SOUKROMÉ
pracovní listy edukativního programu k výstavě Kontroverze / Právnická a etická historie fotografie Galerie Rudolfinum 08 / 09 – 13 / 11 / 2011
Kontroverze Co jsou to kontroverze, co znamená být kontroverzní? Napiš, nakresli, naznač...
1
2
3
Rozhlédněte se a pokuste se – nejprve bez čtení textů k fotografiím – pojmenovat, co je na kterém snímku kontroverzní, proč je zařazen do této výstavy.
Někdy je kontroverzní aspekt vidět na první pohled, jindy se skrývá až v příběhu dotyčné fotografie – proto jsou na výstavě ke každému snímku na podstavcích průvodní texty stručně uvádějící všechny základní souvislosti.
Zorientovat se mezi více než osmdesáti vystavenými exponáty vám mají pomoci tyto pracovní listy, které sdružují většinu fotografií do několika základních kapitol, které ovšem prostupují napříč všemi sály. Předpokládáme proto, že se budete vracet, procházet výstavou vícekrát... ... a po návštěvě galerie že si ještě dohledáte některé souvislosti na internetu, ve slovnících apod.
Značky, které vás povedou těmito pracovními listy:
? ?
Hledej na výstavě podobné fotografie, náměty, příběhy, a srovnávej je.
@
Najdi si na internetu, v knihovně, ve slovnících...
Piš, doplň, nakresli.
I. OBRAZY, IKONY
?
CHE Alberto Korda (1928–2001) Hrdinný partyzán, Kuba 1960
Tento legendární portrét Ernesta Che Guevary byl rovněž zdrojem nejslavnějšího zanedbání ve věci autorských práv. V roce 1960 zvěčnil Guevaru Alberto Korda, který pracoval pro deník Revolucion. Mýtus se zrodil o sedm let později, když Guevara padl v Bolívii. Giangiacomo Feltrinelli, jemuž Korda šest měsíců předtím svěřil dva snímky Che Guevary určené na obálku Journal de Bolivie, tuto fotografii zvětšil, aby z ní mohl vyrobit plakát, jenž potom obletěl celý svět. O Kordovi nepadla v souvislosti s plakátem ani zmínka, a také mu nikde nebylo připsáno autorství snímku. Fotograf byl nejprve šťastný, že jeho fotografie slouží
věci revoluce. Když se však snímku zmocnil průmysl ke komerčním účelům, rozhodl se Korda hájit svá práva. V roce 2000 podal žalobu na reklamní agenturu, která portrét použila v reklamě na vodku. Po ukončení sporu převedl Korda všechny zisky z náhrady škody na jednu nevládní organizaci. Kordova dcera Diana Díaz Lopez pokračuje v tomto boji po smrti svého otce a již dvakrát dosáhla odsouzení organizace Reportéři bez hranic za neoprávněné použití portrétu Che Guevary. Přesto se obraz objevuje stále znovu a všude, aniž by bylo jisté, zda budou autorská práva napříště vždy plně respektována.
Víte, co je IKONA, co byla původně a co znamená dnes? Slovo ikona je z řeckého eikon (obraz, podoba, zobrazení) a v terminologii vztahující se k výtvarnému umění se používala pro pojmenování zprvu duchovního námětu zobrazení Krista, Bohorodičky a svatých na deskových obrazech východní křesťanské církve; eikon bylo zobrazeno vlastní malbou (řecky pinax), ale význam se později sloučil. Asi budete znát i přenesené významy slova ikona, vycházející ovšem nadále z funkce SYMBOLU, z ODKAZOVÁNÍ K něčemu nebo NA něco významnějšího, přesahujícího, v případě počítačů na něco s větším rozlišením či množstvím dat... Do ikonického obrazu vkládáme své představy: v tomto případě o ukázkovém revolucionáři, který měl samozřejmě i negativní charakterové vlastnosti (a podle pamětníků velmi výrazné), ale když na té nejslavnější fotografii je tak: odhodlaný, mladý…
Doplňte sami, co z fotografie v podstatě kohokoli vytvoří hrdinu titulních stránek – jaký záběr, světlo…
Doplňte další významy, jaké slovo ikona nebo ikonický může mít.
Ikonické fotografie
?
?
?
NASA Buzz Aldrin na Měsíci 20. července 1969 Digitální tisk podle originálu Musée de l’Élysée, Lausanne
Charles Spencer Chaplin (1889–1977) Předmět doličný B v procesu Chaplin versus Amador 1925
Ladislav Bielik (1939–1984) Pražské jaro, Bratislava 21. srpna 1968
Tady vypište nebo zakreslete fotografie, které považujete za tak známé, slavné, příznačné, že byste je nazvali ikonické:
OBRAZY, IKONY
MO HA MED
? Rudolph Lehnert (1878–1948) a Ernst Landrock (1878–1966) Portrét mladého muže okolo let 1910–1914
Ikona v jiných kulturách Naše vnímání a čtení uvedených ikon je dáno kulturou, ve které jsme vyrostli, nebo kterou známe. Jak je to ale s ikonami v jiných kulturách, například těch, které zobrazování člověka zakazují z náboženských důvodů?
?
@
?
Co v této souvislosti víte o islámu?
Přečtěte si doprovodný text k Portrétu mladého muže R. Lehnerta a E. Landrocka.
Tváře postav, které nemůžeme znát Doplň, koho si ještě takto dokážete představit, případně it,t, př p íp padně na čí podobě se dokonce shodnete s kamarády, kamarádkami: kam amar arád ar ádka ád kam ka mi: mi:
– víme, jak vypadal Kristus? – jak Mohamed? – revolucionář? Přitom vycházíme z už viděných obrazů a přečtených textů.
?
@
Znáte zmínku o ikoně – otisku v No Novém zákoně? Nové vém vé m zá áko koně ně?? ně Najděte příběh o Veroničině roušce. souvislosti šce. Zjistěte Zjis Zj istě is těte tě te ssou o vi v slossti t mezi slovy IKONA – VERAIKON – VE VERONIKA. V RONI N KA NI KA..
? ? Secundo Pia (1855–1941) Turínské plátno květen 1898 Digitální tisk Musée de l’Elysée, Lausanne
@
Jakou byste našli souvislost mezi Tu T Turínským rínským plátnem a Veraikonem?
OBRAZY, IKONY
?
?
@
Kdo je to Pierot? Jaké další postavy vystupují v komedii dell´arte?
?
@
Jean-Baptist Gaspard Deburau byl nejslavnějším mimem XIX. století a role Pierota byla z jeho nejúspěšnějších; snadno si o Janu Kašparu Dvořákovi najdete více.
Félix Tournachon zvaný Nadar (1820–1910) a Adrien Tournachon (1825–1903) Mim Deburau jako Pierrot: překvapení 1854–1855 Projekce Musée de l´Elysée, Lausanne
Ve své době se jednalo o oblíbené fotografické série, klasifikující jednotlivá gesta, výrazy, ale i nemoci, etnika apod. Komedie dell´arte nabízela právě pevně dané (ač improvizující) typy, postavy vyjadřující se příznačnými gesty.
?
Na co asi myslí tento dekadentní dandy, o čem vypovídá jeho póza?
Napoléon Sarony (1821–1896) Portrét Oscara Wildea 1882 Digitální tisk podle originálu, uloženého v Kongresové knihovně ve Washingtonu, USA Musée de l’Élysée, Lausanne
Vaše ikony
SEM nakresli
překvapení
příjemné překvapení
nepříjemné překvapení
hrané překvapení
smích
škodolibý smích
radostný smích
křečovitý smích
zlost
zlost na sebe
zlost na někoho jiného
nesmírná zlost
smutek
velký smutek
malý smutek
zármutek
II. UMĚNÍ JE BYZNYS V roce 1999 byli Tři nýtovači prodáni na veřejné aukci za téměř 30 000 dolarů. O pět let dříve byl originál téhož snímku získán za 90 000 dolarů. Při srovnání těchto dvou prodejů se vynořila pochybnost. Galerista skutečně stáhl Tři nýtovače z newyorského trhu, neboť se mu zdálo, že snímek je příliš současný na to, aby byl autorskou kopií. Jiný sběratel nechal své autorské snímky analyzovat. Výsledek byl jednoznačný: datují se do počátku 50. let, tedy více než deset let po Hineově smrti. Mohlo se to týkat několika stovek
? Lewis Hine (1874–1940) Tři nýtovači, Empire State Building 1931 Bromostříbrná fotografie Soukromá sbírka
? ?
@
Hineových snímků. V podezření se ocitl Hineho přítel a žák, který sám prodal několik sporných snímků, certifikovaných jako autorské kopie, ačkoli se ve skutečnosti jednalo o fotografie zpracované posmrtně. FBI zahájila v roce 2001 vyšetřování. Pravda nevyšla nikdy najevo: mezi obchodníky byla uzavřena mimosoudní dohoda o vyrovnání a vznikl fond v hodnotě miliónu dolarů na odškodnění nespokojených kupců. Od té doby musí sběratelé ověřovat jak pravost (autenticitu) fotografií, tak datum jejich zpracování.
Vyhledejte, kdo a proč byl najímán v New Yorku na výškové práce, jak se využívaly etnické zvláštnosti, jaký jazyk používali Američané ve 2. světové válce ke kódování svých zpráv během bojů v Tichomoří...
Přečtěte si také doprovodný text k fotografii Man Ray (1890–1976), Černá a Bílá, 1926
Pojem originality Přestože je podstatou fotografického média reprodukovatelnost, vedlo a vede se nesčetně mnoho soudních pří o originalitu jednotlivých zvětšenin.
?
@
Rozlišují se autorské a pozdní kopie, některé exponáty na výstavě jsou digitální tisky, namísto daguerrotypie vidíte projekci...
Zkuste si odpovědět na otázky: Co je to originalita?
?
Jak se definuje originalita v kauze Charlese Chaplina? Charles Spencer Chaplin (1889–1977), Předmět doličný B v procesu Chaplin versus Amador, 1925
Co všechno může být originální?
O kom se říká, že je originál?
Tady je fotografie použita jako důkaz, jistota, o které se nepochybuje. Dnes už si ale tak jisti nemůžeme být: když sami fotíte, kdy a jak můžete ovlivňovat výsledný snímek? (před stisknutím spouště, v kameře/mobilu, v počítači, atd. atd.)
Showbusiness & reklama Samostatnou kapitolu tvoří spojení umění a byznysuv reklamě, se všemi svými příběhy, skandály a soudními dohrami, které zjistíte z doprovodných textů.
?
Které fotografie by do této skupiny měly patřit?
III. MANIPULOVANÉ FOTOGRAFIE
? Elsie Wright (1901–1988) a Frances Griffiths (1907–1986) Víla podává Iris květiny 1920 Digitální tisk podle originálu, uloženého v Bradfordu Musée de l’Élysée, Lausanne
V roce 1916 si Frances Griffiths a její sestřenice Elsie Wrigth, ve věku deseti a šestnácti let, hrály na yorkshirském venkově. Dívky si od Elsina otce vypůjčily fotoaparát: chtěly dokázat existenci nadpřirozených bytostí, s nimiž se cítily spřízněné. Po vyvolání filmu rodina s úžasem konstatovala, že na fotografiích jsou víly. Duchovní otec Sherlocka Holmese Sir Arthur Conan Doyle, horlivý adept spiritismu, byl těmito obrazy
okamžitě nadšen. Přesvědčen o jejich autenticitě a utvrzen dlouhodobým bádáním v oboru, rozhodl se je publikovat. Jejich ohlas byl tak silný, že víly z Cottingley se staly národní událostí. Polemika trvala několik desetiletí. Ve věku 83 let Elsie prohlásila, že spolu se sestřenicí víly vyrobily z postaviček, vystřižených z jedné knížky. Frances ovšem prohlášení sestřenice nikdy nepotvrdila, naopak trvala na své původní verzi až do konce života.
Nakresli si své víly
? Kapitán Provand a Indre Shira Dáma v hnědém 1936 Digitální tisk podle originálu Musée de l’Élysée, Lausanne
?
@
Doma se podívejte na staré fotografie, pořízené ještě vašimi rodiči a prarodiči na svitkové filmy. Zkuste najít chtěné nebo nechtěné dvojexpozice, rozmazané záběry „s duchy“ apod.
Z jednoduchých tvarů a předmětů si zkuste vytvořit vlastní fotogramy s obdobnými efekty.
Vedle fotografií, zachycujících nereálné, neskutečné výjevy existují záběry, které realitu upravují ve jménu větší pravdivosti, napomáhají tomu“správnému“ okamžiku. A pak jsou takové fotografie, které podléhají cenzuře, opravám a retuším, na které už autor ani nemá vliv.
?
Že fotografie od samých začátků sloužila i jiným zájmům, než nevyvratitelnému dokumentování skutečnosti, dokazuje i možná první inscenovaná fotografie už z roku 1840:
? Hippolyte Bayard (1801–1887) Autoportrét jako utonulý Říjen 1840 Projekce Société française de photographie, Paříž
@
Jaká je souvislost mezi fotogramem a Man Rayem?
? Robert Capa (1913–1954), Padající voják, 1936 Přečti si doprovodný text. Které další fotografie ukazují manipulovanou realitu?
? Jevgenij Chaldej (1917–1997), Rudá vlajka na Reichstagu, Berlín, 2. května 1945 (retušováno), Rudá vlajka na Reichstagu, (jiná, neretušovaná verze)
? Najdi ještě další takto upravované fotografie.
IV. OBRAZY BOLESTI A NÁSILÍ Zpaměti vypište po celé stránce místa ve světě, kde se odehrál nějaký teroristický útok, stala se nějaká přírodní katastrofa, hromadné neštěstí apod. Bohužel jich nebude málo.
? Todd Maisel (narozen 1960) Ruka, 11. září New York 2001 Digitální tisk Musée de l’Élysée, Lausanne
Pak také uveďte, jak jste se o těchto neštěstích dověděli: z jakých médií, pořadů, titulů, a v jakém kontextu.
11. září 2001 přijel Todd Maisel do blízkosti World Trade Center, když došlo k druhému útoku. Uprostřed panikařících lidí a množství sutin všeho druhu vyfotografoval na chodníku ruku, utrženou těsně nad zápěstím. Když tuto fotografii publikovaly noviny New York Daily News, byl to skandál. Jak tištěná média, tak televize se ve skutečnosti dohodly, že nebudou publikovat obrazy mrtvých těl. Pro veškerá americká média to byla otázka slušnosti. V jejich očích se New York Daily News dopustily zrady, zatímco Bushova administrativa kladla důraz na to, že kontrola informací zvyšuje národní bezpečnost.
? Frank Fournier (narozen 1948) Omayra Sánchez, Armero, Kolumbie 1985 C-print Musée de l’Élysée, Lausanne Tato fotografie byla pořízena Frankem Fournierem v roce 1985 krátce po výbuchu sopky Nevado del Ruiz. Proud bahna, uvolněného erupcí, způsobil smrt dvaceti čtyř tisíc lidí. Mladá dívka Omayra Sánchez byla uvězněna pod sutinami. Záchranáři se jí pokoušeli vysvobodit dva dny a tři noci, ale potřebná záchranná technika nedorazila včas. Vyčerpaná Omayra zemřela na selhání srdce. Její důstojnost a statečnost pohnuly celý svět. Fournier velice rychle poznal, že zde nemůže nijak pomoci: ty stovky obětí potřebovaly okamžitou lékařskou pomoc, aby mohly být zachráněny. Tváří v tvář pocitu bezmoci, který na něj dolehl, dospěl k závěru, že tou nejužitečnější věcí, jakou může udělat, je podat svědectví o utrpení této mladé dívky. Ale i po obdržení ceny World Press Foto v následujícím roce, nepřestal pochybovat. Je možné takto ukazovat utrpení a nesnižuje se tím jeho vážnost? Ale vzpomněl by si dnes ještě někdo na tragédii v Armeru nebýt této otřesné fotografie?
? Hledej další takovéto obrazy bolesti a násilí.
OBRAZY BOLESTI A NÁSILÍ
? Osvětim-Březinka
Jak byste popsali, co vidíte na fotografii ještě zdálky, na první pohled? Nečtěte zatím doprovodný text, podívejte se pokud možno nezaujatě, jako na fotografii z nějakého neznámého místa. Můžete jen s touto zrakovou informací posoudit, co se na snímku odehrává?
Anonym Osvětim-Březinka 1944
Člověk předjímá a domýšlí – co to znamená, co může „vyčíst“ z jednoho pohledu díky tomu, co už kde slyšel, četl, viděl. Při vnímání doplňuje divák nesrozumitelný obraz podle své zkušenosti
Do jakého příběhu fotka patří?
Přečtěte si doprovodný text.
? Uveď další válečné fotografie a snímky z koncentračních táborů.
? Anonym, Španělská občanská válka, 1936–1939, nebo Rífská válka, Maroko, 1921–1926 Anonym, Abú Ghraíb, Irák, 2004 Anonym, Hrdinka z Minsku, 1941 Jak pracují média s obrazy násilí? Máme šanci si ještě vytvořit vlastní názor, prožívat vlastní emoce? Anebo už víme, co v médiích k takovýmto bolestným zprávám „patří“? (jaká hudba, výpovědi, záběry...)
Malé násilí kolem nás Uveďte příklady svých nepříjemných zkušeností:
Kdo všechno a jak mi může znepříjemnit každodenní život? Mohou k tomu být zneužity i mé vlastní záběry? A záznamy agresora?
Jak ukázat válku – síla pohledu na hrůzu, kdy je jedno, která strana dění dokumentuje. Proč si agresoři tak často fotí a natáčejí své činy? Znáte nějaké současné příklady? Kde jste se o nich dozvěděli?
V. NEBEZPEČNÉ FOTOGRAFIE
? Lewis Carroll (1832–1898) Alice Liddell jako žebrající dítě, 1858 Fotografie na albuminovém papíru. Kopie Henryho Peach Robinsona, okolo 1870 Graham Ovenden Collection, s laskavým svolením Akehurst Creative Management, Londýn
? Annelies Štrba (narozena 1947) Soňa ve vaně 1985 Lambda print Musée de l’Élysée, Lausanne
Asi ji budete znát – Alenku v říši divů, Za zrcadlem... Tentokrát v souvislostech kontroverzní fotografie.
V 90. letech se Annelies Štrba proslavila zejména díky fotografiím zachycujícím její rodinu. Podílela se na kolektivní výstavě Over Time, která proběhla v několika galeriích po celé Evropě. Vybrala pro ni především snímek Soňa ve vaně, zobrazující její nahou dvanáctiletou dceru, jak se koupe ve vaně. V prosinci 2002, když byla výstava umístěna v Rhodes and Mann Gallery nedaleko Londýna, odsoudila jedna dáma „pedofilní a urážlivou“ povahu tohoto snímku v deníku Hackney Gazette. Přivolaní agenti Scotland Yardu obsadili prostory galerie a obvinili odpovědné osoby
z šíření pornografických obrazů. Protože fotografie Annelies Štrby byla viditelná již z prostranství před galerií, prokurátor musel rozhodnout vzhledem k jejímu umístění o její případné obscénní povaze. Prokurátor usoudil, že na základě dobrého jména galerie lze odvodit uměleckou povahu díla a následkem toho nepřítomnost obscenity. Toto rozhodnutí ve prospěch fotografky otevírá nicméně obecnou otázku intervencí justice v umělecké oblasti, zejména pokud jde o interpretaci obrazů a o určení, zda jsou ještě umělecké či již nikoli.
? Najdi další „nebezpečné fotografie“. Přečti si doprovodný text.
? Jock Sturges (narozen 1947) Christina, Misty a Alisa, Severní Kalifornie 1989 Bromostříbrná fotografie Soukromá sbírka
?
@
Trojice nahých žen je velmi oblíbený, častý, můžeme říci prověřený námět známý z dějin umění – srovnejte se Třemi Gráciemi; co je ale na snímku jinak, co pohoršuje, vyvolává zákazy, vyšetřování, policejní zásahy?
Víte kdo jsou lolity, lolitky?
Možná jste v poslední době z nejrůznějších médií zaznamenali rozruch kolem obdobných snímků, jejich zakrývání nebo rovnou stahování z výstav?
Jak se vám líbí, když rodiče ukazují roztomilé fotografie svých dětí, když byly malé (ale ony už třeba právě dospívají)? Kde máte umístěné své fotky?
?
Kde vaši kamarádi, kamarádky? Víte, že i když své vyvěšené snímky z internetu stáhnete, stále tam zůstávají? Uvědomujete si, že každý počítač, každý mobil je vystopovatelný?
Garry Gross (narozen 1937), Bez názvu, 1975
VI. FOTOGRAFIE JAKO DOKUMENT
? Nick Ut (narozen 1951) Dívka z Thrang Bang, Vietnam 1972
?
8. června 1972 se vietnamská vesnice Thrang Bang stala obětí náletu. Nick Ut vyfotografoval děti, utíkající před bombardováním, z nichž malá Kim Phuc měla kůži popálenou napalmem. Fotografie se stala symbolem hrůz a neštěstí války ve Vietnamu a vyvolala hluboké procitnutí amerického veřejného mínění. Nick Ut obdržel na tento snímek v roce 1973 Pulitzerovu cenu. Několik fotografů, mezi nimi i sám Nick Ut, nicméně dosvědčilo, že američtí vojáci ve skutečnosti bojovali
? Lewis Hine (1874–1940), Sběračka bavlny v Texasu, 1912 Přečti si doprovodný text.
za vesnicí proti příslušníkům severovietnamských jednotek. Bomba byla shozena na vesnici omylem a navíc leteckými silami Jižního Vietnamu, nikoli Američany. Navzdory této nedokonalosti demonstruje snímek Nicka Uta význam práce válečných reportérů, kteří utvářejí vizuální paměť konfliktu. Je proto tak důležité identifikovat národnost toho, kdo bombu svrhl? A navíc, ztratí tím tak symbolická fotografie svou hodnotu jako historický dokument?
@
Sílu fotografického obrazu burcujícího svědomí společnosti si uvědomovali i jinde, v Sovětském svazu v době jeho vzniku, v meziválečném Československu... Zkuste najít podobně působivé snímky.
? Léopold-Ernest Mayer (1822–1895) a Pierre-Louis Pierson (1822–1913) Portrét hraběte de Cavour 1856 Fotografie na albuminovém papíru Musée de l’Elysée, Lausanne
? Které další dokumentární fotografie byste vybrali do této kapitoly, které příběhy vás zaujaly?
? Marc Garanger (narozen 1935) Portrét Cherid Barkaoun, Alžír 1960 Bromostříbrná fotografie Musée de l’Élysée, Lausanne
Tento a další dobové portréty se rozhodně roz o ho hodn dněě snažily dn snaž sn ažilililyy o pravdivost až prav pr avdi av divo di vosst – ve smyslu nejen vo věrného zachycení podobyy p por portrétovaného, rtr trétov ovanného, ov ého, aalee i vvyj vyjádření yjáád yj ádřeeníí jeho ádře jjeh ehoo vážnosti, eh vážn vá žnoost žn ost postavení. Co je pro vás pravda, pravdivost prrav a di divo v st vvee fo ffotografii? toogr g af afiiiii ? Co pro vás znamená, ná, že ná že jjee sn sním snímek ímek ím ekk rrea realistický? eaalilist stic iccký ký??
VII. TVŮRČÍ AKTIVITY Individuální práce s žáky Inspirujte se tématy pracovních listů k aktivnímu vstupu identifikací sebe sama – pokuste se o parafrázi jak myšlenkového, tak formálního postupu. Základní 3 zásady: – objektem i subjektem fotografických prací je žák (žák fotografuje, a žák je fotografován) – nikdy nepoužívejte obraz jiného bez jeho svolení – důležitým tématem výstavy jsou autorská práva, ochrana duševního vlastnictví, proto pracujte pouze se svými autorskými fotografiemi
místo na poznámky
? Po prohlídce výstavy Kontroverze se nabízí otázka: kterou z vystavených fotografií Vy sami považujete za kontroverzní?
SOUKROMÉ
(c) Galerie Rudolfinum (c) Marie Fulková, Lenka Kitzbergerová, Marian Pliska Koncepce a zpracování: Marie Fulková, Lenka Kitzbergerová, Marian Pliska Grafická úprava: Ondřej Lím, Michal Smejkal Vydala Galerie Rudolfinum jako součást edukativního programu k výstavě Kontroverze – Právní a etická historie fotografie Tento materiál je určen výhradně k propagaci výstavy Kontroverze – právní a etická historie fotografie (Galerie Rudolfinum, 08 / 09 — 13 / 11 / 2011) Všechny texty kurzívou jsou citace kurátorů Daniela Girardina a Christiana Pirkera z podkladů k výstavě Kontroverze – Právní a etická historie fotografie (Controverses. Une histoire juridique et étique de la photographie) ISBN 978-80-86443-16-4
