Katolická univerzita v Ružomberku. Pedagogická fakulta Katedra informatiky POČÍTAČOVÁ GRAFIKA. Doc. Ing. Rudolf Volner, Ph.D

Katolická univerzita v Ružomberku Pedagogická fakulta Katedra informatiky

POČÍTAČOVÁ GRAFIKA Doc. Ing. Rudolf Volner, Ph.D.

Ružomberok, 2010

Počítačová grafika

Obsah 1.

Úvod

3

2.

Barevné modely

12

3.

Pixely a souřadnice

25

4.

Palety

29

5.

Formáty pro ukládání grafické informace

32

6.

Grafické editory

85

7.

Obrázky v pohybu – animace

95

Príloha A. - Algoritmy počítačové grafiky

102

Autotest

106

Literatura

109

Klíč k autotestu

109

2


1.

Úvod

Grafika je jedním z druhů výtvarného umění. Vymezení pojmu je poměrně složité. Obecně můžeme říci, že grafikou nazýváme umělecké dílo, kdy umělec použije jednu z grafických technik a dílo rozmnoží ručním řemeslným postupem na předem stanovený počet exemplářů. Počet exemplářů tvoří náklad, za který umělec odpovídá, a proto jej také podepisuje. Každý z exemplářů je považovanán za originál, nikoliv za kopii. První grafické tisky se objevily v Číně v 6. století. Používanou technikou byl dřevořez, pomocí něhož se tiskly náboženské amulety. První dochovanou knihou, která se tiskla pomocí dřevořezu je z roku 868. Ve 13. století se dřevěné štočky používaly k tisku na plátno. Postupem času již technika dřevořezu či později dřevorytu přestala vyhovovat a umělci hledali techniku a materiál, který by byl schopen přenést jemnější práci. Odkud pramení vynález tisku z hloubky - kdy umělec vyryje námět do ocelové či měděné destičky. Do grafiky nepatří plakáty, pohlednice, knižní ilustrace ap. V některých případech je velmi těžké rozpoznat rozdíl mezi původní grafikou a reprodukcí. Ve většině případů pomůže důkladné prozkoumání pomocí lupy, kdy po zvětšení objevíme na reprodukci rastr (síťovou mřížku). Dalším vodítkem může být porovnání díla s listy v depozitáři galerií. Grafiku můžeme řadit dle mnoha hledisek. Vymezení jednotlivých kategorií je vždy sporné a mnohé skupiny se velmi často překrývají. Za základní rozdělení je možno považovat dělení dle oborů a to na grafiku volnou, užitou, reprodukční a dekorativní:  Volná grafika - (též grafika umělecká) je grafikou, která je zcela duševním majetkem svého tvůrce. Umělec tvoří dílo dle vlastní volné představy, jeho je námět, myšlenka i provedení. Díla mají nejblíže k obrazům. Do volné grafiky patří nejhodnotnější díla, jelikož vznikají bez vnějších vlivů,  Užitá grafika - Jde o grafiku k praktickým účelům. Patří sem novoročenky, ex libris, pozvánky, svatební oznámení, ale i plakáty, knižní obaly ap. Jelikož všechny tyto obory existují nejen jako původní grafika, je zde třeba rozlišovat mezi díly, která vznikla grafickými technikami a obyčejnými tisky z tiskárny,  Reprodukční grafika - Je grafikou dle cizí předlohy. Ve starší literatuře je možné zaznamenat názor, že tato skupina grafiky je méně hodnotná a v principu není hodna pozornosti. Tento názor již není zastáván a neodpovídá obrovskému významu, který měla reprodukční grafika v dobách před vynalezením fotografie pro vývoj a hlavně popularizaci

3


umění. Nejlepší malíři si vždy vážili oněch „řemeslníků―, kterým svěřovali svá díla k rozšíření v grafickém přepisu,  Dekorativní grafika - Tento vžitý název je vlastně nesprávný. Dnes bychom tuto skupinu grafik mohli pojmenovat ilustrace. Jedná se o díla, která byla původní součástí nějakého knižního díla a doprovázela text. Patří sem např. grafika květin, ptáků, pohledy na města (jimž se říká veduty), výjevy z venkovského života a mnohé jiné. Grafické techniky se řadí do tří skupin: 

tisk z výšky (např. dřevoryt),



tisk z hloubky (např. lept, suchá jehla),



tisk z plochy (litografie). Dále existují techniky mino tyto skupiny jako sítotisk (serigrafie), monotyp, papírotisk

ap. U soudobé grafiky dochází často ke kombinaci několika technik, nebo k soutiskům z několika desek. Dochází také k celé řadě experimentů (např. tisk z igelitu, tisk z koláže ap.). Grafické sounáležitosti:  Papír - Drtivá většina grafických listů je tištěna na papír. Existuje jen několik málo výjimek (tisk na hedvábí, plátno, sklo ap.) které se dají považovat spíše za kuriozity. Nejstarším papírem je papír ruční. Strojový papír vznikl až na začátku 19. století a od poloviny tohoto století je používán i na tisk grafik. Přesto je i dnes většina kvalitních grafických listů tištěna na papír ruční a to zejména pro vhodnější vlastnosti při tisku,  Tisk - V počátcích grafiky byl umělec autorem námětu, rytcem i tiskařem. Dnes je poměrně časté, že si umělci nechávají své grafiky tisknout v tiskařských dílnách. Zejména to platí pro litografii, kde je k tisku třeba speciálního vybavení. Většina grafiků, pokud si listy netiskne sama, používá jen jednoho tiskaře, jelikož používané techniky bývají často velmi odlišné a způsob tisku vyžaduje značnou dávku zkušeností,  Stavy - Někdy se můžeme v literatuře, či u označení listu setkat s popisem „2. stav―. Jedná se o situaci, kdy grafik vyryje destičku a natiskne z ní náklad. Pak se mu může zdát, že něco na grafice přebývá nebo naopak schází. Vrátí se znovu k destičce a vyryje nebo zaretušuje některé součásti a znovu tiskne. Tak vnikají různé stavy. Ve výjimečných případech měla grafika i několik stavů. U současné grafiky se stavy vyskytují jen zřídka,  Autorské tisky - Autorským tiskem (též tisk zkusmý) se rozumí výtisk mimo náklad. Tento výtisk je podepsán autorem a označen E.A., A.T., aut. tisk ap. Počet autorských tisků by nikdy neměl přesáhnout 5-10% číslovaného nákladu. Jedná se o tisky, při nichž autor 4


zkouší různé barevné tóny či stav desky. Často si také autor pořídí několik málo autorských tisků pro svůj archiv v případě, že byl celý náklad objednán sběratelem či institucí. U některých důležitějších děl je číslován i náklad autorských tisků. Na rozdíl od běžného číslovaní, kde se používají arabské číslice, se autorské tisky číslují římsky. Označení E.A. VIII/XX pak znamená tisk č. 8 z nákladu 20 autorských tisků,  Tiskařská značka - Je důkazem, že grafiku tiskl sám autor. Většinou bývá umístěna vlevo hned pod okraj tiskové plochy. Tiskařské značky se vyskytují výhradně na moderní grafice. Je jich poměrně málo - jestliže list nemá tiskařskou značku, tak to neznamená, že jej autor netiskl sám. Někdy autoři vedle podpisu či na zadní stranu připisují „vytiskl autor― ap. Jestliže byl list vytištěn některým ze známých tiskařů, může mít i pečeť, slepotisk či tiskařskou značku tiskaře nebo tiskařské dílny a nikoliv autora grafiky,  Podpis - Celou rozlehlou oblast grafiky by bylo možno dělit jinak, a to na listy umělcem podepsané a nepodepsané. Podpis má být jakousi zárukou pravosti. Zvyk podepisovat grafiky se ujal až v druhé polovině 19. století. Listy se podepisují zásadně tužkou. U moderní grafiky můžeme říci, že listy jsou až na výjimky signovány,  Monografisté - Nejstarší grafika byla anonymní. Kolem 16. století se ujal zvyk opatřovat grafiky autorským monogramem. Nemusí to být monogramy v dnešním slova smyslu (tj. počáteční písmena umělcova jména). Někdy to býval heraldický znak, jindy obrazový symbol jména ap. Monogramů jsou tisíce a jejich rozboru je věnováno mnoho knih. S monogramem se můžeme setkat i u současné grafiky. Obyčejně se jedná o zkratku autorova jména v obrazové části. Většina listů je poté ještě signována tužkou. Pokud má současná grafika monogram a není signována, tak se list označuje jako „signováno v tisku―, „signováno na kameni― nebo „signováno v desce―,  Náklad - Nákladem se rozumí celkový počet listů vytištěných z jedné desky. U staré grafiky je velmi těžké náklad stanovit. U starých listů záleželo spíše na poptávce než na technických možnostech. Jinak je tomu u moderní grafiky. Zde je většina děl nejen signováno, ale i číslována. Ve většině případů nepřesahuje náklad 100 tisků. Při tisku dochází k postupnému opotřebování desky a některé techniky (např. suchá jehla, mezzotinta) poskytnou jen zhruba 40-50 kvalitních tisků. Počítače slouží ke zpracování informací. Tradiční oblastí je zpracování číselných informací, později se začalo uplatňovat i zpracování textových informací. S příchodem levných grafických výstupních zařízení, které se staly standardní součástí 5

počítačových


systémů, se značně rozšířilo i zpracování informací grafických. Grafická zařízení se v počítačových systémech používají od šedesátých let, jednalo se však o ojedinělé aplikace s využitím drahých kreslicích stolů anebo vektorových obrazovek pro výstup grafických informací. V současné době jsou standardem personální počítače, které mají vysoký výpočetní výkon, rozsáhlou paměť a výstup všech informací pro uživatele (alfanumerických i grafických) se realizuje na grafické obrazovce. Vzhledem ke snadné dostupnosti těchto výkonných prostředků můžeme využívat prostředků počítačové grafiky prakticky ve všech oblastech zpracování informací, v informačních a řídících systémech i jiných aplikacích. Počítačová grafika a grafické schopnosti počítače se využívají v řadě oblastí. Jednou z nejjednodušších ale zároveň asi nejpoužívanějších aplikací je prezentační grafika, která umožňuje grafické zobrazení funkčních závislostí (např. stav a trendy růstu nebo poklesu hospodářských ukazatelů). Jinou aplikační oblastí jsou geografické informační systémy, které mohou sloužit ve státní správě pro údržbu a zobrazování informací v registru katastrů. Geografické informační systémy mohou také obsahovat informace o technické infrastruktuře jako jsou rozvodové sítě, silniční nebo železniční komunikace apod. Pomocí těchto údajů potom můžeme provádět potřebné analýzy, optimalizovat a simulovat dopravní a logistické procesy, navrhovat optimální plány rozvoje územních celků a používat takový systém pro podporu rozhodování ve státní správě. Počítačovou grafiku používáme i v řadě dalších oblastí: při tvorbě výkresové dokumentace, návrhu a technických výpočtech konstrukcí v různých průmyslových odvětvích, tvorbě nástřihových plánů v oděvním a obuvnickém průmyslu, ale také při programování počítačových her anebo pro animaci při tvorbě trikových filmů. Když jsme krátce ukázali možnosti uplatnění počítačové grafiky, můžeme se vrátit k vlastní definici počítačové grafiky. Podle normy ISO je počítačová grafika definována takto: „Počítačovou grafikou rozumíme metody a postupy pro převod údajů na grafické zobrazení a naopak pomocí počítače.― Definice používá tři důležité pojmy, které ukazují na tři základní prvky počítačové grafiky. Jsou to „údaje―, „počítač― a „grafické zobrazení―. V systémech počítačové grafiky tedy musíme mít k dispozici počítač, grafické zobrazovací zařízení a údaje, se kterými budeme pracovat. Všechny tyto prvky jsou běžně dostupné v současných personálních počítačích. Hlavní důvod rychlého rozšíření aplikací počítačové grafiky však můžeme hledat v následujícím tvrzení:

6


„Vizuální grafická informace je nejsrozumitelnějším a nejvýkonnějším prostředkem komunikace mezi počítačem a operátorem―. O této skutečnosti už asi dnes není třeba nikoho přesvědčovat. Grafické uživatelské rozhraní je standardním prostředkem komunikace v prostředí WINDOWS a každý už jistě ocenil výhody tohoto prostředí ve srovnání s komunikací pomocí alfanumerických příkazů zadávaných z klávesnice. Přednosti grafického zobrazení ukážeme ještě na jednom příkladu. Počítače jsou výkonným prostředkem pro zpracování informací a limitujícím prvkem v systému zpracování údajů je často podsystém vstupu a výstupu. Současné počítače běžně pracují nejen s číselnými, ale i s alfanumerickými údaji a výsledkem výpočtů je obvykle množství bezvadně zpracovaných tabulek. Tabulky sice obsahují přesné hodnoty, ale jsou málo přehledné a nejsou proto vhodné pro většinu běžných aplikací, ve kterých vyžadujeme především rychlou orientaci a rozhodnutí na základě zobrazených výsledků. Pro takové aplikace je vhodné zobrazení výsledků ve tvaru grafů nebo jiného grafického výstupu. Porovnání přehlednosti grafického a alfanumerického zobrazení informací je ukázáno na obr. 1.1 a v tab. 1.1. Tabulka obsahuje údaje časového průběhu naměřených hodnot určité veličiny a na obrázku jsou tyto údaje zobrazeny v grafické formě. Předpokládejme nyní, že máme za úkol posoudit stabilitu chování sledovaného systému anebo určit, zda naměřené hodnoty rostou anebo klesají. Je zřejmé, že při použití tabulky bychom museli velmi podrobně studovat všechny údaje a přesto bychom jen obtížně mohli určit trendy vývoje sledované závislosti. Naproti tomu u grafického zobrazení můžeme uvažované otázky zodpovědět snadno a rychle, vyšší přesnost číselných údajů v tabulce je pro zodpovězení našich otázek nepotřebná. X

Y

X

Y

0,17

0,4543

2,72

0,9842

0,39

0,1765

2,91

0,9105

0,56

0,0291

3,18

0,8856

0,76

0,2817

3,35

0,9311

0,93

0,5867

3,50

0,9832

1,10

0,8503

3,71

1,0271

1,37

0,9313

3,90

1,0181

1,59

0,7776

4,18

0,9659

1,75

0,6898

4,30

0,9538

1,90

0,6918

4,59

0,9716

2,19

0,8828

4,70

0,9891

7


X

Y

X

Y

2,33

0,9779

4,95

1,0167

2,51

1,0296

5,15

1,0128

Tab.1.1 Tabulka naměřených hodnot

y 1,0 0,8 0,6 0,4 0,2 0,0

0

1

3

2

4

5

x

Obr.1.1 Graf funkční závislosti zadané v tab. 1.1

Uvedený příklad by mohl být ukázkou výhod grafického výstupu v oblasti systémů pro podporu rozhodování. Zodpovědný pracovník se může na základě grafického zobrazení rychle informovat o trendu vývoje a vydat příslušné řídicí rozhodnutí. Vrátíme-li se k definici počítačové grafiky, můžeme uvažovat o převodu údajů na grafické zobrazení i naopak a údaje můžeme zřejmě v počítači i modifikovat. Můžeme potom rozlišit následující oblasti počítačové grafiky:  generativní počítačová grafika, která provádí převod údajů na grafické zobrazení, generovaný obraz je přitom určen programem a údaji v počítači, skládá se z obrazových prvků, jako jsou úsečky, oblouky, kružnice, plochy, textové řetězce apod., obraz můžeme dělit na části (segmenty) a jednotlivé části obrazu transformovat,  analýza obrazů, která zpracovává vstupní grafické informace zadané digitalizací obrazu z papírové nebo jiné předlohy, vybírá z nich informace o jednotlivých objektech, vztazích mezi objekty a převádí je na údaje v počítači,  zpracování údajů, mezi které můžeme zahrnout transformace pro změnu polohy objektů na scéně, změny způsobu promítání anebo velmi atraktivní animaci obrazu (scény), při které se generovaný obraz mění v čase tak, aby znázorňoval pohyb objektů na scéně (např. pohyb vozidel nebo osob). V dalších částech se budeme věnovat především problémům generativní grafiky, která může být pasivní anebo interaktivní.

8


Pasivní grafika se používá pro generování výstupní grafické informace. Vytvoření obrazu přitom řídíme programem anebo zadáním potřebných údajů a jejich zpracováním v počítači. Interaktivní grafika dovoluje vytvoření požadovaného obrazu v přímé spolupráci operátora s grafickými vstupními a výstupními zařízeními. Operátor zadává vstupní údaje prostřednictvím

vhodného grafického vstupního zařízení a zároveň kontroluje správnost

zadání na grafické zobrazovací jednotce (obvykle obrazovce), kde se mění obraz podle zadávaných vstupních údajů. Celá komunikace operátora s grafickým systémem probíhá často s minimálními nároky na znalosti operátora z oblasti programování a výpočetní techniky. Příkladem interaktivní práce na počítači je práce pod operačním systémem WINDOWS. História počítačovej grafiky Počítačová grafika je jednou z generačných premien vo výpočtovej technike. Od drahých zariadení určených pre vojenské a špičkové priemyselné aplikácie sa počas necelých tridsiatich rokov rozšírila až do škôl a domácností ako výhodné informačné médium a prostriedok poučenia i zábavy. V 4. tisícročí pred n. l. vzniklo prvé ucelené obrázkové písmo v Mezopotámii. O tisíc rokov neskôr, obchodníci féničania zostrojili abakus (mechanické počítadlo). O niekoľko desaťročí nato, sa objavili prvé súvislé znakové sady, do tohto obdobia sa datuje aj vznik abecedy. Zhruba v roku 1580, bol založený odbor analytickej geometrie FraCoisom Viteom a následne René Descartes v období 1600 – 1650 vymedzil algebru, ktorá je základným nástrojom nie len počítačovej grafiky. Od roku 1952 Ben F. Laposky sa venoval tvorbe grafík na analógových počítačoch. O rok neskôr Ben F. Laposky vystavil analógovú počítačovú grafiku v Sanford Museum Cherokee v USA. V roku 1960 pracovníci firmy Boeing zaviedli pojem „počítačová grafika― a konala sa výstava skupiny analógovej grafiky. V roku 1961 Edward E. Zajac vytvoril prvý film animovaný počítačom s názvom „Two-Gyro Gravity – Gradient Attitude Control System―, ktorý trval 4 minúty. Rok 1962 priniesol jednu zaujímavosť. V rámci svojej dizertačnej práce na univerzite v Massachussets vyvinul Ivan Sutherland interaktívny grafický program Sketchpad ovládaný svetelným perom s výstupom na grafickú obrazovku. V roku 1963 bol vyrobený prvý „plotter―. Rok 1964 predstavil ďalší významný medzník. Douglas Engelbart zo Stanfordského výskumného inštitútu v Kalifornii vymyslel „x-y coordinate 9


indicator for graphics systems―, čo je dnes dobre známa myš. Rok 1968 v Československu bol rokom kedy sa usporadúvali prvé výstavy počítačového umenia s medzinárodnou účasťou u nás. Našu tvorbu zastupovali Miroslav Klivar a Ľubomír Sochor. V roku 1969 sa objavil prvý stolný počítač FLEX, ktorý používal grafiku, okienka a myš. V roku 1971 svetlo sveta uzrela kniha „Computer Grafik – Computer Kunst― od Herberta W. Frankeho, ktorého dnes pokladajú za „otca― počítačového umenia. Rok 1972 je rokom, kedy bol pre počítačovú grafiku definovaný nový pojem – CAD (Computer Aided Design), obsah ktorého sa stal výraznou časťou počítačovej grafiky a prispel k nemalému rozvoju interaktívnych grafických editorov. Pre Slovensko je výrazným medzníkom rok 1973, kedy Jozef Jankovič a Imrich Bertók vytvorili prvé slovenské počítačové grafiky. V bývalom Československu sa v roku 1982 konala v Prahe prvá celoštátna výstava počítačového umenia a pre Slovensko bol tento rok opäť medzníkom: Daniel Fischer a Igor Kolčanský vytvorili prvý slovenský film animovaný počítačom. Ďalej si spomenieme ešte niektoré firmy a pojmy, ktoré prispeli k rozvoju počítačovej grafiky. Firma Autodesk dokázala svojím AutoCADom, že CAD sa stal nástrojom naozaj pre všetkých. Ďalším adeptom je firma ATARI, ktorá priniesla počítačové hry. Firma COREL dokázala svojím CORELDRAW, že kresliť pomocou počítača môže naozaj každý. Podobne firmy Adobe (Ilustrator, Photoshop) a Aldus (Freehand) priniesli pre používateľov ďalšie netušené možnosti grafických editorov. Záverom úvodu sa teda vráťme k slovám, ktoré povedal zakladateľ počítačového umenia Herbert W. Franke o úlohe počítača ako ďalšieho prostriedku k vytváraniu obrazov: „Je obraz vytvorený počítačom umelecké dielo? To by sme sa tiež mohli opýtať: Sú tóny hrané na husle hudba? V obidvoch prípadoch sa jedná o nástroje, o pomôcky tvorby.― Vstupné grafické zariadenia:  Myš,  Trackball (polohovacie zariadenie, ktoré sa vyskytuje najmä u prenosných PC),  Touchpad (vyskytuje sa v notebookoch namiesto Trackballov),  Joystick,  Tablet,  Scanner,  Optické pero (umožňuje interaktívne zasahovať do obrazu na displeji). Výstupné grafické zariadenia: 10


 Tlačiareň,  Ploter,  Monitor.

11


2.

Barevné modely

Světlo lze z fyzikálního hlediska chápat jako vlnění v oblasti 108 MHz. Každá barva odpovídá určité frekvenci. Rozsah člověkem vnímatelných barev je od červené (4,3.108 MHz) až po fialovou (7,5.108 MHz). Nižší hodnoty odpovídají infračervenému světlu, vyšší ultrafialovému záření. V rámci viditelné části spektra je člověk schopen rozlišit víc než 4.105 různých barev a jejich odstínu. Existují tzv. komplementární barvy, jejichž složením vznikne bílé světlo. Barevné modely určují, ze kterých základních barev se budou ostatní skládat, jaký bude poměr jednotlivých základních barev a jakým způsobem se budou základní barvy míchat. Svetlo je charakterizované niekoľkými svojimi atribútmi:  farba, je základným atribútom svetla a závisí od už spomínanej frekvencie (resp. vlnovej dĺžky),  jas odpovedá vlastne intenzite svetla. Jasnosť zdroja svetla je v priamej úmere s intenzitou,  sýtosť farby uvádza jej čistotu. Čím vyššia je sýtosť, tým užšie je spektrum frekvencií obsiahnutých vo svetle,  svetlosť je vlastne veľkosť achromatickej zložky vo svetle s určitou dominantnou frekvenciou. Hlavným ľudským orgánom prijímania obrazových informácií je oko. Obraz je vytváraný na sietnici oka, kde je aj najviac nervových ukončení. Na sietnici sa nachádzajú dva druhy receptorov. Prvý druh sa nachádza v strede sietnice a je citlivý na farby. Senzitívnosť tohto druhu receptorov je možné rozdeliť ešte do dvoch skupín, ktoré rozlišujú farebný rozdiel spektra červená-zelená a modrá-žltá. Druhý druh rovnomerne pokrýva celú sietnicu a umožňuje vnímať všeobecné obrazové informácie ako obrysy prípadne jas.

Obr. 2.1 Relatívna citlivosť ľudského oka

12


Aditivní barevný model pracuje na principu přidávání barev do černé. Můžeme si jej představit jako tri barevné žárovičky blízko sebe, které se rozsvěcují v různé intenzitě. Pokud jsou dostatečně blízko sebe, vnímá lidské oko jen výslednou složenou barvu.  Typický aditivní model je RGB — Red, Green, Blue (červená, zelená, modrá),  Barvy jsou vytvářeny přidáváním (přičítáním) barvy do černé,  Čím více barev se přidá, tím více se blíží bílé,  Aditivní barevné prostředí nepotřebuje vnější světlo (např. barvy na monitoru).

Obr. 2.2 Model RGB

Barevný model RGB Jako užitečná myšlenka se ukazuje, chápat množinu spektrálních funkcí jako vektorový prostor. Vzato striktně matematicky je množina všech funkcí na intervalu vektorový prostor s nekonečnou dimenzí. Nemůže tedy existovat žádná konečná báze prostoru, žádná konečná množina spektrálních funkcí, a tedy žádná konečná množina základních barev, ze kterých by se všechny ostatní barvy dály složit. Vzhledem k nedokonalým rozlišovacím schopnostem lidského oka se však ukazuje, že naprostá většina rozlišitelných barevných odstínů se dá nakombinovat ze tří základních barev a že tedy vektorový prostor spektrálních funkcí představujících lidským okem rozlišitelné barevné odstíny má dimenzi 3. Je tedy možné zvolit tři základní barvy a všechny ostatní barevné odstíny získat jako jejich lineární kombinace. Z hlediska vektorové algebry je jedno jaké tři základní barvy budou zvoleny jako báze vektorového prostoru (pokud nebudou tyto tři barvy lineárně závislé, např. červená, žlutá a oranžová by bázi vektorového prostoru barev netvořily). Z historických a také z technických důvodů se jako báze vektorového prostoru barev nejčastěji používají barvy červená (Red, R), zelená (Green, G) a modrá (Blue, B).

13


Barevný model založený na této bázi vektorového prostoru, tedy na těchto třech základních barvách, se nazývá podle počátečních písmen barev - model RGB. Barevný model RGB se nazývá také model aditivní (sčítací). Toto označení souvisí se způsobem, jakým jsou ve vektorovém prostoru barev jednotlivé barvy kombinovány. U aditivního modelu se barvy A a B kombinují tak, že se sečtou jejich spektrální funkce, tedy tak, že se dají dohromady energie v jednotlivých frekvencích pro obě dvě barvy A a B. Laicky řečeno, nerozlišitelně blízko o d sebe se rozsvítí žárovičky v barvách A a B. Výsledný vjem pak bude odpovídat barvě vzniklé jako kombinace barev A a B. Tímto způsobem vznikne jako kombinace barvy červené a zelené barva žlutá (Yellow, Y), jako kombinace červené a modré barva fialová (Magenta, M) a jako kombinace zelené a modré barva azurová (Cyan, C). Jako kombinace všech tří základních barev červené, modré a zelené pak vzniká barva bílá (White, W). Barvy R,G,B,Y,M,C a W tvoří sedm z osmi vrcholů jednotkové krychle v barevném prostoru RGB. Poslední vrchol odpovídá lineární kombinaci základních barev s koeficienty (0, 0, 0), tedy barvě se spektrální funkcí rovnou konstantní nule. To je barva černá (blacK, K). Všechny ostatní barvy pak odpovídají jednotlivým bodům uvnitř jednotkové krychle RGB, tedy trojicím čísel (r, g, b) z intervalu (0, 1). Jelikož interval reálných čísel (0, 1) obsahuje nekonečně mnoho hodnot, je možno v modelu RGB teoreticky zakódovat nekonečně mnoho barevných odstínů. Je vhodné si uvědomit, že přesto se nemusí jednat o všechny odstíny, které je lidské oko schopno rozeznat. Dopustili jsme se totiž podstatného zjednodušení situace, když jsme prostor všech barev, který má ve skutečnosti nekonečnou dimenzi, prohlásili za prostor třírozměrný. Zkušenosti ale ukazují, že naprostá většina barevných odstínů, které se v běžném světě vyskytují, se dá v modelu RGB zakódovat, nebo alespoň dobře aproximovat. Při reálném používání modelu RGB není vhodné povolit pro hodnoty souřadnic v jednotkové krychli libovolnou hodnotu z intervalu (0, 1). Ve skutečnosti je vhodné se omezit jen na nějaký předem omezený počet hodnot souřadnic. Podle toho, kolik různých hodnot souřadnic povolíme v osách r, g, b, tolik různých barevných odstínů budeme schopni zakódovat. Nejjednodušší variantou modelu RGB je situace, kdy jako hodnoty souřadnic jsou povolena jen čísla 0 a 1. V tom případě jsme schopni zakódovat jen osm vrcholů jednotkové krychle a tedy 8 základních barev, které jim odpovídají (červená, zelená, modrá, žlutá fialová, azurová, bílá, černá). Na zakódování barvy nám stačí 3 bity. Pro reálné zachyceni světa je

14


pochopitelně 8 barev velmi málo, v některých případech však může mít takovýto zjednodušený model opodstatnění. Jiná, občas používaná stupnice, povoluje 8 různých hodnot v ose r, 8 různých hodnot v ose g a 4 různé hodnoty v ose b. Diskriminace odstínů modré barvy má fyziologický důvod, běžné lidské oko totiž rozpoznává odstíny modré opravdu přibližně dvakrát hůře, než odstíny červené a zelené. Takováto stupnice vede na možnost zakódovat 8.8.4= 256 různých barev. Pro zakódování jedné barvy pak potřebujeme 3 + 3 + 2 =8 bitů, tedy 1 byte. Nejčastěji používanou variantou modelu RGB je varianta zvaná někdy (poněkud nadneseně) True Color. U ní může barevná stupnice v každé z os obsahovat 256 různých stupňů. Celkem je tedy k dispozici 256.256.256 = 16 777 216 barevných odstínů. Pro zakódování jednoho odstínu je potřeba 3.8=24 bitů, tedy 3 byte. Teoreticky by pochopitelně bylo možné stupnici na jednotlivých osách dále zjemňovat, získat tím ještě větší počet barevných odstínů za cenu ještě většího prostoru nutného pro jejich ukládání. Reálný význam však takové snahy nemají, neboť počet barevných odstínů zakódovatelných v modelu True Color i tak více než 100 krát přesahuje počet barevných odstínů, které rozezná člověk s velmi dobrým barvocitem. Reálný smysl naopak mají snahy rozšířit model RGB o další souřadnici a tedy chápat prostor barev jako více než trojrozměrný. Tím způsobem je totiž možné se dostat k barvám, které v reálném světě existují, ale které leží mimo jednotkovou krychli RGB.

Obr. 2.3 Spektrální funkce barevných složek světla

15


Obr. 2.4 Model RGB

Obr. 2.5 Barevný model RGB

Obr. 2.6 Aditivní skládání barev

Obr. 2.7 Barevný model RGB, paleta 3x3x2

16


Subtraktivní barevný model Základní barvy jsou odečítány od bílého světla, čím více odečtu, tím více se blížím černé. (Každá barva vlastně pohltí část spektra — černá je absolutní pohlcovač světla, bílá všechno světlo odrazí.)  Typický subtraktivní model je CMY — Cyan, Magenta, Yellow (tyrkysová, fialová, žlutá).  Subtraktivní prostředí je prostředí, které odráží světlo, a proto potřebuje vnější zdroj světla. Jakákoliv předloha zobrazená na papíře je příkladem subtraktivního modelu.  Používá se v tiskárnách, plotrech, ve fotografii.

Obr. 2.8 Model CMY

Další možnou variantou je model CMY (K), kde je přidána ještě černá barva. Důvodem je šetření barevných kazet například u tiskáren.

Modely CMY, CMYK Dalším z často používaných barevných modelů je model CMY. Pojmenovaný je podle svých tří základních barev modrozelené (Kyan, C), fialové (Agenta, M) a žluté (Yellow, Y). Jak jste si jistě povšimli, jedná se o tři doplňkové barvy k základním barvám RGB. Model CMY tedy popisuje tu samou základní krychli barev jako model RGB, jen počátek souřadnic se nachází v jiném vrcholu a osy souřadnic mají jiný směr. Model CMY je model odečítací – subtraktivní. Složení dvou barev x a y získáme tak, že vezmeme doplňky ke spektrálním funkcím fx, a fy, tyto doplňky sečteme a výsledkem bude opět doplněk k tomuto součtu. (2.1) Uvedený způsob subtraktivního skládání barev odpovídá běžnému skládání barev při kreslení na bílý papír. Bílý papír je hmota, která odráží (téměř) všechny světelné paprsky. Namalujeme-li na bílý papír žluté kolo, nanášíme na něj hmotu, která odráží pouze paprsky 17


žluté barvy a ostatní pohlcuje. V třírozměrném barevném prostoru se paprsky žluté barvy získají jako kombinace paprsků červených a zelených. Paprsky těchto barev tedy žlutý povrch odrazí, paprsky modré pohltí. Přes žlutou skvrnu nakreslíme ještě skvrnu fialovou. Fialová skvrna naopak pohlcuje paprsky zelené a odráží paprsky červené a modré. Výsledný efekt tedy bude pohlcení modrých i zelených paprsků a odražení pouze paprsků červených. Barva skvrny bude červená. Počátkem souřadného systému pro barevný model CMY je barva složená ze všech paprsků spektra, tedy barva bílá (W). Protilehlým bodem barevné krychle je barva, která odpovídá povrchu pohlcujícímu všechny paprsky, tedy barva černá (K), Z výše uvedeného výkladu je zřejmé, že model CMY se využije především v situacích, kdy zobrazení rastrového obrázku probíhá pomocí nanášení barev na bílý papír, tedy při tisku na barevné tiskárně, inkoustové i laserové. Pokud máme obrázek uložený jak bývá zvykem, pomocí modelu RGB, je potřeba jej před tiskem na tiskárně převést do subtraktivního modelu CMY. Převod mezi modely RGB a CMY je jednoduchý. Barva modrozelená (C) vznikne jako aditivní složení barev modré (B) a zelené (G). Jedná se tedy o doplněk ke třetí základní barvě, barvě červené (R) do barvy bílé (W) (2.2) Podobně odvodíme i další dva převody (2.3) a také vztahy pro převod opačným směrem

(2.4) Barevné tiskárny tedy obvykle obsahují tři kartuše, či tonery s inkoustem, či práškem, ve třech barvách C, M a Y. Podle vypočtených hodnot po převodu do modelu CMY bude na papír naneseno příslušném množství hmoty v těchto základních barvách. Nebude-li na papír naneseno nic, což odpovídá barvě o CMY souřadnicích (0,0,0) zůstane papír bílý. Nanesením plného množství všech tří barev bychom měli dostat barvu o CMY souřadnicích (1,1,1), tedy barvu černou. Takový postup by však nebyl vhodný. Jednak je obtížné technicky dosáhnout správného poměru všech tří základních barev. Barva, kterou dostaneme směsí barev C, M a Y v plném poměru tedy nebude skutečně černá, ale jen velmi tmavá šedohnědá. Ostatně ani barva s CMY souřadnicemi (0, 1, 1), což by měla být barva červená, nebude přesnou červenou 18


z modelu RGB. V tomto případě to ovšem tolik nevadí. Lidské oko je totiž daleko více vycvičené na rozeznání přesného odstínu černé barvy, než na rozeznání přesných odstínů ostatních barev. Navíc se ve většině tištěných dokumentů černá barva objevuje ze všech barev nejvíce. Její míchání ze tři základních barev C, M a Y by bylo neekonomické. Barvy jsou v provozních nákladech barevných tiskáren nejdůležitější složkou. Při výše uvedeném postupu bychom pro nejčastější barvu v dokumentech potřebovali největší množství základních barev, výslednou barvu bychom navíc nedokázali namíchat přesně. Řešením je zavedení další souřadnice do barevného modelu. Tato souřadnice odpovídá barvě černé. Model CMY se tím mění na model CMYK. Osy souřadnic C, M, Y a K netvoři bázi vektorového prostoru barev, neboť hodnoty C, M, Y a K jsou na sobě lineárně závislé. Ze znalostí tří hodnot lze čtvrtou dopočítat. Pro tisk na papíře je ovšem takovéto vyjádření barev vhodnější.

Obr.2.9 Barevný model CMY

Obr. 2.10 Model CMY

Barevný model HSV, HLS Všechny výše popsané modely popisují tu samou množinu barev jako model RGB pouze používají jiné souřadné systémy. Neodstraňují však jednu z nevýhod modelu RGB, totiž redukci dimenze prostoru barev z nekonečné dimenze na dimenzi 3. Díky tomu nelze v modelu RGB a ani v modelech z něj odvozených vyjádřit úplně všechny barvy, které je

19


schopno lidské oko vnímat. Tento nedostatek se pokouší odstranit modely nazývané HSV a HLS. Model HSV skládá barvu ze tří složek - barevného tónu (Hue), sytosti barvy (Saturation) a jejího jasu (Value). Barevný tón Hue se udává v úhlech a popisuje bod na obvodu pravidelného šestiúhelníka. V jeho vrcholech se nachází tři základní barvy červená (0 stupňů) , zelená (120 stupňů) a modrá (240 stupňů) a dále doplňkové barvy žlutá (60 stupňů), azurová (180 stupňů) a fialová (300 stupňů). Odstínem se rozumí základní spektrální barva. Její hodnota se většinou vybírá tak, jak jdou barvy duhy za sebou. Pro 3 bytové barvy (TrueColor) je tudíž vybráno 256 základních spektrálních barev. Někdy se při zadávání používá zobrazení barev do kruhu a barva se potom udává ve stupních od 00 do 3600 a program si ji vnitřně přepočítá na číselné hodnoty (0–255). Sytost barvy vyjadřuje množství příměsí jiných barev k základní barvě. V popisovaném šestiúhelníku leží barvy s maximální sytostí na jeho obvodu, směrem ke středu šestiúhelník sytost barev klesá. Ve středu šestiúhelníka je barva bílá, barva s minimální sytostí. Sytost udává množství bílé barvy, přičemž úplně sytá barva neobsahuje ani trochu bílé. Částečně sytá barva je světlejší právě díky přidání bílé (červená barva s 50% sytostí je růžová). Třetí souřadnice, jas barvy, se geometricky vyjadřuje jako hloubka ve směru pod tento základní šestiúhelník. Všechny barvy v modelu HSV tedy vyplňují pravidelný šestiboký jehlan s hlavním vrcholem obráceným směrem dolů. V tomto hlavním vrcholu je umístěna barva s minimálním jasem, tedy barva černá (K). Sbíhání hran jehlanu směrem k vrcholu K vyjadřuje skutečnost, že s klesajícím jasem je pro lidské oko obtížnější rozeznat jednotlivé barevné odstíny. Je jedním z modelu orientovaných na uživatele, které používají intuitivní fyzikální veličiny. Mění se počet barevných úrovní, pomocí nichž se vytvářejí nové barvy. Intenzita (jas) je stupen zářivosti barvy, tj. kolik světla odráží. Barva s malou intenzitou je tmavá. Změnu jasu si můžeme představit tak, že do základní spektrální barvy přidáváme černou. Model HSV se tak nejvíce přibližuje systému používanému malíři a jinými umělci, neboť ti vytvářejí nové odstíny barev přidáváním bílé a černé do jiných barev, aby vytvořili jejich nádechy.

20


Obr. 2.11 Vybírání barvy v programu Corel Draw

Obr. 2.12 Model HSV

Obr. 2.13 Barevný model HSV

Ve většině programu můžete zadávat barvy několika způsoby (viz obr. B. 3), protože existují převodní algoritmy mezi jednotlivými systémy. Do souboru se ale barvy nejčastěji ukládají v modelu RGB.

21


Model HSV má některé nedostatky, které se pokouší odstranit jeho variace nazývaná HLS, tedy barevný tón (Hue), světlost (Light) a sytost (Saturation). V modelu HLS vyplňují barvy dvojitý kužel. Na obvodu jeho podstavy jsou opět základní barvy RGB a doplňkové barvy CMY pod stejnými úhly jako u modelu HSV. Sytost barvy opět vyjadřuje vzdálenost od středu podstavy. Ve středu podstavy je barva s nulovou sytostí a průměrným jasem. Podle modelu HLS je to barva šedá (G, Grey). Směrem ke spodnímu vrcholu kužele klesá jas barev. Ve spodním vrcholu kužele je barva s minimálním jasem, tedy barva černá. Směrem k hornímu vrcholu kužele jas barev stoupá až k barvě s maximálním jasem, barvě bílé. Se zvyšujícím se jasem též klesá schopnost lidského oka rozeznat jednotlivé barevné odstíny, podobně jako v případě snížení jasu.

Obr. 2.14 Barevný model HLS

Obr. 2.15 Model HLS

Převod mezi modely HSV či HLS a standardním modelem RGB nelze vyjádřit jedním vzorcem. Tento převod má charakter algoritmu. Zobrazení definované tímto algoritmem navíc není prosté. Existují různé barvy v modelu HSV, které po převodu do modelu RGB budou vyjádřeny stejně. Kromě toho, že modely HSV a HLS umožňují zachycení většího počtu barevných odstínů, než model RGB, mohou být i příjemnější pro uživatele, který chce 22


jednoduše upravovat některé barevné charakteristiky pixelů. Po převodu do modelu HLS lze např. jednoduše upravit sytost barev. Po úpravě může být výsledná barva opět převedena a uložena ve standardním barevném modelu RGB.

Tab. 2.1 Hodnoty barev pro různé barevné modely

Obidva

posledne

definované

modely

umožňujú

meniť

jednotlivé

farebné

charakteristiky pri zachovaní ostatných typických vlastností farieb. Model YCbCr, Model YCbCr, se používá pro přenos televizních signálů v normě SECAM. Své využití má i při kódování rastrových obrázků pomocí ztrátové komprese, konkrétně v kompresním algoritmu JPEG. Hodnota Y v tomto souřadném systému znamená jas každé jednotlivé barvy. Lidské oko vnímá každou ze tři základních barev jako jinak jasnou. Nejjasněji vnímá barvu zelenou, o něco méně jasněji barvu červenou. Barva modrá je vnímána jako barva s nejmenším jasem. Z průměrného poměru lidského vnímání jasu základních barev byla sestavena rovnice definující pojem jas barvy (2.5) Zbývající dvě souřadnice Cb a Cr, v prostoru YCbCr, pak vyjadřují barevný posun od šedivé barvy směrem k barvě modré (Cb) a červené (Cr). Tyto barevné posuny se dají vyjádřit jako

23


(2.6) Takto vypočtené hodnoty souřadnic Cb a Cr, se nacházejí v intervalu < -0,5, 0,5 >. Podobným způsobem by se pochopitelně dal odvodit i doplněk do barvy zelené Cg. Tím bychom ovšem získali čtvrtou souřadnici, která by byla lineárně závislá na souřadnicích Y, Cb a Cr a její použití by tedy bylo nadbytečné. Televizní norma PAL používá pro přenos signálu příbuzný model nazývaný YUV. Hodnota Y vyjadřuje opět jas barvy spočítaný podle rovnice (2.7) Zbývající dvě souřadnice nesou opět informace o velikosti barevných složek. Spočítají se podle následujících vztahů

(2.8)

24


3.

Pixely a souřadnice

Pixel (picture element) je jeden ze základních pojmu počítačové grafiky. V počítačové grafice jsou pozice dat uloženy jako matematické souřadnice; zobrazovací plocha výstupního zařízení je však fyzický objekt. Proto je nutné si uvědomit rozdíly mezi pixely (body) fyzickými a logickými. Fyzické pixely jsou body, které používá k zobrazování výstupní zařízení. Tyto prvky jsou přímo ovládány hardwarem výstupního zařízení. V praxi obrazové zařízení překrývá nebo skládá vedle sebe několik menších bodu tak, aby vytvořily jeden barevný bod:  obrazovka – několik malých bodu vysvítí jeden pixel,  inkoustová tiskárna – velikost pixelu odpovídá velikosti kapičky barvy,  laserová tiskárna – velikost bodu odpovídá několika zrnkům toneru. Logické pixely jsou matematické body, které specifikují polohu. Kromě informace o poloze nesou s sebou informaci o své barvě. Jsou to vlastně nejmenší částečky obrazu. Je třeba programově zajistit mapování mezi logickými a fyzickými pixely. Hloubka pixelu a displeje Počet bitů, které reprezentují daný pixel, určuje počet barev, kterých muže pixel nabýt. Čím vetší počet bitu, tím vetší i možný počet barev. Hloubkou pixelu se většinou rozumí právě počet bitu nutných pro reprezentaci jeho barvy – tab. 3.1. Někdy se jako hloubka pixelu (bodu) přímo uvažuje tento počet barev. Více bitu na jeden pixel také znamená vetší paměťovou náročnost uložení grafické informace.

Tab. 3.1 Hloubka pixelu

Většina moderních zobrazovacích zařízení dokáže zobrazit více než 16,8 miliónu barev, což odpovídá 24 bitům na barvu jednoho pixelu. O těchto zařízeních se říká, že jsou schopné zobrazovat tzv. pravé barvy (True Color). True Color je nejdokonalejší z popisovaných režimu a obrázky mohou být reprezentovány v jedné ze dvou variant. TrueColor RGB pracuje se třemi bajty pro každý

25


pixel. TrueColor RGBA má k dispozici čtyři bajty, přičemž čtvrtá složka (A neboli α) nese informaci o průhlednosti pixelu a nevztahuje se přímo k barvě. Někdy se skutečný počet barev na pixel, které jsou uloženy v grafickém souboru, liší od těch, které mohou být zobrazeny na daném výstupním zařízení. Zejména pokud je v souboru více barev, než je schopné výstupní zařízení zobrazit, muže docházet ke ztrátě barev, a tím i kvality.

Počet bodů obrázku o rozlišení Nejdůležitějším parametrem rastrového obrázku je počet bodů, ze kterých se skládá. Čím více bodů, tím lépe, ale na druhou stranu tím více místa zabere obrázek při práci v paměti počítače a také tím více místa zabere na disku po svém uložení. Takže ideální je, pokud je bodů přiměřeně. S tímto pojmem by si možná poradil nějaký filosof, ale grafici používají přesnější (a hlavně jasně definovaný) pojem rozlišení obrázku.

Rozlišení (DPl) Rozlišení je počet obrazových bodů na jednotku vzdálenosti. Je totiž zřejmé, že samotný počet bodů pro určení kvality nestačí. Kvalita obrázku (jak hladké, jemné má detaily) závisí také na jeho plošné velikosti. Rozlišení se udává v počtu bodů na palec - v DPI (Dots Per Inch). Jeden palec je cca 2,54 cm, pro jednoduchost stačí uvažovat, že jeden palec = 2,5 cm. Takže obrázek, který by byl 2,5 cm (tj. jeden palec) široký a obsahoval by na šířku 100 bodů, by měl rozlišení 100 DPI. Na obr. 3.1 vidíte ukázky obrázku v malém a přiměřeném, rozlišení. Pokud je rozlišení příliš malé, vidíte zřetelně bodovou strukturu obrázku, obrázek je zrnitý.

Obr. 3.1 Rozdíl v hodnotě DPI, levý 50, pravý 500

26


Obrazovka a tiskárna Potřebné rozlišení závisí na účelu obrázku, přesněji na jeho využití. Pokud obrázek bude součástí webové stránky, stačí rozlišení menší, než jaké potřebujeme u obrázku, který chceme pěkně vytisknout. Proč? Protože obrazovka (monitor) má hrubší rastr, obsahuje méně bodů než obrázek vytisknutý na tiskárně:  U monitorů se jejich, rozlišení udává v počtu bodů (pixelů), které jsou na obrazovce. Dnes nejobvyklejší rozlišení, používané u 17palcoých (17') monitorů, je 1024 x 768 bodů. Pokud si změníte jeho rozměry, převedete na palce a vydělíte, dojdete k výsledku, že monitor má rozlišení asi 90 DPI,  Běžná tiskárna pak tiskne obrázky v rozlišení 200 - 300 DPI. Potřebuje tedy na jednotku vzdálenosti více bodů než monitor, z toho plyne, že obrázky vložené do textu musíte pouze zmenšovat, aby se zvýšilo jejich rozlišení,  Monitory počítačů se vyvíjejí a mění a bohužel nezobrazují všechny stejný počet bodů. Starší 15palcové monitory zobrazovali většinou 800 x 600bodů, 17 palcové 1024 x 768, LCD panely 1240 x 1024 bodů. Ale tento počet bodů je možné nastavit i na 15 palcovém monitoru a na 17 palcovém třeba i 1600 x 1200 bodů,  Digitální fotoaparáty produkují obrázky podle počtu bodů jejich snímače, např. fotoaparát s 3 megapixelovým (3 Mpx) snímačem obrázky 2 048 x 1 536 bodů, 4 Mpx 2 272 x 1 704 bodů, 7 Mpx 3 072 x 2 304 bodů. Je to tedy (mnohem) více, než je potřeba pro jejich zobrazení na monitoru, velký počet bodů využijeme pouze při tisku ve velkém formátu.

Obr. 3.2 Zobrazení obrázku 1024 x 768 na monitoru a při tlačení

27


Obr. 3.3 Zobrazení obrázku o rozměru 800 x 600 na různych typech monitorů

Obr. 3.4 Různy počet DPI pro jeden obrázek

Barevná hloubka Již víte, že bodů musí mít obrázek tolik, aby při požadované velikosti měl rozlišení potřebné ke kvalitnímu tisku, tj. zhruba 300 DPI. S počtem barev je to podobné. Opět jich musí být přiměřeně. Každý z jednotlivých bodů barevného obrázku může nabývat jednu z barev zvolené barevné palety. Nejčastěji se dnes používá paleta RGB barev, která obsahuje 16,7 milionů barev a paleta 256 stupňů šedi, která se používá pro černobílé fotografie. Na webu se pak setkáme s paletou 256 barev, která se používá pro tlačítka, linky apod., prostě pro pomocnou grafiku, nikoliv pro fotografie. Černobílá fotografie pak není jen černobílá, obsahuje, jak již bylo řečeno, 256 odstínů šedi, tj. od světloučce šedé až po šedočernou - obr. 3.5.

Obr. 3.5 Paleta šedi

28


4.

Palety

Obrazová data, která mají hloubku více než jeden bit na pixel, se často ukládají pomocí palety. Paleta (mapa barev, indexová mapa, tabulka barev) je jednorozměrné pole hodnot barev. Grafický soubor s paletou potom obsahuje nejprve popis palety a potom teprve vlastní data, kde jsou barvy určeny indexem do palety – obr. 4.1. V některých případech je lepší ukládat data jako indexy do palety, v jiných je lepší ukládat hodnotu barvy přímo. Pro obrazové předlohy, které obsahují nejvýše 256 barev (grafy, schémata, ale i některé obrazové předlohy), je vhodnější ukládání pres paletu, protože se tím výrazně zmenší velikost souboru. Pro pravé barvy se paleta neužívá.

Obr. 4.1 Použití palety na zobrazení barev

Typy palet Paleta 3–3–2 — univerzální paleta (256 barev). Barvy se skládají kombinací z 8 odstínu červené (3 bity), 8 odstínu zelené (3 bity) a 4 odstínu modré (2 bity). Na obr. 4.2 je vidět část paletových barev.

Obr. 4.2 Paleta 3−3−2 pro model RGB

29


Paleta 7 × 12 × 3 (252 barev) zohledňuje různou citlivost oka na barevné složky — základní barvy jsou:  7 odstínu červené,  12 odstínu zelené,  3 odstíny modré. Adaptovaná paleta je paleta optimalizovaná na jeden konkrétní obrázek. Paleta se určuje podle barev, které se v obrázku vyskytují. Výpočet palety bývá časově náročný, ale výsledek muže výrazně snížit velikost souboru, protože není třeba ukládat v pravých barvách. Možností, jak vybrat v barvách obrázku množství barev potřebné do palety (nejčastěji 256), je mnoho. Základní metody konstrukce palety jsou dvě:  „shora dolu — vybíráme z množiny použitých barev tak dlouho, až dostaneme požadovaný počet barev (třeba podle četnosti jednotlivých odstínu),  „zdola nahoru — sdružují se příbuzné barvy do skupin, dokud nemáme požadovaný počet skupin. Poznámka: Velikost výsledného souboru při ukládání obrázku muže být opravdu velmi podstatná. Např. při vytváření obrázku do webových stránek byste měli na tuto skutečnost myslet. Čím je vetší velikost souboru s obrázkem, tím je pomalejší jeho zobrazování ve stránce a navíc mnohdy zbytečně zatěžuje sít. Dokladem toho, jak tvůrci stránek tuto skutečnost podceňují, jsou často stránky, na kterých je větší množství obrázku v „náhledové velikosti". Teprve po kliknutí na náhled se otvírá obrázek ve skutečné velikosti. Správně by v této situaci mely být nachystány obrázky dva — jeden malý (velikostí i počtem barev) pro náhled a druhý vetší a kvalitnější pro případné následné zobrazení. Pokud tvůrci stránek neuvažují a malý obrázek dostanou tak, že jen zmenší obrázek až ve webové stránce, tak zcela zbytečně stahujete množství dat navíc.

V tab. 4.1 je ukázka rozdílu ve velikosti souboru při uložení nascanované fotografie. Jednou bylo scanováno s rozlišením 100 dpi, podruhé s rozlišením 200 dpi.

Tab. 4.1 Ilustrativní údaje o paměťové náročnosti

Ukázky na obr. 4.3 předvádějí, jak budou vypadat výsledky ukládání s různými nastaveními palet. Rozdíl mezi uložením v pravých barvách a v adaptované palete je minimální. Z toho je vidět, že pro předlohy, které neobsahují celou škálu barev, lze adaptovanou paletu s úspěchem použít.

30


Obr. 4.3 Použití adaptované palety při ukládání souboru

31


5.

Formáty pro ukládání grafické informace

Formáty pro ukládání grafické informace rozumíme formáty souboru, které obsahují grafická data, stejně jako textové soubory obsahují texty. Grafických formátu je celá rada, liší se podle původu a účelu, ke kterému mají sloužit. Znalost grafických formátu a s tím související znalost programu, které s těmito formáty pracují, nám ušetří mnohé zklamání při práci s grafickými daty. Např. už z podstaty vektorového formátu je nemožné, aby se ve vektorovém editoru dalo efektivně pracovat na úpravách fotografií (měnit jim ostrost, odstíny barev apod.). Stejně tak je ale nemožné v programu, určeném na zpracování rastrové grafiky, kreslit přesné plány budov. Prostě každá oblast grafiky chce svoje. Grafické formáty můžeme rozdělit na následující skupiny:  Rastrové (bitmapové) — obsahují data jako matici barevných bodu,  Vektorové — obsahují data jako popis grafických prvku,  Metaformáty — obsahují rastrové i vektorové části,  Scénové, animační a multimediální formáty. V následujícím textu se budeme stručně věnovat rastrovým a vektorovým formátům a základním rozdílům mezi nimi. Zájemce o práci s multimediálními formáty je třeba odkázat na odbornou literaturu. Rastrový obrázek - Rastrové (bitmapové) formáty Rastry (také bitmapy) představují nejčastěji fotografie a také namalované obrázky (např. v programu Malování. Hlavním rysem rastru je, že se skládá z jednotlivých obrazových bodů, tzv. pixelů. Těchto bodů je hodně, jsou velmi malé, v nejlepším případě pro nás neviditelné. Mohou mít různou barvu a výsledkem je pěkná fotografie nebo malba. Fotografie je také taková malba, jen ji nevytváříte vy, ale fotoaparát, opět se skládá z množství barevných bodů, které tvoří výslednou fotografii.

Obr. 5.1 Změna přiblížení rastrového obrázku

32


Obr. 5.2 Příklad rastrového obrázku (přehnaně zvětšeno)

Rastrové formáty ukládají obraz jako posloupnost grafických elementu, bodu, pixelu. Každý pixel má jako svůj atribut barvu. Pro tyto formáty se také často používá název bitmapové (bitmap - bitová mapa). Navíc jeden ze základních rastrových formátu má koncovku .bmp. Podle počtu možných barev rozlišujeme formáty:  monochromatické (postihují jen dvě různé barvy),  ve stupnici šedi,  barevné. Popis každého formátu se skládá z hlavičky, palety (mapy barev) a vlastních rastrových grafických dat. Hlavička muže obsahovat:  identifikaci a verzi grafického formátu,  informaci o uloženém obrazu,  informace určující velikost obrázku jako jsou: rozměry, poměr stran, počet řádku v předloze, počet pixelu na řádku apod.,  počet bitu pro uložení barevné hodnoty pixelu (tj. počet možných barev),  způsob uložení grafických dat například do vzorkovacího řádku (u každého pixelu okamžitě všechny barvy) nebo planární data (nejdřív pro všechny body hodnoty červené, potom zelené…),  informace o případné kompresní metodě. Paleta (mapa barev) slouží k zajištění nezávislosti grafického formátu na technickém vybavení. Popisuje, jakým způsobem se má hodnota abstraktní barvy (popsané číslem) zobrazit na konkrétním zařízení. O paletách viz výše.

33


Rastrová data - Zde jsou uloženy informace o barvě jednotlivých pixelu obrazu (nejčastěji v modelu RGB). Způsob uložení dat se podle jednotlivých formátu liší. K tomu, aby byla data správně interpretována, jsou potřebné údaje z hlavičky. Každý bit popisuje stav jednoho pixelu, např. tak, že hodnota 0 znamená černou barvu a hodnota 1 barvu bílou. Tímto způsobem lze naprosto obecně popsat libovolný rastrový černobílý obrázek, Podobně utvořenou bitmapu lze použit i pro jiné účely např. pro popis tvaru rovinného obrazce. Hodnota 0 v tomto případě znamená, že daný pixel leží vně obrazce, hodnota 1 znamená, že pixel leží uvnitř obrazce. Opět lze takovým způsobem naprosto obecně vyjádřit libovolný rovinný obrazec, pochopitelně s přesností danou velikostí jednoho pixelu. V obecnějším případě může bitmapa u každého pixelu obsahovat více informaci, než jen jeden bit. Typicky může být u každého pixelu popsána jeho barva. Pro popis barvy pixelu můžeme použít výše popsaný model RGB s barevným rozlišením 256 stupňů v každé z os barevného modelu, tedy tzv. True Color. Tím pádem potřebujeme pro popis každého pixelu 3 byty, říkáme, že obrázek má barevnou hloubku 3 byty či 24 bitů. Každý pixel může mít jednu z 2563  16 000 000 barev. Takovýto způsob popisu rastrového obrázku spolu s jistou pevně danou a nepříliš velkou hlavičkou souboru, používá rastrový grafický formát BMP využívaný hlavně v operačním systému Windows. Výhodou takového formátu je nesporně jeho jednoduchost. Nevýhodou je často velký objem dat potřebný i pro popis velmi jednoduchého obrázku. Rastrový způsob generování obrazu je určen pro grafická zařízení, která mají kreslicí plochu rozdělenou na pevnou síť bodů a pro každý bod můžeme určit jeho jas a barvu. Obraz se tiskne nebo zobrazuje po řádcích a kvalita kresby je určována velikostí kroku zvolené sítě. Typická výstupní grafická zařízení, která pracují na rastrovém principu, jsou obrazovky personálních počítačů (svou technologií podobné obrazovkám televizním) anebo běžně používané tiskárny. Interpolace úsečky při rastrovém způsobu generování obrazu je ukázána na obr. 5.3.

34


A2  (x2, y2)

A1  (x1, y1) Obr. 5.3 Rastrový způsob generování úsečky (lineární interpolace)

Postup lineární interpolace pro rastrový způsob generování obrazu můžeme ukázat na jednoduchém algoritmu. Máme interpolovat úsečku z bodu A1  (x1, y1) do bodu A2  (x2, y2). Při interpolaci budeme počítat body ležící na interpolované úsečce (nakreslené tečkovaně v obr.4) podle rovnice přímky y = y1 + k.(x2 - x1 )

(5.1)

kde směrnici k vypočteme podle vztahu

k

y2  y1 x2  x1

(5.2)

a vyhledávat takové průsečíky sítě, které leží co nejblíže ideální interpolované úsečce. Popsaný postup můžeme realizovat tak, že budeme nastavovat po krocích sítě tu souřadnici, pro kterou je větší vzdálenost mezi počáteční a koncovou hodnotou (pro obrázek 4 je to souřadnice x, protože x2-x1 > y2-y1). Druhou souřadnici potom nastavíme tak, aby bod ležel co nejblíže ideální poloze interpolované úsečky (ponecháme ji jako v předchozím kroku anebo ji také změníme o jeden krok sítě). Uvedený postup můžeme popsat následovným algoritmem:  Krok 0 - Zadej hodnoty souřadnic počátečního bodu (x1, y1) a koncového bodu (x2, y2). Vypočti diference Dx = x2 - x1 a Dy = y2 - y1 a hodnotu L = max( |Dx|, |Dy|), která udává počet kroků interpolace,  Krok 1 - Vypočti přírůstky na jeden krok Kx = Dx/L a Ky = Dy/L a nastav počáteční hodnoty souřadnic x = x1 a y = y,  Krok 2 - Nakresli bod o souřadnicích (round(x), round(y)), kde round(x) znamená zaokrouhlení hodnoty x na nejbližší celé číslo. Zvětši hodnoty x = x+Dx a y = y+Dy, zmenši počet kroků L = L-1,  Krok 3 - Opakuj Krok 2 pokud L  0, jinak interpolaci ukonči. Pro interpolace úseček existuje řada algoritmů, které mohou být realizovány programovými nebo technickými prostředky počítače. V obou případech požadujeme rychlost 35


a efektivnost práce interpolačního algoritmu, protože je velmi často používán a závisí na něm proto i celková rychlost kreslení. Proto se používají algoritmy, které co nejméně používají operace náročné na čas (jako je násobení, dělení, odmocňování, výpočet hodnot trigonometrických funkcí) a spokojí se s jednoduchými a rychlými operacemi jako je sčítání, odečítaní anebo aritmetický posuv. Výše uvedený algoritmus takové požadavky splňuje. Pro zajímavost můžeme uvést, že i kvadratickou interpolaci je možné realizovat podobně pouze použitím operace sčítání, odečítání a logického posuvu bez potřeby použití trigonometrických funkcí, mocnění anebo odmocňování. Na obr. 5.4 je ukázka naprosto vymyšleného formátu, který by mel názorně ukázat, jak se do rastrového souboru uloží obrázek, na kterém je kružnice. Současně by z příkladu mělo být vidět použití palety (čtyřbarevné) k uložení dat.

Obr. 5.4 Rastrový formát

Z toho, jak rastrová data vypadají, vyplývají výhody, ale také omezení těchto grafických formátu.

Klady  Jsou speciálně určeny pro ukládání předloh z reálného světa (skenované obrázky, digitální fotografie).  Rastrové soubory mohou být snadno vytvářeny z existujících pixelových dat uložených v poli někde v paměti.

36


 Rastrové hodnoty mohou být modifikovány individuálně nebo po větších množstvích, na těchto modifikacích se muže podílet i paleta. Např. není problém v obrázku najednou vyměnit jednu barvu za jinou.  Mohou být snadno přenášeny na rastrová výstupní zařízení. Obrazovka i většina tiskáren pracuje na rastrovém principu. Zápory  Jsou většinou velmi rozsáhlé a to zejména tehdy, když je v předloze množství barev. Datová komprese sice muže objem barevných dat zmenšit, ale před dalším použitím musí být data dekomprimována, což snižuje rychlost čtecího a zobrazovacího procesu.  Většinou jsou problémy s výraznější změnou jejich velikosti: zmenšení — mizí tenké cáry, zvetšení — snížení kvality. Při výrazném zvetšení můžeme dostat buďto rozmazané obrázky, nebo „zubaté" okraje a cáry. Záleží na tom, jak se při zvetšení dopočítají chybějící pixely.

Průhlednost Kromě barvy lze přiřadit jednotlivým pixelům v rastrovém obrázku i další hodnoty. Jednou z nejčastěji používaných hodnot je průhlednost pixelu vyjádřená pomocí veličiny nazývané  -kanál. V jednoduchém případě mohou hodnoty  být rovné 0, nebo 1. Pixel tedy může být buď zcela průhledný, nebo zcela neprůhledný. Mluvíme pak též o masce průhlednosti. Jednobitová průhlednost se využívá ve variantě RGB modelu nazývané High Color. V této variantě je rezervováno pro každou ze tři barevných složek R, G a B 5 bitů. Existuje tedy 32 stupňů pro každou z těchto tří základních barev. Celkem je k dispozici 323 = 32 786 barev. Pro zakódování těchto barev je zapotřebí 15 bitů. Poslední 16-tý bit pro doplnění do zaokrouhleného počtu 2 bytů je využíván pro hodnotu  -kanálu, tedy pro hodnotu průhlednosti pixelu. Jinou, v dnešní době častěji využívanou variantou použití  -kanálu, je model nazývaný RGBA. V tomto modelu jsou pro zakódování každého pixelu vyhrazeny 4 byty, tedy 32 bitů. První 3 byty, tedy 24 bitů zachycují jednotlivé barevné složky R, G a B v běžně používaném režimu True Color. Posledních 8 bitů umožňuje uložit 256 stupňů průhlednosti 37


pixelů. Pokud na sebe položíme dva obrázky A a B s částečně průhlednými pixely, bude výsledně zobrazená barva spočítána podle vzorce (5.3) kde

 A a  B - hodnoty  -kanálů, tedy hodnoty průhlednosti u obrázků A a B, CA a CB - hodnoty barev pixelů v těchto dvou obrázcích, tedy vektory o třech složkách R, G a B.

Komprese dat Uvědomme si, že běžný nepříliš kvalitní digitální fotoaparát má rozlišení v řádu jednotek Megapixeiů. Takový fotoaparát produkuje rastrové obrázky s 8 000 000 pixelů. Pokud by na zakódování barvy každého pixelu byly potřeba 3 byty, musel by mít výsledný soubor velikost přibližně 24 Megabytů. Pokud bychom obrázek opravdu uložili ve formátu BMP, k podobnému číslu bychom se dostali. Pro běžnou nepříliš kvalitní digitální fotografii je to však příliš velké množství dat. Množství dat potřebných pro uložení rastrového obrázku lze obvykle dost výrazně snížit pomocí algoritmů pro kompresi dat. V zásadě existují dva typy kompresních algoritmů:  Bezztrátové kompresní algoritmy se pokouší zmenšit velikost souboru potřebného pro uložení dat, aniž by došlo ke ztrátě informace o obrázku. Původní obrázek tedy lze zcela přesně zrekonstruovat i ze zkomprimovaného souboru. Bezztrátové kompresní algoritmy se obvykle pokouší objevit v souboru jisté pravidelnosti a ty využit pro zmenšení množství dat. Pokud se pravidelnosti objevit nepodaří, může se stát, že bezztrátový kompresní algoritmus selže a velikost souboru vůbec nezmenší. V extrémním případě se může dokonce i zvětšit, neboť kompresní algoritmus požaduje uložení jistých režijních informací v hlavičce souboru,  Ztrátové kompresní algoritmy počítají s tím, že se část informací o obrázku při kompresi ztratí, Ze zkomprimovaného souboru tedy už nepůjde obrázek v původní podobě rekonstruovat. Pokud však bude ztrátový kompresní algoritmus použit rozumným způsobem, může se stát, že změny, ke kterým v obrázku došlo, nebudou lidským okem vůbec postřehnutelné, nebo budou postřehnutelné jen s velkými obtížemi. Na druhou

38


stranu ztrátové kompresní algoritmy jsou schopny zaručit zmenšení velikosti souboru v každém případě, tedy pro jakýkoliv obrázek. Nejjednodušším a historicky nejstarším algoritmem bezztrátové komprese dat je metoda Run Length (RLM - Run Length Method, RLE - Run Length Encoding). Tato metoda je založena na prohledávání obrázku, tedy souboru pixeÍů, po řádcích. Pokud bude nalezeno za sebou dva nebo více pixelů stejné barvy, nebude informace o této barvě pokaždé znovu opakována. Bude pouze poznamenáno, na kolika pixelech se barva opakuje a pak bude pouze jednou tato barva uvedena. Kompresní metoda RLM je v dnešní době již překonána a nepoužívá ji žádný ze současných běžných formátů rastrové počítačové grafiky. Z historických formátů, které metodu RLM používaly, je nejznámější formát PCX (Picture Exchange Format) používaný např. programem Paint Brush. Kompresní metoda RLM zafunguje dobře pouze v případě obrázků, které po řádcích obsahují dlouhé jednobarevné posloupnosti pixelů. Typickými představiteli takových obrázků jsou obrázky s málo barvami, např. černobílé perokresby, nebo nascanované stránky textu. Převedeme-li takovýto obrázek z formátu BMP do formátu PCX, velikost souboru se může někdy i velmi podstatně zmenšit. Naproti tomu je metoda RLM nevhodná pro obrázky, které obsahují velké množství barevných odstínů a spojité přechody mezi nimi. Typickým příkladem takového obrázku je digitální fotografie, zvláště pak fotografie exteriéru. Při převodu takového obrázku z formátu BMP do formátu PCX se velikost souboru obvykle nezmenší' naopak se může i zvětšit, neboť kompresní algoritmus RLM vyžaduje jistou režii, která se projeví ve zvětšení hlavičky souboru. Vyšším a v současnosti častěji používaným způsobem bezztrátové komprese dat jsou komprese slovníkové. Tyto kompresní algoritmy vyhledávají v souboru opakující se vzory, v případě rastrového obrázku tedy opakující se posloupnosti střídání barev. V závislosti na konkrétním algoritmu je možné takové vzory hledat po řádcích, podobně jako v případě metody RLM, po sloupcích obrázku, nebo ještě jinými kombinovanými způsoby. Pokud je nějaký opakující se vzor nalezen, je uložen do slovníku a při jeho dalším výskytu je použit místo nového kompletního popisu vzoru pouze odkaz do tohoto slovníku. Na obr. 1.9 je na jednoduchém školním příkladě vidět zápis černobílé bitmapy bez použití kompresního algoritmu, při použití komprese RLM a při použití jednoduché varianty slovníkové komprese. Slovníkové komprese se běžně používají i pro komprimování jiných souborů, než rastrových obrázků. Mezi nejznámější konkrétní algoritmy slovníkových kompresí patří algoritmus LZW 39


(pojmenovaný podle jeho tvůrců Lempel, Zip, Welch) a jeho varianty, např. LZ77. Z dalších složitějších a modernějších algoritmů slovníkových kompresí lze jmenovat Huffmannovo kódování, nebo aritmetické kódování. Z kompresních programů a formátů mimo oblast počítačové grafiky, které používají různé varianty slovníkové komprese, lze jmenovat např. formáty ZIP, ARJ, či RAR.

Obr. 5.5 Kompresní metody

Úpravy rastrových obrázků Programy pro úpravu rastrových obrázků umožňují obvykle velké množství jejich úprav. Úpravy lze rozdělit na geometrické a na úpravy barev pixelů. Při geometrických úpravách se nemění barevné hodnoty jednotlivých pixelů, pouze se mění jejich uspořádání.

Geometrické úpravy Nejjednoduššími geometrickými úpravami je otočení, či překlopení obrázku. U těchto úprav nedochází k žádné změně obsahu jednotlivých pixelů, dojde pouze k jejich přeuspořádání. V případě rozsáhlých obrázků, obsahujících několik milionů pixelů může ovšem takovéto jejich přeuspořádáni být časově poměrně dost náročné. Při přeuspořádání pixelů za účelem otočení obrázku se nesmí zapomenout na změnu rozměrů obrázku. Rozměry obrázku bývají umístěny v jeho hlavičce. Další jednoduchou geometrickou úpravou je ořezání obrázku do tvaru obdélníka, popřípadě podle nějakého složitějšího tvaru. Při ořezaní do tvaru obdélníka dojde opět ke změně rozměrů obrázku a následně k vypuštění pixelů, které leží mimo hranice ořezávací oblasti. Ořezání pomocí složitějších tvarů obvykle není možné řešit přímo. Naprostá většina formátů rastrové grafiky totiž umožňuje ukládat pouze obrázky 40


obdélníkového tvaru. Při ořezání pomocí složitějšího tvaru je nutné obrázek doplnit do opsaného trojúhelníka pomocí pixelů v barvě pozadí, tedy obvykle pomocí pixelů bílých. Pokud používáme  -kanál pro zachycení průhlednosti lze tyto okrajové pixely též u]ožit jako zcela průhledné.

Obr. 5.6 Otočení obrázku o 90 stupňů

Zvétšování a zmenšování Zvětšování a zmenšování rastrového obrázku je další častou úpravou. Algoritmicky je jednodušší řešit zmenšování obrázku. Pokud zmenšíme rozměr obrázku např. na polovinu, zobrazí se vždy 4 pixely původního obrázku do jednoho pixelu výsledného obrázku. Barvu tohoto výsledného pixelu lze spočítat jako aritmetický průměr barev čtyř původních pixelů. Při zvětšování obrázku je naopak jeden pixel původního obrázku nahrazen maticí pixelů v novém obrázku. Jednoduchý postup by radil, aby všechny tyto nové pixelu měly stejnou barvu. Tím by ovšem vznikl v obrázku nežádoucí jev nazývaný alias. Alias se projevuje např. vznikem zubatých okrajů původně rovných okrajů ploch. Metody nazývané antialiasing se pokouší tento jev odstranit. Důsledkem antialisingu je rozmazání takto vzniklých zubatých okrajů. Při antialisingu se do barvy výsledných pixelů promítá nejen barva pixelu původního, jehož zvětšením nové pixely vznikly, ale v určitém poměru i barvy pixelů okolních. Poměry vlivu jednotlivých pixelů na barvu výsledku jsou odvozeny z Fourierovy transformace. Praktický výpočet spočívá v přenásobení vzniklého obrazu vhodnou filtrační maticí, která způsobí rozmazání obrazu.

41


Obr. 5.7 Princip zmenšování obrázku na 10%

Obr. 5.8 Původní obrázek

Obr. 5.9 Detail zvětšeného obrázku

Obr. 5.10 Detail zvětšeného obrázku při použití antialiasingu

42


Warping a morphing Warping a morphing jsou zajímavé úpravy rastrových obrázků, které vedou ke vzniku různých efektů. Warping je ve své podstatě úprava geometrická. Jednotlivé pixely se v něm přesouvají na nová místa. Tento přesun ovšem není jednoduše popsatelný jako např. v případě otáčení obrázků. Warping obrázku bývá popsán pomocí soustavy čar nazývané síť Warpingu. Body na síti warpingu v původním obrázku mají svůj obraz v bodech na síti warpingu v obrázku výsledném. Ostatní body jsou přemístěny pomocí bilineární aproximace podle jejich polohy. Obvykle se jako jedna ze síti warpingu volí pravidelná čtvercová síť. Warping lze použít globálně pro celý obrázek. Tím dojde k jeho zajímavému pokroucení, jako by byl obrázek zobrazen v křivém zrcadle. Warping lze též použít pouze na malou část obrázku, např. pro úpravu portrétu osoby. Morphing znamená obecně přeměnu jednoho objektu v druhý. V rastrové počítačové grafice je pojmem morphing míněna postupná přeměna jednoho obrázku v druhý. Morphing lze popsat pomocí parametrické rovnice (5.4) kde

CA - barva určitého pixelu v původním obrázku, CB - barva pixelu ve výsledném obrázku, C(t) - barva tohoto pixelu v morphingovém obrázku pro hodnotu parametru t. Při morphingu je obvykle vygenerována posloupnost obrázků pro určité vzorky hodnot

parametru t rostoucí po jistém pevně daném kroku. Např. pro krok 0,25 budou kromě dvou okrajových obrázků vygenerovány 3 přechodové morphingové obrázky.

Obr. 5.11 Využití warpingu pro úpravu fotografie

43


Obr. 5.12 Použití Morphingu t=0

Obr. 5.13 Použití Morphingu t=0,25


44



Obr. 5.16 Použití Morphingu t=1

Obr. 5.17 Původní obrázek

Histogram jasu a barevného rozložení Mnoho úprav rastrových obrázků a speciálně digitálních fotografií nemění polohu samotných pixelů ale pracuje pouze s jejich barevností. Smyslem takovýchto úprav je jisté 45


vylepšení fotografie, jejíž výsledný dojem byl pokažen např. špatnou expozicí. Odvěkým sporem, který se potáhne i do budoucnosti, je otázka, zda se mají u fotografií takovéto úpravy vůbec dělat. Tento spor je však spíše sporem uměleckým, než technickým. Každopádně technické metody pro úpravu barevnosti pixelů existují a naprostá většina programů pro úpravu rastrových obrázků tyto metody nabízí. Výchozí informací pro zhodnocení dojmu, který na člověka obrázek dělá, může být histogram barevného rozložení jeho pixelů. Má-li obrázek řádově miliony pixelů, nelze zkoumat každý pixel samostatně. Je však možné zkoumat histogram výskytu některých hodnot v obrázku a na jeho základě se rozhodnout pro jisté úpravy. Nejjednoduššími histogramy jsou histogramy výskytu jednotlivých barevných složek R, G a B. Pokud používáme režim True Color, může každá z těchto barevných složek nabývat 256-ti různých hodnot. Počet pixelů, které nabývají konkrétní hodnotu v nějakém pixelu obrázku je v histogramu zachycen výškou příslušného sloupce. Lidské oko vnímá jako nejpříjemnější obrázky s relativně stejnou hustotou výskytu všech barevných složek. Přidáním některé barevné složky na úkor jiné lze dosáhnout jistých psychologických efektů. Např. modrá barva je chápána jako barva studená, smutná a naopak barva červená jako barva jasná, žívá. Je na místě poznamenat, že se v těchto případech nejedná jen o fyziologický vjem, ale i o kulturní kontext, ve kterém se nachází člověk, který obrázek vnímá. Význam barev pro vyznavače jiných náboženství, než křesťanství, je často oproti jejich běžně chápanému významu v západním světě posunut.

Změny jasu K zásadnějším rozhodnutím a úpravám obvykle vede vyhodnocení a případné změny jasu pixelu. Jas pixelu je definován již výše uvedenou rovnicí (5.5) Pokud používáme model True Color, tedy pokud hodnoty R, G a B leží v intervalu <0, 255>, budou i výsledné hodnoty jasu v intervalu <0, 255>. Lidské oko opět nejpříjemněji vnímá obrázky, u kterých jsou relativně stejně zastoupené všechny odstíny jasu. U mnoha nepovedených digitálních fotografii dochází především z důvodů špatné expozice k převaze jasových tónů v jedné části histogramu. Lidské oko navíc špatně rozeznává barevné odstíny u příliš tmavých, nebo u příliš světlých barev. Situace, kdy se v obrázku vyskytuje mnoho jasových odstínů v krajních částech jasového intervalu má za důsledek i fakt, že lidské oko 46


nerozezná v těchto částech fotografie tolik detailů. V některých případech lze takovéto obrázky upravit, či vylepšit změnou hodnoty jasu jednotlivých pixelů. Změna hodnoty jasu se dá provádět podle různých funkcí. Nejjednodušší je prosté přidání či ubrání jasu pomocí přičtení dané konstanty. Na obrázcích jsou vidět jasové grafy takovýchto úprav. Na vodorovné ose je původní jas pixelu v rozsahu od 0 do 255, na svislé ose pak výsledný jas pixelu v témže intervalu. Vidíme, že při prostém zvětšení jasu z obrázku zcela zmizí nejméně jasné tóny. Výsledný obrázek tedy neobsahuje vůbec černou barvu ani barvy k ní blízké. Naopak některé odstíny barev blízkých barvě bílé budou zaokrouhleny přímo na bílou barvu. Ve většině případů není prostá změna jasu vhodnou metodou pro úpravu obrázku. Další, někdy vhodnější a často používanou metodou je zvětšení kontrastu obrázku. Při zvětšení kontrastu s pevným bodem 1/2 budou všechny pixely s jasem menším než 1/2 (respektive 128) ztmaveny a všechny pixely s jasem větším zesvětleny. V šedivém obrázku s nejasnými hranicemi objektů tak tyto hranice lépe vyniknou. Naopak při snižování kontrastu budou tmavé pixely zesvětleny a světlé ztmaveny. Snížení kontrastu je vhodné použít, pokud je v histogramu jasu mnoho hodnot v krajních částech intervalu <0, 255> a málo hodnot poblíž jeho středu. Pro zesvětlení či ztmaveni obrázku je často vhodné namísto prostého zvětšení či zmenšení hodnot jasu použít úpravu nazývanou  -korekce. Při  -torekci je jas pixelu upraven pomocí tak zvané  funkce. Její nejjednodušší vyjádření je 1

Y Y /



(5.6)

Symbol Y označuje původní jas pixelu vyjádřený jako hodnota z intervalu <0, 1), Y / je výsledný jas pixelu vyjádřený jako hodnota z téhož intervalu. Pokud je původní jas vyjádřen jako hodnota z intervalu < 0,255), je třeba jej nejprve podělit hodnotou 255 a po převedení pomocí  funkce opět tuto hodnotou vynásobit. Pro hodnoty  > 1 dojde k zesvětlení obrázku, pro hodnoty  < 1 k jeho ztmavení. Přitom pro jasovou hodnotu Y =0 dostaneme

Y / =0. Černá barva bude tedy i po  korekci zachována. Podobně zůstane zachována i barva bílá. Nejvíce zesvětleny nebo ztmaveny budou barvy se středním odstínem jasu. U mnoha poexponovaných či přeexponovaných fotografií je  korekce úprava, která jejich výsledný dojem vylepší, nebo alespoň trochu napraví.

47


Obr. 5.18 Histogram jasu pro původní obrázek

Obr. 5.19 Graf pro ubírání jasu

Obr. 5.20 Graf pro přidávaní jasu

Obr. 5.21 Obrázek po prostém přidání jasu

Obr. 5.22 Histogram po prostém přidání jasu

Obr. 5.23 Graf pro přidání kontrastu

48


Obr. 5.24 Graf pro ubrání kontrastu

Obr. 5.25 Obrázek po přidání kontrastu

Obr. 5.27 Graf pro

Obr. 5.28 Obrázek po zesvětlení pomocí



Obr. 5.26 Histogram po přidání kontrastu



-korekce

–korekci s parametrem 2,5

Obr. 5.29 Histogram po zesvětlení pomocí

49



-korekce


Redukce počtu barev Častou praktickou úlohou v rastrové počítačové grafice je redukování počtu barev, pomocí nichž je obrázek vytvořen. Důvodem pro takovou redukci mohou být např. požadavky formátu, do kterého chceme obrázek uložit. Typickým příkladem je formát GIF, který umožňuje použití pouze 256 barev podle adaptivní barevné palety. Jiným důvodem pro redukci počtu barev v obrázku mohou být možnosti výstupního zařízeni, na kterém chceme obrázek zobrazit. Typický může být převod barevného obrázku na černobílý (pixely mohou mít jen dvě hodnoty 0=černá, 1=bílá) při jeho tisku na černobílé tiskárně. Své opodstatnění má i převod obrázku do stupní šedi - obvyk|e 256 barev, stupňů šedi, ležících na tělesové úhlopříčce krychle RGB - nebo převod obrázku do pevné barevné palety 3bity x 3bity x2bity, tedy do 256 předem pevně daných barev.

Převod do stupňů šedi Převod do stupňů šedi je algoritmicky poměrně jednoduchá úloha. Obrázek lze zpracovávat bezkontextově. To znamená, že výsledná barva (stupeň šedi) pixelu závisí pouze na původní barvě tohoto pixelu a ne na dalších okolnostech, např. na barvách jeho sousedů. Pokud používáme běžnou True Color paletu, tedy 8 bitů x 8bitů x 8bitů = 256 x 256 x 256 barev = 16 777 216 barev, je logické, aby po převodu do odstínů šedi obrázek obsahoval 256 odstínů šedi. Hodnotou, podle které se rozhodneme o stupni šedi daného konkrétního pixelu, je jeho jas. Nejjednodušší b y bylo definovat jas jako průměr hodnot jednotlivých barevných složek R, G, B. V tom případě by černá barva měla minimální jas 0, bílá barva maximální jas 255, jednotlivé tři základní barvy R, G, B by měly jas 255/3 =85, odvozené barvy C, M, Y by měly jas 2/3 x 256 = 170. Ukazuje se, že tento přístup není příliš vhodný, jelikož lidské oko je různě citlivé na jas jednotlivých barevných složek. Vnímání jasu jednotlivých barevných složek je sice mírně subjektivní záležitost, ale běžné lidské oko vnímá zelenou barvu jako nejsvětlejší a modrou jako nejtmavší. Je tedy vhodné jas barvy nechápat jako pouhý součet hodnot jednotlivých barevných složek, ale jako jejich vážený součet, ve kterém bude mít barva zelená váhu největší a barva modrá váhu nejmenší. Podle expertní skupiny John Photopgraph Expert Group (JPEG) při mezinárodní standardizační organizaci ISO je vhodnou definicí jasu barvy vzorec (5.7) 50


Pokud budeme hodnoty jednotlivých barevných složek chápat jako hodnoty z intervalu <0, 255> a hodnoty výsledného jasu barvy, tedy stupně šedi též jako hodnoty z intervalu <0, 255), dostaneme pro základní barvy tyto stupně šedi – tab. 5.2.

Tab. 5.2 – Stupně šědi

Převod na černobílý obrázek Nejjednodušším způsobem, jak převést obrázek barevný, anebo obrázek ve stupních šedi, na obrázek černobílý je metoda prostého zaokrouhlení jasu. Pokud se jedná o barevný obrázek, bude nejprve postupem popsaným v předcházející části převeden na obrázek ve stupních šedi. Po té bude provedeno prosté zaokrouhlení, tedy rozhodnutí podle prvního bitu vyjádření stupně šedi. Pro hodnoty jasu menší než 128 bude pixelu přiřazena barva černá, pro hodnoty jasu větší nebo rovné 128 mu bude přiřazena barva bílá. Tento výpočet je velmi rychlý. Ve většině případů však výsledky nejsou příliš dobré. Lidské oko totiž nevnímá jas každého pixelu samostatně, ale vnímá vždy určitou skupinu pixelů v jistém okolí společně a podle průměrného jasu této skupiny si utváří svůj vjem. Výše popsaná metoda tuto schopnost lidského oka nebere do úvahy. Jak je vidět na obrázku, výsledek převodu na černobílý obrázek pomocí prostého zaokrouhlení hodnot jasu, může být a často bývá katastrofální. Jedinými typy obrázků, kde lze podobnou metodu doporučit, jsou obrázky s velkým jasovým kontrastem, tedy např. perokresby, nebo nascanovaný text. Z výše uvedeného příkladu vyplývá, že pro převod barevného obrázku na černobílý je vhodné použít složitější metody, než pouhé zaokrouhlení hodnot jasu. První krok, převod na obrázek ve stupních šedi,je u většiny používaných metod společný. Metoda polotónování (Half Tonning), někdy též nazývaná metoda maticového rozptylování, používá základní myšlenku, podle které bude jeden pixel v obrázku ve stupních šedi nahrazen maticí více

51


pixelů v černobílém obrázku. V této matici pak bude bíle vybarven takový počet pixelů, kolik odpovídá stupni šedi pixelu původního. Nejjednodušším případem polotónování je nahrazeni každého pixelu obrázku ve stupních šedi maticí 16x16 pixelů v černobílém obrázku. Taková matice obsahuje 256 hodnot a je tedy možné každý jednotlivý stupeň šedi vyjádřit jinou maticí. Nevýhodou je, že velikost obrázku se v každé z os souřadnic zvětší 16krát. Respektive, pokud trváme na zachování výsledné velikosti obrázku, což je obvyklá situace, musíme přistoupit na 16-ti násobné snížení jeho rozlišení. Kompromisem může být použití matic velikost 8x8, které umožní vyjádřit 64 stupňů šedi, matic velikosti 4x4, které umožní vyjádřit 16 stupňů šedi, či matic velikosti 2x2, které umožní vyjádřit 4 stupně šedi. Polotónovací matice nám popisuje, které z pixelů vložené matice máme vybarvit černě při použití příslušného stupně šedi. Např. následující matice

velikosti 4x4 popisuje, jak vyplnit vzor v případě, že chci aproximovat pomocí černobílé matice stupně jasu z intervalu <0,16>. Příslušný stupeň šedi udává, kolik pixelů zůstane bílých a kolik jich bude vybarveno černě. V případě jasu 0 budou černě vybarveny všechny pixelu, v případě jasu 16 zůstanou všechny pixely bílé. V případě jasu x  0,16 vybarvím černě 16 - x pixelů. Budou to ty pixely, které mají v polotónovací matici hodnoty menší než 16 - x. Tak např. pro jas rovný 7 bude vybarveno černě 9 pixelů a výsledná matice, kterou bude jeden pixel původního obrázku nahrazen, bude vypadat takto

Poznamenejme, že tvorba vhodných polotónovacích matic není jednoduchou záležitostí. Je totiž třeba zamezit různým nežádoucím optickým efektům, jako je vznik vodorovného, svislého, či úhlopříčného šrafování. Též se ukazuje, že pro různé typy výstupních zařízení je vhodné použít jiné polotónovací matice. Výše uvedená matice je vhodná pro použití na černobílých (či jinak dvoubarevných) monitorech počítačů. Vytváří totiž vzory podobné šachovnici, což je pro uživatele podobných zařízení vhodný vzor. Naopak při tisku na tiskárně by takovýto vzor působil rušivě, a proto by bylo vhodné použít jinou 52


polotónovací matici. Mnohé polotónovací matice jsou též předmětem patentů, či součástí firemních tajemství.

Obr.5.30 Obrázek po prostém zaokrouhlení na černou a bílou barvu

Obr. 5.31 Polotónování

Rozptylování Rozptylování (distribuce chyby, dithering) je další metodou pro převod obrázku ve stupních šedi do obrázku černobílého. Odstraňuje základní nevýhodu polotónování, totiž nárůst velikosti obrázku, respektive snížení jeho rozlišení. Jedná se o metodu kontextovou. Pro výpočet výsledné barvy pixelu použijeme nejen jeho původní barvu (jas), ale i informace o barvě (jasu) některých jeho sousedů. Základní myšlenka je podobná jako při metodě prostého zaokrouhlování jasu. Při zaokrouhlení jasu na hodnotu 0, nebo 255 dojde k chybě (s výnimkou extrémních případů, kdy již původní jas měl jednu z hodnot 0, nebo 255). Při metodě prostého zaokrouhlování jasu se tato chyba zapomenula a dále se s ní nepracovalo. Při práci s metodou rozptylování se tato chyba použije pro úpravu jasu některých sousedáních pixelů. Pokud zpracováváme pixely sekvenčně po řádcích, je vhodné, aby se zaokrouhlovací chyba distribuovala mezi pixely, které ještě nebyly zpracovány. Tedy mezi pixely ležící ve stejném řádku napravo od zpracovávaného pixelu a mezi pixely na řádku, či řádcích následujících.

53


Jedním z často používaných rozptylovacích algoritmů je algoritmus FloydSteinbergův. Podle něj bude 7/16 zaokrouhlovací chyby přičteno k pixelu, který. následuje za zpracovávaným pixelem na stejném řádku (východní soused), 1/16 k sousedu na následujícím řádku o jeden sloupec vlevo (jihozápadní soused) , 5 /16 k sousedu o řádek niž ve stejném sloupci (jižní soused) a konečně zbývající 3/16 chyby k sousedu v následujícím řádku o sloupec vpravo (jihovýchodní soused). Pokud při distribuci chyby narazíme na okraj obrázku, chyba se zapomíná podobně jako při metodě prostého zaokrouhlení jasu. Na následujícím příkladě je předveden postup Floyd-Steinbergova rozptylování na oblast uprostřed obrázku. Předpokládáme, že obrázek je již předveden do stupňů šedi a jas jednotlivých pixelů je následující

Předpokládejme, že levý pixel v prvním ze zpracovávaných řádků (vyznačený kurzívou) byl již zpracován. Nyní zpracováváme druhý pixel v prvním řádku (vyznačený tučné). Jeho jasová hodnota je 135, tedy více než 128. Pixel bude zaokrouhlen na hodnotu 255, tedy na bílou barvu. Chyba, kterou bude třeba distribuovat je rovna 135-255 = -120 Podle výše popsaného pravidla bude 7/16 chyby distribuováno k východnímu sousedovi. Ten tedy nabude hodnoty 120-7/16.120=68 Jihozápadní soused bude mít hodnotu 15-1/16.120=8 jižní soused hodnotu 123-5/16.120=86 Konečně jihovýchodní soused by měl mít hodnotu 14-3/16.120=-8 Jelikož ale jas může nabývat hodnot jen z intervalu <0, 255>, bude tomuto pixelu přiřazena jasová hodnota 0, tedy barva černá. Tomuto principu se říká princip zarážky. Po zpracování uvedeného pixelu bude popisovaná část obrázku vypadat následovně 54


Obr. 5.32 Floyd-Steinbergovo rozptylování

Převod barev do pevné palety Zobecněním situace při převodu barevného obrázku na černobílý je redukce počtu barev obrázku s větším počtem barev do pevné palety s menším počtem barev. Typická situace je např. převod obrázku z režimu True Color, kdy je k dispozici 2563 = 16 777 216 do palety nazývané 3x3x2. Tato paleta umožňuje uložení 256-ti barev, přičemž v červené a zelené ose je povoleno 8 stupňů a v modré 4 stupně. Pro uložení 1 pixelu pak potřebujeme 8 bitů, tedy 1 byte. Převod lze opět provést prostým zaokrouhlením. Pokud je tedy hodnota barvy původního pixelu v červené ose r, potom výsledná hodnota pixelu bude rovna

 r  r /  int    32 

(5.8)

Tato hodnota se bude pohybovat v intervalu 0,7 . Podobně pro souřadnici v zelené ose bude platit

 g  g /  int    32 

(5.9)

Pro modrou souřadnici pak

 r  b /  int    64 

(5.10)

a hodnota b' se bude pohybovat v intervalu <0,3>. Převod do menší barevné palety prostým zaokrouhlením obvykle nedopadne tak tragicky, jako převod na černobílý obrázek (tedy vlastně do dvouhodnotové palety). Přesto je 55


možné a často i užitečné použít při převodu metody podobné jako bylo rozptylování popsané v předchozí části. Např. Floyd-Steinbergův algoritmus lze použít téměř bez úprav i v tomto případě. Jediným rozdílem bude to, že se budou distribuovat tři typy chyb, chyba v souřadnici R, chyba v souřadnici G a chyba v souřadnici B.

Obr. 5.33 Obrázek po převodu pomocí F-S algoritmu

Vytváření adaptivní barevné palety Použití pevné barevné palety o daném počtu barev má tu nevýhodu, že některé barvy se v obrázku mohou vyskytovat jen velmi zřídka, popřípadě vůbec. Např. fotografie západu slunce na mořské pláži obsahuje mnoho odstínů modré, též nějaké odstíny červené, ale zelená barva se na ni v podstatě nevyskytuje. Přesto je při použití palety 3x3x2 rezervováno pro odstíny zelené dvakrát více místa než pro odstíny modré. V případě této konkrétní fotografie je to plýtvání. Pokud by byla paleta vytvořena adaptivně tak, aby obsahovala více odstínů modré na úkor odstínů zelené, byl by obrázek při použití stejného počtu barev (256) a stejného místa v paměti (1 byte na pixel) uložen mnohem kvalitněji. U obrázků s adaptivní barevnou paletou je v hlavičce souboru popsána právě tato paleta. Na 256-ti řádcích je popsáno 256 (nebo jiný počet) odstínů použitých v paletě způsobem obvyklým v režimu RGB. V těle souboru pak již nebude popsána samotná barva, ale bude zde uveden pouze odkaz do této palety. Paleta může být adaptivní, vytváří se tedy pro každý konkrétní obrázek zvlášť, podle toho, jak obrázek vypadá. Tímto způsobem funguje např. oblíbený formát GIF. Každý konkrétní obrázek obsahuje jenom 256 barev. Tyto barvy však nejsou předem dány, je možné je vybírat z celkového počtu 2563 barev obvyklých v obrázcích v režimu True Color. Adaptivní barevná paleta se dá vytvářet různými způsoby'. Obvyklý postup je takový, že se nejprve spočítá histogram výskytu barev. Tedy pro každou barvu použitou v obrázku se 56


spočítá četnost jejího výskytu, poté se krychle RGB rozdělí na daný počet (256) kvádrů tak, aby každý kvádr obsahoval přibližně stejný počet pixelů s barvami, které do něj padnou. Pro toto rozdělení se dají použít techniky podobné B-stromům. Krychle se bude dělit vždy podle té barevné osy, ve které je největší rozsah hodnot. Rozdělení bude provedeno podle takové roviny, aby nalevo i napravo od ní byl stejný počet pixelů, popřípadě, aby se tento počet lišit maximálně o 1. Toto dělení se bude rekurzivně opakovat do té doby, než bude krychle RGB rozdělena na předem daný počet oblastí (256). Na závěr zbývá zvolit v každé oblasti jednoho zástupce. Tedy barvu, na kterou se budou všechny ostatní barvy z oblasti zaokrouhlovat. Jako tuto barvu lze volit buď nejčastěji se vyskytující odstín v oblasti, nebo nějakou vypočtenou hodnotu, např. těžiště všech bodů v oblasti. V druhém případě se může stát, že při redukci počtu barev na 256 se v obrázku paradoxně objeví barvy, které se v původním obrázku nevyskytovaly. Po vytvoření adaptivní barevné palety následuje převod všech barev do této palety. Podobně jako v předchozích případech je tento převod možno provést buď prostým zaokrouhlením nebo pomocí rozptylování. Pokud bude použito rozptylování je třeba myslet na to, že při kumulaci chyb může dojít k situaci, kdy dojde k posunu barvy na krajní hodnotu 0, nebo 255. Proto je vhodné při vytváření adaptivní barevné palety do ní napevno vložit 8 vrcholů krychle RGB, tedy barvy W, K, R, G, B, C, M a Y. Výše popsaným způsobem se pak adaptivně vytvoří pouze zbývajících 248 barev palety.

Obr. 5.34 Dělení roviny pomocí B-stromu

Příklady rastrových formátu:  BMP (Microsoft Windows Bitmap) mono, 4, 8, 24 bity; vytvořen pro Microsoft Windows, chybí mu dobré kompresní schéma, nehodí se pro ukládání dat s velkou barevnou 57


hloubkou a pestrostí (je velký),  GIF (Graphics Interchange Format) univerzální, hojně využíván v internetu, 16–256 barevné obrázky, rychlý, snadno citelný, umí „průhlednou" barvu, lze vytvářet animované obrázky,  JPEG, JPG (Joint Photographic experts Group) metoda pro přenos grafických údajů a současně i název formátu, zejména pro programy manipulující s grafikou, užívaný v internetu pro předlohy z reálného světa (fotografie), má ztrátovou komprimační metodu,

Obr. 5.35 Sekvenční postup JPEG komprese

 PCX není univerzální, rozšířený v „DOS-ovském" světe. Nemá příliš dobrou kompresi,  TIFF se užívá převážně v typografii, příliš nezávisí na platformě, generují ho skenery, rozmanitý formát někdy přináší problémy (mnoho různých verzí).

Okno rastrového programu Rastrový program zpravidla obsahuje panel nástrojů (toolbox), na kterém najdete vše, co k malování potřebujete. Vše je asi hodně nepřesné slovo, protože nabídky programů se poměrně hodně liší, ale základní nástroje najdete stejné ve většině programů. A protože malování obrázků je vlastně umění, je to s ním stejné jako u většiny uměleckých činností: někomu stačí pár nástrojů k pěkným obrázkům, jinému ani sebedokonalejší program k výbornému výsledku nepomůže. Obr. 5.36 ukazuje nástroje programu Malování, který najdete 58


v příslušenství systémů Windows

Start/Programy/Příslušenství/Malování. Vpravo je pak

okno nástrojů pokročilého grafického proglamu Gimp, který bývá součástí distribucí systému Linux. Postup při vytváření obrázku:  Přípravné práce o Načrtněte si celý obrázek na papír, o Rozmyslete si potřebnou velikost plátna, o Nastavte velikost plátna s obrázkem a barevnost obrázku. Rozměry zvolte malé, pro zkušební účely stačí cca 800 X 600 bodů, o Uložte dokument na disk na zvolené místo pod (dobře) zvoleným názvem. V průběhu další práce pravidelně ukládejte obrázek na dlsk, o Pomocí uvedených nástrojů programu namalujte obrázek,  Použití nástrojů programu (Malování), pracujte tak, že: o vyberte (myší) nástroj, o nastavte vlastnosti tohoto nástroje (např. šířku stopy) na panelu vlastností, o vyberte barvu nástroje, o malujte, případně použijte lupu k přiblížení obrázku při malování. Program Malování nedisponuje příliš velkým počtem nástrojů. Chybí mu také širší možnosti nastavení vlastností nástrojů. Pokud to myslíte s vytvářením vlastních maleb vážně, je třeba sáhnout po jiném programu. A jestliže si chcete opravdu vyhrát je nutné zakoupit tablet, což je elektronické pero s podložkou, které umožňuje kreslit mnohem lépe než myš. S tabletem pak většinou získáte i několik programů určených na malování obrázků.

Obr. 5.36 Okno rastrového programu, levý – W-M, pravý - Gimp

59


Obr. 5.37 Příklad použití tabletu

Vektorové formáty -Vektorový obrázek O vektorové počítačové grafice hovoříme tehdy, pokud nezachycujeme výsledný vzhled dvourozměrného obrázku, ale pouze způsob, jakým obrázek vznikl. Základním pojmem ve vektorové počítačové grafice je entita. Jednoduché entity mohou být geometrické úsečka, kružnice, složitější křivka, ... . Ve složitějších případech může být entitou pro vektorový obrázek i poměrně komplikovaný objekt. Např. v profesním systému pro podporu projektování ve stavebnictví, což je v zásadě též program vektorové počítačové grafiky, mohou být entitou celé vstupní dveře objektu včetně svého způsobu provedení, svých rozměrů, ceny, tepelně izolačních vlastností a mnoha dalších parametrů. Vektorové objekty nejsou tvořeny jednotlivými body, ale křivkami. Je proto možné je téměř libovolně zvětšovat a zmenšovat. Rastr je ve vektorové kresbě pouze jedním z použitelných objektů.

Obr. 5.38 Vektorový obrázek

60


Jednoduché entity Nejjednodušší a zároveň jedinou bezrozměrnou entitou vektorové počítačové grafiky je bod. Pro zadání bodu v rovině je třeba zadat jeho dvě souřadnice (x, y). O bodech říkáme, že nemají topologii. Nemohou totiž být spolu v žádné jiné souvislosti, než jaká vyplývá bezprostředně z jejich souřadnic. Dva body mohou být od sebe daleko nebo blízko nemohou však spolu např. sousedit nebo na sebe navazovat. Základní a pravděpodobně nejčastější vektorovou entitou je úsečka. Její nejjednodušší zadání je pomocí dvou krajních bodů, tedy pomocí čtyř souřadnic (x1, y1) a (x2, y2). Úsečku lze však zadávat i jinými způsoby. Např. pomocí počátečního bodu (x1, y1) a pomocí rozdílu souřadnic  x ,  y kde

 x  x2  x1 a  y  y2  y1

(5.11)

nebo pomocí počátečního bodu (x1, y1), délky úsečky a azimutu úsečky, tedy úhlu který sečka svírá s kladným směrem osy y (směrem na sever). Matematicky lze úsečku vyjádřit parametrickým způsobem

(5.12)

kde t - parametr z intervalu

Obr. 5.39 Způsoby zadání úsečky

61


Obr. 5.40 Vznik elipsy jako průsečíku roviny a plášte dvoukužele

Při vyjádření implicitní rovnicí (5.13) vektor (a, b) představuje vektor kolmý k úsečce (může tedy být např. a   y , b   x ). Směrnicové vyjádření úsečky zní (5.14) kde k 

y - směrnice úsečky, tady tangenta úhlu sevřeného úsečkou a kladnou x

poloosou osy x. Směrnicovým tvarem nelze vyjádřit úsečky rovnoběžné s osou y. Ve většině vektorových kreslících programů jsou dále s dispozici různé typy křivek nazývaných kuželosečky. Kuželosečky mohou vzniknout jako průsečík pláště dvojitého kužele a roviny. Jejich obecná implicitní rovnice je kvadratická, tedy (5.15) V závislosti na vzájemném vztahu koeficientů a , b, c, d, e a f dostaneme různé typy kuželoseček. Nejjednodušší kuželosečkou je kružnice. Kružnice je obvykle zadána pomocí svého středu x0 , y0  a poloměru r. Její implicitní rovnice pak zní (5.16) Po rozepsání tohoto vztahu je patrné, že se jedná o specielní případ obecné rovnice kuželosečky. Pro kružnici se středem v počátku souřadnic (0,0) se rovnice zjednoduší na 62


(5.17) a pro jednotkovou kružnici s poloměrem 1 pak na (5.18) Parametricky lze obecnou kružnici vyjádřit pomocí goniometrických funkcí

(5.19) Kreslící programy umožňují uživatelům obvykle i jiné metody zadání kružnice  Pomocí středu a průmeru kružnice,  Pomocí dvou protilehlých bodů na obvodě kružnice,  Pomocí tří libovolných bodů na obvodu kružnice, tedy pomocí vepsaného trojúhelníka,  Pomocí tří tečen kružnice, tedy pomocí opsaného trojúhelníka. Z kružnice odvozenou entitou je kruhový oblouk. U kruhového oblouku je potřeba kromě parametrů kružnice (tedy středu a poloměru) zadat ještě počáteční a koncový úhel oblouku, tedy počáteční  1 a koncovou  2 hodnotu parametru  v parametrickém vyjádření kružnice. Úhel sevřený kruhovým obloukem je pak roven  2  1 . Zobecněním kružnice je elipsa. Implicitní rovnice elipsy je (5.20) Pro a=b dostaneme rovnici kružnice, která je tedy speciálním případem elipsy. Hodnoty a a b představují délky poloos elipsy. Elipsu obvykle zadáváme právě pomocí jejího středu x0 , y0  a pomocí délek jejich poloos. Podobně jako z kružnice lze odvodit kruhový oblouk, lze z elipsy odvodit eliptický oblouk. Dalšími kuželosečkami, které získáme při vhodně nastavených parametrech v obecné rovnici kuželosečky jsou parabola a hyperbola. Ty se však v programech pro vektorové kreslení používají mnohem méně často než elipsa. Další metodou pro získání složitějších jednorozměrných vektorových entit je spojování jednoduchých na sebe navazujících jednorozměrných entit (úseček, popřípadě kruhových či eliptických oblouků) do řetězců. Takto vzniklá entita se nazývá polyline 63


(polylajna). V české verzi programu AutoCAD je pro ni použito poněkud nepřesné označeni křivka. Pod pojmem multiline (multilajna, multičára) se obvykle rozumí soustava několika jednoduchých entit, nejčastěji úseček které jsou navzájem rovnoběžné a jsou v nějaké předem dané vzdálenosti od sebe. Pomocí multičar je možné snadno kreslit takové objekty jako např. silnice na mapě nebo zdi ve stavebním výkresu.

Obr. 5.41 Parametrické vyjádření kružnice

Obr.5.42 Kruhový oblouk

Obr. 5.43 Elipsa

Obr.5.44 Polylajna

64


Obr. 5.45 Multilajna

Interpolační a aproximační křivky Velmi často se ve vektorové počítačové grafice objevuje situace, kdy je průběh nějaké křivky zadán pomocí množiny bodů, kterými má křivka procházet, či má jejich rozložení alespoň přibližně kopírovat. Příkladem může být např. zadání průběhu silnice terénem pomocí množiny pravidelně rozložených trasovacích bodů. Pokud se pokoušíme o matematické vyjádření křivky, která přesně prochází všemi body zadané množiny, mluvíme o interpolační křivce. Pokud netrváme důsledně na tom, že křivka bude procházet všemi zadanými body, ale požadujeme pouze, aby v určitém smyslu kopírovala jejich rozložení, mluvíme o křivce aproximační.

Obr. 5.46 Interpolace a aproximace

Vektorový způsob generování obrazu se používá u zařízení, která mohou nastavovat polohu pisátka do libovolné požadované polohy a pohyb pisátka z počáteční do koncové polohy je přitom přímočarý (po úsečce) anebo po oblouku. Pod pisátkem si přitom můžeme představit technické pero na kreslicím stole anebo paprsek na stínítku obrazovky. Příkladem grafických zařízení, která pracují vektorovým způsobem, může být souřadnicový zapisovač anebo obrazovka osciloskopu. U obou zařízení se přivádí na vstup analogový signál (např. napětí), který určuje polohu pisátka ve směru každé ze souřadných os x a y. Dalším ovládacím 65


signálem je logický signál, který určuje stav pisátka (zdvihnuté nebo spuštěné technické pero na zapisovači, zhasnutý nebo rozsvícený paprsek na obrazovce). Běžně používaná zařízení používají dva druhy interpolací:  lineární interpolace, pomocí které můžeme libovolné dva body na kreslicí ploše spojit úsečkou,  kvadratická interpolace, která dovoluje generování kvadratických křivek (kružnic, kruhových oblouků a elips). Lineární interpolace vyžaduje pro generování úsečky z bodu A1  (x1, y1) do bodu

A2

 (x2, y2) pouze zajistit rovnoměrnou změnu souřadnice x z hodnoty x1 na hodnotu x2 a souřadnice y z hodnoty y1 na hodnotu y2 za stejný časový interval T. Máme-li vykreslit úsečku, bude signál řízení pisátka nastaven na hodnotu „spuštěno―. Časové diagramy jednotlivých signálů jsou ukázány na obr. 5.48. x x2

Časové diagramy

Generovaná úsečka y x1 t0

t0+T

t

t0

t0+T

t

t0

t0+T

t

y

A2(x2, y2) A1(x1, y1)

y2 x y1

stav pisátka spuštěno zdvihnuto Obr. 5.48 Časový průběh řídicích signálů při generování úsečky

66


Průběh signálů podle obr. 5.48 je poněkud idealizovaný, protože u reálných zobrazovacích systémů je třeba vzít do úvahy setrvačnosti hmot mechanického kreslicího zařízení anebo setrvačnosti vychylovacího systému obrazovky. Kvadratická interpolace generuje kvadratické křivky podobným způsobem jako byl generován vektor při lineární interpolaci. Průběh změn souřadnic při lineární interpolaci můžeme vyjádřit rovnicemi x = (1-t). x1 + t. x2 y = (1-t). y1 + t. y2

(5.21)

kde parametr t se mění z hodnoty 0 na 1 pro časový interval <0, T >. Podobně můžeme změny souřadnic při kvadratické interpolaci pro kružnici o středu S  (xs, ys) a poloměru R vyjádřit rovnicemi x = xs + R.cos (.t) y = ys + R.sin (.t)

(5.22)

což jsou parametrické rovnice kružnice, podle kterých by interpolátor pro interval hodnot t<0,1> vygeneroval půlkružnici. Kreslení složitějších prvků obrazu, jako jsou například alfanumerické znaky, používá některý z výše uvedených způsobů interpolace a motiv kresby se potom může skládat z elementárních úseček, kruhových oblouků a kružnic.

Obr. 5.49 Interpolace parabolou

67


Obr. 5.50 Kvadratická interpolace přímkou rovnoběžnou s osou x

Obr. 5.51 nterpolace polynomem 5 stupně

Obr. 5.52 Interpolace polynomem 5 stupně – detail

Spline křivky Základní myšlenkou interpolace pomocí spline (splajn) křivek je pokus vyjádřit křivku, jejíž matematický popis by byl jinak příliš komplikovaný, tak, že se pomocí jednodušších funkcí vyjádří její části a tyto části se pak v přechodových místech vhodně navážou, aby byly splněny nějaké požadované podmínky. V případě interpolace množiny bodů pomocí polynomických spline křivek lze postupovat takto: 68


 Zvolí se stupeň interpolační spline křivky n,  Zadaná množina bodů se rozdělí podle x-ových souřadnic na úsekv déIkv n + 1 bodů,  Každý takový úsek bude interpolován polynomickou křivkou n-tého stupně, podobně, jako to bylo popsáno v předchozí části,  V hraničních bodech jednotlivých úseků se vyjádření funkcí vhodně upraví tak, aby byla zaručena spojitost všech derivací vzniklé funkce až po (n - 1). Nejjednodušším případem polynomické spline interpolace je interpolace křivkou po částech prvního stupně. V takovém případě se množina vstupních bodů rozdělí na úseky po dvou bodech. Každý takový úsek bude interpolován funkcí prvního stupně, tedy úsečkou. V hraničních bodech pak budou úsečky na sebe navazovat tak. že bude zaručeno spojitost nulté derivace, tedy spojitost samotné funkce. Interpolace spline křivkou prvního stupně se obvykle nazývá interpolace lomenou čarou a takto vzniklou křivku nebývá zvykem ani řadit mezi spline křivky. V případě interpolace spline křivkou druhého stupně se vstupní množina bodů rozdělí na úseky po třech bodech. Tyto úseky budou interpolovány funkcemi druhého stupně, tedy parabolami. V hraničních bodech pak bude zaručeno takové navázání parabol, které bude mít spojitou první derivaci. Výsledná funkce bude tedy hladká, což je schopen lidský mozek poměrně snadno rozeznat. Zároveň je však výpočet parametrů takové funkce i samotné vyjádření hodnot funkce dostatečně jednoduché. Z těchto důvodů je kvadratická spline funkce nejčastěji používaným typem spline interpolace. Mnoho uživatelských programů pro zjednodušení nazývá podobné křivky prostě spline křivky a přívlastek kvadratický vynechává.

Obr. 5.53 Spline křivka 1 stupně – lomená čára

69


Obr. 5.54 Spline křivka 2 stupně

Aproximace V případě aproximace zadané množiny bodů nepožadujeme, aby aproximační křivka procházela body ze zadané množiny. Požadujeme pouze, aby tvar této množiny bodů přibližně kopírovala. Tato definice je ovšem jen velmi měkká, z matematického hlediska lze za aproximační křivku považovat zcela libovolnou křivku. Pro praktické použití požadujeme u aproximační křivky především dvě vlastnosti:  Aby její vyjádření bylo dostatečně jednoduché a tím pádem výpočty potřebné při dosazování do její rovnice byly dostatečně efektivní,  Aby výsledná křivka dostatečně dobře realizovala smyslový dojem, který má lidský mozek ze zadaného rozložení bodů. Ve statistice je oblíbenou interpolační metodou interpolace metodou nejmenších čtverců. Pro zadanou množinu n bodů x1 , y1 , x2 , y2 ,...., xn , yn  se nejprve zvolí typ funkce, pomocí které budeme body aproximovat'. Nejčastěji se jedná o aproximaci polynomickou funkcí m-tého stupně, kde mn  1, a proto není možné zajistit interpolaci. Výsledná polynomická funkce m-tého stupně y  f x  má tu vlastnost, že ze všech funkcí dané třídy (polynomických funkcí m-tého stupně) dává nejmenší součet čtverců odchylek od skutečné hodnoty. Tedy, aby hodnota n

y i 1

 f xi 

2

i

(5.23)

70


byla minimální. Na obrázku je ukázka lineární aproximace množiny pěti bodů metodou nejmenších čtverců. Pro zadaných pět bodů byla vypočítána přímka, která má mezi všemi přímkami tu vlastnost, že součet ploch vyšrafovaných čtverců je minimální. Metodu nejmenších čtverců lze zobecnit na použití jiné než druhé mocniny v exponentu. V takovém případě mluvíme o aproximaci metodou minimalizace  -tých momentů a příslušný výraz, který se bude minimalizovat n

y i 1

i

 f xi 



(5.24)

Obecně vede aproximace při minimalizaci  -tého momentu k jiným funkcím, než při minimalizaci 2. momentu, tedy při použití metody nejmenších čtverců. Ve statistice se podobné metody často používají. Jejich význam pro počítačovou grafiku však není příliš velký. Intuitivně je totiž jen obtížně pochopitelné, jak se změní tvar aproximační křivky při změně polohy jednoho ze zadaných řídících bodů.

Bézierova aproximace Tento zádrhel, malou intuitivnost statistických aproximací, odstraňuje metoda navržená francouským inženýrem a konštruktérem Piérem Bézierem. Metoda se nazývá Bézierova aproximace a vzniklá křivka Bézierova křivka. Bézierova křivka n-tého stupně je polynomická křivka n-tého stupně a je zadána pomocí n+1 řídících bodů P0 , P1 ,...., Pn . Povšimněme si tedy, že počet zadaných, řídících bodů,je stejný, jako u polynomické interpolace. Podmínky, které musí splňovat Bézierova křivka, jsou však odlišné:  Bézierova křivka prochází dvěma krajními řídícími body P0, Pn,  Tečný vektor k Bézierově křivce v bodě P0 je roven vektoru P0 P1,  Tečný vektor k Bézierově křivce v bodě Pn je roven vektoru Pn,Pn-1,  Celá Bézierova křivka leží v konvexním obalu množiny bodů P0 , P1 ,...., Pn . Podle výzkumů Piera Béziera splňuje tyto vlastnosti křivka vyjádřená parametricky takto

(5.25) 71


Výraz (5.26) se někdy nazývá, i-tý Bersteinův polynom n-tého stupně a značí se symbolem Bin t  . Vyjádření Bézierovy křivky se pak zjednoduší na: (5.27)

Obr. 5.55 Bézierova parabola

Obr. 5.56 Bézierova parabola po změne prostředního řídícího bodu

72


Obr. 5.57 Bézierova křivka 5 stupně

I pro větší počty řídících bodů lze podle výše uvedeného vzorce vytvořit křivku, která bude splňovat vlastnosti Bézierovy křivky. Jak již bylo uvedeno, je-li k dispozici n-1 řídících bodů, je příslušná Bézierova křivka polynomickou křivkou n-tého stupně. Se vzrůstajícím počtem řídících bodů tedy stoupá obtížnost vyjádření křivky i všech výpočtů spojených s její konstrukcí. Často se tedy využívá podobný trik, jaký jsme viděli při konstrukci interpolačních spline křivek. Množina řídících bodů se rozdělí na úseky, každý z nich se pak aproximuje samostatnou Bézierovou křivkou. Vhodnou úpravou parametrů křivek se pak dosáhne jejich hladkého navázání v přechodových bodech. Křivky vzniklé tímto postupem se obecně nazývají Bézierovy spline křivky (B-spline) a mají řadu variant. K nejoblíbenějším patří např. tzv. NURBS křivky. Podrobný popis postupů, které vedou k jejich konstrukci, přesahuje rámec těchto skript.

Rasterizace Při práci s vektorovými entitami je nutné velmi často provádět jejich převod do rastrové podoby. Naprostá většina výstupních zařízení dnešních počítačů jsou totiž zařízeni rastrová. Týká se to především monitoru počítače a také naprosté většiny typů tiskáren. Při tvorbě vektorového výkresu uživatel pochopitelně požaduje, aby výsledek své práce okamžitě viděl na monitoru počítače. Po vytvoření entity je tedy nutné okamžitě provést její pasterizaci tedy převod do rastrové podoby za účelem jejího zobrazeni na monitoru počítače. Je zřejmé, že algoritmy pro rasterizaci vektorových entit musí pracovat velmi rychle. Často totiž nastane situace, kdy uživatel změní jedním příkazem způsob pohledu na výkres, 73


který může obsahovat i velké množství entit. Uživatel může např. požadovat rychlé přiblížení či oddálení výkresu, v případě třírozměrného modelu pak rychlou změnu směru pohledu na něj. Pro rasterizaci jednoduchých entit, především pak úsečky bylo vyvinuto mnoho velmi rychlých algoritmů. Rasterizace složitějších objektů, např. parametricky zadaných křivek by však mohla být časově dosti náročná. Obvykle tedy rasterizace složitějších objektů probíhá ve dvou fázích. V první fází nazývané regenerace, je složitější objekt aproximován soustavou úseček, tedy lomenou čarou. V případě, že uživatel požaduje pouze malou změnu způsobu pohledu na výkres, např. pouze jeho malé přiblížení, neprovádí se tato regenerace znovu, ale použije se stejná aproximace složitějšího objektu pomocí lomené čáry jako v případě předchozího pohledu. V druhé fázi se pak provádí samotná rasterizace úseček. Při popisu algoritmů pro rasterizaci úsečky budeme předpokládat, že úsečka je zadána svými dvěma krajními body x1 , y1  a x2 , y2  . Na základě těchto dvou krajních bodů můžeme spočítat směrový vektor úsečky (  x ,  y ), kde  x  x2  x1 a  y  y2  y1 , Pokud  x  0 , můžeme dále spočítat směrnici úsečky k 

y . Všechny tyto údaje je vhodné spočítat x

jednorázově předem v okamžiku, kdy uživatel vektorového kreslícího programu úsečku vytvoří. Většina algoritmů pro rasterizaci úsečky má několik variant v závislosti na poloze úsečky. Dnes nejčastěji používaný algoritmus pro rasterizaci úsečky se jmenuje Bressenhamův.

Obr. 5.58 variant Bressenhamova algoritmu

74


Obr. 5.59 Bressenhamův algoritmus

Obr. 5.60 Příklad rasterizace úšečky

Vektorizace Vektorizace je opačnou úlohou k rasterizaci. Úkolem vektorizace je převod rastrového obrázku do vektorové podoby. Na základě výsledné podoby obrázku tedy máme určit, jakým způsobem, z jakých vektorových entit obrázek vznikl. Je patrné, že již ze samotného svého principu je algoritmické řešení úlohy vektorizace podstatně obtížnější než řešení úlohy rasterizace. Rastrový obrázek totiž obsahuje pouze informace o jenom z možných pohledů na entity, neobsahuje informace o entitách samotných. Obsahuje tedy mnohem méně informací, tyto informace je při vektorizaci potřeba nějakým způsobem dodat, nebo automaticky vygenerovat. Na druhou stranu není potřeba vektorizační úlohy řešit zdaleka tak často,jako úlohy pasterizační. V případě vektorizace se jedná obvykle o jednorázové řešení, u kterého doba výpočtu sice hraje roli, ale tak zásadní jako v případě pasterizace. Vektorizace se obvykle neprovádí v reálném čase (on-line) a ani to z hlediska složitosti úlohy není rozumné požadovat. Zcela automaticky prováděné vektorizační algoritmy jsou sice myslitelné, ale vyžadují poměrně dosti složitou analýzu za|oženou mnohdy na obtížně definovatelných měkkých matematických metodách. Mnoho z těchto algoritmů využívá principy tak zvané 75


umělé inteligence. I tak se ale nevyhnou chybám a jejich úspěšnost není nikdy zdaleka stoprocentní. Druhým extrémem je provádění vektorizace ručně, pouze za podpory nějakého programu. Jednoduché vektorízační programy např. umožňují promítnout rastrový obrázek na pozadí monitoru počítače a pomocí polohovacího zařízení (myši) zadávat souřadnice jednotlivých entit vektorového výkresu. Rozumným kompromisem bývá poloautomatická vektorizace s různým stupněm automatizace. Některé jednoduché výpočty, jako je např. sledování jasné jednobarevné linie v rastrovém obrázku, může provádět program automaticky bez zásahu uživatele. V případě nejasností o dalším pokračování pak program požádá uživatele o podporu. Poloautomatická vektorizace je rychlejší než vektorizace ruční, na druhou stranu při ní vzniká méně chyb, než při vektorizaci automatické. Za speciální případ vektorizace je možné považovat optické rozpoznávání textů (optical Character Recognize, OCR). Vstup pro tuto úlohu je opět rastrový obrázek obsahující nascanovaný text. Je vhodné, aby barva textu a barva jeho pozadí byty ve velkém kontrastu, tedy, aby vzdálenost těchto dvou barev v barevném prostoru RGB byla co možná největší. Výstupem je textový soubor obsahující zpracovávaný text. Při OCR postupech se opět často použijí metody nazývané umělá inteligence, zvláště pro odstraňování šumu v rastrovém obrázku. Pro rozpoznávání daných vzorů (zadaných tvarů písmen) lze někdy využít neuronové sítě.

Počítačem podporované kreslení Nejjednodušší programy pro tvorbu vektorových výkresů se nazývají programy pro počítačem podporované kreslení (Computer Aided Drafting). Počítačem podporované vektorové kreslení je základním stavebním kamenem i pro mnoho jiných složitějších programů, např. pro programy počítačem podporovaného projektování (Computer Aided Design) včetně nejrozšířenějšího z nich - programu AutoCAD. Klady vektorové grafiky  Paměťové nároky v zásadě odpovídají složitosti obrázku (počtu objektu) a jsou v praxi většinou nižší než u rastrových obrázku obdobného obsahu,

76


 Vektorový popis obrázku lze snadno editovat (upravovat). Změna objektu se provede změnou některé jeho vlastnosti. Např. pro zvetšení kružnice stačí zvětšit její poloměr,  Při zobrazování a tisku je využíváno rozlišení daného zařízení. Kvalita závisí pouze na tom, jak kvalitní se např. tiskárna použije. Protože většina výstupních zařízení pracuje na rastrovém principu, je nutné vektorový obrázek převést do rastrové podoby (tzv. rasterizace). Dělá se to až těsně před tiskem a v takovém rozlišení, jaké je potřeba, proto není problém se změnou velikosti obrázku při tisku. Zápory vektorové grafiky  Omezená oblast použití, těžko lze převést do vektorové podoby třeba fotografii.  Velká škála formátu, z nichž mnohé nejsou mezi sebou převoditelné. Příklady vektorových formátu:  DXF (Data eXchange Format) světový standard pro výměnu mezi CAD systémy. Většinou v tomto formátu lze vyměňovat data ve všech vektorových grafických programech,  VML (Vector Markup Language) navrhovaný formát pro vektorovou a čárovou grafiku, který by mel být zahrnut v internetových prohlížecích,  PLT(HPGL) informace pro výstupní zařízení komunikující v jazyce HP-GL (Hewlet Packard Graphic Language). Tento formát je převážně určen pro plotry a tiskárny. Jednotlivé programy mají své vlastní vektorové formáty, například: AutoCAD (DWG), CorelDraw (CDR)… Příklady metaformátu, které obsahují současně vektorová a rastrová data. Princip je takový, že co jde, je zadáno ve vektorové podobě a jen menší část (např. textury) je zadána jako rastrová data:  WMF (Windows Meta File) používají ho všechny aplikace pod Microsoft Windows,  EPS (Encapsulated PostScript) je určen pro tiskové soubory pro tiskárny, osvitové jednotky apod., které umí interpretovat jazyk PostScript. Mnohé aplikace jej umí vytvářet, ale neumí jej číst. Používá se zejména v DTP.

Skládáni vektorových kreseb Vektorový

program

dává

téměř

nekonečné 77

možností

skládání

kompozice


z geometrických objektů (čar, obdélníků, elips a mnohoúhelníků), textů a fotografií, které můžete libovolně kombinovat, uspořádat a dávat jim snad nekonečně mnoho vlastností. Na rozdíl od rastrů, probíraných v předchozích kapitolách, jsou objekty popsány křivkami, je proto možné libovolně je zvětšovat nebo zmenšovat. Rastrový obrázek (fotografie) je ve vektorovém programu jeden z využitelných objektů v dokumentu.

Obr. 5.61 Příklad jednoduché skládačky - vizitka

Okno vektorového programu Ukázky v předkládaném textu jsou z programů Corel Draw, Zoner Callisto a openoffice.org Draw. Protože všechny vektorové (kreslicí) programy vycházejí ze stejých principů práce, najdete v nich také stejné základní prvky:  standardní panel pro práci se soubory (otevření, uložení apod.),  panel kreslicích nástrojů,  panel vlastností,  panel barev,  stavoý řádek.

Obr. 5.62 Příklad zobrazení okna programu Corel Draw

Podobně jako v rastrovém programu, i zde je základní pomůckou lupa. Často také můžete volit kvalitu a způsob zobrazení kresby: 78


 Nástroj Lupa umožňuje přiblížení, vzdálení, zobrazeni celé stránky, zobrazení všech objektů apod.,  vždy je k dispozici náhled kresby, často volba kvality zobrazení od čárového modelu (jen obrysy) po nejlepší zobrazení s vyhlazováním hran písem,  Pro manipulací s objekty používáme nástroj Výběr.

Obr. 5.63 Lupa

Po výběru příslušného kreslicího nástroje vytváříte základní objekty. Některá klávesa (Ctrl nebo Shift) vnáší do kreslení pravidelnost, umožňuje tedy vytvářet čtverce, kružnice apod.

Výběr více objektů Již víte, že pro manipulaci s objekty používáme nástroj výběr. Často je potřeba vybrat více obiektů:  požadované objekty orámujete (celé) nástrojem výběr,  nebo držíte klávesu Shift a postupně na ně klepnete.

Změna polohy a velikosti, duplikát, rotace a mazání objektů  Změna polohy objektu - objekt uchopíte nástrojem výběr a přemístíte ho na zvolené místo,  Změna velikosti objektu - objekt označíte výběrovým nástrojem a za úchopové body ho zvětšíte nebo zmenšíte. Pokud objekt nechcete deformovat, musíte ho zvětšovat nebo zmenšovat vždy za rohy ne za boky, někdy je třeba držet klávesu (Shift),  Rotace a zkosení objektů se provádí tak, že na již označený objekt znovu klepnete myší, objeví se okolo něho šipky, za které můžete objekt otočit nebo zkosit, otáčíte za

79


šipky v rozích, zkosíte za šipky na bocích. Případně je k dispozici příkaz Rotovat v nabídce Nástroje,  objekty je možné duplikovat, tato volba je většinou v nabídce Úpravy,  označený objekt smažete klávesou Delete.

Obr. 5.64 Základní objekty

Obr. 5.65 Úpravy obrazců

V kreslicím programu jsou k dispozici základní tvary (obdélník, elipsa, čára...). Ty je možné jakkoli transformovat, natáčet apod., ale není je možné dále tvarovat. Dalším typem objektů jsou tzv. Bezierovy křivky, které je možné libovolně tvarovat pomocí uzlových bodů a směrnic tečen v těchto bodech. Křivka vznikne např. kreslením čáry od ruky. Druhou, častěji používanou možností je převod libovolného objektu na křivku. Jestliže tedy chcete např. dále tvarovat obdélník, je potřeba ho nejdříve převést na křivku (tato volba je obvykle v nabídce Změnit). Tvarování objektů se provádí pomocí tvarovacího nástroje. Můžete s ním libovolně měnit polohu jednotlivých uzlů a také tvar křivky v těchto uzlech. Uzly je možné přidávat i mazat, křivku v nich rozpojovat i spojovat atd. Vzhled objektů určují dvě zásadní vlastností – obrys objektu a jeho výplň. Díky nim můžete dosáhnout téměř libovolného vzhledu každého objektu.  U obrysu se nastavuje barva, šířka a druh čáry, u neuzavřených tvarů i zakončení (šipky apod.), 

U výplně se určuje, zda vůbec bude mít objekt výplň, pak samozřejmě barva výplně, dále různé přechody, vzorky, šrafování, textury (vzory). Výplní objektu může být i (rastrový) obrázek načtený z disku.

80


Obr. 5.66 Základní lišta

Pro přesné umístění objektů na stránce a další operace s nimi poskytuje kreslicí program několik důležitých nástrojů:  Zařazení objektu dopředu nebo dozadu - Jakmile začnete umisťovat objekty přes sebe, okamžitě vyvstane otázka: Který objekt je nahoře a který pod ním? Vybraný objekt můžete zařadit dozadu (bude pode všemi objekty) nebo dopředu (objeví se úplně nahoře na ostatních objektech), případně pod stanovený objekt nebo nad něj,  Zarovnání objektů vůči sobě i pomocí vodicích linek o Zarovnat dva nebo více objektů můžete tak, že označíte (ten, vůči kterému se bude zarovnávat) obvykle první nebo poslední a poté na panelu nástrojů (nebo v galerii Zarovnání objektu) určíte způsob jejich zarovnání, o Vodicí linky si vytáhnete z pravítek nahoře a vlevo v okně programu. Můžete k nim umístit objekty ručně, nebo je můžete nastavit jako magnetické a nechat k nim objekty přichytit,  Seskupení objektů a jejich oddělení - Při kreslení často nastane situace, kdy je potřeba pracovat s několika objekty tak, jako by to byl objekt jeden. Např. máte hotový detail obrázku a ještě s ním chcete manipulovat, potřebujete zarovnat část obrázku sestávající z několika objektů vůči jinému objektu nebo stránce apod. V takovém případě jednoduše označíte více objektů najednou (všechny je orámujete výběrovým nástrojem, nebo na ně klepete a přitom držíte klávesu Shift). Na panelu nástrojů nebo v nabídce pak vyberete jejích seskupení, od té chvíle se budou chovat jako jeden objekt. Pokud chcete manipulovat jen s některým objektem ze skupiny, musíte objekty od sebe zase oddělit, zrušit skupinu objektů,  Oříznutí a průnik objektů, s loučení objektů - Tyto tři operace (někdy se označují jako logické operace s objekty) se většinou nacházejí v jedné nabídce (galerií nástrojů), všechny se provádějí s dvěma objekty a výsledkem je nový zajímavý objekt,

81


 S efekty raději opatrně - Použití efektů na objekty je velmi oblíbené, doporučuje se však používat je opatrně, a to ze dvou důvodů: o Výpočty efektů (hlavně stíny a průhlednost) velmi zatíží procesor počítače a hlavně při tisku dokumentu mohou způsobit problémy, o Efekty poskytují nemalou šanci vyrobit nevkusný obrázek. Stín a průhlednost jsou v současné době velmi moderní efekty. Stínovaný nadpis vypadá zajímavě a průhlednost umožňuje působivé kresby.

Obr. 5.67 Zarovnávání

Obr.5.68 Seskupování

Obr. 5.69 Průhlednost

 I fotografie může být objektem - Již víte, že fotografie (obecně rastrové neboli bitmapové obrázky) upravujeme v rastrovém editoru, kterému byla věnována celá kapitola. Ve vektorovém programu je rastr jedním z objektů. Vloží se do vytvářené kresby většinou příkazem Soubor/Importovat, případně přetažením z okna složky, ve které se nachází soubor s obrázkem. I když je rastr (bitmapa) jakoby cizí prvek v kreslicím programu mají moderní vektorové programy řadu nástrojů pro jeho úpravy. Barevné korekce, úpravu jasu a kontrastu, a dokonce i množství filtrů - to vše najdete v nabídce Rastry nebo Bitmapy. Pozor na rozlišení. Zcela zásadní je počet bodů vloženého rastrového obrázku vzhledem k jeho velikosti ve výsledném dokumentu, tj. jeho rozlišení. Z teorie víte, že pro zobrazení na obrazovce stačí 100 DPI, pro kvalitní 82


tisk 200-300 DPI, ovšem obrázek z 5 megapixelového fotoaparátu, vložený do kresby a zmenšený tažením za roh na velikost cca 6 x 4 cm má klidně rozlišení 1 600 DPI! Stále má totiž plný počet bodů a je v barevné hloubce 16,7 milionu barev, zabere tedy cca 15 MB paměti. Tažením za roh se počet bodů rastrů nemění, mění se však jeho velikost, tudíž i jeho rozlišení. Pokud takových obrázků do kresby vložíte více, výsledkem bude soubor, se kterým bude počítač nápadně pomalu pracovat a který i po uložení na disk bude mít velikost desítky megabajtů. To vše zcela zbytečně, stačilo před vložením převzorkovat kopie použitých obrázků na výrazně menší počet bodů nebo takový velký obrázek převzorkovat až po vložení do vektorového programu, pokud tuto volbu program nabízí,  Kliparty, jejich použití a úpravy - Kliparty jsou vektorové obrázky, které získáte s většinou kreslicích programů. Některé jsou také volně dostupné na Internetu, zde je třeba dávat si pozor na reklamu často zasílanou po nezbytné registraci. Kliparty můžete vkládat (importovat) do svých kreseb podobně jako rastrové obrázky. Většinou se vloží jako skupina objektů, kterou můžete zrušit a části klipartu změnit.

Obr. 5.70 Zmena rastru a vlyv na rozlíšení

Obr. 5.71 Kliparty

83


Text ve vektorovém programu se vyžívá velmi často, protože V rastrovém programu můžete Sice vytvořit text s nekonečně mnoha efekty, ale po sloučení vrstev se stane součástí rastru, tj. množinou bodů - je proto dále neupravitelný a také s kvalitou jeho tisku mohou nastat potíže. Zato text ve vektorovém programu zůstává dá|e upravitelným textem i s nejrůznějšími efekty a tvařováním. Vektorový program navíc mívá výrazně více typografických funkcí pro formátování textu. Proto je k nezaplacení všude tam, kde potřebujete kombinovat text s grafikou a s rastrovými obrázky - a to je skoro všude. Co jiného jsou vizitky, pozvánky, diplomy, letáky, strany časopisů než kombinace textu, rastrů a grafiky? Ve vektorovém programu můžete použít dva druhy textů:  První z nich, text řetězcový, se vytvoří nástrojem Text a klepnutím do místa, kde má být text umístěn. Chová se jako libovolný objekt, může mít obrys a výplň a můžete ho libovolně upravovat. Výborně se dá použít pro krátké nápisy,  Jinak se pracuje s textem odstavcovým, který vytvoříte také nástrojem Text a vymezením obdélníka, do kterého pak text píšete a který se chová podobně jako textové pole v textovém editoru. Jestliže má dokument obsahovat delší blok souvislého textu, využijete text odstavcový. Text může většinou přetékat z jednoho rámečku do druhého a libovolný objekt může být textem v rámečku také obtékán. U obou druhů textů je možné měnit písmo, velikost a styl textu a podle kvality programu nastavovat další vlastnosti textu známé z textového editoru. Zajímavou možností je umístit řetězcový text na libovolnou křivku. Již z názvu funkce Text na křivce plyne, jak asi budete postupovat - nakreslíte křivku, napíšete text a tento text na tuto křivku umístíte. A protože už víte, že operace se aplikují na označený objekt, tušíte, že jak text, tak křivku musíte vybrat (označit). Pak již stačí vybrat příslušnou volbu v nabídce Text (Přizpůsobit text osnově, Umístit na křivku apod.) a vyhrát si s nastaveními.

84


Grafické editory

6.

Grafické editory jsou programy určené primárně pro práci s grafikou, i když v mnohých z nich lze například připravovat i jednoduché publikace včetně textu. Jejich škála je velmi široká od volně šiřitelných až po drahé softwary určené pro grafická studia či ateliéry. Můžeme je zhruba rozdělit podle toho, pro jaké druhy grafických dat jsou určeny a k jakému účelu mají sloužit. Rozdělení grafických editoru ukazuje obr. 6.1. Oblasti použití grafických programu se ve skutečnosti pochopitelně překrývají. Například některé CAD systémy velmi dobře zvládají i tvorbu 3Dobjektu, v některých vektorových editorech určených primárně pro volné kreslení můžete nakreslit a okótovat jednoduchý plánek.

Obr. 6.1 Rozdělení grafických editoru

Obr. 6.2 Časti editora

Editor pozostáva z týchto častí:  Editovacia časť: prepisovanie, vkladanie, vymazávanie, nahradzovanie, kopírovanie a posúvanie v rámci P, prekopírovanie externých súborov do pamäte P, 85


 Prechodová časť: mení aktuálne pozície spracovania v Z a E a obnovuje tomu zodpovedajúce obsahy Z a E. Typickými operáciami sú: prechod na ďalší riadok, prechod na novú pozíciu alebo ďalšiu stranu, atď.,  Zobrazovacia časť: Zobrazuje aktuálnu časť pamäte P a riadi výstup dát na výstupné zariadenie (napr. tlačiareň). Rozlišujeme textové, grafické a integrované editory. Toto rozdelenie odzrkadľuje historický vývoj editorov. Delenie grafických editorov je možné rozdeliť podľa rôznych hľadísk:  podľa typov spracovávaných objektov a spôsobu práce: o

vektorové,

o

rastrové,

 podľa rozmeru spracovávanej grafickej informácie na: o 2D (2-dimensional, rovinné, plošné) grafické editory, o 3D (3-dimensional, priestorové) grafické editory,  podľa typu spracovania grafickej informácie na: o

kresliace,

o

upravovacie,

 podľa oblasti použitia na: o technické grafické editory (najčastejšie v CAD systémoch), o grafické editory pre voľnú tvorbu (napr. na maľovanie),  podľa rozsahu oblastí, v ktorých sa grafický editor používa na: o všeobecné editory, o špecializované editory. Racionální využívání technických prostředků počítačové grafiky vyžaduje i odpovídající programové vybavení a znalost základních algoritmů pro práci s grafickými informacemi. V předchozí kapitole jsme ukázali, že vygenerování jedné úsečky nebo kružnice vyžaduje poměrně složitý interpolační algoritmus. Samozřejmě je nemyslitelné, aby každý uživatel programoval základní ovládací funkce výstupních zařízení a proto je ovládání výstupních zařízení částí standardního programového vybavení počítače. Podobně jako z pohledu technického byl základem grafického systému počítač, bude základním programovým vybavením operační systém počítače. U současných personálních počítačů to bude asi nejčastěji systém WINDOWS, který poskytuje rozsáhlé grafické funkce. 86


Na úrovni grafického výstupního zařízení potřebujeme ovladač, což je program, který řídí práci zařízení např. tím, že dovoluje zapisovat jas a barvu bodů obrazu do videopaměti, ze které se potom motiv zobrazuje na obrazovce. Příslušný ovladač je dodáván s technickým zařízením. Například podle obrazovky a grafické karty používáme ovladače pro EGA, VGA anebo SuperVGA grafiku. Všechny uvedené systémy dovolují zobrazování barevných grafických informací. Starší systém EGA (Enhanced Graphical Adapter) dovoloval rozlišení 640x340 bodů a použití 16 barev. Systém VGA používá rozlišení 640x480 bodů, takže každé políčko na obrazovce je zhruba čtvercové, a dovoluje použití až 256 barev. Současné počítače používají nejčastěji systémy SuperVGA, které dovolují vyšší rozlišení (až 1600x1280 bodů) a věrné zobrazení barev (true color), což znamená více než 16 milionů barevných odstínů. Grafický ovladač řídí práci výstupního zařízení při každém grafickém výstupu. Pro uživatelskou práci však potřebujeme příkazy, které použijeme pro sestavování uživatelských programů. Takové příkazy jsou částí programovacích jazyků a jsou obsaženy v knihovnách grafických funkcí jazyka. Používáním těchto příkazů je zajištěna určitá jednotnost uživatelských programů alespoň v rámci jednoho programovacího jazyka (a jednoho typu překladače). Samozřejmě by bylo vhodné používat standardní grafické příkazy pokud možno ve všech aplikacích a zajistit tak přenositelnost programů mezi různými výpočetními systémy. Takovým standardním systémem je norma GKS. Standardní programové prostředí - norma GKS Norma GKS (Graphical Kernel System - Základní grafický systém) byla pokusem o sjednocení grafických aplikačních programů a byla přijata mezinárodní normalizační společností ISO. Jejímu praktickému rozšíření zabránil poměrně velký rozsah definovaných funkcí a z toho plynoucí náročnost na interpretaci programů napsaných podle této normy. Překlad příkazů podle normy GKS se řešil opět připojením knihoven procedur GKS k překladači programovacího jazyka. Normalizovaná rozhraní (syntaxe příkazů) byla definována pro jazyk FORTRAN, jazyk C a Pascal. Systém grafických funkcí je velmi důmyslně definován a může sloužit jako vzor při tvorbě uživatelských grafických programů. Proto alespoň některé základní vlastnosti normy GKS ukážeme. Norma GKS je určena pro dvourozměrnou grafiku (v rovině) i pro trojrozměrnou grafiku (v prostoru). Programové vybavení grafického systému při použití normy GKS je uspořádáno do několika úrovní:

87


 technické prostředky počítače a grafická periferní zařízení jako jsou obrazovka, tiskárna, zapisovač, představují pracovní stanice, s kterými bude grafický systém komunikovat,  operační systém počítače zabezpečuje ovládání jednotlivých zařízení (pracovních stanic),  základní grafický systém GKS realizuje základní grafické činnosti, jako jsou výstup (vykreslování) a vstup grafických prvků, nastavování měřítka, segmentace obrazu, transformace kresby apod.,  jazykově závislá úroveň definuje vazbu grafických příkazů systému GKS na programovací jazyk, ve kterém je programována aplikace,  aplikační program. Vstupní činnosti jsou rozděleny na úrovně: a - bez grafického vstupu, b - vstup jen v režimu REQUEST, tzn. vstup na požádání, c - plný vstup, režimy vstupu REQUEST, SAMPLE a EVENT. Úroveň implementace 1b tedy znamená plné možnosti výstupu s použitím segmentů a vstup pouze v režimu REQUEST. Každý uživatel si může zvolit implementaci, která odpovídá nejlépe jeho potřebám. Grafické výstupní prvky jako jsou lomená čára, sled značek nebo text mají definováno množství atributů (vlastností), které blíže určují způsob vykreslení prvku. Například u lomené čáry můžeme zadat typ čáry (plnou, čárkovanou, tečkovanou) a tloušťku čáry, u textu můžeme zadat typ a kvalitu písma, výšku písma a směr vykreslení. Vlastnosti kresby můžeme dělit na  geometrické atributy, které určují geometrické vlastnosti grafického prvku (jako jsou výška písma, orientace znaku, směr vykreslení, umístění textu vůči vztažnému bodu); geometrické atributy podléhají změnám při transformaci kresby a jsou platné pro vykreslení obrazu na všech pracovních stanicích,  obecné atributy nepodléhají změnám při transformaci kresby a mohou být stanoveny buď s platností pro všechny pracovní stanice anebo jsou určovány podle tabulek atributů pro jednotlivé pracovní stanice. Norma GKS definuje následující výstupní grafické prvky a jejich atributy:  POLYLINE - lomená čára spojující body o souřadnicích zadaných v poli PoleBodů,  POLYMARKER - sled značek v bodech o souřadnicích zadaných v poli PoleBodů,  TEXT - výpis textového řetězce umístěný na souřadnicích Poloha,

88


 CELL ARRAY - pole buněk dovoluje definovat obdélníkovou plochu a motiv jejího vyplnění různobarevnými body,  Volání procedury GCellArray. FILL AREA - mnohoúhelník s vyplněním, hranice mnohoúhelníka jsou zadány v PoleBodů,  GENERALIZED DRAWING PRIMITIVE - zobecněný výstupní prvek může být definován podle potřeb a podle možností konkrétní implementace např. pro kružnice, kruhové oblouky, elipsy apod. Přehled výstupních prvků je velmi stručný a má pouze naznačit možnosti systému GKS a ukázat parametry, které je třeba zadávat při použití jednotlivých prvků. Vstupní grafické prvky poskytují vstupy potřebné pro vytvoření kresby. Proto musí dovolovat zadání rozmanitých informací od zadání souřadnic a číselných informací až po informace alfanumerické a informace vztahující se k dané kresbě. Opět uvedeme pouze velmi stručný přehled vstupních prvků.  LOCATOR - zadává polohu bodu ve světových souřadnicích a je základní vstupní informací při tvorbě kresby,  VALUATOR - zadává číselnou hodnotu vstupem z klávesnice anebo nastavením v grafickém režimu pomocí různých potenciometrů nebo jiných zobrazených analogových prvků,  STRING - je znakový řetězec, který se obvykle zadává vstupem z klávesnice,  CHOICE - se používá pro volbu z několika pevně určených možností např. pro volbu činnosti z menu,  PICK - je výběr obrazového prvku nebo segmentu. Abychom umožnili případnou paralelní práci počítače, používáme různé režimy vstupních činností:  REQUEST - je režim podobný použití vstupu z klávesnice v jazyku PASCAL. Počítač žádá o zadání vstupní hodnoty, předá řízení plně vstupnímu zařízení a pozastaví další zpracování programu až do ukončení vstupu operátorem,  SAMPLE - je režim vzorkování, při kterém počítač automaticky ve stanovených časových intervalech odečítá hodnoty nastavené na vstupním zařízení,  EVENT - je nejsložitějším režimem řízení vstupních činností. Při tomto režimu zadává operátor vstupní údaje v podstatě nezávisle na práci počítače a zadané vstupní údaje jsou zařazovány do fronty vstupních požadavků. 89


V systému GKS můžeme použít každý z uvedených režimů (pokud je implementován) pro zadání každého z uvedených vstupních prvků. Rastrové (bitmapové) editory Zástupci: Paint, Adobe PhotoShop, Corel PhotoPaint, Image Composer, Photo Styler… Základem práce je zpracování rastrového obrazu, tj. kreslení i úpravy ve výsledku znamenají změny barvy bodu. Primárně jsou určeny pro zpracování fotografií či vytváření „uměleckých" obrázku. Základní vlastnosti:  napodobují ruční kreslení — tužka, guma, sprej, různé typy štětců,  obsahují nástroje na vytvoření základních geometrických tvaru,  umožňují manipulace s obrazem, např. výřezy, převracení apod.,  obsahují barevné výplně různých typu, tyto výplně lze modifikovat a vytvářet vlastní,  úpravy obrázku = změny barevných tónu, jasu, kontrastu, změny palety • široká škála rastrových efektu — retušovací nástroje, rozmazávání, zostřování.  …..

Obr. 6.3 Rastrové efekty

Vektorové editory Zástupci: CorelDraw, Adobe Ilustrator, Aldus FreeHand, Zoner Callisto… Základem je zpracování vektorového obrazu. Kreslení znamená vytváření nových objektu a úpravy znamenají změny vlastností těchto objektu. Primárně jsou určeny pro tvorbu grafiky z předdefinovaného prvku, které můžeme nejrůznějším způsobem upravovat a doplňovat. Lze do nich vkládat rastrové obrázky, ale možnost jejich úprav je většinou omezená. Základní vlastnosti: 90


 základní geometrické objekty — úsečky, křivky, geometrické tvary (kružnice, mnohoúhelníky), písmo….  výběr objektu a manipulace s nimi — posun, kopie, zvětšování (i neproporční), otáčení, zkosení.  perspektiva, transformace jednoho objektu ve druhý, editace křivek….  rozsáhlé možnosti práce s textem,  ….

Obr. 6.4 Práce s textem ve vektorovém editoru

Obr. 6.5 Rez

CAD systémy Zástupci: AutoCAD, MicroStation, Spirit, ArchiCAD, TurboCAD… CAD (Computer Aided Design) - počítačová podpora projektování, navrhování pomocí počítače. Většina CAD systému umožňuje kromě efektivního vytváření výkresové dokumentace v rovině i prostorové kreslení. Existují buďto obecné systémy nebo specializované programy pro jednotlivé profese. Tyto specializované programy často fungují jako nadstavby na obecné systémy, proto je výhodnější se nejprve naučit některý z obecných 91


CAD systému (AutoCAD, Microstation apod.) a teprve potom se poohlížet po specializovaném programu pro nekterou profesní skupinu. Základní vlastnosti CAD systému:  přesné způsoby zadávání bodu, pomocné režimy pro pohodlné a rychlé zadávání souřadnic,  možnosti zadávání různých geometrických tvaru (úsečky, elipsy, křivky…),  možnosti zpracování písma jsou většinou omezeny směrem k tvorbě technické dokumentace,  knihovny šrafovacích vzoru a typu car, které je možné doplňovat,  editační příkazy — posun, kopie, otáčení, změny velikosti, ořezávání a protahování objektu, vytváření polí, dělení objektu,…,  kótování,  sdružování objektu do bloku, možnost rozčleňení výkresu na vrstvy (hladiny) se samostatnými vlastnostmi (barva, viditelnost…),  tvorba kvalitní výkresové dokumentace, výstup v měřítku,  propojení s databází — z výkresu je možné exportovat např. kusovníky,  zejména specializované CAD systémy obsahují rozsáhlé knihovny předpřipravených prvku. 3D systémy Pod název 3D systémy se sdružují programy, které umí pracovat s prostorovými (3D trojrozměrnými) objekty. Základy práce s 3D objekty v současné době obsahuje většina CAD systému, které umí vytvořit „statický" model prostorového objektu s povrchy, zapojenými světly apod. Specializované programy potom dokážou z modelu vytvořit „dynamický" model různé animace či videosekvence, doplnit k modelu pozadí atd. Následující postup ukazuje cestu k fotorealistickému zobrazení scény, pro které se používá termínu render. Výsledkem rendru jsou obrázky, které by mely odpovídat fotografii daného objektu. Počítačový model se spojí s pozadím, světly apod., takže výsledek je někdy těžko rozpoznatelný od fotografie skutečného objektu. Na tuto fázi potom muže navázat fáze animací a tvorby videosekvencí.

92


Obr. 6.6 Příklad rendrovaného obrázku

Postup k fotorealistickému zobrazení:  Tvorba prostorového modelu. Tato fáze je náročná v tom, že je třeba vytvořit model, který svými tvary co nejpřesněji odpovídá realitě. K tomu se používá celá rada postupu od skládání z předdefinovaných těles (hranoly, válce…) přes množinové operace s tělesy (sjednocení, průnik, rozdíl) po speciální příkazy jako je ořezávání, úpravy sten těles atd.,  Vytvoření perspektivních pohledu na model,  Jednotlivým objektům či jejich plochám jsou přirazeny materiály. Různé druhy povrchu různě mění vlastnosti odraženého světla. Materiál je většinou definován buďto svými fyzikálními vlastnostmi, nebo pomocí textur (rastrových obrázku), které se mapují na jednotlivé plochy tělesa (cihly, dřevo…). Parametry charakterizující materiálu mohou být: o barva - základní barvy povrchu, o hladkost - od úplně matného povrchu po ideální zrcadlo, o kovovost - má vliv na intenzitu a barvu lesklého odrazu, o průhlednost - od neprůhledného po úplně průhledné čiré sklo, o index lomu - fyzikální konstanta, poměr rychlosti šíření světla ve vakuu a daném materiálu,  Do modelu jsou zahrnuta světla, která lze spojovat s pohledy na model např. „ranní osvětlení a pohled z jihu" nebo „večerní slunce, lampy a pohled na terasu". Do modelu je většinou možné umístit různé druhy světelných zdrojů lišících se svými vlastnostmi. Nejčastější možnosti světelných zdrojů jsou: o Bodový zdroj - světlo se šíří z bodu všemi směry (př. žárovka), o Zdroj rovnoběžného světla - rovnoběžné paprsky osvětlující se stejnou intenzitou celý model (slunce), 93


o Plošný zdroj světla - světlo vychází jakoby z plochy (př. okno, panel se zářivkami), o Kuželový zdroj - nejvíce připomíná reflektor, má kužel ostrého a rozptýleného světla, jemuž zadáváme směr, kterým svítí,  Závěrečným krokem většinou bývá doplnění pozadí, mlhy, případně různých přírodnin do modelu. Ovládanie a základné prvky prostredia GUI (grapics user interface) Použitie a ovládanie GUI je smerované k čo najväčšiemu pohodliu používateľa. Takéto prostredie je síce možné väčšinou ovládať aj z klávesnice, ale nie je to efektívne. Celou svojou filozofiou sú GUI orientované na ovládanie pomocou myši. GUI má umiestnené svoje ovládacie prvky vždy určitým spôsobom na obrazovke. Prostredie môže obsahovať rôzne prvky ako sú okná, dialógy, tlačidlá atď., ktoré umožňujú komunikáciu medzi programom a používateľom. Okrem toho by malo toto prostredie obsahovať prvok na riadenie programu (aplikácie). Takémuto prvku hovoríme menu. Ďalej sa spravidla používajú rôzne druhy prepínačov, výberových a zoznamových prvkov. Pre riadenie nastavenia polohy resp. hodnoty sa používajú tzv. posuvné lišty.

Obr. 6.7 Prvky GUI (ukážka z MS-Windows)

94


7. Obrázky v pohybu- animace Web pomalu ale jistě směřuje k dynamice a pohybu. Na stránkách se běžně vyskytují animace a stále častěji jsou animované celé weby. Zde si ukážeme principy tvorby takových animací, a to jak formou postupné výměny obrázku uložených v jednom rastrovém souboru, tak formou rozpohybování vektorových objektu v čase po stanovených drahách. Reklama je u mnoha internetových serverů rozhodujícím příjmem a proměnlivý obrázek zaujme mnohem víc než obrázek statický. Proto se jejich tvorbě věnují profesionální grafici. Reklamní proužky (bannery) jsou standardizované, mají několik určených velikostí (např. 468 x 60 bodů, 250 x 250 bodů).

Animovaný GlF Formát GIF umožňuje uložení více obrazů do jednoho souboru a jejich postupné vyměňování ve stanoveném intervalu. Z principu animace plyne, že velikost animovaného souboru bude záviset na počtu obrázků v něm. A z toho, že se jedná o formát GIF, plyne, že můžete použít maximálně 256 barev, nikoliv RGB barevný prostor s minimálně 16,7 miliony barev. Moderní verze formátu GIF a animační programy umí ukládat jako jednotlivé verze pouze změny obrázku od jeho předchozího stavu. Tím dokáží ušetřit mnoho místa (a tedy času při stahováni).

Postup při tvorbě Princip tvorby jednoduché animace si ukážeme na příkladu hodin. Rozhýbeme velkou i malou ručičku a přinutíme je posunout se o jednu hodinu. Máme tedy rozmyšlen výsledek animace a můžeme se pustit do její tvorby:  V prvním kroku zvolte velikost výsledného obrázku, např. 100 x 100 pixelů. Rozmyslete si také přibližně, z kolika částí se má výsledná animace skládat, Samozřejmě platí, že čím více obrázků, tím budou změny mezi nimi menší a animace plynulejší. Na druhou stranu bude její tvorba pracnější a výsledná velikost animovaného gifu větší,  Druhý krok je většinou nejpracnější. Je nutné ve vektorovém nebo rastrovém programu připravit jednotlivé obrázky, ze kterých se animace skládá, samozřejmě ve 95


zvolené velikosti. Pokud pracujete v rastrovém programu, nastavíte barevnou hloubku 256 barev (víte již, že GIF více barev mít nemůže) a jednotlivé obrázky uložíte přímo ve formátu GIF, třeba se jmény Obr-1.GIF až Obr-N.GIF. Kresby z vektorového programu musíte do rastrového formátu GIF exportovat, samozřejmě každou fázi animace do samostatného obrázku. Teprve nyní je možné spustit program na tvorbu animovaných souboru GIF. Existuje jich mnoho a některé jsou zdarma. V ukázce je použit program Zoner GIF Anirnator. Animace je téměř hotová. Nyní je třeba si rozpracovaný stav uložit pro případné pozdější úpravy a přistoupit k optimalizaci výsledného obrázku. Nejvýrazněji se na snížení velikosti obrázků projeví použití rozdílové metody, při níž se ukládají jen změny oproti předchozímu obrázku. V okně programu je většinou vidět výsledek optimalizace, ti. velikost původního a optimalizovaného souboru.

Obr. 7.1 Okno programu při animaci

Obr. 7.2 Optimalizace velikosti souboru

96


Vektorové animace Vektorové animace umí rozpohybovat jednotlivé objekty po stanovených drahách, měnit v čase jejich vlastnosti (barvu, tvar, průhlednost) a navíc reagovat na akce uživatele (ukázání a klepnutí myší, stisknutí kláves). V praxi se používají dva vektorové animované formáty:  Formát SWF firmy Macromedia a jejího programu Flash, který je velmi rozšířený. Umožňuje vytvářet celé animované weby a díky zabudovanému kompletnímu programovacímu jazyku třeba i složité hry. Pro jeho prohlížení jsou k dispozici zásuvné moduly (plug-in) pro všechny operační systémy a všechny používané prohlížeče webu,  Formát SVG (Scalable Vector Graphics) byl vytvořen jako otevřený standard pro vektorovou grafiku konsorciem W3C (www.w3.org), což je sdružení firem usilující o prosazení standardů na webu a ve formátech souboru obecně.

Tvorba vektorové animace Tvorba animace se skládá pouze z několika kroků:  Určení velikosti scény animace v pixelech a hlavně rychlosti animace ve snímcích za sekundu. Čím vyšší rychlost, tím plynulejší animace, ale tím vyšší nároky na výkon počítače při jejím přehrávání,  Vytvoření objektů a jejich poskládání na časovou osu. Nastavení vlastností všech objektů a jejich reakce na akce myší,  Export animace do zvoleného formátu,  Hotovou animaci můžete použít jako samostatný objekt, častěji je však součástí webové stránky, do které se načítá podobně jako obrázek z externího souboru. Při použití formátu SWF je však zapotřebí vložit kód detekující přítomnost zásuvného modulu pro čtení tohoto formátu ve správné verzi a případnou instalaci potřebného modulu z webu.

97


Obr. 7.3 Nastavení základních parametrů animace

Práce s animačním programem V animačním programu vždy najdete:  Prostor pro vytvoření kresby, jeho velikost (nastavení velikosti animace) se provede na začátku práce,  Kreslicí nástroje na tvorbu objektů,  Výběr vlastností objektů,  Seznam všech použitých objektů s možností jejich seskupení a využívání vrstev pro jednotlivé části animace,  Časovou osu s jednotlivými snímky. Doba trvání jednoho snímku se nastavuje při zahájení práce, např. rychlost 20 snímků za sekundu. Je třeba si uvědomit, že na každém snímku může být jiná kresba a že to, co vidíte v kreslící oblasti, závisí na tom, který snímek je aktuální na časové ose. Pro každý objekt je však možné nastavit dobu jeho zobrazení, např. označený text na obrázku bude vidět od prvního do devatenáctého snímku,  Možnost vkládat a vypouštět snímky a určovat jejich chování,  Přehrávání animace od aktuálního snímku do konce.

98


Obr. 7.4 Animační program – příklad programu

Obr. 7.5 Časová os zobrazení obrázků

Plynulá změna objektů- klíčové snímky Výše uvedená animace se vlastně příliš neliší od animovaného gifu, pouze se vyměňují vektorové objekty, ne rastrové obrázky. Výrazně lepší možnosti nabízí používání klíčových snímků. Objektu se nastaví na prvním snímku určité vlastností. Určí se doba animace v počtu snímků a poslední snímek se určí jako klíčový. Na něm se změní poloha i vlastnosti objektu. Program pak provede plynulou animaci od stavu objektu na prvním snímku až po stav objektu na klíčovém snímku. Další možností je určit křivky (osnovy), po které se určený objekt bude pohybovat. Nemusí tedy měnit svoji polohu jen po úsečce, ale třeba po spirále.

99


Další nástroje animačního programu Rozpohybování objektů pomocí plynulé animace, tj. klíčových snímků, stačí na jednoduché animace, např. bannery a další prvky webové stránky. Pro interaktivní animace nebo celé animované stránky jsou většinou k dispozici ryto nástroje:  Možnost vytváření tzv. symbolů, kdy se část animace chová jako jeden prvek, který může být součástí dalších prvků. Např. animované tlačítko se jako celek stane prvkem animované stránky,  Knihovny symbolů, které obsahu|í již připravené drobné animace a do kterých je možné přidávat vlastní symboly,.  Prograrnouací jazyky, které umožňují, aby se animace chovala jako program.

Omezení animace Animace je vlastně video, které se promítá nastavenou rychlostí, většinou okolo dvaceti snímků za sekundu. Počítač diváka animace tedy musí každou vteřinu vykreslit (renderovat) všechny objekty, které animace obsahuje, včetně všech použitých efektu. To bohužel ani dnešní velmi výkonné počítače někdy nezvládají a navíc ne každý návštěvník webu má nový počítač. Pokud počítač nezvládá přehrát celou animaci přesně podle jejího nastavení, začne snižovat počet snímků za sekundu. Kvůli tomu se animace může jevit jako trhavá, přeskakující. Je proto potřeba dát si pozor na věci, které velmi zatěžují procesor (a často zcela zbytečně):  Animace by měla mít jen zcela nutnou velikost scény, animace přes celou obrazovku většinou není nutná,  Nemělo by se pohybovat mnoho objektu současně,  Čím složitější objekty, tím větší výpočetní zátěž představují. Složitým objektem je i text, proto jeho pohyb používejte opatrně. Rastrové obrázky je třeba převzorkovat na nejmenší možnou velikost. Používání průhlednosti a efektů na větší obrázky je ze všech uvedených bodů snad nejnáročnější na výkon počítače.

100


Obr. 7.6 Příkad plynulé proměny objektu mezi klíčovými snimkami

101


Príloha A - Algoritmy počítačové grafiky [8] 

Souřadné soustavy, nastavení měřítka kresby - Nastavení měřítka kresby má podobný význam jako volba měřítka při zhotovení výrobních výkresů, kresbě map apod. Úlohou kreslení je zobrazit na kreslicí ploše objekty reálného světa. Používáme proto dva (resp. později ukážeme tři) souřadné systémy: o

souřadnice světové (uživatelské), které označují rozměry objektů reálného světa,

o

souřadnice kreslicího zařízení, kterými vyjadřujeme rozměry na kreslicí ploše,

o

normalizované souřadnice, které používáme pro převod různých typů souřadnic, na jednotný normalizovaný rozsah <0, 1> pro každou souřadnici, souřadnice kreslic. vmax zařízení normal. souřadnice

světové souřadnice

mmin=0

P(x,y) xmin

xmax

mmax=1

vmin umin

P(m,n)

ymax

P(u,v)

nmax= 1

umax

nmin=0

ymin

Obr. A.1 Převod světových souřadnic na souřadnice kreslicího zařízení 

Ořezávání obrazu - Při nevhodném nastavení rozsahu světových souřadnic, při výběru detailu kresby anebo po provedení transformací obrazu se části obrazu mohou ocitnout mimo rozsah kreslicí plochy. Proto je třeba rozsah kreslicí plochy kontrolovat a při jeho překročení přesahující části obrazu oříznout. Úlohu ořezávání obrazu budeme řešit ve dvou krocích: o

stanovení polohy úsečky vůči kreslicí ploše,

o

výpočet souřadnic průsečíku úsečky s hranicí kreslicí plochy,

Poloha úsečky vůči kreslicí ploše může být definována jako jeden ze tří možných případů: o

úsečka celá leží na kreslicí ploše, potom celou úsečku vykreslíme,

o

úsečka celá leží mimo kreslicí plochu, potom ji nekreslíme,

o

úsečka protíná hranice kreslicí plochy, potom musíme určit souřadnice průsečíků a vykreslit jen tu část úsečky, která se nachází na kreslicí ploše,



Transformace - Transformace v rovině používáme pro manipulace s rovinnými objekty, jako jsou úsečky, kružnice, kruhové oblouky a jejich kombinace. Základními transformacemi v rovině jsou posunutí (translace), otočení (rotace) okolo počátku souřadného systému a změna měřítka. Transformace v prostoru počítáme podobně jako transformace v rovině:

o Posunutí v rovině - Posunutí bodu P (x,y) do nové polohy P’ (x’,y’) - obr. A.2 a platí pro něj uvedené transformační vztahy a transformační matice T p.,

102


y

x’ = x + xp y’ = y + yp

P’(x’,y’) yp P(x,y)

1  Tp   0 x p 

xp x

0 1 yp

0  0 1

Obr. A.2 Posunutí v rovině Posunutí v prostoru - Posunutí v prostoru o hodnoty xp, yp, zp - obr. A.3,

o

z

x’ = x + xp P’(x’,y’,z’)

y’ = y + yp z’ = z + zp

zp yp

1 0 Tp   0   x p

y

xp P(x, y, z)

x

0 1 0 yp

0 0 1 zp

0 0  0  1

Obr. A.3 Transformace posunutím v prostoru Otočení kolem počátku souřadného systému - Otočení bodu P(x,y) okolo počátku

o

souřadného systému o úhel  do nové polohy P’ (x’,y’) - obr. A.4 a platí pro něj transformační vztahy uvedené v pravé části obrázku a transformační matice To,

y

x’ = x. cos() - y . sin () P’(x’,y’)

R



y’ = x. sin()+ y . cos ()  cos( ) sin( ) 0 To   sin( ) cos( ) 0  0 0 1

P(x,y) y



x x

S(0,0)

Obr. A.4 Otočení kolem počátku souřadného systému o úhel  Otočení v prostoru okolo osy z - Otočení kolem osy z v prostoru o úhel  - obr. A.5,

o

z

x’ = x . cos() - y . sin( ) xp y’ = x . sin() + y . cos( ) xp z’ = z

P’(x’,y’,z’) P(x, y, z)

 z

 x

 cos( ) sin( )  sin( ) cos( ) Tz    0 0  0  0

y P1’(x’, y’, 0)

P1(x, y, 0)

Obr. A.5 Transformace otočením v prostoru kolem osy z

103

0 0 1 0

0 0  0  1

Počítačová grafika Otočení v prostoru okolo osy x - Otočení kolem souřadné osy x v prostoru o úhel  -

o

obr. A.6, z

x’ = x P2’(0, y’, z’) 

y’ = y . cos() - z . sin() xp z’ = y . sin() + z . cos() xp

P2(0, y, z)

P’(x’,y’,z’) 

x

0 0 1 0 cos( ) sin( ) Tx   0  sin( ) cos( )  0 0 0

y

P(x, y, z) x

0 0  0  1

Obr. A.6 Transformace otočením v prostoru kolem osy x Otočení v prostoru okolo osy y - Poslední základní otočení kolem souřadné osy y o

o

úhel  - obr. A.7, x’ = x . cos() + z . sin() xp y’ = y

z P3(x, y, 0) 

P(x, y, z)

y

z’ = -x . sin() xp cos( )  0 Ty    sin( )   0



P3’(x’, y’, 0)

P’(x’,y’,z’)

y

x

+ z . cos() 0  sin( ) 1 0 0 cos( ) 0 0

0 0  0  1

Obr. A.7 Transformace otočením v prostoru kolem osy y o

Změna měřítka - Změna měřítka je opět poměrně jednoduchá základní transformace. Při změně měřítka však můžeme měřítko měnit buď jen ve směru jedné souřadnice anebo u obou souřadnic současně. Změna měřítka ve směru osy x - obr. A.8, y

x’ = kx . x y’ = y P(x,y)

P’(x’,y’)

k x Tm   0  0

0 0 1 0 0 1

x

Obr. A.8 Změna měřítka ve směru osy x o

Změna měřítka v prostoru - Změna měřítka v prostoru může být provedena ve směru každé souřadnice samostatně anebo ve směru všech tří souřadnic najednou - obr. A.9,

104


z

x’ = kx . x y’ = ky . y

P’(x’,y’,z’)

z’ = kz . z

k x 0 y Tm   0 Obr. A.9 Změna měřítka v prostoru 0 

P(x, y, z)

x

0

0

ky

0

0

kz

0

0

0 0  0  1

Otočení kolem obecného středu otáčení - Otočení bodu P (x,y) okolo obecného

o

středu otáčení S (xs,ys) o úhel  do nové polohy P’ (x’,y’) - obr. A.10,

y

P’(x’,y’) x’ = (x-xs ). cos() - (y-ys ) . sin () + xs

II 

y’ = (x-xs ). sin()+ (y-ys ) . cos () + ys

P(x,y) III I (0,0)

S(xs,ys) x

Obr. A.10 Otočení kolem obecného středu otáčení S(xs , ys ) o úhel 

105


Autotest V následujících otázkách je vždy právě jedna odpověď správná. 1. V barevném modelu RGB pro 24bitové barvy bude zelená popsána trojicí: (a) (0, 255, 120) (b) (0, 255, 0) (c) (0, 0, 255) (d) (120, 120, 120) 2. Aditivní barevné prostředí (a) nepotřebuje vnější světlo. (b) slouží k sečítání palet. (c) potřebuje vnější světlo. (d) míchá barvy z černé, modré a zelené. 3. Subtraktivní barevné prostředí (a) odráží světlo, a proto potřebuje vnější zdroj světla. (b) odráží světlo, ale nepotřebuje vnější zdroj světla. (c) rozděluje barvy na studené a teplé. (d) absolutně pohlcuje světlo. 4. Monitory počítačů nejčastěji pracují v barevném modelu (a) CMY (K) (b) CMY (c) RGB (d) HLS 5. Na principu přidávání černé a bílé barvy do spektrálních barev pracuje (a) aditivní barevný model. (b) barevný model HSV. (c) subtraktivní barevný model. (d) model CMY (K). 6. Barva, kterou v modelu HSV můžeme popsat jako (0%, 50%, 100%), bude (a) světle modrá. (b) růžová. (c) tmavě červená. (d) zelená. 7. Hloubka pixelu je (a) hloubka, na kterou se pixel ponoří do kapalného dusíku. (b) počet bitu na rozlišení jeho barvy. (c) True Color hodnota. (d) množství toneru potřebné na jeden tiskový bod. 8. Zařízení, které je schopno zobrazovat pravé barvy (True Color), má hloubku (a) 360 bitu na pixel. (b) 257 bitu na pixel. (c) 16 bitu na pixel. (d) 24 bitu na pixel. 9. Paleta není (a) mapa barev. (b) indexová barevná mapa. (c) jednorozměrné pole hodnot barev. (d) nastavení barevného modelu. 10. Pro ukládání grafických dat v pravých barvách (True Color formátu) je použití palety (a) zbytečné.

106

Počítačová grafika (b) jediné možné řešení. (c) doporučené. (d) velmi výhodné. 11. Použitím palety pro 256 barev se velikost souboru s obrázkem oproti přímému uložení barev (a) nezmění. (b) zvětší. (c) zmenší. (d) zvětší, o kolik závisí na obsahu obrázku. 12. Adaptovanou barevnou paletou se rozumí (a) paleta přizpůsobená barevnému modelu. (b) paleta optimalizovaná pro konkrétní obrázek. (c) paleta adaptovaná na výstupní zařízení. (d) paleta vytvořená pouze ze základních spektrálních barev. 13. Formáty pro přenos a ukládání grafických dat můžeme rozdělit na (a) velké a malé. (b) monochromatické a synchronní. (c) rastrové a vektorové. (d) bitmapové a rastrové. 14. Který z následujících formátu není rastrový (bitmapový)? (a) BMP (b) GIF (c) TIFF (d) DXF 15. Které z následujících tvrzení není pravdivé? (a) Rastrové (bitmapové) formáty jsou určeny pro ukládání předloh z reálného světa (např. digitální fotografie). (b) Rastrová (bitmapová) data mohou být snadno přenášena na obrazovku nebo inkoustovou tiskárnu. (c) Rastrová (bitmapová) data se hodí na ukládání obrázku, které budeme výrazně zvětšovat či zmenšovat. (d) Na barevných modifikacích rastrových (bitmapových) souboru se muže podílet paleta. 16. Velikost rastrového (bitmapového) souboru bez komprese, který obsahuje obrázek, (a) závisí na složitosti obrázku. (b) závisí na dpi tiskárny. (c) nezávisí na složitosti obrázku. (d) závisí na velikosti monitoru. 17. Rastrový (bitmapový) obrázek má při výrazném zvetšení oproti původnímu obrázku (a) podstatně horší kvalitu. (b) Rastrové obrázky nelze zvětšovat. (c) výrazně lepší kvalitu. (d) nezměněnou kvalitu. 18. Vektorový obrázek má při výrazném zvetšení oproti původnímu obrázku (a) podstatně horší kvalitu. (b) Vektorové obrázky nelze zvětšovat. (c) výrazně lepší kvalitu. (d) nezměněnou kvalitu. 19. Které z následujících tvrzení není pravdivé: (a) Vektorové formáty jsou určeny pro ukládání předloh složených pouze z orientovaných úseček (vektoru). (b) Paměťové nároky vektorových obrázku v podstatě odpovídají složitosti obrázku. (c) Při zobrazení vektorových dat na rastrovém zařízení (např. monitoru) se využívá rozlišení daného výstupního zařízení.

107

Počítačová grafika (d) Při změně velikosti vektorové obrázky neztrácejí kvalitu. 20. Metasoubory jsou (a) soubory pro ukládání příkazu metajazyka. (b) soubory urcené pro práci s metatextem. (c) grafické soubory, které obsahují současně rastrová i vektorová data. (d) tiskové soubory pro osvitové jednotky. 21. Která z následujících technik nejvíce přiblíží prostorový obrázek realitě? (a) Nasvícení. (b) Rendrování. (c) Viditelnost. (d) Stínování. 22. Bodový zdroj světla v CAD a 3D systémech odpovídá v realitě nejvíce (a) slunci. (b) žárovce. (c) televizoru. (d) reflektoru. 23. Zkratka CAD v názvech CAD systému znamená (a) Computer Aided Design. (b) Computer Adobe Design. (c) Cinema AutoDesign. (d) Computer AutoCAD Drawing. 24. Který z následujících nástrojů obvykle neobsahuje rastrový grafický editor? (a) Guma. (b) Sprej. (c) Retušovací nástroje. (d) Nástroje na přesné zadávání bodu. 25. Který z následujících nástrojů obvykle neobsahuje CAD systém? (a) Nástroje pro kótování. (b) Nástroje pro změnu velikosti objektu. (c) Retušovací nástroje. (d) Nástroje pro rendering. 26. V modelu RGB pro 3bytové barvy je barva zapsaná šestnáctkově jako „CDCDCD". Co je to za barvu? (a) Světle šedá. (b) Černá. (c) Zelená. (d) Tmavě modrá.

108


Literatura:

[1]

Vaníček, T.: Počítačová grafika a CAD 1, ČVUT Praha, 2009, ISBN 978-80-0104440-7

[2]

Drs, L., Ježek, F., Novák, J.: Počítačová grafika, ČVUT Praha, 1980

[3]

Enderle, G., Kansy, K., Pfaff, G.: Computer Graphics Programming GKS - The Graphics Standard, Springer Verlag, 1987

[4]

Granát, L., Sechovský, H.: Počítačová grafika, SNTL, 1980

[5]

Newman, W., M., Sproul, R., F.: Principles of Interactive Computer Graphics, McGraw-Hill, New York, 1973

[6]

Žára, J.: Počítačová grafika - principy a algoritmy, Grada, Praha, 1992

[7]

Žára J., Beneš B., Felkel P.: Moderní počítačová grafika, Computer Press, 1998

[8]

Cenek, P.: Počítačová grafika a numerické metody, Alfa Bratislava, 1984

[9]

Mayer, P., Vaníček, T.: Počítačová grafika pro stavební praxi, ČVUT Praha, 1995

[10]

Skala, V.: Světlo, barvy a barevné systémy v počítačové grafice, Academia Praha, 1993

Klíč k autotestu Správné odpovědi 1b, 2a, 3a, 4c, 5b, 6b, 7b, 8d, 9d, 10a, 11c, 12b, 13c, 14d, 15c, 16c, 17a, 18d, 19a, 20c, 21b, 22b, 23a, 24d, 25c, 26a

109

Katolická univerzita v Ružomberku. Pedagogická fakulta Katedra informatiky POČÍTAČOVÁ GRAFIKA. Doc. Ing. Rudolf Volner, Ph.D

Recommend Documents