Grafická a multimediální laboratoř KOMPOZICE 2A

KOMPOZICE 2A.

Grafická a multimediální laboratoř


KOMPONOVÁNÍ – DESATERO KLASICKÉ KOMPOZICE 1. Fotografie má jeden hlavní motiv, který je světelně nejvýraznější, je ostrý a zřetelně oddělen od pozadí. 2. Vedlejší motivy podporuji a zdůrazňují hlavní. 3. Motivy jsou umístěny v souladu se zlatým řezem 4. Hlavní linie vedou k hlavnímu motivu. Vedou se často ve směru diagonál, a neměly by vybíhat z obrazu. 5. Svislé a vodorovné linie nesmí půlit obraz.

4ME121/4ME421

2


KOMPONOVÁNÍ – DESATERO KLASICKÉ KOMPOZICE 6. Zcela prázdné plochy nepůsobí dobře a je vhodné je vyplnit. 7. Obraz má být tonálně vyvážen, tj. tmavší plochy ve světlých a naopak. 8. Prvky, které chceme zdůraznit, by měly být co nejsvětlejší. 9. Větší plochu na fotografii ponecháváme ve směru pohybu, pohledu nebo dění akce. 10. Splýváni, překrývání prvků a světlá místa ruší vnímání fotografie a odvádějí oko od hlavního motivu.

4ME121/4ME421

3

KOMPONOVÁNÍ – JAK NA TO?


přemýšlet o kompozici předem (dobrou pomůckou je stativ)!

4ME121/4ME421

4


KOMPOZICE - NA CO SE SOUSTŘEDIT srozumitelnost, jednoduchost, hlavní objekt musí dominovat

4ME121/4ME421 6


4ME121/4ME421 7


4ME121/4ME421 8


4ME121/4ME421 9


4ME121/4ME421 10


4ME121/4ME421 11



KOMPOZICE - NA CO SE SOUSTŘEDIT Rámovat

4ME121/4ME421 13


4ME121/4ME421 14


4ME121/4ME421 15


4ME121/4ME421 16


4ME121/4ME421 17



KOMPOZICE - NA CO SE SOUSTŘEDIT prostor ve směru pohybu / pohledu

4ME121/4ME421 19


4ME121/4ME421 20



KOMPOZICE - NA CO SE SOUSTŘEDIT nevadí, když je část objektu z obrazu vysunuta kompozici snímku hledat již při fotografování hlídat rušivé objekty (změna úhlu záběru – retuš je až posledním řešením)

4ME121/4ME421 22



KOMPOZICE - NA CO SE SOUSTŘEDIT kompozici snímku hledat již při fotografování hlídat rušivé objekty (změna úhlu záběru – retuš je až posledním řešením)

4ME121/4ME421 24


4ME121/4ME421 25


PROMĚNY…


Proměny:


v ročních obdobích v denních časech vlivem počasí

Pozorujte:

intenzitu světla teplotu světla

4ME121/4ME421

27

4ME121/4ME421 28



KOMPONOVÁNÍ - SHRNUTÍ uspořádání hlavních a vedlejších objektů do formátu obrazu srozumitelnost, jednoduchost, hlavní objekt musí dominovat snažit se o sevřené celky hlavní motiv by měl mít dostatek prostoru volná plocha působí lépe než mnoho dalších objektů, předmětová vyváženost fotky prostor ve směru pohybu / pohledu nevadí, když je část objektu z obrazu vysunuta kompozici snímku hledat již při fotografování hlídat rušivé objekty (změna úhlu záběru – retuš je až posledním řešením) vystihnout správný moment 4ME121/4ME421

29

4ME121/4ME421 30


4ME121/4ME421 31


4ME121/4ME421 32


4ME121/4ME421 33



DALŠÍ ZÁSADY ŘEŠENÍ KOMPOZICE většinou se fotografuje z výšky očí „žabí perspektiva“ ale zdůrazní popředí a nadhledem lze zdůraznit prostor


Nezvyklý úhel snímání: překvapivé výsledky a záběry, které běžné oko neuvidí (mocný nástroj kreativní fotografie!) 4ME121/4ME421 35

4ME121/4ME421 36


4ME121/4ME421 37


4ME121/4ME421 38


4ME121/4ME421 39


4ME121/4ME421 40


4ME121/4ME421 41


DALŠÍ ZÁSADY ŘEŠENÍ KOMPOZICE hlavní motiv


dominantou co láká pozornost nejvíce, by měl být hlavní objekt přemýšlet o hlavním objektu a o jeho pozadí ujasnit 1. co je hlavním objektem zájmu, 2. proč a 3. jak to vyjádřit přemýšlet o tom, jak na něj upoutat pozornost nástroji jsou celková kompozice snímku linie a křivky kontrast (tonální a barevný) hloubka ostrosti

4ME121/4ME421

42

DALŠÍ ZÁSADY ŘEŠENÍ KOMPOZICE hlavní motiv dominantou


na první pohled patrné, co fotka zobrazuje (?) soustředit pozornost na dominantu „odstraňovat“ vše nepodstatné využít vše ostatní k zvýraznění dominanty dominanta nemusí být vždy v popředí

4ME121/4ME421

43

STRUKTURY A RYTMUS lahodí oku, představují pro něj řád a harmonii nutno hledat, ale lze nalézt téměř všude


v architektuře (zábradlí, schodiště, věže) v přírodě (hejno ptáků, listy květin, podzimní listí, brouci, květy) v technice (ozubená kola, mozaiky, soubory předmětů)

4ME121/4ME421

44

4ME121/4ME421 45


4ME121/4ME421 46


4ME121/4ME421 47


4ME121/4ME421 48



Hlavní nádraží

4ME121/4ME421 49

Fotografie sportu 50


4ME121/4ME421 51


DALŠÍ ZÁSADY ŘEŠENÍ KOMPOZICE


šikmé linie a diagonála svislé (vodorovné) linie = působí staticky šikmé linie jsou přemostění, po kterých zrak sjede... a připadá mu to „hezké“ Co je lepší - šikmé linie zleva dolů, nebo zprava dolů? diagonála vedená z pravého horního rohu doleva dolů působí méně dramaticky než diagonála vedená opačně - proti směru vnímání přímky či něco jim podobné by se měly umístit na úhlopříčku

4ME121/4ME421

52

4ME121/4ME421 53


DALŠÍ ZÁSADY ŘEŠENÍ KOMPOZICE


šikmé linie a diagonála přerušení diagonálního směru další menší diagonálou dodá kompozici neklid, oko se zarazí na přerušení směru pohledu a sleduje další směr pokud lze na diagonálu „umístit“ nějaké (nejlépe rytmizující) prvky, výsledkem je zajímavé kompoziční působení

4ME121/4ME421

54

4ME121/4ME421 55



Ve fotografii je 3 magickým číslem! (nebo aspoň liché počty)

4ME121/4ME421

56

4ME121/4ME421 57



Ve fotografii je 3 magickým číslem! (nebo aspoň liché počty)

4ME121/4ME421

58

4ME121/4ME421 59


KOMPOZICE 2A.


Grafická a multimediální laboratoř KOMPOZICE 2A

Recommend Documents