-53-
XIII. PŘÍLOHY
13.1 Textová část Materiál
Rizikové faktory
Poškození
extrémní hodnoty relativní vlhkosti, výkyvy vlhkosti a teploty, kondenzace vody
rozměrové změny, ztráta soudržnosti partií nažehlovaných klihem nebo škrobem, možné mikrobiální napadení
UV záření, kyselé polutanty, kyselé složky malby nebo rentoaláže, styk s kovem (hřebíky)
urychlení degradace, zkřehnutí a zpuchření vláken
výkyvy vlhkosti a teploty, extrémní hodnoty relativní vlhkosti, nerovnoměrné zahřátí
rozměrové změny, deformace, praskání
dlouhodobě vysoká relativní vlhkost, kondenzace vody
zvýšená pravděpodobnost výskytu plísní
dřevokazný hmyz
strukturní poškození až destrukce desky
extrémní hodnoty relativní vlhkosti, výkyvy vlhkosti a teploty, promrznutí, kondenzace vody
tvorba puchýřů, krakel, praskání, odlupování od podkladu
prudké změny obsahu vody a změny teploty
rozměrové změny materiálů, odlučování sousedních vrstev, praskání, odlupování, vrásnění povrchu
plátno
dřevo
barevná vrstva
-54-
terpenické laky
intenzivní osvětlení, UV záření
urychlení degradace pojiv barevné vrstvy, možné tmavnutí laku, odbarvování přírodních nebo syntetických barviv a pigmentů
vysoká relativní vlhkost, promrznutí
zákal
Souhrnná tabulka rizikových faktorů. Převzaté z KOPECKÁ, Ivana a kolektiv. Preventivní péče o historické objekty a sbírky v nich uložené. 1. vyd. Praha : Laurus press servis, 2002, s. 63. ISBN 80-86234-28-2.
-55-
13.2 Obrazová část
13.2.1 Seznam obrazových příloh
Obr. 1: Složky deskového obrazu (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika malby I. Malířský a konservační materiál. 1. vyd. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a umění, 1953, s. 10). Obr. 2: Základní vazby tkanin. A – vazba plátnová, B – vazba keprová, C – vazba atlasová. (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika malby I. Malířský a konservační materiál. 1. vyd. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a umění, 1953, s. 10). Obr. 3: Plíseň na zadní straně plátna. (foto z KOPECKÁ, Ivana – NEJEDLÝ, Vratislav. Průzkum historických materiálů. Analytické metody pro restaurování a památkovou péči. 1. vyd. Praha : Grada Publishing, a. s., 2005, s. 62. ISBN 80-247-1060-9. Obr. 4: Vazba plátna po očištění. (foto z KOPECKÁ, Ivana – NEJEDLÝ, Vratislav. Průzkum historických materiálů. Analytické metody pro restaurování a památkovou péči. 1. vyd. Praha : Grada Publishing, a. s., 2005, s. 62. ISBN 80-247-1060-9). Obr. 5: Bavlna, vlákno, snímek SEM (foto z KOPECKÁ, Ivana – NEJEDLÝ, Vratislav. Průzkum historických materiálů. Analytické metody pro restaurování a památkovou péči. 1. vyd. Praha : Grada Publishing, a. s., 2005, s. 83. ISBN 80-247-1060-9). Obr. 6: Hedvábná vlákna, poškozená hmyzem, snímek SEM (foto z KOPECKÁ, Ivana – NEJEDLÝ, Vratislav. Průzkum historických materiálů. Analytické metody pro restaurování a památkovou péči. 1. vyd. Praha : Grada Publishing, a. s., 2005, s. 83. ISBN 80247-1060-9).
-56-
Obr. 7: Rubová strana plátěné podložky (foto vlastní). Obr. 8: Obraz na plátně při pokročilém zanesení prachem (foto vlastní). Obr. 9: Poškození reliéfního rámu způsobené nesprávnou manipulací (foto vlastní). Obr. 10: Detail obrazu na plátně z první poloviny 18. století. Spirální krakely vznikly mechanickým nárazem (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika malby I. Malířský a konservační materiál. 1. vyd. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a umění, 1953, tab. 3). Obr.
11:
Poškození
dřeva
hmyzem, síť chodbiček vytvořených
v desce z dubového dřeva (foto z KUBIČKA, Roman – ZELINGER, Jiří. Výkladový slovník malířství, grafiky a restaurátorství. 1. vyd. Praha : Grada Publishing, a. s., 2004, s. 107. ISBN 80-247-9046-7). Obr. 12: Deska obrazu ze 16. století zasažená červotočem (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika malby I. Malířský a konservační materiál. 1. vyd. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a umění, 1953, tab. 31a). Obr. 13: Poškození obrazu oddělením barevné vrstvy od textilního podkladu působením zvýšené vlhkosti (foto z KUBIČKA, Roman – ZELINGER, Jiří. Výkladový slovník malířství, grafiky a restaurátorství.
1.
vyd.
Praha
:
Grada
Publishing,
a.
s.,
2004, s. 155. ISBN 80-247-9046-7). Obr. 14: Detail obrazu na plátně z první poloviny 18. století. Malba i s podkladem byla porušena vlivem atmosférické vlhkosti (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika malby I. Malířský a konservační materiál. 1. vyd. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, hudby a umění, 1953, tab. 2). Obr. 15: Přemísťování rozměrnějších obrazů pomocí vozíku (foto
-57-
z L’encadrement des peintures, Notes de l’ICC no 10/8. Notes de l’ICC. Révisé en mars 1994. Otawa: Institut canadien de conservation, 1993. ISSN 1191-7237). Obr.
16:
Manipulace
s rozměrnějšími
obrazy
(foto
z L’encadrement des peintures, Notes de l’ICC no 10/8. Notes de l’ICC. Révisé en mars 1994. Otawa: Institut canadien de conservation, 1993. ISSN 1191-7237). Obr. 17: Tizianův obraz Apollón trestá Marsya krátce po vyjmutí z přepravní bedny ve Šternberském paláci v Praze v říjnu roku 2004 (foto z WOLF, Petr. Tizian na cestě. Reflex, roč. XV, 2004, č. 45, s. 70-71. ISSN 0862-6634). Obr. 18: Klimatizovaný rám „Protector“ od firmy Glasbau Hahn. Malba Ammon a Thamer od Jana Steena (foto z Muzejní inspirace. Zprávy památkové péče, roč. LVII, 1997, č. 9, s. 273. ISSN 1210-5538). Obr. 19: Ukládání obrazů v depozitáři, zásuvkové a policové skříně (foto z L’encadrement des peintures, Notes de l’ICC no 10/8. Notes de l’ICC. Révisé en mars 1994. Otawa: Institut canadien de conservation, 1993. ISSN 1191-7237). Obr.
20:
Ukládání
obrazů
v depozitáři,
na
roštech
(foto
z L’encadrement des peintures, Notes de l’ICC no 10/8. Notes de l’ICC. Révisé en mars 1994. Otawa: Institut canadien de conservation, 1993. ISSN 1191-7237. Obr. 21: Příčné borcení dřeva v závislosti na místě výřezu (foto z KOPECKÁ, Ivana – DVOŘÁK, Martin. Nároky na muzejní úložné prostory z hlediska stability různých materiálů. Zprávy památkové péče, roč. LV, 1995, č. 8, příloha, s. IX. ISSN 1210-5538). Obr. 22: Podélné borcení dřeva (Matovič 1981). 1 – obloukovité prohnutí po hraně desky, 2 – obloukovité prohnutí po šířce
-58-
desky, 3 – stočení do vrtule, f – velikost deformace podélné osy desky (foto z KOPECKÁ, Ivana – DVOŘÁK, Martin. Nároky na muzejní úložné prostory z hlediska stability různých materiálů. Zprávy památkové péče, roč. LV, 1995, č. 8, příloha, s. IX. ISSN 1210-5538). Obr. 23: Výletové otvory hmyzu na dřevěném rámu z druhé poloviny 19. století (foto vlastní). Obr.
24:
Zadní
strana
deskového obrazu zesílená pohyblivým
roštem (foto z SLÁNSKÝ, Bohuslav. Technika v malířské tvorbě (malířský a restaurátorský materiál). 2. vyd. Praha : SNTL – Nakladatelství technické literatury, n. p., 1976, tab. 89b). Obr. 25: Příprava obrazu na transport (foto z FALL, Frieda Kay. Art Objects. Their Care and Preservation. A Handbook for Museums and Collectors. California : Laurence McGilvery, 1973, p. 22. ISBN 0-910938-55-5). Obr. 26: Ukládání obrazu do přepravní bedny (foto z FALL, Frieda Kay. Art Objects. Their Care and Preservation. A Handbook for Museums and Collectors. California : Laurence McGilvery, 1973, p. 22. ISBN 0-910938-55-5). Obr. 27: Izolace obrazu od stěny, na které je zavěšen (foto z KOPECKÁ, Ivana a kolektiv. Preventivní péče o historické objekty a sbírky v nich uložené. 1. vyd. Praha : Laurus press servis, 2002, s. 66. ISBN 80-86234-28-2).
-59-
13.2.2 Obrazové přílohy
Obr. 1: Složky deskového obrazu (dle B. Slánského).
Obr. 2: Základní vazby tkanin. A – vazba plátnová, B – vazba keprová, C – vazba atlasová.
-60-
Obr. 3. Plíseň na zadní straně plátna.
Obr. 4: Vazba plátna po očištění.
-61-
Obr. 5: Bavlna, vlákno, snímek SEM.
Obr. 6: Hedvábná vlákna, poškozená hmyzem, snímek SEM.
-62-
Obr. 7: Rubová strana plátěné podložky.
Obr. 8: Obraz na plátně při pokročilém zanesení prachem.
-63-
Obr. 9: Poškození reliéfního rámu způsobené nesprávnou manipulací.
Obr. 10: Detail obrazu na plátně z první poloviny 18. století. Spirální krakely vznikly mechanickým nárazem.
-64-
Obr.
11:
Poškození
dřeva
hmyzem, síť chodbiček vytvořených
v desce z dubového dřeva.
Obr. 12: Deska obrazu ze 16. století zasažená červotočem.
-65-
Obr. 13: Poškození obrazu oddělením barevné vrstvy od textilního podkladu působením zvýšené vlhkosti.
Obr. 14: Detail obrazu na plátně z první poloviny 18. století. Malba i s podkladem byla porušena vlivem atmosférické vlhkosti.
-66-
Obr. 15: Přemísťování rozměrnějších obrazů pomocí vozíku.
Obr. 16: Manipulace s rozměrnějšími obrazy.
-67-
Obr. 17: Tizianův obraz Apollón trestá Marsya krátce po vyjmutí z přepravní bedny ve Šternberském paláci v Praze v říjnu roku 2004.
Obr. 18: Klimatizovaný rám „Protector“ od firmy Glasbau Hahn. Malba Ammon a Thamer od Jana Steena (Wallraf-Richartz-Museum, Köln).
-68-
Obr. 19: Ukládání obrazů v depozitáři, zásuvkové a policové skříně.
Obr. 20: Ukládání obrazů v depozitáři, na roštech.
-69-
Obr. 21: Příčné borcení dřeva v závislosti na místě výřezu (Matovič 1981).
Obr. 22: Podélné borcení dřeva (Matovič 1981). 1 – obloukovité prohnutí po hraně desky, 2 – obloukovité prohnutí po šířce desky, 3 – stočení do vrtule, f – velikost deformace podélné osy desky.
-70-
Obr. 23: Výletové otvory hmyzu na dřevěném rámu z druhé poloviny 19. století.
Obr.
24:
Zadní
strana
roštem (parketáž).
deskového obrazu zesílená pohyblivým
-71-
Obr. 25: Příprava obrazu na transport.
Obr. 26: Ukládání obrazu do přepravní bedny.
-72-
Obr. 27: Izolace obrazu od stěny, na které je zavěšen.
