Magyar dráma és színház a 20. században*

Kiss

G A B R I ELLA

Magyar dráma és színház a 20. században* Szándékosan figyelmen kívül hagyunk mindent, ami irodalom: szempontunkból ugyanis az abszolút művészietlen színdarab [...] fontosabb a világirodalom legmestcribb drámájánál. (Max Hermann,

1914)

A dráma, mely a színjátszásból született, kezébe ragadta ugyan a hegemóniát egy időre a színjátszás többi eleme felett, de valójában csak eszköze és nem célja a színésznek. [...] A színészi produkció és a szöveg irodalmi értéke - két különböző értéksík. ( N é m e t h A n t a l , 1929)'

Az e u r ó p a i t u d o m á n y t ö r t é n e t e g y i k legfiatalabb és l e g d i n a m i k u s a b b a n f e j l ő d ő diszciplínája, a s z í n h á z t u d o m á n y e l m é l e t i , t ö r t é n e t i és a n a l i t i k u s s z e m s z ö g b ő l kísérli m e g d e f i n i á l n i a színházi e s e m é n y m i b e n l é t é t és az előadást t e k i n t i vizsgálata c s a k n e m kizárólagos t á r g y á n a k . A z 1920-as évek e g y i k olyan s z í n h á z t ö r ténésze, aki a d r á m a í r o t t volta és a s z í n h á z i e s e m é n y élettelisége (liveness) k ö z ö t t i v i s z o n n y a l f o g l a l k o z i k , h o g y teatralitás és i r o d a l m i s á g eltérő m e d i a l i t á s á r a i r á nyítsa h a l l g a t ó i f i g y e l m é t , M a g y a r o r s z á g o n él. N é m e t h A n t a l ( b e r l i n i k o l l é gájával, M a x H e r m a n n a l e g y ü t t ) e l s ő k é n t h a n g s ú l y o z z a a nézői b e f o g a d á s és a színészi megtestesítés e g y - és j e l e n i d e j ű s é g é t , ami e g y f e l ő l sürgeti k o r u k történeti

színház-

(valójában í/raoidszövegekkel foglalkozó) k u t a t á s a i n a k elméleti és m ó d -

Jelen t a n u l m á n y e g y n é m e t o l v a s ó k ö z ö n s é g számára készülő k é z i k ö n y v d r á m a - és s z í n h á z t ö r t é neti f e j e z e t é n e k m a g y a r n y e l v ű változata. A k o n c e p c i ó h o z lásd JÁKFALVI M a g d o l n a , ténet a XX.

században

= Magyar Kódex. A magyar művelődéstörténet

évszázadai,

I'ÉTERI József, K o s s u t h . Budapest, 2001, 251—269.; GAJDÓ T a m á s , A magyar színjátszás vázlata = Képes színháztörténet,

Színháztör-

VI., s z e r k . SZENTtörténetének

M a g y a r K ö n y v k l u b , B u d a p e s t , 1999, 5 3 7 - 5 4 9 . A t a n u l m á n y a

M a g y a r Á l l a m i E ö t v ö s Ö s z t ö n d í j t á m o g a t á s á v a l j ö t t létre. '

M a x HERMANN, Forschiingen zur deutschen

Theatergeschichte

(1914). Idézi: G u i d o Hiss, Zur Aufführungsanalyse

des Mittelalters

MANN, D i e t r i c h R e i m e r , Berlin, 1999, 65.; NÉMETH Antal, A színjátszás Új színházat,

MŰHELY

und der

Renaissance

= Theaterwissenschaft heute, szerk. R e n a t e MÖHResztétikájának

vázlata =

szerk. KOLTAI T a m á s , M ú z s á k , B u d a p e s t , 1988, 179.

71

KISS G A B R I E L L A

szertani reflexióját, másfelől é r z é k e n y e n reagál a z o k r a az a n t r o p o l ó g i a i tapasztalatokra, amelyek radikálisan m e g v á l t o z t a t t á k a „ t e c h n i k a i sokszorosíthatóság k o r á b a n " élő e u r ó p a i e m b e r ö n é r t e l m e z é s é t és önérzékelését. 2 M a x H e r m a n n 1923-ban a színházi avantgárd olyan személyiségeivel együtt hozza létre Európa első s z í n h á z t u d o m á n y i t a n s z é k é t , m i n t L e o p o l d Jessner és M a x R e i n h a r d t . 3 A debreceni e g y e t e m m a g á n t a n á r á n a k és a N e m z e t i Színház igazgatójának v i szont csak u n o k á j a é r h e t t e volna m e g az első és m i n d m á i g egyetlen m a g y a r o r szági tanszék alapítását, amelyre csak 1994-ben k e r ü l t sor 4 . M i az oka a n n a k , h o g y B e r l i n b e n a húszas é v e k , M a g y a r o r s z á g o n viszont csak a k i l e n c v e n e s évek elején a l a k u l h a t o t t ki o l y a n általános s z e m l é l e t m ó d , amely az e g y e t e m i oktatás, a művészképzés és a színházi gyakorlat terén is reflexió tárgyává t e t t e a színházi, az i r o d a l m i és a kulturális aktivitás kapcsolatát? M i l y e n hatástörténeti folyamatok magyarázzák azt a tényt, hogy h a z á n k b a n csak a második évezred végére j ö t t létre olyan szellemi közeg, amely m e g t ű r i a dráma tolmácsaként m ű k ö d ő i r o d a l m i (illúzió)színházétól eltérő, ö n n ö n teatralitására r e f l e k t á l n i képes és n e m t e l e o l o g i k u s j e l h a s z n á l a t o t ? H o g y a n válhat a kortárs európai rendezői színház újszerű törekvéseinek alkotóan befogadó közegévé egy olyan színházi h a g y o m á n y , a m e l y n e k ö n é r t e l m e z é s é t m i n d m á i g m e g h a t á r o z z a az a vélt vagy valós tény, mely s z e r i n t „ t e r m é s z e t e s n e k t a r t o t t u k , h o g y k í v ü l v a g y u n k az e u r ó p a i áramkörön"? 7 ' A 20. század m a g y a r színház- és d r á m a t ö r t é n e t e ezekre a k é r d é s e k r e adhat választ. *

*

*

A kortárs európai színháztörténet-írás a színházi alkotás és befogadás pluralizálódásának k ö v e t k e z m é n y e k é n t írja le a színháznézés és drámaolvasás m o d e r n i t á s beli horizontjainak szerkezetét. A századfordulón kialakuló ún. rendezői színház u g y a n i s egyfelől a s z í n h á z i t ö r e k v é s e k h e t e r o g e n i t á s á n a k , a j á t é k n y e l v e k d i vergenciájának erejével, másfelől a művészi kísérletezéstől elválaszthatatlan cu1

V ö . Theater Avantgarde.

Wahrnehmung—

Körper— Sprache, s z e r k . E r i k a FISCHER-LICHTE, Francke,

T ü b i n g e n - B a s e l , 1995, 1 - 1 5 . J u l i u s Bab, M a x i m i l i a n H a r d e n , L e o p o l d J e s s n e r és M a x R e i n h a r d t t á m o g a t á s á v a l J u l i u s P e t e r s e n és M a x H e r m a n n 1 9 2 3 . n o v e m b e r 1 0 - é n a l a p í t o t t á k a b e r l i n i H u m b o l d t E g y e t e m e n . A t a n s z é k alapításának e l m é l e t i h á t t e r é r ő l és a s z í n h á z t u d o m á n y t ö r t é n e t é b e n j á t s z o t t s z e r e p é r ő l lásd Erika FISCHER-LICHTE, Theaterwissenschaft

= Theatertheorie,

szerk. Erika FISCHER-LICHTE

- D o r i s KOLESCH - M a t t h i a s WARSTATT, M e t z l e r , S t u t t g a r t - W e i m a r , 2 0 0 5 , 3 5 1 - 3 5 8 . 4

V ö . Literatura 2 0 0 7 / 4 .

5

FÖLDES A n n a , Színházi Tizennégy

horizontunk

beszélgetés a színházról,

kitágításáért.

Beszélgetés Kazimír

Károllyal = A rendezőé a szó.

szerk. FÖLDES A n n a , N é p m ű v e l é s i P r o p a g a n d a I r o d a , B u d a -

pest, 1974, oldalszám n é l k ü l .

72

I R O D A L O M T Ö R T É N E T • 2(108/1

M A G Y A R D R Á M A ÉS S Z Í N H Á Z A 2 0 . S Z Á Z A D B A N

riosf'íds-jellegű

(Jauß) nézői é l m é n y h a g y o m á n n y á válásával lépte át a klasszikus

m o d e r n s é g horizontját, és t e r e m t e t t e m e g a p o s z t m o d e r n (posztdramatikus) paradigmaváltás k o n t e x t u s á t / ' E sokféleség szempontjából kulcsfontosságú a 19. század első világszínházi fesztiválja: a M e i n i n g e r H o f t h e a t e r v e n d é g j á t é k - s o r o z a t a . 1874 és 1890 között E u r ó p a h a r m i n c n y o l c n a g y v á r o s a csodálhatta m e g , ahogy a n a p s ü t ö t t e F o r u m R o m a n u m régészeti pontossággal r e k o n s t r u á l t m á s á n vonul b e J u l i u s Caesar, m e g r ö k ö n y ö d v e tapasztalhatta, h o g y Marcus A n t o n i u s nem a közönség, h a n e m az őt k ö r ü l v e v ő és folyamatosan kiabáló t ö m e g felé fordulva m o n d j a el a híres gyászbeszédet, és először hallhatta a Macbeth „obszcén" kapusjelenetét vagy a Képzelt beteg „erkölcstelen" riposztjait. 7 D e vajon h o g y a n é r t e l m e z h e t j ü k azt a tényt, h o g y a szász-meiningeni herceg az alábbi m o n d a t t a l indokolta a sikersorozat h i r telen végét: „ A m i t a n é m e t színháznak m e g kellett tanulnia, azt megtanulta"? 8 A „ m ű h ű s é g " eszményének szolgálatába állított t ö r t é n e l m i realizmus a k o rabeli színház m e g h a t á r o z ó egyéniségei számára n e m a korszerű színház iskolapéldájává, h a n e m (hol pozitív, hol negatív) elrugaszkodási p o n t t á vált. Az „ e r e d e t i " (azaz a korábbi színházi átdolgozástól mentes) szövegkönyvek használata, a szituációk és a j e l l e m e k realisztikus elemzése és a ( t ö m e g m o z g a t á s által m e g határozott) szcenográfia ugyanis először szembesítették a n é z ő k e t a (klasszikus) d r a m a t i k u s szöveg színrevitelének, a színészi test és a színpadi tér viszonyának és a társulati m ű k ö d é s h e z szükséges művészi autoritásnak a problémájával. 9 A díszlettervezői, rendezői és intendánsi feladatkörön e g y a r á n t „ u r a l k o d ó " II. G y ö r g y az egységes m ű a l k o t á s eszményének színpadi megvalósításával a d o t t választ a színházi alkotás és befogadás máig releváns alapkérdéseire. A t ö r t é n e l m i realizmus játéknyelve p e d i g e g y é r t e l m ű e n hozzájárult a p o l g á r i illúziószínház p a r a d i g m á j á n a k megerősödéséhez és a m o d e r n i t á s első n é z ő i h o r i z o n t j á n a k kialakulásához. 1 " E válasz tartalmánál azonban sokkal fontosabb volt a válaszadás lehetőségének és kötelességének felismerése. A n n a k a hozzáállásnak a d e m o n s t 6

Vö. KÉKESI KUN Á r p á d , A rendezés színháza,

B u d a p e s t , Osiris, 2007. A klasszikus m o d e r n , a v a n t -

g á r d , késő m o d e r n és p o s z t m o d e r n h o r i z o n t , illetve a színházi r e a l i z m u s , a színházi a v a n t g á r d , a n e o a v a n t g á r d és a p o s z t d r a m a t i k u s d i s z k u r z u s v i s z o n y á h o z lásd H a n s - T h i e s LEHMANN, Postdramatisches Theater, Verlag der A u t o r e n , F r a n k f u r t a m M a i n , 1999. Vagyis n e m a z o k a s z ö v e g k ö n y v e k k e r ü l t e k s z í n r e , a m e l y e k a klasszikus d a r a b o k n a k a v e z e t ő színészek n a g y s á g á h o z s z a b o t t á t d o l g o z á s a i t t a r t a l m a z t á k , és S c h i l l e r Haramiákéiból

például

o l y a n m ü v e t csináltak, a m e l y b e n u g y a n a z a színész j á t s z o t t a Kari és F r a n z M o o r szerepét. V ö . E r i k a FISCHER-LICHTE, Kurze Geschichte des deutschen Theaters, Francke, Tübingen—Basel, 1 9 9 3 , 217-236. K

M a x GRUBE, Geschichte der Meininger,

9

V ö . KÉKESI KUN, A rendezés színháza,

111

V ö . A n n M a r i e KOLLER, The Theatre Duke.

D e u t s c h e V e r l a g s - A n s t a l t , B e r l i n - S t u t t g a r t , 1926, 114. 13-31. Georg II of Saxe-Meiniugen

and the German

Stage,

S t a n f o r d U P , S t a n f o r d , 1984.

MŰHELY

73


rálása, h o g y a „ s t a g e - m a n a g e r " csak a k k o r válik r e n d e z ő v é (az előadás p e d i g „olvasható" rendezéssé), h a állást foglal a d r á m a multimediális színházi szöveggé transzformálását (a színészi test élő és a papír, illetve a színpadkép holt a n y a g á nak viszonyát) és a m o d e l l - n é z ő m i b e n l é t é t (vagyis a mise en scène esztétikai státusát) i l l e t ő e n . És mivel ez az állásfoglalás egyet jelent a teatralitás v a l a m e n n y i d i m e n z i ó j á n a k (ön)tudatos reflexiójával és a m i n d e n k o r i színházolvasói szokásrendek megkérdőjelezhetőségével, a m e i n i n g e n i z m u s hatástörténete a határátlépés szükséges és elégséges előfeltételeinek meglétére irányítja a figyelmet. A 19. század vége a m a g y a r s z í n h á z t ö r t é n e t n e k az a korszaka, a m i k o r — az országot h a r m i n c i g a z g a t ó i engedéllyel r e n d e l k e z ő s z í n i k e r ü l e t r e osztó r e n d szer megszervezése és a színházépítési k o n j u k t ú r a e r e d m é n y e k é p p e n - l é t r e j ö n a hivatásos színjátszás á l l a n d ó kőépületekhez és nemzeti nyelvhez kötött f o r m á j a . A m i k o r a n é z ő még b ü s z k e arra, hogy k ő s z í n h á z b a n ül és o t t nemcsak n é m e t , hanem m a g y a r szót is hall, a m i k o r először t ö r t é n i k i n t é z m é n y e s kísérlet a v á n dortársulatok (végül csak az 1939-ben b e v e z e t e t t s/íJgio«e-rendszerrel m e g v a l ó suló) letelepítésére, a m i k o r a N e m z e t i S z í n h á z n a k m é g s z ó r a k o z t a t ó és z e n é s m ű f a j o k a t is kell játszania, és amikor az ü z l e t i siker, a k u l t ú r p o l i t i k a és a m ű vészszínházi elképzelések kölcsönhatásában kialakul az i m m á r világvárossá váló Budapest s z í n h á z i t é r k é p e . Vagyis a m a g y a r s z í n h á z k u l t ú r a a k k o r t a l á l k o z i k a nézői szokásrendek sokféleségének és m e g v á l t o z t a t h a t ó s á g á n a k lehetőségével, amikor először van i n t é z m é n y e s keretek k ö z ö t t lehetősége a művelt polgár színházának m e g t e r e m t é s é r e . A n n a k az átfogó r e f o r m n a k a megvalósítására, a m e lyet n é m e t nyelvterületen a Harlekinok és H a n s w u r s t o k szimbolikus elüldözése (1737), a p o l g á r i s z o m o r ú j á t é k műfajának sikere (1755), az első „Színészakadémia" alapítása (1753), illetve a Hamburgi Dramaturgia indítása (1767) k e z d e m é n y e zett, és a m e l y az udvari és n e m z e t i színházak nézőterén valósult meg. A m e i n i n g e n i e k többször játszottak B é c s b e n és B u d a p e s t e n , a Julius Caesart 1875-ben l á t h a t t a az Osztrák—Magyar M o n a r c h i a s z í n h á z s z e r e t ő k ö z ö n s é g e . Paulay Ede ráadásul személyes kapcsolatban is volt a „ T h e a t e r h e r z o g " m u n k a társával, L u d w i g C h r o n e g k k e l . A Nemzeti S z í n h á z igazgatójaként (1878-1894) Az ember tragédiájában például m i n d e n színhez k ü l ö n díszletet terveztetett, a Bánk bán j e l m e z e i n e k korhűsége v i t á n felül állt, a Csongor és Tünde sorait pedig m a g y a r népviseletben szavalták. A s z í n p a d i r o d a l o m t ö r t é n e t i p a n o r á m á v á , illetve élő m e s e k ö n y v v é változik, a m i a klasszikusok színrevitelének „ m ű h ű s é g é t " t e m a tizáló viták helyett olyan stabil k á n o n t t e r e m t , amely egy fél évszázadon át alig változik. E n n e k egyik l e g f ő b b (és tradícióképző) oka lehetett, h o g y Paulay k é t ségtelenül és szokatlanul i g é n y e s , fegyelmezett m u n k á j a sem t u d o t t változtatni a z o n a s í r ó - é n e k l ő iskolán a l a p u l ó j á t é k s t í l u s o n , amit a b u d a p e s t i német s z í n házak a 18. század végétől k ö z v e t í t e t t e k , a Színészeti T a n o d a p e d i g az 1930-as

74

IRODALOMTÖRTÉNET • 2(108/1

M A G Y A R D R Á M A ÉS S Z Í N H Á Z A 20. S Z Á Z A D B A N

Hevesi Sándor-féle r e f o r m i g konzervált. A H e i n r i c h L a u b e - és Franz von D i n gelstedt-féle Burgtheater a k a d é m i z m u s á n a k hatását m u t a t ó deklamálás ráadásul a „ k o t h o r n u s z o s " jelzővel párosult, amely egy s z ó n o k i - p a t e t i k u s , e g y n e m ű é r zelmeket és szenvedélyeket kifejező p ó z o k b ó l felépülő (és a színpadról a T a n o d á ba távozó Szacsvay I m r e révén 1915-ben m é g oktatott) mozgáskódra utalt. Vagyis a h h o z , h o g y a m e i n i n g e n i z m u s h a z á n k b a n is betölthesse heurisztikai szerepét, az O s z t r á k - M a g y a r M o n a r c h i a e g y e t l e n államilag s z u b v e n c i o n á l t és m a g y a r nyelvű prózai színházának a 19. és 20. század fordulóján egyszerre kellett v o l n a (i) megvalósítania a színház irodalmiasításával e g y e n é r t é k ű G o t t s c h e d - N e u b e rin—Lessing-féle nézői ízlésreformot, (ü) korszerűsítenie a k o r a r o m a n t i k u s j á t é k m ó d o t , (iü) m i n d e z t a rendezői s z í n h á z j e g y é b e n reflexió tárgyává tenni, és n e m utolsó sorban (if) hozzájárulni a n e m z e t i identitás, a nemzeti kultúra ápolásához. A feladat összetettségét p o n t o s a n jelzi egy, a m e i n i n g e n i e k é n é l n e m kisebb sikerű vendégjáték-sorozat. Az a közönség, amely tapsviharral jutalmazta a C a e sar meggyilkolására élénken reagáló színészek több száz fős csoportjának játékát, r a j o n g v a lelkesedett a kor olyan kultivált színészeiért, m i n t T o m m a s o Salvini, Sarah Bernhardt, Eleonra Duse és Ernesto Rossi. Azokért a sztárokért, akik szám á r a sem a k a n o n i z á l ó d o t t színészi megoldások kritikája, sem a s z e r e p é r t e l m e zés m u n k á j a n e m o k o z o t t problémát. A k i k a színpadon estéről estére azt csináltak a testükkel, az arcukkal és a h a n g j u k k a l , amit akartak. Akik viszont sohasem t u d t a k volna társulati tagként olyan hierarchia alkotórészévé válni, a m e l y n e k a csúcsán n e m a (színészóriás) „ n a g y személyisége", h a n e m a (rendező) k o n c e p ciója áll. És ezért n e m véletlen, h o g y A n d r é Antoine és K o n s z t a n t y i n Sztanyiszlavszkij ugyanúgy fenntartás nélkül elismerték a társulati-elv m e i n i n g e n i e k által d e m o n s t r á l t jelentőségét, m i n t a h o g y proklamálta más vonatkozásban A d o l p h e A p p i a és E d w a r d G o r d o n C r a i g , illetve t e k i n t e t t e m a g á t ó l é r t e t ő d ő n e k M a x R e i n h a r d t , Leopold Jessner, E r w i n Piscator, Bertolt Brecht, Vszevolod M e j e r hold és Jacques C o p e a u . " H a z á n k b a n viszont „a m o d e r n i z m u s elsősorban a színpadi beszéd stílusában csinált f o r r a d a l m a t . " 1 ' A „ n e m z e t i s " színészi j á t é k „idealista" stílusa a j e z s u i t a iskolai színjátszás és a weimari klasszika színházesztétikájától eredeztethető. T r a dicionálisan ellentétbe szokták állítani azzal a „realista" stílussal, amelynek t ö r t é nete a szenvedélyek descartes-i nyelvével kezdődik és a sztanyiszlavszkiji „ R e n d s z e r " oktatásának m á i g eleven h a g y o m á n y á v a l f e j e z ő d i k be. És t a g a d h a t a t l a n ,

11

V ö . KÉKESI KUN Á r p á d , Innovatív 1920-1949,

törekvések

az európai színházban

= Magyar

Színháztörténet

szerk. BÉCSY T a m á s - SZÉKELY G y ö r g y - GAJDŐ T a m á s , M a g y a r K ö n y v k l u b , B u d a -

p e s t , é. п., 15—72. 12

FERENCZI Frigyes, Színház

MŰHELY

és rendezés, B u d a p e s t , 1910, 11.

75


h o g y G o e t h e 1789-es és Peter Stein 2007-es Wallenstein-rendezése

n a g y o n elté-

rően viszonyul Schiller azon (idealista) téziséhez, mely szerint „ a l a k j a i m t ö b b é kevésbé eszményi álarcok, és n e m t u l a j d o n k é p p e n i egyéniségek".' 3 U g y a n a k k o r az is tény, h o g y G o e t h é n e k és Sztanyiszlavszkijnak a színészi m u n k á r ó l vallott felfogása abból a s z e m p o n t b ó l k ö z ö s nevezőre h o z h a t ó , h o g y e g y a r á n t m e g k ö vetelik a színészi test tökéletes szemiotizálását — azt, h o g y az élő o r g a n i z m u s a nézés során jelentéssel bíró egységgé: szereppé váljon. 1 4 Ezt a f o l y a m a t o t k ö z t u d o t t a n két tényező képes befolyásolni: a módszeres színészképzés és a m ű s o r p o l i t i k a . Az előbbi fontosságára Sztanyiszlavszkij és Brecht hívta fel a figyelmet a 2 0 . század első f e l é b e n . Az u t ó b b i j e l e n t ő s é g é r e viszont ismét a „ T h e a t e r h e r z o g " , aki német színpadon először maszkírozta g r o teszken csúfra K u n i g u n d á t , először játszotta el a Homburg hercege 1/1. jelenetét, és először n e m húzta ki a III. felvonásból a porosz tiszt halálfélelmére utaló sorokat. Ez a d ö n t é s viszont a (szöveg- és szerep)értés olyan rendezői segítségre szoruló aktusaként definiálta a színészi m u n k á t , a m e l y nemcsak „egy, a rövidített változaténál sokkal n a g y o b b intelligenciát, több időt és erőt," 1 5 h a n e m „a darab o k b a n m e g j e l e n ő j e l l e m e k és szerepek alapos és p o n t o s vizsgálatát" igényli. 16 Es ha a közönség véleménye szerint az egyik m e i n i n g e n i előadáson b e u g r ó sztárn a k , E m m e r i c h R ó b e r t n e k „ n e m lehetett e l h i n n i , h o g y H o m b u r g hercege áll előttünk: csak az őt ábrázoló v i r t u ó z t láttuk", a k k o r ez azt jelenti, h o g y a német n é z ő (jelesül M a x R é m y s z í n h á z i kritikus) 1 8 7 8 - b a n m á r v i s z o n y l a g p o n t o s distinkciót t u d t e n n i a d r a m a t i k u s alak életszerű „ v i s z o n y r e n d s z e r e i t " árnyaltan ábrázoló és a megszokott kliséit bravúrosan a l k a l m a z ó színész között. 1 7 A m i p e d i g azt igazolja, h o g y elváráshorizontjába b e é p ü l t e k a polgári illúziószínház p a r a d i g m á j á n a k vezérelvei, m e l y e k szerint: „(i) A színháznak a valóság illúzióját kell keltenie, (i'í) A polgári i n d i v i d u u m lelki állapotai és lélektani

folyamatai

alkotják a színész m ű v é s z e t é n e k tárgyát, (ш) A test t e r m é s z e t é n é l fogva képes és alkalmas a lélek tökéletes kifejezésére." 1 8

13

Friedrich SCHILLER., Levél Goethének,

1797. április 4., ford. R AÁB G y ö r g y = GOETHE és SCHILLER

levelezése, szerk. HALÁSZ E l ő d , A u r o r a , B u d a p e s t , 1963, 142. 14

A színészi t e s t - s z ö v e g f o g a l m á h o z lásd E r i k a FISCHER-LICHTE, Semiotik

des Theaters,

I., N a r r ,

T ü b i n g e n , 1988, 3 1 - 1 3 2 . 15

W i l h e l m OECHELHAUSEN., Die Shakespeare-Aufführungen 1868,

in Meiningen

— Shakespeare-Jahrbuch

(3.),

394.

16

H e i n z KINDERMANN, Conrad Ekhofs Schauspieler-Akademie,

1

Nassauische Z e i t u n g 18. 05. 1878. I d é z i T h o m a s HAHM, Die Gastspiele des Meininger im Urteil der Zeitgenossen

unter besonderer Berücksichtigung

R o h r e r , W i e n , 1956, 3 2 . Hoftheaters

der Gastspiele in Berlin und Wien, Phil.

Diss., Köln, 1970, 139. 18

E r i k a FISCHER-LICHTE, Semiotik

des Theaters,

Theater des Barock und der Aufklärung,

76

IL, Vom „künstlichen"

zum „natürlichen"

Zeichen.

N a r r , T ü b i n g e n , 1989, 182—183.



A hazai s z í n h á z k u l t ú r á t viszont egész más t e r m é s z e t ű ( u g y a n a k k o r a jelzett s z e m p o n t b ó l t ü n e t é r t é k ű ) p r o b l é m á k f o g l a l k o z t a t j á k . A z ország első m ű v é s z színházát létrehozó és tíz évig a N e m z e t i Színházat i g a z g a t ó Hevesi S á n d o r t 1 9 3 0 - b a n a képviselőház akadályozza m e g , hogy a p o n t o s alakértelmezés é r d e kében dramaturgiai változásokat eszközöljön a Bánk bánon. M a x R e i n h a r d t e g y kori asszisztense, B á r d o s A r t ú r 1 9 0 5 - b e n azon h á b o r o g , h o g y egy színház m ű vészi teljesítményétől f ü g g e t l e n ü l csak azért részesül állami támogatásban, m e r t m a g y a r nyelven játszik. 1 9 A (nemzet) színházát b i z o n y o s f o k i g k u l t u r á l i s m o dellnek tekintő N é m e t h László pedig 1940-ben (is) ú g y érzi, hogy „színpadi k u l t ú r á n k csak azért n e m e m e l k e d h e t szökésszerűen, m e r t színészetünk k é p t e l e n az emelkedésre". 2 " E n n e k t ü k r é b e n n e m lehet csodálkozni azon, h o g y a két v i l á g h á b o r ú közötti m a g y a r színház v a l a m e n n y i m e g h a t á r o z ó egyénisége e g y e t értett a színészvezetés és a darabválasztás pedagógiai j e l e n t ő s é g é b e n . A korszerű r e n d e z ő i színház létrehozására h a z á n k b a n két úton: s t r u k t ú r á n kívül és belül tettek kísérleteket. M á r - m á r szimbolikus értékkel bír, h o g y a színházi f o r r a d a l o m nyitányát egy máig m ű k ö d ő kőszínház felépítése (1896) és egy m i n d ö s s z e négy évig életképes művészszínházi egyesület létrehozása (1904) j e lentette. A Vígszínház azon kulturális intézmények közé tartozott, amelyek k i zárólag üzleti alapon m ű k ö d t e k , s így m ű s o r p o l i t i k á j á t és j á t é k m ó d j á t egyetlen tényező: a bevételt garantáló közönségsiker határozta m e g . Következésképp m á r ö n m a g á b a n az j e l e n t ő s é g g e l bírt, h o g y elnevezésével s z i m b o l i k u s a n is lezárult a N e m z e t i Színház profiltisztítása. 2 1 A z a tény viszont, h o g y a korszak l e g j e l e n tősebb színházcsinálói és drámaírói (!) számára n e m az ország első — a M a g y a r T u d o m á n y o s A k a d é m i a díjnyertes p á l y a m ű v e i v e l k ü z d ő — i r o d a l m i színháza, h a n e m az ún. „vígszínházi stílus" vált használhatóvá, a dikció f o r r a d a l m a k a p csán m o n d o t t a k r a v e z e t h e t ő vissza, és a bulvárnaturalizmus színháztörténeti szerepére irányítja a f i g y e l m e t . Bár a legbiztosabb üzleti bevételt a K ö r ú t o n is a Tatárjárás című K á l m á n I m r e - o p e r e t t garantálta, a Ditrói M ó r , m a j d j ó b D á n i e l v e z e t t e színház (a hazai háziszerzők mellett) elsősorban B e r n s t e i n , Bisson, Feydau és Pailleron E u r ó p a szerte sikeres műveit játszotta. Vagyis azokat a francia és angol tézisdrámákat és társalgási színműveket, amelyeket a n n a k idején Paulay E d e is előszeretettel t ű zött a N e m z e t i Színház műsorára. E n n e k a repertoárnak (és az évi százötven k ü l földi v e n d é g j á t é k b e f o g a d á s á n a k ) a p e d a g ó g i a i j e l e n t ő s é g é t a k k o r é r t j ü k m e g , 19

V ö . BÁRDOS A r t ú r , A nemzet napszámosai, Jövendő

2,1

NÉMETH László, Darabok és színészek

1905/29., 4 2 - 4 3 .

= U Ö . , Két nemzedék.

Tanulmányok,

Budapest, M a g v e t ő -

S z é p i r o d a l m i , 1970, 594. 21

A n é p s z í n m ű v e k játszását a Népszínház (1875), az o p e r á k é t az Opera h á z (1884), a b u l v á r d a r a b o két a Vígszínház (1896) vállalta fel.

MŰHELY

77


ha a Boulevard de C r i m e kisszínházaiban k e z d ő d ő színészi forradalom h o r i z o n t j á b ó l olvassuk a színház e g y i k sztárjának, H e g e d ű s G y u l á n a k a sorait: „Évente legalább ötször estem bele v a l a m i f ü r d ő k á d b a [...], néhányszor kabát nélkül f o gott el a rendőrség, és n e m kevesebbszer m e n e k ü l t e m a rajtacsípetés elől női r u hában". 2 2 A polgári szalon illúzióját keltő dobozdíszletben zajló b u l v á r n a t u r a lizmus u g y a n i s arra k é n y s z e r í t e t t e a d e k l a m á l ó „ k o t h o r n u s z o s " színészt, h o g y ha a k e z d ő kóristát n e m is, de ( m i n t e g y a m e i n i n g e n i ú t o n tett első lépésként) legalább a használati f u n k c i ó j u k n a k m e g f e l e l ő e n a l k a l m a z o t t r e k v i z i t u m o k a t (levélpapír, k o n y a k o s p o h á r , f r a n c i a á g y ) „társulati t a g n a k " t e k i n t s e . R á a d á s u l Ditrói M ó r az államilag szubvencionált Kolozsvári N e m z e t i Színház igazgatójaként nemcsak irodalmilag igényes, de szerepértelmezés szempontjából is kihívást j e l e n t ő d r á m á k (többek között Ibsen Kísértetekjériek

és M a d á c h Férfi és nőjének)

színrevitele során t a n í t o t t a m e g a Vígszínház későbbi tagjait „ h a d a r n i , decens p i k a n t é r i á k a t m o n d a n i " . 2 3 És m i k ö z b e n „versenyt r o h a n t a k a s z á g u l d ó cselekm é n n y e l " , szép lassan elfogadták, h o g y „a színház művészete [...] többféle mesterségből t e v ő d i k össze: színjátszás, díszlet- és jelmeztervezés, világítás, díszletépítés, éneklés, táncolás stb.", 24 és h o g y adott esetben egy mellékszereplő alakítása is magára irányíthatja a n é z ő k figyelmét. 2 5 I g n o t u s „ m a g y a r s z t a n y i s z l a v s z k i n a k " n e v e z t e a V í g s z í n h á z első igazgatóját. 2 6 És k é t s é g t e l e n ü l D i t r ó i M ó r i n d í t o t t a el azt a r e f o r m o t , a m e l y n e k k ö s z ö n h e t ő e n M a g y a r o r s z á g o n is k i a l a k u l t a m o d e r n i t á s első nézői h o r i z o n t j a . A professzionális szalonnaturalizmustól azonban hosszú út vezetett a h a t v a n a s hetvenes évek N e m z e t i Színházáig, Vígszínházáig és M a d á c h Színházáig, a m e lyekben Gellért Endre, M a r t o n E n d r e , Várkonyi Z o l t á n , Horvai István rendezéseiben tényleg megvalósult, sőt olyannyira m e g e r ő s ö d ö t t a lélektani realizmus, h o g y a nyolcvanas és k i l e n c v e n e s évek K a t o n a J ó z s e f S z í n h á z á b a n Z s á m b é k i Gábor, Székely G á b o r és Ascher T a m á s rendezései révén világszínvonalúvá — és a p o s z t d r a m a t i k u s h o r i z o n t n e g a t í v elrugaszkodási pontjává — v á l h a t o t t . És ez az út jelöli ki a hazai színészképzés és a m o d e r n i t á s m a g y a r d r á m a i r o d a l m á n a k koordinátáit is.

22

24

HEGEDŰS G y u l a , Emlékezések,

B u d a p e s t , 1921, 67.

KOSZTOLÁNYI D e z s ő , Színházi

esték, I., S z é p i r o d a l m i , B u d a p e s t , 1978, 206.

E d w a r d G o r d o n CRAIG, A színház

művészete

= A színház

ma, szerk. LENGYEL G y ö r g y , G o n d o l a t ,

B u d a p e s t , 1970, 108. 2

' „ A z u d v a r o n c c a l e g y ü t t sírtak a n é z ő k , vele s í r t a m én is, m i v e l teljes e g é s z é b e n a r e n d e z ő ö t lete t e r e m t e t t e m e g a k ü l ö n l e g e s h a n g u l a t o t , és világosan k i f e j e z t e a pillanat l é n y e g é t . " K o n s t a n t i n S. STANISLAVSKIJ, Die Meininger. Rezeption,

26

78

1890-1924

= J o h n OSBORNE, Die Meiniger.

Texte

zur

N i e m e y e r , M ü n c h e n — T ü b i n g e n , 1980, 164.

IGNOTUS, Végzet = MÉSZÖLY T i b o r , Színház

a század küszöbén,

M ú z s á k , b u d a p e s t , é. п., 70.



A polgári nyilvánosságot reprezentáló Vígszínházban politikai tényezők n e m befolyásolták a darabválasztást. Az 1 9 2 0 - t ó l a m e r i k a i t ő k é b ő l m ű k ö d ő ü z e m nek a z o n b a n talpon kellett m a r a d n i a az e g y r e erősödő üzleti versenyben, a m i csak a j e l z e t t keretek k ö z ö t t kínált n a g y o n korlátozott l e h e t ő s é g e t a nézői ízlés csiszolására - az elváráshorizont p r o g r a m s z e r ű átlépését p e d i g eleve l e h e t e t l e n né tette. Ezért is t ü n e t é r t é k ű , h o g y ezt a színházat egy olyan r e n d e z ő neve f é m jelzi, aki n a g y o n h a t á r o z o t t k o n c e p c i ó szerint vitte színre saját műveit. M o l n á r Ferenc d r á m a í r ó k é n t két szempontból vét az ú n . jól megcsinált színdarab d r a m a t u r g i a i szabályai ellen. Egyfelől a kedélyes apa és a t á n c o s - k o m i k u s s z e r e p k ö r é b ő l g y ú r j a össze intrikusait, akik m o d e r n lélektani eszközökkel j ó (!) célra i r á n y u l ó cselt hajtanak végre. Másfelől a m ű v e k utolsó d r a m a t u r g i a i m o z z a n a t a i n a k e g y i k e sem (!) sugall tökéletesen b o l d o g v i l á g k é p e t . 2 ' M í g az első szabálysértést az Ördög és G. B. Shaw Ember és felsőbbrendű ember, illetve L e o n y i d A n d r e j e v Anathéma c í m ű d r á m á i n a k összehasonlító elemzése, addig a m á s o d i k szabálysértést az Éhes város, a Széntolvajok

és a Liliom kortárs színházi recepciója

igazolja. Mark T h a l h e i m e r (2000), Schilling Árpád (2001) és H u d i László (2003) rendezéseit ugyanis n e m a ligeti körhintás élete, szerelme és halála, h a n e m a n nak „ k ü l v á r o s i l e g e n d a " volta érdekli. Es a m ű alcímét o l y a n d u r v á n h é t k ö z napi és brutálisan mai a t m o s z f é r a k é n t viszik színre, a m i t M o l n á r Ferenc m i n t r e n d e z ő sohasem tett volna meg. Ő u g y a n i s az elsők k ö z ö t t j á r u l t hozzá, h o g y a nézőt s e m m i (még saját szövege) se z ö k k e n t s e ki abból a m a r a d é k t a l a n u l k ö n y nyed, kellemes és elegáns h a n g u l a t b ó l , amelyet a musical eszközeivel t ö k é l e t e sen konzervál a Carousel c í m ű B r o a d w a y - p r o d u k c i ó . A korabeli (nem csak vígszínházi) g y a k o r l a t szerint e g y d r á m a í r ó n a k l e g alább kétszer kellett á t í r n i a a darabját: először a d r a m a t u r g utasításai a l a p j á n , m a j d a p r ó b á k alatt. K ö v e t k e z é s k é p p a d r a m a t i k u s s z ö v e g e k t ö r v é n y s z e r ű e n olyan színházi atmoszféra emlékhelyeivé

(lieux de mémoire) váltak, amelyben a n é z ő

egész egyszerűen jól érezte magát. A g o n d t a l a n és minél tökéletesebb k i k a p c s o lódást viszont csakis olyan (az ún. valóságtól szükségszerűen hermetikusan elzárt) színházi reprezentáció biztosíthatja, amely a p a r f ü m i l l a t b a és szivarszagba b u r kolózó Király Színházban, Magyar Színházban és a Fővárosi O p e r e t t s z í n h á z b a n valósult m e g a legtökéletesebben. Az estéről estére zsúfolásig megtelő n é z ő t e r e ken K á l m á n I m r e , L e h á r Ferenc, Kacsóh Pongrác, Jacobi Viktor, Szirmai A l bert, Eisemann Mihály, Zerkovitz Béla zenéje, Gábor A n d o r , H e l t a i j e n ő librettói és az éppen sztárolt p r i m a d o n n á k t u d a t o s a n felépített kisugárzása f o r m á l t á k

27

Vö. BÉCSY T a m á s , Modem cselvígjáték = U ö . , Drámák és elemzések, D i a l ó g u s , Budapest-Pécs, 2 0 0 2 , 97—106., illetve Volker KLOTZ, Fattyii-bohózatok.

Kereszteződés

az avantgárd színházzal.

Gondola-

tok Molnár, Brecht, Pirandello és Friel színdarabjairól, ford., Szijj Ferenc, T h e a t r o n 2007/1—2., 3—16.

MŰHELY

79


„jól megcsináltra" a s z í n h á z - n é z ő i szokásokat. Ezekben az o p e r e t t e k b e n (dalját é k o k b a n , zenés b o h ó z a t o k b a n ) a s z ö v e g k ö n y v csak egyike volt a z o k n a k az elem e k n e k , amelyek p r o b l é m a - és z ö k k e n ő m e n t e s e n állították m a g u k a t egy e g y séges „ é r z é s t e l e n í t ő " vizuális és a k u s z t i k a i összhatás szolgálatába. 2 8 Ez a t é n y p e d i g a m o d e r n i t á s m a g y a r d r á m a i r o d a l m a s z e m p o n t j á b ó l a színházak r e p e r t o árjainak természetére és m i n ő s é g é r e , a Broadway-musicalek sikerének h o r i z o n t jából pedig a kulináris szórakoztatás professzionális és tökéletesen kiszámítható m e c h a n i z m u s á r a irányítja a figyelmet. 2 9 „A siker r e c e p t j e i szerint k é s z ü l n e k itt v a l a m i furcsa l o m b i k b a n a m a g y a r dráma h o m u n k u l u s z a i , melyek m e g l e p ő e n kevés közösséget t a r t a n a k az élettel" - írta Bárdos A r t ú r a N y u g a t 1928. február 1-ji számában. P e d i g ezek a szövegek elválaszthatatlanok voltak e g y n a g y o n is életteli j e l e n s é g t ő l : a nézők m e g n e v e t t e t é s é t ő l és m e g r í k a t á s á t ó l . H a u g y a n i s a sikerszériákban játszott és k ü l földre is importált darabokat a Ziegfield-görlök és a harmincas—negyvenes évek m a g y a r h a n g o s f i l m j e i n e k h o r i z o n t j á b ó l „olvassuk", akkor e g y é r t e l m ű v é válik: a színpadon e l h a n g z ó szövegnek u g y a n a z t a szerepet kellett betöltenie, m i n t az egyszerre m o z g ó női lábak a z o n o s hosszának és a slágergyanús dalbetét többszöri megismétlésének. Vagyis ez e s e t b e n az a színpadi szöveg, amely később d r á m a ként (azaz méltán feledésbe m e r ü l t irodalomként) kanonizálódik, olyan „hozzávaló", amit h a j ó m i n ő s é g b e n , kellő m e n n y i s é g b e n és j ó időben adagolunk, száz százalékos biztonsággal létrejön a kellemesen laktató termék. 3 0 Éppen ezért t ü n e t é r t é k ű , h o g y a Kék róka e g y i k kritikusa ö n m a g á t is o s t o rozva bocsánatot kért, amiért az O s z t r á k - M a g y a r M o n a r c h i a összeomlása előtt egy évvel az egész úri középosztályt lázba hozta a kérdés: „Járt-e Cecile a T ö r ö k utcában?" 3 1 P e d i g a Király S z í n h á z , a M a g y a r Színház, a Fővárosi O p e r e t t s z í n ház és a N e m z e t i Színház r e p e r t o á r j á n a k ismeretében egyértelmű: a Vígszínház potenciális n é z ő k ö z ö n s é g é t egyáltalán n e m az érdekelte, h o g y h ű t l e n - e Pál f e lesége. N a g y o n jól tudta: a l e g ú j a b b Herczeg F e r e n c - b e m u t a t ó n u g y a n ú g y s e m m i sem áll m a j d útjában a h á z a s t á r s a k b o l d o g s á g á n a k , m i n t a h o g y a Meseautó c í m ű m o z i f i l m e n is egymásra talál a kis gépírólány és a gazdag b a n k - v e z é r i g a z gató. Viszont lelkesedéssel várta, h o g y a n h a n g z i k el Hegedűs G y u l a szájából az

2K

Vö. Patrice PAVIS, Színházi

szótár, f o r d . GULYÁS A d r i e n n és m á s o k , L ' H a r m a t t a n , Budapest, 2 0 0 5 ,

62., 474. 24

V ö . Kiss G a b r i e l l a , Egy meg nem született szetevőiró'l és a magyar színházi

kötet margójára. Gondolatok

hagyományról

= In Memóriám

a „siker receptjeinek"

ösz-

Bécsy Tamás, s z e r k . KÉKESI KUN

Á r p á d , L ' H a r m a t t a n , Budapest, 2 0 0 8 . ( m e g j . e l ő t t ) 311

Vö. BÉCSY T a m á s , Magyar drámákról.

1920-as,

1930-as

évek, D i a l ó g C a m p u s , B u d a p e s t - P é c s ,

2 0 0 3 , 11-106. Népszava 1917. j a n u á r 14.

80



idézett kérdés, és Varsányi Irén m i l y e n gesztussal és hanglejtéssel jeleníti m e g a kikapós asszony szerepkörét. A N y u g a t körkérdésére adott válaszok arra utalnak, hogy Babits Mihály, Füst Milán, Lengyel M e n y h é r t , Kassák Lajos tisztában voltak e kíváncsiság természetével. Pontosan látták (Jób Dániel ki is mondta) a p r o b léma lényegét: amikor E u r ó p á b a n C s e h o v és Sztanyiszlavszkij, illetve Sztanyiszlavszkij és Mejerhold vitája egyértelművé teszi, h o g y a dramatikus alak azonosítása során n e m m i n d i g elégséges az életvilágbeli referenciák és a lélektani, illetve szociokulturális motivációk megalkotása, a k k o r Magyarországon a színház m é g azt is megakadályozza, h o g y m i n é l több n é z ő tegye fel magában a kérdést: miért is m e n t v a g y mehetett volna Cecile a T ö r ö k utcába? A Kék rókát 1917 és 1945 között háromszázszor játszották — igazi r e p e r t o á r darab volt. Es a kor azon d r á m a í r ó i n a k , akik ilyen színpadi sikert akartak elérni, a l k a l m a z k o d n i u k kellett a j ó l bevált r e c e p t h e z . B r ó d y S á n d o r n a k m e g kellett v á l t o z t a t n i a A tanítónő befejezését: a szép fiatal n ő és a vérbeli m a g y a r gazda idillje m i n d e n k i v e l feledtette a g y e r m e k - , illetve parasztnemesítő á l m o k m e g valósíthatóságának kérdését. H a s o n l ó o k o k b ó l happy enddel v é g z ő d t e k a színp a d o n M i k s z á t h K á l m á n (A Noszty fiú esete Tóth Marival) és M ó r i c z Z s i g m o n d (Nem élhetek muzsikaszó

nélkül; Rokonok)

regényei is, illetve f e l h ő t l e n ü l b o l d o g

lett a legkisebbik h ú g u k a t kihasználó és m e g a l á z ó Tündérlaki lányok Heltai J e nő-féle világa. Ezeket a változtatásokat persze a színészeket szerepkörökre szerz ő d t e t ő ü z e m m e n e t is diktálta. A fiatal szerelmes, az anyós, a zsaroló unokaöcs, a féltékeny barátnő, a cserfes szobalány, az inas típusainak ugyanis csak olyan ism é r v e i k v a n n a k , amelyek egy társadalmi k o n v e n c i ó r e n d s z e r d e k ó r u m á n belül létrejövő szituációból, illetve Tolnay Klári, R á d a y Imre, Csortos Gyula, Kabos Gyula, Jávor Pál, Karády Katalin imázsából v e z e t h e t ő k le. 32 Ez a j á t é k m ó d n e m tud mit kezdeni azokkal a d r á m á k k a l (pl. S z o m o r y Dezső II. József császára, L e n gyel M e n y h é r t A nagy fejedelme vagy M á r a i Sándor Kalandja), amelyekben a m i k roszituációk n e m a nagyjelenetet és a finálét készítik elő, a nyelv h a n g u l a t t e r e m tő ereje p e d i g ö n m a g á r a irányítja a figyelmet. Vagy Füst Milán IV.

Henrikjével,

Catullusáv al és Balázs Béla Halálos fiatalságával, a m e l y b e n a d r á m a i hős n e m a m i n d e n n a p o k életszintjén, h a n e m egy kizárólag saját törvényeit elismerő szenvedélyben létezik. 3 3 Az utóbbi d r á m á k t ö b b n y i r e n e m is kerültek a főváros m a g á n s z í n h á z a i n a k színpadára. Az első vonalbeli háziszerzők p e d i g v i l á g s z í n v o nalúan m e g t a n u l t á k a receptet. E s e t ü k b e n a M o l n á r Ferenc-i kettős könyvelést csak a p o n t o s szövegelemzés, az „ i r o d a l m i " és a „ s z í n h á z i " változatok összehasonlítása, illetve az e z r e d f o r d u l ó n é h á n y n a g y s i k e r ű rendezői értelmezése iga-

Vö. BÉCSY T a m á s , A siker receptjei, V ö r ö s m a r t y Társaság, Székesfehérvár, 2 0 0 1 , 13—93. 33

Vö. BÉCSY, Drámák és elemzések,

MŰHELY

1 0 7 - 1 3 2 . , illetve U ő . , Magyar drámákról,

107-215.

81


zolja. N ó v á k Eszter p é l d á u l Szép E r n ő Patikájának

és Barta Lajos

Szerelmének

női alakjait egy szexista diszkurzus élni akaró, és ezért szerethető áldozatainak látja. M o h á c s i János p e d i g egy megváltoztathatatlanul k o r r u p t világ r e m é n y t e len és nevetséges e l e m e i k é n t viszi színre Bíró Lajos (már a maga korában is o p e rettesített) Sárga liliomának

zsánerfiguráit, és a szociálpszichológiai m o t i v á c i ó k

rendszerének megalkotásával i n d i v i d u u m o k k é n t definiálja Kálmán Imre Csárdáskirálynőjének

és Szirmai Albert Mágnás Miskájának

szerepköreit. 3 4

S z í n h á z és i r o d a l o m , d r á m a és mise en scène, sztárkultusz és s z e r e p é r t e l m e zés, bevétel és ízléscsiszolás összefüggéseivel a kor v a l a m e n n y i g o n d o l k o d ó színházi e m b e r e tisztában volt. M i n d e n e k e l ő t t Ditrói M ó r (aki tízszer is elgyakoroltatta a társulat egyik l e g j o b b színésznőjével, Delli Emmával, hogyan kell bejönni) é s j ó b D á n i e l , aki I b s e n - , O ' N e i l l - és H a u p t m a n n - d r á m á k bemutatóival ellenp o n t o z t a a siker r e c e p t j é t . A jól megcsinált színdarabok és a b u l v á r n a t u r a l i z m u s segítségével a Vígszínház színészeinek végérvényesen sikerült szakítaniuk a korar o m a n t i k u s ágálással. A John Gabriel Borkmann,

a Különös közjáték és a

Naplemen-

te előtt p e d i g olyan b e m u t a t ó - k ö t e l e z e t t s é g g e l j á r ó w o r k s h o p o k lettek, amelyek e r e d m é n y e k é p p e n a l e g j o b b színészek felismerték a szerepen és az ö n m a g u k o n végzett folyamatos m u n k a jelentőségét. És a dikció forradalma Magyarországon abban a h á r o m é v t i z e d b e n zajlott le, a m e l y n e k nyitányát és zárását C s e h o v Három nővéré nek a képszerkesztést, illetve szövegértelmezést t e k i n t v e sajnos m á i g k á n o n a l k o t ó , vígszínházi rendezései (1920, 1947) j e l e n t e t t é k . Ily m ó d o n a „vígszínházi stílus" egy o l y a n rendezőhöz é s / v a g y társulathoz kötött színészképzési m ó d s z e r n e k is a m e t a f o r á j á v á vált, amelyet a kilencvenes években R u s z t József, Fodor T a m á s és Jeles A n d r á s , n a p j a i n k b a n p e d i g Mohácsi János, Schilling Á r pád és Z s ó t é r Sándor valósít meg. M é g erőteljesebben épített a kortárs európai és m a g y a r drámára az 1904-ben létrejött Thália Társaság. A Theatre Libre és a Freie Biihne mintájára szerveződő (tehát a n y a g i l a g f ü g g e t l e n ) színházi e g y e s ü l e t szabadon d ö n t h e t e t t a m ű s o r r ó l és a m u n k a m ó d s z e r r ő l . A tervek szerint a n é z ő k m á r a p r e m i e r estéjén n y o m tatásban olvashatták Schnitzler, H a u p t m a n n , Csehov, Strindberg, Ibsen, W e d e k i n d , H e b b e l , Shaw, M a e t e r l i n c k d a r a b j a i t , illetve a siker receptjével d a c o l ó olyan kortárs m a g y a r m ű v e k e t , m i n t például Lengyel M e n y h é r t A nagy fejedelme. A r u t i n o s h ú z ó n e v e k k e l és szerződés nélküli kezdőkkel alkalmi és szegényes játszóhelyeken m ű k ö d ő T h á l i a Társaság a z o n b a n a hosszú próbaidő, a szcenikai kísérletek és a m e g a l k u v á s t n e m ismerően magas szintű repertoár ellenére sem

34

N ó v á k Eszter 1995-ös ( Ú j Színház), illetve 2 0 0 5 - ö s (Tatabányai Jászai M a r i Színház) és M o h á c s i J á n o s 2 0 0 4 - e s ( N e m z e t i S z í n h á z ) rendezéseihez lásd Kiss Gabriella, Színházi rendezéseiről = U ó . , A kockázat

82

színháza,

irónia. Mohácsi János

Р Е К , V e s z p r é m , 2 0 0 6 , 99—120.



érte el célját. Az ország első művészszínháza 1908-ban m e g s z ű n t , és az e l ő a d á sok csak a n a t u r a l i z m u s k o n v e n c i ó r o m b o l ó szerepét t u d t á k bebizonyítani. 3 5 B u d a p e s t e n csak egyetlen prózai s z í n h á z n a k n e m kellett eltartania magát, s így a s t r u k t ú r á n belül k i z á r ó l a g az államilag szubvencionált N e m z e t i S z í n h á z ban volt elvi lehetőség a n é z ő i szokásrend következetes r e f o r m j á r a . E n n e k az anyagi f ü g g e t l e n s é g n e k a z o n b a n nagy ára volt. Az újítások, kísérletek esztétikai karakterét m i n d i g alá kellett rendelni a n n a k az e r k ö l c s n e m e s í t ő - p a t r i ó t a s z í n h á z e s z m é n y n e k , amelynek j e g y é b e n az E m i l e Augier-t és i f j . D u m a s - t színészpedagógiai megfontolásból (is) játszó Paulay Edét is több t á m a d á s érte, és amely még a végleges épület felépítése körül zajló vita során is élő h a g y o m á n y n a k b i z o nyult. Az e h h e z szükséges m e g a l k u v á s o k h o z a két v i l á g h á b o r ú között M a g y a r országon e g y színházi kritikus, egy költő-zeneszerző és egy e g y e t e m i tanár é r zett m a g á b a n é r d e m b e n e r ő t : Hevesi S á n d o r , Bárdos A r t ú r és N é m e t h A n t a l . Egyaránt h a t á r o z o t t elveket vallottak a k o r s z e r ű színházról, és t u l a j d o n k é p p e n e g y i k ő j ü k s e m elégedett m e g azzal, h o g y a színházi nyelv korszerűsítése a d i k ció f o r r a d a l m á r a k o r l á t o z ó d j o n . H á r m ó j u k közül kettő a N e m z e t i Színház, egy pedig saját alapítású m a g á n s z í n h á z a k élén próbálta megvalósítani európai h o r i zontból is korszerű elképzeléseit. Bár a N e m z e t i színpadán már lehetett igazi plafon, és igazi kilincs volt a festett vászonajtón, a színház számára 1901-ben m é g kihívást jelentettek Bródy Sándor Hófehérkéjének

helyszínei (pesti k á v é h á z h o z csatlakozó m u l a t ó , r e f o r m á t u s

paplak, m u n k a t e r e m , i r o d a egy g é p g y á r b a n ) , és a h h o z is m i n i s z t é r i u m i e n g e dély kellett, h o g y civil r u h á k a t csináltassanak G. B. Shaw TannerJohn

házassága

című m ű v é h e z . Hevesi S á n d o r a T h á l i a Társaságban m é g csak elvből, a N e m zeti S z í n h á z igazgatójaként m á r a reális helyzetet értékelve zárkózott el m i n d e n m o d e r n á r a m l a t túlzásaitól. Csak arra t ö r e k e d e t t , h o g y ,,az egyes színészi p r o d u k c i ó k a t — m i n t t ö r t e k e t — közös n e v e z ő r e kell hozni", 3 6 m e r t a néző „ e m b e reket a k a r látni a s z í n p a d o n , s a színészeknek az a föladata, h o g y m i n d e n k o r a valódi e m b e r hatását keltse". 3 7 Milyen o k o k r a v e z e t h e t ő vissza, h o g y az „ e l ő adóművészettől" alapvetően k ü l ö n b ö z ő „emberábrázolást" lehetővé tevő — m e i n i n g e n i , illetve (újradefiniált) ifflandi - elvek végül is a V í g s z í n h á z b a n valósultak m e g h a g y o m á n y t e r e m t ő módon? M i é r t jellemzi az a k k o r m á r két korszakos igazgató által edzett „ n e m z e t i színházi stílust" még 1 9 4 0 - b e n is a „köztisztviselői őgyelgés, j e l m e z h o r d á s , j a m b u s f e l m o n d á s , az ö n m a g á t parodizáló szónoklás [...], a g é g é b e n rekedten k i - b e húzott nyálcsepp, amely a szenvedélyt jelzi, a h u 35

Vö. IMRE Z o l t á n , Színházi (újra)értelmezésére,

reform és recepció. Kísérlet a Thália Társaság (1904—1908)

36

HEVESI S á n d o r , Az előadás, a színjátszás,

37

Uo., 171.

MŰHELY

működésének

Theatron 2003/1., 9-16. a rendezés művészete.

B u d a p e s t , 1965, 319.

83


m o r i s t á k fuvolázó R ó z s a h e g y i - h a n g j a , a szerelmesek édeskéssége és Bajor Gizit u t á n z ó kaccintásai"? 3 8 Az e g y i k ok, h o g y a N e m z e t i Színház m ű s o r á n a k m i n d i g is szerves részét alkotta az a m ű f a j , a m e l y e g y f e l ő l a n e m z e t i identitás és f ü g g e t l e n s é g sikeres kulturális p e r f o r m a n s z á n a k e g y i k záloga volt, másfelől viszont a j ó l megcsinált színdaraboknál is d e f o r m á l t a b b a n konzerválta a sztárkultusztól elválaszthatatlan szerepköröket. 3 '' G y u l a i Pál m á r a k k o r „ á t m e n e t i " j e l e n s é g n e k tartotta a n é p s z í n m ű v e t , a m i k o r k ö z ö n s é g e m é g n e m csinált belőle b o h ó z a t o t . A falu rossza, A betyár kendője és a Sárga csikó viszont m á r u g y a n a z t a h a m i s falusi idillt viszi színre, m i n t amivé Kacsóh P o n g r á c és Heltai J e n ő János vitéz c í m ű o p e r e t t j é n e k végén változott Petőfi Sándor Tündérországa. A M o k á n y Bercik és a Felhő K l á rik p e d i g olyan m ű d a l o k a t é n e k l ő „vasárnapi p a r a s z t o k " l e t t e k , akiket írók és színészek m é g a k k o r is a D u n a k o r z ó n l u x u s - c i f r a s z ű r b e n és é b e n f a fokossal pózoló Tamássy Józsefről és a „ n e m z e t csalogányáról", Blaha Lujzáról m i n t á z tak, a m i k o r a N é p s z í n h á z sztárjai m á r k i ö r e g e d t e k szerepköreikből. És az a n é ző, aki számára a N a g y E n d r e - f é l e kabaré e g y i k műsorszáma j e l e n t e t t e a „ h i t e les" parasztábrázolást, 4 " és J á v o r Pál, illetve Sárdy János m a is látható gesztusai a „ m a g y a r ember sírva vigadását", legfeljebb A bor és a Sári bíró m á r n e m a n e k d o tikus, de m é g m i n d i g idilli világát viselte el színpadon. G á r d o n y i művét, amelyben a főalakok szokatlanul individuális alakábrázolását m e g n y u g t a t ó a n ellenpontozták D u r b i n t s sógor és Kátsa cigány zsánerfigurái, és Móricz Z s i g m o n d é t , aki h u m o r o s dialógusokban m u t a t t a b e az elszegényedő m a g y a r falu tagoltságát. E r r e a színpadi k u l t ú r á r a s e m m i l y e n hatást n e m g y a k o r o l h a t o t t az Elfriede Jelinek-i nyelvi szarkazmus, illetve a Franz Xaver Kroetz-i „ A n t i h e i m a t - L i t e r a t u r " h o r i z o n t j á b ó l k i e m e l k e d ő fontosságú Ö d ö n von H o r v á t h . T ü n e t é r t é k ű , hogy a Mesél a Bécsi Erdő ősbemutatójára a Vígszínházban került sor — 1971-ben. P e d i g a N e m z e t i igazgatói m i n d e n t m e g t e t t e k azért, h o g y megszülethessen a „ h á r o m m i l l i ó koldus o r s z á g á n a k " társadalmi problémáit t e m a t i z á l ó n é p d r á m a . Hevesi Sándor az 1 9 2 5 / 1 9 2 6 - o s évadban olyan tíz darabból álló n é p s z í n m ű - c i k lust m u t a t o t t be, amely az e g y i k legsikeresebb m ű f a j Szigligeti E d e A

szökött

katonája óta diadalmas t ö r t é n e t é t is reprezentálja. A „jelent" képviselő Bibó Lajos-darab, A juss kollektív idiotizmusának horizontjából lehet értékelni N é m e t h Antal teljesítményét, akinek k ö s z ö n h e t ő e n Tamási Áron Tündöklő Jeromosa, Csalóka szivárványa és N é m e t h László Papucshőse, illetve Cseresnyése is színre került. 38

N É M E T H L „ I. т.,

34

A m a g y a r n é p s z í n m ű t ö r t é n e t é h e z lásd KOLTA M a g d o l n a , Táji különbségek és regionális sajátosságok a 19. századi

596.

népszínművekben

= Népi kultúra és nemzettudat,

szerk. HOFER T a m á s , M a g y a r s á g -

k u t a t ó I n t é z e t , B u d a p e s t , 1991, 5 0 - 6 1 . 4(1

84

Vö. NAGY E n d r e , A kabaré regénye, N y u g a t , B u d a p e s t , é. п., 107—109.



A klasszikus modernség e legjobb darabjai továbbra is a tér, az idő és az alak a z o nosításának elsősorban m i m e t i k u s (legjobb esetben is csak szimbolikus) m ó d j á t kínálják fel, á m közösségi-politikai olvasatuktól teljesen i d e g e n e k a késői n é p színművek b e t y á r r o m a n t i k á j á n a k kliséi. Színrevitelük olyan (lélektani realista) szerepértelmezést igényel, amely N é m e t h Antalt is szembesítette a G. B. S h a w val, Turgenyevvel és Csehovval sikertelenül próbálkozó Hevesi legfőbb problémájával: a színészi játék korszerűtlenségével és a sztárkultusszal. Hevesi Sándor olyan f i a t a l o k k a l frissíti fel a társulatot, a k i k n e k m é g n e m volt idejük „ b e t a n u l n i " sem az „örök Évát" (Jászai Marit), sem az „örök P e t u r t " (Kürthy Józsefet), sem az „ ö r ö k p r i m a d o n n á t " ( H o n t h y Hannát). N é m e t h Antal m é g radikálisabb döntést hoz: igazgatói m ű k ö d é s e egyik első lépéseként leszerződteti a Vígszínház k ö z é p n e m z e d é k é t . M i n d k e t t e n házi szerzőként foglalkoztatják a közkedvelt Herczeg Ferencet és Zilahy Lajost. M i n d k e t t e n színre visznek nacionalista t ö r t é n e l m i tablókat. M i n d k e t t e n b e m u t a t j á k Kacsóh Pongrác János vitézét. U g y a n a k k o r ezeket a „ m e g a l k u v á s o k a t " m i n d k e t t e n n a g y o n átgondolt lépésekkel ellenpontozzák. Hosszú távon az ország színházi s t r u k t ú r á j á r a is hatással volt, h o g y Hevesi Sándor 1924-ben megnyitotta a N e m z e t i Színház Kamaraszínházát. A kizárólag anyagi megfontolásból h o z o t t döntésnek a z o n b a n komoly esztétikai k ö v e t k e z ményei is lettek: az i n t i m e b b j á t é k t e r e k b e n csak személyesebbé, feszültebbé vált a j á t é k . Ez t e t t e újszerűvé M o l i è r e k o m é d i á i t Hevesi c i k l u s á b a n , és ez segített N é m e t h Antalnak, h o g y a közönség ne „darabba n y o m o t t e m b e r m a t r i c á k n a k " lássa N é m e t h László Villámfénynél és M á r a i Sándor Kaland c í m ű darabjának é r telmiségi alakjait. A z o k a N é m e t h A n t a l - r e n d e z é s e k viszont, amelyek a n a g y színpadon és a jelenlegi B u d a p e s t B á b s z í n h á z variábilisabb t é r k o n c e p c i ó j á b a n (pl. Az ember tragédiája), illetve a n a g y s z í n p a d o n és az 1938-ban felavatott M a r gitszigeti Szabadtéri S z í n p a d o n (pl. Csongor és Tünde) is k i p r ó b á l h a t t á k m a g u kat, e g y művészi kísérlet lehetőségére, típusára m u t a t t a k rá. A N a g y b ó l kiszakított K i s e b b modelljét szinte m i n d e n i n t é z m é n y követte: a Vígszínháznak így lett Pesti Színháza, a M a d á c h S z í n h á z n a k M a d á c h Kamarája, a N e m z e t i S z í n háznak Várszínháza, a N e m z e t i egykori k a m a r á j á n a k , a K a t o n a József S z í n h á z nak K a m r á j a , m a j d S u f n i j a . És a kísérlet p r o d u k t i v i t á s á t az olyan esetek b i z o n y í t j á k , a m i k o r (mint az a Katonával és az Ö r k é n y István Színházzal t ö r t é n t ) az a n y a s z í n h á z és a k a m a r a k ö z ö t t i esztétikai k ü l ö n b s é g i n t é z m é n y i f ü g g e t l e nedéshez vezet. Hevesi Sándor és N é m e t h Antal l e g n a g y o b b érdeme a z o n b a n az volt, h o g y m e g p r ó b á l t a k szembeszállni a N e m z e t i Színház irodalmi és művészeti k o n z e r vativizmusával. A klasszikusok színészek és n é z ő k számára egyaránt kihívást j e lentő rendezései tették igazán érzékelhető zárójelbe „a n e m z e t r o n t ó testvérharc",

MŰHELY

85


„magyarságot c s e r b e n h a g y ó Európa", „ d e r ű s e b b j ö v ő " képletének illusztrációit (pl. H a r s á n y i K á l m á n : Ellák) és a d z s e n t r i v i l á g idilli ábrázolását (pl. H e r c z e g h Ferenc: A dolovai nábob, C s a t h ó Kálmán: Te csak pipálj, Ladányi!)-

Mindenekelőtt

f e l i s m e r t é k : m é g a „ r e n d e z é s " Paulay E d e - f é l e m ó d j a is csak abban volt k ö v e t kezetes, h o g y az előadás v a l a m e n n y i e l e m é t (tömeg, aláfestő zene, balett-betét, görögtűz) a néző elvárásainak szellemében rendezte egységbe. O k viszont n e m a nézők elvárásai, h a n e m saját m e g g y ő z ő d é s ü k szerint r e n d e z t e k Shakespeare-t, Schillert, G o e t h é t — és persze Katonát, V ö r ö s m a r t y t és M a d á c h o t . „ A N e m z e t i S z í n h á z egyetlen k o m o l y d r á m a i s z í n h á z u n k , valóságos i r o d a l m i t é n y e z ő , k ö v e t k e z ő k é p p e n feladata, h o g y az irodalom eszményeit ápolja, s [...] m a g a s a b b szellemet és n e m e s e b b stílt őrizzen m e g " — állította H e v e s i Sándor. 4 ' N e v é h e z az u t ó k o r mégis két n a g y o n is színházi

vállalkozást kapcsol:

a szinte teljes Shakespeare-életmű színrevitelét és a Bánk bán 1930-as ú j r a r e n d e zésének ötletét (és az általa kiváltott vitát). M á i g tisztázatlan kérdés, h o g y a h í res ciklusok tényleg m e g i s m e r t e t t é k - e a nagyközönséggel Shakespeare-t. Hiszen e g y - e g y m ű v e t csak r i t k á n lehetett játszani, és tényleg sokkal kevesebben v o l tak rájuk kíváncsiak, m i n t a férjfogás kispolgári lehetőségeit taglaló Herczeg F e r e n c - d a r a b r a , A Gyurkovics lányokra.. És az is valószínűsíthető, h o g y a szcenikai é r t e l m e z é s e k n e m lépték át a kortárs n é z ő i szokásrendet. H a t á s t ö r t é n e t i l e g az a gesztus é r t é k ű m u n k a m o r á l válik érdekessé, ahogy Hevesi megvalósította vállalkozását. F o n t o s n a k t a r t o t t a , h o g y a N e m z e t i Színház n e elővegye a p o r o s szériákat, h a n e m új rendezések készüljenek, amelyeket folyamatosan fel- és m e g újított. A rendezői k o n c e p c i ó t ( t a n á r e m b e r k é n t ) írásban is rögzítette: n y i l a t k o zatokban, t a n u l m á n y o k b a n reflektált a fordítások átdolgozásának okáról, a zenei aláfestés (Vihar) és a szcenikai megoldások (Szentivánéji álom) szerepéről. Elsőként ismerte fel, h o g y m e k k o r a színészpedagógiai lehetőség rejlik a sorozatos j á t é k ban: e g y szerepet n e m c s a k t ö b b , h a n e m e l t é r ő szerepkörre szerződtetett színésszel j á t s z a t o t t . És a l e g é r z é k e n y e b b k r i t i k u s o k (Kárpáti Aurél, Kosztolányi Dezső) észre is vették, p o n t o s a n leírták és é r t e l m e z t é k a változtatásokat: „ e g y ideges, új O t h e l l o ő " - írja Kosztolányi D e z s ő Ó d r y Á r p á d alakításáról; „az így t á m a d ó , e g y s z e r ű , alig p á r székkel jelzett e n t e r i ő r , a b e n n e színesedő f i g u r á k kal tökéletes, szuggesztív e r e j ű képhatást k e l t " - állítja K á r p á t i Aurél. 4 2 E z e k nek a m o n d a t o k n a k az a j e l e n t ő s é g e , h o g y b e b i z o n y í t j á k : a színházi előadást is lehet olyan művészi szövegként olvasni, a m e l y n e k m i n d e n egyes eleme jelentéssel bíró egység. 41

Idézi Magyar Színháztörténet 2001,

42

1873-1920,

szerk. GAJDÓ T a m á s , M a g y a r K ö n y v k l u b , B u d a p e s t ,

250.

KOSZTOLÁNYI, I. т., 93.; KÁRPÁTI Aurél, Főpróba után.

Válogatott színibírálatok

1922-1945,

Mag-

vető, B u d a p e s t , 1956, 59.

86


M A G Y A R D R Á M A É S S Z Í N H Á Z A 20. S Z Á Z A D B A N

E d w a r d G o r d o n C r a i g 1 9 0 8 - b a n T h e Mask c í m m e l elméleti folyóiratot, 1913-ban F i r e n z é b e n komplex színházművészeti iskolát alapított. Levelezőtársa, Hevesi Sándor 1 9 2 8 - b a n bejelenti, h o g y d r a m a t u r g i a i változtatásokat szeretne végrehajtani a Bánk bán 1930-ban elkészítendő újrarendezése során. A Festi Napló hasábjain m e g j e l e n ő nyilatkozat n e m c s a k heves, de igen széles k ö r b e n k i b o n t a k o z ó vitát váltott ki. írók, i r o d a l o m t ö r t é n é s z e k , országgyűlési k é p v i s e l ő k , ú j ságírók szóltak h o z z á , a m e g y é k transzparensekkel tiltakoztak, a m i n e k k ö v e t k e z t é b e n a r e n d e z ő i értelmezés kérdése politikai ü g g y é vált. A m a g y a r kultúra hivatalos és k ö t e l e z ő ü n n e p é t ő l elválaszthatatlan d r á m a s z ö v e g k ö r ü l i b o t r á n y és m é d i a - e s e m é n y e g y é r t e l m ű v é teszi a N e m z e t i Színház és a n e m z e t i identitás viszonyát. 4 3 A Shakespeare-, illetve Molière-ciklus ismeretében v i s z o n t a Bánk bán-vita egyértelmű összefüggésbe hozható a r e n d e z ő öndefiníciójából és a m ű h ű s é g p r o b l é m á j á b ó l adódó kérdésekkel, amelyeket E u r ó p á b a n először az e r e deti szövegekkel d o l g o z ó m e i n i n g e n i rendezések t e t t e k fel, és a m e l y e k r e n e m csak Hevesi S á n d o r , de N é m e t h A n t a l és Bárdos A r t ú r is n a g y o n h a t á r o z o t t választ adott. Kis túlzással azt is lehetne m o n d a n i , h o g y H e v e s i Sándort a h a g y o m á n y ápolás feladatának tudata, i r o d a l o m t ö r t é n e t i ismeretei és alapossága késztették a d r a m a t u r g i a i változtatásokra. E g y f e l ő l V ö r ö s m a r t y M i h á l y jól ismert kritikájára hivatkozva a k a r t a e g y é r t e l m ű b b é t e n n i a „ t i p e g ő - t a p o g ó " hős j e l l e m é t . S m i vel — m i n t m á r 1 8 9 4 - b e n k i j e l e n t e t t e - a „ r e n d e z ő m i n d i g az í r ó helyett áll a színpadon", a d r a m a t i k u s alak m o t i v á c i ó i n a k (át)értelmezése szükségszerűen v o n t a maga u t á n egyes c s e l e k m é n y m o z z a n a t o k következetes megváltoztatását. Másfelől a t á m a d á s o k r a reflektáló cikkében kifejtette, h o g y a tradíció n e m „ g é pi másolás", és e g y klasszikus m ű csak akkor válik a kortárs n é z ő számára is élő h a g y o m á n n y á , ha a rendezői i n t e r p r e t á c i ó át t u d j a hidalni a m ú l t és a jelen k ö zötti távolságot. 4 4 Ez Az ember tragédiájában a szöveg felére csökkentését j e l e n tette, mert az U r és Lucifer k ö z ö t t az emberért folyó harc hangsúlyozása o k á n e l h a g y t a a f i l o z o f i k u s és elbeszélő részeket. A Csongor és Tünde esetében p e d i g azzal a döntéssel volt e g y e n é r t é k ű , h o g y n e m r e n d e z t e m e g a N e m z e t i színpad á n , és helyette Teleki László d r á m á j á t , a Kegyencet próbálta m e g b e e m e l n i a m a g y a r klasszikus d r á m a k á n o n b a . Végül Hevesi csak részlegesen hajtotta végre tervét: n e m írt át s e m m i t és alig h ú z o t t Katona szövegéből. Bár újraterveztette a díszletet és a j e l m e z e k e t , O l á h Gusztáv színpadképe összhatásában n e m tért el a „históriai k é p e k é t ő l " , és a T i -

43

V ö . IMRE Z o l t á n , „Nemzet színháza". = A magyar színház

44

A Pesti Magyar (1840-től

európai kontextusban,

NÉMETH A n t a l , A B á n k bán száz éve színpadon,

MŰHELY

Nemzeti) Színház

(1837) létrehozása

szerk. IMRE Z o l t á n , Á r o n , B u d a p e s t , 2 0 0 4 , 23—35. Székesfőváros. Budapest, 1935, 193.

87


borcot alakító R ó z s a h e g y i K á l m á n ruhája n e m sokban k ü l ö n b ö z ö t t attól a k o n vencionális lajbitól, a m i t G á r d o n y i Géza állítólag saját kezűleg rángatott le róla A bor próbáján. A c e n t e n á r i u m i néző tehát azt kapta, a m i t várt. A m a g y a r színházi életnek p e d i g 2 0 0 7 - i g kellett várnia, h o g y a k o r t á r s rendezői színház legerőteljesebb f o r m a k á n o n j a kísérletet t e g y e n a Bánk bán keletkezési idejét és az előadás jelenét elválasztó időbeli és kulturális távolság színrevitelére. Z s ó t é r Sándor r e n d e z é s é b e n , K a t o n a d r á m á j á n a k ü r ü g y é n j á t é k b a kezd egymással a 19. és 21. század eleji nyelvállapot, m e l y n e k következtében egyes szavak elveszítik ért e l m ü k e t , a k i m o n d á s a k t u s a viszont visszaadja a nyelv i d e g e n s é g é b e n ismerős zeneiségét. És m i v e l a színészi akciókra a N á d o r - t e r e m szecessziós a t m o s z f é r á jában, életnagyságú s z ü r k e m a r h á k alatt, fölött, között és hátán kerül sor, a szem ü n k láttára és a f ü l ü n k hallatára d e ( k o n ) s t r u á l ó d i k a m a g y a r d r á m a - és szính á z t ö r t é n e t egyik legstabilabb identitásképző faktora. Kortárs horizontból a Bánk bán-vita arra a kérdésre irányítja a figyelmet, hogy a d r a m a t i k u s szöveget i n t e r p r e t á l ó r e n d e z ő a nyelv s z e m a n t i k á j á n a k v a g y a vizuális és akusztikai jelek szemiotikájának tulajdonít-e n a g y o b b értelem- és ü z e n e t k é p z ő erőt. Hevesi S á n d o r a nyelvi k é p z ő d m é n y b e n bízott: r e n d e z ő i k o n cepciójának megvalósításakor a d r á m a olyan strukturális egységeiből indult ki, m i n t az alak, a szituáció, a dialógus. És bár tisztában volt a színház nonverbális elemeinek jelszerűségével, a díszlet, a j e l m e z , a fény csak azt segítette elő, „ h o g y a színész igazi hús-vér e m b e r hatását [...] és h o g y a n n a k az e m b e r n e k a hatását keltse, akit ábrázolnia kell." 45 Az i r o d a l m i szöveg színpadi é r t e l m e z é s é n e k sokkal k o r s z e r ű b b m ó d j a jell e m e z t e N é m e t h A n t a l és B á r d o s A r t ú r m u n k á i t . T ü n e t é r t é k ű , h o g y m i n d ketten nagyon nagy hangsúlyt fektettek a színpadtechnikára. A körhorizontpálya, a n é z ő t é r r ő l i r á n y í t h a t ó reflektorvilágítás és a forgószínpad ugyanis előfeltétele a fény és a m o z g á s m e g k o m p o n á l h a t ó s á g á n a k , vagyis a n n a k , h o g y a vizuális és akusztikai összhatás is u g y a n o l y a n fontos a l k o t ó e l e m e legyen a r e n dezésnek, m i n t a színészi j á t é k . N e m véletlen az olyan kortárs darabok (Márai Sándor, Tamási Á r o n és Balázs Béla) iránti fokozott é r d e k l ő d é s ü k sem, a m e l y e ket színházi logika n é l k ü l n e h é z megszólaltatni. A Kaland ban, a Csalóka szivárványban és a Kékszakállú

herceg i'áraban a nyelvi megnyilatkozás erős a r t i s z t i k u -

ma, szimbolikussága és erős képisége a nyelv ö n n ö n megformáltságára irányítja az olvasói figyelmet, és ezzel e l l e n p o n t o z z a a d r a m a t i k u s tér, idő és alak r e f e renciális (realista) olvasatát. És v é g ü l jelzésértékű, h o g y m i n d k e t t ő j ü k számára az európai színházi avantgárd e g y - e g y kulcsfigurája vált orientációs ponttá: N é m e t h Antal számára L e o p o l d Jessner, Bárdos A r t ú r számára M a x R e i n h a r d t . 45

88

HEVESI, I. т., 171.



Az expresszionista r e n d e z ő védjegyévé váló ún. J e s s n e r - l é p c s ő és a D e u t sches T h e a t e r K a m m e r s p i e l é j é n e k létrehozása egy s z e m p o n t b ó l közös n e v e z ő r e hozható: a szcenográfia, illetve a térkoncepció radikális megváltoztatása nemcsak jelentésértékkel bír, h a n e m alapvetően befolyásolja a néző t é r - és önérzékelését. Az egyik esetben az absztrakt színpadkép geometriája, a m á s i k esetben az a m f i t e á t r u m é h o z képest d e f i n i á l ó d ó intim atmoszféra hívja fel ö n m a g á r a a figyelmet: a színházi e s e m é n y reflektál ö n n ö n teatralitására, a rendezés p e d i g bejelenti saját koncepcióját. E re-teatralizációs törekvések e r e d m é n y e k é n t váltak Jessner és R e i n h a r d t klasszikusrendezései m i n d m á i g modellértékűvé. 4 6 És ennek az a v a n t gárd é r t é k ű p a r a d i g m a v á l t á s n a k a mély és alapos ismeretéről tanúskodik a m o dern é r t e l e m b e n vett s z í n h á z t u d o m á n y első magyar nyelvű m u n k á j a : a N é m e t h Antal szerkesztette Színészed

lexikon (1930), illetve Bárdos A r t ú r kamaraszínházi

elképzelései. M a x R e i n h a r d t egykori asszisztense az Ú j Színpadon élő színészekkel és b á bokkal v i t t e színre S c h n i t z l e r Bátor Kassziánját,

a M o d e r n Színpadon f i n o m a n

jelezte Szép E r n ő (Kávécsarnok) és K a r i n t h y Frigyes (A bűvös szék) egyfelvonásosai abszurd olvasatának lehetőségét, m u n k a t á r s á n a k tekintette a preraffaelita festőt, Gulácsy Lajost, a Belvárosi Színházban p e d i g párbeszédbe léptette a bábjáték, a c o m m e d i a dell'arte, az o p e r e t t és a k a b a r é - k a r i k a t ú r a j á t é k m ó d j a i t . K ü l ö n ö sen ez u t ó b b i rendezés érzékeltetheti, h o g y Bárdos mit érthetett „artisztikus illúzión", „zenei m e g k o m p o n á l t s á g o n " , „stilizált irrealitáson", és hogy r e n d e z ő i énjének m i l y e n súlyos m e g a l k u v á s o k a t kellett kötnie m a g á n s z í n h á z - i g a z g a t ó i énjével. 4 7 A N e m z e t i Színház igazgatója viszont nyolcszor r e n d e z h e t t e meg Az

ember

tragédiáját: ötször n a g y s z í n p a d o n , egyszer k a m a r a s z í n p a d o n , kétszer h a n g j á t é k ként. Készített belőle p a p í r o n egy bábjátékot, egy filmforgatókönyvet és egy k o n cepciót a v e r o n a i A r é n a számára. Ezzel p á r h u z a m o s a n m e g í r t a a m ű s z í n h á z i recepciójának történetét. N é m e t h A n t a l n a k Hevesi S á n d o r n á l nem kevésbé h a tározott, átgondolt és filológiailag pontos véleménye volt M a d á c h művének „ i d ő szerűségéről", „mondanivalójáról". Vele ellentétben viszont m á r az olvasás során m e g r a g a d t a a d r a m a t i k u s szövegbe k ó d o l t teatralitás: az a vizuális és a k u s z t i k a i atmoszféra, amelyet aztán több színpadi m ű f a j , több térkoncepció és t ö b b m é d i u m (rádió, bakelitlemez, film) felhasználásával strukturált rendezéssé. A színpadon aztán —Jessner „tanítványaként" — olyan szcenográfia segítségével ( r e k o n s t ruálta ezt a színházi olvasatot, a m e l y n e k c e n t r u m á b a n a Bánk bán esetében egy emeletes építmény, a c e n t e n á r i u m i Tragédia esetében e g y torony, a k a m a r a s z í n 46

Vö. E r i k a FISCHEK-LICHTE, Kurze Geschichte...,

47

Vö. GAJDÓ T a m á s , Az új színpad művésze. Bárdos Artúr pályaképe

373-410. 1900—1938,

Veszprémi Egye-

temi, Veszprém, 2002.

MŰHELY

89


padon p e d i g e g y m o n u m e n t á l i s szárnyas oltár állt. Mivel a forgószínpad segítségével az alapépítmények hol eltávolodtak, hol közeledtek a n é z ő k h ö z , egy m i n i a t ű r k a m a r a d r á m á t (Melinda és Bánk családi vitája, a P r á g á b a n zajló szerelmi háromszög) e g y m o n u m e n t á l i s t ö m e g j e l e n e t (a békétlenek g y ű l é s e , párizsi szín) követhetett. Es a színpadkép mellett az atmoszféraváltást kiemelő zene is folyamatosan e m l é k e z t e t t e a nézőt a r e n d e z ő i k o n c e p c i ó konsturált és teátrális voltára. A Paulay-rendezések t ö r t é n e l m i r e a l i z m u s á h o z illeszkedő festett vásznakat és a p s z e u d o n a t u r a l i s t a díszleteket igazgatói utasításra eltávolíthatták. A z e n e szerzőket, a szobrászokat, a k o r e o g r á f u s o k a t a r e n d e z ő v á l o g a t t a maga mellé. Jessnerhez és C r a i g h e z h a s o n l ó a n N é m e t h A n t a l számára is a színészi j á t é k m ó d j e l e n t e t t e a l e g n a g y o b b p r o b l é m á t . N a g y s z í n p a d o n sohasem t u d t a elérni, h o g y Éva alakját ne e g y Jászai M a r i alkatára hajazó t r a g i k u s hősnő, h a n e m a Kék róka Cecile-je és A kaméliás hölgy Marquerite-je: Bajor Gizi játssza. A hagyományosan (néha direkt bicegő!) intrikusokra osztott Lucifer esetében p e d i g sohasem találta m e g azt a színészt, aki n e m „ s z u p e r ö r d ö g k é n t " , h a n e m a „ H a l á l A n g y a l a k é n t " é r t e l m e z t e volna ezt a k ö z p o n t i szerepet. 4 8 N e m véletlen, h o g y N é m e t h László ezeknek az előadásoknak a n é z ő j e k é n t jelentette ki: „A N e m z e t i b e n figyelemreméltó darabokat adnak, de e l r o n t j á k őket." 44 És a rendelkezésére álló (megalkuvásokkal teli) k i l e n c év alatt N é m e t h A n t a l n a k m é g akkor sem lett volna m ó d j a egy stilizáltabb j á t é k h o z is hozzászoktatni a s z a l o n n a t u r a l i z m u s o n képzett e g y kori vígszínházi színészeket és a N e m z e t i bérleteseit, ha már rendelkezésére állt volna a színészképzés kidolgozott (sztanyiszlavszkiji) módszere. Következésképp kortárs h o r i z o n t b ó l korszakosnak is n e v e z h e t ő rendezései részben megvalósult kísérletek m a r a d t a k , és n e m t e r e m t h e t t e k h a g y o m á n y t . M é g kisebb hatást g y a k o r o l h a t t a k a nézői s z o k á s r e n d e k r e a z o k a dadaista, expresszionista, szürrealista törekvések, amelyek a szín háznézés és - é r t é s h a g y o m á n y o s kereteit a k a r t á k f e l f o r g a t n i . M í g a z ü r i c h i Cabaret Voltaire, a párizsi C h a t N o i r és a berlini P f e f f e r m ü h l e által d e m o n s t r á l t művészi lehetőségek A r taud, Brecht, Tucholsky számára tették világossá, h o g y a befogadás n a g y m é r t é k ben szocializáció- (bienscéance-)függő folyamat: elsajátítható és alakítható n o r ma, addig Bárdos A r t ú r 1916-ban átformálja a N a g y Endre-féle i r o d a l m i kabarét: a m ű s o r t elsősorban egyfelvonásosok alkotják, a n é z ő zártszékeken vagy p á h o l y o k b a n ül, és sem vacsoráznia, s e m k ö z b e k i a b á l n i a n e m szabad. És ha figyel e m b e vesszük, h o g y a m a g y a r s z í n h á z t ö r t é n e t - í r á s m i n d a mai n a p i g a haladó g o n d o l k o d á s j e l é n e k tartja, h o g y ily m ó d o n a Belvárosi Színház részínházzá,

48

N É M E T H A . , I. т.,

460.

4

N É M E T H L . , I. т . ,

584.

"

90

n e m vált kaba-

n e m m e g l e p ő , h o g y az 1 9 2 5 - b e n a l a p í t o t t Zöld S z a m á r Színház



deklaráltan n e m a k a r t része l e n n i a fennálló s t r u k t ú r á n a k . Palasovszky Ö d ö n , B o r t n y i k Sándor, Hevesi Iván (és az Isadora D u n c a n , illetve J a c q u e s D a l c r o s e iskoláiban végzett Dienes Valéria M o z d u l a t k u l t ú r a E g y e s ü l e t é b e n képzett k o r e o g r á f u s o k : R ó n a M a g d a , M a d z s a r Alice és Kövesházi Ágnes) b e l á t t á k , h o g y a p o l g á r i k á n o n e s z k ö z r e n d j é n e k felforgatása ö s s z e e g y e z t e t h e t e t l e n nemcsak a n a g y - és kisszínházak nézőbarát megalkuvásaival, h a n e m a polgári illúziószínház kereteit megkérdőjelezni k é p t e l e n szemlélettel is. 5 " Az alkalmi játszóhelyeken (kis t e r m e k b e n ) szavalókórusok, p a r l a n d ó k ó r u sok váltak t é r k o m p o z í c i ó s e l e m m é , m e c h a n i k u s p a n t o m i m b e n kísérleteztek az anyaggá váló e m b e r i test koreografálhatóságával, o r a t ó r i u m o k b a n az e m b e r i h a n g speciális effektjeivel, konferansziék pedig a nézői provokáció lehetőségeivel. És rögtön b e m u t a t k o z á s k é n t színre vitték J e a n Cocteau d r a m a t i k u s szövegét, Az Eiffel torony násznépet.

Palasovszkyék f i l m f o r g a t ó k ö n y v k é n t olvasták

az 1924-ben keletkezett darabot: tárgyak (fonográfok) beszéltek, a vertikálisan m o z g ó táncos-színészek pedig mozgással illusztrálták a hallottakat. P r o d u k c i ó j u k bebizonyította, hogy színre lehet vinni az olyan dramatikus szövegeket, m i n t A kékszakállú herceg vára és D é r y T i b o r Oriáscsecsemóje. De csak olyan kreatív olvasat képes erre, amely egyfelől a d r a m a t i k u s tér, idő és alak azonosítása során n e m a valóságot rekonstruálja, h a n e m egy vizuális és akusztikai élményt „konstr u á l " , másfelől elfogadja M o h o l y - N a g y László tézisét, mely szerint „ n e m c e n t r u m többé az e m b e r , mint a tradicionális színházban, csupán a többi alakító eszközzel e g y e n é r t é k ű tényező". 5 1 Az európai avantgárd legjelentősebb d r a m a t i k u s szövegei a z o n n a l m e g j e l e n tek Kassák Lajos lapjában, a M á b a n , és u g y a n e z m o n d h a t ó el a m a g y a r kísérletekről (Mácza János, Barta Sándor, R e m e n y i k Z s i g m o n d dialógusairól) is. D é r y Tibor, Mácza János, Tiszay A n d o r és Tamás A l a d á r tanulmányai, kritikái és b e számolói az elméleti és történeti reflexió igényével, európai szinten teoretizálták a h o r i z o n t v á l t á s jellegét. M í g a z o n b a n E u r ó p a m á s országaiban ezzel p á r h u z a m o s a n m e g s z ü l e t i k az epikus színház elmélete és a brechti d r a m a t i k u s é l e t m ű , a sztanyiszlavszkiji R e n d s z e r és az azzal v i t a t k o z ó mejerholdi b i o m e c h n i k a , illetve a K e g y e t l e n s é g S z í n h á z á n a k artaud-i g o n d o l a t a , a d d i g Balázs Béla m ű v e Bartók Béla operájának (1918) librettójaként válik ismertté, D é r y szövegét p e d i g csak a m a g y a r neoavantgárd lesz képes megszólaltatni a Szegedi Egyetemi Színpadon 1964-ben. A m i k o r u g y a n i s Palasovszkyék elég érettek lettek volna a színházi m ű h e l y m u n k á r a , n e m h o g y állami szubvencióhoz nem j u t o t t a k , de m u n k á s m o z g a l m i kapcsolataik miatt m á r jogi f o r m á c i ó k é n t sem létezhettek. Ily m ó d o n 511

A Z ö l d S z a m á r Színház, Ú j F ö l d - e s t e k , C i k k - C a k k K a b a r é , P r i z m a - e s t e k szerepéről lásd JÁK-

51

MOHOLY NAGY László, A jövő színháza

FALVI M a g d o l n a , Avantgárd, színház,

MŰHELY

politika, Balassi, B u d a p e s t , 2 0 0 6 , 4 2 - 7 7 . , 117-129. a teljes színház.

D o k u m e n t u m 1927/4., 6.

91


a m o d e r n i t á s m á s o d i k h o r i z o n t j a h a z á n k b a n l e g i n k á b b és a szó legszorosabb é r t e l m é b e n csak elméletileg létezett. Ez a tény alapvetően meghatározta a m a g y a r színház- és drámatörténet utolsó ötven évét. E u r ó p á b a n G e r t r u d e Stein, Sámuel Beckett, B e r n a r d - M a r i e Költés, H e i n e r Müller szövegei olyan neoavantgárd és posztdramatikus színháznézői szokásrendet k o n z e r v á l t a k , amely érzéki és intellektuális ö r ö m ö t lel v a l a m e n y nyi színházi jelrendszer szemiotizálódásában (dematerializálódásában) és deszemiotizálódásában (materializálódásában). 5 2 Ez a k é s ő m o d e r n , illetve p o s z t m o d e r n h o r i z o n t viszont n e m a l a k u l h a t o t t volna ki a t ö r t é n e l m i avantgárd azon tapasztalata nélkül, amely e g y é r t e l m ű e n elutasította a d r á m a elsőbbségét, és t u d a t o s a n élt a színház vizuális és akusztikai elemeinek jelszerűségében rejlő lehetőségekkel. M a g y a r o r s z á g o n a két v i l á g h á b o r ú k ö z ö t t az i r o d a l m i és művészeti k o n z e r v a t i vizmus, illetve a profitorientált szemlélet, 1949 után p e d i g az ország v a l a m e n n y i kőszínházának államosítása (pontosabban e n n e k kultúrpolitikai következményei) akadályozták m e g az efféle kísérletezéseket. Következésképp a kilencvenes é v e kig n e m a l a k u l h a t o t t ki olyan d r á m a - és színházolvasói szokásrend, a m e l y é r d e m b e n t u d o t t / a k a r t volna foglalkozni a rcteatralizáció (Fuchs) és az irodalomtalanítás (Artaud) jelenségével és következményeivel. 5 3 A színházak állami

finanszírozása

szigorú esztétikai és ideológiai kontrollal

járt: az ötvenes években a M a g y a r N é p k ö z t á r s a s á g c s a k n e m m i n d e n társulata a tömeges népfelvilágosítás és a népnevelés céljából folytatott politikai propaganda eszközévé vált. A szocialista realizmus csak olyan ideológiailag m e g h a t á r o z o t t , n o r m a k ö v e t ő , pozitív h ő s ö k e t e n g e d e t t lapra és színpadra, a k i k n e k alakjába a n é z ő p r o b l é m a m e n t e s e n b e l e é l h e t t e m a g á t , m i több: u t á n o z h a t t a . K ö v e t k e z é s képp a színész művészete elsősorban Sztanyiszlavszkij ( i m m á r didaktizált) R e n d szerére é p ü l h e t e t t . És D i t r ó i M ó r , J ó b D á n i e l , Hevesi S á n d o r és N é m e t h A n t a l m u n k á j á n a k k ö s z ö n h e t ő e n a m a g y a r színház a n e g y v e n e s évek végén már használni tudta a lélektani realizmus m e t ó d u s á t . E m u n k a kreativitását a z o n b a n az ö t v e n e s é v e k b e n a hivatalos m ű s o r p o l i tika akadályozta meg. A zsdanovi d o k t r í n á k n a k megfelelő sematikus d a r a b o k a szocialista közösségi e m b e r t í p u s példamutató eszményét propagálták: Gál A n n a , Erős János és Talyigás M i h á l y u g y a n o l y a n előre k i s z á m í t h a t ó a n viselkednek és beszélnek, m i n t tette azt e g y letűnt polgári világban a Játék a kastélyban A n n i e - j a vagy a Víg őzt/egy Glavári H a n n á j a . 5 4 A n é z ő p e d i g palota, illetve polgári szalon V ö . G e r d a POSCHMANN, Der nicht mehr dramatische Theatertext. tische Analyse,

Aktuelle

Bühnenstücke

und drama-

N a r r , T ü b i n g e n , 1997.

^ V ö . Erika FISCHER-LICHTE, A dráma története, ford. Kiss Gabriella, J e l e n k o r , Pécs, 2001, 5 7 1 - 6 0 0 . U r b a n E r n ő : Gál Anna diadala (1951), Gáli József: Erős János (1951), H u n y a d i József:

Bányászbe-

csület (1951).

92



helyett p a r a s z t k u n y h ó b a n , estélyi helyett r é k l i b e n ismerhetett rá kedvenc sztárj a i n a k sztereotip alakításaira, és most a hivatalos ideológia a d o t t helyette választ a „ki, m i é r t és mit cselekszik" (ál)kérdésére. E z a (Révai József nevével f é m j e l zett k u l t ú r p o l i t i k a i ) diszkurzus 1955-ben a virtuális ellenállás tereként d e f i n i álhatta, és kis h í j á n betilthatta a M a j o r T a m á s , Gellért E n d r e és M a r t o n E n d r e által rendezett Az ember tragédiáját, u g y a n a k k o r a forradalom ábrázolásának r e t o rikai szólamai miatt szócsövévé tehette Illyés Gyula Fáklyalángját.

A klasszikus

m o d e r n s é g m á s o d i k h u l l á m á b a t a r t o z ó N é m e t h Lászlónak p e d i g most n e m a színházi, h a n e m a politikai „ s i k e r " r e c e p t j e szerint kellett a színpadon

Galileit

alávetnie a k o l l e k t í v u m j ö v ő b e vetített é r d e k e i n e k . Az 1950-es évek közepéig M a g y a r o r s z á g o n legfeljebb a francia egzisztencialisták m ű v e i k e r ü l h e t t e k színre, és bár a h a t v a n a s évektől hivatalosan n e m volt tiltott szerző, abszurd d r á m á k a t például tilos volt fesztiválokra hívni. A v a s f ü g g ö n y keleti oldalán kizárólag a B r e c h t - és a G r o t o w s k i - f é l e színház v i t a t k o z h a tott (volna) é r d e m b e n a d r a m a t i k u s , illetve színpadi alak, tér és idő azonosításának lélektani realista módjával. A hazai B r e c h t - b e m u t a t ó k többsége a z o n b a n az állandó vita helyett egyenlőségjelet tett a d a r a b o k rendezése és a brechti m o d e l l rendezések lemásolása k ö z ö t t . Zsótér S á n d o r B r e c h t - c i k l u s á i g a m a g y a r r e n d e zői színház n e m tudta é r d e m b e n elsajátítani a színházi standardok m e g s z ü n t e t v e megőrzésének dialektikus látásmódját. 5 5 Az viszont, ahogy az intellektuálisan i g é nyesebb rendezések reagáltak az illúziószínház szöveg- és alakértelmezési t e c h nikái számára kihívást j e l e n t ő epikus d r a m a t u r g i a újszerűségére, pontosan jelzi a hatvanas-hetvenes évek szín házkultúrájának (és drámairodalmának) koordinátáit. A színjátszás demokratizálódását b i z o n y í t ó sok kis „ n e m z e t i b ő l " k e z d e t t ő l fogva kivált a rendezőknek és színészeknek az a (Nemzeti Színház, Madách S z í n ház, T h á l i a Színház és V í g s z í n h á z k ö r ü l csoportosuló) elit rétege, amely — élve az anyagi biztonság nyújtotta lehetőségekkel — m e g p r ó b á l k o z o t t a m ű h e l y m u n kával. Az elidegenítés h a t á s m e c h a n i z m u s á n a k pedagógiai jelentőségét i s m e r t e fel például a színészi játék ideológiai és t e c h n i k a i többarcúságának egyik l e g é r t ő b b képviselője, Major Tamás. Brecht-rendezéseiben a kor legnagyobb színészegyéniségei (Bessenyei Ferenc, Ö z e Lajos, Törőcsik Mari) teszik idézőjelbe saját m a n í r j a i k a t , válnak képessé egy másik színész m o z d u l a t á n a k , h a n g h o r d o z á s á nak idézésére — tanulják m e g , h o g y a szerep és a színészi test csupán n o r m a f ü g g ő k o n s t r u k c i ó . E színészi j á t é k (Jurij L j u b i m o v 1981-es v e n d é g r e n d e z é s é b e n v i szontlátható) gesztikus inkoherenciája a z o n b a n csak h a r m i n c évvel később, M o -

"

Vö. Kiss Gabriella, A megszakítás Brecht-rendezéseiről,

esztétikája, avagy politikus színház

Fejezetek a magyarországi Brecht-recepció történetéből,

MŰHELY

a média korában. Zsótér

Alföld 2 0 0 4 / 1 0 . , 6 5 - 8 5 . ; Kiss Gabriella, Elidegenítés - elmesélés -

Sándor

eltávolítás.

Literatura 2 0 0 7 / 4 . , 440—459.

93


hácsi János Krétaköré b e n (és

formakánonjában)

válik a színészi önreflexió folya-

matosan ú j r a d e f i n i á l ó d ó tárgyává. M a j o r T a m á s , M a r t o n E n d r e , Ascher T a m á s , Babarczy László és Csiszár I m r e rendezéseiben a színészi test m é g a fabula k ö z ponti alakjaiban f o r m á t öltő g o n d o l a t o k a k t u á l i s (antifasiszta, pacifista, i n t e r n a cionalista stb.) értelmezését hivatott t o l m á c s o l n i , ami viszont a darabok „ v a l ó ságábrázoló" igényének r e n d e z ő i újragondolását jelzi. A m i k o r ugyanis K a z i m i r Károly r e n d e z é s é b e n az Arturo Ui p r o l ó g u s á t a Kikiáltó ú g y m o n d j a el, h o g y közben egy szállodai szobában a végrendeletét fogalmazó Goebbelst látjuk, e g y é r t e l m ű v é válik, h o g y a d r a m a t i k u s és a színházi szöveg k ö z ö t t i kapcsolat az elmélyült i n t e r p r e t á c i ó során j ö n létre. Vagyis m í g a N e m z e t i Színház színészei számára k i d o l g o z o t t „elidegenítési/eltávolítási" p r o g r a m azt segített e l k e r ü l n i , hogy a sztanyiszlavszkiji R e n d s z e r a felszíni n a t u r a l i z m u s t konzerválja, a d d i g a brechti társadalmi gesztus aktualizálása a d r a m a t i k u s szöveg szabadabb szcenikai értelmezésének izgalmára hívta fel a f i g y e l m e t . Es a színháztörténet megismételte ö n m a g á t . A h o g y a húszas—harmincas évek V í g s z í n h á z á b a n a jól m e g c s i n á l t s z í n d a r a b o k , ú g y a h a t v a n a s é v e k b e n B r e c h t d r á m á i , a K a z i m i r K á r o l y - f é l e K ö r s z í n h á z b a n (tehát n e m k u k u c s k á l ó - s z í n p a don), illetve T h á l i a Színházban színre vitt nagyepikai művek (Hiawatha, Ramajana,

Isteni Színjáték),

Kalevala,

illetve az a l k a l m a n k é n t műsorra t ű z ö t t Beckett- és

M r o z e k - s z ö v e g e k töltöttek b e különleges p e d a g ó g i a i szerepet. M í g a d r a m a t i kus tér, idő és alak m i m e t i k u s azonosításán alapuló bulvárnaturalizmus lehetővé tette a lélektani realizmus színészi és nézői szokásrendjének kialakulását, a d d i g a művészet és valóság dualizmusának klasszikus m o d e r n felfogását m e g k é r d ő j e lező szövegek (sajnos alig érzékelhető) idézőjelekként g o n d o s k o d t a k arról, h o g y a színésznek a szerepen és a n é z ő n e k az előadásszövegen végzett m u n k á j a ne m e rüljön ki a sztereotípiák m e c h a n i k u s ismétlésében és felismerésében. És e folyamat e r e d m é n y e k é p p e n a hatvanas-hetvenes évek Madách Színházában, N e m z e t i Színházában és Vígszínházában megszületnek az e z r e d f o r d u l ó elváráshorizontj á n a k is részét a l k o t ó Ibsen-, C s e h o v - és Shakespeare-előadások. E b b e n a f o l y a m a t b a n f o n t o s szerepet j á t s z o t t az a tény, h o g y a h a t v a n a s hetvenes évek M a g y a r o r s z á g á n a d a r a b - és s z e r e p é r t e l m e z é s n e m csak esztétikai izgalmat jelent(het)ett. A N e m z e t i Színházban m á r 1955-ben is a III. Richárd volt a legsikeresebb a darab: a m i k o r az írnok k i j ö t t az előre elkészített ítélettel, alig t u d t á k f o l y t a t n i az előadást. A K á d á r - r e n d s z e r puha d i k t a t ú r á j á b a n p e d i g m é g e r ő t e l j e s e b b é vált a s z í n h á z n a k az a f u n k c i ó j a , amely a t á r s a d a l m i (első) nyilvánosságban „ s z a l o n k é p t e l e n n e k " ítélt, i l l e t v e t a b u k é n t kezelt gondolatok áttételes és e g y r e f i n o m a b b k o m m u n i k á c i ó j á r a irányult. Az olyan máig élő leg e n d á k , m i n t az Acs J á n o s r e n d e z t e Marat/Sadc

(1982) vagy az Ascher Tamás

rendezte operett, az Állami áruház (1976) kortárs horizontból n e m vélt vagy valós

94



ellenzékiségüknél fogva jelentősek. S o k k a l érdekesebb az a nézői m a g a t a r t á s f o r m a , amely észleli, m e g é r t i , majd áttételesen (!) é r t e l m e z i vagy elhallgatja (!) azt a t é n y t , h o g y a kaposvári Peter Weiss-előadás utolsó képe, amelyben a K i kiáltó egy utcakővel a k e z é b e n a C o r v i n közt ábrázoló h á t t é r f ü g g ö n y előtt z o kog, összeköti az é p p e n zajló lengyel e s e m é n y e k e t , a Szolidaritás h a r c á t és az 1956-os magyar (hivatalosan e l l e n f o r r a d a l m a t . E n n e k a befogadás jelen pillanatában m e g t ö r t é n ő „összekacsintásnak" ugyanis az az előfeltétele, h o g y a b e a v a tott n é z ő szét tudja választani az egymással akár feszültségbe is kerülő h a n g z ó és vizuális szöveget, és képes legyen a látottakat ne csak a d r a m a t i k u s szöveg r e f e renciájára, h a n e m a k o r t á r s t á r s a d a l m i diszkurzus e l e m e i r e v o n a t k o z t a t n i és a színpadi reprezentáció ö n á l l ó (akár a d r á m á t ó l f ü g g e t l e n ) részének t e k i n t e n i . 3 6 Ezt a viszonylag zárt (második) nyilvánosságban m ű k ö d ő kettős ( d e k ó d o lást konzerválják a hetvenes—nyolcvanas évek magyar d r á m a i r o d a l m á n a k abszurd és groteszk vonásai. Ö r k é n y István, Szakonyi Károly, C s u r k a István darabjai oly m ó d o n tematizálják az átpolitizáltság, a manipuláció, a besúgás, a p e r s p e k t í v a vesztés identitástorzító gyakorlatát, h o g y a játék fiktív világában k i a l a k u l ó etikai konfliktusrendszerek tartalma csak áttételesen: a n é z ő t é r és a színpad közötti v i r t u á l i s térben a l a k u l j o n ki. E n n e k a z o n b a n az a feltétele, hogy a n é z ő m e g értse a darabok reflektált színházi elgondoltságát, f e l i s m e r j e a hatásukat erőtelj e s e n m e g h a t á r o z ó teátrális ötletet. A k a m a r a s z í n h á z a k és stúdiók i n t i m t e r é ben a z o n b a n értékítélet is születik. E n n e k az az oka, h o g y A Pisti a vérzivatarban a főalak megsokszorozása és a j e l e n e t e k (cirkuszi) m u t a t v á n y k é n t definiálása, az Adáshibában

a lakótelepi szoba e g y i k falának, a t é v é k é p e r n y ő n e k és a színpad-

nyílásnak az azonosítása, a Döglött aknákban

a k ó r t e r e m zártságát g a r a n t á l ó sza-

bályok szatírája egy jellegzetesen k e l e t - k ö z é p - e u r ó p a i életszférába helyezi a dram a t i k u s c s e l e k m é n y referenciáját. E n n e k h a n g s ú l y o z o t t a n fontos felismerése v i s z o n t cinkossá teszi a nézőt, és hallgatólagosan d ö n t é s r e kényszeríti. A z előadás alatt létrejövő „ m á s o d i k nyilvánosság" morális i n t é z m é n y k é n t definiálja a színházat, ami egyfelől törvényszerűen megakadályozza az egyetemesebb létértelmezés becketti v a g y m r o z e k i artikulációját, másfelől m é g Ö r k é n y esetében sem engedi, hogy a darabok elszakadjanak az ún. ( „ m a i magyar") valóság ábrázolására hivatott k o m m e r s z színpadi kliséktől. 3 7 56

A k e t t ő s beszéd m e c h a n i z m u s á h o z lásd JÁKFALVI, Avantgárd, színház, T a m á s , Jelentős korszakok 1970-es

évektől 1989-ig

— emlékezetes pillanatok. = Színház

és politika,

politika,

A magyar színházművészet

1 8 6 - 2 0 2 . ; GAJDÓ

fontosahh törekvései az

szerk. GAJDÓ T a m á s , O S Z M I , B u d a p e s t , 2007,

65-78. sv

V ö . P. MÜLLER Péter, Drámaforma és nyilvánosság. A magyar dráma alakulása Örkény

Istvántól

das Péterig, A r g u m e n t u m , B u d a p e s t , 1997; KULCSÁR SZABÓ E r n ő , A magyar irodalom 1945-1991, tása,

A r g u m e n t u m , B u d a p e s t , 1993, 114-123., 181-189.; SZIRÁK Péter, A valóság fellazí-

It 2 0 0 7 / 3 . ,

MŰHELY

Ná-

története

398-402.

95


N e m véletlen, h o g y e d a r a b o k jelentős része a n n a k a V í g s z í n h á z n a k az inspiráló hatására (pályázataira) j ö t t létre, amely a hatvanas évek közepétől kezdve (elsősorban Várkonyi Zoltán, m a j d Horvai István, Kapás Dezső és M a r t o n László i r á n y í t á s á n a k k ö s z ö n h e t ő e n ) az a k k o r l e g k o r s z e r ű b b színészi j á t é k , ám a klasszikusok j ó v a l kevésbé i n v e n c i ó z u s é r t e l m e z é s e mellett k ö t e l e z t e el magát. És az sem véletlen, h o g y a Macskajáték pesti színházbeli előadásának nemzetközi sikerével csak S p i r ó G y ö r g y Csirkefeje t u d o t t versenyezni. írója (ál)történelmi „ d r á m á " - i b a n k i i k t a t j a a privátszférát, és a hatalomgyakorlás, - f e n n t a r t á s , - m e g szerzés ö r ö k é r v é n y ű játszmáit absztrahálja. E b b e n a „ d a r a b " - j á b a n viszont egy külvárosi bérház lepusztult u d v a r á n a nyolcvanas évek perifériára szorult típusai között hoz létre sztereotip, de m ű k ö d ő k o m m u n i k á c i ó s helyzeteket és m e g változtathatatlan v i s z o n y o k a t . A z t azonban, h o g y Spiró alakjai szabad versben k á r o m k o d n a k , csak a színészek (és n e m a rendezők) vették észre. M i n t ahogy a nyolcvanas é v e k b e n is csak K o r n i s M i h á l y és M á r t o n László t ö r t é n e t e i , de n e m a jelszavakból, slágerekből, falfirkákból, b e m o n d á s o k b ó l és szóviccekből építkező nyelvi d r a m a t u r g i a , illetve a m a r i o n e t t s z e r ű alakok találtak m a g u k n a k színpadot és rendezőt. A „mai m a g y a r valóság t ü k ö r k é p e k é n t " é r t e l m e z e t t és a legendás színésznő, G o b b i Hilda alakjára írt Csirkefej k o r á n a k egyik l e g n a g y o b b szakmai és közönségsikere lett. Az ősbemutatóra a N e m z e t i Színház egykori kamaraszínházában, a K a t o n a József S z í n h á z b a n k e r ü l t sor. Ez a színház egy, a hetvenes évek közepén k e z d ő d ő és a 20. századi m a g y a r s z í n h á z t ö r t é n e t e t alapvetően m e g h a t á r o zó m ű h e l y m u n k a élő s z i m b ó l u m a . A Székely G á b o r , Z s á m b é k i G á b o r , Ascher Tamás és Babarczy László nevéhez f ű z ő d ő , a darab és a kortárs valóságértelmezés szoros — vagyis m i n d i g újszerű — korrelációján alapuló színházi jelhasználat n e m csak Csehov, Molière, Jarry darabjait vitte sikerre számos n e m z e t k ö z i fesztiválon. A d r a m a t i k u s t ö r t é n é s e k i n d í t é k a i n a k és m o z g a t ó r u g ó i n a k precíz, a színészre v o n a t k o z ó vizuális j e l e k k e l közvetített kidolgozása kultuszelőadások sorozataival t e r e m t e t t e m e g a C s e h o v - és Füst Milán-játszás k á n o n j á t . Az e hag y o m á n y megújításával kísérletező K a m r a pedig a kilencvenes években elsőként adott teret a felolvasó-színház m ű f a j á n a k , illetve a legújszerűbb rendezői és drám a í r ó i t ö r e k v é s e k n e k . Ez a f o l y a m a t o s m u n k a t ö b b e k között a n n a k a n a g y o n következetes társulatépítésnek k ö s z ö n h e t ő , amely a v i d é k i (szolnoki és kaposvári) színházak hetvenes évekbeli elszigetelt zártságában kezdődött, és az intézményes színészképzésben folytatódott. Az Európai Színházak U n i ó j á n a k alapító tagjává váló fővárosi m ű v é s z s z í n h á z és a saját (a h o r i z o n t á t l é p é s e s e m é n y é t természetes elvárásnak tekintő) közönségét egyedülálló m ó d o n kinevelő Kaposvári C s i k y Gergely S z í n h á z m ú l t j a és j e l e n e képviseli M a g y a r o r s z á g o n a színházi realizmus legkorszerűbb és i m m á r világszínvonalú játéknyelvét.

96


M A G Y A R D R Á M A ÉS S Z Í N H Á Z A 2 0 . S Z Á Z A D B A N

Z s á m b é k i G á b o r és Székely G á b o r a k k o r lett a N e m z e t i S z í n h á z v e z e t ő - , illetve f ő r e n d e z ő j e (1978), a m i k o r N y u g a t - E u r ó p a színházi t é r k é p é n már stabil pozícióval bírt a Living T h e a t r e , illetve a H e r m a n n Nitsch-féle B o d y Art. A „ L e Sztanyiszlavszkijjal!" jelszavára é p ü l ő n e o a v a n t g á r d retorika a színészi test d e materializációjával, a fizikai f á j d a l o m színrevitelével forgatja fel a „ m i n t h a " k o o r d i n á t á k a t , és hívja fel a f i g y e l m e t a s z í n h á z i reprezentáció

megképzettsé-

gére. 5 8 Az autentikusság k o n s t r u k c i ó voltára m u t a t ó b e s z é d m ó d o t az aczéli k u l túrpolitika természetesen csak a hivatalos (vagyis támogatott) színházak mellett (esetleg azok holdudvarában) t ű r t e meg. S z e n t j ó b y Tamás és A l t o r j a y Gábor Ebéd (In memóriám Batu kán) című h a p p e n i n g j é t (1966) ugyanúgy az ü g y n ö k i j e l e n t é sekből lehet rekonstruálni, m i n t a budapesti E g y e t e m i Színpad szűk nyilvánosságában l é t r e j ö v ő Universitas b e t i l t o t t Gőzfürdőjét

(1963).

A kulcsfontosságú társulat és a h a t v a n a s - h e t v e n e s évek m a g y a r avantgárd színházának sorsát egy e m b l e m a t i k u s rendező: R u s z t József és e g y e m b l e m a t i k u s rendezés: az Állhatatos herceg h a t á r o z t a m e g . A z 1965-ös w r o c l a w i fesztivál és a G r o t o w s k i színházával való találkozás ugyanis világossá tette, h o g y a puha d i k tatúrában az alternativitást n e m a színházi formanyelv, h a n e m a m ű k ö d é s m á s sága (a kettős színpadi beszéd gyakorlata ellenében alakuló egyenes beszéd) definiálja. A Pilinszky János KZ-oratóriumából

készült A pokol nyolcadik köre viszont

- bár m é g csak a szegény színház f o r m a k á n o n j á n a k látható elemeit tudta átvenni — már arról tanúskodik, h o g y a társulat m e g é r t e t t e a Grotowski-féle transzgreszszió célját: l á t á s m ó d u n k , é r z é s e i n k sztereotípiáinak megtörését, áthágását v a g y még inkább a velük való szembesülést. 5 9 E h h e z p e d i g a nézőnek szemtanúvá kell válnia, a m i t n e m a darabértelmezés intellektuális vagy a színpadi történésekkel való azonosulás érzelmi folyamata, hanem a játékosokkal való együtt-lét, a szemlélődés és a cselekvés h a t á r a i n a k átlépése tesz lehetővé. Az előadást betiltották, az Universitast feloszlatták. R u s z t József az ország l e k ü l ö n b ö z ő b b városaiban és s z í n h á z a i b a n e g y - e g y p r ó b a f o l y a m a t k e r e t é b e n , a társulat h á r o m tagja (Halász Péter, Paál István és Fodor Tamás) p e d i g a Kassák H á z Stúdió, a Szegedi E g y e t e m i Színpad és az O r f e ó Stúdió v e z e t ő személyiségeiként i n t é z e t t hadüzenetet a h a g y o m á n y o s nézői tekintet m a n i p u l á l h a t ó s á gához. A legradikálisabb utat Halász Péter j á r t a be. A King Kong- szériában e g y óriásmajom péniszeként verseket szavalt fürdősapkával a fején, D o h á n y utcai lakás(színház)ában a nézők m ú z e u m s z e r ű kiállításként járhatták végig a szobákat, és nézhették családja m i n d e n n a p j a i t , a 2 0 0 6 - b a n a M ű c s a r n o k b a n m e g r e n d e z e t t

58

J u l i a n BECK, The Life of the Theatre, §81. Idézi: J e a n - Y v e s PIDOUX, Acteurs et personales. pretatiton dans les esthétiques théâtrales du XX.

59

L'lnter-

siècles, L'Air, Lausanne, 1986, 249.

J e r z y GROTOWSKI, Towards a Poor Theatre, M e t h u e n , L o n d o n , 1968, 17.

MŰHELY

97


utolsó p e r f o r m a n s z á b a n p e d i g egy óriási k o p o r s ó b ó l hallgatta a rákos ö n m a g a Virtuális Temetésén e l h a n g z ó búcsúbeszédeket. Paál Istvánék viszont a Szegény S z í n h á z j e g y é b e n dolgoztak tovább. Az 1848-as forradalom besúgóhálózatát b e m u t a t ó Petőfi-rock előadásain a nézők b e á l l h a t t a k a d e m o n s t r á l ó színészek k ö z é , Sarkadi I m r e Kőműves Kelemenjében

színészi testekből épült D é v a vára, és a t á r -

sulat k v á z i - s z a m i z d a t k é n t terjesztette G r o t o w s k i elméleti m u n k á i n a k k a l ó z f o r dításait. F o d o r T a m á s p e d i g Vurstli c í m m e l r ö g t ö n z ö t t e t ű d ö k b ő l álló m o z g á s fantáziaként vitte színre M o l n á r Ferenc

Liliomát60.

A színházi alaphelyzet jelenidejűségének tematizálása és az említett p r o d u k ciók f o r m a n y e l v e tökéletes összhangban volt a n e m z e t k ö z i folyamatokkal, a m i t l e g i n k á b b az 1976-ban Párizsba emigráló, m a j d az U S A - b a n Squat néven u t c a és kirakatszínházat létesítő Halász Péter k a r r i e r j e igazol. A m a g y a r színházi h a g y o m á n y l o g o c e n t r i z m u s á r ó l folyó vitát a z o n b a n m é g s e m a neoavantgárd k í sérletek, h a n e m a Peter B r o o k rendezte Szentivánéji

álom 1972-es budapesti v e n -

d é g j á t é k a váltotta ki. A k ö z v e t l e n színházzal való szembesülés t u l a j d o n k é p p e n explicitté t e t t e azt a t u d o t t , á m nyíltan fel n e m vállalt t é n y t , h o g y a h a t v a n a s évek kőszínházi p r o d u k c i ó i m á r képtelenek voltak esztétikai izgalom (curiositas) kiváltására. Következésképp, m í g a magyar alternatív színház ez időben kialakuló jelhasználata b e l é p h e t e t t (volna) a s z a k m a i é r t e l m e z ő i k ö z e g b e , addig a n é z ő i provokációval ö s s z e f ü g g ő politikailag e g y e n e s beszéd n e m . A hatvanas—hetvenes évek alternatív színháza a rendszerváltásig n e m termékenyíthette meg a r e n dezés m e t a f o r i k u s olvasására építő kőszínházi j á t é k h a g y o m á n y t . Hatást csak a társulatok hivatásos színészekké, r e n d e z ő k k é , d r a m a t u r g o k k á , k r i t i k u s o k k á váló t a g j a i r a , illetve az olyan kimagasló, á m szinguláris r e n d e z ő i teljesítményekre g y a k o r o l h a t o t t , mint Jeles András áriákból, recitativókból, k ó rusokból álló képszekvenciája, A mosoly birodalma ( 1 9 8 6 - 8 7 ) , Gaál Erzsébetnek a nyíregyházi színház díszletraktárában, k ü l ö n b ö z ő térszegmensekben j á t s z ó d ó Dantonja (1990) és a S o m o g y i István v e z e t t e A r v i s u r á n a k a m a g y a r folklór z e nei és mozgásvilágára é p ü l ő előadásai. U g y a n a k k o r n e m véletlen, hogy a s z í n házi reprezentáció klasszikus határainak n e o a v a n t g á r d átlépését, pontosabban a határátlépés lehetőségét az a d r á m a - t r i l ó g i a konzerválja, a m e l y n e k írója szerint „a színház n e m i r o d a l o m , de n e m is élet. A színház az b i z o n y nagyon teátrális! H á t a k k o r legyen teátrális!" 6 1 Nádas Péter szövegei a 20. századi m a g y a r d r á m a t ö r t é n e t azon darabjai k ö z é tartoznak, amelyeket (Balázs Béla és D é r y T i b o r m ű v e i h e z hasonlóan) csak s p e ciális színházi olvasat képes színre v i n n i . E z e k a „ s z e r t a r t á s - d r á m á k " u g y a n i s 60

A m a g y a r n e o a v a n t g á r d t ö r t é n e t é h e z lásd m é g SCHULLER Gabriella, Najmányi

László és a Kovács

István Stúdió. A magyar neoavantgarde hangjai, B a l k o n 2 0 0 7 / 6 . , 4—11. 61

98

NÁDAS Péter, Nézőtér,

M a g v e t ő , B u d a p e s t , 1983, 150.



olyan teatralitás-fogalom emlékhelyei, mely szerint a „színház az e g y e t l e n igazán közösségi m ű v é s z e t . A rituális összelélegeztetés művészete". 6 2 A t e x t u s o k strukturális jegyei olyan olvasót igényelnek, aki észreveszi a Takarítás és a Találkozás operai, illetve a Temetés balettre emlékeztető elgondoltságát. A c s ö n d e k és hallgatások ritmusára épülő, polifon zenei kompozíció és a wilsoni-becketti steril zárt tér megakadályozza a lineáris cselekményvezetést, és egymásba á t t ű n ő , e g y m á s r a vetülő, e g y m á s t leképező alakokat hoz létre. Ezeket a nyelvi l é t e z ő ket viszont (s ez v o n a t k o z i k Weöres S á n d o r d r a m a t i k u s szövegeire is) csak olyan színházi d i s z k u r z u s b a n lehet megszólaltatni, a m e l y b e n a mise en scène m á r n e m tekinti magát a szövegbeli jegyek (krono)logikus k ö v e t k e z m é n y é n e k . A rendszerváltás t u l a j d o n k é p p e n n e m előidézte, h a n e m explicitté t e t t e a nyolcvanas évek közepétől megfigyelhető, a színházkultúra egészét és a színházi jelhasználat m ó d j á t is é r i n t ő változásokat. A szólásszabadság j e g y é b e n lehetővé, mi több: elvárássá vált az egyenes beszéd, vagyis az előző évtizedekkel ellentétben m i n d a színházban, m i n d a f i l m b e n és a médiában ki lehetett m o n d a n i , illetve általános érvénnyel lehetett analizálni a társadalmi, ideológiai és é l e t p r o b l é m á kat. A hatvanas-hetvenes évek alternatív színháza elveszítette ellenzéki jellegét, az általuk képviselt j á t é k n y e l v p e d i g nemcsak b e f é r k ő z ö t t a k ő s z í n h á z a k b a , han e m kikezdte azok határait és konvencióit. Az ún. „másszínház" tehát az ezredf o r d u l ó n t u d o t t h o z z á j á r u l n i az e g y e t l e n nagy színházi m e z ő h e t e r o g é n összetettségéhez, m í g n e m belesimult a n n a k pluralitásába. Ezt a folyamatot kanalizálta az 1998-ban m e g n y í l t Trafó (Kortárs Művészetek Háza), amely felismerte a k r e atív recepció jelentőségét és felvállalta külföldi színházi és t á n c p r o d u k c i ó k , perf o r m a n s z o k szisztematikus m e g h í v á s t . Ily m ó d o n a m a g y a r n é z ő k ö z ö n s é g tíz éve évente egyszer találkozhat F r a n k Castorf, M i c h a e l T h a l h e i m e r , a N i c o and t h e Navigators, a C i r c u s Circle, a F o r c e d E n t e r t a i m e n t és a R i m i n i P r o t o k o l l m u n k á i v a l . Másfelől a piacgazdaság törvényeivel s z e m b e n é z ő támogatási r e n d szer arra késztette a színházakat, h o g y ö n m a g u k s z á m á r a is m e g f o g a l m a z z á k a sikerorientált, k ö n n y e n emészthető, szórakoztató r e p e r t o á r és a szükségszerűen gazdasági deficithez vezető, á m művészileg és s z a k m a i l a g elismert p r o d u k c i ó k közötti határt. És ez a kihívás identitásváltásra és folyamatos öndefinícióra kényszerítette a nagy m ú l t ú művészszínházakat (Katona J ó z s e f Színház, Vígszínház, N e m z e t i Színház, R a d n ó t i Színház, Madách Színház) és a vidéki t e á t r u m o k a t . T ü n e t é r t é k ű , h o g y az e u r ó p a i h o r i z o n t b ó l is k o r s z e r ű n e k és i z g a l m a s n a k b i z o n y u l ó rendezések jelentős része néhány önálló társulathoz és olyan v á n d o r r e n d e z ő k h ö z k ö t ő d i k , akik egyszeri meghívásoknak eleget téve dekonstruálják a konvencionális repertoárjátékba belemerevedett színészi és nézői szokásokat. 62

Uo., 78.

MŰHELY

99

KISS GABRIELLA

A jelentős alternatív színházi m ú l t t a l rendelkező Schilling Árpád vezetésével tíz év alatt k o m o l y n e m z e t k ö z i elismertséget szerző K r é t a k ö r m u n k á i olyan p r o j e k t e k n e k t e k i n t h e t ő k , amelyek s z í n h á z és p o l i t i k a , színház és d r á m a , színház és teatralitás kapcsolatát vizsgálják. A Székely G á b o r rendezői osztályában végzett N ó v á k Eszter és Bagossy László következetes kísérletek f o r m á j á b a n törek e d n e k a színházi realizmus lehetőségeinek megfogalmazására olyan kulturális k o n t e x t u s b a n , a m e l y teljességgel problematikussá t e t t e a valóság és a hitelesség f o g a l m á t . A kaposvári színház v e z e t ő r e n d e z ő j e k é n t évi m a x i m u m e g y r e n d e zésseljelentkező M o h á c s i János a klasszikusok radikális átértelmezésével, illetve újraírásával és a szerepjátszás n y í l t vállalásával, a színészi klisék analízisével ingatja m e g nemcsak a szöveg p r i m á t u s á n a k , h a n e m a színész k ö z é p p o n t i helyz e t é n e k hitét is. Z s ó t é r Sándor p e d i g egy végletekig statikus j á r á s - és nézéskoreográfiával írja a színpad m i n t m ű v i tér és a színészi test m i n t k o n s t r u k c i ó konfrontációjának egész estés tanulmányait. A kortárs magyar színház legfigyel e m r e m é l t ó b b r e n d e z ő j é n e k m u n k á i olyan idejétől és terétől m e g f o s z t o t t állap o t k é n t azonosíthatók, amelyekben a főszerepet az e m b e r i test k o m m u n i k á c i ó s lehetőségeinek m e g - és felmutatása játssza. A kortárs m a g y a r rendezői s z í n h á z figyelme t e h á t az e z r e d f o r d u l ó n egyért e l m ű e n a teátrális p r o b l é m á k (ön)reflexiójára i r á n y u l . 6 3 E p o s z t m o d e r n h o r i zontváltást k o n z e r v á l j á k azok a d r a m a t i k u s szövegek, amelyeknek újszerűsége teatralitás és i r o d a l m i s á g m e g v á l t o z o t t (dehierarchizált) viszonya felől ragadható meg. A h o g y H e i n e r M ü l l e r Hamletgépét

csak R o b e r t Wilson f o r m a k á n o n j a ,

Elfriede Jelinek d r a m a t i k u s szövegeit p e d i g csak E i n a r Schleefé, illetve Nicolas S t e m a n n é tudta s z í n p a d o n (r)ejtett szövegként megszólaltatni, úgy K á r p á t i Péter és Tasnádi István darabjai is elválaszthatatlanok e g y - e g y r e n d e z ő ( N ó v á k Eszter és Schilling Á r p á d ) játéknyelvétől, illetve e g y - e g y társulat összjátékától. A „mai Molnár Ferenc"-nek is nevezett Hamvai Kornél, Garaczi László, Egressy Zoltán, Filó Vera d r a m a t i k u s szövegeinek olvasási t e c h n i k á i explicit m ó d o n hordozzák m a g u k b a n a kortárs színház(nézés) sokféle és sokrétű konvencióit. Olyan textusok, amelyek filmes f o r g a t ó k ö n y v k é n t , b a r o k k o p e r a k é n t vagy kanavászként olvasva főszerephez j u t t a t j á k a szerzői i n s t r u k c i ó k a t , egyaránt és e g y m á s sal párhuzamosan k í n á l j á k fel az olvasónak a d r a m a t i k u s tér, idő és alak a z o n o sításának referenciális, szimbolikus, intertextuális m ó d j á t , és több színtér, illetve idősík mozgatásával forgatják fel a d r a m a t i k u s történések lineáris r e k o n s t r u k c i ó jának szándékát. 6 4 É p p e n ezért n e m véletlen, hogy T é r e y János Nibelung lakópark 63

Vö. KÉKESI KUN Á r p á d , Az

ú j teatralitás és hatástörténeti helyzete

= A magyar irodalom

történetei,

III., szerk. SZEGEDY-MASZÁK M i h á l y - V E R E S A n d r á s , G o n d o l a t , Budapest, 2007, 8 0 4 - 8 1 5 . 64

Vö. M a g d o l n a JÁKFALVI, Aspekte 90erJahre,

100

des Dramas = Im Sog der Sprache. Literatur und Literaturkritik

der

szerk. E r n ő KULCSÁR SZAUÓ, F r a n k f u r t e r B u c h m e s s e , 1999, 7 5 - 8 9 .



c í m ű trilógiájának szédítően gazdag (a w a g n e r i z e n e d r á m a t e m a t i k u s k o n c e p cióját és a G e s a m t k u n s t w e r k hatáselvét is újrainterpretáló) látvány- és h a n g z á s világát csak egy k o r t á r s

filmrendező,

M u n d r u c z ó K o r n é l t u d t a sikerrel s z í n r e

v i n n i egy elhagyatott sziklakórház labirintusszerú ü r e g e i b e n . A kortárs m a g y a r s z í n h á z és d r á m a l e g ú j s z e r ű b b j e l e n s é g e i ugyanis a j e l ö l ő b ő s é g g y ö n y ö r é n e k élvezetével és/vagy az értelemképzés bonyolult játékával m i n d e n e k e l ő t t az e m b e r i p e r c e p c i ó és k o g n í c i ó r e n d j é t p r o v o k á l j á k . Es a l e g i z g a l m a s a b b r e n d e z é sek, illetve szövegek esetében ez a p r o v o k á c i ó képes a m é d i a korának k o r s z e r ű modellálására. 6 5

65

Vö. H a n s - T h i e s LEHMANN, Das Politische Schreiben, T h e a t e r d e r Z e i t , Berlin, 2001.; Kiss, A kockázat színháza,

MŰHELY

1 3 - 9 7 . , 171-185.

101

Magyar dráma és színház a 20. században*

Recommend Documents