magazin Stoppal a divat világába Nikon D3100 digitális fotó Fényképezôgépek Négy csúcskompakt tesztje Fotográfia

X. évf. 9. szám, 2010. november

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

digitális fotó

Nikon D3100 • Négy csúcskompakt tesztje • Phottix távkioldók • Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. • Képérzékelõk 3. • Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Digitális Fotó Magazin

ESCH

Fényképezôgépek Négy csúcskompakt tesztje

Fotográfia Eszközök Phottix távkioldók Mûtermi vakustúdiók tesztje

Képérzékelôk – Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Nikon D3100

Stoppal a divat világába www.fotomagazin.hu

90.

www.fotomagazin.hu

2010. november

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.10.20. 10:13 Page 1

Canon G12 • Canon S95 • Nikon Coolpix P7000 • Panasonic Lumix DMC–LX5


Bemutatjuk a CSALÁDI LAP régi-új szakértôi csapatát

Ajándéknak is kiváló!

Megújult a Családi Lap, érdekes cikkekkel, új rovatokkal és szakértôkkel! Keresse az újságárusoknál! „Mindenki másképp csinálja” – szól a népszerû sláger. Ami életünk szin te minden területére érvényes, és ez alól a kertészkedés se kivétel. Mert ahány kertészkedô ember, annyiféle a kert ! Dr. Bálin t Györ gy kert észm érnö k

het k mindent le le A mozgással so ól kb un ag m t adni vezetni. Ki lehe t, ka to la do n gatív go a stresszt, a ne a rosszkedvet. a Bé re s Al ex an dr zô ed fit ne sz

om azt mutatja, A mindennapi gyakorlat ad olyan ember, akit hogy – sajnos – alig ak ve ne érintett volna közvetlenül vagy közvet bléma. ich valaha egy psz és pro a. ról ni zél bes l Ezért kel ra Nó sô Bel Dr. ps zic hiá ter

Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

szexuHa a katarzisélmény nincs meg egy létre jön nem or akk , ben ttlét ális együ solat a kötôdés, ami az egészséges párkapc alapköve. Dr. Erôs Erik a szex ológ us

Ma – ahogy neke m mondani szok ták – a leendô szülôk „1 00 százalékosan” egészséges kisbab át akarnak. Szeren csére ebben egyre nagy obb sikerrel tud a genetika segíteni, mégis so kan nem élnek az orvoslás új lehetôségeivel, mert sokszor nem is tudnak ezekrôl. Dr . Cz eiz el En dr e or vo s- ge ne tik us

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

telefon: 06 1/225 2390 www.csaladilap.hu 1053 Budapest, Kecskeméti utca 5.

001-005_köszönto_november:001-005_köszönto 2010.10.20. 10:16 Page 1

INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

Keresse az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]



Közelség Nehéz jó fotót készíteni? Igen. Jót, kiemelkedõt mindenbõl nehéz létrehozni, megalkotni. De mi benne a nehéz? Ifjúkoromban, úgy bõ harminc éve Mamiya RB67 középformátumú fényképezõgéppel dolgoztam. Ezt az objektívekkel és tartozékokkal egy meglehetõsen nagy fémtáskában cipeltem magammal. Minthogy nem vagyok egy drabális alkat, látszott rajtam, hogy nem éppen könnyedén viszem a méretes felszerelést. Idõnként azzal bosszantottak jóhiszemû ismerõseim, hogy kifejezték együttérzésüket. Nehéz a fotóstáskád? Tizenkét kiló. No igen, mindig tudtam, hogy ez egy nehéz szakma. Arra nem is tettem kísérletet, hogy elmagyarázzam, a szakma nem a táska súlya miatt nehéz. Ez csak az alappélda volt, de lépjünk tovább. Sokan úgy gondolják, hogy a jó kép titka a technikai vagy a formai, kompozíciós megoldásban rejlik. Ezek alapdolgok, de önmagukban nem garantálják az átlag fölötti produktumot. A fénykép mindig egy létezõ szituációt rögzít. A technika és a kompozíció a rögzítés mikéntjére van hatással. Ez nem mellékes, de a lényeg mélyebben van.

Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

A kérdés az, hogy mit rögzítünk. A riportfotónál az a lényeg, hogy menynyire sikerült az esemény közelébe kerülni. A természetfotónál döntõ, hogy mennyire ismerjük az adott faj szokásait, életmódját. A portréfotónál az jelenik meg a képen, hogy milyen viszonyban vagyunk az alannyal. A dokumentarista mûfajoknál alapvetõ, hogy fogadják el a fotós munkálkodását azok, akiket fényképez. Nem a kép elkészítése a nehéz. Az igazi teljesítmény azt a szituációt létrehozni, amelyben a jó kép megszülethet. Kénytelen vagyok idézni Robert Capa közismert mondását. „Ha nem elég jók a képeid, nem voltál elég közel.” Nos, ez nem csak fizikailag érvényes.

Dékán István


LEGKEDVESEBB KÉPEM

16 18

www.fotomagazin.hu 19

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Eifert János képét közöljük.

2006-ban alkalmam volt a Chinese Photographers Association meghívására egy kínai fotóutazáson több neves külföldi kolléga társaságában részt venni. Marco Polo nyomdokain haladva, Xinjiang tartományban az északi és déli selyemutat jártuk végig. Mintegy 10 ezer kilométert gépkocsin, 12 ezret repülõn, s gyalogosan számolatlan utat megtéve.

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

54

Ez az ujgur házban készült kép azért kedves nekem, mert nem egy bombasztikus, látványos téma. Sokkal inkább finom, intim pillanatnak tekinthetõ. Ez számomra minden olyan varázslatos dolgot összefoglal, amelyet az ember fotográfustevékenysége során szeretne mozdulatban, fényben, ellenfényben, kompozícióban megkapni. Nézelõdtem a házban géppel a nyakamban, motívumot keresve. A kollégák az épületekkel, szép kapukkal és hasonló látványos dolgokkal voltak elfoglalva. Találtam egy jelentéktelennek tûnõ bejáratot. Engem épp ez fogott meg. Volt itt egy rozsdás lakat, fal lehullott vakolattal, és hasonló életszagú dolgok. Ezeket kedvelem a legjobban. Ahogy beléptem egy belsõ udvarba, át kellett menni egy kék lepel alatt, amely az átjárónál lógott. Feltûnt, hogy az ellenfényben egy árnyék vetõdik a lepelre. Jön valaki. Igen, egy anya, karján a gyermekével lépett át a kapubejáraton. A kék lepel nagyon dekoratívan meglebbent, úgy, ahogyan ezt a festményeken is ábrázolni szokták. Reflexszerûen irányítottam a fényképezõgépet a jelenetre, gyorsan komponálva a kapuívet és az elõrevetõdõ árnyékot. Elkészült a kép, csak egy exponálásra volt lehetõség. Néhány külföldi kolléga is ott nézelõdött az udvarban, részben elõttem. Amikor meglátták, hogy rámozdulok a jelenetre, és õk is felismerték a kialakuló szituációt, gyorsan elhúzódtak, kiléptek a látószögembõl, hogy ne zavarjanak. Ezúttal is megköszönöm, hogy ezzel is segítettek megalkotni ezt a képet. Higgyék el nekem, hogy nem mindig a jelentõsnek látszó, bombasztikus témák, a földrengés, az árvíz, a tûzvész vagy a neves személyiségek fotói az érdekesek. Sokszor az ilyen egyszerû, emberi pillanatok a legkifejezõbbek, és ezért a fotográfusok számára a legértékesebbek, legkedvesebbek.


Canon Powershot G12

CSÚCSKOMPAKT TESZTJE Tesztünkben azokat a kompakt kamerákat vizsgáltuk, amelyek – feltételezésünk szerint – kielégítik akár a profi felhasználók igényeit is. A négy gép mindegyike legalább 28 mm-es nagylátószögtôl induló objektívvel rendelkezik, a bemozdulástól mentes expozícióról

optikai képstabilizátor gondoskodik, és a professzionális képfeldolgozás érdekében nyers képek rögzítésére is alkalmasak. A gyors kezelhetôség, a legalább 10 megapixeles felbontás és a HD-videó szintén alapkövetelménynek számított.

A Canon G-sorozatában a G11-es változásai nevezhetôk korszakalkotónak. A Canon, a digitális fényképezôgépek fejlôdéstörténetében elôször, jelentôsen csökkentette a képérzékelô felbontását 15-rôl 10 megapixelre. És ekkor kiderült, hogy ugyanazt a képfeldolgozó processzort használva, a felvételek részletgazdagsága nem csökkent, hanem még a magasabb érzékenységeken jelentôsen nôtt is. Ennek az az oka, hogy a 15 megapixeles lapkán a fokozottan jelentkezô képzajt erôteljesebben kellett szûrni, ami már elmosta a legfinomabb részleteket. Az ezután szinte minden gyártónál elterjedt 10 megapixeles felbontás etalonná vált a csúcskompaktok kategóriájában.

Felépítés, használat A G-sorozat legfrissebb tagjainál a Canon évek óta alkalmaz egy analóg vezérlôtárcsákból, gyorsmenübôl és dedikált nyomógombok összehangolt rendszerébôl létrehozott ergonomikus kezelôfelületet, amely egyszerû, logikus és gyors gépbeállítást eredményez elsôsorban gyakorlott fotó-

sok számára. A G11-es és 12-es ezeken kívül még kapott egy kihajtható és forgatható LCD-t is, amely még tökéletesebbé tette a gépek használatát. Szükség esetén használhatjuk a nem túl precíz, minimális információt adó optikai keresôt is. A G12-es, néhány hardveres változtatáson kívül, igazán csak szoftveres frissítéseket kapott. A kezelôszerveken történt apró változtatások indokoltak, emelik a kezelés komfortját. Ezek közül a fontosabb és

látványosabb az új elsô vezérlôtárcsa, amelyet manuális beállításkor értékelünk igazán. Sajnos a hátsó nagy tárcsával a G11-es esetében voltak problémák, például visszajátszáskor rapszodikusan váltotta a képeket. A másik változás az érzékenységtárcsát érinti. Az ISO-értékeket már 1/3 fokozatonként is beállíthatjuk rajta. Szintén hardveres, de a gép külsején nem látható újdonság az objektívbe épített Hybrid képstabilizátor, amely 4 fokozatnyi elônyt jelent, és hatásosabban használható közelfényképezés esetén. Szintén fontos újdonság az ötféle oldalarány, a nagy dinamikatartományú felvételek készítése, benne a HDR-üzemmód, valamint a HD-videó. Itt azért érdemes megjegyezni, hogy az igazi HDR módhoz sokkal gyorsabb sorozatfelvétel lenne szükséges, a 2 kép/s sebességhez mindenképpen állvány szükséges. Erre figyelmeztet is a gép, de valljuk be, egy kompakthoz nem szokott állványt cipelni az ember. Bár van a gépen 4,2 kép/s sebességû sorozatfelvétel is, de az csak a kevés fény módban érhetô el, ott pedig magától értetôdik, hogy nem készíthetô HDR-felvétel.

Eifert János (1943) rövid szakmai életrajza: 1960–1977: a Honvéd Táncegyüttes hivatásos táncosa. A külföldi turnékon kezd fotózni 1968-ban. 1977-ben a Lobogó, 1978–1988-ban a Búvár fotóriportere; 1993-ban a Boom képszerkesztõje. Az 1970-es években kísérleti tévéprodukciókat készít, -1 °C elektronikus balettfilmje a montreux-i fesztivál különdíját kapta. 1984-ben a Sebesvíz Workshop mûvészeti vezetõje; 1991-ben a Munich MultiMedia Festivalon a legjobb fényképezés díját kapta; 1992: AFIAP, EsFIAP – a Nemzetközi Fotómûvészek Szövetsége (Fédération Internationale de l’Art Photographique) kitüntetõ címei; 1993–1997 között a Nimród Fotóklub elnöke; 1997–2002 között a Magyar Fotómûvészek Szövetségének elnöke. 2002– a ZOOM Magazin mûvészeti szerkesztõje. Munkásságát nem lehet egységes stíluskategóriákba rendezni, sokféle irányban próbálkozik. Tánc-, aktfotói, természetképei és alkalmazott fotói alapozták meg ismertségét. 1985-tõl diaporámákat is készít, ezekkel több díjat nyert külföldön. 2005: Táncmûvészetért – a Magyar Táncmûvészek Szövetsége kitüntetése; 2006: Fotómûvészeti Alkotói Nagydíj (MAOE). (forrás: artportal.hu)

Digitális Fotó Magazin 2010/9.

18

Képminôség Már ejtettünk szót a kisebb felbontású képérzékelô és a Digic4-es képfeldolgozó processzor együttesérôl, és ennek eredményérôl, a kiváló képminôségrôl. Ezt a megoldást a Canon a G12-ben és az S95-ben HS-rendszernek nevezi. Bár az elôd G11-es és S90-es óta ezekben az alkatrészekben változás nem történt, azért a HS-rendszer (valószínûleg High Sensitivity) kifejezés jól hangzik. A képminôséghez szorosan kapcsolódik az objektív minôsége. Az 5-szörös átfogású fényerôs zoom a HS-rendszerrel az egyel magasabb kategória képminôségét hozza el a csúcskompakt G12nek. A RAW-felvételek lehetôsége, a Canon DPP képfeldolgozó szoftver használata lehetôséget ad a kisebb objektívhibák javítására, de aki nem szeretne PC-n pepecselni a felvételekkel, annak azért hiányozhat a gépen belüli szoftveres képjavítás lehetôsége. Amit az S95-nél már említettem, az LCD élôképe és az elkészült felvétel színvilága itt is tökéletesen megegyezik. A fehéregyensúly is könnyedén beállítható az LCD élôképe alapján.


54

Ujgur házban


Legkedvesebb képem Eifert János – Ujgur házban

118

Fotográfia – Csináld magad! Lágy rajzú portréobjektív Heliosból


118

FOTOGRÁFIA


Csináld magad!

1.

2.

3.

4.

5.

6.

Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Ha igazán szép lágyított portrékat szeretnénk készíteni, a képszerkesztô programok képlágyítás-funkciói helyett érdemes kipróbálni egy valódi lágy rajzú objektívet is. Ilyet magunk is készíthetünk. Elméletileg minden fényképezô-objektív helyettesíthetô egy darab gyûjtôlencsével, egy közönséges nagyító segítségével ki is próbálható, hogy rajzolja ki a lencse egy fehér papírlapra például a környezô házak körvonalát. Az objektívekbe azonban számtalan lencsét építenek be, többek közt azért, hogy korrigálják a felmerülô képhibákat, amelyek egyetlen lencse alkalmazásakor óhatatlanul fellépnek. Most azonban pontosan ezek a hibák teszik lehetôvé, hogy lágy képet készíthessünk. Az egylencsés objektív lágy, számtalan lencsehibával tarkított képe egyedi, képszerkesztô programokkal szinte visz-

98 98

Fotó: Sas Gábor

Fotográfia Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A hideg-meleg kontraszt

FOTOGRÁFIA

szaadhatatlan hangulatot ad a fotóinknak. Persze nem kapunk olyan képminôséget és használhatóságot, mint a valódi lágy rajzú objektíveknél, de nem is ez a cél.

A Helios–44 Kiindulási alapként a szovjet fotóipar egy nagy tömegben gyártott termékét, az 58 mm gyújtótávolságú, f/2-es fényerejû Helios–44 alapobjektívet használjuk, amely amellett, hogy olcsó, igazán egyszerûen is szerelhetô. Átalakításáról, felhasználásáról az interneten is számos leírás olvasható. Ez volt szinte az összes Zenit fényképezôgép alapobjektívje, számos manuális és automata rekeszvezérlésû kivitelben készült az 1960-as évektôl

egészen az 1990-es évekig, M42-menetes csatlakozás mellett Pentax K bajonettel is. A K bajonettes modelleket a pentaxos felhasználók közvetlenül csatlakoztathatják gépükre, Canon, Nikon stb. gépeket használók egy M42-es adapter beszerzésével tehetik ezt meg. Az objektív optikai felépítése egyébként a jól bevált Carl Zeiss Biotar-konstrukcióján alapul, amely a két egyedül álló lencse között elhelyezkedô két összetett lencsecsoportjának és szimmetrikus felépítésének köszönhetôen hatékonyan csökkenti a lencsehibákat. A konstrukciót a mai napig használják, olyan objektívek alapulnak rajta, mint például a Canon és a Nikon f/1,8 fényerejû 50 mm-es alapobjektívjei. A felsô ábrán látható lencsékbôl és csoportokból most csak a körülbelül 85 mm gyújtótávolságú frontlencsét hagyjuk meg (középsô ábra), ez lesz objektívünk egyetlen eleme. A rekeszszerkezet változatlan marad, ezzel az áthaladó fénymennyiség mellett a képminôséget is drasztikusan tudjuk változtatni. A lencse gyújtótávolságából és a rekesz legnagyobb átmérôjébôl (kb. 19 mm) kiszámítható, hogy a kapott objektív kb. f/4,5 fényerejû lesz. A Helios–44-esbôl nagyon sok készült, így ha nem találunk környezetünkben egy alkalmas példányt, fotóbizományiban vagy aukciós oldalakon néhány ezer forintért beszerezhetjük, nem kár érte, ha szétbontjuk, átalakítjuk.

2. Egyéb kompozíciós elemek: két pont, függôleges vonalak

A szereléshez némi kézügyességen kívül egy mûszerész csavarhúzókészlet, csipesz, kisméretû csôrös fogó, esetleg olló szükséges. A lencsék tisztításához célszerû beszerezni egy mikroszálas törlôkendôt és egy kis tiszta alkoholt. Elsô lépésként az objektív elején található feliratos gyûrût kell kicsavarnunk. A két egymással szemben elhelyezkedô furatba speciális szerszámot kellene illesztenünk, ennek híján egy hegyesebb végû csôrös fogóval, vagy végsô esetben egy olló két hegyével csavarhatjuk azt ki (1. kép). Az objektív gyûrûinek kicsavarására használhatjuk még a tolómérô belsô mérôpofáinak hegyét is, talán ez a legkényelmesebb helyettesítô eszköz. Azt javaslom azonban, hogy rendes tolómérônket ne tegyük tönkre ilyen módon, inkább vásároljunk egy manapság már olcsón beszerezhetô távol-keleti darabot, azt használjuk ilyen célra, nem lesz kár érte. Távolítsuk el a gyûrû alatt található

Az átalakítás után nem biztos, hogy vissza tudjuk állítani a kiindulási állapotot. Az objektívbe ugyan visszaszerelhetôk az eltávolított lencsecsoportok, de speciális mûszerezettség híján nem fogjuk tudni újrakalibrálni objektívünket, amely bár mûködôképes marad, lehet, hogy nem fogja eredeti képminôségét nyújtani. A házi körülmények közötti szerelés és a nem megfelelô szerszámok használata karcokat okozhat az objektív alkatrészein, és szerszámainkat is károsíthatja. Az átalakítást ezért mindenki csak saját felelôsségére végezze el, az esetlegesen okozott károkért a Digitális Fotó Magazin nem tehetô felelôssé.


7.

Az átalakítás

Figyelmeztetés!



Fotográfia

3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak

112

Képérzékelõk 3. – Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Egy képet általában egyszerre több kontrasztfajta mûködtet. Persze fekete-fehér kép esetében a kompozíció egyéb eszközei mellett csakis a színeket absztraháló világos-sötét kontrasztról beszélhetünk. Színes képek esetében a rendelkezésre álló hét különbözô kontrasztfajta kiszélesíti lehetôségeink tárházát. A mindenkor felhasznált eszközök és kontrasztfajták kiegészíthetik egymást, de adott esetben konkurensek is lehetnek.

A hideg-meleg kontraszt A hideg-meleg kontraszt a világos-sötét kontraszttal, a színtónuskontraszttal és a komplementer kontraszttal együtt azok közé a kontrasztfajták közé tartozik, amelyek vagy abszolút formában (tehát uralkodóan és jól kivehetôen) vagy gyengítve, visszafogottan is megjelenhetnek a képen. A tizenkét színt tartalmazó színkörre vonatkozóan két olyan kontrasztfajta létezik, amelynek két abszolút pólusa van. A világos-sötét kontraszt számára ez a két pólus a világos (a sárga) és a sötét (a violaszín). A hideg-meleg kontraszt hideg pólusa a kékeszöld, míg a meleg pólusa a vöröses narancssárga (A ábra). Ha a színkörben a sárgától kiindulva egy függôleges vonalat húzunk a violaszínig, akkor bal és jobb oldalra osztjuk fel a színkört. A bal oldalon, a hideg pólus körül csoportosulnak a hideg színek, míg a jobb oldalon, a meleg pólus körül a meleg színek helyezkednek el (B ábra). Tehát a két pólus, a leghidegebb és a legmelegebb


6. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

(a kékeszöld és a vöröses narancssárga), értékeiben mindig abszolút. Az összes többi szín esetében a hideg-meleg érték definíciója relatív; minden esetben az adott kontraszttól, az ellentétes hatású és az azonos hatású színek alkalmazásától függ. Amenynyiben például a zöld a kék vagy a kékeszöld szín mellett helyezkedik el, annak ellenére az lesz a melegebb szín, hogy egyébként a színkör hideg oldalán találjuk meg (9. kép). Ugyanaz a zöld ugyanakkor a sárga szín mellett azért lesz hidegebb szín, mert a hideg pólushoz közelebb helyezkedik el (5. kép). A zöld mellett a sárga a melegebb szín, ám ha narancssárgával vagy vörössel képez kontrasztot, akkor máris az válik hidegebbé, mivel a másik kettô közelebb van a meleg pólushoz (13. kép). Tehát az alkalmazott színek vagy színpárok hideg-meleg értékét az határozza meg, hogy a hideg, illetve a meleg pólustól milyen távol helyezkednek el. A világos-sötét pólusokat képviselô sárga és violaszínekkel együtt a hideg-meleg pólus két színe, a kékeszöld és a vöröses narancssárga is egymás komplementer színei. Ez a tény megvilágítja számunkra azt is, hogy az adott kompozíció színhatásáért egyszerre több kontrasztfajta felelôs, és mindegyiknek megvan a saját maga optikai súlya is. A legtöbb esetben az extrém világos-sötét viszonyok bírnak a legnagyobb optikai súlylyal, és ez még az olyan befogadók számára is azonnal feltûnik, akik még nem tanulmányozták behatóan a kompozíciós és színteóriákat. Ugyanakkor az értelmi felismerés és az érzelmi reakció folyamatában a hideg-meleg kontraszt is gyorsan elôkelô helyre kerülhet, mivel a kontrasztot képezô hideg és meleg fogalmakat

112

FOTOGRÁFIA


KÉPÉRZÉKELÔK 3.

Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika Sorozatunk elôzô két részében megismerkedtünk a CCD- és CMOS-elvû képérzékelôkkel. Most a színes képalkotás elvi mûködését, a képérzékelôk jellemzô paramétereit, a legfontosabb hibajelenségeket és azok csökkentésének módszereit mutatjuk be. A szenzorok nem csak magából a félvezetôbôl állnak, ahhoz, hogy színes képet szolgáltassanak, vagy megfelelôen hasznosítsák a felületükre esô fényt, további elemek szükségesek. Nem árt megismerkedni az érzékelôk legfontosabb paramétereivel sem, és itt nem a felbontásra gondolunk. Sokkal fontosabb, hogy a szenzor milyen jel/zaj viszonyt képes produkálni, tehát a kimenô jelet milyen mértékben lehet erôsíteni anélkül, hogy a kép belefulladna a zajba. Egyszerûbben megfogalmazva, mennyire fog megnövekedni a képzaj, ha emeljük az ISO-értéket? Fontos kérdés a visszaadható dinamikatartomány is. Vajon le lehet-e fényképezni egy nagy kontrasztú témát anélkül, hogy a világos részletek kiégnének, úgy, hogy közben még a sötétekben látható legyen némi részlet?


A Bayer-színszûrés elvi vázlata. Minden egyes pixel csak a fölötte lévô színszûrô által meghatározott hullámhosszúságú (színû) fényt érzékeli

A Foveon-X3 képérzékelô fényabszorpciós színkiválasztásának mûködési elve. A három alapszínérzékelô három mélységben van egymás felett, a hullámhosszfüggô behatolási mélységnek megfelelôen

beérkezô fény

A színes képalkotás, avagy a Bayer-mozaik A képérzékelôk fotodiódái a fotonok fényenergiáját érzékelik, a színeket nem tudják megkülönböztetni. A színes kép összetett színei azonban alapszínekbôl kikeverhetôk. Ha a pixelmátrix elé az alapszíneknek megfelelô színszûrôket teszünk, akkor

színszûrôk

pixelek

azok a kép színeit mozaikképszerûen az összetevôk alapszíneire bontják, így a fotodiódák az alapszíneknek megfelelô töltés/feszültség szinteket állítják elô. A képfeldolgozó rendszer de-mozaik algoritmus szoftvere az érzékelôrôl lekerült nyers (RAW) mozaikképbôl állítja elô a folyamat végén a végsô színes képet. Az alapszínekre bontáshoz úgy a CCD, mint a CMOS kamera képérzékelôi legtöbbjében az úgynevezett Bayer mozaikszûrô mátrixot használják. Ezt a rendszert Bryce E. Bayer 1976-os szabadalma alapján a Kodak fejlesztette ki. A szûrô három alapszíne a piros (R), a zöld (G) és a kék (B). Az ún. Bayer GRGB színmátrixában duplaannyi zöld pixel van a szenzor felületén, mint kék és piros, igazodva színlátásunk jellemzôihez. Az emberi szem is a zöld színre a legérzékenyebb, és itt lát a legélesebben. A fotodiódák elrendezéséhez nagyon pontosan illesztett szûrômintázat síkja a diódák felett helyezkedik el. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

˜ 7 m kék elnyelôréteg zöld elnyelôréteg vörös elnyelôréteg

kék szenzor zöld szenzor ˜ 5 m

Harald Mante professzor

A hideg-meleg kontraszt

5. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, felületi kontraszt

szilíciumostya

4. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak

Szabó Zsolt

1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak, struktúra, világos-sötét kontraszt

vörös szenzor

A Bayer-féle rendszer széles körben terjedt el, bár a komplementer színekbôl felépített színmaszkok is használatba kerültek (pl. CYMG, cián, sárga, bíbor, zöld). A luminanciaérzékenység javítására 2007ben a Kodak egy új szabadalmat nyújtott be, ahol az RGB alapszínek mellé egy pankromatikus, teljes színspektrumú mozaikelemet is beiktatott. Várhatóan ezzel a szûrôvel nagyobb dinamikájú és kisebb zajú érzékelôket fognak tudni gyártani. Megemlítjük még, hogy a fotózásban használt képérzékelôk luminanciafelbontása (fényességi árnyalatok) nagyobb, mint a színfelbontásuk, azaz a kép a színeiben mindig szegényebb a valóságnál. Egyébként az emberi szem luminanciaérzékenysége is sokkal nagyobb a szem sajátos felépítésébôl adódóan. Itt kívánkozik szólni a Sigma Foveon-X3 érzékelôrendszerrôl, amelynél képelemenként, vertikálisan, egymás fölé helyezték el a színszûrôket. E rendszerben kihasználják a fényhullámok abszorpciójának azt a tulajdonságát, hogy a különbözô hullámhoszszúságokon más és más a fény szilíciumba való behatolási mélysége. Az érzékelô fotoaktív pixeleit ennek megfelelôen három mélységi rétegben alakítják ki. A mélységi irányú építkezés miatt a képpixelek felülete így háromszor nagyobb lehet. Maga az érzékelôszerkezet egyébként CMOS-rendszerû, de a markáns 3D-architektúra gyártása lényegesen nehezebb, ami a Foveon-X3 érzékelôket nagyon drágává teszi. Elterjedését ez is akadályozza.

(lencsegörbület, irányítottság stb.) laterálisan eltérhetnek egymástól attól függôen, hogy a kép közepén vagy a széleken helyezkednek el. Így lehet kompenzálni azt a jelenséget, hogy minél távolabb vagyunk a szenzor közepétôl, annál nagyobb a

különbözô hullámhosszokra érzékeny pixelek

beesô fénysugár szögeltérése a merôlegestôl. Jól megtervezett és kivitelezett mikrolencsékkel az ebbôl adódó nem objektív eredetû vignettálás jelentôsen csökkenthetô. A mikrolencsék használatának további két elônye van. Egyrészt a lencsék szöghiba-kompenzációs képességükkel lehetôvé teszik, hogy kisebb átmérôjû, rövidebb gyújtótávolságú (nagylátószögû) objektíveket is alkalmazni lehes-

A Foveon-X3 típusú képérzékelô mátrix elvi felépítése. A három alapszín érzékeléséért felelôs területek nem egymás mellett, hanem egymás alatt helyezkednek el

A mikrolencsék Ha egy mai fotoérzékelô keresztmetszetét megnézzük, akkor a legtöbb esetben a fotodióda és a színszûrô mozaikmátrixok felett, azokhoz pontosan illesztett mikrolencse-hálózatot is találunk. A mikrolencsék feladata, hogy a merôlegestôl eltérô beesô fénysugarakat a fotodiódába tereljék, valamint a felületi kitöltési tényezô negatívumait kompenzálják. A fotófilmek ezüst-halogenid szemcséinél a merôlegestôl eltérô szögben beesô sugarak ugyanúgy elvégzik az expozíciót, mint a merôlegesek. A fotodiódák ezzel szemben sokkal érzékenyebbek a merôlegesen beesô sugarakra, mint az attól eltérôekre. A mikrolencsék minden sugarat összegyûjtenek, s azokat az egyes érzékelôkre vetítik, amivel a diódák érzékenysége jelentôsen növelhetô. A mikrolencsék optikai paraméterei Digitális Fotó Magazin 2010/9.

A szenzor felületén elhelyezkedô mikrolencsék elektronmikroszkópos felvételen


t artalom

2011

OLVASÓI FELMÉRÉS

A TIPA tizennégy ország harminc fotográfiai és képalkotással foglalkozó magazinjának szövetsége, amely évrôl évre kiosztja az elismert TIPA-díjakat. Ebben az évben a TIPA ismét nemzetközi felmérést készít a tagmagazinok olvasói között. Szeretnénk többet megtudni

olvasóinkról – fényképezési szokásaikról, arról, hogy honnan szerzik be az információt, hogyan használják a magazinunkat, és mit gondolnak róla.

Vegyen részt Ön is nyereményjátékunkban! Mindenki, aki visszaküldi a teljesen kitöltött kérdôívet, részt vehet a TIPA nemzetközi sorsolásán, amelyen az itt látható értékes díjakat nyerheti meg.

Pentax K–x

Canon EOS 550D

Canon EOS 7D

Nikon D3s

Olympus PEN E–PL1

Panasonic Lumix DMC–G2

Kérjük, minden kérdésre válaszoljon! 1. A fotózással

6. Évente körülbelül ……… darab nyomtatott fotókönyvet készítek.

magánemberként félprofesszionális fotósként professzionális felhasználóként (grafikai tervezô, különféle médiumok elôállítója) hivatásos fotográfusként …foglalkozom.

7. A digitális fényképezôgépek videó funkcióját teljes mértékben

2. Az alábbiak közül a következôk érvényesek rám:

8. Fototechnikai termékekrôl rendszeresen informálódom… (több négyzet is bejelölhetô) – fotográfiai magazinokból – szakkereskedônél – számítógépes magazinokból – szakvásárokon – többféle tematikájú magazinokból – céges reklámanyagokból (digitális fotó/videó/audio) – internetrôl

egyáltalán nem

teljes mértékben

– gyakran veszek részt pályázatokon – fotósfelszerelésemnek mindig a legkorszerûbbnek kell lennie – legalább ugyanannyit költök kiegészítôkre, mint fényképezôgép(ek)re – rendszeresen adok tanácsokat másoknak fotósfelszerelés vásárlása ügyében. 3. Képeimet – digitális középformátumú szenzorral rendelkezô fényképezôgéppel – tükörreflexes, full frame méretû szenzoros fényképezôgéppel – RAW-formátumban – JPEG-formátumban …készítem.

Az általam legmegbízhatóbbnak tartott forrás száma: ………

gyakran

alkalmanként

ritkán

9. A Digitális Fotó Magazin évenként tíz alkalommal jelenik meg.

soha

Évente …… számot olvasok el. Ez az elsô alkalom, hogy ezt a magazint olvasom. 10. Hogyan szerzi be a Digitális Fotó Magazint? – elôfizetôje vagyok – újságárusnál/szakboltban veszem meg – ez a magazin ingyenes reklámpéldány – másvalaki már elolvasta, és utána vettem kézbe – más módon

4. Havonta nagyjából………darab fényképet készítek. (kérjük, írja a megfelelô számot a vonalra) A képek készítéséhez Képeim közül körülbelül Ezek közül körülbelül Képeim közül körülbelül Ezek közül körülbelül

11. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát nagyjából …… alkalommal veszem kézbe, hogy átlapozzam vagy el/átolvassam.

egy fényképezôgépet / ……db fényképezôgépet használok. …… darabot én magam nyomtatok ki. …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. …… darabot fotólaborban/szolgáltatónál hívatok elô. …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele.

5. Képeim bemutatására

egyáltalán nem

– hasznos kiegészítônek tartom – gyakran használom – nem tartom megfelelô minôségûnek

gyakran

alkalmanként

ritkán

12. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámának átlagosan – az összes/majdnem összes oldalát – nagyjából a háromnegyedét – nagyjából a felét – nagyjából a negyedét – csak néhány oldalát …olvasom el.

soha

– ingyenes fotós közösségi oldalakat – fizetôs fotós közösségi oldalakat – hazai fotós közösségi oldalakat – nemzetközi fotós közösségi oldalakat – egyéb internetes oldalakat …használok.

13. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát átlagosan nagyjából …… percig olvasom.

65

TIPA nemzetközi olvasói felmérés 67

ESZKÖZÖK

Phottix távkioldók

A Phottix termékei közül négy távkioldót próbálunk ki, a legegyszerûbb infravörös és kábeles modellektôl kezdve a programozhatón át a videoképes kivitelig.

A kínai Phottix cég számtalan kiegészítõt gyárt, elsõsorban a tükörreflexes fényképezõgépek felhasználóinak, de vakuzáshoz, stúdiómunkához is számos terméket találunk kínálatukban. A kínai tartozékgyártókat egyre komolyabban kell vennünk, ugyanis a kezdeti kétes minõségû termékek helyett immár valóban versenyképes kivitelezésû és mûszaki tartalmú készülékeket kínálnak kedvezõ áron. Sok, néhány éve még ismeretlen kínai cég, köztük a Phottix is immár kiállítóként jelent meg az idei Photokina szakkiállításon is. Lássuk, hogy mit nyújtanak a cég távkioldói.

6in1 univerzális infravörös kioldó Bár a cég többféle fényképezõgéphez is kínál infravörös távkioldót, a leghasznosabb a Pentax, Nikon, Canon, Sony és Konic Minolta fényképezõgépekhez is használható kombinált távkioldó, amelyen minden márkához megtalálható a megfelelõ kioldógomb. A Pentax és a Canon esetében egyes kompakt gépeknél a zoom is vezérelhetõ a gombokkal, a Canon- és a Sony-, illetve a Konica Minolta-modelleknél az azonnali kioldás mellett külön gombbal indíthatjuk a két

másodperces idõzítésû kioldást. A sokfunkciós infravörös kioldót elsõsorban azoknak ajánljuk, akiknél több fényképezõgép van a családban, de kedvezõ ára miatt akkor is jól jön, ha nem használjuk ki a több típussal is kompatibilis vezérlési képességet. Terjedelmi okokból csak néhány kompatibilis fényképezõgépet sorolunk fel. Nikon D50, 70, 70s, 80, 90, 3000, Canon EOS 300D, 350D, 400D, 450D, Olympus E410, E510, Pentax K10D, K100D, K110D, Sony A100, valamint az említett gyártók számos kompakt modellje. A kioldó ára: kb. 2000 Ft Ami tetszett: kis méret, sok géphez jó

Vezetékes rögzíthetô távkioldó Az RSC, RSN és RSS típusjelû kioldók szinte az öszszes ma forgalomban lévõ vezetékes távkioldócsatlakozású fényképezõgéphez használhatók, egyés háromméteres vezetékkel is megvásárolhatóak. Ezeken egy kétállású exponálógomb található, amellyel ugyanúgy elvégezhetõ az exponálás elõtti élességállítás, mint a fényképezõgép saját exponálógombjával, valamint egy retesz segítségével rögzíteni tudjuk a gombot, így a gép B üzemmódjában tetszõlegesen hosszú ideig exponálhatunk. (Az adott fényképezõgép szoftvere ilyenkor limitálhatja a leghosszabb lehetséges expozíciót, így célszerû a kitûzött expozíciós idõt több felvételbõl Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Eszközök Phottix távkioldók

72

OBJEKTÍVEK

Objektívek

Koczina Gyula

TILT-SHIFT OBJEKTÍVEK

A filmsíkhoz képest párhuzamosan eltolható és ahhoz képest billenthetô optikai tengelyû objektíveket idegen kifejezéssel Tilt-Shift objektíveknek nevezzük.

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A hideg-meleg kontraszt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

A gyártók és a szakma perspektívakorrekciós (PC) objektívnek is nevezi, bár gyakorlatilag nem a perspektívát korrigálja. A shift funkció a képet tolja el a filmhez vagy szenzorhoz képest, a tilt funkció pedig az élességi síkot változtatja meg.

Egy fotós történetei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

A perspektivikus torzítás Az optikai leképezéssel nyert kép a legtöbb esetben torzultnak látszik. Ezt a torzulást leginkább a gépállás, a nézõpont, a fényképezési távolság és az objektív gyújtótávolsága befolyásolja. A zavaró vonalperspektíva kiküszöbölését e paraméterek helyes megválasztásával elérhetjük, de az ideális nézõpont megválasztására nincs mindig lehetõségünk. Ilyenkor hívjuk segítségül a tükörreflexes gépekhez a Tilt-Shift objektíveket. A perspektívatorzulás jelen lehet minden felvételünkön, de nem mindegyiken vesszük azt észre. Például tájképeken, ahol nincsenek függõleges tereptárgyak, a torzulás nem szembetûnõ. Az axonometrikus térábrázolást az általános iskola rajzóráin tanítják. Hogy könnyebben megértsük a perspektíva fogalmát, gondoljunk visz-

67

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Legkedvesebb képem Eifert János . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Galéria Nancy Fina – Stoppal a divat világába . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Pszichológia Tükrözôdôk – képrôl képre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Tippek Digitális hidrokinon 6. – A talbotípia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Fényképezõgépek Nikon D31000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Négy csúcskompakt tesztje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Eszközök Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 TIPA nemzetközi olvasói felmérés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Phottix távkioldók . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Objektívek Tamron SP 70–300 mm f/4–5,6 Di VC USD . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Objektívek 9. – Tilt-shift objektívek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Összehasonlítás Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Portfólió Hans Georg Esch – Élet a metropoliszokban . . . . . . . . . . . . . . . . .78 Miniportfólió: Bors Viktor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Fotográfia

Képérzékelõk 3. – Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Függôlegesen billentett géppel az épület dôl

Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból . . . . . . .118

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Amikor a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, akkor az iránypont a kép közepére esik. Épületbelsõknél látványos. Az épület homlokzata kívülrõl szabályos téglalap.

Ha oldalra elmozdulunk, és a tárgysík a képsíkkal szöget zár be, akkor két iránypont jelenik meg a vízszintes tengelyen.

Ha függõlegesen is billentjük a gépet, akkor egy harmadik iránypont is megjelenik a függõleges tengelyen.


72

Objektívek Tilt-shift objektívek

Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Pályázat Humoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009_levelezes_november_k:006-009 Levelezes-gretsy 2010.10.20. 10:23 Page 1

POSTALÁDA

6

Panorámafunkció

meg. Ebbõl szeretnék szürkeárnyalatos képet varázsolni. Gondolom, mások számára sem érdektelen a kérdés. Kérem, ha van jó megoldás, ötlet, osszák meg velem! Köszönettel: Lanczkor Attila

Tisztelt Szerkesztõség! Melyik a leginnovatívabb panorámafunkcióval felvértezett kamera? Gondolom a Sony DSC–HX5V a jobbak között van azzal, hogy 180° elfordulással 360°-os panorámát rögzít. Hol olvashatok errõl bõvebben? Tisztelettel: Kelemen Péter Tisztelt Kelemen Péter! Valóban a Sony gépek a legjobbak közé tartoznak ebben a mûfajban. A kompaktok és a nagy képérzékelõvel szerelt NEXsorozat tagjai is fejlett pásztázott panorámafelvételi funkcióval rendelkeznek. Ennek a lényege az, hogy az egymás után elkészült panorámafotókat nem utólag kell összefûznünk egy széles képpé, megteszi helyettünk a gép a felvételek elkészülte után. Nekünk csak a képméretet kell kiválasztanunk (normál vagy széles), és a pásztázás irányát (fel, le, jobbra, balra). Tehát tájkép vagy portré tájolásban egyaránt tarthatjuk a gépet. A beállítást követõen az exponálógombot folyamatosan

nyomva és a géppel a meghatározott irányba pásztázva elkészül a sorozat, amelybõl egyetlen panorámaképet ment kártyára a gép. Az APS–C szenzorméretû NEX gépek objektívje cserélhetõ, sõt nagylátószögû elõtét is kapható hozzá, így tovább fokozható a panorámahatás. A NEX 5-ös géprõl ez év októberi számunkban írtunk. Üdvözlettel: kgy

„Miniportfólió” Tisztelt Szerkesztõség! Nagyon sokat vacilláltam, hogy megírjam-e ezt az e-mailt, nem szeretném a szerkesztõségüket terhelni. Rendszeres olvasója vagyok a magazinnak. Igaz, mivel Szlovákiában lakom, csak ritkábban jutok hozzá, de mindig nagy izgalommal várom az új cikkeket. Nagyon tetszik a képértéke-

lés rovat, valamint az, hogy idõrõl idõre esélyt adnak kevésbé ismert, sõt, ismeretlen fotósoknak is. Szeretném megkérdezni, milyen módon lehetne ebben a rovatban, vagy akár máshol képeket publikálni. Három éve fotózom, kisebb-nagyobb sikerrel, és eddig sajnos még nem volt lehetõségem a nyilvánosságnak is megmutatni a képeimet. Elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Bors Viktor Tisztelt Bors Viktor! Jól tette, hogy megírta az e-mailt. Megnéztem a képeit. Nagyon jó érzékkel meglátott, gondosan kidolgozott, esztétikailag igényes anyagnak tartom. Örömmel közlünk egy összeállítást Miniportfólió rovatunkban. Üdvözlettel: Dékán István

Tisztelt Lanczkor Attila! Az ön által említett raszteres nyomatból jó minõségû szürkeárnyalatos fénykép sajnos nem készíthetõ, ugyanis az eredeti fénykép feldolgozása és raszterpontokra bontása során nagymértékû információvesztés lépett fel. Az akkor elvesztett képi információ sajnos nem pótolható utólag. Annyit hozzátennék, hogy az újságokban megjelenô fotók ma is raszterpontokból állnak, csak sokkal kisebbekbôl, mint régen, így ezek szabad szemmel alig láthatóak, szkennelve is sokkal jobb minôségû kép nyerhetô belôlük. Javaslom, hogy a képet szkennelje be olyan nagy felbontással, hogy a raszterpontok is élesen és jól megkülönböztethetõen látszódjanak, majd a Photoshop Elements segítségével kicsinyítse le a képet a végsõ felhasználásnak megfelelõ méretre. Elképzelhetõ, hogy csak bizonyos kicsinyítési arányoknál kap jó eredményt. Próbálkozhat azzal, hogy kicsinyítés elõtt a képet kismértékben életleníti, így a raszterpontok némileg összefolynak, és a kicsinyítés után szemre természetesebb lesz a hatás. Ha a képeket az utókor számára is meg szeretné õrizni, akkor az eredeti, nagyobb felbontású állományokat rakja el, mert így legalább

Raszteres kép javítása Tisztelt Szerkesztõség! Igyekszem követni a nagyon érdekes lapban megjelenõ „digitális labormunkáról” szóló cikkeket, de mindig az a legérdekesebb kérdés, ami éppen megoldatlan számomra. Ezúttal arra keresek megoldást, hogy egy régi, újságban megjelent és digitalizált fényképet milyen módon lehet feljavítani. Még abból a korból van a felvétel, amikor az újságban megjelent fotó igazából nem szürkeárnyalatos volt, hanem vagy fekete vagy fehér raszterpontokból állt, a tónusokat pedig a raszterpontok sûrûsége (mérete) határozta

annyi információt õrizhet meg, ami eredetileg az újságoldalra került. A nyomtatott képek szkennelésével a közeljövõben külön cikkben tervezünk foglalkozni. Üdvözlettel: Szita Péter

Milyen végzettség szükséges a „képszerkesztôi” álláshoz? Tisztelt Szerkesztõség! A tanácsukat kérném. Már egy ideje elõfizetõje vagyok a Digitális Fotó Magazinnak, mivel hobbim a fotózás. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin Otthon, könyvekbõl sok gyakorlással megtanultam az Adobe Photoshop program használatát, a képszerkesztést, legalábbis alapszinten. Nagyon megtetszett ez a pepecselõs munka, a retusálás, színek beállítása, és szívesen csinálnám munkaként is. Milyen végzettséghez kötik a magazinok az ilyen képszerkesztõi állást? Elég ha csak az Adobe által minõsített oktatónál tanfolyamon sajátítom el a megfelelõ tudást, vagy OKJ-s grafikusi képesítést kell szereznem? Vagy esetleg valamilyen más iskolába kellene beiratkoznom? Válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Szunomár Andrea Tisztelt Szunomár Andrea! A képek Photoshoppal való „szerkesztését”, a retusálást, a szín- és tónusegyensúly beállítását, azaz a képek nyomdai elõkészítését a magazinoknál a grafikusok és a tördelõk végzik. Ehhez a munkakörhöz dtp operátori, tördelõi, grafikusi, esetleg tipográfusi szakképesítés és többéves szakmai gyakorlat szükséges. Ezeket az ismerete-

ket nyomdaipari szakközépiskolában, a lapok saját tanfolyamain és nem utolsósorban a Magyar Újságírók Országos Szövetsége által indított tanfolyamokon lehet elsajátítani. Ha kizárólag képekkel szeretne foglalkozni, arra csak grafikai stúdiókban van lehetõség, magazinoknál nem. A képszerkesztõi állás mást jelent. A napilapok, magazinok képszerkesztõi általában a legjobb fotóriporterek közül kerülnek ki, õk döntik el, milyen, illetve konkrétan mely fotók kerüljenek az újságba, megbízzák a fotósokat az események megörökítésével, illusztrációkészítéssel, esetleg külsõ képeket vásárolnak a lap számára. Ez a fototechnikai és esztétikai ismereteken túl széles körû mûvészeti, kulturális, kommunikációelméleti, szemantikai, sõt még politikai tájékozottságot is feltételez. Üdvözlettel: kgy

Objektívvásárlás Tisztelt Szerkesztõség! Tanácsukat kérem objektívvásárlással kapcsolatban. Canon EOS–350D vázamhoz keresek objektívet. A felhasználási terület konkrét, de mégis tanácstalan vagyok. Tájfotózáshoz és makrofotózáshoz keresek fix gyújtótávolságú, nagy fényáteresztésû, mindenképpen képstabilizátoros objektívet. Ezeken kívül még tárgyfotózáshoz használnám, mivel

Címlapkép: Nancy Fina Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

stockfotózással is foglalkozom. Úgy gondolom, ezt a három területet át tudja fogni egy objektív... Remélem, jól gondolom. Ebben szeretném a segítségüket kérni. Válaszukat elõre is köszönöm, tisztelettel: Barabás Péter Tisztelt Barabás Péter! Levelében írja is, hogy a felhasználási terület konkrét, amelyhez megfelelõ objektívet szeretne vásárolni. Ezek alapján látható, hogy nagy fényerejû, fix gyújtótávolságú stabilizátoros makroobjektívet keres. E négy konkrét feltételnek – Canon géprõl lévén szó – az EF 100 mm f/2,8 IS, vagy annak újabb változata felel meg. Ezek nagyobb munkatávolsága lenne alkalmas apró állatok fotózására. Viszont APS–C szenzoron ez a gyújtótávolság, és ezzel együtt a tárgyfotózáshoz túl kicsi mélységélesség, lehet, hogy nem megfelelõ. Egy 60 mm-es arra a célra talán jobb lenne, de abban nincs stabilizátor. Egyébként a tárgyfotózás és a makrofotózás is állványt igénylõ mûfaj, ami feleslegessé teszi a képstabilizátor használatát. És még egy dologgal van probléma, a tájfényképezéssel. A tájfotózáshoz biztos nem elég egyetlen 100 mm-es gyújtótávolságú teleobjektív, de az 50 vagy 60 mm-es makro sem. Ha ön izgalmas tájképeket szeretne készíteni, akkor legalább 20 mm-nek, de inkább 16-17 mm-nek (ekv.) megfelelõ nagylátószögtõl induló zoomra is szüksége lesz az 50-es, 60-as vagy 100-as makrón kívül. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Következô számunk 2010. november 30-án jelenik meg.

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter

Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Gajdos Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, prof. Harald Mante, Somogyi Nóra, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás

Szerkesztôségünk elköltözött. Új címünk: 1053 Budapest, Kecskeméti u. 5. félemelet Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 225-2398, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051 A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


POSTALÁDA

8

Tanácskérés Tisztelt Szerkesztõség! Évek óta rendszeres olvasójukként tapasztalhattam segítõkészségüket a különbözõ problémákkal önökhöz forduló olvasókkal kapcsolatban, így magam is feltennék egy kérdést. Nikon D80-as vázam van, s makroobjektív vásárlását tervezem. Sajnos korlátozottak a lehetõségeim, ezért a Nikkor objektívek kiestek a listámról, de találtam – a tesztek alapján egyformán kiválónak véleményezett – Tamron objektíveket. Az egyik az f/2,8-es fényerejû 90 mm-es SP Di, a másik a 60 mm-es f/2-es SP Di II LD. A két objektív közötti árkülönbség nem túl jelentõs. Egyelõre nem áll módomban full frame-es digitális Nikon vásárlása, így a kérdésem arra korlátozódik, meg-

éri-e az egy rekesszel nagyobb fényerõ (portrézáskor a kisebb mélységélesség) cserébe a kisebb munkatávolságért, vagy nem. Illetve, ha gyakorlatilag azonos a két objektív által rajzolt kép élessége, akkor megéri-e az a plusz 15-20 ezer forint az egy rekesszel nagyobb fényerõ miatt. Az objektívet részint esetleges portrézásra, de fõképp növények makrofotózására szeretném használni. Mi az önök véleménye a Sigma 50 mm-es f/2,8-es (olcsóbb, mint a Tamron 90-es, de jóval rövidebb a gyújtótávolsága) és a Sigma 105 mm-es f/2,8-es (drágább, de hosszabb gyújtótávolságú) objektívekrõl? Köszönöm a segítséget. Üdvözlettel: dr. Szalai Krisztián

Tisztelt dr. Szalai Krisztián! A fotóüzletekben kapható makroobjektívek kínálata bõségesnek mondható. Választhatunk a rövidebb 35, 50 és 60 mm-es, a közepes 85, 105 mm-es és a hosszabb 180, 200 mmes objektívek közül. A felsorolt gyújtótávolságok teljes képkockára vonatkoznak, a közepes és hosszabb objektívek inkább az ilyen gépekhez illenek. APS–C méreten szûkebb képkivágást kapunk, ezekhez inkább a rövidebb gyújtótávolságok használhatók. A gyújtótávolsággal arányosan változik a legkisebb tárgytá-

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

A szabályok hasznáról és káráról Ezzel a kissé archaikus címmel az egy évszázaddal ezelõtt élt jeles természettudóst, Herman Ottót követem, mivel az õ egyik könyvét, „A madarak hasznáról és káráról” címû, rendkívül népszerû, több kiadást is megért remekmûvét próbálom felidézni vele. Nem véletlenül, mert szerintem – bármily furcsán hangzik is – a szabályok és a madarak valamiben megegyeznek egymással. Hogy miben, annak érzékeltetésére mindjárt idézem is Herman Ottónak egy öszszegezõ megállapítását: „ott, ahol az anyatermészet szûzen tiszta és érintetlen, ott nincsen sem káros, sem hasznos madár, mert csak szükséges van.” A Digitális Fotó Magazin olvasói közül már bizonyára többen észrevették, hogy cikkeimben nemegyszer párhuzamba állítom s egymással összevetem a fotografálást az írással, a képet a nyelvi alkotással. Ha arról olvasok cikket a lapban, hogy az emlékeken kívül leginkább a képek elevenítik fel számunkra a múltat, szükségesnek érzem elmondani, hogy a nyelv is õrzi a múltat, sõt a nyelvben benne sûrûsödik egész történelmünk. Ha képeknek Photoshoppal való restaurálásáról találok cikket, nem állom meg annak megemlítését, hogy ez a cselekvés bizonyos fokig rokon a régi szövegek, szövegdarabok restaurálásával, a rájuk rakódott por lefújásával. Elárulhatom, most is efféle összevetés szándéka vezetett Herman Ottóhoz, illetve a tõle az imént idézett bölcsességhez. Úgy érzem, hogy Herman Ottó megállapítása nemcsak a madarakra, hanem a fotografálásnak és az írásnak a szabályaira is vonatkozik, legalábbis azok esetében, akik ezt a két cselekvést – a fotózást és az írást – mûvészi igénnyel végzik. A szabályok nem hasznosak vagy károsak, hanem, mint a madarak is, szükségesek.

A témát egyébként Dékán István hozta szóba lapunk októberi számának vezércikkében. Arról szólt, hogy a képi kifejezésnek vannak szabályai, s ezeket meg lehet – és meg is kell – tanulni, de pusztán a szabályok ismerete és alkalmazása nem elegendõ a valóban mûvészi hatású képek létrehozásához. Néhány sorát idézem is: „A kiemelkedõ, érdekes, átlagon felüli képek általában túllépnek az iskolás tudnivalókon. A jelentõs alkotók megtanulták a szabályokat, de nem ragadtak le ezen a szinten. Továbblépve, kísérletezve, saját értékeket hozzáadva születnek a kimagasló, az átlagtól eltérõ alkotások.” Messzemenõen egyetértek Dékán Istvánnal. Igaz, nem fotográfusként, hanem nyelvészként, de azt hiszem, éppen ez a jó. Természetesen én is azt vallom, hogy minden mûvelt nyelvnek szüksége van a szabályozott, egységes helyesírásra, mégis megértem, sõt helyesnek tartom a helyesírási szabályoktól való eltérést olyankor, amikor ennek határozott célja, illetõleg oka van. Egy példa: a hirtelen szót rövid i-vel írjuk, de mégis kifogástalan helyesírásúnak, sõt kifejezõnek ítélem ezt a mondatot: „Bezzeg a nyári uborkaszezonban hírtelenek a lapok.” (Azaz alig akad bennük igazi hír). S hogy ne csak ilyen földhözragadt példával érveljek, hadd idézzem befejezésül azt a mély bölcsességrõl tanúskodó megállapítást, amelyet jeles írónk és drámaírónk, Németh László írt le a Nyugat elõdeirõl szóló tanulmányában: „A stílus a nyelv ellenére kifejezett egyéniség, s egy-egy nagy költõ azért olyan hallatlanul meglepõ, mert benne egy új valóság tépi ki magát a nyelv hálóiból.” Ugyanezt még velõsebben talán csak Kazinczy fejezte ki a Tövisek és virágok egyik epigrammájában imigyen: „Nem botol, aki helyén tudva s akarva botol.”

Digitális Fotó Magazin 2010/9. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


volság, amely közelfényképezésnél nagyon fontos tulajdonság. A hosszabb gyújtótávolság ahhoz kell, hogy távolabbról készíthessük a felvételt, például ha állatokat fényképezünk. Akkor is szükséges a nagyobb távolság, ha apró tárgy a témánk, mûteremben stúdiólámpákkal világítjuk meg, és ezért nem tudunk közelebb menni hozzá. A rövidebb gyújtótávolság, vagyis nagyobb látószög akkor nyújt segítséget, amikor nagyobb tárgyat, például festményt reprózunk egy szûk folyosón, és nem tudunk kellõképpen eltávolodni a témától. A munkatávolság kifejezés fõleg a rövidebb gyújtótávolságoknál számít, ahol néhány centiméteren múlhat a felvétel. A mai modern, rövidebb gyújtótávolságú makroobjektíveket már úgy tervezik, hogy a kis tárgytávolsághoz képest a lehetõ legnagyobb munkatávolságot kaphassuk, tehát a közelség ne akadályozza az ideális megvilágítást. Ilyen szempontból nagyon jó konstrukció a Tamron 60 mm-es, fényerejét tekintve pedig egyedülálló a piacon. A 60 mm-es (90 mm ekv.) gyújtótávolság kis szenzoron ideális portrézáshoz és növények, tárgyak közelfény-

képezéséhez is. Az F/2-es fényerõ kétszer annyi fényt jelent, mint az F/2,8-es, ami pedig még kisebb mélységélesség elérését teszi lehetõvé. Üdvözlettel: kgy

Kérdés a Sony Alpha SLT gépekrôl Tisztelt szerkesztõség! Már hosszú évek óta olvasom nagy lelkesedéssel a kiadványukat. A legutóbbi, októberi számukban, a 20–21-ik oldalon olvasható a Sony Alpha SLT A33, és A55-ös fényképezôgépekrõl egy ismertetõ. Van egy technikai megoldás, ami elgondolkodtatott és ami ezen levél írására késztetett. Röviden: a gépekben az eddig használatos mozgó (felcsapódó) tükör helyett fixen rögzített tükröt alkalmaznak. A fix féligáteresztõ tükör a beérkezõ fény 70%-át a szenzorra, a maradék 30%ot pedig az AF érzékelõire vetíti. Kérdésem a következõ: mennyiben befolyásolja a „fénymegosztás” az éppen használt

objektív fényerejét? Ha a szenzorra 30 százalékkal kevesebb fény jut, úgy gondolom, hogy drágább, fényerõsebb objektívet kell használni, vagy nagyobb blendével kell fotózni. Várom megtisztelõ válaszukat. Üdvözlettel: Kiss István Tisztelt Kiss István! Az 1 fényértéknyi, vagy 1 rekesznyi fénymennyiség, vagyis 50 százalékos fénymennyiség-csökkenést jelent. A 30 százalékos fénycsökkenés valamivel több, mint fél fényértéknyinek felel meg. Ezt a kiesõ fénymennyiséget a Sony azzal pótolja, hogy a saját maga által fejlesztett CMOS ennyivel érzékenyebb, illetve a képfeldolgozó processzor hatékonyabb zajcsökkentéssel dolgozik. A szenzor nemcsak érzékenyebb, hanem gyorsabb is a képkiolvasása. Ez teszi lehetõvé a nagyon magas sorozatfelvételi sebességet, és emellett a Full HD videofelvétel készítését is. Üdvözlettel: kgy

010-017_Hirek_ujdonsagok–k:Hirek_ujdonsagok 10.10.20 12:07 Page 1

10

Olympus T–100 új firmware Az Olympus új firmware-t készített belépõszintû T–100 digitális fényképezõgépéhez. A v1.2 jelzésû belsõ szoftver a korábbi verziókban ritkán elõforduló memóriakártya-felismerési hibát javítja. Az új gyári firmware letölthetõ és telepíthetõ az Olympus Digital Camera Updater program segítségével, amely a cég honlapjáról tölthetõ le. www.olympus.com

Sigma objektívproblémák a Sony gépeken A Sigma sajtóközleményben ismerte el, hogy A bajonettes objektívjeit Sony Alpha SLT–A33 és SLT–A55 fényképezõgépekkel használva potenciális rekeszbeugrasztási problémák lépnek fel. A hiba csak a fenti két SLT fényképezõgépnél jelentkezik, a probléma megoldására a Sigma ingyenes módosítást kínál azok számára, akik az SLT–A33 vagy az SLT– A55 gépek egyikével és A bajonettes Sigma objektívvel rendelkeznek (néhány, évekkel ezelõtt kivont objektívre a díjmentes korrekció nem vonatkozik). A Sigma megnyugtatásul közölte, hogy a gyártás alatt álló daraboknál ez a hiba nem jelentkezik majd. A Sony Alpha SLT–A33-mal és SLT–A55-tel kompatibilis objektívek dobozára egy ábrát helyez el a gyártó a könnyebb azonosítás érdekében. www.sigmaphoto.com

Hamarosan kapható a Sigma DP1x Bár a Sigma DP1x-et februárban jelentették be, a boltokban még mindig nem kapható. A gyártó az érdeklõdõk megnyugtatására közzétette az APS–C szenzoros kompakt fényképezõgép piacra kerülésének dátumát, amely október 30-a. Igaz, ez a dátum csak Japánra vonatkozik, s a gép ára sem ismert még. www.sigmaphoto.com

600-szoros CF kártya a Kingstontól A Kingston bejelentette a CompactFlash (CF) Ultimate 600x memóriakártya megjelenését. A Kingston Technology a leggyorsabb csúcskategóriás fényképezõgépekkel és egyéb eszközökkel kompatibilis CompactFlash Ultimate 600x memóriakártyája támogatja az UDMA Mode 6-ot, és akár 90 MB/s írási és olvasási sebességet is elérhet. www.kingston.com/europe

Samyang 35 mm f/1,4 AS UMC A manuális objektíveket gyártó koreai Samyang új objektívet jelentett be Canon EF, Nikon F, Pentax K, Samsung NX, Sony A és 4/3 rendszerû bajonettre. A kézi élességállítással használható objektív f/1,4 fényerõvel rendelkezik. Belsejében 12 lencsetagot 10 csoportba rendeztek. A kisebb méret és tömeg érdekében két alacsony fényszórású üveglencsét is felhasználtak. A szferikus aberrációt egy aszferikus taggal korrigálják. A 30 cm-es minimális tárgytávolságnál is jó képminõséget kapunk az alkalmazott lebegõ rendszerû belsõ élességállításnak köszönhetõen. A piacra kerülés dátuma, illetve az objektív ára még nem ismeretes. www.samyang.com/eng

Schneider–Kreuznach tilt-shift objektívek A Schneider–Kreuznach a Photokinán mutatta be új tilt-shift objektívjeit, amelyek közül kettõ full frame-es digitális tükörreflexeshez, egy pedig középformátumú fényképezõgéphez készül. Az új Super-Angulon 2,8/50 mm HM és a Makro-Symmar 4,0/90 mm HM lencserendszere dönthetõ és eltolható. Az objektívet akár 12 mm-rel is eltolhatjuk, és 8 fokkal dönthetjük az optikai középvonalhoz képest. Az új termékek Canon, Nikon, Sony és Pentax fényképezõgépeknél használt bajonettel készülnek majd. Az APO-Digitar 5,6/120 mm HM Aspheric Mamiya és Phase One középformátumú fényképezõgépekkel lesz használható. www.schneiderkreuznach.com

Fujifilm FinePix X100 A Fujifilm is a Photokinán jelentette be legfrissebb modelljét, amely a FinePix X100 nevet kapta, és a gyártó eddigi digitális fényképezõitõl igen eltérõ utat jár. Egy APS–C méretû CMOS szenzort kapott, mely 12,3 megapixeles, és kimondottan ehhez a géphez készült. Az érzékelõ mikrolencséit úgy alakították ki, hogy a képsarkokba a laposabb szögbõl érkezõ fényt is tökéletesen hasznosítsa. A gyors kiolvasású szenzornak és a gép továbbfejlesztett EXR processzorának köszönhetõen HD-felbontású videók is készíthetõk. Az X100 egy Fujinon 23 mm F2 fix objektívet kapott, amely kisfilmes értéken 35 mm-nek megfelelõ látószöget kínál, és aszferikus lencsetaggal is rendelkezik. Közelfényképezésnél legfeljebb 10 cm-rõl használhatjuk. Az objektív egy beépített, 3 fényértéket csökkentõ ND-szûrõt is kapott. Érdekes a gép keresõje is, amely hibrid rendszerû. Használható hagyományos optikai keresõként, de bármikor átkapcsolhatunk az 1,44 millió képpontos elektronikus keresõre is. A fényképezõgép külseje a manapság népszerû retro hatást tükrözi, néhány évtizeddel visszarepítve használóját, a kezelõszerveket viszont úgy alakították ki, hogy minden modern funkció elérhetõ legyen. Az objektíven közvetlen rekeszbeállításra alkalmas gyûrût alakítottak ki. www.fujifilm.com




HIRDETÉS

Canon PowerShot SX30 IS A Canon PowerShot SX30 IS az SX-széria legújabb tagjaként 35-szörös zoomátfogású objektívvel készül. A fényképezôgépbe 1/2,3 colos, 14 megapixeles CCD került, mely kellõen gyors ahhoz, hogy a fotózáson kívül HDvideorögzítésre is alkalmas legyen. Videókat 1280x720 pixeles felbontásban sztereó hangrögzítés mellett készíthetünk. A szenzorra 24–840 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú, 35-szörös átfogású stabilizált objektív vetíti a képet. Ez az óriási zoom nemcsak tele tartományban ad különleges lehetõségeket, de a nagylátószög irányában is kiváló értéket kínál. A képek komponálására 2,7 colos kihajtható és elfordítható LCD áll rendelkezésünkre, amely természetesen a kész képek és videók visszajátszására is használható. A kreatív fotózás érdekében a fényképezõgép nemcsak automatikus, de rekesz-elõválasztásos, zársebesség-elõválasztásos, valamint teljes kézi móddal is használható. Az energiaellátásért ceruzaakkumulátorok helyett immár Li-ion akkumulátort használt fel a gyártó. A Canon PowerShot SX30 IS ára 134 000 Ft. www.canon.hu

Billió adat lekerekített formában A dél-koreai gyártó háttértárolói közül az XD4 után újabb nagy testvér került a piacra. Az XG1 egy új külsõ merevlemez az LG-tõl. Az LG XG1 hasznos kiegészítõje lehet az egyre elterjedtebb netbookoknak, de a laptopoknak és asztali gépeknek is. Az egyedi kialakítású fekete és fehér színben kapható kompakt eszköz privát és üzleti felhasználásra is tökéletes megoldást kínál. A lekerekített, fényes felületû 3,5 colos merevlemez tárolókapacitása szinte felfoghatatlan, 1 TB. Az XG1 MAC-kompatibilis, egyszerû használatát pedig a 2.0-s USBcsatlakozó szavatolja, hiszen egyszerûen, egy mozdulattal csatlakoztathatjuk bármilyen számítógéphez, illetve médialejátszóhoz. A háttértár bekapcsolt állapotát a LED jelzõfénye mutatja, hosszú élettartamát pedig a készülék különleges kialakítása segíti, ami megóvja az eszközt a túlmelegedéstõl. Ajánlott bruttó fogyasztói ára: 1 TB: 25 000 Ft, 2 TB: 49 000 Ft.

www.lg.hu Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Sony NEX–5 Mostantól nem kell lemondani a kiváló képminôségrôl, ha kompakt fényképezôgépet választunk. A Sony Nex–5 re ndel kezik minden kényelmi funkcióval, miközben cserélhetô objektívvel és 1080i HDvideó rögzítésével nem ismer kompromisszumot. A fényképezôgép szívében az új fejlesztésû Exmor APS HD CMOS szenzor kapott helyet a forradalmi 14,2 megapixeles felbontásával, amely biztosítja a szuper alacsony képzajt, és a rendkívül hatékony SteadyShot képstabilizációs rendszer segítségével a mindig tûéles felvételeket. A Sony NEX–5 a világ egyik legkisebb, cserélhetô objektívvel rendelkezô digitális fényképezôgépe. És most mindez könnyedén elfér egy dzseki zsebében vagy egy kis táskában.

Bôvebb információ:

www.sony.hu

Sony CMOS mobilokba A Sony bejelentette legújabb szenzorfejlesztéseit. Az 1/2,8, és 1/3,2 colos újdonságok mobiltelefonokba kerülnek majd. Különlegességük, hogy hátsó megvilágításúak. A nagyobb méretû 16,41 megapixel, a kisebb érzékelõ 8,13 megapixel felbontású. Mindkét képérzékelõ 15 kép/s-os sorozatfelvételi sebességre képes teljes felbontásban, vagy akár 30 kép/s-os videofelvételre full-HD-ban. A szenzorokhoz egy-egy objektívmodult is készít a Sony, amelyek jelenleg a világ legkisebb és legkönnyebb moduljai. Objektívjük kisfilmes értéken 28 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú. A Sony a jövõ év elsõ harmadában kezdi meg az új szenzorok és optikai modulok gyártását és forgalmazását. www.sony.com


12

Fujitsu lapkák a Sonynak A Sony vezetése úgy határozott, hogy a költségek csökkentése miatt CMOS-gyártó kapacitásuk egy részét külsõ kezekbe adják. A jelölt a szintén japán Fujitsu cég lesz, amely eddig meg nem nevezett számú („néhány ezer”) szilikonostya gyártását vállalta. A Sony így tartani tudná a lépést az egyre növekvõ kereslettel, olcsóbban lenne képes elõállítani a képérzékelõket, és védett technológiáit nem kellene külföldi kezekbe adnia. A Sony jelenleg a világ hatodik legnagyobb CMOSgyártója, havi 16 000 szilikonlappal. A vállalat nemrég jelentette be, hogy a képalkotó szenzorok gyártására közel félmilliárd dolláros fejlesztést kíván eszközölni. Legnagyobb ellenlábasa az amerikai OmniVision Technologies, illetve a dél-koreai Samsung. www.sony.com

Veszélyes aszteroidát fényképeztek Az elsõ potenciálisan veszélyes aszteroidát fedezte fel a világ legnagyobb digitális fényképezõgépe, a Pan-STARRS-rendszer. Az 1400 megapixeles digitális fényképezõgép mozgó ûrobjektumokra vadászik, illetve égitesteket keres, amelyeknek egyik éjszakáról a másikra megváltozik a fényességük. A rendszer egyetlen felvételen az égbolt 36 teleholdnyi területet lefedõ szegmensét képes befogni. A 2010 ST3 katalógusjelû, 46 méter széles aszteroidát szeptember 16-án észlelték elõször, amikor a kisbolygó még 32,1 millió kilométerre volt a Földtõl. Számítások szerint az aszteroidát 4 millió kilométer választja majd el a Földtõl, és legközelebb 88 év múlva tér csak vissza szomszédságunkba. pan-starrs.ifa.hawaii.edu

Botticelli és Leonardo nagy felbontásban A megszokott felvételeknél háromezerszer nagyobb felbontásban csodálható meg a firenzei Uffizi képtár hat remekmûve. A rendkívüli festménybemutató január 29-ig várja a látogatókat az interneten. Amikor a mûvészet a technológiával találkozik – ezt a címet kapta a világ egyik leglátogatottabb képtárának és a fényképészszakmában ismert nemzetközi márkaneveknek a közös kezdeményezése. Négy hónapon át RHD- (Real High Definition) felbontásban láthatók az olasz reneszánsz és barokk mûvészek alkotásai a www.haltadefinizione.com honlapon, ráadásul az élményt a megjelölt idõpontig teljesen ingyen kínálják. www.haltadefinizione.com

Rollei szkennerek és digitális képkeretek A Rollei szkenner portfóliójából érdemes kiemelni a DF–S 190 SE modellt, amely 9 megapixeles érzékelõvel rendelkezik, és 3600 dpi-s felbontásával részletgazdag digitális képet alkot. A DF–S 190 SE egy 2,4 colos színes kijelzõvel rendelkezik, és a színes negatívok és diafilmek mellett a bekeretezett diákat is tudja digitalizálni. A speciális szkennertálca segítségével percenként akár 20 dia beolvasására is képes. A DF–S 190 SE önálló eszközként is használható, rendelkezik USB-kimenettel és SD/MMC memóriakártya-foglalattal ahhoz. A digitalizált képek átvihetõk PC-re, vagy akár a tv kimenete segítségével meg lehet nézni tv-készüléken. A javasolt fogyasztói ára 40 000 Ft. A Rollei DF–S 120 SE kis testvére a DF–S 190 SE-nek, amely 5 megapixeles érzékelõvel, 2,4 colos színes LCD kijelzõvel rendelkezik, és dia-, valamint negatívfilmeket lehet vele digitalizálni 1800 vagy 3600 dpi-s minõségben. A DF–S 120 SE csomag tartalmazza az „ArcSoft PhotoImpression 6” képszerkesztõ szoftvert. Az ajánlott fogyasztói ára 27 000 Ft. A Rollei azok számára ajánlja a PDF–S 200 SE olvasót, akik szeretnének elõhívott fényképeket, negatív képeket és diákat is a számítógépükre menteni. A szkenner rendelkezik egy képtartó tálcával, amelybe 9x13, 10x15 és 13x18 cm-es képeket tehetünk, valamint egy 5 megapixeles érzékelõvel. A beolvasási felbontás 5184x3360 pixel, azaz 3600 dpi. A Rollei PDF–S 200 SE-vel másodpercek alatt digitalizálhatjuk képeinket, és számos csatlakozási lehetõséggel (pl. tv, számítógép, SD/SDHC vagy MMC memóriakártya) használhatjuk fel azokat. Javasolt fogyasztói ára 40 000 Ft. Ehhez a készülékhez is az „ArcSoft PhotoImpression 6” képszerkesztõ szoftvert adják. A 2010-es IFA és Photokina kiállításokon a Rollei bemutatta elsõ digitális képkereteit is az új „Design Line” és „Picture Line” termékcsaládokból. A Design Line elsõsorban az elegáns és ragyogó megjelenésével és számos extra funkciójával hívja fel magára a figyelmet. A Rollei a Picture Line termékcsaládot elsõsorban azoknak a felhasználóknak tervezte, akik a sokféle fénykép-megjelenítést és az egyszerû használatot kedvelik. www.rollei.com



Ricoh A12–28 mm f/2,5 A Ricoh új modult jelentett be GXR-rendszeréhez, amely nagy fényerõvel kínál 28 mmnek megfelelõ nagylátószöget APS–C szenzorral. A cserélhetõ modulos GXR-rendszer legújabb tagja a már korábban is piacon lévõ A12 modul egy új változata, immár 28 mmnek megfelelõ gyújtótávolsággal. A 23,6x15,7 mm-es CMOS szenzorral szerelt A12 12,3 megapixeles felvételek készítését teszi lehetõvé, objektívje pedig 18,3 mm (27,9 mm ekv.) gyújtótávolságú. A fotózáson túl természetesen videózásra is képes az A12, méghozzá 1280x720 pixeles felbontásban. Az új, 28 mm-es modullal készült gyári mintafotók megtekinthetõk a cég weboldalán. www.ricoh.com

Epson Stylus Pro 4900 Az Epson legfrissebb termékeit fõként üzleti felhasználásra szánja, hiszen közülük a legkisebb is A/2-es méretben dolgozik. A Stylus Pro 4900, amely a 4880-as modellt váltja a sorban, nagy formátumú asztali nyomtató 11 pigmentalapú tintával töltött patront használ, egyenként 200 ml-es kapacitással. A nyomatokat tíz színbõl keveri ki, automatikusan váltva a fotó- és matt fekete komponensek között. A tíz szín ugyanennyi színcsatornát jelent egyenként 360 fúvókával, amelyek egy MicroPiezo TFP fejen találhatók. A printer támogatja a gyártó PreciseColor™-, valamint AccuPhoto™ HDRtechnológiáit, amelyekkel pontos színbeállítások, valamint széles dinamikatartomány érhetõ el. A nyomtató 2010 decemberétõl kerül forgalomba, 2995 dolláros bevezetõ áron. www.epson.com

Panasonic AG–AF100 decembertôl A Panasonic idén áprilisban jelentette be készülõ AG–AF100 videokameráját, amely a világ elsõ Mikro 4/3 szabványú felvevõje lesz, ennek megfelelõ méretû szenzorral és teljes objektívtámogatással. A kamera körüli csendet megtörte a gyártó, hiszen elindítottak egy külön weboldalt a termék számára, ahol néhány pluszinformáció már elérhetõ a géprõl. A Panasonic azt is elárulta, hogy a kamera csak ÉszakAmerikában kerül forgalomba AG–AF100 néven. Európában AG–AF101, Japánban pedig AG–AF105 a hivatalos típusnév. Sokkal érdekesebb hír viszont, hogy az új fullHD-videokamera 2010 decemberében kerülhet a boltokba, 4900 euró nettó áron. www.panasonic.com



14

Kingston 32 GB-os microSDHC kártya A Kingston bejelentette a 32 GB-os Class 4 microSDHC kártya megjelenését. A rendkívül nagy tárkapacitással rendelkezõ 32 GB-os Kingston microSDHC kártya tökéletes tárolási megoldás lehet a különféle szórakoztató, valamint üzleti alkalmazásokkal felvértezett okostelefonok felhasználóinak. www.kingston.com/europe

Firmware Panasonic kompaktokhoz A Panasonic firmware-frissítést adott ki több kompaktjához, név szerint a Lumix DMC–FP1 és DMC–FP2, valamint a DMC– FP3 modellekhez. A v1.1 és v1.2 verziószámon megjelent frissítések a gépek vörösszemcsökkentõ szoftverének teljesítményén javítanak. Ezenkívül továbbfejlesztett szoftvert kapunk az ultrazoomos Panasonic Lumix DMC–TZ10-hez is (v1.2 verziószámon), mely a készülék GPS-mérési idején javít. A firmware-frissítések ingyen letölthetõk a fejlesztõ honlapjáról. Telepítésük saját felelõsségre házilag is megtörténhet. www.panasonic.com

Samsung szoftverfrissítés A Samsung szoftverfrissítést adott ki NX10 típusú digitális fényképezõgépéhez. A v1.2 verziószámú firmware telepítése után az i-Function támogatja az új 20 mm és 20–50 mm-es objektíveken lévõ funkciógombot. Gyorsabb lesz az AF sebessége, a gépen belüli szoftver csökkenti a geometriai torzítást, és a gép külsõ GPS-modult is támogat. A frissítést ingyen letölthetjük a Samsung NX10-et bemutató weboldal Download szekciójában. Telepítéséhez ugyanott találunk angol nyelvû segédanyagot. www.samsungcamera.com

Pentax K–5 Az új Pentax fényképezõgépet magnéziumöntvény vázba építették, amely tartós, masszív tartást biztosít a 77 ponton szigetelt idõjárásálló mûanyag burkolatnak. A Pentax K–5-be került CMOS érzékelõ alapja vélhetõen ugyanaz a Sony szenzor, amelyet a Nikon is alkalmazott a D7000 megépítésekor. A 23,7x15,7 mm-es képérzékelõ 16,28 megapixel effektív felbontású, melynek adatait PRIME II proceszszor dolgozza fel. A szenzor stabilizált, a gyártó szerint 2,5–4 fényérték hatékonyságú. A gép érzékenysége ISO 100 és ISO 12 800 közötti, amely kiterjeszthetõ ISO 80 és ISO 51 200-ra. A gyors képfeldolgozó processzornak és zárszerkezetnek köszönhetõen sorozatban 7 kép/s sebességet érhetünk el, amelyet JPEG-formátumban 22, RAW-formátumban 8 képig tart garantáltan a K–5. Kisebb sebesség is választható, ez esetben 2 kép/s-mal dolgozhatunk. A gyártó a zárat 100 000 expozícióra tervezte, amelybõl nagyjából le is szûrhetjük, hogy igazi középkategóriás vázról van szó. A Pentax K–5 új generációs SAFOX IX+ autofókusz-szenzor segítségével képes az automatikus élességállításra, amely 11 fókuszterületet kínál. Ezek közül 9 keresztszenzoros. A sajtóközlemény szerint az új AF-rendszer minden eddigi Pentax gépnél gyorsabb élességállításra képes. A tükörreflex-keresõ nagyítása 0,92-szeres, amelyhez 100%-os lefedettség társul. Ezenkívül LiveView mód is rendelkezésünkre áll, amelynek során kontrasztérzékeléses autofókuszt használhatunk. A komponálás megkönnyítése érdekében háromféle segédrács közül választhatunk, amelyek között aranymetszéshez igazított is megtalálható. Videofelvételt maximum 1920x1080 pixeles felbontásban rögzíthetünk 25 kép/s képfrissítéssel. Videofelvétel során különféle digitális szûrõket is alkalmazhatunk. A 18 különféle digitális szûrõ természetesen fotózáskor is használható, amelyek között a ma divatos kereszthíváshatás is elérhetõ. Az elõdmodell HDR-funkcióját is továbbfejlesztették, amely így már kézbõl készült képek összeillesztését is lehetõvé teszi az igazításkorrekció eszköznek köszönhetõen. A HDR-hatás erõsségét háromféle értékbõl választhatjuk ki. www.pentax.com

Frissítés a Panasonic 14–140-eshez

Frissített Olympus-választék

Új firmware látott napvilágot a Panasonic LUMIX G VARIO HD 14–140 mm F/4,0– 5,8 ASPH O.I.S. objektívhez, v1.3 verziószám alatt. A szoftver két újdonságot vezet be a korábbihoz képest. Javítja az AF teljesítményét, valamint bekapcsoláskor a fényképezõgép gyorsabban ismeri fel a csatlakoztatott objektívet. A frissítés ingyen letölthetõ a fejlesztõ hivatalos weboldaláról, telepítését pedig magunk is elvégezhetjük a közölt leírás alapján. www.panasonic.com

Az Olympus három új kompaktot jelentett be. A mju–7050 legfontosabb tulajdonsága a 7-szeres átfogású, 28–196 mm-nek megfelelõ gyújtótávolságú zoomobjektív, a 14 megapixeles felbontás és a 3 colos LCD képernyõ, valamint az új kreatív szûrõk, amelyek nemcsak az állóképekre, hanem a mozgóképekre is alkalmazhatóak. Így akár lágyított hatású HD-videókat is rögzíthetünk. Az FE–5050 és az FE–4050 egyformán 12 megapixeles felbontással és 2,7 colos LCD képernyõvel rendelkezik, de míg elõbbiben 5-szörös, utóbbiban 4-szeres átfogású zoomobjektívet találunk, igaz mindkét esetben nagylátószögû állásból indulót, 26, illetve 27 mm-esnek megfelelõt. www.olympus.hu


Leica D–Lux 5 A Leica D–Lux 5 típusú ultrakompakt a Panasonic már piacon lévõ DMC– FX5 modelljével egyezik meg. A két gép között eltérés csak a belsõ képfeldolgozó rendszerben található – legalábbis a Leica egyik munkatársa szerint. A D–Lux 5 leginkább kiváló fényerejû objektívjével és manuális beállításaival tûnik ki kategóriatársai közül, de meg kell említeni az AVCHDvideózás lehetõségét is, amelynek során az optikai zoom is használható. A Leica D–Lux 5 fõbb jellemzõje a 11,3 megapixeles szenzor. Az érzékenység ISO 80– 3200, nagy érzékenységû témamódban akár ISO 12 800 is lehet. Az objektívre jellemzõ a 3,8-szeres zoomátfogás (24–90 mm ekv. gyújtótávolság), az f/2,0–3,3 fényerõ, az 1 cm-es legkisebb tárgytávolság makrónál, valamint az optikai képstabilizátor. Opcionálisan átnézeti és elektronikus keresõ is vásárolható a géphez. A csemegék között megtaláljuk a vakupapucsot, a fémburkolatot és az ultrakompakt méretet. LCD-je 3 colos képátlójú, 460e szubpixeles felbontású és 3:2 oldalarányú. A Leica D–Lux 5-ös 1280x720 pixeles (HD) videó rögzítésére alkalmas, 25 kép/s képfrissítéssel maximum 29 perc 59 s terjedelemben. 40 MB belsõ memóriával és SD/SDHC/SDXC kártyahellyel rendelkezik. www.leica-camera.com

Leica V–Lux 2 A Leica az idei Photokinán ismét bemutatott két fényképezõgépet, amelyeket már a Panasonic kínálatából jól ismerünk. A gyártó egyik képviselõje szerint a képfeldolgozásban (élesítés, zajszûrés) vannak jelentõsebb eltérések a Leica és a Panasonic hasonló fényképezõgépei között. A Leica V–Lux 2 ultrazoom a Panasonic Lumix DMC– FZ100-zal megegyezõ modell. A Leica V–Lux 2 fõbb jellemzõje a képérzékelõ, amely 14,1 megapixeles, 1/2,33 colos CMOS. Az érzékenység ISO 100–1600 között állítható, és nagy érzékenység témamódban akár ISO 6400 is lehet. Objektívje 24-szeres zoomátfogású (25–600 mm ekv. gyújtótávolságú), f/2,8–5,2 a fényereje, legkisebb tárgytávolsága 1 cm makro állásban. Power O.I.S. stabilizátorral, elektronikus keresõvel, vakupapuccsal és 3 colos képátlójú, 460e szubpixeles, kihajtható és elforgatható LCD-vel rendelkezik. 1920x1080 pixeles (full-HD) videót képes rögzíteni maximum fél óráig. 40 MB belsõ memóriája van, és SD/SDHC/ SDXC kártyák fogadására képes. www.leica-camera.com

Lensbaby Tilt-Transformer A Lensbaby dönthetõ átalakítót fejlesztett ki Mikro 4/3-os, valamint Sony NEX vázakhoz. A Tilt-Transformer a Lensbaby Composer cserélhetõ betéteivel és Nikon objektívekkel használható az Olympus, a Panasonic, illetve a Sony fényképezôgépekhez. www.lensbaby.com Digitális Fotó Magazin 2010/9.


16

Olympus E–P3 Egyes források szerint akár már a karácsonyi szezon elõtt megvásárolható lesz az Olympus új Mikro 4/3-os váza, az E–P3. Az újonc pontos mûszaki adatait egyelõre homály fedi, de a pletykák szerint 16 megapixeles szenzora lesz, és kiterjesztett módban akár ISO 12 800-ig emelhetjük majd az érzékenységet. A kijelzõ marad 3 colos, 920 000 képpontos felbontás mellett. Üröm az örömben, hogy ennél a készüléknél sem találkozhatunk majd beépített vakuval vagy elektronikus keresõvel. Formavilágát tekintve a masina közelebb lesz a mostani E–PL1-hez, mintsem az E–P2 gépekhez. A gyártó teljesen újratervezte a számos kritikát megért AF-rendszert: immár kettõs (fázis- és kontrasztérzékeléses) elven mûködve garantálja a gyors és pontos élességállítást. Egyelõre sem a megjelenési dátum, sem az ár nem ismeretes. www.olympus.com

Photokina-összefoglaló A gazdasági világválság ellenére több mint 180 000 ember volt kíváncsi az idei fotós újdonságokra, ami 7%-os növekedést jelent. A látogatók 167 országból érkeztek. A kiállítók száma a korábbi 1600-ról 1251-re csökkent, és ezek a két évvel ezelõtti 50-hez képest idén csak 45 országot képviseltek. A gyártók még a megnyitás elõtt megtették bejelentéseiket, tehát a szakkiállítás túlzott meglepetést nem szerzett. A Photokina szembetûnõ újdonságai a 3D-s fényképezõgépek és videokamerák voltak, amit a 3D-s televíziók elterjedésének köszönhetünk. Fényképezõgépek terén a legnagyobb meglepetés a Sigma SD1 volt, errõl nem keringtek pletykák a Photokina elõtt. A tükörreflexes vonalon a felsõ amatõr kategória képviseltette magát szép számban, teljes képkockás új modell nem érkezett. Az APS–C szenzorméretben talán a legnagyobb szenzációt a Fujifilm keltette retro külsejû modelljével. Egyébként a DSLR-ek mellett az egyre nagyobb számban megjelenõ apró, tükör nélküli és fix tükrös modellek mutatták a fototechnika fejlõdésének irányvonalát. A profik legaktívabb kiállítója a Hasselblad volt, amely az új modelleken kívül egy érdekes innovációról is hírt adott. A kiállítást számos ötletes kiegészítõ termék bemutatása tarkította.

WD Photo alkalmazás iPadre A Western Digital bejelentette hálózati merevlemezeihez a WD Photo alkalmazást, amelynek segítségével az Apple cég iPhone mobiltelefonján, iPod touch médialejátszóján vagy iPad tabletjén is megjeleníthetõk fotóink. Ha otthon a Western Digital hálózati merevlemezein tároljuk fotóinkat, akkor akár otthon, akár ott, ahol eszközünkkel internetre tudunk kapcsolódni, elérhetjük azokat. Az új alkalmazás az adott esz-

köz képernyõméretére optimalizálja a képeket, de lehetõség van azok teljes felbontású megjelenítésére, diavetítés formájában is. A fotók egyetlen további gombnyomással a Facebook közösségi oldalra is feltölthetõk, e-mailként is küldhetõk, a már letöltött képek offline is böngészhetõek. Lehetõség van képeink között fájlnév, könyvtárnév vagy készítési idõ szerint keresni, így a fotók, különösen az iPad 9,7 colos képernyõjének és intuitív kezelésének köszönhetõen gyorsan és látványosan böngészhetõk, a képnézegetéshez nincs szükség számítógépre. A program használatához My Book Live vagy My Book World Edition hálózati merevlemez és iPhone vagy iPod touch használata esetén iOS 3.1 vagy frissebb operációs rendszer szükséges. www.wdc.com

Lowepro Advantura táskák A Lowepro új Advantura-sorozatú táskákat jelentett be, amelyeket elsõsorban az amatõr tükörreflexes és cserélhetõ objektíves, illetve nagy zoomátfogású objektívvel rendelkezõ bridge fényképezõgépekhez ajánlanak. Az erõs külsõ anyag jól védi a felszerelést a behatásoktól, a párnázott narancssárga belsõ részben könnyû megtalálni az apró tartozékokat is. A legkisebb, Ultra Zoom 100 modell bridge kamerák számára biztosít helyet, a következõ két modell (TLZ 15 és 25) már egy cserélhetõ objektíves fényképezõgép és a rajta lévõ kisméretû alapzoom elhelyezésére is alkalmas. Ezenkívül néhány tartozék, például pótakku vagy memóriakártya fér el a zsebekben. A 120-as modell már nagy átfogású utazó zoomobjektívvel felszerelt cserélhetõ objektíves váz számára is kellõ helyet nyújt, vagy elfér benne egy kompakt videokamera. A 140-es és a 170-es jelzésû modellek már az alapobjektívvel vagy alapzoommal felszerelt fényképezõgépváz mellett egy vagy két objektív, illetve külsõ vaku elhelyezésére is alkalmasak, számos apró tartozék mellett. www.lowepro.com




Hasselblad-újdonságok

A svéd Hasselblad egy egész csokor újdonsággal állt elõ a Photokina alkalmából. Elsõként egy új középformátumú vázzal, H4D–31 néven. Az új gép, mint nevébõl is látszik, 31 megapixel felbontású, és a korábbi H4D–40 modell egyszerûbb változata. Ezt a cég 10 000 euró alatt kínálja a 80 mm-es alapobjektívvel együtt. A gép vörös színben, Ferrari-logós, limitált változatban is (499 példány) kapható lesz. A cég egy 50 megapixeles középformátumú hátfalat is megjelentet CFV–50 típusjelzéssel. A hátfal kétszer akkora szenzorterületet kínál, mint egy kisfilmes DSLR fényképezôgép érzékelõje, és a Hasselblad V-rendszerére csatlakoztatható, mint pél-

dául a 202FA, a 203FE vagy a 205FCC modell. A készülék ára nettó 11 990 euró. A H-rendszerhez ezenkívül két új objektívet és firmware-frissítést is kínál a gyártó. A szoftverfrissítés egy új 3D-vízszintezõt jelenít meg az LCD-n, ezenfelül információdúsabb kijelzést kapunk, elõnézeti képet láthatunk kábeles távvezérlésnél, és a késõbb megjelenõ GPS-vevõk fogadására is felkészíti a gépeket. A firmware az év végén lesz ingyen letölthetõ. Frissül a Hasselblad saját fejlesztésû szoftvere, a Phocus is, amely így a v2.6-os változatnál jár. Az új verzió az év vége elõtt várható, és szoftveres poreltávolítást, továbbfejlesztett

Munkácsi Márton-kiállítás Robert Capa után most egy másik külföldön híressé lett magyar fotóst mutat be a budapesti Ludwig Múzeum Think While You Shoot címû kiállítása. Munkácsi Márton a múlt század harmincas-negyvenes éveiben Berlinben és az Egyesült Államokban lett világhírû fotóriporter, fõleg újszerû divatfotói és dinamikus riportjai révén. A Ludwig Múzeumba egy nemzetközi vándorkiállítás érkezik. A német divatfotós, F. C. Gundlach a hetvenes években találkozott az akkor már feledésbe merült Munkácsi Márton képeivel, és mivel teljesen elbûvölték a kolléga fotói, elkezdte gyûjteni õket. A kiállítás anyaga az õ felvételeibõl, az Ulster német médiaügynökség gyûjteményébõl, a New York-i International Center of Photography Munkácsi-archívumából és a Joan Munkacsi által õrzött hagyatékból áll össze. A 280 képet felvonultató kiállítás elsõként Hamburgban nyílt meg 2005-ben, majd Berlinben, New Yorkban, San Franciscóban és Moszkvában volt látható, mielõtt õsszel Budapestre érkezett volna. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

HIRDETÉS

fotórendszerezést, a szerkesztési beállítások mentését/betöltését, valamint a szoftver Windows-verziójában egyéb gépek RAW-fájljainak támogatását és TIFF/ JPEG fájlok kezelését ígéri. A Hasselblad hírt adott még a fejlesztés alatt álló képalkotó eljárásáról is. A cég egy 50 megapixeles szenzorból 200 megapixelnyi adatot képes kinyerni 6 felvétel és új eszköze segítségével. A Hasselblad szabadalmaztatott készüléke mikronpontossággal képes pozicionálni a szenzort a többképes felvétel alatt. A hihetetlen pontossággal elmozgatott kép pontjai minden egyes fotónál a Bayer-szûrõ más pontjára esnek. Ezeket összegezve a végeredmény egy sokkal jobb felbontású felvétel. Az új technológia várhatóan a jövõ év elején megjelenõ Hasselblad H4D–50MS modellben debütál majd. www.hasselblad.com

018-019_legkedvesebb_képem_eifert:0legkedvesebb képem 2010.10.20. 10:26 Page 1

16 18

LEGKEDVESEBB KÉPEM

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Eifert János képét közöljük.

2006-ban alkalmam volt a Chinese Photographers Association meghívására egy kínai fotóutazáson több neves külföldi kolléga társaságában részt venni. Marco Polo nyomdokain haladva, Xinjiang tartományban az északi és déli selyemutat jártuk végig. Mintegy 10 ezer kilométert gépkocsin, 12 ezret repülõn, s gyalogosan számolatlan utat megtéve. Ez az ujgur házban készült kép azért kedves nekem, mert nem egy bombasztikus, látványos téma. Sokkal inkább finom, intim pillanatnak tekinthetõ. Ez számomra minden olyan varázslatos dolgot összefoglal, amelyet az ember fotográfustevékenysége során szeretne mozdulatban, fényben, ellenfényben, kompozícióban megkapni. Nézelõdtem a házban géppel a nyakamban, motívumot keresve. A kollégák az épületekkel, szép kapukkal és hasonló látványos dolgokkal voltak elfoglalva. Találtam egy jelentéktelennek tûnõ bejáratot. Engem épp ez fogott meg. Volt itt egy rozsdás lakat, fal lehullott vakolattal, és hasonló életszagú dolgok. Ezeket kedvelem a legjobban. Ahogy beléptem egy belsõ udvarba, át kellett menni egy kék lepel alatt, amely az átjárónál lógott. Feltûnt, hogy az ellenfényben egy árnyék vetõdik a lepelre. Jön valaki. Igen, egy anya, karján a gyermekével lépett át a kapubejáraton. A kék lepel nagyon dekoratívan meglebbent, úgy, ahogyan ezt a festményeken is ábrázolni szokták. Reflexszerûen irányítottam a fényképezõgépet a jelenetre, gyorsan komponálva a kapuívet és az elõrevetõdõ árnyékot. Elkészült a kép, csak egy exponálásra volt lehetõség. Néhány külföldi kolléga is ott nézelõdött az udvarban, részben elõttem. Amikor meglátták, hogy rámozdulok a jelenetre, és õk is felismerték a kialakuló szituációt, gyorsan elhúzódtak, kiléptek a látószögembõl, hogy ne zavarjanak. Ezúttal is megköszönöm, hogy ezzel is segítettek megalkotni ezt a képet. Higgyék el nekem, hogy nem mindig a jelentõsnek látszó, bombasztikus témák, a földrengés, az árvíz, a tûzvész vagy a neves személyiségek fotói az érdekesek. Sokszor az ilyen egyszerû, emberi pillanatok a legkifejezõbbek, és ezért a fotográfusok számára a legértékesebbek, legkedvesebbek. Eifert János (1943) rövid szakmai életrajza: 1960–1977: a Honvéd Táncegyüttes hivatásos táncosa. A külföldi turnékon kezd fotózni 1968-ban. 1977-ben a Lobogó, 1978–1988-ban a Búvár fotóriportere; 1993-ban a Boom képszerkesztõje. Az 1970-es években kísérleti tévéprodukciókat készít, -1 °C elektronikus balettfilmje a montreux-i fesztivál különdíját kapta. 1984-ben a Sebesvíz Workshop mûvészeti vezetõje; 1991-ben a Munich MultiMedia Festivalon a legjobb fényképezés díját kapta; 1992: AFIAP, EsFIAP – a Nemzetközi Fotómûvészek Szövetsége (Fédération Internationale de l’Art Photographique) kitüntetõ címei; 1993–1997 között a Nimród Fotóklub elnöke; 1997–2002 között a Magyar Fotómûvészek Szövetségének elnöke. 2002– a ZOOM Magazin mûvészeti szerkesztõje. Munkásságát nem lehet egységes stíluskategóriákba rendezni, sokféle irányban próbálkozik. Tánc-, aktfotói, természetképei és alkalmazott fotói alapozták meg ismertségét. 1985-tõl diaporámákat is készít, ezekkel több díjat nyert külföldön. 2005: Táncmûvészetért – a Magyar Táncmûvészek Szövetsége kitüntetése; 2006: Fotómûvészeti Alkotói Nagydíj (MAOE). (forrás: artportal.hu)


018-019_legkedvesebb_képem_eifert:0legkedvesebb képem 2010.10.20. 10:26 Page 2



Ujgur házban

020-021_tudtae_k:tudtae 2010.10.20. 10:27 Page 1

20

Melyik volt az elsô használható színes fotóeljárás? 1907-tôl már sokan alkalmazták az autokróm nevû, Auguste és Louis Lumière által kikísérletezett színes eljárást. A századfordulón a fekete-fehér fényképezés technikája már ismertnek és kiforrottnak volt mondható, színes felvételeket azonban egy-két különleges és körülményes eljárás kivételével még nem tudtak készíteni (DFM, 2010. május, 19. oldal). A kísérletezô fotográfusok legfôbb célja tehát egy gyakorlatban is használható színes eljárás kidolgozása volt. A filmezés mellett a fotográfia iránt is érdeklôdô Lumière fivérek 1903-ban kezdtek kísérletezni különféle megoldásokkal, majd 1904 májusában szabadalmaztatták a világ elsô, gyakorlatban is jól használható színes eljárását. Az autokróm eljárás szélesebb körben azonban csak 1907 után terjedt el, ugyanis csak ekkorra sikerült kidolgozni a színes fotólemezek gyári elôállításának technológiáját. Elsô lépésként keményítôszemcséket festettek cinóbervörösre, sárgászöldre és ultramarinkékre, majd e szemcséket összekeverték, és felhordták a hordozóul szolgáló üveglemezre. Ezek a szemcsék alkotják a színszûrôket. A lemez többi területét szénporral töltötték ki. Így a szûrôrétegen kizárólag csak valamelyik színezett keményítôszemcsén át juthatott a fény. A réteget lakkal rögzítették, majd a lakkra öntötték a fényérzékeny emulziót. A lemezt nem a szokásos módon, hanem az üvegoldaláról világították meg, így az egyes színes szemcsék színszûrôként visel-

kedtek. A mögöttük lévô fényérzékeny brómezüst szemcsék csak a szûrô színének megfelelô színkivonatnak megfelelôen exponálódtak be. A felvételnél egy sárga szûrôt is alkalmaztak, hogy ellensúlyozzák a nyersanyag kék tartománybeli magasabb érzékenységét. Exponálás után a lemezt elôhívták, ami negatív képet eredményezett, de ezt azonnal kihalványították (átfordították), így alakult ki végül a pozitív kép. A színes szûrôszemcsék megmaradtak, mögöttük azonban az ezüstszemcséken a helyi expozíciónak megfelelô feketedés jött létre, így az üveglemezt fényben szemlélve vagy kivetítve színes, pozitív kép jött létre. Az autokróm lemezeket gyakorlatilag nem lehetett sokszorosítani, illetve a még az 1970-es években kidolgozott eljárások sem adtak az eredetivel összemérhetô minôséget. Az autokróm lemezek különleges élénk színû képeket rögzítettek, és szerencsére jól viselték az idô múlását is, így maradtak fenn például azok az egyedülálló néprajzi felvételek, amelyek az 1920-as évek Magyarországán készültek. Ilyen látható itt is.

Fotó: Cave (flickr.com)

Milyen hosszú lehet egy expozíció?

A másodperces expozíciók a mindennapi fotográfiában már kifejezetten hosszúnak számítanak, azonban még ezek is csak pillanatok a hónapokig tartó exponálás mellett. Általában a másodperc ezred-, század-, esetleg tizedrésze elég ahhoz, hogy a múló idô egy pillanatát filmre vagy elektronikus képérzékelôre rögzítsük. Hogy mutatna azonban az a felvétel, amely egy hétig, egy hónapig vagy még tovább készül, és az idô-

tengely mentén összeadva, folyamatosan örökíti meg a történést? Ilyen extrém hoszszú expozíciós idôvel készülô felvételt azonban digitális fényképezôgéppel nem lehet készíteni, mert a szenzorban termelôdô zaj teljesen elnyomná a felvételt, nem is beszélve arról, hogy még a legalacsonyabb érzékenységbeállítás mellett is ND-szûrôk tömkelegét kellene az objektív elé helyezni. Az általánosan használt filmek is túl érzékenyek a feladatra, így inkább közvetlenül fotópapírra érdemes exponálni, ez jóval kevésbé érzékeny, mint a filmek. Fényképezôgép helyett is lyukkamerát érdemes használni. A kísérletezô kedvû fotósok az itt láthatóhoz hasonló eredményt kapnak. Ez a felvétel 2009-ben

készült, július 15-tôl december 21-ig, tehát kicsit több mint öt hónapos expozíciós idôvel. A világos csíkok az égbolton a nap útját rajzolják ki, jól látható, hogy a téli félév közeledtével hogyan lesz egyre alacsonyabb és alacsonyabb a pályája. Ahol nincs vonal, ott vélhetôen napokig felhôs volt az idô, ahol szaggatott vonal látható, azt átvonuló felhôzet okozhatta. Az idô múlásának egyetlen fényképen való megörökítése az amatôr fotósok mellett fotómûvészek érdeklôdését is felkeltette. A német Michael Wesely a manhattani Modern Mûvészetek Múzeumának egy projektjében három éven át tartó expozíciós idôvel fényképezte le magának a múzeum épületének a felépítését, de több más helyszínen is készített többéves expozíciós idejû fotókat, például a berlini Potsdamer Platz átalakulásáról. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

020-021_tudtae_k:tudtae 2010.10.20. 10:27 Page 2


Minikvíz Mennyit tud a szemrôl? 1. Mennyi és milyen típusú receptor található a szemben? a) Kb. 7-8 millió pálcika és kb. 130 millió csap. b) Kb. 130 millió pálcika és kb. 7-8 millió csap. c) Kb. 70 millió pálcika és kb. 70 millió csap.

1. 2. 3.

2. Melyik állítás igaz? a) A háromféle (R, K, H típusú) csapok a színeket érzékelik. b) A pálcikák leginkább a 990 nm hullámhosszúságú fényre érzékenyek. c) A pálcikák szinte kizárólag a retina közepén csoportosulnak. 3. Miért kapott 1911-ben a svéd származású Allvar Gullstrand Nobel-díjat? a) A szem optikai rendszerét, fénytörését vizsgálta és írta le. b) Tökéletesítette a szemüveget, amely így emberek milliárdjainak életminôségén javított. c) Kidolgozta a távollátás minden addiginál biztonságosabb mûtétes gyógyítási módját. 4. Mekkora az a legkisebb fénymennyiség, amely képes ingert kiváltani a szemben? a) Néhány száz foton szükséges ahhoz, hogy fényt kezdjünk érzékelni. b) Egy gyertya fényének tizedrésze kell ahhoz, hogy fényt lássunk. c) Egyetlen foton is képes elindítani azt a reakciót, amelynek eredményeként az agy látókérgében létrejön a fényérzet.

4.

5. Mi a vakfolt? a) Az a hely a retinán, ahol a látóideg kilép a szembôl, ezért itt nincsenek receptorok. b) A kor elôrehaladtával folyamatosan növekvô és változó helyû érzéketlen terület a retinán. c) Gyakori szembetegség, amelyet a retina egy-egy területén fellépô receptorelhalás okoz.

5.

6. Ha közelre jól látunk, de távolra életlenül, akkor milyen szemüvegre van szükségünk? a) Pozitív dioptriájúra. b) Negatív dioptriájúra. c) Bifokálisra.

6.

7. Egy szemüveglencse dioptriafokozata és gyújtótávolsága milyen kapcsolatban áll egymással? a) A két érték között 3,14 a váltószám, ennyivel kell szorozni a gyújtótávolságot, hogy dioptriában kapjuk meg az eredményt. b) A két adat nem feleltethetô meg egymásnak egyértelmûen. c) A dioptria és a gyújtótávolság egymás reciprokai.

7.

8. Mi határozza meg a szem színét? a) A szem színe a szivárványhártyában lévô pigmentek mennyiségétôl függ. b) A szemlencse színe adja a szem színét. c) A szem színe a szemfenék színétôl függ.

8. Megfejtések: 1b, 2a, 3a, 4c, 5a, 6b, 7c, 8a

Értékelés 0–3: Tudjon meg többet a szemrôl! 4–6: Ugye, milyen érdekes? 7–8: Ön talán szemész?

Korábbi kvízjátékok: 2010. márc., 21. oldal – Digitális fotózás 2010. ápr., 23. oldal – Fekete-fehér fotózás 2010. május, 19. oldal – Színek 2010. június, 27. oldal – A fotográfia fejlôdése 2010. júl.–aug., 21. oldal – Objektívek 2010. szeptember, 19. oldal – Vakuk


Mi az a videodisc? Könnyen gondolhatnánk, hogy a videodisc, azaz videolemez a ma használatos CD vagy DVDlemezek egy megnevezése, de nem így van. Eredetileg a Philips és az MCA fejlesztett ki az 1970-es évek végére egy olyan optikai lemezformátumot, amely filmek tárolására volt alkalmas. A kor technikai színvonalának megfelelôen azonban a mai korongoknál jóval nagyobb, 30 cmes átmérôjû volt, és minôségtôl függôen mindössze 30, illetve 60 percnyi film tárolására volt alkalmas. A kép- és hangjelet azonban nem a mai lemezeknél megszokott digitális, hanem analóg módon tárolta, habár a hangcsatornák rögzítésénél lehetôség volt digitális adatok felvitelére is. Bár a tányérméretû lemezek jobb minôségben tárolták a filmeket, mint az otthoni videózásban elterjedt VHS, a szabvány mégsem vált általánossá. Igazán nagy népszerûségre csak Ázsiában tett szert, de az idôközben megjelenô DVD teljesen kiszorította a piacról. Japánban 1999ben még a háztartások 10%-a rendelkezett lejátszóval, Hongkongban az 1990-es években is ilyen lemezeken bonyolították a filmkölcsönzések legnagyobb részét. Hazánkban egyetemeken és néhány könyvtárban lehetett videolemezekkel és a hozzájuk való méretes lejátszókkal találkozni. A képen alul egy DVD-, fölötte egy videolemez látható.

Hány ASA egy DIN? Régi fotós könyvekben vagy régi fényképezôgépek filmérzékenység-skáláin gyakran találkozni a ma már egyáltalán nem használt DIN értékekkel. A DIN az 1917 óta létezô Német Szabványügyi Intézet (Deutsches Institut für Normung) nevének rövidítése. A filmek fényérzékenységének szabványosításakor az intézet bevezetett egy skálát, amely logaritmikus léptéken definiálja az érzékenységet. A film érzékenységének duplázódása vagy felezôdése a DIN-skálán mindig 3-mal nagyobb, illetve kisebb számértékkel írható le. Azonban az Amerikai Szabványügyi Testület (American Standards Association) is kidolgozta a maga fényérzékenység-skáláját, amely ennél némileg egyszerûbb, ugyanis az érzékenység duplázódása vagy felezôdése az ASA-skálán kétszeres vagy feleakkora értéknek felel meg. A két testület nevébôl a köznyelvben mértékegység lett, Amerikában ASA-ban, Európában DIN-ben mérték az érzékenységet. Az összevisszaságot elkerülendô a Nemzetközi Szabványügyi Testület (International Organization for Standardization) 1987-ben mindkét skálát beemelte új skálájába (ISO 5800:1987), amely az ISO- és az ASA-értéket is tartalmazza, pl. az „ISO 100/21°” jelölés 100 ASA, illetve 21 DIN érzékenységet jelöl egy filmen. Ebbôl a duplázódások és a 3-mal való növekedés, illetve csökkenés ismeretében már könnyen kiszámolható például, hogy 200 ASA-hoz 24 DIN, 400 ASA-hoz 27 DIN tartozik. De aki pontosan át akarja számolni a két értéket egymásba, az a következô képletekkel teheti ezt meg: ASA = 10(DIN-1), DIN = 10log ASA+1.

022-033_galeria_fina_k:020-033_galeria 10/20/10 10:29 AM Page 1

22

GALÉRIA

Stoppal a divat

Digitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



világába


Az olasz divatfotós segítségével bepillantunk az ipar világába nôi szemmel.


24

GALÉRIA

Nancy Finát nem hozzák lázba a divattervezôk, holott divattal foglalkozik a legtöbbet. Munkái új színt hoztak a reklámfotózás területére. Legfontosabb eszköze a fantázia, segítségével új vizuális kapcsolatokat keres. Határokat rombol le a valóság és az álom világa, mûvészfotó és reklámkép között. Nancy az Egyesült Államokban, Washingtonban született, diplomata édesapja egy szem lányaként. A húszas évei elején érkezett Olaszországba, Milánóba. Édesanyja mindent látó szeme segítette, ô volt az, aki a politikai tudományok, majd késôbb a mûvészet és a fotográfia irányába terelte. Kapcsolatok nélkül nehezen boldogult, munkáját ismeretlen modelleket fényképezve kezdte. Saját elmondása szerint ekkor mint autóstoppos ismerkedett meg egy nagy ügynökség kreatív igazgatójával. Ma Milánóban él és dolgozik. Digitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



Sorozatát nézve provokatív fotós benyomását kelti. Jól látom, vagy ez az olasz mentalitás? Attól függ, mit gondolunk provokatívnak. Ha a szexualitás oldaláról közelítjük meg, akkor az olaszoknak ezek a képek szelídek, viszont megrémülnek a színektôl és az iróniától. Kevés a humorérzékük, a legtöbb reklámot férfiak csinálják férfi igazgatókkal és megbízókkal. Azt, hogy egy nô másként lát dolgokat egy férfiszemhez képest, nem igazán veszik figyelembe. Olaszországban a képeim nem szexisek. Ha innen nézzük, akkor viszont Amerikában egyértelmûen provokatívak. Hatással van Önre az amerikai fotográfia és gondolkodás, vagy európai módon dolgozik?


26

GALÉRIA

Ami a gondolkodásomat illeti, amerikai. Lelkileg, de leginkább érzelmileg viszont erôsen itáliai. Az olaszok nagyon kifinomultak a divatot tekintve, de kell egy kis plusz az amerikai színbôl, vadságból, iróniából. Nem tudok szürke lenni, merev, komoly és konzervatív, nekem az túl unalmas. Azt akarom, hogy képeim leugorjanak a lapról, és egy olyan vizuális élménnyel gazdagítsák a nézôt, ami velük marad. Rengeteg iróniát fedezek fel a munkáiban. Munkások tökéletes testtel. A kiskosztümös nôk álmaikban ilyen férfiakkal lépnek félre. Képei élénkek, sok színt használ. Van ennek valami üzenete, vagy egyszerûen így szereti? Imádom a színeket, mindig is imádtam, amióta csak az eszemet tudom. Színeket látok mindenhol, szerintem rengeteget tesz hozzá az élethez. Digitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.





28

GALÉRIA

Megszólítja a szemet és a szívet. Milánóban, ahol élek, a levegôszenynyezettség, illetve a hegyek miatt, amelyek körbevesznek minket, totális szürkeségben telnek a téli hónapok. Nélkülük teljesen depressziós lennék. A sorozat címe Industrial art. A képzeletem sötétet, nyomasztót várt el. Belépve inkább egy iparváros kirakata, egy stílus, finom erotika nôknek, gondosan csomagolva. Hogyan jöttek ezek az ötletek? Ez volt eddig a legnehezebb munka az életemben. Az egyik legnagyobb olasz ruhaipari és munkavédelmi cég bízott meg azzal, hogy készítsek drámai képeket a katalógusukba. Rám bíztak mindent. Kemény fiúkat akartak látni a képeken, akik megtestesítették az Olaszországba bevánDigitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



dorló munkásokat. Vicces volt, hogy izompacsirtákat kerestünk a puhány pasik helyett, akiket megszokhattunk a divatszakmában. Aztán a megbízó kiválasztotta a helyszíneket. Acélkohókban fotóztunk, maga volt a pokol. A zaj borzalmas, nem hallasz semmit, a levegô füstös, tele fémdarabokkal, lélegezni szinte lehetetlen. Egyik modellem kigyulladt, de óriási szerencséjére a munkaruha megvédte. A másik borzasztó hely, egy vegyi üzem volt. Négy órát töltöttünk el csupán azzal, hogy mi a teendô vészhelyzet esetén. Oxigénmaszkot kellett viselnünk, el tudod képzelni? A legrosszabb azonban nem az állandó félelem volt, hanem a megbízó, aki végig ordított velem, hogy nem vagyok normális, és majd ô megmondja, hogyan kell fotózni, továbbá majd ô utasít, mikor mit tegyek.


30

GALÉRIA

A sorozat nehezen, de elkészült. A képek a kedvenceim az elképesztô helyszínekkel, kicsit költôien, mûvészi módon. Én neveztem el így a sorozatot, hogy valami szép is jusson ebbôl a pokoliból, elvégre nô vagyok. A férfi modellek fantasztikusak voltak, kemények és remek társaság. Vigyáztak rám, fogták a kezem, amikor mentünk a magas létrákon fölfelé, ahol rettentôen féltem. Szerintem beléjük is szerelmesedtem egy picit. Imádtam ôket, ôk pedig azt, hogy halhatatlanná varázsoltam ôket. A divat az emberek testén keresztül tárgyiasul, egy tökéletesnek látszó világ nyilvánul meg. Kosztümökbe öltözteti, illetve vetkôzteti a szereplôket. Így látja ezt a világot? Digitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



Óriási öltöztetôjáték, és nincs sok köze a valósághoz. Egy jó móka. Ha fotózom, úgy játszom, mint egykor játszottam a Barbie babámmal. Társadalmi és politikai nézeteim nem tükrözôdnek a képeimen. Nem hiszem, hogy a divat teszi az embert, és azt sem, hogy ha jóképûbb vagy vékonyabb vagy, akkor más lennél, mint a többiek. Néha azért próbálok egy kis iróniát meg humort belecsempészni, hogy ott hagyjak valamit a nézônél. Olaszországban ez nehéz, mert általában megbízásból dolgozom. Mennyire technikafüggôek a képei, és mekkora stábbal dolgozik? Asszisztensekkel dolgozom, sminkesek, fodrászok és a modellek. Ez csapatmunka, jól meg kell válogatnom, kikkel dolgozom, csak így jöhetnek


32

GALÉRIA

belôle ki a jó dolgok. Fotós voltam a digitális világ és a Photoshop elôtt is, fénnyel készültek a képeim, kreativitással kellett megválasztanom a helyszínt. Ma minden képemmel, ahogy elkészült, már kezdôdik is a tökéletesítés. Levenni néhány oda nem illô apróságot, de azért az eredetihez közel van a végsô eredmény. Kivel dolgozna együtt szívesen? Van olyan mûvész, mûvészeti ág, amely inspirálja a munkáit? Eklektikus az ízlésem, rengeteg fotóst szeretek, különösen azokat, akik azt csinálják, ami számomra is nehéz és teljesen más terület, a riportfoDigitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



tózás. Maximális tisztelettel vagyok az értékes riportok iránt, ahol a végtelen türelem és a gyors szem fantasztikus képeket tud eredményezni. Dolgozott már Magyarországon? Nem, soha. Remek lenne. Szeretek új emberekkel találkozni, utazni. Ez számomra az élet legszebb része. Somogyi Nóra

Nancy Fina az interneten: www.nancyfina.com Digitális Fotó Magazin 2010/9.

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 1

34

WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk a 2010-es World Press Photo pályázat díjnyertes képeibõl.

Emberek a hírekben, sorozat, 2. díj Elnöki beiktatás Fotó: Charles Ommanney, Egyesült Királyság

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 2


034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:27 AM Page 3

36

WORLD PRESS PHOTO

034-037_WPress7:WP 10/20/10 10:28 AM Page 4


Természetfotó, egyedi, 1. díj Jégmadarak Fotó: Szentpéteri József, Magyarország

038-043_pszicho_féjja:eszközök 10.10.20 10:46 Page 1

38

PSZICHOLÓGIA

Tükrözôdôk – képrôl képre Féjja Sándor

Sorok egy filmrendezô épületfotói kapcsán az elôtte levô tárgyak képét viszszaverve mutatja”. A tükrözôdés: „Valami megmutatkozik, kifejezôdik valami másban…, az anyagi világ objektív jelenségeirôl való kép (kialakulása) az ember tudatában.” (Magyar értelmezô kéziszótár, 1989) A tárlat címe tudatosan mellôzte a homály szót. A dagerrotípia „mint tükörkép – írta Szilágyi Gábor –, fordítva ábrázolta a modellt, ’visszafordításához’ egy prizmát kellett beiktatni a modell és az objektív közé”. Becses Petôfi Sándor dagerrotípiája. A költô, ruházatából tudjuk, prizma nélküli kamera elé, jobbra fordulva ült le. A dagerrotípián balra fordul. Úgy látjuk, az arc bal fele örökült meg az ezüsttel bevont rézlapon. Pedig a jobb. Hogy is van ez? Lelkületünk akciója. Erre még visszatérek. A pillanatfelvétel a másodperc tört részének megvilágítási idejével mutat meg mozgó témát (például riportfotók). A fényképezés hajnalán a sztereo-pillanatképeknek örvendtek. Ötmilliomod s-os expozícióval egy röptében látható puskagolyó sem mozdul be. Álló és gyorsan mozgó témáról készülhet kiváló és csapnivaló felvétel. Az

Társaink a tükrözôdô tükrözöttek: bárkik, bármik. Hogyan is maradhatnának hát ki e folyamatból az épületek? Fotografikus láttatásuk sem kerülhet hiánylistára. Vonatkozó képmások esztétikájának alkotásés befogadáspszichológiai vetületét érintem az alábbiakban. Teszem ezt egy mûvészklubban látott fotókollekció felszólítására úgy, hogy némi körülnézô kitekintéssel válaszolhassak. A meghívó egy filmrendezô, Duló Károly „Tükör által vs. színrôl színre” címû fotókiállítására invitált. A „vs.” (versus = ellen, szemben) metaforikusan értendô. Pál apostolnak a corinthusbeliekhez írott elsô levelébôl: „Mert most tükör által homályosan látunk, akkor pedig színrôl-színre; most rész szerint van bennem az ismeret, akkor pedig úgy ismerek majd, a mint én is megismertettem.” A görög kifejezés (en ainigmati) szerint – rejtélyesen, talányosan, sejtelmesen látunk. Bibliafordításában Károli Gáspár a gondolathoz igazított: konkrét létezôk képmását láttatja a tükör, akárha homályosan is. Utóbbi a világos és a sötét közötti átmenet; a rejtély viszont különös, érthetetlen, titokzatos valami. A tükör olyan „…eszköz, amely



www.fotomagazin.hu 39 esztétikai minôség a fotográfus kvalitásától függ. „A dolgoknak minden idôben csak a bôre látható. A valóságtöbblet – vallja Pawek – az élet meghatározott pillanataiban van jelen, aktualitáshoz kötött.” Tudjuk, az épületek mozdulatlanok. A bôrük mögötti valóságtöbbletet a felvételi idôpont aktualitása határozza meg. Úgymint fény- és árnyékviszonyok kivárása, lényegkiemelô képkivágás, adekvát látószög stb. A majdani fotográfia milyensége fôként a megörökítô ember ihletpillanatától függ. Ô dönt: most (!) kell exponálnom. Így születik a pszichikus pillanatkép. A budapesti épületrészeket ábrázoló fotókon: Iparmûvészeti Múzeum, Országház, Állami Földtani Intézet, Palace Hotel, Zeneakadémia, valamint a Gellért Szálló és fürdô, Vakok Állami Intézete, Nagyvásárcsarnok, lakó- és üzletházak. A fotólegendákból: „Annak a fotónak hibátlan a színvilága, tónusaihoz nyúlni, isten ments. Egy millimétert sem szabad változtatni ezen a képkivágáson.” – Hallunk hasonlókat. Miért is kellene meghajolnunk kánonok elôtt?! Kivételek a tabuk: veretes fotók, melyeknek mûvészei immár az égiek közt fényképeznek. Köztük a magyarországi városfényképezés úttörôje, Klösz György; a külföldre szakadt Berkó Ferenc és Lucien Hervé; az itthon dolgozó Bánó Ernô, Sziklai Dezsô, Kozelka Tivadar, Seidner Zoltán; a külföldiek: B. Abbott, Ch. Fuchs, G. Krull, K. Helmer-Petersen, H. Henneberg, mások. Fotó és készítôje partneri viszonyban vannak egymással. Párbeszédek és polémiák során juthatnak el a végsô kompozícióhoz. A visszavisszabeszélô fényképé az utolsó szó: „Készen vagyok!”, „Így jó!” Okos fotó szavára hallgat teremtôje. Ezek után publikumképes egy mû. A Rátkai Márton Klub tárlatnézôi 300 felvételbôl kiválogatott 44 „Így jó!”-t láthattak. Épületek s felületeken tükrözôdésük lefotografálásakor sem a G. E. Lessing által leírt termékeny pillanat, ami mozdulat elôtti, majd utáni mozgásfázist képzettársítással sejtet, sem a Pawek által megfogalmazott valóságtöbblet, sem pedig elkapott holtpont nem játszhatott döntô szerepet exponáláskor. Ide kívánkozik néhány kortárs építészeti fotográfusunk: Batár Zsolt, Glázer Attila, Tillai Ernô, Kazinczy Gyöngyvér, Zsitva Tibor, Szél Ágnes, továbbá Hajdú József, Opitz Tamás, Darabos György, Csillag Pál, Bujovszky Tamás. Számos felvétel nem felel meg az építészeti fotó mûfajesztétikai (benne: kompozíciós) elvárásainak. A bemutatott anyag többségét nem tartom tipikus építészeti fotónak. Inkább tételezem egy, a szecessziós mûvészeti irányzat épületeit ismerô, digitális fényképezôgépével fôként ezekre rácsoDigitális Fotó Magazin 2010/9.

dálkozó filmrendezô örömfotóinak. Elkülönülés, szecesszió lenne ez a polgárjogot nyert építészeti fotók esztétikájától? Nem, hiszen „szusszantó” szépélményeket ébreszthetnek bennünk (6. kép). „Szecessziós épület az, ahol a Duló Károly – mondta egyik segédoperatôre – megáll, és amire 2.

felnéz…” Fel-felnézett korábban is, ám akkoriban még analóg kamerával. „Az analóg technikával az ember tudta – emlékezik vissza –, hogy a laborban, például nagyításkor, a kezével mit kell kitakarnia. A digitális képes arra, hogy a ’maga 3.


PSZICHOLÓGIA

40

kezét’ tegye be a folyamatba.” A fotó érdemi részét rendre érintetlenül hagyja, semmit nem rajzol át a szerzô; ha pedig beavatkozás szükséges (mert kéri a kép), ezzel a tartalmat hangsúlyozza. A filmrendezô fotós [1] a forgatást a lehetôségekkel való gazdálkodás mûvészetének tartja. Ez ideig száz dokumentumfilmet forgatott, közel 30 díjat nyert el [2]. Munkáját nem az önmegvalósítás, hanem az értékközvetítés jellemzi. Mûveivel támpontot és távlatot kínál nézôinek. Emberre ritkán irányítja film- és fotókameráját. „Ha ember van a filmemben, abba beleadom a véremet.”

4. Mindenekelôtt az ember által teremtett környezet érdekli. Akkor is, ha a tükrözôdés már-már nonfiguratívvá „rejti” a tükrözöttet (1. kép). „Az ember túlmutat a bôrén, úgymond lenyomataiban van jelen.” Azaz tárgyakban, miliôben – közvetetten. Tervezett és kivitelezett épület is lenyomat. Filmbeli és/vagy fényképi ábrázolásuk szintén az. Elsôsorban azt teszi szemlélhetôvé a szerzô, amit a való élet felkínál neki. Zömmel mozgóképek ezek, olykor meg a fotográfiák.

Vízfelszíntôl az agykéregig A 19. század végének és a 20. század elejének polgársága a szecesszióban találta meg önmagát. Jellegzetes, eklektika- és historizmusellenes irányzat ez. Maga a korszak, benne építészete érdekli a szerzôt [3]. Miért? „Értékvesztett világban élünk. A posztmodern értékbizonytalan, még nem igazán mutatott fel követésre méltó mintát. Az értékeket a szecesszió megszállottan kereste.” Ez utóbbi modell Duló Károly számára ma is követendô érték. A formaegyszerûsítô izmus fiatalos stílusa kivonulás az akadémizmusból. Kedvelvén a növényi és a geometrikus képletek kígyózó-hullámzó ornamentikáját. Produktumaiban kevés a szöglet, kiváltképp a derékszög, az élénk színviszonylatok, a lágy, gömbölyded alakzatok dominálnak. Gömbölyû a leghumánabb alak, az emberi fej. Kerek és gömbölyû a személyközi érintkezés (például metakommunikáció) pompás szerve: az emberi szem. Gömbölyûek a bolygók és a csillagok. Tökéletes formaként a gömböt emlegetjük. A kerekhez is a teljesség képzete tapad. Íme! Kerek egy esztendô. Az óra körbejár. A kerekerdô mesebeli vidék. Kerekecske, gombocska… Mondjuk ki kereken! Körben áll egy kislányka… Lekerekítette a dolgot. Bezárult a kör. Több épületfotón a szecesszió kerek és gömbölyû, pulzáltató díszítménye olykor hullámzó, kígyózó motívumok kíséretében mutatkozik. Az újszülött elsô érzelmei az anyamellhez kötôdnek. Lágyan lekerekedô, gömbölyded nôi idomokban erotikus felszólító jelleg lappang. A Tudás Fájától jobbra aranyló páva a kerek tollazatával, a balra álló Éva-ôsanya aranytestének meztelenségével sugall paradicsomi atmoszférát (2. kép). A nôiséghez az anyaság, ehhez a termékenység, a teremtés fogalma kapcsolódik. Játszadozás közben gyakran összegömbölyödik egy kiscica, egy kiskutya, vagy akár egy medvebocs. Talán ezért is kedvesek számunkra? A labdát nem csupán azért szeretik a gyerekek, mert gurul, hanem gömbölyûsége miatt is. Aki gurul a nevetéstôl, az ugye nagyon jókedvû. Végül: ha azt mondjuk, „ez nem gömbölyû”, akkor valami nem stimmel. És sorolhatnám még. A mindennapi tapasztalat általában tehát a kör, a kerekség, a gömbölyûség preferenciáját mutatja. Fôleg a szögletessel és hosszúkással szemben. Következtében tudattalan archetípusainkat (ôsképek) mozgósítva hatékonyan hivatkozhat pozitív érzelmû beállítódásunkra. Mindemellett a hullámzó és a szögletes formaelemek fotón jól Digitális Fotó Magazin 2010/9.



5. megférhetnek egymással (3. kép). A kollekció egyedei, önállóságukat megtartva, egymásra rezonáló szövegkörnyezetükkel esztétikai többletet kínáltak. E hatást valószínûsítette A tükör vallomásából vett (fotón elolvasható) idézet: „– Égsz, átgyúlok és hideg maradok, / sírsz, visszasírok, s mégis hazudok, / szolgádnak hiszel, s nincs hozzád közöm, / felszínem ábránd, mélységem közöny, / tükör vagyok, nem sejted, mily csodás, / megfoghatatlan, tiszta látomás…” (Szabó Lôrinc) Kíváncsi voltam rá, nem kakukktojás-e az Országházat szokatlan pozícióban megmutató fotó. „Nem, mert neogótikus mivoltában sokkal gazdagabb épület, mintha egyetlen, jól behatárolható stílusa volna.” Elfogadom. Van-e olyan kép, ami az alkotó szerint elsô az egyenlôk között? – Efelôl is érdeklôdtem. Nincs – tudtam meg. Nekem van egy: acélszürkén csillogó, egymással függôlegesen érintkezô fémgömbökben alig-alig felismerhetô, egész alakos emberparány sejlik fel. Homálylik. Többszörös visszatükrözôdés. A fényképezô örökítette meg már-már láthatatlan önmagát (7. kép). Hároméves kislány akváriumban úszkáló díszhaDigitális Fotó Magazin 2010/9.

lakat nézegetve mondogatta: „Szeme, szája, hasa, lába, keze…” Elza elvarázsolt tudata látta, amit elmondott. Felnôttkorra az elvarázsolt tudat (Mérei Ferenc pszichológus fogalma) a mûalkotások kvázi valóságként megélésének képességévé fejlôdik. Egy mobiltelefon háttérképére (macskaportré), amely el-eltûnt, és meg-megjelent, ugyancsak rácsodálkozott Elza: „Még egy cica, ez is cica, megint cica…” Két rajzfilmfigura [4] volt a kislány pólóján: Csôrike, a kanári és Szilveszter, a macska. „Tetszik ez a pólós cica” – jegyezte meg valaki. „Ez nem cica, ez a Szilveszter!” – hangzott a válasz. A gyerek életkora lelki sajátossága miatt nem tudta megkülönböztetni az egyedit az általánostól. Az épületfotók általános, valamint egyedi vonatkozású/ hang súlyú asszociációkat válthatnak ki. A 4. kép szinte

6. iskolapéldája a szecessziót jellemzô, gazdag, formában és színekben mozgalmas ornamentikának. Jelenségátélô befogadó fotóbeli Szilvesztert látva sajnos nem juthat el a macskákig. Lényeglátó nézô viszont otthonosan közlekedik a konkrét és az elvont közti skálán. Agyunk folyvást balanszíroz a fényképi tartalmak egyedisége és/vagy általános érvényûsége, illetve arányaik


42

PSZICHOLÓGIA között. Megítélésével hol itt, hol ott, egyszer így, máskor úgy landol. Aztán újrakezdi. Akárha perpetuum mobile volna. Se szeri, se száma a tükrözôdéseknek. A vízfelszín természeti tükör. Nézzünk a felületére! Magunkra ismerünk. Az elô- és az ôsember is magát látta meg a víztükrön, aligha foghatta fel: ön-

7.

Kapcsolódó cikkek 2004. november, 44. oldal – Fényképezés és lélektan: A fotóbefogadó személyisége 2005. május, 34. oldal – Fényképezés és lélektan: A fényképi formanyelv evolúciója 2006. júl–aug., 38. oldal – Fényképezés és lélektan: Elvont fotók – konkrét élmény 2007. április, 46. oldal – Térélményt kínáló sík dimenziók

magát érzékeli. Az üvegtükör mindennapjaink használati tárgya. Fotómûtermek alapkelléke 1839-tôl napjainkig. A meseirodalom teljességéhez a tükrök is hozzátartoznak. Nem csupán azért, mert járt Alice Csodaországban. A torzító tükör is az elôtte levôt mutatja meg, csak hát másnak, mint amilyen. A fényképezôgép – lyukkamerától az analógon át a digitális változatokig – bonyolult szerkezetbe burkolt mûszaki

tükör. A filmkamera a tényleges mozgásokat álló mozdulatfázisok képsoraként visszatükrözô szerkezet (utóbbi kettô rögzíti, amit lát). Élô szerv: szemünk úgy tükrözi vissza környezetünket, hogy retinaképének ingerületeit agykérgünkhöz továbbítja. Kultúránk legmagasabb rendû idegélettani tükre az emberi agy. Látási élményünket a tarkói kéreglebenye mûködésének köszönhetjük. Társadalmi léptékû tükrök a mûalkotások (köztük mûvészfotók), alkotójuk szellemiségét történelmi korukkal adják vissza. Valahogy így lehet kerek a világ: víztükörtôl az agykéregig tart. Agyunk néha mintha átverne minket, pedig csak teszi a dolgát. Idevágó példa. Tükörben a bal és a jobb oldalt szürkeállományunk, s nem a tükör fordítja meg. Idézzük emlékezetünkbe Petôfi dagerrotípiáját! Választékosnak találtam a „Tükör által…”-mustrát. Pontos mûfaji megítélése tekintetében bizonytalanodtam el. Egyelôre az alkotó személyes fogalmainál maradok: „A fotók egy része szubjektív tárgyiasság, másképp ez a ’színrôl színre’; a képek másik része pedig objektív líraiság, ez meg a tükör által” Kínai fal nélkül – teszem hozzá, tudniillik átfedéseik is vannak. Képmások közt s befogadói reagálásban egyaránt, de nem egyképpen. Jellemzôen az érzelmeihez talált meg, fényképezett épületeket és épülettükrözôdéseket a filmes fotós. Külön öröme – tudtam meg ezt is –, ha témasimogató árnyékok és fények jól észlelhetôen: a valóság és fényviszonyai szerencsés találkozása révén születhetnek karakteres épületfotóvá. Az 1909-ben, art deco stílusban, Lajta Béla tervei szerint épült Parisiana mulató pártázatának – kazettás dobozt (?) tartó – szárnyas angyalai sorából kettô néz ránk (5. kép). Ôk most az Új Színházat (az épület sokadik neve ez) vigyázzák égközelbôl. A szögletes elemeket hangsúlyozó képszerkesztés rásegít merev fegyelmezettségükre. A méretes réz-arany szobrok: biblikus fényôrzô és –hordozó kerubok [5]. Stilizált mivoltuk bennem megidéz valamit a Metropolis címû némafilm (Fritz Lang, 1926) hangulatából. Miért? Gondolom azért, mert ugye, a képélményem én vagyok [6].

1. Szakkönyveket is írt a fotózó filmes: A nézô filmje (2006), Közelítô távolítás (2007), Párhuzamok (2010). 2. Díjai: Balázs Béla-díj (1990), Petzval József-emlékérem (2008), Apáczai Csere János-díj (2010). 3. Témába vágó filmek között: Sokszínû egység (Duló, 1998), Provinciális szecesszió (Duló, 2000). 4. Itthon is látható amerikai televíziós mesesorozat alakjai (Chuck Jones és mások rendezésében). 5. A zsidó vallásban Jahve trónjának hordozói; katolikus vallási felfogásban az angyalok hierarchiájának legfelsô fokán állnak. 6. A „képélményemrôl” korábban fotópszichológiai cikksorozatot írhattam a DFM-ben.



GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

MEGTAKARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

PRÓBÁLJA KI!

AJÁNDÉK: Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

✂

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft Egy évre – 5900 Ft Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft

Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

044-047_tippek_sümegi_k:046-049_tippek_LR 2010.10.20. 10:28 Page 1

44

TIPPEK

Digitális hidrokinon 6. Sümegi András

Talbotípiahatás Ahogy a kamerák egyre jobb képeket készítenek, egyre népszerûbbek lesznek a régi képhibákat idézô hatások. Sok kompakt gépben van beépített lyukkamera-effektus, a lomográfia képviselôi meg egyenesen védjeggyé tették a képhibákat. Most még régebbre, Petôfi és Jókai korába megyünk vissza, egy korai fotóeljárás kedvéért. Az egyik legrégibb fotónyersanyag az ún. sópapír, amelyet William Henry Fox Talbot angol utazó és polihisztor fedezett fel. A róla talbotípiának nevezett eljárás fôként Franciaországban és Angliában terjedt el a 19. század közepén. Ez volt az elsô negatív-pozitív eljárás, lényegében a ma használt legtöbb fotográfiai eljárás ôse. A lyukkamerát (camera obscurát) már a reneszánsz óta ismerték. Lényegében egy nagy sötét doboz volt, az oldalán egy apró lyukkal. A szerkezet len-

Eredeti negatív és pozitív talbotípia: Tölgyfa télen, William Henry Fox Talbot, 1842–43.

cséket vagy más optikai elemet nem tartalmazott. A lyukon áthaladó fénysugarak a szemközti falra vetítették a képet, amely csak akkor volt éles, ha a lyuk elég kicsiny volt. Kis lyukon viszont csak kevés fény jutott a dobozba, a kép meglehetôsen sötét lett. A kép rögzítésére alkalmas eljárás ekkoriban még nem volt, helyette kézzel rajzolták át egy papírra a camera obscura által vetített képet. Állítólag Talbot hadilábon állt a rajzolással, ezért törte a fejét azon, hogy miként lehetne magukat a fénysugarakat rábírni a kép lerajzolására. Rájött, hogy a színtelen ezüst-jodid alkalmas vegyület arra, hogy fényérzékennyé tegye a papírt, mert

fény hatására ezüst válik ki belôle, és sötétbarnára színezi a papírt. Mivel az ezüst-jodid vízben oldhatatlan, Talbot közvetlenül a papíron állította elô. Ezüst-nitrát-oldattal kezelte a papírt, sötétben megszárította, majd kálium-jodid-oldatban úsztatta. A reakció eredményeként ezüst-jodid keletkezett. A modern filmeknél használt zselatinemulzióhoz hasonló kötôanyagra nem volt szüksége, mert a kristályok a papír rostja között rakódtak le. Persze a képen megjelent a papírrostok mintázata, ami jellegzetes szemcsézettséget adott a képeinek, és – mai szemmel nézve – erôsen rontotta az élességet, részletgazdagságot. A felesleges vegyszermaradékokat Talbot kimosta, és a papírt megszárította. Közvetlenül felvétel elôtt ezüst-nitrát, ecetsav és galluszsav keverékével tette még fényérzékenyebbé. A papírt lyukkamerába töltve, tûzô napfénynél, 5-20 perces expozíciós idôvel lehetett képeket készíteni. Ilyenkor parányi ezüstcsírák váltak ki a sókristályokból a fény hatására. A felvétel elkészülte után galluszsavas ezüst-nitrátban lehetett elôhívni a képet. Az elôhívás során a láthatatlan ezüstcsírákon további ezüst vált ki, a csírák növekedni kezdtek, és megjelent az addig láthatatlan (látens) kép. Azonban a papíron még mindig maradt felesleges ezüst-jodid, ami fény hatására idôvel elfeketedett volna, tönkretéve a képet. Ezt Talbot nátrium-tioszulfát-oldattal mosta ki a papírból, amely vízben oldható komplexet képez az ezüst-jodiddal. A nátrium-tioszulfát a mai napig használatban maradt a képek fixálására. A fotósok „fixírsó” vagy „savanyú rögzítôsó” néven ismerik, de a háztartásban folttisztító szernek sem utolsó. A camera obscurában keletkezett kép negatív lett, és a lyukkamera leképezésének megfelelôen fejtetôn állt, a jobb és bal oldala fel volt cserélve. Pozitív képet kontaktmásolással készítettek róla egy másik papírra. Vöröses-barnás színérôl, matt felületérôl, valamint a papírrostok nagyító alatt jól kivehetô mintájáról könnyen felismerhetôk ezek a képek napjainkban is. Különösen azok a képek értékesek, amelyeknél a pozitív másolat mellett az eredeti negatív papír is fennmaradt. A talbotípiák sajátos hangulatú, varázsos képek, minden technikai hiányosságukkal, kezdetlegességükkel együtt. Dekorációként szépen mutatnak például egy kávézóban vagy orvosi váróban. Digitális Fotó Magazin 2010/9.


www.fotomagazin.hu 45 2. lépés: Egy tónusgörbével fakítunk a képen

Sópapír helyett Említettem, hogy az eljárás hosszú expozíciót kívánt, ami kihatott a témaválasztásra. Fôként tájképeket, épületfotókat, csendéleteket készítettek, ritkábban portrékat is. Mi is válasszunk egy tájképet vagy épületfotót kiindulásként. Persze lehet mással is kísérletezni, hiszen nem az a célunk, hogy az eredetieknek teljesen megfelelô talbotípiahamisítványokat gyártsunk, de ez az effektus elég idétlen egy sportfotón. Én a kismartoni Esterházy-kastély parkjában álló tempiettót szemeltem ki, amely már Talbot idejében is ott állt, éppen úgy, mint manapság. A délelôtti verôfényben készítettem róla egy képet, mert az erôteljes, természetes világítás is hozzátartozik ehhez a mûfajhoz. A talbotípiák fekete-fehér képek, de látszik, hogy a nyersanyag csak az ultraibolya és kék fényre érzékeny, zöldre alig, vörösre egyáltalán nem. Ezért az égbolt feltûnôen világos, míg a növényzöld a megszokottnál sötétebben jelentkezik. A Réteg/Új korrekciós réteg/Fekete-fehér paranccsal készítsünk egy korrekciós réteget, amely fekete-fehérré teszi a képet. A réteg beállításainál az egyes csúszkákkal külön lehet állítani, hogy melyik színtartomány mennyire világos legyen. Kiindulásnak válasszuk a „Nagy kontrasztú kék szûrô” készletet, ez felel meg legjobban a sópapír spektrális érzékenységének. Aztán finomítsuk a dolgot ízlés szerint. Én egy kicsit felhúztam a sárga csúszkát, hogy a növényi részeken is megmutatkozzanak a részletek. Talbot eljárása ezeket nem adta volna vissza ilyen szépen, de nélkülük elég silány lenne az eredmény. A kép monokróm színezését is most alakítjuk ki a Színezet és Telítettség csúszkákkal (ehhez a Színárnyalat opciót kapcsoljuk be). Az eredeti talbotípiák tónusai elég változatosak, a téglavöröstôl a barnákon keresztül a bíbor-feketéig terjednek, de mindig van egy jellegzetes vöröses beütésük. A Photoshop ezt nem tudja hûen produkálni, de a színezet értékét 35° körülire és a telítettséget 10-15%-ra állítva nagyjából ilyen színt kapunk. A másfél évszázados fotográfiák kicsit fakóbbak a mai kontrasztos digitális képeknél, ezért máso-

dik lépésben tegyünk egy kis halovány fátyolt a képre. Réteg/Új korrekciós réteg/Görbék paranccsal készítsünk egy új korrekciós réteget. A görbe alsó (fekete végi) pontját húzzuk egy kicsit felfelé. Ez a mûvelet a feketék fakulását és általános kontrasztcsökkenést eredményez. Általában ennyi elég, de alkalmasint a görbe további alakításával javíthatunk a kép megjelenésén. Akinek van kedve, bátran kísérletezzen vele!

Egyszerû meniszkusz A lyukkamera nagyon kevéssé fényerôs, ami hoszszú expozíciós idôket eredményez. Az 1840-es években, miután Talbot és Daguerre találmányait megismerte a világ, óriási verseny kezdôdött a fényképezési eljárások tökéletesítésére. Kézenfekvô volt, hogy az expozíciós idô radikális csökkentése végett lencsét használjanak a lyuk helyett, ami sokkal több fényt enged a kamera belsejébe. Csakhogy az egytagú gömblencsék képalkotása számos kívánnivalót hagyott maga után, a kép a szélei felé egyre durvábban elmosódott volt. Az objektívek fejlesztése csak tapogatódzás volt, amíg 1843-ban Petzvál József Miksa pesti mérnök ki nem dolgozott egy számítási módszert, amellyel többlencsés, síkra korrigált, asztigmatizmustól mentes objektíveket lehetett tervezni. Petzvál forradalmasította az objektívgyártást, mi azonban ragaszkodjunk az egyszerû meniszkuszlencse képhibáihoz. A Szûrôk/Életlenítés menüben található Lencsefolt szûrô ideális lenne ennek a hatásnak 1. lépés: Színesbôl fekete-fehér, barnás színezettel


3. lépés: Intelligens objektum létrehozása


46

TIPPEK 4. lépés: Kijelölés a lencsehibához

5. lépés: Az alakzatos életlenítés sajátos lencsehibát okoz

a reprodukálására. Egyetlen baj vele, hogy visszafordíthatatlan, késôbb már nem lehet hangolni, ezért használjunk intelligens szûrôt helyette! Menjünk a Rétegek panelre (F7 gomb), válasszuk ki a Háttér réteget, amin az eredeti kép van, és a jobb egérgombra megjelenô helyi menüben kattintsunk a Konvertálás intelligens objektummá menüpontra. A keletkezô új réteget elnevezhetjük „eredeti”-nek, utalva a réteg tartalmára. Maradjunk ezen a rétegen, és az elliptikus kijelölôeszközzel jelöljünk ki egy kerek foltot a kép közepén. Jó nagy legyen, nem baj, ha túlér a széleken. A kép közepének eltalálásához a Nézet menüben kapcsoljuk be a Vonalzókat. Középrôl indulva szabályos kör alakot akkor kapunk, ha kije-

lölés közben nyomva tartjuk a Shift és az Alt gombot is. Most még egy éles peremû kijelölésünk van. Ahhoz, hogy lágy, elmosódott szélt kapjunk, kattintsunk a menü alatti sávon a Szegély finomítása gombra. A Lágy perem beállítás erôteljes növelésével maszatoljuk el a kijelölés szélét. Az elônézeti képen jól látszik, hogyan fog elmosódni az éles tartomány széle, hol megy át az elmosott részbe. A baj csak az, hogy most a kép közepe van kijelölve, nekünk meg az kell, hogy a sarkok legyenek, ezért adjuk ki a Kijelölés/Fordított kijelölés parancsot. Ez egy fontos lépés, ne felejtsük el! Ezután a Szûrô/Életlenítés menüben kattintsunk az Alakzatos életlenítés menüpontra! A megjelenô panelen az elérhetô szimbólumkészletekbôl válasszuk ki az Alakzatokat, azok közül a tömör fekete kör szimbólumot. A Sugár 5 pixel körüli értékre való beállításával érjük el a kívánt aberrációt. Miért ilyen nyakatekerten csináltuk? Vessünk egy pillantást a Rétegek panelre. Látjuk, hogy az „eredeti” nevû intelligens objektum alatt megjelent egy maszk és egy Alakzatos életlenítés nevû intelligens szûrô. Rájuk kattintva utóbb szerkeszteni lehet a maszkot is és a szûrô beállításait is, vagy igény szerint ki-be kapcsolhatjuk ôket. Az eredeti kép érintetlen maradt, a Photoshop nem bántotta. Ha a Lencsefoltot használtuk volna vagy pedig a Gauss-életlenítést a hagyományos módon, akkor egyszer és mindenkorra elmaszatoltuk volna a képünk széleit. Ez a roncsolásmentes képszerkesztés nagyszerû lehetôség a Photoshop új verzióiban! A lencsék a kép széleit nem egyszerûen elmossák, hanem lágyítják, vagyis marad valami a kép élességébôl, annak ellenére, hogy az élek mentén elmosódott tartományok keletkeznek. Ezt úgy érjük el, hogy visszaveszünk az elmosódott rész átlátszóságából, és hagyjuk, hogy az elmosódott kép keveredjen az eredeti élessel. A Rétegek panelen, az Alakzatos életlenítés szûrô csíkjának jobb szélén van egy kis ikon, amely két csúszkát szimbolizál. Kattintsunk rá duplán, és a megjelenô párbeszédpanelen az Áttetszôség értékét csökkentsük kb. 50

6. lépés: Az elmosás átlátszóságát növelve lágyítást kapunk Digitális Fotó Magazin 2010/9.


www.fotomagazin.hu 47 százalékra. A talbotípiákon a kép középsô része is lágyabb, mint amit digitális kameránk produkált, ezért ott is hasson egy kicsit a szûrô! Az Alt gombot lenyomva kattintsunk a maszk ikonjára a Rétegek panelen. Vegyük elô a Szintek funkciót a Kép/ Korrekciók menübôl, és a kimeneti szinteknél a fe-

50 pixelt érdemes megadni (tudniillik a kijelölésnek lesz egy kép szélén kívülre lógó fele is, ami bennünket most nem érdekel). A Szegély finomítása funkcióval most még jusztírozhatunk a keret méretén, élességén, illetve a szélességén is. Eztán a Réteg/Új korrekciós réteg/ Szintek funk-

7. lépés: A maszk módosításával a középsô rész is lágyabb lesz

kete csúszkát húzzuk fel kb. 90-100-ra. Az eredeti kép ikonjára kattintva térjünk vissza a képünkhöz.

Keretezzünk! Technológiai sajátosság, hogy a talbotípiák szélén keletkezett egy kissé életlen keret, amely – ha nem vágták le a képrôl – a pozitívon feketén jelentkezett. Ennek elôállítása végett a Ctrl+A gomb lenyomásával jelöljük ki a teljes képet, majd a Kijelölés/Módosítás/Keret funkcióval csináljunk a téglalap alakú kijelölésbôl egy keretet. Méretnek a tényleges szegély szélességének dupláját, kb.

Keretet kap a kép

cióval létrehozhatjuk az ízlésünknek megfelelô keretet. A mellékelt képen egy hagyományos, sötét keretet adó beállítást mutatok, de a variációk száma végtelen.

A sorozat korábbi részei 2010. május, 42. oldal – Digitális hidrokinon 1. – A szolarizáció 2010. június, 53. oldal – Digitális hidrokinon 2. – A runzelkorn és társai 2010. júl.–aug., 56. oldal – Digitális hidrokinon 3. – A kereszthívás és a redscale 2010. szeptember, 39. oldal – Digitális hidrokinon 4. – Az izohélia 2010. október, 42. oldal – Izohélia színesben

l e n o s s a g o t Lá ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ Hírek

www.fotomagazin.hu

048-049_elofizetes_november:elofizetes_jooo 2010.10.20. 10:30 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

ÚJ

Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük. Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát,

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

Régebbi számaink megrendelhetôk a 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron. A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt. További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!)

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

048-049_elofizetes_november:elofizetes_jooo 2010.10.20. 10:30 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül! Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

KEDVEZMÉNY ESEN

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem

■

a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

Régebbi lapszámaink 1180 Ft-os áron.

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere, Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

8RÉGEBBI

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

50%

SPÓROLJON!

ÉV FOLYAMOK KEDVEZMÉNNYEL

Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft

(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért, illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. kerület, Ferenciek tere Párizsi Udvar)

Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 1

50

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Nikon

D3100

A Nikon új 14 megapixeles belépô tükörreflexesének legfontosabb újdonsága, hogy élôkép funkcióval és fullHD-felbontású videofelvételi lehetôséggel rendelkezik. A Nikon frissítette belépôszintû tükörreflexesét, a D3000 utódja a 14,2 megapixeles képeket készítô D3100 lett. A legfontosabb újdonság, hogy immár ez a modell is rendelkezik élôkép funkcióval és videofelvételi lehetôséggel (akár full-HD-felbontásban is), így immár a Nikon teljes palettáján megtalálhatjuk ezt a két fontos szolgáltatást.

Újdonságok Újdonság az élôkép be- és kikapcsolására szolgáló kallantyú, amelynek közepén található a videofelvételt indító gomb. Mindkettô nagyon

kényelmes, jól használható. Az üzemmódtárcsa alatt helyezkedik el a sorozatfelvételi és önkioldó módok választókarja, amelyen megtaláljuk az új, Q betûvel jelölt Quiet (csendes) üzemmódot. Ez egyrészt kikapcsolja a hangjelzéseket, másrészt az exponálás után nem azonnal csapja vissza a tükröt a helyére, hanem csak akkor, amikor felengedjük az exponálógombot. Így egy nagyobb helyett két halkabb csattanást hallunk. Ez a fôként a professzionális gépeknél alkalmazott szolgáltatás jó szolgálatot tehet, ha csendesen szeretnénk dolgozni, de a D3100 zárja egyébként sem túl hangos, ha viszont tényleg teljes csendben szeretnénk dolgozni, akkor így is, úgy is zajcsillapító burkolatot kell használnunk. Bár ez a funkció nagyon jól mutat, véleményem szerint érdemesebb lett volna helyette egy, a mindennapi használat során hasznosabb funkciót a gépbe építeni. A prizmaház bal oldalán, a vakugomb alatt elhelyezkedô Fn gombra a legfontosabb beállítások közül programozhatunk egyet, célszerûen a fehéregyensúlyt vagy az érzékenységet. Szerencsére ilyenkor nem valamilyen menü bújik elô, ahol újabb gombnyomásokra lenne szükség, hanem a gomb nyomva tartása mellett egyszerûen el kell forgatni a tárcsát az adott paraméter változtatásához.

Funkciók és üzemmódok Az üzemmódtárcsán a négy klasszikus felvételi mód mellett hat közvetlenül kiválasztható motívumprogramot, a teljesen automata és a már a D3000-bôl ismert Giude módot találjuk, amely lépésenként vezet végig a megfelelô téma, üzemmód és beállítások kiválasztásán. Ezt Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Kívül néhány kisebb, de felettébb hasznos változást látunk a D3000-hez képest. Maradt a kisméretû, kényelmes fogású, a markolatrésznél gumiborítású váz, a hátoldalon a képernyô bal oldalán azonban eggyel több gombot találunk. Megjelent ugyanis az Info gomb, amely arra való, hogy a képernyôt munka közben ne csak a legfontosabb felvételi adatok és beállítások megjelenítésére használhassuk, hanem a gomb lenyomása után bármelyiket gyorsan és egyszerûen módosíthassuk is. Így a legfontosabb beállításokat a menüben való bogarászás nélkül érhetjük el.

szemléletes módon, sok mintafelvételt használva teszi, így minimális hozzáértéssel is könnyen készíthetünk technikailag helyes képeket. Sajnos magyar nyelvet még mindig nem találunk a fényképezôgépben, pedig pont ezekben, a kezdôknek szóló üzemmódokban lenne fontos a jó érthetôség. Az 11 mezôs AF-rendszer élességállítási módjai között egymezôs, dinamikus és automata fókuszpontválasztást, illetve egyszeres, követô vagy ez utóbbiak között automatikusan választó és természetesen manuális módokat találunk.

Élôkép és videó A legfontosabb újdonság az élôkép mód, amely a hátoldali kallantyúval kapcsolható be. Ilyenkor a nagyméretû AF-mezô a kép tetszôleges területére tolható, majd az OK gombbal visszaállítható középre. Az élességállítás így lényegesen több idôt vesz igénybe, mint hagyományos üzemmódban, de ez sajnos a megoldás megkerülhetetlen sajátossága. Jó fényviszonyok között, kontrasztos témára egy másodpercen belül, kevésbé jó helyzetben egy másodpercnél is több idôbe telik a beállítás. A nagyítás gomb hatására mindig a beállított fókuszmezô mögötti kép nagyítható ki, így egyrészt ellenôrizhetô az automatika, másrészt pontos kézi beállítás végezhetô. A menüben választhatunk a nagy és a normál mezôs AF mód között, és bekapcsolhatjuk

az arcfelismerést vagy a témakövetést is. A videofelvétel a piros gombbal indítható. 640x424 és 1920x1080 pixel közötti felbontásokban készíthetünk felvételeket, a legnagyobb, full-HD-felbontás mellett 24 kép/s a képismétlés, alacsonyabb felbontásnál (1280x720 pixel) a 30 kép/s-os opció is elérhetô. Sajnos a klipek mindig automatikus expozícióval készülnek, nincs lehetôség fix beállítások alkalmazására. Annyi beleszólásunk azért mégis van a dologba, hogy a rekesznyílást mi választhatjuk meg. Amikor belépünk az élôkép módba, mindig azt az értéket veszi fel a rekesznyílás, amelyet épp beállítottunk, vagy az automatika épp beállított, és a videofelvétel is ezzel a rekeszszel fog elkészülni, közben a gép már nem változtat a rekeszen. Így nem esünk el az érdekes, kis mélységélességgel megvalósítható mozgóképi hatások alkalmazásától. A videóhoz hangot is rögzíthetünk (ez a menüben ki is kapcsolható), és az automatikus élességállítást is használhatjuk a felvétel közben, de a beállítás hangja sajnos jól hallhatóan belehallatszik a felvételbe, így a két funkció közül egy idôben csak az egyiket érdemes használni.

Nikon D3100 Szenzor CMOS, 23,1x15,4 mm, 14,2 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4608x3072 pixel; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 24 kép/s Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm, Auto, Guide Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30–1/4000 s, B Sorozatfelvétel kb. 3 kép/s Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12 800) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, finomhangolható Keresô tükörreflexes keresô, 95%, 0,8x Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, GPS, AV-out Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x96x75 mm Tömeg 455 g akku nélkül Ami tetszett:

Képminôség, tapasztalatok A D3100 az élôkép és a full-HD-felbontású videó módokkal egy remekül felszerelt belépôszintû kamera lett, amely amellett, hogy kielégíti a kezdô

• egyszerû kezelés • jó képminôség • gyors mûködés • élôkép és full-HD-videó • csatlakoztatható GPS Ami kevésbé tetszett:

• nincs mélységélesség-ellenôrzés • lehetne hatékonyabb a torzításkorrekció • nincs magyar nyelv A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon D3100 ára 18–55 mm-es f/3,5–4,6 képstabilizátoros objektívvel kb. 175 000 Ft. www.nikon.hu



52

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK fotóamatôrök igényeit, egyszerûen használható Guide módjával a teljesen kezdôknek vagy a fotózás iránt kevésbé érdeklôdôknek is jó választás. Az infoképernyôs beállítási lehetôség nagyon jól használható, a fényképezôgép minden funkciója azonnal reagál, sehol sem érezhetô lustaság vagy bosszantó késedelem. A készített képek élesek, jó színekkel rendelkeznek, 14 megapixeles felbontásuknak köszönhetôen bôven van bennük tartalék akár jelentôs késôbbi vágáshoz is. A menüben bekapcsolható az objektívtorzítás korrigálása, de tapasztalataim szerint (az alapobjektív nagylátószögû állásában próbálva) még így is marad egy kis torzítás a képeken. Az aktív D-Lighting funkció hatékonyan egyenlíti ki a nagy kontrasztokat, az ilyenkor fel-

lépô zajosodás minimális. A D3100 normál módú maximális érzékenysége (ISO 3200) egy lépéssel magasabb, mint elôdjéé, és egy kiterjesztett lépés helyett plusz kettô, ISO 6400-nak és ISO 12 800-nak megfelelô fokozat is rendelkezésre áll. A tesztelés alatt a zajszintek sem okoztak csalódást, bár még ISO 3200-nál sem vészes a zajosodás, ha nagyon kell, akár az ISO 6400-nak megfelelô Hi-1 szintre is továbbléphetünk, még mindig nem fogja elnyelni a képet a durva zaj, bár a barátságosabb monokromatikus mintázatot felváltja a színes foltosodás és jelentôs lesz a zajcsökkentés részletelmosó hatása. Összességében a D3100 kitûnô belépôkategóriás modell lett, habár stabilizátoros kitobjektívjével együtt értendô 175 000 Ft-os ára messze nem a legalacsonyabb a mezônyben, könnyû kezelése, gyors mûködése, jó képminôsége miatt jó vétel lehet. Sz. P.


ya • Ja H to W Th H M pa O de Sa •S Ed be Au M dé W F H Gy ri na w ce Ra Ri Sa

Angelo • sel Adam A yard • Au E s u • g R guste Biss ene Atget obert Ad amso o • n B • a logh Rud Louis Biss • Julia M olf • Hipp on • Samu argaret C olyte • B e l Bourne ameron • Jacques M • Matthew Robert C andé Dag Brady • B a p a • A u ras l v e r i n Langdo re • Rob Henry Em e n r t Demach Coburn • erson • W y i Lou l • l i am Engla Rudolph ton • Fran n • d • Hugo Dührkoo cis Frith • E p • Pe r f u F r th • Esche 64 csopor Wickes H r t • Lucie Károly • R ine • Osc n H oger Fe a e r Hofmei rvé • Dav Thomas K s i t d er • Theo Octavius eith Kepe d Hill • Lew o r H s György ofmeister Henri Lar • André K • Alexand tigue • H e er Keighl r t é sz • Klösz elmar Ler e Moholy-N G s y k ö i r H g y e nri Le Sec • Heinric agy Lászl h Küh q ó • • M Munkács a i M pard Feli a n ó • Leona i Márton x Tourna rd Mison • E a c d h w o n e n ) a r • Paul Na d Muybr O’Sulliva dar • Jose idge • Na n • Nicola dar (G ph Nicep Perscheid der • Alb h o r P e écsi Józse Niepce • ert Renge f Timothy • M r-Patzsch an Ray • Sander • E O • Jacob A scar Gust dward St . ave • Rej R i i s R e i o c b h i la e n n son • Hen • Alfred S • Székely r tieglitz • P y Peach • • Aladár • a W Aug u l i S l liam Hen trand • Sz Edward W r a y thmáry-P Fox Talbo eston • H ap Káro t e • n J ry White ohn Thom bert Adam • George son • Vere son • Ang W ss Feren a s h i ngton Wi elo • Eug Auguste B ene Atge lson Anse isson • Lo t l Adams • • B alogh Ru u i s B R i s d s Margaret on • Samu olf • Hipp Cameron el Bourne olyte • Ba • yar • R M o b a ert Capa • tthew Bra dé Dague Alvin Lan dy • Brass rre • Rob g aï • Ju e d r t Demach on Cobur William E n y • Louis-Ja • Rudolp ngland • H h cques Ma • D ührkoop o Eszép rfukötet, F 64 cs„Aoptémához illô eleganciávalugtördelt, a fény képe zés • r th • Esche Peter Hen ort • Lmúltját r ry Emerso immár tekintélyes szûkítô, ám fontos tudnivalóK á ucieprecízen roly • Rog n H e r Hofmeval,isigényes v e é anyaggal. Fellengzôs•okoskodás r Fenton Davidhelyett ter •illusztrációs O • Francis c Thközeértohedtôen, t a az információkat érdekesen tálalva. Kitûnô munka, v i u s o H Frit r i H l l • Lewis W oisfm Györgtankönyvnek de olyanok haszonnal eisteforgathatják, y • Andisrmegteszi, r ickes Hin • A el xand é Kevalahogy akik csupán szeretnék megérteni, honnan jutottunkle e • Osc e r r t é K s z e i • g K h ri Lartaigharsány l l e ö vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék y • Thom sz Gyö ue ésHfullasztó rgy • Hein as Keith K megtölteni•azt ae pillanatot, az elôttük felsorakozott csalmar amikor r i L c ep e h r Kühn • H kazt nard M iH ládtagokra az objektívet,sés mondják: enricsííííz!“ e isonnirányítják Le S25.ecq • ne • MohoNépszabadság 2007. augusztus M a i l y-Nagy Lá Manó • L weard M eoszló • Mu Ajándéknak uybridge is kiváló! n k ácsi Márt • Nadar (G cephorBolti on • Eada s ár: 4500 forint, kiadói ár: 3500 forint. p ard Felix e Niepce Tournackiadói • Tim Kapható a könyvesboltokban 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes áron (Budapest, V. ker Ferenciek o t h h o y nforintért, Ray • Otere, ) • Ppostaköltséggel. H . Párizsi udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál 3500 O’Sulliva aul Nadar scar Gust n • Joseph N • Nicola P ave • Rej erscheid lander • A Riis Rob Pécsi Józ inson • H lbert Ren sef • M g e e n r-Patzsch ry Peach Sander • • A J b 050-053_gepek_nikon_k:gépek 2010.10.20. 10:33 Page 4

MÉG KAPHATÓ!

054-059_csucskompaktok:gépek 2010.10.20. 10:34 Page 1

54

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

CSÚCSKOMPAKT TESZTJE Tesztünkben azokat a kompakt kamerákat vizsgáltuk, amelyek – feltételezésünk szerint – kielégítik akár a profi felhasználók igényeit is. A négy fényképezôgép mindegyike legalább 28 mm-es nagylátószögtôl induló objektívvel rendelkezik, a bemozdulástól mentes

expozícióról optikai képstabilizátor gondoskodik, és a professzionális képfeldolgozás érdekében nyers képek rögzítésére is alkalmasak. A gyors kezelhetôség, a legalább 10 megapixeles felbontás és a HD-videó szintén alapkövetelménynek számított.



Canon Powershot G12 A Canon G-sorozatában a G11-es változásai nevezhetôk korszakalkotónak. A Canon, a digitális fényképezôgépek fejlôdéstörténetében elôször, jelentôsen csökkentette a képérzékelô felbontását 15-rôl 10 megapixelre. És ekkor kiderült, hogy ugyanazt a képfeldolgozó processzort használva, a felvételek részletgazdagsága nem csökkent, hanem még a magasabb érzékenységeken jelentôsen nôtt is. Ennek az az oka, hogy a 15 megapixeles lapkán a fokozottan jelentkezô képzajt erôteljesebben kellett szûrni, ami már elmosta a legfinomabb részleteket. Az ezután szinte minden gyártónál elterjedt 10 megapixeles felbontás etalonná vált a csúcskompaktok kategóriájában.

Felépítés, használat A G-sorozat legfrissebb tagjainál a Canon évek óta alkalmaz egy analóg vezérlôtárcsákból, gyorsmenübôl és dedikált nyomógombok összehangolt rendszerébôl létrehozott ergonomikus kezelôfelületet, amely egyszerû, logikus és gyors gépbeállítást eredményez elsôsorban gyakorlott fotó-

sok számára. A G11-es és 12-es ezeken kívül még kapott egy kihajtható és forgatható LCD-t is, amely még tökéletesebbé tette a gépek használatát. Szükség esetén használhatjuk a nem túl precíz, minimális információt adó optikai keresôt is. A G12-es, néhány hardveres változtatáson kívül, igazán csak szoftveres frissítéseket kapott. A kezelôszerveken történt apró változtatások indokoltak, emelik a kezelés komfortját. Ezek közül a fontosabb és


látványosabb az új elsô vezérlôtárcsa, amelyet manuális beállításkor értékelünk igazán. Sajnos a hátsó nagy tárcsával a G11-es esetében voltak problémák, például visszajátszáskor rapszodikusan váltotta a képeket. A másik változás az érzékenységtárcsát érinti. Az ISO-értékeket már 1/3 fokozatonként is beállíthatjuk rajta. Szintén hardveres, de a gép külsején nem látható újdonság az objektívbe épített Hybrid képstabilizátor, amely 4 fokozatnyi elônyt jelent, és hatásosabban használható közelfényképezés esetén. Szintén fontos újdonság az ötféle oldalarány, a nagy dinamikatartományú felvételek készítése, benne a HDR-üzemmód, valamint a HD-videó. Itt azért érdemes megjegyezni, hogy az igazi HDR módhoz sokkal gyorsabb sorozatfelvétel lenne szükséges, a 2 kép/s sebességhez mindenképpen állvány kell. Erre figyelmeztet is a gép, de valljuk be, egy kompakthoz nem szokott állványt cipelni az ember. Bár van a gépen 4,2 kép/s sebességû sorozatfelvétel is, de az csak a kevés fény módban érhetô el, ott pedig magától értetôdik, hogy nem készíthetô HDR-felvétel.

Képminôség Már ejtettünk szót a kisebb felbontású képérzékelô és a Digic4-es képfeldolgozó processzor együttesérôl, és ennek eredményérôl, a kiváló képminôségrôl. Ezt a megoldást a Canon a G12-ben és az S95-ben HS-rendszernek nevezi. Bár az elôd G11-es és S90-es óta ezekben az alkatrészekben változás nem történt, azért a HS-rendszer (valószínûleg High Sensitivity) kifejezés jól hangzik. A képminôséghez szorosan kapcsolódik az objektív minôsége. Az 5-szörös átfogású fényerôs zoom a HS-rendszerrel az eggyel magasabb kategória képminôségét hozza el a csúcskompakt G12nek. A RAW-felvételek lehetôsége, a Canon DPP képfeldolgozó szoftver használata lehetôséget ad a kisebb objektívhibák javítására, de aki nem szeretne PC-n pepecselni a felvételekkel, annak azért hiányozhat a gépen belüli szoftveres képjavítás lehetôsége. Amit az S95-nél is említettem, az LCD élôképe és az elkészült felvétel színvilága itt is tökéletesen megegyezik. A fehéregyensúly is könnyedén beállítható az LCD élôképe alapján.


56

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon Powershot S95 Az S90-nel új kategóriát indított a Canon a Powershot kompakt fényképezôgépek között. Az S95 így tehát a sikeres ultrakompakt elsô frissítése.

Felépítés, használat Az S95-öst ultrakompakt jellege és méretei ellenére a csúcskompakt kategóriába is besorolhatjuk. Ezt azért tehetjük meg, mert a kompaktokban alkalmazott legnagyobb méretû képérzékelôt használja a hozzá tartozó képminôséggel, manuális beállításokkal szolgál, és a profik által kedvelt nyers fájlformátumban is képes felvételeket rögzíteni. Az új modell az elôdhöz képest korszakalkotó újításokat nem tartalmaz, itt is 1/1,7 colos, 10,2 megapixel felbontású CCD és a Digic4-es kép-

A dedikált gombok száma kevesebb, mint a G-sorozat tagjainál, így a hiányzó funkciókat csak a menüben, jobb esetben a gyorsmenüben lehet megtalálni. Tehát szolgáltatásaiban valamivel kevesebb, így használata kicsit nehézkesebb, lassabb, mint a G12-nek vagy a G11-nek, de hát ez egy ultrakompakt.

Képminôség

feldolgozó processzor végzi a képalkotást. A fejlesztés csak az olyan csemegékre terjedt ki, mint az ötféle oldalarány, a finoman szabályozható érzékenység, a két fokozatban állítható i-kontraszt és a HD-videó. Az ultrakompakt méretû váz sima, lapos, csak az objektív és a körülötte lévô, nagyon szerethetô gyûrû emelkedik ki valamelyest belôle. A kezelôszervek, gombok, tárcsák is eléggé mélyen ülnek. Ide sorolhatjuk az exponálógombot is, melynek mûködése sajnos nem elég határozott. Az objektív körüli gyûrû funkcióit szabadon programozhatjuk egy dedikált gomb megnyomásával. A hátsó tárcsát a tükörreflexesekhez hasonlóan közvetlenül az expozíciókompenzáció beállítására lehet használni.

Már volt szó róla, hogy a képérzékelô és a képfeldolgozó processzor ugyanaz, mint az S90-ben, a G11-ben és a G12-ben. Ennek megfelelôen a képek részletessége és a képzaj mértéke sem változott számottevôen az eggyel elôbbi modellekhez képest. Úgy tûnik, hogy ez a szenzorméret és felbontás jó, kompromisszumoktól mentes eredményt ad. Az ISO 80-as alapérzékenységen is látható valamennyi zaj, és a mértéke is valamivel magasabb, mint a G11-esnél tapasztalt. Ez valószínûleg a más algoritmusnak köszönhetô. Ezzel együtt az S95-öst is bátran használhatjuk akár ISO 800-ig, még itt is elég részletgazdag, színzajtól szinte teljesen mentes képet kapunk. Az objektív is maradt a régi, amely a kisebb átfogásnak köszönhetôen kisebb geometriai torzítást is „produkál”, mint a G-sorozat 5-szörös zoomja. Ezt azért is érdemes megjegyezni, mert a Canon ezt a problémát nem oldja meg szoftveresen egyik modelljénél sem, hasonlóan a színhiba gépen belüli korrekciójához. Nos erre az S95-nél nincs is szükség, de a G-sorozatnál lenne értelme. Az F/2-es fényerejû zoom egyébként a sarkokban is kifogástalanul éles, kontrasztos képet ad. A képminôséget sok, nem közvetlenül a képalkotásban részt vevô dolog is befolyásolja. Ha már az objektívnél tartunk, mindenképpen érdemes megemlíteni a Hybrid lencsemozgatásos optikai képstabilizátort, amely kifogástalanul teszi a dolgát. A fehéregyensúly beállításai, az LCD élôképe és az elkészült felvétel színvilága tökéletesen megegyezik. Apró hiányosság, hogy a színhômérséklet finomhangolását nem lehet fényforrásonként eltárolni, tehát egy korrekció az összes fényforrás fehéregyensúlyát elviszi. Ez így mûködik az összes Canon kompaktnál. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Nikon Coolpix P7000 A Nikon megirigyelte a Canon G-sorozatának sikerét, és a P7000-essel már ezt a formavilágot követi. A „leicás” külsô és a retro stílusú kezelôszervek szinte kísértetiesen hasonlítanak a Canonéra, de mûködésükben már jelentôsen eltérnek attól.

Felépítés, használat Amikor egy neves márka fényképezôgépet tervez, elôtte eldönti, hogy a terméket elsôsorban mely felhasználó rétegnek szánja. A Nikon a konkurenciához hasonlóan és valószínûleg helyesen úgy döntött, hogy a csúcskompakt kategóriát a haladó és profi fotósok fogják vásárolni. A P7000-esen a kezelôszervek ennek megfelelôen vezérlôtárcsákból és egyszerû nyomógombokból állnak. A tárcsák és gombok kiosztása a beállítás gyorsaságát kell hogy szolgálja. A tárcsákat akkor jó használni, ha általuk egy mozdulattal tudjuk kiválasztani a kívánt paramétereket. Ilyen paraméter az érzékenység és a fehéregyensúly is az expozíciós módon és esetleg az expozíciókorrekción kívül. Sajnos a P7000-es ebben a tekintetben kissé bonyolultra sikerült, mivel a bal oldali vezérlôtárcsán lévô paraméterek beállítása nagyon körülményes. Egy fényforrás vagy egy ISO-érzékenység kiválasztásához tekerni kell a tárcsát, majd megnyomni a rajta lévô nyomógombot. Erre megjelenik a dedikált gyorsfunkció, amelyben valamelyik hátsó tárcsa forgatásával kiválasztjuk a megfelelô értéket, majd megnyomjuk az OK gombot. Jobb megoldásnak tartom a Canon, Panasonic és még néhány cég által preferált egy gombnyomásra megjelenô gyorsmenüt, amelyben egyszerûen navigálhatunk a gyakran használatos funkciók között. Megjegyzem, hogy a képernyôn nem jelenik meg a gép által automatikusan kiválasztott ISOérzékenység értéke. Az Av/Tv gomb feladata a két hátsó tárcsa funkciójának felcserélése, és arra is lehet programozni kényelmi funkciókat, mint például a virtuális


horizont, a hisztogram, a komponálást segítô rács és az ND-szûrô bekapcsolása. További problémának tartom, hogy csak a menüben lehet megtalálni a fénymérési módokat és az ND-szûrôt, ha azt nem programoztuk rá az Av/Tv gombra. Érdekes továbbá az is, hogy a négyirányú tárcsán helyet kaptak ugyan az AF módok, de a kézi élességállítást mégis a makro jellel ellátott gombbal kapcsolhatjuk be. A manuális fókusz egyébként kiválóan mûködik. A gép elektronikája bekapcsolás után viszonylag lassan éled fel. Valószínûleg ebbôl az okból a sorozatfelvételi sebesség is lassú. Az LCD is késlekedik, és visszajátszáskor a belenagyítással is ez a helyzet. Az AE-lock gomb használatakor sok esetben elsötétedik a képernyô, ami nehezíti az élességállítást. Korrekt viszont az optikai keresô, ami a Canonnál nem mondható el.

Képminôség A Coolpix képminôségére nem lehet panaszunk. Összehasonlítva a Canon G12-vel, a képzaj valamivel karakteresebb a Nikonnál, de a zajcsökkentés sem olyan erôs. A Canon képe valamivel lágyabbnak, a Nikoné valamivel élesebbnek tûnik. A képek színvilága jó, a színhômérsékletek finomszabályozása a Panasonichoz hasonlóan fényforrásonként tárolható. Az objektív tiszta, éles képet ad, és jól használható a több mint hétszeres átfogása. Videózásnál hasznos a lassú zoomsebesség lehetôsége, ami egyúttal halkabb mûködést is jelent. Nagyszerû a geometriai torzítás korrigálása, és a gépen belüli képfeldolgozás lehetôsége.


58

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Panasonic Lumix DMC–LX5 A csúcskompakt kategóriában szereplô fényképezôgépek szinte mindegyike rendkívül népszerû a haladó fotósok körében, függetlenül attól, hogy melyik márka szülötte. Így van ez a Panasonic LX-sorozatában megjelenô gépekkel is.

Panasonic Lumix DMC–LX5 Az LX3-hoz képest némileg megváltoztak a kezelôszervek és az elhelyezésük is, de lényegében megmaradt a sok dedikált gomb és kapcsoló, ami a profiknak gyors gépbeállításra ad lehetôséget. A leglényegesebb eltérés, hogy megszûnt a joystick, az LX5-ös immár jobban hasonlít a GF1-re,

ugyan, de az ISO visszaállításával nem tér vissza az eredetileg beállított képméret. Az is bosszantó, hogy minden exponálás után kikapcsolódik az önkioldó, tehát ha állványról szeretnénk több felvételt készíteni, akkor minden alkalommal újra be kell azt állítani. Az automatikus érzékenység határértékét nem tudjuk addig megadni, amíg a fényképezôgépünket Auto ISO-ra nem állítottuk. Ezeket az apró hibákat jó lenne szoftverfrissítéssel javítani.

Képminôség

mint az LX3-ra kezelés tekintetében. Az új csúcskompakton is használhatjuk a változtatható betekintési szögû elektronikus keresôt, ha azt külön tartozékként megvásároljuk. Saját piros gombot kapott a videofelvétel, amely így azonnal indítható. A fotósok talán a legjobban annak örülnek, hogy a 24 mm-tôl induló zoom másik végállása 60 mm helyett 90 mm (ekv.) lett. Az objektív palástján kiválasztható képoldalarányok között immár a négyzet alakú kép készítését lehetôvé tevô 1:1-es beállítást is megtaláljuk. A menüben könnyen navigálhatunk, egyszerûen testre szabhatjuk a fényképezôgépet. Sajnos azonban néhány beállítás használat közben megváltozik. Például ha kiterjesztett érzékenységet használunk, akkor automatikusan csökken a felbontás, amire a gép figyelmeztet

Az LX5-ös ugyanakkora felbontású, de megnövelt érzékenységû, nagyobb dinamikájú CCD-t és gyorsabb képfeldolgozó processzort kapott. Ez a sorozatfelvételi sebességben nem, de mozgóképfelvételkor észrevehetô. A gép ISO 80-as érzékenységen kiváló zajmentes és részletgazdag képet ad, valamivel jobbat, mint a két Canon gép. Sajnos ISO 200-nál már megváltozik a helyzet, és a növekvô érzékenységgel egyenes arányban romlik a képminôség. ISO 200-on a gép által feldolgozott képeken láthatóvá válik a jellegzetesen panasonicos strukturált képzaj. Nyers képeknél, a Silkypix Developer Studio feldolgozásában csökkenthetjük a részletek elmosódottságát, de akkor a színes zaj növekszik meg látványosan. JPEG-képeknél ISO 800-nál már magas a képzaj, és fura mesterséges részleteket rajzol a képre. Az objektívre nem lehet panasz, fényereje, felbontása, kontrasztja a képsarkokban is jó, geometriai torzítása egyik végállásában sem látványos. A kisebb átfogás elônyei itt jelentkeznek. Érdekes szolgáltatás, hogy a zoomot a nevezetes gyújtótávolságok szerint léptethetjük. Ilyennel csak a Ricoh-nál találkozhatunk még. A kromatikus aberrációt a gép képfeldolgozó szoftvere automatikusan eltávolítja, és úgy vettem észre, hogy még az élességet is utánahúzza. A fehéregyensúly finomhangolása a Panasonicnál régóta kiválóan mûködik. Fényforrásonként külön hangolhatjuk, illetve tárolhatjuk ôket. Ez abban az esetben nagy segítség, ha gyakran fotózunk ugyanazzal a mûfénynyel, vagy különleges színhômérsékletû fényforrással világított helyszínen. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Értékelés A Canon G12-es volt a leggyorsabban kezelhetô fényképezôgép. Ez a villámgyorsan állítható dedikált vezérlôtárcsáknak és a szintén jól használható gyorsmenü kombinációjának köszönhetô. A kihajtható és forgatható LCD az egyik legjobb képminôséggel párosulva teszi a G12-est a legjobb kompakttá. A G12-es a tesztgyôztes. A Canon S95-ös az ultrakompakt méretével és az innovatív objektív körüli gyûrûjével nyerte el a tetszésünket. Ez az apró fényképezôgép a manuális beállítási lehetôségeivel, a nyersképek készítésével és nem utolsósorban rendkívüli képminôségével egyenrangú társa volt a többi modellnek. Épp a méretébôl adódóan nem fért el a vázon annyi dedikált gomb, amennyi a gyorsabb kezelhetôséget eredményezhette volna.

A Nikon P7000-es ragyogó objektívjével és annak hétszeres gyújtótávolság-átfogásával remekelt. A jó minôségû optikai keresôje egyedülálló a kategóriában. A jó képminôség és a gépen belüli torzításkorrekció is hozzájárul kiváló használhatóságához. Kicsit lerontotta a bizonyítványt a körülményes kezelhetôség és a lassúság. A Panasonic LX5-ös és elôdei régóta a kategória legjobbjainak számítanak. Legjobb tulajdonsága a 24 mm-es nagylátószögtôl induló stabilizált zoomobjektív. A logikusan elhelyezett kezelôszervek, a könnyen elérhetô dedikált kapcsolók, a gyorsmenü és a legjobb mûszaki paraméterek ebben a gépben találhatók meg. Egyetlen hiányossága az általunk súlyozottan kezelt képzaj, amivel az LX5-ös kicsit kilóg a sorból. Emiatt „csak” a legjobb vétel címet kapta. kgy

¸

¸

T

! L

ÉTEL

!

Ô GY Z

TES

Canon Powershot G12

BB V

JO EG

ZT ES

Canon Powershot S95

Nikon Coolpix P7000

Panasonic Lumix LX5

Ár

155 000 Ft

115 000 Ft

155 000 Ft

140 000 Ft

Tesztkészüléket biztosította

Morpho Communications

Morpho Communications

Nikon Kft.

Panasonic South-East Europe Kft.

Obj. gyújtót. (ekv.)

28–140 mm

28–105 mm

28–200 mm

24–90 mm

Obj. fényereje

F/2,8–4,5

F/2,0–4,9

F/2,8–5,6

F/2,2–3,3

Felbontás

10,0 millió pixel

10,0 millió pixel

10,1 millió pixel

10,1 millió pixel

Szenzorméret

1/1,7 col

1/1,7 col

1/1,7 col

1/1,63 col

Pixelsûrûség

23 MP/cm2

23 MP/cm2

23 MP/cm2

24 MP/cm2

Képstabilizátor

lencsemozgatásos Hybrid IS

lencsemozgatásos Hybrid IS

lencsemozgatásos

lencsemozgatásos

Oldalarány

4:3, 3:2, 16:9, 1:1, 4:5

4:3, 3:2, 16:9, 1:1, 4:5

4:3, 3:2, 16:9, 1:1

4:3, 3:2, 16:9, 1:1

Mozgókép

1280x720 – 24 kép/s, 640x480 – 30 kép/s, 320x240 – 30 kép/s



AVCHD 1280x720 – 24 kép/s, 640x480 – 30 kép/s, 320x240 – 30 kép/s

Rekesz, zárseb. elôv.

igen

igen

igen

igen

Manuális élességállítás

igen

igen

igen

igen

Expozíciókorrekció

+/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben




Automatikus exp.-sorozat

igen

igen

igen

igen

Érzékenység (ISO)

auto, 80–3200

auto, 80–3200

auto, 100–3200, kiterj. 6400

auto, 80–3200, (High: 6400–12 800)

Záridôk

15–1/4000 s

15–1/1600 s

60–1/2000 s

60–1/4000 s

Fehéregyensúly

auto, 9 M, egyéni 2




Sorozatfelvétel

2 kép/s

1,9 kép/s

0,7 kép/s

2,5 kép/s 5 képig

Nyerskép (RAW)

igen

igen

igen

igen

Makro

1 cm

1 cm

2 cm

1 cm

LCD

2,8 colos, 460 000 pixel forgatható, kihajtható

3 colos, 460 000 pixel



Keresô

optikai

nincs

optikai

elektronikus (opcionális)

Vakukorrekció

igen

igen

igen

igen

Külsô vaku

igen

nem

igen

igen

Magyar menü

igen

igen

igen

igen

Csatlakozások

USB 2.0, HDMI mini, AV-kimenet



USB 2.0, HDMI mini, AV-kimenet, DC-bemenet

Memóriakártya

SD/SDHC, SDXC, MMC, HCMM

SD/SDHC, SDXC, MMC, HCMM

SD, SDHC, SDXC

SD, SDHC, SDXC, 40 MB belsô memória

Méretek

112x76x48 mm

100x58x30 mm

114,2x77x44,8 mm

110x65x25 mm

Tömeg

401 g (akkuval)

193 g (akkuval)

310 g (akku nélkül)

271 g (akkuval)

Extrák

ötféle képarány, kihajtható és forgatható LCD, Hybrid IS, HDR funkció

ötféle képarány, Hybrid IS, HD-videó, Miniature effekt

hétszeres zoomátfogás, optikai képstabilizátor, korrekt optikai keresô

24 mm-es nagylátószög, optikai képstabilizátor, AVCHD-videó, opcionális videokeresô

Ajánljuk

sokoldalúan használható kompakt profiknak és haladóknak

ultrakompakt méret profiknak és haladóknak




060-064_eszközök_vakuteszt4:eszközök 2010.10.20. 10:36 Page 1

60

ESZKÖZÖK

Mûtermi vakustúdiók tesztje Ezúttal a Fotoking webáruház által forgalmazott vakukészülékeket vesszük szemügyre. Vizsgálódásainkba azok a típusok kerülnek, amelyekbôl 250 ezer forintos értékhatárig kétfejes szettek is kaphatóak. Mini Flash 160 Ez a készülék a minivakuk családjába tartozik. Háza mûanyag, fényteljesítménye 160 Ws, ami megfelel beépített normálreflektorral a 17-es kulcsszámnak. Közvetlenül világítva, 2 méter távolságban, ISO 100 érzékenység mellett f/8,5 rekesznyílás szükséges. Az ilyen kis készülékek csak a legegyszerûbb, alapvetô szolgáltatásokat nyújtják. A fôkapcsolón kívül egy kapcsolót, egy csavarógombot, valamint egy nyomógombot találunk a hátfalon. Ezenkívül csak a feltöltésjelzô LED, illetve a szinkronzsinór 3,5-es jack dugójának csatlakozója kapott még itt helyet. Az egyetlen kapcsolóval a beállítófényt tudjuk be-, illetve kikapcsolni. Ez mindig a teljes energiával világít. Olyan lehetôség sajnos nincs, hogy a beállítófény ereje arányos legyen a villanó-

4.

fénnyel. A vaku fényét fokozatmentesen lehet szabályozni a teljes fény és az 1/8 energia között. Ez tehát négy fényértéknyi átfogás. Az egyetlen nyomógomb a teszt, az elvillantást szolgálja. A kisméretû és könynyû vakufejhez egy szintén könnyû állvány tartozik. A fejbe az alapvilágítást szolgáló reflektor be van építve, tehát ez nem cserélhetô. Ennek ellenére használhatunk hozzá fényformálókat. Lehet rátenni ernyôt, szoftboxot és fényterelô lapokkal ellátott méhsejtreflektort. Ez utóbbi fényhatása megfelel egy egyszerûbb spotelôtétnek. A villanások szinkronizálását a fejekbe épített fotocella biztosítja. A háromlámpás szetthez a fejeken kívül kapunk még három állványt, két szoftboxot, egy diffúzernyôt, egy fényterelô elôtétet, illetve egy szinkronzsinórt. Mindehhez egy 55 cm átlójú, fehér és ezüst felületû, összecsukható derítôlap is jár. A szoftboxok mérete 40x60 cm. A fényterelô elôtét kiegészíthetô egy méhsejtráccsal, illetve színszûrôkkel. Ezekbôl négyféle színt kapunk a szettben. Tartozik még a készlethez egy kis táska és egy hosszabb állványtok. A táska a három fejjel, szoftboxokkal, valamint egyéb tartozékokDigitális Fotó Magazin 2010/9.



Ernyô

Szoftbox

Reflektor

Méhsejt

kal együtt mindössze 5,2 kg. A három állvány a tokkal együtt 3 kg-ot tesz ki. Ez tehát tényleg könnyû. A táska mérete 45x28x16 cm, így az repülôgépre is felvihetô kézipoggyászként. Ez a kis háromfejes készlet használható egyszerûbb portréfotózáshoz és tárgyfotózáshoz. Fényereje lehetôvé teszi, hogy 1-1,5 méter távolságból világítva két vagy három fejjel, ISO 100 érzékenység mellett f/8–11 rekesznyílást használjunk. Ha a nagyobb mélységélesség érdekében szûkebb rekesznyílásra van szükség, akkor már ez a fényteljesítmény kicsinek bizonyulhat. Esetleg beállíthatunk magasabb érzékenységet. A beállítófényt alapfunkciójának megfelelôen használhatjuk. Arra megfelel, hogy a fények beesését, vagy a felületek csillanásait ellenôrizni tudjuk. Minthogy a beállítóizzó fényereje nem változik a vakufénnyel együtt, ezért a fényarányok vizuális megítélésére ez nem alkalmas. A világítás kontrasztját vakufényméréssel vagy próbafelvételekkel lehet ellenôrizni, behangolni. A készletben kapott tartozékok a teljesítménykorláton belül sokoldalú felhasználást tesznek lehetôvé. A csekély tömeg és a könnyû hordozhatóság az ezt igénylô fotósok számára praktikussá teszi. Ár-érték aránya kimondottan jónak mondható. Ezért második vakukészletnek is elképzelhetô egy komolyabb, professzionális stúdiófelszerelés mellé.

Mini Flash 160 Fényteljesítmény Kulcsszám Újratöltés Hûtôventilátor Beállítófény Tömeg Méretek Ára

160 Ws (ISO 100) 17 0,2–1,5 s nincs 50 W jódhalogén 1,1 kg 20x10x14 cm 125 000 Ft


Mini Flash 160 vakufej 40x60 cm-es szoftboxszal

Fighter F A Fighter-sorozatba 300, 400, 600 és 800 Ws teljesítményû készülékek tartoznak. Ez a sorozat egyszerûségével, pontosabban egyszerû kezelhetôségével hívja fel magára a figyelmet. Öszszesen három kapcsolót, valamint egy forgatható encodert találunk a készüléken. Ezenkívül csak az elvillantógombot és a szinkronzsinór dugaszát helyezték el a hátlapon. A beállítófény lehet kikapcsolt, teljes fény vagy a vakufénnyel arányos erôsségû. Tehát a beállítófény erejének külön szabályozására nincsen lehetôség.

A kisütés után, a töltés idejére a beállítóizzó kialszik. Ez a funkció nem kapcsolható ki. Ezenkívül a feltöltést hang is jelzi, hogyha ezt bekapcsoljuk. A forgatható tárcsával a villanás energiáját az egész fény és az 1/32 érték között változtathatjuk, ami 5 fényértéknyi különbséget jelent. Az energia csökkentésekor a vaku automatikusan elvillan. A Fighter-vakusorozat készülékeiben nincs hûtôventilátor. A kialakítás a Bowenshez hasonló, az izzó foglalata és az elektronikát tartalmazó ház között egy 8 mm széles légrés van. Ez biztosítja a ház hûtését. Ezek a vakuk alap-


62

ESZKÖZÖK

Fighter F Típus FV–230 FV–300 Teljesítmény 230 Ws 300 Ws Kulcsszám 40 43 Beállítófény E27, 50 W E27, 150 W Színhômérséklet 5600 K 5600 K Szabályozás 1-1/32 1-1/32 Újratöltés 0,8-1,5 s 0,8-1,5 s Méret/cm 16/13/21 30/13/21 Súly 1,5 kg 2,1 kg A 400 Ws-os változat ára: 120 000 Ft

FV–400 400 Ws 50 E27, 250 W 5600 K 1-1/32 0,8-1,5 s 30/13/21 2,4 kg

FV–600 600 Ws 62 E27, 250 W 5600 K 1-1/32 0,8-1,5 s 40/13/21 3 kg

FV–800pro 800 Ws 92 E27, 300 W 5600 K 1-1/32 0,8-2 s 50/13/21 4 kg

feladatokra megfelelôek, összetett beállításokra nem adnak módot. Cserébe kedvezô áron elérhetôk.

LCD Pro–300 Ebbe a vakucsaládba 300, 600, 800, 1000 és 1200 Ws teljesítményû készülékek tartoznak. Mi ezúttal egy 300 Ws fényerejû fejet vettünk szemügyre. A fej teljesítményéhez képest eléggé nehéz, 3 kg. Meglehetôsen nagy és rusztikus. Borítása szürke mûanyag. Bowens bajonettes. A bajonett reteszének karját kissé nehéz hátrahúzni, de szerencsére elég nagy, ezért egy kézzel is bontható. A készülék digitális kijelzésû, és nagyrészt a beállítás is az LCD panel segítségével történik. A fôkapcsolón kívül mindössze két gomb, valamint egy megnyomható csavarógomb (encoder) található rajta. A két gomb közül az egyik a „Teszt” elvillantására szolgál. A beállításokat a menüben való navigálással, a megfelelô paraméterek kiválasztásával és jóváhagyásával kell elvégezni. Ez nem egyszerû, de aki rendszeresen használja, az nyilván megtanulja. Részemrôl az áttekinthetôbb kezelésû eszközöket részesítem elônyben, de ez szubjektív dolog. Sajnos ez a típus nem rendelkezik távvezérlési lehetôséggel, így a digitális rendszerû kezelés fôként a korszerû dizájnt szolgálja. A hûtés ventilátoros, ami sajnos elég erôsen hallatszik is. A fényteljesítmény 5 fényértéktartományban fokozatmentesen állítható. A kijelzôn

LCD Pro–300 Típus LCD–300 LCD–400 Teljesítmény 300 Ws 400 Ws Kulcsszám 54 62 Beállító fény E27, 250 W E27, 250 W Színhômérséklet 5600 K 5600 K Szabályozás 1-1/32 1-1/32 Újratöltés 1-2 s 1-2 s Méret/cm 45/14/20 45/14/20 Súly 2,6 kg 2,8 kg A 400 Ws-os változat ára: 160 000 Ft

LCD–500 500 Ws 71 E27, 250 W 5600 K 1-1/32 1-2 s 45/14/20 3 kg

LCD–600 600 Ws 78 E27, 250 W 5600 K 1-1/32 1-2 s 45/14/20 3,3 kg

LCD–800 800 Ws 86 E27, 250 W 5600 K 1-1/32 1-2 s 45/14/20 3,5 kg

ez egytizedes pontossággal jelenik meg a 2.0 és a 6.0 érték között. A fényerô csökkentésekor a vaku automatikus elvillanással szabadul meg a felesleges energiától. Minthogy csak egy elcsavarható szabályzó van, ezzel tudjuk a villanófényt és a beállítóizzó fényét is szabályozni. A beállítófény lehet „free”, proporcionális vagy kikapcsolt. Free állásban az Enter gomb megnyomása után szabadon beállíthatjuk az izzó fényerejét a lehetséges tartományon belül. Erre 5 másodperc áll rendelkezésre. Ezután a rendszer visszakapcsol az alapállapotba, amelynél az encoder a vakufényt állítja. Ez egy baráti megoldás, mert a villanófény módosításához nem kell kézzel visszakapcsolni az állapotot. A proporcionális állásnál együtt módosul a villanás és az izzó fénye.

A harmadik lehetôség a beállítófény kikapcsolása. A feltöltött állapotot egy rövid csipogás jelzi. Ez kikapcsolható. Ilyenkor nincs jelzés. A gépek rendszervakuival való együttmûködést szolgálja, hogy a fotocella átállítható elôvillantásos üzemmódba. Ilyenkor be lehet állítani, hogy a rendszervaku hányadik villantására reagáljon a készülék. Maximum 3 elôvillantást lehet figyelmen kívül hagyni. Az LCD Pro vakuknak ennyi beállítási lehetôségük van, amirôl azt mondhatjuk, jó átlagos, a lényeges paraméterek megfelelôen kezelhetôk. Mérete és tömege a teljesítményéhez képest elég nagy, sajnos a ventilátor hangja is jól hallható. Pozitívum, hogy a beállítófény a vakufénytôl függetlenül is szabályozható. Szintén elôny, hogy a rendszervakuk elôvillantása nem zavarja a fotocellás szinkronizálást. Kicsit kevés gombot, LCD–1000 és csak egy encodert helyeztek 1000 Ws el rajta, ezért a kezeléséhez alap96 vetôen a menüt kell használni. E27, 250 W Ez némi hozzászokást feltételez. 5600 K Az LCD-s kialakítás korszerûnek 1-1/32 mondható, azonban ez a készü2-3 s lék nem kapott távvezérlési lehe45/14/20 tôséget. Ezért a digitális rend3,8 kg szer nem jelent tényleges funkcionális elônyt. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Portréstúdió A mûtermi vakukészüléket azért érdemes készletben vásárolni, mert így lényegesen olcsóbb, mintha a komponenseket külön vennénk meg. A kétvagy háromfejes összeállítások nagyon sokfélék lehetnek. Egyes kereskedõk összeállítanak a vevõk igényeinek megfelelõ készletet, emellett a leggyakoribb feladatok szempontjai szerint kialakított készleteket is ajánlanak. Például portré készítéséhez ideális egy háromfejes alapkészlet. Ebben a fõfényhez egy reflexernyõt, a derítéshez egy lágyabb fényt adó szoftboxot szoktak csomagolni. Ezt egészíti ki az úgynevezett hajfényhez vagy díszítõfényhez egy kis szögben vetítõ szpotelõtét. Ez lehet egy tubus vagy egy méhsejtelõtéttel ellátott kis szögben sugárzó reflektor. A szerényebb kivitelû, kétfejes portréstúdiónál a szoftbox helyett egy nagy felületû derítõlapot használnak az árnyékos oldal megvilágítására. Ennek is kell egy állvány vagy egy derítõlaptartó kar. Az állványra átlalában csak fûggõleges helyzetben lehet rögzíteni a derítõlapot. A kar lehetõséget ad a döntött elhelyezésre is. Így például, ha a fõfény magasról jön, alulról is adhatunk derítést. A rögzítésre erõs csipeszeket szoktunk használni. Ezekrõl is érdemes gondoskodni. Portréfotósok gyakran használnak a fehér helyett aranyszínû derítõlapokat. Ezzel hangulatos, otthonos derítõfényt állíthatunk elõ. Ezeket a szempontokat érdemes figyelembe venni a megfelelõ öszeállítás kiválasztásánál.

Gömbsugárzó Érdekes, de ritkán használt fényformáló a gömbsugárzó. Ez egy 30-50 cm átmérõjû, fehér

matt felületû mûanyag gömb. Elméletileg a tér minden irányába szétszórja a vaku fényét. Olyan helyen érdemes használni, ahol spontán derítõfelületek is vannak. Jellemzõen ilyenek a helyiségek világos falai. A gömbsugárzó így a nem túl nagy belsõ terek megvilágítására használható. A szokásos fényformálók lényegében egy irányba vetítik a fényt, ezért nem használják ki a helyiség természetes Digitális Fotó Magazin 2010/9.

derítési lehetõségeit. A gömbsugárzó a lámpákkal megvilágított helyiségekben megszokott fényekhez hasonló hatást ad. Magasan elhelyezve például a csillár fényét szimulálhatjuk. Önmagában nem ad a témára túl lágy fényt. Ebbõl a szempontból egy reflexernyõ lágyabb. A gömbsugárzónál viszont az árnyékos oldal jobban derített, világosabb. Kétfejes készletben az ernyõ alkotta fõfény mellett a gömbsugárzó a helyiségben megfelelõ derítõfényforrás lehet. Ha emellett egy külön derítõlapunk is van, akkor már ideálisan befolyásolhatjuk a derítés jellegét.

Reflektor

Boom A szokásos lámpaállványok nem adnak lehetõséget arra, hogy a fényforrást a tárgy felett helyezzük el. Ezt a gondot oldják meg a gémeskút rendszerû állványok, amelyeket a szakmai zsargon boomnak nevez. Ezek viszonylag erõs felépítésû szerkezetek. Két részbõl állnak. Az alsó rész egy szokásos lámpaállvány, amelyet legtöbbször görgõkkel is ellátnak. Erre szerelhetô fel a kar, aminek állítható a szöge, illetve a hoszszúsága. Egyik végén elhelyezhetjük a vakufejet, a másik végén egy fémsúly segít az egyensúlyozásban. Abban az esetben, hogyha nem rendelkezünk a stúdiónkban felfüggesztõ rendszerrel, akkor a boom segítheti a vakufejek egzotikus elhelyezését.

Gömbsugárzó

Reflexernyô


ESZKÖZÖK

Fényfal Rendszerénél és lehetôségeinél fogva külön bemutatást érdemel az úgynevezett fényfal. A nagy felületû szoftboxok többféle feladatra is ideálisak. Nagy felületnek az egy méternél nagyobb, illetve hosszabb fényformálókat tekinthetjük. Ideális méret az 1x2 méter. Ez például függôleges helyzetben, divatfotónál tetôtôl talpig egyen-

állított keret. Erre erôsíthetô fel kétféle mûanyag fólia. Az eszköz oldalát reflexfólia borítja. Ez belül ezüst reflexfelület, kívül fekete színû. Elôl a fény két diffúz-, áteresztô fólián keresztül jut a témára. Belül két 600 Ws teljesítményû vakufej szolgáltatja a fényt. Az eszköz kialakítását tekintve kétféle lehet. Az egyikben a vakuk hátrafelé, a reflexfóliára néznek. A másiknál közvetlenül elôre, a diffúz felületre adják a fényt. Az elsô esetben kissé szórtabb, lágyabb világítást kapunk, de rosszabb a fénykihasználás. A második esetben valamivel keményebb a fény, de ez kb. egy fényértékkel erôsebb. A csôváz szétszedése és összeállítása egyszerûen, szerszám nélkül lehetséges. Alsó részére kerekek erôsíthetôk, így lehet gurítani a mûteremben. A fóliák tépôzárral illeszkednek. A fényfal kapható önmagában, vagy két vakufejjel együtt készletben. Dékán István

A készülékeket a FotoKing Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. www.fotoking.hu

CIKKAJÁNLÓ

64

letesen bevilágítja a modellt. Nagyobb méretû tárgyak fotózásánál hasonlóan praktikus. Különösen a fénylô felületeknél ideális a megfelelô visszacsillanások kialakításához. Felfüggesztve, vízszintes helyzetben például autók vagy bútorok (ágyak, fotelek) megvilágításához is megfelelô. A fényfal váza egy alumíniumcsövekbôl össze-

Fényfal Fényforrás 2 db FV-600 stúdióvaku Méretek 200x100x100 cm Tömeg 7 kg Ára vakufejekkel együtt: 200 000 Ft, vakufejek nélkül: 80 000 Ft.

CSÚCSKOMPAKT TESZTJE 54. OLDAL Digitális Fotó Magazin 2010/9.


✂

2011

OLVASÓI FELMÉRÉS

A TIPA tizennégy ország harminc fotográfiai és képalkotással foglalkozó magazinjának szövetsége, amely évrôl évre kiosztja az elismert TIPA-díjakat. Ebben az évben a TIPA ismét nemzetközi felmérést készít a tagmagazinok olvasói között. Szeretnénk többet megtudni olvasóinkról – fényképezési szokásaikról, arról, hogy honnan szerzik be az információt, hogyan használják a magazinunkat, és mit gondolnak róla.

Vegyen részt Ön is nyereményjátékunkban! Mindenki, aki visszaküldi a teljesen kitöltött kérdôívet, részt vehet a TIPA nemzetközi sorsolásán, amelyen az itt látható értékes díjakat nyerheti meg.

Pentax K–x

Canon EOS 550D

Canon EOS 7D

Nikon D3s

Olympus PEN E–PL1

Panasonic Lumix DMC–G2

Kérjük, minden kérdésre válaszoljon! 1. A fotózással

6. Évente körülbelül ……… darab nyomtatott fotókönyvet készítek.

magánemberként félprofesszionális fotósként professzionális felhasználóként

7. A digitális fényképezôgépek videó funkcióját teljes mértékben

(grafikai tervezô, különféle médiumok elôállítója) hivatásos fotográfusként …foglalkozom.

– hasznos kiegészítônek tartom – gyakran használom – nem tartom megfelelô minôségûnek

2. Az alábbiak közül a következôk érvényesek rám:

egyáltalán nem

teljes mértékben

– gyakran veszek részt pályázatokon – fotósfelszerelésemnek mindig a legkorszerûbbnek kell lennie – legalább ugyanannyit költök kiegészítôkre, mint fényképezôgép(ek)re – rendszeresen adok tanácsokat másoknak fotósfelszerelés vásárlása ügyében. 3. Képeimet – digitális középformátumú szenzorral rendelkezô fényképezôgéppel – tükörreflexes, full frame méretû szenzoros fényképezôgéppel – RAW-formátumban – JPEG-formátumban …készítem.

gyakran

alkalmanként

ritkán

soha

✂

– ingyenes fotós közösségi oldalakat – fizetôs fotós közösségi oldalakat – hazai fotós közösségi oldalakat – nemzetközi fotós közösségi oldalakat – egyéb internetes oldalakat …használok.

gyakran

alkalmanként

9. A Digitális Fotó Magazin évenként tíz alkalommal jelenik meg. Évente …… számot olvasok el. Ez az elsô alkalom, hogy ezt a magazint olvasom. 10. Hogyan szerzi be a Digitális Fotó Magazint? – elôfizetôje vagyok – újságárusnál/szakboltban veszem meg – ez a magazin ingyenes reklámpéldány – másvalaki már elolvasta, és utána vettem kézbe – más módon

egy fényképezôgépet / ……db fényképezôgépet használok. …… darabot én magam nyomtatok ki. …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele. …… darabot fotólaborban/szolgáltatónál hívatok elô. …… darab nagyobb méretû, mint a magazin oldalának fele.

5. Képeim bemutatására

8. Fototechnikai termékekrôl rendszeresen informálódom… (több négyzet is bejelölhetô) – fotográfiai magazinokból – szakkereskedônél – számítógépes magazinokból – szakvásárokon – többféle tematikájú magazinokból – céges reklámanyagokból (digitális fotó/videó/audio) – internetrôl Az általam legmegbízhatóbbnak tartott forrás száma: ………

4. Havonta nagyjából………darab fényképet készítek. (kérjük, írja a megfelelô számot a vonalra) A képek készítéséhez Képeim közül körülbelül Ezek közül körülbelül Képeim közül körülbelül Ezek közül körülbelül

egyáltalán nem

ritkán

soha

11. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát nagyjából …… alkalommal veszem kézbe, hogy átlapozzam vagy el/átolvassam. 12. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámának átlagosan – az összes/majdnem összes oldalát – nagyjából a háromnegyedét – nagyjából a felét – nagyjából a negyedét – csak néhány oldalát …olvasom el. 13. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát átlagosan nagyjából …… percig olvasom.

066-069_eszközök_távkioldók_k:eszközök 10.10.20 13:24 Page 1

2011

*Vezetéknév, keresztnév: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

OLVASÓI FELMÉRÉS

✂

*Város, irányítószám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A kitöltött kérdôíveket *Utca, házszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2011. február 4-ig kérjük visszaküldeni az alábbi elérhetôségek valamelyikére: Faxon az (1)

E-mail cím: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

485-5051 számra.

Postai úton az alábbi címre: Hologram 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.

Kft.

Telefonszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . * A nyereményjátékban való részvételhez a csillaggal megjelölt adatok kitöltése kötelezô.

E-mailen (beszkennelve)

2011

OLVASÓI FELMÉRÉS

az [email protected] címre. A kérdôívet az interneten is kitöltheti az alábbi címen:

magazin

presseforschung.de/digitalis

14. Rajtam kívül még …… ember olvassa a Digitális Fotó Magazin valamelyik lapszámát.

19. A reklámok a Digitális Fotó Magazinban teljes mértékben érvényes megállapítás

15. A Digitális Fotó Magazint a következôképpen értékelem: a megállapítás teljesen érvényes rá

egyáltalán nem érvényes rá

– fontos fotómagazin – ösztönzô hatású fotómagazin – gyakorlati alkalmazhatósága magas szintû – megbízható és szakmai – értékes tanácsokat ad fototechnikai eszközök vásárlásához – hasznos tanácsokat ad a megfelelô kiegészítôk megvásárlásához – sokkal átláthatóbbá teszi a piacot – ha a Digitális Fotó Magazin nem jelenne meg többé, hiányolnám.

– hasznos információkat tartalmaznak – arra ösztönöznek, hogy további információkat szerezzek be – korábban már ösztönöztek vásárlásra 20. Azért látogatom a Digitális Fotó Magazin weboldalát (www.fotomagazin.hu), többször havonta két-három egy hónapban egyszer

sokkal ritkábban

soha

21. Személyes adatok

16. A Digitális Fotó Magazin elektronikus változatára vonatkozóan: teljes mértékben

egyáltalán nem

– ez alapvetôen vonzó számomra – nyomtatott magazin helyett inkább ezt venném – a nyomtatott változat mellett elôfizetnék erre is, extra tartalommal, magasabb díj ellenében. 17. A következô 24 hónapban tervezem, hogy vásárolok – digitális tükörreflexes fényképezôgépet – fotós/grafikus szoftvert – digitális középformátumú rendszert – stúdióvilágítást – digitális nagy formátumú rendszert – szkennert – digitális cserélhetô objektíves, – fotónyomtatót nem tükörreflexes kamerát – kiegészítôket – digitális kompakt fényképezôgépet – állványt – objektíveket – projektort – színkezelô, kalibráló rendszert 18. Elolvasom a reklámokat és a mellékleteket a Digitális Fotó Magazinban gyakran

havonta

– hogy idôpontokról tájékozódjam (események, kiállítások, versenyek) – hogy egyéb szolgáltatásokat használjak (szójegyzék, archívum, galéria stb.)

Férfi

mindig

nem érvényes megállapítás

ritkán

soha

Nô

…… éves vagyok 22. Az ön háztartásában élôk összes nettó havi jövedelme: – kevesebb mint 137 000 forint – 137 000 és 275 000 forint közötti – 275 000 és 410 000 forint közötti – 410 000 és 550 000 forint közötti – 550 000 és 690 000 forint közötti – 690 000 és 825 000 forint közötti – 825 000 és 960 000 forint között – 960 000 és 1 100 000 forint között – 1 100 000 és 1 230 000 forint között – több mint 1 230 000 forint

Köszönjük a részvételt! Ha részt szeretne venni a sorsoláson is, kérjük töltse ki az adatlapot. Garantáljuk, hogy az ön adatait tartalmazó részt a kérdôív feldolgozása elôtt eltávolítjuk, így biztosítva a felmérés névtelenségét.

✂



Phottix távkioldók A Phottix termékei közül négy távkioldót próbálunk ki, a legegyszerûbb infravörös és kábeles modellektôl kezdve a programozhatón át a videoképes kivitelig. A kínai Phottix cég számtalan kiegészítõt gyárt, elsõsorban a tükörreflexes fényképezõgépek felhasználóinak, de vakuzáshoz, stúdiómunkához is számos terméket találunk kínálatukban. A kínai tartozékgyártókat egyre komolyabban kell vennünk, ugyanis a kezdeti kétes minõségû termékek helyett immár valóban versenyképes kivitelezésû és mûszaki tartalmú készülékeket kínálnak kedvezõ áron. Sok, néhány éve még ismeretlen kínai cég, köztük a Phottix is immár kiállítóként jelent meg az idei Photokina szakkiállításon is. Lássuk, hogy mit nyújtanak a cég távkioldói.

6in1 univerzális infravörös kioldó Bár a cég többféle fényképezõgéphez is kínál infravörös távkioldót, a leghasznosabb a Pentax, Nikon, Canon, Sony és Konic Minolta fényképezõgépekhez is használható kombinált távkioldó, amelyen minden márkához megtalálható a megfelelõ kioldógomb. A Pentax és a Canon esetében egyes kompakt gépeknél a zoom is vezérelhetõ a gombokkal, a Canon- és a Sony-, illetve a Konica Minolta-modelleknél az azonnali kioldás mellett külön gombbal indíthatjuk a két másodperces idõzítésû kioldást. A sokfunkciós infravörös kioldót elsõsorDigitális Fotó Magazin 2010/9.

ban azoknak ajánljuk, akiknél több fényképezõgép van a családban, de kedvezõ ára miatt akkor is jól jön, ha nem használjuk ki a több típussal is kompatibilis vezérlési képességet. Terjedelmi okokból csak néhány kompatibilis fényképezõgépet sorolunk fel. Nikon D50, 70, 70s, 80, 90, 3000, Canon EOS 300D, 350D, 400D, 450D, Olympus E410, E510, Pentax K10D, K100D, K110D, Sony A100, valamint az említett gyártók számos kompakt modellje.

A kioldó ára: kb. 2000 Ft Ami tetszett: kis méret, sok géphez jó

Vezetékes rögzíthetô távkioldó Az RSC, RSN és RSS típusjelû kioldók szinte az öszszes ma forgalomban lévõ vezetékes távkioldócsatlakozású fényképezõgéphez használhatók, egy- és háromméteres vezetékkel is megvásárolhatóak. Ezeken egy kétállású exponálógomb található, amellyel ugyanúgy elvégezhetõ az exponálás elõtti élességállítás, mint a fényképezõgép


68

ESZKÖZÖK saját exponálógombjával, valamint egy retesz segítségével rögzíteni tudjuk a gombot, így a gép B üzemmódjában tetszõlegesen hosszú ideig exponálhatunk. (Az adott fényképezõgép szoftvere ilyenkor limitálhatja a leghosszabb lehetséges expozíciót, így célszerû a kitûzött expozíciós idõt több felvételbõl összeállítani.) Az RSC1 modell az amatõr kategóriás Canon vázak (pl. EOS 450D, 500D) mellett több Pentax, Samsung és Sigma tükörreflexeshez is használható. Az RSC3 a Canon közép- és felsõ kategóriás EOS gépeihez jó (pl. EOS 30D, 40D, 50D, 5D, 7D, 1D sorozat). Az RSN1 a Nikon D70s és D80 gépeihez, az RSN2 az összes többi olyan Nikon vázhoz használható, amelyeken 11 pólusú csatlakozó található, pl. D200, D300, D300s, D1, D2, D3 sorozatok, az RSN3 a Nikon D90 és a D5000 modellekkel kompatibilis. Az RSS1 a Konica Minolta és Sony tükörreflexesekhez használható, pl. A100, A200, A300, A350, A700, A900, Dynax 5D és 7D. A kioldó ára egyméteres vezetékkel: kb. 2500 Ft, háromméteressel: kb. 3300 Ft

Ami tetszett: kedvezô ár, egyszerû felépítés

TR–90 programozható távkioldó A programozható távkioldó számtalan feladat megoldására használható, bizonyos esetekben kényelmesebbé teszi a munkát, más esetekben viszont csak egy ilyen eszközzel felszerelkezve lehet megoldani a feladatot. Ha a fényképezõgépen beállítható, általában 30 vagy 60 másodperces leghosszabb expozíciós idõnél is hosszabbat szeretnénk exponálni, az eszköz segítségével egészen 99 óra 59 perc 59 másodpercig állíthatunk be expozíciós idõt, egy másodperces lépésközökkel. A gépet ilyenkor B üzemmódba kell állítani. Az exponálás indítása után a kioldó képernyõjén látható a még hátralévõ idõ. A nagyon hosszú expozíciókat a digitális gépeknél célszerûbb több rövidebbõl összeállítani, erre is kitûnõ eszköz a programozható kioldó. Ha nem akarunk hosszút exponálni, viszont bizonyos idõközönként szeretnénk egy fotót készíteni, szintén az intervallumidõzítõ funkciót célszerû igénybe venni. Ilyen módon készíthetõ el lassú lefolyású eseményekrõl (pl. kinyíló virágokról, rohanó felhõkrõl) gyorsított felvétel. A Set gomb lenyomása után elõször az elsõ felvételig eltelõ idõt (Delay) állíthatjuk be, elõbb az órák, majd a percek és másodpercek számát megadva. Utána az egyes felvételek exponálási idõ-

tartamát (Long) adhatjuk meg. Ha az expozíciós idõt a gépen állítottuk be, hagyjuk ezt nullán, ha hosszú expozíciókat szeretnénk készíteni, állítsuk a gépet B-re, és itt adjuk meg az expozíciós idõt. Utána az egyes felvételek közötti intervallumot (Intvl) állíthatjuk be. Mind a három esetben maximum 99 óra 59 perc 59 másodperc a legnagyobb, és 0, illetve 1 másodperc a legkisebb megadható érték. Végül azt kell beállítani, hogy összesen hány felvételt szeretnénk készíteni. Itt 1 és 399 közötti számot adhatunk meg, vagy beállíthatjuk, hogy addig készüljenek a felvételek, ameddig le nem állítjuk a folyamatot. Végül ki- vagy bekapcsolhatjuk a hangjelzéseket, majd a Start gombbal indíthatjuk az idõzítést. A folyamat közben a Timer Active felirat villog a képernyõn, exponáláskor felvillan, illetve a hoszszabb expozíciós idõk alatt folyamatosan villog a Release felirat. Ha hosszú expozíció van folyamatban, arra egy villogó piros LED is felhívja a figyelmet. A bal oldali gombbal az LCD háttérvilágítása kapcsolható be, vagy hosszabb lenyomásával lezárhatók a gombok véletlen megnyomás ellen. Ez a funkció igen hasznos, tekintve, hogy egy óvatlan gombnyomással akár tönkre is tehetünk egy hosszas és jól megtervezett folyamatot. A távkioldó két darab AAA elemmel mûködik, de maga a kioldógomb elemek nélkül is üzemel. Szerkesztõségünkben a Nikon profi gépeihez való, 11 tûs csatlakozóval felszerelt kivitel járt, amelynek minden funkciója rendben mûködött. Az eszköz általános felépítése, ergonómiája is megfelelõ, csak az elemtartó fedele sikerült kicsit filigránra, így elemcserénél érdemes figyelni rá, hogy ne nyomjuk meg nagyon erõsen. A programozható kioldóból az N1 kivitel a Nikon 11 tûs csatlakozóval ellátott fényképezôgépeihez használható, az N3 a D90 és D5000

modellekhez csatlakoztatható. A C1, illetve a C3 típus az egyszerû távkioldónál felsorolt Canon-gépcsaládokhoz jó, az S1 a Sony-, illetve Konica Minolta-, az O1 az Olympus E–410, 420, 510, 520 modellekkel mûködik együtt. A TR–90 távkioldó ára a fényképezôgép-csatlakozás típusától függôen 10 100 és 13 000 Ft között van.

Ami tetszett: logikus kezelés, kedvezô ár Ami kevésbé tetszett: gyenge az elemtartó fedele




Hector videoképes távkioldó Az élõképes fényképezõgépek és a rajtuk található videokimenet tette lehetõvé, hogy olyan távkioldót készítsenek, amely nemcsak a fényképezõgép exponálására használható, hanem a fényképezõgép által szolgáltatott élõképet is folyamatosan mutatja. A Hector nevû eszközhöz olyan kábelt kapunk, ami az adott fényképezõgép típusának megfelelõen a távkioldóaljzathoz és a videokimenet aljzatához is csatlakozik. A bekapcsolás után a 6 cm átlójú LCD képernyõn megjelenik a fényképezõgép videokimenetének képe, tehát ha gépünk élõkép üzemmódban van, akkor maga az élõkép. Az exponálógomb lenyomására az adott fényképezõgép típusától és beállításától függõ reakciót kapunk. Például a Canon tükörreflexeseknél vagy a Nikon gépek bizonyos élõképes módjaiban csak az AF-ON gombbal indítható az autofókusz, így ezt a távirányítóról nem tudjuk vezérelni, csak magát az exponálást. Mi a nikonos változatot próbáltuk ki D3 típusú fényképezõgéppel. Itt a fázisdetektoros élességállítást alkalmazó élõképes üzemmódban az exponálógomb félig történõ lenyomására a gép felcsapja a tükröt és élességet állít, majd a teljes lenyomásra exponál. Ez a folyamat jól vezérelhetõ a távirányítóról. A látott kép minõsége megfelel a fényképezõgép videokimenetén található analóg jelnek, tehát ne számítsunk akkora felbontásra, mint amilyet a jobb hátoldali LCD-ken láthatunk. Tesztünk során egyes képelemek egy kicsit vibráltak a képen, de ez nem befolyásolta a megjelenõ információk leolvashatóságát. Jól leolvashatók a gép által megjelenített expozíciós paraméterek, nagy vonalakban a képélesség is megítélhetõ, de élességállításra csak úgy lehet használni, hogyha elõzõleg a fényképezõgép gombjaival erõsen kinagyítjuk az élõképet. A távirányító további gombjaival két másodperccel késleltetett kioldás, vagy ötképes, nagyjából 1 kép/s-os sorozatfelvétel indítható. A harmadik gombbal T idõs exponálásra is lehetõséget kapunk, ilyenkor, ha a gépen az expozíciós idõt B-re állítottuk, a távirányító Bulb gombjának lenyomására kinyit a zár, és csak az ismételt lenyomásra záródik be. Ilyenkor folyamatos csipogó hangot hallunk, amelyet sajnos nem lehet kikapcsolni. Maga a nagy exponálógomb akkumulátor nélkül is mûködik, így hagyományos vezetékes távkioldónak is használhatjuk eszközünket. Az energiaellátás nem szabványos akkumulátorokkal történik, hanem Li-ion akkuval, amely a készülékhez járó töltõ segítségével Digitális Fotó Magazin 2010/9.

tölthetõ. (Az akku kompatibilis a Canon NB-5L akkuival.) A töltõ hálózati adapterként is használható. Véleményem szerint célszerûbb lett volna szabványos AA akkukat használni, amelyek jól cserélhetõk, és a legtöbb fotósnál rendelkezésre állnak. A Hector távkioldó elsõsorban olyan helyzetekben lehet hasznos, amikor nehezen férünk oda a képernyõhöz, vagy mert olyan helyzetben állítottuk fel, hogy az kényelmetlen lenne, vagy például fényképezés közben rejtve kell maradnunk. Ez utóbbi felhasználást a kb. 1,8 méteres vezeték erõsen behatárolja, amely ráadásul nem is hosszabbítható korlátlanul, ugyanis ilyenkor az analóg videojel egyre több zavart szedne fel a környezetbõl. Az eszköz külsõ kivitele és építési minõsége megfelelõnek tûnik, bár a formatervezésnél az elegancia helyett inkább a nyers funkcionalizmus szerepelt az elsõ helyen. A Phottix Hector távkioldóból ötféle canonos kivitel létezik, amelyek gyakorlatilag lefedik a cég teljes élõképes tükörreflexes választékát. (EOS 450D, 500D, 550D, 1000D, G11, 40D, 50D, 1D, 1Ds sorozatok, 5D MkII, 7D.) A nikonos kivitel a D3, D3x, D3s, D300, D300s és D700 modellekhez használható. Szita Péter

A kioldó ára: kb. 28 000 Ft

Ami tetszett: T idôs üzemmód, elem nélküli kioldás Ami kevésbé tetszett: kicsit remegô videokép, nem szabványos akkumulátor A távkioldókat az 1st-Market Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. www.1st-market.hu

070-071_objektiv_tamron:objektiv 2010.10.20. 10:38 Page 1

70

OBJEKTÍVEK

Tamron

SP 70–300 mm F/4–5,6 Di VC USD

A Tamron megújította a 70–300 mm-es telezoomobjektívjét. Az új modell teljesen átdolgozott lencserendszert, ultrahangos AF-motort és optikai képstabilizátort is kapott.

A geometriai torzítás mértéke minden gyújtótávolságtartományban alacsony

A Tamron objektívek nem szûkölködnek a nevükben feltüntetett betûjelzésekben, ezért jó, ha tisztázzuk ôket még a teszt elején. Mindjárt az elsô jelölés, az SP (Superior Performance), a kivitelezés osztályba sorolását jelenti. A minôségre utal a paláston lévô aranyszínû gyûrûvel együtt. A Di jelölés azt jelenti, hogy az objektív a teljes képkockás és az APS–C formátumú digitális tükörreflexes gépekhez is használható. Az USD (Ultrasonic Silent Drive), az ultrahangos AF-motor jele, a VC (Vibration Compensation) pedig azt jelenti, hogy az objektív optikai kép-

stabilizátorral rendelkezik. Ez értelemszerûen azt is elárulja, hogy a képstabilizátor csak azokba az eszközökbe kerül bele, amelyek nem rendelkeznek vázba épített, szenzormozgatásos stabilizátorral. Bár a névben nincs feltüntetve, de a gyári specifikációban szerepel még az XLD (Extra Low Dispersion) jelölés is, amely azt jelenti, hogy extra alacsony fényszórású üveget is felhasznált a gyártó az optikai konstrukció tervezésekor. Az objektívet kézbe véve olyan érzése támad az embernek, hogy ez egy felépítésében és méreteiben is meglehetôsen masszív darab, súlya azonban nem erôsíti ezt az érzést. A külsô objektívpalást jó minôségû mûanyag és fémrészeket is tartalmaz. A széles, bordázott gumi zoom- és élességállító gyûrû számára beszúrást készítettek, így azok nem emelkednek ki a palástból. A zoomgyûrû jó széles, tökéletesen kézre áll. A mûanyag kihuzat maximális zoomállásban sem kotyog. Ebben a minôségi osztályban kötelezô a távolságskála, és ezenkívül van AF/MF kapcsoló és képstabilizátor-kapcsoló is. Az automatikus élességállítás nem túl gyors, de precíz és hangtalan, nem keresi oda-vissza az élességet. A manuális korrekció lehetôsége folyamatosan rendelkezésre áll. A belsô élességállítás klasszikusan a frontlencse mögötti lencsecsoport tengelyirányú elmozdításával történik. A tartozék napellenzô és a szûrôfoglalat természetesen élességállításkor és zoomoláskor sem forog. Ennek köszönhetôen polárszûrôt és kreatív szûrôket kényelmesen használhatunk, de a napellenzôt ilyenkor le kell csavarnunk. A háromtengelyes képstabilizátor bekapcsolódását halk nesz és a keresôkép kiDigitális Fotó Magazin 2010/9.

070-071_objektiv_tamron:objektiv 2010.10.20. 10:38 Page 2

www.fotomagazin.hu 71 merevedése jelzi. A gyártó nem ad információt arra vonatkozóan, hogy hány fényértéknyi a hatékonysága, de a teszt során kifogástalanul mûködött.

Optikai minôség A tesztábrát APS–C szenzorméretû géppel fényképeztük. Az objektív az F/11 és F/16 rekeszértékek között rajzol a legélesebben. Ebben a rekesztartományban a képsarkok felbontása is megközelíti a 2500 LW/PH értéket, minden gyújtótávolságon. Ez nagyon jó érték. A képközép egyébként teljes nyílásnál is kiváló felbontási értékeket mutat. F/16-os értéknél szûkebb rekeszértékeken folyamatosan lágyul a kép, és F/32 fölött egyáltalán nem érdemes rekeszelni, mert ott már igen erôsen jelentkezik a fényelhajlás.

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

A kromatikus aberráció mértéke 300 mm-nél a legmagasabb, de ott is csak alig észrevehetô

Az objektív legnagyobb elônye a rendkívül csekély geometriai torzítás. Talán nem is találkoztam ekkora átfogású amatôr zoommal, amely ilyen csekély mértékben torzított. 70 mm-nél negyedszázalékos sincs a párnás torzítás, amely 100 mm-re átfordul párna alakúvá. Itt is marad a körülbelüli negyed százalékon. A legmagasabb párnás torzítást 200 mm közelében mutatja, de ott sem éri el a fél százalékot. A felbontási és torzítási értékeknél bizonyosan számít az, hogy kisebb szenzorméretû kamerával készült a teszt. Teljes képkockán kijjebb esnek a képsarkok, és a torzítás is valamelyest nagyobb lehet, de ez az objektív full frame-es gépen is az átlagnál jobb eredményt adna. A kromatikus aberráció mértéke sem túlzott, mindenhol a kicsi, alig észrevehetô kategóriában marad. A legnagyobb színhibát a két végállásban lehet felfedezni teljes nyílás és a legszûkebb rekesz közelében. Közepes rekeszértékeken adja a legjobb eredményt.

Értékelés

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1,0–3,0 3,0 felett


Erôs Nagyon erôs

A Tamron új 70–300-asa nem csak a képstabilizátorral lett jobb, mint kisebb testvére. Az átdolgozott optikai konstrukció jó eredményt ad, minden optikai tulajdonság átlag feletti. Ehhez társul a masszív felépítés, és ami ebben a zoomtartományban már nélkülözhetetlen, a háromtengelyes képstabilizátor. Bár a Tamron nem közli a specifikációban, hogy hány fényértéknyi a hatékonysága, de a keresôkép kimerevedése és a bemozdulástól mentes felvételek bizonyítják, hogy jól mûködik. kgy

Tamron SP 70–300 mm F/4–5,6 Di VC USD Csatlakozó Canon, Nikon, Sony Gyújtótávolság-tartomány 70–300 mm; 105–450 mm (APS–C 1,5x) Látószög 34°–8° Optikai felépítés 17 lencsetag 12 csoportban (1 XLD-tag) Legkisebb tárgytávolság 1,5 m Nagyítási arány 1:4 Szûrôméret 62 mm Rekeszlamellák száma 9 (cirkuláris) Legkisebb nyílás F/32–45 Méretek 81,5 mm x 142,7 mm Tömeg 765 g Egyéb optikai képstabilizátor, tartozék napellenzô

Ami tetszett • jó felbontás, csekély geometriai torzítás • hatékony optikai képstabilizátor • masszív felépítés • jó ár/érték arány Ami kevésbé tetszett • rekeszelésnél erôs fényelhajlás • 200 mm-nél kis fényerô Az objektívet a Slach Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 125 000 Ft. www.tamron.com

072-075_Objektívek9_k:objektivek 10.10.20 10:49 Page 1

72

OBJEKTÍVEK

Objektívek Koczina Gyula

TILT-SHIFT OBJEKTÍVEK

A filmsíkhoz képest párhuzamosan eltolható és ahhoz képest billenthetô optikai tengelyû objektíveket idegen kifejezéssel Tilt-Shift objektíveknek nevezzük. A gyártók és a szakma perspektívakorrekciós (PC) objektívnek is nevezi, bár gyakorlatilag nem a perspektívát korrigálja. A shift funkció a képet tolja el a filmhez vagy szenzorhoz képest, a tilt funkció pedig az élességi síkot változtatja meg.

A perspektivikus torzítás Az optikai leképezéssel nyert kép a legtöbb esetben torzultnak látszik. Ezt a torzulást leginkább a gépállás, a nézõpont, a fényképezési távolság és az objektív gyújtótávolsága befolyásolja. A zavaró vonalperspektíva kiküszöbölését e paraméterek helyes megválasztásával elérhetjük, de az ideális nézõpont megválasztására nincs mindig lehetõségünk. Ilyenkor hívjuk segítségül a tükörreflexes gépekhez a Tilt-Shift objektíveket. A perspektívatorzulás jelen lehet minden felvételünkön, de nem mindegyiken vesszük azt észre. Például tájképeken, ahol nincsenek függõleges tereptárgyak, a torzulás nem szembetûnõ. Az axonometrikus térábrázolást az általános iskola rajzóráin tanítják. Hogy könnyebben megértsük a perspektíva fogalmát, gondoljunk visz-

Amikor a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, akkor az iránypont a kép közepére esik. Épületbelsõknél látványos. Az épület homlokzata kívülrõl szabályos téglalap.

Ha oldalra elmozdulunk, és a tárgysík a képsíkkal szöget zár be, akkor két iránypont jelenik meg a vízszintes tengelyen.

Függôlegesen billentett géppel az épület dôl

Ha függõlegesen is billentjük a gépet, akkor egy harmadik iránypont is megjelenik a függõleges tengelyen.




Mit tehetünk a vonalperspektíva torzulása ellen? A magas nézôpontból (Bécsi kapu tetejérôl) a gépet nem kellett dönteni

sza az ott tanultakra. Az ilyen rajzkészítési móddal a fényképezéshez hasonló perspektivikus képet, rajzot hozunk létre. A lényege az, hogy a vízszintes és függõleges tengelyen úgynevezett iránypontokat veszünk fel, és azok segítségével rajzoljuk meg a térhatású képünket. Az épület vonalai fényképezéskor is iránypontokban futnak össze. Abban az esetben, amikor a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, akkor az iránypont a kép közepére esik. Ha oldalra elmozdulunk, és a tárgysík a képsíkkal szöget zár be, akkor két iránypont jelenik meg a vízszintes tengelyen. Ha függõlegesen is billentjük a gépet, akkor egy harmadik iránypont is megjelenik a függõleges tengelyen. Ennek a helye attól függ, hogy lefelé vagy fölfelé mozdultunk-e el. A torzulás mértéke vonalperspektíva esetén a gép billentési szögétõl, a felvételi távolságtól és nem a gyújtótávolságtól függ. Minél közelebbi a téma, annál nagyobb a torzulás, mert a tárgysík és a képsík között nagyobb lesz a bezárt szög. Természetesen épületfotónál általában nem mi határozzuk meg a nézõpontot és a felvételi távolságot, ezért kell különbözõ látószögû objektíveket használnunk. A gyújtótávolsággal csak azért kell variálnunk, hogy megfelelõ képkivágást kapjunk. A gyújtótávolság a méretperspektívára van hatással. Amikor csak nagyon közelrõl tudjuk elkészíteni a felvételt, akkor kénytelenek vagyunk nagylátószögû objektívet használni. Ilyenkor sem az objektív gyújtótávolsága a torz vonalperspektíva oka, hanem a közeli tárgytávolság miatti erõs billentés. A nagylátószögû objektív csak a méretperspektívát túlozza el, vagyis a közeli tárgyak méretét erõsen nagyítja a távoliakéhoz képest. Ezt ne tévesszük össze a vonalperspektívával. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Szó volt arról, hogy ha a tárgysík párhuzamos a képsíkkal, akkor az iránypont a kép közepére esik. Ilyenkor tehát, amikor az optikai tengely merõleges az épület homlokzatára, akkor nincs vonalperspektíva-torzulás. Épületfotónál viszont alacsony a nézõpontunk ahhoz, hogy az elõtér ne nõjön túl nagyra, és az épület teteje is beleférjen a képbe. Ezt elkerülni csak úgy lehetséges, hogy a mûszaki fényképezõgépekhez hasonlóan eltoljuk az objektív optikai tengelyét felfelé. A perspektívatorzulást nem az optikai

Ha magas épületet függõleges hátlappal, de alacsony nézõpontból (szemmagasságból) fényképezünk, akkor megnõ az elõtér mérete, az épület teteje pedig nem fér bele a képbe.

Ha ilyenkor Shift objektívet használunk és eltoljuk felfelé a foglalathoz képest, akkor „helyreáll” a kompozíció.


74

OBJEKTÍVEK het, 30°-os lépésközönként. Ezeket az eszközöket úgy tervezik, hogy nagyobb átmérõjû képkört adjanak, mint a film vagy szenzor átlója, azért, hogy az elcsúsztatás véghelyzetében is megfelelõen kirajzolja a képsarkokat is, vagyis ne okozzon vignettálást. Mivel ezek az objektívek full frame-nél kisebb szenzormérethez nem készülnek, a kisebb szenzorú fényképezõgépeken természetesen még kevésbé vignettálnak. APS–C méreten inkább a vágásból adódó probléma lép fel, tehát nem tudunk megfelelõ nagylátószöget elérni velük. tengely eltolása szünteti meg, az csak a képet tolja arrébb a szenzoron azért, hogy a szükséges képrészeket megkapjuk, a fölöslegeseket pedig levágjuk a képrõl. Ez a korrekció természetesen akkor is mûködik, amikor magasabb nézõpontból fényképezünk alacsonyabb épületet. Ilyenkor persze az eltolást lefelé kell megtennünk.

Shift objektívek Az ideális képkivágás eléréséhez nyújt megoldást az eltolható optikai tengelyû (Shift) objektív. A Shift objektív optikai tengelye a foglalathoz képest csúsztatható el, valamint el is forgatható, hogy az eltolást másik irányba is elvégezhessük. Az elmozdulás mértéke valamivel több mint 1 centiméter. A forgathatóság plusz-mínusz 90° le-

Tilt-Shift objektívek A PC objektívekkel a gyártók egy másik fotográfiai probléma megoldására is törekszenek, ez pedig a képsíkkal nem párhuzamos, hanem azzal szöget bezáró tárgysík éles leképezése. Az optikai tengely billentésével (döntésével) ez a fotográfiai feladat (Scheimpflug-feltétel) oldható meg. Az így beállított objektív a ferde tárgysíkról teljes nyílással is, tehát nem a mélységélesség segítségével készít éles felvételt. Az eszközt legjobban kihasználni közeli tárgyak fotózásakor lehet, ezért általában makrokivitelben készülnek. Az objektív fõsíkjának a dönthetõsége jól jöhet akkor is, amikor nem tudjuk a megfelelõ mértékben eltolni az objektívet. Ha ekkor az eltolással megegyezõ irányba billentünk is, akkor az esetleg mégis jelentkezõ vignettálást szüntethetjük meg. Ebben az esetben az élességi sík ellentétes szöget zár be a tárgysíkkal, ezért az éles felvételhez nagy mélységélességre lesz szükségünk, amihez megfelelõen rekeszelni kell. Meg kell jegyezni azt is, hogy egyes Tilt-Shift objektívek eltolhatóságára a dönthetõség általában csak merõlegesen lehetséges. A megegyezõ irány eléréséhez át kell szerel(tet)ni az objektívet. Vannak bizonyos esetek, amikor eredeti rendeltetésével éppen ellentétes hatást szeretnénk elérni, vagyis például egy portréfelvételen csak egy keskeny éles sávra van szükségünk. Természetesen ilyenkor az objektívet ellenkezõ irányban döntjük meg. Ezt hívják szelektív fókusznak. A Tilt-Shift objektívek, felépítésükbõl adódóan, teljesen manuálisak. Nem tudunk velük automatikusan élességet állítani, és a rekeszértékeket sem viszik át elektronikusan. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Ára kb.: 265 000 Ft

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM APS-C-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO


Kitobjektívek

C, N, Si 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 32 17/14 (elem/csoport) 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x M77 86x183 mm; 1220 g tartozék belsô élességállítás

FULL-KIT

Utazózoomok

4/3 rendszer 35-100mm (70-200 mm ekv.) f/2,0; 22 21/18 (elem/csoport) 1,4 m; Max. nagyítás 0,09x M77 96,5x213,5 mm; 1650 g tartozék állvány-adapter tartozék


Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED APS-C-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

DA 50-200mm (75-300 mm ekv.) f/4-5,6; 32 11/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x M52 78,5x66,5 mm; 255 g tartozék

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

FULL-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

Minôségi alapzoomok

FULL-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

C, N, Si 50-150mm (75-225 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,19x M67 76,3x135,1 mm; 770 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-TELE


Teleobjektívek

Ára kb.: 339 000 Ft

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED FULL-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek lencse

Nikon AF 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 22 21/15 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x M77 87x215 mm; 1470 g HB-29 optikai képstabilizátor, 5ED

Sigma 55-200mm f4-5.6 DC APS-C-TELE


Sony 75-300mm /F4.5-5.6

4/3 rendszer 50-200mm (100-400 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 16/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 86,5x157 mm; 995 g tartozék Supersonic Wave Drive AF

Ára kb.: 675 000 Ft

Ára kb.: 134 000 Ft Ára kb.: 97 500 Ft

APS-C-TELE


C, N, So, P, Si 70-300mm (10,5-450mm ekv.) f/4-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x M58 76,6x122 mm; 550 g tartozék

APS-C-AZ

Nikon AF 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 13/9 (elem/csoport) 0,95 m; Max. nagyítás 0,29x M52 68x79 mm; 255 g HB-34 optikai képstabilizátor

Sigma EX 50-150mm f2.8 APO EX DC HSM

Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO Ára kb.: 248 000 Ft

FULL-TELE


APS-C-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek rendszer

Ára kb.: 48 000 Ft

4/3 rendszer 70-300mm (140-600 mm ekv.) 2,8-3,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,96 m, Max nagyítás 0,50x M58 80x127 mm; 620 g tartozék EC-14 telekonverterrel komp.

EF 70-300 mm (112–480 mm ekv.) f/4-5,6; 32-45 15/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x M58 76,5x142,8 mm; 630 g ET–65B optikai képstabilizátor

4/3-TELE

C, N, So, P, Si, O 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 10/9 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x M55 70x84,6 mm; 310 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony 70-200mm F/2.8G

Sony α, Konica-Minolta 75-300mm (112,5-450mm ekv.) f/4,5-5,6; 32-38 13/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,25x M55 71x122 mm; 460 g tartozék cirkuláris rekesz

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Ára kb.: 600 000 Ft


4/3-TELE


Nikkor AF-S VR DX 55-200mm f4-5.6G ED Ára kb.: 645 000 Ft

ZUIKO DIGITAL ED 35-100mm 1:2.0 Ára kb.: 120 000 Ft

4/3-TELE

EF 70-200 mm (112–320 mm ekv.) f/4; 32 20/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 76x172 mm; 760 g ET–74 por-, és cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

FULL-TELE

Ára kb.: 190 000 Ft

Zuiko ED 70-300mm f/4-5,6


ED 50-200 mm 1:2,8-3,5 SWD

Ára kb.: 79 000 Ft

EF–S 55-250 mm (88-400 mm ekv.) f/4–5,6 22–32 12/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x M58 70x108 mm; 390 g ET–60 optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Super Spectra bevonat

Ára kb.: 60 350 Ft


FULL-TELE

Ára kb.: 60 000 Ft

APS-C-TELE

Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM Ára kb.: 340 000 Ft

Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM Ára kb.: 69 000 Ft

Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS

FULL-TELE


Makroobjektívek

Sony α, Konica-Minolta 70-200mm (105-300mm ekv.) f/2,8; 32 19/16 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M77 87x196,5 mm; 1340 g tartozék cirkuláris rekesz

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

076-077_spec_november:spec_objektív 10.10.20 10:50 Page 1

TÜKÖRREFLEXESEK

Nikon D3100

Nikon D5000

Ára még nem ismert

ÚJ

ÉLÔKÉP APS–C

Ism.: 2009. jún., 60. oldal

Nikon D90

Ára kb.: 140 000 Ft (váz)

Ism.: 2008. október, 72. oldal

Nikon D7000



ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

APS–C

ÚJ

14 MP

12 MP

12 MP

16 MP

14 megapixeles élôképes, HD-videós tükörreflexes amatôröknek. A kevésbé hozzáértôk számára segítséget nyújt a Guide mód.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS-szenzorral, élôkép móddal és videofelvételi funkcióval rendelkezik.

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval. A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

16 megapixeles felsô kategóriás magnéziumötvözet-vázas tükörreflexes, idôjárásálló szigetelésekkel, élôképpel, HD-videó felvételi lehetôséggel, számos egyéni beállítással.

Szenzor CMOS 23,1x15,4 mm 14,2 millió pixel Objektív Nikon-F objetkívek Képformátum 4608x3072, JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080 pixel, 24 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30–1/4000 s Sorozatfelvétel kb. 3 kép/s Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12800) Fehéregyensúly auto, 13 M, WP Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x96x75 mm Tömeg 455 g (akku nélkül) Egyebek finomhangolható fehéregyensúly Bejelentés dátuma 2010 augusztus

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200–3200 (100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektívek Nikon F csatlakozás Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex, 0,94x, 96% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 620 g Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS 23,1x15,4 mm 16,2 millió pixel Objektív Nikon-F objetkívek Képformátum 4928x3264, JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080 pixel, 24 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 18 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s Sorozatfelvétel kb. 6 kép/s Érzékenység ISO 100–6400 (max. 25600) Fehéregyensúly auto, 13 M, WP, K Keresô tükörreflex keresô, 100%, 0,94x Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC kártya (2 db) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 132x105x77 mm Tömeg 690 g (akku nélkül) Egyebek fénymérés CPU nélküli objektívekkel is Bejelentés dátuma 2010 szeptember

Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október, 69. oldal

Canon EOS 550D


Ism.: 2010. május, 58. oldal

Canon EOS 60D


Canon EOS 7D


ÚJ

Ism.: 2009. november, 58. oldal


ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

APS–C

APS–C

10 MP

18 MP

18 MP

18 MP

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Amatôr kategóriás tükörreflexes 18 megapixeles felbontással, élôképpel, HD-videó felvételi funkcióval.

Az EOS 50D utódja 18 megapixeles felbontással, kihajtható képernyôvel, HD-videó képességgel, de magnéziumötvözet helyett mûanyag vázzal érkezik.

Felsôkategóriás APS-C szenzoros tükörreflexes, élôképpel és fejlett videófelvételi funkcióval, magnéziumötvözet vázszerkezettel.

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CMOS, 22,3 x 19,9 mm; 18 millió pixel Objektívek Canon EOS objektívek Képformátum 5184x3456; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s Érzékenység ISO 100-6400 (max: 12800) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3,7 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,87x Monitor 3 colos, 1 040 000 pixel Mentés SD/SDHC6SDXC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 530 g (akku nélkül) Egyebek HD-videó Bejelentés dátuma 2010. február

Szenzor CMOS 22,3x14,9 mm 18 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5184x3456, JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s Sorozatfelvétel kb. 5,3 kép/s Érzékenység ISO 100–3200 (max. 12800) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Keresô: tükörreflex keresô, 96%, 0,95x Monitor 3 colos LCD, 1 040 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC kártya Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység, távvezérlô Áramforrás Li-ion akku Méretek 145x106x79 mm Tömeg 755 g (akkuval) Egyebek vezeték nélküli vakuvezérlés Bejelentés dátuma 2010 augusztus

Szenzor CMOS, 22,3 x 19,9 mm; 18 millió pixel Objektívek Canon EOS objektívek Képformátum 5184x3456; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250 Érzékenység ISO 100-6400 (max: 12800) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 8 kép/s, 126 JPEG képig Keresô tükörreflex, 100%, 1x Monitor 3 colos, 920 400 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 148x111x74 mm Tömeg 820 g (akku nélkül) Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2009. szeptember

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

11 MP

12 MP

13 MP

14 MP

ÉLÔKÉP

15 MP

076-077_spec_november:spec_objektív 10.10.20 10:51 Page 2


Olympus E–5

Pentax K-r


ÉLÔKÉP

ÚJ

4/3

Sony SLT A55

Ára kb.: 210 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

ÚJ

APS–C

Sony SLT A33


ÉLÔKÉP

ÚJ

APS–C


ÉLÔKÉP

ÚJ

APS–C

12 MP

12 MP

16 MP

14 MP

Az Olympus új 4/3 rendszerû professzionális fényképezôgépe 12 megapixeles felbontással, szenzormozgatásos képstabilizátorral, ultrahangos poreltávolító rendszerrel.

Új középkategóriás fényképezôgép a Pentaxtól, kis méretû és könnyû házban, de sok funkcióval és beállítási lehetôséggel.

A Sony új rendszerû kamerájában fixen beépített féligáteresztô tükör található, így egy idôben használható az élôkép és a gyors fázisdetektoros élességállítás.

A Sony új rendszerû kamerájában fixen beépített féligáteresztô tükör található, így egy idôben használható az élôkép és a gyors fázisdetektoros élességállítás.

Szenzor Live MOS 4/3 12,3 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024, JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, 3 féle spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/8000 s Sorozatfelvétel kb. 5 kép/s Érzékenység ISO 100–6400 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K Keresô: tükörreflex keresô, 100%, 1,15x Monitor 3 colos LCD, 920 000 pixel Mentés CF, SD/SDHC/SDXC kártya Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 143x117x75 mm Tömeg 813 g (akku nélkül) Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2010 szeptember

Szenzor CMOS 23,6x15,8 mm 12,4 millió pixel Objektív Pentax K objektívek Képformátum 4288x2848, JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 25 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/6000 s Sorozatfelvétel kb. 6 kép/s Érzékenység ISO 200–12800 (100-25600) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP Keresô: tükörreflex keresô, 96%, 0,85x Monitor 3 colos LCD, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC kártya Külsô vaku: középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, AV out, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 125x97x68 mm Tömeg 598 g (akku nélkül) Egyebek AA akkus használat opcionális elemtartóval Bejelentés dátuma 2010 augusztus

Szenzor CMOS 23,4x15,6 mm 16 millió pixel Objektív Sony A objektívek Képformátum 4912x3264, JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s Sorozatfelvétel kb. 10 kép/s Érzékenység ISO 100–12800 (max. 25600) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Keresô: elektronikus keresô, 100%, 1,1x Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC, MS Pro Duo kártya Külsô vaku: TTL vakupapucs Csatl. USB, HDMI Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x92x85 mm Tömeg 441 g (akkuval) Egyebek elektronikus keresô Bejelentés dátuma 2010 augusztus

Szenzor CMOS 23,4x15,6 mm 14 millió pixel Objektív Sony A objektívek Képformátum 4592x3056, JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080 pixel, 30 kép/s Élességállítás objektívtôl függ Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s Sorozatfelvétel kb. 7 kép/s Érzékenység ISO 100–12800 (max. 25600) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Keresô: elektronikus keresô, 100%, 1,1x Monitor 3 colos LCD, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC/SDXC, MS Pro Duo kártya Külsô vaku: TTL vakupapucs Csatl. USB, HDMI Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x92x85 mm Tömeg 433 g (akkuval) Egyebek elektronikus keresô Bejelentés dátuma 2010 augusztus

Tartozzon Ön is partnereink közé! Nikon, Sony, Artisjus, F-O Optika Foto Kft., Samsung, Nokia, IBM, Hewlett-Packard, Bayer, OTP Bank Nyrt., CIB Bank Zrt., Budapest Bank Nyrt., Giro Zrt., Gemplus, BMW, Coca-Cola, Állami Nyomda Nyrt., Mezôgazdasági Szakigazgatási Hivatal és még sokan mások


078-091_portfolio_k:port 10/20/10 10:33 AM Page 1

Villogó fények több ezer ablaküveg mögött,

ESCH

Élet

lakóházak és irodaépületek tornyai Düsseldorfban, amerre csak a szem ellát. A német épületfotós a metropoliszok specialistája.

a metropoliszokban



Shanghai


ESCH

A fotográfia összes ága közül talán az épületek fotózása a legképtelenebb vadhajtás, hiszen minden eszközünkkel arra kell törekednünk, hogy a háromdimenziós teret megfelelõen érzékeltessük egy kétdimenziós felületen. Ugyanakkor ez az egyik legmellõzöttebb terület is, pedig a törvényszerûségeinek száma és eszköztárának bõsége a portréfotózással vetekszik – a különbözõ fórumokon található épületfotók pedig azt sejtetik, hogy a fotósok tekintélyes része nem ismeri ezeket a szabályokat. Hans Georg Esch 1989 óta szabadfoglalkozású épületfotósként tevékenykedik. Blankenberg/Heneffben él és dolgozik. Metropoliszokat fényképez, különösen felhõkarcolókat és újszerû épületkomplexumokat, többnyire madártávlatból. Az 1964-ben Németországban született fotós legszívesebben tetõkre vagy katedrálisok magasabb pontjaira áll fel kamerájával fényképezni, és legtöbbször röviddel sötétedés elõtt vagy napnyugtakor. 14 éve a Christoph Ingenhoven Düsseldorfi Építésziroda épület- és udvarfotósa, ahol építészeti mûvészetét az eladhatóságra törekedve jeleníti meg. Azt követõen, hogy elismert építészirodák megbízásából a világ metropoliszait számtalanszor bejárta, ahol szabad munkára is mindig adódott lehetõsége, Esch alkotótársával, Oliver Schwabéval közösen egy új, szabad fotóprojektet indított Ismeretlen városok néven. Leica S2 típusú gépével hónapokon keresztül járta Kínát. Távol a gazdasági és kulturális bumm városaitól, mint Hongkong vagy Sanghaj, Esch egy komplett soroza-

tot mutat be Kína eddig kevésbé ismert nagyvárosainak arculatáról és struktúrájáról. Kuangcso, Tianjin, Harbin, Xi´an, Senjang és további más városok a példái egy olyan országnak, amelynek több mint 160 városában haladja meg az ott élõk száma az egymillió fõt. A vizuális gondolkodás által alakítva, Esch a fényképein formákat, vonalakat és tereket hoz egymással kapcsolatba. Minden felvétel magas, stabil helyzetbõl készült, ahol a végeláthatatlan házsorok és épülettornyok vízszintesen és függõlegesen tagozódnak. Az esztétikai aspektuson kívül nyugalmat és rendezettséget visz a képeibe, hogy a milliós városok komplexitását kézzelfoghatóvá varázsolja. A nagy pontossággal kikeresett nézõpontok által Eschnek sikerül bemutatni a mindenkori hely sajátosságait. A városfotós atmoszferikusan tömörített pillanatfelvételeket hoz létre, amelyek képesek arra, hogy az ágaskodó milliós városok fejlõdését szinte fizikailag is átélhetõvé tegyék. A megfelelõ pillanatban exponált képek által apró észlelõterek, nem a metropoliszok tiszta képmásai keletkeznek. Egyidejûleg a megavárosokat a távolból figyelve olyannak mutatja, amilyenek azok valójában – autentikusnak, fényezetlennek, látványosnak. Válogatott perspektívákban figyelmét az architektonikus részletekre irányítja, így kutatja fel a funkcionális identitásokat, és ezzel egyidejûleg elkezdi befogni a korábban, illetve késõbb készült épületek térbeli kvalitásait. Munkái során tudatosan ötvözi a józan pillanatokat az esztétikus formákhoz való érzékével. A világvárosok és gazdasági centDigitális Fotó Magazin 2010/9.



Moszkva rumok iránti szenvedélye által leleplezi azok hihetetlen növekedését és építkezéseik rendkívüli gyorsaságát. Néha a csillogó üvegépületek vad növekedését is megmutatja, amelyek beeszik magukat az elegáns városi képekbe. Ennek ellenére az egyedi megvilágításai az emberben vágyakozást és honvágyat keltenek: néhány milliós nagyvárosba akár rögtön el is utaznánk. Távolba és mélybe pillant, mint például Sanghajban az esti szürkületben, a szmogos levegõben. Az építészethez való közvetlen közelséget az éjszakai Hongkong óriási épületeinek aranysárgán fénylõ homlokzataiban is fel lehet ismerni. A tornyokat, amelyeknek egyetlen lakóDigitális Fotó Magazin 2010/9.

egysége galambdúcra emlékeztet, Tokióban kapta le. Egy Chicago-tanulmányban ezzel szemben a nézõ tekintete teraszok százaira figyel, amelyek mintha egy betonkolosszusra lennének ragasztva, és úgy néznek ki, mint a Lego építõelemek. „A fotóimmal szeretnék helyeket felfedezni és megérteni. Ezek minden szempontból meghozzák a kedvet a nagyvárosi fenoménhoz, és mindeközben a kulturális különbözõségekre is rámutatnak”. Somogyi Nóra Hans Georg Esch az interneten: www.hgesch.de


ESCH




Shibam Digitális Fotó Magazin 2010/9.


ESCH

Sanaa



New York


ESCH



Oszaka Digitális Fotó Magazin 2010/9.


ESCH




Hongkong Digitális Fotó Magazin 2010/9.


ESCH




Shanghaj Digitális Fotó Magazin 2010/9.

092-095_mini_portfolio_nov:olvasoi_portfolio 10/20/10 10:42 AM Page 1

92

Tyre

MINIPORTFÓLIÓ



Talán kezdõnek számítok a fényképezés világában. 2 éve vettem a kezembe életem elsõ digitális fényképezõgépét. Az idõ elõrehaladtával egyre jobban és jobban megtetszett ez a mûvészeti ág, mígnem egy egészen komoly hobbivá fejlõdött számomra. Autodidakta lévén elég sok idõt töltök a fotós technikák mélyreható tanulmányozásával. Ez az egyetlen módja, hogy a mindennapi, autószerelõ munkám mellett képes legyek a fejlõdésre. A tudatos kompozíció mellett igyekszem mindig az érzelmeimet is a képekbe foglalni. Így születnek a fotók, amelyek magukban hordozzák a csodás helyszíneket, a fényeket, a színeket, a beállításokat, de valószínûleg egy részt belõlem is. A témákat tekintve még nem teljesen egyértelmû, hogy melyik is az az út, amelyiken járni szeretnék. Minden egyes kép megalkotása nagy örömmel tölt el. Castle of Spirits Unknown Cheers

Bors Viktor Digitális Fotó Magazin 2010/9.


94

PORTFÓLIÓ

River of Souls Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Nowhere Stairway to Heave n

Valley of Unknown Digitális Fotó Magazin 2010/9.

096-097_Képértékelés_november_k:kepertekeles 2010.10.20. 10:41 Page 1

96

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Gábor Lajos – Szabadon játszva Vidám kép. Jól kifejezi a mozgás, a játék örömét, felszabadultságát. A kompozíció egyszerû, a kép mindössze három elembõl áll. A talaj az elõtér, az égbolt a háttér. Ezek nem tartalmaznak sok részletet, így nem vonják el a figyelmet a figuráról. Az optimális expozíciónak köszönhetõen az égbolt nem lett fehér, látszanak rajta a felhõk. Szerencsére az alak nem középen van, így az elhelyezés sem lett statikus.

Faragó Mariann (MM Mary) – Lelkek A városi helyszínek és jellegzetesen városi jelenetek külön mûfajba tartoznak. Ezek általában dokumentarista felvételek. Itt más jellegû képet látunk. A helyszín egy aluljáró a hozzá tartozó jellegzetes látványelemekkel. A bemozdult, elmosódott alakok nem dokumentatívak, inkább egy sajátos hangulatot sugallnak. Erre utal a kép címe is. A sejtelmes hangulatot figyelembe véve nem tekinthetõ hibának a bal oldalon elvágott alak se. A kompozíció zárt, a tónusok kiegyensúlyozottak.

Gatorki – @ A fodros vízfelület gyakran produkál dekoratív látványt. Ez a felvétel is jó példa erre. Szerencsés, hogy a kép két felén nem egyforma a tükrözõdés, így a felület nem unalmas. Az i-re a pontot azonban a hattyú teszi fel. Egyrészt a világos folt megtöri a monotóniát, másrészt ad egy kis pluszfodrozódást a víznek. Az optimális expozíciónak köszönhetõen nem exponálódott túl, nem égett be a hattyú fehér foltja. A térbe helyezés is megfelelõ, így kap egy kis feszültséget a kép.

096-097_Képértékelés_november_k:kepertekeles 2010.10.20. 10:41 Page 2


Szabarpi – Szeptember végén Kedves, vidám hangulatot tükröz a kép. Két idõs ember beszélget egy padon. Az árnyékok helyzetébõl jól érzékelhetõ az enyhe, derûs napsütés. Ez meg is adja az alaphangulatot. A mozdulatok és az arckifejezések szinte mindent elmondanak a szituációról. Ezt jól meglátta, és jól elkapta a fotós. A fényhatások kiemelik a fejeket az árnyékos háttérbõl. Az alakok térbe helyezése megfelelõ, viszonylag sok tér van elõttük. Alul lehetne egy kicsit több hely a könyökök alatt. Ettõl eltekintve sikerült felvételnek mondható.

Varga Zsolt Antal (Verrmeer73) – Csigás Az épületbelsõk fotózásának legkritikusabb része a megfelelõ világítás. Különösen, ha a meglévõ fényeket használjuk, nem világítunk mesterségesen. A gondot csak növeli, ha maga a fényforrás, ebben az esetben az ablak is a képre kerül. Itt sikerült az optimális expozícióval elkészíteni a felvételt. Még az ablak körüli fal finom mintái is látszanak. A külsõ rész túlexponálódott, de ez nem tartozik a belsõ térhez, így nem zavaró. Esetleg HDR-technikával lehetett volna az ablakban látszó külsõ rész túlexpozícióját megszüntetni. Az ellenfény viszont nagyon elõnyösen emeli ki a lépcsõt és a korlátot. Fokozza a dekoratív építészeti elemek hangulatát. A klasszikus épületfotózási szabályok megkívánják a perspektívakorrekciót. Itt a függõleges részek felfelé történõ összetartásának kikorrigálását. Ez vízszintes irányú fényképezéssel, elcsúsztatható objektívvel (PC) vagy utólagos korrekcióval lehetséges.

Bokor Béla (Furci) – Csiga Kompozícióban és lényegében technikailag is jól megoldott ez a makrokép. Az átlós vonalvezetés és a csiga térbe helyezése kiegyensúlyozott folthatást hoz létre. A csiga majdnem teljesen éles, a háttér életlen, ez így meg is felel az ilyen képek alapszabályainak. Egyedül a világítással van egy kis gondom. A fényhatások jellegét a gépbõl érkezõ közvetlen vakufény határozza meg. Így eltûnnek az árnyékok, nem érvényesülnek a formák, és a nyálkás felületek miatt visszacsillanások is kialakulnak. Ilyen esetekben tehet nagy szolgálatot a géprõl levett, és oldalra vitt, távvezérelt vaku. Még szebb lehetõséget ad az indirekt világítás. Ehhez oldalt kell elhelyezni egy fehér felületet, és arra villantani a vakuval. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

098-103_fotografia_mante19_k:fotografia_mante 2010.10.20. 10:42 Page 1

98

FOTOGRÁFIA

1. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak, struktúra, világos-sötét kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

A hideg-meleg kontraszt Egy képet általában egyszerre több kontrasztfajta mûködtet. Persze fekete-fehér kép esetében a kompozíció egyéb eszközei mellett csakis a színeket absztraháló világos-sötét kontrasztról beszélhetünk. Színes képek esetében a rendelkezésre álló hét különbözô kontrasztfajta kiszélesíti lehetôségeink tárházát. A mindenkor felhasznált eszközök és kontrasztfajták kiegészíthetik egymást, de adott esetben konkurensek is lehetnek.

A hideg-meleg kontraszt A hideg-meleg kontraszt a világos-sötét kontraszttal, a színtónuskontraszttal és a komplementer kontraszttal együtt azok közé a kontrasztfajták közé tartozik, amelyek vagy abszolút formában (tehát uralkodóan és jól kivehetôen) vagy gyengítve, visszafogottan is megjelenhetnek a képen. A tizenkét színt tartalmazó színkörre vonatkozóan két olyan kontrasztfajta létezik, amelynek két abszolút pólusa van. A világos-sötét kontraszt számára ez a két pólus a világos (a sárga) és a sötét (a violaszín). A hideg-meleg kontraszt hideg pólusa a kékeszöld, míg a meleg pólusa a vöröses narancssárga (A ábra). Ha a színkörben a sárgától kiindulva egy függôleges vonalat húzunk a violaszínig, akkor bal és jobb oldalra osztjuk fel a színkört. A bal oldalon, a hideg pólus körül csoportosulnak a hideg színek, míg a jobb oldalon, a meleg pólus körül a meleg színek helyezkednek el (B ábra). Tehát a két pólus, a leghidegebb és a legmelegebb




2. Egyéb kompozíciós elemek: két pont, függôleges vonalak

3. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, függôleges vonalak

4. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak

5. Egyéb kompozíciós elemek: struktúra, felületi kontraszt



(a kékeszöld és a vöröses narancssárga), értékeiben mindig abszolút. Az összes többi szín esetében a hideg-meleg érték definíciója relatív; minden esetben az adott kontraszttól, az ellentétes hatású és az azonos hatású színek alkalmazásától függ. Amenynyiben például a zöld a kék vagy a kékeszöld szín mellett helyezkedik el, annak ellenére az lesz a melegebb szín, hogy egyébként a színkör hideg oldalán találjuk meg (9. kép). Ugyanaz a zöld ugyanakkor a sárga szín mellett azért lesz hidegebb szín, mert a hideg pólushoz közelebb helyezkedik el (5. kép). A zöld mellett a sárga a melegebb szín, ám ha narancssárgával vagy vörössel képez kontrasztot, akkor máris az válik hidegebbé, mivel a másik kettô közelebb van a meleg pólushoz (13. kép). Tehát az alkalmazott színek vagy színpárok hideg-meleg értékét az határozza meg, hogy a hideg, illetve a meleg pólustól milyen távol helyezkednek el. A világos-sötét pólusokat képviselô sárga és violaszínekkel együtt a hideg-meleg pólus két színe, a kékeszöld és a vöröses narancssárga is egymás komplementer színei. Ez a tény megvilágítja számunkra azt is, hogy az adott kompozíció színhatásáért egyszerre több kontrasztfajta felelôs, és mindegyiknek megvan a saját maga optikai súlya is. A legtöbb esetben az extrém világos-sötét viszonyok bírnak a legnagyobb optikai súlylyal, és ez még az olyan befogadók számára is azonnal feltûnik, akik még nem tanulmányozták behatóan a kompozíciós és színteóriákat. Ugyanakkor az értelmi felismerés és az érzelmi reakció folyamatában a hideg-meleg kontraszt is gyorsan elôkelô helyre kerülhet, mivel a kontrasztot képezô hideg és meleg fogalmakat


100

FOTOGRÁFIA

7. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, vízszintes és ferde vonalak

8. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, vízszintes vonalak

9. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, struktúra

10. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak

más kontrasztot képezô megnevezésekkel is kiegészíthetjük vagy kicserélhetjük. A hideg és a meleg színekre utaló pólusokat nevezhetjük többek között árnyékosnak és naposnak, közelinek és távolinak, megnyugtatónak és felzaklatónak, könnyûnek és nehéznek, levegôsnek és földszerûnek, illetve átlátszónak és átlátszatlannak is. Ezen párosok tartalmi jelentéseivel összefüggésben megérthetjük, hogy a szemlélôk körében a hideg-meleg kontraszt miért válthat ki felerôsített érzelmi hatást. A hidegség és a melegség olyan hôérzet, amelyet nem a szemünkkel érzékelünk. Tehát elôször is meg kell szoknunk azt, hogy optikai tekintetben is hidegrôl, illetôleg melegrôl beszélünk, és ezeket bizony színekre vonatkoztatjuk. Összehasonlító kísérletek mégis azt bizonyították, hogy két olyan helyiségben, amelyek közül az egyiket kékeszöldre, a másikat pedig vöröses narancssárgára festettek le, a hideg, illetve a meleg érzet jó néhány fokkal tért el egymástól.

A hideg-meleg kontraszt alkalmazása Minden meleg szín optikailag elôretör, úgymond szembemegy a befogadó tekintetével, míg a hideg színek a háttérbe húzódnak. Egy vörös-narancssárga-sárga tónusokban pompázó tárgy vagy jelenet a kékeszöldes háttér elôterében úgy hat, mint a közelség/ melegség a távolság/hidegség elôtt (2., 3., 4., 5., 14. és 15. kép). A színhatás elkendôzi a racionális besorolási folyamat azon részeit, amelyekben elhelyezzük a tárgyakat a térben, és a teret elôtérre, illetve háttérre osztjuk fel. Ha hideg tónusokban tartott, a kép elôterében látható tárgyat meleg színvilágú háttér elôtt helyezünk

A ábra: a zöldeskék szín mint hideg pólus, mintha visszahúzódna a befogadó tekintete elôl. Vele ellentétben a vöröses narancs mint meleg pólus, látszólag szembejön velünk




11. Egyéb kompozíciós elemek: pont, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

12. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak

13. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt

14. Egyéb kompozíciós elemek: vonalkontraszt

világos színek

B ábra: a legvilágosabb és legsötétebb színt összekötô függôleges tengely egyben hideg és meleg oldalra osztja fel a színkört

sárga

sá nar rgásanc s

zöl d

kékeszöld

hideg pólus

meleg pólus

kék

vör ös

violaszín sötét színek

s öse n vör laszí vio

k vio ékes las zín


d zöl gás r á s

vöröses nas- rancssárga anc nar árga s

el, akkor a színek hatásmechanizmusa ellentétet képez a racionális felismerési folyamattal. A természet hamisítatlan leképezésénél a rövid ideig tartó irritáció ellenére mégiscsak az értelem gyôz (18. és 19. kép). Egy absztrakt kompozíciónál ugyanakkor semmi sem állhat a szín és annak érzelmi hatása útjába (16. kép). A hidegség és a melegség egyértelmûen látható olyan színek esetében, amelyek egymás komplementerei, vagy a színkör teljesen más részein helyezkednek el (1–6., 15., 18., 20. és 21. kép). Nagyon enyhe hideg-meleg kontraszt áll elô akkor, ha a kontrasztot két, a színkörben egymáshoz közel álló szín képezi. Ilyen képeknél például csak – vagy túlnyomórészt – a színkör meleg oldalán megtalálható színeket látunk (11–14. kép), illetôleg csak a színkör hideg oldalán fellelhetô színekkel találkozhatunk (7–10. és 18. kép). Ezen esetekben a színek hideg-meleg séma szerinti besorolásának alapját az adott szín közelsége/távolsága adja. A hideg színekkel kontrasztban álló meleg színek „meleg hatása” erôsödik, és ezzel párhuzamosan ezek a tónusok pedig fokozzák a hideg színek „hidegségét” is. Ez a (váltakozó) hatás nem csak a képmezôn belüli kompo-


102

FOTOGRÁFIA

15. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

zícióra érvényes, tetten érhetô színes képek egymásutániságában (diavetítés vagy naptár), illetve egymás melletti elhelyezkedésükkor is (osztott képernyô, képpárok, képsorok, kiállítások, könyvek vagy újságok layoutjai).

Színteória és a színes fényképezés teóriája A színteória a szem által látható színekre és azok környezeti hatásaira, illetve ezek képekre, fényképekre és tárgyakra történô (látható) átültetésére vonatkozik. A színes fényképezés teóriája azt a technikai utat írja le, miként érhetô el a képen a színek lehetôség szerinti hamisítatlan visszaadása. Alapvetô különbség van a látható szín (érzetszerûen érzékelt) hideg-meleg hatása és egy képmotívum (mérhetô) színhômérséklete között. Ami a színteória szerint a legmelegebb (vöröses narancssárga, a tûz, 17. kép), a színes technikában az a legkisebb hômérsékletû (kelvinfokban mérve). És fordítva: ami a színteória alapján a leghidegebbnek minôsül (kék, kékeszöld, zöld, az égbolt), a színes fényképezésben az bír (kék égbolt delelô napkor) a legmagasabb kelvinértékkel, a

16. Egyéb kompozíciós elemek: optikai formák, szabad formák

17. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt




18. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, ferde vonalak


20. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, függôleges vonalak, formakontraszt

legmagasabb színhômérséklettel. A színteória és a színes fényképezés teóriája úgymond tükrözi a hideg-meleg pólusokat. Egy színes kép színtechnikai minôségének megítéléséhez természetesen nem nélkülözhetôek a színes fényképezés teóriájának ismeretei sem. Ugyanakkor számunkra mégiscsak nagyobb jelentôsége van a színteóriának, azaz a látható színek hatásaira vonatkozó tudásnak. Ezen a ponton meg kell jegyeznem, hogy – néhány kivételtôl eltekintve – párhuzam vonható a tényleges fizikai hidegmeleg érzet és a színek hidegsége-melegsége között. A sárgás narancssárga gyertyafényt és a vöröses narancssárga tüzet (17. kép) melegnek érezzük, és ezek egyben a színteória szerint is meleg színek. A hideg jég pedig kékeszöldesen, a színteória hideg színében csillog.

Az elôzô részben: Komplementer kontraszt, mennyiségi kontraszt

A folytatásban: A valódi színek és a színek hatása, a szimultán kontraszt

21. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, színtriád


Kapcsolódó cikkek 2007. szeptember, 102. oldal – Színek és emóciók 2007. október, 112. oldal – Színek redukciója 2007. november, 108. oldal – A kompozíció és a színek hangsúlyai

104-111_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 2010.10.20. 10:43 Page 1

FOTOGRÁFIA

ALGÉRIAI

Torsten Andreas Hoffmann

104

Ha az ember olyan megbízást kap, hogy egy vallási indíttatású könyv számára készítsen képeket a sivatagról, de még sosem járt ott, akkor az ilyesfajta feladat bizony kemény dió.

A fotósnak elõször is azon kell törnie a fejét, hogy vajon melyik sivatag a legalkalmasabb a fotózásra, és miként kell a lehetõ legjobban megszervezni az utazást. Csakhogy egy ilyen jellegû küldetés különö-

sen akkor válik nehézzé, ha a megbízó hirtelen elhatározza, hogy a könyvnek fél évvel a tervezett (és elõre megbeszélt) idõpontnál korábban kell megjelennie, ráadásként pedig szó szerint a következõket mondja: „ha az új idõpontig nem kapunk öntõl jó sivatagi képeket, akkor nem kérjük a munkát!” Nos, egy ilyen beszélgetés után az ember eleve igencsak rosszkedvû lesz, nem is beszélve az igazságtalan bánásmód felett érzett háborgásáról. Mivel ezt a megbízást – ami ugyan nem hozott volna a konyhára különösebben sok pénzt, nagyjából 5000 eurót, mindenképpen el akartam vállalni,

igyekeznem kellett. Azért lett volna kár kihagyni a lehetõséget, mert egy jó sivatagi képsorozat késõbb még több bevétellel kecsegtetett. Természetesen tudtam azt is, hogy a megbízóm fõként nagy homokdûnéket szeretne a képeken látni – lehetõség szerint itt-ott sziklákkal tûzdelve. Ez pontosan az az elképzelt kép, ami a legtöbb emberben él a sivatagról, annak ellenére, hogy valójában a Szahara területének például csupán tíz százalékát teszik ki a homokdûnék, a többi rész pedig hihetetlenül nagy kiterjedésû, szikár, köves sík, ami a fotográfia szempontjából meglehetõsen érdektelen. Digitális Fotó Magazin 2010/9.


1.

TÖRTÉNET Homokdûnék

A leggyorsabban és a legegyszerûbben bizonyosan Tunéziába lehet utazni, mert a jó infrastruktúra és egy bérautó kényelmessé teszi a fotóstúrát. Csakhogy amikor a felkészülés közben megnéztem a Tunéziában forgatott „Az angol beteg” címû filmet, rögtön rájöttem, hogy az ottani homokdûnék nem elég magasak, így nem felelnek meg az elvárásaimnak. Különféle albumokat böngészve végül kikristályosodott, hogy az akkoriban (2001) még erõsen a terrorizmus sújtotta Algéria természeti képzõdményei a legváltozatosabbak. Digitális Fotó Magazin 2010/9.

De hogyan fogok egyedül megszervezni egy tevekaravánt, ami átvisz a Szahara algériai részén? Hosszas számolgatás után rájöttem, hogy ez túlságosan drága mulatság lenne. Végül aztán rábukkantam egy fotóskollégára, aki kiscsoportos tevekaravánok szervezésével foglalkozott. Lefoglaltam egy helyet az egyik karavánban, mert ez a megoldás tûnt az egyedüli lehetõségnek számomra, csak így készíthettem el az elvárt közhelyes képeket tevékrõl és óriási homokdûnékrõl. De mint kiderült, egy ilyen csoportos utazás fotós szempontból abszolút nem fenékig tejfel, sõt… Utunk elején egy

kisbuszban zötykölõdtünk az Algéria középsõ részén elterülõ Timimoun nevû oázisvárosban. A buszt három rendõrjármû kísérte, benne összesen tizenöt gépfegyveres rendõrrel. A fényképezést szigorúan megtiltották. Ugyanakkor meglehetõsen paradox módon az algériai vezetõnk idõrõl idõre azt hangsúlyozta, hogy Algéria mennyire biztonságos hely. Voltaképpen akkoriban fõleg Észak-Algériát érintette komolyan a terrorizmus, míg a déli régiókat viszonylag békésnek nevezhettük. A hosszú út alatt persze sok csodálatos motívumot láttam, de amikor egyetlenegyszer szeret-


106

FOTOGRÁFIA

2.

tem volna kicsit megállni, a csoport idegesen reagált. A hétfõs, ötven év feletti mûvelt német polgárokból álló csoportból (akkoriban én még nem voltam ötvenéves) csak egy ember fogadott el engem és a mun-

kámat, a többiek szemmel láthatóan nyugtalanul reagáltak gyakran elõtörõ fotográfiai hajlamaimra. Na igen: a fotósok gyakran felkavarják az állóvizet, ezen nincs mit szépíteni. Ez akkor is igaz volt, amikor a hatszáz

3.

kilométer hosszú és körülbelül háromszáz kilométer széles szaharai homoktengeren átutazó, kitûnõen megszervezett tevekaravánt alkalmanként arra kértem, álljon meg, mert fotózni szeretnék. Az egész karavánutazásban az éjszakák bizonyultak a legszebbnek, mivel mindenki külön-külön dûnemélyedésben aludt. Az ember egyedül érezte magát a közmondásból ismert csenddel és a hihetetlenül tiszta, ragyogó csillagos égbolttal, ráadásul én még a barátságtalan csoport kellemes távolságának is örültem. Reggel elsõ dolgom volt, hogy a három fényképezõgépemmel megörökítsem a hajnali hangulatokat, mivel abban az órában a csodálatos homokdûnék még hosszú árnyékot vetettek. Egy Mamiya 645-össel és hozzá saját készítésû panorámamaszkkal, illetve két Nikon vázzal dolgoztam, az egyikbe fekete-fehér, a másikba színes filmet fûztem. Mai fejemmel persze áldom a digitális technikát, hiszen mindezt egy vázzal meg lehet oldani. Ez a fotó (1. kép) Mamiyával készült, Fuji Provia típusú filmre. Azt ábrázolja, hogy a karavánvezetõ hogyan készíti fel az útra a még összekötözött lábú tevéket. Digitális Fotó Magazin 2010/9.


www.fotomagazin.hu 107 Ha egy ilyen hajnali-reggeli fotózás miatt negyedórát késtem a reggelirõl, máris megint kivívtam német útitársaim ellenszenvét. Úgy látszik, hogy a német pontosság még a Szahara legeldugottabb sarkában is követendõ erény, bár számomra ott úgy tûnt, megállt az idõ. Útitársaim kifogásolták a késésemet, és tették ezt annak ellenére, hogy a karaván még nem állt indulásra készen, és a kattogtatással töltött extra negyedórám egyetlen másodpercet sem késleltette azt. Öt nap után teljesen világossá vált: el kell válnom ettõl a csoporttól, és valamilyen módon egyedül kell folytatnom az algériai Szaharán keresztül vezetõ utamat. A karavánvezetõvel visszavitettem magam Timimoun oázisvárosba, és telepakoltam a hatalmas hátizsákomat. Mikor elbúcsúztam a többiektõl, azok igencsak aggódva pislogtak. Valószínûleg ugyanazt gondolhatták, mint én: vajon hogyan fogom folytatni egyedül az utat a nullához közelítõ franciatudásommal ezen a

veszélyes vidéken? Ráadásul két nappal az elválás elõtt kezdõdött a ramadán, ami tovább nehezítette a dolgomat. A kérdésre én sem tudtam a választ. Mindenesetre elõször elmentem egy utazási irodába, mert legalább az úti célommal tisztában voltam. Még otthon Németországban leltem rá a Taghit nevû kis oázisvárosra, amely különösen érdekesnek tûnt. Egyrészt, mert egy száz méter magas homokdûne elõtt épült, másrészt pedig agyagkunyhók alkották. Hamarosan megtudtam, hogy repülõvel nem lehet odajutni, sõt az egyedüli mód az, ha úgynevezett gyûjtõtaxit fogok magamnak, mivel akkoriban Algériában bérautót alig lehetett szerezni. Elmentem tehát Timimoun belvárosába, és nem is tartott sokáig, amíg találtam egy olyan taxit, amelyik a körülbelül 500 kilométerre fekvõ Bechar városába tartott. Onnan már nem volt túl messze Taghit. A taxiban mellettem, illetve az anyósülésen már tartózkodott két fejkendõs utas – vélhetõen tuaregek. 4.



108

FOTOGRÁFIA

Ettõl a pillanattól kezdve nem csupán az egész nap, de a teljes további utazás folytatása rejtély lett számomra, ami jó érzéssel töltött el. Egyáltalán nem hiányzott a korábbi csoportom, és nem gyötört semmiféle komolyabb gond. Az utazás olyan volt, mintha a végtelenség felé haladtunk volna. Órákon keresztül faltuk a kilométereket az egyhangú, üres, lapos, köves tájon. A szélvédõn kinézve semmit sem láttam a horizonton. Az út mellett idõnként homokdûne-vonulatok jelentek meg, olyanok, mint amilyet például ezen, a Mami-

yával készült fényképen láthatunk (2. kép). Az öreg, rozoga Peugeot rádiójából a vad, üres tájhoz pontosan illõ egzotikus zene szólt, míg az utasok az idõ nagy részében csendben üldögéltek. Néhány óra múlva a taxi megállt közvetlenül az út szélén. Turbános útitársaim kiszálltak, gyalogoltak egy darabon a kietlen, szikár tájon, majd megálltak, levették a cipõjüket, és belefogtak a déli imádságba. Idõrõl idõre meghajoltak meditációjukban, és idézeteket mormoltak a Koránból. Természetesen szerettem volna megörökíteni ezt a jelenetet, de csak

egyikük adta ehhez a beleegyezését. Így született meg a végtelen tájban magányosan imádkozó férfi fényképe (3. kép). Barátságtalan kiadóm számára még a tevekaravánnal történõ utazásom során készítettem egy hasonló, beállított fotót, homokdûnékkel a háttérben (4. kép). Sajnos a vakum idõközben csütörtököt mondott – úgy látszik, nem volt kedvére a sivatag homokja – így mindkét képet derítés nélkül kellett elkészítenem. A Nikon F4gyel és 20 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel készített fotóknál kihasználtam az enyhe ellenDigitális Fotó Magazin 2010/9. 2008/9.



5.

fényt, mert így a táj hangsúlyosabb. Mivel a ramadán éppen csak elkezdõdött, az utazás ideje alatt egyik utas sem evett és ivott semmit. További szótlan csendben pöfögtünk tovább, míg késõ délután el nem értünk Becharba. Itt heves gesztikulálások közepette sikerült egy, az elõzõhöz hasonlóan rozzant taxit találnom, amelyik elvitt Taghitba. Másfél óra múlva szerencsésen oda is értünk, és láss csodát: ez a hely tényleg egy hatalmas homokdûne elõtt helyezkedett el, amely mögött pedig már a Szahara gigantikus homoktengere kezdõdött. Taghit új Digitális Fotó Magazin 2010/9.

városrészeinek utcái hat óra után teljesen kihaltak voltak, mert napnyugtakor az egész napos koplalás után az összes család otthon eszik és iszik. Belépve a város egyetlen szállodájába, a recepciós pultnál nem találtam senkit, mögötte viszont körülbelül tizenkét férfi kártyázott igencsak hangosan. Amint észrevettek, egyikük elment egy lefátyolozott nõért, akinek vélhetõen a pultnál kellett volna állnia. Felvette az adataimat, és kiadta nekem a folyosó legvégén lévõ, eléggé csendesnek tûnõ szobát. Amikor azonban némi étel után érdeklõdtem,

csak rázta a fejét, és a ramadánra hivatkozott. De akkor a hosszú út után vajon hogyan jutok mégis élelemhez? Elindultam hát felderíteni az igencsak kihalt terepet, miközben már beesteledett. Egy idõ után összefutottam két rendõrrel, akikkel egy francia szótár segítségével megpróbáltam közölni: élelemre lenne szükségem. Eleinte elutasítónak tûntek, de aztán az egyikük intett, hogy kövessem. Némi séta után megálltunk egy ajtó elõtt, és a rendõr becsengetett. Turbános férfi jelent meg, aki, mint kiderült, egy élelmiszerbolt tulajdonosa volt. Kis


110

FOTOGRÁFIA beszélgetés után elvezettek a bolthoz, a tulajdonos kinyitotta, és így végre legalább némi kenyérhez, felvágotthoz, sajthoz és innivalóhoz jutottam. Megköszöntem a segítséget, miközben magamban azon töprengtem, hogy az elkövetkezendõ három hétben vajon hol és hogyan fogok ennivalót szerezni. Mindenesetre visszamentem a szobámba, és vacsora után mély álomba merültem. Másnap végre le tudtam fényképezni a csodálatos Taghitot és homokdûnékkel övezett környezetét (5. kép). Nagyon élveztem, hogy végre nem kell pontosan nyolc órakor megjelennem a reggelinél, és senki sem néz rám ferde szemmel, ha elõveszem a fényképezõgépemet. Annyi idõm volt a fotózásra, amennyit csak akartam, és senkinek sem

tartoztam többé elszámolással. Hogy az utazás miképpen folytatódott, és végül mit szólt a kiadó a képeimhez, ezt majd egy következõ alkalommal mesélem el.

Chicago fekete negyede Elõször a nyolcvanas évek közepén látogattam el az Amerikai Egyesült Államokba. Megdöbbentett, hogy az amerikai nagyvárosokban menynyire élesen elhatárolódik egymástól a szegénység és a gazdagság. Akkoriban autóztam például Bronxban, hogy elraktározzam a komolyan lehangoló látványt. Elsõként Chicagóban mertem elõhúzni a sötét városrészekben is akkori munkaeszközömet, egy öreg Nikkormat gépet. Abban az idõben még különösen kedveltem a kiszámíthatatlan-

ságot, és amennyire csak lehetett, igyekeztem kerülni a pontos, elõre kiszámítható tervezést. Így aztán az akkori barátnõmmel még véletlenül sem autóval, repülõgéppel, vagy távolsági busszal mentünk Chicagóba. Nem, nekünk feltétlenül stoppolnunk kellett egész Amerikán keresztül. Legtöbbször egymás mellett ültünk egy kamionban a vezetõ mellett, és éjszaka utaztunk. Pihenés és alvás kizárva, kinek kell az! Az Arizona állambeli Phoenixbõl így három nap alatt jutottunk el a Szeles Városba, ahogyan Chicagót nevezték a helybéli kamionsofõrök. Megérkezve rögtön elkezdtünk szállást keresni. Kétségbeesett próbálkozásaink során találkoztunk egy fiatalemberrel, aki meghívott minket a saját házába. Mivel akkortájt a pápa éppen

6.



www.fotomagazin.hu 111 Chicagóban idõzött, lehetetlen volt kedvezõ árfekvésû szállást találni. A fiú, sok más amerikaival együtt, meglepõen vendégszeretõnek bizonyult. Jómagam abban az évben fejeztem be mûvészeti tanulmányaimat, és az amerikai festõ, Edward Hopper képei különösképp lenyûgöztek. A Westermanns nevû kulturális folyóirat megígérte, hogy Edward Hopper képeivel szemben megjelentetik az én amerikai fotóimat is, bár csak azután akartak fizetni, ha már látták a képeket. A professzionális fotózásban akkor még kezdõnek, zöldfülûnek számítottam, ezért elfogadtam az ajánlatot. Miután a fiatalembernél megfelelõ szálláshoz jutottunk, elhatároztuk, hogy felfedezzük Chicagót. A kiszámíthatóságot továbbra is kerülve, egy napra különváltunk a barátnõmmel, és egyedül indultam fotózni. Felszálltam egy találomra kiválasztott buszra, és kíváncsian vártam, hová visz. Nos, egyre mélyebbre vitt Chicago nyomornegyedébe, és nem tartott sokáig, amíg egyedüli fehérként ültem a buszon. A hangulat szintén megváltozott, nyers lett, és kezdtem magam kissé kényelmetlenül érezni. Igaz, a külvilág még szörnyûbben festett. Amerikában a szegénység teljesen másképp néz ki, mint mondjuk Indiában. Míg pl. Kalkuttában valami hihetetlen vitalitás árad az ember felé, addig itt sokkal depresszívebb hangulat uralkodott. Az út szélén a kezükben sörösdobozokkal ülõ és marihuánát szívó feketék apatikusnak hatottak. Mindenesetre leszálltam a buszról, de alig pár perc múlva két férfi odalépett hozzám, és kerek perec közölték: jobb lenne, ha elhagynám ezt a környéket, mert megüthetem a bokámat. Mint ahogyan korábban írtam, akkoriban egy öreg Nikkormattal dolgoztam, és néhány fotós szerint a masina leginkább egy gépfegyverhez hasonlított. Persze ezzel inkább robusztus kinézetére utaltak, mintsem arra, hogy ténylegesen fegyverként lehetne használni. Hordtam magamnál viszont könnygázt, így a fenyegetés ellenére biztonságban éreztem magam. Bandukoltam tehát a sivár utcákon, és fényképeztem. Semmilyen inzultus nem ért, kivéve ennek a képnek (6. kép) a készítése közben. A fotón Digitális Fotó Magazin 2010/9.

látható férfi volt szinte az egyetlen fehér ebben a negyedben. Vajon öngyilkos akart lenni, és ugrani készült, vagy csak nyugodtan cigarettázott? Belenéztem a keresõbe, és mialatt komponáltam, addig õ köszönetképpen a fejemre dobta a csikket, szóval azért barátságosnak mégsem mondanám azt a környéket. Mindenesetre nem zavartattam magam, megnyomtam az exponálógombot, és lefényképeztem. A tengerentúli szuperhatalom sötét oldala teljesen a hatása alá kerített. Annyira nem illett bele mindez az államokról kialakított képbe és az amerikai álom mítoszába. Amíg láttam a férfit, addig nem ugrott le, és talán késõbb sem. Ennek ellenére a statisztikai adatok szerint minden második amerikai eljátszott már legalább egyszer az öngyilkosság gondolatával. Továbbmenve alig tettem meg néhány lépést, amikor egy másik férfi arra kért, adjak neki egy dollárt. Az arca hosszú szenvedésrõl és nyomorról tanúskodott, olyan keserûségrõl, amelyet addig még sosem láttam emberi arcon. Ám ennek ellenére igyekezett megtartani méltóságát, és kívülrõl makulátlannak látszani, mivel tiszta inget és zakót viselt. Megmutatta munkanélküli igazolványát is. Szíves örömest adtam neki egy dollárt, és megkérdeztem, hogy lefényképezhetem-e. „Te adtál nekem valamit, így én is adok neked!” – válaszolta. Elvittem egy szûk utcába, és többször is lefényképeztem, mégpedig fekete-fehér Kodak Tri-X típusú filmre (7. kép). Késõbb a sötétkamrában a téglafalat erõsen utóvilágítottam, hogy a kép alaphangulata sötét maradjon. Az utazásaim során készített fotók közül ez a kép jelent meg a legtöbbször ilyen-olyan kiadványok-

7.

ban. Ez az ember nem tudott már többé nevetni, még a kép kedvéért sem próbálta meg. Ezzel a fényképpel õ sokkal többet adott nekem, mint én neki. Mialatt megpróbáltam úgy lefényképezni, hogy emberi méltósága megmaradjon (ez egyébként általános alapelvem minden egyes szituációban), feltárta nekem a lelkét. Arca többkötetnyi történetet mesélt el az amerikai szuperhatalom másik, sötét oldaláról, arról az országról, amelyik szívesen tündököl a végtelen lehetõségek hazájának szerepében. Ugyanakkor pedig arrafelé nagy a szociális bizonytalanság, nagyon mélyre is lehet süllyedni, és az a bizonyos társadalmi olló gazdagok és szegények között még ma is nagyon nyitott.

112-117_fotografia_szenzorok3_k:fotográfia_tört_werra 10.10.20 11:51 Page 1

112

FOTOGRÁFIA

KÉPÉRZÉKELÔK 3.

Szabó Zsolt

Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika Sorozatunk elôzô két részében megismerkedtünk a CCD- és CMOS-elvû képérzékelôkkel. Most a színes képalkotás elvi mûködését, a képérzékelôk jellemzô paramétereit, a legfontosabb hibajelenségeket és azok csökkentésének módszereit mutatjuk be. A szenzorok nem csak magából a félvezetôbôl állnak, ahhoz, hogy színes képet szolgáltassanak, vagy megfelelôen hasznosítsák a felületükre esô fényt, további elemek szükségesek. Nem árt megismerkedni az érzékelôk legfontosabb paramétereivel sem, és itt nem a felbontásra gondolunk. Sokkal fontosabb, hogy a szenzor milyen jel/zaj viszonyt képes produkálni, tehát a kimenô jelet milyen mértékben lehet erôsíteni anélkül, hogy a kép belefulladna a zajba. Egyszerûbben megfogalmazva, mennyire fog megnövekedni a képzaj, ha emeljük az ISO-értéket? Fontos kérdés a visszaadható dinamikatartomány is. Vajon le lehet-e fényképezni egy nagy kontrasztú témát anélkül, hogy a világos részletek kiégnének, úgy, hogy közben még a sötétekben látható legyen némi részlet? A Bayer-színszûrés elvi vázlata. Minden egyes pixel csak a fölötte lévô színszûrô által meghatározott hullámhosszúságú (színû) fényt érzékeli

A színes képalkotás, avagy a Bayer-mozaik A képérzékelôk fotodiódái a fotonok fényenergiáját érzékelik, a színeket nem tudják megkülönböztetni. A színes kép összetett színei azonban alapszínekbôl kikeverhetôk. Ha a pixelmátrix elé az alapszíneknek megfelelô színszûrôket teszünk, akkor

színszûrôk

pixelek

azok a kép színeit mozaikképszerûen az összetevôk alapszíneire bontják, így a fotodiódák az alapszíneknek megfelelô töltés/feszültség szinteket állítják elô. A képfeldolgozó rendszer de-mozaik algoritmus szoftvere az érzékelôrôl lekerült nyers (RAW) mozaikképbôl állítja elô a folyamat végén a végsô színes képet. Az alapszínekre bontáshoz úgy a CCD, mint a CMOS kamera képérzékelôi legtöbbjében az úgynevezett Bayer mozaikszûrô mátrixot használják. Ezt a rendszert Bryce E. Bayer 1976-os szabadalma alapján a Kodak fejlesztette ki. A szûrô három alapszíne a piros (R), a zöld (G) és a kék (B). Az ún. Bayer GRGB színmátrixában duplaannyi zöld pixel van a szenzor felületén, mint kék és piros, igazodva színlátásunk jellemzôihez. Az emberi szem is a zöld színre a legérzékenyebb, és itt lát a legélesebben. A fotodiódák elrendezéséhez nagyon pontosan illesztett szûrômintázat síkja a diódák felett helyezkedik el. Digitális Fotó Magazin 2010/9.


www.fotomagazin.hu 113 A Foveon-X3 képérzékelô fényabszorpciós színkiválasztásának mûködési elve. A három alapszínérzékelô három mélységben van egymás felett, a hullámhosszfüggô behatolási mélységnek megfelelôen

beérkezô fény

kék elnyelôréteg zöld elnyelôréteg vörös elnyelôréteg

kék szenzor zöld szenzor ˜ 5 µm

szilíciumostya

˜ 7 µm

vörös szenzor

A Bayer-féle rendszer széles körben terjedt el, bár a komplementer színekbôl felépített színmaszkok is használatba kerültek (pl. CYMG, cián, sárga, bíbor, zöld). A luminanciaérzékenység javítására 2007ben a Kodak egy új szabadalmat nyújtott be, ahol az RGB alapszínek mellé egy pankromatikus, teljes színspektrumú mozaikelemet is beiktatott. Várhatóan ezzel a szûrôvel nagyobb dinamikájú és kisebb zajú érzékelôket fognak tudni gyártani. Megemlítjük még, hogy a fotózásban használt képérzékelôk luminanciafelbontása (fényességi árnyalatok) nagyobb, mint a színfelbontásuk, azaz a kép a színeiben mindig szegényebb a valóságnál. Egyébként az emberi szem luminanciaérzékenysége is sokkal nagyobb a szem sajátos felépítésébôl adódóan. Itt kívánkozik szólni a Sigma Foveon-X3 érzékelôrendszerrôl, amelynél képelemenként, vertikálisan, egymás fölé helyezték el a színszûrôket. E rendszerben kihasználják a fényhullámok abszorpciójának azt a tulajdonságát, hogy a különbözô hullámhoszszúságokon más és más a fény szilíciumba való behatolási mélysége. Az érzékelô fotoaktív pixeleit ennek megfelelôen három mélységi rétegben alakítják ki. A mélységi irányú építkezés miatt a képpixelek felülete így háromszor nagyobb lehet. Maga az érzékelôszerkezet egyébként CMOS-rendszerû, de a markáns 3D-architektúra gyártása lényegesen nehezebb, ami a Foveon-X3 érzékelôket nagyon drágává teszi. Elterjedését ez is akadályozza.

(lencsegörbület, irányítottság stb.) laterálisan eltérhetnek egymástól attól függôen, hogy a kép közepén vagy a széleken helyezkednek el. Így lehet kompenzálni azt a jelenséget, hogy minél távolabb vagyunk a szenzor közepétôl, annál nagyobb a

különbözô hullámhosszokra érzékeny pixelek

beesô fénysugár szögeltérése a merôlegestôl. Jól megtervezett és kivitelezett mikrolencsékkel az ebbôl adódó nem objektív eredetû vignettálás jelentôsen csökkenthetô. A mikrolencsék használatának további két elônye van. Egyrészt a lencsék szöghiba-kompenzációs képességükkel lehetôvé teszik, hogy kisebb átmérôjû, rövidebb gyújtótávolságú (nagylátószögû) objektíveket is alkalmazni lehes-

A Foveon-X3 típusú képérzékelô mátrix elvi felépítése. A három alapszín érzékeléséért felelôs területek nem egymás mellett, hanem egymás alatt helyezkednek el

A mikrolencsék Ha egy mai fotoérzékelô keresztmetszetét megnézzük, akkor a legtöbb esetben a fotodióda és a színszûrô mozaikmátrixok felett, azokhoz pontosan illesztett mikrolencse-hálózatot is találunk. A mikrolencsék feladata, hogy a merôlegestôl eltérô beesô fénysugarakat a fotodiódába tereljék, valamint a felületi kitöltési tényezô negatívumait kompenzálják. A fotófilmek ezüst-halogenid szemcséinél a merôlegestôl eltérô szögben beesô sugarak ugyanúgy elvégzik az expozíciót, mint a merôlegesek. A fotodiódák ezzel szemben sokkal érzékenyebbek a merôlegesen beesô sugarakra, mint az attól eltérôekre. A mikrolencsék minden sugarat összegyûjtenek, s azokat az egyes érzékelôkre vetítik, amivel a diódák érzékenysége jelentôsen növelhetô. A mikrolencsék optikai paraméterei Digitális Fotó Magazin 2010/9.

A szenzor felületén elhelyezkedô mikrolencsék elektronmikroszkópos felvételen


FOTOGRÁFIA sen, másrészt nagyobb szabad felületet lehet használatukkal igénybe venni a fotodiódák mellé épített áramköri elemek részére anélkül, hogy komolyabb érzékenységveszteség lépne fel. A mikrolencse-hálózatok gyártása a gyártó cégek féltett technológiája. Egy érdekes eljárás a követ-

jel

kimeneti érték

elektron/pixel/másodperc

Tipikus CCD sötétáram-zaj/hômérséklet diagram

okoznak. Keletkezésüknek több oka van, melyek három fô csoportba sorolhatók: kiolvasási zaj, termikus zaj, fotonok becsapódási zaja. A kiolvasási zajt maga az érzékelô és annak elektronikája okozza. Mennyiségileg ez a zajforrás jelentôs lehet, meghatározó tényezôje a teljes zaj-

maximális jel (telítettség)

114

alapzaj

zaj

hômérséklet (°C)

fotonok száma

a pixel teljes kapacitása

a szenzor válasza (%)

A szenzorok kimenetén mérhetô jel és zajszínt a fotonok számának függvényében

hullámhossz (nm) Tipikus spektrális érzékenység diagram. Az ábra százalékosan mutatja meg, hogy mekkora a szenzor válasza (érzékenysége) a hullámhossz függvényében

kezô: megfelelô optikai paraméterekkel rendelkezô fotopolimer anyagból az érzékelô felületén, többrétegû technológiával, fotolitográfiai módon kialakítják a kívánt lencsemintázatot, majd hôkezeléssel megolvasztják úgy, hogy a megfolyó polimer filmfelületek dermedés után lencse alakú cseppekké formálódjanak. A laterális lencsék paraméterbeli különbségei a megfolyás elôtti mintázat méreteivel és hôkezelésével alakíthatók. Egy másik módszer szerint speciális folyékony optikai mûgyantából mikrocseppek adagolásával, inkjet módon sok dûznivel párhuzamosan, de egyenként építik fel a 10-30 mikron átmérôjû lencséket, majd hôkezeléssel állítják be a végsô görbületeket.

A képzaj A képzaj, az érzékenység és a dinamika szorosan összefüggenek egymással. Elôször vizsgáljuk meg, mi a képzaj. A kép exponálásakor a fotonok elektronokat generálnak, amelyeket kiolvasásukig a pixelenkénti töltéstárolókban tárolunk. Ezek az elektronok a képalkotó elektronok. A tárolóba sajnos bekerülnek olyanok is, amelyeknek semmi közük nincs a képhez, ezek képhibákat, más szóval zajt

mennyiségnek. Ezek a zajok a gyártástechnológia javításával, a kiolvasási utak rövidítésével, korszerû áramköri elemek alkalmazásával csökkenthetôk. A gyártástechnológia hibái sokfélék lehetnek, az összeset nem tudjuk felsorolni. De gondoljuk el, hogyha pl. két egymás melletti pixel elektromos paraméterei nem egyformák, akkor azonos fényességû és színû felületrôl a pixelenkénti elektronmennyiség különbözô nagyságú lesz, ami a képen zajként jelenik meg. Ugyancsak zajt okoz, ha a szóródások miatt nem abba a pixelbe kerülnek egyes elektronok, ahová kellenének. Zajhiba keletkezik akkor is, ha a színszûrô vagy a mikrolencse anyagi anomáliái, inhomogenitások miatt szóródások lépnek fel. Zajt okoznak az áramköri elemek, a jelkonverziók, jelvezetések stb. A kiolvasás sebességével a zaj sajnos növekszik. A CMOS érzékelôk itt elônyben vannak, mivel a feldolgozó áramkörök közvetlenül a fotoaktív elemek közelében vannak. A termikus zajt a hômérséklet okozza, miután a hô- (infra) sugárzás energiája ugyanúgy szabad elektronokat tud kiszabadítani a szilícium rácsszerkezetébôl, mint a fotonok. A termikus módon keletkezett elektronok fajlagos száma a hômérséklet emelkedésével plusz 6-8 °C-onként megduplázódik. Az ún. sötétáram vagy sötétzaj is termikus zaj, okozói azok a szabad elektronok, amelyek akkor is vannak, ha a fotodióda nem kap fényt. A termikus zaj jobb minôségû szilícium-alapanyagokkal, illetve a szenzor hûtésével, speciális elektronikával csökkenthetô. Ezek a megoldások azonban drasztikusan növelik az érzékelô árát, ezért csak profeszszionális eszközöknél, tudományos mûszereknél alkalmazzák ôket. A termikus zaj nagysága hoszszú expozícióknál jelentôsen növekszik, miután a termikus eredetû elektronok száma az idô elôreDigitális Fotó Magazin 2010/9.


www.fotomagazin.hu 115 haladásával folyamatosan nô, akkumulálódik. Bár a sötétáram értéke (~10 elektron/s) általában elhanyagolható, mégis hosszú, éjszakai expozícióknál jelentôs zajhibát tud okozni a felvételeken. Ugyancsak komoly termikus zajhibával számolhatunk, ha fényképezôgépünk valamiért túlmelegszik (napon volt, az LCD kijelzô sokáig bekapcsolva maradt stb.). A fotonbecsapódások szintén zajt okoznak (Photon Shot Noise). Ennek oka az, hogy a térbôl az érzékelôdiódákba érkezô fotonok véletlenszerûen csapódnak a pixelekbe, emiatt azonos fotonáram idôben váltakozó nagyságú elektronmennyiséget generál. A jelenség idôben akkumulálódó zajként jelenik meg. Hosszú, pl. éjszakai expozícióknál a hatása durva lehet. Csökkenti a dinamikát és a jel/zaj viszonyt. Értéke statisztikai módszerekkel kalkulálható. A telítôdést el nem érô, rövidebb felvételeknél kevésbé kell vele számolni.

zaja már számottevô, a határt a gyártók ott szabják meg, ahol a gép elfogadható kompromisszumokkal még használható. A szenzor alapérzékenységét mérni is szokták: adott expozíciós feltételek mellett megmérik, hogy a szenzor egy µ2-nyi felületével fajlagosan egy másodperc alatt mennyi töltésmennyiséget generál. Ezt konverzió után mV-ban adják meg, például 800 mV/µ2/s. Itt kell megemlítenünk még egy fontos szenzorparamétert, amit spektrális érzékenységnek (Quantum Efficiency) hívnak. Ez a paraméter

Az érzékenység Az érzékenység mutatja meg, hogy a szenzor mekkora jelválaszt ad adott megvilágításra. Az érzékenység függ a megvilágító fény hullámhosszától. A szenzor érzékenysége a zajjal is szorosan összefügg, azt meghatározza. Minél kisebb a zaj, annál kisebb fénymennyiséget tudunk képként feldolgozni. Az érzékenységet az ISO-szabvány szerinti számsorral adják meg. A kisebb érték kisebb beállított érzékenységet jelöl, a skála általában 100 körül indul, értéke megduplázódik fényértékenként. A legkisebb értékhez tartozik az alapzajszint, az, amit az adott érzékelô teljesíteni tud. A fényképezôgép érzékenységének emelésével ténylegesen a jelfeszültség-erôsítô áramkör erôsítési tényezôjét növeljük. Ez sajnos azzal jár, hogy nemcsak a jelet, hanem a zajt is erôsítjük. Ezért magasabb ISO-értékeken a képen látható zaj nagyobbá válik. Ha a szenzor jel/zaj viszony értéke nagy, akkor általában az alapzaj szintje kisebb, következésképpen magasabb ISO-értékeken is elfogadható zajértékeket kapunk. Nagyobb jel/zaj viszonyt nagyobb pixelméretû szenzorokkal lehet elérni. Ezért van az, hogy a digitális tükörreflexesek nagyobb méretû és kisebb pixelsûrûségû APS–C vagy full frame szenzorai általában sokkal jobb zajparaméterekkel rendelkeznek, és az ISO-tartományuk is sokkal nagyobb a kompaktokénál. A fényképezôgépek legtöbbjén a legkisebb érzékenységen a zajszint elfogadhatóan alacsony, látható zaj magasabb beállított érzékenységen jelentkezik. Ha egy gép zaját vizsgáljuk, akkor azt célszerû megnézni, mekkora az az ISO-érték, ahonnan a zaj a képen már zavaró. Minél tágasabb ez a tartomány, annál jobb minôségû a kamera zaj szempontjából. A maximális érzékenységen a kamerák Digitális Fotó Magazin 2010/9.

Alacsony és magas zajszint a tesztábrán

azt mutatja meg százalékosan, hogy a szenzornak mekkora a válasza (mennyire érzékeny) a különbözô hullámhosszokon. E mutató nagyon jól használható a különbözô szenzorok összehasonlításához. Ezt az adatot a gépkatalógusokban nem adják meg, csak a beépített szenzor gyári specifikációjában találkozhatunk vele. A digitális képen a zaj kétféle formában jelenik meg, melyeket luminancia- (fényesség) és krominancia(szín) zajnak hívnak. Az elôbbi a kép fényerôsségi anomáliáiban, az utóbbi a színek szóródásában, szétesésében, idegen színes foltok formájában jelentkezik. A luminanciazaj megjelenésében hasonló hatású a filmek szemcsézettségéhez, ezért jobban elviselhetô, a színzaj már kellemetlenebb hibát okoz a képen. A zajhibák az alulvilágított, mélyárnyékos részeken jelennek meg elsôsorban, amelyek a kép utólagos feldolgozásával, zajcsökkentô szoftverekkel javíthatók, sajnos az eredeti felbontás rovására, mivel az a kép részleteinek degradációját okozza. Mindez általában csak nagyobb nagyításon látszik.


116

FOTOGRÁFIA

Dinamika A képérzékelôk dinamikatartománya alatt azt a mérhetô átfogást (span) értjük, amit az érzékelô még hibátlanul meg tud jeleníteni a legsötétebb és legvilágosabb részek között. A legsötétebb részeknél az érzékelô sötétáram-zaja a limitáló tényezô, a legvilágosabbaknál pedig a szaturáció (telítôdés) kezdeti értéke, vagyis a túlcsordulás indulása. Ezen a szinten a kép részletek nélküli fehér folttá válik. Számszerûsítve ez nem más, mint a töltéstároló által maximálisan tárolható képalkotó, ill. a sötétzajt okozó elektronok hányadosának 10-es alapú logaritmusa. Értékét decibelben kapjuk meg. Ha pl. 40 960 darab a tárolható képelektronok száma, és 10 darab a zajt okozóké, akkor a mûveletet elvégezve 72-t kapunk, az érzékelô dinamikatartománya 72 dB. A gyakorlatban ez az érték azonos a szaturációt még éppen nem okozó, mérhetô fotoáram és a sötétáram hányadosának 10-es alapú logaritmusával, amelyet erre felkészült laboratóriumokban meg lehet mérni. A dinamikatartományt a felvett kép alapján is meg tudjuk határozni. Ez az eljárás azonban a teljes gépre ad jellemzô értéket, mert figyelembe veszi a kép feldolgozásának hatásait is. E módszerrel a dinamikát a gép használható fényérték- (EV, exposure value) tartományával EV-ben adják meg. A dinamikatartomány meghatározásához tesztfelvételt készítenek egy szabványos szürkeskáláról, amely a feketétôl a fehérig 13 fényértéket fog át 0,3-es árnyalati lépcsôkben. A tesztkép kiértékelésével megállapítják, hogy a kamera ebbôl mekkora tartományt tud feldolgozni. A középszürkéhez viszonyítva az is érdekes, hogy a mélyárnyékoldalon honnan indul a felvett görbe, mennyire lineáris, és a világos oldalon mikor kerül telítésbe, mikor ütközik fel (clipping). Jónak számít pl. a 8,5 körüli dinamika. Nyilvánvaló, ha az érzékelô zaja kisebb és/vagy a töltéstároló mérete nagyobb, a dinamikaátfogás is jobb lesz. Ez a magyarázata annak, hogy a nagyobb fizikai méretû szenzorok dinamikatartománya tágabb, ha mellette a zaj alacsony szinten marad. A fentiek magyarázzák azt is, hogy miért kisebb a kompakt gépek dinamikája, és miért nagyobb általában a zajszintjük. A kész kép dinamikatartománya függ az ISO-értéktôl is, magasabb ISO-tartományokban rendszerint csökken, továbbá függ attól, hogy a kép milyen formában készült el a gépben, mivel a JPG-feldolgozás

Az elôzô részben

A következô részben

• A CMOS-ok mûködése

• A képérzékelôk méretei

• MOS és CMOS

• A szenzorok felbontása

• CCD és CMOS érzékelôk összehasonlítása

• Képérzékelôk szerkezeti felépítése

• Hogyan készülnek a szenzorok?

• Hátsó megvilágítás

jelentôs információvesztéssel jár. RAW-felvételeknél a dinamika jobb lehet akár 1 fényértékkel is a JPG-formátumhoz képest.

Blooming Az angol blooming kifejezés szó szerint virágzást jelent, a képérzékelôknél a töltések túlcsordulását értjük alatta. Ha a képszenzor egyes pixelei lokálisan túlvilágítódnak (szaturálódnak), akkor több töltés keletkezik, mint ami a tárolóhelyen elfér, a felesleges töltések túlcsordulnak a mellettük levôkre. Képhibák keletkeznek, a minôség leromlik. A blooming sokszor az LCD kijelzôn is látható, függôleges, fényes, vonalszerû sávként. Minél nagyobb a tárolóhely kapacitása, annál nagyobb lehet a szaturációs szint, tehát annál kisebb a túlcsordulás valószínûsége. A tárolóhely nagysága összefügg a pixelek fizikai méretével, nagyobb lapkán és/vagy

Tipikus túlcsordulási (blooming) probléma. A túlvilágított képpontnál függôleges fénycsík jelenik meg

kisebb pixelszámmal nyílván jobb helyzet áll elô. A kompaktok emiatt érzékenyebbek a bloomingra. A blooming ellen védekezni úgy lehet, hogy a túlcsordult töltéseket elvezetik, mielôtt még a szomszédos pixeleket károsítanák. Az antiblooming megvalósításához a CMOS-nál további tranzisztorok beépítése szükséges, ami a mai érzékelôknél már megoldott. Ezek az áramköri elemek az elektronokat semlegesítik, amivel a blooming szinte teljesen megszûnik. CCD-nél a túlcsordult elektronok elvezetését szintén kapuelektronika beépítésével oldják meg, ami a full frame kiolvasási rendszerû CCD-k érzékenységét mintegy 30%-kal lecsökkenti, így nem mindig élnek ezzel a lehetôséggel. Interline felépítésû CCD-knél a helyzet ebbôl a szempontból kedvezôbb, mivel a sorok között már van némi elektronika.

Kapcsolódó cikkek 2003. október, 58. oldal – Boncasztal: Tükörreflexes fényképezôgép 2003. decembertôl – Képérzékelôk felépítése, mûködése 1–3. 2005. november, 42. oldal – CMOS kontra CCD 2007. július–augusztus, 62. oldal – Hogyan keletkezik a képzaj? 2009. jan.–febr., 119. oldal – Felbontás, szenzorméret, nagyíthatóság



IPM online elôfizetési akció! -50%

Most közel 50% kedvezménnyel olvashatja az Interpress Magazint online! • ha nem akarja az újságárusnál keresgélni az IPM-et, • ha azért nem fizet elô, mert nem kapja meg idejében kedvenc magazinját, válassza online elôfizetésünket és

olvassa az IPM-et a számítógépén! Kényelmesen bankkártyával, vagy banki átutalással fizethet elô a www.interpressmagazin.hu oldalon. 6 hónapra 2990 Ft helyett 1575 Ft-ért 12 hónapra 5990 Ft helyett 3075 Ft-ért 24 hónapra 9960 Ft helyett 4985 Ft-ért

Elôfizetésével hozzáférhet a teljes archívumhoz, és félévente az IPM addig megjelent 6 nyomtatott lapszámát is átveheti utólag szerkesztôségünkben.

118-121_fotográfia_barkács_k:038-041_fotográfia_Capa 2010.10.20. 10:44 Page 1

118

FOTOGRÁFIA

Csináld magad!

Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Ha igazán szép lágyított portrékat szeretnénk készíteni, a képszerkesztô programok képlágyítás-funkciói helyett érdemes kipróbálni egy valódi lágy rajzú objektívet is. Ilyet magunk is készíthetünk.

Fotó: Sas Gábor

Elméletileg minden fényképezô-objektív helyettesíthetô egy darab gyûjtôlencsével, egy közönséges nagyító segítségével ki is próbálható, hogy rajzolja ki a lencse egy fehér papírlapra például a környezô házak körvonalát. Az objektívekbe azonban számtalan lencsét építenek be, többek közt azért, hogy korrigálják a felmerülô képhibákat, amelyek egyetlen lencse alkalmazásakor óhatatlanul fellépnek. Most azonban pontosan ezek a hibák teszik lehetôvé, hogy lágy képet készíthessünk. Az egylencsés objektív lágy, számtalan lencsehibával tarkított képe egyedi, képszerkesztô programokkal szinte visz-

szaadhatatlan hangulatot ad a fotóinknak. Persze nem kapunk olyan képminôséget és használhatóságot, mint a valódi lágy rajzú objektíveknél, de nem is ez a cél.

A Helios–44 Kiindulási alapként a szovjet fotóipar egy nagy tömegben gyártott termékét, az 58 mm gyújtótávolságú, f/2-es fényerejû Helios–44 alapobjektívet használjuk, amely amellett, hogy olcsó, igazán egyszerûen is szerelhetô. Átalakításáról, felhasználásáról az interneten is számos leírás olvasható. Ez volt szinte az összes Zenit fényképezôgép alapobjektívje, számos manuális és automata rekeszvezérlésû kivitelben készült az 1960-as évektôl

egészen az 1990-es évekig, M42-menetes csatlakozás mellett Pentax K bajonettel is. A K bajonettes modelleket a pentaxos felhasználók közvetlenül csatlakoztathatják gépükre, Canon, Nikon stb. gépeket használók egy M42-es adapter beszerzésével tehetik ezt meg. Az objektív optikai felépítése egyébként a jól bevált Carl Zeiss Biotar-konstrukcióján alapul, amely a két egyedül álló lencse között elhelyezkedô két összetett lencsecsoportjának és szimmetrikus felépítésének köszönhetôen hatékonyan csökkenti a lencsehibákat. A konstrukciót a mai napig használják, olyan objektívek alapulnak rajta, mint például a Canon és a Nikon f/1,8 fényerejû 50 mm-es alapobjektívjei. A felsô ábrán látható lencsékbôl és csoportokból most csak a körülbelül 85 mm gyújtótávolságú frontlencsét hagyjuk meg (középsô ábra), ez lesz objektívünk egyetlen eleme. A rekeszszerkezet változatlan marad, ezzel az áthaladó fénymennyiség mellett a képminôséget is drasztikusan tudjuk változtatni. A lencse gyújtótávolságából és a rekesz legnagyobb átmérôjébôl (kb. 19 mm) kiszámítható, hogy a kapott objektív kb. f/4,5 fényerejû lesz. A Helios–44-esbôl nagyon sok készült, így ha nem találunk környezetünkben egy alkalmas példányt, fotóbizományiban vagy aukciós oldalakon néhány ezer forintért beszerezhetjük, nem kár érte, ha szétbontjuk, átalakítjuk.

Figyelmeztetés! Az átalakítás után nem biztos, hogy vissza tudjuk állítani a kiindulási állapotot. Az objektívbe ugyan visszaszerelhetôk az eltávolított lencsecsoportok, de speciális mûszerezettség híján nem fogjuk tudni újrakalibrálni objektívünket, amely bár mûködôképes marad, lehet, hogy nem fogja eredeti képminôségét nyújtani. A házi körülmények közötti szerelés és a nem megfelelô szerszámok használata karcokat okozhat az objektív alkatrészein, és szerszámainkat is károsíthatja. Az átalakítást ezért mindenki csak saját felelôsségére végezze el, az esetlegesen okozott károkért a Digitális Fotó Magazin nem tehetô felelôssé.



www.fotomagazin.hu 119 1.

2.

3.

4.

5.

6.

Az átalakítás A szereléshez némi kézügyességen kívül egy mûszerész csavarhúzókészlet, csipesz, kisméretû csôrös fogó, esetleg olló szükséges. A lencsék tisztításához célszerû beszerezni egy mikroszálas törlôkendôt és egy kis tiszta alkoholt. Elsô lépésként az objektív elején található feliratos gyûrût kell kicsavarnunk. A két egymással szemben elhelyezkedô furatba speciális szerszámot kellene illesztenünk, ennek híján egy hegyesebb végû csôrös fogóval, vagy végsô esetben egy olló két hegyével csavarhatjuk azt ki (1. kép). Az objektív gyûrûinek kicsavarására használhatjuk még a tolómérô belsô mérôpofáinak hegyét is, talán ez a legkényelmesebb helyettesítô eszköz. Azt javaslom azonban, hogy rendes tolómérônket ne tegyük tönkre ilyen módon, inkább vásároljunk egy manapság már olcsón beszerezhetô távol-keleti darabot, azt használjuk ilyen célra, nem lesz kár érte. Távolítsuk el a gyûrû alatt található Digitális Fotó Magazin 2010/9.

7.


120

FOTOGRÁFIA burkolati elemet is a három csavar kicsavarásával, ügyeljünk rá, hogy ne vesszenek el a csavarok (2. kép). A frontlencse körül (belül) egy menetes gyûrût találunk, következô lépésként ezt kell eltávolítanunk. Célszerszám híján illesszünk a gyûrû egyik vájatába csavarhúzót, és próbáljuk vele óvatosan nyitó irányba elforgatni azt. Ha szerencsénk van, a gyûrû megmozdul (3. kép). Ha nem, próbáljunk mindkét vájatba egy-egy csavarhúzót illeszteni, amelyeket középen összefogunk, és így elforgatni a gyûrût, de vigyázzunk, hogy meg ne sértsük a lencsét. Megpróbálkozhatunk itt is a tolómérô használatával. Ha ezt a gyûrût is eltávolítottuk, fordítsuk óvatosan a törlôkendô fölött fejjel lefelé az objektívet, ki kell esnie belôle a frontlencsének, egy távtartógyûrûnek és egy összeragasztott lencsecsoportnak (4. kép). Az összeszerelés elôtt az alkohol és a mikroszálas kendô segítségével tisztítsuk meg a frontlencsét, ehhez ne nyúljunk többet kézzel (5. kép). Helyezzük vissza a távtartót az objektív belsejébe (be kell csúsznia eredeti helyére), majd rakjuk vissza a frontlencsét. A ragasztott lencsecsoport kimarad. Csavarjuk viszsza a frontlencse rögzítéséért felelôs gyûrût. Ha lötyög a lencse, szereljük újra szét, és helyezzünk valamilyen plusz

távtartót a gyári távtartó alá. Példánkban egy kör alakúra hajlított gemkapocsra hárult ez a feladat (6. kép). Ha biztosan rögzítettük a lencsét, még ne szereljük össze jobban az objektív elejét! Következô lépésként távolítsuk el az objektív teljes hátsó lencsecsoportját (7. kép). Hátul a külsô gyûrû kicsavarása után egyben emelhetjük ki az egész egységet, amely egy ragasztott csoportot és egy önálló lencsét tartalmaz. Erre sincs már szükségünk. A lényegi résszel készen is lennénk, de hátravan még a beállítás.

Kalibrálás

A felsô ábrán a Helios–44 objektív eredeti felépítése látható. A több mint 100 éves Carl Zeiss-féle Biotar-konstrukciót mind a mai napig használják. Az átalakítás során csak a legelsô meniszkuszlencsét hagyjuk meg, de ezt kicsit távolabb kell helyezni a filmsíktól (középsô ábra). A harmadik változatnál (alsó ábra) a rekesz elôtti összes lencsét meghagyjuk

Nem biztos, hogy lencsénk megfelelô helyre került az objektívben. Az egyes Helios-modellek között is eltérések lehetnek, és nem mindegy az sem, hogy fényképezôgépünknél mekkora a szenzor síkja és az objektívcsatlakozás közötti távolság, de ha bajonettátalakítót használunk, az is beleszólhat a dologba. Helyezzük az objektívet a gépünkre, és próbáljunk élességet állítani. A legvalószínûbb, hogy végtelen közelében éles képet kapunk, de közelebbre már nem. Ebben az esetben kicsit távolabb kell vinni a lencsét a szenzortól. Távolítsuk el ismét a menetes gyûrût, a lencsét és a távtartót, majd próbáljunk alulra valamilyen vastagabb távtartót applikálni. Rögzítsük ismét a lencsét, és folytassuk a kísérletezést. A cél az, hogy a portrézáshoz ideális néhány méteres távolságban lehessen élességet állítani az objektív eredeti élességállító csigájával. Elôfordulhat, hogy még így nem sikerül elég távol vinni a lencsét, ilyenkor használjunk közgyûrût. A gépünk csatlakozásához illeszkedô mellett az M42-menetes is megteszi. A készlet legvékonyabb tagja elég kell hogy legyen. Ha megtaláltuk a megfelelô helyzetet, szereljük vissza az objektív elejére a két hiányzó gyûrût is. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



A gyûjtôlencse optikája Az egyetlen gyûjtôlencsébôl álló objektív a tárgyoldalról érkezô párhuzamos fénysugarakat a képoldalon gyújtótávolságának megfelelô távolságban összegyûjti. Így lehet például egy papírlapot egy gyûjtôlencsével meggyújtani. A nap sugarait ebben az esetben nyugodtan tekinthetjük párhuzamosnak. (Így határozhatjuk meg egyébként egy ismeretlen lencse gyújtótávolságát is, keressük meg azt a távolságot, ahonnan a lencse a legkisebb pontba gyûjti a nap sugarait, és mérjük

Lágy képek A legszûkebb, nagyjából f/32-nek megfelelô rekesznyílásnál (az objektív skáláján 16) nem kapunk feltûnôen hibás vagy lágy képeket, elsô ránézésre nem is mondható meg, hogy nem egy közepes minôségû kompakt géppel készült a felvétel. A sarkokban azért megfigyelhetô némi színhiba. Nagyjából f/11-nél (az objektív skáláján 5,6) a képsarkokban már jelentôsen csökken az élesség, egyre jobban látható a színhiba is, a középsô területeken viszont már megjelenik a jól ismert lágy karakter. Portrézáshoz a következô két érték (f/8 és f/5,6, az objektíven 4 és 2,8) az ideális, itt már látványos a lágyítás. Ezekkel a beállításokkal készült nyitóképünk és a másik portré is. A sarkok növekvô életlensége nem zavaró, a portrék nagy részénél úgyis a kép középsô területe fontos, a sarkokban még jótékony is lehet a mindent elfedô életlenség. Nyitott rekesznél már kifejezetten meseszerû, túllágyított képeket kapunk, erôsen életlen és színhibás sarkokkal, így készült a parkrészletet ábrázoló felvétel.

meg a papírlap és a lencse távolságát.) Ha a tárgyoldalon a végtelen és a lencse gyújtótávolságának megfelelô távolság között egy tárgy van, akkor annak képét a lencse a képoldalon egy ernyôre (papírlapra, pauszra, filmre, szenzorra) kirajzolja. Valódi, fordított állású kép keletkezik. (A gyújtótávolságnál közelebbi tárgyról látszólagos kép keletkezik, amely nem fogható fel ernyôvel.) Ha a tárgy közelebb van, mint végtelen, akkor képe már nem a képoldali gyújtótávolságban, hanem annál távolabb keletkezik. Tehát ha éles képet szeretnénk kapni, akkor messzebb kell vinni a lencsét a felfogóernyôtôl. Minél közelebbi témát szeretnénk élesen leképezni, lencsénket annál messzebb kell vinni a film, illetve a szenzor síkjától. Erre való az objektívekben az élességállító csiga, illetve ha az már nem elég, a közgyûrû. A mindkét oldalán domború lencsénél jobb minôséget ad az ún. meniszkuszlencse, amely egyik oldalán domború, másik oldalán homorú. A fotográfia hajnalán is meniszkuszlencsés kamerák váltották fel a lyukkamerákat.

(alsó ábra). Az összetett lencsetagnak köszönhetôen ez már jelentôsen jobb képminôséget ad, sokkal kisebb mértékû színhibát, valamint élesebb képsarkokat produkál, ugyanakkor nyitott rekesznél itt is lágy, de nem túllágyított képeket kapunk. A megnövekedett gyújtótávolság miatt azonban még távolabb kell vinni az objektívet a filmsíktól, így elkerülhetetlen a közgyûrû használata. A legvékonyabb darab itt is elég lesz. Ez a kiépítés is portrézáshoz ajánlható, ezzel már nemcsak lágy, hanem közepes rekesznyílások alkalmazásával határozott, kontúros felvételeket is készíthetünk, így készült az ablakot ábrázoló kép is. Jó szerelést! Szita Péter

Kapcsolódó weboldalak Újabb variáció A Helios tartogat még lehetôségeket, így könnyen építhetünk belôle némileg nagyobb gyújtótávolságú, de jobb képminôségû objektívet is. Ha nemcsak a frontlencsét, hanem a rekeszszerkezet elôtti összetett lencsecsoportot is megtartjuk (a komplett elsô részt változatlanul hagyjuk, és csak a hátsó részt távolítjuk el), egy körülbelül 110 mm gyújtótávolságú, kb. f/5,6 fényerejû objektívet kapunk eredményül Digitális Fotó Magazin 2010/9.

www.novacon.com.br/techhel.htm liberman-family.com/boris/monocle.html

Kapcsolódó cikkek 2008. október, 116. oldal – Objektívhibák 2008. október, 119. oldal – Az objektívek fejlôdéstörténete 1. 2008. november, 96. oldal – Az objektívek fejlôdéstörténete 2.

122-125_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.10.20 12:17 Page 1

122

ooooooooooooooooo

AJÁNLÓ

................................

2010. november Az ismeretlen ismerôs

Az Ôstojástól a Fekete Lyukig

Escher Károly életmû-kiállítása

A + mûhely Alkotócsoport kiállítása

December 12-ig.

December 5-ig.

Október 21-én volt Escher Károly fotóriporter, fotómûvész születésének 120 éves jubileuma. A Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház életmû-kiállítást rendezett a fotográfus tiszteletére. Általánosan elterjedt tévhit, hogy Magyarországról a két világháború között a legnagyobb fotósok (André Kertész, Brassaï, Moholy-Nagy, Munkácsi Márton, Robert Capa) kivétel nélkül mind elmentek, hogy aztán a fotótörténet óriásaivá váljanak más országokban. Escher Károly (1890–1966) azok közé tartozik, akik itthon maradtak, de mindannyian tudjuk, hogy életmûve megkerülhetetlen, hiszen képeinek színvonala ôt is az említett legnagyobbak közé emeli. 1965-ben volt utoljára nagy, átfogó kiállítás Escher képeibôl. Egy nagyszerû fotós életmûvét mutatják most be, aki a riportfényképezést is mûvészi rangra tudta emelni, és akinek képei az aktualitás múltával sem kerültek a feledés poros polcaira. Az elsôk közt volt Magyarországon, aki valóban képekben beszélt és képekben is gondolkodott. A tárlat kurátora Albertini Béla fotótörténész, aki évtizedek óta kutatja Escher Károly sok tízezer fotográfiából álló életmûvét. A Magyar Fotográfusok Háza 75 Escher-képet állít ki: a kecskeméti Magyar Fotográfiai Múzeum, az Országos Széchényi Könyvtár, a Gadányi Gyûjtemény és a Magyar Nemzeti Múzeum gyûjteményének darabjait. A kiállítás a múlt század ismert történelmi személyiségeit (Teleki Pál, József fôherceg, Horthy Miklós), mûvészeit (Rippl-Rónai József, Bajor Gizi, Jávor Pál) állítja elénk, és más, mûvészi igényességgel készült riportképeket. A sok eredeti fotográfia mellett számtalan Escher Károly életéhez kapcsolódó dokumentumot (házassági anyakönyvi kivonatot, igazolványokat, rendôri büntetôparancsot) láthatunk a tárlókban, valamint Eschermûvekkel illusztrált képeslapok (Est-lapok; Film Színház Irodalom stb.) hasonmás kiadványait lapozgathatjuk a kávéházi hangulatot megidézô olvasósarokban.

A Fotóhónap alkalmából készült kiállítás eredeti munkacíme a Természetes–Mû volt, most az Ôstojástól a Fekete Lyukig címmel kerül bemutatásra. A + mûhely csoport tagjai szuverén fotós egyéniségek, akik tematikus együtt gondolkodás által szervezôdnek egységgé. A kiállítók: Barta Zsolt Péter, Benkô Imre, Bozsó András, Drégely Imre, Frankl Aliona, Gábor Enikô, Hajdú József, Halas István, Hamarits Zsolt, Haris László, Herendi Péter, Horváth M. Judit, Illés Barna, Kemenesi Zsuzsa, Simon Csilla, Stalter György, Szamódy Zsolt, Szilágyi Lenke, Telek Balázs, Vékás Magdi. Az alkotók különbözô helyszíneken készült képei magas szintû technikai kivitelezéssel mutatják meg készítôik érzéseit, rácsodálkozásait, félelmeit, humorát. A cím és a választott szimbólumrendszer segítségével a nézôk a különálló képek sorozattá szerkesztett olvasatát gondolhatják tovább. A képek különbözô technikája

➧

➧

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezô utca 20. Megtekinthetô: hétköznap 14.00–19.00, hétvégén 11.00–19.00 óráig.

IPM Klub Károlyi-Csekonics Rezidencia 1088 Budapest, Múzeum u. 17.

Szex és kézírás címmel November 9-én 19 órakor

Podonyi Hedvig grafológus tart előadást.

IPM KLUB

A GONDOLKODÓ EMBEREK TÁRSASÁGA

Ha ülôhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon az [email protected] e-mail címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.

(nemeseljárások, ezüstbaritált fekete-fehér és színes, fine art pigmentnyomtatás, egyéni eljárások) és különbözô mérete izgalmasabbá teszi ezt az egységet, amelyben egyik gondolat folytatódik a másikban, és akár egyik kép folytatódhat a másikban. Az egyéni mondanivaló felerôsödik a képek egymásra hangolása által.

E10 Közösségi és Kulturális Színtér 1067 Budapest, Eötvös u. 10. Megtekinthetô: mindennap 10.00–18.00 óráig.

Sok évvel késôbb Clarisse d’Arcimoles és Gáldi-Vinkó Andrea tárlata November 30-ig. A Sok évvel késôbb címû kiállítás két huszonéves mûvészt mutat be, akik a világ különbözô pontjairól valók, munkáik szellemisége mégis nagyon hasonló. Egymástól teljesen függetlenül éreztek rá egy közös pontra: a fotográfiai emlék tapinthatóságát és maradandóságát az idô múlásának törvényszerûségével kombinálták, egyedi módon. A francia származású, de jelenleg Londonban élô Clarisse d’Arcimoles a Photographers Gallery és a Saatchi Gallery után itt, Budapesten mutatja be Un-possible Retour címû anyagát, míg Gáldi-Vinkó Andrea Barátok közt címû munkája tekinthetô meg.

➧

Kiállítás Elôtt Galéria – Tûzraktér 1061 Budapest, Hegedû utca 3. Megnyitó: 2010. november 2-án 19 órakor Megtekinthetô: szerdán és csütörtökön 18.00–21.00 óráig, illetve elôzetes bejelentkezés alapján más idôpontban is. Bejelentkezés a +36-30/509-8896 telefonszámon vagy a [email protected] e-mail címen. Digitális Fotó Magazin 2010/9.



Avasi kilátó – fotópályázat Fotópályázatot hirdet a miskolci önkormányzat olyan fényképek készítésére, amelyek bemutatják Miskolc építészeti örökségét, kultúráját, természetes és ember alkotta környezetét és rendezvényeit. A pályázatra 2009 elôtt készült alkotásokkal nem lehet jelentkezni. Amatôr és hivatásos fotósok képeit is várják. Az ünnepélyes díjátadót 2011 tavaszán tartják.

➧

Pályázati határidô: 2011. január 31. Bôvebb információ: Miskolc Megyei Jogú Város Önkormányzata Kulturális és Vendégforgalmi Osztálya, 3530 Miskolc, Batthyány u. 1. E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.miskolc.hu/pages/template1.aspx?id=1682299 Telefon: 06-46/505-865, 06-46/503-028

A világ gyermekei Nemzetközi digitális pályázatot hirdet a Szingapúri Fotográfiai Társaság és a Nemzetközi Fotómûvészeti Szövetség (FIAP) A világ gyermekei címmel. Olyan alkotásokat várnak, amelyek fókuszában a gyermekek és napi tevékenységük áll. A pályázaton a FIAP tagországai vesznek részt. A magyarországi fordulót, amelyre csak Magyarországon élô alkotók fényképeit várják, a Magyar Fotómûvészeti Alkotócsoportok Országos Szövetsége (MAFOSZ) szervezi. A nemzeti szövetségek 20-20 alkotást továbbítanak Szingapúrba. A legjobbnak ítélt mûvekbôl kiállítást rendeznek.

➧

Pályázati határidô: 2010. november 27. Bôvebb információ: Gyôri Lajos E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.mafosz.hu Telefon: 06-1/225-6033

Asferico 2011 – természetfotó-pályázat Az olasz Asferico nemzetközi természetfotó-pályázatot hirdet. A következô kategóriákban várják az alkotásokat: tájkép; a víz alatti világ; emlôsök; madarak; egyéb állatok; növények és gombák; kompozíció és formák, valamint alkonyattól pirkadatig.

➧

Pályázati határidô: 2010. december 15. Bôvebb információ: www.asferico.com/concorso.asp


Magyarország egy napja – fotópályázat A Varázslatos Magyarország Természetfotó Nonprofit Kft. magyarországi nemzeti parkok természeti szépségeit megörökítô alkotásokat vár. Olyan képeket, amelyek az évszakonként elôírt napokon készültek: 2010. május 8. (tavasz); 2010. július 3. (nyár); 2010. október 9. (ôsz); 2011. január 8. (tél).

➧

Pályázati határidô: 2011. január 31. Bôvebb információ: Varázslatos Magyarország Természetfotó Nonprofit Kft. – Nagy Gergely, Gaál Péter E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.varazslatosmagyarorszag.hu

HBLF fotópályázat „Egy kép az egyenlô esélyekrôl – generációk találkozása és egészségmegôrzés a munkahelyen” A Hungarian Business Leaders Forum (HBLF) HR munkacsoportja a „HBLF a Sokszínûségért” programsorozata keretében kiállítással egybekötött nyílt amatôr fotópályázatot hirdet a munkahelyi egészségmegôrzés helyi kezdeményezéseinek, legjobb gyakorlatainak bemutatására és a különbözô generációk munkahelyen való találkozásának, együttmûködésének illusztrálására. Pályamunkát csak gazdasági szervezet munkatársaként lehet beadni. Az elbírálás névtelenül, jelige alapján történik. Kategóriák: I. Egészségmegôrzés a munkahelyen II. Generációk találkozása a munkahelyen Minden kategóriában elsô, második és harmadik díj kerül kiosztásra. Minden pályázó kategóriánként 1 képet küldhet be, egyazon fotó nem szerepelhet több kategóriában. A nyertesek értékes díjakat vehetnek át. A díjak átadására a kiállítás ünnepélyes megnyitóján, a Nemzetközi Üzleti Fôiskolán (IBS), 2011. januárban kerül sor. A pályázatra 2006. január 1. után készült képek küldhetôk be. Pályázni az interneten keresztül lehet. A pályamûveket a [email protected] címre lehet küldeni. Formai és technikai követelmények: fájltípus: JPEG (a tömörítés ne legyen Adobe Photoshop JPEG 8-nál nagyobb mértékû), minimális képfelbontás: 3-3,5 megapixel (minimum 1,5 megabyte), azonban kérik, hogy a képeket kicsinyítve, 200-300 kB-os méretben küldjék be a HBLF-nek. Manipulált fotóval nem lehet pályázni. Nem számít a fotó manipulálásának: a kép megvágása, a zavaró elemek levágása, a kép orientációjának megváltoztatása, a teljes képet érintô színkorrekció, a kép fényességének, kontrasztjának, élességének állítása, a színes felvételek fekete-fehérré alakítása, az analóg és digitális felvételeknél a digitalizálási hibák (karcolás, porszem) kiretusálása.

➧

Pályázati határidô: 2010. november 23. Bôvebb információ: www.hblf.org


124

AJÁNLÓ

„…A mûvész minden esetben anarchista, forradalmár, új világot teremtô, ahol a valóság észrevehetetlenül hódít teret. Azért teheti ezt meg, mert olyan kozmoszban élünk, melyben mindenütt több lakozik, mint amennyi látszik.” (Youngblood, 1970) Halász Éva

Gyenes Zsolt: Fotográfia mozgásban

Fény és forma

Kortárs mûvészet Pécsrôl

Modern építészet és fotó 1927–1950

Gyenes Zsolt több mint negyed évszázada foglalkozik fotográfiaalapú mûvészettel. Kísérleti (inter)médiamûvész, aki fotográfiákat, animációkat, komputertomográf-képeket és hangmontázsokat készít. Eddig négy könyve és közel 30 tanulmánya látott napvilágot. Tanszékvezetô egyetemi docens. Legújabb magyar–angol könyvének fô célja az volt, hogy szélesebb horizonton bemutassa korunk fotografikus képalkotásának a mûvészetben betöltött szerepét, lehetôségeit, változásait és kihívásait. Olyan aktuális és izgalmas kérdésekre keresi a lehetséges válaszokat, mint: Mi a jelentôsége a fotografikus mûveknek napjainkban? „Degradálja” a közízlést, vagy épp a kreatív gondolkodást segíti? Milyen képfajták fogják meghatározni a vizuális kultúrát néhány évtized múlva? A könyv teljesebb képet szándékozik nyújtani a „kiterjesztett fotográfia” megoldásairól. Nem egy fotóalbum, hanem egy értekezô könyv a kísérleti fotográfiáról. A képanyag e terület széles spektrumát, számos járható útját ismerteti meg velünk. Egy mûvész folyamatosan új dolgokat akar felfedezni, megörökíteni, hiszen a világban rengeteg dolog van, ami még megmutatásra vár. Már csak azért is, mert minden folyamatosan változik és fejlôdik. A fotómûvészet is állandó mozgásban, változásban van, fôleg napjainkban, amikor a legtöbb „örök életûnek” vélt dolgot, folyamatot újra kell értékelnünk. Moholy-Nagy László (1895–1946) a „Látás mozgásban” címû mûve sokat segíthet a 21. század emberének, hogy jobban megismerje a világot, amelyben él. A szerzô többször hivatkozik Moholy-Nagy e mûvére, hiszen még ma is érvényes és jól használható az a fajta „rendszer”, ahogyan a fotográfiai látást nyolc csoportra osztotta. A szerzô ezt a rendszert is elemzi. A második és a harmadik fejezetben a fotografikus kép néhány aktuális kérdésére keresi a választ, az egyetemes kortárs mûvészet példáival. Marshal McLuhan, Neil Reddy és Alvin Lucier neve is feltûnik ezekben a részekben, és olvashatunk Alvin Langdon Coburnrôl, aki „A képszerû fotográfia jövôje” (1916) címû írásában azt javasolta, hogy az absztrakt fotográfia körébôl hozzanak létre egy kiállítást. A mûvész álma 1989-ben valósult meg elôször, az Amerikai Egyesült Államokban. A negyedik fejezet Pécs fotográfiai életét, az ötödik a pécsi vagy Pécshez erôsen kötôdô alkotók mûveit mutatja be. Az elsô fényképész 1860-ban jelent meg Pécsett. A 19–20. század fordulóján 5-6 hivatásos fotográfus dolgozott a városban. Zelesny Károly (1848– 1913) – királyi és császári udvari fényképész – volt a legnevesebb, ô örökítette meg számunkra a korabeli Pécset. Több, országosan ismert fotómûvész Pécsett kezdte pályáját, majd elköltözött, mint pl. Csoszó Gabriella, Kovács Attila és Szirányi István. De a pécsi évek nagy hatással voltak munkásságukra. A könyv második felében hatvan darab mûvészi képet láthatunk. Technikai-kifejezési szempontból: analóg és digitális fotók, vetítések, installációk, intermediális alkotások, hibrid megoldások, illetve remixek. Kicsit zavaró, hogy olvasás közben hátra kell lapozgatni az éppen tárgyalt kép megtekintéséhez. A kötet elmélkedésre serkentô olvasmány szép köntösben, a címhez jól választott borítóképpel. Ez a kiadvány nagyon izgalmas beszélgetések, viták alapja lehet a fotográfiát, képzômûvészetet szeretôk körében.

Csengel-Plank Ibolya fotótörténész, Hajdú Virág és Ritoók Pál építészettörténészek azt vizsgálják, hogyan hatott a modern mozgalom a magyar építészekre, és hogyan fényképezték épületeiket. A fotográfusok is építkeztek, fényekkel, árnyékokkal, szokatlan képkivágásokkal, az 1940-es évek közepéig szinte kizárólag fekete-fehérben. A korabeli szaklapok arról tanúskodnak, hogy az építészeti fotó is létrehozta a maga architektúráját. A magyar–angol nyelvû könyvben szereplô felvételek több helyrôl származnak, nagy részük két fényképész – Seidner Zoltán és Kozelka Tivadar – hagyatékát képezi. A fotók (luxusvillák, elegáns bérházak üvegcsôben mozgó liftekkel, divatos üzletbelsôk, hangosfilmeket játszó mozik) döntô többsége az egyik legtekintélyesebb építészeti folyóiratban, a Tér és Forma hasábjain jelent meg 1928–48 között. Ez a lap volt a modernista mozgalom külföldi eszméinek szócsöve

Alexandra Kiadó, 2010 (Ára: 3999 Ft)

Vince Kiadó, 2010 (Ára: 5495 Ft)

a magyar építészek felé, másrészt ez a lap publikálta a magyar modernista építészet legjobb épületeit. Ezek az illusztrációk rendkívül sokat tettek azért, hogy terjesszék és elôsegítsék a magyar modern építészet térhódítását. Ma pedig nagy értékû források, amelyek nemcsak dokumentálják az épületeket, hanem magára a képre mint önálló alkotásra is ráirányítják a figyelmet, bizonyítva, hogy az építészeti fotó önmagában is lehet mûalkotás. Ez az album nem a jellemzô épülettípusok, építészek vagy fotósok statisztikai jellegû bemutatása, elsôsorban a látásmód, az építészeti fotó minôségérôl szól. Egyes esetekben több kép látható egymás mellett ugyanarról az objektumról, így összképet kaphatunk az egész épületrôl. A fô cél mégsem az volt, hogy fényképek sorával lehetôvé tegyék a nézô számára egyegy épület megértését, hanem hogy magát a látványt élvezze. A könyv 63 épületet és belsôépítészeti alkotást mutat be 217 remek fotóval, amelyekhez rövid leírás és a képekre vonatkozó magyarázat társul. Szerepelnek benne az 1930-as évek Budapestjét ábrázoló városképek is, mint a modern fotográfia példái. Ezeket néhány jelentôs építész és fotográfus portréja elôzi meg. A magyar származású építész és formatervezô Breuer Marcel vagy André Kertész, Brassaï és Lucien Hervé munkássága külföldön is jól ismert. Sokkal kevesebben hallották hazai kortársaik, az építész Molnár Farkas, Borbíró (Bierbauer) Virgil, Kozma Lajos vagy a fényképész Seidner Zoltán, Kozelka Tivadar és Bánó Ernô nevét. Ez a könyv az általuk és kollégáik által alkotott kitûnô épületek és lenyûgözô fotók elôtt tiszteleg. Dicséret az új megjelenésnek, fény és árnyék tökéletes formába öntve.



Két képtár anyaga mesél az amerikai és a magyar társadalomról profi és amatôr fotográfusok lencséin keresztül. Gajdos Viktória

American Suburb X www.americansuburbx.com Az American Suburb X egy jól szerkesztett fotómagazin-formátumú weboldal. Izgalmas interjúkkal, esszékkel és óriási fotógyûjteménnyel láncolja a monitor elé az olvasót. A látogató szereti újra meg újra beleásni magát az amerikai fotótörténetbe, kalandozni az archívumban. Doug Rickard alapította meg és szerkeszti a tartalmat, aki szintén megszállottként fotózza Ame-

rikát. 1968-ban született Kaliforniában, egy prédikátor fiaként. A San Diegó-i Egyetemen amerikai történelmet és szociológiát tanult, de mára fotós, író és kritikus lett belôle. Különös szenvedéllyel kell rajongani az amerikai fotográfiatör-

ténetért ahhoz, hogy ilyen alapossággal készüljön el egy gyûjtemény. Amikor elôször látogattam az oldalra, csak bolyongtam ide-oda, hagyva magam sodródni az alkotók roppant impozáns névsorát látva, és a könyvtárakban továbbhaladtam egyéb hivatkozásokat, írásokat követve, és megérkeztem a témához valamilyen módon kapcsolódó másik alkotó munkáihoz. Miután átlapoztuk a magazint, és a tartalma felkeltette az érdeklôdésünket, kedvünk van megismerni a koncepciót, a gyûjtemény teljes tartalmát, a weboldal szerkezetét. A nyitóoldal rögtön megmutatja, hogy mire számíthatunk a továbbiakban.

Interjúrészletek, kiállításajánlók, az archívum népszerû esszéi kilistázva, és rengeteg fotó. A képtárban elsôként több száz alkotó mutatkozik be, a menüsorban feliratkozhatunk a hírlevélre, és elolvashatunk rengeteg interjút. Olvashatunk 1981-ben Garry Winogranddal vagy 2002-ben Helmut Newtonnal, Julius Schulmannal készült riportokat és sok-sok éven át napjainkig az amerikai fotómûvészet, divatfotózás nagyjainak beszélgetéseit a fényképezésrôl, az alkotásról hatalmas csokorba gyûjtve. Majd újabb, más szempontok alapján szerkesztett katalógus kiállítások anyagaiból, aktuális és évfordulós eseményekrôl. A kis nézôképek mellett néhány kiragadott mondat segít választani a néznivalók közül. A következô könyvtárban a 2005 és 2010 között megjelent könyvek ismertetôinek hosszú sora található. Ezután a videoarchívumban nézhetünk meg portréfilmeket, rövidfilmeket, amelyek tulajdonképpen komoly szociológiai tanulmányok az amerikai társadalomról. A weboldal jelen van a Facebookon, és rajongói naponta kapnak ízelítôt a képtárból, értesítôt az aktuális hírekrôl. Nyolcadik menüként az elérhetôség, majd a bemutatkozás zárja a sort.

Fortepan www.fortepan.hu „A Fortepan gyûjteményében 4973 amatôr fényképet böngészhet és tölthet le. Az oldal alján futó csúszka segítségével a múlt század bármelyik évétôl elindíthatja a lejátszást, vagy – a jobb fölsô sarokban lévô lapozóval – egyesével is lépkedhet a gyûjteményben. A Fortepan folyamatosan bôvül, és szívesen fogad további privát vagy amatôr fotókat a múltból. A képek a FOTO: FORTEPAN megjelöléssel bármilyen célra, szabadon közölhetôek.” Ez a bevezetô szöveg olvasható a weboldal elsô oldalán, ahol a képgyûjtôk elmesélik, hogyan gyûlt össze ez a nagyszerû anyag. Szepessy Ákos és Tamási Miklós húsz éve kezdte gyûjteni a képeket – ahogy ôk mondják – vaktában. Leginkább budapesti lomtalanítások alkalmával járták be a várost évrôl évre, találva fényképeket, negatívokat, üveglemezeket és diákat, bármit. Felkerestek olyan embereket, akikrôl tudták, hogy készítettek fényképeket, és komplett családi albumokat, gyûjteményeket kaptak, vettek. Érdekességekre is bukkantak: találtak olyan anyagokat, amelyek ugyanazt az embert vagy családot ábrázolják évtizedeken keresztül: „Egy férfiról például 25 igazolványképünk van az 1910-es évektôl egészen a nyolcvanas évek végéig.” Koncepció nélkül, de egyre halmozódtak az idegenek emlékei. 2009-ben a képeket kronologikusan archiválni Digitális Fotó Magazin 2010/9.

kezdték. Adatok híján többnyire szubjektív szempontok vezérelték ôket. Szándékosan nincsenek keresôszavak, csak négyféle csoport található. Szereplôk szerint haladhatunk a filmszalagszerû elrendezésû képhalmazban. Anya-apa, gyermekek, a szomszéd lány a fôszereplô a családi nyaralásokon vagy az étterem kerthelyiségében, de szép számmal látunk iskolai csoportképeket is. Vagy a helyszín mutathat tájékozódási irányt, korképet leginkább Budapest mindennapjairól. Tárgyak szerint, mint például a téglakémény, autó vagy porolórúd szavak használatával szûkíthetjük a kört. Mindezek kombinálása a legizgalmasabb mind közül. Egy biztos, lebilincseli a nézôt, nehéz abbahagyni az emlékek lapozgatását, és a mosoly végig ott ül a látogató arcán. Augusztusi indulása óta a weboldal népszerûsége egyre nô, bôvül a képtár a lelkes látogatók révén, és kiállítás is nyílt a Fortepan képeibôl. Jó nézelôdést, letöltést, idôutazást kívánok a látogatónak!

126-128_Finish_november:Finish-irodalom 10.10.20 12:20 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!

2009-es teljes DFM évfolyam kedvezménnyel:

5900 forint

Online anaglif csomag

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

2009

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

2009

2009-es teljes IPM évfolyam

4655 forint

Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest V., Ferenciek tere Párizsi Udvar


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

PÁLYÁZAT

Humoros kép ek Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

Vékes László: Csak nehogy bekapja a meccslabdát

Bordás Judit: „Fél ember”

Szerémy Szilvia: A három amigó

ÚJ FOTÓPÁLYÁZAT! A Digitális Fotó Magazin folyamatos, nyílt fotópályázatot hirdet. Aktuális témánk:

ÔSZI KÉPEK

A legjobb képeket minden hónapban közöljük. A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. Lehet eredeti felvétel, vagy Photoshoppal készített alkotás is. A képe ket e-mailben lehet elküldeni az [email protected] címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai infor má ciók: kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal.


Bemutatjuk a CSALÁDI LAP régi-új szakértôi csapatát

Ajándéknak is kiváló!

Megújult a Családi Lap, érdekes cikkekkel, új rovatokkal és szakértôkkel! Keresse az újságárusoknál! „Mindenki másképp csinálja” – szól a népszerû sláger. Ami életünk szin te minden területére érvényes, és ez alól a kertészkedés se kivétel. Mert ahány kertészkedô ember, annyiféle a kert ! Dr. Bálin t Györ gy kert észm érnö k

het k mindent le le A mozgással so ól kb un ag m t adni vezetni. Ki lehe t, ka to la do n gatív go a stresszt, a ne a rosszkedvet. a Bé re s Al ex an dr zô ed fit ne sz

om azt mutatja, A mindennapi gyakorlat ad olyan ember, akit hogy – sajnos – alig ak ve ne érintett volna közvetlenül vagy közvet bléma. ich valaha egy psz és pro a. ról ni zél bes l Ezért kel ra Nó sô Bel Dr. ps zic hiá ter

Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.

szexuHa a katarzisélmény nincs meg egy létre jön nem or akk , ben ttlét ális együ solat a kötôdés, ami az egészséges párkapc alapköve. Dr. Erôs Erik a szex ológ us

Ma – ahogy neke m mondani szok ták – a leendô szülôk „1 00 százalékosan” egészséges kisbab át akarnak. Szeren csére ebben egyre nagy obb sikerrel tud a genetika segíteni, mégis so kan nem élnek az orvoslás új lehetôségeivel, mert sokszor nem is tudnak ezekrôl. Dr . Cz eiz el En dr e or vo s- ge ne tik us

Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

telefon: 06 1/225 2390 www.csaladilap.hu 1053 Budapest, Kecskeméti utca 5.

X. évf. 9. szám, 2010. november

A fényképezés barátainak lapja

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

digitális fotó

Nikon D3100 • Négy csúcskompakt tesztje • Phottix távkioldók • Mûtermi vakustúdiók tesztje 4. • Képérzékelõk 3. • Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Digitális Fotó Magazin

ESCH


Fotográfia Eszközök Phottix távkioldók Mûtermi vakustúdiók tesztje

Képérzékelôk – Színek, mikrolencsék, érzékenység, dinamika Csináld magad! – Lágy rajzú portréobjektív Heliosból

Nikon D3100

Stoppal a divat világába www.fotomagazin.hu

90.

www.fotomagazin.hu

2010. november


Canon G12 • Canon S95 • Nikon Coolpix P7000 • Panasonic Lumix DMC–LX5

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

magazin Stoppal a divat világába Nikon D3100 digitális fotó Fényképezôgépek Négy csúcskompakt tesztje Fotográfia

Recommend Documents