FILOZOFICKÁ FAKULTA UNIVERZITY PALACKÉHO V OLOMOUCI
KATEDRA SLAVISTIKY
RUSKÝ CIRKUS RUSSIAN CIRCUS Bakalářská diplomová práce v českém jazyce
VYPRACOVALA: Tereza Dobrovolná VEDOUCÍ PRÁCE: PhDr. Milena Machalová
Olomouc 2012
Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci vypracovala samostatně a uvedla všechny použité prameny.
V Olomouci dne
______________________ podpis
Děkuji PhDr. Mileně Machalové za odborné vedení bakalářské práce a za poskytování cenných rad a připomínek při vypracovávání této práce.
OBSAH ÚVOD ............................................................................................................................... 6 1
CIRKUS ................................................................................................................... 8
2
SOVĚTSKÝ CIRKUS V LETECH 1917-1941 .................................................. 12
3
4
2.1
Cirkus v době Velké vlastenecké války ........................................................... 14
2.2
Státní učiliště cirkusového a estrádního umění ................................................ 16
ZÁKLADNÍ CIRKUSOVÉ ŽÁNRY ................................................................... 19 3.1
Drezúra ............................................................................................................. 19
3.2
Žonglování ........................................................................................................ 22
3.3
Klauniáda.......................................................................................................... 24
3.4
Atletika ............................................................................................................. 27
3.5
Další cirkusové žánry ....................................................................................... 29
SOUČASNÝ RUSKÝ CIRKUS ........................................................................... 31 4.1
Společnost Росгосцирк .................................................................................... 31
4.2
Pravidla stanovená společností Росгосцирк .................................................... 32
4.3
Státní učiliště cirkusového a estrádního umění M. N. Rumjanceva
(Государственное училище циркового и эстрадного искусства им. М. Н. Румянцева) ................................................................................................................. 33 4.4
Festivaly cirkusového umění v Rusku.............................................................. 34
4.5
Druhy cirkusů v současném Rusku .................................................................. 35
4.6
Evropská cirkusová asociace ............................................................................ 36
4.7
Pravidla v cirkuse ............................................................................................. 37
4.8
Povinnosti inspektora manéže .......................................................................... 37
4.9
Úmrtí v cirkuse ................................................................................................. 38
4.10 Zajímavosti ....................................................................................................... 40 4.11 Srovnání českých a ruských cirkusů ................................................................ 41 4.12 Recenze ............................................................................................................ 43 ZÁVĚR ........................................................................................................................... 46 РЕЗЮМЕ....................................................................................................................... 48 BIBLIOGRAFIE ........................................................................................................... 54 PŘÍLOHY ...................................................................................................................... 60 ANOTACE ..................................................................................................................... 75
5
ÚVOD Tématem mé bakalářské práce je ruský cirkus. Vybrala jsem si toto téma ze dvou důvodů. Prvním a hlavním důvodem je můj zájem o ruský cirkus, který jsem osobně navštívila. Chtěla jsem hlouběji nahlédnout do jeho zákulisí a zjistit, čím se odlišuje od českého cirkusu. Druhým důvodem je to, že cirkus má v Rusku dlouholetou tradici a ruská cirkusová škola, stejně jako ta krasobruslařská, patří k nejlepším na světě. Ve své práci se chci tedy podrobněji zajímat o historii a současnost ruského cirkusu. První kapitola je věnována cirkusu obecně. Objevuje se v ní stručná historie vzniku cirkusu a jeho postupný vývoj. Nechybí ani dělení na pojízdné a stacionární cirkusy a také stručná charakteristika manéže a nových forem cirkusu. V další kapitole se věnuji sovětskému cirkusu v letech 1917-1941. V tomto období procházel ruský cirkus největším rozkvětem. Cirkusy byly zestátněny, vznikaly organizace na ochranu práv artistů a také bylo vytvořeno Státní učiliště cirkusového a estrádního umění v Moskvě. Zde se vyučovaly všechny cirkusové žánry a artisté se připravovali na cirkusovou dráhu. Ke stagnaci ve vývoji ruského cirkusu došlo během Velké vlastenecké války, kdy mnoho artistů muselo narukovat. Toto téma je stručně obsaženo v podkapitole Cirkus v době Velké vlastenecké války. Další větší kapitola obsahuje popis jednotlivých cirkusových žánrů. Věnuje se jejich rozvoji, některým významným ruským představitelům tohoto žánru a také jejich mnohdy riskantním číslům. Poslední část tvoří současný ruský cirkus. Zde se zaměřuji na cirkusy, které dnes působí v Rusku. Všechny informace jsem našla na webových stránkách samotných cirkusů, kde jsou ceny lístků, jednotlivá čísla programů, stručná historie cirkusu a galerie obrázků. V této části se také věnuji srovnání českých a ruských cirkusů, které se v mnoha věcech liší, ať už se jedná o úroveň představení nebo o místo, ve kterém vystupují. V Rusku totiž působí především stacionární cirkusy. Další kapitoly jsou věnovány společnosti Росгосцирк (Ruská státní cirkusová společnost), která sdružuje většinu ruských cirkusů a Evropské cirkusové asociaci. Každoročně se konají festivaly cirkusového umění, jejichž cílem je proslavit cirkus a nenechat ho zaniknout. Součástí jsou i jednotlivá pravidla v cirkuse, ostatní druhy cirkusů v současném Rusku, úmrtí v cirkusové aréně a několik zajímavostí z cirkusového prostředí. Poslední kapitola je věnována recenzím návštěvníků cirkusů, kteří sami hodnotí úroveň současných ruských cirkusů.
6
Součástí celé práce je také slovník základních cirkusových termínů v ruském jazyce a obrazová dokumentace, která dokresluje obraz historie a současnosti ruského cirkusu.
7
1 CIRKUS Slovo cirkus pochází z latiny a nejčastěji je překládáno jako kruh. Autoři Malé encyklopedie A. J. Šnejer a R. E. Slavskij vysvětlují slovo cirkus třemi způsoby. V prvním významu je cirkus základním druhem umění, jehož hlavním znakem je trik. Za druhé se jedná o zobecněný název pro všechny druhy divadelních čísel, programů a představení, která se předvádí v cirkuse. Poslední, třetí význam vysvětluje cirkus jako speciální divadelní kopulovitou budovu s manéží a hledištěm ve tvaru amfiteátru.1 Existují dva druhy cirkusu – pojízdný (kočovný) a stacionární cirkus. Pojízdný je cirkus, který se pohybuje z místa na místo. Umožňuje mu to šapitó, což je velký kruhovitý stan s vysokým stropem, který lze za krátký čas snadno složit a rozložit. Na vysokých stožárech je pomocí různých vázání upevněna plachta kopulovitého tvaru. Uvnitř šapitó se nachází manéž, místa pro diváky a vzadu mimo šapitó jsou maringotky artistů a klece se zvířaty. Šapitó má většinou jeden hlavní stožár uprostřed, což je nejjednodušší druh šapitó. Existují však i šapitó se dvěma a čtyřmi hlavními stožáry. Stacionární cirkus sídlí v jednom městě. Několikrát ročně pořádá představení v jiných městech, kde jsou pro tyto účely zřízeny speciálně vybavené budovy. Uvnitř se nachází stupňovité hlediště pro diváky, manéž, sociální zařízení, bufety a šatny. Samozřejmě nechybí ani prodejci pro cirkus typických cukrových vat, popcornu a různých řehtaček a svítících hraček pro děti. Kamenné cirkusy mají stejně jako pojízdné kopulovitou střechu.2 Důležitou součástí každého cirkusu je manéž. Manéž je prostor, kde se realizují všechna cirkusová představení. Bývá pravidlem, že manéž má obvykle stejný průměr, který činí 13 m. Tento rozměr je nutný kvůli představením s koňmi a akrobacii. Je nezbytné, aby záda běžícího koně byla vždy pod stejným úhlem směrem ke středu manéže. Daří se to pouze v případě, kdy kůň dodržuje stálou rychlost a pohybuje se po manéži pod stanoveným úhlem. Hlediště je od manéže odděleno širokou bariérou, jejíž výška je taková, aby středně velký kůň mohl položit přední kopyta na bariéru a dále pokračovat v pohybu po aréně. Na začátku 20. ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Цирк, s. 289. 2 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Шапито, s. 298-299. 1
8
století se manéž začala v některých cirkusech pokrývat vrstvou kokosového vlákna. Ovšem od konce 50. let by se měla manéž z hygienických důvodů pokrývat tlustou vrstvou porézní gumy s tloušťkou 40-45 mm.3 Historie cirkusu spadá až do 6. století před n. l., kdy byl postaven první cirkus Luciusem Tarquiniusem Priscusem s názvem Velký cirkus. Ve Velkém cirkuse se pořádala představení po celou dobu Římského impéria. Při představeních se lidé kochali atlety, kteří závodili v běhu, jezdci se hnali na svých koních, a také mohli zhlédnout v té době nejzajímavější představení - zápas lvů se slony. K nejoblíbenějším číslům patřil boj člověka s šelmou. Mrtvoly byly odnášeny z manéže a jako náhrada byly pozůstalým obětí darovány sloní kosti a zvířecí kůže. Dále bývali diváci svědky běhu velbloudů, které pak vystřídali sloni a další exotická zvířata. Tak nějak vypadaly začátky cirkusu v Římě. Byly to oslavy plné krve a obětí, ale právě to dělalo představení pro diváka atraktivnějším. Současný cirkus má své počátky v 18. století v Anglii. Ale už dříve se samozřejmě vyskytovali lidé, kteří se podobným řemeslem zabývali. Tak se objevili třeba kočovní akrobaté, kteří předváděli své triky na tržištích. První tance na provazech se pořádaly v Číně, triky pružnosti se objevily v Egyptě ve 4. tisíciletí před n. l. a později se na příkaz faraonů pořádaly závody na trojspřežích. Řekové od Egypťanů přebrali umění žonglovat, akrobacii a závody na koních. Některá čísla přetrvala až do 18. století, například egyptská pyramida, kterou předváděla skupina akrobatů. Cirkusové umění se šířilo dál od Řeků k Římanům, kteří vystupovali na prostranstvích a v cirkusech, které představovaly závodiště. Část závodiště sloužila jako kruhová manéž, kde své umění předváděli akrobaté a cvičitelé zvířat. Zároveň existovala kolosea, ve kterých se pořádaly zápasy gladiátorů a divokých zvířat. V té době se cenila kromě pružnosti a síly také prolitá krev. Cirkusy a amfiteátry se ve své podstatě staly prvním jevištěm pro obyčejného člověka. Zde artisté poprvé pocítili, jak chutná sláva. Hlavně tedy kvůli reklamě, neboť už v té době existovali hlasatelé, kteří zvali na představení. Pád Římského impéria měl vliv na narušení chodu cirkusů a amfiteátrů, ale v Byzantské říši cirkusy přežily jak pád Východního impéria, tak i tureckou nadvládu. Ale přesto se kočovní akrobaté vydali na další cestu.
Http://ru.wikipedia.org [online]. 2011 [cit. 2011-12-19]. Цирк. Dostupné z WWW:
. 3
9
Život kočovných artistů nebyl lehký. Nikdy nevěděli, co bude zítra, a jestli se uživí. Pořád se museli potýkat s překážkami, které jim život přichystal. Existovalo však jedno místo, kde se cítili všichni jako doma. Tato oblast se nachází v severní Itálii mezi Parmou, Piacenzou, Brescií a Bergamem a i dnes zde můžete narazit na představitele mnohých cirkusových dynastií.4 V 18. století začíná fungovat první profesionální cirkus, jak ho známe dnes. Za jeho zakladatele je považován Angličan Philip Astley. Od této doby zaznamenal cirkus rychlý rozmach. V ostatních zemích se začaly objevovat profesionální cirkusy a také vznikaly slavné cirkusové rody. Ve Francii bratři Franconi, v Rusku bratři Nikitinové a v Americe Ringling Bros. and Barnum & Bailey Circus.5 Cirkus je charakteristický neobyčejnými a zábavnými čísly, která by měla mít vysokou úroveň. Mezi hlavní cirkusové žánry patří drezúra, žonglování, gymnastika, klauniáda, akrobacie, triky, atletika a ekvilibristika. Existují však i další žánry, ke kterým patří pantomima a nové formy cirkusového představení, jako jsou Cirkus na ledě (Цирк на льду) a Cirkus na vodě (Цирк на воде). Cirkus na ledě je představení, kdy artisté předvádějí všechny triky na bruslích. Tato forma cirkusového představení měla svoji první premiéru v roce 1964 v Tulském cirkuse.6 Artisté si museli osvojit novou techniku a nové formy předvádění čísel. Na ledové ploše, která byla dobře osvětlená, obzvlášť vynikaly akrobatické skoky. K zajímavým číslům patří tři salta vzad a složité sólo na trubku ve spojení s krasobruslením.7 V roce 1975 došlo k výraznější změně programu. Objevila se čísla s cvičenými zvířaty s názvy Medvědi hokejisté (Медведи-хоккеисты), Medvědi tanečníci (Медведи-танцоры) a Tanec s holuby (Танец с голубями).8 Díky představení na ledě se rozšířily hranice cirkusových žánrů a u artistů se výrazněji projevily jejich umělecké schopnosti.9 Další novátorskou formou, která se objevila už v sovětské éře stejně jako Cirkus na ledě, je Cirkus na vodě. Je to pohádkové představení, kdy je propojen balet 4
ЯНДО, Д. История мирового цирка. Москва, 1984, s. 12-14. История русского цирка. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm [online]. [cit. 2012-01-24]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Zirk%20Rossii.htm 6 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Цирк на лъду, s. 290. 7 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Цирковые жанры. Dostupné z WWW: . 8 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Цирк на лъду, s. 290. 9 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Цирковые жанры. Dostupné z WWW: . 5
10
s cirkusem. První premiéru mělo představení v roce 1967 v Tulském cirkuse stejně jako Cirkus na ledě. V programu se objevila čísla různých žánrů, která se všechna odehrávala na vodě, pod vodou nebo na můstcích a na loďkách. Speciální bazén měl složitý systém fontán, stupňovité vodopády, déšť, gejzíry, podvodní světla a zařízení na ohřívání a filtraci vody.10 Režiséři představení používali vodu jako hlavní efekt, který dělal představení zajímavějším pro diváka. Některá čísla byla založena na pohádkových motivech a artisté se objevovali a zase mizeli pod vodou.11
ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Цирк на воде, s. 290. 11 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Цирковые жанры. Dostupné z WWW: . 10
11
2 SOVĚTSKÝ CIRKUS V LETECH 1917-1941 Éra sovětského cirkusu je datována od roku 1917, kdy byl svržen a následně popraven car Mikuláš II. a byla nastolena republika místo monarchie. K moci se dostala komunistická strana a začíná dlouhá despotická vláda až do 31. 12. 1991, kdy Sovětský svaz přestal existovat. V této kapitole bych chtěla popsat vývoj cirkusu pouze mezi léty 1917-1941. V roce 1941 byl Sovětský svaz napaden nacistickým Německem a zapojil se do 2. světové války. O tomto období bude více řečeno v následující podkapitole. Cirkus byl v Rusku vždy populární. Byl součástí kulturního života lidí a sloužil k jejich pobavení. Je nutné podotknout, že do revoluce v roce 1917 působily cirkusy ku prospěchu carské vlády. Jejich úkolem bylo bavit lidi a ještě více opěvovat carskou vládu, která měla cirkusy pod svým vedením. Názory artistů a vlády se často rozcházely, neustále se opakovaly stejné programy a stejná cirkusová čísla, což mělo negativní vliv na publikum.12 Cirkusy se nacházely v těžké finanční i ideové krizi. Mnohé cirkusy sídlily v prázdných neopravených budovách. Vše se změnilo s koncem carské vlády. Sovětská éra je považována za rozkvět cirkusu ve všech jeho částech.13 Národní komisariát považoval za důležité věnovat materiálnímu i ideovému rozvoji cirkusu velkou pozornost. Národní komisariát vzdělávání si byl vědom, že cirkusy musí mít výchovnou funkci, a nechtěl dopustit, aby národem tolik milované umění zůstalo v rukou soukromých majitelů. Tudíž v roce 1919 všechny cirkusy (v té době už spadaly cirkusy do stejné kategorie jako divadla) přešly do vlastnictví Sovětu. Fakticky to znamenalo znárodnění cirkusů. V čele nadále zůstali bývalí soukromí vlastníci, ale Sovět měl silné právo zasahovat do činností cirkusů, například do jejich programů. Vedení Sovětu ještě nechtělo znárodňovat cirkusy a divadla, jelikož si bylo vědomo, že nemá dostatečně kvalifikované lidi, kteří by dokázali vést tyto podniky. Sami artisté požadovali rychlý přechod k znárodnění cirkusů, neboť jejich majitelé se o cirkusy nestarali. Jako příklad bych uvedla situaci z prosince roku 1917, kdy se artisté z Janišovského cirkusu v Kurganě zmocnili majitelova cirkusu, založili kolektiv a začali sami pořádat představení. Majitel na jejich čin reagoval žalobou.
12
ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Цирковое искусство. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 8. 13 ДМИТРИЕВ, Юрий, Арсеньевич. Советский цирк. Москва : Искусство, 1963. Цирк становятся государственным, s. 19.
12
Už před revolucí se artisté snažili vytvořit své vlastní profesionální organizace. Nakonec se jim to podařilo v roce 1914, kdy vytvořili Ruskou společnost artistů varieté a cirkusů (РОАВЦ- Российское общество артистов варьете и цирков). Ze začátku chtěla organizace pořádat vystoupení na podporu vojáků, kteří trpěli ve válce. V konečném důsledku však všechnu svoji pozornost věnovala ochraně artistů před potenciálními vykořisťovateli. V roce 1917 byla vytvořena ještě jedna profesionální organizace s názvem Scéna a aréna (Сцена и арена). Obě organizace se nakonec v roce 1919 spojily do jednoho profesionálního svazu všech pracovníků umění – РАБИС (Работники искусства). V prvních porevolučních letech představovaly svazy velkou podporu pro rozvoj cirkusu. Před revolucí neměli artisté skoro žádná práva. Podnikatelé měli s artisty smlouvy, ale neměli za ně žádnou zodpovědnost. Ve výsledku to znamenalo, že nezodpovídali za nešťastné případy, které se staly v době představení. Neplatili artistům, když byli nemocní, i když se třeba jednalo o zranění, které si způsobili během představení. Nedostávali zaplaceno ani za denní představení, za opotřebované kostýmy a rekvizity, a také nic nedostávali, když neměl cirkus představení. A navíc je mohl ředitel kdykoliv bez peněžní náhrady vyhodit, když shledal představení nezajímavým. Profesionální organizace s tím skoncovaly. Od roku 1918 musela být artistům povinně vyplácena mzda za denní představení a také měli nárok na měsíční placenou dovolenou. Pondělí bylo vyhlášeno dnem odpočinku. Pokud na pondělí vycházel státní svátek, byl dnem odpočinku následující den. V roce 1921 už měli artisté speciální slevy a výhody. V roce 1918 se zrodila první myšlenka na založení cirkusové školy, kde by se vyučovalo cirkusovému umění. Tato myšlenka byla nakonec zrealizována a Státní učiliště cirkusového a estrádního umění existuje v Rusku dodnes.14 Cirkus byl označen za originální umění a jeho funkcí v sovětské době bylo vychovávat masy v souladu se socialistickými myšlenkami. 26. srpna v roce 1919 podepsal V. I. Lenin dekret Sovětu lidových komisařů „O sjednocení divadelní činnosti“ (Об объединении театрального дела), ve kterém se potvrzovala demokratická podstata cirkusu, a zároveň musely být cirkusy očištěny od vlivu, který na ně měla buržoazie.15 V Moskvě také fungoval Dům
14
ДМИТРИЕВ, Юрий, Арсеньевич. Советский цирк. Москва : Искусство, 1963. Цирк становится государственным, s. 21-22. 15 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Цирковое искусство. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 12.
13
cirkusu (Дом цирка), kde se pořádaly přednášky a hovořilo se o dalším vývoji cirkusu. Nakonec byly stanoveny tři směry, kterými by se měl cirkus ubírat: -
představení lidské síly, pružnosti a krásy
-
drezúra zvířat
-
vytvoření žánru, který je založený na mluveném slově a stane se základem cirkusového představení 16 Třicátá léta byla v Sovětském svazu období rozvoje průmyslu a přechodu od
soukromého zemědělství ke kolektivizaci. Cirkus v této době řešil otázku změny klauniády, která byla vedoucím žánrem cirkusu. Bylo nutné vytvořit obraz čili masku, pod kterou by se klauni prezentovali. Novátorství tomuto žánru přinesl P. A. Alexejev ve své masce Charlieho Chaplina. Při svém vystoupení byl oblečen do neforemného obleku, měl povislý knír a aktovku pod paží. Jeho vzhled byl sám o sobě zábavný. Klauniáda prošla velkým vývojem, objevili se nejlepší klauni té doby, jako byl M. N. Rumjancev a O. Popov. Ale i ostatní cirkusové žánry procházely vývojem k lepšímu. Zde bych jmenovala B. A. Edera, který se zasloužil o rozvoj vzdušné gymnastiky, když předvedl své číslo Eiffelova věž (Эйфелева башня). Eder spolu s kolegy předváděl velice odvážné triky pod křídly letadla, které létalo kolem věže. Zasloužil se také o rozvoj drezúry humánním způsobem, kterou začal v Sovětském svazu používat cvičitel zvířat V. Durov.
17
K dalším významným umělcům té doby patřil D. Masljukov, který
jako první předvedl v sovětské aréně dvojité salto mortale – smrtelný skok (смертельный прыжок). Pak nadešel rok 1942 a Sovětský svaz vstoupil do války s Německem. Tento, do značné míry nečekaný vývoj, předznamenal další éru sovětského cirkusu, která znamenala velké ztráty na životech mnohých artistů, zároveň však přinesla i další rozvoj cirkusových žánrů.
2.1 Cirkus v době Velké vlastenecké války Druhá světová válka byla těžkým obdobím, ale i přesto se podařilo ruským artistům zachránit to nejlepší ze sovětského cirkusu a navíc vytvořit mnoho nového. Ještě před válkou vznikly nové cirkusové organizace, nové národní cirkusové skupiny a cirkusové 16
ДМИТРИЕВ, Юрий, Арсеньевич. Советский цирк. Москва : Искусство, 1963. Цирк становятся государственным, s. 19-23. 17 СЛАВСКИЙ, Рудольф, Евгеньевич. Советский цирк. Ленинград : [s.n.], 1959. Советский цирк, s. 8-10.
14
programy. Válka se však nevyhnula nikomu. Mnoho artistů narukovalo do války dobrovolně. Cítili v sobě velký patriotizmus, který byl u všech občanů podporován vládnoucí komunistickou stranou. 18 Ti, kteří nešli do války a přímo se neúčastnili bojů, vystupovali na nádražích u vojenských vlaků, které vezly vojáky na frontu, před raněnými v nemocničních pokojích a večer vystupovali ve svých cirkusech. V prvních dnech války přestala fungovat přibližně polovina ruských cirkusů. Některé byly zničeny, proto artisté stavěli provizorní manéže pro svá představení, aby mohli pokračovat v práci. Nejtěžší pozici měli v období války cvičitelé zvířat. Museli se starat o svá zvířata, k jejichž převozu do nových cirkusů byly zapotřebí vagóny. Ale doprava po železnici byla v té době přetížena. Další problém byl s potravou pro zvířata. Kvalitní potrava se těžce sháněla, neboť sami lidé mnohdy neměli co jíst. 19 V době války patřila k nejoblíbenějším cirkusovým žánrům klauniáda, jelikož satirou se nejlépe reagovalo na válku. K významným představitelům tohoto žánru patřil klaun Karandaš (M. N. Rumjancev), který se vysmíval fašistické rasové teorii a hitlerovské armádě. Vznikalo mnoho patriotických čísel, např. pantomima Tři naši (Трое наших), kdy byla hlavním tématem hrdinská dobrodružství tří sovětských tankistů.20 Velký pokrok zaznamenala i gymnastika. Objevuje se trojice sester Kochových, které předvedly číslo Semafor-gigant (Семафор-гигант) výjimečné svojí originalitou. Artistky prováděly číslo na velké rotující atrakci ve tvaru elipsy, která připomínala železniční semafor. Na elipsu byla připevněna čtyřmetrová tyč, na které sestry Kochovy předváděly triky na udržení rovnováhy.
21
Většina artistů předváděla svá čísla přímo v bojových podmínkách, jelikož přední frontové linie vedly blízko měst a samo město mnohdy tvořilo frontu. K nejznámějším patřil program leningradského frontového cirkusu, ale přijížděli také mladí artisté z Moskevského cirkusového učiliště, které vedl klaun Sim (Semen Ivanovič Masljukov).
18
СЛАВСКИЙ, Рудольф, Евгеньевич. Советский цирк. Ленинград : [s.n.], 1959. Советский цирк, s. 12. 19 СЛАВСКИЙ, Р. Е. Советский цирк в годы Великой Отечественной войны. Москва: Союзгосцирк, 1975, s. 10. 20 СЛАВСКИЙ, Рудольф, Евгеньевич. Советский цирк. Ленинград : [s.n.], 1959. Советский цирк, s. 13. 21 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Кох. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 147
15
Mnoho významných artistů v této válce našlo smrt, ale podle spisovatele a cirkusového artisty R. E. Slavského se svými výkony ve válečných bojích vyznamenali jako hrdinové a zapsali se do cirkusové historie.22
2.2
Státní učiliště cirkusového a estrádního umění
Cirkusové umění se předávalo z generace na generaci, ať už v rámci rodiny nebo z mistra na jeho žáka. Ale na začátku 20. století vznikla potřeba vytvořit školu pro přípravu cirkusových artistů, kteří by byli na vyšší profesionální úrovni. Sovětský cirkus tak reagoval na snížení počtu zahraničních čísel a na svá nová umělecká předsevzetí. Cirkusy se totiž rychle rozšiřovaly, v důsledku toho se objevila poptávka po artistech. Artisté se do cirkusů dostávali různými způsoby. Prvním způsobem byla umělecká iniciativa, kterou se do cirkusů dostávali talentovaní artisté. Druhým způsobem bylo tzv. rodinné učení, kdy se cirkusové umění předávalo z otce na děti. Třetí způsob byl nejrozšířenější a skrýval v sobě samotné cirkusové učení.23 První pokus o založení školy v roce 1925 se kvůli nekompetentnosti pedagogů a nedostatku míst pro výuku nezdařil. O rok později se už rozběhl učební plán, který se oproti původnímu plánu zaměřoval pouze na výuku klauniády. Hlavním cílem tohoto plánu bylo zvýšit kvalifikaci studentů, to se ale z mnoha příčin nepovedlo. Hlavními důvody bylo, že školní rok trval od 15. září do 15. dubna, což bylo málo pro vytvoření dvou povinných profesionálních čísel a pro výuku klauniády. Vliv měla také vzdělanost žáků, kteří byli přijímáni po absolvování pouze čtyř tříd základní školy. Vše se obrátilo k lepšímu v roce 1927, kdy do školy nastoupila zkušená pedagožka s láskou k cirkusovému umění A. A. Lunačarská. Škola se přejmenovala na Školu cirkusového umění (Школа циркового искусства) a především se změnil od základu její učební plán. Otevřela se dvě nová oddělení - akrobacie a hudební excentrika, a také se zpřísnily podmínky pro přijetí studentů. Požadovalo se absolvování sedmi let studia na základní škole. V učebním plánu akrobacie byly předměty jako jízda na koni, akrobacie, gymnastika, žonglování, zpěv. U klauniády byla hlasová výuka, artikulace, zpěv, hudba, zábavná akrobacie a improvizace. Navíc se každá skupina musela učit anatomii, ruský jazyk, literaturu, cizí jazyk a společenské vědy. 22
СЛАВСКИЙ, Рудольф, Евгеньевич. Советский цирк. Ленинград : [s.n.], 1959. Советский цирк, s. 12. 23 СЛАВСКИЙ, Рудольф, Евгеньевич. Советский цирк. Ленинград : [s.n.], 1959. Советский цирк, s.5.
16
Ze začátku chyběly prostory pro výuku, většinou se studenti učili na chodbách nebo v Moskevském cirkuse, když se v něm nekonalo představení. V roce 1928 dostala škola vlastní budovu. Byly to prostory bývalých stájí a jízdárna kupce Rastorgujeva. Trvalo nějaký čas, než si z nich studenti vytvořili místo pro výuku, ale nakonec zde byla i manéž s místy pro diváky, taneční sál, posluchárna pro teoretickou výuku a další. Místo pro výuku ani jejich bydlení nebyly v nejlepším stavu, ale i tak studenti neztráceli optimismus. Věděli, že jsou součástí rozvoje sovětského cirkusu, a to je částečně hnalo dopředu. Studenti se zúčastnili otevření moskevského cirkusu, kde se jim dostalo velkého uznání diváků i kritiky. V prvním roce působení učiliště byl školní rok zakončen praxí. Studenti byli rozděleni do tří skupin podle oblasti působení (Orlovská, Tambovská a Tulská gubernie) a pohybovali se po vesnicích se svými čísly. Příští léto se akce opakovala. Jezdili mezi městy a reprezentovali se pod názvem První moskevský pojízdný cirkus. Studenti se učili vystupovat před diváky, což pro ně bylo přínosem, jelikož se učili poznávat publikum.
V roce 1930 byl postaven při učilišti také Okresní cirkus
(Районный цирк), kde kromě studentů vystupovali i profesionálové. Někteří studenti už rok po skončení školy vystupovali ve významných ruských cirkusech v Petrohradě a v Moskvě. 24 V roce 1930 se objevil v novinách Sovětské umění (Советское искусство) kritický článek, který poukazoval na slabé stránky repertoáru klaunů a také na špatnou výuku všeobecně-vzdělávacích předmětů. Díky společenskému ohlasu byla v učilišti v dubnu 1930 vytvořena funkce vedoucího výuky. Jeho úkolem bylo kontrolovat výuku a dbát na to, aby se vyvíjela správným směrem. V učilišti se vytvořila skupina kvalifikovaných učitelů, kteří milovali svoji práci. Patřil k nim např. S. P. Sergejev, zapálený akrobat. Byl to první učitel akrobacie v učilišti, který se opíral o teorii a metodiku, a díky tomu dosáhl výborných výsledků. G. F. Peškov byl učitelem ekvilibristiky a také předváděl ruské tance, které se staly náměty jeho čísel. Další z učitelů V. V. Zacharin učil akrobacii a byl vynikajícím realizátorem triků. Nazývali ho klasikem akrobacie. Tito učitelé udělali pro učiliště mnoho. Naučili žáky základnímu hereckému mistrovství, také je naučili vážit si své profese a zlepšili všeobecnou kulturu žáků.
24
ДМИТРИЕВ, Ю. А. Советский цирк: Училище циркового искусства. Москва: Искусство, 1963, s. 219-223.
17
Vytvoření učiliště bylo nutné. Do té doby byli artisté nevzdělaní, neuměli číst ani psát, zabývali se běžnými věcmi. Nikdo nepřemýšlel o tom, jaká cvičení jsou pro artisty nebezpečná a škodlivá. Založením učiliště se situace změnila a bývalí studenti udělali mnoho pro rozvoj sovětského cirkusu. Později se také inspirovaly další země Sovětského svazu.25 Současný název dostalo učiliště až v roce 1961, kdy bylo otevřeno speciální oddělení estrády. Toto oddělení se soustředilo na přípravu cirkusových žánrů, ve kterých byl kladen důraz na řeč. Studentům se dostávalo všestranné přípravy. Učitelé je učili základní triky a metody, jak udělat svá vlastní čísla originální a jak propojit obraz s triky. K absolventům tohoto oddělení patřili zpěvák E. Kamburov, kouzelník V. Michajlov a mim A. A. Černova. Dnes získávají absolventi učiliště plnohodnotné střední vzdělání. Učí se historii cirkusu, historii satirické literatury, historii hudby, umění a divadla. Dále se ve škole vyučuje choreografie, herectví a pantomima. Mezi absolventy patří slavný klaun M. N. Rumjancev (Karandaš - Карандаш) a klaun O. Popov. Státní učiliště cirkusového a estrádního umění (ГУЦЭИ – Государственное училище циркового и эстрадного искусства) spolupracuje s ostatními cirkusovými školami po celém světě. Každoročně sem jezdí studenti z Dánska, Švédska, Itálie, Německa, Japonska a dalších zemí. Také pedagogové učiliště mají zásluhy na tom, že jsou cirkusové školy v Mongolsku, ve Vietnamu a na Kubě, kde byla škola pojmenována po svém zakladateli J. Mandyčovi. Na otázku, proč zrovna do učiliště v Rusku jezdí studenti, odpovídá sama škola na svých internetových stránkách. Důvodem je to, že se výuka cirkusových žánrů v Rusku výrazně liší od výuky v západních zemích. V zahraničí ještě neexistuje povinný učební plán, zato v Rusku už dávno funguje a jeho metody jsou prověřeny časem a považovány za klasické a účinné.26
25
ДМИТРИЕВ, Юрий, Арсеньевич. Советский цирк. Москва : Искусство, 1963. Училище циркового искусства, s. 217-226. 26 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Dostupné z WWW: .
18
3
ZÁKLADNÍ CIRKUSOVÉ ŽÁNRY 3.1
Drezúra
Drezúra je základním cirkusovým žánrem, jak potvrzuje i autor knihy Cirkus našeho dvoru R. E. Slavskij : „Без дрессированных животных цирк не цирк.“27 Jedná se o druh cirkusového umění, kdy jsou zvířata připravována k vystoupením před diváky. Artista, který pracuje se zvířaty, se nazývá cvičitel. Jeho hlavním úkolem je cvičit zvířata pomocí určitých metod. Je zapotřebí dlouhá příprava. Zvířata pak v konečném důsledku reagují na signály cvičitele a předvádějí různé cviky a triky podle toho, co každý signál znamená.28 Už ve středověku vystupovali na jarmarcích putovní komedianti s cvičenými zvířaty. V Rusku vystupovali na ulicích krotitelé medvědů a ještě v 16. století se objevovali i na carském dvoře. Samostatným žánrem se drezúra stala podle historických pramenů v 16. století, kdy byla součástí vystoupení kočovných skupin. Od poloviny 18. století se v kočovných zvěřincích začala objevovat divoká zvířata. Drezúra, jak ji známe dnes, tedy drezúra koní, divokých zvířat, domácích i exotických zvířat a ptáků, se objevila v 19. století, kdy se stala neoddělitelnou součástí cirkusového programu.29 Nejprve se cvičila zvířata stejného druhu. Novátorstvím byla v roce 1961 drezúra smíšené skupiny divokých zvířat, kterou předvedl V. Zapašnyj. Později M. Zapašnyj jako první v Rusku spojil drezúru tygrů a slonů. Smíšená drezúra se v sovětském cirkuse velice rozšířila. Mezi další cvičitele patří rod Durových, kteří cvičili slony, hrochy, klokany, opice, velbloudy a další. Na konci 30. let 20. století připravili T. a B. Eder estrádní číslo s bílými medvědy s názvem V arktických ledech (Во льдах Арктики), které se odehrávalo na ledové manéži. Za univerzální artisty byli považováni hnědí medvědi, kteří se naučili jezdit na kolech a na kolečkových bruslích a později hráli i lední hokej. Vrcholem drezúry medvědů se stal Cirkus medvědů (Медвежий цирк) V. Filatova, kde medvědi ovládali všechny cirkusové žánry a uměli
СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 94. 28 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Дрессировка, s. 96. 29 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . 27
19
několik druhů sportů30. K dalším významným cvičitelům zvířat patřil N. P. Gladilščikov. Po revoluci vystupovali v sovětských cirkusech pouze zahraniční cvičitelé, neboť sovětští nebyli a nebyl nikdo, kdo by je připravoval. Gladilščikov to změnil, sám sestavil číslo s cvičenými zvířaty. Jeho dalším pokračovatelem byl B. A. Eder, který pracoval s velkou skupinou zkrocených zvířat.31 Existují tři metody, jak cvičit zvířata: -
násilná (bolestná - болевая), kdy zvířata předvádějí cviky ze strachu z potrestání
-
nenásilná (humánní - гуманная), která je založena na citlivém chování ke zvířeti a na pamlscích za splnění cviku
-
komplexní (комплексная), kdy se spojují obě předcházející metody, přičemž převažuje nenásilná metoda
Dříve v cirkusech existovala jen násilná metoda, kterou později vystřídala nenásilná. Světovým zakladatelem nenásilné metody je cvičitel Gagenbek. V Rusku začal tuto metodu jako první používat Vladimir Durov.32 Autor knihy Cirkus našeho dvoru (Цирк нашего двора) R. E. Slavskij ve své knize píše, že cvičitelem zvířat může být každý, kdo miluje vše živé, rozumí přírodě a je zvídavý. Autor rovněž hlouběji nahlíží do triků, které předvádějí zvířata v cirkuse. Většina čísel je podle něj založena na vrozených návycích zvířat. Na tomto základu funguje efektivní a lehký trik, kdy zvíře rozvinuje čumákem koberec, v jehož záhybech na něj čeká vždy nějaký pamlsek. Diváci si většinou nevšimnou, že zvíře jí piškoty, které jsou pro ně odměnou. Divák jen vidí, že se zvíře snaží rozvinout koberec nosem. Tento trik v cirkusech předvádějí většinou psi a prasata, ale můžete vidět i ježky, kteří to zvládnou stejně dobře a navíc se dají lehce vycvičit.33 Tradičním cirkusovým číslem bylo také číslo s názvem mýval-pradlena. Cvičitel zabalil chutné kousky jídla do hadru a hodil ho do vědra s vodou. Zvíře, které má dobře vyvinutý čich, začne vytahovat hadr z vody a hledat v něm potravu. Dělá u toho pohyby, které připomínají praní prádla, odtud název čísla.
Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . 31 ДМИТРИЕВ, Ю. А. Советский цирк: Укротители и дрессировщики. Москва: Искусство, 1963, s. 311-313. 32 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . 33 СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 95-96. 30
20
Podobné číslo, ve kterém se pracuje s vrozenými návyky zvířat, se provádí s kohoutem, který s příchodem úsvitu kokrhá. Cvičitel ho zavře na nějaký čas do tmavé místnosti, aby mu navodil noc. Pak přinese kohouta do manéže a ten po jeho pokynu začne kokrhat, protože si myslí, že nastal nový den.34 Prvním krokem k ochočení je seznámení se zvířetem. Cvičitel většinou každý den stojí několik hodin před klecí a vyrovnaným, laskavým hlasem mluví na zvíře. Když chtějí cvičitelé vytvořit číslo s různými druhy zvířat, například s liškou a kohoutem, je nutné, aby tyto druhy spolu od narození vyrůstaly v jedné kleci. Pokud chtějí vytvořit cirkusové číslo už s dospělými jedinci, musí se vybrat například krotká liška a útočný kohout, kteří pak mají jednu klec rozdělenou napůl. Oba je krmí ve stejný čas, ale každý má svoji misku. Postupně se misky přibližují, až nakonec jedí z jedné misky.35 Nejlépe se v cirkuse cvičí psi. Pes byl prvním zvířetem, které si člověk ochočil. Podle některých cvičitelů včetně zoologa B. S. Rjabinina si je pes schopen zapamatovat víc než 50 slov. Umí vysoko skákat, přeskočit bariéru a proskočit skrz obruče. Také dokáže udělat složitý obrat, který připomíná salto. Někteří psi umějí stát na předních tlapkách na hlavě cvičitele nebo na jeho rukách. Nejčastěji v cirkuse vystupují voříšci a z čistokrevných ras foxteriéři a pudli.36 Méně se v cirkuse vyskytují velká zvířata. Patří k nim hroši, zebry, velbloudi a také klokani, kteří předváděli zápasy v boxu. Své místo však v cirkuse mají od nepaměti sloni. Jsou to chytrá a poslušná zvířata, která jsou vnímavá k pokynům cvičitele. K základním cvikům, které sloni předvádějí, patří postavení se na zadní nohy, na přední nohy a stoj na jedné přední noze. Také se umějí pohybovat jako při waltzu a staví se do tvaru pyramidy. V populárním čísle Slon-holič (Слон-парикмахер) zvíře mydlí obličej klauna velkou štětkou, kterou drží chobotem. Potom slon holí klienta, který se třepe strachy, velkou atrapou žiletky.37 Drezúra zvířat spočívá hlavně v tom, že se cvičitel musí umět starat o svá zvířata. Netýká se to jen krmení. Cvičitel musí udržovat jejich klece čisté, musí být СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 97. 35 СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 106. 36 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . 37 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . 34
21
schopen poskytnout jim první pomoc a umět jim dávat správné porce jídla. Tyto schopnosti získává hlavně z knih, ale ani to z něj nedělá dobrého cvičitele. Musí si osvojit tuto práci a porozumět chování zvířat.38 K nejslavnějším ruským cirkusovým rodům, které se zabývaly drezúrou, patří dynastie Durových. Zakladateli rodu byli bratři Durovi. Vladimir Durov se zajímal o vědeckou stránku drezúry. Už v mládí se zajímal o fyziologii zvířat a navštěvoval lekce I. M. Sečenova. Jeho snem bylo vytvoření vlastního zvěřince, kde by se staral o zvířata, léčil je a cvičil. Proto si koupil v Moskvě dům se zahradou a stájí, kde 8. ledna roku 1912 otevřel Koutek Durova (Уголог Дурова). V tomto domě založil přírodně – naučné muzeum a laboratoř, kde prováděl své výzkumy.39 Při výzkumech se V. Durov inspiroval učením I. P. Pavlova, který zkoumal reflexy zvířat. Rozdělil je na nepodmíněné reflexy, které mají vrozený charakter, jako je saní mléka u štěňat, a podmíněné, které vznikají u zvířat v boji o přežití a jsou podmíněny způsobem života zvířat. Touto metodou se V. Durov řídil při cvičení zvířat a také byl zakladatelem humánní metody drezúry v Rusku.40
3.2 Žonglování Žonglování je cirkusový žánr založený na umění házet a chytat současně stejné nebo různé druhy předmětů. Charakteristickými prvky jsou balanc a složitá koordinace pohybů, kdy žonglér jednou rukou vyhazuje a chytá míčky, na druhé ruce točí obručí a na noze také.41 Tento žánr je nejstarším druhem cirkusového umění. Ještě před vznikem cirkusu se objevovali ve starém Egyptě dívky a chlapci, kteří uměli žonglovat s červenými hliněnými míčky. Hra s míčky patřila k jejich oblíbeným.42 První svědectví o žonglování se tedy objevila v roce 1900 před n. l. V hrobce egyptského faraona Chnumhotepa II. v Bení Hasanu byla objevena reliéfní zobrazení dívek, které
СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 98. 39 Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm [online]. 2011 [cit. 2011-12-20]. Цирковая династия Дуровых. Dostupné z WWW: . 40 СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961. Дрессировка животных, s. 100. 41 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Жонглирование, s. 106. 42 СЛАВСКИЙ, Р.Е. Цирк нашего двора. Москва : Молодая гвардия, 1961.Во всем нужна сноровка, закалка, тренировка, s. 7. 38
22
žonglovaly s míčky. Staří Římané považovali žonglování za činnost, díky které se rozvíjí obratnost, která je nezbytná při zacházení s bojovými zbraněmi. Dochovaly se i záznamy o mladé artistce, která žonglovala s pochodněmi. Na východě se voda nosila ve velkých nádobách na hlavách. Číňané začali tyto porcelánové mísy používat jako předměty, s nimiž žonglovali. 43 Žonglování se dělí na klasické a žonglování s předměty domácí potřeby. Žongléři, kteří se věnují klasickému žonglování, používají speciálně upravené předměty (rekvizity). Patří k nim míče, pochodně, talíře, kruhy a kužely. Tvar těchto předmětů umožňuje jejich použití ve větším počtu. K nejvýznamnějším představitelům klasického žonglování patřili v Rusku E. Rastelli, K. Nikolskij a M. Trucci. Žonglování s předměty domácí potřeby se objevuje na přelomu 19. a 20. století, kdy se začali objevovat tzv. salonní žongléři (салонные жонглёры). Vystupovali v manéži ve fracích a smokincích, přičemž žonglovali s cylindry, doutníky, biliárovými tágy a se svícny. V druhé polovině 20. století se salonní styl přeměnil na nový styl, jehož představitelé se nazývají „трёхпредметниками“. Představitelé tohoto stylu žonglují pouze se třemi předměty: klobouky, krabičkami od doutníků a míčky. Od ostatních se tito žongléři odlišují jiskrným tempem, kombinacemi a nečekanými spojitostmi mezi triky. 44 Ještě před revolucí se v cirkusech objevovala čísla žonglérů, která byla spojena s rizikem samotného žongléra. Žonglovali s ostrými noži a současně balancovali na vařícím samovaru. Také se objevovali siloví žongléři (крафт-жонглёры), kteří spojovali žonglování s těžkou atletikou. Žonglovali s dělovými koulemi a balancovali na dělu. Některá představení žonglérů jsou tematická, například sportovní žongléři žonglují s tenisovými míčky, raketami a kužely. 45 K náročnějším druhům tohoto žánru patří žonglování na koni. Nezbytná je tvrdá práce a trpělivost stejně jako u každé jiné cirkusové disciplíny. Aby mohl artista žonglovat na koni, musí v první řadě dobře zvládat samotné žonglování. Pak se musí naučit stát rovně na koni a být si jistý, že nespadne. Ani narušení rytmu koně nesmí žongléra vyvést z míry. Speciálním výcvikem procházejí i koně. Navodí se jim atmosféra představení, aby si zvykli na šum, osvětlení a na hudbu. Je možná i
Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Жонглирование. Dostupné z WWW: . 44 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Жонглирование. Dostupné z WWW: . 45 ШНЕЕР, А. Я.; СЛАВСКИЙ, Р. Е. Маленькая энциклопедия. Москва : Советская энциклопедия, 1979. Жонглирование, s. 106. 43
23
kombinace dvou artistů na dvou koních, kteří za sebou běží po obvodu manéže.46 Zde se jedná už o skupinové žonglování, kdy je zapotřebí nejméně dvou žonglérů. Čím víc jich je, tím víc kombinací se může vytvořit a představení je pro diváka zajímavější. Nejčastěji se používají u skupinového žonglování kužely. Skupinové žonglování je daleko těžší, než když žongluje jeden artista. Když někdo udělá chybu, zkazí se celá kombinace. Ke skupinovým žonglérům patřili třeba bratři Abertovi nebo V. Goluběv a A. Čžan.47
3.3 Klauniáda Dalo by se říct, že klauni patří k nejoblíbenějším cirkusovým číslům. Jak říká autor knihy Cirkus našeho dvoru R. E. Slavskij: „Смех – стихия цирка. Цирк лишенный смеха, так же немыслим, как дом без окон.“ 48 Klauniáda (Клоунада) je cirkusový žánr, kdy je hlavní úlohou klaunů pobavit a rozesmát publikum. Tento cirkusový žánr je založen na excentrice, bufonádě49, groteskách a na parodii. Hlavním znakem je převaha činností nad slovy.50 Klauniáda se objevila už v roce 1700, ale jako žánr se osamostatnila až v roce 1830. V ruském cirkuse se klauniáda objevovala při slavnostních národních oslavách, kdy se artisté oblékali do medvědích kůží, nasazovali si kozí rohy, připevňovali si vousy a kníry ze slámy a mazali si tváře sazemi. Pomocí kostýmů ztvárňovali hejkaly a čerty. Velký vliv na rozvoj klauniády měly zkušenosti prvních profesionálních herců na Rusi – šašků a komiků, kteří se pohybovali na dvoře cara nebo v domech významných osob, které bavili svými vtipy. Někteří z nich se později připojili k divadlu.51 V roce 1873 založili bratři Nikitinovi první ruský cirkus. Prostřední z bratrů zde vystupoval jako klaun v masce Ivana-hlupáka (Иван-дурак). Časem se v ruských cirkusech vytvořily dvě odlišné klaunské role – Rezavý a Bílý (Рыжий и Белый) klaun Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Жонглирование. Dostupné z WWW: < http://ruscircus.ru/ganr/circ4-60.shtml>. 47 Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Жонглирование. Dostupné z WWW: < http://ruscircus.ru/ganr/circ4-61.shtml>. 48 СЛАВСКИЙ, Р. Е. Цирк нашего двора: Орудия любимейшего род. Москва: Молодая гвардия, 1961, s. 127. 46
49
Bufonáda - komický způsob hercova projevu, jehož příznačným rysem je úsilí o co nejvěrnější zachycení vnějších charakteristických znaků postavy, sklon k přehánění, prudká vnější dynamičnost
ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Клоунада. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 137. 51 Клоунада. Http://www.ruscircus.ru/. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ2.shtml 50
24
(tento název se používá v Rusku, do jiných jazyků jsou překládáni jako Srpen a Klaun).52 Takto byla v cirkuse založena komická scénka s hovorovými prvky ve formě bufonádní klauniády, tedy duetu, která se stala jednou z hlavních forem klauniády. V Rusku byli prvními představiteli bufonádního duetu S. Alperov a Bernardo. Postupně se klauniáda vyvíjela a objevily se rozdíly v jednotlivých rolích klaunů. První skupinou, která vznikla, byli klauni-mimové. Jejich základními prostředky k vyjádření se beze slov byly pohyby, gesta a mimika. Patří sem klauni akrobati všech druhů, jako jsou klauni-skokani, klauni-kaskadéři a klauni-gymnasté. Druhou skupinu představovali klauni verbálního žánru, jejichž hlavním prostředkem byla řeč. Sem patří klauni-satirici, kobercoví klauni (ковёрные клоуны), a také klaunicvičitelé zvířat. Poslední skupinou jsou hudební klauni, kteří předvádějí čísla s různými hudebními nástroji a často v neobvyklých pozicích, například ve stojce na jedné ruce.53 Nejsou klauni jako klauni, neboť ti ruští si vytvořili svůj vlastní způsob klauniády, který se odlišuje od západních zemí. Skrývá v sobě optimismus, radost ze života a pronikavý humor, avšak triviálnost zde nenajdete. R. E. Slavskij ve své knize uvádí, že klaun předvádí věci, které nás obklopují, v karikaturní formě. Zde je vidět podobnost klaunů s karikaturisty. I ti nám ukazují různé události jakoby přes lupu v groteskní podobě. Klauniáda je tedy oživlá karikatura, jak se vyjadřuje R. E. Slavskij.54 Klauni většinou reagují na politické události. Zesměšňují vysoké státní představitele i jiné osobnosti. Jako ukázka může posloužit číslo známého klauna M. N. Rumjanceva, který vystupoval pod přezdívkou Karandaš. Vytvořil karikaturu Goebbelse, říšského ministra propagandy v nacistickém Německu. Karandaš se objevil v manéži s velkým kufrem, s vlastním stupínkem a mikrofonem. Neočekávaně z kufru vyskakoval jeho pes Pušok. Opíral se tlapami o stupínek a zoufale štěkal. Když doštěkal, zavrtěl ocasem a schoval se v kufru. Karandaš zakončil vystoupení větou: „Řeč ministra propagandy Goebbelse skončila.“ 55
Клоунада. Http://www.ruscircus.ru/. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ2.shtml 53 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Клоун. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 135. 54 СЛАВСКИЙ, Р. Е. Цирк нашего двора: Орудия любимейшего род. Москва: Молодая гвардия, 1961, s. 129. 55 СЛАВСКИЙ, Р. Е. Советский цирк. Ленинград: ОБЩЕСТВО ПО РАСПРОСТРАНЕНИЮ ПОЛИТИЧЕСКИХ И НАУЧНЫХ ЗНАНИЙ РСФСР, 1959, s. 11. 52
25
K nejlepším hudebním klaunům Ruska patřilo duo Bim – Bom (Бим – Бом). Tuto dvojici tvořil I. Radunskij (Bim) a Ital F. Kortezi (Bom). Artisté vystupovali s bílými obličeji a na sobě měli různé látkové kombinézy nad kolena s nazdobenými rukávy. Kortezi si navíc maloval nos načerno a nasazoval si zrzavou paruku. Jejich čísla se skládala z aktuálních humorných dialogů, které doprovázeli hrou na hudební nástroje, a navíc je prokládali akrobatickými cviky. Jejich hudebními náměty byly národní písně a klasická hudba. Hráli na neobvyklé nástroje, které vydávaly zvláštní zvuky, například na pánve, košťata, pily a vizitky. Od ostatních klaunů se také odlišovali jazykem, kterým mluvili. Většina klaunů mluvila lámanou ruštinou jako cizinci, čímž chtěli udělat číslo ještě zábavnější. Naopak duo Bim – Bom prezentovalo své dialogy ve spisovné ruštině. Jejich čísla se odlišovala od ostatních humorem, radostí ze života a elegancí. Jejich popularita byla tak veliká, že se některá jejich představení nahrávala na gramofonové desky. Objevily se také pokusy jiných klaunů napodobit je, ale nikomu se to nepodařilo. 56 Do historie ruské klauniády se nejvíce zapsal M. N. Rumjancev (Karandaš) a Vitalij Lazarenko. Karandaš se zasloužil o velký rozvoj žánru klauniády v sovětském cirkuse. Jeho hlavním cílem bylo vytvořit kladného zábavného hrdinu. Inspirací se mu stal známý francouzský karikaturista Caran d´Ache. Po něm si dal Rumjancev přezdívku.57 Humor hledal v obyčejném životě lidí. Kupříkladu slovní spojení hořet za patami se rozhodl doslovně předvést. Vsadil si do podpatku malé žárovky, které se při běhu samy rozsvěcovaly. Další zajímavé představení odehrál Karandaš s cirkusovým číslem I. E. Sidorkiny Lachtani (Морские львы). Představení se odehrávalo ve skleněném akváriu, kde lachtani spolu s artistkami předváděli různé triky. Mezitím se na scéně objevil Karandaš v županu, s ručníkem a houbou na mytí. Šplhal se po schůdcích na kraj akvária, aby zkusil, jaká je voda, ale dívky ho shodily do vody, kde se střetl s lachtanem. Zakuckal se, v úžase se vyhrabal z vody ven a běžel do zákulisí. Když bylo číslo u konce, Karandaš se znovu objevil s dlouhým provazem, který natáhl napříč manéží, a začal se sušit velice zábavným způsobem. Pověsil se na prádelní šňůru
ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Бим - Бом. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 53-54. 57 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ. Маленькая энциклопедия: Карандаш. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 127. 56
26
a připnul se velkými kolíky na prádlo. K dokonalosti dovedl představení světlomet, který na něho vrhl úzké světlo, které symbolizovalo sluneční paprsek.58 Vitalij Lazarenko byl známý jako klaun satirik. Ve svých představeních spojoval humor a repliky s hrdinskými monology. Nemohly chybět ani akrobatické skoky, ve kterých vynikal. Předváděl především salto mortale přes překážky, jako jsou koně, nebo skoky přes dva automobily. V roce 1914 udělal světový rekord, když předvedl salto přes tři slony. Jeho skok byl natočen na filmovou pásku a promítal se na všech plátnech světa, což mu otevřelo cestu k filmu.59 V době Velké říjnové revoluce se stal klaunem tribunem a zasvětil revoluci své dílo. Sám sebe nazýval šaškem jeho Veličenstva národa. Chodil po moskevských ulicích v klaunském převleku na chůdách a obracel se k demonstrantům s verši a hesly. Seznámil se s Vladimirem Majakovským, který pro něho napsal dvě představení. První se jmenovalo Šampionát celosvětového třídního boje (Чемпионат всемирной классовой борьбы), kde hrál Lazarenko roli Soudce a Revoluce, jež vstupovala do boje s Dohodou, což byl svaz buržoazních států, které se pokoušely zničit Sovětský svaz.60
3.4 Atletika Atletika je další cirkusový žánr, ve kterém atleti předvádějí neuvěřitelnou lidskou sílu v umělecké podobě. Do této kategorie patří hlavně zápasníci. Už v antickém světě existovali zápasníci, které známe z mytologie dodnes, jako jsou Herakles, Achilles a Patroklos. 61 Později se z atletiky stalo řemeslo a objevují se profesionálové ve svém oboru. V 80. letech 19. století se formuje atletika jako nový žánr v cirkusových arénách. Zde vystupovali atleti s rekvizitami, jako jsou těžké kameny, činky a vozíky s nákladem, tzv. mrtvá váha (мёртвый вес). Poté vystupovali atleti s tzv. živou váhou (живой вес), jako byli lidé a velká zvířata. Do atletiky se řadí i siloví žongléři a různé druhy zápasů. 62
История русского цирка: Клоунада. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm. [cit. 2011-1222]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Klounada.htm 59 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Лазаренко. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 157. 60 История русского цирка: Виталий Лазаренко. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Lazarenko.htm 61 Атлетика в цирке. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-01-26]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ7.shtml 62 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Atletika. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 37. 58
27
V Rusku se lidé seznámili s atletikou v roce 1719, kdy pozval do Ruska Petr I. atleta Ekkenberga, který zvedal zuby dělovou hlaveň, na níž seděl bubeník. Za ruského cirkusového Herkula byl považován P. Stupin. Předváděl číslo, kdy do manéže přijel vůz s kočím sedícím na sedátku. Vůz ovšem neměl podlahu. Stupin si lehl týlem na zadní nápravu a nohy si položil na přední. Na něho se postavilo osm lidí a navíc ještě držel v natažených rukou kovovou tyč. V takovéto pozici atlet objel dvě kola kolem manéže. Na rozhraní 19. а 20. století se objevují i ženy atletky. V Rusku byla populární atletka Balanotti, která na konci svého čísla předvedla hlavní trik – odnesla v zubech židli z manéže, na které seděl její asistent. Světovou popularitu si získala Brumbach pod pseudonymem Kateřina Veliká, kdy předváděla číslo Pekelná kovárna (Адская кузница). Na hrudi měla položenou těžkou kovadlinu, na které dva statní muži v kostýmech čertů kovali rozžhavené železo. V roce 1885 založil doktor V. Krajevskij v Petrohradě kroužek milovníků atletiky, který je považován za začátek těžké atletiky v Rusku. Začaly se objevovat nové formy těžké atletiky. Objevovaly se triky se zuby, atleti používali desky na odrážení předmětů, které chytali na lopatky zad. Novou formou bylo také používání antických předmětů, jako jsou trojzubce, kopí a meče. 63 K velice oblíbeným číslům patřily řeckořímské zápasy, kterých se zúčastňovali profesionální zápasníci. Pořádaly se i šampionáty v této disciplíně. Tyto zápasy měly většinou sportovní charakter, byly zakázány některé chvaty a vše muselo probíhat kultivovaně. Do cirkusů přicházeli vítězové šampionátů, jako byl Ivan Poddubný, Ivan Zajkin nebo členové sportovních sdružení. 64 Ivan Poddubný byl jeden z nejlepších zápasníků Ruska i světa. Byl zápasníkem v cirkuse Trucci i v Kyjevě, v cirkuse bratrů Nikitinových. Specializoval se na pásové zápasy. Zápasníci používali pásy, pomocí kterých museli soupeře povalit na zem, aby se dotkl lopatkami koberce. Poté se věnoval Poddubný francouzským zápasům, kde se používaly nové chvaty, pružnost a taktika. Poddubný postupně vyhrával všechny velké šampionáty v Rusku a byl pozván do Francie na světový šampionát. V Paříži vyhrál neznámý Poddubný všechny zápasy a čekal ho poslední zápas s miláčkem Francouzů Raoulem le Bushem. Poddubný měl zápas skoro vyhraný, ale vždy mu Francouz vyklouzl z rukou. Bylo jasné, že se Raoul před zápasem namazal olivovým olejem. Poddubný protestoval, ale sudí je nechali pokračovat. Ovšem Francouze museli 63
Атлетика в цирке. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-01-26]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ7.shtml 64 ДМИТРИЕВ, Ю. А. Советский цирк: Большие групповые номера. Москва: Искусство, 1963, s. 330-331.
28
každých pět minut utírat ručníkem. Sudí výhru nakonec připsali Raoulovi a Poddubný odjel zklamaný domů. Účastnil se ještě mnoha zápasů v různých evropských zemích a hostoval také v Americe. 65
3.5 Další cirkusové žánry Mezi další cirkusové žánry patří kouzla. Jejich důležitými prvky jsou pružnost a rychlost rukou, iluze a rychlost provedení triku. Člověk, který předvádí kouzla, se nazývá kouzelník. Kouzelníci se dělí na dvě skupiny, na manipulátory a iluzionisty. Kouzelník musí umět skrýt chybu a udělat z ní vtip. Často musí být dobrým improvizátorem. 66 Umění ekvilibristiky spočívá v tom, že artista předvádí různé cviky, při kterých musí udržet rovnováhu buď na zemi, nebo na různých předmětech. 67Artista udržuje v rovnováze hlavně sebe, ale i partnera, nebo se udržují navzájem. Existují různé druhy ekvilibristiky: na provaze, drátech, žebříku, stole, židli, kolech, motocyklech a bradlech. Na všech druzích se předvádí udržení rovnováhy na rukách, hlavě nebo nohách, v pohybu nebo v klidu. K ruským ekvilibristům patřily například sestry Kochovy, bratři Miroslavští a Sofie Deringová.68 Cirkusový žánr akrobacie zaujímá v cirkuse hlavní místo díky mimořádné různorodosti druhů, velikému množství cviků a různých forem provedení.69Artisté předvádějí čísla, která jsou založena na mistrovském ovládání těla a svalstva. Akrobacie se dělí na dvě velké skupiny, na dynamickou akrobacii, kdy artisté předvádějí salta a piruety, a na statickou akrobacii, kdy udržují rovnováhu v různých pozicích, jako jsou například stojky.70 Existují různé druhy akrobacie. Skokanská akrobacie (прыжковая акробатика), ramenní akrobacie (плечевая акробатика), silová akrobacie (силовая акробатика), která byla ve starší cirkusové terminologii označována pojmem крафтакробатика. Dalším druhem je plastická akrobacie (пластическая акробатика), akrobacie na koních
(конная акробатика), voltižní akrobacie
65
(вольтижная
ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Поддубный. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 217. ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Фокус. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 280-281. 67 Эквилибристика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ6.shtml 68 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Эквилибристика. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 307. 69 Акробатика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ1.shtml 70 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Акробатика. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 22. 66
29
акробатика)71 a vzdušná akrobacie.72 Do akrobacie patří také Ikarijské hry (Икарийские игры), kdy číslo předvádějí dva akrobaté. Jeden leží na zemi a má vztyčené nohy do výšky. Musí mít silné, vytrénované nohy, aby udržel horního akrobata, který se pokládá na jeho chodidla do různých pozic. Horními akrobaty jsou většinou děti.73 K známým ruským akrobatům patřil L. S. Olchovikov, který vedl skupinu akrobatů s názvem Okeanos (Океанос), V. Pliner a nebo M. Sokolovskij.74 Posledním žánrem je gymnastika, kdy gymnasté předvádějí cviky na speciálních nářadích. Gymnastika se dělí na parterní (партерная), kdy je nářadí připevněno k manéži, a na vzdušnou (воздушная), při níž je nářadí připevněno vysoko nad manéží.75 Vzdušní gymnasté předvádějí cviky na visutých hrazdách různých druhů a na popruzích. Ve 30. letech 20. století nastoupila nová etapa tohoto žánru. K nářadí akrobatů byly připevněny elektrické motory a elektrické zdviháky, které se připevnily pod letadla, rakety a semafory.
76
Ke známým číslům, kdy bylo v cirkuse použito
letadlo, patří číslo B. A. Edera s názvem Eiffelova věž (Эйфелева башня), kdy artista předváděl cviky pod letícím letadlem, ke kterému byl přivázán. Další číslo předvedli Valentina a Michajl Volginovi s názvem Létající torpédo (Летающая торпеда). Torpédo se připevnilo ke kopuli cirkusu a otáčelo se kolem své osy. Artisté předváděli cviky na nářadích, která byla připevněna k torpédu. Bylo to moderní číslo, které v sobě spojovalo techniku a gymnastické mistrovství.77
71
Voltižní akrobacie- založena na vyhazování a přehazování horního akrobata spodním akrobatem Акробатика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ1.shtml 73 СЛАВСКИЙ, Р. Е. Цирк нашего двора: Икарийские игры. Москва: Молодая гвардия, 1961, s. 31-32. 74 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Акробатика. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 23. 75 ШНЕЕР, А. Я. a Р. Е. СЛАВСКИЙ Гимнастика. 2. Москва: Советская энциклопедия, 1979, s. 79. 76 Гимнастика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ3.shtml 77 ДМИТРИЕВ, Ю. А. Советский цирк: Гимнасты. Москва: Искусство, 1963, s. 350-351. 72
30
4 SOUČASNÝ RUSKÝ CIRKUS 4.1 Společnost Росгосцирк Téměř všechny cirkusy v Rusku jsou v současnosti státní. Zestátňování cirkusů proběhlo v roce 1919, kdy V. I. Lenin podepsal dekret Sovětu lidových komisařů „O sjednocení divadelní činnosti“ (Об объединении театрального дела), a tak byly všechny cirkusy zestátněny. Od roku 1957 spadaly cirkusy pod všesvazové sdružení Союзгосцирк (Svaz státních cirkusů). Po rozpadu Sovětského svazu se ze společnosti Союзгосцирк stala Ruská státní cirkusová společnost (Росгосцирк). Společnost je unitárním státním podnikem podle usnesení vlády Ruské federace ze dne 28. 2. 1995. Tímto usnesením byl také potvrzen seznam cirkusových podniků, budov a organizací, které patří do společnosti Росгосцирк. Pod Росгосцирк spadají všechny cirkusové podniky na území Ruské federace kromě dvou moskevských cirkusů: Velkého moskevského na třídě Vernadského (Большой московский на проспекте Вернадского) a Cirkus na Cvětné třídě (Цирк на Цветном бульваре), a také kromě Petrohradského cirkusu na Fontance (Санкт-Петербургский цирк на Фонтанке) a Kazaňského národního cirkusu (Казанский государственный цирк). Tato unikátní společnost sdružuje více než 70 cirkusových společností. V současné době zde patří 41 stacionárních cirkusů, 11 pojízdných cirkusů, 8 pojízdných cirkusů zvířat, dále 3 kolektivy Cirkusu na ledě, 2 kolektivy Cirkusu na vodě, Cirkus liliputů (Цирк лилипутов) anebo Divadlo mořských zvířat (Театр морских животных). Росгосцирк má dvě centra, jedno v Moskvě a druhé v Rostově na Donu. Zde se rodí nová čísla, programy a představení pod vedením nejlepších cirkusových režisérů, hudebních skladatelů a baletních mistrů. Ve společnosti pracuje okolo osmi tisíc lidí, z toho asi tři tisíce jsou artisté, kteří vystupují v 830 číslech. V cirkusových číslech vystupuje 140 druhů zvířat. Mnoho artistů také pracuje v zahraničních cirkusech, jako je americký cirkus Ringling Bros. and Barnum & Bailey Circus, nebo kanadský cirkus Cirque du Soleil. Generálním ředitelem společnosti je v současné době A. D. Kalmykov. 78
78
Росгосцирк-Надежный партнер. Российская государственная цирковая компания [online]. 2008 [cit. 2012-02-09]. Dostupné z: http://www.circus.ru/index.php
31
4.2 Pravidla stanovená společností Росгосцирк Jako každá organizace, tak i společnost Росгосцирк má na svých webových stránkách výčet pravidel a povinností, které musí zaměstnanci dodržovat. Každý zaměstnanec se musí zúčastnit školení bezpečnosti práce a poskytování první pomoci. Jsou také povinni informovat svého nadřízeného o jakékoliv situaci, která by ohrožovala zdraví a životy lidí. Všichni zaměstnanci musí chodit na pravidelné lékařské prohlídky a mají povinnost zakázat vystupovat artistům, kteří jsou pod vlivem alkoholu nebo jiných toxických látek, a také artistům, kteří se nepodrobili pravidelné lékařské prohlídce a psychologickému vyšetření.79 Společnost také určuje pravidla fotografování v cirkuse, jízdu na zvířatech a organizaci exkurzí návštěvníků cirkusu do zákulisních prostor. V zákulisí se může pohybovat pouze jedna návštěvní skupina, která je složena z šesti lidí. Bariéra, která odděluje klece se zvířaty a návštěvníky, musí být ve vzdálenosti nejméně jednoho a půl metru a výškově musí dosahovat nejméně dvou metrů. U bariéry musí vždy stát pracovník cirkusu, který by zabránil případnému kontaktu mezi návštěvníky a zvířaty. Mezi organizátorem exkurze a ředitelem společnosti Росгосцирк musí být uzavřena smlouva o konání exkurze. Návštěvníci cirkusu se mohou také projet na zvířatech. Jízda je dovolena jen na oslech, ponících a koních za doprovodu voditele zvířat. Vše se odehrává v manéži a zvířata může vést pouze jejich voditel. Je dovolena jízda krokem nebo lehkým poklusem. Návštěvníkům je také dovoleno fotografování se zvířaty, ale za přísných podmínek. Je zakázáno fotografovat se s exotickými zvířaty, jako jsou lvi, tygři, jedovatí hadi, krokodýli, kteří měří více než jeden metr, velké opice a velcí ptáci a pak všichni samci, kteří mají rohy, jako jsou buvoli, sobi, antilopy a dikobrazi. O něco kratší je výčet zvířat, se kterými se může návštěvník vyfotografovat. Patří sem hroši a velbloudi, ale jen když leží, a psi, kteří měří v kohoutku více než dvacet centimetrů, musí mít náhubek. Před každým fotografováním musí být uzavřena smlouva mezi fotografem a ředitelem společnosti Росгосцирк. Fotograf musí například přiložit snímek speciálně vybaveného místa pro fotografování, několik dalších dokumentů a dodržet spoustu bezpečnostních předpisů.80 Обязанности работника в области охраны труда. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/tehbez687 80 Об утверждении правил организации услуг по фотографированию, катанию на животных, организации экскурсий в закулисную часть цирка. В мире цирка и 79
32
4.3 Státní učiliště cirkusového a estrádního umění M. N. Rumjanceva (Государственное училище циркового и эстрадного искусства им. М. Н. Румянцева) Státní učiliště v Moskvě má dva učební obory. Cirkusové a Estrádní umění. Škola připravuje studenty v žánrech akrobacie, ekvilibristiky, žonglování, gymnastiky, „kobercové“ (ковёрная) a bufonádní klauniády, hudební excentriky, a také estrády. Ve škole se ale nepřipravují cvičitelé zvířat a zpěváci. Studium trvá tři roky a deset měsíců. Do učiliště jsou přijímáni studenti a studentky, kteří jsou občany Ruské federace, Běloruska nebo Kazachstánu. Zájemci o studium ve věku 15-21 let musí mít dokončené středoškolské vzdělání. Přihlášku ke studiu musí studenti doručit osobně do učiliště. K přihlášce se přikládají běžné dokumenty, jako je pas, rodný list a několik fotografií, ale také rentgenové snímky páteře v hrudní a bederní oblasti, lékařské potvrzení z léčebny TBC a potvrzení z psychologického vyšetření. Zkouška na každý obor je praktická a má tři kola. Například v oboru Cirkusové umění se posuzuje koordinace pohybů, výdrž, rytmičnost a hudební sluch. Student je také podroben lékařskému vyšetření, kde se posuzuje stavba kostry a svalů, stav nervového systému, srdce, plic a zraku. V posledním kole posuzuje studenty umělecká komise, která vybere nejtalentovanější zájemce podle hereckých schopností, fantazie, umění improvizovat, ovládání základů akrobatiky, sportovní gymnastiky a také hudebních nástrojů. Podobně probíhá zkouška i v oddělení cirkusové estrády. Kromě praktické zkoušky vykonávají studenti i písemnou a ústní zkoušku z ruského jazyka a literatury.81 Po dokončení školy má absolvent oboru Cirkusové umění specializaci cirkusového artisty nebo vedoucího cirkusového kolektivu a doplňující specializací je učitel jednotlivých cirkusových žánrů. Student by měl ovládat základní cirkusové žánry (akrobacie, gymnastika, žonglování, klauniáda, excentrika), herecké základy, dále by měl umět pracovat v cirkusových kolektivech a programech, improvizovat podle
эстрады [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/forum/index.php?showtopic=15135 81 ПРИЕМНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ ДЛЯ ПОСТУПАЮЩИХ В УЧИЛИЩЕ ЦИРКОВОГО И 'ЭСТРАДНОГО ИСКУССТВА ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ 0508. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/pc.shtml
33
přiloženého scénáře, komunikovat s diváky v době představení a ovládat techniku bezpečných metod práce.82 Škola také nabízí stáže pro ruské i zahraniční studenty, kteří mají možnost učit se akrobacii, žonglování, ekvilibristiku a gymnastiku. Za jednu hodinu výuky zaplatí student 450,00 RUB (285,00 CZK). Škola také pořádá přípravné kurzy pro děti a zájemce o studium.83
4.4 Festivaly cirkusového umění v Rusku K nejznámějším cirkusovým festivalům v Rusku patří Celosvětový festival cirkusového umění v Moskvě (Всемирный фестиваль циркового искусства), který letos dovrší svůj šestý ročník. Festival trvá tři dny a probíhá od konce září do začátku října. Koná se v malé sportovní aréně Olympijského komplexu Lužniky. Moskva se v tyto dny stává centrem světového cirkusového umění. Každoročně se festivalu zúčastňují nejlepší zástupci všech zemí světa, kteří soutěží se svými originálními čísly o přední místa. Festival pořádá Ministerstvo kultury Ruské federace spolu se společností Росгосцирк.
Zájemci
o
účast
na
festivalu
posílají
svoje
přihlášky spolu
s videonahrávkami svých vystoupení, ze kterých se vyberou ta nejlepší, která postoupí na festival. Ceny se na festivalu udělují na základě protokolu poroty, která se skládá ze zástupců několika zemí, a podle bodů, které cirkusové skupiny získají v samotném soutěžním programu. Minulý rok vyhrál ruský artista Andrej Dementěv-Kornilov s vystoupením Tajemství slonů-velikánů (Тайна слонов-великанов).84 Росгосцирк také pořádá Celosvětový festival cirkusové režie s názvem Veletrh nápadů (Ярмарка идей) v Petrohradě. Od ostatních festivalů se liší svým zaměřením. Hlavní pozornost je věnována režisérům představení a ne pouze artistům, jak je tomu na ostatních festivalech. Režiséři seznamují porotu se svými nápady, celkovým pohledem na cirkus a se svým tvůrčím přístupem. Součástí festivalu je také vědecká konference,
82
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СПЕЦИАЛЬНОСТИ 0508 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/spec.shtml 83 УСЛОВИЯ СТАЖИРОВКИ. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/spec.shtml 84 Общие условия участия в V Всемирном фестивале циркового искусства в Москве. V Всемирный фестивал циркогово искусства в Москве [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.festival.circus.ru/new.php?id=1
34
která se věnuje problémům cirkusové režie. Festival se koná teprve od roku 2010 a měl by se konat každé dva roky. Zúčastňují se ho režiséři a artisté z různých zemí světa.85 V Savatorském cirkuse proběhl už čtvrtý ročník netradičního festivalu Princezna ruského cirkusu (Принцесса российского цирка), kdy se vybírala nejkrásnější, nejtalentovanější a nejvíc okouzlující profesionální cirkusová artistka. Vítězkou se stala cvičitelka zvířat Ludmila Surkova s představením Lvi a tygři: Divoký svět džungle (Львы и тигры: Дикий мир джунглей).86
4.5 Druhy cirkusů v současném Rusku Neexistuje pouze normální běžný cirkus, jak ho známe už mnoho let. Postupem času se cirkus vyvíjel a vznikaly jeho nové formy. Novátorské jsou Cirkus na ledě a Cirkus na vodě. Existují ale i další formy, jako je Cirkus liliputů (Цирк лилипутов), Divadlo mořských zvířat (Театр морских животных), Nesmírně podivný cirkus (Невероятно странный цирк) a Zlaté turné bratrů Šatirových (Золотое турне братьев Шатировых), které spadají pod společnost Росгосцирк. Cirkus liliputů tvoří lidé malého vzrůstu, kterým se podle knihy Jonathana Swifta Gulliverovy cesty, začalo říkat liliputi. Liliputi se samozřejmě objevovali už dříve při venkovských představeních, ale pouze jako asistenti čarodějů a iluzionistů. V cirkuse se poprvé jako artisti objevili v roce 1892, kdy byli převlečeni za trpaslíky. V roce 1927 byl založen kolektiv liliputů, který zpočátku tvořili pouze čtyři artisté. V roce 1933 vytvořili představení Kinojazz (Киноджаз), kde byl součástí představení i jazzový orchestr. V představení byly parodovány populární zahraniční filmové hvězdy. Od roku 1935 patří Cirkus liliputů pod Росгосцирк.87 Divadlo mořských zvířat funguje od roku 2005 jako projekt, který je založen na vztahu mezi zvířetem a člověkem. Blízký kontakt se zvířetem upevňuje psychickou rovnováhu člověka, vzbuzuje v něm kladné emoce a má také uzdravující účinky. Představení s „mořskými artisty“, mezi něž patří lachtani, lvouni, mroži a běluhy, se
Ярмарка идей» примет артистов более чем из 30 стран мира. Всемирный фестиваль цирковой режиссуры [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.carnival.circus.ru/new.php?id=720 86 Фестиваль Принцесса российского цирка. Екатеринбургский цирк [online]. [cit. 2012-0211]. Dostupné z: http://circusekb.ru/news/54/page/1/ 87 Цирк лилипутов. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-14]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/lilihut 85
35
odehrává ve velkém bazénu se světelným a zvukovým zařízením. Na tribunu se vejde až tisíc diváků.88
4.6 Evropská cirkusová asociace Evropská cirkusová asociace byla založena proto, aby chránila a podporovala cirkusové umění a kulturu, které jsou součástí našeho kulturního dědictví. Asociaci založilo v roce 2002 deset předních evropských cirkusů, aby zachovaly klasický cirkus. Jedná se o neziskovou organizaci, v jejímž čele stojí rada. Její členové jsou mnohdy nositeli jmen významných cirkusových dynastií. Pod asociaci spadá více než 80 cirkusů z 18 zemí světa. Peníze získává organizace z členských příspěvků a z darů cirkusových fanoušků a příznivců.89 K některým úspěchům organizace patří stálý nárůst členů z různých zemí, uznání jako oficiální cirkusové obchodní organizace od Evropského parlamentu a větší zájem a porozumění v oblasti cirkusových problémů ze strany politiků.90 Každoročně se pořádá výroční sympózium, na které jsou pozváni všichni členové asociace. Sympózium se koná ve spolupráci s Mezinárodním festivalem du Cirque de Monte Carlo, na kterém jsou prezentována a diskutována současná témata cirkusu.91Čestnou prezidentkou Mezinárodního festivalu du Cirque de Monte Carlo je monacká princezna Stephanie. Festival založil její otec monacký kníže Rainier III. Princezna pokračuje v otcových stopách a udržuje cirkusové tradice. Sama má blízký vztah k cirkusu. V roce 2000 žila krátkou dobu s majitelem švýcarského cirkusu a cvičitelem slonů Frankem Knie. Cestovala s ním v karavanu po celé Evropě. 92 V roce 2010 se rozhodla Evropská cirkusová asociace slavit Mezinárodní den cirkusu, který připadá na 17. duben. Den cirkusu se slaví i v ostatních státech, jako je Dánsko, Bělorusko a Kanada, ale většinou v jiné dny. Všechny oslavy Mezinárodního 88
Театр морских животных. Акватория [online]. [cit. 2012-02-14]. Dostupné z: http://aquatoria.crimea.ua/?m=31 89 ECA Organisation. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id=81&Itemid= 63 90 ECA Achievements. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id=80&Itemid= 63 91 ECA Membership. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id=82&Itemid= 63 92 Princess Stéphanie of Monaco. Wikipedia [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://en.wikipedia.org/wiki/Princess_St%C3%A9phanie_of_Monaco?oldid=229313921
36
dne cirkusu mají společný cíl. Ukázat divákům svá představení, proslavit své cirkusy a své nevšední umění.93
4.7 Pravidla v cirkuse V cirkuse stejně jako v divadle platí pravidla pro návštěvníky představení. Některé ruské cirkusy mají pravidla na svých webových stránkách nebo přímo v cirkuse. Na stránkách Velkého moskevského státního cirkusu na třídě Vernadského (Большой московский государственный цирк на Вернадского) mají výčet několika základních pravidel. Pro diváky se cirkus otevírá obvykle 45 minut před představením. Ve Velkém moskevském cirkuse jsou zabudovány bezpečnostní kamery a návštěvníci musí projít přes detektory kovů. Na představení nejsou vpuštěni lidé pod vlivem alkoholu a omamných látek. Do ruských cirkusů chodí lidé většinou slavnostně oblečeni, neboť návštěva cirkusu je pro Rusy svátkem. Naopak do českého cirkusu se lidé oblékají, jak chtějí. Návštěvu cirkusu nepovažují za nic mimořádného. Kdybyste přišli do ruského cirkusu ve špinavých nebo roztrhaných šatech, ihned by vás vyvedli. 94 Další pravidla se objevují na stránkách Kirovského cirkusu. Diváci jsou vpuštěni do sálu po prvním zvonění. Všechny batohy, tašky a svrchní oblečení se musí nechat v šatně. V průběhu představení se nesmí fotografovat ani natáčet a mobily musí být vypnuté.95
4.8 Povinnosti inspektora manéže K ruskému cirkusu neodmyslitelně patří inspektor manéže neboli vedoucí představení. Na webových stránkách „Ve světě cirkusu a estrády“ (В мире цирка и эстрады) jsou popsány povinnosti inspektora manéže. V době představení řídí inspektor všechny artisty a ostatní zaměstnance, kteří se podílejí na chodu představení. Dále je vedoucím veškerého personálu v manéži, prověřuje spolehlivost upevnění bariéry Международный день цирка – 17 апреля. Ставропольская правда [online]. [cit. 2012-0214]. Dostupné z: http://www.stapravda.ru/20100417/mezhdunarodnyy_den_tsirka__17_aprelya_44292.html 94 Правила. Большой московский цирк на Вернадского [online]. [cit. 2012-02-18]. Dostupné z: http://www.bolshoicircus.ru/main/rules 95 Правила посещения цирка. Росгосцирк [online]. [cit. 2012-02-18]. Dostupné z: http://www.tickets.circuskirov.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=51&Itemid=11 9 93
37
kolem manéže a instalaci cirkusové aparatury pro vystupující artisty. Celkově zajišťuje bezpečnou práci artistů a také sestavuje program představení. Kontroluje splnění všech triků, které mají artisté zapsány ve svých speciálních průkazech. O jejich neplnění je povinen informovat ředitelství cirkusu. Provádí instruktáž, školení a kontrolu budovy v rámci její bezpečnosti pro vystoupení artistů. Dále kontroluje, aby nikde nechyběly výstražné cedule, které se týkají exotických zvířat a práce ve výšce. Posuzuje také nešťastné případy při představeních a informuje o nich ředitelství cirkusu. Sám se také účastní představení v roli hlavního herce a v žánru klauniády hraje bílého klauna. Vede představení a čte speciální text na úvod i mezi jednotlivými čísly. Po skončení představení se stará o organizaci úklidu manéže. Inspektor manéže musí znát zákony Ruské federace a další zákony, které se týkají cirkusového umění. Existují tři kategorie inspektora manéže. Inspektor manéže druhé kategorie, který musí mít dokončené středoškolské vzdělání a musí se pohybovat v oboru minimálně tři roky. Inspektor manéže první kategorie musí mít dokončené vyšší odborné vzdělání a pracovat na postu inspektora více než rok. Také musí absolvovat kurzy a pohybovat se v oboru nejméně tři roky. Inspektor manéže nejvyšší kategorie musí splňovat stejné podmínky jako předchozí dva. Navíc musí mít minimálně pětiletou praxi v oboru.96
4.9 Úmrtí v cirkuse Smrt je stinnou stránkou každého cirkusu. Artisté jsou denně vystaveni riziku a zahrávají si se svými životy. Nejčastějšími příčinami smrti jsou lidská omylnost a selhání cirkusové aparatury. Artisté se snaží vymyslet cirkusová čísla, která diváka zaujmou a přitáhnou ho do cirkusu. S tím je spojeno i riziko. Dnes se v cirkuse objevují úmrtí jen zřídka. Mnoho artistů říká, že bezpečnost je tady jako nikde jinde na prvním místě. V minulosti byla úmrtí přímo v manéži četnější. 97 K nejrizikovějším disciplínám patří vzdušná gymnastika. Příkladem může být smrt Fedora Morozova z roku 1936, který velice riskoval, neboť nepoužíval žádné záchranné sítě ani jištění. Morozov přelétal z jedné visuté hrazdy na druhou. Obě byly zavěšeny na vysokých stožárech. Protože lehce pršelo, byly hrazdy mokré. Doporučili mu zrušit vystoupení, ale hrdost mu to nedovolila. V druhé části vystoupení Morozovi sklouzla 96
Должностные обязанности инспектора манежа. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-0301]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/inspektor478 97 Vlastní zdroje
38
ruka a zabil se pádem z dvacetimetrové výšky. 98 Mnoho artistů zemřelo nebo zůstalo na celý život mrzáky po provedení čísla, kdy se skákalo ze stožáru do bazénu s vodou. Bazén měl rozměry 2x3 m a hloubku výšky člověka. Pro větší efekt se lil do bazénu petrolej, který se těsně před skokem zapálil. Artisté skákali ze stožáru do bazénu po hlavě a mnohdy se stalo, že se netrefili a dopadli na okraj bazénu. Většina při tomto skoku zemřela. Artista Fedor Razumovský si skok ztížil tím, že si zavázal oči. Dopadl ale na okraj bazénu, poškodil si páteř a zůstal na celý život ochrnutý.99 Dalším nebezpečným číslem byl Kruh smrti (Круг смерти). Jednalo se o jízdu na kole po hodně nakloněné dráze, která byla nad klecí s rozzuřenými lvy. Stačilo, aby cyklista spadl mezi lvy a smrt měl jistou. Jeden takový případ se stal ve Francii.100 Dnes jsou čísla v cirkusech stejně náročná, ale dbá se více na bezpečnost artistů, kteří jsou většinou jištěni. Přesto se objevují jednou za čas nešťastné případy, kdy se číslo nezdaří a artista se zraní. Jako příklad mohu uvést známé ruské vzdušné artisty Julii a Alexandra Volkovi, kteří se zranili při zkoušce. Oba dva měli vážná zranění, jako je zlomený kotník, holeň a dvě zlomeniny patní kosti a zlomené nohy.101 Od 1. září 2010 jsou artisté, kteří jsou členy organizací patřících pod společnost Росгосцирк, pojištěni. V případě vážného zranění nebo smrti je jim nebo jejich blízkým vyplacena částka ve výši 850.000 RUB (542.000 CZK). Například v cirkuse Nikulina takové pojištění není, ale v případě vážného zranění artisty cirkus platí všechny výdaje na léčení, nehledě na jejich výši.102
98
Цирковые трагедии. Без сетки и лонжи. Моя газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0/%D 1%86%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8%D0%B1%D0%B5%D0%B7-%D1%81%D0%B5%D1%82%D0%BA%D0%B8-%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D0%BD.html 99 Цирковые трагедии. Прыжок в пылающую воду. Моя газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C/%D1%86%D0%B8%D1%80% D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8%D0%BF%D1%80%D1%8B%D0%B6%D0%BE%D0%BA-%D0%B2%D0%BF%D1%8B%D0%BB%D0%B0%D1%8E%D1%89%D1%83%D1%8E.html 100 Цирковые трагедии. Моя газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C/%D1%86%D0%B8%D1%80% D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8.html 101 Известные воздушные гимнасты Волковы получили травмы в цирке Никулина. РИАНОВОСТИ [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://olymp2010.ria.ru/incidents/20091210/198302638.html 102 Известные воздушные гимнасты Волковы получили травмы в цирке Никулина. Российская газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://www.rg.ru/2011/02/16/volkovi.html
39
4.10 Zajímavosti Je známo, že cirkus pro ruské obyvatele znamená hodně. Na internetu se tedy můžete dozvědět, kdy jít s dítětem do cirkusu a jak ho na to připravit. Nelze stanovit věkovou hranici, kdy je vhodné vzít dítě do cirkusu, ale existuje několik rad, co udělat, než se člověk s dítětem vydá do cirkusu. Autor článku radí vzít dítě nejprve do zoologické zahrady a sledovat, jak reaguje na tygry a slony, které pak může vidět v cirkuse. Pokud bude reagovat negativně, je lepší návštěvu cirkusu odložit. Dítěti se musí vysvětlit, že se nemá čeho bát. Zvířata v cirkusech jsou poslušná, cvičená a řídí se pokyny svých cvičitelů. Děti se nemusejí bát, jelikož je od zvířat bude oddělovat klec a bariéra. Abyste zjistili reakci dítěte na klauny, můžete v Rusku navštívit Divadlo klauniády Terezy Durové (Театр клоунады Терезы Дуровы). Užitečné je také zhlédnout cirkusové představení na videu a probrat s dítětem věci, které se mu líbily a nelíbily. Kupujete-li lístky, je nejlepší vybrat místa od šesté do desáté řady, aby se dítě nebálo zvířat a zároveň, aby mělo přehled o celém dění v manéži. Také je vhodné připravit dítě na hlasitost orchestru, který je neoddělitelnou součástí každého cirkusu. Zvířata jsou na orchestr zvyklá a podle jeho hlasité hudby reagují na pokyny cvičitelů. Proto můžete vzít dítě na hudební koncert, aby si na hlasitost hudby zvyklo.103 Existuje několik pověr a zvyků spojených s cirkusem. Hlavním heslem je to, že cirkus musíte milovat upřímně, celým svým srdcem a on vám to oplatí stejnou měrou. Artisté se často strachují a musí být pořád ve střehu, neboť při své práci riskují zdraví a mnohdy i své životy. Není možné nazvat ruského artistu slovem cirkusák (циркач), jak je tomu mnohdy u nás v České republice. Slovo cirkusák je hanlivé a urážející, a také je to špatné znamení. K základním pravidlům patří, že v kostýmech artisté nesmějí sedět, jíst ani kouřit. Do manéže se nevstupuje ve venkovní obuvi. Artisté se nesmí stříhat ani fotografovat před vystoupením, jinak by se jim nemuselo dařit. Na klece zvířat se věší červené šátky, aby nebyla nemocná a od nepaměti je číslo třináct šťastným cirkusovým číslem, neboť manéž má průměr třináct metrů. A pokud cirkus navštíví mentálně zaostalí lidé, mohou artisté očekávat úspěch během svého představení.104
103
Первый поход в цирк. Subscribe.ru [online]. [cit. 2012-03-01]. Dostupné z: http://digest.subscribe.ru/children/councils/n388480332.html 104 Приметы и суеверия цирковых артистов. "Образцовый художественный коллектив" танцевально-цирковая студия "Надежда" [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://tcsnadejda.at.ua/index/0-93
40
4.11 Srovnání českých a ruských cirkusů V této podkapitole bych chtěla srovnat ruské a české cirkusy v několika základních bodech. Ruské a české cirkusy se liší v mnoha aspektech. V Rusku existují hlavně stacionární cirkusy. Každý cirkus má své sídlo v jednom městě a jezdí hostovat do druhých měst. Výhodou je, že cirkus nemusí vozit šapitó, které by musel pokaždé všude stavět. Stacionární cirkusy jsou zděné budovy, které mají několik vchodů. Jeden hlavní a obvykle dva boční, které vedou přímo do sálu. Hlediště je stejně jako v pojízdných cirkusech stupňovité. Návštěvník stoupá po schodech nahoru na své místo. V každém patře se nachází sociální zařízení, šatna a malý stánek s občerstvením. Přímo v sále chodí prodejci světelných hraček a řehtaček pro děti. U hlavního vchodu si můžete koupit cukrovou vatu nebo popcorn. Cena je samozřejmě přemrštěná. Za malou cukrovou vatu dáte v cirkuse 100,00 RUB (65,00 CZK).105 Každý cirkus v Rusku má každoročně nový program. Ve Velkém moskevském cirkuse na třídě Vernadského se program předvádí obvykle do Vánoc. Na Nový rok se pořádá představení pro děti, kde vystupuje děda Mráz a Sněhurka. Jedná se o největší stacionární cirkus světa. V cirkuse se nachází 3310 míst a je vysoký 36 m. Díky jeho jedinečným technickým parametrům je možné předvést v cirkuse originální a výjimečná čísla. Cirkus má šest manéží, které se mezi sebou mění díky vynikající technice během několika minut. Střídá se iluzorní, koňská, vodní, ledová, světelná a interaktivní. V cirkuse je také sedmá manéž, kde artisté nacvičují svá čísla.106 Obvykle jedno představení trvá 2 hodiny s 15-ti minutovou přestávkou. Představení se konají většinou v druhé polovině týdne a některé větší cirkusy pořádají až tři představení denně. Cena lístků se v ruských cirkusech pohybuje mezi 200,00 – 2.000,00 RUB (130,00 – 1.300,00 CZK) a záleží na tom, kde člověk sedí. Všechny informace lze zjistit na webových stránkách cirkusů, kde jsou plány sálů i s rozpisy cen. Lístky si můžete zakoupit v pokladnách cirkusů, případně je lze předem rezervovat telefonem. Moskevský cirkus Nikulina na Cvětné třídě (Московский цирк Никулина на Цветном бульваре) nabízí i dodávku lístků přímo do domu. V českém cirkuse Berousek zaplatíte za lístek na tribuně 250,00 CZK a v lóži 350,00 CZK.107
105
Různé webové stránky Наш Цирк. Большой Московский цирк на Вернадского [online]. [cit. 2012-02-19]. Dostupné z: http://www.bolshoicircus.ru/main/ourcircus 107 Билеты. Московский цирк Никулина на Цветном бульваре [online]. [cit. 2012-02-19]. Dostupné z: http://www.circusnikulin.ru/lang/rus/file/tickets/index.html 106
41
Na internetových stránkách ruských cirkusů lze najít něco málo z historie cirkusu, program vystoupení, cenu lístků, novinky v cirkuse, galerii a kontakty. Webové stránky velkých cirkusů v Moskvě a v Petrohradě jsou oproti českým webovým stránkám mnohem zajímavější a propracovanější. Snaží se diváka upoutat na první pohled. Mnohdy vzhled webových stránek vypovídá i o úrovni a známosti cirkusu. Webové stránky českých cirkusů jsou proti ruským stránkám chudší a neobsahují tolik informací. Mnohdy se na českých stránkách objevují už staré informace. České cirkusy nabízejí na svých stránkách i pronájmy svých stanů, zajišťují zvířata a artisty na firemní a soukromé akce a klauny na dětské oslavy. Oba cirkusy, jak český, tak ruský, mají několik věcí společných. Oba mají živé orchestry, i když mnohdy na různých úrovních. Programy ruských a českých cirkusů se také liší. Ty české jsou chudší a nenabízejí tolik originálních čísel. Artisté ruských i českých cirkusů účinkují také v jiných cirkusech. Situace se v obou zemích liší. V České republice existuje Asociace českých cirkusů, která cirkusy sdružuje. Situace dnešních českých cirkusů není příliš příznivá. Některé malé cirkusy se musí spojovat dohromady, aby se uživily. Je pro ně těžké přilákat diváky. Cirkusové umění u nás není tak ceněno jako v Rusku. V Rusku panuje dlouholetá tradice cirkusového umění, artisté jsou oceňováni národními tituly a cenami. V Rusku bylo mimo jiné vydáno mnoho odborných publikací o ruském i světovém cirkuse. Návštěva cirkusu je pro Rusa svátkem, kdy se hezky obleče a jde si užít sváteční den a očekává, že zhlédne něco úžasného.108 Cirkusová tradice však v České republice nezaniká. Existují projekty, které se snaží inovovat cirkusové umění a posunout ho na vyšší úroveň. K takovým projektům patří třeba Cirk La Putyka v Praze, který byl založen v roce 2009. Uměleckým ředitel je Rostislav Novák, který pochází z osmé generace loutkářské dynastie Kopeckých. Jedná se o formu nového cirkusu, v níž se spojuje akrobacie, herectví, hudba a tanec. Každé představení má svůj příběh. Nevystupují zde zvířata, tím se liší od klasických cirkusů. O tom, že se jedná o mimořádný projekt, který přitahuje diváky, svědčí vyprodané vstupenky na několik měsíců dopředu.109 Světově nejznámějším a nejlepším cirkusem je v současnosti Cirque du Soleil (Sluneční cirkus), který má své sídlo v Montrealu v Kanadě. Cirkus založili v roce 1984 dva bývalí pouliční umělci. Cirkus tvoří několik souborů, které se svými produkcemi objíždějí celý svět. Každé představení se vyznačuje 108 109
Různé webové stránky Historie. Cirk La Putyka [online]. [cit. 2012-02-19]. Dostupné z: http://www.laputyka.cz/cz#
42
originálními kostýmy, skvělou muzikou, herectvím a hlavně akrobacií na tyčích a houpačkách. Cirkus tvoří umělci ze všech zemí světa. Každé představení má svůj příběh a každé cestuje v jiném koutě světa. V cirkuse nenajdete drezúru zvířat, pouze drezúru lidí. Cena vstupenek se pohybuje od 1.290,00 do 1.590,00 CZK.110
4.12 Recenze Podle mého názoru posoudí kvalitu cirkusových představení nejlépe sami návštěvníci cirkusů. Recenze na ruské cirkusy naleznete například na webu Afiša (Афиша). Jedna recenze je z webu a ostatní od návštěvníků cirkusu. Vybrala jsem několik recenzí na Cirkus Nikulina na Cvětné třídě. Vesměs jsou reakce na představení kladné, ale našlo se i několik negativních. Lidé si často stěžovali na hlasitou hudbu už v předsálí. Mnoho lidí udivila možnost fotografování se se zvířaty přímo v předsálí. Obzvlášť je zarazil mladý tygr bez zubů a drápů. Samotné vystoupení s tygry také nesklidilo velký úspěch. Podle názorů návštěvníků hraničila drezúra tygrů s týráním zvířat. Cvičitelé je nutili dělat absurdní kousky a při tom je bili bičem. Některým lidem tato drezúra připadá zbytečná. Více se jim líbila drezúra se psy a lachtany, pro které to zřejmě byla zábava. Ve většině zemí už je dokonce zakázána drezúra divokých zvířat a sama společnost proti drezúře bojuje.111 Stejné představení zhlédla návštěvnice se svým synem a měla z něho naopak velice dobrý pocit. Obdivovala hudbu a kostýmy artistů. V rozporu s prvním návštěvníkem obdivovala právě čísla se zvířaty, zvláště s lachtany a tygry. Podle jejích slov to bylo něco grandiózního.112 Cirkus na třídě Vernadského v Moskvě je největší cirkus v Rusku. Jedna z recenzí poukazuje na to, že nejsou využity všechny jeho možnosti. Představení na ledě a na vodě se pravděpodobně divák nedočká kvůli nedostatku peněz. Návštěvníci hodnotí tento cirkus velice kladně. Vždy bylo jejich očekávání splněno a mnohdy dokonce překročeno. Nejlépe hodnotili úroveň jednotlivých vystoupení, drezúru zvířat a kostýmy artistů. Jedna návštěvnice si pochvalovala vystoupení kouzelníka, které se v cirkusech
110
Cirque du Soleil. Wikipedia [online]. [cit. 2012-03-08]. Dostupné z: http://cs.wikipedia.org/wiki/Cirque_du_Soleil 111 Цирк Никулина на Цветном бульваре. Афиша [online]. 15 августа 2010 [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878797/review/339402/ 112 Цирк Никулина на Цветном бульваре. Афиша [online]. 14 марта 2010 [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878797/review/321878/
43
moc často neobjevuje. Další předností byla laserová show a skvělá hudba cirkusového orchestru.113 Velice dobrá recenze je na Cirkus tančících fontán Aquamarin (Цирк танцующих фонтанов Аквамарин). Jedná se o nejlevnější cirkus v Moskvě, ale svou kvalitou podle autora článku nijak nezaostává za ostatními cirkusy. Před hlavním představením se v předsálí odehrávalo malé novoroční představení pro děti s dědou Mrázem a Sněhurkou. Přímo na scéně si děti mohly vyzkoušet, jaké to je být vzdušným gymnastou. Děti byly upevněny do popruhů a vznášely se pod kopulí cirkusu. Samotné představení se také odlišovalo od ostatních cirkusů. Mělo svůj vlastní pohádkový příběh. Jednotlivá čísla byla zajímavá jak pro děti, tak i pro dospělé, přestože byl program zaměřen hlavně na děti. Originální byly tančící fontány, které se nacházely na konci scény a byly zajímavě nasvíceny. O přestávce dostali všichni návštěvníci zdarma zmrzlinu a každý se mohl vyfotografovat se zvířaty. Skoro všichni se vyfotografovali se psem ve slunečních brýlích. Autor recenze byl návštěvou cirkusu potěšen, neboť se rád vrátil do časů svého dětství. 114 Nakonec bych chtěla připojit i svůj názor na ruský cirkus. Osobně jsem navštívila cirkusové představení s názvem: Zlatý cirkus Nikulina sbírá kamarády (Золотой цирк Никулина собирает друзей). Představení se konalo v petrohradském cirkuse Na Fontánce. Celé představení jsem hodnotila velice kladně. Oproti českým cirkusům je ruský cirkus na úplně jiné úrovni, co se týče kvality čísel, a hlavně pro samotné Rusy znamená hodně. Pro člověka, který je zvyklý na pojízdné cirkusy, byla sama cirkusová budova překvapením. Člověk si připadal jako v divadle. Všichni návštěvníci cirkusu byli slušně oblečení. V cirkuse měli převahu rodiče s dětmi. Hlasitá hudba byla slyšet už v předsálí a lidé si mohli kupovat popcorn a cukrovou vatu. V samotném sále chodili prodejci různých světelných hraček, které kupovali rodiče svým dětem. Nejlepší na celém cirkuse byla atmosféra. Když zhasla světla, všechny děti začaly křičet a mávat svítícími hračkami. Začala hrát hudba a na velkém plátně se promítaly různé obrázky cirkusu Nikulina. Všichni tleskali a křičeli. Každý artista byl vítán obrovským potleskem. Všechna čísla se předváděla za zvuku živého orchestru. Každé číslo bylo originální a jeho provedení dosahovalo vysoké úrovně. Kriticky bych hodnotila pouze vystoupení artistky s bílým koněm, který klusal po obvodu manéže a zvedal nohy. Toto 113
Цирк на проспекте Вернадского. Афиша [online]. [cit. 2012-03-08]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878130/reviews/ 114
Цирк танцующих фонтанов Аквамарин. Http://mos-holidays.ru/ [online]. [cit. 2012-03-12]. Dostupné z: http://mos-holidays.ru/cirk-tancuyushhix-fontanov-akvamarin/
44
číslo mi připadalo proti ostatním nenáročné a neoriginální. K dalším číslům patřila drezúra tygrů a lvů, vzdušní gymnasté na pásech, akrobaté na houpačkách a houpacích deskách, žonglér, který žongloval v pohybu ve vzduchu, akrobatka na koni s kruhy, drezúra lasiček a drezúra malých jezevčíků, kteří si získali velký obdiv. Nechyběli ani klauni. Jejich vystoupení bylo nad mé očekávání vtipné a hlavně děti si užívaly hru s matrjoškami. Do jejich vystoupení byli zapojeni i diváci, kteří měli představovat hudební nástroje a vtipně se pohybovat. Představení trvalo 2 hodiny a 15 minut včetně přestávky. Celé představení bylo pro mě silným zážitkem a zvýšilo pověst cirkusu v mých očích. Z českých cirkusů jsem byla vesměs vždy zklamaná, ale ten ruský mi ukázal, že cirkus může být originální, zábavný a plný adrenalinu.
45
ZÁVĚR Jako téma své bakalářské práce jsem si zvolila ruský cirkus. Hlavním cílem bylo vytvořit ucelený obraz o historii a současnosti cirkusu, který má v Rusku dlouhou tradici. Práci lze rozčlenit na dvě části. V první části jsem se věnovala historii ruského cirkusu. Zaměřila jsem se na jeho vývoj v letech 1917-1941, kdy se začala situace ruských cirkusů postupně zlepšovat. Před revolucí byly cirkusy na špatné úrovni jak finanční, tak profesionální. V roce 1919 se začalo se zestátňováním cirkusů a situace se pomalu měnila k lepšímu. Cirkusy měly více peněz a artisté více práv než dříve. Cirkus také sloužil k propagaci socialistických myšlenek. Začaly se formovat první školy, kde se připravovali artisté na svoji profesionální dráhu. Mnoho cirkusových žánrů se rychle rozvíjelo. Vývoj se poněkud zastavil v období Velké vlastenecké války, kdy se mnoho artistů zapojilo do boje za svobodu. Ti, kteří nebojovali, předváděli svá vystoupení na nádražích před odjíždějícími vojáky, nebo raněným v nemocnicích. Po válce se vše vrátilo do zajetých kolejí a cirkusy pokračovaly ve svém vývoji. V další kapitole jsem nastínila základní charakteristiku cirkusových žánrů, jako jsou gymnastika, atletika, akrobacie, žonglování, drezúra, kouzla a klauniáda. V druhé části jsem popsala současný ruský cirkus. Jeho vývoj je datován od rozpadu Sovětského svazu v roce 1991 až po současnost. V jedné kapitole jsem se věnovala společnosti Росгосцирк (Ruská státní cirkusová společnost), která sdružuje většinu ruských cirkusů. Stejná organizace existuje i v Evropě. Byla založena, aby ochránila klasický cirkus před jeho zánikem a předávala cirkusové umění dalším generacím. Další kapitoly pojednávají o některých pravidlech v cirkusech, festivalech cirkusového umění a úmrtích v cirkusech, uvádím zde také ostatní druhy cirkusů, jako jsou Cirkus na ledě, Cirkus na vodě a Cirkus liliputů. Dále jsem se věnovala srovnání českých a ruských cirkusů v oblasti cen vstupenek, úrovní programů a webových stránek a popularitou cirkusů obecně. Jedna část je také věnována novému cirkusu, který dnes prožívá velký rozmach. U nás je za nový cirkus považován Cirk La Putyka v Praze a světově nejznámější a nejlepší cirkus je dnes Cirque du Soleil (Sluneční cirkus), který sídlí v Kanadě. Jedná se o cirkus bez zvířat, kde vystupují pouze lidé. Návštěvníci za své peníze mohou očekávat vysokou úroveň představení, kde se spojuje akrobacie, tanec, zpěv, balet a herectví. Poslední část je věnována cirkusovým recenzím
46
přímo od návštěvníků cirkusů, kteří sami nejlépe hodnotí kvalitu ruských cirkusů. Připojila jsem i svoji recenzi na Cirkus Nikulina, který jsem navštívila v Petrohradě. Při psaní své práce jsem čerpala hlavně z knižních zdrojů a z internetových stránek ruských cirkusů. Součástí mé práce je i slovník cirkusových pojmů a obrazová dokumentace.
47
РЕЗЮМЕ Темой для своей дипломной работы я выбрала русский цирк. После посещения
представления
в
Санкт-Петербурге
я
заинтересовалась
этим
искусством и решила изучить его, начиная от истока и до наших дней. Я знаю, что цирк в России очень популярен и имеет богатую историю. Цирк для русских – это своеобразный праздник, когда они красиво одеваются и идут на цирковое представление. Они всегда в предвкушении выступления высокого уровня и оригинальных цирковых номеров. В большинстве случаев цирк в России удовлетворяет их желания. Мою работу можно разделить на две части. В первой части я занималась историей русского цирка. Первая глава посвящена цирку в общем. Что такое «цирк», какие существуют цирки – стационарные и передвижные, что означают понятия «шапито» и «манеж». Вторая глава отведена советскому цирку с 1917 до 1941 года. Это период большого развития цирка. Перед революцией цирки находились в плохом состоянии как финансовом, так и профессиональном. Ситуация изменилась в 1919 году, когда цирки становились государственными. У артистов появилось больше прав и финансов. Возникали разные организации по защите прав артистов. В этот период появилась идея основания образовательного учреждения для артистов. Первое училище возникло в 1927 году, когда в школу пришёл опытный педагог А. А. Луначарская. Название школы изменилось на «Училище циркового искусства». В нём студенты обучались акробатике, гимнастике, эквилибристике, клоунаде и фокусам. Кроме того, они учили анатомию, русский язык, литературу, иностранный язык и социальные науки. В конце учебного года у них была практика, когда они выступали в деревнях под названием «Первый московский передвижной цирк». Постепенно в Советском Союзе появляются подобные учебные заведения для артистов, которые готовили учеников к профессиональной работе в цирке. Следующая глава посвящена отдельным цирковым жанрам и их главным представителям. Первый жанр – это дрессировка, когда дрессировщик тренирует животных с помощью основных приёмов. Изначально, существовала дрессировка животных только одного вида, затем была развита дрессировка разных видов животных. Дрессировкой
в России
занимался Владимир Дуров, который 48
является
основоположником гуманной методики дрессировки в России. Свою методику он построил на учении И. П. Павлова о рефлексах животных. Следующий жанр – это клоунада. Клоунада была очень популярна в России и была довольно развита. Во время Великой Отечественной войны она являлась основным жанром, в котором клоуны реагировали на ситуацию в Европе. Они как карикатурщики изображали действия в Германии и насмехались над этим. Самые лучшие клоуны России – Карандаш (М. Н. Румянцев), Олег Попов, Виталий Лазаренко и Юрий Никулин. К лучшим музыкальным клоунам России принадлежит дуэт Бим-Бом. Их номера в себе содержали актуальные комические диалоги, во время которых они играли на музыкальных инструментах и показывали акробатические трюки. Они отличались от других русских клоунов тем, что они говорили литературным языком. Так как они были очень популярны, некоторые их номера запысивали на пластинки. Особенно любимым жанром в цирке была атлетика, в частности битва борцов. Самый известный и лучший борец в России был И. М. Поддубный. Следующие цирковые жанры это: жонглирование, фокусы и эквилибристика. Эквилибристика – это выполнение артистами трюков с удержанием баланса. Очень популярной в советском цирке была акробатика, которая разделяется на динамическую и статическую. Самая известная группа акробатов – это труппа «Океанос» под руководством Л. С. Ольховикова. Последним основным цирковым жанром является гимнастика, которая разделяется на партерную на манеже и воздушную под куполом цирка. Здесь появилось новаторство в номерах «Эйфелева башня» и «Летающая торпеда», когда артисты летали вокруг башни на самолёте. В следующей части я описала современный русский цирк. В России существует цирковая компания «Росгосцирк», которая объединяет почти все цирки России. Ей принадлежит 41 стационарный цирк, 11 передвижных цирковшапито, 8 передвижных зооцирков, 3 коллектива «Цирк на льду», 2 коллектива «Цирк на воде», «Цирк лилипутов» и «Театр морских животных». В Европе существует Европейская цирковая ассоциация, которую основали в 2002 году десять выдающихся европейских цирков, чтобы сохранить классический цирк и передать цирковое искусство следующим поколениям. Каждый год проводится годовой симпозиум, на который приглашены все члены ассоциации. Симпозиум проходит в сотрудничестве с Международным фестивалем «дю Цирк де Монте 49
Карло». Фестиваль основал монакский князь Раиниер III а настоящим президентом фестиваля является монакская принцесса Стефания, которая следит за соблюдением цирковых традиций. Она сама жила несколько лет с владельцем швейцарского цирка Францем Кние, с которым проехала всю Европу. Ассоциация с 2010 года проводит Международный день цирка, который выпадает на 17 апреля. В России существует несколько фестивалей циркового искусства. Самый известный – это Всемирный фестиваль циркового искусства в Москве, который устраивает Министерство культуры и компания «Росгосцирк». Другой известный фестиваль проходит в Петербурге под названием «Всемирный фестиваль цирковой режиссуры
– Ярмарка идей».
Этот фестиваль направлен на
представление работ цирковых режиссёров. Один из интереснейших фестивалей под названием «Принцесса русского цирка», проводится уже четвёртый раз в Саваторском цирке. На этом фестивале выбирается самая красивая, талантливая и профессиональная цирковая артистка. В следующей главе я описала несколько правил поведения в цирке. Как одеться в цирк, когда взять ребёнка в цирк, и как его подготовить к посещению цирка. Сюда же я поместила и несколько суеверий, связанных с цирком.
В
России кроме обычного классического цирка существуют ещё и другие его формы. Сюда относятся «Цирк лилипутов», где представляют свои номера люди маленького роста, и «Театр морских животных», который основан на отношениях между человеком и животным. Существует также «Цирк на льду», где артисты демонстрируют все номера на льду и «Цирк на воде», где всё проводится в бассейне с фонтанами, горками и водопадами. Бассейн обычно очень хорошо освещён. В дальнейшей главе описано положение в современном Государственном училище циркового и эстрадного искусства им. М. Н. Румянцева в Москве. Продолжительность учёбы составляет 3 года и 10 месяцев, и студенты могут записаться на специальность «цирковое искусство и искусство эстрады». Студенты предоставляют заявление с паспортом, свидетельством о рождении и фотографиями. Кроме того, они должны предоставить снимки позвоночника (грудного
и
поясничного
отдела)
и
справки
из
туберкулёзного
и
психоневрологического диспансеров. Студенты должны сдать творческий экзамен и экзамен по русскому языку и литературе. После окончания учёбы студенты 50
могут работать цирковыми артистами или ведущими циркового коллектива, дополнительной специализацией является преподаватель отдельных цирковых жанров. Одну главу я отвела проблеме смертности в цирке. Раньше было много случаев, когда артисты погибали прямо на манеже. Примером может быть номер акробата Морозова, который выступал без всяких страховок. Он упал с высоты двадцати метров и погиб. Очень опасным было выступление артистов, когда они прыгали в бассейн. Много артистов погибло, потому что они попадали не в бассейн, а на его край. Некоторые из них не погибли, но остались инвалидами на всю жизнь. Сегодня ситуация улучшилась. Травмы в русских цирках случаются время от времени. Это в основном касается разных переломов. Артисты чаще используют страховку или различные сети. С 1 сентября 2010 года артисты компании «Росгосцирк» застрахованы, в случае серьёзной травмы или смерти они или их родственники получают сумму в размере 850.000 RUB (542.000 CZK). В цирке Никулина артисты не застрахованы, но в случае травмы все расходы платит цирк. Глава «Интересные факты» включает в себя советы, когда идти с ребёнком в цирк и как его подготовить. Обычно рекомендуется посетить зоопарк, чтобы родители узнали, как ребёнок реагирует на животных. Если его реакция негативная, то надо ему обяснить, что в цирке животные дрессированные и послушные. Детям нечего боятся, потому что животные находятся в цирке в клетках и за барьером. Рекомендуется так же посещение Театра клоунады Терезы Дуровой, чтобы родители поняли реакцию ребёнка на клоунов. В цирке очень громкая музыка. Вы можете посетить концерт и подготовить ребёнка к цирковому оркестру. В следующей главе я сравнила русский и чешский цирки. Они отличаются зданием, в котором проходят выступления. В Чешской Республике находятся только передвижные цирки. В Российской Федерации в основном – стационарные цирки, но существуют и передвижные цирки-шапито. В Российской Федерации вы можете посетить и другие виды цирков, такие как «Цирк на льду» и «Цирк на воде». В Чехии таких цирков не существует. Стационарные цирки в России выглядят как театры: с буфетом, гардеробом и туалетом. Цурки в России и в Чешской Республике различаются ценой билетов. В России цена зависит от места, где вы сидите, у нас в Чехии только две цены: на трибуну и ложе. Всю 51
информацию об интересующем вас русском цирке вы можете найти на вебстраницах, где указаны цены билетов, план цирка, расписание представлений, история цирка и фотографии. Их веб-страницы очень красивые и яркие. Чешские цирки имеют простые веб-страницы и не содержат много информации о цирке. Чешские цирки находятся в не очень хорошем состоянии. Многие маленькие цирки присоединяются к большим, потому что у них нет денег. Для них трудно привлечь зрителей, потому что у нас цирк не так популярен, как в России. В России посещение цирка является праздником, когда родители идут в красивой одежде с детьми в цирк. Но цирки в России и в Чешской Республике имеют и общие черты. Например: живой оркестр и выступление артистов в иностранных цирках. Последняя глава посвящена рецензиям отдельных цирков России. Так как посетители лучше всехо оценивают качество цирковых выступлений. Я тоже написала одну рецензию на Цирк на Фонтанке в Петербурге, который я посетила. Я видела программу «Золотой цирк Никулина собирает друзей». В этом представлении я узнала о многих вещах, которыми русский цирк отличается от чешского цирка. Главное – это уровень цирковых номеров. Все были оригинальные, опасные и трудные. Другой была атмосфера в цирке, когда все дети после выключения света начали кричать, аплодировать и махать светящимися игрушками. Рецензии других посетителей цирков были как положительные, так и негативные. Рецензии на Цирк Никулина на Цветном бульваре были преимущественно хорошие, но появилось также несколько негативных. В основном люди жаловались на громкую музыку уже в фойе и на фотографирование с маленьким тигром, у которого не было зубов и когтей. Посетителям не нравилась дрессировка животных, в основном тигров. Они думали, что это мучение животных. Но одна из посетительниц наоборот отметила именно дрессуру тигров. Дрессировка является большой проблемой в современном цирке. В некоторых цирках уже не существует дрессировка диких животных. Общество само хочет запретить дрессуру животных. Если вы думаете, что цирк без дрессировки не может существовать и быть цирком, это не правда. Сейчас существует новый цирк, в котором есть только акробатика, гимнастика, балет, танец, актёрское искусство и пение. Самый лучший цирк мира – это «Цирк дю Солей». Это компания артистов всего мира. У них собственная музыка и 52
интерпретация музыки, оригинальные костюмы и, главное, оригинальные цирковые номера. Цирк состоит из нескольких трупп, которые путешествуют по разным частям мира. Например, в России они путешствуют с программой «Заркана», а в Центральной Европе – с представлением «Салтимбанцо». У них так же очень красивые веб-страницы, с множеством видео, из которых вы можете узнать о том, что находится в цирке. Очень хороши их собственные музыка и костюмы. В Чешской Республике также появился новый цирк, под названием «Цирк Ла Путика». Здесь соединяется акробатика, актёрское искусство и музыка. Работу я дополнила словарем основных цирковых терминов на русском языке с чешским объяснением. Последняя часть состоит из нескольких картин, которые изображают историю и современность русского цирка, который развивался многие годы и пережил период войны и экономический кризис современного мира. Русский цирк всегда находился на самом высшем уровне по своим оригинальным цирковым представлениям. Русская цирковая школа не уступает по мировой известности русской школе фигурного катания.
53
BIBLIOGRAFIE Literatura: 1. Дмитриев, Ю. А. Советский цирк. Москва: Искусство, 1963. 398стр. 2. Славский, Р. Е. Советский цирк в годы Великой Отечественной войны. Москва: Союзгосцирк, 1975. 32стр. 3. Славский, Р. Е. Советский цирк. Ленинград: Советский цирк, 1959. 47стр. 4. Славский, Р. Е. Цирк нашего двора. Москва: Молодая гвардия, 1961. 182стр. 5. Шнеер, А. Я., Славский, Р. Е. Маленькая энциклопедия. 2 - е изд. Москва: Советская энциклопедия, 1979. 447стр. 6. Яндо, Д. История мирового цирка. Москва:Искусство, 1984. 192стр. Internetové zdroje: Http://ru.wikipedia.org [online]. 2011 [cit. 2011-12-19]. Цирк. Dostupné z WWW: . История русского цирка. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm [online]. [cit. 201201-24]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Zirk%20Rossii.htm Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Цирковые жанры. Dostupné z WWW: . Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-18]. Dostupné z WWW: . Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Дрессировка. Dostupné z WWW: . Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm [online]. 2011 [cit. 2011-12-20]. Цирковая династия Дуровых. Dostupné z WWW: . Http://www.ruscircus.ru/ [online]. 2004-2010 [cit. 2011-12-20]. Жонглирование. Dostupné z WWW: . Клоунада. Http://www.ruscircus.ru/. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ2.shtml История русского цирка: Клоунада. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Klounada.htm
54
История русского цирка: Виталий Лазаренко. Http://amnesia.pavelbers.com/index.htm. [cit. 2011-12-22]. Dostupné z: http://amnesia.pavelbers.com/Lazarenko.htm Атлетика в цирке. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-01-26]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ7.shtml Эквилибристика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ6.shtml Акробатика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ1.shtml Гимнастика. Http://www.ruscircus.ru/ [online]. [cit. 2012-02-07]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/ganr/circ3.shtml Росгосцирк-Надежный партнер. Российская государственная цирковая компания [online]. 2008 [cit. 2012-02-09]. Dostupné z: http://www.circus.ru/index.php Обязанности работника в области охраны труда. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/tehbez687 Об утверждении правил организации услуг по фотографированию, катанию на животных, организации экскурсий в закулисную часть цирка. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/forum/index.php?showtopic=15135 ПРИЕМНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ ДЛЯ ПОСТУПАЮЩИХ В УЧИЛИЩЕ ЦИРКОВОГО И 'ЭСТРАДНОГО ИСКУССТВА ПО СПЕЦИАЛЬНОСТИ 0508. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/pc.shtml ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СПЕЦИАЛЬНОСТИ 0508 ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/spec.shtml УСЛОВИЯ СТАЖИРОВКИ. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-10]. Dostupné z: http://ruscircus.ru/study/spec.shtml Общие условия участия в V Всемирном фестивале циркового искусства в Москве. V Всемирный фестивал циркогово искусства в Москве [online]. [cit. 201202-11]. Dostupné z: http://www.festival.circus.ru/new.php?id=1 Ярмарка идей» примет артистов более чем из 30 стран мира. Всемирный фестиваль цирковой режиссуры [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://www.carnival.circus.ru/new.php?id=720
55
Фестиваль Принцесса российского цирка. Екатеринбургский цирк [online]. [cit. 2012-02-11]. Dostupné z: http://circusekb.ru/news/54/page/1/ Цирк лилипутов. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-02-14]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/lilihut Театр морских животных. Акватория [online]. [cit. 2012-02-14]. Dostupné z: http://aquatoria.crimea.ua/?m=31 ECA Organisation. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id= 81&Itemid=63 ECA Achievements. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id= 80&Itemid=63 ECA Membership. European circus association [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z: http://www.europeancircus.info/ECA/index.php?option=com_content&task=view&id= 82&Itemid=63 Princess Stéphanie of Monaco. Wikipedia [online]. [cit. 2012-02-12]. Dostupné z:http://en.wikipedia.org/wiki/Princess_St%C3%A9phanie_of_Monaco?oldid=2293139 21 Международный день цирка – 17 апреля. Ставропольская правда [online]. [cit. 2012-02-14]. Dostupné z: http://www.stapravda.ru/20100417/mezhdunarodnyy_den_tsirka__17_aprelya_44292.html Правила. Большой московский цирк на Вернадского [online]. [cit. 2012-02-18]. Dostupné z: http://www.bolshoicircus.ru/main/rules Правила посещения цирка. Росгосцирк [online]. [cit. 2012-02-18]. Dostupné z: http://www.tickets.circuskirov.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=51 &Itemid=119 Должностные обязанности инспектора манежа. В мире цирка и эстрады [online]. [cit. 2012-03-01]. Dostupné z: http://www.ruscircus.ru/inspektor478 Цирковые трагедии. Без сетки и лонжи. Моя газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%BA%D1%83%D0%BB%D1%8C%D1%82%D1%83%D1 %80%D0%B0/%D1%86%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B% D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8%D0%B1%D0%B5%D0%B7-%D1%81%D0%B5%D1%82%D0%BA%D0%B8%D0%B8-%D0%BB%D0%BE%D0%BD.html 56
Цирковые трагедии. Прыжок в пылающую воду. Моя газета [online]. [cit. 201203-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C/%D1%86%D0 %B8%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8%D0%BF%D1%80%D1%8B%D0%B6%D0%BE%D0%BA-%D0%B2%D0%BF%D1%8B%D0%BB%D0%B0%D1%8E%D1%89%D1%83%D1%8E.html Цирковые трагедии. Моя газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://mygazeta.com/%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C/%D1%86%D0 %B8%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8.html Известные воздушные гимнасты Волковы получили травмы в цирке Никулина. РИАНОВОСТИ [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://olymp2010.ria.ru/incidents/20091210/198302638.htm Известные воздушные гимнасты Волковы получили травмы в цирке Никулина. Российская газета [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://www.rg.ru/2011/02/16/volkovi.html Первый поход в цирк. Subscribe.ru [online]. [cit. 2012-03-01]. Dostupné z: http://digest.subscribe.ru/children/councils/n388480332.html Приметы и суеверия цирковых артистов. "Образцовый художественный коллектив" танцевально-цирковая студия "Надежда" [online]. [cit. 2012-03-03]. Dostupné z: http://tcs-nadejda.at.ua/index/0-93 Наш Цирк. Большой Московский цирк на Вернадского [online]. [cit. 2012-02-19]. Dostupné z: http://www.bolshoicircus.ru/main/ourcircus Билеты. Московский цирк Никулина на Цветном бульваре [online]. [cit. 2012-0219]. Dostupné z: http://www.circusnikulin.ru/lang/rus/file/tickets/index.html Historie. Cirk La Putyka [online]. [cit. 2012-02-19]. Dostupné z: http://www.laputyka.cz/cz# Цирк Никулина на Цветном бульваре. Афиша [online]. 15 августа 2010 [cit. 201203-03]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878797/review/339402/ Цирк Никулина на Цветном бульваре. Афиша [online]. 14 марта 2010 [cit. 2012-0303]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878797/review/321878/ Cirque du Soleil. Wikipedia [online]. [cit. 2012-03-08]. Dostupné z: http://cs.wikipedia.org/wiki/Cirque_du_Soleil Цирк на проспекте Вернадского. Афиша [online]. [cit. 2012-03-08]. Dostupné z: http://www.afisha.ru/msk/theatre/15878130/reviews/ 57
Цирк танцующих фонтанов Аквамарин. Http://mos-holidays.ru/ [online]. [cit. 201203-12]. Dostupné z: http://mos-holidays.ru/cirk-tancuyushhix-fontanov-akvamarin/ Zdroje obrazové dokumentace: HTTP://GIDTRAVEL.COM/COUNTRY/RUSSIA/BOLSOY_SANKTPETERBURGSKIY_GOSUDARSTVENNEY_CIRK_NA_FONTANKE_DP3494.HT ML HTTP://STRANA.RU/PLACES/2684869 http://udmcircus.ru/news/20100403.html HTTP://VKARP.COM/2011/07/01/%D0%B1%D0%B1%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D1%83%D0%BA/ HTTP://IMGSRC.RU/MAIN/PIC_TAPE.PHP?AD=546146&PWD HTTP://WWW.RUSCIRCUS.RU/HISTORY http://porto-fr.odessa.ua/index.php?art_num=art007&year=2012&nnumb=04 http://ria.ru/spravka/20120108/529976299.html http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/6146 HTTP://WWW.LIVEINTERNET.RU/SHOWJOURNAL.PHP?JOURNALID=2936277 &TAGID=1451788 http://ruscircus.ru/referat/timofeeva.shtml http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D0%B4%D0%B4%D1%83%D0%B 1%D0%BD%D1%8B%D0%B9,_%D0%98%D0%B2%D0%B0%D0%BD_%D0%9C% D0%B0%D0%BA%D1%81%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%8 7 http://reserve.sp.ru/circus/links/
HTTP://MYGAZETA.COM/%D0%B6%D0%B8%D0%B7%D0%BD%D1%8C/%D1% 86%D0%B8%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B3%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8%D0%BF%D1%80%D1%8B%D0%B6%D0%BE%D0%BA-%D0%B2%D0%BF%D1%8B%D0%BB%D0%B0%D1%8E%D1%89%D1%83%D1%8E.HTML http://www.ruscircus.ru/tor596 http://www.circus.ru/structure.php http://www.kinoarena.tv/forum-arena/index.php?topic=210.0
58
http://www.evening-kazan.ru/articles/cirkovaya-arena-prevrashchaetsya-v-ogromnyyfontan.html http://www.circusnikulin.ru/lang/rus/file/programs/49.html http://www.circusnikulin.ru/lang/rus/file/tickets/index.html HTTP://WWW.CIRCUSNIKULIN.RU/LANG/RUS/FILE/TICKETS/INDEX.HTML HTTP://WWW.CHICAGOSTAGEREVIEW.COM/?P=698
59
PŘÍLOHY
1. Slovník cirkusových pojmů А Акробатика
akrobacie
Антипод
žonglování nohama
Антре
scénka
Аппаратура
nářadí, rekvizity
Атлетика
atletika
Аттракцион
cirkusová atrakce
Афиша
plakát, upoutávka
Б Барьер
bariéra
Батут
trampolína
Бродячие артисты
kočovní umělci
Булава
kužel
Буффонада
bufonáda
В Вагон-бытовка
maringotka
Воздушная гимнастика
vzdušná gymnastika
Вольтижная акробатика
voltižní akrobacie
Г Гимнастика
gymnastika
Д Дрессировка
drezúra
Дрессировщик
cvičitel
Ж Жонглёр
žonglér 60
Жонглирование
žonglování
З Зрелище
představení
Зрительный зал
hlediště
К Канатоходец
provazochodec
Клетка
klec
Клоун
klaun
Клоунада
klauniáda
Конная акробатика
akrobacie na koních
Л Лонжа
ochranný pás, jištění artisty
М Манеж
manéž
Мачта
stožár
О Оркестр
orchestr
П Пантомима
pantomima
Партерная гимнастика
parterní gymnastika
Пассировка
tlumení dopadu
Передвижный цирк
pojízdný cirkus
Пластическая акробатика
plastická akrobacie
Плечевая акробатика
ramenní akrobacie
Прыжковая акробатика
skokanská akrobacie
Р Ремень
popruh 61
С Сальто
salto, kotrmelec ve vzduchu
Сальто-мортале
salto smrti, nebezpečný akrobatický přemet
Силачи
siláci
Силовая акробатика
silová akrobacie
Скоморох
šašek
Стационарный цирк
stacionární cirkus
Стойка
stojka, stoj na rukách
Т Трапеция
visutá hrazda
Труппа
soubor
Турник
hrazda
У Униформа
personál v manéži
Ф Фестиваль
festival
Фокусник
kouzelník
Фокусы
kouzla
Ц Цирк
cirkus
Циркач
cirkusák
Цирковое искусство
cirkusové umění
Цирковый номер
cirkusové číslo
Ш Шапито
šapitó
Э Эквилибристика
ekvilibristika
62
2. Obrázky PRVNÍ RUSKÝ KAMENNÝ CIRKUS NA ŘECE FONTANCE
VELKÝ PETROHRADSKÝ STÁTNÍ CIRKUS NA FONTANCE DNES
63
VZHLED MANÉŽE VE STACIONÁRNÍM IŽEVSKÉM CIRKUSE
EDER – ČÍSLO EIFFELOVA VĚŽ
64
SESTRY KOCHOVY – ČÍSLO SEMAFOR-GIGANT
STÁTNÍ UČILIŠTĚ CIRKUSOVÉHO A ESTRÁDNÍHO UMĚNÍ V MOSKVĚ
65
DREZÚRA ZVÍŘAT – ČÍSLO SLON-HOLIČ
ZAKLADATEL HUMÁNNÍ DREZÚRY V RUSKU VLADIMIR DUROV
66
KOUTEK DUROVA V MOSKVĚ
RUŠTÍ KLAUNI - zleva NIKULIN, ŠUJDIN, KARANDAŠ (RUMJANCEV), POPOV A ENGIBAROV
67
RUSKÉ KLAUNSKÉ DUO BIM-BOM
ATLET IVAN MAXIMOVIČ PODDUBNÝ
68
IKARIJSKÉ HRY
SKOKY DO BAZÉNU
69
ZNAK SPOLEČNOSTI РОСГОСЦИРК
STRUKTURA SPOLEČNOSTI РОСГОСЦИРК Структура Компании
ПРАВИТЕЛЬСТВО РФ МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ
Цирковая Студия Луна-Парки (18)
Цирковая Школа Стационарные цирки (41) Екатеринбург Иваново Киров Кисловодск Зооцирки (8) Краснодар Красноярск Иволга Н.Тагил Новокузнецк Кубань Оренбург Пенза Газель Саратов Сочи Сафари Уссурийск Уфа Фауна Астрахань Архангельск Кондор Владивосток Волгоград Рубин Ижевск Иркутск Тверь Н.Новгород В мире зверей Курск Магнитогорск Новосибрск Самара Пермь Ростов Ставрополь Тула Челябинск Уссурийск Брянск Воронеж Кемерово Кострома Н.Челны Омск Рязань Тюмень Хабаровск
Шапито (14) Автово Арена Азовье Арго Юность Колос Лошарик Луч Инантэп Салют Спутник Янтарь Весёлая Огни арена манежа Радуга
70
Цирк на сцене Новы Викки Московская дирекция Ленинградская дирекция Новосибирская дирекция Ростовская дирекция
Гелфер Моника I Гелфир Густав II Луна I Милан Луна II Мадле Европа Звезда Михал Антонио Градец Юниор Олга Горны
VELKÝ STÁTNÍ MOSKEVSKÝ CIRKUS NA TŘÍDĚ VERNADSKÉHO
CIRKUS NA VODĚ
71
CIRKUS NA LEDĚ
ROZLOŽENÍ SEDADEL V MOSKEVSKÉM CIKUSE NIKULINA
72
UKÁZKA PROGRAMU NA CIRKUSOVÉ PŘEDSTAVENÍ
LÍSTEK NA CIRKUSOVÉ PŘEDSTAVENÍ DO VELKÉHO STÁTNÍHO CIRKUSU V PETROHRADĚ
73
NOVÁ FORMA CIRKUSU- KANADSKÝ CIRQUE DU SOLEIL (SLUNEČNÍ CIRKUS)
74
ANOTACE Příjmení a jméno: Dobrovolná Tereza Název katedry a fakulty: Katedra slavistiky, Filozofická fakulta Univerzity Palackého v Olomouci Název práce: Ruský cirkus Vedoucí práce: PhDr. Milena Machalová Počet znaků: 109 241 Počet příloh: 2 Počet titulů použité literatury: 6 (+48) Klíčová slova: cirkus, představení, lístek, program, cirkusový žánr, šapitó, cirkusové číslo, drezúra, akrobacie, žonglování, klauniáda Charakteristika: Cílem mé bakalářské práce bylo podat ucelené informace o historii a současnosti ruského cirkusu. Cirkus je v Rusku fenoménem a dědictvím ruské kultury. V první části jsem se věnovala jeho historii od roku 1917-1941, poté v době Velké vlastenecké války a charakteristikám jednotlivých cirkusových žánrů. Druhá část je věnována jeho současnosti, určitým cirkusovým pravidlům a také srovnání českého a ruského cirkusu. Byl vytvořen glosář základních cirkusových pojmů a obrazová dokumentace.
75
ANNOTATION Surname and name: Dobrovolná Tereza Name of department and faculty : Department of Slavonic Studies, Philosophical Faculty Palacký University Olomouc Title: Russian circus Leadre of thesis: PhDr. Milena Machalová Number of symbols: 109 241 Number of annexes: 2 Number of titles of used literature: 6 (+48) Key words: circus, performance, ticket, programme, circus genre, big top, circus number, dressage, acrobatics, juggling, buffoonery Abstract: The main aim of my thesis was to get all informations about history and the present of Russian circus. Circus is phenomenom and inheritance of Russian culture. In the first part I was interested in his history from 1917 to 1941 and than I was writing about period of The World War II and the characteristics of the individual circus genres. In the second part I was writing about present of Russian circus, about his rules and also about comparison of Czech and Russian circus. I made dictionary of main circus terms and documentation with pictures.
76
