magazin Új sorozat: Professzionális tárgyfotózás digitális fotó Olympus E P2 Fényképezôgépek Fujifilm F70 EXR Ricoh CX2

X. évf. 2. szám, 2010. március

digitális fotó

www.fotomagazin.hu

2010. március

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.02.12. 8:50 Page 1

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin

Fujifilm F70 EXR • Olympus E–P2 • Ricoh CX2 • Professzionális tárgyfotózás • Az objektívek felépítése • Plustek 7500i filmszkenner

online elôfizetéssel: 495 Ft

Olympus E–P2 Fényképezôgépek Fujifilm F70 EXR Ricoh CX2

Eszközök

83.

www.fotomagazin.hu

Jan Grarup

Digitális Fotó Magazin

Fényformáló elôtétek kisvakukhoz Plustek 7500i filmszkenner

Fotográfia Az objektívek felépítése Fotóiskola: Tervezett utómunka

Új sorozat: Professzionális tárgyfotózás


INTERPRESS MAGAZIN INTE R P R ES S M AG AZ IN

IN TE RP RE SS MA GA ZIN

A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

2010. március, XXX. évfolyam 3. szám ára: 895 Ft, elôfize tôknek: 645 Ft

A gondolkodó ember lapja

SZÁ M

A HUMOR FÖLDRA JZA A VÁMPÍR A JÓ, A ROSSZ ÉS A CSÚF – NEV ES KIRÁLYOK MOT OR KÉT KERÉKE N ZÖLD TORNYO K

Büntetik-e az álköltôket?

Ûrutazás olcsón:

Ranschburg Jenô:

Öngyilkos legyek?

18 Millió forintért az ûrbe

Adósságcsapdában:

Van-e kiút? Honnan jöttek?

A cigányok 500 éve Szendi Gábor:

Teszt:

Táplálkozás és skizofrénia

Arzénnel mérgeznek!

Ásványvizek górcsô alatt Március 1-től keresse az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

001-005_köszönto:001-005_köszönto 2010.02.12. 9:00 Page 1

Ajándéknak is kiváló!

Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.


Jan Grarup

A DÖBBENET KÉPEI


Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Sajnos a tragédiák mindig fontos fotótémák voltak és lesznek. A hetvenes években a vietnami háború képei uralták a sajtót és idõnként a kiállítótermek falait is. A World Press Photo riportfotópályázat nagydíjait rendre sokkoló háborús képek vitték el. Bízzunk benne, hogy igaz az elemzés, miszerint a vietnami háború befejezéséhez nagyban hozzájárultak ezek a felvételek. Végül is Amerika és a világ közvéleményét a képek megkerülhetetlenül szembesítették a kegyetlen valósággal. Valami hasonló zajlik a közelmúltban Haitin bekövetkezett földrengés kapcsán is. Egy majdnem totális katasztrófa tanúi vagyunk (e sorok írásakor még messze nincs vége). Az érintettek számára ez rosszabb, mint amit a világvégét vizionáló tudományos-fantasztikus regények szerzõi valaha is kigondoltak. Az összeomlott infrastruktúra miatt a külsõ segélyek szó szerint létfontosságúak. Itt kapcsolódik a folyamatba a fotóriporterek munkája. Feltételezhetõ, hogy a képek ereje segít megnyitni a távoli külföld viszonylagos jólétben élõ polgárainak pénztárcáját. Ezért a helyszínen dolgozó tudósítók, fotó- és televíziós riporterek nem holmi bulváros szenzációkra vadásznak. Itt sokkal komolyabb a „sztori”. Persze itt is folyik az élet a maga sokszínûségében. A túloldali képen az látható, hogy a rendõrség elfog egy fosztogatót. Azonban a véletlenek összjátéka úgy alakult, hogy a kép készítõjének, Jan Grarupnak nem sikerült elég gyorsan elfoglalnia az ideálisnak látszó pozíciót a fõszereplõkkel szemben. Ezért ezen a képen a témára „ugró” fotós kollégák is leleplezõdnek. Gyakorlatilag egy werkfotó készült a fotóriporteri munkáról. Az ilyen felvételek eléggé ritkák, ezért különösen érdekesek. E lapszámunkban 16 oldalon közöljük Jan Grarup Haitin készült képeit. Dékán István


62

Kitekintô

Portfólió

66 98

Objektívek

Laurent Elie Badessi – Részben az egész

78

Az objektívek felépítése

Fotográfia Képkompozíció felsôfokon – Istenek házai

Fotográfia Profeszionális tárgyfotózás

112


t artalom Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Legkedvesebb képem Török László: A család . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Képriport Jan Grarup – Haiti romokban . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Tippek

38

Egy szétfolyó fotó . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Tippek Egy szétfolyó fotó

Perspektívakorrekció Lightroom 2-vel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Szoftver Eye Candy 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46

Fényképezõgépek Fujifilm F70 EXR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Ricoh CX2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Olympus E-P2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52

Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Eszközök Fényformáló elõtétek kisvakukhoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Plustek Optic Film 7500i SE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Kitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Objektívek Olympus Zuiko Digital 17 mm f/2,8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Objektívek 2. – Az objektívek felépítése . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

Összehasonlítás

Fényképezôgépek Fujifilm F70 EXR

48

Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

Portfólió Laurent Elie Badessi – Részben az egész . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Miniportfólió Filep László . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Fotográfia Kompozíció felsõfokon – Istenek házai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – Formavariációk, formai kontraszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106 Professzionális tárgyfotózás 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Legendás kamerák – Linhof Technika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Fotóiskola – Tervezett utómunka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

58

Eszközök Fényformáló elôtétek kisvakukhoz

Egy fénykép és egy írás Erdõs Virág: A trabantfejû nõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 10.2.11 15:24 Page 1

POSTALÁDA

6

Gépek speciális tulajdonságokkal Tisztelt Szerkesztõség! A legutóbbi lapszámban említést tesznek egy fotóriporterrõl, aki öt géppel járja a világot, ebbõl egy tükörreflexes, a másik négy kompakt, speciális tulajdonságokkal. Kíváncsi lennék arra, melyik ez a négy gép és mik a speciális tulajdonságok. Tudnának részleteket írni, vagy forrást, linket küldeni? Segítségüket köszönöm: Gábor Tisztelt Gábor! Ezt a rövid, pár soros beszúrást több éve olvastam egy fotós könyvben, név, márka és típus említése nélkül. De ha lett volna is erre vonatkozó konkrét utalás, az elektronika és a digitális technika viharos sebességû fejlõdése miatt, ma már úgyis aktualitását vesztette volna. Viszont lehetnek olyan fotós feladatok ma is, amelyeket – kompakt gépek esetén – csak több, speciális tulajdonsággal rendelkezõ fényképezõgép képes megoldani. Gondolhatunk itt például a 24 mm-es vagy a stabi-

lizált 300 mm-es gyújtótávolságokra, a strapabíró, vízálló kamerákra, a közepes érzékenységen is elfogadható képminõségre, a talajközeli és fej fölötti felvételkészítésre stb. Ha ezeket a tulajdonságokat egyetlen tükörreflexes géppel és tartozékaival szeretnénk megkapni, akkor a felszerelésünk ára elérhetné a több millió forintot is, nem beszélve a súlyról, amely a vállunkat húzná. Kompakt kamerák esetén ez – némi képméretbeli kompromisszummal – pár százezer forintot és egy könnyû táskát jelent csupán. Üdvözlettel: Koczina Gyula

RawTherapee Tisztelt Szerkesztõség! Letöltöttem a rawtherapee.com programot, magyarítani is sikerült, és re-

mekül ment, ilyen szép arcszínt semmivel sem tudtam eddig elérni. Azonban idõnként megjelent egy táblácska, hibát fedezett fel, és kilépett.

Újból belépve ott folytathattam, ahol abbahagytam, de sajnos ez a felirat egyre gyakrabban jelent meg, és most ott tartok, hogy már nem tudom használni. Próbáltam letörölni és újból telepíteni, de sajnos nem vált be. Nem rejtett idõkódos? Mert nekem annyira tetszik, hogy inkább megvenném, de hol? Vagy hívjak egy számítógépes szakembert? Szíves válaszukat várva, üdvözlettel: Kosák József Tisztelt Kosák József! Biztos vagyok benne, hogy a programban semmilyen rejtett csapda, idõzítõ nincs. Hiba lehet a programban, de az ön számítógépében is. Elképzelhetõ, hogy a számítógép memóriája kevés vagy hibás, amely nagyobb állományok kezelésekor bizony okozhat ilyen problémát. Esetleg megpróbálhatja felvenni a kapcsolatot a készítõk valamelyik magyar tagjával, akiknek az e-mailcíme megtalálható az interneten is ([email protected], gyurko. david@ e-arc.hu). Üdvözlettel: Weisz Tamás

„Káosz” Tisztelt Szerkesztõség! Amatõrként szeretném megvásárolni az elsõ tükörreflexes fényképezõmet! Nem is volt gond a kiválasztással, mert fontos, hogy jó minõségû videót is tudjak készíteni. Ez leszûkítette a kínálatot. Így a Canon EOS 500D és a Nikon D5000 gép jöhetett szóba. De elkövettem egy hibát, megvettem a Digitális Fotó Magazin decemberi és azután a január–februári számát is. (Mindenképp gratulálni szeretnék hozzá, mert kevés magazin köti le ennyire a figyelmemet!) Késõbb letöltöttem 2009 összes számát, és innentõl kezdve teljes a káosz a fejemben! Csak most kezdem látni a fényképezõgépek és objektívek óriási választékát. A boltokban többnyire csak Nikon és Canon gépeket lehet kézbe venni, Olympust és Pentaxot elõször az önök újságjában láttam. Szóval olyan gépet szeretnék, amellyel nemcsak a családot lehet fényképezni, hanem a képeivel esetleg kisebb fotópályázatokra is lehet nevezni. Tisztelettel: Böröczi Csaba Tisztelt Böröczi Csaba! Hogy milyen rendszerû, márkájú és típusú fényképezõgépet vásároljunk, azt a fényképezni kívánt téma határozza meg elsõsorban. Mint ahogy a HD-videózás, egyéb követelmények is szûkíthetik a kínálatot. Ilyen szûkítõ lehet a gyors felvétel-, illetve sorozatfelvétel-készítési lehetõség, a magas érzékenységen is alacsony képzajú felvételek lehetõsége, az objektívkínálat, az objektívbe épített képstabilizátor, amelyet a természetfotósok használnak, stb. Ezeket a követelményeket az tudja igazán mérlegelni, aki tisztában van azzal is, hogy mit is szeretne fényképezni. A téma, illetve a kívánt képi hatás dönti el azt, hogy milyen gyújtótávolságú objektív szükséges hozzá, és ez fontosabb lehet, mint maga a fényképezõgép. Ezért nem szoktunk konkrét javaslatot tenni márkára és típusra sem. A tükörreflexes gépekkel nagyon sok fotós feladat megoldható jó minõségben, de lehetnek olyan helyzetek is, amikor túl nagy lesz a felszerelésünk, vagy feltûnést okoz Digitális Fotó Magazin 2010/2.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin egy DSLR kamera. A vásárlás elõtt azt is mindenképpen célszerû mérlegelni, hogy esetleg ilyen alkalmakra egy kisebb méretû kamerát vagy a tükörreflexesünk tartozékaival kompatibilis kompakt fényképezôgépet is kinézzünk magunknak, így lesz kerek, sokoldalúan használható a rendszerünk. Üdvözlettel: kgy

Jobb objektív Tisztelt Szerkesztõség! A januári számukban foglalkoztak az objektívvásárlással. Most én is ezzel a problémával fordulok önökhöz. Tudom, hogy mennyire fontos egy jó objektív, csak sajnos nem tudok választani közülük. Nikon D40-es gépem van, amelyet 2008-ban vásároltam a 18–55 mm-es kitobjektívvel. Ezt most szeretném jobbra cserélni. Három jelöltem van, a Sigma 70–300-as makro, a Nikon 18–135 mm-es, illetve a Nikon 18– 200 mm-es. Mind a három másért jó a maga kategóriájában, és használtan a Nikonokat már viszonylag olcsón is be lehet szerezni. A fotózás mindegyik területét szeretem, ezért is hezitálok az objektívek között. Esetleges válaszukat elõre is köszönöm. Tisztelettel: Háló Krisztián Tisztelt Háló Krisztián! A „jobb” objektív kifejezés nagyon relatív megfogalmazás. A két Nikon bármelyikére lecserélheti jelenlegi kitobjektívjét, mivel azok tudják azt a gyújtótávolságátfogást, sõt a tartományt a tele állás felé még ki is szélesítik. Ehhez viszont már kell az optikai képstabilizátor (VR), mert fennáll a fényképezõgép berázásának veszélye. A 18–135 mm-es nem VR-es. A Sigma objektív egészen más gyújtótávolság-tartományt fog át, ha arra cseréli a kitobjektívjét, akkor nem marad nagylátószöge. A két Nikon körülbelül abba a minõségi kategóriába tartozik, mint a kitobjektív, ezért azoktól minõségi javulást nem várhat. A nagyobb zoomátfogás mindenképpen fejlõdést jelent, de jobb képminõséget csak akkor érhet el, ha azt nem egyetlen objektívvel kívánja megvalósítani. Üdvözlettel: kgy

Szenzortisztítás Tisztelt Szerkesztõség! Tükörreflexes gépet szeretnék vásárolni, és aggaszt a szenzortisztítás problematikája. Önök szerint ez lényeges dolog, vagy csak felkapták a témát napjainkban? Olvastam, hogy ahol van, ott sem igazán hatásos, és állítólag a Nikonnál ingyenesen elvégzik a szervizben, ha szükséges. Ez igaz? Nem mindennap használt munkaeszköznél, hanem családi hobbigépnél, kíméletes használat esetén mekkora az esélye a beporosodásnak? Gyakran, évente érik meg a tisztításra? Elég néha levegõfúvóval házilag lefúvatni a port? Nem veszélyes a tisztítás a szenzorra, szûrõkre, tükörre? Válaszukat köszönöm: Nagy Gyõzõ Tisztelt Nagy Gyõzõ! A szenzortisztítás gondolatával már a fotózás közben foglalkozni kell. Valóban nagyon relatív dolog a porosodás mértéke, és nagyon összefügg azzal, hogy ki milyen gyakran és milyen óvatosan kezeli a felszerelését, cseréli az objektívjeit. Ezért ha ön munkaeszközként vagy csak hobbicélokra használja, akkor sem gondolom, hogy egy szenzortisztítási teszt alapján kellene kiválasztania a leendõ fényképezõgépét. Elõbb-utóbb minden szenzor beporosodik – és mindig a legrosszabbkor –, ezért célszerû magunknak gondoskodni a tisztításáról attól függetlenül, hogy a fényképezôgépet milyen tisztítási rendszerrel látták el. A gépet és az objektíveket otthon lehetõleg szettáskában és szekrényben tároljuk. Ha sokáig nem használjuk, akkor célszerû nejlonzacskóba is beletenni õket. Az objektíveken és a vázon is legyen jól záródó védõkupak, mert a por nagy része az objektívekrõl kerül a szenzorra. Ha hidegben fotózunk, akkor el kell kerülnünk a páralecsapódást, mert az nemcsak az elektronikát károsíthatja, hanem rögzíti a porszemeket a szenzoron. Az így letapadt koszt már száradás után sem lehet lefújni az érzékelõrõl. A párásodást úgy tudjuk elkerülni, hogy a hidegbõl bevitt fényképezôgépet a meleg szobában nem vesszük elõ, bármennyire is kíváncsiak vagyunk a felvételekre, hanem megvárjuk, míg az a szett-táskán belül

Következô számunk 2010. március 31-én jelenik meg.

Címlapkép: Jan Grarup Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter

Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Gajdos Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Somogyi Nóra, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051 A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


POSTALÁDA

8

lassan veszi át a szoba hõmérsékletét. Az objektívcseréknél arra ügyeljünk, hogy a gép a lehetõ legrövidebb ideig legyen objektív nélkül, ezért a táskában minden objektívnek legyen megszokott helye, annak is, amelyik a gépben van. Határozott, gyors mozdulatokkal cseréljük ki, közben a gépet tartó kezünkkel takarjuk el a nyílást. Próbáljunk szélárnyékot képezni a testünkkel, kabátunkkal. Ahol láthatóan nagy por van, ne csavarjuk le az objektívet. A por persze a legnagyobb óvatosság ellenére is bejut a gépbe, ezért készítsünk próbafelvételeket a szenzor ellenõrzésére. Ezt életlenre (a legkisebb tárgytávolságra) állított, lehetõleg az ég felé fordított objektívvel, de teljesen lerekeszelve végezzük. Egy-

két fényértéknyivel túl is exponálhatjuk a felvételt, mert a világosszürke homogén felvételen láthatók a legjobban a szennyezõdések. Nem baj, ha a hosszú expozíció miatt mozog a kamera, hiszen a porszemek akkor sem mozdulnak el az érzékelõn. Most a porszemeket fényképezzük. Rekeszelni azért kell, mert így válnak igazán láthatóvá. Ha tisztítani kell, akkor azt elõször optikatisztításra alkalmas sûrített levegõvel végezzük. Tartsuk a palackot függõlegesen mozdulatlanul, és inkább a fényképezôgépet mozgassuk. Ezt azért kell így tennünk, hogy a folyadék ne tudjon kiáramolni a palackból. A nagy sebességgel kiáramló cseppfolyós levegõ megfagyhat az érzékelõn, amellyel a páralecsapódáshoz hasonló problémát idézhetünk elõ. A megtapadt porszemeket csak valamilyen optikatisztításra alkalmas kendõvel távolíthatjuk el. A kendõt egy – a szenzor

szélességével körülbelül megegyezõ – nyeles mûanyag lapkára rögzítjük, és azzal egyenletes mozdulattal végigtöröljük. Ilyen eszköz, illetve törlõkendõ, de sûrített levegõs palack is kapható a nagyobb fotócikk-kereskedésekben. Ne használjunk papírzsebkendõt és ha lehet, folyadékokat sem. Egy száraz, de nagyon puha és tiszta kendõ kárt nem okozhat. A tevékenységünk sikerességérõl meggyõzõdhetünk újabb próbafelvétel készítésével. Abban az esetben, hogyha a fényképezõgépünk rendelkezik olyan szenzortisztítással, amely a feltérképezett porszemeket egy szoftveres „retusálással” tünteti el a felvételeinkrõl, akkor a fizikai szenzortisztítás után ezt tudatnunk kell a programmal. Vagyis egy új sablont (portérképet) kell készítenünk a megváltozott helyzetrõl. Üdvözlettel: kgy

Fotópályázat!

Humoros kép ek A Digitális Fotó Magazin nyílt, folyamatos fotópályázatot hirdet Humoros képek címmel.

A pályázatra humoros, vidám, abszurd képet várunk, a téma kötetlen. Lehet eredeti felvétel, vagy Photoshoppal készített alkotás is.

A legjobb képeket minden hónapban közöljük. Az újság csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. A képeket e-mailben lehet elküldeni az [email protected] címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai információk: kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.

A pályázat folyamatos. Digitális Fotó Magazin 2010/2. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


Sportfotózás Tisztelt Szerkesztõség! A gyermekeim sokat sportolnak, kézilabdáznak szabadban és fedett csarnokban egyaránt. Az lenne a kérdésem, hogy milyen fényképezôgép és objektív lenne a legalkalmasabb ezeknek a mozgásoknak a megörökítésére. A teleobjektívekre, illetve a képstabilizátorra gondolok. Melyik stabilizátor az alkalmasabb: az objektívbe vagy a vázba épített? Jók-e erre a célra az úgynevezett ultrazoomos bridge gépek, mivel ezekben van stabilizátor is, vagy mindenképpen tükörreflexes gépet kellene vásárolnom? Köszönöm a válaszukat, üdvözlettel: Szabó Árpád

Tisztelt Szabó Árpád! A lencsemozgatásos optikai és a szenzormozgatásos képstabilizátorok a fényképezõgép bemozdulásából és nem a téma mozgásából eredõ életlenséget csökken-

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Paparazzik kíméljenek! A paparazzo, ez az új keletû, nem magyar eredetû s írásformájában még nem is a kiejtést (paparaddzó, esetleg paparaccó) tükrözõ szó nyilván nem ismeretlen éppen egy fotósoknak szóló lap olvasói elõtt. Olyan rámenõs, erõszakos fotóst, fotóriportert jelent, aki ismert, híres személyiségeket zaklat és üldöz, csak hogy minél intimebb, leleplezõbb fotókat készíthessen s tárhasson a nyilvánosság elé róluk. A szó a nagy olasz rendezõnek, Federico Fellininek Az édes élet címû, éppen fél évszázaddal ezelõtt született filmjébõl származik. A film egyik szereplõjét nevezik így. Egy fotóst. A szavak világában nem szokatlan jelenség, hogy valamely személynévi eredetûnek elkönyvelt szó nem konkrét, valamikor élt személynek, hanem valamilyen irodalmi, mûvészeti vagy egyéb, pl. a mitológia körébe tartozó alkotásnak köszönheti létét. A ’pártfogó’ jelentésû, az angolban, franciában, németben stb. egyaránt élõ mentor szót például Homérosznak köszönhetjük, aki Odüsszeusz fiának, Télemakhosznak barátját és tanácsadóját nevezte így, korábban érdességet, göröngyöt, ragyát jelentõ ripacs szavunk pedig az 1822-tõl 1902-ig élt Szigeti József Csókon szerzett võlegény címû színdarabjának Ripacs nevû, lezüllött kóbor színészt megformáló szereplõje hatására tett szert ’olcsó hatásokra törõ, rossz színész vagy szónok’ jelentésére. Nem azért írok a paparazzo szóról, hogy mindezeket tudatosítsam, hanem mert úgy látom, gondok vannak a paparazzók-

tik, illetve szüntetik meg. A kézilabdapályán a téma gyorsan mozog, így annak rögzítéséhez rövid expozíciós idõre van szükség. Ez viszont feleslegessé teszi a képstabilizátor használatát. Rosszul bevilágított csarnokokban az expozíciós idõ rövidítéséhez magas érzékenységet kell használni, erre pedig a kisméretû szenzorral szerelt bridge kamerák kevésbé alkalmasak. A mai belépõszintû tükörreflexes gépek még ISO 1600-as érzékenységen is kiváló képet adnak, alacsony képzajjal. A nem túlságosan nagy távolságok miatt egy maximum 200 mm-ig zoomolható fényerõs objektívvel ez a feladat jó hatásfokkal megoldható. Üdvözlettel: kgy

kal akkor, amikor többen vannak. Egy bulvárnapilapban a tizennégyszeres olimpiai bajnok amerikai úszó, Phelps szájába ezt adják: „Unom a paparazzik zaklatását, képtelen vagyok úgy elmenni édesanyám lakására, hogy ne loholnának a nyomomban”. Egyik jeles publicistánk egy japán fiatalemberrõl és újdonsült feleségérõl szólva ezt írja: „feltehetõen paparazzik leselkednek be a hálószobájukba a lehúzott redõny résein át”. A Kossuth Rádió egyik reggeli mûsorbeharangozójában erre a címre figyelek fel: „Paparazzik a világban”. Ha ez volna az általános, talán nem is szólnék, mert a nyelvszokás a legnagyobb úr. Azzal nem szabad és nem is lehet perlekedni. Ám egy képes hetilapunkban ezt olvasom: „Kinek a kislánya bohóckodott a paparazzóknak?” Ugyanott, egy másik oldalon erre a mondatrészletre bukkanok: „azt is sikerült elsajátítania, hogyan kell bánni a paparazzókkal”. Másutt egy színésznõrõl ezt olvashatjuk: „békés természetû, így az õt zaklató paparazzók megúszták egy nyelvnyújtással”. Vagyis a szó többes számának tekintetében még szabad a vásár, még nem dõlt el semmi. Ez pedig jó alkalom arra, hogy az anyanyelv ápolását is fontosnak tartó nyelvész szólaljon meg ez ügyben, azaz ha van érvekkel is megtámogatott, ésszerû javaslata, tegye meg, mégpedig éppen egy fotósoknak szóló lapban. Nos, van. Azt ajánlom, hogy – nem törõdve más nyelvcsaládokba tartozó nyelvû népek olyan gyakorlatával, amely szerint a paparazzo többes számú alakja paparazzi, paparazzos vagy akár egyéb – mi ne utánozzunk másokat, s fõleg ne akarjunk két úrnak szolgálni, azaz a többesszámúságot öszvérmegoldással kétféleképpen is jelezni. A természetes forma a magyarban ez: paparazzók – nyelvünkben ilyenkor a szó végi o megnyúlik –, de ehhez azt is hozzáteszem, hogy több más szó is jól szolgálhat bennünket a paparazzo helyett: bulvárfotós, botrányfényképész, lesifotós stb. A paparazzikról azonban lehetõleg mondjunk le!

010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 10.2.11 15:03 Page 1

10

Tokina objektívek Sony fényképezõgépekhez is A Tokina eddig csak a Canon és a Nikon fényképezõgépekhez gyártott objektíveket, most viszont már a Sony Alpha tükörreflexesek tulajdonosai is vásárolhatnak a cégtõl. Az elsõ Alpha-csatlakozású objektív a 11–16 mm-es f/2,8 fényerejû APS–C szenzormérethez gyártott nagylátószögû zoom. www.tokinalens.com

Túl az 50 millión A Canon bejelentette, hogy legyártotta az 50 milliomodik EF-objektívjét. A jeles darab az új fejlesztésû 100 mm-es f/2,8 fényerejû makrók sorozatából került ki. A cég 1987 óta készít objektíveket EFcsatlakozással, jelenleg több mint 60 különbözõ modell található meg termékpalettájukon. www.canon.com

Bibble 5.0.1 Megjelent a népszerû RAW-konvertáló program 5.0.1 verziószámú frissítése, amely már támogatja a Canon EOS–1D Mark IV és az Olympus E–P2 fényképezõgépeket is. Emellett az új változat 13 új objektív kalibrációs adatait is tartalmazza, valamint számos hibajavítást és néhány új funkciót is. www.bibblelabs.com

Canon EOS–1D Mark IV firmware-frissítés A Canon 1.0.6-os verziószámú frissítése mindössze a követõ autofókusz teljesítményét javítja egyes speciális körülmények között. A frissítés letölthetõ a web.canon.jp/imaging/eosd/firm-e/eos1dm4/firmware.html oldalról. www.canon.com

Nagyzoomos Panasonic-modellek A Panasonic folytatva a TZ-sorozat hagyományát, bejelentette a TZ8 és TZ10 modelleket, amelyek legfontosabb tulajdonsága továbbra is a kompakt méretû házba épített 12-szeres átfogású, 25 mm-es ekvivalens gyújtótávolságtól induló nagylátószögû zoomobjektív. Mindkét gép azonos felbontású, 12,1 megapixeles képeket készítõ szenzorral rendelkezik, fõbb funkcióik is megegyeznek, így mindkettõben megtalálható a sorozat régebbi tagjaiból hiányolt idõ- és rekeszautomata, valamint a manuális expozíciós módok. Újdonság a Venus Engine HD II képfeldolgozó rendszer, amelynek Intelligent Resolution funkciója meg tudja különböztetni a felvételeken a kontúrokat, a finom textúrákat és a lágy színátmeneteket, hogy a különbözõ jellegû részleteken különbözõ feldolgozási lépéseket és korrekciókat hajtson végre. A képhez alkalmazkodó feldolgozás segítségével jobb végeredmény érhetõ el. A TZ10-es 3 colos képernyõvel, AVHCD mozgókép-felvételi móddal és beépített GPS-helymeghatározóval rendelkezik, így fotóinkat már a készítés pillanatában ellátja a felvétel helyének földrajzi koordinátáival. A TZ8 kisebb, 2,7 colos képernyõvel rendelkezik, videó módban Motion JPEG-formátumba tömörít, és nincs benne GPS. Mindkét modell 1280x720 pixel felbontású videókat készít, és támogatja az SDXC memóriakártyákat is. www.panasonic.hu

Pentax Optio I-10 – 1978 retro A Pentax által bejelentett 12 megapixeles kompakt fényképezõgép elsõ ránézésre úgy néz ki, mint egy lekicsinyített tükörreflexes. Akik azonban otthonosan mozognak a márka történetében és a késõ 70-es évek fototechnikájában, azonnal ráismernek a cég legendás Auto 110 nevû modelljének formájára. 1978-ben a Pentax mûszaki bravúrként az akkoriban népszerû miniatûr 110-es (pocket) filmformátumhoz megépített egy cserélhetõ objektíves tükörreflexes fényképezõgépet, amely ugyanúgy mûködött, mint normál méretû társai, kicsi tükör, kicsi zár, kicsi keresõ volt benne, és kisméretû cserélhetõ objektíveket lehetett hozzá vásárolni. A legendás Auto 110 formavilágát idézi most fel az I-10 nevû modell, amely 5-szörös átfogású nagylátószögû

Hasselblad H4D 40 megapixeles felbontással is A Hasselblad elkészítette H4D fényképezõgép-sorozatának 40 megapixeles szenzorral felszerelt darabját. A tavaly bejelentett H4D modell így már 40, 50 és 60 megapixeles felbontású változatban is megvásárolható. A cég elsõsorban a kisfilmes méretû digitális tükörreflexesek felhasználóit igyekszik elhódítani, ugyanis új modelljével lényegesen egyszerûbb kezelést nyújt nagyobb felbontás és jobb képminõség mellett. www.hasselblad.com

zoomobjektívvel, arcfelismerõs autofókusszal, számtalan motívumprogrammal és 2,7 colos képernyõvel van felszerelve. www.pentax.com

Digitális Fotó Magazin 2010/2.


20 éves a Photoshop A Photoshop elsõ verziója 20 éve, 1990-ben jelent meg. A program két testvér, John és Thomas Knoll nevéhez fûzõdik, akik elõször csak egy képmegjelenítõ szoftvert készítettek, amelyet egy szkennergyártó cégnek értékesítettek. Kicsivel késõbb kerültek kapcsolatba az Adobe céggel, amelynél 1990 februárjában jelent meg a Photoshop nevû programjuk elsõ verziója Macintosh számítógépre, amelyben már helyet kapott például a színkorrekció vagy a szintek eszköz. Maga a Photoshop név csak munkanévnek indult, de mivel az Adobe marketingeseinek nem jutott eszébe jobb, így maradt. A 2.0-s verzió már lehetõséget adott CMYK-színrendszerû képek kezelésére, az 1992-ben megjelenõ 2.5-ös kiadás a Macintosh mellett már Windows-változatban is kapható volt. A rétegek megjelenésére egészen a 3-as verzióig kellett várni, a mûveletek automatizálása a 4-es verzióban jelent meg elsõként. Az 5-ös változat újdonsága az ICCprofilok kezelése és a mûveletek többlépésû visszavonásának lehetõsége volt, a 6-os változat rétegeinél már a rétegstílusokat és keverési módokat is váltogathattuk. A 7-es kiadás teljesen új szövegeszközt és fájlböngészõt kapott, a CS-nek nevezett 8. kiadásban jelent meg a fotósok egyik kedvenc eszköze, a Shadow-Highlight. A CS2 már lencsekorrekciókat végzett, és támogatta a HDR-képeket. A grafikusok nagy örömére a CS3 már natív módon futott Intel-alapú Macintoshokon, emellett Extendedváltozatában megjelent a 3D-objektumok kezelése is. www.adobe.com

Elvették az év természetfotósának díját 2009-ben a Jose Luis Rodriguez által készített, ugró farkast ábrázoló fotó nyerte el Az Év Természetfotósa pályázat fõdíját. A képhez eredetileg mellékelt leírás szerint a fotós több hétig állt lesben egy elhagyatott karámnál, hogy a csaliként kihelyezett húsdarabra egy farkas rátaláljon. Az eredmény kihirdetése után azonban több természetfotós is megkérdõjelezte a felvétel hitelességét. A világ legrangosabb természetfotós pályázatának zsûrije vizsgálatot folytatott az ügyben, s úgy találták, hogy Rodriguez valószínûleg egy idomított farkast használt a kép elkészítéséhez. A pályázatra egyébként fogságban tartott állatokról készített képeket is be lehet küldeni, de ezt elõre kell jelezni. Végsõ bizonyítékként a képen szereplõ farkas is elõkerült egy Madrid melletti vadasparkból. A szakértõk a külsõ jegyek alapján megállapították, hogy az Ossian nevû, fotózásra bérelhetõ idomított állat azonos a képen szereplõvel. Bár a fotós tagadta, hogy idomított állatot használt fel a képéhez, a zsûri megfosztotta õt elsõ díjától, és a versenyen való késõbbi indulás lehetõségétõl. news.bbc.co.uk



12

Lightroom-javítás Leica M9-felhasználók számára Azoknak a felhasználóknak jelent meg frissítés, akik Adobe Photoshop Lightroom 2.6 programot használnak Leica M9 digitális fényképezõgépük nyers állományainak konvertálására. A 2.6.1-es verzió kiküszöböli azt a hibát, amelynek következtében a felvételek konvertálása során a program gyakran összeomlott. Más fényképezõgéppel rendelkezõk számára nem szükséges a program frissítése. www.adobe.com

Itt az elsõ 3D-nyomtató A Fujifilm amellett, hogy elsõként jelentett be olyan digitális 3D fényképezõgépet, amely két objektívvel rögzíti a látványt, és olyan 3D-s digitális képkeretet, amelyen mindenféle segédeszköz nélkül látható a térbeli felvétel, most 3D-nyomtatóval állt elõ. A hõszublimációs elvû nyomtató speciális lencselemezes papírra nyomtatja a 3D-s fényképezõgéppel készített felvételeket, amelyek ezután szintén mindenféle pluszeszköz nélkül nézegethetõk. A nyomtató árát áprilisban teszik közzé. www.fujifilm.co.uk

TransferJet memóriakártya a Sonytól A Sony olyan Memory Stick kártyát készített, amely beépített TransferJet-szabványú rádiós modullal van felszerelve, így a fényképezõgépbõl számítógépre képes továbbítani a felvételeket vezeték nélkül. A megoldás nem a nagy távolságú adatátvitelt célozza, hanem mindöszsze az áttöltõ vezeték vagy a kártyaolvasó kiváltására alkalmas, ugyanis az adó és a vevõ egységet maximum 3 cm távolságra kell egymáshoz helyezni, hogy a kapcsolat létrejöhessen. www.sony.com

Olympus E–P1 firmware-frissítés Az Olympus kiadta 1.2-es verziószámú frissítését elsõ Mikro 4/3-os fényképezõgépéhez. A frissítés telepítése után kényelmesebben lehet használni a manuális élességállítást. A frissítést az Olympus Master/Studio szoftver segítségével lehet telepíteni. www.olympus.com

Samyang halszem 4/3-os rendszerhez A koreai objektívgyártó eddig csak Canon-, Nikon-, Sonyés Pentax-csatlakozásokkal kínálta 8 mm-es f/3,5 fényerejû halszemobjektívjét és 85 mm-es f/1,4 fényerejû enyhe teléjét, de terveik szerint tavaszra már a 4/3-os rendszerû fényképezõgéppel rendelkezõk is megvásárolhatják a két terméket. A manuális élességállítású objektívek alapvetõ kialakítása változatlan marad, így a 4/3-os szenzorral rendelkezõ fényképezõgépek tulajdonosai 12 mm, illetve 127,5 mm-es ekvivalens gyújtótávolságot kapnak. Ez utóbbi az f/1,4-es fényerõ mellett határozottan ígéretes lehet. www.samyang.pl

Nagyzoomos, EXR szenzoros és szupergyors Fuji-modellek A Fujifilm három nagyzoomos, egy EXR szenzoros és egy szupergyors sorozatfelvételre képes ultrazoomos kamerát jelentett be. Az S1600, az S1800 és az S2500HD nagyon hasonló felépítésû, 12 megapixeles szenzorral és 28 mm-nek megfelelõ nagylátószögû zoomobjektívvel rendelkezik, de míg az S1600 esetében a zoomátfogás 15-szörös, a másik két modellnél ez 18szoros. Az S2500HS rendelkezik HDMI-kimenettel is, amely képnézegetéskor és a 720p felbontású videók megtekintésekor is jól jön. Ezenkívül 3 colos képernyõvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral, mosolygás- és pislogásérzékelõ automatikával vannak felszerelve. Az EXR szenzoros vonalon az F80EXR az új jövevény, amely új fejlesztésû, 12 megapixeles szenzort kapott. Elõdjéhez hasonlóan ez is külön üzemmódba kapcsolható, ha nagy felbontású, nagy dinamikaátfogású vagy nagy érzékenységû fotókat szeretnénk készíteni. A kompakt méretû házban 10-szeres átfogású, 27–270 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú objektívet építettek, így az F80EXR utazógépként is megállja a helyét. A legérdekesebb termék azonban a HS10 névre hallgató bridge kamera, amelynek zoomobjektívje 30-szoros átfogású. A 24–720 mm ekvivalens gyújtótávolságú objektív fényereje f/2,8–5,6. Újdonság a 10 megapixeles hátsó megvilágítású CMOS képérzékelõ, amely teljes felbontásban 10 kép/s sebességû sorozatfelvétel készítését teszi lehetõvé, amellett, hogy mozgókép-rögzítési üzemmódban akár 1000 kép/s-os (!) képismétlést is beállíthatunk. A fényképezõgépben számos jópofa felvételi funkció is helyet kapott. Motion Remover üzemmódban öt fénykép készül, amelyekrõl a gép eltávolítja a mozgó motívumokat, például a képen átsétáló turistákat. Ennek a fordítottja is megoldható a Multi-Motion módban, amely egy képre, egymás mellé másolja a mozgó motívumot. Ebben a modellben is megtalálható a szenzormozgatásos képstabilizátor és a HDMIkimenet. www.fujifilm.hu



Vízálló Olympusok és egy olcsóbb PEN-modell Az Olympusnál hagyományosan nagy hangsúlyt fektetnek a vízálló és strapabíró gépek fejlesztésére, így ebben a szegmensben is megjelent három új modell. Azoknak, akik megelégszenek a 3 méteres vízállósági értékkel, a mju Tough 3000 ajánlható. A 12 megapixeles felbontású, 28–102 mm-es ekv. gyújtótávolságú objektívvel épített ultrakompaktról külsõre nem is látszik, hogy speciális igénybevételre tervezték, pedig akár 1,5 méterrõl is leejthetõ és -10 fokban is használható szerkezetrõl van szó. A 720p felbontású HD-videózást 1 GB beépített memória és HDMI-kimenet segíti. Az eggyel komolyabb igénybevételre tervezett sorozat új tagja a mju Tough 6020, amely már 28–140 mm ekv. gyújtótávolságú objektívvel és 5 méteres vízállósági értékkel rendelkezik. A sorozat legstrapabíróbb tagja a mju Tough 8010, amely akár 10 méteres vízmélységben is használható, 100 kg-os nyomást és 2 méterrõl való leejtést visel el, egyéb tulajdonságaiban viszont megegyezik a 6020-as modellel. Ez a gép már 2 GB beépített memóriával és víznyomás mérésére szolgáló manométerrel rendelkezik. Az E–P2 után az Olympus újabb PEN-modellt jelentett be. Az E–PL1 az E–P1 némileg egyszerûsített változata, viszont az eddigi két Mikro 4/3-os rendszerû Olympus-modellel szemben rendelkezik felnyíló vakuval. A külsõ mellett a kezelõfelület is egyszerûsödött, ugyanakkor a lényegi elemek, a stabilizátoros 12 megapixel effektív felbontású képszenzor, az 1280x720 pixel felbontású videofelvételi mód és a manuális beállítások megmaradtak. Az E–PL1-hez is csatlakoztatható az elektronikus keresõ, de ezt az alapcsomag nem tartalmazza. Két új Mikro 4/3 rendszerû objektívet is bejelentett az Olympus. A 9–18 mmes f/4–5,6 fényerejû ultra-nagylátószögû zoom legnagyobb elõnye, hogy összecsukható kialakítású, tehát szállítási helyzetbe állítva csaknem feleakkora hosszúságú, mint kitolt elsõ résszel, felvételi helyzetben. A kisfilmes formátumban 18–36 mm-es gyújtótávolságúnak megfelelõ ultra-nagylátószögû zoom mellett egy nagy átfogású zoomot is bejelentettek. A 14–150 mm-es f/4–5,6 fényerejû objektív lényegesen kisebb helyet foglal el, mint a cég hasonló kategóriájú 18–180 mm-es zoomja, így kitûnõen használható utazáshoz. Az objektívek májustól kerülnek az üzletekbe. www.olympus.hu



14

TIPA – olvasói szavazás A rangos európai szaklapokat tömörítõ TIPA szervezet minden hónapban feltesz egy kérdést a weboldalán, amelyre az oldal látogatói, illetve a TIPA-lapok olvasói szavazhatnak.

Milyen típusú fényképezôgépet használ elsôdleges kameraként?

Mikro 4/3 rendszerû fényképezôgépet: 3,6%

Digitális kompakt fényképezôgépet: 10%

Bridge kamerát: 4,8%

Full-frame tükörreflexest: 35,2%

Bár a felmérés nem tudományos igényû, az eredmények mégis sokat elmondanak arról, hogy a szavazók miként gondolkodnak a termékekrõl, a trendekrõl, a technikáról, valamint a fényképezéssel kapcsolatos dolgokról.

Milyen képszerkesztô és képkezelô programokat használ? Nyers formátumba fényképezek, és általános képszerkesztô programot használok a feldolgozáshoz (pl. Photoshop, Paint Shop Pro): 23,4%

JPEG-formátumba fényképezek és általános képszerkesztô programot használok a feldolgozáshoz (pl. Photoshop, Paint Shop Pro): 12,3%

4/3 rendszerû tükörreflexest: 7,6%

Kisebb szenzorméretû tükörreflexest: 38,8%

Nyers formátumba fényképezek és RAWkonvertáló programot használok (pl. Ligtroom, Aperture, Capture One): 45,9%

Frissített 70–200 mm-es Canon telezoom A Canon elkészítette népszerû 70–200 mm-es f/2,8 fényerejû professzionális telezoomjának felújított változatát, amely módosított optikai felépítésének köszönhetõen még jobb képminõséget nyújt a közepes tele tartományt használó professzionális fotósoknak. Az objektívbe egy fluorit és öt UD-lencseelem került, a könnyebb használat érdekében módosítottak a külsõ felépítésen is, valamint a közelpontot 1,2 méterre csökkentették. www.canon.hu

Professzionális Lexar CF kártyák Bár az amatõr és a középkategóriás tükörreflexesekben már szinte kizárólag SD kártyahelyet találunk, a professzionális világban még mindig egyeduralkodó a CF-formátum. A Lexar a profiknak szánt 300-szoros sebességû sorozatában immár 32 GB maximális tárolókapacitással kínál kártyákat, míg továbbra is kaphatóak 16 és 32 GB-os 233-szoros sebességû modellek. A 300-szoros sebességû sorozat tagjai 45 MB/s-os írási sebességet nyújtanak, ami akár nagy sebességû sorozatfelvételi üzemmódban, akár HD-videofelvételi módban hasznos. www.lexar.com

Nem szerkesztem a képeimet: 5,1%

Csak alapvetô javításokat végzek (kontrasztés színezetállítás, élesítés): 12,2%

Sony A450 – újabb belépô tükörreflexes A Sony újabb belépõszintû tükörreflexessel bõvítette Alpha-sorozatát. A 14,2 megapixel felbontású A450 a szolgáltatások, a kialakítás, valamint az ár szempontjából kicsivel az A500 alá érkezik. Hátoldalán fixen beépített 2,6 colos képernyõ található, sorozatfelvételi sebessége 7 kép/s, és rendelkezik automatikus HDR-felvételkészítõ üzemmóddal is. Egyetlen feltöltéssel több mint 1000 felvételt képes készíteni, 9 mezõs autofókusz-rendszerrel és HDMI-kimenettel rendelkezik. www.sony.hu


www.fotomagazin.hu 15

Két bridge és egy ultravékony utazókompakt a Nikontól Haladó amatõröknek és a nagy zoomátfogás kedvelõinek készített két gépet a Nikon. Az L110 12 megapixeles felbontású szenzorral és nagylátószögû 15-szörös átfogású objektívvel van felszerelve, a P100-asba viszont egy hátsó megvilágítású 10 megapixeles CMOS szenzort építettek egy 26-szoros átfogású, 26–678 mm-es ekv. gyújtótávolságú objektív társaságában. Ez a modell lefelé és felfelé hajtható 3 colos képernyõvel, számos külsõ kezelõszervvel és elektronikus keresõvel is rendelkezik, az L110 esetében csak a 3 colos hátoldali képernyõ áll rendelkezésre. Mindkét modellben található képstabilizátor. A Nikon elkészítette az eddigi legvékonyabb utazókompaktot is. A 10-szeres átfogású objektívvel felszerelt S8000 mindössze 27,3 mm vékony, így kényelmesen elfér bármilyen zsebben. A 14 megapixeles szenzor elõtt egy 30–300 mm-es ekv. gyújtótávolságú stabilizátoros objektív dolgozik. A használatot különlegesen gyors mûködés, számos motívumprogram és 3 colos képernyõ könnyíti, a maximális beállítható érzékenység ISO 3200. A fényképezõgép feketében, barnában és pezsgõezüst színekben kerül forgalomba. www.nikon.hu

Közel végtelen tárolókapacitás Eye-Fi kártyával Eye-Fi Pro X2 néven bejelentették a Wi-Fi adatátvitelre képes SD kártyák második generációját, amely immár a nagyobb sebességû 802.11n szabványú vezeték nélküli hálózatokhoz is képes csatlakozni amellett, hogy támogatja a régebbi b/g szabványú hálózatokat is. A 8 GB beépített memóriával rendelkezõ kártya képes az elkészített felvételeket tárolni, és ezzel egy idõben Wi-Fi-hálózaton számítógépre vagy az internetre továbbítani, de új szolgáltatásként megjelent a virtuális végtelen memória üzemmód is, amely képes arra, hogy azokat a képeket, amelyeket már biztonságban számítógépre vagy internetes fotómegosztó portálra továbbított, letörölje a kártyáról, helyet szabadítva fel újabb képek számára. Újdonság az Eye-Fi Center nevû számítógépes program, amely a kártya kezelésén és beállításán kívül képes az áttöltött képek fogadására, kezelésére vagy különféle online szolgáltatások segítségével történõ publikálására. www.eye.fi


Samsung lézernyomtatók A fogyasztói elektronikai és IT területen vezetõ Samsung 2009 harmadik negyedévében az A/4-es multifunkciós lézernyomtatók piacán is világelsõ lett. Az IDC piackutató eredményei szerint a Samsung a globális piac 27,3%-át szerezte meg, amivel az egymást követõ két negyedévben is vezeti az iparágat. A cég az A/4-es monokróm multifunkciós lézernyomtatók terén 26,5%-kal áll az élen, és Észak-Amerika kivételével minden régióban vezetõ pozícióban van. www.samsung.com


16

XXVIII. MAGYAR SAJTÓFOTÓ 2009-ben immáron huszonnyolcadszor rendezték meg a Magyar Sajtófotó Pályázatot, a magyar sajtófotó országos seregszemléjét. Most is, hasonlóan a korábbi évek tendenciájához, rekordot döntött a beérkezett pályamûvek száma. 535 szerzõ, 12 493 felvétele versengett a legjobb fotográfiáknak kijáró díjakért. A hatalmas képmennyiséget héttagú zsûri bírálta. Az online elõválogatás után 4000 kép maradt versenyben, és 3 napos minõsítésen választották ki a legjobbakat. Nehéz döntés során, éles viták eredményeként született meg a döntés. A pályázat történetében elõször, szokatlan módon a meghirdetett kategóriák közül nem mindegyikben osztottak ki díjat. 2009-ben Szandelszky Béla lett a legeredményesebb fotós. Roma gyász címû sorozata elnyerte a MÚOSZ Nagydíját, de az AP fotóriportere ezen kívül még három másik díjat is nyert. A zsûri a különdíjakkal és a kategóriadíjakkal együtt összesen 47 díjat és egy dicsérõ oklevelet osztott ki.

Balázs Attila (Magyar Távírati Iroda Zrt.) – Jégbe zárt iskola

A Magyar Újságírók Országos Szövetségének Nagydíja a legkiemelkedõbb teljesítményért: Szandelszky Béla (Associated Press) – Roma gyász (Kép a sorozatból)


PÁLYÁZAT A sajtófotó-pályázat díjazottjaiból és a legjobb pályamûvekbõl március 18-án nyílik kiállítás a Magyar Nemzeti Múzeumban. A díjakat a tárlat megnyitóján adják át. A közönség számára március 19-étõl látható. Az év legjobb sajtóképei mellett a kísérõ kiállításon megtekinthetõ, hogy jelenik meg a divat világa a magyar fotográfiában.

Természet és tudomány (egyedi): I. díj: Ritzel Zoltán (Tolnai Népújság): Violinkulcs

Hír-eseményfotó (egyedi): I. díj: Kovács Tamás (Magyar Távirati Iroda Zrt.): Massa balesete

Bulvár-humor-zsáner (egyedi vagy sorozat) I. díj: Huszti István (Index.hu): Svéd szurkolók a magyar–svéd vb-selejtezõn

018-019_török_legkedv_kep_k:legkedvesebb képem 10.2.11 15:06 Page 1

16 18

LEGKEDVESEBB KÉPEM

Új sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ezúttal Török László A család címû fotográfiáját láthatják, amely 1973-ban Aranyszemdíjat nyert a World Press Photo általános kategóriájában.

A család

018-019_török_legkedv_kep_k:legkedvesebb képem 10.2.11 15:06 Page 2


b b e s e v d e k g e L m e p ké A család címû képet 1972-ben készítettem. Abban az idõben eléggé újszerû volt ez az aktkép, amely egy kicsit parafrázisa a hagyományos családi fotóknak. 1973-ban ezzel a képpel elsõ magyar fotográfusként elnyertem a World Press Photo általános kategóriájának díját, az Aranyszem-díjat. Talán egy kicsit fiatalon is ért ez a kitüntetés huszonévesen. A lényeg az, hogy én már több éve elterveztem ezt a képet. 1972-ben adódott egy olyan lehetõség, hogy össze tudtam hozni. A szüleim épp szabadságon voltak, üres volt a lakás. Erre az idõre sikerült megszervezni ezt a négyfõs csapatot. A szereplõk közül senki nem ismert senkit, mégis karakterben, típusban egymáshoz illenek. Ez nagyon nagy szerencse volt. Ez azt is jelenti, hogy a véletlen még a beállított fotográfiáknál is nagyon fontos. A szereplõk az aktmodell kivételével egyébként nem tudták, hogy mi lesz a képen. Az idõsebbeknek én mondtam, hogy egy aktot fogok készíteni, de vagy nem értették, vagy nem igazán kódolták a dolgot. Beállítottunk négy széket, két barátom segített, tartották a fehér dipapapírt háttérként. Leültettük a házaspárt és a fiút. Beállítottam õket, és a gépet is elhelyeztem egy állványon. Amikor ez kész volt, bejött Ibolya, a modell, a maga põre valóságában, és odaült. Láttam, hogy mindenki borzasztóan meg van lepõdve, de nem volt idejük lereagálni a dolgot. Azonnal elkezdtem különbözõ instrukciókkal bombázni õket. Kis mosoly, csak a gépbe nézni, és hasonlók. Kénytelenek voltak azt tenni, amit mondtam. Sok variáció nem volt, mert a Practisix, amellyel fényképeztem, csak tizenkét kockányi filmet tartalmazott. Ez ugye egy 6x6 centiméteres filmre dolgozó keletnémet gyártmányú gép volt. Maga a fotózás így lezajlott mintegy húsz perc alatt. A végsõ kép archaikus jellegének kialakításához azonban gondos labormunkára is szükség volt. A barnítást és az elhalványuló szélek kialakítását utólag a nagyításnál, a laborban kellett elvégezni. Szerencsére a Magyar Távirati Irodában, ahol a fotózást tanultam, ezekre a mûfogásokra is megtanítottak. Török László szakmai életrajzából: 1973–1975 között szabadfoglalkozású fotográfus; 1975-ben az Idegenforgalmi Propaganda és Kiadó Vállalat fotóriportere, majd képszerkesztõje. 1991-tõl Salföldön kialakítja a Pajta Galériát, ahol kiállításokat, art-workshopokat rendez. A Magyar Fotómûvészek Szövetsége elnökségi tagja; 1997-ben a Mûvészeti Bizottság vezetõje; az Elsõ Alkotócsoport vezetõje; a Dunakanyar Fotóklub tagja. A Pajta Galériával, az Elsõ Alkotócsoport vezetésével, kiállítások szervezésével a magyar fotográfiai élet fontos szereplõje. Díjai: 1973: World Press Photo Aranyszem-díj, 1989: Balázs Béla-díj, 1993: Kodak-díj, Düsseldorf.

020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 10.2.11 15:08 Page 1

20

Tudta-e?

Mit jelent a Macintosh, honnan jön az iMac? Miért lett az Apple cég által gyártott számítógépek neve Macintosh, miért nem lett mondjuk Jonatán, Idared vagy Starking? A számítógépek felhasználói felületét forradalmasító Apple Macintosh számítógépfejlesztését az 1970-es évek végén kezdték el, miután a cég Jef Raskin nevû alkalmazottja elõállt egy könnyen használható olcsó személyi számítógép koncepciójával. A fáma szerint Raskin kedvenc almafajtája az 1811-ben John McIntosh által leírt igen finom, fõként az amerikai kontinensen elterjedt almafajta volt, így a cég nevéhez illõen õ javasolta, hogy az új termék neve McIntosh legyen. Ezt jogi okokból késõbb Macintoshra változtatták. Az iMac számítógép nevében megjelenõ i betû eredetére több magyarázat is van, a cég mindenesetre az internet szóból származtatja a betût, hangsúlyozva a számítógép egyszerû csatlakoztathatóságát. Az 1998-ban megjelenõ, még képcsöves monitorral egybeépített iMac nevében lévõ i betût ugyanakkor az individuál szóból is eredeztetik, hangsúlyozva, hogy az extravagáns megjelenésû eszköz sokkal inkább személyes tárgyunk, mint egy hagyományos, szürke dobozos számítógép. A cég 1999-ben a széles rétegeknek szánt hordozható számítógépét iBook néven vezette be, és megtartotta a népszerû jelölést a zenelejátszók (iPod) és a telefonok (iPhone) nevében is.

Melyik mûhold fényképez most minket? A világûrben számtalan polgári és katonai mûhold kering, érdemes megnézni, hogy épp melyik jár lakóhelyünk fölött, és melyik figyel minket éppen most. A www.n2yo.com honlap több mint 14 ezer mûhold és egyéb objektum pályaadatait tartja számon attól függetlenül, hogy azok polgári vagy katonai felhasználásúak. Egyetlen kattintással le lehet kérdezni a fejünk fölött épp áthaladó kémmûholdakat, de ha valamelyik ûrhajó a világûrben tartózkodik, akkor annak pályáját, vagy a nemzetközi ûrállomás helyzetét is megtekinthetjük.

Hogyan menthet életet egy Leica? Dr. Szentpétery Tibor haditudósító életét egy Leica mentette meg. Egy puskagolyó a szeme elé tartott fényképezôgépbe fúródva állt meg. Szentpétery Tibor 1916-ban született, jogi doktorátusa után a Pénzügyminisztériumban dolgozott, majd Magyarország hadba lépése után behívták, elôször tüzérnek, majd fotós tudása miatt haditudósítónak. A keleti fronton szolgált, ô készítette az összes felvételt Horthyról, amelyek a lapokban megjelentek. 1942 augusztusában sebesült meg; pont fényképezni készült, gépét már a szeme elé emelte, ekkor érte a lövés. A golyó a fényképezôgépben állt meg, így mentve meg ôt a szinte biztos haláltól. Az összeroncsolt fényképezôgép ma is megvan, idônként kiállításokon is látható. Szentpétery 1956-ban is számos képet készített, ezek és a Don-kanyarban készült anyaga egyedülálló jelentôséggel bír. 2005-ben hunyt el.


020-021_tudtae_k:018-019_tudtae 10.2.11 15:08 Page 2

Minikvíz Mennyit tud a digitális fotózásról? 1. Melyik cég gyártott filmmel és digitális hátfallal is használható kisfilmes tükörreflexes fényképezõgépet? a) Nikon b) Leica c) Pentax

1.

2. Mit ad meg a dpi-érték? a) az életlenség mértékét (defocus point index) b) a fényképeken megjelenített dinamikatartományt (dynamic picture index) c) az egy colra jutó képpontok számát (dot per inch)

2.

3. Milyen színszûrõ található a legtöbb digitális fényképezõgép szenzorja elõtt? a) Moaré-mintázatú b) Bayer-mintázatú c) Turing-mintázatú

3.

4. Mennyi ideig tart általában egy vakuvillanás? a) nagyjából 1/1000 és 1/50 000 másodperc közötti ideig b) 1/250 másodpercig c) kb. 1/800 000 másodpercig, de inkább még rövidebb ideig

4.

5. Ha JPEG-formátumba fotózunk, mikor állítja be a fényképezõgép a felvétel fehéregyensúlyát? a) nem állít ilyet, az utólag a számítógépen állítható be b) közvetlenül az exponálás elõtt c) közvetlenül az exponálás után

5.

6. Ha nem akarjuk, hogy a világos részletek kiégjenek, akkor: a) kissé alul kell exponálni a felvételt, hogy minél több világos részlet férjen el a leképezhetõ dinamikatartományban b) kissé túl kell exponálni a felvételt, mert így nagyobb árnyalatterjedelem rögzíthetõ c) mindenképp érdemes rábízni a feladatot a kiértékelõ fénymérõ rendszerre

6.

7. Hány forintba került tíz éve egy 2 megapixeles fényképezõgép? a) 60 000–80 000 Ft-ba b) 150 000–200 000 Ft-ba c) kb. 40 000 Ft-ba

Megfejtések: 1b, 2c, 3b, 4a, 5c, 6a, 7b, 8b

7.

8. A CCD olyan eszköz, a) amely digitális jelekké alakítja a felületére vetített képet. b) amely analóg módon érzékeli ráesõ fény mennyiségét. c) amely elvégzi a kép elõzetes feldolgozását is.

8.

Értékelés 0–3: Régebbi lapszámaink megrendelhetõk... 4–6: Igazi digitális fotós 7–8: Profi!


Mi az a Sleeveface? Az elsõsorban az internetes közösségi oldalakon népszerû fotós stílusirányzat követõi zseniális módon a lemezborítókon látható arcokat helyezik élõ környezetbe. Az angol sleeve (borító) és face (arc) szavak egyesítésébõl született irányzat gyökereirõl nem sokat tudni, de úgy tûnik, hogy elõször 2006-ban tûnt fel egy adag olyan fotó a waxidermy.com könnyûzenei portálon, amelyeken az alkotók saját fejüket lemezborítókon és magazinok címlapjain látható arcokkal helyettesítették. 2007ben egy Carl Morris nevû ember hozott létre Sleeveface nevû csoportot a Facebook nevû közösségi oldalon, majd rá egy évre könyvet adott ki lemezborítós fotókkal. Egy jó sleeveface fotóhoz nem szükséges más, mint egy olyan lemezborító, amelyen egy többé-kevésbé életnagyságú arckép vagy legalább egy arcrészlet szerepel, és egy vállalkozó szellemû modell. Jó, ha legalább a ruházat színe megegyezik a borítón és a modellen, de az igazán igényes képeken a háttér színét is egyeztetik. Újabban nemcsak arcokat, hanem a borítókon szereplõ más testrészeket is elõszeretettel helyeznek valós környezetbe, így kezek, lábak vagy esetleg fenekek adnak alapot új, jópofa alkotások készítéséhez.

022-037_galeria_Haiti:020-033_galeria 2010.02.11. 15:44 Page 1

22

KÉPRIPORT

Haiti romokban



KÉPRIPORT

© Peter Hove

24

zekben a napokban a világ minden valamirevaló fotóriportere Haiti szigetén dolgozik, megörökítve a földrengés szörnyû nyomait az amúgy is földönfutó emberekkel. A nyolcszoros World Press Photo díjas dán fotográfus, Jan Grarup (42 éves) fotói az utóbbi néhány héten készültek Haiti fôvárosában. A hihetetlen szenvedést és nyomort szinte lehetetlen elképzelni, mégis a fotók alapján megindult a segélyáradat, melynek elosztása egyre nagyobb gondokat okoz. Az emberek egyre többet lopnak, rabolnak pusztán létfenntartásuk érdekében. -vm-

E

Jan Grarup az interneten: www.noorimages.com



Jan Grarup



Jan Grarup


28

KÉPRIPORT


Jan Grarup Digitális Fotó Magazin 2010/1.



Jan Grarup



Jan Grarup



Jan Grarup



Jan Grarup

038-041_tippek_Bajic_akvarell_k:tippek_Bajic_ceruzarajz 10.2.11 15:11 Page 1

Egy szétfolyó fotó Bajic Iván

A Photoshoppal olyanná alakíthatjuk fotónkat, mintha egy színes akvarell lenne, mely a szétfolyó festékpacáktól lesz igazán hatásos. Ezzel a módszerrel még a rosszabb minôségû, életlen képekbôl is egyedi alkotásokat varázsolhatunk. Ahhoz, hogy a vízfestékszerûen szétfolyó fényképet létrehozhassuk (nyitókép), a portré mellett szükségünk van egy másik, festékpacákkal teli képre is. Ez könnyen elkészíthetô úgy, hogy egy papírra valódi ecsettel felfestünk ilyen foltokat, majd az egészet beszkenneljük vagy lefényképezzük. Ennél azonban sokkal izgalmasabb, ha ezt a látványt is a Photoshop segítségével alakítjuk ki. Ehhez a program ecset eszközét használhatjuk. Bár a Photoshopban nagyon sokféle ecsetforma közül választhatunk, ebben az esetben olyan különleges alakú ecsetekre lesz szükségünk, amelyek nincsenek benne az alapkészletben. Ezeket

a vízfestékecseteket ezért az internetrôl kell letöltenünk. Írjuk be az internetes keresôbe a „Photoshop”, „watercolor” és „brush” szavakat, így gyorsan meg fogjuk találni a kívánt ecsetfájlokat. Mivel legtöbbjük ingyenes, érdemes többfélét is letölteni, hogy minél látványosabb akvarellképet készíthessünk. Miután letöltöttük gépünkre az .ABR kiterjesztésû fájlokat, másoljuk be ezeket a Programfájlok/Adobe/Adobe Photoshop/Elôre beállított/ Ecsetek (Program Files/Adobe/Adobe Photoshop/ Presets/Brushes) nevû mappába. Indítsuk el a programot, majd az Eszköztárban klikkeljünk az ecset eszköz ikonjára. Mielôtt azonban ezt használni kezdenénk, aktiválnunk kell az új vízfestékecseteket. Ehhez elôször jelenítsük meg az Ecsetek palettát, vagyis kattintsunk a Beállítások sávon az Ecset (Brush) felirat melletti nyílra. A paletta jobb felsô sarkában található másik kis nyílra klikkelve elôbukkan egy menü, melyben megtaláljuk az internetDigitális Fotó Magazin 2010/2.



2. Az új ecsetek aktiválása

3. Az ecset eszközzel többféle alakú vízfestékpacát készíthetünk

rôl letöltött ecsetek nevét (2. ábra). Ha rákattintunk valamelyikre, a palettán megjelennek az új ecsetformák. Ezután már el is kezdhetünk velük festeni. Hozzunk létre egy új, üres dokumentumot, majd az Eszköztár alján állítsuk be a kívánt festôszínt, a palettán található Fôátmérô (Master Diameter) csúszkával pedig az ecset méretét. Az így elôkészített eszközzel a fehér képre kattintgatva szép sorban megjelennek az élethû festékpacák (3. ábra). Ha többféle vízfestékecsetet töltöttünk le, akkor használjuk felváltva ezeket, közben pedig a BeDigitális Fotó Magazin 2010/2.

állítások sávon csökkentsük az áttetszôségüket (Opacity), így egy igazán látványos, absztrakt akvarellt hozhatunk létre. Ezt a képet mentsük el, illetve tegyük félre, mert késôbb lesz rá szükségünk. A munkafolyamat következô lépéseként nyissuk meg azt a portrét, amelyet „szétfolyóvá” szeretnénk alakítani. Lehetôleg egy fehér vagy világosszürke háttérrel rendelkezô fotót válasszunk (4. ábra). Az eredeti színekre nincs szükségünk, ezért elôször a Kép/Korrekciók/Színtelenítés (Image/Adjustments/Desaturate) paranccsal alakítsuk fekete-fehérré a képet. Növeljük egy kicsit a kontrasztot, vagyis kattintsunk a Kép/Korrekciók/ Fényerô/Kontraszt (Image/Adjustments/ Brightness/Contrast) menüpontra, majd a megjelenô párbeszédablak alsó csúszkáját húzzuk jobbra (5. ábra). Ezután készítsünk egy rétegmásolatot, azaz adjuk ki a Ctrl+J billentyûparancsot. Ezt az új réteget egy szûrôvel kell átalakítanunk. A Szûrô/Szûrôgaléria (Filter/Filter Gallery) menüpontra rákattintva megjelenik egy nagyobb párbeszédablak. Itt a Mûvészi (Artistic) filtercsoportból válasszuk ki az Akvarell (Watercolor) nevezetû szûrôt (6. ábra). A Részletesség (Brush Detail) csúszkát állítsuk 12-re, az árnyékintenzitást (Shadow Intensity) 1-re, a textúrát (Texture) pedig 3-ra, majd kattintsunk az OK-ra. Ezután nyissuk meg a Rétegek palettát (Ablak/Rétegek [Window/Layers]), melyen kattintsunk az alsó réteg sávjára. Ennek a rétegnek az átalakításához a Kép/Korrekciók/Határérték (Image/Adjustments/ Threshold) funkciót fogjuk használni. 4. A párbeszédablakban a csúszkát húzzuk egy kicsit balra. A cél az, hogy a kép extrém módon kontrasztos legyen, vagyis csak teljesen fekete és teljesen fehér foltokból álljon (7. ábra). Ha ezzel végeztünk, a Rétegek palettán kattintsunk ismét a felsô sávra, és a két réteg összhatásmódját állítsuk Szendvicsnegatívra (Screen, 8. ábra). Ezután egyesítsük a rétegeket a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancscsal, majd a Ctrl+A billentyûk leütésével jelöljük ki az egész képet. Ezt helyezzük vágólapra a Ctrl+C billentyûparanccsal, és szüntessük meg a kijelölést. Most lesz szükségünk arra az akvarellképre, amelyet korábban készítettünk. Miután megnyitottuk, húzzuk rá a mozgató eszközzel a portréra, ahol így egy új rétegre 5. kerül. Ha rápillantunk a Rétegek palettára, láthatjuk, hogy két sáv van rajta, alul a A kontraszt növelése


40

TIPPEK portré, felette pedig a festékfoltos kép. Következô lépésként kattintsunk a paletta alján balról a harmadik ikonra, mellyel egy rétegmaszkot rendelünk e felsô réteghez. Ennek hatására a palettán az akvarellréteg sávján megjelenik egy kis fehér négyzet is (9. ábra). Most erre kell kattintanunk úgy, hogy közben lenyomjuk az Alt billentyût. Ettôl ideiglenesen fehérré változik a kép. Az F4 billentyû leütésével illesszük be ide a vágólapról a kontrasztos portrét. Ezután a Kép/Korrekciók/Negatív (Image/ Adjustments/Invert) paranccsal fordítsuk negatívba, így ami eddig fekete volt, az fehér lesz, a fehér részletek pedig feketévé válnak a képen (10. ábra). Végül kattintsunk a palettán a felsô sáv elején található bélyegképre, vagyis az akvarell miniatûr változatára. Ennek köszönhetôen végre megláthatjuk a munkánk végeredményét: egy szétfolyó, festékpacákból álló, különleges portrét (11. ábra).

8. A Szendvicsnegatív (Screen) mód beállítása

9. A paletta alján lévô ikonra kattintva hoztuk létre a rétegmaszkot

6. A Szûrôgaléria (Filter Gallery) párbeszédablaka

7. A Határérték (Threshold) funkcióval erôsen kontrasztossá változtathatjuk a képet

Hogy érthetôbb legyen, nézzük meg közelebbrôl, miért kellett elvégeznünk a fent leírt lépéseket. A rétegmaszkot azért hoztuk létre, hogy a vízfestékkép bizonyos részleteit kitakarjuk. A maszko-

10. Negatív kép

lás ilyenkor a fekete területek segítségével történik. A mi esetünkben azonban ezeket nem egy fekete színû ecsettel hoztuk létre, hanem egyszerûen ráhelyeztük a maszkra a fekete-fehér Digitális Fotó Magazin 2010/2.


www.fotomagazin.hu 41 portré negatívba fordított másolatát. Így lehetséges az, hogy a festékpacák csak a megfelelô helyen látszanak, követik az arc vonalát. Ha szükséges, utólag még módosíthatjuk a látványt, vagyis azt, hogy hol legyenek még festékfoltok. Ehhez elôször a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancs segítsé-

form) parancsot a Ctrl+T billentyûk leütésével. Így a megjelenô keret valamelyik pontját megragadva az egérrel könnyen átméretezhetjük, a festményhez igazíthatjuk a papírt. Ezután a Rétegek palettán válasszuk ki a Lineáris égetés (Linear Burn) összhatásmódot (14. ábra). Ha a látvány megfelelô, ismét olvasszuk össze a rétegeket.

11.

12.

A bélyegképre kattintva megláthatjuk a maszk hatását

A rétegek összeolvasztása után további foltokat festhetünk

Angol–magyar szótár

13.

AJÁNLÓ

gével egyesítsük a rétegeket, szüntessük meg a kijelölést, majd aktiváljuk ismét valamelyik akvarellecsetet. Ezután helyezzünk még egy-két elfolyó pacát a képre. Használjunk többféle alakú és méretû ecsetet, illetve különbözô festôszínt, hogy izgalmasabb legyen a végeredmény (12. ábra). Mivel azt a benyomást szeretnénk kelteni, mintha egy képzômûvészeti alkotásról, egy igazi akvarellrôl lenne szó, befejezésként festményünket helyezzük egy texturált, gyûrött papírra. Ehhez szükség van egy ilyen papírlap fotójára (13. ábra). Miután ezt megnyitottuk a programban, a mozgató eszközzel húzzuk rá az akvarellre. Ha szükség van rá, adjuk ki a Szabad alakítás (Free Trans-

14. A Lineáris égetés (Linear Burn) mód hatására a papíron megjelenik a festmény

Miután befejeztük a munkát, érdemes visszaállítani az eredeti ecsetkészletet, hiszen ezekre a speciális vízfestékecsetekre csak ritkán lesz szükségünk. Tehát nyissuk meg az Ecsetek palettát, és kattintsunk a jobb felsô sarkában található kis nyílra. A megjelenô listából válaszszuk ki az Ecsetek visszaállítása (Reset Brushes) menüpontot.

Fotóiskola kezdôknek

Tervezett utómunka


118. oldal

Brush Tool Ecset eszköz Opacity Áttetszôség Image/Adjustments Kép/Korrekciók Desaturate Színtelenítés Brightness/Contrast Fényerô/Kontraszt Filter Gallery Szûrôgaléria Watercolor Akvarell (vízfesték) Layers Rétegek Threshold Határérték Screen Szendvicsnegatív Linear Burn Lineáris égetés Invert Negatív Flatten Image Rétegek összeolvasztása

Kapcsolódó cikkek 2003. november, 42. oldal – Fotóból festmény 2008. jan.–febr., 45. oldal – Hatalmas festmények – Gertrudis Pro 3.3 2009. május, 42. oldal – Antik festmény Photoshoppal

042-045_tippek-LR_perspektiva_k:tippek_LR 10.2.11 15:31 Page 1

42

TIPPEK

Perspektívakorrekció Sümegi András

Lightroom 2-vel zékeny. Természetes, hogy a házfalak, a fák, az emberek függôlegesen állnak, és ez a kétpontos perspektívánál teljesül. Ha gondolatban felemelkedünk a táj fölé, akkor egyre inkább jelentkezik a tárgyakra való rálátás. A függôleges vonalak összetartóvá válnak, és megjelenik a harmadik iránypont. Magas épületek között járva, alálátás esetén ugyanez a helyzet, csak éppen a harmadik iránypont nem alul, hanem felül jelenik meg. A hárompontos perspektíva adja a legáltalánosabb térábrázolást. Nagy kiterjedésû formák, épületek, tornyok ábrázolásánál jelentôs szerepe van, dinamikussá teszi a képet. Ugyanakkor szûk enteriôrökben zavaró, ha összevissza dôlnek a bútorok. Ilyenkor célszerû a harmadik iránypontot egy perspektívakorrekcióval eltüntetni. Modell fényképezésekor is jelentkezik a dolog, ha kissé felülrôl, vagy akár szemmagasságból fényképezünk. A modell Disney-figuraszerû lesz, feje aránytalanul megnô, lábai megrövidülnek, ami általában nem mondható elônyösnek. A kardánrendszerû mûszaki fényképezôgépeknél a hátfal az objektívhez képest oldalirányban eltolható, az objektív és a film síkja dönthetô, amivel a perspektíva és a torzítás korrigálható. Kisfilmes vagy digitális tükörreflexes géppel fotózva ilyen lehetôségek nincsenek. Kaphatók ugyan úgynevezett tilt-shift objektívek, amelyek a vázhoz képest oldalirányban eltolhatók (shift) és dönthetôk (tilt), ám ezek ára igen borsos, a képességeik pedig korlátozottak. Mondhatni a kisfilmes technika megerôszakolása ez, mert nemcsak a váz, hanem a kis szenzor és a rövid gyújtótávolság is korlátot szab az efféle korrekcióknak. A digitális perspektívakorrekció olcsóbb, rugalmasabb is. Persze hátránya is van, az interpoláció miatt csökken a felbontás.

A kisfilmes géppel dolgozó amatôr fotós számára elérhetetlenek a kardánrendszerû mûszaki fényképezôgépek lehetôségei. Ha például egy épületfotón helyre akarjuk igazítani a hanyatt dôlô házfalakat, akkor marad a digitális korrekció. A Lightroom csak egy plug-in segítségével képes erre. A szakkönyvekben, internetes tipp-trükk oldalakon a perspektívakorrekciót szinte mindig az épületfotózás kapcsán hozzák elô. Példának most én is egy épületfotót hozok, de ne felejtsük el, hogy a perspektívának a tárgyfotóban, portréknál, csoportképeknél, tájképeknél is szerepe van. Érdekes, hogy a térábrázolás igénye már az ókori nagy folyami kultúrák festményein is tetten érhetô, de a perspektíva tudatos használata csak a quattrocentóban jelent meg. Például Raffaello Athéni iskola címû képén szépen látszanak a díszítések, a padló, az oszlopoknak a kép közepe felé összefutó vonalai. Ez a fajta, úgynevezett egy iránypontos vagy centrális perspektíva fotográfiai eszközökkel is megvalósítható. Ha a témával szemben állunk, az enyészpont a kép közepére kerül. Portrékon is gyakori ez a perspektíva. Oldalra lépve a helyzet megváltozik.

Kell egy plug-in!

Raffaello Athéni iskola címû képe szépen mutatja a centrális perspektívát

Ha a képsík és a téma homloksíkja szöget zár be, megjelenik a második iránypont. Szemünk a horizont síkjában van, a téma fô vonalai a horizont két pontjába futnak össze. Ez kifejezetten nyugodt térérzetet kelt. Míg a vízszintes párhuzamos vonalak összetartónak látszanak, a függôlegesek továbbra is párhuzamosnak tûnnek. Az ember általában a függôleges vonalak összetartására ér-

A felhasználók már a kezdetektôl hiányolták a perspektívakorrekció lehetôségét a Lightroomból. Tény, hogy a torzított kép jelentôs mennyiségû számítást igényel, és nagyon nehezen lehet öszszehozni a dolgot a lokális szerkesztôeszközök mûködésével a Lightroom nem destruktív szerkesztési koncepciójában. Talán ennek köszönhetô, hogy még a 3-as, most megjelent béta-változatában sem találkozunk vele. A járható út az, ha legalábbis részben lemondunk a roncsolásmentes szerkesztés elônyeirôl. Érdemes Digitális Fotó Magazin 2010/2.


www.fotomagazin.hu 43 toshop képességeit. Tökéletesen korrigálja az objektívtorzítást, a kromatikus aberrációt és a vignettálást is a perspektívakorrekció mellett. Mindehhez egy csomó objektívet és kameratípust tartalmazó adatbázisa van, amibôl rendkívül kifinomult algoritmusai a korrekciós paramétereket veszik. Ha egy objektívünk nem szerepel az adatbázisban, akkor magunk is kalibrálhatjuk a szoftvert. Az ehhez szükséges útmutató megtalálható az ePaperPress honlapján. A PTLens alapjában egy önállóan futtatható alkalmazás Windows és Mac OS-X platformra, de Photoshop CS3-, Aperture- és Lightroomplug-inje is van. Próbaváltozata ingyenes, teljes funkcionalitású, de csak 10 képet lehet vele feldolgozni. A Lightroom felépítése miatt a PTLensplug-in is csak külsô szerkesztôként tud mûködni. Telepítése után ugyanúgy lehet elindítani, mint a photoshopos szerkesztést. A párbeszédpanelen a Copy with Lightroom Adjustments kiválasztása után a veszteségmentes TIFF-formátumot és az eredeti képpel azonos színteret érdeA nézôpont megválasztásával változik a perspektíva: mes választani. A RAW-képeknél nincs dea kockát szembôl fényképezve nincsenek iránypontok, finiált színtér, ezekhez 16 bites színmélya vonalak párhuzamosak. Oldalról nézve megjelenik séget és Adobe RGB- vagy ProPhoto RGBa két iránypont, és kissé felülrôl nézve a harmadik is színteret érdemes választani.

elsô lépésként elvégezni a legalapvetôbb korrekciókat (expozíció, kontraszt, zajszûrés), hogy egy jó alapképünk legyen kiindulásnak. Errôl a képrôl egy másolatot készítünk, amin elvégezzük a perspektívakorrekciót. Aztán a másolaton folytatjuk a

munkát a javítóeszközökkel, immár újra kihasználva a roncsolásmentes szerkesztés lehetôségeit. Ha a Lightroom mellett az Adobe Photoshop is telepítve van a gépre, akkor használhatjuk azt is külsô editorként. Nincs más dolgunk, mint a jobb egérgombbal kattintani a képre, aztán a helyi menü Edit in pontjánál kiválasztani az Edit in Adobe Photoshop... funkciót. A megjelenô párbeszédpanelen három lehetôségbôl választhatunk. Az Edit a Copy with Lightroom Adjustments az, amire szükségünk van, mert ebben az esetben a Lightroom olyan másolatot készít, amelyen a beállított korrekciókat véglegesíti. A sima Edit a Copynál a Lightroomban végzett javításaink hatástalanok maradnak, a nyers képrôl készül másolat a Photoshop számára. Az Edit Original ugyanez, de másolat sem készül, hanem az eredeti képet adja a rendszer a Photoshop kezei közé. A Copy File Options alatt lehet megadni, milyen formátumban és színmélységgel készüljön a másolat. A másolat rögtön megjelenik a Lightroom képtárában, és automatikusan egy stackbe kerül az eredeti képpel. Így késôbb párban kezelhetjük ôket. A perspektívakorrekció a Photoshopban aránylag egyszerû mutatvány, sokszor írtunk róla, így most ezzel nem foglalkozom. Annál inkább, mert a Photoshop túl nagy, és túl drága szoftver annak, aki csak egy kis amatôr digitális fotólabort szeretne magának. Ráadásul a perspektívakorrekcióra van sokkal jobb és olcsóbb eszköz: az ePaperPress PTLens. 25 dolláros vételáráért cserébe messze felülmúlja a PhoDigitális Fotó Magazin 2010/2.

A torzítást nem az eredeti képen hozzuk létre, hanem egy másolaton

Torzítás adatbázisból Amikor a PTLens megkapja a Lightroomtól a kép másolatát, kapja vele a metaadatokat is. Az EXIFadatokból meg tudja állapítani a kamera és az objektív típusát, gyújtótávolságát. Ilyenkor nemigen van más dolgunk, mint a Perspektíva fülön

A PTLens kezelése nagyon egyszerû

a Függôleges és Vízszintes csúszkákkal beállítani a torzítást, a Forgatással meg a vízszintes helyzetet. Segítségként a Grid csúszkával lehet változtatható sûrûségû rácsot varázsolni a képre. A torzítás hatására a kép szélein fekete háromszögek


44

TIPPEK jelennek meg. Ezeket késôbb is le lehet vágni, vagy a Skála és Eltolás gombokkal kell úgy beigazítani a képet a kivágatba, hogy ne jelentkezzenek. Ha az EXIFadatokból nem derül ki a PTLens számára, hogy milyen objektívvel készült a felvétel, akkor manuálisan kell megadni a gyártót, il-

Ilyen volt…

…ilyen lett

Kapcsolódó cikkek 2009. november, 40. oldal – Átmeneti szûrô Lightroom 2-vel 2009. december, 34. oldal – Vágás Lightroom 2-vel

Kapcsolódó weboldal PTLens – epaperpress.com/ptlens

letve az objektívtípust (zoomoknál a gyújtótávolságot is) a hordó-párna torzításhoz. A vignettálást és a kromatikus aberrációt két másik fülön lehet állítani. Bár a Lightroom maga is

l e n o s s a g o t Lá ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

képes ezek javítására, érdemes ezen is itt túlesni. Különösen igaz ez a kromatikus aberrációra, aminek javítása a kép színcsatornánkénti geometriai torzításával történik. Egy lépésben végrehajtva a torzításkorrekcióval, elkerülhetjük az élességet rontó többszörös interpolációt. A beállítást ugyanúgy csináljuk, mint a Lightroomban, azaz ránagyítunk a Zoom csúszkával a kép sarkára, és az élek színét figyelve beállítjuk a vörös-cián, majd a kék-sárga korrekciót. Miután mindennel készen vagyunk, kattintsunk az OK gombra. Cirka negyed-fél perces szöszmötölés után megkapjuk az eredményt a Lightroomban. Ha a Stack with original opció be volt kapcsolva, akkor egy stackben lesz az eredeti képpel. Szétválasztani úgy lehet ôket, hogy a helyi menüben a Stacking/ Unstack pontra kattintunk. Akármilyen kifinomult módszerrel is számol a PTLens, csodát tenni nem tud. A geometriai torzítás korrekciója annyit jelent, hogy az egyik fajta torzulást a program kicseréli egy másikra. A perspektíva miatt összetartó függôleges vonalak párhuzamosításakor mellékhatásként változik a vízszintes vonalak hosszúsága és az arányok. Végeredményben a képet így is, úgy is vágni kell. A függôleges torzítás korrekciója miatt egy négyzeteshez közelebb álló oldalarányt kapunk szûkebb kivágattal. Erre érdemes már akkor gondolni, amikor a felvételt elkészítjük, és a széleken jó szellôsre komponálni a képet. Sümegi András

ya • Ja H to W Th H M pa O de Sa •S Ed be A li M E F k K G H L n c • R

Angelo • sel Adam A yard • Au E s u • g R guste Biss ene Atget obert Ad amso o • n B • a logh Rud Louis Biss • Julia M olf • Hipp on • Samu argaret C olyte • B e l Bourne • ameron • Jacques M M Robert C atthew B andé Dag rady • Bra a p a • A u l v e r s i n re • Rob L Henry Em a n g d o e n r t Demach Coburn • erson • W y i Lou l • l i a R m Englan udolph • ton • Fran d Dührkoo • Hugo E cis Frith • p • Pe r f u F r th • Esche 64 csopor Wickes H r Károly • t • Lucie ine • Osc n Roger Fe Hervé • D ar Hofme Thomas K a vid Octav ister • Th eith Kepe e ius Hill • o d o r H s o Lew f G m yörgy • A eister • A Henri Lar n lexander dré Kerté tigue • H Keighle s z e • l m K lösz Györ ar Lerski Moholy-N Henri Le gy • Hein agy Lászl S rich Küh e c q ó • Mai Ma • Munkác pard Feli nó • Leon si Márton x Tourna ard Miso • Eadwea c h o nn n ) r • d O’Sulliva P M a u u l y N b adar • Jos ridge • N n • Nicola adar (G e p h P erscheid Nicephor der • Alb Pécsi Józ e Niepce ert Renge s e • Timothy f • Man Ra r P a t z s y c Sander • E • Oscar G h • Jacob dward St ustave • A . R i i s R e Rejla i o c b hen • Alfr inson • H • Székely e d Stieglitz enry Peac • Aladár • h • Aug • P a W u l Strand • illiam He Edward W Szathmár nry Fox T eston • H y-Pap Kár a lbot • Joh e n r y W n bert Adam Thomson hite • Geo • Veress F rge Wash son • Ang eren i n e l g o t o • n Wilson Eugene A Auguste B Ansel Ad tget • Bal isson • Lo ams • R o gh Rudol uis Bisson lia Marga f • Hippoly • Samuel ret Came B te • Bayar o u r n r e o n • M • R atthew B obert Cap Mandé D rady • Br a • Alvin aguerre • assaï • J L angdon C Robert D Emerson o e machy • burn • Lo • W llieleganciával R uis-Jacqu u am Entördelt, „A témához iillô szép kötet, a fényképezés d o l p h g l a • n Dührkoo Francisimmár d •ámH tekintélyes múltját precízen szûkítô, fontos tudnivalóu g F o r p • Peter i t E h r f • u F 64 canyaggal. r t val, igényes illusztrációs Fellengzôs okoskodás helyett h • Hen s E opérdekesen scher Kár ort •tálalva. kes Hinazeinformációkat közérthetôen, Kitûnô munka, L u o ly • Roge cien Herv • Oscisamegteszi, r Hodefmolyanok r Fento é tankönyvnek is haszonnal forgathatják, • D avid Octa ister •honnan Keighleakiky csupán szeretnék valahogyemegérteni, Thejutottunk vius Hill odorelHof • Th fullasztó • Lewis W mas vizualitásig. m a harsány éso Akik értelemmel szeretnék K e i e s t i t e h r K • Alexand Györgymegtölteni epesfelsorakozott a pillanatot, amikor az elôttük csaG y ö • Heazt er r g y inrichaz objektívet, • A n d ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ r é K Kertész • ühn • He Henri Le Klösz Népszabadság 2007. augusztus 25. n r i Lartigue Secq • M • Helmaris kiváló! ai Manó László • M Ajándéknak • Leonard Lerski u n M k i ácsiforint, Mártkiadói ár: 4500 forint. sonne • Mo on • Eár:ad3500 holy-NagV. ker Ferenciek nachonBolti w e ) • Paakönyvesboltokban a Kapható 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, y r d M ul NMegrendelhetô uybrViktóriánál adar • Jao485-5057-es i tere, Párizsi udvar). telefonszámon Marosvölgyi 3500 forintért, postaköltséggel. d ge • Nada seph Nice cola Pers r (Gaspar cheid Péc phore Nie d Felix To s p i c J e ó u z • s T e imothy H f • Man R • Albert R a . y • Oscar enger-Pa O’Sulliva t n•N G z s u c s h t ave • Rej • Jacob A Robins l d 042-045_tippek-LR_perspektiva_k:tippek_LR 10.2.11 15:31 Page 4

MEGJELENT

046-047_szoftver_eyecandy_k:050-053_szoftver 10.2.11 15:33 Page 1

SZOFTVER

Édesítôszer képeknek

Eye Candy 6 Az Alien Skin Software Eye Candy effektusgyûjteménye az egyik legrégebbi és legnépszerûbb Photoshop-kompatibilis bedolgozómodul-csomag, amelynek legújabb verziója nem kevesebb mint 30 effektust tartalmaz. Weisz Tamás

46

A 30 effektust egy képes panelen keresztül is elérhetjük a Photoshopban

láthatjuk, hogy ezek segítségével nemhogy párduc- vagy tehénbõrt is létrehozhatunk, de némi trükközéssel még subaszõnyeget is készíthetünk, ahogy a Reptile Skin gyík- és kígyómintájából is készülhet aranyhalpikkely, de még cseréptetõ is. Az „építkezõk” számára további számtalan lehetõséget kínálnak a Brickwall, a Stone Wall, a Marble vagy a Wood effektusok, amelyekkel különféle falakat, márvány- vagy fafelületeket hozhatunk létre, s ezek ablakaiban olyan extrákkal is találkozhatunk, mint a téglák rakásának módozatai vagy a fában

Az Eye Candy az egyik legrégebbi Photoshop-kompatibilis bedolgozómodul-gyûjtemény, elsõ verziója – még Black Box néven – bõ másfél évtizeddel ezelõtt, 1994-ben jelent meg elõször. Pár éve az Alien Skin Software-nél gondoltak egyet, és az egyre gyarapodó effektusokból csomagokat állítottak öszsze, így született meg az Eye Candy 5-sorozat, a 10-10 effektust tartalmazó Textures, Nature és Impact, amelyeket külön is meg lehetett venni, de kedvezményes áron a három doboz együtt is kapható volt. Úgy tûnik, ez az üzleti modell valamiért nem vált be, így az új csomag ismét csak egyben vásárolható meg – kissé drágábban, mint amennyibe a korábbi hármas került. Ráadásul az a furcsa helyzet állt elõ, hogy bár az Eye Candy 6-ban igazából egyetlen új efA krómfelületeken számtalan környezet tükrözõdhet fektust sem találnak azok, akiknek már megvan az elôzô sorozat mindhárom tagja, mégis az új verzióban található annyi újdonság, hogy érdemes megfontolni a váltást – fõként, hogy a korábbi sorozatok bármely tagjának tulajdonosai 100 dollárért vásárolhatják meg a legújabb verziót.

A bôrtôl a vízig

Photoshop CS4 alatt „bónuszként” kapunk egy gombkészítõ panelt is

A korábbi háromszor tízes felosztást a programozók kétszer tizenötösre változtatták, az Eye Candy 5: Textures gyûjtemény „kiegészült” a Nature – még leginkább ide sorolható – három Nagyon egyszerûen helyezhetjük víz alá a fotóinkat és az Impact két effektusával, így a „gazdaprogramtól” függõ menü Alien található csomók sûrûségének szabályozása. Az Skin Eye Candy 6: Textures listájában ta- effektusok részével nemcsak teljesen új mintákat lálhatjuk azokat az effektusokat, amelyek alkothatunk, de felhasználhatunk egy képet is, így segítségével anyagmintákat tudunk létre- például a Swirl vagy a Weave effektusokkal a fohozni. Például az Animal Fur ablakában a Pattern tókból különféle festmény- vagy „kézimunka”Type listájában ugyan „csak” dalmata-, gepárd-, szerû hatásokat érhetünk el. leopárd-, tigris-, zebra- és zsiráfmintákat találunk, Aki már próbált fémes anyagokat rajzolni, az tudja, de a gyári beállításokat alaposan szemügyre véve hogy ez az egyik legnehezebb feladat. Éppen ezért Digitális Fotó Magazin 2010/2.

046-047_szoftver_eyecandy_k:050-053_szoftver 10.2.11 15:33 Page 2


Néhány kattintással bármit lángba boríthatunk

Érdekes hatást érhetünk el a fotók „megfolyatásával”

Élethû falakat „húzhatunk fel” néhány paraméter megadásával

nem véletlen, hogy az Eye Candy legnépszerûbb effektusai közé tartoznak a fõként arany-, alumínium- vagy rézfelületekért felelõs Brushes Metal, a különféle mintákat tartalmazó fémlapok készítésére használható Diamond Plate, vagy a Text & Selections blokkban található Chrome, amelynél közel ötven, a kijelölt területen tükrözõdõ „környezetbõl” választhatunk, de természetesen e célra használhatunk saját fotókat is. A Water Drops effektus elnevezése azért félrevezetõ egy kicsit, mert segítségével nemcsak vízcseppeket, de a beállításoktól függõen kiömlõ kólát, narancslevet, pezsgõt, sõt motorolajat is létre tudunk hozni.

Természetes hatások A korábbi Nature és Impact csomagok „maradék” effektusát Text & Selection néven vonták össze, ami azért érdekes, mert az „és” jel a menükben az aláhúzást jelöli, így a grafikai program menüjében a tizenötös lista Text _Selectionként jelenik meg. Ahogyan az a névbõl is sejthetõ, ezeket az effektusokat elsõsorban szövegen vagy kijelölt területeken érdemes használni, de vannak olyanok, amelyek fotón is érdekes hatást eredményeznek. A Drip effektussal élethûen megfolyó falfirkákat festhetünk, vagy egy fotóból érdekes Dalí-szerû képet is kreálhatunk. A felsorolásból természetesen nem maradhat ki az Alien Skin Software egyik legelsõ effektusa, a vetett és perspektivikus árnyékok és tükrözõdések szakértõje, a Perspective Shadow, Digitális Fotó Magazin 2010/2.

valamint sokak kedvence, az akár teljesen egyedi élprofilokkal is elboldoguló Bevel és az egyik legjobb „szöveg- és elemkihúzó”, az Extrude sem. A fejlesztõk információi szerint fõként a tûz- (Fire) és a füst- (Smoke) effektusok algoritmusain javítottak, de ugyanakkor jól látható, hogy szinte minden effektushoz kisebb-nagyobb mértékben hozzányúltak a programozók. Ennek eredményeképpen az Eye Candy 6 minden effektusa maximálisan kihasználja a többmagos processzorok képességeit, egy Intel Core i7-860-as négymagos processzoron közel négyszer gyorsabban készült el ugyanaz a textúra, mint ugyanazokkal a beállításokkal Eye Candy 5-tel, ami köszönhetõ annak is, hogy a kép méretéhez optimalizálják az algoritmusokat, de a Photoshopfelhasználók számára ennél is fontosabb az, hogy mostantól mind a 30 effektus használható Smart Filterként is, így akár utólag is könnyen módosíthatóak a hatások paraméterei.

Kapcsolódó weboldal www.alienskin.com/eyecandy

Vetett és perspektivikus árnyékokat vagy tükrözõdéseket is egyszerûen létrehozhatunk

Eye Candy 6 Ami tetszett • Windows- és Mac-verzió • finoman hangolható effektusok • sok jó gyári beállítás • 64 bites Photoshop CS4 támogatása • 48 bites RGB- és CMYK-képek kezelése

Ami kevésbé tetszett • nagyon drága • csak egy csomagban megvásárolható • nincs új effektus Ára: 249 dollár

Kapcsolódó cikkek 2005. március, 62. oldal – Photoshop-plug-inek 2007. június, 64. oldal – Rajzolás és festés egy kattintással – Alien Skin SnapArt 2008. december, 96. oldal – Szoftvervásárlási tanácsadó – Alien Skin Image Doctor 2 2009. március, 42. oldal – Bedolgozómodulok fotósoknak – Alien Skin Bokeh 2009. július–augusztus, 42. oldal – Frissülõ kedvencek: Alien Skin Snapart 2

048-049_gepek_Fuji_k:gépek 10.2.11 15:38 Page 1

48

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Fujifilm

F70 EXR

Magas érzékenységnél is alacsony zajszintet, nagy dinamikaátfogást ígér a Fujifilm újdonsága. A 10 megapixeles ultrakompakt tízszeres optikai zoommal rendelkezik.

Ha nagyon szükséges, az ISO 1600-as érzékenység is használható

Fél évvel az elsô EXR-érzékelôvel rendelkezô modell, az F200 után két újabb gépet mutatott be a Fuji. Az EXR CCD lényege, hogy a pixelek összevonásával nagyobb jelerôsséget kapunk, így magas érzékenységnél kevésbé van szükség a zajosodást okozó elektronikus erôsítésre. Az eljárás hátránya, hogy a képpontok párosításával felezôdik a felbontás, de esetünkben még így is 5 megapixeles kép áll rendelkezésre, ami akár A/3-as nyomat készítésére is alkalmas lehet. A gép elegáns, lekerekített sarkokkal rendelkezô vázat kapott, fogása a jó súlyelosztás miatt kellemes. Hosszú távon is jó tartást biztosít a programtárcsa homorú kiképzése és az objektív melletti kidomborodás. Áramforrása kevesebb mint egy óra alatt feltölthetô, és apró mérete ellenére hosszú ideig bírja a strapát. A korábbi Fuji-tulajdonosok számára ismerôs lehet a kezelôszervek kiosztása, néhány új menüpont került csupán a programtárcsára.

Használat közben Manapság már átlagosnak, sôt szinte idejétmúltnak is mondható a 2,5 colos, 230 000 pixeles kijelzô. Elônyként hozható fel a nagy betekintési szög és az, hogy jó fényviszonyok között direkt az élôkép. Gyenge fényben némi lassulás, késés tapasztalható. Az LCD-n megjelenô jelzések elhelyezése jó, örömmel vettem, hogy folyamatosan látható a rekesz és a záridô értéke is. Még gyér világításnál is gyors az élességállítás, expozíciókésés pedig szinte nem is érzékelhetô. Sok ultrakompaktból kimarad a manuális fehéregyensúly-állítás lehetôsége, szerencsére az F70 nem tartozik ezek közé, könnyen vehetünk fel saját értéket, így pontosabb színvisszaadást érhetünk el, mint az elôre beprogramozott állásokban. Kifejezetten jó eredményeket produkált tesztalanyunk makrózás terén. Érdemes a központi fókuszpontot választani, ezzel elkerülhetjük, hogy rossz helyre élesítsen a gépünk. Teljes felbontás mellett 1,8 kép/s sorozatfelvételi sebességgel dolgozhatunk, sajnos csak három felvételig.

Menü, programtárcsa Elsô negatív tapasztalatomat a programtárcsával kapcsolatban szereztem. Véleményem szerint nem elég határozottan ugrik be az egyes állásokba, könnyen két programmód közé tekerhetjük a kezelôszervet. Ez még nem lenne baj, ha a gép jelezné a problémát, de sajnos tudomást sem vesz a helytelen pozícióról. Programautomatika állásba kapcsolva, a menüben válthatunk rekeszprioritásos üzemmódra, amely inkább csak mutatóba került ide, hiszen mindöszDigitális Fotó Magazin 2010/2.

048-049_gepek_Fuji_k:gépek 10.2.11 15:38 Page 2


Átlagos méretû és felbontású az LCD, erôs napsütésben is jól látható

Az „F” jelû funkciógombbal egy gyorsmenüt hívhatunk elô, itt az érzékenység és a felbontás értéke, valamint a képek színhatása állítható

sze két rekeszérték közül választhatunk, hasonlóan a manuális módhoz. Bár bizonyos esetekben híve vagyok a kézi beavatkozásnak, ettôl a géptôl nem várom el, feleslegesnek is tartom az efféle szemfényvesztést. Annál érdekesebbek viszont a motívumprogramok, melyek között néhány nem hétköznapi is található. Lehetôségünk van olyan képet, illetve képpárt készíteni, melyek közül az egyik a vaku fényét, a másik pedig a természetes megvilágítást használja. A motívumprogramok között megtalálható Pro Focus mód látványos portrékészítésre ad lehetôséget a háttér elmosásával – ez több fokozatban is állítható. Szintén a portréfotókhoz nyújt segítséget a lágyító effekt. Videózni 640x480-as felbontásban lehet csak, viszont végig használható az optikai zoom. Egy problémát találtam csak a mozgóképpel kapcsolatban: csendes környezetben zavaróan behallatszik a zoom mozgatásának hangja.

EXR mód Az F70 fô attrakciója kétségkívül az EXR képkészítési lehetôség, amit szintén a programtárcsán kapcsolhatunk be, a menüben pedig háromféle prioritás közül lehet ezen belül választani. Jó fényviszonyok között a „Felbontás-elôválasztás” használata javasolt, amely részletdús képeket, jó színvisszaadást produkál. Gyenge megvilágításnál a „Nagy érzékenységû zajcsökkentés” élvez elsôbbséget, itt még magas érzékenységeknél is alacsony zajszinttel fotózhatunk. Végül, de nem

utolsósorban, tájképeknél, illetve nagy fényerôkülönbségekkel rendelkezô témáknál tehet jó szolgálatot a „Dinamikatartomány-kiterjesztés”, itt a pixelek egyik fele alacsony, míg másik fele magas érzékenységgel mûködik. A dinamikaátfogás mértékét egyébként kézzel is állíthatjuk a menüben, három lépésben.

Objektív, képminôség Szokatlanul nagy, tízszeres átfogású az objektív, és ami még ennél is dicséretesebb, az a 27 mm-es nagylátószög. A zoom mozgatása nagyon gyors, és viszonylag halk is. Ilyen nagy átfogásnál elengedhetetlen valamilyen képstabilizálás, esetünkben ez CCD-eltolásos elven történik. Nagylátószögnél ugyan látható némi képlágyulás a sarkokban, de az általános képminôség minden gyújtótávolságnál jó. Teljes képméretnél érzékelhetô kevés színhiba, de ennek mértéke elfogadható. A gép érzékenysége ISO 100 és 1600 között állítható teljes felbontásban. A pixel-összevonásos technika jótékony hatása vitathatatlan, ISO 800ig minimális a zajcsökkentés képrészleteket elmosó hatása, színes képzaj pedig egyáltalán nem látható a fotókon. Ennél magasabbra csak akkor merészkedjünk, ha nagyon szükséges, bár megkötésekkel az ISO 1600-as érzékenység is használható. Összefoglalva, kategóriájában minden tekintetben nagyon jó a Fuji F70 képminôsége, alacsony a zajszintje, nagy a dinamikaátfogása. Bérces Balázs

A programtárcsát könnyen két programmód közé állíthatjuk

Fujifilm Finepix F70 EXR Szenzor 1/2 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 27–270 mm (10x); f/3,3–f/5,6 Képformátum 3616x2712; JPEG Mozgókép 640x480; 30 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés A, P, M, motívumprog., EXR mód Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 8–1/2000 s Érzékenység ISO 100–1600 (telj. felb.) Fehéregyensúly auto, 6M, kézi Sorozatfelvétel 1,8 kép/s (telj. felb.), 3 képig Keresô nincs Monitor 2,5" (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatlakozó USB Áramforrás NP–50 Li-ion (940 mAh) Méretek 99x59x23 mm Tömeg 205 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstabilizátor Bejelentés dátuma 2009. július 22. Ami tetszett:

• kellemes fogás • szép külsô • alacsony zajszint • általánosan jó képminôség • nagy zoomátfogás • CCD-mozgatásos képstabilizátor • jól használható manuális fehéregyensúly Ami kevésbé tetszett:

• a programtárcsa minôsége • HD-videó hiánya • a zoomolás behallatszik a mozgóképfelvételbe

• nincs automatikus képelforgatás Vakuja a gép méreteihez igazodik, néhány méteren belül lehet hatásos


A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 64 000 Ft. www.fujifilm.hu

050-051_gepek_ricoh_:gepek_ricoh 10.2.11 15:35 Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Ricoh CX2

Nagy sebességû sorozatfelvétel, elôdjéhez képest megnövelt zoomátfogás és számos kényelmi kiegészítô teszi izgalmassá a Ricoh kilenc megapixeles ultrakompaktját. Bérces Balázs

50

ISO 800-on is elfogadható a képzaj mértéke

A Ricoh a CX-sorozatával elsõsorban az amatõr fotósokat célozza meg, de a jó testreszabhatóság, a sokféle sorozatkészítési mód és az utólagos beavatkozás lehetõsége miatt profik számára is ajánlható másodgép lehet. A megnövelt zoomtartomány miatt a korábbi 200 mm helyett ennél a gépnél 300 mm-ig nyújtózkodhatunk. Maradt a 28 mm-es nagylátószög, és az érzékelõmozgatásos képstabilizátor is. Külcsín tekintetében egy letisztult, átlátható kezelõszervekkel rendelkezõ fényképezôgéprõl van szó. A váz teljes egészében fémbõl készült, a jó formájú és megfelelõen elhelyezett gumibetétek miatt nem lehet panasz a fogására. Mini-USB-aljzatot, illetve egy A/V-kimenetet rejt az oldalán lévõ védõsapka, külön jó pontot érdemel, hogy gépünket driver telepítése nélkül is felismerte a számítógép, s utána meghaj-

tóként volt képes kezelni. A relatíve nagyméretû objektív miatt a mûanyagból készült állványmenetnek viszonylag szerencsétlen helyen, az akkumulátor fedele mellett maradt csak hely.

LCD, kezelôszervek Tesztalanyunk elõdjétõl örökölte 3 colos, 920 000 képpontos felbontású LCD-jét. A látvány valóban csodás, tûélesek és színhelyesek a képek, még sötétben is gyors a képfrissítés. Érdekesség az elektronikus vízszintjelzõ, amely ha akarjuk, csak vizuálisan, de akár hanggal is jelezheti a helyes tartást. Jó szolgálatot tesz azoknak, akik tükörreflexes gép mellett használják a CX2-t, de azok számára is segítség, akik egyszerûen csak szeretnének leszokni a jobbra-balra billenõ felvételekrõl. Bár a kijelzõ fix, a nagy betekintési szögnek hála, egészen laposan rátekintve is élvezhetõ az élõkép. Segédrácsot és élõ hisztogramot is bekapcsolhatunk rajta. Okos megoldás a négyirányú kezelõszervet helyettesítõ joystick, amelyet középen benyomva egy gyorsmenü ugrik elõ. Ennek összeállítását magunk határozhatjuk meg, így például az érzékenység vagy a fehéregyensúly is itt állítható. Ezen kívül még egy funkciógomb is a segítségünkre van, erre például a fókuszponteltolást programozhatjuk sok más mellett. Hiányoltam, hogy az expozíciókorrekció nem kapott dedikált gombot. A szokásos automata álláson felül néhány érdekességgel is találkozhatunk a programtárcsán. A motívumprogramok és a sorozatfelvételi mód mellett például egyéni beállításokat tudunk eltárolni. A legérdekesebb talán mégis a – már az elõdjében is megtalálható – HDR üzemmód, ahol a gép két fotóból illeszti össze a megnövelt dinamikájú Digitális Fotó Magazin 2010/2.

050-051_gepek_ricoh_:gepek_ricoh 10.2.11 15:35 Page 2


A Ricoh hagyományaihoz hûen csak a legszükségesebb kezelõszerveket találjuk a vázon Aprók, de jól értelmezhetõek a jelzések a kijelzõn, profi az összhatás

végsõ képet. Az átfogás mértéke a menüben állítható, sõt a biztonság kedvéért egy „hagyományos” felvételt is készíthetünk mellé.

Használat közben Az exponálógomb félig való lenyomásakor megfelelõen lehet érezni a nyomáspontot, azonban exponáláskor már nincs ilyen határozottság, számomra ez eleinte picit zavaró volt, de idõvel hozzá lehet szokni. Gyors és csendes az élességállítás, a fókuszmezõ könnyen eltolható, sõt öszsze is kapcsolható a spotfényméréssel. Ez makrózásnál lehet különösen hasznos. Az expozíciókésés elhanyagolható. DSLR gépekhez mérhetõ a menü komolysága, rendkívül finoman hangolható a masina. A fénymérési, AF és fókusz módokon túl itt kapcsolható be a képstabilizátor, illetve intervallumfotózást is választhatunk. Számos felbontás és képarány áll a rendelkezésünkre. Kevés gépben található meg ennyiféle sorozatkészítési lehetõség. Az expozíció során felül fehéregyensúly-, szín- és fókuszsorozat is választható, természetesen az általunk meghatározott lépésközökben. A gyors CMOS-nek köszönhetõen teljes felbontásban 5 kép/s sebességgel fényképezhetünk, egészen 60 képig, amikor valamivel lassabb, 3 kép/s-os értékre vált át a gép. Gazdag az utólagos beavatkozások listája is. Nemcsak átméretezésre, hanem fehéregyensúly-, vízszintés perspektívakorrekcióra is módunk nyílik. Utóbbinak elsõsorban reprófotózáskor vehetjük hasznát, ha például egy könyvoldalt nem sike-

rült pontosan merõlegesen lencsevégre kapni. A HD-videó terjeszkedése még nem érte el a CX2-t, általában a mozgóképkészítés nem tekinthetõ a fényképezôgép erõsségének. Felvétel közben a digitális zoom használható, és az is csak nagy ugrásokban.

Objektív, képminôség Jó minõségû a 28–300 mm-es objektív, hátrányaként talán csak a szûk rekesztartományt tudnám felhozni. Mozgatása viszonylag csendes, de nem egyenletes sebességû. Nagylátószögtõl indulva lassú, majd hirtelen felgyorsul. Ezt óvatos ujjmozdulatokkal ki lehet védeni, és finoman lehet lépkedni az egyes gyújtótávolságok között. A menüben egyébként beállítható az is, hogy a zoomolás szakaszos legyen-e vagy folyamatos. Megfelelõen korrigáltak az egyes objektívhibák, még extrém gyújtótávolságoknál sem látni számottevõ színhibát, képsarki lágyulást vagy pedig vignettálást. A képek zajosságára sem lehet panaszom. Igaz ugyan, hogy már ISO 100-nál is látszik egyfajta textúra a képeken, de szerencsére a színzaj még a legérzékenyebb állásban is visszafogott marad. A luminanciazaj szép egyenletesen növekszik az érzékenység növelésével, a részletvesztés ISO 800-nál kezdõdik meg látványosan. Hatásos a HDR üzemmód, az elkészített képeken és azok hisztogramján is jól látszik a változás. Nem minden témánál van értelme ezt az állást választani, és érdemes odafigyelni a HDRképeknél fellépõ fokozott zajosodásra is. Vakujának egy részét sajnos könnyen kitakarhatjuk a középsõ ujjunkkal

Az áramforrás apró mérete ellenére meglepõen sokáig bírja egy feltöltéssel


RICOH CX2 Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 9,3 millió pixel Objektív 28–300 mm (10,7x); f/3,5–f/5,6 Képformátum 3456x2592; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl (makro) Fénymérés multi, középsúlyos, spot Exp.-vezérlés A, HDR, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 8–1/2000 s Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, gyári (5 féle), saját érték Sorozatfelvétel 5 kép/s (60 felvételig) Monitor 3” (920 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB, A/V Áramforrás Li-Ion (DB–70) Méretek / Tömeg 102x 58x29 mm / 185 g Egyebek képstab.; expo-, WB-, színés fókuszsorozat

Ami tetszett • jó zoomátfogás, igényes felépítés • programozható gombok • nagy felbontású LCD • képstabilizátor • kiváló finomhangolhatóság • gépen belüli utólagos képjavítás Ami kevésbé tetszett • exponálógomb nyomáspontja • kevés rekeszállás • darabos zoomolás videó módban A fényképezôgépet a RICO-TEC Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 81 000 Ft. www.ricoh.com

052-055_gepek_olympus:gepek_olympus 10.2.12 08:56 Page 1

52

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus E–P2 Az Olympus új Mikro négyharmados rendszerû fényképezôgépe kompakt külsejû, de lényegesen összetettebb tudású. A vakupapucsba elektronikus keresôt illeszthetünk.

A képek élessége és színhelyessége jó, a színjelleg széles határok között hangolható

A Mikro négyharmados rendszerû Olympus E–P2 alig különbözik elõdjétõl, az E–P1-tõl. Ennek ellenére áttekintjük a fõbb jellemzõit, ahogy azt tesztcikkeinkben szoktuk. Indulásként kiemelném a legfontosabb különbséget. Az E–P2 kapott egy elektronikus keresõt. Ezt a vakupapucsra csúsztathatóan alakították ki, tehát nincs fixen beépítve. Az E–P2 ránézésre kompakt fényképezõgépnek látszik, kézbe véve azonban már más jellege van. Érezhetõen nehezebb, mint egy hasonló méretû átlagos kompakt kamera, emellett a dizájn, valamint a felületek kidolgozottsága is magasabb kategóriát sugall. Elöl- és oldalnézetbõl fényes fém-, illetve fekete rücskös mûbõr anyagot látunk. A gép hátulja két különbözõ fekete felületbõl lett kialakítva. A komoly és elegáns dizájn továbbra is a néhai filmes Olympus PEN fényképezõgépet idézi. A gombok elhelyezése, illetve a monitor 3 colos mérete nem változott az elõdhöz képest.

Fôbb jellemzôk A 12,3 megapixeles gép természetesen rendelkezik az Olympus szenzormozgatásos képstabilizátorával. Ezt három fokozatban használhatjuk, illetve kikapcsolhatjuk. Hatékonysága lehetõvé teszi a 4 fokozattal hosszabb záridõt. A gép fogása kényelmes és biztos, jól kézbe vehetõ. A funkciótárcsa recés szélének köszönhetõen bal hüvelykujjunkkal egyszerûen elforgatható. Jobb hüvelykujjal a paramétereket változtató másik tárcsát lehet kezelni. Az arretáció kemény és határozott, ezért a kezelés kényelmes. Négyféle oldalaránnyal készíthetünk JPG-felvételeket. Ezek a 4:3, 16:9, 3:2 és 6x6. Ez utóbbi a négyzet alakú képet jelenti. A szenzor 4032x3024 pixeles képet szolgáltat, tehát a RAW-kép mindig ekkora felbontású. A többi formátumot ebbõl vágja ki a rendszer. Így azoknál kisebb felbontást kapunk. Az automata álláson kívül 8 elõre beállított fehéregyensúlyt használhatunk. Ezenkívül lehetõségünk van a színegyensúlyt fehér felületre hangolni, illetve számszerû Kelvin-értéket beállítani. Ez utóbbi 2000 és 14 000 K közötti tartományban lehetséges. Külön menüpontban találjuk a fehéregyensúly finomhangolását is. Az üzemmódtárcsán a szokásos P, A, S, M módokon kívül megtaláljuk a teljesen automata (iAuto), a mozgókép, valamint az Art (mûvészi) és az SCN (motívumprogramok) módot. Az iAuto állásban csak a képméret és képminõség (tömörítés), a képstabilizátor, az autofókusz mód és az egyes kép/sorozatkép/önkioldó állítható be. Minden más automatikus. A rendszer felismeri, hogy az adott fotótéma melyiknek felel Digitális Fotó Magazin 2010/2.



Visszajátszás történhet 4, 9, 16, 25, 49, 100 képes, valamint naptár módban is

meg a hatféle memorizált helyszín közül. Tehát ez egy automatikus motívumprogram-választási lehetõség. A P (program) módban használhatjuk az összes lehetséges beállítást (érzékenység, fehéregyensúly, képjellemzõk, vaku üzemmódok stb.). Az automata által beállított expozíciós értékpárok léptethetõk (shift). Manuális módban a fénymérõ kis számok formájában kijelzi, hogy a beállított expozíciós értékek mennyire térnek el a mért értéktõl. Ez +/- 3 Fé tartományban kerül kiírásra. Ha ennél nagyobb az eltérés, akkor azt a számjegy villogtatásával jelzi a rendszer. Az SCN (scene) módban 19 témaprogramot találunk. Ha valamelyiket kiválasztjuk, egy mintakép és egy rövid magyarázat igazít útba arról, hogy milyen szituációban érdemes használni az adott beállítást. Ezeknél minden paraméter automatikusan állítódik. A motívumprogramok közül kiemelhetõ az e-Portrait mód. Ez kisimított bõrfelületet hoz létre. Az Art állásban az Olympusnál megszokott extra képhatásokkal fotózhatunk. Összesen 8 ilyen áll rendelkezésre. Például pop-art, világos szín (fakó), szemcsés kép, lyukkamera stb. Ezek között két új lehetõséget is találunk, a diorámát és a kereszthívást. (Ezekrõl lásd keretes írásunkat.)

Autofókusz Az autofókusz többféle üzemmódban is mûködik. Az egyszerû követõ és rögzített AF mód mel-

lett dolgozhatunk manuális módban, és igénybe vehetjük a kettõ kombinációját. Ennél az automatikus élességállítás manuálisra vált, ha hozzáérünk az objektív élességállító gyûrûjéhez. Ilyenkor a keresõn kinagyítódik a kép egy részlete 7-szeres méretben. Így az élesség megfelelõen ellenõrizhetõ. Ha a menüben aktiváljuk a témakövetõ (tracking) opciót, akkor az aktív AF-mezõ követi a képfelületen elmozduló témát. Portrézáshoz rendelkezésre áll az arcfelismerõ mód is. Ezek a lehetõségek a mozgókép készítésénél is használhatóak.

Képminôség Az érzékenység ISO 100 és 6400 között állítható. Ha kikapcsoljuk a zajszûrést, akkor ISO 400-ig nem látható a zaj, ISO 800 és 1600 értéknél kicsi, ISO 3200-nál már jelentõs. A sötét, árnyékos részeknél a zaj láthatóan erõsebb. A zajszûrés három fokozatban kapcsolható be. Közepes értéknél már egy kis kontúrcsökkenés árán eltûnik az ISO 1600 zaja. Az élesség és a színhûség kitûnõ. Ehhez jön a képek színvilágának sokoldalú variálhatósága a Képi üzemmód és az Árnyaltság menüpontok segítségével. Az autofókuszt kicsit lassúnak találtam. A reagálás nem éri el a tükörreflexesek sebességét és határozottságát. A teszteléshez használt 14–42 mm objektívvel a kioldógomb lenyomásakor az élesség mindig kicsit túlszaladt a korrekt távolságon, utána visszaszabályozott. Lehetõségünk van egymásra fényképezésre, azaz kettõs expo-

Az információs kijelzõrõl meglehetõsen sok adat leolvasható

Új képhatás lehetõségek a dioráma mód és a kereszthívás



54

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Képrészlet ISO 100 és ISO 800 érzékenységgel

zíció készítésére. Beállíthatjuk a „fedésbe hoz” funkciót is. Ekkor az elsõ exponálás után úgy készíthetjük el a másodikat, hogy az elsõ halványan látszik a monitoron. Így a két felvétel könnyen egymásra illeszthetõ. A fényképezõgép rendelkezik vízszintjelzõvel. Ha ezt aktiváljuk, akkor az egyik skálán az oldalirányú helyzet, a másikon az elõre- vagy hátrabillentés követhetõ nyomon.

Elektronikus keresô

Olympus E–P2 Szenzor 4/3 NMOS, 12,3 millió pixel Rendszer Mikro négyharmad Pixelsûrûség 5,1 MP/cm2 Képformátum 4032x3024 RAW, JPG Oldalarányok 4:3, 3:2, 16:9, 6:6 Mozgókép 1280x720 (HD), 640x480 30 kép/s Exp.-vezérlés iAuto, P, A, S, M, motívumpr. Érzékenység ISO 100–6400 Záridôk 80–1/4000 s Mentés SD/SDHC kártya Tömeg 335 g Méretek 121x70x36 mm Ami tetszett • kompakt méret • elegáns dizájn • sok funkció • sokféle képi paraméter • felhajtható elektronikus keresô

Ami kevésbé tetszett • bonyolult menürendszer • a vaku és a keresô nem használható együtt A fényképezôgépet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára keresôvel és 17 mm-es objektívvel kb.: 285 000 Ft. www.olympus.hu

A vakupapucsba csúsztatható elektronikus keresõ külsõre úgy néz ki, mint egy kisméretû pentaprizma. A gép hátulján a vakupapucs alatt elhelyeztek egy kis csatlakozót, ebbe csúszik bele a keresõ speciális dugasza. Ezen keresztül kommunikál a gép a keresõvel. A hátsó részén találjuk azt a gombot, amellyel bekapcsolható. Ilyenkor a hátsó monitor természetesen kialszik. Az átkapcsolás tehát nem automatikusan történik a szemhez emeléssel, mint néhány más gépnél. Ennek elõnyei és hátrányai is vannak. Elõnye a megbízhatóság, hátránya, hogy meg kell nyomni egy gombot. Belenézve elegendõen nagyméretû, éles, világos képet látunk. Ugyanazok az adatok

és kijelzések jelennek meg, mint a hátsó monitornál. Természetesen a keresõ visszajátszásra, menükezelésre és minden egyéb monitorfunkcióra alkalmas. A mozgások követésére és a színhelyességre sem lehet panasz. Szerencsére nem csak hátulról nézhetünk bele. 90 fokban felhajtható, így felülrõl is látható a keresõkép. Sötétben a keresõkép eléggé zajos, de ez az alaprendszer tulajdonsága, nem a keresõé. Videofelvételt SD- és HD-formátumban készíthetünk. Az 1280x720 pixeles HD-videó képváltása 30 kép/s. Egyhuzamban hét perc hosszúságú felvétel készíthetõ. A videóhoz külsõ mikrofont is használhatunk. Ehhez egy adapter szükséges, amelyet a vakupapucsba lehet illeszteni. Videofelvétel közben is megjeleníthetõ a felvételi hisztogram. A fényképezõgépben nincs beépített villanó. Beszerezhetõ az FL–14 kisméretû külsõ vakukészülék. Ha ezt használjuk, elfoglalja a vakupapucsot. Így egyidejûleg le kell mondanunk az elektronikus keresõrõl.

Konklúzió Az Olympus E–P2 azoknak ajánlható, akik kicsi és könnyû fényképezõgépre vágynak, de nem akarnak lemondani a cserélhetõ objektív elõnyeirõl. A dizájn elegáns, a kezelés egyszerû. A menüt a többszintes rendszerével kicsit bonyolultnak találtam. Idõnként nehéz benne megtalálni egyegy funkciót. Ez persze azért is van, mert a gép nagyon sok beállítási, testreszabási lehetõséget tartalmaz. A ráhelyezhetõ elektronikus keresõ praktikus, jól használható. Kicsit csökkenti a megoldás komfortosságát, hogy a vaku és a keresõ nem használható egyszerre. Dékán István

Dioráma funkció A tájrészletek, helyszínek kisméretû, élethû makettjeit hívjuk diorámának. Ha ilyet fényképezünk, akkor a közeli élességpont miatt sokkal kisebb mélységélességet kapunk, mintha valódi tájat fényképeznénk. Ezt a jellegzetes képi hatást szoftveresen is lehet modellezni. Ilyenkor a beállított élesség távolságához képest a rendszer kissé eléletleníti a közelebbi és távolabbi témarészleteket. Ezzel a valódi táj képe olyan lesz, mintha diorámát fényképeztünk volna.

Kereszthívás Ez a filmes technikában kialakult eljárás sajátos színés kontraszthatást hoz létre. A színes negatívfilmeknek lényegesen alacsonyabb a kontrasztjuk, mint a fordítós (diapozitív) filmeknek. A fordítós filmek is elõhívhatók negatívként. A kereszthívás lényege, hogy fordítós filmre fényképeznek, de ezt negatívként hívják elõ. Ha errõl papírnagyítás készül, akkor az kontrasztos lesz, és a színei jellegzetes torzulást mutatnak. Ez alkalmas mûvészi hatások létrehozására.



GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! MEGTAKARÍTÁS Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

PRÓBÁLJA KI!

AJÁNDÉK: Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

✂

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft Egy évre – 5900 Ft Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft

Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

056-057_elofizetes_márc:elofizetes_jooo 10.2.11 15:45 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

8RÉGEBBI ÉV FOLYAMOK

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

50%

KEDVEZMÉNNYEL

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!)

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

056-057_elofizetes_márc:elofizetes_jooo 10.2.11 15:45 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül! Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNY ESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere, Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

■

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

058-059_eszközök_fényform:eszközök 10.2.11 15:49 Page 1

58

ESZKÖZÖK

Fényformáló elôtétek Kipróbáltunk egy kisvakukhoz használható kiegészítôkészletet, amellyel a mûtermi vakuk fényformálóihoz hasonló hatásokat lehet elérni.

kisvakukhoz

Kisvakuk használatát mûtermi vakuk helyett több dolog is indokolhatja. Egyrészt néhány kisvaku jelentõsen olcsóbb lehet, másrészt a kisebb méret és tömeg pluszlehetõségeket ad, ha nem csak a mûteremben szeretnénk használni felszerelésünket. A vezeték nélküli többvakus rendszerek megjelenésével minden eddiginél egyszerûbbé vált több vaku egyidejû használata, ráadásul a legtöbb esetben olyan módon, hogy a vakuk fényerejét és mûködési üzemmódját egyetlen helyrõl, a fényképezõgéprõl vagy a fényképezõgépre helyezett vakuról lehet vezérelni.

Ezeknél a megoldásoknál már nem esünk el a gépváz TTL vakufénymérési és vakuvezérlési rendszerének használatától sem. A digitális technikának köszönhetõen kihasználhatjuk a szinte tetszõleges mennyiségû próbafelvétel készítésének lehetõségét is. A tesztelt készletben alapvetõen háromféle elõtétet találunk, amelyeket rögzítõfüleik és egy tépõzáras szorítópánt segítségével a legtöbb vakura stabilan fel lehet szerelni. Mind a három elõtéthez kapunk egy gumipántot, amelyet vakunk fejé-


058-059_eszközök_fényform:eszközök 10.2.11 15:49 Page 2


Professzionális tárgyÚJ SOROZAT fotózás


112. oldal

AJÁNLÓ

re kell húzni, ez biztosítja, hogy a tépõzáras pánt- A készletben lévõ eszközök elsõsorban nem a fénytal odaszorított elõtét megfelelõen tapadjon, ne képezõgépen lévõ vakuval való használathoz kécsússzon el, és ne essen le. Az ovális alakú bura szültek, egy vaku és egy elõtét használatával nem teljes felületén, minden irányba szórja a vaku fé- kapunk automatikusan „szép” világítást. Legalább nyét, így akkor alkalmazható hatékonyan, ha va- két fényforrást vagy egy nagyméretû derítõfelülamilyen plusz-derítõfelületet is használunk, vagy a gépre helyezett vakuval fehér falú helyiségben fotózunk. A tubus és az elejére rögzíthetõ két különbözõ sûrûségû méhsejtelõtét kis keresztmetszetû párhuzamos fénynyaláb elõállítására alkalmas. Ez nagyon jól jön, ha egy alapvetõ- A jobb oldali fényforrás mini A jobb oldali fényforrás mini beauty-dishsel felszerelve en már összeállított világítási beauty-dishsel és méhsejtráccsal felszerelve szituációban valamilyen díszítõ- vagy jellegfényre van szükség. Portréfotózásnál tipikusan oldalról, hátulról érkezõ hajfény létrehozására használható. A harmadik eszköz az úgynevezett beauty-dish fényformálók kis testvére. A közepén található visszaverõ betét cserélhetõ, a fehér helyett az ezüsA jobb oldali fényforrás A jobb oldali fényforrás a fénylágyító töt alkalmazva kicsit hidegebb, burával felszerelve a méhsejtrácsos tubussal felszerelve az aranyat alkalmazva kicsit melegebb színû fényt kapunk. A próbafelvételeknél a fényképezõgép irányából derítõfényt alkalmaztunk, jobb oldalra helyeztük Maga a belsõ fényterelõ átlát- fõfényként a különféle fényterelõkkel felszerelt kisvakut szatlan, így a fény kizárólag a reflektor gyûrû alakú felületérõl érkezik a cél- letet kell ahhoz használnunk, hogy igényes, irátárgyra. Az ilyen fényterelõk lényege az, hogy a nyítható világítást kapjunk. Itt is gondos elõkészívakuból kis felületen kilépõ fényt nagyobb, gyûrû tést igényel a fényforrások helyzeteinek, erõsséalakú felületen oszlassa szét, így kevésbé ke- gének beállítása, valamint a megfelelõ elõtétek mény, de nem is túl lágy, jellegzetes fényhatást kiválasztása. A készletben található fényformálók biztosítson. A fényterelõhöz háromféle sûrûségû méretüknél fogva nem igazán alkalmasak portméhsejtrács tartozik, amelyekkel kisebb-nagyobb réfotózásra, ugyanis igazán szép fényhatások elfényveszteség árán karakteresebb, párhuzamos éréséhez az emberi fejnél legalább kétszer, de sugarakból álló fénynyalábot hozhatunk létre. inkább háromszor vagy négyszer nagyobb felüAki színezni is szeretné a fényt, az egy kék, egy letû fényformálók szükségesek. Ami tetszett • egyszerû rögzítés sokféle kisvakura sárga és egy piros elõtétet is talál a csomagban, A kis méret miatt a beauty-dish reflektorral sem • többféle sûrûségû méhsejtrács illetve egy színtelent is, amely a fény további lehet szépen összehozni a jellegzetes kör alakú csil• szép díszítôfény készíthetô a tubussal szórására használható. lanást a modell szemében. A tubus viszont nagyon Ami kevésbé tetszett jól használható portrézásnál is, segítségével na• portrézáshoz túl kisméretû fényterelôk gyon szép hajfény készíthetõ. Így a készletet kisTapasztalatok • a méhsejtrácsok rögzítése bizonytalan Az elõtétek vakura való rögzítése egyszerû és méretû tárgyak fotózására ajánlom, ezekhez megbízható, problémát csak a reflektorhoz tarto- ugyanis az opálos felületû bura és a reflektoros A készletet a FotoKingtôl zó méhsejtbetétek okoztak, ezek ugyanis nem na- fényterelõ is megfelelõ méretû. Segítségükkel a kaptuk kipróbálásra. A teljes készlet ára kb.: 39 000 Ft. gyon akartak a helyükön maradni, némi ragasz- kis tárgyakon is érdekes, sokféle világítás hozhawww.fotoking.hu tó létre. Sz. P. tószalag kellett a biztonságos rögzítésükhöz.

060-061_eszközök_plusztek_k:060-061_eszközök 10.2.11 15:50 Page 1

60

ESZKÖZÖK

Plustek

Optic Film 7500i SE

Az Optic Film-családból korábban már teszteltük a 7200i-t, majd egyszerûbb, de frissebb változatát, a 7300-ast. A Plustek a közelmúltban egy új családot jelentett be, de arra gondoltunk, hogy a készülékek megjelenése elôtt még megvizsgáljuk a 7500i SE típust is. A Plustek filmszkennerek családfája a következõképpen épül fel. Az összes készülék 7200 dpi-s. Azok a típusok, amelyek „i” jelzéssel vannak ellátva, rendelkeznek hardveres infravörös karc- és poreltávolítással, iSRD-vel. Amelyek nem, azokban ez a fontos feladat szoftveresen oldható meg. Az emelkedõ számsor részben azt jelzi, ahogyan a LaserSoft Imaging a SilverFast szkennelõ programot fejleszti. A jelen készülékekben a 6.5-ös verzió mûködik kétféle csomagban. A SilverFast SE programcsomag az egyszerûbb, a SilverFast AI pedig a fejlet-

tebb változat. Ezt egy úgynevezett IT8-as kalibrációs rendszerrel is kiegészítik, amelynek segítségével egyszerûen és gyorsan szûrhetjük ki a különbözõ filmeket. A ma kapható 7300-as és a 7500i AI már tud többszörös mintavételezéssel, illetve negatívfilmek esetén többszörös expozícióval szkennelni (HDR-technika). Itt is a 7300-as az alapkivitel, a 7500i SE és AI a fejlettebb készülék, iSRD-vel. Az új készülékek pedig a hideg katódos lámpa helyett már fehér LED-es átvilágító fényforrást kaptak.

A Plustek tisztítórendszere A 7500i infravörös fénnyel mûködõ (iSRD – Infrared Smart Removal of Defect) rendszerrel távolítja el a képrõl a szennyezôdéseket és a sérüléseket. Az iSRD a Digital ICE-hoz hasonló, de hatékonyságában annál kicsit szerényebb eredményt ad. Hagy retusálnivalót bõven. A készülék a fekete-fehér filmeknél szoftveres megoldást kínál (Smart Removal of Defect). Az SRD a hagyományos feketefehér filmek szennyezõdéseit csökkenti. Erre a problémára más gyártók egyáltalán nem kínálnak megoldást. Az infrás rendszer ilyen filmekhez nem alkalmazható (a Digital ICE is ilyen), csak a színes vagy színes maszkkal ellátott filmeknél mûködik. Ha bekapcsoljuk a SilverFast GANE funkciót, akkor négy fokozatban csökkenthetjük a film szemcsésségét (illetve a képzajt). Ez tulajdonképpen egy zajcsökkentõ megoldás lehet, amely négy fokozatban életleníti a kontrasztszegény területeket.

Képbeolvasás A 7300-as és 7500-as szkenner egyik újdonsága a többszörös mintavételezés (Multi-Sample) funkció. A többszörös mintavételezéssel való szkennelésDigitális Fotó Magazin 2010/2.

060-061_eszközök_plusztek_k:060-061_eszközök 10.2.11 15:51 Page 2

www.fotomagazin.hu 61 nek köszönhetõen – a gyártó szerint – a szemcsés- mégis túl kemény a kép. Ez a parancs ség csökken, nem látszik nagymértékû zajosodás használható diáknál is, de csínján kell a képen. Maximálisan négyszeres mintavételezést vele bánni, ha nem akarunk terméállíthatunk be. Bevallom õszintén, csak akkor lát- szetellenes, fátylas csúcsfényeket és tam számottevõ szemcsézetcsökkenést, amikor kivilágosított, de részlet nélküli ára GANE funkciót kapcsoltam be. A többszörös ex- nyékokat. pozíció (Multi-Exposure) nem mûködött kifogás- A NegaFix egy intelligens, negatívfiltalanul a készüléken. Ha a szkennelési módok kö- meket kezelõ funkció, amely több mint zül kiválasztjuk a többszörös mintavételezést, ak- 120 filmtípus tulajdonságait tárolja, kor nincs lehetõség többszörös expozícióra, vagy és egy exponáló csúszkával is kiegéfordítva. Ha a 48 Bit HDR Color módot kapcsoljuk szül, amellyel a fényerõ szabályozható. be, akkor a program letiltja a képmódosítás lehe- A NegaFix ismeri a különbözõ filmek tõségét, tehát színkorrekciót egyáltalán nem tu- maszkjának színét, fedettségét, így azt dunk végrehajtani. Az említett módban negatí- kiválasztva nagyon közel kerülünk a hevot nem is lehet szkennelni, diafilmnél pedig nem lyes beállításokhoz, amelyeken a többi adott szép eredményt. A negatívfilmek árnyalat- funkcióval – ha szükséges – már csak terjedelme persze nem is annyira indokolná a HDR- finomítanunk kell. Ez a funkció a legtechnikát, a kontrasztos diafilmeknél lenne fonto- hatásosabb a színszûrésre, azonban ha sabb, de mint említettem, ez kizárja a színszûrés nem találjuk a kínálatban a mi filmünlehetõségét. És sajnos a diafilmek színét is muszáj ket, akkor igencsak meg kell dolgoznunk a színhelyes korrigálni ahhoz, hogy színhefelvételért. lyes képet kapjunk. A személyes A színbeállításnak tapasztalatom az, hogy kevés is több lehetõsége van. Ezt véa 3,5 Dmax denzitáskülönbség gezhetjük egyszerûen a Global a kontrasztos témákhoz. Colour Correction vagy a SelecA szkenner sem a nagyon sötét, tive Colour Correction ablakban. sem a világos (de nem kiégett) Itt találjuk az ACR (Adaptive tónusokban nem lát elég részColour Restoration) csúszkát is, letet. Ezt azért mondhatom, amely a kifakult filmek színtelímert ugyanazokat a filmkockátettségét szabályozza úgy, hogy kat a Nikon Coolscan és a Konitermészetesen figyelembe veca Minolta Dimage Scan szkenszi az elõzõleg elvégzett beállínerek jobban digitalizálták. tásokat is. Minden változtatás Persze ezek más árfekvésû kéegy idõben látható az elõnézeti szülékek voltak. Ezeknél az emképen. lített képrészletek részletgazdagabbak, és fõleg nagyobb Fuji Velvia 50 fordítós film színtelítettségûek voltak. Értékelés A tesztelés során az Optic Film 7500i-vel tudtam egészen korrekt színvilágú képeket beolvasni. A HDR-szkenneléssel nem voltam igazán megelégedve, de az AACO parancs egészen jól mûködik. A készülék gyors, ha nem használjuk a többszörös mintavételezést vagy a többszörös expozíciót (amelyek hatását nem is vettem észre). Az elõnézeti kép megjelenése néhány másodperc, és egy teljes felbontású képhez sem kell több idõ néhány percnél. Agfacolor színes negatívfilm Nem jó, ha a por bekerül a készülék belsejébe, a CCD-re, a lámpára, mert nyomot A SilverFast SE Az AACO parancs (Auto Adaptive Color Optimiza- hagy a képeinken különbözõ méretû és színû csítion) segítségével négy fokozatban tudjuk a csúcs- kok formájában. Dicséretes, hogy minden Plustekfények és árnyékok fedettségét szabályozni. Ez készülékhez kapunk egy fekete táskát, amelyben fõleg olyan negatívok beolvasásakor látványos, biztonságosan tárolhatjuk a használaton kívüli amelyeknél megvannak a részletek mind a legvi- eszközt. A táskában elfér a tápegység és a filmKoczina Gyula lágosabb, mind a legsötétebb képrészekben, de tartók is. Digitális Fotó Magazin 2010/2.

Orwo NP 55 fekete-fehér negatívfilm

Plustek Optic Film 7500i SE Csatoló: USB 2.0 Technológia: Color CCD Optikai felbontás: 7200x7200 dpi Optikai denzitás: 3,5 Dmax Max. szkennelhetô terület: 36,8x25,4 mm (negatívnál) Színmélység: 48 bit Méretek: 272x120x119 mm (csak a szkenner) Súly: kb. 1,5 kg (csak a szkenner) Szkennelési mód: egymenetes, többszörös mintavételezés (1, 2, 4x) Többszörös expozíció: igen Lámpa: hideg katódos Filmtartó keretek: keretes diákhoz (4 kocka), filmcsíkhoz (6-os csík)

Ami tetszett • Profi szkennelô szoftver • Gyors szkennelés • A teljesítményhez képest olcsó ár Ami kevésbé tetszett • 48 Bit-es HDR módban nincs színkorrekciós lehetôség

• Értékelhetôen csak 24 bit színmélységben tud szkennelni

• A többszöri mintavételezés és expozíció hatása alig észrevehetô A szkennert a Terebint Bt.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 98 000 Ft. www.plustek.com

062-063_kitekinto_k:kitekinte 2010.02.11. 15:49 Page 1

62

Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk Új rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózáshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.

Zigview S2 Live

Összecsukható derítôlap

A csatlakoztatható képernyôn megjeleníthetjük az élôkép-szolgáltatással rendelkezô fényképezôgépek keresôképét. A korábbi Zigview eszközöknél egy miniatûr kamera vette a fényképezôgép keresôjének képét, amelyet saját LCD-jén jelenített meg, így váltva ki a szögkeresôt vagy a kihajtható képernyôt. A Kaiser Fototechnik most már az élôképes tükörreflexesek tulajdonosainak is kényelmes megoldást kínál a speciális felvételi helyzetek megoldásához. A Zigview S2 Live a fényképezôgép videokimenetére csatlakozik, így az élôképet és a visszajátszási képet is képes megjeleníteni. A csomagban található kioldókábel segítségével a kezünkben tartott eszközrôl vezérelhetô a fényképezôgép exponálása, akár intervallumidôzítôs, akár programozott hosszú expozíciós (T idôs) módon. A fényképezôgép és a képernyô közötti kábel akár 100 méterre is hosszab-

A szabadtéri és mûtermi portréfotózás mellett számos felvételi helyzetben jön nagyon jól egy többfunkciós összecsukható derítôlap. A derítés fontosságát nem lehet elégszer hangsúlyozni. Már egy A/3-as fehér kartonpapírral

bítható (az alapcsomagban 5 méteres kábel van), így állatfotózásnál vagy más speciális helyzetben való képkészítésnél is jól használható. A rendszer akár a keresôkép világosságának megváltozására vagy mozgó motívum megjelenésére is el tudja exponálni a fényképezôgépet. A Zigview S2 Live modell a következô fényképezôgépekkel kompatibilis: Canon EOS 450D, 500D, 40D, 50D, 1D Mark III, 1Ds Mark III, 5D Mark II, 1000D, Nikon D3, D3X, D90, D300, D300s, D700, D5000, Sony Alpha 300, 350, Pentax K–7. Véleményünk: Az igazán sokoldalú távvezérlô- és keresôeszköz legnagyobb elônye, hogy akár nagy távolságból is láthatjuk a keresôképet és exponálhatunk, hátránya viszont, hogy a megjelenített kép csak videófelbontású. Ára kb. 85 000 Ft

www.kaiser-fototechnik.de

Képernyõ 2,5 colos, 230 000 pixel Energiaellátás akku, 3,6 V, 1100 mAh Használat egy töltéssel kb. 4 óra

is minôségi változást lehet elérni egy napfényes-árnyékos szituációban, nem is beszélve egy nagyobb felületû ezüst vagy arany derítôlap hatásáról. Általános használatra a legcélszerûbb egy ötfunkciós összecsukható derítôlapot beszerezni, amelyben legbelül egy összecsukható rugalmas acélgyûrûre feszítve áttetszô fehér anyagot találunk. Ezt a napfény és a téma közé helyezve az árnyékokban megszokotthoz hasonló, lágy jellegû fényeket kapunk. Jól jön levett vakuval való fotózás esetén is, a vaku éles fényét kellemes, lágy megvilágítássá alakítja. A lapra húzható kifordítható kabát négy oldalán négy különbözô felület található. A legtöbbször a teljesen fehér felületre van szükség, ezzel semleges színû derítést adhatunk az árnyékban lévô részekre, az ezüst felülettel karakteresebb hangulatot, az arany oldallal naplementejelleget kölcsönözhetünk képeinknek. A fekete felület is jól jön, amikor árnyékolni kell, vagy kisebb méretû tárgyakhoz van szükségünk fekete háttérre. Összecsukva még a nagyobb méretû derítôlapok is kényelmesen elférnek egy fotóshátizsákban. Véleményünk: A derítôlap méretét mindig a fényképezendô motívum méretéhez kell igazítani, egy 80 centi átmérôjû lappal nem sokra fogunk menni egy egész alakos kép készítésénél. Egyszínû kivitelt a feltüntetett áraknál olcsóbban is kaphatunk. Ára: kb. 5000-20 000 Ft

56 cm (kör) 6 500 Ft, 107 cm (kör) 13 500 Ft,

www.mikrosat.hu

82 cm (kör) 9 500 Ft 110x168 cm (ovális) 20 000 Ft

Mobile Action GT–120 GPS logger Néhány éve a mûholdas helymeghatározók használata csak kevesek kiváltsága volt. A Mobile Action eszközével olcsón és egyszerûen láthatjuk el fotóinkat koordinátákkal. Utazásnál nagyon jól jön, ha pontosan tudjuk, hogy hol is készültek a képeink, de ha épp nem fotózunk, akkor is érdekes lehet a bejárt útvonalunk rögzítése. Az i-gotU GT–120 GPS logger segítségével folyamatosan rögzíthetjük az utunkat, majd az adatokat számítógépre másolva térképen jeleníthetjük meg azt. Az eszközhöz kapott magyar nyelvû szoftver a Google Mapsvagy a Google Earth-alkalmazásokban is képes megjeleníteni az útvonalunkat, és ha a fényké-

pezôgépünk óráját elôzôleg pontosan állítottuk be, akkor a rögzített útvonalpontok és a fényképek készítési ideje alapján koordinátákkal látja el az út során készült képeket. Ha a fotókat feltöltjük a Flickr vagy a Picasa képmegosztó oldalra, azok azonnal a készítésük helyén jelennek meg a térképes nézetben. A tenyerünkben is elférô eszköz ruházatunkon viselhetô, az idôjárásálló kialakításnak köszönhetôen nedves, párás idôben vagy téli sportok alkalmával is használható. USB-kábelével hordozható számítógéphez csatlakoztatva hagyományos GPS-vevôként is használható. A beépített, USB-portról tölthetô akkumulátor nagyjából 30 órás folyamatos használatot biztosít. A készülék 15 másodpercenként rögzíti a helyzetünket, ilyen útvonalpontokból maximum 65 000 darabot képes egyszerre eltárolni. Véleményünk: Igazán hasznos és kedvezô árú eszköz, amely megoldja fényképeink koordinátákkal való ellátását és bejárt útvonalunk rögzítését. Leginkább sétáláshoz, túrázáshoz ajánlott, gyorsabb mozgásoknál már túl ritka lehet a 15 másodpercenkénti rögzítés. Ára kb. 11 000 Ft

global.mobileaction.com

GPS 20 csatornás, SiRF Star–III Mûködési tartomány -10...+50°C Üzemidô kb. 30 óra


062-063_kitekinto_k:kitekinte 2010.02.11. 15:49 Page 2


Kata esôvédô huzat tükörreflexesekhez

Crumpler Muffin Top 4000 fotóstáska

LED-es körlámpa makrózáshoz

Egy védôhuzat segítségével akár olyan körülmények között is fotózhatunk, amikor egyébként eszünkbe se jutna elôvenni a fényképezôgépünket. A Kata által készített KT–E690 elsôsorban kisebb tükörreflexesekhez és a hozzájuk tartozó alapzoomokhoz, kisebb építésû telezoomokhoz vagy normál külméretû fix objektívekhez ajánlható. A zsák alsó részén cipzár található, itt lehet behelyezni a fényképezôgépet, ez teszi lehetôvé az állványon való kényelmes használatot is. Az objektív számára kialakított

A Crumpler azon kevés táskagyártók közé tartozik, amely legalább olyan gondosan tervezi meg a táskák külsô megjelenését, mint belsô felépítését. A Crumpler kínálatában az egyetlen gépváz számára kialakított táskáktól kezdve a notebook hordozására is alkalmas többvázas hátizsákokig szinte mindent meg lehet találni. Mégis leginkább a kisméretû szettek hordozására alkalmas válltáskáik a legnépszerûbbek, ezek ugyanis amellett, hogy formájukat és színeiket tekintve is igen divatosak, egyáltalán nem fotóstáskának néznek ki, aminek számos elônye van. Egyrészt nem válunk automatikusan a nagy értékû mûszaki cikkekre vadászó tolvajok célpontjává, másrészt olyan helyekre is bátran elmehetünk vele, ahol nem nézik jó szemmel a fotósokat. A Muffin Top 4000-es sorozat kávé-

Apró témák fotózásához nyújt segítséget a Hama terméke, amely a legtöbb tükörreflexes vagy bridge fényképezôgéphez használható. A drága körvakuk mellett megjelentek az olcsóbb alternatívát nyújtó LED-es világítóeszközök, amelyek erôs villanás helyett némileg gyengébb, de folyamatos fénnyel világítanak. Közelfotózásnál így az objektív eleje nem vethet árnyékot a témára, amely egyenletes, közel árnyékmentes megvilágítást kap. A Hama cég

nyílás rugalmas zsinórral húzható össze. Magát a frontlencsét természetesen nem védi az eszköz, így ajánlott egy színtelen UV-szûrôt és egy napellenzôt beszerezni, amelyek gondoskodnak az objektív elejének védelmérôl is. A fényképezôgép használatát teljesen átlátszó hátsó rész könnyíti meg, így a kezelôszervek és a képernyô is jól látható. A tokba akár mindkét kézzel is benyúlhatunk, így a fényképezôgép és az objektív összes kezelôszervét használhatjuk. Az esôben való fotózás mellett jó hasznát vehetjük a toknak, ha koszban, porban, például raliversenyen, homokviharban, ipari környezetben kell fényképeket készítenünk. Véleményünk: Akkor éri meg egy jó minôségû esôvédô huzatra tízezer forint feletti összeget áldozni, ha többször is fotózunk mostoha körülmények között. Nagyobb tükörreflexesekhez vagy telezoomokhoz viszont inkább az E–704 jelû eszköz ajánlható. Ára kb. 13 000 Ft

Amatôr tükörreflexesekhez Alul teljes hosszúságú cipzár Vízálló kialakítás


www.kata-bags.com

homok, fekete-sárga, piros-ezüst és olíva-narancs színekben kapható, anyagát tekintve extraerôs, vízálló és strapabíró Chicken Tex Supremebôl készül. Belül az alapobjektívvel vagy alapzoommal felszerelt gépvázon kívül két pluszobjektív, vagy egy objektív és egy vaku fér el kényelmesen, miközben az elsô rekeszbe nyugodtan bepakolhatjuk egyéb személyes dolgainkat. A teljes belsô rész mellett a pánton is találunk egy párnázott részt. Véleményünk: A trendi megjelenést meg kell fizetni, hasonló befogadóképességû normál fotóstáskákat jóval olcsóbban is megkaphatunk. A csaknem 20 000 Ft-os összegért viszont olyan táskát kapunk, amely a fotósfelszerelés szállítása mellett akár napi használatra is alkalmas. Ára kb. 19 000 Ft

Külsô méret 275x205x150 mm Belsô méret 200x170x110 mm Tömeg 500 g

www.crumpler.com

DSLR Macro Light nevû termékében 12 fehér LED ad 5500 K színhômérsékletû fényt. Az energiaellátásról a fényképezôgép vakupapucsába rögzíthetô tokban 3 db AAA akku vagy elem gondoskodik. A világító részt flexibilis kar tartja, így az nemcsak az objektív köré, hanem oldalra vagy felülre is helyezhetô, további világítási effektusokat létrehozva. A LED-es gyûrû belsô mérete 62 mm, maximum ekkora átmérôjû objektív köré helyezhetô el. Digitális tükörreflexesek mellett így olyan bridge kamerákhoz is használható, amelyeken van a rögzítésért felelôs vakupapucs. Az elemtartó alsó részén szabványos állványmenet is található, így az eszközt akár külön állványra is rögzíthetjük. Véleményünk: A közel árnyékmentes, két erôsségi fokozatban kapcsolható világítás jól jön apró tárgyak fotózásához, de összetettebb világítási szituációk megoldására nem igazán alkalmas. A LED-es megoldás elônye ugyanakkor, hogy a képkivágás beállításához és az automatikus élességállításhoz is kellôen erôs fényt ad. Ára kb. 25 000 Ft

Tartókar hossza 29 cm Belsô átmérõ 65 mm Színhômérséklet 5500 K

www.hama.de

064-065_objektiv_oly:objektiv 10.2.11 15:52 Page 1

64

OBJEKTÍVEK

Olympus M. Zuiko Digital 17 mm f/2,8 Fényerôs, enyhén nagylátószögû objektívet készített az Olympus a Mikro 4/3-os rendszerû fényképezôgépeihez. A pancake-nek nevezett objektív jól illik a szintén keskeny Pen-vázakhoz.

A 34 mm-es objektív ideális látószöget ad

Az Olympus már a digitális fotózás kezdetekor rájött arra, hogy a képérzékelôkhöz más rendszerû objektívekre van szükség, mint a filmhez. Az akkor még tükörreflexes 4/3 rendszerû gépeihez olyan objektíveket tervezett, amelyek nagyméretû hátsó lencséirôl meredeken érkeznek a fénysugarak a szenzor sarkaira is. Ezzel a lapka felületétôl mélyebben ülô fotodiódák is megfelelô fényt kapnak, nincs vignettálás. Az új 17 mm-esnél is feltûnô, hogy a hátsó lencse átmérôje talán még nagyobb is, mint a frontlencséé. A kis frontlencseátmérôt az is magyarázza, hogy az extrém rövid kihuzat alig csökkenti a fénymennyiséget. A 34 mm (ekv.) körüli gyújtótávolság álta-

lános témákhoz már elég nagy látószöget ad, alig torzít, és kevés lencsébôl álló konstrukciója lehetôvé teszi a csekély méret és tömeg elérését. Az Olympusnak ez az elsô és jelenleg az egyetlen objektívje, amelyiket nem kell „kinyitni” a fotózáshoz, tehát ez az objektív a legalkalmasabb riportszerû, kapásból készült felvételek készítésére.

Felépítés, használhatóság Ez a látószög minden fotós körében népszerû, több feladat megoldására használható, mint az 50 mm ekvivalenciájú alapobjektíveké. Talán csak a portréhoz szokatlan, de kicsit nagyobb távolságból az is megoldható torz perspektíva nélkül. Az objektív négy csoportban elhelyezett hat lencsébôl áll, közülük egy aszferikus, tehát nem szabályos gömbfelületû lencse. Ennek köszönhetôen a képsarkok élesek nagy rekesznyílásnál is. Az öt rekeszlamella szabályos kör alakú nyílást képez, így az élességi tartományon kívül esô életlen fényfoltok alakja is ilyen. A paláston, a típusjelzésen és a csatlakozó piros illesztési jelén kívül csak az élességállító gyûrût találjuk. Ez a gyûrû – ha a gép menüjében beállítjuk – szinte érintésre azonnal átvált manuális élességállításra, amelyet szintén az AF-motor vezérlésével végez el. A motor nem ultrahangmeghajtású ugyan, de mûködését így is alig hallani. A kontrasztérzékelésen alapuló automatikus élességállítás – hála a sikeres szoftverfrissítésnek – rekordidô alatt megtörténik. Bekapcsoláskor az objektív belsejében elhelyezkedô kihuzat kissé kiemelkedik alaphelyzetébôl, Digitális Fotó Magazin 2010/2.

064-065_objektiv_oly:objektiv 10.2.11 15:52 Page 2


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1300–1000 1000 alatt

Megfelelô Gyenge

0,10–0,15 0,15 felett

1,0–3,0 3,0 felett

Közepes Erôs

Erôs Nagyon erôs

és az élességállítással is változtatja valamelyest a hosszát. Az automatikus élességállítás kézzel folyamatosan korrigálható.

Képminôség A pancake képminôsége összességében jónak mondható. Teljes nyílásnál is alig marad el a maximális felbontástól. Az élesség a kép közepén rekeszeléssel az f/5,6-os értékig kicsit javul, de a képsarkok teljes nyílásnál a legélesebbek. Az f/11-es értéktôl már tapasztalható a fényelhajlás miatti Digitális Fotó Magazin 2010/2.

kontrasztcsökkenés, egyformán középen és a sarkokban is. 17 mm-es gyújtótávolságról lévén szó, f/8-as rekesznyílásnál már elég nagy mélységélességet kapunk, így nem is indokolt a további rekeszelés. Annál is inkább, mert a kromatikus aberráció is romlik a rekeszeléssel, így semmi nem indokolja az f/8-asnál szûkebb rekesz használatát. Egyébként az objektív leggyengébb láncszeme a kromatikus aberráció, de ez sem nevezhetô túlságosan zavarónak, csak észrevehetônek. A 0,5% körüli hordó alakú geometriai torzítást csak keresve lehet felfedezni a képeken. A témára merôlegesen tartott objektívvel tovább csökkenthetô a torzítás érzete. A tesztelés során túlzott becsillanást nem tapasztaltam, de mivel a frontlencse egyáltalán nincs besüllyesztve, a tubustól semmilyen árnyékolást nem kap, ezért hiányolok a tartozékok közül legalább egy opcionális napellenzôt.

Összességében Az objektív legfôbb erénye a kis tömeg, a nagy fényerô és a kiváló képélesség. A szerény külsô rendkívüli optikai tulajdonságokat takar. Már f/4-es rekeszértéken a kitobjektíveknél sohasem látott képminôséget tapasztalunk. A vignettálás és geometriai torzítás korrigálásával nem kell foglalkoznunk, a kromatikus aberrációt pedig meg lehet szüntetni szoftveresen. Hiányolom a szabadon lévô frontlencse árnyékolását szolgáló napellenzôt. A kissé borsos árba, úgy érzem, beleférhetett volna. kgy

Megfelelô távolságból a torzítás alig észrevehetô

Olympus M. Zuiko Digital 17 mm f/2,8 Csatlakozás Mikro 4/3 rendszer Gyújtótávolság 17 mm (34 mm ekv.) Rekesznyílás 2,8; 22 Felépítés 6/4 (elem/csoport) Közelpont 20 cm, max. nagyítás: 0,11 Szûrôméret M37 Méretek, tömeg 57 mm x 22 mm, 71 g Napellenzô nincs Egyebek egy aszferikus lencsetag

Ami tetszett • ideális gyújtótávolság • nyitott rekesznél is éles képsarkok • fényerôhöz képest kompakt méret és tömeg • precíz kivitel Ami kevésbé tetszett • viszonylag magas kromatikus aberráció • nincs napellenzô • drága Az objektívet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 85 000 Ft. www.olympus.hu

066-070_Objektívek2_k:objektivek 10.2.12 08:15 Page 1

66

OBJEKTÍVEK

Objektívek

2. rész

Koczina Gyula

AZ OBJEKTÍVEK FELÉPÍTÉSE

Cikksorozatunk elsô részében az objektívek osztályozásáról volt szó. Foglalkoztunk az objektívek optikai és fototechnikai feladataival, valamint optikai tulajdonságaival. Jelen fejezetünkben az objektívek felépítésbeli különbségeit vizsgáljuk. A ma használatos cserélhetô objektíves fényképezôgépek a következôk: kardánrendszerû mûszaki, modulrendszerû középformátumú, középformátumú tüköraknás, egyaknás tükörreflexes, valamint távmérôs kis és középformátumú fényképezôgépek. Ezek többsége digitális kivitelben is kapható, illetve digitális hátlappal felszerelve is használható. E gépek közül a kis formátumú tükörreflexesekhez készül a legtöbb fajta cserélhetô objektív. Találunk közöttük a legrövidebb gyújtótávolságú halszemobjektívektôl kezdve az 1000 mm-es teleobjektívig mindenféle gyújtótávolságú és látószögû objektívet.

gyújtótávolság-átfogású zoom, közepes fényerôvel. Ezek általában 30–35 mm-tôl indulnak. Ennél fejlettebb megoldás az ötszörös átfogás, amikor már igazi nagylátószögtôl, általában 28 mm-tôl 140 mm-ig terjed a zoomtartomány. Van néhány „minôségi kompakt kamera”, ahol már 24 mm a kezdô gyújtótávolság, de éppen a jó képminôség elérése érdekében a tartomány másik vége csak egy egészen rövid portrézós te-

Canon EF–S 28–135 mm IS (216 mm ekv.)

Canon EF–S 10–22 mm (16 mm ekv.)

Az alábbiakban megvizsgáljuk, hogy melyek azok a funkciók és tulajdonságok, amelyek az objektívek szerkezeti felépítését alapvetôen befolyásolják.

Beépített objektívek A sort kezdhetjük azzal, hogy az objektív beépített vagy pedig cserélhetô. A beépített objektívek – amelyeket a kompakt kamerákban találunk – is egészen különbözôek lehetnek. Az általánosan elterjedt megoldás a két-háromszoros

léig terjed. Ezeknek általában a fényerejük is nagyobb, mint az elôzôleg említett objektíveké. A következô kategória a nagyon kedvelt, úgynevezett utazózoom kategória. Ezek is 28 mm-tôl indulnak, de átfogásuk már tíz-tizenkétszeres. És a sort az ultrazoom kategória zárja. Ezek bridge kamerák, amelyeknek az objektívje mára a harmincszoros átfogást is eléri. És itt nem árt megjegyezni, hogy egy zoomobjektív optikai teljesítménye annál nagyobb, minél kisebb tartományt fog át. A kompaktoknál a nagy átfogás miatti optikai hibákat a fényképezôgépen belül szoftveresen korrigálják. De minden ilyen korrekció csökkenti az objektív valós felbontóképességét. Ez általában a képsarkok lágyulásával, életlenedésével válik látványossá, amelyet már nem lehet korrigálni. A nagy átfogás tehát csak bizonyos kompromisszumokkal használható, az ilyen fényképezôgépeket ezért azoknak Digitális Fotó Magazin 2010/2.


www.fotomagazin.hu 67 Canon EF 300 mm f/4 L IS (480 mm ekv.)

lítjük a Ricoh GR Digitalt, illetve a Sigma DP–2-t, amelyek jó minôségû fix nagylátószögû objektívet kaptak.

Zoomobjektívek

ajánljuk, akik kisebb méretû felvételekkel, papírképekkel is megelégszenek. Fentiekbôl látszik, hogy a kompakt kategóriában szinte csak zoomos objektíveket találunk, kivételként megem-

A fotótörténetben elôször csak fix gyújtótávolságú objektívek voltak. A kisfilmes cserélhetô objektíves fényképezôgépek megalkotásával a cél elôször a minél nagyobb fényerô elérése volt. Az egyobjektíves tükörreflexes gépek kifejlesztése egy új feladatot adott az objektívtervezô mérnököknek. A rövid gyújtótávolságú objektíveket kellett alkalmassá tenni az SLR gépekben történô használatra. Ekkor születtek meg a retrofókusz elvén mûködô nagylátószögû objektívek. Az 1950-es évek végétôl a japán fototechnikai ipar óriási fölényre tett szert az európaival szemben. A számítástechnika átvette a vezetô szerepet az objektívtervezésben, amelynek köszönhetôen megjelentek a változtatható gyújtótávolságú (zoom-) objektívek. Elôször az egyszerûbben kivitelezhetô telezoomok születtek meg, majd

Carl Zeiss Distagon 21 mm f/2,8

A retrofókusz A fotótörténetben a Leica, és késôbb a Contax fényképezôgépekhez ké- gépekhez – amelyekben szintén nincs tükör – mégsem a távmérôs gészült elôször nagy szériában igazi nagylátószögû objektív. A tervezôk pekhez használható szimmetrikus konstrukciót használja például az akkor még nem is tudták, hogy az új fejlesztésû egyobjektíves tükörref- Olympus, hanem a retrofókuszos megoldást. Azért, mert annál merelexes gépekhez ilyeneket nem tudnak majd használni. Az ok a nagymé- dekebb szögben érkeznek a fénysugarak a lapka sarkaira, így elkerülik retû tükörakna és a benne lévô tükör volt. Az akkor használatos nagy- a vignettálást. látószögû objektívek hátsó lencsetagja a tükör miatt nem tudott megfelelôen közel kerülni a filmsíkhoz. Ezért sokáig ezekhez a gépekhez nem lehetett 35–40 mm-nél rövidebb gyújtótávolságú objektívet készíteni. Késôbb kifejlesztették az aszimmetrikus felépítésû, a retrofókusz elvén mûködô nagylátószögû objektíveket. A retrofókuszelv olyan objektívkonstrukciót jelent, amelyben a hátsó lencsetag felülete a képsíktól távolra, esetleg a gyújtótávolságnál is távolabbra esik. De az aszimmetrikus objektíveket nehezebb a lencsehibák ellen korrigálni, ezért azok vagy gyengébb minôségûek, vagy meglehetôsen drágák voltak. A probléma a digitális technika elterjedésével nemhogy megszûnt volna, hanem csak fokozódott, mivel a szenzorok egyes lencsehibákra még érzékenyebbek. A modern, távmérôs digitális Leica-vázakhoz a régi filmes, szimmetrikus felépítésû és kiváló rajzú nagylátószögû objektíveket újra jól lehet használni, de új akadály gördült a fejlesztôk elé. Ezek a régi objektívek a nagyobb képoldali képszögükkel erôs vignettálást okoznak a digitális gépekben. A filmre kifogástalan minôségû képet rajzolnak akkor is, ha az objektív hátsó lencséirôl a fényérzékeny rétegre laposan érkeznek a fénysugarak, mert az emulzió felületén lévô kristályok a képsarkokban is megfelelô A fölsô rajzon a Carl Zeiss Distagon 21 mm f/2,8-as, az alsón pedig a Carl Zeiss fénymennyiséget kaptak. A digitális lapkán mélyebben ülô fotoBiogon 21 mm f/2,8-as objektív felépítése látható. A Distagon egy aszimmetrikus diódák a képsarkokban árnyékban vannak, ezért nem kapnak retrofókuszos konstrukció a tükörreflexes Contax gépekhez. A Biogon ugyanolyan elegendô fényt. Emiatt át kellett dolgozni a szenzorokat, így azok látószögû és fényerejû, de szimmetrikus konstrukció, a Contax G típusú, távmérôvel különleges konstrukciója és elôállítási módja drágítja meg a fo- ellátott optikai keresôjû géphez tervezték. A rajzokon jól látszik a méretbeli, tósfelszerelést, nem annyira az objektíveké. Ez a probléma ma is a filmsík és a hátsó lencsetag közötti távolság, valamint a képoldali képszögek annyira valós, hogy a legújabb konstrukciójú Mikro 4/3 rendszerû közötti különbség



68

OBJEKTÍVEK

és zoomolása belsô lencsék mozgatásával valósul meg, amelynek köszönhetôen az objektív szerkezeti hossza, sôt a fényereje sem változik.

Perspektívakorrekciós objektívek Ezek eltolható és dönthetô tengelyû objektívek. A perspektivikus torzítás akkor jön létre, amikor a valóságban párhuzamos vonalakat összetartónak látjuk. Például akkor, amikor egy épületet alulról fényképezünk felfelé billentett géppel. A torzítást úgy kerülhetjük el, hogy az objektív hossztengelyét merôlegesen (vagyis a fényképezôgép hátlapját párhuzamosan) tartjuk az épület falához képest. Ilyenkor nincs perspektivikus torzítás, de mivel a talaj közelében állunk, nagyon megnô a számunkra érdektelen elôtér (járda, úttest) mérete. Ha ilyenkor perspektívakorrekciós objektívet használunk, és az objektív tengelyét eltoljuk felfelé, akkor a képre nem kerül olyan sok a felesleges elôtérbôl. Viszont jelentkezik egy másik probléma, mégpedig az, hogy az eltolás miatt az objektív nem rajzolja ki a képet a film vagy a szenzor teljes felületén. Ennek elkerülésére megbillentjük az objektívet felfelé, egészen addig, amíg a vignettálás meg nem szûnik. Az így beállított objektív ferdén képezi az élességet, ezért erôsen rekeszelni kell Tessar 75 mm f/3,5 (6x6 cm)

a normáltól a közepes teléig állítható objektívek. Az alacsony fényszórású üveganyagok kikísérletezésével, az aszferikus lencsetagok alkalmazásával lehetôség nyílt a nagylátószögtôl a közepes teléig terjedô nagy fényerejû zoomobjektívek elôállítására is. Napjainkban megjelentek az amatôrök körében közkedvelt tíz-tizenkétszeres átfogású utazózoomok. Jelenleg már az objektívek legnagyobb része változtatható gyújtótávolságú, és leginkább csak a profiknak, speciális feladatokhoz gyártanak fix gyújtótávolságúakat.

Zoomolás, élességállítás

Sony 500 mm-es tükörobjektív

Az objektívek élességállítása a lencsék, lencsecsoportok képsíkhoz képesti tengelyirányú elmozdításával történik. A gyakorlatban ez úgy valósul meg, hogy a mozgatható lencsék foglalatába egy vagy több ékpályát marnak, amelyek csapokon keresztül mozgatják a lencséket. Ez az egyszerû mechanika a zoomvagy élességállító gyûrû forgó mozgását egyenes vonalú mozgássá alakítja. A lencsék mozgatása az objektívekben általában így valósul meg, függetlenül attól, hogy a zoomgyûrû vagy élességállító gyûrû forgatása kézzel vagy motorral történik-e. Ha az objektív automatikus élességállítású, akkor a motor forgatása az AFrendszer elektronikájának irányításával megy végbe. Különbség lehet még a motor típusában is. A korszerû élességállítást csendes ultrahang-meghajtású motorok végzik. A korszerû objektívek élességállítása

Minolta AF 100–300 mm APO

ahhoz, hogy megfelelôen éles képet kapjunk. Sajnos a fénysugaraknak a digitális gépek szenzorára a sarkokban is szinte merôlegesen kell érkezniük, ezért a billentések és tolások jelentôsen rontják a képminôséget. A filmhez készített shiftobjektíveket jelentôsen áttervezik a gyártók ahhoz, hogy digitális gépen is megfelelô eredményt adjanak. Digitális Fotó Magazin 2010/2.



Tükörobjektívek A tükrös teleobjektívek képalkotásában homorú, domború tükrök, valamint üveglencsék vesznek részt. Az objektív hátulján elhelyezett fôtükörre jut a frontlencsén áthaladó fény, majd innen visszaverôdve a frontlencse közepét kitakaró, annak a hátuljára ragasztott domború tükörre vetül. Innen a domború tükörrôl is visszaverôdik a fénysugár, és a fôtükör közepén lévô lyukon, majd néhány üveglencsén keresztül elhagyja az objektívet. A tükrök valójában „összehajtogatják” a fény útját, és ennek köszönhetik csekély szerkezeti hosszukat. Átmérôjük viszonylag nagy, ez befolyásolja a fényerejüket. 500, 800 és 1000 mm-es fix gyújtótávolságúak, és nincs bennük állítható rekesz. Az általuk felvett kép éles tartományán kívül esô életlen fényfoltok (bokeh) alakja nem kör, hanem gyûrû, ezért sokan nem kedvelik. Áruk a töredéke a hasonló gyújtótávolságú, de hagyományos felépítésû teleobjektívekének.

Objektívbe épített optikai képstabilizátor Hogy megértsük a berázódást csökkentô rendszerek mûködési elvét, tisztáznunk kell a bemozdulásos életlenség fogalmát és fajtáit. A fényképezôgép-gyártók ezt a problémát PR-anyagaikban sokszor egyszerûen elmosódásnak nevezik, amelyet az általuk készített gép kiküszöböl. A dolog azonban korántsem ilyen egyszerû. Mivel a fényképezés lényege az, hogy egy „pillanatot” örökít meg, ezért az idô, amely alatt rögzítjük a mozgásokat, döntôen befolyásolja az élességet. Ezért az sem mindegy, hogy az expozíció pillanatában mi az, ami mozog. Ha csak a témánk mozog, akkor a képen lévô mozdulatlan tárgyak azért lehetnek élesek. Ha magát a felvételt készítô fényképezôgép mozog, akkor általában minden életlen, kivéve azt a ritka egybeesést, ha a géppel szinkronban mozog valamely képelem. Abban az esetben az az egyedüli éles pont a képen. Az optikai képstabilizátor a fényképezôgép mozgásából adódó életlenséget hivatott kiküszöbölni, de ettôl még a téma mozgása okozhat bemozdulásos életlenséget. Azt a megfelelô záridô kiválasztásával lehet elkerülni. Tehát az úgynevezett digitális megoldások az érzékenység növelésével és a záridô csökkentésével kerülik el az életlenséget, de ennek semmi köze nincs a képstabilizáláshoz. Az objektívekbe szerelt optikai képstabilizátort a gyártók a foglalaton különbözô rövidítésekkel jelölik: Canon IS, Nikon VR, Panasonic OIS, Sigma OS. Az optikai képstabilizátor érzékeli a gép elmozdulásának irányát és sebességét, amelyet kiegyenlít egy ellentétes mozgással. Ezt egy lencse vagy lencserendszer végzi el az objektívben. Hatékonyságát tekintve ez a legjobb módszer, mert már a keresôkép is stabilizált, amely megkönnyíti az élességállítást és a pontos kompoDigitális Fotó Magazin 2010/2.

nálást. Az optikai képstabilizátort a fix és zoo- Olympus Zuiko 50 mm f/1,8 mos telékben, valamint a tele tartománnyal is rendelkezô zoomobjektívekben alkalmazzák. Ezek alapján, aki távolról teleobjektívvel mozgó témát szeretne fényképezni, az gyakorlatilag három márka közül választhat gépet.

Még egyszer a gyújtótávolságekvivalenciáról A fényképezésnél használatos látószöget az objektív képszöge és a szenzorméret határozza meg, ezért minden látószögértékhez tartozik egy gyújtótávolság-érték is. Például a normál objektívek látószöge kb. 46°. Ha ezt a látószöget kisfilmméreten szeretnénk elérni, akkor annak a gyújtótávolsága a kisfilm képátlója lesz, tehát Sonnar 180 mm f/2,8 (6x6 cm)


70

OBJEKTÍVEK

tóság van, tehát mindkét rendszerhez használhatjuk ugyanazokat az objektíveket. Ha egy filmes objektívet egy APS–C szenzorméretû gépen használunk, akkor annak nyilván kisebb lesz a látószöge (vagyis nagyobb az ekvivalens gyújtótávolsága), mert a kis szenzor nem hasznosítja a teljes látószöget. Ezért annak az objektívnek a gyújtótávolságát meg kell szoroznunk annyival, amennyivel a szenzor átlója kisebb, ebben az esetben 1,5-del. Máshogy fogalmazva: ha egy épületet filmes géppel fényképezve 50 mm-es objektívre volt szükségünk ahhoz, hogy az épület adott távolságból kitöltse a képet, akkor azt Lágyító elôtét (Duto) a szûrôfoglalatban

Nagylátószögû shift objektív

Pentacon 135 mm f/2,8 kétszerezô konverterrel

kb. 50 mm. Ha ezt a látószöget egy 4/3 rendszerû szenzoron szeretnénk elérni, akkor azt a 4/3-os szenzor képátlójával megegyezô gyújtótávolsággal tehetjük meg, amely a fele a kisfilmének, azaz 25 mm. Ez azt jelenti, hogy például a 4/3 rendszerben a normál látószögû objektív gyújtótávolsága 25 mm. Ugyanazt a látószöget egy kisebb szenzorú gépen tehát kisebb gyújtótávolságú objektívvel érhetjük el. A fotósok zöme a kisfilmes objektívek látószögét meghatározó gyújtótávolság számszerû értékéhez szokott, de az objektívekre a gyártók az effektív gyújtótávolság-értékeket írják. Ezért minden kisebb méretû szenzorhoz van egy szorzó, amelynek segítségével a kisfilmes gyújtótávolsághoz viszonyíthatjuk a kisebb szenzorhoz készült objektívünk gyújtótávolságát. De ezt a szorzót kell használnunk abban az esetben is, ha két szenzorméret között átjárha-

Canon EF 50 mm f/1,8 (80 mm ekv.)

APS–C szenzorméretû géppel fényképezve 33 mm-es objektívre lesz szükségünk. Fontos tudni azt is, hogy az objektív kompatibilitása fordítva nem mûködik, azaz a kisebb szenzorhoz készült objektív képköre kisebb, mint a nagyobb szenzor képátlója, tehát az objektív nem rajzolja ki azt.

Kapcsolódó cikkek 2007. dec., 85. oldal – Vásárlás: tanácsok objektívekhez 2008. dec., 75. oldal – Melyiket vegyem? Objektívek 2009. dec., 77. oldal – Gyakorlati tanácsok objektívválasztáshoz 2010. jan.–febr., 72. oldal – Objektívek 1. rész


071-074_Objektív_spec_márc:spec_objektív 10.2.11 16:00 Page 1


Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

Ára kb.: 268 000 Ft

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED APS-C-WIDE


Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

Ára kb.: 119 000 Ft


Kitobjektívek

Nikon AF 18-135mm (27-202,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,16x M67 73,5x86,5 mm; 385 g HB-32 Silent Wave Motor

FULL-KIT

Utazózoomok

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

M 4/3-KIT

M 4/3-UZ

EF–S 15-85 mm (24-136 mm ekv.) 3,5-5,6; 38 17/12 (elem/csoport) 0,35 m, Max nagyítás 0,21x M72 81,6x87,5 mm; 575 g EW-78E opt. képstab. 4 fokozat, USM

APS-C-WIDE

Nikkor AF-S DX 17-55mm f2.8G IF ED APS-C-AZ


Minôségi alapzoomok

Nikon AF 17-55mm (25,5-82,5 mm ekv.) f/2,8; 22 14/10 (elem/csoport) 0,36 m Max. nagyítás 0,2x M77 85,5x110,5 mm; 755 g HB-31 Silent Wave Motor, 3ED lencsetag

EF–S 18-135 mm (29-216 mm ekv.) 3,5-5,6; 38 16/12 (elem/csoport) 0,45 m, Max nagyítás 0,21x M67 75,4x101 mm; 455 g EW-73B opt. képstab. 4 fokozat

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED FULL-WIDE

FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor

EF–S 18-55 mm (28,8–88 mm ekv.) f/3,5–5,6 22–38 11/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,34x M58 68,5x70 mm; 200 g EW–60C kitobjektív optikai képstabilizátorral, Super Spectra bevonattal

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM FULL-AZ


EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S DX 18-55mm f3.5-5.6G ED APS-C-KIT


Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX APS-C-AZ

Ára kb.: 44 000 Ft

Ára kb.: 377 000 Ft

APS-C-UZ


DX rendszer 10-24 mm (15-36 mm ekv.) 3,5-4,5; 22 14/9 (elem/csoport) 0,24 m, Max nagyítás 0,2x M77 82,5x87 mm; 460 g HB-23 SWM


Canon EF-S 18-135mm f3.5-5.6 IS


Nikkor AF-S DX 10-24mm f3.5-4.5G ED

EF 16-35 mm 2,8; 22 16/12 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,22x M82 88,5x111,6 mm; 640 g EW-88 3 aszférikus lencse, USM

Ára kb.: 299 000 Ft

Ára kb.: 218 000 Ft



Nikkor AF-S 18-135mm f/3.5-5.6G DX ED-IF APS-C-UZ

APS-C-AZ

Ára kb.: 374 000 Ft

APS-C-AZ

Ára kb.: 239 000 Ft

Ára kb.: 257 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM Canon EF-S 15-85mm f/3.5-5,6 IS USM


APS-C-KIT

Ára kb.: 42 000 Ft

EF 17–40 mm (27,2–64 mm ekv.) f/4; f/22 12/9 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x M77 83,5x96,8 mm; 500 g EW–83E por- és cseppálló kivitel, USM motor

Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 IS

Nikon AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22 11/7 (elem/csoport) 0,28 m Maximális nagyítás 0,31x M52 69x74 mm; 210 g HB-33 Silent Wave Motor

Nikkor AF-S 17-35mm f/2,8D ED-IF Ára kb.: n. a.


FULL-WIDE

Ára kb.: 119 000 Ft

EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat

FULL-WIDE

Ára kb.: 481 000 Ft


Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM

Ára kb.: 153 000 Ft

APS-C-WIDE

Canon EF 17–40 mm f/4 L USM Ára kb.: 199 000 Ft

Ára kb.: 213 000 Ft

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM

FULL-WIDE


Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

Teleobjektívek FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-AZ

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

4/3-MAKRO

M 4/3-AZ

M 4/3-WIDE

M 4/3-TELE

M 4/3-STD.

M 4/3-MAKRO

FULL-AZ APS-C-AZ

Makroobjektívek

FX rendszer 17-35 mm (25,5-52,5 mm ekv.) 2,8; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,22x M77 82,5x106 mm; 745 g HB-23 SWM

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO


ÖSSZEHASONLÍTÁS

Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz


Ára kb.: 134 000 Ft

Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 EX DC HSM APS-C-WIDE


C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Kitobjektívek

C, N, So, P, Si, O 105mm (157,5mm ekv.) f/2,8; 32 10/9 (elem/csoport) 0,31 m; Max. nagyítás 1x M72 79,6x137 mm; 895 g tartozék

FULL-KIT

Utazózoomok

FULL-UZ APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

M 4/3-KIT

M 4/3-UZ

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-MAKRO


Sony α, Konica-Minolta 20mm (30 mm ekv.) f/2,8; 22 10/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,13x M72 78x53,5 mm; 285 g tartozék cirkuláris rekesz

C, N, Si 150mm (225mm ekv.) f/2,8; 32 13/10 (elem/csoport) 0,38 m; Max. nagyítás 1x M72 79,6x137 mm; 895 g tartozék állvány-adapter tartozék

FULL-TELE


C, N, Si 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 32 17/14 (elem/csoport) 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x M77 86x183 mm; 1220 g tartozék belsô élességállítás

APS-C-WIDE

Ára kb.: n. a.

FULL-WIDE


Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)


Ára kb.: 35 000 Ft

Ára kb.: n. a.

FULL-WIDE


Sony α, Konica-Minolta 18-70mm (27-105 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22-36 11/9 (elem/csoport) 0,38 m; Max. nagyítás 0,25x M55 66x77 mm; 235 g tartozék kitobjektív

Sony 35mm F/1.4G

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO

Sigma EX 150mm f2.8 APO DG HSM Makro


APS-C-KIT

Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-AZ


Sony 20mm /F2.8

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC


Sigma EX 105mm f2.8 DG Makro FULL-MAKRO

FULL-AZ

APS-C-KIT

DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

Sony α, Konica-Minolta 35mm (52,5 mm ekv.) f/1,4; 22 10/8 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M55 69x76 mm; 510 g tartozék cirkuláris rekesz

Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO Ára kb.: 64 000 Ft


Sony 24-105mm /F3.5-4.5

Sony α, Minolta 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0,34 m, Max nagyítás 0,25x M77 83x111 mm; 955 g Tartozék 2 aszférikus, 2 ED üveg, T* bevonat

Sony DT 18-70mm F/3.5-5.6

FULL-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

C, N, So, P, Si 70-300mm (10,5-450mm ekv.) f/4-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x M58 76,6x122 mm; 550 g tartozék

Pentax SMC DA 14mm F2.8 ED (IF) Ára kb.: 155 000 Ft

APS-C-AZ


Ára kb.: 150 000 Ft

Ára kb.: 244 000 Ft

Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5

Sony α, Minolta 16-35 mm (24-53 mm ekv.) 2,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,24x M77 83x114 mm; 900 g Tartozék 3 aszférikus, 2 ED üveg, T* bevonat

FULL-AZ

Ára kb.: 198 000 Ft


VarioSonnarT* 24-70mmf/2,8 ZA SSM

Ára kb.: 223 000 Ft

Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz

Ára kb.: 83 000 Ft


FULL-WIDE

Ára kb.: 202 000 Ft

APS-C-WIDE

Ára kb.: n. a.

Ára kb.: 220 000 Ft

VarioSonnarT* 16-35mmf/2,8 ZA SSM

Ára kb.: 275 000 Ft

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Ára kb.: 131 000 Ft

72

APS-C-WIDE





APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-AZ

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

4/3-MAKRO

M 4/3-AZ

M 4/3-WIDE

M 4/3-TELE

M 4/3-STD.

M 4/3-MAKRO

FULL-AZ APS-C-AZ

Makroobjektívek

DA, K-AF 14mm (21 mm ekv.) f/2,8; 22 12/11 (elem/csoport) 0,17 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x69 mm; 420 g tartozék belsô élességállítás



APS-C-TELE


DA 50-200mm (75-300 mm ekv.) f/4-5,6; 32 11/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x M52 78,5x66,5 mm; 255 g tartozék

Ára kb.: 580 000 Ft

4/3-WIDE


4/3 rendszer 7-14mm (14-28 mm ekv.) f/4; 22 18/12 (elem/csoport) n. a.; Max. nagyítás n. a. n. a. beépített 2 aszférikus lencsetag


Ára kb.: 200 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag


DA 70mm (105 mm ekv.) f/2,4; 22 8/6 (elem/csoport) 0,7 m; Max. nagyítás 0,12x M49 63x26 mm; 150 g csökkentett példányszám

4/3-WIDE

4/3 rendszer 11-22mm (22-44 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 12/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,13x M72 75x92,5 mm; 485 g tartozék 2 aszférikus lencsetag

4/3-AZ


4/3 rendszer 14-35mm (28-70 mm ekv.) f/2; 22 18/17 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,12x M77 86x123 mm; 915 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

FULL-MAKRO

DA 100mm (150 mm ekv.) f/2,8; 32 9/8 (elem/csoport) 0,14 m; Max. nagyítás 1x M49 67,5x80,5 mm; 345 g tartozék

4/3-AZ

Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg!

ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD


ED 14-35 mm 1:2,0 SWD

DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Pentax SMC P-D FA 100mm F2.8 Makro


ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5

magazin

Ára kb.: 245 000 Ft

Ára kb.: 235 000 Ft

APS-C-TELE


ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5 4/3-AZ

Pentax SMC DA 70mm F2.4 Limited

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Egyebek

ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm 1:4.0


DA, K-AF2 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,21x M77 84x98,5 mm; 600 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Ára kb.: 144 000 Ft

Ára kb.: 53 000 Ft

Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED

APS-C-TELE

Ára kb.: 350 000 Ft


Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

6rovatok szerint lekérdezhetô cikklista 6régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke 6régebbi lapszámaink oldalképei

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

ED 50-200 mm 1:2,8-3,5 SWD 4/3-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek rendszer

Ára kb.: 410 000 Ft

DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája

Ára kb.: 140 000 Ft


APS-C-AZ

Ára kb.: 300 000 Ft

APS-C-AZ

Pentax DA 16-50mm F2.8 ED AL [IF] SDM

Ára kb.: 750 000 Ft

Ára kb.: 85 000 Ft

Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL

digitális fotó

4/3 rendszer 50-200mm (100-400 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 16/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 86,5x157 mm; 995 g tartozék Supersonic Wave Drive AF

Ha megtalálta, amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex


ÖSSZEHASONLÍTÁS


Ára kb.: 58 000 Ft

Tamron SP AF 18-200mm f3.5-6.3 XR Di II APS-C-AZ


C, N, P, Sony α, Konica-Minolta 18-200mm (27-300 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,27x M62 73,8x84 mm; 398 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Tokina AT-X 116 DX Pro 11-16mm f/2.8 APS-C-WIDE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek Kitobjektívek

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

FULL-KIT

Utazózoomok

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

M 4/3-KIT

M 4/3-UZ

4/3 rendszer 14-140 mm (14-28 mm ekv.) 4-5,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0, 5 m, Max nagyítás 0,2x 62 mm 70x84 mm; 460 g tartozék 2 ED üveg, 4 aszférikus elem MEGA OIS

APS-C-UZ


APS-C Canon, Nikon, 18-270 mm (29-432; 27-405 mm ekv.) 3,5-6,3; 22-40 18/13 (elem/csoport) 0,49 m, Max nagyítás 0,29x 72 mm 80x101 mm; 560 g tartozék AB0003 Micro motor, optikai képstabilizátor

Tokina, AT-X 16-50mm f/2.8 DX Pro APS-C-AZ



C, N 16-50mm (24-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/12 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,2x M77 84x97,4 mm; 610 g BH-777 „Water Proof” lencsevédô bevonat

APS-C Canon, Nikon, Pentax, Sony 10-24 mm (16-37; 15-36 mm ekv.) 3,5-4,5; 22 12/9 (elem/csoport) 0,24 m, Max nagyítás 0,24x 77 mm 83,2_86,5 mm; 406 g tartozék 2 LD üveg, 3 aszférikus elem 1 HID (High-refractive Index) elem

Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II VC LD APS-C-AZ


Tokina AT-X M35 PRO DX 35mm f/2,8 Macro APS-C-MAKRO


APS-C Canon, Nikon, 35 mm (56; 52,5 mm ekv.) 2,8; 22 9/8 (elem/csoport) 0,14 m, Max nagyítás 1 x 52 mm 73,2x60,4 mm; 340 g tartozék MH522 WR (vízhatlan bevonat a lencséken)

4/3 rendszer 17 mm (34 mm ekv.) 2,8; 22 6/4 (elem/csoport) 0,2 m, Max nagyítás 0,11x 37 mm 57x22 mm; 150 g n.a. 1 aszférikus elem

Ára kb.: n. a.

Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD APS-C-WIDE


C, N, Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83,2x78,6 mm; 355 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Tamron SP AF 60mm F/2 Di-II LD Macro APS-C-MAKRO


C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Ára kb.: 95 000 Ft

Ára kb.: 95 000 Ft Ára kb.: 135 000 Ft


Tamron SP AF18-270mm F/3.5-6.3 Di-II VC


Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di-II LD APS-C-WIDE

M 4/3-STD.

Ára kb.: 150 000 Ft

4/3 rendszer 7-14 mm (14-28 mm ekv.) 4; 22 16/12 (elem/csoport) 0,25 m, Max nagyítás 0,15x 37 mm 70x83 mm; 300 g beépített 4 ED üveg, 2 aszférikus elem

Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS

4/3 rendszer 14-42 mm (28-84 mm ekv.) 3,5-5,6; 22-32 9/8 (elem/csoport) 0,25 m, Max nagyítás 0,24x 40,5 mm 62x43,5 mm; 150 g n.a. 2 aszférikus elem

M.ZUIKO D. 17mm f/2.8 Pancake

APS-C Canon, Nikon, Sony 60 mm (96; 90 mm ekv.) 2,0; 22 18/13 (elem/csoport) 0,23 m, Max nagyítás 1 x 55 mm 73x80 mm; 400 g tartozék folyamatos AF kézi korrekció

Tokina AT-X AF Pro D 100mm f/2.8 Macro Ára kb.: 128 000 Ft



4/3 rendszer 50mm (100 mm ekv.) f/2,0; 22 11/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 1x M52 71x61,5 mm; 300 g tartozék belsô élességállítás

M 4/3-UZ

M 4/3-AZ

Ára kb.: 159 000 Ft

M 4/3-WIDE

M.ZUIKO D. ED 14-42mm f/3.5-5.6

Ára kb.: 137 000 Ft

Ára kb.: 300 000 Ft

Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 ASPH


Ára kb.: 220 000 Ft

4/3 rendszer 70-300mm (140-600 mm ekv.) 2,8-3,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,96 m, Max nagyítás 0,50x M58 80x127 mm; 620 g tartozék EC-14 telekonverterrel komp.

Ára kb.: 159 000 Ft


4/3-MAKRO

Ára kb.: 218 000 Ft

4/3-TELE

Ára kb.: 190 000 Ft

ZUIKO DIGITAL ED 50mm 1:2.0 Macro Ára kb.: 135 000 Ft

Zuiko ED 70-300mm f/4-5,6

Ára kb.: 179 000 Ft

74

FULL-MAKRO





APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-AZ

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

4/3-MAKRO

M 4/3-AZ

M 4/3-WIDE

M 4/3-TELE

M 4/3-STD.

M 4/3-MAKRO

FULL-AZ APS-C-AZ

Makroobjektívek

C, N 100 mm (150 mm ekv.) f/2,8; 32 9/8 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 1x M55 73x95,1 mm; 540 g BH-551 tartozék „Water Proof” lencsevédô bevonat


075-077_spec_március:spec 10.2.11 16:02 Page 1


TÜKÖRREFLEXESEK

Olympus E–450

Sony A230

Pentax K–m

Ára kb.: 120 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Ism.: 2008. dec., 69. oldal

Ára kb.: 131 000 Ft (váz)


APS–C

APS–C

Nikon D3000 Ism.: 2009. október, 50. oldal


APS–C

4/3 10 MP

10 MP

10 MP

10 MP

10 millió pixeles felbontású élôképes tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Belépôszintû 10 megapixeles tükörreflexes fényképezôgép 9 mezôs AF-rendszerrel, élôkép funkció nélkül.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép, amelyet elsôsorban egyszerû használat és felhasználóbarát kezelés jellemez.

Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60–1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s, B Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG, nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor CCD, 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektívek Sony Alpha Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/160 Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,83x Monitor 2,7 colos, 230 400 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro, SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 128x97x68 mm Tömeg 452 g (akku nélkül) Egyebek szenzormozgatásos képstabilizátor Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 10 millió pixel Objektívek Nikon F Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100–1600 (max: 3200) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, tetszôleges JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,8x Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x97x64 mm Tömeg 485 g (akku nélkül) Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. július

Canon EOS 500D Ism.: 2009. szept., 67. oldal

Nikon D5000


Ism.: 2009. jún., 60. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október, 69. oldal

Pentax K-x



ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

APS–C

APS–C

15 MP

12 MP

10 MP

12 MP

15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HD-felbontású videorögzítéssel, HDMI-kimenettel, maximálisan ISO 12 800-nak megfelelô érzékenységgel.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS-szenzorral, élôkép móddal és videofelvételi funkcióval rendelkezik.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Több színben is forgalomba kerülô 12 megapixeles tükörreflexes amatôröknek. Élôkép funkció, videofelvétel, sok beállítási lehetôség, szenzormozgatásos képstabilizátor.

Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720 p, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100–1600 (Hi: 12 800) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g (akku nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200–3200 (100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm, 12,4 millió pixel Objektívek Pentax K objektívek Képformátum 4288x2848, JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/6000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 200–6400 (max. 12800) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP Sorozatfelvétel 4,7 kép/s, 17 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x91x68 mm Tömeg 515 g Egyebek jól használható régi objektívekkel is Bejelentés dátuma 2009. szeptember


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög


76

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Panasonic Lumix G1 Ism.: 2008. december, 38. oldal


Olympus E–620 Ism.: 2009. május, 56. oldal

Sony A380



Nikon D90 Ism.: 2008. október, 72. oldal

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

MIKRO 4/3

4/3

APS–C

APS–C


12 MP

12 MP

14 MP

12 MP

Mikro 4/3 szabvány szerint készített cserélhetô objektíves, tükör nélküli fényképezôgép. A keresôkép a beépített elektronikus keresôn és a hátoldali képernyôn is folyamatosan látható.

12 megapixeles 4/3 rendszerû fényképezôgép élôkép üzemmóddal és kihajtható LCD-vel, valamint négyféle választható képarányú felvételkészítéssel.

Haladó amatôr kategóriás 14 megapixeles tükörreflexes, amelynek keresôjébe külön élôképszenzort építettek, így élôkép üzemmódban is használható a gyors fázisdetektoros autofókusz rendszer.

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval. A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12 millió pixel Objektívek Mikro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 380 g Egyebek gyors élôképes élességállítás Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2, 1/3, 1 Fé lép. Záridôk B, 60–1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, K, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,96x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x94x60 mm Tömeg 475 g (akku nélkül) Egyebek élôkép, külsô fehéregyensúly szenzor Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 23,6x15,8 mm; 14,2 millió pixel Objektívek Sony Alpha objektívek Képformátum 4592x3056; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/160 Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,5 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,74x Monitor 2,7 colos, 230 400 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro, SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, Áramforrás Li-ion akku Méretek 128x97x71 mm Tömeg 489 g (akku nélkül) Egyebek gyors AF élôkép módban is, kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektívek Nikon F csatlakozás Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex, 0,94x, 96% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 620 g Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Canon EOS 50D

Olympus E–30

Panasonic Lumix GH1 Ism.: 2009. szeptember, 64. oldal

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

MIKRO 4/3

4/3

15 MP

15 MP

12 MP

12 MP

A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixeles szenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral, élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes élôkép funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

Mikro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves, de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic DMC-G1 videófelvételre is képes változata.

Az Olympus középkategóriás fényképezôgépváza 12 megapixeles 4/3 típusú képérzékelôvel és szenzormozgatásos stabilizátorral.

Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixel Objektívek Canon EOS csatlakozás Képformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 12 800-ig) Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,95x, 95% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás BP-511A Li-ion akku Méretek 146x108x74 mm Tömeg 730 g Egyebek 9 mezôs AF, szenzortisztítás Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel Objektívek Micro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 385 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú, 12,3 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 60–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflexes, 98%, 1,02x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 141x108x75 mm Tömeg 655 g Egyebek élôkép, mûvészi szûrôk Bejelentés dátuma 2008. november

6 MP


Pentax K–7 Ism.: 2009. szeptember, 70. oldal Ára kb.: 320 000 Ft (váz)

Ism.: 2008. november, 64. oldal

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

11 MP


12 MP

Ism.: 2009. március, 60. oldal

13 MP

15 MP




Canon EOS 1D Mark IV

Canon EOS 1Ds Mark III

Ára kb.: 1 300 000 Ft (váz)

Ára kb.: 1 820 000 Ft

ÉLÔKÉP FULL FRAME

ÉLÔKÉP

Sony A900

Canon EOS 5D Mark II Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal

Ára kb.: 650 000 (váz)

Ism.: 2008. december, 41. oldal


FULL FRAME


16 MP

21 MP

21 MP

25 MP

A Canon 16 megapixeles professzionális fényképezôgépe, amely 10 kép/s sebességû sorozatfelvételre és HD-felbontású videórögzítésre képes

A Canon full-frame érzékelôs sorozatának 21 megapixeles tagja megújult két processzort tartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 colos hátoldali képernyôvel.

Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS-érzékelôvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor CMOS, 27,9 x 18,6 mm; 16 millió pixel Objektívek Canon EOS objektívek Képformátum 4896x3264; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/300 Érzékenység ISO 100-12800 (max: 102400) Fehéregyensúly auto, 6 M, 5 WP, K Sorozatfelvétel 10 kép/s, 126 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,76x Monitor 3 colos, 920 400 pixel Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x157x80 mm Tömeg 1180 g (akku nélkül) Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2009. október

Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixel Objektív Canon EF Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot, multi-spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–1600 (Enhanced: 50, 3200) Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,76x, 100% Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF kártya, SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás Li-ion akku Méretek 150x160x80 mm Tömeg 1205 g Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–6400, ext: 25 600-ig Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képig Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm Tömeg 810 g Egyebek HD-kimenet Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,74x, 100% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF, MS Duo kártya Külsô vaku csatlakoztatható, TTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x117x82 mm Tömeg 850 g Egyebek 100%-os lefedésû keresô Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Nikon D3

Nikon D3x Ism.: 2009. március, 62. oldal

Ára kb.: 1 800 000 (váz)

Ism.: 2008. március, 84. oldal

Nikon D700

Ára kb.: 1 160 000 (váz)

Ism.: 2008. szept., 93. oldal

Ára kb.: 650 000 (váz)

Nikon D300s Ism.: 2009. november, 60. oldal





ÉLÔKÉP

25 MP

12 MP

12 MP

12 MP

A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame érzékelôs fényképezôgépe élôkép üzemmóddal. Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatók hozzá.

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

A Nikon második full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem minden szolgáltatásával rendelkezik.

A Nikon D300 továbbfejlesztett változata videofelvételi móddal, csendes expozíciós üzemmóddal kettôs CF-SDHC kártyafoglalattal.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is) Keresô tükörreflex, 0,75x, 95% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e Méretek 147x123x77 mm Tömeg 995 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel Objektívek Nikon F objektívek Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720 pixel 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250 Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400) Fehéregyensúly auto, 7 M, 5 WP, K Sorozatfelvétel 6 kép/s Keresô tükörreflex, 100%, 0,94x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 147x114x74 mm Tömeg 840 g (akku nélkül) Egyebek elemtartó markolattal gyorsabb sorozatfelvétel Bejelentés dátuma 2009. július

RAW+JPEG

Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–1600 (Boost: ISO 6400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s) Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1220 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. december


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

APS–C

078-089_portfolio:port 2010.02.11. 15:58 Page 1

78

PORTFÓLIÓ

Részbenaz egész Laurent Elie Badessit klasszikusan modern fotográfusnak tartják, aki részletekbõl, mások által csak ritkán meglátott töredékekbõl varázsol egészet, és sohasem, vagy csak ritkán mutat meg mindent.



Laurent Elie Badessi Digitális Fotó Magazin 2010/2.


80

PORTFÓLIÓ

Egy újszülöttnek minden vicc új, tartja a szólás, ami persze önmagában igaz, bár nem biztos, hogy így, és biztosan nem nagy általánosságban. Laurent Elie Badessi fotográfiái pontosan ilyenek. Újak, ismeretlenek azok számára, akik eddig elvesztek, a glamour- és a divatfotográfia emulzió helyett memórialapkákra festõ világában. Ismertek azonban mindazok számára, akik tudják, ki Serrano, Ritz, ki volt Jean-Loup Sieff.

Badessire rálelni nem könnyû. Pontosabban, könnyû megtalálni képeit, de róla csak keveset tudhat meg az interneten barangoló. Ami biztosan tudható: franciaországi fényképészdinasztia gyermekeként született 1964-ben, jelenleg New Yorkban él és a második albumán dolgozik. Ennyi, ami biztos, ezt tartja fontosnak, elmondhatónak önmagáról az XYPHOTOGRAPHY honlapján, melyet alkotótársával, Karl Doyle-lal közösen hozott létre. Digitális Fotó Magazin 2010/2. 2010/1.


23 www.fotomagazin.hu 81



82

PORTFÓLIÓ




„Képeim nem az utómunkára, a felvételezés közbeni trükközésre épülnek. A látószöggel játszom, és bízom a modelljeimben, akik testükkel, adottságaikkal segítenek” – írja önmagáról Skin címû albuma bevezetõjében. És valóban, Badessi ennyi. Párizs és New York közé beékelõdik Fekete-Afrika is. Két hónap Nigériában, világhírû tervezõk ruhái és kiegészítõi, no meg néhány, a törzsi hagyományokat még életben tartó falu lakóinak Digitális Fotó Magazin 2010/2.

társaságában. Erõs és szokatlan kitérõ, fõként akkor, ha nem egy fotóriporterrõl van szó. Érthetõ azonban, ha hozzátesszük, hogy diplomamunkáját Néprajzi divatfotográfia címmel írta meg. A tanulmányért és a nigériai anyagért 1988-ban megkapta a Fuji nagydíját. „Egy portfóliót nyitottunk ki a dohányzóasztalon. Megláttam az elsõ nyomatot, majd a másodikat és a harmadikat. Felkeltette a


84

PORTFÓLIÓ

figyelmemet. A férjem végig ott állt. Mestermû, állapítottuk meg. A mûvész lelke beszélt hozzám. Sosem találkoztunk. A munkájával sem találkoztunk korábban. Egy albummal és egy kicsi vázlatfüzettel érkezett. Mind egy csillagjegy alatt születtünk. Megmutatta nekünk a képeit. Minden egyes darabot úgy kezelt, mint egy különleges virágot. Visszaidézte a pillanatot, a modellt, az idõt. Most minden olyan családias volt. Új mélységeket és árnyalatokat fedeztem fel, melyeket elõtte nem láttam. Elmagyarázta, mit gondolt. Áradtak a szavai. Befogtam a fülemet. Nem kellett, hogy beszéljen. A képek elmond-

ták az ötleteit, a szeretetét és hitét” – idézi fel Badessivel történt elsõ találkozását a Skin-albumhoz írt bevezetõjében Sondra Gilman, a Whitney Múzeum fotográfiai részlegének alapítója. „A feketét feketén szeretem. Szeretem az egyforma kontrasztokat. A hasonlóságokat és különbözõségeket a természet adja. A természettel foglalkozom, mindennel, ami természetes. Szeretem a vonalak egyszerûségét. Szeretem látni, ahogy a képek megjelennek a papíron a sötétkamrában, ahol egyedül vagyok a negatívokkal és a gondolataimmal, zenét hallgatok. Szeretem a földet markáns minõsége miatt. Szeretem az emberi testet.

Laurent Elie Badessi Digitális Fotó Magazin 2010/2. 2010/1.



Szobrászkodom a testtel. Az objektívjeim a vésõk és a kalapácsok. A képeken a test egy szobor darabjává válik” – elmélkedik az alkotási folyamatról könyve bevezetõjében. Elsõre talán nehéz Badessi. Nehéz, mert csak idõnként konkrét. Csak idõnként egész, az egésznek a köznapi nyelv szerinti értelmében. Másodszorra már más, és minden egyes újabb pillantás újabb információt juttat el a befogadó agyának titkos zónáiba. Részletekbõl, mások által csak ritkán meglátott töredékekbõl varázsol egészet, s teszi ezt úgy, hogy közben nem látunk mást, mint csuklót, hátat, íveket. Sosem, vagy csak nagyon ritkán mindent, csak részben az egészet.


„A test vonalakat, íveket, szögeket, majd kontrasztokat kap. Kombinálódik, hogy létrehozzon egy egészet a törékeny és erõs, az érzékeny és erõszakos, a fekete és fehér, az izmos és nõies, az emberi és a természeti egyesítésével.” Badessi kísérletezõ, a test alkimistája, darabokra tép, és azokból építkezik. Szinte tökéletesen, határt csak az ember tökéletlensége szab. Somogyi Nóra

Laurent Elie Badessi az interneten: www.badessi.com






88

PORTFÓLIÓ




090-091_Képértékelés_k :kepertekeles 10.2.11 16:03 Page 1

90

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Barcza Judit – Fertôdi kastély A kép pozitívuma, hogy nem a megszokott, frontális nézôpontból készült. Alul a fû és a nyírott bokrok, felül a falevelek keretezik az épületet. Ez eddig rendben is volna. Alul sajnos nagyon keskeny lett a pázsit felülete, itt elviselne egy kicsit bôvebb kivágást. Különösen, hogy a levelek foltja viszonylag nagy lett. Jobb lenne, ha felül a levél csücske nem érne hozzá az épület tetejéhez. A fény iránya megfelelô volt, de a fényképezôgépet nem tartotta vízszintesen, ezért az épület egy kissé hanyatt dôl.

Tóth László – Park az üres ködben A ködös képek legtöbbször hangulatosak. Itt is sikerült elcsípni egy kis misztikus ôszi hangulatot. Erôsíti a képhatást, hogy a nap enyhén átvilágítja a ködöt. A mélységi tagolódás megfelelô, az elôtérben lévô fák kellôen kontrasztosak. Az egyetlen kompozíciós bizonytalanságot a bal oldali elvágott fatörzs jelenti. Ezt teljesen le lehetne vágni a képrôl. A jobb oldali üres részt és alul a talaj egy részét is ki lehet hagyni a keretbôl. Ezzel jobban kiemelôdnek a fô képelemek.


090-091_Képértékelés_k :kepertekeles 10.2.11 16:04 Page 2


dezsi – Mezzoforte dobosa Sikerült kiegyensúlyozott kompozícióba rendezni a kép fô elemeit. Ezek közül a legfontosabbak a cintányér és az arc. A cintányér dekoratívan fénylik, az arc pedig nagyon jó megvilágítást kap. Jó pillanatban sikerült elcsípni a megfelelô arckifejezést. A gyenge fény ellenére az arc is csak egy kicsit mozdult be, de ez egyáltalán nem baj.

(Lángh Gábor) lgh – Kettesben Hibátlanul komponált, valószínûleg gondosan beállított képet látunk. A szobrász koncentrál a munkájára, mozdulata jellegzetes. A világítás kiemeli a lényeget. A mester dekoratív ellenfényt kap, a szobor pedig egy súrlófényt. Ezzel hangsúlyozódik a megmunkált felület mintázata. Az arcra sajnos egy kicsit kevés fény jutott. Bár jobb oldalról érezhetô némi derítôfény, ez nagyon alacsony kontrasztot hoz létre. Ez utómunkával kijavítható. Az alsó rész elsötétítése ad egy kis teátrális jelleget a látványnak. A nagy fekete környezetet nem tartom indokoltnak. A szûkebb kivágás feszesebbé tenné a kompozíciót. változtatott

eredeti

Szarka Ernô (Entyi) – Amerikai álom Nos igen, a Harley egyértelmûen amerikai, és sokak számára álom. Ami a képet illeti, látványos motívum, kompozíciós bizonytalanságokkal. A legnagyobb gond a nézôponttal van. A választott szögbôl fényképezve a háttér néhány eleme elônytelenül találkozik a motorral. A grafika összeér a kormánnyal, olyan, mintha egy zászló lenne a kormány végén. A kamion kerekei a motor kereke felett vannak, ezért nehéz szétválasztani ezeket. Jobb, magasabb nézôponttal, esetleg más gyújtótávolságú objektívvel bizonyára el lehetett volna kerülni ezeket a zavaró fedéseket. Digitális Fotó Magazin 2010/2.

092-097_olvasoi_portfolio:olvasoi_portfolio 10.2.12 07:59 Page 1

92

MINIPORTFÓLIÓ

Filep László Elsô találkozásom a fotográfiával gyermekkoromhoz kötôdik, szüleim Pajtás gépének köszönhetôen. Kapcsolatunk késôbb is töretlen maradt. Iskolai fotószakkör, késôbb pedig a fotózás mint szabadidôs tevékenység társult a mindennapokhoz. A digitális technika térnyerésével érdeklôdésem a modellfotográfia felé fordult. Emberábrázolás – portré, divat, glamour, majd az aktfotográfia –, amelyet a klasszikustól az erotikusig roppant érdekesnek és bonyolultnak tartok. A fények-árnyékok, melyek segítségével arcok, testek, érzelmek elevenednek meg, számomra egy különleges kifejezési módot tesznek lehetôvé. Ugyanaz a modell más szögbôl világítva, máshonnan fotózva, más sminkkel, megannyi variációt rejt magában, ahol még egy kéztartásnak is jelentôsége van. Kevés ez irányú szakirodalom lévén autodidakta módon lestem el az aktfotográfia féltve ôrzött titkait, a digitális képmódosító szoftverek kezelését, célirányos felhasználását. Nehéz feladat volt a jelenlegi látásmódom kialakítása, hogy elôször a képzeletemben lássam a képet, amit szeretnék megalkotni. Lássam a modellt egy adott szituációban, érezzem az egyéniségét, a reakcióit, mert ezek nélkül nincs hiteles képalkotás. Fontos az emberismeret, csipetnyi pszichológiai érzék, hiszen a kamera elôtti feszültségmentes viselkedéshez egy gyermekkel el kell hitetnem azt, hogy ô egy nagy játék részese, éppúgy, mint egy kismamával, hogy a gömbölyû formák legalább annyira szépek, mint maga az anyaság. Szerintem egy kép akkor jó, ha beindítja a fejben a „mozit”.




94

MINIPORTFÓLIÓ

A képen látható pillanat sejteti az elôzôt és követeli a következôt, amelyet mindenki a saját világa szerint képzel el. Érzéseket, indulatokat és érzelmeket provokál, jó vagy rossz töltéssel, de provokál, ezzel bilincseli le a nézô figyelmét. Szépség és báj, mosoly és pillantás, harag és szenvedés, kellô hangsúllyal ábrázolva érdekes képet eredményez.

Filep László

Ehhez társul még egy nem mindennapi képi világ kialakítása, különleges színekkel és szokatlan megjelenítéssel, képi elemekkel, illetve digitális módosításokkal. Ebben rejlik számomra az önmegvalósítás lehetôsége. Filep László www.cobretti.hu




Filep László

098-105_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.02.11. 16:28 Page 1

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon Torsten Andreas Hoffmann

98

Utazáskor a templomok fényképezése szinte kötelezô feladat. A jó kép elkészítése egy ilyen épületrôl mégis meglehetôsen nehéz. Vizsgáljuk meg, hogyan küzdhetjük le a nehézségeket.



ISTENEK HÁZAI Tevék Ezt a képet nyilván felfoghatjuk kissé ironikusan is: „Már csak tevék látogatják az istenek házait?” A kereszténység báránykái lassan szétszélednek, az istentiszteleteken a templomok padsorai gyakran üresen konganak, és már csak idôs emberek járnak templomba. Ugyanakkor az iszlám nem küzd ilyen problémákkal, tehát természetesen puszta véletlen, hogy ez az Egyesült Arab Emírségek sivatagában poroszkáló négy teve a kicsi, viszonylag új falusi mecset felé tart. A kép elkészítéséhez gyorsan kellett cselekedni, ezért az erôs teleobjektívvel (280 milliméteres gyújtótávolság) kézbôl kellett fotózni. 400-as ISO-nál és kilences rekesznyílásnál 1/320-ad másodpercet exponáltunk. A mélységélesség nem elég ahhoz, hogy az épületet és a tevéket is az élességi tartományban tartsa, így fontosabb volt az élességet a mecsetre állítani, mivel az állatok még enyhén életlenül is jobban felismerhetôek.




Az emberek számára a túlvilágit, az elérhetetlent és a magasabb hatalmakat szimbolizálják, és a föld majdnem minden pontján megtalálhatóak: ezek a különbözô istenségek házai. Noha a vallásoknak különféle istenképeik vannak, az istenek házai csaknem minden esetben az adott helyiség centrumában találhatók. Ezek az építmények annak az öröktôl fogva létezô és minden kultúrkörben megtalálható keresésnek a jelképei, amely az

ember, az emberi lét lényegének titkára irányul. Ez az emberi lényeg lehet keresztény, hindu, buddhista, zsidó vagy éppen muzulmán vallásba ágyazva, de minden úton az ôsi kezdethez, a kiindulóponthoz vezet minket vissza, amit mi, keresztények például „Istennek” hívunk, a buddhisták pedig Nirvánának neveznek. Mai korunk értékrendjérôl nyilván sokat elárul az is, hogy az istenek házait az olyan modern metropoliszokban,

mint New York, Dubai, Sanghaj vagy MajnaFrankfurt, mindinkább háttérbe szorítják a pénz, a materialista világ templomai. Az istenek házainak fényképezésekor különösen meg kell fogadnunk Andreas Feininger tanácsát: csakis nagyon pontos helyismeret, felfedezôkörút után döntsük el azt, hogy az adott szent épülethez melyik perspektíva, melyik objektív és milyen fényviszonyok a legalkalmasabbak.

Misztikus égbolt A jóról és a gonoszról, a mennyországról és a pokolról minden vallásnak vannak elképzelései, tehát nem csupán a kereszténységben játszanak nagy szerepet. A legtöbb vallási célokat szolgáló építménynek egy vagy több magas tornya van, amely az ég felé mutat. Ebbôl egyenesen következik az, hogy a fotózás során érdemes bevonnunk a kompozícióba az eget is – mint ahogyan azt ezen a képen, a Bali szigetén található hindu pagodatemplomnál is láthatjuk. Csodálatos felhô úszik a templom felett, erôsítve a felvétel misztikus hatását. A kép merôleges állásba forgatott polárszûrô segítségével készült, 80 milliméteres gyújtótávolsággal, és a Photoshop sárga szûrô funkciójával konvertáltuk fekete-fehérré.


Szakrális képkompozíció Vallási épületek fotózásakor a kompozícióhoz gyakran hívjuk segítségül a kép elemi alapszerkezetét, a szimmetriát és az aranymetszés szabályát. (Ez már a korábbi felvételeknél is megfigyelhetô volt.) Tesszük ezt azért, mert ezek a statikus kompozíciós elemek erôsítik a kép szakrális jellegét. Ezen a hatalmas, dél-indiai hindu templomot ábrázoló fotón az épület középvonala pontosan egybeesik a jobb oldali függôleges harmonikus harmadolóvonallal. Ezzel ellentétben, az elôtérben a kis templomtetô közepe nagyjából a bal oldali függôleges harmonikus harmadolóvonalnak feleltethetô meg. A korábban bemutatott két kép kompozíciója a középhangsúlyos tengelyszimmetriára épült. Ezt a kompozíciós formát a legtöbb téma esetében jobb elkerülni.


102

FOTOGRÁFIA

Messzirôl fényképezni Noha jómagam a szubjektív fotográfiát kedvelem, és arra buzdítok mindenkit, hogy a képeivel fejezze ki önmagát; ennél az emelkedett témánál olykor kicsit visszafoghatjuk egyéni látásmódunkat, és igazíthatjuk a kompozíciót az építmény struktúrájához. Egy olyan építmény, mint a Delhiben található Lótusz templom, megköveteli azt, hogy megfelelô távolságból örökítsük meg, hogy magasztossága és a lótuszvirághoz hasonlatos alakja kellôen érvényre juthasson. A felvétel 105 milliméteres gyújtótávolsággal készült. A másik képen látható (kis kép) fotó közelrôl, 35 milliméteres gyújtótávolsággal készült, és bár a másikkal ellentétben dinamikusan hat, karakterében mégsem illeszkedik a szerte a világon elterjedt bahá’í vallás tanaihoz.

Isten háza modern környezetben Igencsak kérdéses, hogy ennek a mecsetnek és környezetének kettôsét nevezhetjük-e még harmonikusnak. Ami tény: a modern világ „templomai” igencsak elnyomják a kis mecsetet. A nagyzási hóbortjáról híres Dubait bizonyára figyelmeztetni kellene, hogy „a bukást megelôzi a gôg”. Néhány év alatt teljes kerületek, illetve a tengerben pálmákkal ékes szigetek emelkedtek ki a semmibôl, ugyanakkor az épületek sterilek, és jórészt üresen konganak. Idôközben aztán sok helyen építési tilalmat vezettek be. Annak érdekében, hogy érzékeltessük az épületek zsúfoltságát, állvánnyal és erôs teleobjektívvel (280 milliméteres gyújtótávolság) dolgoztunk. Így tudjuk megmutatni, hogy a mecsetet szinte agyonnyomják a környezô épületek.

Digitális Fotó Magazin 2010/2. 2008/9.



104

FOTOGRÁFIA

Templom és környezet egysége A Himalája legnagyobb területén a buddhizmus az uralkodó vallás. Egy buddhista sztúpa négy részbôl tevôdik össze, amely a négy ôselemet (tûz, föld, víz, levegô) jelképezi. A tájra Buddha veti ôrzô tekintetét, aki a hit szerint segít megelôzni a természeti katasztrófákat. Ennek a képnek egyszerûen az a lényege, hogy láttassa a sztúpa és a természet egységét és harmóniáját. Ahogyan az a kompozíciós vázlaton is látható, a fotót a háromszög-kompozíció élteti. Mivel az úgynevezett negatív átló hangsúlyos, ezért ez némi dinamikát hoz a képbe, ugyanakkor az inkább statikusabb háromszög-kompozíció megint csak a szakrális jelleget erôsíti. Az analóg felvétel Nikon F4-gyel, 100-as Ilford Delta filmre készült.



Templom és hold Ez a fotó a Lanzarote szigeten található egyik kis templom, annak környezete és a kozmosz harmóniáját ábrázolja. Digitális technikával nagy kihívás teliholdkor fényképezni, mivel a hold gyakran kiég a képen. Ezen a problémán legtöbbször három különbözô expozícióval készült kép összefûzése, azaz a HDR-technika segít. Véleményem szerint egyébként túlságosan gyakran használják ezt, és a legtöbb képen a technika uralkodik a téma felett. Szerencsére itt még nem kellett ehhez a megoldáshoz folyamodnunk, mert viszonylag párás alkonyatban fotóztunk, és ezeket a fényviszonyokat a Canon EOS 5D érzékelôje még jól kezelte. Annak érdekében, hogy a templom és a hegység között meglegyen a megfelelô mélységélesség, 200 milliméteres gyújtótávolságnál 18-as rekeszértéket kellett használni.

Szürreális pillanat A német fôváros, Berlin folyamatosan mozgásban van. Az NDK egykori kormányzati székhelyét, a Köztársasági palotát az azbesztszennyezés miatt bontják, a szomszédos berlini dómnak pedig hiányzik a csúcsa, mivel restaurálják. Ezt a képet nagylátószögû objektívvel készítettük, és a Photoshop transzformációs eszközével korrigáltuk. A jelenet meglehetôsen szürreális, ugyanakkor éppen ez adja a varázsát: a külvilág töredezettsége a belsô értékrend felborulásának feleltethetô meg. Ebben a zûrzavarban az istenek házai egyre inkább kikerülnek a középpontból, egy adott helységben elveszítik szerepüket, vagy éppen múzeumszerûvé silányulnak. Digitális Fotó Magazin 2010/2.

106-111_fotografia_mante12_k:fotografia_mante 2010.02.12. 8:06 Page 1

106

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt, struktúra

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

Formavariációk, szabad formák, formai kontraszt A formát önmagában a mindenkori környezethez képest annak körvonalai határozzák meg. A kétdimenziós képfelületre leképezve a befogadó mindig csak a formaként viselkedô tárgy egy részletét látja. A leképezett mesterséges és természetes tárgyak a befogadó számára „ismerôsek”; a felismerés alapját az képezi, hogy már korábban több különbözô szögbôl szemügyre véve elraktároztuk a tárgy képét a memóriánkban. A képen látott részletet a képzeletünkben egészítjük ki, a tárgy így válik teljessé.

Geometriai formák variációi A geometriai alapformák közé a négyzet, a kör és az egyenlô oldalú háromszög tartozik. Akár kétdimenziós formájukról legyen szó, akár a háromdimenziósról (azaz kocka, gömb és a szabályos gúla), ezek a formák abszolút formák, nem lehet ôket továbbtökéletesíteni. Ezeket az alapformákat és a további geometriai formákat kulturális formáknak nevezzük, mivel ezeket az emberek találták ki. Ezen formák közé tartoznak azok is, amelyek két alapforma társításával keletkeznek. Így alakul ki a trapéz, az ovális vagy a sokszögek (D, E és F ábrák). Természetesen az ember formai invencióit az utólagos találmányok közé kell besorolnunk. Ugyanis mindenféle optikai segédeszköz nélkül a természet különféle területein is találhatunk különféle geometriai formákat. Ilyen például a nap, a telihold, egy folyó deltatorkolata, virágok, levelek és gombák, sôt állatok és állati ere-




2. További képelemek: optikai formák, világos-sötét kontraszt

3. További képelemek: vízszintes vonalak, átlós vonalak

4. További képelemek: vonalkontraszt, világos-sötét kontraszt

detû dolgok (többek között a medúza, az összegömbölyödött sündisznó, néhány rovar, a tojások vagy a méhsejt).

Természeti formák sokszínûsége

5. További képelemek: világos-sötét kontraszt, struktúra

A geometriai és a természeti formák között húzódó határ meglehetôsen elmosódott. A természeti formákat csak nagyon szigorú kategorizálással nevezhetjük szabad formáknak. Ezeket a formákat ugyanis közvetlen vagy hozzárendelt fogalmakhoz társítjuk. Egy levél, egy cserje vagy egy fa szabad körvonalait minden további nélkül levélnek, cserjének vagy fának nevezzük – és nem olyan formának, amelynek „szabadon alakulnak a körvonalai”. Botanikailag ráadásul juharlevélrôl, rózsabokorról vagy nyírfáról beszélünk. Noha az egyes területeken a formák körvonalaikban (és természetesen felületükben és világossági-sötétségi értékeikben) egymástól jelentôsen eltérnek, elsôsorban mégis egy tárgycsoporthoz társítva különböztetjük meg ôket. Ritkán fordul elô az, hogy az egyes formákat formacsoportokhoz rendeljük hozzá. A természetbeli formák állandó változásnak vannak kitéve. A formák változásának folyamata közvetlenül ritkán érhetô tetten. A növényeknél és állatoknál ezek legtöbbször növekedési folyamatok,

A–C ábrák: egyéb mûvészi kompozíciós eszköz a különbözô formájú felületek egymással történô szembeállítása. A folyamat során az ellentétet kerek és szögletes, geometrikus és természetes, különféle természetes, illetve ismert és ismeretlen formák alkothatják



108

FOTOGRÁFIA

7. További képelemek: világos-sötét kontraszt, hideg-meleg kontraszt

6. További képelemek: vízszintes vonalak, világos-sötét kontraszt, struktúra

D–F ábrák: ahogy a színkör elsôdleges színeinek keverésével létrejön a színkör egy másodlagos színe, úgy alakítható ki a háromszög, négyzet, valamint kör alapformákból a trapéz, az ovális és a kerek szög

8. További képelemek: vízszintes és ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

illetve az évszakok változásai. Persze ezek akár évekig vagy évtizedekig tarthatnak, mint például a dûnék, hegyek, sziklák változása (2. és 9. kép). A sziklaformák alakulása például persze csak akkor lenne tetten érhetô, ha friss fotókat össze tudnánk hasonlítani nagyon régi fényképekkel. Az állandó és folyamatosan megfigyelhetô természetbeli változásokra a hullám és a felhô a legjobb példa. Tehát a képen megörökíthetünk olyan folyékony formákat, amelyek pon-




9. További képelemek: világos-sötét kontraszt, meleg színvilág

10. További képelemek: struktúra, meleg színvilág

11. További képelemek: hideg színvilág tosan ugyanúgy többé sosem fordulnak elô (7. és 11. kép). A formák körvonalainak állandó változása minden „élô” életformánál – tehát az embereknél és állatoknál is – természetes, és ez a tényezô befolyásolhatja azt, hogy az adott kompozíció jól sikerült-e, vagy sem. A forma itt sem izoláltan jelenik meg, hanem mindig egy ismert figurához kötötten. Az állatvilágban például macskáról, kutyáról vagy tehénrôl beszélünk, míg az embereknél csecsemôrôl, gyerekrôl, kislányról, nôrôl vagy férfiról, sôt még életkor, bôrszín és társadalmi réteg szerint is kategorizálunk (1., 3., 4. és 14. kép). A kompozíciónál a forma minôségét a pontosan megválasztott pillanat (például egy mozgássor lefutása), a kedvezô látószög, távolság és a kiválasztott gyújtótávolság összhangzatának együttese adja. Az általános pillanatképek mellett a formai minôség mindenekelôtt a sportfotográfiában és állatok fényképezésekor döntô jelentôségû.

Fekvés, körvonal és felismerhetôség

12. További képelemek: vízszintes vonalak, hideg színvilág


Általában attól még nem keletkezik új forma, hogy a képmezôben az általunk helyesnek érzett helyre kerül. A háromszög, a négyzet és a négyszög ugyanúgy háromszög, négyzet és négyszög marad – teljesen mindegy, hol helyezkedik el a felületen. Ha a formát ismert tárggyal (vagy ismert növénnyel, állattal, emberrel) helyettesítjük – amint ez az értelmen alapuló felismerési folyamatban általában lenni szokott –, akkor a szék eldôlhet, a macskát dobhatják, vagy az ember állhat a feje tetején: a befogadó akkor is felismeri a széket, a macskát és az embert. Még a formát megváltoztató perspektivikus rajzolatokat is felismerjük. A folyamat során a formát gyakran fejben


110

FOTOGRÁFIA

13. További képelemek: vízszintes vonalak, ferde vonalak, világos-sötét kontraszt, hideg-meleg kontraszt

14. További képelemek: hideg-meleg kontraszt

korrigáljuk, anélkül, hogy ezzel egyidejûleg feltétlenül jónak minôsítjük a leképezés formai minôségét. A tárgy/forma felismerhetôségét ugyanakkor megnehezíthetjük, és akár meg is akadályozhatjuk. Szokatlan látószög és/vagy objektív alkalmazásával a leképezett tárgy részleteit elfedhetjük vagy kitakarhatjuk. Az általunk ismert tárgyak látáson alapuló felismerése leginkább „normális látószögbôl” történik, tehát szemmagasságból, vízszintesen, esetleg kissé alulról, felülrôl, illetve jobbról vagy balról. Ha azonban ugyanazt a tárgyat például függôlegesen felülrôl vagy alulról szemléljük, akkor annak jól ismert részleteit nem látjuk, és sokkal nehezebben vagy egyáltalán nem ismerjük fel. Több tárgy, de mindenekelôtt fôként az élôlények formái, figurái igen markáns nézettel rendelkeznek. Legismertebb példa a portréfényképezésnél az arc szemközti, illetve profil nézete. Az azonnal felismert és besorolt geometriai formák 15. További képelemek: ferde vonalak, és szabad formák mellett léteznek még teljehideg színvilág, világos-sötét kontraszt sen szabad formák is. Ezeknek teljesen szabálytalanok a körvonalaik, természetes vagy mesterséges közegben a véletlenek által keletkeznek, vagy pedig emberi mûvészi alkotás során jönnek létre (5., 10., 12., 13., 18., 19. és 20. kép).




16. További képelemek: vonalkontraszt, hideg-meleg kontraszt

17. További képelemek: hideg-meleg kontraszt

18. További képelemek: világos-sötét és hideg-meleg kontraszt

19. További képelemek: struktúra, világos-sötét kontraszt, két szín

Formák kontrasztja Mivelhogy fô szabály szerint a képmezô már önmagában is valamilyen geometriai forma (négyzet vagy négyszög), a formai kontraszt már a képmezô és a benne leképezett forma között is kialakulhat. Ugyanakkor azonban ezen az elsôdleges síkon csak akkor érzékelhetô ez a kontraszt, ha egyszerû, a képmezôben önálló, uralkodó formaelemekkel operáló kompozícióról van szó (6., 11. és 12. kép). Formai kontraszton viszont alapvetôen a képmezôn belüli különféle formák optikai játékát értjük. A kontraszt ilyenkor létrejöhet különféle geometriai formák, geometriai és szabad formák, illetve különbözô szabad formák között is (A, B és C ábrák, illetve 1., 4., 7., 8., 9., 12., 18. és 20. kép).

Az elôzô részben: A kör, az ovális és a háromszög A folytatásban: Kontrasztok: a negatív és pozitív forma Kapcsolódó cikkek 20. További képelemek: világos-sötét kontraszt, meleg színvilág


2006. április, 120. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Képalkotás fekete-fehérben 2007. október, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Tükrözôdések 2007. november, 112. oldal – Kompozíció Mante professzorral – A fények ünnepe

112-115_fotográfia_targyfoto_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.02.12. 8:17 Page 1

112

FOTOGRÁFIA

Professzionális tárgyfotózás 1

Új sorozatunkban a professzionális mûtermi fényképezés területén teszünk kirándulást. Elsôként a tárgyfotózás alapjaival ismerkedünk meg.

.

Tárgyakról sokféle célból készülhet fénykép. A különbözõ felhasználásoknak eltérõek a szempontjai, ezért máshogy lehet és kell elkészíteni a képeket. Az egyszerû dokumentumképen elegendõ, ha a tárgy felismerhetõ, formája, felülete, színe hozzávetõlegesen azonosítható. Az ilyen képek megfelelnek arra, hogy ismerõseinknek megmutassuk, esetleg internetes árverési oldalakon közszemlére tegyük. Az ilyen privát célú képek készítésérõl szól 2007. januári számunkban a Hogyan fotózzuk tárgyainkat címû cikk. Ha a kép felhasználása magasabb szintû, akkor már több szempontnak is meg kell felelnie. Ilyen esetben profeszszionális tárgyfotóról beszélhetünk. Ennek, mint minden szakterületnek, megvannak az elfogadott szabályai. Az ilyen képek célja a tárgy formájának, anyagának, felüle-

tének valósághû megjelenítése, visszaadása. Ennek figyelembevételével fogalmazhatók meg a munka szempontjai. A tárgyfotózás legfontosabb szakmai követelményei: – a forma pontos visszaadása – a felületek anyagszerûsége – színhûség. A tárgyfényképezésen belül a legmagasabb igényû terület az úgynevezett mûszaki fényképezés. Ebbe a ténylegesen mûszaki jellegû motívumokon kívül a mûtárgyak, mûvészeti alkotások fotózása is beletartozik. Ugyancsak ilyen jelleggel kell elkészíteni a magas igényû nyomtatott reklámok, hirdetések, plakátok tárgyfotóit is.

A forma visszaadása A tárgy formájának visszaadásához két dolgot kell megoldanunk. Az egyik a geometriailag torzításmentes optikai leképzés, a másik az ideális nézõpont megválasztása. Az optikai leképzés az objektív feladata. Ezért erre a célra kizárólag a jó minõségû, torzításmentes lencserendszerek jöhetnek szóba. A kimondottan tárgyfotóhoz konstruált (mûszaki) objektíveken kívül elsõsorban a jó minõségû makroobjektívek alkalmasak erre. A magas élességi, leképzési követelménynek fõként a fix gyújtótávolságú (nem zoom) lencserendszerek felelnek meg. Tárgyfényképezéshez jellemzõen hoszszú gyújtótávolságú objektíveket használunk. A portréfotózáshoz hasonlóan itt is az úgynevezett közepes telék az ideálisak. Ez a gyakorlatban 80–120 mm (ekvivalens) gyújtótávolságot jelent. Így olyan távolságból tudunk dolgozni, ahonnan már kicsi a perspektivikus torzulás. A perspektivikus torzulás teljes kiküszöbölése nem minden esetben fontos. Ha a feladat mégis megköveteli, akkor elcsúsztatható PC (perspective control) objektívet használunk. Bár a távolodó párhuzamosok látszólagos összetartása – bizonyos határok között – utólag egy fotóeditáló programmal is megszüntethetõ, ez nem azonos értékû a felvételi korrekcióval. Az utólagos perspektívakorrekció megváltoztatja a tárgy képének oldalarányait, tehát újabb torzítást produkál. Emellett ez a mûvelet az élesség

Felvétel geometriai és túlzott perspektivikus torzítással

Elölnézetbõl nem látszik a tárgy mélysége

Kissé felülrõl és oldalról nézve érzékelhetõ a térbeli kiterjedés

romlásával is együtt jár. Nagyméretû tárgyak, például bútorok fényképezéséhez esetenként nagylátószögû objektív is használható. Ezzel megnõ a térhatás, ami idõnként elõnyös lehet. A perspektivikus torzulást azonban ilyenkor is el kell kerülni.

Perspektívakorrekciós objektív tükörreflexes fényképezõgéphez Digitális Fotó Magazin 2010/2.



Nézôpont Ha csak egy fénykép készítésére vagy publikálására van lehetõségünk, olyan nézõpontot kell választanunk, ahonnan a lehetõ legtöbb információt kapjuk a tárgyról. Mindenképpen látszódniuk kell a fõ formai

oldala és a teteje is. Így információt kapunk a mélységérõl. Ha nem fontos a rálátás, akkor nem a tárgy magasságának középvonalából célszerû fényképezni. Természetesebb hatást ad a középvonal feletti 1/3-2/3 arányú magasság. Különösen nagyméretû objektumoknál, például szobroknál szokás ezt a gépmagasságot alkalmazni. A bonyolult alakú tárgyakat úgy kell elforgatni, hogy jól látszódjanak a forma jellegzetességei. Ha lukak, áttörések vannak a formán, akkor legjobb, ha ezeken, vagy legalábbis egy részükön átlátunk. Mindenképp kerüljük a kontúrok bizonytalan fedéseit. Két forma kontúrja vagy határozottan váljon el egymástól, vagy legyen teljes fedésben. Ha egy részlet mögül valami egy kicsit kilóg, az bizonytalanná, nehezen értelmezAz ideális nézõpont több hetõvé teszi a kontúrt. információt ad a tárgyról

jellegzetességeknek. Legegyszerûbb dolgunk a szabályos mértani testeknek megfelelõ formákkal van. A téglatest, gúla, henger vagy kúp alakú tárgyaknál legtöbbször a rálátásos (slant) nézõpont az ideális. Ezzel láthatóvá válik az elülsõ felületén kívül az

A frontális nézõpontok nem mutatják meg a tárgy bonyolult térbeliségét

Részletgazdagság Fontos, hogy a képen jól érzékelhetõen megjelenjen a tárgy anyaga, annak minõsége, tulajdonságai. Ez a felületi struktúra finom részleteinek visszaadásával érhetõ el. A részletek megjelenítésének két feltétele van. Az egyik a fényképezõgép felbontása, részletgazdagsága, a másik a megfelelõ világítás. Tárgyfotózáshoz nagy felbontású fényképezõgépet célszerû használni. Bár a felbontási értéket a konkrét felhasználás határozza meg, jobb, ha a gép felbontása nagyobb annál, mint amit a papírforma szerint a végsõ

megjelenés kíván. A képet mindig a legjobb minõségû digitális formátumban (RAW) készítsük el, és helyezzünk nagy súlyt a gondos utómunkára. A filmes fényképezés idõszakában erre a célra minimálisan középformátumú, de inkább nagy formátumú felvételi anyagokat használtunk. Ennek megfelelõen ennek a szakterületnek a jellegzetes gépei a nagy formátumú, harmonikakihuzatos konstrukciók voltak. Ezt a fényképezõgép-kategóriát mûszaki fényképezõgépnek nevezzük. Ezek a kamerák természetesen ma is használatban vannak a legigényesebb fotóstúdiókban. Bár napjainkban már kaphatóak nagy felbontású digitális hátfalak, sokan jelenleg is filmre fényképeznek a mûszaki fényképezõgépekkel, mert így használhatók ki teljes egészében az ilyen gépek elõnyei. (A nagy formátumú fényképezõgépekrõl lásd keretes írásunkat.)

Középformátumú filmre készült hagyományos mûszaki felvétel. A beállítás megmutatja a tárgy részleteit. A megfelelô világítás érzékelteti a felület finom struktúráját, és olvashatóvá teszi a bemélyedõ feliratokat Digitális Fotó Magazin 2010/2.


114

FOTOGRÁFIA

A világítás jelentôsége Az anyagszerûség fontos komponense a világítás. A felület matt vagy fénylõ jellegét, sima vagy rücskös voltát elsõsorban a fények segítségével jeleníthetjük meg. Ezért a megvilágítást a tárgy formai, illetve felületi jellegzetességeinek megfelelõen mindig nagy gondossággal kell kialakítani. A világítás nem hozhat létre a tárgyon túlzottan sötét részeket, és nem alakulhatnak ki erõs, kiégett becsillanások. A rücskös vagy strukturált felületeket súrlófényekkel lehet kiemelni. A sima felületeknél is érzékelhetõnek kell lennie a felületi minõségnek (fényes, félfé- Lágy világításban nem érzékelhetõ A súrlófény megjeleníti a faragás nyes, matt stb.). A világításnak elegen- a felület mintázata recéit dõen kontrasztosnak kell lennie ahhoz, hogy érzékeltesse a tárgy formáját, azonban nem lehet akkor ezeknek mindig olvashatóknak kell lenniük. Erre olyan kontrasztos, hogy fontos részletek elvesszenek. a beállításoknál, illetve a világításnál is kellô figyelmet Ha a tárgyon feliratok vannak, például reklámfotóknál, kell fordítani.

Színek

A színek és a tónusok pontos beállítását a képen elhelyezett szürke és színskála segíti

Mûszaki fényképezôgép Ez a kategória a filmes korszakban alakult ki, és speciális elõnyei miatt máig használatos, elsõsorban a professzionális tárgyfényképezésben. Ezek a gépek közép- vagy nagy filmformátumra dolgoznak. A legkisebb középformátum mûszaki fényképezõgépnél 6x7 cm. Nagy formátumnak a 9x12 cm-es (4x5 inch) és az ennél nagyobb méretû síkfilmeket nevezzük. Ma már készítenek ezekhez a fényképezõgépekhez nagy felbontású digitális hátfalakat, de ezek szinte mindig kisebb szenzorméretûek, mint a gépbe tölthetõ film. Ezért digitális hátfallal nem használhatók ki teljesen a gépek lehetõségei. A mûszaki gépek jellegzetessége az elcsúsztatható és dönthetõ hátfal, illetve objektív. Ez harmonikakihuzat alkalmazásával válik lehetségessé. Az ilyen fényképezõgépek elõnyei akkor jelentkeznek, amikor rálátással vagy alulnézetbõl fényképezünk szabályos alakú motí-

Lényeges szempont az eredeti színek minél pontosabb viszszaadása. Ennek egyik összetevõje a megfelelõ színhõmérsékletû megvilágító fények alkalmazása. Ehhez a különbözõ fényforrások színsugárzásának azonosnak kell lenniük. Ettõl csak akkor térhetünk el, ha valamilyen színes világítási effektust alkalmazunk. Igényes mûszaki felvételeknél, illetve a mûtárgyak, különösen a festmények, grafikák reprodukciójánál legtöbbször referenciafelületet is szoktunk alkalmazni. Ez azt jelenti, hogy a tárgy mellé elhelyezünk egy szabványos szürke lapot vagy egy szürke, illetve színskálát úgy, hogy ez is a képre kerüljön. Ezek lehetõvé teszik, hogy az utómunka során a színegyensúlyt pontosan beállítsuk. A szürke skála a színeken kívül a kontraszt ellenõrzését is segíti.

Nagy formátumú mûszaki fényképezõgép

vumot (tárgyat, épületet). Az objektív párhuzamos elcsúsztatásával korrigálhatjuk a távolodó párhuzamosok látszólagos öszszetartását. A konstrukció másik jellegzetes lehetõsége a távolodó síkok éles leképzése. Ez az objektív síkjának döntésével érhetõ el. Így egy távolodó felület végig élesen képzõdik le az objektív rekeszelésétõl függetlenül. Ezek az elõnyök a professzionális tárgyfotózás legigényesebb területein ma is nélkülözhetetlenné teszik az ilyen kamerákat. (A mûszaki gépek mûködésérõl és használatáról 2006. márciusi lapszámunkban bõvebben írtunk.)




Felszerelés

hõhatás, valamint az, hogy az izzók színhõmérséklete Elvileg kint a szabadban, természetes fényben is lehet nem stabil. tárgyfelvételeket készíteni. Ehhez azonban ritkán áll ren- A mûtermi vakuberendezés elõnye az alacsonyabb enerdelkezésre az optimális világítás. Ezért a tárgyfotózás giafogyasztás, a stabil színhõmérséklet, illetve a csekély jellemzõ helyszíne a fotómûterem. Ha a tárgyat egy meg- hõhatás. Mind a két fényforrástípushoz használhatunk határozott helyen, például múzeumban, kiállítóteremben kell lefényképezni, akkor ott szükséges létrehozni a mûtermi körülményeket. Lényeges, hogy a háttér ne vonja el a figyelmet a fõtémáról. Ezért lehetõleg semleges vagy visszafogott színû és mintázatú hátteret kell választani. A fényképezõgéprõl már szóltam, de összefoglalom a lényeges tulajdonságokat. Nagy felbontás, közepesen hosszú gyújtótávolságú, éles rajzolatú, torzításmentes objektív. Szükség esetén perspektívakorrekciós lehetõség. A fényképezõgépet a gondos pozicionálás érdekében állványon célszerû elhelyezni. Ezért a tárgyfotó alapfelszereléséhez tartozik egy stabil állvány is. A tárgyat is le kell tenni valahová. Erre szolgál a tárgyasztal. A pro- Három fényforrással és derítõlapokkal már általános célú tárgyfotómûtermet alakíthatunk ki fesszionális tárgyasztal stabil, nehezen elmozdítható. Az asztalfényformáló elõtéteket. (A fénylapon kívül természetesen szükformálókról a következõ lapszámséges gondoskodni a háttér megban lesz szó.) felelõ elhelyezésérõl, rögzítési A tárgyfotózáshoz minimálisan lehetõségérõl. Ezenkívül jó, ha az két fényforrás, valamint különasztallap magasságát szabályozbözõ derítõlapok szükségesek. ni lehet. Így sokkal kényelmesebGondosabban tudunk világítaben tudunk alkalmazkodni a küni, ha három fényforrás áll a lönbözõ magasságú tárgyakhoz, rendelkezésünkre. Ezért annak, illetve nézõpontokhoz. aki rendszeresen fényképez tárgyakat, minimum három fényforrást javaslok. Negyedikre csak bonyolultabb A fotómûteremben lámpát és mûfényhatásokhoz, illetve nagymétermi vakut egyaránt használharetû felületek reprodukciójához tunk. A lámpák fõ elõnye, hogy a van szükség. világítás hatása jól megfigyelheAz elsõdleges fényforrásokkal tõ a tárgyon. Fényük a megfelelõ Kisméretû azonos jelentõségûek a derítõarmatúrákkal finoman hangolhaderítõlap felületek. Ezek kaphatóak kétó. A folyamatos fénynek köszönszen, de házilag is sokféle deríhetõen hosszú záridõvel is dolgozhatunk. Erre abban az esetben van szükség, ha a nagy tõfelület elkészíthetõ. A derítõlapok elhelyezéséhez kümélységélesség szûk rekesznyílást kíván. A lámpák hát- lönbözõ állványok és csipeszek szükségesek. Dékán István ránya a viszonylag magas energiafogyasztás, az erõs

CIKKAJÁNLÓ

Világítási eszközök

Kitekintô

62. OLDAL

Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk

118-121_fotoiskola_10_k:fotografia_fotosis 10.2.12 08:30 Page 1

118

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Szita Péter

Tervezett utómunka Kezdôknek szóló sorozatunk tizedik részében bemutatjuk, hogyan lehet jól kihasználni a digitális technika adta elônyöket a felvételkészítés és az utómunka tudatos összekapcsolásával. Legtöbbször két okból nyúlunk a számítógépes képszerkesztõ programhoz. Vagy egy alapvetõen nem túl jól sikerült felvételt szeretnénk a digitális technika segítségével feljavítani, vagy rutinszerûen hajtunk végre néhány finomhangolást az egyébként megfelelõ fotóinkon. Van azonban egy harmadik eset is. Ilyenkor már a felvétel elkészítése elõtt megtervezzük magunkban, hogy milyen utómunka-lépésekre lesz szükség ahhoz, hogy a fotó elnyerje végleges formáját, és már a készítés pillanatában ennek tudatában járunk el. Sok esetben a felvételt (felvételeket) szándékosan „rosszul” kell elkészítenünk ahhoz, hogy utólag majd megfelelõ eredményt adjon (adjanak). A felvételezés és az utómunka szerves egységbe kapcsolásával új távlatok nyílhatnak meg elõttünk, azelõtt soha nem látott, különleges és érdekes képeket készíthetünk. Mai eszköztárunk birtokában már nem jelenthetõ ki, hogy a kép a fényképezõgépben születik. Az igazán jó kép az alkotó fejében születik meg, az, hogy ez miként kerül át egy papírlapra vagy egy JPEG-állományba, már csak technikai kérdés. Ha igazán jól ki szeretnénk használni az eszközeinkben rejlõ lehetõségeket, elsõ lépésként barátkozzunk meg a nyers formátum használatával. Az utólagos RAW-feldolgozás mindenféle trükkös lépések alkalmazása nélkül is rengeteg lehetõséget rejt magában. Használjuk ki ezt, de egyúttal keressünk új módszereket és megoldásokat is. Most néhány egyszerû példát mutatunk be kedvcsinálóként a felvételi és az utómunka együttes alkalmazására.

Hatásos felhôk HDR-rel A digitális fényképezõgépek szûkös dinamikaleképzése hívta élet- 1. A felvételek elkészítése re a HDR-technikát, amelynél egy helyett több különbözõen ex- Sokkal jobban járunk, ha két felvételt készítünk. Az elsõn legyen ponált felvételt készítünk. Ha a téma fény-árnyék terjedelme nem a környezet, az elõtér olyanra exponálva, mint amilyenre majd a fér bele egyetlen felvételbe, akkor bele fog férni kettõbe vagy há- kész felvételen szeretnénk, a másikon pedig az égbolt legyen széromba. Elõször is fel kell ismerni, milyen téma igényli a HDR-eljá- pen kivitelezve úgy, hogy minden részlet jól látszódjon rajta. Az rást. Ha van a fényképezõgépünkön a kiégett részletek villogtatá- esetek nagy többségében két felvétel elégnek bizonyul. Ezekhez sával figyelmeztetõ funkció, használjuk azt. Ha például egy felhõs még állvány sem kell feltétlenül, ha ügyesen, a szemünk elõtt tarégboltnál a teljes világos rész kiégve villog a kis képernyõn, pró- tott géppel végre tudjuk hajtani a korrekciót, és figyelünk az azonos báljuk -1...-2 fényértékkel alulexponálni a felvételt (Expozíciókorrekció: Fotóiskola 2009. április, 116. oldal). Ha így sikerül kiégésmentes képet készítenünk, akkor akár indulhatnánk is haza, mert rögzítettük az égbolt felhõit, és utólag a túl sötét A keszthelyi kastélyról három kiindulási felvétel készült 1-1 fényértéknyi különbséggel. A három kép a legvilágosabb részeket könnyedén ki- és a legsötétebb részleteket is megfelelõen rögzítette világosíthatjuk. Ennek azonban ára van, amelyet az utólagosan kivilágosított területeken géptartásra. Ha összetettebb a helyzet, és nagyon nagy a különbmegnövekvõ képzaj formájában kell megfizetnünk. Ez fõként a ség a legvilágosabb és a legsötétebb részletek között, akkor minkisebb szenzorú vagy régebbi gépeken jelent gondot, még akkor denképp állványt kell használnunk, és a szituációtól függõen pl. is, ha egyébként a legalacsonyabb érzékenységgel fényképeztünk. egy fényértékes lépésközökkel akár 3-5 felvételt is el kell készíteMég nagyobb kontraszt esetén viszont semmilyen módon sem fér nünk. Ilyenkor ha tehetjük, használjunk manuális expozíciós üzembele a téma árnyalatterjedelme a fényképezõgép átfogásába. módot, mert így a legkönnyebb a felvételek elkészítése. Mindig Digitális Fotó Magazin 2010/2.


www.fotomagazin.hu 119 elég gondosan, akkor a részletek határvonalánál csúnya kontúrokat kapunk eredményül.

az expozíciós idõ változtatásával hozzuk létre az alul- vagy túlexponált képeket, mert ha a rekesznyílást módosítanánk, megváltozhatnak a kép mélységélességi és egyéb viszonyai, ami az utómunkánál gondot jelenthet.

2/b. Utómunka HDR-programmal

2/a. Utómunka képszerkesztô programmal Ha csak két felvételt készítettünk, akkor célt érhetünk egy képszerkesztõ programmal is, például úgy, hogy kijelöljük azt a területet (pl. az égboltot), amelyik a másik képen hiányzik, átmásoljuk azt a másik képre, majd a két részlet világosságát külön-külön beállítjuk, végül összeolvasztjuk a két részletet, és elmentjük a képünket. Ez egyszerû és jól áttekinthetõ folyamat, de csak akkor ajánlom, ha a kép kisebb részleteit kell „megfoltozni”. A legtöbb esetben nagyon sok munka a részleteket körbevágni, és ha nem járunk el

Igazán szép eredményt és sok finomhangolási lehetõséget csak HDR-generáló programmal lehet elérni. A legtöbb ilyen program segítséget ad kézbõl készített felvételek egymáshoz igazításához is. Elsõ lépésként a program elkészíti a forrásképekbõl a HDR-felvételt, ez azonban nem azt jelenti, hogy minden hiányzó részlet láthatóvá is válik azonnal, hanem azt, hogy a kép tartalmazni fog közel minden részletet, ami a kiindulási képekben összesen szerepelt. Ezután jöhet a tónusbeállítás, az ún. tone mapping, amelynek során megadhatjuk, hogy milyen mértékben szeretnénk a rendelkezésünkre álló tónustartományt felhasználni. Ízlés szerint készíthetünk a fotókon megszokottakhoz közel álló képet, amelyen csak épphogy megjelennek az eredetileg hiányzó részletek, de készíthetünk mármár eltúlzott, túlvilági hangulatú felvételt is. Érdemes a HDR-programban több változatot is elkészíteni.

A Photomatix Pro nevû HDR-készítõ programmal több változatot is elkészítettem. A geometriai transzformációkat (forgatás, torzításkorrekció, vágás stb.) már a kész HDR-képen végeztem el Photoshop segítségével, és az egyik változatot próbaképp fekete-fehérré konvertáltam

Égi derengés túlexponálással Ellenfényes témáknál mindig adódik a kérdés, hogy tulajdonképpen mit is akarunk lefényképezni. Az automatika a viszonylag nagy fénymennyiségre tekintettel sokszor alulexponálja a témát, amely azonban az esetek többségében még valamelyest menthetõ marad. Az ellenfényes erdei szituációban az automatika jelentõsen alulexponálta az elõteret, ez azonban még korrigálható lenne, ha egy átlagos turistafotót szeretnénk eredményül. A helyszínen azonban már megszületett egy mesébe illõ, fényes, festményszerû kép ötlete, amelyhez Digitális Fotó Magazin 2010/2.

Felvétel automata üzemmódban, amely túl sötét a tervezett felhasználáshoz

Felvétel plusz 1,5 fényértékes korrekcióval


120

FOTOGRÁFIA

kiindulási alapként egy jelentõsen túlexponált felvétel az ideális. Az alulexponált képen utólag nem lehet egy bizonyos mértéknél jobban világosítani, mert megjelenik a képzaj, és kifakulnak a színek. Az 1,5 fényértékkel túlexponált felvételen ugyan ki van égve az égbolt, de ez nem probléma. Az utólagos feldolgozás során Photoshopban megkettõztem a képet tartalmazó réteget, majd a felsõt erõsen életlenítettem, átlátszóságát nagyjából 50%-ra állítottam. Így egy hagyományosan lágyított kép készült, de ez most csak közbensõ lépés. Utána nagy átmérõjû, lágy peremû radírral a háznál és néhány fánál kiradíroztam az életlen rétegbõl, hogy maradjon éles részlet is a fotón. A felvételkori túlexpozíció hatását az életlen réteg sötétítésével ellensúlyoztam, így a kép egyrészt különleges, a hagyományos lágyítási megoldásoktól eltérõ jelleget kapott, másrészt elnyerte végleges világosságát is.

Több vakuvillantás egy képen Kezdõként is érdemes belekóstolni a tárgyfotózás érdekes világába, egyetlen vaku, esetleg más fényforrás birtokában azonban nem igazán tudunk érdekes hatásokat létrehozni. Az összetett terek, például szobabelsõk is bevilágíthatók, vagy több fényforrást igénylõ tárgyfotók elkészíthetõk úgy, ha csak egy fényforrást használunk, de azt több felvétel alkalmával több helyre helyezzük el. Ebben a példában a fényképezõgépet állványra tettem, beállítottam rajta azt a rekesznyílást, amelynél a vakuval éppen jól exponált felvételeket kapok. A vakut hoszszú szinkronkábellel csatlakoztattam a fényképezõgéphez, majd szinte minden irányból villantva készítettem nagyjából tíz felvételt. Ha nincs szinkronkábel, akkor úgy is elkészíthetõk a fotók, hogy besötétítjük a szobát, csak anynyi fényt hagyunk, hogy épp valamit lássunk. Állítsuk a gépet nagyjából másfél másodperces expozíciós idõre, és kapcsoljuk be az önkioldót. Az exponálógomb lenyomása után marad kb. egy másodpercünk, hogy a tárgy megfelelõ oldalára tartsuk a vakut, s megnyomjuk rajta az elsütõgombot. Ugyanez lámpa használatával is kivitelezhetõ, ilyenkor viszont mindig rögzíteni kell a lámpát az adott pozícióban. Vigyázzunk, hogy semmiképpen se mozduljon el a fényképezõgép.

Ha megvannak a fotók, hívjuk be õket például a Photoshopba, helyezzük el az összeset egy képen, külön rétegek formájában, kattintsunk kétszer a réteg nevére, majd az elõbukkanó ablakban állítsuk a rétegkeverési módot Lightenre (Világosításra). Ilyenkor az egymás fölötti rétegeken a fényes részek átlátszódnak egymáson, akár a legalsó rétegrõl is, olyan hatást érve el, mintha a felvétel készítésénél együtt alkalmaztunk volna több fényforrást. Az egyes rétegek átlátszóságának változtatásával az adott fényirány erõsségét változtathat- Kiindulási felvételek többféle vakuelhelyezéssel. Nem árt, ha juk a többihez képest. inkább többet készítünk, de általában nincs szükség mindegyikre Általában nincs szükségünk minden rétegre (fényforrásra), ezeket töröljük. A rétegeket színezhetjük is, így az adott virtuális fényforrás színét is megváltoztathatjuk. A megoldás rengeteg lehetõséget tartogat, számtalan világítási variációt készíthetünk vele. Ugyanilyen módszerrel akár szabadban, szürkületben is készíthetünk képeket, a fényforrás különbözõ elhelyezésével az eredmény garantáltan érdekes és egyedi lesz.




Hagyjunk helyet a korrekciónak! A képszerkesztõ programok perspektívakorrekciós lehetõségeivel az összetartókból könnyen varázsolhatunk a képszélekkel párhuzamos vonalakat. A kisebb kiigazítások szinte soha sem okoznak gondot, de ha jelentõs mértékû korrekcióra készülünk, akkor nem árt a felvétel elkészítésekor belekalkulálni, hogy késõbb a kép jelentõs része el fog veszni. Az elsõ felvétel túl közelrõl készült az üvegpalotáról, talán elsõ pillantásra nem is nyilvánvaló, hogy egy különleges épületrõl van szó, amely a megszokott derékszögek helyett ívelt, elõredõlõ homlokzati kialakítással hívja fel magára a figyelmet. Ahhoz, hogy ezt jól láthatóan megmutassuk, fontos, hogy a képen a többi épület hajszálpontosan illeszkedjen a képszélekhez. Az erõs korrekció azonban a szûk kivágás miatt nem végezhetõ el, mert alig maradna valami a képen, így el kellett Az elsõ képen nincs elég hely a majdani korrekció számára készíteni az elsõ látásra indokolatlanul tág kivágásúnak mutatkozó második felvételt. Ezen azonban pontosan annyi pluszterület van, amennyit a korrekció során le fogunk vágni. A képkészítéskor arra érdemes figyelni, hogy az épület vagy a leképzendõ téma és a horizont találkozása mindig teljes terjedelmével legyen rajta a képen, sõt legyen még egy kis tartalék is. A pár perces korrekció után a felvétel már valóban hatásos módon jeleníti meg az ívelt homlokzatú és a mellette unalmasnak tûnõ többi épület közötti különbséget. Finomhangolásként meg egy vágási és színmódosítási lépés következett.

Kapcsolódó cikkek 2006. szeptember, 120. oldal – Tárgyfotózás – egyetlen kisvakuval 2007. jan.–febr., 104. oldal – Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? 1. 2008. március, 46. oldal – HDR-kép egy felvételbõl 2008. április, 72. oldal – Photomatix Pro

2008. május, 48. oldal – HDR-képek Photoshoppal 2008. május, 110. oldal – HDR úton-útfélen 2009. március, 45. oldal – HDRI szabadon 2009. szeptember, 42. oldal – Lágyítás Lightroomban

A Fotóiskola-sorozat eddigi témái 2009. április, 116. oldal – Expozíciókorrekció, géptartás, gyújtótávolság 2009. május, 108. oldal – Fehéregyensúly, színmódok, EXIF, fényerõ 2009. június, 110. oldal – Érzékenység, képzaj, expozíciós idõ, bemozdulás 2009. július–augusztus, 102. oldal – Vakumódok, vakus világítás, bemozdítás, rekesznyílás


2009. szeptember, 108. oldal – Az expozíciós üzemmódok és a mélységélesség 2009. október, 116. oldal – Élességállítás és fénymérés 2009. november, 114. oldal – A fényképezõgép finombeállításai 2009. december, 124. oldal – Ünnepi fotótémák 2010. január–február, 118. oldal – A digitális fotózás képhibái

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.2.12 08:36 Page 1

122

ooooooooooooooooo

AJÁNLÓ

................................

2010.

március Szándéktalan fény – Vancsó Zoltán fotográfus kiállítása Március 28-ig. Vancsó Zoltán legújabb képanyagában képzeletbeli utazásra invitálja nézõit. A sorozat a leszállással kezdõdik, a felszállással ér véget, azonban az elsõ képek láttán világossá válhat számunkra: nem egy konkrét utazásról van szó, hiszen a fotók a világ különbözõ tájain készültek. Nem a helyszín és nem is egy konkrét, bemutatni szándékozott társadalmi vagy kulturális jelenség, megfigyelt sajátosság az, ami egybefûzi a felvételeket, hanem az a már-már fogalommá vált „vancsós” tekintet, amely a látható valóságot újrateremti, új összefüggésekben láttatja. Vancsó Zoltán rendszeresen kiállító mûvész, munkái a fotográfia klasszikus irányához kötõdnek, képei a valóság jelentés nélküli helyzeteit különös, misztikus dimenziókba emelik. Fiatal kora ellenére 2003-ban a Magyar

Fotómûvészek Szövetsége elnökségi tagjává választotta. Számos szakmai elismerést, többek között Balogh Rudolf-díjat, André Kertész-ösztöndíjat kapott. A Young Photographers United (YPU) a magyar fotográfusok közül másodmagával választotta tagjai sorába.

➧

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház – André Kertész Terem 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: hétfôtôl–péntekig 14–19 óráig, hétvégén 11–19 óráig.

Gyermekek a túlélés szélén Uganda mindennapjai a gyermekek szemszögébôl Március 14-ig. A gyermekek a legkiszolgáltatottabb áldozatai a jelenlegi globális egyenlõtlenségeknek, amelyek leginkább a szubszaharai Afrikát sújtják. Egy olyan feketeafrikai országban, mint Uganda, minden 5. másodpercben meghal egy kisgyermek a szegénység következtében. A tárlat nem pusztán a szörnyûségekre koncentrál, bár kétségtelenül reális képet igyekszik rajzolni a szegénységben tengõdõ Uganda mindennapjairól – elsõsorban a gyermekek szemszögébõl. Láthatunk megindító képeket az Észak-Ugandát éveken át sújtó polgárháborúban katonáskodásra kényszerített gyermekekrõl, akiket ma már civilszervezetek próbálnak rehabilitálni és visszaintegrálni a békés hétköznapokba és az iskolapadokba (Schumiczky Lilla). Megmutatkoznak az ugandai gyermekek kihívásokkal teletûzdelt keserves mindennapjai és felemelõ pillanatképei: az orvosi rendelõk elõtt oltásra, ellátásra várakozó anyák és gyermekeik, a döngölt padlójú osztálytermekbe mezítláb, elnyûtt egyenruháikban igyekvõ tanulók, a nyomornegyedekben önfeledten játszó, vagy az ásott kutaknál ivóvízért sorban álló csemeték (Al Ghaoui Hesna, Frida Balázs). A kollekció megmutatkozási lehetõséget kínál a 2009-ben meghirdetett „Szegénység: Esély a kilábalásra” címû fotópályázat legjobb, díjnyertes képei számára is. Így láthatjuk Mikó Márton az indiai Radzsasztán államban, Rendes Nikolett Kenyában, Radó Orsolya Ghánában exponált fotográfiáit.

➧

Millenáris – Piros Fekete Galéria 1024 Budapest, Kis Rókus u. 16–20. Megtekinthetõ: szerdától vasárnapig 11–19 óráig.

Dobok, dobosok és egyéb csudaságok – fotókiállítás Március 31-ig. S. Varga Ilona – ALion következõ koncertfotó-kiállítása, amely az eddig nagy sikerrel szereplõ „Amikor láthatóvá válik a hang és hallhatóvá válik a fény…”-sorozat harmadik fejezete. A sok év munkájából kiválogatott mintegy ötven fotó nem mindennapi oldaláról mutatja be a koncertek világát; a nehezen hozzáférhetõ dobosokat veszi célba, valamint olyan hangszeres zenészeket mutat be, amilyenekkel nem mindennap találkozhatunk a hazai koncertek palettáján.

➧

Gödör Klub Budapest 1051 Budapest, Erzsébet tér Megtekinthetõ: mindennap délelõttõl éjjelig.




100 év azonosság, 100 év változás – Torday Emil nyomában Kongóban

Aktivizmusok: Fotómunkák 1971–81 Szombathy Bálint fotókiállítása

Szilasi Ildikó antropológus, Lóránt Attila fotográfus, Reisinger Dávid operatôr közös kiállítása

Március 26-ig.

Március 4-ig.

Szombathy Bálint mûvészeti gyakorlata a 70-es években a neoavantgárd kísérletezés és a konceptuális mûvészet analitikus-politikai elemzésének körében helyezkedett el. Mûvészként a szerb, a többnemzetiségû jugoszláv és a magyar kultúra mezsgyéin tevékenykedett. Az ólmos hetvenes években Kelet felé felszabadító hatású ötleteket és ismereteket hozott a kortárs nemzetközi mûvészetbõl (konceptuális mûvészet, küldeménymûvészet, testmûvészet, tájmûvészet, akciómûvészet), Nyugat felé pedig közvetített a felforgató és ismeretlen kelet-európai undergroundról, kritikai konceptualizmusról és kísérleti neoavantgárdról. Különféle médiumokban és elõadó-mûvészeti területeken alkotott, s kivételes eredményeket ért el a fotóperformansz és a jeltani fotókutatások, azaz a fotóindexikus jelölés mûvészeti gyakorlata terén. A fotóperformanszok egészen sajátos elõadó-mûvészi és akciómûvészeti munkák, melyek a fényképezõgép objektívje elõtti élõ, nyilvános vagy privát magatartásmûvészeti elõadások. A középponti esemény az, amelyet dokumentálni kell, és közvetetten tanúsítani egy olyan fotósorozattal, amelynek alapján a mûvész viselkedése vagy tevékenysége rekonstruálható. Szombathy a következõ fotóperformanszokat hajtotta végre: Bizalmat a fiataloknak (1971), Lenin in Budapest (1972), Bauhaus (1972), Ida Biarddal Újvidéken – Szombathy Bálinttal Párizsban (1975), Gumi és hús (1979), Poetry-Language (1979) és Trip with Szombathy Art (társszerzõ: Bogdanka Poznanoviæ, 1979). Szombathy korai fotóperformanszai, mint a Lenin in Budapest vagy a Bauhaus a szocialista-realista modern társadalom ideológiaalapú hétköznapjaiba ágyazottan kivitelezett felforgató indexikus jelölés példái. Szombathynak a hétköznapok triviális objektumairól készített fényképei az egyediség, a töredékesség és az elszigeteltség dokumentumértékû megjelölései voltak, ezáltal pedig a „szürke” szocialista realizmus lényegi politikumáé is.

Torday Emil (1875–1931) Afrika-kutató 1900–1909 között három jelentõs kutatóutat bonyolított le a Kongó-medencében. Utolsó útjának 100. évfordulóján, 2009 nyarán expedíció indult a Kongói Demokratikus Köztársaságba, hogy az egykori útvonal egy részét bejárja. Az expedíció sikeresen eljutott azokhoz a népcsoportokhoz és helyszínekre, ahol Torday legkiemelkedõbb kutató- és gyûjtõmunkáit végezte. Az expedíciót Lóránt Attila fotográfián, Reisinger Dávid mozgóképen dokumentálta. Szilasi Ildikó, a csapat vezetõje antropológusként tett megfigyeléseket, és tárgyi gyûjtõmunkát végzett Charles Ngwabwanyi Kunda kongói antropológus közremûködésével. A kiállítás tartalmát Torday Emil 20. század eleji kutatóútjain, valamint a 2009 nyarán megvalósult TordayKongó Expedíció során készített dokumentációk és fotográfiák adják. A látogató képet kaphat Torday életérõl, munkásságáról. Megértheti, miért volt kiemelkedõ és újító szemléletû kutató a maga korában. Bepillantást nyerhet a kongói Kuba Királyságba, a busongó, bunda, lele népcsoportok kultúrájába vagy a boszorkánybörtönbe.

➧

Néprajzi Múzeum 1055 Budapest, Kossuth Lajos tér 12. Megtekinthetõ: naponta 10–20 óráig.

gÉN – Baricz Kati érdemes mûvész kiállítása Március 21-ig. gÉN (vallomás egy kiállítás képei elé) 1948-ban születtem, Lengyeltótiban. Anyám szerette volna, hogy tanár vagy orvos legyek, én pedig elhatároztam titokban, hogy fotográfus leszek… és BARICZ KATI lettem. A csodamasinámmal sokfélét megörökítettem saját örömömre, fõként embereket. Na nem mindegyiket, csak aki tetszett nekem. Ez az én SZÜRtREALIZMUSOM. Közel ötven éve rögzítem szubjektív világomat. Tavaly karácsonykor azt súgta nekem valami: ezen az ünnepen nem leszel egyedül, fotózz gyermekeket! Hallgattam rá. Így lettem nagymama 2009 tavaszára. …hogyan marad meg gyermeked arca általam a jövõnek? Képeim egyszerûek, szinte mint anno az igazolványképek, melyeket nagy mûgonddal valaha a szakma mesterei készítettek. Modelljeim komolyan a lencsébe néznek, tekintetük zavarba ejtõ. Arcok az örökkévalóságnak. Gyermekednek ezt az arcát talán nem is ismered, talán nem is õriznéd meg. A képeken egy pillanatra megállt az idõ egy õszes hajú néni által. Együttlétünk felejthetetlen lenyomatai. KÉP – MÁS. Nem az igazi… az igazi él és állandóan változik. Vajon idõvel hogyan fogja nézni önmagát? A jelen, a pixelek világa elsöpri a hagyományos technikák nagy részét, és vele együtt az ember kénytelen a lelkét is átadni az újnak. Pusztítunk? Fejlõdünk? Szenvedünk? Felejtünk? Rohanunk?... és nem akarunk? Ember teszi ezt õsidõk óta, más hullámhoszszon és idõben. Hagyományõrzõ vagyok, ragaszkodom, ilyenek gÉNjeim. Élek vele. Baricz Katalin

➧

➧

Vintage Galéria 1053 Budapest Magyar utca 26. Megtekinthetõ: keddtôl–péntekig 14–18 óráig.

IPM KLUB

A GONDOLKODÓ EMBEREK TÁRSASÁGA

IPM Klub a Boscolo New York Palace-ban (1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.)

Március 9-én 19 órakor Szabó

Zoltán történész tart elõadást „Égi és földi szerelem” címmel.

A keresztény egyház igyekezett alaposan béklyóba kötni a szexuális életet. A középkori Európában dívó házasságokról, törvénytisztelõ és törvényszegõ híres és hírhedt emberekrõl hallhatunk történészünk elõadásában.

Ha ülõhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon az

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház – „Kis Manó” 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: hétköznap 14–19, hétvégén 11–19 óra között.


[email protected] e-mail címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.


AJÁNLÓ

124

André Kertész fotópályázat A Szigetbecse Községért Közalapítvány pályázatot hirdet profi, amatõr és fiatal fotósoknak A szegénység és a társadalmi kirekesztés elleni küzdelem európai éve 2010 és a Darwin-évforduló alkalmából. A következõ kategóriában várják az alkotásokat: szegénység, kirekesztettség, valamint állatok világa. A legjobbnak ítélt alkotásokból kiállítást rendeznek.

➧

Pályázati határidõ: 2010. június 6. Bõvebb információ: Szigetbecse Községért Közalapítvány; 2312 Szigetbecse, Petõfi Sándor u. 34. Telefon: 06-24/513-510 E-mail: [email protected] Internet: www.szigetbecse.hu/infokozpont

Tájak, emberek, környezet – fotópályázat Az Oroszlányi Mûvelõdési Központ és Könyvtár fotópályázatot hirdet „Az ember és természet harmóniája a megújuló vidék útján” kistérségi napok keretén belül. A pályázatra olyan alkotásokat várnak, amelyeken a kistérség jellegzetes tájai és értékei, valamint a velük kölcsönhatásba kerülõ ember jelenik meg. A legjobbnak ítélt alkotásokból kiállítást rendeznek.

➧

Pályázati határidõ: 2010. március 10. Bõvebb információ: Oroszlányi Mûvelõdési Központ és Könyvtár 2840 Oroszlány, Fõ tér 1. – Körtvélyfáy Zoltán Telefon: 06-34/361-056. E-mail: [email protected]

Az év természetfotósa – pályázat A nagy-britanniai Natural History Museum (Természetrajzi Múzeum) és a BBC Wildlife Magazine pályázatot hirdet A 2010-es év természetfotósa cím odaítélésére. Az idei év újdonsága a Wildlife Photojournalist of the Year díj, amelyre hat képbõl álló sorozattal lehet pályázni. A külön magyarázó szöveg nélkül értelmezhetõ fotósorozat megjelenítheti az állati viselkedés vagy a környezeti problémák bármely aspektusát, a kiírásban szereplõ bármely kategóriára vonatkozhat. A zsûri a képek minõségét és az általuk elmesélt történet hatásosságát egyaránt figyelembe veszi az értékelés során. Fogságban levõ állatokról készült képekkel idén nem lehet nevezni, az állatok és élõhelyük védelme fontos szempont a képkészítés során.

➧

Pályázati határidõ: 2010. március 5. Bõvebb információ: Natural History Museum, BBC Wildlife Magazine E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.nhm.ac.uk/visit-us/whats-on/temporary-exhibitions/wpy-entry/index.jsp, www.nhm.ac.uk/visit-us/ whats-on/temporary-exhibitions/wpy/competition/about

Képzô-, ipar- és fotómûvészeti pályázat A Kondor Béla Közösségi Ház és a Mérei Ferenc Fõvárosi Pedagógiai és Pályaválasztási Tanácsadó Intézet pályázatot hirdet a 10. alkalommal megrendezendõ Ifjúsági mûvészeti fesztiválon való részvételre. A pályázatra 14 éven felüli középiskolás diákok képzõ-, ipar- és fotómûvészeti alkotásait várják. A képzõ- és iparmûvészeti kiállítást 2010 áprilisában, a fotókiállítást pedig májusban nyitják meg.

➧

Pályázati határidõ: 2010. március 12. Bõvebb információ: Kondor Béla Közösségi Ház, Mérei Ferenc Fõvárosi Pedagógiai és Pályaválasztási Tanácsadó Intézet; 1181 Budapest, Kondor Béla sétány 8. – Czinczkyné Fejes Mónika Telefon: 06-1/291-6564, 06-1/290-2863. E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.fovpi.hu/mfpihirado/hirek/fotomuveszeti_verseny_kondor.html

Fotóhónap 2010 – pályázat A Magyar Fotómûvészek Szövetsége pályázatot hirdet Fotóhónap címmel egyéni fotográfusoknak, alkotócsoportoknak, fotós szervezeteknek és kiállítási intézményeknek a Fotóhónap keretében megnyíló kiállítások, rendezvények szervezésére. A pályázatra kész, eddig be nem mutatott anyag kiállítási tervét, a kiállítóhely befogadó nyilatkozatát várják. A pályázaton elfogadott programok fölött a Magyar Fotómûvészek Szövetsége védnökséget vállal, és a rendezvények jogosultak lesznek a Fotóhónap 2010 logójának viselésére.

➧

Pályázati határidõ: 2010. március 20. Bõvebb információ: Magyar Fotómûvészek Szövetsége – 1065 Budapest, Nagymezõ u. 20. Web: fotomuveszek.webdesign.hu/

Pannónia diaszalon A Gyõri Fotóklub Egyesület és a Pannónia Fotómûvészeti Fórum pályázatot hirdet fotómûvészeti alkotócsoportoknak a hetedik alkalommal megrendezendõ Pannónia diaszalonon való részvételre. A pályázaton a Duna jobb partján és a Csepel-szigeten, illetve a Felvidéken a Duna vonalától nyugatra mûködõ magyar többségû fotómûvészeti alkotócsoportok vehetnek részt. A következõ kategóriákban várják az alkotásokat: analóg, digitális. A Pannónia diaszalont 2010 májusában tartják Gyõrött.

➧

Pályázati határidõ: 2010. március 30. Bõvebb információ: Gyõri Fotóklub Egyesület, Pannónia Fotómûvészeti Fórum 9153 Öttevény, Fõ u. 57. – Szabó Béla E-mail: [email protected]



Gyermekként került kezükbe a fényképezôgép, és azóta ez a szerkezet segít bemutatni sajátos világukat. Gajdos Viktória

Chris Buck www.chrisbuck.com Chris Buck gyermekkorát Torontóban töltötte, és itt szerzett diplomát a Ryerson Politechnikai Intézet fotó szakán. Mindez a 80-as években történt, amikor a popzene, a rock and roll és a sztárok diktálták a stílust és az életérzést. A tinédzser Chrisnek a zene volt az elsõ szenvedélye. Játszott különféle hangszereken, énekes volt egy rockzenekarban, sztár akart lenni. Aztán jött egy pillanat, amikor elmondása szerint megfertõzõdött a fényképezéssel. Apja, aki a Kodaknál dolgozott, egyik alkalommal bevitte a fiait a sötétkamrába, és itt dõlt el a legifjabb Buck sorsa. Az iskolák után volt képszerkesztõ, fotózott kisebb zenei magazinoknak, s azon vette észre magát, hogy együttesek hivatalos fotósává vált. Rocksztár ugyan nem lett belõle, de a legközelebbrõl fényképezhette és érezhette az életüket. Weboldala leginkább a közelmúlt fényképeit mutatja be. Kezdõ sorozatszínészeket, politikusokat és persze zenészeket mutat be. De van egy kis csavar a képekben: a szereplõk hasonmások. Buck kitalált szituációkban, helyszíneken képzeli el a híres embereket. A hivatkozásokban videofelvételeken láthatjuk a fotózásokat és az egyéb variációkat. Egyedül ezeken a fotókon érezzük, hogy beállított képek, gondosan kitalált részletekkel, valószerûtlen helyszínekkel.

Tamir Sher tamirsher.com Az izraeli fotós munkáját nehéz besorolni bármilyen kategóriába, annyira öszszetettek és sokrétûek az alkotásai. Sok minden inspirálja, és általában több projekten dolgozik párhuzamosan. Amikor megragad az egyik úton, áttér egy másik feladatra, így sorban erõsítik egymást a folyamatok, nyomják egymást elõre. Weboldalán tanulmányozhatjuk ezeket a folyamatokat. Egymásra épülnek, néhány esetben megmagyarázzák egymást. Gondolkodó fotósnak tartja magát, mindig kérdéseket tesz föl. Az alkotás kilencven százalékát a fejében végzi el hosszasan, és rövid idõ alatt valósítja meg az elképzeléseit. Nem akarja, hogy a kamera az elmélkedés útjába álljon. A stúdiójából a mindennapi valóságot látja a nyüzsgõ Tel-Aviv közepén. A romos, omladozó épületek, törött bútorok között kell fellelnie a modern életet, kiemelnie a számára érdekeset. Olyan mûvész, akinek fontos a múlt, de figyelmét nem kerülik el korunk technikai lehetõségei. Képeit sokszor manipulálja, de mégsem lesznek mesterkéltek vagy felületesek. Minden Digitális Fotó Magazin 2010/2.

A „Négykézláb”-sorozat mókás hangvételével biztosít minket a jó hangulatról. Látszik, hogy a humora jelen van, és rátapad a szereplõkre, akik hétköznapi emberek nem hétköznapi helyzetekben. A fotóiról sugárzik a könnyedség, az egyszerûség. Mintha mi sem lenne természetesebb, mint hogy a fotós kedvéért letérdepelnek a birkák közé vagy a gyerekek között a homokozóban Darth Vader-maszkban. A híres emberek végre nem szerepelnek, megfelelnek, hanem csak jelen vannak. Egyszerû pillanatoknak tûnnek, de Chris Buck minden fotózáson a személyiséghez igazítja a helyszíneket. Nem kell nekik beöltözni, pózolni, hanem természetesen belenézni a kamerába. Nem akarja a modelleket feszélyezni semmivel, elvégre nem elõadás van. Egy oldott pillanatban kattint egyet a szállodai szobában, vagy gyors hajvágás közben van jelen, de ha az elõzõ pillanatban találta ki, hogy vetkõzzön le az énekesnõ, akkor is minden képérõl a modellek fesztelensége árulkodik. A reklámkampányokat is mosolyogva lapozzuk, nem véletlenül voltak annyira népszerûek a fogyasztók körében. Õ elsõsorban portréfotós, pontosabban rocksztárfotós, aki nem csak a zenekedvelõk örömére készített sok nagyszerû fényképet.

esetben egyértelmû a koncepció vagy az egyes tudományok tudatos alkalmazása. Egyik legjelentõsebb anyaga a Marshoz kapcsolódik. Elképzelte, milyennek látnák meg az idegen lények szerinte rideg szülõvárosát, amikor megérkeznek, és megmutatja, milyen szépségesnek képzeli utána a világot. Mûvészetére nagy hatást gyakorolt Szugimoto Hirosi és Morimura Jaszumasza japán fotósok fegyelmezettsége és Nyikita Mihalkov filmrendezõ munkássága, aki ragaszkodik a történelemhez. Izraelben nõtt fel egy kibucban, és már nyolcévesen elkezdett fotózni. Édesapja saját kedvére fényképezett, képek között nõtt fel, bizonyára ez már gyermekként formálta a szépérzékét és a látásmódját. Korán megtanulta a fényképezési, illetve a laborálási technikákat, és ismereteit a mai napig is alkalmazza, fekete-fehér felvételeit minden esetben maga laborálja. Élete elsõ 36 kockáját a családjáról, közeli barátairól készítette, vagy kitekintett a szobája ablakán. Semmi különös, gondolnánk, de ma már látja, hogy milyen természetesen jöttek létre azok a képek, és azóta sem tudja letenni a fényképezõgépet.

126-128_Finish-irodalom_jan:Finish-irodalom 2010.02.12. 8:29 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

Online anaglif csomag

MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

2008 Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

-50%

2009

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

5425,- 5900,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

ERDÔS VIRÁG

egy Szilágyi Lenke-fotóhoz Ez itt a régi kettes út, a Vác felé menõ, emitt egy pompás sárkupac, amott egy szép fa nõ, a háttérben lomha köd, s a Pólus Palace Hotel Göd, s habár kevésbé feltünõ, a kép sarkában ott ül õ: a Trabantfejû Nõ

a férje lassan rá se néz, hiába minden áldozat, a szexuális téren nyújtott turbó delux változat

a Trabantfejû Nõ kevéssé formatervezett, de azt mondják az út a cél, akárhová vezet

inkább fut, meg szervizbe jár, mutatja a szelepeket, bowden-cserét reklamál, meg légkondit, meg szeretetet,

az a fõ, hogy korrekt, bátor, nem fut el a problémáktól, rögtön szól, ha vétkezett (a betétlap pont elveszett, de minden más az rendezett), s ha nem köhög a karburátor, elmegy bárhová magától, hazafelé hoz tejet, csokit, kólát, kenyeret… Az tény, hogy sokat fogyaszt, ámde csakis Pepsi Maxot, s ha minden kötél szakad néha bekap egy Xanaxot szív, és gyújt, és kipufog, és helyt áll minden fronton, s ha mégis minden összedõl még mindig ott a Frontin a fõnökével nem vitázik, nem kötekszik és ha teheti, hát kerüli az összeütközést lengéscsillapítón él és túlélésre hajt, de egyre inkább képtelen bevenni a kanyart s ha idõközben csõdöt mond a vértisztító léböjtkúra, akkor itt már nem segít a téli gumi garnitúra: kipördül a padkára és máris ott a bukfenc, inni kezd és hármasával szedi a Seduxent

a fék kopott, a kasztni csúf, a futómûve direkt randa nem csoda, hogy beelõz, a ford ká meg a fiát panda visszasírja Zánkát, meg a jugó–magyar diszkót, de ha társaságba keveredik, megeszik a disznók, úgyhogy

éjjelente fölriad, sír, fészkelõdik, izeg-mozog, nem hagyják õt nyugodni az elektromos injektorok ami persze érthetõ, ha beázik a pléhtetõ, de az már pláne borzasztó, hogy nem porlaszt a porlasztó és ahelyett, hogy egyetemre járatná a gyereket, hátsójából mindenféle fityfirittyet ereget ha meggondoljuk, nem is lehet más szempontunk szinte, csak a károsanyag-kibocsátás megengedett szintje úgyhogy énszerintem akkor járunk el az ügyben helyesen, ha nem hagyjuk a megfelelõ rubrikákat üresen és ahelyett, hogy beszélünk a lehetséges ártalomról, megpróbáljuk villámgyorsan kivonni a forgalomból társadalmunk egészséges klímája a tét: a Trabantfejû Nõ szennyezi környezetét!


INTERPRESS MAGAZIN INTE R P R ES S M AG AZ IN

IN TE RP RE SS MA GA ZIN

A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

2010. március, XXX. évfolyam 3. szám ára: 895 Ft, elôfize tôknek: 645 Ft

A gondolkodó ember lapja

SZÁ M

A HUMOR FÖLDRA JZA A VÁMPÍR A JÓ, A ROSSZ ÉS A CSÚF – NEV ES KIRÁLYOK MOT OR KÉT KERÉKE N ZÖLD TORNYO K

Büntetik-e az álköltôket?

Ûrutazás olcsón:

Ranschburg Jenô:

Öngyilkos legyek?

18 Millió forintért az ûrbe

Adósságcsapdában:

Van-e kiút? Honnan jöttek?

A cigányok 500 éve Szendi Gábor:

Teszt:

Táplálkozás és skizofrénia

Arzénnel mérgeznek!

Ásványvizek górcsô alatt Március 1-től keresse az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

X. évf. 2. szám, 2010. március

digitális fotó

www.fotomagazin.hu

2010. március


A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin

Fujifilm F70 EXR • Olympus E–P2 • Ricoh CX2 • Professzionális tárgyfotózás • Az objektívek felépítése • Plustek 7500i filmszkenner

online elôfizetéssel: 495 Ft

Olympus E–P2 Fényképezôgépek Fujifilm F70 EXR Ricoh CX2

Eszközök

83.

www.fotomagazin.hu

Jan Grarup

Digitális Fotó Magazin

Fényformáló elôtétek kisvakukhoz Plustek 7500i filmszkenner

Fotográfia Az objektívek felépítése Fotóiskola: Tervezett utómunka

Új sorozat: Professzionális tárgyfotózás

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

magazin Új sorozat: Professzionális tárgyfotózás digitális fotó Olympus E P2 Fényképezôgépek Fujifilm F70 EXR Ricoh CX2

Recommend Documents