotografovat Vysvětlili jsme našemu čtenáři, jak fotografovat rychlá auta Pokud něčemu nerozumíte, napište nám. Tým našich odborníků vám poradí.

44

Zahradní fotografii se John Glover profesionálně věnuje už déle než třicet let

Představujeme známého a oceňovaného dokumentaristu Simona Norfolka

V druhém díle nového videoseriálu o úpravách ve Photoshopu se blíže podíváme na různé způsoby úpravy či opravy expozice. V sekci Z časopisu pak najdete tři tematické tutorialy v pdf: můžete si vyzkoušet, jak jednoduše oživit klasický portrét, jak vytvořit snímek ve stylu „rybí oko z ptačí perspektivy“ či jak na náročnější realistickou montáž.

14 58 26 Fotovýbava

70

82 87 88 93 94

Nejlepší PEN

Olympus představil PEN třetí generace

Ministativy

Je pro vás klasický stativ moc velký?

Malý zázrak

Velmi povedený Panasonic G3

Filtry pro krajináře

Srovnávací test přechodových filtrů

Dokonalé vystřižení?

Fluid Mask 3.2 je překvapivě efektivní

Nezbytnosti

03 08 10 63

Příběh obálky

Michel Rajkovic o fotografii na obálce

Hledáček

Vaše názory na časopis a fotografii

Vaše snímky

Galerie fotografií našich čtenářů

Připravujeme

Podívejte se, co chystáme na příště

Digitální foto Říjen 2011

DF98_006_OBSAH.indd 6

9/23/11 10:38:28 AM

8

Hledáček

Napište nám, co se vám líbí a co ne. Sdílejte s námi své fotografické zkušenosti. Sdělte nám, co si myslíte. Rádi uslyšíme, co si myslíte o našem časopise a fotografii vůbec! Pošlete nám e-mail, zapojte se do diskusí na našich stránkách www.digifotomag.cz či se k nám připojte na Facebooku: www.facebook.com/digitalnifoto.

Oprava

DOPIS MĚSÍCE NA ZKOUŠKU O digitální fotografii se zajímám poměrně krátce, a abych se toho dozvěděl co nejvíc, pravidelně kupuji několik časopisů. Na základě kladných recenzí jsem si před časem pořídil Sony α55, s níž jsem velmi spokojen. Nicméně záhy jsem zjistil, že její výklopný displej nevyužiji, protože se mi lépe pracuje s hledáčkem, a to i v situacích, kdy fotografuji v davu nebo se kvůli záběru plazím po zemi. Nevyhovuje mi ani setový objektiv, tak jsem si dokoupil makroobjektiv a teleobjektiv. A pravděpodobně časem objevím i další věci, které mi budou vadit. Došel jsem tedy k přesvědčení, že pročítání recenzí a srovnávání specifikací nedokážou nahradit týdny či možná měsíce praxe, které bych potřeboval, abych došel k ideálnímu rozhodnutí. Jak mám tedy postupovat příště? Můžu si třeba někde půjčit fotoaparát, o který bych měl potenciální zájem?

S. A.

SNÍMKY PŘES DVĚ STRANY Rád si prohlížím fotografie na papíře (raději než na obrazovce počítače) a u časopisů mi vadí jedna věc. Nechápu, proč tisknete fotografie přes dvě strany! Nutně totiž dojde k poškození a deformaci snímku. Napočítal jsem, že v čísle 96 jste tak otiskli hned devět snímků. Šlo by s tím něco dělat? Fotografie na šířku byste přece mohli otočit o 90 ° a otisknout přes jednu stranu. Otočit si časopis, abych si fotografii mohl

Než se definitivně rozhodnete, zrcadlovku si ozkoušejte. Nejdále dospěli v tomto směru u FotoŠkoda, kde si můžete vzít do ruky – aniž byste se museli ptát prodejce – všechny aktuální modely.

Až si budete kupovat další fotoaparát, budete už mít zkušenost s tímto stávajícím. Rozhodnutí pak bude o to snazší, když už víte, co od přístroje vyžadujete, a co naopak nepotřebujete. Doporučujeme nekupovat fotoaparát přes internet, ale ve specializované prodejně, kde si ho budete moci vyzkoušet a nechat si poradit. Pokud to máte blízko do Prahy, zkuste obchod FotoŠkoda, který v tomto ohledu dospěl k nejlepšímu servisu. Kromě toho můžete navštívit nejrůznější veletrhy (Digiforum, Setkání fotografů), kde vás nechají techniku prohlédnout. Zapůjčení výbavy na delší dobu také není problém (třeba právě ve FotoŠkoda), ale budete si muset zaplatit a bohužel ne málo.

V minulém čísle jsme popletli, co se dalo, že by to bylo tím létem? Takže popořadě: u vyhlášení výsledků soutěže na Velký vodopád na téma akt říčce Bílá Opava (s. 24) není na fotografii autora Miroslav Prouza ml., ale Ivan Dovala, autor oceněného snímku z předchozí soutěže na téma abstraktní architektura. Na stejné straně se nám podařilo zkomolit i jméno Marka Pešky – za trapné chyby se zejména autorům vítězných snímků omlouváme! A ještě jedna chyba, na straně 62 jsme zaměnili Bučací vodopád za Vodopád Bílé Opavy. I za tuto chybu se omlouváme!

Jsme si vědomi toho, že umístění fotografie přes dvě strany není ideální, ale přijde nám to lepší řešení, než snímky na šířku otáčet. Značně by se tím narušil layout časopisu. Nicméně se snažíme fotografie přes dvě strany tisknout co nejméně a zlom upravovat tak, aby byl přechod z jedné strany na druhou co možná nejplynulejší.

prohlédnout, snad není tak velký problém.

G. D.

Vlevo Přiznáváme, že fotografie vytištěné přes dvoustranu trpí jistou deformací, ale mnohdy není jiné řešení.

JEN PRO MAJITELE ZRCADLOVEK

Nedávno jsem prodal Nikon D50 a nahradil jsem ho o poznání menším Panasonikem DMC-FZ38. Jsem velmi


008_DF98_Dopisy.indd 8

9/23/11 12:58:09 PM

inzerce

2

let

www.fotoskoda.cz

CO VÁM POMOHLO? A CO NE? Jsem začátečník, zrcadlovku jsem si zakoupil teprve v červnu. Tuto fotografii jsem pořídil z ruky na letecké show a použil jsem Canon EOS 500D s objektivem Canon 18–200 mm. Trochu jsem ji upravil v programu iPhoto a nakonec jsem ji oříznul. Docela se mi líbí, ale co si o ní myslíte vy? Karthik

Celkem dobrý výsledek, když vezmeme v úvahu, že jste fotografoval z ruky a použil jste amatérskou zrcadlovku s levnějším ultrazoomem. Možná jste mohl nastavit kratší čas, aby letadla byla ostřejší (ale ne tak krátký, aby se zmrazil pohyb vrtulí). A kdybyste měl Photoshop, prospělo by snímku trochu zvýraznit modrou oblohu.

potěšen ostrostí snímků a vyhovuje mi také skutečnost, že můžu fotografovat do RAW. Mrzí mě, že ve vašem časopise upřednostňujete majitele zrcadlovek a nepíšete, jak fotografovat kompakty či ultrazoomy. Klidně byste to mohli mít napsané na obálce.

A. B.

Přiznáváme, že preferujeme zrcadlovky, protože naprostá většina našich čtenářů tento typ fotoaparátu vlastní. Nicméně celá řada rad a tipů se vztahuje i na fotografování kompakty – zejména těmi, jež jsou vybaveny poloautomatickým či manuálním režimem, jako váš Panasonic FZ38.

+ EF-S 18-55 IS II � 18MP snímač CMOS APS-C � 9 bodový křížový systém AF � Filmy v rozlišení Full HD Fotoaparát EOS 600D vám dává k dispozici rozlišení 18 megapixelů, které je nejlepší v jeho třídě, uživatelsky optimalizovaný design a možnost použití celé řady EOS objektivů a příslušenství, a nedovolí tak, aby něco stálo v cestě vašeho fotografování.

FotoSlužby Centra FotoŠkoda

CANON ŠKOLA – ŠKOLA DSLR Škola je rozdělena do dvou částí. Fotoškola 1 je pořádána pro úplné začátečníky, Fotoškola 2 navazuje na předchozí seminář. Fotoškola je určena pro všechny majitele digitálních zrcadlovek Canon. Program každého semináře se skládá z teoretické a praktické části. Cena za absolvování jedné části je 100 korun (při platbě předem; resp. 150 korun na místě). Délka semináře je 2,5 až 3 hodiny. Podrobnosti a aktuální termíny se dozvíte na http://ecanon.cz/skola/index.php.

CANON ŠKOLA – TISK Teoretická část se bude zabývat technologiemi, které jsou integrovány v inkoustových tiskárnách a multifunkčních zařízeních. Dozvíte se, co je to FINE technologie, SINGLE INK, ChromaLife100, PictBridge, duplex, DyeBase a pigmentové inkousty, jaké je základní rozdělení tiskáren a jaké nabízí možnosti. Seminář se bude věnovat také softwaru dodávanému k tiskárnám, možným způsobům jeho použití a objasní vztah zařízení k vhodnému spotřebnímu materiálu. Praktická část nabídne možnost přímého vyzkoušení nastavení tiskárny, jejího ovládání a tisku, představí SW pro práci a jeho možnosti při tisku fotografií. Prakticky ukáže vlastnosti fotopapírů Canon. Nastíní možnosti připojení zařízení a alternativní způsoby tisku bez použití počítače. Cena za absolvování jedné části je 100 korun (při platbě předem; resp. 150 korun na místě). Další informace a termíny naleznete na http://ecanon.cz/skola/index.php.

z vlastních fotografií

Kompletní fotografické služby, tisk a rámování až do neuvěřitelného formátu 150 x 300 cm.

CENA JIŽ OD

549,-

Fotografie na hliníkové podložce

ZHOTOVUJEME

ON-LINE Palác Langhans Vodičkova 37, Praha 1

008_DF98_DopisyBB.indd 9

9/23/11 3:46:34 PM

10

Vaše snímky

Inspirující čtenářské fotografie

Vaše snímky Nechejte se inspirovat nejlepšími fotografiemi našich čtenářů Digitální foto Říjen 2011

DF98_010_012_HotShot2.indd 10

9/22/11 10:57:55 PM

Vaše snímky

11

Inspirující čtenářské fotografie



9/22/11 10:57:56 PM

12

Vaše snímky

Inspirující čtenářské fotografie Na předchozí straně

Elephas hysudricus

2

Rastislav Paďha Žilina

1

„Fotografia Elephas hysud ricus vznikla ako pokračo vanie cyklu ArtEco, ktorý som začal pripravovať ešte v roku 2008 do súťaže Ekológia v objektíve. Je to obraz hladiny vody na skládke gudrónov – odpadu, ktorý vzniká pri rafi nácii ropy a obsahuje kyselinu sírovú. Je toxický, karcinogénny, so schopnosťou vyvolať gene tickú mutáciu. Pôvodný zámer bol nafotiť okolie skládky a poukázať na devastačný vplyv na všetko živé v bezprostrednom styku s týmto priestorom. Po chvíli začalo pršať. Vtedy ma zaujal pohľad na hladinu, ktorá sa napriek dažďu miestami vôbec nezvlnila, ani sa na nej nevytvárali kruhy tam, kde by som ich pri dopade dažďových kvapiek očakával. Zložil som polarizačný filter a začal som fotiť detail hladiny, na ktorej sa objavovali rôzne farby, obrazce a odrazy okolia. Obloha bola zatiahnutá, takže nebolo treba riešiť kontrasty a odrazy svetla od hladiny skládky. Postupne som dopľňal tieto zábery o ďalšie nové obrazy, ktoré cez hladinu vody zachytávajú pohľad na krajinu prekrytú ‚impresionis tickými maľbami‘ znečistenia. Voda bez života, ktorá je konta minovaná odpadom priemysel ného spracovania, nedokáže už odzrkadliť svet nad hladinou, ale zahaľuje ho do ‚lákavého‘ obalu abstraktnej ilúzie.“

3

Nevinnost

Markéta Marečková Jeseník

2

„Snímek vznikl jednoho deštivého dne, ven se jít nedalo, a tak jsme se synem Davídkem využili času k pořízení pár snímků do rodinného alba. Kvůli nedostatku světla jsem použila odraznou desku a blesk.“

Canon EOS 550D s objektivem Canon EF 100 mm f2,8L Macro IS USM, ISO 200, 1/200 s, f4

Vysočinou Jiří Durdík Praha

3

„Tato kaplička spolu s nedalekou sochou sv. Donáta byla vystavena proto, aby chránila proti bleskům. Suchá tráva a dramatická obloha mě přiměly k vytvoření černobílé fotografie pomocí metody HDR.“

Canon EOS 7D s objektivem Sigma 18–50 mm f2,8 nastaveným na 22 mm, ISO 160, 1/160 s, f13, polarizační filtr, HDR

Posílejte nám své snímky Rádi byste viděli své snímky na stránkách Digitálního fota? Svoje snímky posílejte na adresu [email protected], do předmětu napište Vaše snímky. Fotografie pojmenujte ve tvaru jméno_příjmení_název. Neposílejte prosím fotografie v plném rozlišení, pro posouzení nám stačí náhledy (cca 1 200 pixelů na další straně, 72 dpi), snímky v tiskové kvalitě si případně vyžádáme. Využít můžete i služeb České pošty: Omega Publishing Group, s. r. o., Nad Koupadly 1027/1b, 142 00 Praha 4.



9/22/11 10:57:58 PM

10věcí

14

foto Simon Butterworth

…kterými se můžete bavit právě teď


014_DF98_Tenthings.indd 14

9/23/11 2:13:24 PM

10

věcí, kterými se můžete bavit právě teď

10věcí

15

…kterými se můžete bavit právě teď Městská krajina

01 Městské panoráma Jak se fotografuje město při západu slunce M ěstská panorámata se nejlépe fotografují přibližně hodinu po západu slunce. V tu dobu už je nebe dostatečně tmavé a s budovami ve městě příliš nekontrastuje, což usnadňuje měření expozice. Zároveň ale ještě není úplná tma a obloha mívá velmi atraktivní tmavomod rou barvu. Jak ale dokazuje tento vynikající snímek z Hongkongu, občas vůbec není nutné čekat tak dlouho – kouzelná atmosféra se může dostavit i podstatně dříve. „Tento snímek vznikl právě ve chvíli, kdy slunce za měs tem zapadalo,“ říká jeho autor, profesionální krajinář Simon Butterworth. „Použil jsem ND filtr s intenzitou 10 EV, díky němuž ex poziční čas narostl na něco přes tři minuty. S jasnou oblohou by tak dlouhá expozice postrádala smysl, díky mrakům ale vypadá fotografie skvěle – dlouhým časem se zcela rozostřily a dodaly snímku krásnou snivou atmosféru.“

Podle Simona hodně záleželo i na správném načasování: „Snímků jsem během fotogra fování pořídil několik, ostatní se mi ale tolik nelíbily – nezachytily tak zajímavé odrazy. Tato fotografie ovšem vznikla ve chvíli, kdy poslední světlo hladilo okraje mrakodrapů. Na hladině moře to vykreslilo úžasné barvy.“

Pár rad pro začátek

* Podobnou techniku můžete zkoušet v každé denní době, dokonce i v přímém slunci. Chce to jen pořádný ND filtr, který náležitě pro dlouží expoziční čas. * Ať už fotografujete kdykoli, stojí za to počkat na ideální podmínky. Aby dlouhé expozice měst vypadaly dobře, mělo by se na scéně něco hýbat, jinak se delší expoziční čas v podstatě nijak neprojeví. * Nutnou součástí výbavy je pochopitel ně stativ a také dálková spoušť, jakýmkoli dotykem totiž fotoaparát rozhýbete. Hodí se i předsklopení zrcátka.



9/23/11 2:13:30 PM

16

10věcí


Sport

03 Posviťte si na sportovce

K dynamickým akčním záběrům patří blesk

foto Adrian Dennis

Z

Vlevo: Klasický motokrosový snímek, z něhož doslova dýchá napětí a drama. Vpravo: Širokoúhlé sportovní záběry mívají skvělou atmosféru.

Sport

02 Motokros ve fotografii

Sport pro tvrdé jedince vypadá na fotografiích výborně

M

álokterý z motoristických sportů působí na snímcích atraktivněji než motokros. Ten má navíc v našich krajích bohatou tradici a teď na podzim se závody konají pomalu každý víkend. Stačí zapátrat na internetu, jestli nějaký z nich neprobíhá zrovna ve vašem okolí. Pro fotografování motokrosu platí víceméně stejné základní pravidlo jako pro veškeré sportovní záběry – úkolem fotografa je zachytit vzrušení a atmosféru při závodě. Můžete se soustředit na záběry jezdců v detailu, rozhodně by ale ve vaší sbírce neměly chybět ani širokoúhlé snímky, které zachycují větší část závodní dráhy i okolní prostředí; fotografie tak získá potřebný kontext. Mnozí sportovní fotografové nedají dopustit na oblíbenou techniku zvanou

panning, při níž fotoaparát během expozice sleduje pohyb jezdce. Ten se pak zobrazí ostře, zatímco pozadí za ním je rozostřené. A nezapomeňte ani na nejrůznější detailní záběry chromovaných dílů, zablácených přileb a jiných charakteristických rekvizit.


* Než na fotoaparát připnete blesk,

změřte pečlivě expozici v režimu priority času (o délce expozice byste měli u sportovních záběrů rozhodovat sami). Pak snižte hodnotu clony o 2 EV. * Chcete-li použít blesk mimo tělo fotoaparátu, potřebujete synchronizační kabel nebo bezdrátový odpalovací systém. * Intenzitu blesku lze regulovat pomocí korekce, případně můžete nastavit výkon blesku ručně. V tomto případě je to asi nejlepší.


* Chcete-li udržet objekt v rychlém pohybu ostrý i při fotografování delší sekvence, zvolte režim kontinuálního ostření. * Pokud používáte teleobjektiv, nastavte co nejnižší clonové číslo. Expoziční čas se zkrátí a navíc tak atraktivně rozostříte pozadí. * Při fotografování zblízka širokoúhlým objektivem zkuste použít blesk v režimu fill-in. Na snímku tak lépe vyniknou detaily i barvy.

foto Tom Martin

foto Matt Cardy

foto Matt Cardy

Při panningu dávejte pozor, ať vám pozadí nesplyne s ústředním motivem. Hodí se především světlé odstíny.

áběry dominantně působících jedinců nasvícených bleskem s potemnělým nebem na pozadí dobře známe – v poslední době se tak ve firemních brožurách rádi prezentují nejrůznější manažeři. Se stejným úspěchem lze ovšem tímto způsobem fotografovat i sportovce. Chce to jen snímek záměrně podexponovat, aby bylo pozadí co nejtmavší a bleskem nasvícená postava na něm náležitě vynikla. Pokud tedy fotografujete za jasného dne, uberte pomocí korekce na expozičních hodnotách a naopak zesilte intenzitu záblesku. „Čím jasnější je záblesk, tím dramatičtějšího efektu dosáhnete,“ tvrdí profesionální fotoreportér a sportovní fotograf Tom Martin. „Hodně dobře vypadá i záblesk z boční strany, pokud ale nemáte k dispozici synchronizační kabel nebo bezdrátové odpálení, klidně nechejte blesk v patici. A koneckonců lze použít i blesk vestavěný, pokud stojíte dostatečně blízko.“



9/23/11 2:13:33 PM

10věcí

17

…kterými se můžete bavit právě teď sPort

04 Objektiv, který zachytí vše

Rybí oko – skvělé sklo pro sportovní fotografy

C

hcete-li zachytit atmosféru a ducha prostředí, v němž se fotografovaná akce odehrává, nesmírně vám pomůže širokoúhlý objektiv. Pokud ovšem toužíte po kreativnějším vyznění snímku, není nad rybí oko. Vzhledem k ultraširokému ohnisku těchto objektivů musíte fotografovat opravdu zblízka, jinak se objekty změní v nevýrazné tečky v dáli. Výhody jsou ale neoddiskutovatelné – předměty v popředí vypadají, že už už vypadnou ze záběru přímo na vás, výsledek tak působí málem jako třírozměrná fotografie. Výborně se rybí oko osvědčuje zejména u sportovních záběrů pořízených z vyvýšeného místa, což dokazuje i snímek na této stránce. „Baví mě fotografovat zblízka, zároveň ale rád zachytím hodně okolního prostředí.

A rybí oko mi nabízí obojí dohromady,“ vysvětluje špičkový fotograf závodů na horských kolech Seb Rogers. „Výborně se hodí i v případě, že se vám nechce příliš přemýšlet o nastavení – díky obří hloubce ostrosti je fotografie většinou ostrá od popředí až do nekonečna. Jen je dobré vědět, kdy tento objektiv použít a kdy ne. Spousta lidí si myslí, že se jedná o ideální nástroj, s nímž lze oživit jinak nudný

„Baví mě fotografovat zblízka, zároveň ale rád zachytím na snímcích hodně okolního prostředí. A rybí oko mi nabízí obojí dohromady.“

a nezáživný snímek. To je samozřejmě nesmysl, špatný záběr žádný efekt nezachrání.“


* Rybí oko se příliš nesnese s rovnými liniemi, při fotografování horských kol v přírodě ale na nic podobného většinou nenarazíte. Jen pozor, ať se vám v záběru neobjeví nevhodně umístěné stromy. * Již při cloně f8 je hloubka ostrosti natolik velká, že bohatě stačí zaostřit zhruba do metrové vzdálenosti a na fotografii bude ostré vše od půl metru do nekonečna. * A ani při nejnižší cloně (okolo f4) nebývá s ostřením žádný velký problém. * Chcete-li, aby ústřední motiv náležitě vynikl na pozadí, použijte blesk v režimu fill-in. Díky zkreslené perspektivě to vypadá, jako by cyklisté právě dorazili na nejvyšší vrch v celém širokém okolí.

foto Seb Rogers



9/23/11 2:13:36 PM

18

10věcí


foto Jeff Morgan

Interiér

05 Kreativní interiéry

I v uzavřených prostorách lze pořídit panoráma

K

dyž se řekne panoráma, představí si mnozí z nás široširou krajinu. Jenže panoramatické záběry se velmi dobře hodí i k interiérům, které v náležitě atraktivní podobě často nedokáže zachytit ani širokoúhlý objektiv. „Panoráma zimní zahrady Como v americkém městě Minneapolis tvoří tři snímky spojené ve Photoshopu. Zdrojové záběry jsem pořídil tilt-shift objektivem s ohniskem 24 mm, klidně by ale šlo použít jakékoli širokoúhlé sklo,“ vysvětluje profesionální krajinář a nadšený milovník panorámat Jeff Morgan. „Při tvorbě panoramatických záběrů tohoto typu používám úplně jednoduchou

techniku,“ pokračuje Jeff. „Připevním fotoaparát na stativ tak, aby stál úplně rovně, nastavím clonu f8, změřím expozici na nejsvětlejším místě celé scény a pak ručně zaostřím zhruba do třetiny záběru, aby byla maximální část fotografie ostrá. Pak pořídím první snímek, poznamenám si, co je uprostřed záběru, a otočím fotoaparátem tak, aby tento střed tvořil okraj dalšího snímku. Všechny zdrojové snímky se mi tak z poloviny překrývají.“


* Doporučujeme používat manuální režim,

v poloautomatických (prioritních) režimech

by se totiž mohly expoziční hodnoty jednotlivých zdrojových snímků měnit. Na výsledné fotografii by pak rozdíly byly patrné. * Fotoaparát musí být na stativu úplně rovně, jinak by na sebe obzor na jednotlivých zdrojových snímcích nenavazoval. * Pokud váš stativ není vybaven vodováhou, doporučujeme ji zasunout do patice pro externí blesk. * Zajímáte-li se o tvorbu panorámat intenzivněji, pořiďte si speciální panoramatickou hlavu Manfrotto 300N. Stojí 4 342 Kč a je výborná.

Výstava

06 Kontroverzní fotografie

V Rudolfinu jsou k vidění provokativní snímky všech dob

V foto Lewis Carroll

ýstava Kontroverze, kterou hostí pražské Rudolfinum do 13. listopadu, je nejen přehlídkou šokujících fotografií, ale také inspirací k zamyšlení, co vše bylo (a mnohdy ještě je) provokující, za hranicí dobrých mravů či obecně sdíleného vkusu. Čekají tu na vás slavné snímky (například Líbající se jeptiška od Oliviera Toscaniho, součást provokativní reklamní kampaně Benettonu) i fotografie široké veřejnosti neznámé. Všechny snímky jsou opatřeny podrobným popisem o okolnostech vzniku,

přijetí (nebo spíše odmítnutí) veřejností a o případných soudních dohrách. Více informací o putovní výstavě, kterou připravilo francouzské Musée de l‘Elysée, najdete na www.kontroverze.eu. Jaký byl vztah Lewise Carrolla, autora snímku, s pětiletou Alicí Liddellovou? Jejich současníci byli přesvědčeni, že Alice se Carrollovi stala víc než jen modelem a inspirací k napsání slavné knihy Alenka v říši divů. A tento snímek měl být jedním z důkazů.

Digital Camera Digitální foto Říjen June 2011 2010


9/23/11 2:13:39 PM

10věcí

19

foto Leeming + Paterson


Pokud při fotografování krajiny použijete dlouhý čas a pohybujete fotoaparátem během expozice, můžete se pustit do různých experimentů. Výsledky často vypadají výborně.

krajina

07 Úmyslné rozostření

Kreativní a originální krajinářské záběry lze pořídit s dlouhým expozičním časem

J

istě, u krajinářské fotografie se většinou snažíme o dokonale ostrý záběr, jak radí jedno z hlavních pravidel tohoto žánru. Jenže populární autorské duo Ted Leeming a Morag Patersonová na to má poněkud jiný názor. „Při fotografování krajiny většinou používáme čas okolo půl vteřiny,“ vysvětluje Morag. „Během expozice pak fotoaparátem úmyslně pohybujeme, čímž vytváříme nejrůznější efekty.“ Oba snímky nahoře vznikly zhruba vteřinovým expozičním časem. „Ta zelená

oblast je pole s kopcem v pozadí, druhý obrázek zachycuje skotské jezero a přilehlé hory. Veškerý efekt vzniká výhradně pohybem fotoaparátu, nikoli zpracováním v počítači,“ komentuje fotografie Morag. „Práce na podobných snímcích vyžaduje pohybovat fotoaparátem rovnoběžně s nejvýraznějšími liniemi v kompozici – pro stromy se hodí svislý směr pohybu, pro vodní hladinu nebo čáru obzoru zase vodorovný. To byl případ i těchto dvou fotografií.“


* Pozorně si prohlížejte okolí a všímejte si barev a textury. Doporučujeme se zaměřit na místa poblíž domova, kam se můžete vracet. * Otevřený přístup se vyplácí – i hromada štěrku na chodníku se může stát námětem. * Zkoušejte různá nastavení, ať víte, co funguje, a co nikoli. * Pozor, ať se během pohybu fotoaparátu nedostane do záběru něco nevítaného. Podobné snímky mohou například zkazit nechtěné světelné čáry.

aBstrakCe

08 Čáry na nebi

I kondenzační čáry od letadel mohou vypadat výborně

N foto Andrew Holt

a kondenzační čáry od motorů tryskových letadel krajináři většinou žehrají, charakteristické bílé stopy se totiž na nebi objevují zpravidla právě v tom nejatraktivnějším světle a většinou opravdu nepůsobí zrovna hezky. Z nouze lze ale docela dobře udělat ctnost a zmíněné čáry využít jako atraktivní fotografický motiv. Nejlepší předpoklady k tomu mají především lidé žijící v blízkosti letiště, případně pod frekventovanou letovou dráhou. Stačí zamířit objektivem vzhůru a všímat si zajímavých vzorů a tvarů, které kondenzační čáry vytvářejí. Při troše štěstí tak může vzniknout poutavá krajinářská abstrakce. Doporučujeme fotografovat

ve všech denních dobách, tak se na snímcích vystřídají nejrůznější barvy a světlo.


* Kondenzační čáry se vytvářejí hlavně za chladnějších dnů s jasnou oblohou. Počkejte tedy, až předpověď počasí ohlásí nízké teploty a tlakovou výši. * Zkuste se v kompozici vyhnout obzoru i jakémukoli popředí. Kondenzační čáry vypadají nejlépe mimo veškerý kontext. * Po nějaké době se čáry začnou rozplývat a ztrácejí tvar. Pokud tedy chcete, aby byly co nejvýraznější, fotografujte, jakmile letadlo opustí záběr. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 2:13:41 PM

Krajina

09 Trocha vody

Jak se fotografuje vodopád

Nastavil jsem všechny fotografické parametry, vytvořil kompozici a pak už jen čekal na někoho, kdo by si stoupl před vodopád, aby fotografie měla měřítko. Ta červená bunda je neplánovaný bonus, snímku dodala na zajímavosti.“


* Bez stativu se pochopitelně neobejdete, jinak mimo jiné ztratíte šanci na jakékoli ostře vykreslené objekty v záběru. * Chcete-li do kompozice zapojit i lidské postavy, požádejte dotyčné, aby pokud možno vydrželi bez hnutí. * Stojí-li v záběru lidé, vypadá nejlépe oranžové nebo červené oblečení. Tyto barvy totiž výborně kontrastují s odstíny padající vody.

foto Chris Hudson

P

ři fotografování vodopádu je nejdůležitější zkoušet různé expoziční časy, dokud snímek nevypadá podle vašich představ. Aspoň to tvrdí známý profesionální krajinář Chris Hudson: „U moře většinou používám hodně dlouhé expoziční časy, abych vlny dokonale rozmázl. U této fotografie islandského vodopádu Skógafoss jsem ale zvolil pouhou desetinu vteřiny. Zkoušel jsem i delší časy, ale voda zcela ztratila tvar a jednotlivé proudy se slily dohromady, což mi přišlo trochu líto.“ Podle Chrise hodně záleží i na vhodně zvolené ohniskové vzdálenosti. „Samozřejmě jsem mohl použít širší záběr a dodat tak fotografii kontext, nakonec jsem se ale rozhodl zvýraznit sílu a velikost samotného vodopádu. Proto jsem také dal přednost delšímu ohnisku.

Digital Camera February 2011


9/23/11 2:13:44 PM

HLEDÁME nové spolupracovníky do redakcí našich časopisů a inzertního oddělení. Protože schopných lidí není nikdy dost! Vaše strukturované životopisy zasílejte na e-mail [email protected]

www.omegagroup.cz 131_OMEGA_09.indd 131

9/23/11 2:46:19 PM

22

10věcí


10Zapojte se do soutěže

VAŠE ŠANCE

Hlavním soutěžním tématem tohoto čísla jsou barvy. Pokud se vám podaří ulovit skutečně výjimečný snímek, otiskneme ho a navíc vyhrajete některou ze zajímavých cen.

T

ento měsíc se pokuste pořídit snímek, jehož hlavním motivem bude konkrétní barva. Ta může fotografii dominovat, ale také se v širokoúhlé kompozici nenápadně skrývat, v každém případě se ale musí jednat o důležitou součást celkového záběru. Chcete-li si ověřit, zda má fotografie šanci na úspěch, zamyslete se, jestli by podobným způsobem fungovala i v černobílé podobě. Pokud ano, nepodařilo se vám dát barvě dostatečnou váhu. Snímky na protější straně zachytil renomovaný pouliční fotograf a fotoreportér Nils Jorgensen. Na barvy se v nich vesměs klade velký důraz. „Ani v jednom případě se nejedná o aranžovanou scénu,“ ujistil nás Nils. „Jsou to obyčejné momentky, vznikly

VYHRAJTE

náhodou. U všech fotografií hrají barvy důležitou roli – přitahují pohled diváka a drží celý snímek pohromadě.“

PÁR RAD PRO ZAČÁTEK

* Snažte se zhruba týden či dva nosit fotoaparát všude s sebou. Všímejte si výrazně barevných objektů, které by se mohly stát zajímavým motivem snímku. * Pokud vám dochází inspirace, zkuste zadat jednotlivé barvy (nejlépe v angličtině) do vyhledávacích oken na stránkách známých fotoagentur, třeba Getty nebo Alamy. * Nikde není psáno, že na fotografiích vypadají dobře jen primární pastelové barvy. Klidně zkoušejte méně nápadné odstíny, případně barevné kombinace.

Michael Freeman: Fotografie a nízká hladina osvětlení

Barvy ve fotografii

F

otografové, kteří se zapojí do našeho projektu, uvidí svět kolem sebe trochu jinýma očima než dosud. Jejich úkolem je soustředit se spíše na barvy a tvary než na samotné objekty a jejich účel. Právě tak sledují své okolí mnozí profesionální fotografové, ať už se soustředí na barvy, nebo na jiné obrazové prvky. Základem fotografického umění je totiž schopnost rozložit chaotický a neuspořádaný svět na jednoduché prvky, které v obrazové podobě působí dostatečně výrazně a sdílně. Pokud si toto umění chcete osvojit, je důraz na samotné barvy velmi cennou a účinnou metodou učení.

VYZKOUŠEJTE NEOTŘELÉ POSTUPY FOTOGRAFOVÁNÍ BAREV

Tři nejlepší od nás dostanou knihu v hodnotě 349 Kč

Michael Freeman připravil kompletního průvodce fotografováním při nízké hladině osvětlení. Poradí vám s výběrem fotografického vybavení, příslušenství a programů. Také vás naučí, jak správně držet fotoaparát bez známek roztřesení i v situacích, kdy nastavíte velmi dlouhý expoziční čas. Kniha je plná praktických rad a tipů, počínaje radami k použití vysoké citlivosti, možností formátu RAW, vytváření HDR až po odstranění šumu.

1

Dvojitá žlutá plná čára a k tomu jako kontrapunkt rovněž dvě žluté vysoké boty. Čára je vodorovná, boty svislé. Velmi silný a přitom zcela jednoduchý grafický motiv.

Formát: 235 × 260 mm, 224 stran Cena: 349 Kč Web: www.zonerpress.cz JAK SE ZAPOJIT DO SOUTĚŽE Snímky posílejte do 6. listopadu 2011 na adresu [email protected], do předmětu napište Soutěž – barvy. Fotografie můžete poslat také poštou na adresu Digitální foto magazín, Omega Publishing Group, s. r. o., Nad Koupadly 1027/1b, 142 00 Praha 4. Každý účastník může do soutěže přihlásit maximálně tři fotografie. Snímky pojmenujte ve tvaru jméno_příjmení_název.

2

I zde se barvy ústředního motivu skvěle doplňují a diagonální linie navíc spolehlivě přitáhnou pohled diváka. Vše korunují modré odstíny v prodejním okénku.


DF98_014_Tenthings.indd 22

9/23/11 1:02:04 PM

10věcí

23

foto Nils Jorgensen


Díky sytě zelenému odstínu trávy je na první pohled jasné, že se jedná o fotbalové hřiště.

inzerce

Z STUDIO nabízí tisk barevných i černobílých kalendářů Hledáte tiskárnu a DTP studio, kde ke své profesi přistupují zodpovědně, kde si můžete být jisti, že Vaše fotografie budou vytištěny s maximální mírou péče a ve vysokém technickém standardu? Z STUDIO nabízí nejen klasický ofsetový tisk, ale také Hi-Fi tisk. Preferujeme individuální přístup k zakázce. Na přání Vám zpracujeme i grafický návrh, kalendáře zabalíme a bezpečně doručíme na určené místo. www.zstudio.cz/profotografy

DF98_014_Tenthings.indd 23

9/23/11 1:02:09 PM

24

10věcí


Vaše šance

Vítězové Tématem červencové soutěže byl motosport a tady máme nejlepší snímky

1 Švédská rally zblízka Ondřej Zeman Rožnov pod Radhoštěm

„Snímek byl pořízen na Švédské rally 2010 fotoaparátem Canon EOS 350D s časem 1/200 s, ISO 100 a clonou pravděpodobně f8 – není uvedena v EXIF, jelikož jsem použil objektiv Peleng Fisheye 8 mm (v post processu ‚defishováno‘), také jsem přisvětlil bleskem Canon 540 EZ. Podrobnější informace na stránkách http://don.vn.cz/.“

2 Man at work Lubor Kianička Slovensko

„Zábery sú z hlavného závodu F1 konaného 31. 7. 2011 na Hungaroringu v Budapešti, kde som mal to šťastie, že som mohol fotografovať z priestorov Paddock Clubu, ktorý sa nachádza priamo nad boxami stajne McLaren, Mercedes a Red Bull, takže cieľová rovinka, ako aj dianie v boxoch som mal priamo pred (pod) sebou…“ Nikon D700 s objektivem 24–120 mm f4 nastaveným na 24 mm, ISO 800, f18, 1/200 s

3 Ať se práší Ondřej Záruba www.zarubafoto.cz

„Tento snímek byl pořízen na Barum rally v roce 2009, která se jezdí ve Zlíně a okolí už 41 let. Rally patří mezi mé oblíbené sporty nejenom na dívání, ale hlavně na focení.“ Canon EOS 50D s objektivem EF 17–40 mm f4L USM nastaveným na 17 mm, ISO 1250, f4,5, 1/125 s

Výherci od nás dostávají knihu Fotografie a nízká hladina osvětlení od Zoner Pressu. Digitální foto Říjen 2011

024_DF98_SoutezVyhlaseni.indd 24

9/23/11 12:25:03 PM

inzerce NECHEJTE SE INSPIROVAT

Rozšiřte si obzory

Chybí vám inspirace? Navštivte výstavu. * Snímky New Yorku, které Andreas Feininger pořídil na začátku 40. let, patří mezi klasická díla dějin fotografie. Feininger dlouho pracoval pro časopis Life a řadí se do skupiny fotografů, díky nimž získal Life pověst průkopníka soudobé fotoreportáže. V šedesátých letech napsal Feininger několik učebnic, jež jsou považovány za základní práce v oboru. Výstavu pojmenovanou That´s Photography můžete zhlédnout do 23. října. Galerie hlavního města Prahy, Dům U Kamenného zvonu, Staroměstské nám. 13, Praha, www.ghmp.cz * Rostislav Košťál (1943) patří k nejznámějším českým fotografům, kteří se zaměřují na akty. Jeho nejvýznamnější snímky pocházejí z 60. a 70. let. Byť získal několik prestižních ocenění, nikdy se nestal profesionálem. Retrospektivu slavného brněnského fotografa můžete zhlédnout do 30. října. Národní muzeum fotografie, Kostelní 20/I, Jindřichův Hradec, www.nmf.cz * V souboru Kladno – 80. léta (od 23. září do 13. listopadu) jsou zastoupeny fotografie z cyklů, jež Jiřího Hankeho proslavily (například Pohledy z okna mého bytu či Lidé z Podprůhonu). Společným jmenovatelem je – jak název výstavy napovídá – místo a čas. Připomeňme, že Kladnu, svému rodnému městu, zasvětil Hanke většinu své fotografické práce. Leica Gallery Prague, Školská 28, Praha 1, www.lgp.cz

DF98_025_VYSTAVY.indd 25

* Od 3. do 15. října se představuje František Malotín s cyklem Z ateliéru přírody III. Následuje (od 17. do 22. října) výběr toho nejlepšího ze soutěže 20 let Country radia. Centrum FotoŠkoda, Vodičkova 37, Praha, www.fotoskoda.cz * Pro všechny příznivce makrofotografie hmyzu je k vidění (do 6. ledna) soubor Bohumila Obsta – Hmyz Křivoklátska. Galerie Zbečno, Správa CHKO Křivoklátsko, Zbečno * Jan Motyčka, student oboru Výtvarná fotografie na Lidové konzervatoři v Ostravě, na své první samostatné výstavě prezentuje tři fotografické soubory s názvy: Kolegové, Ženy a jejich svetry a Neportréty (do 4. listopadu). Galerie Camera, Lidová konzervatoř a Múzická škola v Ostravě, Wattova 5, Ostrava, po–pá: 10–18 * Ignác Šechtl je především znám jako vášnivý fotograf, který dokumentoval události v Táboře i vývoj města od roku 1868, a také jako zakladatel ateliéru Šechtl a Voseček. Na výstavě (do 30. listopadu) uvidíte mimo jiné nejstarší dochované snímky Tábora, fotografie z příjezdu císaře Františka Josefa I. či stavby bechyňské dráhy. Muzeum fotografie Šechtl a Voseček, Dům U Lípy (roh náměstí Mikuláše z Husi a Filipovské ulice), Tábor, http://sechtl-vosecek.ucw.cz

9/23/11 12:59:57 PM

26

01 Fotografie roku Fotografie slona při prachové koupeli vznikla náhodou při fotografování lví smečky. Botswana. Tato fotografie uspěla v soutěži Photographer of the Year.


DF98_026_POST_SLAVIK2.indd 26

9/23/11 7:53:46 AM

SrDečné pozDravy

27

…z konce světa

Jméno: Petr Slavík, profesionální fotograf divoké zvěře a držitel prestižní ceny Photographer of the Year náplň práce: Fotografování divoké zvěře na plný úvazek

01

působiště: Poslední ostrůvky divočiny v horké Africe, v deštných pralesech či na promrzlých severských pláních

výbava: Nikon D3, D300, objektivy Nikon 14–24 mm f2,8, 24–70 mm f2,8, 105 mm f2,8 VR, 80–200 mm f2,8, 200–400 mm f4 VR, 600 mm f4 VR, telekonvertory 1,4× a 1,7×, blesky Nikon SB-800, SB-R1C1, dálková spoušť MC-36, stativ Gitzo 5541LS + hlava BH55 Další informace: www.petrslavik.eu

veškeré fotografie Petr slavík

Údaje z terénu

Musí vám přát štěstí Petr Slavík o sobě říká, že by nevydržel sedět u krmítka a čekat na drobné pěvce. Raději bude hodiny moknout a čekat, zda se na něj usměje štěstí a podaří se mu zachytit velkou šelmu.

J

ak se z vás stal wildlife fotograf? neláká vás třeba taková architektura? Mé zaměření vychází ze vztahu k fotografovanému. Jsem do divo ké přírody zamilovaný od dětství. Nevidím nic krásného na mrakodrapech a moderních stavbách, nelákají mě závody formule 1 ani atmosféra fotbalových zápasů. A pokud mě něco nezajímá a nemám k tomu vztah, nedokážu to vnímat a na fotografiích to bude znát. Myslím, že nelze dělat dobře několik různých žánrů najednou. Fotograf z módního časopisu při prvním výstřelu uteče a válečného reportéra práce v ateliéru unudí k smrti. Je to jako chtít po žokejovi, aby slezl z koně a odehrál zápas v NHL. Kde nejraději fotografujete? Kam se často vracíte? Jednoznačně v Africe, a pokud bych si měl vybrat zemi, tak v Botswaně a Zambii. Je to dané servisem, který zde jako fotograf máte, a bohatstvím zvěře. Nejlépe se fotografuje v soukromých rezervacích s vlastní licencí,

kde se můžete na rozdíl od národních parků pohybovat i mimo vyznačené cesty. Většina kempů je na wildlife fotografy zvyklá a už dopředu ví, jaké budete mít požadavky. Často vám nabídnou řidiče a stopaře, kteří mají zkušenosti s prací s fotografem. Takový řidič automaticky staví auto do světelně výhodných podmínek. To se hodí, pokud ovšem nemáte se snímkem úplně jiný záměr a nechcete fotit třeba v protisvětle.

nakolik je důležitá spolupráce s místními průvodci? Nedokážu si svou práci bez domorodých průvodců představit. Přestože dnes už umím najít a rozeznat v přírodě daleko víc věcí než před lety, proti nim jsem stále hluchý a slepý. O cit pro stopování a pohyb v pří rodě nás připravila civilizace. Je to daň za životní styl. v záplavě fotografií divokých zvířat dá asi práci vytvořit originální snímek. Jak postupujete, aby se to povedlo? Máte Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 7:53:50 AM

Srdečné pozdravy

28

…z konce světa

02 Levhart Levhart patří mezi nejhůře fotografovatelné velké kočky. Přestože jeho kožich působí pestře, v porostu se velice těžko rozpoznává. Lake Nakuru, Keňa. 03 Slon Rozzlobený slon dává jasně najevo, že nejsme v jeho blízkosti vítáni. Botswana. 04 Mrož Samice mrože si to zamířila přímo k našemu gumovému člunu, který se rozhodlo prozkoumat její neposedné mládě. Naštěstí se brzy uklidnila, když poznala, že mláděti nehrozí z naší strany žádné nebezpečí. 05 Plameňáci Někdy není potřeba za vzácnými druhy létat desítky tisíc kilometrů. Přistávající plameňáci žijí v jižní Francii, v oblasti Camargue. 06 Kojot Kojot se chystá osvěžit v jezírku 02 jednoho horkého červencového odpoledne v lesích Minnesoty. USA.

03

04

05

„Pokud se naučíte číst znamení, kterých vám příroda klade do cesty plno, je to bezpečnější než jízda po D1. Výtok na spánku sloního samce, hrábnutí kopytem, pohyb ocasu kočkovité šelmy, stažené uši, odfukování medvědice – funguje to jako dopravní značky.“

06

nějakou osvědčenou metodu? Rád bych měl, ale obávám se, že ani návod, ani metoda na perfektní snímek neexistují. Můžete mít svoji představu, dokonalé vyba vení, pohybovat se nebo čekat v oblasti, kde se zvíře vyskytuje, a stejně to nebude stačit. Potřebujete štěstí. Aby fotografie byla o krok napřed oproti jiným snímkům, musí za chycovat příběh. Když k tomu vyjde i dobré světlo, máte „tu“ fotografii. Často hraje vel kou roli náhoda. Snímek slona, který se vloni umístil v soutěži Photographer of the Year, jsem pořídil při fotografování lví rodinky. Jen jsem se otočil na druhou stranu a bylo to tam, slon při prachové koupeli v zapadajícím slunci. Akce a světlo.

Je fotografování divokých zvířat nebezpečné? Pokud se naučíte číst znamení, kterých vám příroda klade do cesty plno, je to bezpečnější než jízda po D1. Výtok na spánku sloního samce, hrábnutí kopytem, pohyb ocasu kočkovité šelmy, stažené uši, odfuková ní medvědice – funguje to jako dopravní značky. Přehlédnete stopku a máte průšvih. Větší problémy než divoká zvěř vám také mohou způsobit zvířata, kterým se říká wildlife models. Jsou na lidi zvyklá a navíc se pohybujete v jejich těsné blízkosti. Když si na vás arktický vlk rozhodne ověřit svoji dominantnost, jedná se o poměrně bolesti vou zkušenost.



9/23/11 7:53:55 AM

Srdečné pozdravy

29

…z konce světa

důvod. Cítil jsem, jak se mi rozbušilo srdce, ale byl to spíš adrenalin než strach.

07

Jaká zvířata fotografujete nejraději? Šelmy. Fascinuje mě jejich dokonalost a snad ještě víc jejich blízkost. Není na tom nic zvláštního, lidstvo je ze šelem a dravců doslova paf už od kolébky. Směs strachu a obdivu. Nevydržím sedět u krmítka a čekat na drobné pěvce, ale budu hodiny moknout, abych se dočkal medvěda. Letos jsem přivezl snímky jaguára z brazilského Pantanalu, a tak mi z velkých koček zbývá už jen jediná, zato téměř nevyfotitelná. Sněžný levhart. Je pro vás těžké se vyrovnat s extrémními podmínkami a počasím? Neměl jste někdy chuť to zabalit a vrátit se prvním letadlem domů? V tomto ohledu moc problémy nemám, teplotní výkyvy ani časový posun mi příliš nevadí. Můžu spát na zemi, jíst místní stra vu, koupat se v potoce a nepotýkat se přitom se zdravotními potížemi. Samozřejmě jsem prodělal i pár chvil, kdy jsem měl všeho plné zuby. Před lety jsem se neplánovaně dostal do vesnice pastevců v Himaláji. Najal jsem pár nosičů a vyrazili jsme do hor. Byla zima a pršelo. Na některých místech nešla stezka ani rozeznat. Mokré, kluzké kameny a propast pod vámi. Schovali jsme se pod převisem, protože déšť tak zesílil, že jsme neviděli na krok. Byl jsem úplně promočený a nemohl jsem zastavit třas ze zimy. V té chvíli jsem to chtěl vzdát. Nakolik své snímky upravujete v počítači? Provádím jen nezbytné úpravy. Vyčištění prachových teček a nečistot, kontrast, ba revnost, doostření. Když připravuji snímky na výstavu, nechávám přepočet a koneč né úpravy před tiskem profesionálům v laboratoři.

07 Krokodýl Vyhřívající se kajman yacare v brazilském Pantanalu na řece Cuiabá.

Jaké druhy považujete za nejnebezpečnější? Ty, které nejsou vidět. Komár přenášející malárii, rejnok ukrytý pod pískem na mělči ně, jedovatý had schovaný v trávě. Setkání s takovými tvory se velice špatně ovlivňuje a ještě hůře předpokládá. U velkých zvířat jsou to většinou ta, která nebezpečně nepů sobí. O nebezpečnosti šelem určitě nebude nikdo pochybovat. Přesto se obyvatelé Aljašky daleko více obávají setkání s losicí s mládětem než s medvědicí. Dostal jste se někdy do situace, kdy jste měl strach?

Při práci se zvířaty strach nemívám, spíš bych to nazval respektem. Zvířata váš strach vycítí a okamžitě ho využijí – to se týká hlavně zvířat chovaných v zajetí. Ve volné přírodě k těsným kontaktům většinou nedochází. Letos v lednu mi v Botswaně zaútočila na džíp slonice, bez varování, bez troubení, tiše jako přízrak. Až překvapivě na tak obrovského tvora. Zpozoroval jsem ji až na poslední chvíli a stihl jsem jen zařvat na řidiče: „Jeď!“ Byla tak blízko, že jsem měl pocit, že na ni dosáhnu rukou. Chtěla zabít. Dodnes nevím proč, jednalo se o zcela ne standardní chování. K útoku neměla žádný

Jaký je to pocit, když se expedice přes veškeré úsilí nepovede? Dříve jsem to zklamání prožíval daleko víc. Před lety mi můj kamarád Paul Goldring při jednom safari řekl: „Ty moc chceš!“ Tak se od té doby snažím chtít méně, a jak se lidově říká, netlačit tolik na pilu. Užívám si chvíle, které můžu trávit uprostřed divoké přírody, a jsem víc vděčný za to, co je mi dovoleno vidět. Vaše životní krédo je: „Jdi tak, abys nepošlapal!“ Můžete ho přiblížit? Nechci, aby moje touha po dobré fotografii jakýmkoli způsobem ohrozila fotografovaný objekt. Nebudu upravovat okolí hnízda, jen abych viděl lépe na krmení ptáčat, nebo se přibližovat k matce tak blízko, aby ze strachu opustila své mládě. Za to žádný snímek nestojí. Nebýt v přírodě vetřelcem, ale její součástí. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 7:53:58 AM

Kojo Kojot se v lesích

Kro Vyhříva

Vlk Práce se Tento s snímku

Opi Samec opic. Sim

Desatero přikázání

foto Derek Croucher

30


030_DF98_Feature.indd 30

9/23/11 12:06:26 PM

krajinářská FotograFie

31

Desatero přikázání krajinářské fotografie (a

n ávo D,

jak

ho

p o ruš ovat)

Baví vás fotografování krajiny? máme pro vás deset hlavních pravidel týkajících se kompozice, expozice, ostrosti a dalších fotografických aspektů. a mimo jiné se i dozvíte, jak tato pravidla nejlépe porušovat…

S

tarověcí Židé to měli vlastně docela jednoduché. Patriarcha Mojžíš si jednoho dne vyšel na horu Sinaj, vrátil se s podivnou kamennou deskou a oznámil ostatním deset prostých pravidel, podle nichž měli nadále žít. Kdo se jimi řídil, měl to na zemi i v nebi dobré. Tomu se říká snadný návod k použití. O něčem podobném si fotografové mohou nechat jen zdát. Fotografie je kreativní umělecká disciplína a jako takovou ji žádnými pevnými

pravidly a řády svázat v podstatě nelze. Přesto v krajinařině existuje několik hlavních zásad, které by měl každý adept tohoto žánru znát. V některých situacích je dobré se těmito zásadami řídit, jindy je můžeme s čistým srdcem a velkým úspěchem porušit, v každém případě bychom o nich ale měli vědět. Když člověk s krajinářskou fotografií začíná, měl by mít tato pravidla na paměti dvojnásob – z obyčejných momentek z dovolené se díky nim mohou stát kvalitní a hodnotné snímky. Už jen taková

Dole: Pravidla můžete dodržovat i porušovat, v každém případě by je ale člověk měl znát.

práce s clonou je hodně důležitá, chcete-li dosáhnout maximální hloubky ostrosti. Totéž platí pro zásady klasické kompozice – stačí do záběru vhodně umístit zajímavý objekt v popředí a vodicí linky mezi popředím a pozadím a s celkovým vyzněním fotografie to dělá hotové divy. Nic se ovšem nemá přehánět. Pokud člověk úzkostlivě a bez fantazie dodržuje všechna pravidla u každého záběru, působí jeho práce často trochu sterilně a chybí jí jiskra. Chce to najít správnou rovnováhu mezi konvencemi a originalitou a naučit se vhodným způsobem realizovat své kreativní nápady. A právě proto jsme dali dohromady tento článek – kromě rad týkajících se pravidel si toho povíme hodně i o doporučené výbavě a hlavně si vysvětlíme, kdy se fotografickými zásadami řídit a kdy je s lehkým srdcem nechat plavat.



9/23/11 12:06:30 PM

32

Desatero přikázání První přikázání

Fotografujte při východu či západu slunce

N

připevnit filtry, vymyslet kompozici… Práce je opravdu hodně. Vyžaduje to vstávat dlouho před svítáním, což zejména v létě znamená opravdu brzy, klidně třeba ve dvě ráno (pokud nemáte vybrané místo hned za domem). Každopádně to ale stojí za to – první sluneční paprsky prořezávající ranní mlhu, zářící kapky rosy v trávě, nádherně nasvícené mraky nebo vrcholky hor, to vše patří k největším fotografickým zážitkům. A pokud se k časnému vstávání přinutit nedokážete, pořád zbývá západ slunce. Tady odpadá ranní mlha a rosa, zato člověk nerozkládá stativ v polospánku a hlavně se mu za světla podstatně lépe připravuje kompozice.

Slunce je nízko na obloze, nesvítí tak intenzivně a dlouhé stíny dodávají fotografii třetí rozměr. Světlo má navíc podstatně teplejší barvu a fotografie tak vypadají hned o několik tříd lépe než polední záběry téže krajiny. Chcete-li fotografovat ve zmíněný optimální čas, kterému se mezi fotografy také říká zlatá hodinka, je zapotřebí dorazit na místo s dostatečným předstihem. Musíte postavit stativ, navolit potřebné expoziční hodnoty,

„Pokud se k časnému vstávání přinutit nedokážete, je nejlepší alternativou západ slunce.“

Porušujeme pravidla Fotografujte, kdy se vám zlíbí

Okolo východu a západu slunce lze očekávat ideální světlo, to ale neznamená, že by v jiné denní době bylo fotografování odsouzeno k neúspěchu. Chce to jen najít správnou scénu, pro niž se hodí jiný typ světla. Třeba při fotografování u moře občas nevadí ani ostré polední slunce, zvláště když modrou oblohou plují bílé mraky a stejnou barevnou kombinaci nabízejí i zpěněné vlny u břehu. Totéž platí pro zimní hory, kde sluneční paprsky jiskří na sněhu. Na podzim se zase v poledním světle docela dobře fotografuje v lese, kde slunce prosvítá barevným listím. Výborně vypadají i noční snímky, zejména když krajinu zalévá jemná měsíční záře. S dostatečně

foto Damian Hock

Dole: Ani za svítání či soumraku vám nikdo dokonalé světlo nezaručí, když se ale povede počasí, je o podařený výsledek prakticky vystaráno.

foto Harald Braun

ejlepší krajinářské fotografie většinou nevznikají náhodou. Právě naopak – bývá za nimi pečlivé plánování, příprava a spousta trpělivosti, což jsou pro výslednou podobu snímku stejně důležité ingredience jako třeba vhodná ohnisková vzdálenost, clona či filtry. Kdo si pořádně načte předpověď počasí, předem prozkoumá danou lokalitu a vydá se na lov optimálního světla, má velkou šanci, že se vrátí domů s výbornými fotografiemi. A když hovoříme o optimálním světle, je jasné, že ho máme k dispozici pouze v určitou denní dobu. A to rozhodně ne v poledne – když slunce stojí vysoko na obloze, nemá světlo ideální barvu, navíc je příliš ostré a kontrasty mezi jasy a stíny pak výrazně přesahují dynamický rozsah fotoaparátu. Krajina proto vypadá ploše a nezajímavě, nehledě na přepaly a kresbu utopenou ve stínech. Nejlepší dobu k fotografování představuje, jak známo, asi hodina po východu slunce či hodina před západem.

Pozoruhodné snímky mohou vzniknout i v poledne nebo třeba o půlnoci.

dlouhým expozičním časem (v řádu minut) vznikají kouzelné snímky s pohádkovou atmosférou. Do nutné výbavy ovšem v takovém případě patří kvalitní pevný stativ, kabelová spoušť a fotoaparát s režimem bulb, v němž lze nastavit libovolně dlouhou expozici. V noci se ale nejspíš trochu zapotíte při ostření. Automatika s tím obvykle mívá potíže, proto doporučujeme přepnout do ručního režimu a zaostřit zhruba do třetiny scény (pomůže vám stupnice vzdálenosti na objektivu). Při měření expozice lze využít jednoduchý trik – nastavte vysokou citlivost a minimální hodnotu clony, změřte expozici automaticky a pak podle toho spočítejte odpovídající čas při nižší citlivosti a vyšší cloně. Příklad: pokud při cloně f2,8 a citlivosti ISO 3200 vychází čas 2 s, odpovídá to 64 sekundám při stejné cloně a ISO 100. Při citlivosti ISO 100 a cloně f11 pak čas naroste na 16 minut. Při nočním fotografování také doporučujeme zapnout systém redukce šumu ve fotoaparátu. Má to ovšem jeden háček – ukládání snímku trvá v takovém případě stejně dlouho jako samotná expozice, tak se na to připravte.



9/23/11 12:06:32 PM

foto Shaun Egan

33

Druhé přikázání

Fotografujte širokým ohniskem činí tento poměr stran 3 : 2 stejně jako u kinofilmu. Nikde ale není psáno, že tento formát musíte zachovávat – snímky lze ořezávat na poměr stran 16 : 9, 4 : 3, 5 : 4 nebo třeba na čtverec, to záleží jen a jen na vás. Některé fotoaparáty umožňují ořez

Nahoře: Širokoúhlý objektiv patří k základním nástrojům každého krajináře.

ještě před stiskem spouště, takže do zvoleného formátu rovnou fotografujete (a zároveň můžete ukládat RAW soubor v nativním poměru stran pro případ, že byste rozhodnutí změnili. V ostatních případech musíte oříznout hotovou fotografii v počítači.

Porušujeme pravidla Delší ohnisko

Teleobjektivy se v krajinářské fotografii používají mnohem méně než širokoúhlá skla, milovníci krajinných detailů na ně ale nedají dopustit. Při použití objektivu s dlouhou ohniskovou vzdáleností výrazně klesá hloubka ostrosti a navíc se opticky zplošťuje perspektiva, takže se objekty v různých plánech záběru jeví vzájemně blíže než ve skutečnosti. Toho lze při tvorbě kompozice velmi Chceme-li na fotografii zvýraznit vzdálenější detail, například tento úspěšně využít. malý vršek, hodí se nám teleobjektiv.

foto Frank Krahmer

K

rajinářské fotografie, to jsou většinou působivé rozmáchlé kompozice. K nim logicky patří širokoúhlé ohnisko, aby se toho do záběru vešlo co nejvíce. Za širokoúhlý objektiv považujeme jakékoli sklo s ohniskovou vzdáleností pod 50 mm (u APS-C fotoaparátů pod 35 mm), krajináři mají ve zvláštní oblibě hodnoty 21–24 mm. U APS-C zrcadlovek tomu odpovídá ohnisko 14–16 mm. O širokoúhlé krajinářské záběry se tak vcelku bez problémů postarají i levné objektivy ze základních sad, jejichž rozsah většinou činí 18–55 mm. Pokud vám ale více záleží na kvalitě kresby, doporučujeme spíše pevné sklo. S ním lze většinou očekávat kvalitnější kresbu a méně chromatických aberací (barevných kontur na přechodech mezi jasy a stíny, například na horizontu nebo na větvích stromů). Pevné objektivy také méně často trpí nejrůznějšími druhy geometrického zkreslení. Poměr stran v plném rozlišení je dán u každého fotoaparátu typem snímače. U dnešních zrcadlovek (s výjimkou modelů 4/3 a Micro 4/3)



9/23/11 12:06:33 PM

34

Desatero přikázání třetí přikázání

praviDlo třetin

P

mřížku, která tímto způsobem scénu rozdělí. Při tvorbě kompozice se pak snažte uspořádat záběr tak, aby výrazné vodorovné i svislé linie (horizont, vodní hladina, dominantní strom apod.) vedly právě v blízkosti dělicích třetinových čar. Samotný ústřední motiv pak umístěte poblíž jednoho ze čtyř bodů, kde se dělicí čáry kříží. U krajinářských kompozic to může znamenat, že horní třetinu obrazu zabírá nebe a dolní dvě třetiny samotná krajina, které vlevo nebo vpravo vévodí mohutný osamělý strom nebo jiný důležitý prvek.

ravidlo třetin se začalo používat již dávno v malířství, stejně dobře se ovšem uplatní i při vytváření fotografických kompozic. Vychází ze skutečnosti, že oku ladí spíše nesymetrický obraz. Podle tohoto pravidla lze velmi dobře uspořádat jednotlivé prvky v záběru. Na tvorbě kompozice podle pravidla třetin není nic těžkého a funguje to velmi účinně. Stačí si záběr v duchu rozdělit na třetiny ve vodorovném i svislém směru, takže vznikne devět oddílů. Mnohé fotoaparáty dokonce nabízejí v hledáčku nebo na displeji kompoziční

Porušujeme PraviDla

Porušujeme PraviDla

Symetrická kompozice

Extrémní poměry

Třetinová kompozice působí velmi vyváženě, někdy se ale vyplatí harmonické uspořádání fotografie narušit a nechat některý z krajinných prvků zcela dominovat. Někdy třeba vypadají výborně snímky, jejichž rozhodující část tvoří dramatická obloha a jen u dolního okraje se krčí proužek země. Samozřejmě to může fungovat i naopak – tenký proužek nebe nad krajinou dodává snímku atmosféru a kontext. Vždy je dobré pořádně si scénu prohlédnout a zvážit, jaké motivy jsou nejdůležitější a nejzajímavější. Představte si například kopcovitou krajinu, po níž se vine klikatá cesta až na vzdálený horský hřeben. V takovém případě je tato cesta jistě zajímavější než obloha nad horami, a čím více plochy zabere, tím lépe.

Díky pravidlu třetin vypadá většina kompozic promyšleně a nepůsobí dojmem, že autor stiskl spoušť náhodou. Některé motivy si ovšem naopak přímo říkají o symetrické pojetí. V takovém případě se porušení zmíněného pravidla rozhodně vyplácí. Pokud se pro symetrickou kompozici rozhodnete, je zapotřebí hlídat každý detail, aby byl snímek vyvážený a aby se ani na jedné straně nenacházely rušivé prvky, které by odváděly pozornost diváka. Symetrické fotografie často vypadají velmi dobře ve čtvercovém formátu, který je sám o sobě vzorem symetrie. Pokud fotoaparát neumožňuje měnit poměr stran před fotografováním, zkuste si již při tvorbě kompozice představit, jakým způsobem snímek při zpracování v počítači oříznete.

K symetrické kompozici se přirozeně hodí čtvercový formát.

foto Zak Kendal

DĚliCÍ liNie Pokud máte možnost zobrazit třetinové linie v hledáčku nebo na displeji, klidně tak učiňte, v opačném případě si je zkuste představit v duchu. Občas to chce chvíli hledat vhodný úhel záběru, aby se všechny zajímavé prvky nacházely na správných místech podle pravidla třetin.



9/23/11 12:06:35 PM

35

foto Guy Edwardes

Krajinářská fotografie

foto Julian Calverley

Vlevo: Silnice a zídka vedle ní fungují jako výtečné vodicí linie, po nichž pohled diváka putuje od popředí do pozadí. Vpravo: Krajinářské fotografie, to nejsou jen atraktivní vzdálené horizonty. Hodně záleží i na zajímavém popředí.

Čtvrté přikázání

Zajímavé popředí

K

foto Paul Grogan

foto Angela Nicholson

dyž si člověk prohlíží zajímavou krajinu, vidí ji úplně jinak, než když se dívá na fotografii. V reálu se soustředíme spíše na vzdálenější okolí a zpravidla si všímáme hlavně detailů na obzoru, přičemž jevy viděné periferně zcela ignorujeme. Často tak vůbec nezaregistrujeme objekty, které leží přímo před námi. Ve fotografické kompozici má ovšem popředí podstatně větší význam – pokud není nijak zajímavé a tvoří

ho jen prázdný prostor, třeba louka nebo pláž, může působit jako bariéra a pohled diváka se k zajímavějším jevům v dalších plánech snímku vůbec nedostane. Velká plocha věnovaná zcela nezajímavému a nudnému popředí patří mezi nejvážnější prohřešky proti pravidlům krajinářské kompozice. Na druhou stranu ovšem platí, že atraktivní popředí umí kouzelným způsobem oživit i jinak nepříliš zajímavou scénu. Rozhodně

Porušujeme pravidla Prázdný prostor

I pravidlo o zajímavých objektech v popředí lze s úspěchem porušit – někdy dodává fotografii na působivosti právě prázdný prostor, přes nějž pohled přeletí k atraktivnímu pozadí. Závisí to jen na citu fotografa, aby poznal, jaké řešení zaručí v danou chvíli lepší výsledek. Na fotografii vpravo se v dolních dvou třetinách záběru nevyskytuje prakticky nic, kompozici to ale jednoznačně pomáhá. Pohled diváka totiž po vodní hladině plynule klouže a zastaví se až o majestátní horu v horní části snímku.

I prázdný prostor může někdy fungovat jako vodicí prvek…

se tedy nejedná o samoúčelné zaplnění prázdného prostoru. Zajímavý objekt v popředí dodá fotografii třetí rozměr a měřítko, často také tvoří první záchytný bod, od něhož se pohled diváka odpíchne k dalším plánům snímku. O zajímavé objekty do popředí přitom v krajině rozhodně není nouze, narážíme na ně málem na každém kroku. Kameny, skalky, květiny, pařezy, trsy trávy, ale také třeba patníky, turistické rozcestníky nebo dopravní značky – možností je spousta. A pokud na vhodném místě zrovna nic nenajdete, vždycky si větev, kámen nebo třeba jen pár hezky zbarvených podzimních listů můžete přinést odjinud. Samostatnou kapitolu tvoří linie a křivky směřující od popředí do dalších plánů scény. Říká se jim vodicí, výborně totiž vedou pohled diváka záběrem a tvoří nesmírně cenný kompoziční prvek. Může se jednat o potok, cestu, plot, koleje, mořské pobřeží apod. A někdy lze vodicí linii jen abstraktně naznačit – pokud se třeba několik lidí na fotografii dívá nebo kráčí stejným směrem, automaticky tam zamíří i pohled diváka. Více informací najdete v samostatném článku na stranách 44 až 46. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 12:06:38 PM

36

Desatero přikázání páté přikázání

pouŽívejte stativ

T

oužíte-li po ostrých krajinářských fotografiích, neobejdete se bez stativu. Jak ale praví oblíbené rčení, jedná se o podmínku nutnou, ovšem nikoli dostatečnou – stativ sám o sobě nezaručuje, že se přístroj během expozice nezachvěje. Potřebujete i další výbavu: hodí se dálková spoušť, díky níž se při fotografování nemusíte dotýkat samotného fotoaparátu – sebejemnější dotyk totiž může vést k rozhýbání přístroje. Pokud dálkovou spoušť nevlastníte, použijte samospoušť. Další šikovnou funkcí je předsklopení zrcátka. Jeho pohyb totiž v určitém rozpětí expozičních časů

(zhruba 1/20–1 s) dokáže fotoaparát rovněž rozechvět. Když aktivujete předsklopení, prvním stiskem spouště zrcátko sklopíte a teprve druhým exponujete. U některých fotoaparátů dokonce funguje předsklopení zrcátka v kombinaci se samospouští, což je vůbec nejbezpečnější – stačí jednou stisknout spoušť a fotoaparát se o vše ostatní postará sám. A stativ má ještě jednu podstatnou výhodu: fotograf pracuje pomaleji a má zákonitě víc času na přemýšlení. Kromě toho si snáze může hrát s přesnou kompozicí a teprve po jejím vytvoření například nasadit na objektiv filtry.

Chcete-li, aby se fotoaparát během expozice ani nezachvěl, doporučujeme použít pevný stativ v kombinaci s dálkovou spouští.

Porušujeme PraviDla pohybové neostrosti – stačí nastavit delší expoziční čas a pohnout fotoaparátem během expozice. Čas nemusí být nijak extrémně dlouhý, v případě potřeby stačí i 1/15 s, ideální je zhruba vteřina. Podobného času lze většinou snadno dosáhnout i ve dne – zpravidla stačí nastavit nejnižší možnou citlivost a vysokou hodnotu clony. Za jasného počasí však musíme někdy použít ND filtr, který velkou část světla pohltí a prodlouží tak

expoziční čas při konstantní cloně i citlivosti. Fotoaparátem pohybujte plynule, jedním směrem a bez přerušení. Doporučujeme použít samospoušť, ať se můžete soustředit jen na pohyb, a nikoli na stisk spouště. A ještě jedno upozornění: fotografie nebude příliš kontrastní, výrazné jasy i stíny se totiž rozmazávají jako první. Náprava v počítači ale nevyžaduje moc námahy, stačí upravit křivky nebo úrovně.

foto sung-il kim

Dokonale ostré krajinářské fotografie jsou samozřejmě skvělé a výborně dokumentují realitu, někdy ale trochu pokulhávají v oblasti zprostředkování atmosféry nebo emocí. V takovém podzimním mlžném lese člověk například nevnímá každý detail a spíše se nechává pohltit melancholickým a třeba i trochu ponurým prostředím. A taková atmosféra se dá velmi dobře vyjádřit pomocí

Nahoře: Stativ patří do základní fotografické výbavy, ať už krajinářská pravidla dodržujete, nebo porušujete.

Melancholickou atmosféru lesa podtrhuje rozostření vzniklé pohybem fotoaparátu během expozice.

foto Ben Brain (Future)

Trocha pohybu



9/23/11 12:06:43 PM


37

Porušujeme PraviDla Ostření na ústřední motiv

Ostříme-li na stébla v popředí, pozadí se pravděpodobně rozmázne a v tomto případě poslouží spíše jako kontext.

foto angela Nicholson

foto Guy edwardes

Pokud se v záběru nachází jednoznačný a významný ústřední motiv, je jasné, že musí zůstat dokonale ostrý. V takovém případě málokdo riskuje, že se mu podaří zaostřit na hyperfokální vzdálenost a nebude se tedy muset zabývat rozsahem hloubky ostrosti – mnohem jednodušší je prostě zaostřit na ústřední motiv a o zbytek fotografie se nestarat. Hlavní motiv by měl být perfektně ostrý hlavně v případě, že zároveň porušujete přikázání číslo čtyři (o zajímavém popředí) a devět (o vysoké hodnotě clony).

šesté přikázání

ostření Do třetiny záBĚru

M

á-li být krajinářská fotografie ostrá od popředí až do pozadí, pohrajte si se správnými vzdálenostmi. Ostříte-li do popředí, většinou nedosáhnete dostatečné hloubky ostrosti a obzor bude rozmazaný. Pokud ovšem naopak zaostříte na obzor, situace se nevyřeší, jen obrátí – rozostří se tentokrát popředí. Chcete-li zvětšit hloubku ostrosti na celý záběr, musíte ostřit na tzv. hyperfokální vzdálenost. Výpočet této vzdálenosti není úplně snadný, záleží na

mnoha faktorech a k získání přesné hodnoty potřebujete tabulku, kterou lze najít na internetu (případně si ji můžete stáhnout jako aplikaci do mobilních zařízení). Obecně se dá ale říci, že se hloubka ostrosti prostírá na obou stranách od bodu zaostření, přičemž zhruba třetina ostré oblasti leží před tímto bodem a dvě třetiny za ním. Pokud tedy chcete dosáhnout maximální hloubky ostrosti a nemáte čas nebo možnost zjistit přesnou hyperfokální vzdálenost,

Nahoře: Vyskytuje-li se na fotografii jasný ústřední motiv, je zapotřebí ostřit na něj, nikoli do třetiny záběru.

zaostřete zhruba do třetiny scény. Výsledek si můžete prohlédnout na displeji v režimu živého náhledu scény ještě před stiskem spouště – zaostřete na vybrané místo a pak se pomocí lupy přesvědčte, zda je skutečně celý záběr ostrý. Pokud ne, prostě zaostřete blíže nebo dále, dokud nebudete spokojeni. Doporučujeme ostřit manuálně, zejména pokud fotografujete ráno či večer – ve slabém světle by se automatika nemusela ve zvoleném místě zrovna chytit. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 12:06:45 PM

38

Desatero přikázání seDmé přikázání

vyváŽená eXpozice pokrývá nebe a pohlcuje část slunečních paprsků, takže se expoziční hodnoty v popředí i v obloze do značné míry vyrovnávají. Přechodový filtr se zpravidla nasazuje do rámečku před přední člen objektivu a lze ho posouvat, aby přechod lícoval s čarou obzoru. To je velmi důležité, jinak by byl přechod na snímku vidět a to by celou fotografii zkazilo. Přechodové filtry se vyrábějí v různých intenzitách, většinou záběr ztmavují o 1, 2 nebo 3 EV. Také typy filtrů se různí – prodávají se modely s přechodem ostrým (hard) i pozvolným (soft). Ostrý přechod se hodí, pokud je rozhraní mezi

Vpravo: Díky přechodovému filtru je expozice vyvážená, kresbu bohatou na detaily najdeme v obloze na horách v popředí. foto lee Beel

L

idské oko má podstatně větší dynamický rozsah než snímač digitálního fotoaparátu. Vnímáme jemné tonální přechody v zářivě bílých mracích na obloze i v hlubokém stínu pod stromem, u něhož zrovna stojíme. Jenže pro fotoaparát je podobná situace mnohem problematičtější – oblaka by ve stejné situaci byla na snímku přepálená, zatímco kresba v trávě by se beznadějně ztratila v černé mase bez jakýchkoli detailů. Má-li snímek zachytit scénu tak, jak ji vnímáme pohledem, musíme nějakým způsobem vyvážit a zmírnit kontrast mezi nejvýraznějšími jasy a stíny v záběru. U krajinářských fotografií to většinou znamená ztmavit nebe a přitom zachovat expoziční hodnoty popředí. K tomu tradičně slouží přechodový filtr, z poloviny čirý a z poloviny ztmavený. Nasazuje se na objektiv tak, že tmavá část

Vpravo dole: Když má fotografie působivou atmosféru, vůbec nevadí, že je podexponovaná.

„je třeba nějakým způsobem vyvá žit a zmírnit kontrast mezi nejvý raznějšími jasy a stíny v záběru…“

Porušujeme PraviDla Dramatické siluety

Někdy, zejména při východu a západu slunce, je obloha nejzajímavější součástí celé scény a vyvážení expozice by snímku ubralo na dramatičnosti. V takovém případě neberte ohled na popředí a nastavte veškeré hodnoty

krajinu bohatou na zajímavé motivy, zatímco nebe působí fádně. V takovém případě oblohu do snímku nekomponujte vůbec – pozadí ať tvoří například vzdálený horský svah nebo louka. Můžete se soustředit i na atraktivní krajinné detaily.

foto Paul Grogan

foto matteo Colombo

Fotograf změřil expozici v nebi a ohnivý západ slunce tak vypadá výborně. Ze stromů a majáku se staly siluety, to ale atmosféře snímku v tomto případě pomáhá.

tak, aby bylo nebe exponované správně. Z krajiny se stane silueta – pokud mají obzor a případné objekty v popředí zajímavý tvar, může taková fotografie vypadat velmi dobře. Obrácená situace nastane, pokud fotografujete

světlou a tmavou oblastí jasně viditelné a rovné (třeba mořský obzor). Pozvolný přechod zase využijeme například v horách, případně vyskytují-li se v záběru budovy či stromy. Pokud si hodláte koupit jediný filtr, doporučujeme ostrou variantu s intenzitou 2 EV, vyplatí se ale pořídit si sadu tří nebo čtyř filtrů různé intenzity. Digitální technologie ovšem nabízí i jiný způsob vyrovnání expozičních hodnot – tzv. vícenásobnou expozici. Stačí vyfotografovat příliš kontrastní scénu dvakrát či víckrát, jednou se správně změřenými jasy a podruhé se stíny, a jednotlivé snímky pak spojit v počítači do výsledné fotografie. Této technologii se říká HDR a ke zpracování jednotlivých záběrů lze využít jak Photoshop a další grafické programy, tak i speciální aplikace typu Photomatix. Jen pozor, ať výsledek nepřeženete – některé HDR fotografie z těchto aplikací vypadají spíše jako kýčovité omalovánky. Uměřenější výsledky většinou přináší zpracování v běžných programech typu Photoshop, kde se se zdrojovými snímky pracuje v samostatných vrstvách. Pak stačí části těchto vrstev umazat a ponechat jen správně exponované partie.



9/23/11 12:06:47 PM


39

osmé přikázání

syté moDré a zelené oDstíny

V

Porušujeme PraviDla Záleží na povaze scény

Pokud je fotografovaná scéna na modré a zelené odstíny chudá, jejich posílení ztrácí efekt. Třeba při fotografování na pláži raději nechejte vyniknout žluté a červené tóny. Toho dosáhnete zvolením barevného režimu pro portréty (jen nepoužívejte portrétní motivový program; v něm totiž fotoaparát automaticky nastaví nižší hodnotu clony kvůli rozostřenému pozadí a to při fotografování krajiny není zrovna vhodné). Portrétní barevný režim se docela dobře hodí i ke zvýraznění teplých podzimních barev.

Krajinářské fotografie se ale bez barev mohou obejít úplně. Vypadají výborně i v černobílé podobě, zejména pokud scéně dominuje dramaticky zamračená obloha (ideální jsou těžké tmavé bouřkové mraky). I v takovém případě ovšem fotografujte normálně v barvě a do černobílé podoby pak snímek převeďte ve Photoshopu nebo jiném grafickém programu.

K tomu samozřejmě nejlépe slouží soubor ve formátu RAW, pokud to ale přístroj umožňuje, klidně fotografujte souběžně do RAW i JPEG. Potom můžete na fotoaparátu zapnout černobílý režim – na displeji uvidíte snímek v černobílé podobě, v RAW se ovšem uloží v barvě a do monochromatické podoby ho převedete až později sofistikovanějším způsobem v počítači.

„portrétní barevný režim se docela dobře hodí i ke zvýraznění teplých podzimních barev.“

V černobílé podobě vynikne dramatická atmosféra tohoto snímku lépe než v barvě.

foto olli kekäläinen

ětšina krajinářských záběrů je bohatá na modré a zelené odstíny, proto fotografové právě tyto barvy často posilují. Pro začátečníky je nejjednodušší možností nastavit motivový program pro fotografování krajiny, který u modré a zelené barvy nastaví vyšší sytost automaticky. Kromě toho se postará i o optimální vyvážení bílé a korekci expozice, nastaví nízkou citlivost a naopak vyšší hodnotu clony kvůli maximální hloubce ostrosti. Zkušenější fotografové ovšem nastavení rozhodně neponechávají na automatice a krajinu většinou fotografují v režimu priority clony nebo při plně ručním nastavení. I v takovém případě lze ale zelené a modré odstíny posílit přímo ve fotoaparátu – většina modelů dnes nabízí nejrůznější barevné programy, v nichž fotoaparát automaticky dává některým odstínům přednost, a krajinářský program patří k základním položkám této nabídky. Na rozdíl od plně automatických motivových programů tyto programy nenastavují základní expoziční hodnoty ani vyvážení bílé, jen zlehka mění křivky jednotlivých barevných kanálů. Můžeme je používat v jakémkoli expozičním režimu. Barevné programy se týkají pouze snímků ve formátu JPEG, na RAW soubory přirozeně žádné podobné úpravy nemají vliv. Pokud ale ke zpracování RAW snímků používáte software dodávaný s fotoaparátem, lze u většiny značek velmi snadno zařídit, aby se úpravy projevily i zde – většinou stačí jen zvolit možnost uložení snímku v podobě zadané při fotografování. Kromě toho lze ale jednotlivé odstíny posílit, či naopak zeslabit v libovolném grafickém programu.



9/23/11 12:06:49 PM

40

Desatero přikázání Deváté přikázání

Nastavte vysokou hodnotu clony

M

Vysoká hodnota clony znamená velkou hloubku ostrosti, což se v krajinářské fotografii často velmi hodí.

výrazně prodlužují expoziční časy, nutnou součástí výbavy se proto stává stativ (viz páté přikázání). Ani s vysokou hodnotou clony se ovšem někdy nepodaří dosáhnout potřebné hloubky ostrosti. V takovém případě lze situaci zachránit softwarem pomocí vícenásobné expozice, při níž posouváme zaostřovací bod. Vznikne série fotografií, z nichž každá má trochu jinam posunutou hloubku ostrosti. Tyto zdrojové snímky lze pak jako samostatné vrstvy složit ve Photoshopu či jiném grafickém programu.

foto Adam Burton

á-li být fotografie ostrá od popředí do pozadí, chce to velkou hloubku ostrosti, a tedy i vysoké clonové číslo. Krajináři kvůli tomu většinou fotografují v režimu priority clony, kdy hodnotu clony nastavují ručně sami a fotoaparát k tomu automaticky dopočítá odpovídající expoziční čas. Jen na to nespoléhejte stoprocentně – žádná automatika není neomylná, takže je dobré kontrolovat histogram a v případě potřeby přidat či ubrat na expozici pomocí korekce. A ještě jednu věc mějte na paměti: maximální hodnota clony sice znamená největší možnou hloubku ostrosti, ale bohužel ne nejkvalitnější kresbu. Při mimořádně vysokých clonových číslech totiž dochází k tzv. difrakci, tedy nechtěnému ohybu světelných paprsků procházejících příliš malým otvorem v objektivu. Difrakce se logicky zvyšuje s rostoucí hodnotou clony a mimo jiné způsobuje ztrátu ostrosti. Obecně se doporučuje používat hodnotu o jeden až dva stupně menší, než objektiv dovoluje. Při vysokých clonových číslech v kombinaci s nízkou citlivostí se

Porušujeme pravidla

foto Mitsushi Okada

Nízké clonové číslo

Od krajinářských fotografií většinou očekáváme ostrou kresbu od popředí až do pozadí a spoustu detailů ve všech plánech snímku, někdy ale dosáhneme mnohem lepšího efektu, když hloubku ostrosti omezíme jen na určitou oblast a tu tak zvýrazníme. K tomu musíme snížit hodnotu clony – s ní se zmenší i hloubka ostrosti. Tímto způsobem se nejlépe fotografují objekty v popředí, většinou totiž na snímku zabírají dostatek místa a jsou tedy náležitě výrazné. Rozostřené okolí pak představuje zajímavý kontext a přitom nijak neruší. Ideální hodnoty pro tento způsob fotografování nelze obecně určit, chce to

zkoušet různá nastavení. Třeba clona f2,8 může být až příliš nízká a pozadí se rozmaže k nepoznání – v takovém případě zkuste přiclonit na f4 nebo f5,6 a sledovat, co to se záběrem udělá. Když naopak pomocí nízkého clonového čísla rozostříme popředí, vynikne díky tomu dominantní motiv v dalších plánech snímku, třeba maják nebo větrný mlýn. Tímto způsobem se výborně porušuje čtvrté přikázání o propojení popředí a pozadí. A softwaroví hračičkové mohou dokonce zkusit spojit dva snímky s malou hloubkou ostrosti, na nichž je pokaždé zaostřeno úplně jinam (jen pozor, ať výsledek nevypadá až příliš vyumělkovaně).

Zkuste experimentovat s různými clonovými čísly, dokud s výsledkem nebudete spokojeni.



9/23/11 12:06:50 PM

Krajinářská fotografie

41

Porušujeme pravidla Šum jako kreativní nástroj

foto Adam Burton

Díky nízké citlivosti nehrozí šum ani v oblastech, kde se mu běžně nevyhneme, tedy například v obloze s tonálními přechody.

foto Alison Shaw

Fotografujete-li v zamlžené krajině nebo třeba před bouřkou, není nutné za každou cenu trvat na nízké citlivosti. Někdy platí dokonce opak – vyšší hodnota ISO, a tím pádem i více šumu může přispět k působivější atmosféře. Pokud vás to láká, nenechte se omezovat... Nejlepším řešením fotografovat do formátu RAW, protože v něm máte obrazové charakteristiky pod kontrolou. Můžete si například vybírat, zda chcete ve fotografii ponechat pouze jasovou složku šumu, nebo i šum barevný (červené, zelené a modré tečky). V běžných programech pro zpracování RAW souborů lze vše nastavit podle chuti. Šum se může stát zajímavým kreativním nástrojem zejména u černobílých snímků. V tomto případě samozřejmě barevný šum odpadá – mění se na šum jasový.

Šum může fotografiím dodávat zajímavou náladu a atmosféru.

Desáté přikázání

Nastavte nízkou citlivost

P

okud toužíte po kvalitní ostré kresbě se spoustou detailů bez šumu, nastavte nízkou citlivost. V opačném případě se šum do fotografie nevyhnutelně dostane a projeví se hlavně na jednobarevných plochách, například na modré obloze. V jasných oblastech se objeví tmavší tečky, ve stínech barevné skvrnky. Extrémně nízká citlivost, např. ISO 50, vám zrovna moc nepomůže, pokud tedy z nějakého důvodu – třeba kvůli pohybovému rozostření – nepotřebujete prodloužit expoziční čas. Množství šumu sice minimalizujete, při této hodnotě ale dochází k jisté ztrátě kvality vinou expoziční

nepružnosti, lze čekat například omezení dynamického rozsahu. Většina digitálních zrcadlovek tedy nabízí minimální citlivost ISO 100, případně (hlavně u některých starších modelů) ISO 200. Nízká citlivost v kombinaci s vysokou hodnotou clony většinou vyžaduje delší expoziční čas, což znamená, že se při fotografování neobejdeme bez stativu. Většině fotografií prospěje dodatečné doostření v počítači. Jen pozor, s doostřením zároveň roste hladina zmíněného šumu. U krajinářských záběrů se proto často doostřuje jen část fotografie (tzv. selektivní doostření). Tímto způsobem doostříme

Nahoře: Chcete-li na snímku kvalitní ostrou kresbu plnou drobných detailů, vyžaduje to nízkou citlivost (např. ISO 100).

ústřední motiv nebo popředí snímku, ale přitom nehrozí nárůst šumu např. v obloze. K selektivnímu doostření se velmi dobře hodí některé specializované grafické programy, např. Nik Sharpener Pro. Stejného efektu lze ale docílit v podstatě v jakékoli běžné aplikaci, která umožňuje práci ve vrstvách. Při selektivním doostření je nutné vytvořit novou vrstvu, zkopírovat do ní původní snímek a doostření aplikovat jen na tuto vrstvu. Poté z této vrstvy vymažeme oblohu nebo další části snímku, které doostřovat nechceme. Následně obě vrstvy spojíme do jediného snímku. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 12:06:53 PM

Chcete ušetřit?

Předplaťte si Digitální foto!

Předplatné na jeden rok

Objednáte-li si předplatné na jeden rok, dostanete od nás jednu ze tří fotografických publikací v hodnotě až 399 korun. Nabídka níže uvedených bonusů platí do 13. listopadu 2011.

Objednáte-li si roční předplatné (12 čísel) za 1 440 korun, získáte slevu 20 % – obdržíte dvě čísla zdarma.

Čtyři důvody, proč si předplatit Digitální foto ➧ Dostanete dvě čísla zdarma. ➧ Obdržíte od nás fotografickou publikaci. ➧ Máte jistotu, že vám neunikne ani jedno číslo. ➧ Časopis vám bude doručen až do domu. NABÍZENÉ BONUSY POSÍLÁME POUZE NA ADRESY V ČR.

JAK SI PŘEDPLATIT DIGITÁLNÍ FOTO

1) Přes internet: vyplňte internetový formulář na adrese www.send.cz a obratem dostanete instrukce k platbě. 2) Telefonicky: kontaktujte nás na čísle +420 225 985 225. 3) E-mailem: zašlete e-mail na adresu [email protected]. Při objednání prosím uveďte kód dárku, o který máte zájem.

KÓD: FREEMAN Fotografie a nízká hladina osvětlení : kompletní průvodce Michael Freeman Kniha populárního autora vás spolehlivě provede všemi úskalími, která vás dozajista potkají, když budete fotografovat při slabém osvětlení se záměrem zachytit ty nejkrásnější okamžiky při východu a západu slunce, krajinu nebo město jen lehce osvětlené měsíční září či světlem z pouličních lamp. Formát: Cena: Web:

235 × 260 mm, 224 stran 349 Kč www.zonerpress.cz

KÓD: HAVEL Jak fotografovat krajinu : zkušenosti – inspirace – zážitky Jiří Havel Kniha Jiřího Havla je určena fotografům, kteří již zvládli základy fotografování a hledají podněty a inspiraci ke svému dalšímu zdokonalování. Autor shrnuje ve čtyřech obsažných částech svoje zkušenosti s fotografováním krajinného detailu i monumentálních horských pásem. Formát: Cena: Web:


PŘEDPLATNÉ NA SLOVENSKU

Pro slovenské abonenty neplatí nabídka uvedená v časopise. Pro zjištění aktuální nabídky prosím kontaktujte telefonicky nebo e-mailem jednoho z našich dvou slovenských partnerů: Magnet-Press Slovakia, s. r. o. Teslova 12, P.O.BOX 169 Bratislava 830 00 Tel: +421 267 201 921-2 [email protected] Mediaprint-Kapa Pressegrosso, a. s. Vajnorská 137, P.O.BOX 183 Bratislava 830 00 Tel: +421 244 458 821, +421 244 458 816 [email protected]

KÓD: FASHION Naučte se fotografovat kreativně : fashion, glamour, portrét, portfolio/ book, reklama v interiéru i exteriéru Kniha je koncipována jako ucelený průvodce fotografováním módy, přináší rady, doporučení a především praktické návody, které jsou zcela obecně využitelné a pro řadu začínajících až středně pokročilých fotografů nedocenitelné. Vedle fotografií najdete v knize schémata a náčrty. Autorem knihy je Eliot Siegel. Formát: Cena: Web:


Pozor, blíží se zvyšování DPH, které postihne i váš oblíbený časopis!

Předplaťte si Digitální foto ještě teď, dokud platí nižší sazba DPH. Neproděláte!

DF98_042_PREDPLATNE.indd 42

9/23/11 10:37:42 AM

43

RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK

14 STRAN RAD A TIPŮ PRO MAJITELE ZRCADLOVEK

Snadno a rychle k lepším fotografiím CO JSME PRO VÁS PŘIPRAVILI

44

Dovednosti

Špičkový krajinář Mark Hamblin dobře ví, jak důležité je vkomponovat zajímavé prvky do popředí záběru

47

Ovládací prvky

Jak dosáhnout dokonale exponovaných krajinných snímků? Naučte se pracovat s kompenzací expozice.

48

Kreativní postupy

Motýlí efekt – ukážeme vám, jak lze s obyčejným skenerem vytvářet pozoruhodné abstraktní kompozice

50

Fotoanatomie

Dokumentární fotograf Nyani Quarmyne vytvořil pozoruhodný snímek při pouliční párty v New Orleans

52

Fotoslovníček

Pomocí techniky HDR jednoduše získáte působivé fotografie s velkým dynamickým rozsahem, a to stojí za pozornost


DF98_043_SH_INTRO114.indd 43

9/22/11 1:47:35 PM

44

veškeré fotografie Mark Hamblin



DF98_044_SH_CORE114.indd 44

9/22/11 11:04:24 PM

45

RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK ZÁKLADNÍ DOVEDNOSTI

PŮSOBIVÉ POPŘEDÍ DODÁ TŘETÍ ROZMĚR Špičkový krajinář Mark Hamblin dobře ví, jak důležité jsou zajímavé prvky v popředí záběru

P

ovedené krajinářské fotografie zpravidla obsahují tři plány – popředí, střední oblast a pozadí. Toužíte-li po vydařené kompozici tradičního střihu, musí spolu všechny tři části bezpodmínečně ladit a vzájemně se doplňovat. Ze všech tří plánů má pravděpodobně největší význam popředí. Dodává snímku hloubku a měřítko, prvky v popředí navíc často drží celou kompozici pohromadě. Je to trochu paradox – hlavním motivem, který vás přiměl k fotografování, je třeba vzdálený horský štít nebo mořský útes, pozornost diváka se ale bude v první řadě soustředit spíše na barevný kámen nebo trs trávy pár decimetrů od objektivu. Ať je tedy ústřední motiv fotografie sebeatraktivnější, nikdy nelze říci, že by popředí

hrálo v kompozici podružnou úlohu. A pokud se do prvního plánu snímku nepodaří umístit nějaký zajímavý prvek, je celá fotografie často odsouzena k neúspěchu. A jak tedy správné popředí vypadá? I tady platí, že se síla skrývá především v jednoduchosti. Nesnažte se nacpat do popředí příliš prvků, celek pak působí poněkud přeplácaně. Chce to jednoduchý a výrazný motiv – květinu, zajímavě zbarvené kameny nebo třeba jen atraktivní obrazec vytvořený tekoucí vodou. Při tvorbě kompozice dbejte na to, aby se tento prvek nacházel spíše u kraje záběru než uprostřed, byť toto pravidlo samozřejmě nefunguje univerzálně a existují z něj nejrůznější výjimky. V ideálním případě by

DŮLEŽITÉ RADY

Najděte něco zajímavého do popředí

Oslnivá krajina nestačí, dejte si práci s umístěním zajímavého prvku do popředí fotografie. Zkuste se zaměřit na atraktivní tvary nebo motivy, které dokážou ukotvit a vyvážit kompozici.

Širokoúhlé ohnisko

Popředí nejlépe vynikne při fotografování širokoúhlým objektivem. Ten zároveň dodá záběru zajímavou perspektivu. Objekt v popředí by měl být dostatečně výrazný a přitom jednoduchý, hodně záleží i na propojení popředí s pozadím (výborně fungují zejména vodicí křivky či linie).

Hloubka ostrosti

Doporučujeme použít vysokou hodnotu clony, například f16 nebo f22. Celý záběr tak bude ostrý od popředí až do vzdáleného pozadí. Vyžaduje to také správné zaostření – pokud se například nejbližší prvek v záběru nachází v metrové vzdálenosti od objektivu, zaostřete zhruba na dva metry.



9/22/11 11:04:28 PM

46


Důležité rady

Pod drobnohledem

Stativ je základ

Chcete-li mít popředí fotografie dokonale ostré, neobejdete se bez stativu. Musíte totiž nastavit vysokou hodnotu clony a to automaticky znamená delší expoziční čas, který z ruky často nelze udržet. Při delších expozicích než 1/15 s doporučujeme použít i předsklopení zrcátka a samospoušť, případně kabelovou spoušť.

4

2 3 1

1 Mlýnské kameny tvoří velmi atraktivní prvek v popředí, pohled diváka přitahují zcela spolehlivě. 2 Širokoúhlé ohnisko se osvědčilo, kameny v popředí díky němu velmi dobře vynikly. 3 I kompozice se povedla, kameny se nacházejí zhruba v místě, kde se protínají třetinové linie. Navíc jsou na tmavším pozadí dostatečně výrazné. 4 Díky večernímu světlu má snímek nádhernou atmosféru, sluneční paprsky a stíny mu navíc dodávají na plasticitě.

Přechodový filtr

Kontrast mezi popředím a nebem je často na dynamický rozsah snímače příliš velký a na obloze se mohou objevit přepaly. Zabránit jim lze pomocí přechodového filtru, který horní oblast záběru ztmaví.

popředí mělo zabírat zhruba třetinu celkového záběru, může být ale i podstatně výraznější – pokud najdete dostatečně atraktivní prvek, klidně mu věnujte i dvě třetiny kompozice. Pak ovšem počítejte s tím, že se stane jednoznačně dominantním prvkem záběru. V mnoha fotografických příručkách se píše, že

Kompozice

Kompozici je dobré tvořit tak, aby se zajímavé prvky v popředí vhodně doplňovaly se zbytkem fotografie. Pokud se například v pravém horním rohu záběru nachází vzdálená hora, umístěte nejatraktivnější motiv v popředí do protilehlého rohu, tedy doleva dolů.

Pozor na okraje záběru

Nejvíce rušivých prvků se zpravidla objevuje u okrajů snímku. Při fotografování širokoúhlým objektivem si dejte pozor například na nohy stativu nebo vlastní stín. Za úsvitu a soumraku se stíny prodlužují, někdy je proto lepší zvolit jiný úhel záběru.

Rovný horizont

Zvykněte si používat vodováhu na stativové hlavě nebo v patici pro externí blesk. Nerovný obzor spolehlivě zkazí i jinak povedenou kompozici.

Širokoúhlé ohnisko zvýrazňuje a občas i zkresluje perspektivu. Efekt vynikne dvojnásob při fotografování na výšku.

Popředí a pozadí fotografie lze spojit ve Photoshopu Pokud je kontrast mezi světlou oblohou a tmavým popředím příliš výrazný a dynamický rozsah snímače na něj nestačí, lze snímek vytvořit pomocí vícenásobné expozice a následného spojení dvou či více záběrů v počítači (tzv. HDR). Potřebujete stativ – kompozice obou záběrů musí zůstat zcela totožná. U prvního snímku nastavte expoziční hodnoty podle popředí, u druhého podle oblohy. Ideálně fotografujte ve formátu RAW a ze všeho

nejdřív zpracujte snímky v některém z konverzních programů. Pak obě fotografie otevřete ve Photoshopu, vyberte snímek se správně exponovaným popředím a zkopírujte ho v samostatné vrstvě na druhou fotografii. Vezměte nástroj Guma, nastavte vhodný průměr a tvrdost štětce a zvolte neprůhlednost vrstvy na cca 10 až 20 %, aby přechody nebyly příliš patrné. Pak gumou opatrně přejíždějte přes správně exponované nebe.

by se mezi popředím a dalšími plány snímku měly táhnout výrazné linie či křivky, které povedou oko záběrem. Jedná se o cennou a velmi užitečnou radu. Výborně v tomto smyslu fungují přírodní prvky směřující od popředí do pozadí – potok, přílivová vlna u mořského pobřeží, polní cesta apod. V ideálním případě má tato vodicí křivka zajímavý tvar, například připomíná písmeno S. Oblíbeným fotografickým nástrojem používaným ke zvýraznění zajímavých prvků v popředí je širokoúhlý objektiv. Objekty vpředu díky němu působí mnohem výrazněji a jejich vzdálenost od ostatních plánů kompozice se opticky zvětšuje. Doporučujeme zkoušet různá ohniska i vzdálenosti od fotografovaných motivů – čím širší ohnisko a menší vzdálenost, tím výrazněji se perspektiva zkresluje. Se širokoúhlým objektivem také není žádný velký problém dosáhnout maximální hloubky ostrosti – stačí vyšší hodnota clony (okolo f16) a při troše snahy dosáhnete dokonale ostrého záběru od popředí až do nekonečna. A pokud chcete zkreslení perspektivy skutečně zvýraznit, zkuste se širokoúhlým objektivem fotografovat na výšku. Díky tomu budete moci do kompozice zapojit i hodně blízké objekty ( jen dávejte pozor, ať si nevyfotografujete vlastní boty). Popředí se tak stane dominantním prvkem záběru, pozadí mu dodá kontext. V takovém případě hodně záleží i na výšce, z níž fotografujete. Čím nižší úhel záběru zvolíte, tím zkresleněji výsledná perspektiva působí. I tady platí, že je dobré vyzkoušet více variant a vybrat z nich tu nejpovedenější.

POPŘEDÍ

OBLOHA



9/22/11 11:04:32 PM

47


Dokonalá expozice OVLÁDACÍ PRVKY

Přesně exponované snímky krajin díky kompenzaci expozice Při fotografování v režimech priority clony nebo priority času vypočítá zrcadlovka automaticky hodnotu expozice potřebnou k zachycení celé scény. Většinou to funguje správně, ale někdy je měřicí systém pomýlen příliš jasnými, nebo naopak příliš tmavými partiemi záběru. V takových situacích

úspěch zaručí kompenzace expozice. Ta umožní ručně „přebít“ vypočítané hodnoty a fotografii zesvětlit nebo ztmavit. Po stisknutí tlačítka kompenzace (označeného symbolem +/−) můžeme kompenzovat expozici od 1/3 hodnoty výše. Podle toho, jaký expoziční režim používáte, se upraví buď čas, nebo clona. Když

například fotografujete v režimu priority clony a máte nastavenou clonu f16, automatika k této hodnotě přiřadí čas 1/125 s. Při kontrole fotografie na displeji vypadá snímek přeexponovaně kvůli velkému jasu oblohy. Kompenzace expozice o −1/3 EV nastaví čas na 1/160 s a obraz se ztmaví.

Kompenzaci expozice je nejlepší používat v režimech priority clony či času.

01

Režim priority clony

02

Zkušební snímek

03

Kompenzace

04

Nový snímek a kontrola

Zvolte expoziční režim priority clony. Pro snímek krajiny potřebujeme slušnou hloubku ostrosti, clonu tedy nastavíme na f16 a měření expozice na maticové. Vyjde-li přitom čas delší než 1/60 s, použijte dálkovou spoušť.

Stiskněte tlačítko kompenzace expozice (+/−) a ovládacím kolečkem nebo směrovými šipkami (podle návodu k příslušnému fotoaparátu) navolte kompenzaci o −2/3 EV. Namáčknutím spouště do poloviny se kompenzace aplikuje.

Exponujte a prohlédněte si výsledek na displeji fotoaparátu. Stiskem tlačítka Info na zadní stěně přístroje se zobrazí histogram. Je-li křivka stlačena k pravému okraji grafu, značí to přeexponovaný snímek a musíte použít zápornou kompenzaci.

Pořiďte další snímek a opět zkontrolujte histogram, zda nedochází k přepalům. Ještě lépe je uvidíte zapnutím varování před přepaly, díky němuž všechny přepálené plochy na displeji blikají.


DF98_047_SH_GEAR114.indd 47

9/19/11 10:22:25 PM

48


PĚT MINUT S MISTREM

Jak na bubeníky v akci Fotograf David Phillips hovoří o fotografování nejméně viditelného hudebníka ve skupině – bubeníka Jak vás napadlo zachytit takovou scénu? „Na snímku z kulturního centra v Birminghamu je Vinny Appice, bubeník skupiny Heaven & Hell. Ve workshopu pro bubeníky mám na starosti vztahy s umělci a kromě toho fotografuji pro Vinnyho při jeho turné. Spojil jsem tedy obě své role a využil příležitost k fotografování.“ Odkud jste snímek pořizoval, jakou výbavu a jaké nastavení jste použil? „Byl mi umožněn zvláštní přístup na pódium během Vinnyho sóla na bicí na konci celého představení. Stál jsem tedy asi deset metrů od něj. Fotografoval jsem Canonem EOS 30D s objektivem Canon EF 70–200 mm f2,8 L IS USM časem 1/100 s a clonou f2,8 při citlivosti ISO 400.“ Co vás na fotografování bubeníků tak láká? „Zachytit jejich energii, vzrušení a vášeň – to je velká výzva. Fotografování komplikuje to, že na pódiu bývají až vzadu, špatně nasvícení a rychle se pohybují.“ Co je tajemstvím úspěšného fotografování rockových koncertů? „Obvykle se fotografům povoluje pracovat jen během prvních tří písniček, takže musíte být rychlí a pečlivě si vybrat místo. Také počítejte s nedostatečným světlem a připravte se na proměnlivé osvětlení a efekty. Dobré fotografie z koncertů zachycují emoce hudebníků a v maximální míře využívají osvětlení. A nakonec nezapomeňte přibalit špunty do uší!“

Použijte skener jako umělecký nástroj a naskenujte zajímavé objekty a textury. Přístroj má ovšem velmi malou hloubku ostrosti, takže skenované předměty musí být ploché. KREATIVNÍ POSTUPY

Motýlí efekt

Ukážeme vám, jak lze s jednoduchým skenerem vytvářet pozoruhodné kompozice Postup, kdy se předměty pokládají přímo na světlocitlivou plochu, je mezi fotografy populární už od úplných počátků fotografie. Fox Talbot a Anna Atkinsová vytvářeli zajímavé botanické studie pomocí techniky „fotogramu“, umělečtí fotografové jako Man Ray a László Moholy-Nagy si pak tuto techniku osvojili a rozvinuli. Tehdy se používal tradiční fotografický papír, ale obdobných výsledků je možné dosáhnout se skenerem, na

který obvykle na pracovním stole jen usedá prach. Nastal čas ho zapnout a vrhnout se do práce! Náš motýlí obraz jsme vytvořili pomocí skeneru Epson V600 a Photoshopu. Výsledný obraz je složen ze tří různých skenů – motýla, staré rezivějící plechovky (ta dodala škrábance a skvrny) a archu čtverečkovaného papíru. Textury jsme ve Photoshopu zkombinovali s motýlem a ke spojení použili režimy prolnutí vrstev. Ben Brain


DF98_048_SH_CREA114.indd 48

9/19/11 10:26:08 PM

49


Naskenovaný motýl působí báječně, textury pocházejí ze dna rezivé plechovky a z archu čtverečkovaného papíru.

Jak na to… VYTVÁŘET ATRAKTIVNÍ KOLÁŽE POMOCÍ SKENERU A PHOTOSHOPU V několika jednoduchých krocích můžeme využít levný skener jako výtvarný nástroj

01

Skenování předmětů

Objekt položte na skleněnou plochu skeneru. Hloubka ostrosti je extrémně malá, takže nejlépe to půjde s plochými objekty. Aby pozadí zůstalo bílé, podržte nad sklem kus bílého papíru.

02

Prolnutí

Naskenujte zajímavé textury. My jsme využili arch čtverečkovaného papíru a rezavou plechovku. Přidejte je k obrazu jako další vrstvy a upravte jejich režimy prolnutí tak, aby se spojily s motýlem.

03

Barevné efekty

Aby snímek nevypadal úplně realisticky, můžete posunout barevné podání. Přidali jsme vrstvu úprav typu Křivky a upravili červený, zelený i modrý kanál. Barevné podání přizpůsobte svému vkusu.


DF98_048_SH_CREA114.indd 49

9/19/11 10:26:14 PM

50


Barva a obsah

SKVĚLÝ MEJDAN FOTOANATOMIE

Dokumentární fotograf Nyani Quarmyne vytvořil tento pozoruhodný snímek při pouliční párty v New Orleans. A takto vzniknul.

Nyanimu se líbil mužův barevný kostým a zaujal ho i slogan „Můžeš mít, cokoli chceš“. Sám říká: „Myslím, že jsem zachytil typický obraz Ameriky posedlé konzumem.“

Volba objektu

Extravagantně oděný muž byl součástí oslav při street párty. Nyani říká: „Upoutal jsem jeho pozornost, a jak se blížil, udělal jsem tři záběry. Na okamžik se zastavil.“


DF98_050_SH_ANATO.indd 50

9/23/11 10:07:11 AM

51


Kompozice

Nyani vzpomíná: „Scenérie byla dost zmatená a těžko se hledal nerušený záběr. Tento snímek se mi líbil nejvíc, protože se podařilo oříznout většinu rušivých prvků.“

R A DA E X P E R TA

„Pouliční párty, přehlídka, festival – to všechno jsou vynikající příležitosti pro fotografování. Účastníci obvykle mají pestré kostýmy a vděčně pózují před objektivem. Větší živost dodá takovým snímkům použití blesku.“ Paul Grogan, zástupce šéfredaktora

Ostré detaily

Nyani se rozhodl pro čas 1/500 s a clonu f5,6 při ISO 800, aby přicházejícího muže znehybnil a dosáhl maximální ostrosti.

Výbava

Nyani použil zrcadlovku Nikon D700 s objektivem Nikon AF-S 17–35 mm f2,8D IF-ED a s bleskem Nikon SB-900 s difusérem. „Musel jsem použít blesk nasazený na fotoaparátu, tedy něco, čemu se snažím vyhnout. Blesk oddálený od přístroje nebyl v tomto případě prakticky využitelný.“


DF98_050_SH_ANATO.indd 51

9/23/11 10:07:18 AM

52


Jakmile jsou všechny tři expozice zkombinovány a přemapovány, výsledkem je učebnicový histogram bez přepalů a slitých stínů.

FOTOSLOVNÍČEK

Co je to vlastně…

HDR?

HDR je technika, díky níž získáte snímky s velkým dynamickým rozsahem, a to stojí za pozornost Co znamená zkratka HDR? Zkratka pochází z anglických slov High Dynamic Range – vysoký dynamický rozsah. Někdy se používá

i HDRI (High Dynamic Range Imaging). Jedná se o druh fotografie, který umožňuje vytvořit obraz s větším dynamickým rozsahem, než by se ve skutečnosti podařilo. Abychom

pochopili, co to je a k čemu je to dobré, musíme si ujasnit, co je to dynamický rozsah. No tak mi to vysvětlete Dynamický rozsah je míra odlišnosti různých úrovní jasu – od nejtmavší černé až po nejjasnější bílou – která může být zaznamenána nebo zobrazena. Je tím zároveň popsán maximální kontrast, kterého lze dosáhnout, aniž by došlo ke ztrátě kresby v obou extrémech. Dynamický rozsah, který lze zachytit vaší zrcadlovkou, je větší než ten, který dokáže zobrazit váš monitor. A proč je to důležité? Některé scény jsou příliš

kontrastní na to, aby je bylo možné fotoaparátem věrně zaznamenat. Proto třeba nefotografujeme v poledním slunci, přístroj by si totiž neporadil s tak velkým rozsahem úrovní jasu. Dalším obvyklým problémem jsou špatně nasvícené scény – buď můžeme exponovat podle stínů a jasy budou přepálené, nebo podle světel a stíny se utopí v černi. Existuje nějaké řešení? V digitální fotografii je to všechno o dost jednodušší, protože se na výsledek můžeme hned podívat a postarat se o nápravu. Za slunného dne si například vezmeme na pomoc blesk a vyjasníme stíny nebo


DF98_052_SH_JARGON113.indd 52

9/20/11 9:13:57 AM

53


TROCHA TEORIE

HDR instantně, přímo z fotoaparátu… Střední jasy Náš standardní záběr kontrastní scény má přepálená světla a slité stíny, jak je zřetelně vidět na histogramu.

Mezi nejnovější funkce fotografických přístrojů patří vytváření obrazu HDR. Poprvé se objevila u zrcadlovek Pentax a některých modelů Sony. Obvykle fotoaparát pořídí dva různé snímky a obratem z nich vytvoří HDR obraz. K dispozici je stupnice síly efektu, takže lze výsledek přizpůsobit vlastnímu vkusu. Nejnověji tuto funkci nabízí i Nikon u svého modelu D5100. Běžná fotografie, pořízená přístrojem Sony α55. Díky slunečnímu světlu jsou určité partie přepálené (např. mraky a člun), některým stínům zas chybí kresba.

Stíny Přeexponovaný záběr ze sekvence vytvořil histogram, který ukazuje, že se vykreslily detaily v tmavých oblastech.

Jasy Podexponovaný snímek zajistil, že kresba v nejsvětlejších partiích zůstala zachována, ani histogram nehlásí přepaly.

použijeme neutrální přechodový filtr k vyrovnání rozdílného jasu mezi oblohou a krajinou. Navíc je k dispozici řada funkcí ve Photoshopu, dostupných zejména v případě, kdy soubory ukládáme jako RAW. Pak lze zviditelnit kresbu i v nejtmavších a nejsvětlejších partiích snímku. K čemu tedy HDR? HDR umožňuje zahrnout do obrazu tak široký rozsah jasů, jaký by tam nešlo dostat žádným jiným způsobem. „Pravý“ obraz HDR se skládá z několika fotografií téže scény, pořízených s různou expozicí. Tyto záběry pak počítačový program sloučí do jednoho

Funkce HDR umožní u α55 nastavit expoziční rozsah, který má HDR pokrýt. Formát ukládání souborů je předtím ovšem nutné přepnout na JPEG. V průběhu několika sekund se automaticky vytvoří obraz HDR. Výsledkem je krajina, která zřetelně zobrazuje detaily v celém rozsahu jasů.

snímku. Potíž je ale v tom, že takový „pravý“ HDR obraz jen sotva uvidíte… Jak to myslíte? Pravý HDR obraz obsahuje mnohem větší rozsah jasů, než je možné zobrazit na běžném monitoru nebo vytisknout na papír. Typicky se jedná o 32bitový soubor, který má pro každý barevný kanál 4,3 bilionu odstínů. Přitom běžný JPEG (osmibitový) má 256 odstínů na kanál, soubory RAW pak od 4 000 (dvanáctibitové) do 16 000 odstínů (16bitové). Co pak s takovými obřími soubory?

Zrcadlovky s funkcí HDR HDR PŘÍMO Z FOTOAPARÁTU

Nikon D5100 Na jeden stisk spouště pořídí dva snímky a vytvoří z nich fotografii s velkým dynamickým rozsahem. www.nikon.cz

Pentax K-5 V režimu HDR JPEG pořídí rychle za sebou tři různě exponované fotografie a spojí je do jedné. www.pentax.cz

Sony α55 Funkce Auto HDR zachytí tři různě exponované záběry téže scény a výsledkem je HDR fotografie. www.sony.cz



9/20/11 9:14:03 AM

54

RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK obvykle řadu šoupátek, kterými je možné ovládat mapování jasů podle vlastního vkusu.

„Řada programů nabízí falešný HDR efekt, který vytvoří HDR i z jediné fotografie.“ U většiny souborů HDR je dalším krokem mapování jasů. Software vezme 32bitový soubor a vytvoří z něj obraz s takovým rozsahem jasů, aby ho bylo možné zobrazit či vytisknout. Každá hodnota jasu je přemapována do škály, která pak tvoří obraz s detaily jak v nejjasnějších světlech, tak v nejtmavších stínech. Právě toto mapování jasů je na HDR nejkontroverznější záležitostí. A to proč? Mapováním se zesvětlí stíny a ztmaví světla, čímž se mírně sníží kontrast obrazu a zvýší

obrysové rozlišení. Mnozí nadšenci HDR to pak s úpravami přehánějí a vytvoří snímek, kde jsou sice dobře patrné všechny detaily, ale obraz už nevypadá realisticky. Je to trochu podobné „hyperrealistickým“ malbám ve výtvarném umění. Někomu se líbí, někomu ne. Jaký software budu potřebovat? Na trhu je bohatý výběr HDR programů, některé i zdarma. Nejznámější je Photomatix Pro, ale i nejnovější verze Photoshopu (CS5) obsahuje funkci HDR. HDR programy mají

Jak získám snímky, ze kterých půjde vytvořit HDR? Stejným postupem, jaký znáte z bracketingu. Počet snímků závisí hlavně na rozsahu jasů fotografované scény. Čím větší kontrast, tím více snímků bude zapotřebí. Běžně stačí tři, ale někdy je nutné jich udělat třeba i devět, všechny s rozdílem jednoho až dvou clonových čísel. Některé zrcadlovky mají funkci automatického expozičního bracketingu (AEB), pak stačí stisknout spoušť a automatika se postará o zbytek. Může nastat nějaký zádrhel? Jas snímků se samozřejmě bude měnit, ale jinak by scéna měla zůstat zcela totožná. Jakékoli změny, způsobené pohybem,

Jak na to… VYTVÁŘÍME HDR VE PHOTOMATIXU

Tvorba snímku s velkým dynamickým rozsahem krok za krokem

vytvoří duchy a software s nimi bude obtížně zápasit. Zaostřete manuálně, použijte stativ a expoziční režim nastavte na prioritu clony (aby hloubka ostrosti zůstala neměnná). Nastavte největší dostupnou rychlost bracketingové sekvence. Nešlo by to jednodušeji? Tvorba HDR obrazů si klade určité nároky jak při pořízení zdrojových snímků, tak později při zpracování, ale není to nic zas tak složitého. Navíc existuje i snazší řešení – řada programů nabízí falešný HDR efekt, který produkuje cosi podobného HDR i na základě jediné fotografie. Některé zrcadlovky i kompakty mají vestavěnou funkci HDR, která sama pořídí sekvenci snímků a rovnou ve fotoaparátu vytvoří přemapovaný HDR obraz.

SOFTWARE Photomatix Pro 4.0

www.hdrsoft.com Cena: 118 $ (cca 2 120 Kč) Program, podle kterého se poměřují všechny ostatní. K dispozici je jako samostatný software nebo jako moduly do Photoshopu CS, Lightroomu či Aperture.

HDR Efex Pro 01

Instalace softwaru

Stáhněte si zkušební verzi Photomatixu ze stránek www.hdrsoft.com. Pak nafotografujte snímky, se kterými budete dále pracovat.

02

Nastavení parametrů

Software má řadu funkcí, včetně odstraňování duchů a způsobu konverze souborů RAW.

www.niksoftware.com Cena: 159,95 € (cca 4 000 Kč) Mezi jeho výhody patří široké možnosti doladění efektu a přehledná paleta možností – vhodné zejména pro začátečníky. V čísle 96 jsme jej ohodnotili čtyřmi hvězdičkami.

Photoshop CS5

www.adobe.cz Cena: 18 149 Kč Nejnovější verze nejpopulárnějšího obrazového editoru má vylepšenou funkci Sloučit do HDR. 03

Zrození pravého HDR

Program nyní vytvoří složený obraz HDR. Zatím nebude moc ke koukání, protože jej obrazovka nedokáže vykreslit.

04

Mapování jasů

I při mapování jasů máme k dispozici řadu voleb, kterými lze ovlivnit, zda obraz bude vypadat realisticky, nebo jako z jiného světa.

AutoHDR

www.autohdr.co.uk Cena: Zdarma Vytváří „falešné“ HDR obrazy pro Windows.



9/20/11 9:14:05 AM

55


SPRÁVNÉ NASTAVENÍ AUTOFOKUSU

ZÁCHRANNÁ SLUŽBA

Ostré makrofotografie

Kontrola nad autofokusem je zárukou ostrých snímků

Automatické ostření vždy nefunguje – jak dosáhnout u makrosnímků dokonalé ostrosti?

01

02

Přepnutí na AF-S

Aby se ostřící automatika stále „nehonila“ za něčím, čeho by se chytila, nastavte jednorázové ostření. To umožní zvolit vhodný ostřící bod.

Volba ostřícího bodu

Při komponování záběru zvolte v hledáčku ostřící bod v místě, které má být ostré – v našem případě na hlavě motýla. Autofokus na tento bod zaostří namáčknutím spouště do poloviny, pak exponujte.

PŮVODNÍ SNÍMEK

Perfektní ostrost tam, kde ji potřebujeme – k tomu je nutné jednorázové ostření a vhodný ostřící bod.

foto Ben Birchall

03

Doostření

Všechny digitální snímky získají na kvalitě dodatečným doostřením. Načtěte fotografii do Photoshopu, zvětšete si ji na 100 % a klikněte na Filtr > Zostření > Doostřit. Míru nastavte mezi 50 až 100 a Poloměr mezi 1 a 2, aby fotografie byla perfektně ostrá.


DF98_055_SH_RESCU114.indd 55

9/20/11 8:49:19 AM

56

RADY PRO MAJITELE ZRCADLOVEK OVLÁDNĚTE ZRCADLOVKU

foto Ben Birchall

Optimální nastavení blesku

Perfektně vyvážené expozice dosáhneme kompenzací síly blesku Zrcadlovky jsou sice chytré, ale ne neomylné. Například fotografování s bleskem představuje líheň expozičních omylů. Portréty v exteriéru mohou dopadnout buď jako přesvícené masky zombie, nebo jako hrozivě temné siluety. Kompenzace blesku dokáže vyvážit světlo blesku dopadající na objekt a propojit jej s pozadím. Pro přirozeně vyhlížející snímky je to prostě nezbytnost. Začneme přepnutím do některého z poloautomatických expozičních režimů, například priority clony nebo priority času. Vysuňte blesk, pořiďte zkušební snímek a prohlédněte si výsledek. Kompenzaci blesku pak zařídí podržení stisknutého tlačítka kompenzace a současné otáčení

kruhového ovladače. Udělejte nový snímek, výsledek opět zkontrolujte a kompenzaci případně znovu upravte do kladných nebo záporných hodnot ve skocích po 1/3, dokud výsledek nesplní vaše očekávání. Při fotografování v exteriéru za slunečního světla se – zvláště u vzdálenějších objektů – neobejdeme bez silnějšího záblesku, který se musí vyrovnat okolnímu světlu. A naopak při fotografování zblízka a ve stínu bude pravděpodobně nutné sílu záblesku snížit. Dá se kompenzace blesku použít i v interiéru? Ale ano! Výsledky nebudou vypadat tak přirozeně, protože se tu mísí i umělé světlo a jeho stíny, ale i zde kompenzace při fotografování s bleskem snímky výrazně vylepší.

„Při fotografování na slunci bude nutný silnější záblesk, který se vyrovná intenzitě okolního světla.“

Kompenzace blesku umožní vytvořit v exteriéru i v interiéru kvalitní portréty s dobře vyváženou expozicí jak ve světlech, tak ve stínech.

Jak na to… NASTAVIT INTENZITU BLESKU POMOCÍ KOMPENZACE Opatrné použití vestavěného nebo externího blesku vylepší portréty v interiéru i v exteriéru

01

Režim priority clony

Kompenzace blesku funguje nejlépe v manuálním režimu, ale pro zjednodušení lze použít prioritu clony nebo času. Zajistíte tak, že záblesk nikterak neovlivní pozadí ani stávající světlo scény.

02

Kompenzace vestavěného blesku

Tlačítko kompenzace vestavěného blesku bývá umístěno poblíž tohoto blesku, označené ikonkou blesku, někdy i se symboly + a −. Možnost ovládání a nastavení najdete také určitě v menu systému.

03

Nastavení externích blesků

Ovládání externích blesků bývá velice různé, ale k řízení výkonu se obvykle dostanete přes hlavní ovladač. Vlastní kompenzace se pak provede tlačítky + a − nebo šipkami nahoru a dolů.


DF98_056_SH_DSLR114.indd 56

9/20/11 8:50:22 AM

58

Fotoléčitel

OdpOvídáme na SOS čtenáŘů

Fotoléčitel

čtenář paul thompson je fanouškem automobilových závodů, ale nedaří se mu ostré snímky. dokáže mu Paul Grogan pomoci?

POMOZTE MI DO ZAČÁTKU

foto dave Caudery

Rád fotografuji závody cestovních aut a na okruhu jsem pravidelným návštěvníkem. nejsem však schopen docílit toho, aby všechny záběry byly ostré. Se svým Canonem eOS 500d obvykle fotografuji na plnou automatiku a to bude asi hlavní chyba, ale nevím, s čím začít, abych dokázal používat jiné režimy. také by mě zajímalo, jak docílit pohybového rozostření už při fotografování, a ne až ve photoshopu! Paul Thompson, Lancashire


058_DF98_Photofixer.indd 58

9/23/11 10:57:10 AM

Fotoléčitel

59


na startu

Č

tenáře Paula přitáhl k fotografování jeho syn Darren, který byl fanouškem automobilových závodů a zároveň talentovaný amatérský fotograf. Před čtyřmi lety Darren tragicky zemřel na meningitidu a Paul se rozhodl pokračovat v jeho šlépějích. Jenže bez Darrenových rad a povzbuzování má Paul potíže s tím, aby výsledky

odpovídaly jeho představám. Problém spočívá částečně v tom, že netuší, kde a jak začít při manuálním nastavení přístroje. Sešli jsme se proto na závodech mistrovství Británie v kategorii cestovních vozů na trati v Donington Parku. Podaří se vrátit Paulovy fotografie do správných kolejí? Vše se dozvíte na následujících stránkách…

DIAGNÓZA

na průzkumu

Paul sice přesně ví, čeho by chtěl dosáhnout, ale nemá tušení, jak nastavit zrcadlovku pro fotografování rychlých akcí.

PAULOVY PŘEDCHOZÍ POKUSY

Na Paulově snímku nahoře ani čas 1/250 s nestačil k znehybnění rychle jedoucího vozu. Auto je navíc umístěno vodorovně, takže záběr postrádá dynamiku. V tomto ohledu je spodní záběr lepší, ale bariéry v popředí zase narušují kompozici.

Verdikt fotoléčitele

Ze zběžného pohledu na Paulovy fotografie jasně vyplývá, že ví, jak důležité je vyplnit záběr hlavním motivem. Protože u svého Canonu EOS 500D používá plně automatický režim, i expozice se mu daří přesně. Bohužel přitom nemůže nijak ovlivnit čas, který automatika nastaví, a ten obvykle není dost krátký, aby ostře zachytil probíhající děj. Tuší, že bude muset automatiku opustit, ale neví, jak na to. Při ostření používá Paul kontinuální režim, což umožňuje zachytit pohyblivé děje. Zkoušel i režim AI Servo (režim k přeostřování), ale nikdy se mu nepodařilo dosáhnout uspokojivých výsledků. Také se spoléhá na automatický výběr ostřícího bodu, což ovšem znamená, že automatika nezaostří vždy na správné místo. A jeho objektiv s nejdelším ohniskem, Sigma 170–500 mm f5–6,3 APO, nedokáže automaticky ostřit na Canonu EOS 500D, takže přesné zaostření představuje opravdu problém. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 10:57:15 AM

60

Fotoléčitel

OdpOvídáme na SOS čtenáŘů VÝBěr CO BUDEME MÍSTAPOTŘEBOVAT

výbava

1

režim priority času při fotografování motoristických závodů je expoziční čas mnohem důležitější než hloubka ostrosti. to znamená, že musíte použít režim priority času a čas nastavit alespoň na 1/500 s, aby se pohyb znehybnil, nebo 1/200 s pro snímky s pohybovým rozostřením (viz Fotolék č. 2 na další straně).

2

Ostření zadním tlačítkem někteří sportovní fotografové používají k zaostření tlačítko na zadním panelu. pokud vaše zrcadlovka toto tlačítko nemá, pravděpodobně ho půjde přiřadit tlačítku pro aretaci expozice (dá se nastavit v menu).

FOTOLÉK Č. 1

Ostré snímky

Z

3

Vhodný režim stabilizace při sledování pohybujícího se objektu nepochybně oceníte stabilizátor, který vyrovná všechny nechtěné pohyby směrem nahoru a dolů. nezapomeňte ovšem nastavit správný režim: máte-li možnost volby, nastavte IS na 2, jinak bude stabilizátor předpokládat, že i pohyb objektivu při sledování objektu je nechtěný, a bude se jej snažit kompenzovat.

ačali jsme fotografovat přijíždějící auta na horizontu mírného klesání. Aby Paul mohl vyplnit automobilem celý záběr, půjčil jsem mu svůj objektiv Canon EF 400 mm f4L IS. Doporučil jsem mu nastavit režim priority času, protože krátký expoziční čas je klíčem k ostrým snímkům rychle se pohybujících automobilů. Donutil jsem ho přepnout režim automatického ostření na AI Servo (to je u Canonu režim sledování objektu), který zajistí, že automatika bude průběžně zaostřovat na objekt pohybující se směrem k objektivu. Také jsme nastavili fotografování v sekvencích, protože servo obvykle spotřebuje jeden až dva snímky, než objekt zachytí. Nakonec jsem mu ukázal, jak na fotoaparátu nastavit

ostření zadním tlačítkem (viz Fotolék č. 3 na protější straně). Naučit se ho ovládat vyžaduje čas, podobně jako u AI Servo, ale Paul byl schopen překvapivě rychle dosahovat výborných výsledků (viz nahoře).

Jednorázová ostřící automatika, aktivovaná v okamžiku stisku spouště, zachytila automobil rozmazaný. AI Servo přeostřuje na automobil průběžně.



9/23/11 10:57:18 AM

Fotoléčitel

61


FOTOLÉK Č. 2

plynulý pohyb

Zcela vlevo nahoře Použitý čas 1/1000 s je zodpovědný za to, že automobil působí staticky. Navíc pozadí poměrně ruší. Zcela vlevo dole Tady sice čas 1/200 s rozmáznul pozadí, ale reklama působí rušivě a automobil není dokonale ostrý.

P

aul by si také rád osvojil sledování aut objektivem (panning), takže jsme na trati vyhledali dlouhou rovinku s nerušivým pozadím. Sledovat auto objektivem v zatáčce je mnohem těžší, takže doporučujeme učit se techniku vždy na rovince. Nerušivé pozadí pak umožní automobilu vyniknout (viz nahoře). Sledování pohybu objektivem si také usnadníte, zvolíte-li stanoviště kolmé ke směru trati. Pak totiž automobil zůstává po celou dobu víceméně ve stejné vzdálenosti od fotoaparátu a bude ostrý bez ohledu na to, v kterém okamžiku stisknete spoušť.

Další důležitou záležitostí je pochopitelně čas. Čím delší čas, tím bude pozadí rozmazanější, ale zároveň bude o to těžší udržet automobil ostrý. Pokud auto zbavíme dokonale ostrých partií, bude celá fotografie působit jen jako barevná skvrna, a ne jako závodní stroj řítící se do cíle. Jakmile jsme dokončili nastavení hodnot, ukázal jsem Paulovi, jak zaostřit na bod na závodní dráze, který je od objektivu vzdálen stejně jako projíždějící automobil, i jak přepnout na manuální ostření, aby se provedené zaostření zamklo (automatika pak nehledá další bod k zaostření). Poradil

jsem mu také použít čas 1/200 s. Čas 1/125 s nebo i 1/60 s by byl lepší, ale zachycení ostrého automobilu při tak dlouhých časech vyžaduje dost předchozího cviku. Vysvětlil jsem Paulovi, že klíčem k úspěchu je plynulý pohyb nevycházející z ramen, nýbrž z boků. Pohyb také musí začít dlouho před stiskem spouště a pokračovat ještě dlouho po něm. Tak jako automatickému kontinuálnímu ostření musíme dát čas, čas k synchronizaci s rychlostí objektu, i fotografovi chvíli trvá, než začne sledovat pohyb auta přesně a plynule.

Vlevo Časem 1/200 s se pozadí příjemně rozmázlo a plynulý pohyb objektivem zajistil, že auto je ostré. Nakloněním fotoaparátu vznikla dynamičtější kompozice.

vyléčili jsme paulovy snímky?

na další straně uvidíte výsledky…

FOTOLÉK Č. 3

Jak nejlépe ostřit

většina zrcadlovek ostří tak, že se namáčkne spoušť do poloviny. to sice vyhovuje u nehybných objektů, ale při fotografování závodních automobilů ve velké rychlosti to zdržuje. mezi namáčknutím, zaostřením a konečným stiskem spouště vzniká příliš dlouhá časová prodleva. ta sice může trvat jen zlomek sekundy, ale závodní auto za tu chvíli urazí několik metrů, takže ve chvíli otevření závěrky už opustí zaostřenou vzdálenost. nastavení kontinuálního ostření může sice představovat určité řešení, ale i v takovém případě dochází k časové prodlevě a navíc nelze zaručit, že automatika objekt přesně sleduje. Řešením je obě funkce oddělit, aby se ostření ovládalo jedním tlačítkem a spoušť druhým. některé profesionální přístroje mají na zadní stěně přímo tlačítko označené aF,

které stačí palcem stisknout a automatika zaostří. většina ostatních digitálních zrcadlovek umožňuje přiřadit funkci automatického zaostření jinému tlačítku na zadní stěně, například aretaci expozice (podrobnosti najdete v manuálu k vašemu fotoaparátu). výhodou je, že tlačítko zaostření můžete nepřetržitě tisknout palcem, aby fotografovaný objekt zůstal po celou dobu zaostřený, a stisknout spoušť v pravý okamžik. musíte přitom udržet aktivní ostřící bod stále na pohybujícím se objektu – jen pak bude automatika ostřit na automobil po celou dobu, po kterou budete palcem tlačítko tisknout. Zkuste si to představit jako

systém řízených střel: palcem zamíříte na cíl; ostřící bod oznámí červeným bliknutím, že cíl je zachycen; spouští odpálíte jeden či sérii výstřelů. možná to zní složitě, ale jakmile si na to zvyknete, zaručuji, že při fotografování pohyblivých objektů už se k namačkávání spouště nevrátíte!



9/23/11 10:57:20 AM

62

Fotoléčitel

Odpovídáme na SOS čtenářů

V Y LE P Š E N O

!

Tento výborný snímek jasně dokazuje, že Paul už s ostřením problémy mít nebude – auto uprostřed je dokonale ostré, popředí i pozadí se podařilo příjemně rozostřit, auta přijíždějící z levého horního rohu se postarala o skvěle vyváženou kompozici.

Závěr

Každý snímek vyhrává! Názor fotoléčitele:

„Ten, kdo nikdy nefotografoval závody aut, si nedovede představit, jak obtížné je sledovat pohyb vozu v rychlosti 250 km/h, natož pak udržet objekt zaostřený. Paulovi nějakou chvíli trvalo, než se naučil sledovat pohyb objektivem a udržet ostřící bod uprostřed vozu, aby nesklouzl někam na pozadí.

Jakmile si však Paul trochu na rychlost zvykl, začalo se mu dařit sledovat auta v hledáčku a držet je ve středu záběru. Synchronní pohyb objektivem se mu také ze začátku nedařil, ale i to se trochou cviku spravilo. Teď už mu zbývá jen experimentovat s různými úhly a kompozicí a začít při sledování objektivem používat i delší časy.“

Názor Paula:

„Nejvíc práce mi dalo udržet automobil v záběru s Paulovým silným teleobjektivem – auto bylo tak velké a pohybovalo se po dráze tak rychle! Navíc jsem měl sklon začít tisknout spoušť příliš brzo a přestat pohybovat fotoaparátem, jakmile jsem spoušť stisknul. Kvůli tomu

se pak v každé sekvenci čtyř nebo pěti záběrů vyskytlo auto jen na jednom. Když jsem se naučil udržet automobil v hledáčku po celou dobu – i při použití dlouhých časů – všechno do sebe zapadlo. Paulova rada, týkající se ostření tlačítkem na zadní stěně, pak úplně převrátila můj poměr vydařených a špatných snímků.“



9/23/11 10:57:23 AM

63

VYDAVATEL Omega Publishing Group, s. r. o. Nad Koupadly 1027/1b 142 00 Praha 4 Vydavatelství: Redakce: Inzerce:

Tel.: 283 871 640 Fax: 283 871 636 Tel.: 283 871 632 Tel.: 283 871 635

ŠÉFREDAKTOR Petr Špánek [email protected] REDAKCE Michael Mánek, Rani Tolimat, Václav Chaloupka

NEZBYTNÁ VÝBAVA

[email protected]

Levné příslušenství, které zaručeně pomůže Na fotovýbavu, jež výrazně vylepší kvalitu vašich snímků, si nemusíte brát půjčku

JAZYKOVÁ ÚPRAVA Magdaléna Hanušová DTP Jakub Červinka, Pavel Řezáč, Mima Naháčová INZERCE David Dovole [email protected] DISTRIBUCE [email protected] PŘEDPLATNÉ ČR SEND PŘEDPLATNÉ P. O. BOX 141, 140 21 Praha 4 [email protected] Tel.: 225 985 225

ÍMEK

PŘEDPLATNÉ SLOVENSKO Mediaprint Kapa Pressegrosso, a. s. oddelenie inej formy predaja Vajnorská 137 P. O. BOX 183 830 00 Bratislava [email protected] Tel.: 02/444 588 21 Fax.: 02/444 588 19 zelená linka: 0800 188 826

JE

VI

DĚ

T

PŮVODNÍ SN

BRITSKÁ REDAKCE Geoff Harris, Ben Brain, Paul Grogan, Ali Jennings, George Cairns, Angela Nicholsonová

ZM

A ĚN

Výhodné předplatné S předplatným výrazně ušetříte a získáte hodnotný bonus Více na straně 42

Chcete si doplnit archiv? Pokud vám chybí starší čísla, můžete si je objednat za 120 Kč/ks. Objednávky posílejte na [email protected] nebo volejte na telefonní číslo +420 225 985 225.

CENA 8,13 / 149 Kč ISSN 1214-1550 ČSN ISO 3297 BRITSKOU VERZI VYDÁVÁ Future Publishing Ltd. 30 Monmouth Street Bath, BA1 2BW Tel.: 0044 1225 442244 Fax: 0044 1225 732378 [email protected] http://www.dcmag.co.uk

Omega Publishing Group, s. r. o., DÁLE VYDÁVÁ

99. číslo Digitálního fota vyjde začátkem listopadu

DF98_063_PRISTE_116.indd 63

9/23/11 2:57:00 PM

64

Fotoporadna

Vaše snímky pod drobnohledem

FotoPoradNa Na následujících stranách vám naši odborníci pomohou vylepšit vaše snímky Máte problém týkající se fotografování? pošlete podrobnosti na [email protected] a naši odborníci najdou řešení.

TýM oDborNíKŮ

Fotografujte z žabí perspektivy, aby se na hladině odrážely nízko situované budovy, a ne obloha. Nastavte režim priority času, tak dostanete expoziční čas pod kontrolu.

geoff Harris, šéfredaktor Geoff testoval fotoaparáty deset let, takže ví, co se může pokazit a jak to spravit.

george cairns, redaktor Školy Photoshopu George dokáže srozumitelně vysvětlit nenáročné i velmi komplikované postupy ve photoshopu elements či cS.

FotograFické DoveDnosti

dokonalé zrcadlení Paul grogan, zástupce šéfredaktora paulovou vášní je fotografování na cestách a fotografování sportu, dříve působil v časopise photoplus.

ali Jennings, editor Školy Photoshopu Ali je expert na všechno, co souvisí s photoshopem a úpravami fotografií.

Vím, že kruhový polarizační filtr potlačuje odrazy na hladině, ale existuje nějaká možnost, jak tyto odrazy naopak zvýraznit?

e-mail od stana harringtona Paul: vše závisí na úhlu fotografování. vodní hladinu si lze představit jako zrcadlo: když fotografujete z relativně vysoko položeného místa (například z nábřeží), většinu odraženého obrazu vyplní obloha. Když zvolíte žabí perspektivu, oblohy bude oproti ostatním prvkům méně. Skvěle se k tomuto účelu hodí fotoaparáty s výklopným

displejem, které umožňují záběr komponovat na displeji, aniž byste museli klečet v blátě. Záleží i na pozici slunce. Světlé předměty vytváří intenzivnější odrazy, takže se snažte mít slunce v zádech, aby scéna v odrazu byla lépe nasvícená a omezily se odlesky. v bezvětří zůstane hladina nehybná, takže půjde fotografovat s kratším časem. Naopak

zvlněná hladina vytvoří vroubkovaný odraz, který může také vypadat zajímavě. Jestliže ovšem požadujete nezvlněný odraz, musíte použít dlouhý expoziční čas. to bude problém za jasného slunečného počasí, protože i se zacloněným objektivem a nízkou citlivostí ISo se vám pravděpodobně nepodaří nastavit dlouhý čas. Řešení představuje neutrálně šedý filtr, který expozici prodlouží o několik sekund i více. v takovém případě rovněž nezapomeňte na stativ nebo opěrný pytlík, který zamezí roztřesení záběru.


064_DF98_Advisor.indd 64

9/23/11 11:34:16 AM

Fotoporadna

65

Vaše snímky pod drobnohledem Fotografické dovednosti

Více dynamiky

Hodně přístrojů má dnes různé funkce na zlepšení dynamického rozsahu. Můžete vysvětlit, jak fungují a jestli fotografiím opravdu pomohou? E-mail od Tima Rogerse

Ali: Kvůli svému omezenému dynamickému rozsahu mají všechny fotoaparáty potíže u scén s vysokým kontrastem. Vzniká tu riziko přepálení světel (tedy světlé plochy se zobrazí jako čistě bílé), zatímco oblasti stínů se ponoří do černé temnoty bez podrobností. Většina zrcadlovek nyní nabízí funkce pro zlepšení dynamického podání – například Canon Auto Lighting Optimizer, Nikon Active D-Lighting a Sony D-Range Optimizer. Ty všechny v principu fungují úplně stejně. Expozice se mírně sníží, aby se světla

nepřepálila, a tmavé oblasti se zesvětlí. Výsledkem je vyváženější expozice se zjevným zvýšením dynamického rozsahu. Při zpracování snímku systém zjasní tmavé plochy – je to jako bychom pracovali s různou citlivostí, přičemž ve stínech jakoby zapneme vyšší citlivost ISO. Nevýhodu představuje výraznější šum v tmavých oblastech, kde se jas uměle zvyšoval. Přehnaná optimalizace dynamického rozsahu také dokáže odstranit příliš mnoho kontrastu, takže fotografie vypadají vybledle a nevýrazně.

Na zjasnění tmavých oblastí se optimalizace dynamického rozsahu výborně hodí, ale pozor na to, aby neodstranila ze scény příliš mnoho kontrastu.

Prů vodce a m atér a

Dálkové spouště O co se jedná? Jak název napovídá, dálkové spouště umožňují exponovat bez doteku fotoaparátu. Většina z nich umí také nahradit všechny funkce, které má tlačítko spouště, tedy i automatické zaostření a aktivaci měřicího systému. Některé mají i možnost časosběrného snímání. Jak fungují? Levnější typy fungují na principu infračerveného přenosu, který vyžaduje přímý výhled mezi dálkovou spouští a infračerveným přijímačem na fotoaparátu. Některé přístroje nyní mají infračervený přijímač na přední i zadní stěně. Dražší

dálkové spouště používají rádiové vlny nebo spojení kabelem. Kdo je vyrábí? Všichni výrobci fotopřístrojů nabízejí své vlastní dálkové spouště, ale na trhu seženete i výrobky dalších firem jako Hähnel, Hama nebo Seculine. Můžete je pořídit za pár stovek, za ty nejsofistikovanější však zaplatíte i několik tisíc.

Fotografování stiskem tlačítka spouště dokáže fotoaparát při dlouhém závěrkovém času rozhýbat.

Kdy bych je měl používat? Kdykoli potřebujete zabránit pohybu fotoaparátu během expozice. Tedy u makrofotografie, při fotografování s dlouhým teleobjektivem, při použití dlouhých expozičních časů závěrky. Jak je připojím k fotoaparátu? Spouště s kabelem nebo radiovým přijímačem se připojí do zdířky na těle, infračervené spouště žádné fyzické propojení nepotřebují.

Je-li fotoaparát na stativu, dokáže dálková spoušť snížit riziko rozhýbání a výsledkem je ostrý snímek.



9/23/11 11:34:28 AM

66

Fotoporadna


Zlepšený dojem rychlosti vznikl pohybovým rozmáznutím pozadí a kruhovým rozostřením kol.

FotograFické DoveDnosti

pohybové rozostření

na základě vašich rad týkajících se fotografování motoristických sportů jsem zlepšil svou techniku sledování objektivem a používám i delší časy, aby se rozostřilo pozadí. Jak zařídit, aby bylo rozostřené ještě víc? e-mail od Jona baileyho

geoff: Pro fotografování motoristických závodů se užívají časy od 1/60 do 1/125 s – a to i s dlouhým ohniskem. I když však už umíte sledovat závodníka objektivem, zbude z mnoha snímků nejspíš jen několik vydařených. Je to proto, že jak fotografovaný objekt, tak pozadí bývají rozmáznuty roztřesením fotoaparátu. existuje rovněž riziko, že když se na trati odehraje něco pozoruhodného a podaří se to vyfotografovat, zjistíte později,

že jste ulovili jen další rozmazaný záběr. ohnisková vzdálenost 300 mm ve skutečnosti představuje na většině zrcadlovek ohnisko 450 až 480 mm. Poměrně stálé kvality snímků sledovaných pohybem objektivu lze pak docílit s časy 1/200 až 1/250 s, ale pozadí bude nejspíš rozmáznuté jen málo, zejména v pomalejších partiích trati. dole na stránce se dozvíte, jak je možné pohybové rozostření zvýraznit ve Photoshopu.

Jak na to… SeLeKTiVNí roZoSTřeNí V eLeMeNTS 9

Vytvoření efektu pohybového rozostření pomocí masek vrstev a filtrů

1Maska vrstvy

Duplikujte vrstvu pozadí a k duplikátu přidejte masku vrstvy – vedle miniatury masky se objeví bílý obdélník. Klikněte na ikonku oka, aby se duplikovaná vrstva zneviditelnila.

2 Odstranění auta a rozostření 3 Kruhové rozostření Klikněte na původní vrstvu pozadí a nástrojem Klonovací razítko odstraňte ze snímku formuli. Klikněte na Filtr > rozostření > rozmáznout. rozmáznutí aplikujte ve směru pohybu automobilu.

Klikněte na masku vrstvy, vyberte pozadí a příkazem Úpravy > Vyplnit ho vyplňte černou barvou, čímž se zviditelní pozadí na spodní vrstvě. postupně vyberte všechna kola a aplikujte filtr Kruhové rozostření.



9/23/11 11:34:39 AM

Fotoporadna

67


Posuďte můj snímek

Rychlá pomoc

Slonice s mládětem

Andries Botha

Canon EOS 7D s objektivem Canon EF 300 mm f4L IS USM, ISO 100, čas 1/500 s, clona f4,5

Dioptrická korekce Mám problém s nastavením dioptrické korekce, hlavně s posouzením, s jakou hodnotou zobrazuje můj hledáček nejostřeji. Existuje na to nějaký osvědčený postup? E-mail od Bena Klithera

Paul: Jemně namáčkněte spoušť, aby se v hledáčku zobrazily číselné údaje o cloně, času atd. Když se pak soustředíte na číslice, mělo by být nastavení korekce snadnější a přesnější.

Andries: Fotografie vznikla v přírodní rezervaci Pilanesberg v Jižní Africe. Bylo poledne, takže slunce stálo vysoko a expozici značně komplikovalo. Dvě hodiny jsem viděl jen malá zvířata a nic jiného, pak jsem naráz stál tváří v tvář stádu slonů se dvěma slůňaty. Štěstí mi přálo a podařilo se mi dostat velmi blízko, přestože slonice svá mláďata obvykle agresivně chrání. Moje přítomnost je dráždila a několikrát se pokusily mě napadnout. Po pořízení snímku jsem se vzdálil tak rychle, jak jen to bylo možné. Sloni pak zmizeli v husté buši a už jsem je nespatřil. Následujícího dne totéž stádo převrátilo jedno auto.

„Fotografování zvířete se světlým i tmavým zbarvením může představovat problém.“ Profesionální fotograf zvířat Mark Hamblin: Pokud jde o fotografování afrických zvířat, představují sloni vděčný objekt. Toto je opravdu půvabný záběr slonice a slůněte. Bezprostřední okolí, tvořené trávou v protisvětle, dodává snímku poutavost a sloni skvěle vynikají proti nerušivému pozadí. V obtížných podmínkách protisvětla byla dobře

zvládnuta i expozice – detaily a textury kůže překvapivě nevykazují žádné slité stíny. Možná je to zásluhou kvalitního počítačového zpracování. Moje hlavní námitka se týká toho, že sloni zabírají v záběru příliš mnoho místa a lepší by bylo nechat na okrajích více prostoru, aby mohli „dýchat“. Stačilo by trochu odzoomovat nebo použít kratší ohnisko. V ideálním případě by samozřejmě prospělo zobrazit akci – útok slonice nebo nějakou komunikaci mezi matkou a mládětem. To by pozvedlo snímek z úrovně „dobrý“ na úroveň „vynikající“.

posudek Sloni dobře vynikají proti trávě v protisvětle. V obtížných podmínkách protisvětla je expozice přesná.

Objekty potřebují okolo sebe větší prostor. Více interakce by vedlo k lepšímu snímku.

Adobe RGB

Všimla jsem si, že na přístroji mohu volit mezi Adobe RGB a sRGB. Jaký je mezi tím rozdíl? Kdy bych měla používat tato dvě různá nastavení? E-mail od Sally Rhymesové

Paul: Barevný prostor Adobe RGB byl vyvinut kvůli maximalizaci gamutu při tisku na tiskárnách CMYK. Barevný prostor sRGB (s jako „standard“) se lépe hodí pro zobrazení na monitoru nebo pro elektronické šíření. Je to zároveň nejlepší volba pro inkoustový tisk, dokonce i pro posílání fotografií do fotolabu. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 11:34:51 AM

68

Fotoporadna


Rychlá pomoc

Posuďte můj snímek Východ slunce v Portstewartu Hubert Leszczyński

Nikon D80 s objektivem Sigma 10–20 mm f3,5 EX DC HSM nastaveným na 11 mm, ISO 100, čas 67 s, clona f8

Zkreslený pohled

Často slyším o soudkovitém a poduškovém zkreslení u zoomů. Co přesně to je a dá se to opravit na počítači? E-mail od Jima Berryho

Původní snímek

Snímek krajiny s dlouhou expozicí se celkem povedl, ale voda má šedavou barvu a kompozice je nevyvážená.

George: Objektivy s proměnlivou ohniskovou vzdáleností obvykle trpí na svém širokoúhlém konci soudkovitým zkreslením a na opačném konci rozsahu zase zkreslením poduškovým. Když vyfotografujete obdélník, který vyplňuje většinu záběru, pak se jeho strany budou prohýbat buď ven ( jako u soudku) nebo dovnitř ( jako u polštáře). Většina softwarů na úpravu fotografií dokáže tato zkreslení opravit.

Manuální ostření

Jeden z mých objektivů není při automatickém ostření na blízké předměty moc přesný. Můj fotoaparát navíc nenabízí funkci „doladění“ pro konkrétní objektivy. Manuální zaostření pomocí hledáčku se mi také příliš nedaří. Co byste mi poradili? E-mail od Andyho Reese

Ali: Pro přesné zaostření se výborně hodí živý náhled na displeji. Přepněte na něj a pak stiskněte tlačítko zvětšení. Zvětšenou partii obrazu posuňte na místo, které má být na fotografii nejostřejší, a zaostřete manuálně prstencem na objektivu.

Co od vás víme

Co na to naši odborníci

Hubert: K dosažení času 67 s jsem použil filtr Big Stopper firmy Lee, který prodlužuje expozici o deset expozičních stupňů, a k tomu neutrální přechodový filtr, který zachoval detaily na obloze. Filtry Big Stopper mají sklon dodávat snímkům modrý nádech, ale to jsem opravil ve Photoshopu, takže vzniklo neutrální barevné podání. Největší práci mi dalo dostat do záběru kameny tak, aby kompozice byla vyvážená, a přesto vedla oko diváka do snímku.

Paul: Rozumím tomu, co říkáte o barevném nádechu, jenže si myslím, že to snímku spíš prospělo – dodalo mu to chladný pocit z časného jitra, který koresponduje s teplejšími odstíny kamenů. Je pravda, že barevný závoj ochladil i teplé barvy na skalách, ale to lze ve Photoshopu snadno opravit (viz následující strana).

Geoff: Teplejší odstín, který jste snímku dodal, mi nevadí. Kompozice mi však připadá poněkud nevyvážená a na kamenech v popředí je cosi rušivého, vypadá to jako nějaká digitální komprese. Posunutím stanoviště doleva by se bylo dosáhlo vyváženější kompozice.

posudek Dlouhá expozice hezky zachytila pohyb vody. Teplé barvy kamenů se doplňují s tmavou vodou.

Odstraněním modrého nádechu vypadá moře nepřirozeně. Zrak diváka není veden do záběru.



9/23/11 11:35:03 AM

Fotoporadna

69


Po ÚPravĚ

Zachováním modrého závoje původního snímku a úpravou kontrastu vznikl vzdušnější snímek.

Jak na to… ÚprAVY ÚroVNí JeDNoTLiVýcH bAreVNýcH KANáLŮ ovládání barev a jasů fotografie pomocí vrstev úprav

1 Oddělení kanálů

Kliknutím na ikonku půlměsíce v paletce vrstev jsme vytvořili vrstvu úprav typu Úrovně. V dialogovém okně jsme otevřeli menu rGb. postupně jsme navolili červený, zelený a modrý kanál a posunuli šoupátka jasů doleva.

2 Křivka S

Abychom zesvětlili jasy a zvýšili celkový kontrast, vytvořili jsme vrstvu úprav typu Křivky. V dialogovém okně jsme křivku zvedli v oblasti jasů. pak jsme posunuli dolní konec do jeho původní polohy.

3 Oříznutí do čtverce

Navolili jsme původní vrstvu pozadí a kliknutím na obraz > Velikost obrazu zjistili původní výšku. pak jsme uchopili nástroj oříznout a vepsali tuto hodnotu do políček pro šířku i pro výšku. Kliknutím a tažením myší se obraz oříznul do symetrického čtverce.



9/23/11 11:35:14 AM

70

Digitální foto ROZHOVOR

John Glover Zahradní fotografii se John Glover profesionálně věnuje už více než třicet let. Zasvěcenějšího odborníka tedy jen tak nenajdeme…

* John Glover se narodil

v roce 1949. V současné době je jedním z nejúspěšnějších britských zahradních fotografů. * Studoval na londýnské umělecké škole Slade School of Fine Art, poté nějakou dobu učil. Profesionálním fotografem se stal v roce 1979. * Své fotografie i obrazy vystavoval v mnoha galeriích v Londýně včetně prestižní ICA. Zúčastnil se i několika putovních výstav po celé Británii.


070_DF98_Interview.indd 70

9/23/11 11:47:48 AM

N

ejbližší zahrada nebo park se většinou vyskytují nedaleko bydliště a není problém tam zajít, to z nás ale ještě nedělá dobré zahradní fotografy. V tomto žánru totiž k úspěchu nestačí jen běžné snímky rozkvetlých hyacintů či růží s atraktivně rozostřeným pozadím. Odborník na slovo vzatý, slavný zahradní fotograf John Glover, vysvětluje, že nejlepší fotografie vyžadují pečlivé plánování a často se inspirují slavnými díly výtvarného umění.

„Vypracoval jsem si styl, který vychází spíše z malířství než z fotografie,“ tvrdí John. „Spousta lidí říká, že mé snímky připomínají obrazy, a já s tím vcelku souhlasím. Na umělecké škole jsem studoval tvorbu kompozice i práci s barvami, spoustu času jsem strávil prohlížením obrazů v londýnských galeriích – to mou práci rozhodně ovlivnilo.“ Jeden z nejlepších a nejúspěšnějších britských zahradních fotografů se svému žánru věnuje nepřetržitě již od konce 70. let. Předtím studoval na prestižní umělecké

škole Slade School of Art v Londýně a umělecký cit čiší z jeho snímků květin a stromů skutečně výrazně. „Při studiu jsem se věnoval hlavně malbě, už tehdy jsem ale trávil spoustu času v temné komoře. Fotografie jsem používal mimo jiné jako skici pro olejomalby a sítotisky,“ vysvětluje John. „Fascinovaly mě geometrické struktury vyskytující se v přírodě, třeba spirály květů nebo uspořádání nejrůznějších organismů podle zlatého řezu. Toho všeho si všimli už staří Řekové, kteří

71

veškeré fotografie John Glover

John Glover



9/23/11 11:47:53 AM

72

Digitální foto ROZHOVOR Kvetoucí louka, 2010 (na předchozí straně)

„Luční kvítí se většinou otvírá až dopoledne, proto se nejlépe fotografuje za oblačného počasí (viz rady na straně 76). Podobnou fotografii lze pořídit jen za poměrně krátkého období v roce, které trvá cca 30 až 40 dnů.“

Laburnum Arches, 2006 (vpravo) „S majiteli této zahrady ve waleském Bodnantu jsem v kontaktu – zajímá mě, jak se jim zahrada vyvíjí. Měl jsem štěstí na fantastické světlo, přesto jsem ale raději pořídil více snímků s různými expozičními hodnotami.“

Echinacea „Summer Sky“, 2010 (dole)

„Chtěl jsem dosáhnout až abstraktního efektu a k tomu jsem potřeboval citlivě zvolit hloubku ostrosti. Ostřil jsem ručně, zajímavého protisvětla jsem dosáhl pomocí odrazné plochy. Okvětní lístky tak působí skoro jako průsvitné.“

Pergola s růžemi, 2004 (na protější straně)

„Manuálně jsem zaostřil na cihlovou bránu. Myslím, že se mi povedlo dosáhnout optimální hloubky ostrosti.“

tyto geometrické zákonitosti použili jako základ své architektury. Celá má práce tak do značné míry vychází z okouzlení květinami, krajinou a přírodou obecně. Spousta jiných fotografů pracuje podobně – ve své činnosti se soustředíme na oblasti, které máme rádi a kterým rozumíme. Na snímcích je to dobře znát a zákazníci to dovedou ocenit.“

Barvy, nebo kompozice?

Výbava „Vlastním Nikon D3X a následující objektivy: Nikon AF-S VR 105 mm f2,8G IF-ED, Nikon AF-S 28–70 mm f2,8D IF-ED a Nikon AF-S 70–200 mm f2,8G ED VR II. Kromě toho používám stativ Manfrotto, dálkovou spoušť Nikon MC-20 a polarizační a přechodové filtry Lee.“

Po ukončení studia si John postupně budoval portfolio diapozitivů. Jeho okamžik přišel, když nakladatelství Thames & Hudson koupilo jeho fotografii kamenného kruhu (další Gloverův oblíbený motiv). Definitivní průlom pak nastal v polovině osmdesátých let, kdy se John stal jedním z autorů Encyklopedie zahradních rostlin vydávané Královskou zahradnickou společností. Jak se podle něj liší výtečná zahradní fotografie od obyčejného, byť povedeného snímku? „Slušný snímek zachycuje prostě výjev ze zahrady, vynikající fotografie do ní diváka zavede. On pak vidí celou scénu očima fotografa, takže se jedná o společně sdílený zážitek. Vždycky mě hrozně potěší, když nějakou fotografii ukážu majitelům dané zahrady a oni na to řeknou, že takhle své vlastní květiny či stromy nikdy nevnímali a že je to pro ně úplně jiný pohled.“ U zahradních fotografií hodně záleží na barvách i kompozici, bohužel ale neexistují žádná jednoduchá pravidla, kterými by se dalo univerzálně řídit a která by za všech okolností zaručovala úspěch. „Henri Cartier-Bresson jednou prohlásil, že nejdůležitější ze všeho je geometrické uspořádání snímku, a platí to i pro momentky. Já s ním naprosto



9/23/11 11:47:55 AM

John Glover

73



9/23/11 11:48:00 AM

74

Digitální foto ROZHOVOR Za obrazem

„Fascinují mě geometrické obrazce, které se ve volné přírodě vyskytují.“ John Glover

Kompozice

„Tento snímek povijnice nachové vznikl v roce 2008 filmovou zrcadlovkou Nikon F90x. Inspirací mi byly nádherné smyslné malby Georgie O’Keeffové. Při vytváření podobných detailních kompozic hodně záleží na tom, jak je fotografie vyvážená. Chtěl jsem pohled diváka vtáhnout přímo doprostřed květu. Rád si hraji s různými rovinami ostrosti a skoro vždy ostřím ručně – automatické ostření mi nepřipadá dostatečně spolehlivé, nikdy nevíte přesně, co automatika udělá. Také zásadně fotografuji ze stativu, takže si před stiskem spouště můžu v klidu a beze spěchu prohlédnout, jak přesně bude záběr vypadat.“

Clona a nasvícení

„Nastavil jsem clonu f8, která zaručila optimální hloubku ostrosti. K nasvícení jsem použil jen a jen přirozené okolní světlo. Nikdy nefotografuji s bleskem.“

Úpravy v počítači

„Po naskenování má žena vyretušovala ve Photoshopu několik poškozených tyčinek, které na snímku nevypadaly hezky (ačkoli mně předtím posloužily – dobře se mi na ně ostřilo). Manželka to s Photoshopem umí náramně…“



9/23/11 11:48:02 AM

John Glover Krokus „Jana z Arku“, 2001 (vlevo)

„Také tady jsem raději pořídil více záběrů s různými expozičními hodnotami. Při fotografování jsem ležel na zemi se stativem vzhůru nohama. Líbí se mi takřka abstraktní atmosféra toho snímku.“

Slivoň „Tai Haku“, 2006 (vpravo nahoře)

„Měl jsem štěstí, slivoně a petrklíče většinou nekvetou ve stejnou dobu. Světlo bylo skvělé, po nebi pluly mraky a kontrast mezi stromy a květinami výborně vynikl.“

Røros, Norsko, 2006 (vpravo dole)

„Bylo minus 40 stupňů a kabelová spoušť mi zamrzla. Musel jsem proto zabořit stativ do sněhu a doufat, že vznikne dostatečně ostrá fotografie…“

souhlasím, někdy se ovšem ústředním motivem snímku stává kromě fotografovaného objektu i samotná barva. Platí to třeba pro pole červených vlčích máků. Nedá se tedy předem říci, zda je důležitější barva, nebo kompozice, záleží vždy na dané scéně.“ Od časů Johnových začátků počet profesionálních zahradních fotografů pochopitelně prudce vzrostl. Jak se dokáže prosazovat v konkurencí nabitém trhu? „Nesnažím se nijak cíleně odlišit od ostatních, v tomto smyslu mi asi chybí lepší obchodnické uvažování. Jak už bylo řečeno, původně jsem studoval výtvarné umění a zpočátku jsem vůbec nepřemýšlel o tom, že bych se měl fotografováním živit. Fotografuji, co mě baví a k čemu se dostanu, a pokud si tím dokážu vydělat na živobytí i na financování dalších projektů, jsem zcela spokojený.“

Co se skrývá v zahradě

Ke kariéře úspěšného zahradního fotografa není podle Johna zapotřebí diplom z přírodovědecké fakulty, člověk by měl ale každopádně vědět, co fotografuje. „To se samozřejmě týká jakéhokoli žánru, nejen zahrad. Když se vydáte na safari do Tanzanie, také byste měli znát, kdy které druhy migrují

75

a kam se vydávají. Pokud to nevíte, vrátíte se s prázdnou. S rostlinami je to podobné – některé z nich vypadají atraktivně jen týden v roce, nebo dokonce v celém desetiletí. Před samotným fotografováním musíte tedy načíst všechny potřebné informace. Vyplatí se obklopit týmem lidí, kteří vám o fotografovaných druzích a jejich přirozeném prostředí zjistí první poslední. A také musíte zvládnout aspoň základy latiny, protože si zákazníci budou vaše snímky velmi často vybírat právě podle latinských názvů.“ Celý život používal John značku Nikon a vcelku dlouho čekal na první digitální zrcadlovku, s níž by byl skutečně bez výhrad spokojený. „Záleží mi mnohem víc na kvalitě snímků než na rychlosti fotoaparátu, proto jsem s radostí skočil po novém modelu D3X. Kromě toho jsem si koupil Photoshop CS5. Stalo se to před rokem a během následujícího víkendu jsem plně přešel na digitální

„Henri Cartier-Bresson jednou prohlásil, že nejdůležitější ze všeho je geometrické uspořádání snímku, a platí to i pro momentky. Já s ním naprosto souhlasím.“



9/23/11 11:48:04 AM

76

Digitální foto ROZHOVOR Stará jabloň, 2008 (vpravo)

„Fotografie vznikla za mlžného rána. Snažil jsem se, aby měla podobnou atmosféru jako moje oblíbená kniha Tajná zahrada.“

Scampston Hall, York shire, 2006 (dole) „Tato zahrada vznikla poměrně vzácnou metodou, které se říká perský koberec. To rozhodně stálo za dokumentaci.“

Profi rady John Glover radí, jak nejlépe fotografovat zahrady…

1

Optimální dobou k fotografování zahrad je východ a západ slunce, kdy má světlo nejhezčí barvu a dlouhé stíny zvýrazňují tvary a textury. Pokud z nějakých důvodů nemůžete ve zmíněné časy fotografovat a jste odkázáni jen na běžné denní světlo, hodí se nejlépe polojasné počasí, kdy po modrém nebi plují bílé mraky. Ve chvíli, kdy se slunce dotkne okraj mraku, se barva světla změní a atmosféra na pár vteřin připomíná dobu před západem slunce. Mnohé květiny, zejména jarní, jsou velmi drobné a květy se nacházejí těsně nad zemí. Skvělou pomůckou je proto stativ, jehož střední sloupek lze otočit na opačnou stranu. Fotoaparát pak spočívá mezi nohami stativu a téměř se dotýká země. Vezměte si s sebou igelitovou plachtu, ať přístroj nenamočíte. Zjistěte si na internetu, jak má vybraná zahrada otevřeno. Není nic smutnějšího než najet desítky kilometrů a pak zjistit, že zrovna na dnešek připadá zavírací den. Pokud máte sami dům se zahradou, začněte s fotografováním právě tam. Naučíte se základní techniky a dozvíte se toho spoustu o rostlinách.

2

3

4 5

technologii – od té doby jsem filmový fotoaparát vůbec nevzal do ruky. Pro zahradního fotografa jsou výhody digitálního systému patrné na první pohled – můžu snímky zpracovávat okamžitě, D3X má navíc s kvalitními objektivy vynikající ostrou kresbu.“ Hned po svém přechodu na digitální technologii si John přečetl zásadní příručku Adobe Photoshop CS5 for Photographers od Martina Eveninga a stal se nadšeným, byť esteticky umírněným uživatelem Photoshopu. „Skoro všechny úpravy dělám v programu Adobe Camera Raw, který mi vyhovuje prakticky ve všem. Už v podstatě nepoužívám filtry, program je zvládne téměř dokonale nahradit. Photoshop považuji za skvělý a nesmírně mocný nástroj, pořád pro mě ale platí, že v jednoduchosti je síla – jedná se mi o to, aby výsledné fotografie vypadaly maximálně přirozeně. Má žena ve Photoshopu navíc umí skvěle retušovat, takže jí své snímky svěřuji k finálnímu dopracování. Dokáže výborně odstranit rušivé prvky, třeba elektrické dráty nebo listy okousané od slimáků.“

Záhadná atmosféra

John Glover patří mezi nejúspěšnější britské fotografy specializované vyloženě na zahradní snímky, přesto si uvědomuje, jak těžké je v tomto žánru za současných podmínek uspět. „Zahrady dnes fotografuje kdekdo, trh je relativně malý a průměrné honoráře za fotografie výrazně klesly. Sám snímky prodávám většinou přes agenta, kromě toho využívám služeb specializovaných fotoagentur. V současné době se o mé snímky starají hlavně agentury Garden Picture Library a GAP Photos.“

„Skoro všechny úpravy dělám v programu Adobe Camera Raw, který mi vyhovuje prakticky ve všem. Už v podstatě nepoužívám filtry.“ Dost už ale obchodu, vraťme se ke kvalitě fotografií. John je podle vlastních slov obzvlášť hrdý na ty snímky, které v sobě mají, jak sám říká, trochu záhadnou atmosféru. Právě na ni se v následujících projektech hodlá zaměřit. „Vždycky jsem měl rozpracovaných několik projektů najednou. Snažím se budovat portfolio podle jednotlivých témat, momentálně vyhledávám a fotografuji staré stromy. Ty okolo sebe vyzařují téměř magickou auru, kterou lze na fotografiích snadno zachytit. Když ráno padne mlha, vypadají jako z Pána prstenů…“ Geoff Harris

Další fotografie Johna Glovera najdete na stránkách www.johnglover.co.uk.



9/23/11 11:48:05 AM

FOTO VÝBAVA Nová výbava Podrobné testy Přímé srovnání 80 Sony útočí

Skvělý OLED hledáček, bleskurychlé sekvenční snímání a vysoké rozlišení – to jsou zbraně, kterými se Sony snaží vydobýt pověstné místo na slunci

82 Nejlepší PEN

Olympus představil nový model PEN. Podle prvních zpráv by se mohlo jednat o nejlepší kompakt s výměnnými objektivy na současném trhu…

87 Ministativy

Chystáte se na cesty a nechcete s sebou brát stativ? S následujícími „udělátky“ se nezachvěje ani velká a těžká zrcadlovka.

88 Malý zázrak

93 Filtry pro krajináře

Trápí vás přepaly v obloze nebo kresba utopená ve stínech? Řešení je jednoduché – sada kvalitních přechodových filtrů.

94 Dokonalé maskování?

Vystřižení objektů ve Photoshopu není nic jednoduchého. Zjistili jsme, jestli Fluid Mask 3.2 dokáže tuto práci usnadnit.

20

produktů testováno a ohodnoceno

Je hybridní model s rozlišením 15,8 MPix skutečně ideálním řešením pro příležitostné uživatele? Čtěte dál a dozvíte se to…

96 Minirecenze

Nejlepší kompakt na cesty, luxusní kožená brašna, kolorimetr pro kalibraci monitoru a další užitečná výbava

Redakce Digitálního fota při testování používá profesionální studiová světla Profoto, stativy a stativové hlavy Manfrotto, profesionální monitory EIZO, paměťové karty Kingston, notebooky Asus.

V příštím čísle: přímé srovnání zrcadlovek Canon a Nikon – kdo je lepší? Digital Digitální Camera fotoJune Říjen2010 2011

DF98_079_Kit_Intro.indd 79

9/22/11 10:10:01 PM

80

Fotovýbava první dojmy

Sony útočí

Skvělý OLED hledáček, bleskurychlé sekvenční snímání a vysoké rozlišení – to jsou zbraně, kterými se Sony snaží vydobýt místo na slunci Hybridní fotoaparát Sony α77 > 31 990 Kč (tělo) > www.sony.cz

Sony α77

M

se k němu hodí sledování pohybujících odely α33 a α55, jež Sony se objektů, jež funguje vcelku spolehlivě. představilo před rokem, naAutofokus u vyššího modelu α77 pracuznačily, že se výrobce vydává je s 19 body (11 křížových), α65 disponuje jinou cestou než jeho největ15 body (3 křížové). Na automatické ostření ší rivalové Canon a Nikon, se dá v zásadě spolehnout i při natáčení a právě představené fotoaparáty α65 a α77 videa (nikoli na základě detekce kontrastu, jsou dalším důkazem. Nyní už je jasné, že jak to funguje u tradičních zrcadlovek, ale Sony opustilo pojetí tradičních zrcadlovek fázového posunu). a sází na koncept „průsvitného zrcátka“ (Translucent Mirror Technology). Na rozdíl od klasických zrcadlovek se zrcátko ve foOLED hledáček toaparátech Sony nevyklápí, protože je Přístroje Sony s průsvitným zrcátUvedení průsvitné, a tak umožňuje procházejíkem jsou na rozdíl od tradičních na trh címu světlu dopadat na snímač a senzrcadlovek vybaveny ne optickým, zory autofokusu zároveň. To přináší Začátkem ale elektronickým hledáčkem. října několik výhod – tou největší je velmi U modelů α65 a α77 vsadilo Sony na svižné sekvenční snímání. Model α77 hledáček OLED s velkým rozlišením se může pochlubit nejrychlejším snímá2 359 296 bodů (doposud jsme se setkali ním mezi zrcadlovkami s APS-C snímačem s rozlišením 1 440 000 třeba u Panasoniků – 12 obr/s (levnější model je jen o 2 obr/s řady G). Pokrytí je 100%, zvětšení činí 1,09× pomalejší). Rychlému snímání je dedikován a technologie OLED zaručuje kontrastnější speciální režim, který lze pohotově aktivopodání než u LCD. Měli jsme možnost krátce vat pootočením voliče režimů a velmi dobře otestovat model α77 a můžeme potvrdit, že

Sony α77 detailně Velké rozlišení Rozlišení 24,3 MPix, nejvyšší mezi zrcadlovkami se snímači APS-C, umožňuje kreativní práci s ořezy.

Vylepšený procesor Zpracování snímků má na starosti nový procesor BIONZ. Ten si poradí nejen s velkými objemy dat, ale třeba i s aberací či vinětací.

nový hledáček se Sony povedl. Navíc elektronický hledáček má v porovnání s optickým několik výhod: dá se do něj promítnout mnohem víc údajů (třeba i histogram) a hned odhaluje, jak dopadne expozice, barevné podání či jaká je hloubka ostrosti. Ty, kdo rádi komponují na výklopném a otočném displeji, potěší LCD panel s úhlopříčkou 7,5 cm a rozlišením 921 600 bodů.

Rekordní rozlišení

Oba modely disponují novým snímačem s rozlišením 24,3 MPix, což představuje nejvyšší rozlišení mezi zrcadlovkami se snímačem APS-C. Citlivost lze u modelu α77 nastavit v rozsahu ISO 100–16000 (v rozšířeném režimu ISO 50–16000). Tělo z hořčíkové slitiny je utěsněno proti vlhkosti a prachu. Společně s novými modely výrobce představil i objektiv, který se s nimi bude prodávat v setu – ST 16–55 mm f2,8 SSM. Předběžná cena setu byla stanovena na 46 590 Kč.

OLED hledáček Hledáček u Sony α77 vám natolik zaimponuje, že se na jiné nebudete chtít ani podívat…

Scénické režimy Vysokorychlostní snímání lze využít například při tvorbě panoramatických snímků. V nabídce jsou však i jiné režimy.


080_DF98_RecSony.indd 80

9/23/11 12:40:00 PM

Fotovýbava

81

První dojmy

Hybridní fotoaparát Sony NEX-5N > 16 490 Kč (s objektivem 18–55 mm) > www.sony.cz

Sony NEX-5N Na první pohled se NEX-5N od svého předchůdce NEX-5 nikterak neliší – změny se skrývají uvnitř. Ty nejdůležitější představují nový snímač s rozlišením 16,1 MPix a dotykový displej (7,5 cm, 921 000 bodů, výklopný). Náročnější fotografy potěší i možnost

připojení nového elektronického hledáčku FDA+EV1S (OLED, 2 359 000 bodů). Sekvenční snímání činí 10 obr/s a prodleva spouště by měla být díky inovacím minimální (0,02 s). NEX-5N si dokáže poradit i s chromatickou aberací, vinětací či sférickým zkreslením.

Sony NEX-5N detailně

Procesor Procesor nového NEX si dokáže poradit s chromatickou aberací, vinětací či sférickým zkreslením.

Sekvenční snímání Také NEX-5N je velmi rychlý, v sekvenci pořídí až 10 obr/s (předchůdce nabízel jen 7 obr/s).

Nový snímač NEX-5N disponuje novým snímačem s rozlišením 16,1 MPix.

Displej Displej je výklopný, má úhlopříčku 7,5 cm a rozlišení 921 tisíc bodů. Na rozdíl od starších NEX však nabízí dotykové ovládání.

Hybridní fotoaparát Sony NEX-7 > 32 990 Kč (s objektivem 18–55 mm) > www.sony.cz

Sony NEX-7

hledáčkem se shodným rozliNEX-7 by měl oslovit fotograšením. Také disponuje výfy, kteří preferují robustUvedení klopným bleskem a díky nější tělo a přímé ovlána trh patici lze připojit i blesk dací prvky – a v tom se V průběhu externí. Displej s úhloliší od jiných zástupců listopadu příčkou 7,5 cm a rozřady NEX. Fotoaparát lišením 921 600 bodů je vybaven stejným je podobně jako u jiných snímačem jako α65 či α77 modelů NEX výklopný. s rozlišením 24,6 MPix a OLED

Sony NEX-7 detailně

Závěrka Prodlevu spouště slibuje výrobce (díky elektronické první lamele) minimální – asi 0,02 s.

Systém ovládání Ovládání potěší především ty, kdo preferují přímý přístup k nejpoužívanějším funkcím. Je založeno na trojici ovládacích koleček.

Snímač NEX-7 je vybaven stejným snímačem (Exmor APS HD CMOS) jako α65 a α77, rozlišení činí závratných 24,3 MPix.

OLED Pohled do hledáčku by měl být stejně působivý (viz předchozí strana) jako v případě α77.

Základní specifikace > Sony α77

> Sony α65

> Sony NEX-5N

> Sony NEX-7

Snímač 24,3 MPix, Exmor APS HD CMOS (APS-C, 23,5 × 15,6 mm) Bajonet Sony α Paměťová karta SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo Hledáček elektronický (OLED), 2 359 296 bodů, 100% pokrytí, 1,09× zvětšení Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080 videozáznamu (záznam v režimu 50 p, 28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s, 50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s, 25 p 17 Mb/s) Rozsah citlivosti ISO 100–16000 Automatické 19 bodů (11 křížových), ostření sledování pohybu Sekvenční snímání 12 obr/s (až 13 RAW v sekvenci) Displej LCD, 7,6 cm, 921 600 bodů, výklopný a otočný Rozsah expozičních časů 1/8000–30 s, Bulb Hmotnost 732 g Rozměry 143 × 104 × 81 mm Baterie NP-FM500H

Snímač 24,3 MPix, Exmor APS HD CMOS (APS-C, 23,5 × 15,6 mm) Bajonet Sony α Paměťová karta SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo Hledáček elektronický (OLED), 2 359 296 bodů, 100% pokrytí, 1,09× zvětšení Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080 videozáznamu (záznam v režimu 50 p, 28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s, 50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s, 25 p 17 Mb/s) Rozsah citlivosti ISO 100–12800 Automatické ostření 15 bodů (3 křížové), sledování pohybu Sekvenční snímání 10 obr/s (až 13 RAW v sekvenci) Displej LCD, 7,6 cm, 921 600 bodů, výklopný a otočný Rozsah expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb Hmotnost 622 g Rozměry 132 × 97 × 81 mm Baterie NP-FM500H

Snímač 16,1 MPix, Exmor APS HD CMOS (APS-C, 23,5 × 15,6 mm) Bajonet Sony E Paměťová karta SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo Hledáček elektronický (volitelné příslušenství) Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080 videozáznamu (záznam v režimu 50 p, 28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s, 50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s, 25 p 17 Mb/s) Rozsah citlivosti ISO 100–25600 Automatické ostření detekce kontrastu Sekvenční snímání 10 obr/s Displej LCD, 7,6 cm, 921 600 bodů, výklopný Rozsah expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb Hmotnost 269 g Rozměry 111 × 59 × 38 mm Baterie NP-FH50

Snímač 24,3 MPix, Exmor APS HD CMOS (APS-C, 23,5 × 15,6 mm) Bajonet Sony E Paměťová karta SD/SDHC/SDXC, Memory Stick Pro Duo/ Pro-HG Duo Hledáček elektronický, 100% pokrytí, 1,09× zvětšení Rozlišení AVCHD: 1 920 × 1 080 videozáznamu (záznam v režimu 50 p, 28 Mb/s, 50 i 24 Mb/s, 50 i Mb/s, 25 p 24 Mb/s, 25 p 17 Mb/s) Rozsah citlivosti ISO 100–16000 Automatické ostření detekce kontrastu Sekvenční snímání 10 obr/s Displej LCD, 7,6 cm, 921 600 bodů, výklopný Rozsah expozičních časů 1/4000–30 s, Bulb Hmotnost 291 g Rozměry 120 × 67 × 43 mm Baterie NP-FW50

080_DF98_RecSony.indd 81


9/23/11 12:40:03 PM

82

FOTOVÝBAVA VÝBAVA RECENZE

> TECHNICKÉ ÚDAJE Snímač Crop faktor Paměťová karta Hledáček Formát videozáznamu Rozlišení videozáznamu

Rozsah citlivosti Automatické ostření Sekvenční snímání Displej Rozsah expozičních časů Hmotnost Rozměry Baterie

12,3 MPix, 4/3, 17,3 × 13 mm, Live MOS 2× SD/SDHC/SDXC EVF (externí, za příplatek) AVCHD/AVI Motion JPEG AVCHD: 1 920 × 1 080 (60 i), 1 280 × 720 (60 p); AVI Motion JPEG: 1 280 × 720 (30 obr/s), 640 × 480 (30 obr/s) ISO 200–12800 35 bodů 3 obr/s 7,6 cm, rozlišení 610 000 bodů, OLED dotykový 1/4000–60 s, Bulb 369 g 122 × 69 × 34 mm PS-bLS1

HYBRIDNÍ FOTOAPARÁT Olympus PEN E-P3 > 21 990 Kč (s objektivem 14–42 mm) > www.olympus.cz

Ř

ada hybridních fotoaparátů Olympus PEN získala své nadšené příznivce i zarputilé odpůrce. První model E-P1 se na trhu objevil v červnu 2009 a vzbudil hodně smíšené reakce – jednalo se o jeden z prvních kompaktů s výměnnými objektivy a na to mnozí fotografové toužebně čekali, na druhou stranu neměl první PEN blesk ani hledáček, v menu se skoro nešlo vyznat a žádnou výhrou nebylo ani pomalé automatické ostření. V následujících modelech výrobci některé problémy odstranili, ale uživatelé si je začali plést – jednotlivé fotoaparáty se vzájemně až příliš podobaly. Nyní ovšem přichází trojice modelů, které by měly hybridní řadu Olympus oživit ve velkém stylu. Nesou označení PEN E-P3, E-PL3 (L znamená Lite neboli odlehčenou verzi) a E-PM1 (M znamená Mini, překládat netřeba). Základní funkční výbava se u jednotlivých modelů nové „trojkové“ řady prakticky neliší, každý z nich má ovšem sloužit trochu jinému typu využití. Testovaná verze E-P3, tedy současná vlajková loď řady PEN, je určena především pokročilým uživatelům, prostřední model E-PL3 ocení hlavně současní majitelé lepších kompaktů toužících po výměnných objektivech a E-PM1 se bude líbit fotografům, kterým záleží zejména na malých rozměrech a nízké hmotnosti. Na první z nich se teď podíváme zblízka.

Nejlepší PEN

Olympus představil nový model PEN. Podle prvních zpráv by se mohlo jednat o nejlepší kompakt s výměnnými objektivy na současném trhu…

FUNKCE A PARAMETRY

Stejně jako modely Lite a Mini disponuje i nejvyšší verze E-P3 snímačem typu 4/3 Live MOS o rozměrech 17,3 × 13 mm a s rozlišením 12,3 MPix. Pro Olympus ho vyrobila firma Panasonic. Jak už to u kompaktů s výměnnými objektivy bývá, u E-P3 bychom zrcadlový mechanismus hledali marně, což má vliv například na metodu automatického ostření. Na rozdíl od zrcadlovek hybridní fotoaparáty ostří porovnáním kontrastu a využívají přitom obrazové informace ze snímače. Tato metoda trvá obvykle déle než ostření pomocí fázového posunu na matnici, u E-P3 ovšem tento problém odpadá – nový snímač totiž data čte vysokou rychlostí 120 obr/s a při ostření jsme žádnou prodlevu nepozorovali. Také obrazový procesor TruePic VI by měl pracovat velmi svižně, podle výrobců je rychlejší než obdobný procesor

Venus Engine VI FHD používaný Panasonikem. Olympus dokonce tvrdí, že v kombinaci s objektivy třídy MSC (Movie Stills Compatible) nabízí E-P3 nejrychlejší systém automatického ostření na světě. Počet ostřících bodů navíc stoupl na 35, takže jejich matnice pokrývá téměř celou oblast záběru s výjimkou okrajů. Další vítanou novinku představuje asistenční přisvícení, usnadňující ostření ve slabém světle. A aby toho nebylo málo, nabízí se kromě běžného jednorázového a kontinuálního ostření i třetí režim – Tracking AF neboli kontinuální přeostřování na vybraný objekt (podobný způsob nabízejí i fotoaparáty značky Panasonic). Jako správný fotoaparát se snímačem Micro 4/3 je E-P3 kompatibilní se všemi objektivy Olympus či Panasonic s bajonetem MFT. Výrobci očividně věří, že si nový obrazový procesor TruePic VI s přehledem poradí s šumem – fotoaparát nabízí


082_DF93_RevEP3.indd 82

9/23/11 11:42:46 AM

TEST V REÁLNÝCH PODMÍNKÁCH

Hloubka ostrosti

NÁŠ NEJLEPŠÍ SNÍMEK

Navzdory malým rozměrům disponuje Olympus snímačem typu 4/3, což znamená vcelku slušné možnosti práce s hloubkou ostrosti.

Co se nám líbí na fotografiích z Olympusu E-P3

Kresba detailů

K našemu velkému překvapení je kresba bohatá na detaily dokonce i při citlivosti ISO 3200.

Měření expozice

Expoziční automatika pracuje spolehlivě, a pokud se náhodou splete, lze naměřené hodnoty snadno upravit pomocí korekce.

Měnit, či neměnit? Toť otázka…

Slovníček Kreativní filtry

Nový Olympus má stejné rozlišení jako jeho předchůdce E-P2, navíc ale nabízí dotykový displej, rychlejší automatické ostření a vestavěný blesk. To jsou poměrně silné argumenty pro zakoupení nového modelu. Kromě toho přináší i další

Nejedná se o skutečné filtry, nýbrž o několik sad softwarových příkazů na úpravu fotografií, s jejichž pomocí lze použití tradičních fotografických filtrů poměrně věrně napodobit. Programy však kladou relativně vysoké nároky na výpočetní výkon procesoru a zpracování tak trvá déle než při běžném fotografování.

změny, například možnost použít kreativní filtry i v poloautomatických (prioritních) expozičních režimech nebo při plně manuálním nastavení. A za zmínku stojí i nový obrazový procesor, díky němuž se zvýšila kvalita snímků.



9/23/11 11:42:50 AM

84

FOTOVÝBAVA RECENZE

RADOST

Vestavěný blesk může sloužit i jako řídicí jednotka pro odpálení externích zábleskových zařízení značky Olympus.

Hlavní funkce a parametry

Pokud si pomocí tohoto voliče vybereme některý z kreativních filtrů, přepne se fotoaparát do automatického režimu. Chcete-li filtr použít v prioritním nebo manuálním režimu, aktivujte ho pomocí dotykového displeje.

Tento volič na zadní straně slouží k rychlému nastavení základních fotografických parametrů.

Do patice na horní straně lze připnout některý z kompatibilních externích blesků, ale i elektronický hledáček.

Patice na horní straně slouží jak pro externí blesk, tak i pro elektronický hledáček.

Displej není výklopný, což trochu znesnadňuje fotografování z méně obvyklých úhlů.

ZKLAMÁNÍ

Zaostřeno na Olympus Pen E-P3

Na horní straně nechybí mikrofon, marně jsme ale hledali konektor pro externí zařízení.

Díky těmto tlačítkům se snadno dostaneme ke čtyřem často používaným funkcím. Tlačítkem OK otevřeme seznam parametrů na displeji.

citlivost v rozsahu ISO 200 – 12800 (pravda, základní rozmezí sahá jen po ISO 3200, více nastavíme v rozšiřujícím režimu). Jako první PEN je E-P3 vybaven dotykovým displejem. Má úhlopříčku 7,6 cm, rozlišení 610 tisíc bodů, využívá technologii OLED a je kapacitní, podobně jako displeje moderních chytrých telefonů (viz box na str. 86). Někdo to považuje za zbytečnost, kvalitní dotykový displej ovšem ve skutečnosti výrazně usnadňuje ovládání. Celý systém se ovládá intuitivněji a člověk se snáze dostane k často používaným funkcím. Podobně jako některé jiné moderní

„S barvami si fotoaparát zjevně rozumí výborně, snímky bez jakýchkoli úprav působí přirozeně a zároveň velmi živě.“ fotoaparáty (např. Panasonic G3 nebo GF3) umožňuje E-P3 pomocí displeje i ostřit a používat ho jako spoušť. Displej je navíc vybaven ochrannou vrstvou proti otiskům prstů, takže se neumaže tak snadno jako displeje jiných modelů. Optický či elektronický hledáček chybí, pokud po něm ale toužíte,

Alternativy Jak si PEN E-P3 vede v porovnání s konkurencí?

Panasonic Lumix DMC-G3 14 490 Kč (včetně základního objektivu) Panasonic G3 má vyšší rozlišení než Olympus (15,8 MPix), ale na kresbě detailů to není příliš znát. Podstatnou výhodou je ovšem vestavěný elektronický hledáček.

Samsung NX11 11 990 Kč (včetně základního objektivu) Design vychází z digitálních zrcadlovek, rozlišení činí 14,6 MPix a fotoaparát má větší snímač APS-C. Další výhodou je intuitivní ovládání.

Sony NEX-5 14 990 Kč (včetně základního objektivu) Maličký fotoaparát bez hledáčku či vestavěného blesku, ale zato se snímačem velikosti APS-C a rozlišením 14,6 MPix.

můžete si ho přikoupit a připnout do patice na horní straně. Patice zároveň slouží pro externí blesk. Na rozdíl od některých starších modelů je ovšem E-P3 vybaven i vestavěným bleskem, který lze navíc velmi šikovně použít i k bezdrátovému odpálení jiných zábleskových zařízení. Hodně potěší též elektronická vodováha použitelná při fotografování na výšku i na šířku. Jak už bylo řečeno, Olympus E-P3 je určen hlavně pro zkušenější uživatele, spoustu automatických programů ale ocení i začátečníci. Nechybí oblíbený průvodce základním nastavením, sloužící v podstatě jako rychlokurs fotografování. K dispozici jsou také neméně populární kreativní filtry, tentokrát je ovšem lze využít i v prioritních expozičních režimech či při plně manuálním nastavení. Videozáznamy se natáčejí ve formátech AVCHD nebo Motion JPEG.

KONSTRUKCE A OVLÁDÁNÍ Olympus E-P3 má kovové tělo a na omak působí vcelku pevně a odolně. Plastový úchop pro pravou ruku ovšem nepatří k největším, proto je bezpečnější fotografovat s přístrojem zavěšeným na popruhu na krku. Pokud vám malé rozměry úchopu



9/23/11 11:42:53 AM

FOTOVÝBAVA

85

OLYMPUS PEN E-P3

V LABORATORNÍCH PODMÍNKÁCH

,

Jak si Olympus E-P3 vedl v laboratorním testu

VĚRNÉ BAREVNÉ PODÁNÍ Čím blíže nule, tím lépe , , , ,

KLÍČ

VÝSLEDEK: Z laboratorního měření vyplývá, že snímky ve formátu JPEG jsou barevně přesycené, na pohled ale vypadají dobře.

OK a následným výběrem příslušné funkce na displeji. Když už hovoříme o displeji, musíme pochválit spolehlivé a rychlé reakce na dotyk. A pokud náhodou chceme dotykové funkce deaktivovat, stačí jediný stisk nenápadné ikony a displej reagovat přestane. Většina uživatelů patrně zvládne manipulaci s fotoaparátem bez dlouhé četby manuálu, některé funkce ale člověk objeví až po čase. Týká se to například úpravy tonality v jasech a stínech. K ní se fotograf dostává vcelku složitě – napřed musí aktivovat korekci expozice, pak stisknout tlačítko Info. Teprve potom má možnost upravit jasy a stíny v sedmi stupních. Přesto nám ovládání E-P3 připadalo ze všech dosavadních modelů řady PEN jednoznačně nejlepší. Ovládací prvky mají velmi šikovné uspořádání, displej typu OLED dostatečně svítí i za slunečného dne a pochvalu zaslouží také přehledné menu, které si navíc každý může přizpůsobit na míru.

VÝKON

Při nízkých citlivostech nás velmi příjemně překvapila povedená kresba plná detailů – E-P3 se v tomto ohledu vyrovná i některým zrcadlovkám se snímači velikosti APS-C. Ani šumu se na snímcích ve formátu JPEG nevyskytuje při citlivosti do ISO 3200 mnoho. Jistě, k dokonalosti ještě kousek chybí a hlavně jasový

POMĚR SIGNÁL/ŠUM

vadí, můžete přikoupit větší, cena 690 či 1 190 Kč za kus plastu nám ovšem připadá poněkud přemrštěná. Jestliže však dáváte naopak přednost stylovému designu před ergonomií, lze úchop odstranit úplně. Na první pohled se fotoaparát podobá předchozím typům E-P1 a E-P2, lze mezi nimi ale nalézt několik podstatných rozdílů. Volič režimů, který se dříve nacházel na levé straně, se přestěhoval napravo, čímž vznikl prostor pro vyklápěcí blesk. Zadní strana představuje víceméně kombinaci modelů E-P2 a E-PL2, na pravé straně přibylo ovládací kolečko. Vlevo od něj se nachází tlačítko pro natáčení videozáznamů a malý reproduktor. I další ovládací prvky prošly od časů E-P2 jistými změnami. Zmizelo tlačítko pro aretaci expozice, resp. automatického zaostření, další tlačítka (Menu, Info a Fn) změnily polohu. Funkční tlačítka jsou nyní k dispozici hned dvě, díky nim se lze dostat k často používaným funkcím (patří sem i zmíněná aretace expozice a ostření). Seznam funkcí, které lze těmto tlačítkům přiřadit, je podobný, ale nikoli totožný, což působí trochu zvláštně. Velkou pochvalu zaslouží přepracovaný systém menu. Orientuje se v něm podstatně snadněji než dříve, přestože stále platí, že zkušenější fotografové budou patrně i nadále upřednostňovat vlastní uživatelskou nabídku. K většině parametrů se pak lze dostat pouhým stiskem tlačítka

ŠUM Čím vyšší hodnota, tím lépe

CITLIVOST

VÝSLEDEK: Podle laboratorních testů odvádí Olympus průměrnou práci, co se šumu týče.

DYNAMICKÝ ROZSAH Čím vyšší hodnota, tím lépe DYNAMICKÝ ROZSAH (EV)

Jemné tonální přechody mezi jasem a stínem na dlažbě zachytil fotoaparát velmi dobře i při citlivosti ISO 3200.

CITLIVOST

VÝSLEDEK: V dynamickém rozsahu vede Sony NEX-5, zbylé dva modely ale Olympus předstihl.

CELKOVÝ VÝSLEDEK LABORATORNÍCH TESTŮ

Při citlivosti ISO 200 mají snímky ve formátu JPEG menší odstup signálu od šumu než fotografie z Panasoniku DMC-G3, Samsungu NX11 či Sony NEX-5. Na druhou stranu se na nich ale zobrazuje více detailů než u G3, což znamená, že Olympus tolik neodšumuje, a tím zachovává věrnější kresbu. Navzdory relativně malému snímači 4/3 mají snímky navíc vcelku slušný dynamický rozsah. šum je občas jasně viditelný, ale nijak výrazně neruší, dokonce někdy přispívá k atmosféře. Když ale zvýšíme citlivost na ISO 6400, objeví se šumu (resp. Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 11:42:55 AM

86

FOTOVÝBAVA RECENZE

Trocha technologie Odporový a kapacitní displej

D

otykové displeje se dělí na dva typy – odporové a kapacitní. Odporový displej tvoří dvě elektricky vodivé vrstvy oddělené tenkou mezerou. Když na vnější vrstvu zatlačíme prstem nebo stylusem, obě vrstvy se na daném místě spojí, vznikne elektrický obvod a přístroj zaregistruje souřadnice dotyku. Odporové displeje využívá ve svých fotoaparátech Panasonic. Kapacitní displeje fungují jinak – panel je potažen tenkou vrstvou z vodivého materiálu. Když se této vrstvy dotkneme prstem, který rovněž funguje jako vodič, materiál zareaguje. Kapacitní displeje se dnes používají hlavně v telefonech a tabletech, ale také v některých fotoaparátech – a jejich zástupcem je právě Olympus E-P3. Tyto displeje nereagují na běžné stylusy ani na prsty v rukavicích, na druhou stranu ale fungují podstatně spolehlivěji.

viditelného odšumění ve fotoaparátu) náhle příliš. Dokonce i na fotografiích vytištěných v relativně malém formátu jsme si všimli mizejících detailů a charakteristicky „vyžehlené“ kresby, svědčící o použití agresivních odšumovacích algoritmů. Na citlivost ISO 6400 a výše proto doporučujeme raději zapomenout. Výrobci si to patrně dobře uvědomují, základní rozpětí citlivosti (bez rozšíření) totiž sahá jen po ISO 3200. S barvami si fotoaparát zjevně rozumí výborně, snímky bez jakýchkoli úprav působí přirozeně a zároveň velmi živě. Maticové měření expozice si ve většině situací vedlo spolehlivě, díky slušnému dynamickému rozsahu nedochází příliš často k přepalům. Pokud dynamický rozsah nestačí, lze využít funkce oddělené úpravy tonality v jasech a stínech, výsledné záběry ovšem působí trochu nepřirozeně, jak to u HDR snímků bývá zvykem. Vylepšené automatické ostření

Nahoře: Kreativní filtr pro dramatické tónování dodal tomuto idylickému záběru skutečně působivou atmosféru.

funguje v dobrém světle bez problémů, v šeru ale trpí obvyklými neduhy systémů založených na porovnávání kontrastu – zpomaluje a ztrácí na spolehlivosti. Kontinuální ostření se sledováním vybraného objektu (Tracking AF) si poradí jen s pomalým pohybem, sportovní fotografové ho tedy příliš nevyužijí.

Dole: Olympus nabízí velmi slušný výkon v celém základním rozsahu citlivosti.

VERDIKT

I přes zmíněné výtky má Olympus PEN E-P3 slušnou řádku předností. Dvanáctimegové rozlišení dnes příliš neohromí, jinak ale technické specifikace přesvědčí i skeptické uživatele. Nechybí moderní funkce jako stabilizátor snímače, samočisticí protiprachový mechanismus, ruční i automatické expoziční režimy, kreativní filtry nebo videozáznam ve vysokém rozlišení. Začátečníci mohou vybalit přístroj z krabice a začít fotografovat, zkušenější uživatelé mají spoustu možností, jak fotoaparát přizpůsobit vlastním potřebám a zvyklostem. Dotykový displej se v této řadě objevuje poprvé a zanechal v nás dobrý dojem, jen by přes něj mohlo jít nastavit více parametrů a funkcí.

Externí elektronický hledáček za 3 990 Kč není zrovna levný, ne každý ho ale potřebuje a fotoaparát bez hledáčku působí příjemně kompaktním dojmem. OLED displej navíc hledáček poměrně spolehlivě nahradí dokonce i v jasném denním světle. Nechceme jednoznačně tvrdit, že Olympus E-P3 představuje nejlepší kompakt s výměnnými objektivy na současném trhu, rozhodně ale patří ke špičce. Pokud vás tato kategorie zajímá, jistě s ním neprohloupíte.

FUNKCE

KONSTRUKCE

OBRAZOVÁ KVALITA

POMĚR CENA/VÝKON

Verdikt NÁŠ NÁZOR... E-P3 je jednoznačně nejlepší Olympus se systémem Micro 4/3, s jakým jsme se dosud setkali. Nabízí víceméně vše, co by člověk od kompaktu s výměnnými objektivy čekal, chybí snad jen vestavěný hledáček.



9/23/11 11:42:58 AM

FOTOVÝBAVA

87

SKUPINOVÝ MINI TEST

2 1

6

4 3 5

FOTO VÝBAVA SKUPINOVÝ MINI TEST

Ministativy

Chystáte se na cesty a nechcete s sebou brát stativ? S následujícími „udělátky“ se nezachvěje ani velká a těžká zrcadlovka… 1 Hama Car Camera Support

Cena: 4 739 Kč Web: www.hama.cz Masivní přísavka o průměru 10 cm a destička se šroubem do stativového závitu umožňují připevnit fotoaparát například na sklo auta nebo i na kapotu. Nosnost činí celých 1,7 kg a zařízení působí příjemně bytelně, připadá nám ovšem poněkud předražené.

2 Gorillapod SLR-Zoom

Cena: 1 499 Kč Web: www.oehling.cz Miniaturní stativy značky Gorillapod si v posledních letech získaly značnou popularitu. Není divu, díky ohebných nohám lze stativ připevnit třeba k zábradlí, plotu nebo větvi stromu, případně ho postavit na zem. Tato verze unese celé 3 kg a lze na ni připevnit dokonce i kulovou hlavu.

3 The Pod

Cena: 399 Kč Web: www.oehling.cz Toto zařízení je v podstatě miniaturní sáček s pískem se stativovým šroubem. The Pod je kvalitně vyrobený, lehký a levný, obzvláště dobře se hodí k venkovnímu fotografování. Na výšku měří pouhé 4 cm a měkká konstrukce poměrně účinně tlumí i chvění.

4 Novoflex SP stativ + hlava Ball 19

Cena: 1 090 Kč Web: www.fotoskoda.cz (na objednání) Malý a lehoučký ministativ se skládá z přísavky o průměru 7 cm a miniaturní kulové hlavy. Lze ho snadno připevnit na libovolnou hladkou rovnou plochu. Nosnost se ale oficiálně neudává a těžkou zrcadlovku bychom na Novoflex raději montovat nezkoušeli.

5 Novoflex PISTOCK-C

Cena: 2 890 Kč Web: www.fotoskoda.cz (na objednání) Zařízení s nastavitelnými popruhy a naklápěcí plošinou na fotoaparát. Pomocí popruhů si ho můžete připevnit k hrudi či paži a fotografovat na výšku nebo na šířku. Toto uspořádání se může hodit při natáčení videozáznamů.

6 SteadePod

Cena: 594 Kč Web: www.fotoskoda.cz SteadePod je v podstatě samonavíjecí pásmo, které zná každý domácí kutil, ovšem se stativovým šroubem. Ten zašroubujeme do závitu na fotoaparátu, pak pásmo vytáhneme a jeho konec přišlápneme nohou. V napjatém stavu funguje jako poměrně účinný monopod.


087_DF98_KitMini115.indd 87

9/23/11 12:57:22 PM

88

Fotovýbava Recenze

> Technické údaje Snímač 15,8 MPix, Live MOS (4/3) Crop faktor 2× Paměťová karta SD/SDHC/SDXC Hledáček elektronický, 1 440 000 bodů, 100% pokrytí Rozlišení 1 920 × 1 080 (Full HD 50 i) videozáznamu při 25 obr/s, 1 280 × 720 (50 p) při 25 obr/s Rozsah citlivosti ISO 100 až 6400 Automatické téměř nekonečné ostření množství bodů Sekvenční snímání 4 obr/s Displej LCD, 7,6 cm, rozlišení 460 tisíc bodů, výklopný, dotykový Rozsah expozičních časů 1/4000–60 s, Bulb Hmotnost 336 g (jen tělo) Rozměry 115 × 84 × 47 mm Baterie DMW-BLD10E (v základní výbavě)

K

dyž před časem Panasonic představil kompakt s výměnnými objektivy s názvem GF1, potěšil tím mimo jiné i náročnější a zkušenější fotografy – konečně měli k dispozici malý a lehký přístroj na cesty. Nástupnické modely GF2 a GF3 ovšem v těchto kruzích vzbudily spíše rozpaky. Výrobce totiž výrazně zjednodušil ovládání, odstranil několik tlačítek pro přímý přístup k často používaným funkcím a nahradil je dotykovým displejem. Tím sice nalákal začátečníky, ale zkušené uživatele spíše odradil – model GF3 nově řešeným ovládáním až příliš připomínal obyčejný kompakt. Zato novinka s názvem Lumix DMC-G3, tedy čerstvý přírůstek do rodiny hybridních fotoaparátů se systémem Micro 4/3, by mohla dosavadním majitelům GF1 i G2 vyhovovat náramně. Elegantní design řady GF se v ní spojuje s pokročilým ovládáním a bohatou funkční výbavou modelů s označením G. Podobně jako jeho předchůdce G2 navíc nový fotoaparát disponuje výklopným dotykovým displejem i elektronickým hledáčkem, takže není třeba dokupovat hledáček externí jako u GF3.

Funkční výbava

Výrobci původně slibovali rozlišení 15,7 MPix, po aktualizaci firmwaru tato hodnota stoupla na 15,8 MPix. Fotoaparát je vybaven novým snímačem Live MOS s přepracovanou architekturou, která by podle Panasoniku měla velmi efektivně přispívat k eliminaci šumu. Obrazovým procesorem je Venus Engine VI FHD, tedy typ důvěrně známý majitelům špičkového

Micro 4/3 Panasonic Lumix DMC-G3 > 14 990 Kč (s objektivem 14-42 mm) > www.panasonic.cz

Malý zázrak

Je hybridní model s rozlišením 15,8 MPix skutečně ideálním řešením pro příležitostné uživatele? Čtěte dál a dozvíte se to… modelu DMC-GH2. Díky tomu zvládá fotoaparát mimo jiné sekvenční snímání rychlostí 4 obr/s v plném rozlišení. A pokud se spokojíte se čtyřmi megapixely, stoupne tato hodnota na závratných 20 obr/s. G3 se tedy orientuje hlavně na zkušenější fotografickou klientelu, přesto nabízí spoustu zajímavých funkcí i začátečníkům. Ti ocení například 17 motivových programů, vylepšený režim inteligentní automatiky iA+ nebo třeba speciální kreativní režimy, s jejichž pomocí lze snadno napodobit nejrůznější efekty. Zkušení fotografové raději využijí Styl snímků, který nabízí víceméně totéž, ale lze ho použít v celé škále expozičních režimů (programová automatika, priorita clony a času, plný manuál). K dispozici jsou možnosti pro standardní nastavení, živé barvy, přirozené barevné podání, monochromatický snímek, krajinu, portrét či vlastní nastavení. V každé z variant lze samostatně nastavit kontrast, ostrost, barevnou sytost a redukci šumu.

Jako všechny fotoaparáty bez zrcadlového mechanismu využívá i G3 při ostření metodu porovnávání kontrastu. Doba nutná k zaostření podle výrobců v kombinaci se základním objektivem Lumix G Vario 14–42 mm f3,5–5,6 ASPH MEGA O.I.S. klesla na pouhých 0,18 s. Velkou výhodou je v podstatě libovolný výběr ostřící oblasti po celé ploše záběru – uživatel není odkázán jen na omezený výběr ostřících bodů na matnici. K obvyklým ostřícím režimům (jednorázové ostření na vybraný bod, automatický výběr z 23 bodů, kontinuální ostření a rozpoznávání tváře) přibyl nový systém Přesný bod. Jedná se o variantu běžného jednorázového ostření s ručním výběrem ostřícího bodu, ten je však menší a zaostřená oblast se při namáčknutí spouště na displeji zvětší, takže fotograf okamžitě vidí, zda se zaostření povedlo, či nikoli. K dnešním fotoaparátům patří i natáčení videozáznamů. Panasonic G3 záznamy točí v rozlišení Full HD (1 920 × 1 080 bodů) a ukládá je ve


088_DF98_RevPanasonic.indd 88

9/23/11 2:16:07 PM

FoTovýbava

TeST v ReÁlných PoDMínKÁch

89

PanaSOnIC LuMIX DMC-G3

náš nejlepší snímek

Na této momentce jsou přednosti Panasoniku G3 patrné na první pohled barevné podání

barvy se zobrazují velmi věrně, inteligentní systém rozšíření dynamického rozsahu navíc dokáže vytáhnout kresbu ze stínů a softwarově tak zvýší dynamický rozsah snímače.

Přesné měření expozice Maticové měření expozice si ve většině situací dokáže poradit bez problémů, fotograf v podstatě nemusí zasahovat.

Snadné ostření

Díky dotykovému displeji lze snadno a rychle zaostřit v podstatě na jakékoli místo v záběru, fotograf se tedy nemusí omezovat na ostřící body na matnici.

Měnit, či neměnit? toť otázka… Na dosavadní majitele modelu Lumix G2 patrně udělá dojem štíhlejší provedení, čtyři megapixely navíc a rychlejší automatické ostření. Na druhou stranu se v takovém případě musíte připravit na méně ovládacích prvků –

ubyly přepínače pro způsoby ostření a režimy snímání. výhody plynoucí z nových funkcí a vlastností ovšem přece jen převažují. Majitelé GF1 zase patrně zaujme výklopný displej, měli by ovšem počítat s většími rozměry.

Slovníček Elektronický hledáček Lumix DMC-G3 je vybaven elektronickým hledáčkem. v podstatě se jedná o malý LCD displej s úhlopříčkou 1,2 cm a vysokým rozlišením. Podobně jako na velkém displeji na zadní straně lze i v hledáčku sledovat živý náhled scény.



9/23/11 2:16:10 PM

90

FoTovýbava RECEnzE

RaDoST

výklopný a otočný displej potěší především kreativní fotografy.

Hlavní funkce a parametry

tlačítkům s označením Fn1 a Fn2 lze přiřadit některé ze 17 různých funkcí.

Na horní straně najdeme stereo mikrofon, port pro externí zařízení ale chybí.

zkrácené menu lze pozměnit a upravit dle vlastní chuti – můžete do něj uložit nejčastěji používané funkce.

Stiskem tohoto voliče se přepíná mezi nastavením clony, expozičního času nebo korekcí expozice.

Přepínání mezi hledáčkem a displejem pomocí tlačítka není nejšťastnější, hodil by se automatický senzor.

ZKlaMÁní

Zaostřeno na Panasonic lumix G3

zkrácené menu lze ovládat pomocí tlačítek nebo dotykového displeje, nastavení základních parametrů je rychlé a snadné.

toto tlačítko je u G2 i GF1 umístěno podstatně šikovněji.

formátech AVCHD nebo Motion JPEG s výstupní frekvencí 25 nebo 30 obr/s. Mnohé funkce osloví zejména profesionály v oboru. Dotykový displej slouží nejen k pohybu v menu a nastavení nejrůznějších funkcí, ale především k ostření a také k samotnému fotografování místo spouště. To výrazně usnadňuje fotografování především v nejrůznějších krkolomných pozicích, ale také při pouliční fotografii a lovu momentek.

„Panasonic G3 patří k přístrojům, s nimiž lze fotografovat v podstatě ihned po vybalení z krabice…“

KonSTRuKce a ovlÁDÁní

Panasonic G3 je zhruba o čtvrtinu menší než předchozí model G2, působí ale příjemně pevným dojmem.

Rozhodně není těžký, zároveň ale neklouže ani nevypadává z ruky. V porovnání se zmíněným předchůdcem se zmenšil především úchop pro pravou ruku, pořád ale ještě zůstal dostatečně výrazný, aby se dal fotoaparát pohodlně držet. Systém ovládání má jeden velmi sympatický rys – většinu oblíbených funkcí lze nastavit více různými způsoby. Například k nastavení citlivosti

alternativy

Přirození konkurenti Panasoniku G3

olympus e-Pl2 Cena: 14 490 Kč (včetně základního objektivu) Fotoaparát třídy Micro 4/3 s retro designem a rozlišením 12,3 MPix. Nemá vestavěný hledáček, zato nabízí populární kreativní režimy imitující umělecké filtry.

Samsung nX11 Cena: 11 990 Kč (včetně základního objektivu) Přístroj s rozlišením 14,6 MPix je kompatibilní s objektivy řady Samsung i-Function. Potěší kvalitní elektronický hledáček a snadné ovládání.

Panasonic GF2 Cena: 8 990 Kč (včetně základního objektivu) 12MPix model GF2 na první pohled zaujme povedeným designem a kvalitní konstrukcí, o něco horší je to s ovládáním – chybí více samostatných tlačítek.

se dostaneme přes tlačítko na zadní straně, ale také pomocí zkráceného menu. To otevřeme buďto tlačítkem s označením Q Menu, nebo stiskem ikony na dotykovém displeji. V menu se můžeme pohybovat pomocí voliče či tlačítek na zadní straně, ale také dotykem na displeji, případně kombinací všech způsobů. Na první pohled to vypadá, že podobně jako u modelu GF2 chybí tlačítko pro aretaci expozice a ostření, zdání ale klame – k tomuto účelu slouží první funkční tlačítko. Druhým tlačítkem, jak už bylo řečeno, v základním nastavení otevíráme zkrácené menu, k tomu lze ale použít ikonu na displeji a funkci tlačítka změnit. Tlačítkům lze celkově přiřadit až 17 různých funkcí a možná je trochu škoda, že výrobce umístil jen dvě – zkušenější uživatelé by jistě využili další. G3 má podobně jako G2 výklopný a otočný displej s úhlopříčkou 7,6 cm a rozlišením 460 000 bodů. V jasném slunečním světle se ovšem displej dost leskne a obraz na něm není zrovna dobře vidět, což ještě zhoršují všudypřítomné otisky prstů a šmouhy od ovládání. V takovém případě je lepší použít elektronický



9/23/11 2:16:13 PM

Fotovýbava

Dotykový displej přijde vhod zejména při fotografování z nezvyklých úhlů.

91

Panasonic Lumix DMC-G3

V laboratorních podmínkách Jak si Panasonic G3 vedl v laboratorním testu Chyby v barevném podání Čím blíže nule, tím lépe 14,4

Panasonic G3

1,6

Panasonic GF2

-1,05

Olympus E-PL2

-7,2

Samsung NX11

-12

-9 -6

-3

0

3

6

9

12

15

18

21

legenda

Výsledek: Barvy umí Panasonic G3 zobrazit vcelku věrně, konkurenční modely ho ale v tomto ohledu překonávají. Panasonic G3 Panasonic GF2

Olympus E-PL2 Samsung NX11

Odstup signálu od šumu (dB)

Šum ve formátu JPEG Čím vyšší hodnota, tím lépe 45

40 35 30 25

0

100

200

400

800

1600

3200

6400

Citlivost

Výkon

I při tisku ve větším formátu (případně při prohlížení na monitoru ve 100% zobrazení) se na snímcích vykreslí dostatečné množství detailů, pochvalu zaslouží i plynulé barevné přechody. Velmi příjemně nás překvapila nízká hladina šumu na fotografiích ve formátu JPEG v celém rozsahu citlivosti (ISO 100–6400). Dokonce ani v tmavších pasážích při maximální citlivosti nejsou barevné artefakty nijak výrazné. Na druhou stranu se při citlivostech nad ISO 1600 projevuje jisté rozostření kresby a při detailním prohlížení jsme narazili na rozpité detaily, což je očividně důsledkem odšumovacích algoritmů při zpracování obrazových dat. I v takovém případě

lze ovšem snímky vcelku bez problémů tisknout až do velikosti A3. U snímků ve formátu RAW se odšumění neprojevuje, takže se na nich detailů i šumu vyskytuje podstatně více. V barevné šumové složce převažují červené artefakty, ovšem nikoli tak výrazně jako u předchozích modelů. Zobrazení barev je vcelku věrné, jen zelené odstíny se v základním nastavení (styl Standardní) zdají snad až příliš živé a syté. Snímky ve formátu RAW lze zpracovávat v grafickém programu SILKYPIX Developer Studio 3.1 SE v základní výbavě, ten však bohužel neumožňuje přepínat mezi jednotlivými obrazovými styly. Pochvalu zaslouží spolehlivé automatické vyvážení bílé – barevnou teplotu dokázal fotoaparát nastavit velmi dobře v nejrůznějších situacích, dokonce i v kombinovaném umělém světle. Jen jedinkrát se výsledky úplně nezdařily – v lesním stínu při západu slunce nastavila automatika až příliš neutrální podání. Zkusili jsme přepnout na přednastavenou hodnotu pro fotografování ve stínu a došlo k opačnému extrému, kvůli příliš teplým barvám získal celý snímek nepřirozený hnědavý nádech. Optimální řešení pak přinesla ruční kalibrace barevné teploty, což naštěstí není nijak obtížné.

Dynamický rozsah Čím vyšší hodnota, tím lépe 12

Dynamický rozsah (EV)

hledáček – s rozlišením 1 440 tisíc bodů se jedná o jeden z nejlepších typů na současném trhu a obraz v něm vypadá opravdu dobře, ostrá kresba je dostatečně bohatá na detaily. Když to shrneme, patří Panasonic G3 k přístrojům, s nimiž lze fotografovat v podstatě ihned po vybalení z krabice, ale na druhou stranu nějakou dobu trvá, než si na ně člověk plně zvykne a přizpůsobí ovládání vlastním potřebám. Možnosti ovládání jsou ale zároveň velmi bohaté a při troše snahy si každý může najít uspořádání, které mu vyhovuje.

Výsledek: Fotografie z Panasoniku G3 mají lepší odstup signálu od šumu než snímky z jiných srovnatelných fotoaparátů, a to téměř na všech citlivostech.

11 10 9 8 7 6 5

0

100

200

400

800

1600

3200

6400

Citlivost

Výsledek: Při nižší citlivosti nestačí Panasonic na konkurenční Olympus E-PL2, při vyšších hodnotách ISO ale exceluje.

Laboratorní test – celkový verdikt

Snímky ve formátu RAW, převedené do TIFF pomocí grafického programu v základní výbavě, mají při citlivosti ISO 800 a vyšší lepší odstup signálu od šumu než fotografie ze všech tří konkurenčních modelů. Při vyšších citlivostech (opět nad ISO 800) je na tom G3 nejlépe, i co se dynamického rozsahu týče.

Také maticové měření expozice odvádí velmi slušnou práci, korekci expozice jsme během testování museli použít jen ojediněle. Jinak si automatika velmi dobře poradila i v situacích, kdy v záběru převažovaly výrazné jasy, nebo naopak stíny. Při fotografování příliš kontrastní scény lze využít oblíbené funkce rozšíření dynamického rozsahu neboli softwarového prosvětlení stínů. To můžete nastavit ve třech různých stupních intenzity a výsledky jsou Digitální foto Říjen 2011


9/23/11 2:16:14 PM

92

FoTovýbava RECEnzE

Trocha technologie Dotykový displej

R

ozlišujeme dva typy dotykových displejů – kapacitní a odporové. v prvním případě se jedná o skleněné panely potažené vrstvou z vodivého materiálu, který reaguje na slabý elektrický proud v kůži na prstech. Odporové displeje jsou naproti tomu vyrobeny z několika tenkých vrstev umělé hmoty. Když se tyto vrstvy pod tlakem prstu či stylusu vzájemně dotknou, vznikne mezi nimi elektrický obvod. Displej Panasoniku G3 je odporový, reaguje však vcelku spolehlivě.

vcelku přesvědčivé – nedochází k žádnému posunu barev, snímky netrpí světelnými konturami ani žádným přehnaným zvýšením hladiny šumu. Při běžném fotografování tak člověk klidně může zapnout systém na nejvyšší intenzitu, v mnoha případech tak ušetří čas i námahu při následném zpracování snímků v počítači. Zajímavě funguje i systém inteligentního rozlišení (IR). Díky němu zpracovává obrazový procesor odlišným způsobem kresbu na ostrých hranách, na přechodech mezi jasy a stíny, v barevných přechodech či v oblastech s výraznou texturou. Dokáže tak zvýraznit detaily a zároveň zabránit vzniku nevítaných digitálních artefaktů. Dobrý dojem v nás zanechalo i automatické ostření. Na to, že je založeno na porovnávání kontrastu, pracuje většinou dostatečně rychle a přesně, zpomaluje jen ve slabém světle. Na žádné zvláštní problémy jsme nenarazili ani při ostření, resp. mačkání spouště na displeji, které se nám velmi osvědčilo při fotografování z nezvyklých úhlů. Hodí se i pro pouliční fotografii nebo

Panasonic G3 přijde vhod především příležitostným uživatelům, kteří se nechtějí trápit s nastavením v obtížných světelných podmínkách.

Dole: Navzdory rozměrnému hledáčku a bohaté funkční výbavě je G3 malý a lehký, takže se ideálně hodí například na cesty.

lov momentek, člověk totiž působí mnohem méně nápadně než při tradičním fotografování pomocí spouště na horní straně. Slušnou práci odvádí automatické ostření také při natáčení videozáznamů. Pravda, při pohybu fotoaparátu nebo natáčeného objektu se obraz občas rozostří a opětovné zaostření chvilku trvá, na současné obecné poměry ale Panasonic G3 funguje v tomto směru docela dobře.

ZÁvĚR

Sečteno, podtrženo: tento fotoaparát se opravdu povedl. Výrobcům se podařilo zkombinovat přednosti modelů G2 i GF2, některé funkce pocházejí i z vyššího typu GH2. Panasonic G3 tak osloví začátečníky i zkušené fotografy a zejména milovníky pouličních a reportážních snímků. S objektivem 14–42 mm ze základní sady, případně s ještě menším a lehčím pevným sklem, se dá G3

nosit v kapse nebo klidně i v ruce, takže ho u sebe můžete mít v podstatě neustále. Výrobci zaslouží pochvalu za snižování hladiny šumu a vylepšené chování fotoaparátu v problematickém světle, hlavní devizou G3 ale zůstávají malé rozměry a kvalitní snímky v běžných světelných podmínkách. Nejsou dokonalé, ale většině uživatelů nejspíš bohatě postačí.

FuNKCE

KONStruKCE

KvaLita FOtOGraFií

POMĚr CENa/výKON

Verdikt

nÁŠ nÁZoR… Hledáte-li malou a lehkou alternativu k digitální zrcadlovce, lze Panasonic G3 doporučit. nabízí bohatou funkční výbavu a snadné ovládání, které si můžete přizpůsobit na míru. a pochvalu zaslouží i povedené fotografie.



9/23/11 2:16:17 PM

FOTOVÝBAVA

93

SKUPINOVÝ MINI TEST

4

3

6

5 2

1

FOTO VÝBAVA SKUPINOVÝ MINI TEST

Filtry pro krajináře

Trápí vás přepaly v obloze nebo kresba utopená ve stínech? Řešení je jednoduché – sada kvalitních přechodových filtrů… 1 Sada SRB P

Cena: cca 1 380 Kč Web: www.srb-griturn.com Na rozdíl od většiny běžných sad zde nenajdeme tři, ale hned čtyři přechodové filtry neutrálního zabarvení o velikosti P. Tím čtvrtým je typ s intenzitou ND16, který horní (anebo spodní) část snímku ztmaví o celé 4 EV. Ten by měl sám o sobě stačit ve většině fotografických situací, pokud je ale i on příliš slabý, lze ho doplnit dalšími filtry ND2, ND4 a ND8. Za držák si připlatíte cca 150 Kč, jedná se o stejný typ, jaký pro svou řadu P používá značka Cokin. Filtry se do držáku zasunou snadno a bez zbytečné námahy, což je důležitější, než by se na první pohled mohlo zdát. Filtry SRB se dodávají ve dvou verzích – soft a hard. Druhá varianta s příkrým přechodem se hodí pro rovné obzory (např. při fotografování u moře), soft filtry mají přechod plynulejší a přijdou vhod například při fotografování stromů či hor. Za tuto cenu si klidně můžete koupit obě verze současně.

2 Sada Hitech 100 mm

Cena: cca 2 130 Kč Web: www.formatt.co.uk Také tato sada tří filtrů se prodává v soft i hard verzi. Samotné filtry jsou velmi kvalitní a totéž platí pro hliníkový držák, za ten ale zaplatíte dalších cca 1 680 Kč. Zato s ním získáte navíc redukci pro šroubovací filtry s průměrem 105 mm, případně pro sluneční clonu.

3 Kood GC1 84 mm

Cena: 371 Kč (za jeden filtr) Web: www.fotoskoda.cz Filtry Kood lze používat se standardním držákem Cokin P. Přitom stojí jen zhruba polovinu ceny srovnatelných filtrů značky Cokin. Na druhou stranu je nutné počítat jen s variantami ND2 a ND4 (v obou případech je k mání hard i soft verze).

4 Sada Lee Soft

Cena: 5 252 Kč Web: www.lightq.cz Ručně vyráběné pryskyřičné filtry jsou známé svou vysokou řemeslnou kvalitou. Díky velikosti 100 × 150 mm nehrozí vinětace ani při použití s ultraširokými skly, na druhou stranu ale stojí spoustu peněz. Kvalita zkrátka není zadarmo.

5 Sada Cokin H250A P

Cena: 1 766 Kč Web: www.cokin.cz Sada obsahuje tři filtry s intenzitou 1, 2 a 3 EV. Najdeme v ní i držák, je tedy zapotřebí dokoupit pouze redukci na závit objektivu (od 202 Kč). U ultraširokých objektivů dochází k vinětaci, kterou účinně eliminuje širokoúhlý držák.


093_DF98_KitMini116.indd 93

9/23/11 11:19:03 AM

94

FOTOVÝBAVA RECENZE SOFTWARU

MASKOVACÍ NÁSTROJ Vertus Fluid Mask 3.2 > 149 $ (cca 2 600 Kč) > www.vertustech.com

Dokonalé vystřižení? F

luid Mask 3.2 přistupuje k vystřižení revolučním a úsporným způsobem, který zároveň nabízí lepší

ovládání. Za normálních okolností by vystřihnout složitý objekt, například vlasy, znamenalo použít některý z běžných nástrojů Photoshopu – Nástroj pro rychlý výběr nebo Kouzelnou hůlku. Pak by nevyhnutelně následovalo zpřesnění výběru a jeho obrysů. Fluid Mask však dokáže obraz analyzovat a rozdělit do oblastí. Úseky určené k vymazání pak jednoduše označíte tak, že přes ně přejedete štětcem; tím se vytvoří červená maska mazání. Kromě toho můžete použít zelenou masku uchování a modrou masku prolnutí, která se postará o jemné přechody mezi vystřiženým objektem a pozadím. Jakmile tuto práci dokončíte, stačí stisknout tlačítko Vytvořit vystřižení na liště nástrojů a při troše štěstí se podaří objekt vystřihnout přesně hned napoprvé. Většinou však bohužel bude nutné vrátit se zpět a doladit části objektu, které byly > TECHNICKÉ ÚDAJE Cena Web Systémové požadavky PC Systémové požadavky Mac Modul do Photoshopu Modul do Aperture Modul do Lightroomu Samostatný program Detekce obrysů Výběr podle rozsahu barev

149 $ (cca 2 600 Kč) www.vertustech.com Windows XP SP3, Vista SP2 nebo Windows 7, 512kB RAM OS X 10.4.11 nebo novější, 512kB RAM ano ano ne ano ano ano

Maskování objektů ve Photoshopu není nic jednoduchého. Zjistili jsme, jestli Fluid Mask 3.2 dokáže tuto práci usnadnit. vynechány, plošky stále viditelného pozadí a „zamlžené“ oblasti, které se nepodařilo správně oddělit. Neznamená to, že by Fluid Mask 3.2 svou práci nezvládal, ale spíše to potvrzuje, že vystřihnout objekt není snadný úkol.

CO NEJJEDNODUŠEJI

Fluid Mask má tři různé pohledy, mezi nimiž se přepíná tlačítky u horního okraje obrazovky. První pohled zobrazuje zdrojový snímek, druhý pracovní plochu, kde se vytvářejí a upravují masky, a třetí pak vystřižený objekt. Jestliže se nám výsledek nezamlouvá, musíme se vrátit k pracovní ploše, upravit masku a znovu kliknout na liště na tlačítko vystřižení. Masky lze upravovat dvěma různými způsoby, nejjednodušší je používat štětce Přesné vymazání, Přesné zachování a Přesné prolnutí. Pro zkušené uživatele Photoshopu to bude znít povědomě – opravdu se jedná o něco dost podobného starým

Nahoře Nástrojem Záplata lze definovat různé jasy a odstíny ve zvolené oblasti a tyto pak přidat k maskám vymazání nebo zachování. Dole Maska prolnutí se postará o jemné detaily a je základem úspěšného vystřižení složitých předmětů, například účesu.

nástrojům Photoshopu pro výběr, ovšem trochu inteligentnější. Schopnost rozdělit obraz do oblastí dokáže uspořit hodně času a kombinace automatického a manuálního maskování poskytuje řadu možností při ovládání. Lze například změnit šířku obrysu masky a v případě potřeby se vrátit zpět a přemalovat problémové oblasti manuálně. S trochou cviku je možné díky přesným štětcům vyřešit řadu problémů s maskováním, zvláště pomocí štětce přesného prolnutí. Maskování jemných či průsvitných detailů, například vlasů, lze provést tak, že nastavíte velkou stopu štětce a přemalujete jím problémové oblasti. V případě, že ani to nefunguje, nabízí se další, techničtější řešení – nástroj Záplata. S ním se dají definovat problematické oblasti, určené pro složitější maskování. Následně se zobrazí histogram jasů a odstínů v oblasti záplaty, podle kterého navolíme jasy, které je potřeba přidat k vymazávané masce, a jasy, které chceme na masce zachovat. To se hodí zejména u ploch,

Digitální foto Říjen2011

094_DF98_RevSoftware.indd 94

9/23/11 10:52:36 AM

FOTOVÝBAVA

95

VERTUS FLUID MASK 3.2

Zaostřeno na… Fluid Mask 3.2

K volbě vystřižených oblastí slouží červený a zelený štětec masek vymazání a zachování.

Přehled některých funkcí programu

Stačí označit vystřižená místa a maska pro zachované oblasti se vytvoří automaticky.

Tato tři tlačítka slouží k zobrazení zdrojové fotografie, pracovní plochy a vystřiženého objektu.

Fluid Mask 3.2 analyzuje obraz a rozdělí jej na oblasti vymezené těmito modrými hranicemi.

které Vertus nazývá „mřížemi“, například plošky oblohy prosvítající mezi listovím.

CVIK A ZKUŠENOST

K využití celého potenciálu programu musí uživatel prokázat určitou zkušenost a delší praxi. K dispozici má řadu on-line videonávodů, kde se dozví, jak začít a jak postoupit k složitějším objektům. Díky tomu rychle pochopíte všechny funkce programu, aniž byste se prohrabovali příručkami. Jenže – stojí taková námaha za to? Fluid Mask 3.2 dokáže objekty vystřihnout vynikajícím způsobem, umí vyloučit znečištění barvou pozadí, zachovat neostré obrysy, poradit si s lidskými vlasy a dalšími obtížnými objekty. Vyžaduje ale

„K využití celého potenciálu programu musí uživatel prokázat určitou zkušenost a delší praxi.“ určitou námahu a velkou míru spolupráce uživatele. V některých případech možná dojdete k závěru, že původní nástroje Photoshopu jsou lepší. Má-li objekt zřetelné obrysy, zabere práce s Mnohoúhelníkovým lasem nebo s Perem méně času. I v dalších oblastech bychom měli co vytknout. Instalace na Macu neprobíhala bez komplikací a registrace zásuvných modulů ve Photoshopu i Aperture vyžadovala několik pokusů. Odkaz na on-line nápovědu v aplikaci vedl na prázdnou

Seznamte se s konkurencí Tři další nástroje na vystřižení

onOne Mask Pro 4.1 Cena: 99,95 $ (cca 1 750 Kč) Mask Pro používá podobné principy jako Fluid Mask – barevné odlišení oblastí mazání a zachování, vyčištění obrysů apod.

Corel KnockOut 2 Cena: 99,99 $ (cca 1 750 Kč) KnockOut 2 nestojí moc, je určen jak pro PC, tak pro Mac a obsahuje mnohoúhelníkový nástroj pro manuální výběr.

Photoshop CS5.5 Cena: 18 149 Kč Nástroje pro změnu výběru morálně zastaraly a prosazuje se nový nástroj Zpřesnit masku. Určitě ho vyzkoušejte, než budete investovat do speciálních plug-inů.

webovou stránku, odkaz na stránkách Vertus ovšem fungoval správně. Shrňme tedy – Fluid Mask 3.2 funguje výborně při vystřihování složitých objektů, ale jedná se o vysoce specializovaný nástroj. Skvěle se hodí pro designéry vytvářející fotomontáže či pro produktové a módní fotografy, kteří potřebují fotografovaný objekt umístit před jiné pozadí nebo do odlišného kontextu. Teprve velké množství těchto specializovaných úkolů by dokázalo zaplatit poměrně vysokou cenu softwaru. Rod Lawton

FUNKCE

OVLÁDÁNÍ

VÝSLEDKY

POMĚR CENA/VÝKON

Verdikt

NÁŠ NÁZOR… Když se naučíte s Fluid Mask pracovat, vaše námaha se vám vrátí v podobě uspokojivých výsledků, jichž byste s Photoshopem jen obtížně dosáhli (i když v některých případech mohou běžné nástroje fungovat lépe). Práce se softwarem vyžaduje dost snahy, ale odmění vás kvalitní výsledky. Digitální foto Říjen 2011

094_DF98_RevSoftware.indd 95

9/23/11 10:52:38 AM

96

Minirecenze CASiO EXiliM EX-ZR100 koMpakt Casio Exilim EX-ZR100 > 6 990 Kč > www.fastcr.cz

Velkou předností EX-ZR100 je vysokorychlostní snímání, rychlé reakce, rozumné rozměry a pohodlné ovládání.

Otestovali jsme nejlepší kompakt na cesty terý kompakt se v současnosti hodnotí jako nejlepší na cesty? Podle eIsa (european Imaging and sound association), padesáti redaktorů z dvaceti zemí, je to Casio eX-zR100 – a proto jsme se na něj podívali blíž. Kompakt na cesty by měl být malý a lehký a nabízet dostatečné přiblížení – to u eX-zR100 činí 12,5× (24–300 mm f3–5,9). Přístroj navíc disponuje funkcí multi frame sR zoom, tedy 25× elektronickým zoomem, pomocí něhož přístroj pořídí více fotografií rychle po sobě a složí je. výsledný snímek je tak ostřejší a po technické stránce kvalitnější, než jsme u elektronických zoomů zvyklí.

k

Toto Casio zvládne pořídit 30 obr/s v jedné sekvenci a podobně jako jiné kompakty téže značky umí snímat před stisknutím spouště (10 snímků) i po jejím domáčknutí (20 snímků), což dává uživateli větší šanci zachytit rychle probíhající akci. vysokorychlostní snímání se dá využít i jinde, například při tvorbě panoramatických snímků, nahrávání videa (až 1 000 obr/s) či hdR fotografii. Casio nabízí i umělecké pojetí hdR, kdy dynamický rozsah přežene a snímek působí tak trochu jako omalovánky. a nejen sekvence má přístroj (také díky novému procesoru eXILIm engine hs) bleskurychlé, překvapivě svižné jsou

i reakce fotoaparátu a dlouho netrvá ani ukládání sekvencí či složených fotografií. fotoaparát je vybaven 1/2,3 " snímačem typu bsI-Cmos a konstrukčně se jedná o architekturu „back-illuminated“, takže by měl podávat lepší výkon (méně šumu) ve slabém světle. dodejme, že snímač je, jak to už u Casia bývá, stabilizovaný. Casio eX-zR100 se poměrně dobře obsluhuje – mimo jiné díky voliči režimů na horním panelu – a nabízí také manuální režim, i když typický uživatel, kterému je toto Casio určeno, asi sáhne raději po Premium auto (nastaví vše včetně optimální scény), případně si vhodný scénický režim navolí sám.

Digitální foto Říjen 2011 září 2011

096_DF98_KitField.indd 96

9/23/11 12:31:37 PM

Minirecenze

97

Testujeme a hodnotíme nejzajímavější fotovýbavu Fotobrašna Kalahari Kaama L-25 > 6 199 Kč > www.oehling.cz

Stylová brašna Kalahari Kaama Luxusní fotobrašna z buvolí kůže

Stylová fotobrašna z buvolí kůže pro milovníky starých časů.

P

okud patříte k milovníkům starých časů a unavují vás moderní „chytré“ materiály a sofistikované inovace, jež pronikly i do výroby fotobrašen, tento model by mohl získat vaši pozornost. Kaama je vyrobena z buvolí kůže a na první pohled vůbec nevypadá jako fotobrašna, což snadno zmate kapsáře zaměřené na fotografující jedince. Hrubá kůže je naolejována, takže drobné škrábance se na povrchu ztratí. Navíc způsob zpracování a barvení kůže zaručuje originalitu pro každý jednotlivý kus. Oceňujeme také kvalitní výrobu. Polstrování, které lze modifikovat, je vloženo do vnitřního obalu opatřeného uchy a dá se snadno vyjmout, takže brašnu můžete využít i k jiným účelům než fotografování. Kaama má také dvě kapsy (na přední a zadní straně) na drobnosti. Prodává se ve dvou velikostech, 36 × 25 × 12 cm a 31 × 21 × 11 cm.

Ortlieb Aqua-Cam Aqua-Cam ve velikosti L (vyrábí se i menší) pojme zrcadlovku se setovým objektivem, objektiv a další drobné příslušenství. Vnitřek je polstrovaný a fotograf si jej může uzpůsobit podle vlastních potřeb. Největší předností je vodotěsnost a nepřehlédnutelné je i precizní zpracování – německá výroba se nezapře. 1 790 Kč, www.ortlieb.cz

Kolorimetr i1Display Pro > 5 669 Kč > www.dptobchod.cz

Kalibrační sonda i1Display Pro Rychlá kalibrace monitoru s pokročilými funkcemi

K

olorimetr i1Display Pro je kompatibilní se všemi moderními monitory včetně LED a širokogamutových modelů a lze s ním kalibrovat i dataprojektor. Vyznat se v menu dá trochu práci, ale v nesnázích pomůže užitečný průvodce. Samotná kalibrace trvá jen několik málo minut a po jejím dokončení se vytvoří příslušný ICC profil. Ten se vygeneruje i na základě charakteru světla v okolí monitoru, jež dokáže kolorimetr rozpoznat. Pravda, i1Display Pro není nejlevnější, ale tomu, kdo usiluje o optimální správu barev, se může hodit.

Zprávy z FotoŠkoda

Kolorimetr i1Display Pro bere v potaz i charakter okolního světla.

Micnova Universal Soft Box Tento softbox (21 × 15 cm) pro externí blesk, který změkčuje stíny, se perfektně hodí pro portrétování. Na blesk se připevní pomocí nalepovacích suchých zipů. Pokud však na blesk nechcete nic lepit, můžete si dokoupit speciální sundavací pásek MQ-CB1 (149 Kč). 499 Kč, www.oehling.cz

Z novinek, které se objevily nebo objeví na pultech obchodu FotoŠkoda, vybíráme následující:

Panasonic FZ48

FZ48 (prodávaný také pod označením FZ47) disponuje objektivem o rozsahu 25–600 mm (24× přiblížení) se světelností f2,8–5,2. Rozlišení činí 12,1 MPix a v sekvenci je možné pořídit až 10 obr/s. 8 490 Kč

Sony NEX-5N

Mezi zásadní inovace nového NEX patří dotykový displej, přepracované menu a nový snímač s rozlišením 16,1 MPix. Milovníky akčních záběrů potěší sekvenční snímání s frekvencí 10 obr/s. 16 490 Kč (s objektivem 18–55 mm)

Olympus E-PM1

Nejmenší z Penů se může pochlubit velmi rychlým ostřením, 12,3MPix snímačem, uměleckými filtry, displejem s úhlopříčkou 7,6 cm, rozlišením 460 tisíc bodů či Full HD videem. 12 990 Kč (s objektivem 14–42 mm) Připraveno ve spolupráci s FotoŠkoda, www.fotoskoda.cz. Digitální foto Říjen 2011

096_DF98_KitField.indd 97

9/23/11 12:31:45 PM

98

Můj život a fotografie

Dokumentární fotograf Simon Norfolk

„Záleží hlavně na námětu – když máte k fotografovaným jevům silný vztah, vznikají dobré snímky snadněji.“

Simon Norfolk Uznávaný dokumentární fotograf hovoří o své dvacetileté kariéře

J

ak oslovit publikum Původně jsem na vysoké škole studoval filosofii a sociologii a připravoval se na dráhu vědce. Od ní mě ale odradila představa, že strávím čtyři roky psaním doktorské disertační práce a pak si ji přečte všehovšudy pár lidí. Fotografie mě zlákala kvůli tomu, že oslovuje podstatně širší publikum – pokud své myšlenky vyjádříte povedeným snímkem, dostane se k mnohem většímu okruhu lidí, než když je napíšete do odborného článku. Pracujte na sobě Nejdřív jsem působil zhruba deset let na volné noze. Toulal jsem se po Londýně a fotografoval demonstrace a politické akce, pak jsem začal pracovat pro noviny The Guardian, The Observer a The Telegraph. Občas jsem

Profil

musel dělat něco úplně jiného, než bych chtěl, ale naučil jsem se tak spoustu důležitých věcí. Záběry pořízené ve válečných zónách vypadají jako umělecké fotografie, člověk se ale při práci až na výjimky chová jako běžný fotoreportér – hlavně se musíte krýt a dávat na sebe pozor. Fotografie by měly vyprávět příběhy Není lehké udělat si nějakou představu o světě a pak ji vyjádřit ve fotografiích, které by měly oslovit co nejvíc lidí. Kdysi mi stačilo, když mi snímky tiskly levicové časopisy kritizující vládu, dnes už mám ambicióznější cíle. Jak nejlépe vyfotografovat globalizaci nebo ekonomickou krizi? To vůbec nejsou jednoduché úkoly, zejména když do fotografií chcete dostat lidský příběh.

* Simon Norfolk se narodil v roce 1963 v nigerijském Lagosu. Dokumentární fotografii studoval v Newportu ve Walesu, pak pracoval na volné noze pro The Guardian, The New York Times a National Geographic. * V roce 2001 získal cenu World Press Award, kromě toho vydal čtyři knihy. Nejnovější z nich má název Photographs from the War in Afghanistan (Fotografie z afghánské války).

Najděte si vlastní styl Pro mě bod obratu nastal, když jsem v roce 2001 odjel fotografovat do Afghánistánu. Vzal jsem si s sebou velkoformátový fotoaparát 5 × 4 a rozhodl jsem se, že najdu způsob, jak tam tento drahý a nepraktický přístroj využít. A právě tehdy jsem zjistil, jak fotografovat, aby snímky opravdu vyjadřovaly moje pocity a názory. Podle mého záleží hlavně na námětu – když máte k fotografovaným jevům silný vztah, vznikají dobré snímky snadněji. Zákony trhu Chcete-li se živit fotožurnalistikou, musíte dobře znát noviny a časopisy a vědět, co chtějí. Stačí si projít pár čísel nějakého titulu a je jasné, jaký typ fotografií se v něm nejlépe uplatní. Nevyhýbejte se žádné nabídce – v zapadlém regionálním deníku můžete vydělat klidně víc peněz než v celostátních novinách. Podívejte se na www.simonnorfolk.com.

Příští číslo bude v prodeji začátkem listopadu


DF98_098_qanda_115.indd 98

9/23/11 12:06:32 PM

VYNIKAJÍCÍ FOTOAPARÁTY DO KAPSY JE LEPŠÍ OLYMPUS E-P3, ČI PANASONIC G3? Fotografujte dokonalé KRAJINY

Recommend Documents