PRESSKIT AEROFILMS, Vodičkova 41, Praha 1, tel

PRESSKIT

AEROFILMS, Vodičkova 41, Praha 1, tel. 224 947 566 www.aerofilms.cz

BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ (autorizovaná pirátská nahrávka) Režie: Nathanial Hörnblowér Produkce: Oscilloscope Laboratories Uvedení do kin: 26. říjen 2006 Doba: 90 minut Přístupnost: 12 let Oficiální webová stránka: www.thinkfilmcompany.com , www.beastieboys.com Distribuce – kontakt: Zuzana Pudilová Aerofilms, s.r.o. Vodičkova 41 Praha 1 110 00 tel.: +420 224 947 566 fax.: +420 222 585 345 [email protected] www.aerofilms.cz

programace: Jakub Němeček [email protected] icq: #102927572 tel.: +420 572 501 989 gsm: +420 775 920 082

kontakt pro tisk: [email protected] | +420 608 300 437 Hrají: Mike D, Adrock, a MCA z Beastie Boys Dále hrají: Mix Master Mike a Keyboard Money Mark Debutuje: Alfredo Ortiz Výjimečný host: Doug E Fresh Štáb: Režisér a producent: Nathanial Hörnblowér Producent: Jon Doran Výkonní producenti: Jeff Sackman, Mark Urman, Randy Manis, Daniel Katz Produkce, střih a zvuk: Oscilloscope Laboratories Vedoucí produkce: Michael Hilliard Asistent produkce: Andrew Bly Vedoucí střihu: Neal Usatin Střih: Michael Boczon Remi Gletsos Asistent střihu: Phil Knowlton Vedoucí zvláštních efektů: Michael Boczon Zvláštní efekty: Remi Gletsos Shake artist: Nicholas Kay Hudební mix: Duro 5:1 mix: Paul Hsu Zvukový střih / zvukový technik: Jon Weiner „Kameramani“: Nick Allen, Joshua Bailey, Jamie Billett, Maceo Bishop, Michael Boczon, William A. Boling, Lynda Bonagura, Niamh Byrne, Michelle Capobres, Chris Connolly, John Cox, Matthew Churchill, Nadia Dajani, Peter DeMarco, Christina deMille, Joseph Dimitri, Jon Doran, Bill Emes, Jeanie

PRESSKIT


Genovesi, Sharon Gruber, Nathan E. Havens, Lily Hui, Michael Hilliard, Oliver Horovitz, Michael Jasionowski, Clayton Keiber, Walter Kim, Alisa J. King, Stephen R. King, Jeremy Lange, May Lakowski, Diane Laffitte, Aaron Leibman, Toby Levine, Alexis Maindrault, Scott McBride, Russell Merritt, Joe Millay, Rob Niebling, Ethan Oster, Rosemberg Perez, Justin Reid, Christine Reilly, Fred Zilliox, Scott Sasso, Mark Schull, William Scott, Jonathan Silberberg, Amery Smith, Melissa Stanton, Lisa Taylor, Neal Usatin, Felicia Villarreal, Dario Zagar SEZNAM SKLADEB: MMM intro Triple Trouble Sure Shot Root Down Hello Brooklyn Time To Get Ill All Lifestyles Pass The Mic Shake Your Rump MMM Interlude Sabrosa Ricky’s Theme Something’s Got To Give Open Letter To NYC Right Right Now Now Paul Revere Body Movin Three MC’s And One DJ Brass Monkey So What’cha Want Ch-Check It Out Intergalactic Gratitude Sabotage PÁR SLOV O FILMU: 9. října 2004 na vyprodaném koncertě v proslavené newyorské Madison Square Garden rozdali Beastie Boys mezi své obecenstvo padesát kamer. Z padesáti různých perspektiv tak vzniklo padesát energií nabitých výpovědí, které diváka vrhají do víru živého vystoupení legendárních Bestie Boys. BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ je výsledek. Je to unikátní dokument, který dynamicky zachycuje širokou paletu zážitků z živého koncertu. BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ je mimo jiné oslava filmu a filmařského umění. V dokumentu vystupují Mike D (Michael Diamond), Adrock (Adam Horovitz), a MCA (Adam Yauch) z Bestie Boys; dále tu výjimečně vystupují i další velmi výjimeční hosté a úplně nejvýjimečnější na celém filmu jsou „kameramani“. Slovy režiséra Nathaniala Hörnblowéra film natočila „banda nezkušených kameramanů. Ale právě to mu dodává na upřímnosti. Lidé, kteří stáli za kamerou, točili, co cítili.“ PÁR SLOV O PRODUKCI: Na svém vyprodaném koncertě 9. října 2004 v newyorské Madison Square Garden se proslaveným rapovým hvězdám Bestie Boys podařilo zásadně proměnit dosavadní způsob dokumentace koncertů – rozdali kamery fanouškům, aby oni sami natočili svůj vlastní „dokument“ o jejich koncertě. A padesát novopečených kameramanů zaznamenalo vystoupení Beastie Boys zcela neotřelým způsobem. Do záběrů se promítají jejich individuální postoje, takže konečný dokument zachycuje absolutní zážitek z koncertu Beastie Boys v jeho plném rozsahu - od pódia po zadní řady, od účinkujících po okouzlené diváky.

PRESSKIT


Výsledkem je BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ – oslava hudby a filmu, ve které vystupují Mike D (Michael Diamond), Adrock (Adam Horovitz) a MCA (Adam Yauch) z Beastie Boys a další výjimeční hosté jako Mixmaster Mike, Keyboard Money Mark, Alfredo Ortiz a Doug E. Fresh. Film režíroval Yauch (pod pseudonymem Nathanial Hornblowér) a na místě kameramana se vystřídalo 50 nadšených fanoušků, kteří se chopili digitální kamery a originálním způsobem zachytili své dojmy z nabitého koncertu oblíbené kapely. Beastie Boys jdou proti proudu již od poloviny osmdesátých let dvacátého století, kdy se stali slavnými. Tři bílí rapeři z New Yorku představili nový styl hip-hop rapu, když na hudební scénu vtrhli se svým albem License to Ill, které se tehdy stalo nejprodávanějším rapovým albem. Beastie Boys byli vždy otevření novým technologiím. V minulosti několikrát nabádali své fanoušky, aby si stahovali jejich MP3 skladby a vytvářeli své vlastní remixy známých i méně známých hitů. Spolupráce mezi fanoušky a kapelou se ještě více prohloubila poté, co Yauch na internetovém message boardu Beastie Boys zhlédl krátký záznam z jejich koncertu natočený jedním divákem. Inspiroval ho k tomu, že některé fanoušky pozval, aby se stali jejich stálými fotografy. Yauch vzpomíná: „Jednou večer, když jsme byli na turné, jsem si prohlížel náš message board (www.beastieboys.com/bbs/). Byl tam krátký, asi třicetivteřinový záznam, jak na začátku koncertu blbneme na pódiu. Byl natočený na mobilní telefon, takže měl špatné rozlišení jakoby stroboskopický efekt, což způsobila nízká frekvence. Vypadalo to ale skvěle. Líbilo se mi, jakého efektu dosáhl ten člověk tím, že telefon držel v ruce. Byla to věc nabitá živelnou energií. Napadlo mě, že by bylo zajímavé natočit tak celý koncert.“ Tři dny před koncertem v Madison Square Garden uveřejnili Beastie Boys na svých webových stránkách oznámení, kde vybízeli fanoušky, aby se zapsali jako „kameramani“. Jedinou podmínkou bylo zakoupení vstupenky na newyorský koncert. Beastie Boys chtěli kamerami pokrýt co nejvíce prostoru, proto je nakonec dobrovolníkům rozdali podle toho, kam měl který z nich zakoupenou vstupenku. Zbývalo jen rozdat stručné instrukce: „Jakmile na pódium vystoupí Beastie Boys, začněte točit. A nepřestávejte, dokud neskončí.“ Yauch záměrně omezil pravidla na minimum, aby tak nechal co největší prostor individuálnímu pojetí. Před začátkem koncertu se dobrovolní „kameramani“ sešli, aby obdrželi snadno ovladatelné digitální kamery. Jeden z producentů filmu jim řekl, že doufá, že jsou z projektu stejně nadšení jako celá kapela. Svůj spontánní projev zakončil slovy: „Tohle jednou budete ukazovat vnoučatům a říkat: „Vidíte? Tohle jsem kurva točil já!“ čímž filmu mimoděk vymyslel jméno (použité v USA). „Kameramani“ se vydali na svá místa, rozesetá po celé Madison Square Garden, připravení točit to, co je bude zajímat. A zajímala je spousta věcí. Výsledkem byla pestrobarevná škála nejrůznějších záběrů: dlouhé záběry na Beastie Boys na pódiu, záběry na diváky tančící v uličkách, na skupinky kamarádů, kteří se výborně baví, na fanoušky, kteří si zpívají spolu s kapelou, atd. Jeden „kameraman“ nechal kameru zapnutou i při své cestě na pánskou toaletu, jiný ji zcela nepochopitelně úplně zapomněl zapnout, takže jediný záběr z celého koncertu tvoří testovací obrázek. Když dobrovolníci po koncertě kamery odevzdali, Yauch byl materiálem nadšený. Byly to syrové a dynamické záběry, přesně takové, jak předpokládal. Každý „kameraman“ projektu přispěl odlišným pojetím a vlastní perspektivou. „Každý natáčel úplně jinak,“ vysvětluje Yauch. „Jednou je kamera statická, jindy je v rukou člověka, který celou dobu tancuje. Někteří „kameramani“ měli široké záběry, další se soustředili na detail, jiní točili hlavně obecenstvo. Několik málo lidí natáčelo celou dobu jen dění na pódiu. Každý točil to, co ho nejvíc zajímalo. Výsledek je parádní.“ Natočení hrubého materiálu však bylo pouze první fází celého projektu. Nejobtížnější část nastala při kompilaci záběrů z padesáti různých kamer. „Pořád jsme stříhali,“ vzpomíná Yauch. „Když máte tolik možností, ve skutečnosti to vaší práci ztěžuje, protože chcete využít každou z nich, abyste se přesvědčili, že nakonec vyberete tu nejlepší. Několik skladeb jsme nastříhali jen z DV kamer, což bylo velice jednoduché, protože jsme jich měli jenom pět. U většiny videí trvá fáze střihu jeden až tři týdny. Nám trval střih a post-produkce víc než rok.“ Zvuk, zásadní element každého hudebního filmu, je ostrý a čistý. „Nahrávali jsme na multitrack a na surround to zmixovali později,“ vysvětluje Yauch. Naproti tomu obraz je syrový a divoký. Yauch

PRESSKIT


k tomu poznamenává: BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ má několik pozitivních vlastností pirátského záznamu (zprostředkuje autentický prožitek z koncertu), ale nemá jeho negativa (špatnou kvalitu zvuku, záběry jen jediné kamery).“ Spontaneita a energie, které z filmu proudí, vytvářejí obrazovou poezii. Jeden z nejfilmovějších momentů nastává, když se záběry na Mikea D tančícího na pódiu prolínají se záběry na dívku v obecenstvu, která dělá úplně stejné pohyby. Když na nedávném newyorském promítání zhlédli výslednou podobu filmu jeho „kameramani“, byli nadšení. „Téměř rok a půl strávili post-produkcí. Z materiálu, který jsme natočili, vytvořili úžasné dílo,“ nechal se slyšet jeden z fanoušků. „Prožíváte koncert z pohledu všech diváků, kteří se ho zúčastnili: od zaměstnanců v Madison Square Garden, přes lidi u stánku s občerstvením, až po kluka, který si musí nutně dojít na záchod. Je tam všechno. Tento film znamená zásadní změnu v tvorbě dokumentů o koncertech.“ Jiný fanoušek řekl: „Při sledování PARÁDY si naprosto přesně vybavíte, co jste při koncertu prožívali. Navíc zjistíte, co viděli diváci v jiných částech hlediště. Když vám oblíbená kapela nabídne účast na svém projektu, pro hudebního nadšence, jako jsem já, je to splněný sen.“ Jeden z diváků v publiku prohlásil: „Když jsou kamery mezi obecenstvem, a ne jen kolem pódia, výsledný filmový efekt je strhující… Dokonce lepší, než když jste tam byli.“ BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ je naprosto ojedinělý dokument, který diváka strhne svou bezprostředností a nadšením. Nezaujme jen skalní fanoušky Beastie Boys, ale každého milovníka hudby. PÁR SLOV O TVŮRCÍCH FILMU: NATHANIAL HÖRNBLOWÉR (režisér, známý jako Adam Yauch/ MCA) Nathanial Hörnblowér je pseudonym, pod kterým Beastie Boy Adam Yauch vystupuje již patnáct let. Poprvé ho použil v roce 1989, když vymýšlel obal pro album Paul's Boutique. Tehdy si myslel, že by kapele mohlo uškodit, když bude pod naprostou většinou děl podepsaný jen jeden autor. Od té doby svému alter-egu připisuje spolupráci na tvorbě z oblasti hudby, fotografie i videa. O film a fotografii se Yauch zajímal od dětství, kdy vyrůstal v newyorském Brooklynu. Fotit začal již na základní škole. Doma si zařídil temnou komoru na práci s černobílým filmem. Na střední škole již experimentoval s filmováním a stříháním super 8. Svůj první film natočil v šestnácti letech. Promítal se na koncertech jeho začínající kapely Beastie Boys. Již od počátků se Yauch buď samostatně nebo za pomoci spolupracovníků staral o vizuální prezentaci kapely. Režíroval naprostou většinu jejich videoklipů včetně „Shadrach“ (1989), „So What’cha Want“ (1992), „Intergalactic“ (1998) a „Ch-Ch-Check it Out“ (2004). V roce 2000 Yauch vytvořil pro The Criterion Collection antologii videoklipů Beastie Boys „Beastie Boys Video Anthology“, která vyšla na dvojDVD. Je to první antologie svého druhu. Obsahuje obrovské množství nepublikovaných záběrů, které doprovází nabitý audio záznam zremixovaných skladeb. Antologie je interaktivní, umožňuje divákovi jedinečný zážitek – na DVD přehrávači je možné přepínat mezi různými úhly stejného záběru kamery a nebo měnit zvukovou stopu, což divákovi otevírá cestu k nekonečným permutacím jakéhokoli videoklipu. BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ měl světovou premiéru na festivalu Sundance 2006. Je to Yauchův celovečerní režijní debut a první dokument svého druhu - koncert natočený na kamery Hi-8 samotnými diváky. JON DORAN (producent) Jon Doran začal pracovat u filmu v roce 1978 ve věku pouhých osmi let – ve fotolabu (Vaše snímky vyvoláme do hodiny!) v obchodním centru v Kentucky. Vybudoval si velice kladný vztah k fotkám a nejrůznějším výjevům. Prostřednictvím fotek, které si u něj nechali vyvolat zákazníci, se dozvěděl vše důležité o světě kolem sebe.

PRESSKIT


Jednou ho napadlo, že by také mohl něco vyfotit. Půjčil si fotoaparát Instamatic 35mm a fotil. Vyfotil tu nejkrásnější vyhozenou a opuštěnou pneumatiku na celém parkovišti. Cítil, že pokud se mu podaří zachytit její nevinnost a křehkou krásu a vyvolat tu fotku, aby z ní byl jasně patrný jeho záměr, možná by mu to mohlo dodat sebevědomí a on by se mohl odvážit zažádat o povýšení z místa pokladního na místo asistenta. K jeho velkému rozčarování však fotka nevyšla. Byl tak rozčilený, že se mu fotka nepovedla a že mu nikdo nevěří, že se pokusil znovu navodit její esenci pomocí voskovek a moderního výrazového tance. Zakusil další neúspěch. Po osmi letech strávených ve fotolabu podnik opustil, zavrhl svoje sny a přidal se ke skupince rybářů na malém člunu u pobřeží Rhode Islandu. Svá nejlepší léta zabíjel namáhavým lovem korýšů. Jednoho dne šel kolem Jonova stánku s korýši nechvalně proslulý režisér Nathanial Hörnblowér. Jon prodával dva dni staré humry, aby si aspoň něco vydělal. Nathanial mu řekl: „Ti tvoji humři vypadají jetě a strašně páchnou. Co to s tebou je? Seber se, člověče!“ Rozsypal se a řekl mu, že podnikání s korýši stojí za starou belu a že by chtěl dělat něco jiného… Něco s fotkami. Nathanial odpověděl: „To je náhoda! Já začnu za dva dny režírovat a produkovat film s kapelou, která se jmenuje Beastie Boys. Nechtěl bys ho produkovat se mnou?“ Jon souhlasil. BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ je Jonův celovečerní producentský debut. PÁR SLOV O BEASTIE BOYS: (Jmenují se BEASTIE BOYS, ne THE Beastie Boys… A pokud to opravdu musíte zkrátit, jsou to B BOYS, a ne BEASTIES) BEASTIE BOYS – První významná bílá rapová skupina. BEASTIE BOYS se na žebříčcích světových hitparád objevují již dvě desetiletí, a to od roku 1986, kdy vydali své album License to Ill s hitem „Fight for the Right“, který jim vynesl mezinárodní slávu a uznání. Jejich poslední tři alba Ill Communication, Hello Nasty a To the 5 Boroughs se staly bestsellery, každé z nich postupně dosáhlo na první místo hitparády American Album charts. Poslední připravované album Solid Gold Hits, které shrnuje jejich největší hity, se v nejbližší době chystají vydat Capitol Records. V roce 2000 vytvořil Yauch dvojDVD s videoklipy, většinou režírovanými Hörnblowérem/ Yauchem, které vydali The Criterion Collection. Toto DVD je doposud jedinou antologií videoklipů, kterou přivedl na svět uznávaný label specializující se na vydávání klasických děl filmové tvorby. Antologie je zajímavá hlavně tím, že umožňuje přepínat a různě nastavovat audio i video stopu, čímž divákovi nabízí nekonečné množství kombinací jednotlivých videoklipů. 1981 - Beastie Boys - v sestavě Adam Yauch (neboli MCA) – basa, Kate Schellenbach (později z Luscious Jackson) – bubny, John Berry (z Big Fat Love) – kytara a Mike Diamond (neboli Mike D) – zpěv - debutovali na oslavě 17. narozenin Adama Yauche. Kapela se začíná objevovat na prvních veřejných vystoupeních, dělá předskokany například Bad Brains a Reagan Youth v klubech jako CBGB, A7 a Max's Kansas City, kde to stihli na poslední chvíli – klub se druhý den zavíral. 1982 – Nahrávání u Jerryho Williamse ve studiu 171A, na stejném místě, kde se konaly legendární ROIR akce kapely Bad Brains. Singl Pollywog Stew od Beastie Boys je jednou z prvních nahrávek New York Hardcore records. Je to také první deska vydaná Ratcage Records Davea Parsonse, malým hardcorovým labelem se sídlem ve stejnojmenném krámku v East Village (místem mnohých hardcorových lásek). 1983 – EP The Cooky Puss (také na Ratcage). První nejistý průnik do oblasti hip-hopu (chcete-li). Adam Horovitz (neboli Adrock) nahrazuje Johna Berryho. Horovitz předtím hrál na kytaru v The Young & The Useless, kteří Beastie Boys předskakovali a také vydali singl u Ratcage. „Cooky Puss“ je první skladbou od B Boys, která se hraje v newyorských klubech jako Danceteria. Kapela vyráží na první koncerty mimo NYC. 1984 – Ve složení Mike D/MCA/Adrock debutují Beastie Boys deskou Rock Hard/Beastie Groove. Produkoval ji Rick Rubin alias DJ Double R, kterého kapela najala za svého DJ, protože vlastnil Bubble Maschine. Rock Hard/Beastie Groove je druhým albem, které vyšlo na labelu Def Jam. Trio Beastie Boys postupně brousí svůj styl, dělá předskokany hvězdám formátu Kurtise Blowa, sype rýmy

PRESSKIT


od DJského pultu v Disco Fever, a dokonce hrají společně s Disco Three v památný večer, kdy Disco Three oznámili změnu názvu na Fat Boys. 1985 – „She's On It“/„Slow And Low“ je prvním společným vydavatelským počinem Def Jamu a Columbie. Bestie Boys dělají předskokany Madonně po celou dobu jejího severoamerického turné Virgin Tour. „Hold It Now, Hit It“ se dostává do rádií. Beastie Boys dělají předskokany Run-DMC, Whodini, LL Cool J, a Timex Social Club na přelomovém turné Raising Hell tour, kde se mnoho fanoušků poprvé dozvídá, že Beastie Boys jsou běloši (viz památná věta: „Já nevěděl, že jste banda bílejch ksichtů.“) Následují singly „Paul Revere“ a „The New Style“. 1986 – Licensed To Ill – první dlouhohrající album Beastie Boys a první rapové album vůbec, které se dostalo na první místo hitparád. Se skladbami jako „Fight For Your Right“, „No Sleep Til Brooklyn“, „Brass Monkey“ a „Posse In Effect“, zůstává na prvním místě po dobu sedmi týdnů a zároveň se dostává na druhé místo v Urban album charts. Doposud zůstává nejprodávanějším debutovým albem, jaké kdy Columbia vydala, a první hip-hopovou deskou, která v osmdesátých letech překročila hranici 5 milionů prodaných nosičů. 1987 – S albem Licensed To Ill se kapela vydává na světové turné. Zároveň jim je udělen čestný klíč města Kansas City jako poděkování za finanční příspěvek na výzkum srpkovité chudokrevnosti. 1989 – Paul's Boutique. Beastie Boys se vracejí na scénu s novou smlouvou (Capitol), novým domácím působištěm (Los Angeles) a novou škálou stylů. Paul's Boutique vychází v produkci Beastie Boys a Dust Brothers. Je to album, které naznačuje, jakými směry by se mohly ubírat další generace rodících se nových hudebních žánrů. Překračuje však hranici všeobecného porozumění. Skladby jako „Shake Your Rump“, „Lookin' Down The Barrel Of A Gun“, „Car Thief“, „Shadrach“ a hip-hopová „svita“ „B-Boy Bouillabaisse“ obsahují tak různorodé aluze na nejrozmanitější lyrická a hudební díla, že obyčejný člověk nedokáže desku na první poslech pochopit. Na druhou stranu právě albem Paul's Boutique si Beastie Boys vydobyli uznání hudebních kritiků (pochválili je ve Christgau, dostali čtyři hvězdičky v Rolling Stone, kteří z nich v nezapomenutelném citátu udělali: „hip-hopové Pet Sounds/Dark Side Of The Moon“). Postupem času se alba Paul's Boutique prodalo jeden milion nosičů. 1992 - Check Your Head (Grand Royal / Capitol). Mike D – bubny, Yauch – basa, Adrock – kytara. Na albu Check Your Head se do mixování navrací prvek živé instrumentace. Nahrávání začíná v hollywoodském bytě Adama Horovitze, ale musí být několikrát přerušeno kvůli opakovaným výhružkám souseda zezdola. Kapela se stěhuje do vlastního studia s parketami - G-Son v Atwater Village, California. Check Your Head produkuje kapela společně s Mariem Caldatem Jr. (který s B Boys poprvé spolupracoval jako zvukař na albu Paul's Boutique). Album obsahuje zlomové hity jako například: „So Whatcha' Want“, „Pass The Mic“, „Gratitude“ a „Jimmy James“. Za asistence Keyboard Money Marka se Beastie Boys vydávají na další turné. Check Your Head získává dvě platinové desky. 1993 – Studio G-Son, založené za účelem nahrávání Check Your Head se rozrůstá a stává se základnou i pro nahrávací společnost Beastie Boys - Grand Royal. Check Your Head vyšlo ve spolupráci Grand Royal a Capitol. První samostatný vydavatelský počin Grand Royal bylo album In Search Of Manny od Luscious Jackson. Ve stejný rok vychází i první číslo časopisu Grand Royal Magazine. Hlavní náplní měly být původně odpovědi a komentáře na dopisy fanoušků, ale jeho konečná podoba měla mnohem širší záběr. Redakční radu tvořili Beastie Boys a jejich přátelé. Hlavním tématem prvního čísla z podzimu/zimy 1993 byl Bruce Lee, časopis vyplňovaly originální kresby George Clintona, rozhovory s Q-Tip, Coxsone Dodd, Kareem Abdul Jabbar a mnoha dalšími. Další čísla přinesla články o Lee „Scratch“ Perrym, vývoji syntetizéru Moog a skandální odhalení o Miami Bass. 1994 - Ill Communication (Grand Royal/Capitol) opět společně produkovala kapela a Mario Caldato Jr. Ill Communication uzavírá nejkratší interval mezi dvěma alby B Boys – pouhé dva roky – a dostává se na první místo hitparády. „Sabotáž“ - první videoklip alba, který režíroval Spike Jonze, neúmyslně vyvolal světový skandál, když nejvyšší ocenění za videoklip na MTV Video Music Awards vyhráli R.E.M. s „Everybody Hurts“. Yauchův opilý strýček Nathanial Hörnblowér vtrhl na pódium Radio City Music Hall a hlasitě proti verdiktu protestoval. Zanechal za sebou jen prázdný měch na víno. Autorský

PRESSKIT


honorář ze dvou písní alba Ill Communication – „Shamala“ a „Bodhisattva Vow“ – věnuje kapela na založení neziskové nadace Milarepa Fund, jejíž hlavní náplní je šířit osvětu a bojovat proti nespravedlnostem páchaných na Tibeťanech čínskou okupační vládou a její armádou. V květnu 1994 hrají Beastie Boys tři koncerty: v New Yorku, Los Angeles a Washingtonu DC, jejichž výtěžek je také věnován na podporu Milarepy. 1995 – Beastie Boys ohlašují plánové turné po Spojených státech - Quadraphonic Joystick Action arena tour. Vstupenky do newyorské Madison Square Garden a chicagského Rosemont Horizontu se vyprodali během první půl hodiny, do Worcester Centrum v Massachusetts za dvacet a do Cobo Arena v Detroitu dokonce za devět minut. Jeden dolar z každého prodaného lístku je prostřednictvím Milarepy věnován charitativním organizacím v každém městě, ve kterém Beastie Boys koncertují. Kapela se rozhodne rozšířit oblast svého turné i na Jižní Ameriku a severovýchodní Asii. Po skončení turné Beastie Boys nahrávají a vydávají Aglio e Olio na Grand Royal. Je to EP pouhých osmi skladeb, které dohromady trvá jedenáct minut. Připomíná původní hardcore punk úplných začátků kapely. Následujících pár měsíců slaví kapela vydání Aglia jen několika málo neoficiálními koncerty. 1996 – 15. a 16. června se v Polo Fields v sanfranciském Golden Gate parku koná první koncert za svobodu Tibetu Tibetan Freedom Concert. Navštívilo jej více než 100 000 diváků. Stal se tak největší benefiční akcí na půdě Spojených států od koncertu Live Aid v roce 1985. Spolu s Beastie Boys na tomto legendárním dvoudenním festivalu vystupovali: A Tribe Called Quest, Beck, Bjork, Cibo Matto, De La Soul, Foo Fighters, Fugees, John Lee Hooker, Pavement, Rage Against The Machine, Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, Sonic Youth, Yoko Ono and Ima, Buddy Guy, Biz Markie, Skatalites, Richie Havens a Chaksam-Pa. Na pódiu promluvili zvláštní hosté: zakladatel organizace Tibetan House Robert Thurman a Palden Gyatso, tibetský mnich, který si za nenásilný protest musel vytrpět třicet tři let týrání a věznění. Ve stejném roce vydávají Grand Royal/Capitol The In Sound From Way Out! – komerční sestřih nejznámějších skladeb Beastie Boys. 1997 – 7. a 8. června se koná druhý ročník dvoudenního festivalu Tibetan Freedom Concert na newyorském Randall's Island. Vystupují na něm Beastie Boys, U2, Radiohead, Foo Fighters, Rancid, KRS-One, the Patti Smith Group, Alanis Morissette a mnozí další. Průběh celého koncertu zachycuje trojCD Tibetan Freedom Concert vydané na podzim. Beastie Boys se stěhují zpět do New Yorku. 1998 – Vstupenky na třetí ročník Tibetan Freedom Concert se vyprodaly během jediného odpoledne. Akce se konala 13. a 14. června ve Washingtonu DC na stadionu RFK Stadium a účastnilo se jí více než 130 000 diváků. Mezi jinými na ní vystoupili Beastie Boys, Radiohead, Dave Matthews Band, Pearl Jam, R.E.M, Herbie Hancock's Headhunters, Sonic Youth, Luscious Jackson a jakožto překvapení na konec také Red Hot Chili Peppers. 14. července vyšlo album Hello Nasty, kterého se během prvního týdne prodalo ve Spojených státech téměř 700 000 nosičů. V Anglii, Německu, Austrálii, Holandsku, Švédsku a na Novém Zélandě se okamžitě vyhouplo na první místo hitparády, v Kanadě a Japonsku na druhé, v Rakousku, Švýcarsku, Irsku, Belgii, Finsku, Francii a Izraeli se dostalo mezi deset nejoblíbenějších desek. 31. července 1998 Beastie Boys zahajují další turné s názvem „In The Round“ v seattleské Key Arena. Představují otáčivé pódium, které každému divákovi umožňuje přístup do Beastie Boys Winners Circle. Zaručuje dokonalou viditelnost z každého místa v hale. Speciálně navržený kruhový P.A. navíc představuje novou dimenzi „surround soundu“. Zpočátku turné se Beastie Boys zasadili o to, aby se z internetu daly zdarma stáhnout MP3 živých nahrávek z koncertů pro fanoušky, kteří na ně nemohli přijít. Překvapivě se proti nim postavil jejich vlastní label Capitol Records. Boj za udržení MP3 na BeastieBoys.com se dostal na titulní stránku Wall

PRESSKIT


Street Journal. Článek byl doplněn typickou kresbou Mikea D. Zbylí členové kapely na Mikea D žárlí a přísahají, že jednoho dne se jejich kresbičky také dostanou do novin.

V září dostávají Beastie Boys na MTV Video Music Awards cenu Video Vanguard za celoživotní přínos hudbě. 1999 – Do nového roku Beastie Boys vstupují s oceněními za nejlepšího zpěváka, kapelu a/nebo album roku od časopisů formátu Rolling Stone, SPIN, The New Yorker, Playboy a mnohých dalších. O měsíc později mají dvě želízka v ohni na 41. ročníku Grammy Awards. Čtyřikrát platinové album Hello Nasty získává cenu za nejlepší alternativní hudební počin a skladba „Intergalactic“ vyhrává nejlepší rapovou skladbu od dvou a více interpretů. Je to vůbec poprvé, co stejný kandidát zvítězil jak v kategorii alternativní hudby, tak v rapu. Čtvrtý ročník Tibetan Freedom Concert byl doposud nejambicióznějším projektem v historii celého festivalu. O víkendu 12. a 13. června vystupovaly na pódiích v East Troy WI, Amsterodamu, Tokiu a Sydney nepřetržitě kapely z celého světa včetně Beastie Boys, Radiohead's Thom Yorke, Joe Strummer, Blondie, Run DMC, Luscious Jackson a The Cult. Nedlouho poté získává „Intergalactic“ cenu za nejlepší hip-hopový videoklip na Video Music Awards. Pod vlivem událostí na nedávném Woodstocku přednáší Adam Horovitz upřímný a dojemný projev, ve kterém úpěnlivě prosí pořadatele koncertů, aby se poctivě a neúnavně zasazovali o bezpečí návštěvníků všech hudebních akcí. Diana Ross předvede pár prapodivných kousků. 28. září Beastie Boys a Elvis Costello přehráli Elvisův klasický televizní debut „Radio Radio“ na 25. výročí pořadu Saturday Night Live. 23. listopadu vychází dvoj CD antologie The Sounds Of Science. 2000 - Nathanial Hörnblowér kompiluje pro The Criterion Collection osmnáct videoklipů kapely. The Criterion Collection je přidává do svého portfolia významných a uznávaných filmových počinů. Antologie vychází na dvojDVD s názvem Beastie Boys DVD Anthology a představuje střídavé audio remixy a střídavé úhly kamery, které divák v průběhu sledování DVD může různě nastavovat a měnit, což má za následek nekonečný počet audio/video permutací daného videoklipu. Časopis STEREO MAN antologii nazve „základním měřítkem, podle kterého budou od nynějška posuzována všechna ostatní hudební DVD.“ Antologie obsahuje Hörnblowérovy klipy „Alive“, „Body Movin'“, „Intergalactic“, „So Whatcha Want“, „Pass The Mic“, „Shadrach“ a „Shake Your Rump“, stejně jako otevřeně upřímný vhled do bizarního a osamělého světa podivně odcizeného producenta Criterionu Ralpha Spauldinga, který se odráží v jeho výběru. Plánované turné na podporu nově vydaných antologií na DVD a CD musí být zrušeno. Důvodem je vážné zranění Mikea D, které vyžaduje operaci a dlouhodobou rehabilitaci. 2001 – Jako reakci na 11. září zorganizovala Milarepa a Beastie Boys 28. a 29. října v newyorském Hammerstein Ballroom benefiční koncert pod názvem NEWYORČANI PROTI NÁSILÍ (NEW YORKERS AGAINST VIOLENCE). Čistý výtěžek z této akce – $125 000 – byl věnován organizacím zaměřeným na pomoc lidem, kteří byli postiženi událostmi 11. září a kterým by žádný jiný úřad ani organizace s největší pravděpodobností nepomohl. Mezi tyto organizace patří New York Women's Foundation Disaster Relief Fund a New York Association for New Americans (NYANA). Na koncertě NEW YORKERS AGAINST VIOLENCE vystoupili: Strokes, B-52, Cibo Matto, Rahat Fateh Ali Khan, Mos Def, N*E*R*D, Rival Schools, the Roots, Jon Spencer Blues Explosion, Saul Williams, Stretch Armstrong, Afrika Bambaata, jako překvapení zahráli dvě skladby i Moby a Michael Stipe. Na pódiu také promluvili zvláštní hosté, mezi nimi Yoko Ono, Ibrahim Ramey z Muslim Peace Fellowship, Benjamin Barber z Democracy Collaborative, Yanki Tshering z NYANA a Miriam Buhl z NYWF. O překvapení se svými úvody postarali Jimmy Fallon, Sean Lennon, a všichni tři Beastie Boys.

PRESSKIT


2002 – Beastie Boys staví nahrávací studio v centru Manhattanu – Oscilloscope, podlaha je z překližky, poprvé po čtyřech letech začínají opět nahrávat novou hudbu. 2003 – V březnu se Beastie Boys přidávají k sílícím protestům proti válce v Iráku. Nechtějí s vyjádřením svého kritického postoje čekat na dokončení desky, a proto svou novou skladbu „In A World Gone Mad…“ uveřejní k bezplatnému stažení na internetu na stránkách Beastieboys.com, moveon.org, winwithoutwarUS.org, MTV.com, a milarepa.org. Milarepa pořádá 9. a 10. ročník festivalu Tibetan Freedom Concerts, na kterém Beastie Boys hrají 19. dubna v tokijské NK Hall a 20. dubna na Stadium of Song-Hsan Distrikt v Taipei na Tchai-wanu. Bylo to vůbec první vystoupení Beastie Boys v Taipei. Cestou domů se Beastie Boys zastavují na festivalu Coachella v kalifornském Indio, kde rozparádí desítky tisíc posluchačů čistou hip-hopovou klasikou okořeněnou několika novými kusy. 2004 – Beastie Boys vydávají své šesté album To The 5 Boroughs, první, které si sami produkují, a třetí, které hned po vydání vystřeluje na první místo hitparády. Je to jediná deska, kterou ten rok časopis Rolling Stone ocenil pěti hvězdičkami. Následuje menší skandál, když The New York Times uveřejní nežádoucí kritiku videoklipu, který Nathanial Hörnblowér natočil na skladbu „Ch-Check It Out“. Autor je jejich komentářem navýsost pobouřen. Nakonec Timesy v rubrice dopisy čtenářů otisknou Hörnblowérovu reakci, ve které vyvrací jejich stanovisko a jasně dokazuje, že jeho technika je: „příliš komplikovaná a pokročilá pro jejich omezené chápání.“ Jako odškodnění od Timesů žádá mrtvou kozu. Na podporu alba To The 5 Boroughs se Beastie Boys vydávají na světové turné Challah At Your Boy – neboli, jak kapela opravuje média, není to světové turné, ale pohyblivý svátek. Jako předskokani vystupují Talib Kweli and Bob Moore’s Amazing Mongrels (ano, na pódiu se objeví živí voříšci, proto ten pohyblivý svátek. (pozn. překl.: mongrel – voříšek) Turné vrcholí 9. října návratem domů do vyprodané Madison Square Garden. Před koncertem Beastie Boys rozdají padesát kamer padesáti divákům, kteří dostanou za úkol zachytit své zážitky z živého hudebního vystoupení - tak, jak nikdo dřív… 2005 – Z výsledných záběrů je vytvořen dokument BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ 2006 - BEASTIE BOYS, 50 KAMER A 40 TISÍC OČÍ má premiéru na festivalu Sundance a chystá se vstoupit do distribuce…

PRESSKIT AEROFILMS, Vodičkova 41, Praha 1, tel

Recommend Documents