Pada dasarnya pengertian interaktif identik dengan komunikasi

 

  
  
 


 
 
  



4.1 Teori Interaktiif dan Atraktif 4.1.1 Teori Interak ktif Pada dasarnya pengertian interaktif identik denggan komunikasi yang dilkakuukan dua arah atau lebih dari kompponen-komponen komunikasi. Dilihat dari struktur katanya, interaktif beerasal dari kata interaksi yanng memiliki arti saling melakukan aksii, berhubungan, mempengaruhhi, antar hubungan (KBBI)95. Seoranng pakar teknologi dan komunikasi interakttif, Ester Dyson mengunkapkaan dua pengertian dari interaktif : 

Berinterakksi dengan media televisi, CD, komputeer, internet, dan telepon.



Berinterakksi dengan sesama manusia lain. Berinteeraksi manusia merupakan tingkat interaksi yyang lebih tinggi

dibanding denngan sebuah media karena interaksi dengan sesama manusia melibatkan koomunikasi dua arah yang mampu memberikaan nilai tersendiri dibanding denngan media yang berupa benda mati. Selain dengan manusia, suasana interaktif dapat ddiperoleh dengan multimedia. P Pengertian dari multimedia secara etimologis adalah : 

Multi



Media (meedium) : yang berarti sesuatu yang dipakai untuk

: yang berarti banyak, berm macam-macam

menyampaaikan atau membawa sesuatu Penggaabungan antara media yang dapat berupaa teks, gambar, grafik, suara, animasi, dan video yang telah dikemas menjadi file digital (komputerisassi), digunakan untuk menyampaikan pesan keepada publik96. Mendaapatkan suatu konsep interaktif tidak hanyaa terpaku dalam interaksi dua arah dengan manusia. Media dapat mem mberikan konsep interaktif dalaam suatu kegiatan yang dilakukan di suatu fu fungsi bangunan.  

!/;B@
3@/?
/6/@/
<2=<3@77/ $" $ 6AA>9007D30727/2/

3@3;03?
 

:
 
, /?A=D7
B27 ') # <56:;
 $$
()) !
"#
'$$$
*") # 
$)'!) (3;/?/<




  
     

 
 
  

–

Dalam arsiteektur, pencapaian interaktif dilakukan dallam pengolahan wujud bangunnan baik dari lansekap, eksterior, hingga interrior. Ada 4 unsur yang mampuu memberikan karakter dalam komposissi visual untuk mengolah konnsep interaktif 97 : a. Garis Gariss terbentuk dari dua titik yang berhubungan atau sengaja dihubungkkan. Dengan menghubungkan garis secarra berturut-turut maka akann diperoleh sebuah bentuk. Garis dapat berrupa garis alami upa hasil dari keadaan alam seperti garis silueet dari bayangan, yang berup sedangkann garis buatan dalam lansekap berupa penaataan jalan atau pagar denngan komposisi tertentu sehingga tampak sebbuah garis lurus. Garis luruus ini mampu mengatur arah visual dibandding garis yang bergelombbang.

Gambar 4.1 Ragam Bentuk Garis Sumber : Ilustrasi penulis,2014

Gambar 4.2 Aplikasi garis lurus pada lansekaap Pulau Nami, Korea Selatan Sumber : Ilustrasi penulis (Foto:Eleonora Raisa98),2014

b. Bentuk Bentuuk merupakan kumpulan dari garis yang beruupa suatu bidang datar yangg memiliki kesan masing-masing99 : 

/97;?'B@A/;#)
   $$$
 (*"
$(!&
"$$*$
()) !
 $ $
$ "$
 ( $$6:;    '/7@/:3=<=?/

%!*#$)(
 *'$ !=?3/
(3:/A/<  ?/<17@!67<5 '( )!!)*'$)*!*$
$
)$$ /9/?A/?:/<55/6:;  




  
     

 
 
  

–

Gambar 4.3 Ragam Bentuk Dasar Sumber : Ilustrasi penulis,2014

Dalam m topik lansekap, bentuk merupakan massa 3 dimensi yang dibatasi ddengan bidang datar, bidang dinding, dan bbidang pengatap. Ragam beentuk dapat berupa bentuk dengan massa yang padat dan berongga. Sama halnya dengan ragam garis, bentuk jugga dikategorikan sebagai beentuk alam seperti bukit dan gua serta bentukk binaan (buatan manusia) sseperti taman bermain dan kendaraan.

Gam mbar 4.4 Bentuk binaan yang diseuaikan dengan beentuk alam Petite France, Korea Selatan Sumber : Eleonora Raisa100,2014

c. Ukuran Di seebuah bidang ukuran mencakup dimensi tingggi, panjang, dan lebar. Perrbandingan proposi besar, kecil, panjang, pendek, hingga lebar mam mpu memberikan kesan terhadap fungsi dan siifat bangunan.

Gambar 4.5 Ragam Ukuran Bentuk Sumber : Francis, D.K Ching101,2007





'/7@/:3=<=?/

=9B;33



  
     

 
 
  

–

d. Warna Awallnya warna hanya diidentifikasi dengan duua macam yaitu hitam dann putih, namun seorang sarjana Inggris bernama Newton (abad XV VIII) mengemukakan ragam warna yang terw wujud dari hasil pembiasann ke sebuah prisma. Warna tersebut dikenaal sebagai warna pelangi : m merah, jingga (oranye), kuning, hijau, biru, nnila (indigo), dan ungu (viollet). Warna dikategorikan menjadi 3 kelompook yaitu : 

Warnaa Primer Merupakan warna dasar yang terdiri dari warrna merah, biru, M kuningg

Gambar 4.6 Palet warna Primer Sumber : Teori Interior,2014



Warnaa Sekunder Gaabungan dari warna primer satu dengan waarna primer lain yang m menghasilkan warna ungu / magenta (cam mpuran merah & biru), warna oranye (campuran merah & kuninng), warna hijau (campuran biru & kuning).

Gambar 4.7 Palet warna sekunder



Sumber : Teori Interior,2014

Warnaa Tersier Gaabungan dari warna-warna sekunder sehinggga menghasilkan ragam m warna yang lebih banyak seperti : toska, nilaa, abu-abu, hijau limau,, dll.




  
     

 
 
  

–

Karenna warna adalah uraian cahaya yang terpisah ke dalam unsurunsur visuual, maka secara tidak langsung memori maata akan bereaksi untuk meerekam dan mengidentifikasi suatu obyekk dengan warna tertentu. Secara umum kombinasi warna terang aatau keras akan memberikkan efek dramatis, sedangkan warna agak geelap atau lembut akan mem mberikan efek rasa tenang. Penggunaan warrna alami seperti warna cokkelat (kayu-tanah), hijau (pohon), biru (awann - laut) menjadi alternatif uuntuk memberikan rasa nyaman karena terdaapat nuansa alam didalamnyya. Tabel 4.1 Contoh Matriks Warna dalam Hubungan dengan n Hasil Ekspresi Warna

Persepsi Waktu Ukuran Waktu melebihi perkiraan Benda tampak lebih Hangat dan cocok untuk area panjang dan lebih rekreasi besar Waktu dibawah Benda tampak lebih perkiraan, cocok untuk Dingin pendek dan lebih kegiatan yang monoton / kecil rutin 102 Sumber : Raancangan Visual Lansekap Jalan

Berat

Volume

Tampakk lebih beraat

Ukuran tampak lebih kecil

Tampakk lebih ringan

Ukuran tampak lebih besar

Gambar 4.88 Perbedaan warna pada material yang memberikaan kesan berbeda Hotel Pullman, Jakarta Sumber :Dokumentasi penulis,2012

Menuurut pengamatan empiris dari Reekie (Archiitecture and The Urban Ennvironment : A Vision for The New A Age, 2002) dan ditambahkkan dari buku Teori Arsitektur dari Andie A A. Wicaksana & Endah Tissnawati103, terdapat respon umum perasaann manusia ketika melihat warna tertentu dapat dijabarkan sebagai berikuut : 

Biru: bbersifat menenangkan bila tidak terlalu kuat ((soothing effect)



Hijau: menenangkan bila tidak terlalu kuat (soothinng effect)



/97;?'B@A/;#)
   $$$
 (*"
$(!&
"$$*$
()) !
 $ $
$ "$
 ( $$6:; 

%'
$)' %' /9/?A/
)7;B?
?7F/
!?3/@7
6:;
  ,71/9@=<=<273

%




  
     

 
 
  

–



Kuninng: ketenangan dan stabil, menyenangkan ddan merangsang (cheerring and stimulating). Cocok untuk ruang kkerja dan kamar mandii



Merahh : menggairahkan (exciting), menghangatkaan. Cocok untuk ruang makan, ruang kantor, ruang kerja



Ungu : dalam skala kecil; kaya dan menenanngkan (rich and comforrting)



Coklatt : tentram dan menenangkan (restful and com mforting)



Putih : memiliki kesan higienis dan netral ,mennyenangkan dan meranngsang (cheering and stimulating). Cocok unntuk ruang yang berhubbungan dengan keshatan atau ingin memberikan kesan yang baik teerhadap pengunjung.



Hitam m : memberikan kesan tenang dan dalam m, cocok untuk eksteriior ruangan. Aplikkasi warna dalam arsitektur tidak

dibatasi hhanya pada pewarnaan dinding / fasad banngunan, warna asli dari material, tetapi jugaa dapat menggunakan pencahayaan buatan (llampu) untuk memberikan warna yang diingginkan. Gamb bar 4.9 Penggunaan lampu untuk memberikan warrna lansekap Namsan Tower, Korea Selatan Sumber :Angela Upitya104,2014

e. Tekstur Teksttur merupakan kumpulan dari titik-titik kasarr atau halus baik secara terratur atau tidak beraturan. Tekstur mewakiili karakter dari sebuah beenda, halus-kasar, berat-ringan, besar-kecill. Tekstur suatu beda dappat ditonjolkan sehingga menimbulkan bayangan dan memberikkan efek tiga dimensi yang menarik. Jarak ppandang menjadi pengaruh terhadap penilaian tekstur suatu benda, jika dilihat dari jauh



*>7AF/<53:/

%!*#$)(
 *'$ !=?3/
(3:/A/<




  
     

 
 
  

–

benda tam mpak memiliki permukaan halus namun setelah melihat dengan jarrak dekat benda memiliki tekstur yang kasar.

Gambar 4.10 Perbedaan tekstur yang tampak darri jauh Sumber :Dokumentasi penulis,2014

Kembaali ke Ester Dyson yang menyatakan bahwa interaktif adalah berinteraksi ddengan sesama manusia lain. Penerapan teeori ini terhadap arsitektur dappat dicapai dengan teori Francis D.K. C Ching mengenai elemen-elemeen bidang baik horisontal dan vertikal. Pada elemen horisontal, bidang dasar yang diaangkat memiliki varisi yang terrkait langsung dengan interkasi manusia kareena bentuknya. 1. Visual dan spasial taampak dengan jelas menerus, pencappaian mudah. 2. Visual

masih

ddipertahankan,

namun spasial mulaii terbatas, dan akses memerlukan taangga. 3. Visual dan spasial teerinterupsi dan area

bidang

yanng

terangkat

terisolasi dan mennjadi penaung ruang dibawahnya. Akses tentu memerlukan tangga aatau jalan lain. Gambarr 4.11 Ragam bidang dasar yang diangkat pada elem men horisontal Sumber :Francis D.K. Ching,2007




  
     

 
 
  

–

Sedanggkan pada elemen vertikal bidang dengan bbentuk L dan U menjadi opsi dilihat dari segi interktif karena mampu menngarahkan akses ruang mengikkuti sumbunya (membuat penasaran) 4.1.2 Teori Atraktiif Atrakttif dalam bahasa Indonesia memiliki arti sebaagai sesuatu yang sangat menarrik untuk dilihat yang memberikan suatu tu kesan dalam menikmati seebuah kualitas. Atraktif merupakan suatuu perilaku yang berbeda-beda setiap manusia dan dipengaruhi oleh peengalaman yang dialami manuusia tersebut. Pengalaman manusia ini dibaagi menjadi dua kategori : a. Atraktif akktif Keterrtarikan berupa suatu yang berupa visual, audiotorik, dan warna berrdasarkan suatu pengalaman seseorang denggan efek atraktif mbulkan berupa suatu perasaan yang meluap-lluap. yang ditim b. Atraktif paasif Keterrtarikan berupa suatu yang berupa visual, audiotorik, dan warna berrdasarkan suatu pengalaman seseorang yaang memberikan dampak keetenangan, damai, dan santai. Francis D.K. Ching menjabarkan adanya tranformaasi bentuk untuk memperoleh ssebuah wujud bangunan yang lebih menarik1105. Transformasi bentuk ini meerupakan contoh upaya untuk mencapai nilai atraktif aktif dengan permaainan terhadap visual. a. Transform masi Dimensional Perubaahan proposi dengan merubah dimensi panjjang, lebar, atau tinggi denngan mempertahankan wujud asli (bentuk yanng sama).

Gambar 4.12 Transformasi dimensional terhadap p kubus Sumber :Francis D.K. Ching,2007



!67<5?/<17@ '( )!)*'
$)*!
*$
$
)$$
 (
 /9/?A/?:/<55/
6:;
 




  
     

 
 
  

–

b. Transform masi Subtraktif Perubaahan bentuk dengan mengurangi sebagiaan volume dan mempertaahankan bentuk aslinya atau menjadikannyya dalam wujud bentuk yanng baru.

Gambar 4.13 Transformasi subtraktif terhadap k kubus Sumber :Francis D.K. Ching,2007

c. Transform masi Aditif Perubaahan bentuk dengan penambahan elemenn-elemen untuk menambahh volume bentuk asal. Dimensi dan bentuuk elemen yang ditambahkkan akan menentukan wujud akhir bentuk.

Gambar 4.14 Transformasi aditif terhadap kub bus Sumber :Francis D.K. Ching,2007

Dalam m transformasi aditif dikategorikan pula berdasarkan sifat hubungan sehingga menghasilkan sebuah komposisi beentuk

Gambar 4.15 Komposisi bentuk aditif (a-e :terpusat, linear, radial, klaster, grid) Sumber :Francis D.K. Ching,2007

Pencappaian konsep interaktif dan atraktif ddicapai dengan penggabungann ide desain yang telah dijabarkan dalam m teori terhadap gubahan benttuk baik dimensi dan komposisi. Hubungaan spasial antar ruang menjadii dasar dari penggabungan kedua sifat yang inngin dicapai. Terdappat empat jenis hubungan antar ruang yaitu :




  
     

 
 
  

–

a. Ruuang dalam ruang Volume ruang yang ada di dalam cenderrung lebih kecil. Koombinasi dengan bentuk yang sama dan orientasi berbeda akaan memberikan kesan masih terdapat area ssisa yang cukup terrhdapa ruang yang melingkupinya. Namun jiika bentuk ruang yanng ada didalalm berbeda (ruang pelingkup kubus, ruang di dallam silinder), memiliki tujuan untuk berdirii lebih kuat dari ruaang pelingkupnya.

Gambar 4.16 Ruang dalam ruang (ki-ka:tampak atas, bentuk ruang sama, bentuk ruaang berbeda) Sumber :Francis D.K. Ching,2007

b. Ruuang saling mengunci (Interlocking) 1. Pembagian volume yang rata terhadap ruangg interlocking 2. Bagian interlocking dapat menyatu terhaadap salah satu ruang 3. Bagian interlocking dapat berdiri sendiri menjadi sebuah ruang

Gambar 4.17 Ruang Interlocking Sumber :Francis D.K. Ching,2007




  
     

 
 
  

–

c. Ruuang yang saling bedekatan 1. Akses fisik dan visual terbatas, perrbedaan bentuk menimbulkan sifat individualis. Memberikkan kesan masuk ke ruang yang berbeda 2. Menjadi bidang yang berdiri sendiri padaa sebuah ruang, merupakan bentuk untuk memisahkan ruang yang memiliki fungsi yang sama namu perbedaan sifat) dapat dikatakan sebagai sekat.

Gambar 4.18 Ruang yang saling berd dekatan Sumber :Francis D.K. Ching,2007

3. Permainan visual dan spasial untuk membeerikan kesan lain terhadap volume antar ruang 4. Memberikan perbedaan dengan perubahhan ketinggian. Ketinggian ruang menunjukan adanya perbbedaan terhdapat fungsi atau sifat ruang tersebut d. Ruuang – ruang yang dihubungkan ruang 1. Perantara dengan bentuk yang sama denggan ruang yang dihubungkan dalam susunan linear.




  
     

 
 
  

–

2. Ruang penghubung yang disusun linearr dengan jarak tertentu secara tidak langsung.

Gambar 4.19 Ruang yang menghubungkan ru uang-ruang Sumber :Francis D.K. Ching,2007

3. Ruang penghubung yang memiliki dimeensi lebih besar dengan ruang yang dihubungkan. Menjaadi pusat antar ruang. 4. Bentuk ruang yang terbentuk dari peruubahan orientasi ruang.

4.2 Teori Arsitektu ur Tropis 4.2.1 Pengertian A Arsitektur Tropis Kata trropis merupakan bentuk ajektiva dari kata troopika, sedangkan kata tropika bberasal dari bahasa Yunani “tropos” yang berarti berputar (posisi matahaari yang berubah antara dua garis balik dalaam periode yang disebut tahun)). Secara geografis yang termasuk kawasan ttropis terletak di sekitar garis eekuator, yaitu dari 23,5o LS - 23,5oLU. Arsitekktur tropis adalah suatu konsep perancangganan bangunan yang menekkankan pada permasalahan di daerah tropis, dimana permasalahann tersebut dipengaruhi oleh iklim tropis yanng hanya terdiri dari 2 musim yaitu musim hujan dan musim kemarau. Oriientasi arsitektur tropis fokus ppada kondisi iklim dan cuaca, pada lokasi di mana massa




  
     

 
 
  

–

bangunan ataau kelompok bangunan berada, serta pengarruhnya terhadap lingkungan seekitar.106 4.2.2 Karakter Arssitektur Tropis Goffreey Bawa Manning107 mengungkapan bebberapa pendapat mengenai ciri-ciri arsitektur tropis sebagai berikut : a. Terdapat llangit-langit yang digunakan sebagai ventilasi silang b. Adanya peerlakuan khusus terhadap peredaran udara (crross ventilation) c. Di sekitarr bangunan dikelilingi kebun, terdapat teras,, dan veranda di antara ruanng d. Fokus ruanng pada ruang terbuka tanpa atap e. Penggunaaan tritisan (shading) dengan mempertim mbangkan arah peredaran matahari f. Penggunaaan unsur interior dan eksterior (termasuk dallam material dan penggunaaan warna) Untuk mencapai konsep perancangan dari karakterr arsitektur tropis diperlukan peengertian tentang unsur-unsur yang memppengaruhi dalam perancangan bbangunan dengan konsep arsitektur tropis terssebut. 4.2.3 Faktor – Fak ktor Penting dalam Perancangan Arsitektu ur Tropis108 a. Suhu / Tennnis Suhuu berpengaruh terhadap aktivitas yang dilaakukan manusia, efektivitass kerja tidak akan maksimal karena kuranggnya konsentrasi akibat merrasa kepanasan atau kedinginan. Dalam m buku standa tata cara perencanaan teknis kkonservasi energi pada banngunan gedung oleh LPMB-PU menytakaan bahwa suhu nyaman unntuk orang Indonesia adalah sebagai berikut : No 1 2 3

Tabel 4.2 Suhu Nyaman untuk Orang Indonessia Keadaan Suhu Sejuk nyaman 20,50 - 22,80 C ET Suhu nyaman optimal 22,80 - 25,80 C ET T Hangat nyaman 25,80 – 27,10 C ET T

SSumber : Dwi Susilo Hardiyono109



72/F/A?
?#(F/?74
#?116&3?/<1/<5/<
?@7A39AB?
3?2/@/?9/<
9:7;
&B@/A
&3<53;0/<5/< <
/6/<
8/?  *#  '
'( )!)*'' )'
'%& (#/8/:/6
?@7A39AB?
;/?A/
(9A3A@/
27@7

2/:/;
/@A/
2/<79/

 ??
#
(F/?74
72/F/A
#?116
'( )!)*'
'%& (
&B@/A
&3<53;0/<5/<
/6/<
8/?*#






  
     

 
 
  

–

Salahh satu konsep khas yang dapat ditemukan di daerah tropis di Indoensia adalah bentuk rumah panggung. Bentuk rum mah panggung ini bertujuan untuk mengalirkan udara di bagian baw wah rumah yang mampu m memberikan suasana sejuk untuk ruang daalam bangunan. Udara dallam bangunan akan semakin bertambah sejuk jika terdapat banyak buukaan untuk sirkulasi udara serta cahaya. Benntuk langit-langit yang dibuat jauh dari lantai (cukup tinggi) juga mampuu membuat udara di dalam ruangan menjadi lebih sejuk, ini dikarenakkan jarak antara atap banguunan yang menyalurkan panas cahaya matahaari membiaskan panas seehingga ketika mencapai bawah (lantaii) panas yang dirambatkkan sudah berkurang. Bentuuk rumah panggung ini sebenarnya sudahh ada semenjak jaman daahulu dengan banyak dijumpainya rumahh panggung di beberapa pprovinsi. Keragaman rumah panggung ini m merupakan rumah adat atau tradisional masing-masing provinsi di Inndonesia dengan perbedaann ketinggian rumah dari tanah yang berbedda menyesuaikan dengan koondisi lingkungan sekitar rumah tersebut.

Gambar 4.200 Macam bentuk rumah pangung dalam arsitektur tropis Indonesia Sumber : lichoz.blogspot.com110



/?27F=<=D7
(B@7:=   (#
)')
$$
$!)$
'( )!)*'
'%& (

" *'$
"#$
 &3?>B@A/9//< 757A/: * -6:; 

'B;/6
2/A
27
<2=<3@7/


6AA>:716=G0:=5@>=A1=;

 ?B;/6/2/A277<2=<3@7/6A;:
27/9@3@
>/2/
 3@3;03?




,




  
     

 
 
  

–

Disam mping

konsep

perencanaan

bangunan,

perlu

adanya

kesesuaiann dengan material yang digunakan. Di dalam m arsitetur tropis identik deengan material yang berasal dari alam seperrti kayu, bambu, dan batu. Material alam ini mampu mereduksi pannas dari cahaya matahari yyang masuk kedalam sebuah bangunan. b. Orientasi Orienntasi bangunan di daerah tropis cenderungg menghadap ke utara dan selatan untuk menghindari sinar matahari secara langsung yang terbiit dari timur ke barat. 

Banguunan dengan orientasi utara – selatan Buukaan pada bangunan yang berorientasi utaraa – selatan dapat diletakkan di sisi yang sama karena aliran angin yanng bertiup adalah dari uttara ke selatan atau sebaliknya.



Banguunan dengan orientasi timur – barat Unntuk mengatasi permasalah cahaya mataharii yang masuk ke area bbangunan melalui sisi timur dan

barat adalah dengan

pemassangan secondary skin seperti tirai bambu (keerai) atau dengan penanaaman pohon

dengan ketinggian yangg cukup untuk

menguurang intensitas cahaya matahari

Gambar 4.21 Secondary skin pada bangunan tropis Sumber :



www.distrohome.com



7@A?==;3 %%" $
% %*'
%#
, )
%$'-
! $
$
 '
! $ 
6AA>DDD27@A?=6=;31=;1==:7<5 F=B?6=;3D7A6@31=<2/?F@97< </<2A67?2@97<
27/9@3@
>/2/

$=C3;03?



 
,




  
     

 
 
  

–

Orienntasi bangunan juga dipengaruhi dengan bebeerapa hal seputar iklim troppis di Indonesia seperti curah hujan. Untuk m menghindari efek tempias akkibat curah hujan maka diperlukan adanya trritisan di pinggir atap agar aair hujan tidak langsung masuk ke dalam banngunan.

Gambar 4.22 Konsep tritisan pada bangunan trropis Sumber : www.hdesignideas.com112

c. Iklim Penggaruh iklim tropis yang dimiliki Indonesiia tampak pada penggunaaan atap dengan model pelana. Atap pelana mampu mengalirkkan air hujan dan mengatasi tekanan anggin yang cukup kencang ddi daerah tropis. Karenna iklim dipengaruhi oleh suhu, maka akann lebih baik jika menciptakan suhu dengan batas suhu ruangann 28,30C – suhu mampu m udara luarr berkisar pada 320C (siang hari). Untuk menncapai suhu yang diingikan terdapat dua cara yaitu : 

Pengolahan suhu udara secara mekanis Ussaha untuk mencapai suhu yang diinginkann cukup mudah dengann cara mekanis yaitu dengan menggunakaan AC. Namun muncuul dampak lain dari penggunaan AC, selain peemanasan global keadaaan sekitar bangunan menjadi lebih panas akkibat output dari AC.



Pengolahan suhu udara secara alamiah Kaarena metode yang digunakan acalah secaraa alamiah, maka yang dapat dilakukan adalah merubah suhu udara dengan




#/627 %$(&
('
( $
' ) ($ 
6AA>DDD623@75<723/@1=;  9=<@3>2 2/@/?23@75< A?7A7@/<6A;:
27/9@3@
>/2/

33@3;03?




,




  
     

 
 
  

–

penanaaman vegetasi. Vegetasi merupakan sumberr O2 yang baik ketika siang hari. d. Warna dann Atap Dalam m arsitektur tropis dipilihlah warna-warna yaang lembut untuk memberikkan kesan yang tidak terlalu mencolok ketika bagian / sisi dari bangunan

terkenal

pantulan

cahaya

matahari

(silau).

Untuk

penggunaaan warna atap maupun dinding lebih baik dippilih warna yang terang dann tidak menyerap panas, sehingga panas tidak merambat melalui diinding dan mempengaruhi suhu dalam ruangaan. e. Bayangann Matahari Jatuhhnya bayangan matahari sebelumnya diipengaruhi oleh orientasi dari

bangunan tersebut. Agar benarr-benar mampu

memanfaaatkan cahaya alami yang ada, maka area yaang memperoleh matahari difokuskan untuk area kerja ataau servis (yang cahaya m membutukkan cahaya). Dengan memberikan lapisan beerupa kerai maka akan tetapp diperoleh cahaya matahari yang cukup dan suhu udara yang hangat ataau sejuk. Solussi lain untuk mengatasi udara lembab kaarena minimnya cahaya m matahari adalah dengan pemberian skyligght

atau atap

transparann. Fungsi skylight ini untuk memasukan ccahaya kedalam ruangan seehingga suhu udara di dalam ruangan tidak m menjadi lembab. Material yyang digunakan untuk pemasangan skylighht harus mampu menangkaal sinar matahari langsung dan dapat mem mantulkan keluar ruangan. f. Vegetasi Penannaman vegetasi di sekitar bangunan mam mpu menurunkan suhu hinggga 3%, maka dari itu penanaman vegetasi m merupakan salah satu kemuudahan untuk memperoleh udara yang sejuuk (kenyamanan thermal). S Selain untuk, vegetasi mampu menjadi barierr kebisingan dan mampu m mengurangi polusi udara yang muncul di sekitaar bangunan.




  
     

 
 
  

–

Vegeetasi juga mampu menjadi perangkap untukk angin. Dengan tatanan teersendiri, angin dapat mengalir kemudian berputar di suatu titik (di puusat antara deretan pohon). g. Pelindungg Bangunan Pelinndung bangunan diutamakan untuk area yaang benar-benar memerlukkan perlindungan tambahan seperti pada dindding dan jendela. Perlindunggan yang diberikan untuk mengurangi effek dari cahaya matahari dan air hujan dapat dilakukan dengan cara memberi kantileverr pada jendela. Untuk dinding perlindungan khusus terhadap perawatann dan pengecatan agar air hujan tidak tem mbus ke dalam dinding daan menimbulkan hawa lembab. 4.3 Teori Arsitektu ur Tradisional Korea Selatan Arsitekttur

tradisional

Korea

dipengaruhi

oleeh

kepercayaan

masyarakat, geeomansi113, agama Budha dan Konfusiannisme. Keadaan geografis Koreaa yang berupa pegunungan dan bukit ham mpir 70% sangat mempengaruhi terhadap bentuk bangunan dan cara hiduup orang Korea. Konsep dan m material yang digunakan dalam bangunan trradsional Korea berasal dari toopografi dan prisip dari geomansi yang mementingkan keharmonisan

terhadap

lingkungan

alam

dengan

meminimalisir

penghamburan ssumber daya alam. Dalam area desa tradisioonal Korea yang sudah berumur, mayoritas rumah menghadap ke selatan dann terletak di kaki bukit karena addanya kepercayaan bahwa Tuhan akan dapatt mengawasi dan menjaga desa m mereka. Serta adanya sungai sepanjang desa ddan ladang untuk mengaliri air di sekeliling desa. (halaman 44-45, Korean Cultture Insight)114. Prof. K Kim Bong Ryol115 memberikan penjelasann terkait dengan pemilihan site ddan posisi hadap Hanok di dalam site secaraa singkat dimana ma adalah pemilihan site. Letak gunung dibelakang site langkah pertam



:;B
;3<53A/9/<
936/?; ;=<7@/<
@/;/
@3>3?A7 4<35@6B7
##$*$
## ,72;3? #$)*!
#$*$
&3<5/
!=?3/<
B:AB?3
<@756A

 &?=4
!7;
=<5
'F=:
&?=4
%44
?167A3AB?3
!=?3/<
$/A7=



  
     

 
 
  

–

memiliki maksuud untuk menghalangi dari angin sedangkann adanya sungai dan lahan di deepan site memberikan area untuk berkegiattan. Menentukan arah hadap banggunan (biasanya selatan) dengan view ke arahh gunung. Salah saatu arsitektur tradisional Korea dimana maasyarakat tinggal pada jaman dahhulu dinamakan Hanok. Hanok dibangun deengan mengikuti prinsip-prinsip sosial budaya dan keadaan alam. Geoomansi kembali memegang peraanan terhadap bagaimana arah bangunan, beentuk bangunan, kapan akan dibaangun,hingga lokasi bangunan (Hanok).(halam man 52-53) Hanok terdiri dua bagian yaitu Dalam sebuah H a. Anchae (baggian dalam, inner wing) teridri dari ruang taamu, aula utama, ruangan umuum, digunakan sebagai tempat kegiatan sehaari-hari untuk ibu dan anak-annak b. Sarangchae merupakan tempat kepala keluarga dan aanggota laki-laki dalam keluaarga lainnya. Terdapat ruang belajar dan ruaang tamu khusus yang lebih luuas dari pada ruang tamu di Anchae. Materiall dasar yang digunakan untuk membangun H Hanok merupakan material yang ddapat ditemukan di alam sekitar seperti : kaayu, tanah, batu, bata, jerami, dann ubin. Penggunaan material masih disesuaikaan dengan lokasi dari Hanok baikk berada di area desa petani atau desa nelayaan, namun bahan dasar utama yanng selalu digunakan adalah kayu dan tanah. Setiap bbangunan tradisional memiliki karakter, prinssip maupun pola tatanan yang bberbeda dengan bangunan lain. Perbendaann ini tentu saja dipengaruhi seccara langsung oleh latar belakang budaya dan adat yang berkembang di daerah tersebut serta penyesuaian terhaadap lingkungan tempat berdirinnya suatu bangunan. Untuk menjawabb permasalahan perancangan paada Pusat Seni dan Budaya Populer Korea Selatan kali ini dipilih tatanan ddalam arsitektur tradisional Korea terutama H Hanok yang akan ditambah dengan beberapa kaitannya dengan karakter, filosofi, ruang, struktur, maupunn teknik dari arsitektur tradisional Korea itu sendiri.




  
     

 
 
  

–

4.3.1 Landscape daalam Arsitektur Tradisional Korea Selatan n a. Harmoni Hanook dibuat menyesuaikan dengan lingkungan sekitarnya agar tetap mennyatu dengan alam. Pemilihan lokasi pendirian Hanok ditentukann dengan arah angin dan air serta posisi guunung dan bukit. Kofunimissme yang di anut oleh penduduk saat itu mennciptakan adanya pembagiann area sesuai dengan hirarki dan aturan pada keluarga. Kaum perempuann akan tinggal di bagian dalam (anchae) kkarena memiliki kewajibann akan pekerjaan rumah, sedangkan untuk para pria akan tinggal dii area terpisah di sisi luar (sarangchae) unntuk belajar dan menerimaa tamu. Perbedaan dengan pemisahan sesuai gender ini juga merupakann salah satu pengaruh dari aturan Konfunimissme. b. Terbuka Sebuuah Hanok pada dasarnya merupakan area tterbuka, dimana keterbukaaan ini melandasi prisip dari komunikassi dan sirkulasi terhadap orang dan lingkuan sekitarnya. Hanok pada umumnya didirikan dengan empat buah kolom yang bernam ma “kan” yang kemudian dikaitkan dengan lantai kayu agar dapat meembentuk sebuah teras (selaasar). Posisi pintu memang sengaja diletakaan di tengah dan terbuka unnutk menunjukan bahwa semua ruang saling tterkait dan dapat terjadi intteraksi satu dengan yang lain dengan mem mbentuk sebuah ruangan bbesar tersendiri. Di dalam Hanok terdapat tiga jenis pintu yang diguunakan yaitu : Pintu dorong dan tarik, pintu geser, dan pintu yang dapaat diangkat (dibuka) hingga langit-langit. c. Hubungann Padaa dasarnya Hanok adalah tempat dimana ddapat ditemukan hubungan dan kaitan yang erat antara suatu kkeluarga dengan tetangganyya. Semua ruang yang ada di Hanok mam mpu memberikan pelayanann dan komunikasi dua arah di dalamnyaa. Selain ruang peringatann arwah, semua ruang pada Hanok dapaat memunculkan hubungan antara tuan rumah dan tamu yang hadir.




  
     

 
 
  

–

d. Sirkulasi Sepeerti yang telah dijelaskan bahwa pemilihann posisi Hanok berdasarkaan sirkulasi dari angin dan arah alir air, hhal ini dilakukan untuk meendapatkan area huni yang nyaman dan sejuk walaupun musim keering tiba (Korea Selatan merupakan negaraa empat musim). Dan semuua material yang digunakan meruapakan mateerial alam seperti kayu, batuu, tanah liat, jerami serta dilengkapi dengan kertas mulberry (untuk pennutup pintu) dipilih atas dasar mampu mengaalirkan udara dan menjaga kelembaban suatu ruangan. Walaupun maaterial ini tidak terlalu tahhan lama atau rentan, namun proses recycle yaang terjadi justru memberikkan kelebihan bagi tanah di sekitarnya. 4.3.2 Penataan dallam Arsitektur Tradisional Korea Selatan1116 a. Asismetriss Seperrti yang telah disebutkan di awal pembukaa topik arsitetur tradisionall Korea bahwa 70% daratan di Korea beruupa pegunungan dan bukit. Keadaan ini yang membuat rumah yang ddibangun semua berukurann sedang, tidak terlalu besar ataupun kecil. Atap Hanok selaras m mengikuti dengan bentuk dan sudut dari bbukit yang ada disekitarnyya, sehingga sisi kanan dan sisi kiri rumah jarang sekali ada yang simeestris dari segi bentuk dan ukuran. Namun kketidaksimetrisan dari rumahh ini justru membuat Hanok tampak membaaur dengan alam sekitarnyaa. b. Sirkulasi Karenna terletak di area perbukitan dan dekat denggan aliran sungai maka Hannok mendapatkan banyak sumber udara sejjuk yang masuk melalui veentilasi udara seperi jendela dan pintu, selasaar, hingga celahcelah keciil. Tentu saja penggunaan material juga mem mpengaruhi suhu udara darii luar yang dibawa masuk ke dalam ruangan.B Berikut beberapa bagian darri Hanok yang dapat mengalirkan udara (venttilasi) :



!=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < EEE>3?73<13
/<=9




  
     

 
 
  

–



Jendella Jeendela adalah salah satu bagian dari bangunann yang berfungsi sebagaai ventilasi udara dan cahaya. Pada Hanokk bentuk rangka jendelaanya berupa peresegi, lingkaran, dan daapat ditemukan pula bentuk sabit dan diihiasi dengan ragam motif. Jika disamaakan dengan desain di Indonesia, dapat dijumpai dalam bentuk tralis (besi) yang memiliki motif yang beragaam pula. Gambar 4.23 Rangka jendela rumah h tradisional Korea



Sumber : Experience a Night at a Hanok, Korrean Traditional House117

Pintu Seelain sirkulasi udara, penataan sirkulasi keluaar masuk sebuah ruangaan

juga

diperhatikan

Hanokk.

Gagasan

sirkulasi

dalam yang

diterappkan di Hanok adalah bagaimana mencipptakan sirkulasi yang mampu memberikan hubungan atau koneksi suatu ruang dengan ruangan lain serta dalam waktu yang bersamaan mampu memberikan kepastiaan akan privasi ruang tersebut. Gambar 4.24 Rangka pintu Istana Chan ngdeokgung, Korea Sumbeer : Fani Atmanti118,2014

c. Urutan sussunan (Order) Dalam m pembuatan Hanok terdapat urutan susunnan letak fungsi dari ruanggan. Bangunan utama diletakan di level taanah yang lebih tinggi diibanding dengan fungsi bangunan lainnnya. Demikian pemasanggan atap juga diharmonisasikan dengan letak bangunan berada, seemakin tinggi level bangunan maka atap p dibuat dengan





A;/
%!*#$ $)(
'  !=?3/
(3:/A/<




  
     

 
 
  

–

perbandinngan tinggi yang sama. Hal penting lain dalam m urutan ruangan dalam Ha Hanok adalah berupa sistem kasta dimanna, Anchae dan Sarangchaae didiami oleh anak, ibu, dan kepala keluuarga sedangkan mbantu dan bawahan yang lain tinggal di Hanok yang berada untuk pem dekat denngan pintu gerbang. Area tengah diantara keduanya k disebut Cheongjiggi, yaitu tempat orang menegah yang dippekerjakan oleh menengah keatas untuk melakukan pekerjaann rumah. kalangan m d. Layout Layoout yang dimaksud dalam topik ini merupakann block plan dari ruangan ppada Hanok. Korea Utara mengalami mussim dingin yang lebih panjang dari pada Korea Selatan sehingga tampaak ada perbedaan terhadap la layout dalam susunan ruang pada Hanok .

Gambar 4.25 Ruangan pada Hanok di Korea SSumber : Experience a night at a Hanok, korean traditional house – KTO




  
     

 
 
  

–

Gambar 4.26 Layout Hanok di Korea Sumber : Hyewon Chang119

4.3.3 Ruangan dallam Arsitektur Tradisional Korea Selatan120 Inner Quaters) a. Anchae (In Meruupakan area utama bagi para wanita untuk beraktivitas. Di tempat ini dapat ditemui kegiatan dari perisiapan hingga mengolah makanan uuntuk segala acara. Letak anchae berada di teengah rumah dan mendapatkkan cahaya matahari yang terbanyak b. Sadang (A Ancestral Shrine) Karenna merupakan area untuk mendoakan arwahh leluhur, sadang diletakan jjauh dari pintu masuk utama, tepatnya di aarea yang paling tinggi dibbelakang sarangchae atau dibelakang andaaecheong (inner hall). Sadaang merupakan bagian awal dibentuknya suattu Hanok. c. Jeongja (oopen pavilion) Jeonggja hampir sama seperti teras atau selasar dissisi luar ruangan. Area ini ddibuat di sisi yang memiliki pemandangan palling bagus untuk menjadi teempat berdiskusi atau beristirahat. Sambil bbelajar, penghuni juga dapatt menikmati suasana alam yang terdengar dann terlihat jelas. d. Dapur Karenna pengaruh dari ondol (penghangat kamarr yang berada di bawah ruaangan), dapur harus dibuat lebih rendah ddaripada ruangan



F3
,=<
6/<5 
%9A=03?


 $%!
%*(
-%*)
6AA>4B@7=<6/<=90:=5@>=A1=;

 6/<=96=B@3 :/F=BA6A;:

 < EEE>3?73<13
/<=9 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=<




  
     

 
 
  

–

lainnya. H Hal ini disebabkan oleh perapian yang digunaakan untuk ondol juga meruupakan perapian yang digunakan untuk memaasak e. Jangdokdaae (jar stand) Setiaap keluarga di Korea memiliki persediaan akaan bumbu utama dalam maasakan Korea yaitu : soy sauce, soybean passte (dwaenjang), dan chili paste (gochujang) serta kimchi yang bberupa makanan fermentasii. Karena proses fermentasi ini, diperlukkan cahaya dan ventilasi yyang cukup, maka Jangdokdae diletakan tertata di dekat anchae ddan dapur untuk mempermudah wanita mempersiakan masakan. (yard) f. Madang (y Terleetak tepat di tengah area rumah dan merupakkan titik hubung antar banggunan yang lain. Halaman ini biasa digunakaan untuk sekedar bermain hhingga mengadakan sebuah acara besar milik keluarga. Keindahann alam lebih diekspos di halaman dengann tanpa adanya ornamen-oornamen tambahan selain dinding rumah ddan tumbuhan di sekitarnnyya. 4.3.4 Struktur dalaam Arsitektur Tradisional Korea Selatan1221 Struktur rrumah tradisional Korea Selatan dibuat berddasarkan filosofi manusia yangg menghuninya. Ukuran ruang, tinggi dan leebar pintu semua dibuat berdassarkan orang yang akan menghuni rumah ttersebut. Berikut bagian-bagiann penting yang menjadi penyusun bentuk daan tatanan dalam rumah tadisionnal Korea Selatan : a. Cheok (koorean foot) Pada area tradisional, tinggi seseorang disebutt dengan istilah cheok dim mana satu cheok setara dengan 30,303 cm. Rata-rata tinggi ruangan ddi dalam Hanok mencapai hingga lima cheook (diambil dari



;/57<3
-=B?
!=?3/
+7@7A
!=?3/  $%!
)- . $%!
' ) %$"
%*(
)'*)*' 6AA>3<5:7@6C7@7A9=?3/=?9?33
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 

 
,




  
     

 
 
  

–

tinggi minnimum) untuk memperoleh ruangan yang nnyaman dan pas dengan peenghuni di dalamnya. b. Kan (tradiitional unit of measurement) Kan merupakan satuan yang dihitung dari area ppertemuan empat buah koloom. Dengan menganut kepercayaan akan yinn-yang, terdapat beberapa kepercayaan akan jumlah kan yang baik, seeperti 1, 3, 5, 7, atau 9-kann (bisa dikatakan bilangan ganjil). c. Gosat (gate area) & Tteul (small gate) Gosaat dapat dikatakan berfungsi sebagai area perrsiapan (transisi) sebelum m memasuki sebuah Hanok dan letaknya teppat setelah pintu masuk utaama. Sedangkan Tteul dapat berada di beelakang dan sisi samping bangunan utama dengan fungsi untuk berkebun atau digunakann untuk kegiatan lain. d. Gidan (plaatform) Gidan merupakan tangga kecil yang dibuat unntuk menaikkan level dasaar dari area yang akan dibangun Hanok agaar terhindar dari cipratan aiir ketika hujan. Ukuran yang digunakan 3-4 cheok atau sama dengan 990-120 cm. Semakin tinggi Giddan menandakan status sosial jugaa tinggi. Material yang dapat diguunakan untuk membuat gidan anttara lain: batu, bata, atap, batu dan bata. Gambar 4.27 Sk ketsa bentuk Gidan Sumber :Korean Tourism Organization122

e. Juchutdol (platform) Setellah membuat Gidan, barulah Juchutdol ddapat diletakan. Juchutdol ini merpakan pondasi dari kolom penyanggga Hanok selain fungsi utamanya untuk memberikan ruang dibawaah Hanok agar terdapat siirkulasi udara yang membuat Hanok tetap sejuk.

 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . . 8>5
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 


 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3



  
     

 
 
  

–

Gambar 4.28 Sketsa bentuk Juchutdol Sumber :Korean Tourism Organization123

f. Cheonma (eaves) Cheoonma juga termasuk salah satu bagiaan yang menarik dari bentuk sebuah H Hanok. Cheonma merupakan semacam tritisan pada Hanok, dimana semakin

panjang

cheonma

maka

Hanok akkan semakin terlindungi dari sinar mataahari, hujan, dan salju. Gambar 4.299 Bentuk Cheonma Sumber :Dookumentasi Penulis, 2014

Tritisan

atau

Cheonma

ini

ditopang oleh strukttur kayu yang disebut dengan Gongppo atau Po. Gambar 4.30 Bentuk Gon ngpo Sumber :Dokumentasi Penulis, 20014

g. Jibung (rooof) Strukktur yang menopang atapa Hanok berupa tumpukan kayu yang disussun secara bersilang dan megunci satu dengann yang lain.

Gambar 4.31 Struktur penyangga Jibung Sumber : Korean Tourism Organization 124



072
6AA>A=<5C7@7A9=?3/=??9?35
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 
 
,




  
     

 
 
  

–

Atap dari Hanok disusun secara pararel dengan adanya lengkungaan di ujungnya. Terdapat beberapa jenis moodel atap Hanok yaitu : 

Matbaae Jibung (Gabled Roof) Atap ini memiliki bentuk segitiga pada dua ssisi yang saling berlaw wanan dan tidak memiliki tritisan pada kedua sisi yang lain.



Paljakk Jibung (Hipped and Gabled Roof) Bentukk atap ini dapat dikatakan gabungan antaraa Matbae Jibung yang ddiletakan di atas Ujingak Jibung.



Ujingaak Jibung (Hipped Roof) Atap ddengan bentuk dasar persegi panjang denggan 4 lereng di setiap sisi, dapat disebutkan seperti atap limasann pada arsitektur tropis.



Moim Jibung (Pyramid Roof) Atap iini memiliki bentuk yang lebih minimalis dengan prinsip dasar ppiramid atau bentuk limas tanpa adanya tritisaan

Gambar 4.32 Ragam bentuk Jibung Sumber : Korean Tourism Organization 125

 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . . 8>5
27/9@3@
>/2/
#/?3A
 

, 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3
 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . . 8>5
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 



, 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3



  
     

 
 
  

–

h. Maru (wooden floored hall) Maruu dapat berupa selasar dan sebuah ruangaan yang khusus dengan laantai kayu seperti teras. Ciri khas maru beerupa perbedaan level ketinnggian dengan dasar tanah, terletak di tem mpat terbuka dan merupakann area yang paling hangat. 

Toenm maru (Veranda) Biasannya terletak di bagian depan, belakang, dan siisi Hanok. Dapat dikatakkan sebagai ruang transisi antara pintu utam ma dengan jalan utama Hanok



Numarru (Balcony) Posisi Nunmaru memang jauh lebih tinggi dibandinng ruang lainnya dan teerletak berada di sudut Sarangchae dengann arah hadap ke taman untuk memperoleh view natural.



Umulm maru (Checkered Floor) Bentukk Umulmaru diperoleh dengan menyilangkkan antara kayu panjanng dan pendek sehingga membentuk pola (
)).



Daechheongmaru (Main Hall) Meruppakan Maru yang paling besar dari suatu Haanok dan terletak di bagiian tengah Hanok.

Gambar 4.33 Ragam bentuk Maru Sumber : Korean Tourism Organization 126

 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . .8>5
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 
 
, 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3



  
     

 
 
  

–

i. Gidung (ppillars) Gidungg merupakan struktur vertikal utama dari Haanok, dan dibagi menjadi beberapa macam yaitu : 

Minheeullim Gidung

: semakin kebawah semakinn melebar, tidak

ada rassio yang ditetapkan untuk jenis ini. 

Jipnipjju Gidung

: diameter dari kepala capiital hingga base

tetap ssama 

Baeheuullim Gidung

: kolom jenis ini melebar ddi bagian tengah

(body)) dan mengecil pada bagian capital dan lebbih lebar sedikit base. 

Gidung Gak G

: pilar berbentuk prisma denngan ragam dasar

(alas). Bentuk persegi digunakan untuk rumah tingggal, Heksagonal biasa digunkana untuk teras terbuka dan Oktaggonal digunakan untuk dekorasi.

Gambar 4.34 Ragam bentuk Gidung Sumber :Ilustrasi penulis, 2014 (Korean Tourism Organizatioon)127

j. Dam (fencce wall) Di dallam Hanok dinding pagar sengaja dibiarkaan agak terbuka mberikan kesat menyambut pada tamu yang ddatang. Terdapat untuk mem dua jenis ddari dinding pagar,yaitu:

 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . .8>5
27/93@
>/2/

#/?3A
   
, 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3



  
     

 
 
  

–



Saetdaam (partition fence wall) Saetdaam merupakan dindinng pagar rendah yang m menjadi paritisi di lingkuungan dalam rumah. Lebih tepatnya, dahhulu digunakan sebagaai pemisah area antara laki-laki dan perempuaan.



Kkotdaam (floral sall) Meruppakan dinding pagar yang diberi ornamenn berupa tulisan karakteer Cina “su” yang berarti umur panjang ddan “bok” yang berartii keberuntungan. Pagar ini dibuat dari taanah dan diberi keramiik untuk menghindari dari pengaruh hujan.

Gambar 4.35 Ragam bentuk Dam Sumber : Korean Tourism Organization 128

4.4 Penerapan Arssitektur Tropis dalam Bentuk Arsitektur T Tradisional Korea yang Intteraktif dan Atraktif “One of tthe challenges we face today in architectural design is to find a globally susstainable design approach. Yet another cchallenge, when considering the complexity of the rich heritage of Asia and iits local wisdom, would be how too differentiate it from other places on earth.” (Cho Inn Souk, 2012)129

Merujukk yang telah dikemukakan oleh Prof. Cho In Souk bahwa mewujudkan baangunan yang memiliki bentuk arsitektur trradisional Korea tidak semata-maata dilakukan dengan mendesain sebuah Hannok yang berasal dari negara emppat musim dan diletakan di negara yang hanyya memiliki dua

 !=?3/<
)=B?7@;
%?5/<7G/A7=< < $%!' ) %$"
%*( . )'*)*' B   . .8>5
27/9@3@
>/2/

#/?3A
 

, 6AA>A=<5C7@7A9=?3/=?9?3
 <
(B9
6=
 






  
     

 
 
  

–

musim. Perbedaaan musim membuat perlu adanya adaptassi desain antara bentuk dari Hannok di dalam arsitektur tropis di Yogyakarta . Disampinng permasalahan musim, Hanok yang identikk dengan konsep njadi kendala lain mengingat sasaran dari ffungsi bangunan tradisional menj Pusat dan Seni dan Budaya Populer Korea Selatan di Yoogyakarta adalah remaja muda yaang masih akif. Maka itu diperlukan jembattan yang mampu menghadirkan ssebuah bangunan dengan nuansa tradisionaal yang menarik (atraktif interakttif). Untuk m mengtahui garis besar dari prinsip aristekktur tropis dan arsitetktur tradissional Korea, maka dilakukan akan dilakukaan perbandingan antara arsitektuur tropis dengan arsitektur tradisional Korrea. Sebelumnya berikut poin pennting dari prinsip arsitektur yang akan dibahass : Tab bel 4.3 Prinsip Bentuk Bangunan pada Arsitektur T Tropis dan Bentuk Bangunan Arsitektur Tradisional Korrea

No  1

2 3

   

Arrsitektur Tropis Arsitektur Tradiisional Korea Desaain dan bentuk bangunan menyesuaikan dengaan musim di wilayyah masing-masing (tropis – subtropis) Banyyak bukaan Terbuuka dan saling berhubungan Vegeetasi memiliki peranan penting Mengggunakan material alam (batu, kayu, tanah) Arah hhadap utara & selatan Arah hadapp selatan Atap dan tritisan berguna Atap dan cheonmaa berguna untuk melindungi dari cahaya melindung dari caahaya matahari, mataahari dan air hujan air hujan, ddan salju

Sumber : Hasil analisa ppenulis, 2014

Dari tabeel 4.3 diatas, maka dilanjutkan dengan tabel perbandingan bentuk dasar yaang utama dari arsitektur tropis dengan arsittektur tradisional Korea seperti paada tabel dibawah ini :




  
     

 
 
  

–

No

1

Tabel 4.4 Perbandingan n antara Bentuk Bangunan pada Arsitektur Tropiss dengan Bentuk Bangunan Arsitektur Tradisional Korea Variabel ArssitekturTropis (AT) Arsitektur Traadisional Korea (ATK)

Atap

mendekati tritisan / cheonma) Perbedaan atapp terletak pada adanya lekukan ke atas pada ujung (m pada Hanok. Atap bangunan tropis di Indonesia dibentuk agar ddapat mengalirkan air hujan (curah hujan tiinggi)

Tanggapan

2

Bukaan

Kedua bentukk bukaan dari arsitektur tropis dan arsitektur tradisional Korea Selatan (pintu/jendela)) memiliki persamaan. Dimana bukaan (jendela) beerupa frame dengan kisi-kisi sebagai pengattur angin dan cahaya yang masuk

Tanggapan

3

Pondasi

Tanggapan

Bentuk dasar ppondasi antara kedua arsitektur diatas tidak jauh berbeeda, yang berbeda adalah cara penempatan ppondasi. Pada bangunan tropis (secara umum), ponndasi rumah selalu ditanam dibawah tanahh. Sedangkan pada Hanok posisi pondasi berada diiatas tanah (tepatnya setelah lantai yang meenjadi dasar area bangunan)

Sumber : Hasil analisa penulis, 2014

Setelah m mengetahui secara garis besar bagaimanna bentuk dari bangunan arsitekktur tropis dan arsitektur tradisional Korea, m maka selanjutnya adalah sebuah bbangunan arsitektur tropis dengan mengambil bentuk-bentuk




  
     

 
 
  

–

arsitektur tradissional Korea yang menarik dan interaktif. D Di sub bab teori interaktif dan teeori atraktif (menarik) dapat ditarik garis bessar bahwa untuk membuat penguunjung atau penonton tertarik terhadap seebuah bangunan memodifikasi penataan baik tata ruang dalam adalah dengan m m dan lansekap. Tatanan tersebuut akan semakin didukung dengan adanya pemilihan khusus terhadap warna dan material. Membuatt sesuatu yang berbeda dari sebuah poola dasar akan menjadikan nilaai tambah terhadap daya tarik seseorang. Tenntu dengan tidak melupakan fakktor fenomena yang sedang berkembanng pada masa perancangan. B Berikut contoh bangunan yang dapat dikkatakan sebagai bangunan menarrik karena berani berkreasi dari pola dasar:

Gambar 4.36 Sol Coffeeshop (Sokcho Nationaal Park) Sumber : Dokumentasi penulis,2014

Bangunann pada gambar 4.28 adalah sebuah coffeesshop (Sol) yang menjadi bagian dari sebuah tempat wisata di daerah Sokcho (Korea Selatan) yaitu Seoraksann National Park (SNP). Titik wisata dari SN NP yang berada ffeeshop antara lain: Gwongeumseng Fortresss, Seated bronze disekitar Sol coff Buddha statue, Shinheungsa Temple, Heundeulbawi Rock, Ulsanbawi Rock dengan kata lainn, coffeeshop ini berada di area yang masih beenar-benar alami dan tradisional.

Gambar 4.37 Shinheungsa Temple Sumber : Dokumentasi penulis,2014




  
     

 
 
  

–

Gambar 4.38 (ki-ka)Gwongeumseng Fortress, Seated bronze B Buddha statue Sumber : Dokumentasi penulis,2014

Pada banngunan Sol coffeeshop ditemukan adanyya penyesuaian terhadap keadaaan lingkungan yang masih tradisional dengann aplikasi bentuk Hanok yang ddimodifikasi penggunaan material modern untuk bukaan. Modifikasi ini dilakukan untuk kenyamanan pengunjuung yang ingin beristirahat atauu menghangatkan diri serta kemudahan perawatan bagi pemilik toko.

G Gambar 4.39 Pembangunan baru di seberang Sol cooffeeshop Sumber : Dokumentasi penulis,2014

Masih terrdapat satu bangunan yang menggabungkann konsep Hanok dengan bentukk dan material bangunan modern. Dapatt dilihat bahwa bangunan pada gambar 4.31 memiliki kemiripan dengan bangunan pada arsitektur tropiss terutama di Indonsia seperti pada bentuk attap, penggunaan material alam, dan bukaan (jendela) yang besar. Maka dari itu desain bangunan dengaan prinsip arsitektur tropis dengan nuansa bbentuk arsitektur tradisional Koreea yang interaktif dan atraktif dapat dilakukann.




  
     

 
 
  

–