Light - Science & Magic An Introduction to Photographic Lighting (Third Edition) Fil Hunter, Steven Biver, Paul Fugua Copyright © 2007, Elsevier Inc. All rights reserved. This edition of Light: Science and magic. An Introduction to photographic Lighting by Fil Hunter, Steven Biver; Paul Fugua is published by arrangement with Elsevier INC of 200 Wheeler Road, 6th Floor, Burlington MA01803, USA. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic or mechanical, by photocopying, recording or otherwise, without prior permission in writing from the publisher. Translation was undertaken by ZONER software, s.r.o. Fotografie a světlo naučte se techniky svícení Fil Hunter, Steven Biver, Paul Fugua Copyright © ZONER software, s.r.o. Vydání první v roce 2007. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press, katalogové číslo: ZR718 ZONER software, s.r.o Nové sady 18, 602 00 Brno http://www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Karel Vlček DTP: Lenka Křížová Jazyková korektura: Mgr. Jana Vyoralová © Překlad: Milan Krupár © Obálka: Lenka Křížová © Foto na obálce: Steven Biver Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail:
[email protected], http//www.zonerpress.cz
ISBN: 978-80-86815-69-5
Obsah Kapitola 1 Jak zvládnout světlo Co jsou základní pravidla? Proč jsou základní pravidla důležitá? Jak jsme pro tuto knihu vybírali vzorové předměty a modely? Potřebuji dělat všechna praktická cvičení? Jaký fotografický přístroj potřebuji? Mám fotografovat na film nebo digitálně? Jaké potřebuji světelné vybavení? Co jiného bych měl vědět pro práci s touto knihou? Co je tou kouzelnou částí knihy?
Kapitola 2 Světlo, základní surovina fotografie Co je to světlo? Jak fotografové popisují světlo? Jas Barva Kontrast Světlo versus svícení Jak ovlivní fotografovaný předmět svícení Propuštění světla Přímé a rozptýlené propouštění světla Pohlcení světla Odraz světla
Kapitola 3 Práce s odrazem světla a skupina úhlů odrazu Druhy odrazu světla Rozptýlený odraz Zákon o úbytku světla se čtvercem vzdálenosti Přímý odraz Porušení zákona o úbytku světla? Skupina úhlů odrazu světla Polarizovaný přímý odraz světla Je to polarizovaný odraz nebo obyčejný přímý odraz světla? Změna běžného přímého odrazu světla v polarizovaný odraz Využití teorie
3 4 5 5 6 7 8 10 11 11
13 14 17 17 18 19 22 24 24 26 27 28
31 32 32 36 37 38 39 41 44 46 47
v
OBSAH
Kapitola 4 Objevení povrchu Fotograf jako redaktor Využití rozptýleného odrazu světla Úhel dopadu světla Lesk a bída Obecného Pravidla Vzdálenost světla Zvládáme nemožné Použití rozptýleného odrazu a stínu k objevení struktury Vyděláváme na přímém odrazu světla Souboj povrchů Vyzkoušejte polarizační filtr Použití ještě většího světla Použití více než jednoho světla Použití stínítka Složité povrchy
Kapitola 5 Objevení tvaru a kontury Klíč k prostorové hloubce Perspektivní zkreslení Perspektivní zkreslení naznačuje hloubku Ovlivňujeme zkreslení Změna barevné škály Velikost světla Velká světla kontra malá světla Vzdálenost od fotografovaného předmětu Směr světla Světlo ze strany Světlo nad fotografovaným předmětem Vyrovnávací světlo Přidáváme hloubku do pozadí Jak velká odchylka barevných tónů je ideální? Fotografování budov: Snižování odchylky v tónech Fotografování válců – zvětšujeme škálu tónů Pamatujte na detaily povrchu Lesklá krabice Použití tmavého pozadí Odstranění přímých odrazů světla na vrchní straně krabice Přibližte zdroj světla k fotoaparátu Zvedněte nebo snižte fotoaparát Použijte přechod na pozadí
Odstraňte přímý odraz od boků krabice Položte na podložku černou desku Nakloňte krabici Použijte delší ohnisko objektivu
Dokončete práci s využitím jiných zdrojů Zkuste polarizační filtr Použijte matovací sprej
Používat přímý odraz?
vi
OBSAH
49 50 51 52 55 57 59 62 65 68 71 71 72 73 75
79 81 81 82 83 84 85 86 86 87 89 90 91 95 97 99 100 102 102 103 104 104 105 105
106 107 107 107
Kapitola 6 Kov Plochý kov Jasný nebo tmavý? Najděte skupinu úhlů odrazu světla Svícení kovu Jak dosáhnout jasného kovu Jaká je „normální“ expozice u kovu? Jak dosáhnout tmavého obrazu kovu Prvotřídní kompromis Řízení účinné velikosti světla Jak zachovat pravoúhlost předlohy Kovové krabice Světlé pozadí Průhledné pozadí Lesklé pozadí Kulatý kov Maskování odrazu Fotoaparát ve tmě Použití fotografického stanu Další možnosti Polarizační filtry Černá magie Matovací sprej Kde jinde můžu uplatnit tyto postupy?
Kapitola 7 Případ mizejícího skla Základní pravidla Problémy Řešení Dva lákavé protiklady Metoda svícení na světlém pozadí Metoda tmavého pozadí To nejlepší z obou světů Některé drobné úpravy Charakteristika povrchu skleněné předlohy Nasvícení pozadí Odstranění horizontu Potlačení odlesků Odstranění rušivých odrazů Komplikace způsobené předměty, které nejsou ze skla Kapaliny ve skle
111 112 113 113 117 117 120 121 124 126 130 132 135 136 137 140 141 142 143 144 145 145 146 146
149 149 150 151 152 152 156 160 162 162 166 166 168 170 172 173
Kapalina jako čočka Zachování správných barev
173 174
Neprůhledné předměty Rozeznání hlavního předmětu
177 177
108 108 109
109
Kapitola 8 Světelná výzbroj Nastavení s jedním světlem Základní nastavení
181 182 182
vii
OBSAH Velikost světla Struktura kůže Kam dát hlavní světlo Klíčový trojúhelník Klíčový trojúhelník je příliš velký: Hlavní světlo je příliš blízko k fotoaparátu Klíčový trojúhelník příliš nízko: Hlavní světlo je moc vysoko Klíčový trojúhelník je moc úzký: Hlavní světlo je příliš stranou
Zprava nebo zleva? Široké nebo úzké svícení Brýle Přídavná světla Doplňková světla Odrazné desky jako doplňková světla
Světlo na pozadí Zadní světlo do vlasů Boční světlo Obrysová světla Nálada a tón fotografie Svícení Low-Key Svícení High-Key Dodržování stylu Tmavá pleť Portrétování s dostupným světlem Okno jako hlavní světlo Slunce jako zadní světlo do vlasů Kombinace přirozeného a ateliérového světla Udržení světla v mezích Stanovení pravidel?
Kapitola 9 Extrémy Charakteristická křivka Dokonalá „křivka“ Nedokonalý fotoaparát Přeexponování Podexpozice Skutečný snímač Využití všech zdrojů Bílá na bílé Exponování obrazů bílá na bílé Svícení záběrů bílá na bílé Předloha a pozadí Použití neprůhledného bílého pozadí Použití průsvitného bílého pozadí Použití zrcadlového pozadí V každém případě volte malé pozadí Černá na černé Expozice obrazů černá na černé Svícení obrazů černá na černé
viii
OBSAH 183 185 185
Předloha a pozadí Použití neprůsvitného černého pozadí Použití lesklého černého pozadí Vzdalte předlohu od pozadí Histogram Předcházení problémům Přílišné úpravy Křivky Nová pravidla?
186 188 189 190
191 192 195 196 196
Kapitola 10 Světlo na cestách Výběr správného blesku Správná expozice Stanovení expozice samotným bleskem Použití flashmetru Výpočet expozice Výpočet směrného čísla Použití směrného čísla Jak získat víc světla Zaostřený blesk Víc blesků Několikanásobný záblesk Vylepšení vlastností světla Odražený záblesk Odsplývání světla Světlo různých barev Proč je barva světla důležitá? Nestandardní zdroje světla Smísily se barvy světla? Způsoby nápravy Světla s rozdílnou dobou výkonu Můžeme dosáhnout ateliérového světla i mimo ateliér?
198
202 205 206 208 209 212 212 214 215 216 216 217 217 220 221
225 226 226 229 231 232 235 236 238 239 241 242 244 248 251 252 253 253 254
Rejstřík
255 257 259 260 262 264 266 267 268
271 271 272 273 273 274 274 275 276 277 278 278 280 280 283 285 286 287 289 292 294 296
299
ix
Věnování
Úvod
Malé hrstce lidí, kteří mě mnoho naučili to nemohu oplatit, ale mohu podle jejich příkladu učit jiné jak nejlépe dovedu. Tato kniha je výsledkem mého úsilí v této oblasti. Mluvím o těchto lidech: Ruth Reavis, která mě nutila pracovat intenzivněji; Geneva Highfill a Wanda Walton, které mě učili jazyku; Betty Welch, která mě učila matematice a Ross Scroggs starší, který mě učil fotografii a rozdílům mezi člověkem a opicí. Od té doby se ze všech sil snažím být člověkem. Všechny chyby, které jsem v této knize udělal jsou způsobeny pouze mou nedbalostí, nikoliv jejich výukou. Kniha by bez těchto lidí určitě nevznikla. Přesto mé nejvřelejší díky patří skvělé Robin. Bez ní bych tu už asi nebyl. Fil Hunter
Light-Science & Magic se stává klasickou knihou o fotografickém světle. Nemusíte s tím samozřejmě souhlasit a můžete se ptát, zda může tato rozšířená kniha o rychle se rozvíjejícím oboru být stále považována za stejnou knihu jako její první vydání. První vydání bylo v roce 1990, druhé v roce 1997 a měli jsme předpokládat, že kniha s velkým podílem technických informací bude v té době už zastaralá. Přece jenom, když jsme poprvé psali Light-Science & Magic, bylo elektronické posílání obrázků tajemným uměním, kterému rozumělo jenom několik zasvěcenců v novém oboru. Pro pořízení fotografie byl film nutností. Když zákazník potřeboval černobílý katalog, museli jsme skutečně zhotovit fotografie. Jak moc se ve světě digitálního snímání obrazu, elektronické retuše a internetových prezentací může nové vydání jakékoli fotografické knihy ještě podobat svým předchůdcům? Jak se tak trochu ukázalo, zásady uvedené v Light-Science & Magic jsou právě tak aktuální, jako byly v době vytištění prvního vydání knihy. Knihu jsme upravili s ohledem na nové technologie celou. Například kapitola Extrémy pracuje s charakteristickou křivkou, podstatně odlišnou než tou, která je vlastní filmovému materiálu. Nicméně se překvapivě ukázalo, že tento podstatný rozdíl v charakteristických křivkách má malý vliv na principy osvícení fotografovaného předmětu. Svícení, které bylo vhodné pro film, bude pravděpodobně vhodné i pro digitální snímání obrazu. Způsoby fotografického svícení se měnily a budou se měnit i nadále. Light-Science & Magic nikdy nevyjde z módy, protože nebyla, není ani nebude na módních trendech svícení založena. Kniha je založena na chování světla a jeho základy se nezmění, dokud se nezmění fyzikální zákony. Fotograf to ví a díky tomu rok od roku stoupá prodej předchozích vydání. Kniha stojí na pevných základech.
Rád bych poděkoval Tiffany, Puhy, Mike Jonesovi, Howardu Connelly, Jeffovi Wolfovi a Claudie Léveque, která mi dovolila fotografovat její umělecké dílo na obálku. Také bych chtěl poděkovat celé mé rodině za jejich podporu a přínos této knize. Steven Biver S vděčností a nehynoucím obdivem Robertu Yarbroughovi, učiteli, který naučí. Paul Fuqua
x
xi
Byla to první fotografická kniha, která se dostatečně zabývala tím, jak se chová odražené světlo a jak ovlivní odraz materiál, ze kterého je zhotovena předloha. Základní znalosti nejsou předkládány proto, aby umožnily fotografovi jednoduše pořídit stejné snímky jako jsou v knize, ale spíše aby byly použity v různých situacích, určovaných fotografovanou předlohou s využitím dostupného vybavení. To byl vždy náš záměr a můžeme ho doložit skutečnými příběhy: • Úspěšný fotograf portrétů prohlásil, že v kapitole o svícení krabice v naší knize se dozvěděl pro svou práci více, než ve všech knihách o portrétech a absolvovaných školeních dohromady. • Po přečtení této knihy zkusil svatební fotograf svou první produktovou fotografii a zvítězil s ní v celostátní soutěži profesionálů. (Není to úplně dobrá zpráva, protože v soutěži porazil i jednoho z autorů této knihy.) • Menší odborná škola zavedla tuto knihu jako učebnici pro kurzy ateliérového svícení. Už v prvním roce vyhrály práce studentů tohoto kursu více ocenění v celoroční studentské umělecké soutěži, než práce studentů všech ostatních oborů dohromady. Lidé si stěžovali, i když knihu dál kupovali, že vypadá poněkud nemoderně. Kdyby se jednalo o Macbeth nebo Olivera Twista (Kéž bychom někdy něco takového dokázali napsat!), asi bychom se o takovou kritiku nezajímali. Jelikož se ale jedná o knihu, která je zejména o tom, jak přinutit fotografovaný předmět být krásný, vážně jsme se těmito připomínkami zabývali. Abychom mohli knize dodat modernější výraz, rozhodli jsme se najít mladšího třetího fotografa. Tak přistoupil Steven Binder. Jeho práce můžete vídat v mnohanárodních i mezinárodních publikacích. Stevenovy fotografie pro třetí vydání Light-Science & Magic přinesly nový vítr do celého projektu. Upřímně děkujeme kritikům za jejich otázky. Tato kniha je naší odpovědí.
xii
xiii
