DESIGN INTERIÉROVÉ REPROSOUSTAVY DESIGN OF AN INTERIOR SOUND SYSTEM

VYSOKÉ UýENÍ TECHNICKÉ V BRNċ BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY

FAKULTA STROJNÍHO INŽENÝRSTVÍ

ÚSTAV KONSTRUOVÁNÍ FACULTY OF MECHANICAL ENGINEERING INSTITUTE OF MACHINE AND INDUSTRIAL DESIGN

DESIGN INTERIÉROVÉ REPROSOUSTAVY DESIGN OF AN INTERIOR SOUND SYSTEM

BAKALÁěSKÁ PRÁCE BACHELOR´S THESIS

AUTOR PRÁCE

ONDREJ SAZIMA

AUTHOR

VEDOUCÍ PRÁCE SUPERVISOR

BRNO 2007

doc. akad. soch. MIROSLAV ZVONEK, Ph.D.




ABSTRAKT Cílem bakaláĜské práce byla analýza a návrh designu interiérové reprosoustavy. Práce je zamČĜena na návrh variabilní soustavy, použitelné v témČĜ jakémkoli interiéru, s možností koncepce regálového nebo sloupového reproduktoru. Výsledkem je reprosoustavy využívající jednoduchých systémĤ pro dosáhnutí vysoké variability. KLÍýOVÁ SLOVA: Reproduktor, reprosoustavy, variabilita, ohýbané dĜevo

ABSTRACT Tha main point of bachelor‘s thesis is to analyse and design interior sound system. Task is aimed on variability of sound system for usage in different interiors with posibility of shelf or tower conception. Result is sound system uses simple methods for achieving of high compatibility.

KEYWORDS: Speaker, sound system, compatibility, bended wood

BIBLIOGRAFICKÁ CITACE: SAZIMA, O. Design interiérové reprosoustavy. Brno: Vysoké uþení technické v BrnČ, Fakulta strojního inženýrství, 2010. XY s. Vedoucí bakaláĜské práce doc. akad. soch. Miroslav Zvonek, Ph.D.

 




  
 

PODċKOVÁNÍ DČkuji svému vedoucímu práce doc. akad. soch. Miroslavu Zvonkovi, Ph.D. za cenné rady a pĜipomínky. Dále dČkuji své rodinČ a pĜátelĤm za podporu a pomoc pĜi tvorbČ.

ýESTNÉ PROHLÁŠENÍ Prohlašuji, že jsem bakaláĜskou práci na téma design interiérové reprosoustavy zpracoval samostatnČ s využitím tČch zdrojĤ, které jsou v práci uvedeny.

________________ OndĜej Sazima

V brnČ dne 18. kvČtna 2010








 

OBSAH ABSTRAKT PODċKOVÁNÍ, ýESTNÉ PROHLÁŠENÍ OBSAH ÚVOD 2 VÝVOJOVÁ ANALÝZA 3 TECHNICKÁ ANALÝZA 3.1 Reproduktory 3.1.1 DČlení podle zpĤsobu vyzaĜování 3.1.2 DČlení podle principu þinnosti a konstrukce 3.1.3 DČlení podle úþelu 3.1.4 DČlení podle kmitoþtového rozsahu 3.2 Ozvuþnice a reproduktorové skĜínČ 3.3 Používané materiály 4 DESIGNERSKÁ ANALÝZA 4.1 Prvky ovlivĖující tvar 4.2 Souþasný design 5 VARIANTNÍ STUDIE 5.1 První návrhy 5.1.1 Varianta 1 5.1.2 Varianta 2 5.2 Finální varianta 6 ERGONOMICKÉ ěEŠENÍ 7 TVAROVÉ (KOMPOZIýNÍ) ěEŠENÍ 8 BAREVNÉ A GRAFICKÉ ěEŠENÍ 9 KONSTRUKýNċ TECHNOLOGICKÉ ěEŠENÍ 10 ROZBOR DALŠÍCH FUNKCÍ DESIGNERSKÉHO NÁVRHU (PSYCHOLOGICKÁ, EKONOMICKÁ A SOCIÁLNÍ FUNKCE) 10.1 Psychologická funkce 10.2. Ekonomická funkce 10.3. Sociální funkce 11 ZÁVċR 12 seznam použitých zdrojĤ 13 SEZNAM OBRÁZKģ, POUŽITÝCH ZKRATEK A SYMBOLģ 13.1 Seznam obrázkĤ 13.2 Seznam použitých zkratek a symbolĤ 14 SEZNAM PěÍLOH SUMARIZAýNÍ POSTER



7 9 11 13 15 17 17 17 17 18 19 19 19 20 20 20 22 22 22 23 24 25 26 28 29 31 31 31 31 32 33 34 34 34 35 36

 





  

ÚVOD



Zvuk je nedílnou souþástí každodenního života. Život bez zvuku si vČtšina lidí nedokáže pĜedstavit, a proto se ve vČtšinČ moderních domácností, na pracovištích a jinde objevují zaĜízení pro reprodukci zvuku s koneþným prvek reproduktorĤ nebo reprosoustavy. Reprosoustavy, aĢ už je jejich prioritou reprodukce zvuku, však mají urþitou vzhledovou stránku, vnímanou zrakem. PrávČ vzhledem reproduktorové soustavy se zabývá tato bakaláĜská práce. Cílem je najít vhodné Ĝešení pro variabilní koncepci reproduktorové soustavy a její použitelnost v rĤzných prostĜedí, aĢ už v malém stísnČném prostoru jako reproduktory s regálovou koncepcí, nebo v prostorném pokoji jako dominantní prvek sloupových reproduktorĤ.








   

2 VÝVOJOVÁ ANALÝZA



U vývoje reproduktorĤ a reproduktorových skĜíní se musíme v historii vrátit do toho správného okamžiku. Zvuk existoval na svČtČ od poþátku stejnČ jako napĜíklad barva, svČtlo a tma, hmota a spousta dalších vČcí založených na fyzikálních zákonech. Zvuk tedy vynalezen být nemohl protože existoval vždy. Zvuk se tedy mohl vytváĜet nebo zprostĜedkovávat, tedy reprodukovat, což se mohlo urþitým zpĤsobem odehrávat v dávné minulosti, a pozdČji i ukládat pro pozdČjší reprodukci. Tluþení dĜívka o dĜívko by také mohlo být v urþitém slova smyslu chápáno jako reprodukce zvuku. Nejvíce však z této analýzy získáme pĜi pohledu na vývoj reproduktorĤ jak je známe dnes. Nejstarším údajem historie reproduktorĤ je asi rok 1861 kdy Johann Philipp Reis nainstaloval elektronický reproduktor do svého telefonu, který byl schopný reprodukovat pouze slabé zvuky, ale dokázal reprodukovat Ĝeþ. Popis prvního elektrodynamického mČniþe s kruhovou cívkou a axiálním pohybem vytvoĜil v roce 1874 Ernst W. Siemens. NicménČ nevyužíval tento pĜístroj pro pĜenos zvuku, tak jako Alexander G. Bell, který si nechal patentovat telefon v roce 1876. Nikola Tesla údajnČ sestrojil podobné zaĜízení o 5 let pozdČji. Mezitím byl vydán patent Thomasi Edisonovi pro jeho systém používající stlaþený vzduch jako zesilovací mechanismus raného válcového fonografu, ale nakonec se vrátil k zažitému systému Siemensova membránového reproduktoru zesíleného kovovou exponenciálnČ se rozpínající troubou z roku 1877. Dále následuje výþet nČkterých objevĤ, které se zdály dĤležité nebo alespoĖ dostateþnČ zajímavé. V roce 1901 vytvoĜil John Stroh první kuželovou papírovou membránu zakonþenou vlnovcem. Harold Arnold v roce 1915 zapoþal projekt v Bell Labs, ke zlepšení fonografického nahrávání zvuku. Prioritou byl zesilovaþ na principu nové vakuové trubice. Dále mikrofon a za tĜetí reproduktor. Phonetron byl prvním cívkou pohánČným reproduktorem bez kužele prodaný v USA, který mohl konkurovat stolním rádiím s kovovými zesilovacími troubami. Thorophone byl reproduktor pohánČný cívkou s kovovým zesilovaþem ve tvaru rozpínající se trouby s esovitým kolenem. 1925 – výzkumná zpráva Chester W. Rice a Edward W. Kellogga z General Electric byla dĤležitá pro ustavení základního principu reproduktoru bez kužele s membránou Ĝízeného malou cívkou s širokou škálou stĜedních frekvencí. 1930 – Albert L. Thuras si nechal patentovat systém Bass-reflexu pĜi práci v Bell Labs. DĜívČjší bedny používaly pasivní ozvuþnice k nasmČrování zvuku dopĜedu a zároveĖ otevĜenou zadní deskou kvĤli basovým zvukĤm. Bass-reflexové uzavĜení eliminovalo ztráty zvukĤ nízkých frekvencí pĜi uzavĜení zadní desky. 1931 – Bell labs vyvinuly první dvou-pásmový reproduktor. Vysokofrekvenþní zvuky byly reprodukovány malým rohem s frekvenþní charakteristikou 3000-13,000 Hz zatímco nízkofrekvenþní zvuky zprostĜedkoval 12-ti palcový dynamický reproduktor bez kužele s hladinou intenzity zvuku do 5 dB a frekvenþní charakteristikou 50-10,000 Hz. V roce 1933 byl demonstrován tzv. stereofonický systém. Byly použity 3 kanály a to levý, stĜední a pravý pro obsáhnutí celého tónového rozsahu orchestru. 1935 - Douglas Shearer a John Hilliard z MGM vynalezly standardní divadelní ozvuþovaní systém. Dr. John F. Blackburn navrhl dvou-pásmový reproduktorový systém. Vysoké frekvence zprostĜedkované 3 palcovou hliníkovou membránou.

 





  

Nízké frekvence s ozvuþnicí velikosti 15-ti palcĤ. Systém byl instalován ve 12 divadlech na premiéru „Romeo a Julie“ a pozdČji se stal standardním vybavením. John Hilliard uvedl na trh v roce 1945 dvou-pásmový "Voice of the Theater" reproduktorový systém s vylepšenými zvukovody a magnetickými ovladaþi. V roce 1949 vytvoĜil W. E. Kock a F. K. Harvey z Bell Labs vytvoĜily akustickou þoþku, pozdČji použitou v divadelní reproduktorech a domácích Hifi reproduktorech. Dále byly vynalezeny elektrostatické vysokofrekvenþní reproduktory a vylepšené klenuté vysoko-tónové reproduktory. V roce 1957 pĜišla firma Quad ESL na trh s prvním plno-rozsahovým reproduktorem. 1982 – Star wars: Epizoda IV – Návrat Jediho byl první film v kinech vysílaný s THX systémem navrženým Georgem Lucasem Tomlinsonen Holman. Jak je vidČt vývoj reproduktorĤ byl více ménČ technického rázu a vzhled reproduktorĤ byl pĜizpĤsobován požadavkĤm technickým, aĢ už to byla horna, vytvoĜená z plechových trojúhelníkových plátĤ, které pĜitahují svou pozornost na starých gramofonech dodnes nebo samotné reproduktory s kruhovými membránami. VČtšina tČchto zaĜízení mČla svĤj pĤvab naprosto necílenČ snad až na tlakové reproduktory, které svým nevzhledným tvarem se þtyĜ-hranou hornou stále pĜipomínají doby, kdy ještČ naplno fungoval rozhlas.

Obr. 1 Dinamic používaný ve Vitaphone, Oliver Lodge [7]

 




    

3 TECHNICKÁ ANALÝZA



3.1 Reproduktory



Reproduktory jsou elektroakustické mČniþe, což znamená, že pĜevádČjí elektrickou energii na mechanickou energii v podobČ zvukového vlnČní. Reproduktory dČlíme podle zpĤsobu vyzaĜování, principu þinnosti, úþelu a podle kmitoþtového rozsahu. 3.1.1 DČlení podle zpĤsobu vyzaĜování Reproduktory lze tímto zpĤsobem rozdČlit na dvČ skupiny a to na reproduktory pĜímo-vyzaĜující a nepĜímo-vyzaĜující. U pĜímo-vyzaĜujících je membrána pĜímo navázaná na prostĜedí, do kterého reproduktor vyzaĜuje a úþinnost tČchto reproduktorĤ je okolo nČkolika málo %. NepĜímo-vyzaĜující neboli tlakové reproduktory dosahují vyšších výkonĤ a úþinnosti pomocí zvukovodu umístČného mezi membránu a prostĜedí, do kterého reproduktor vyzaĜuje.



3.1.2 DČlení podle principu þinnosti a konstrukce



Elektromagnetické reproduktory Membrána je pružnČ zavČšena do rámu (koše) reproduktoru. Pohyb membrány je založen na principu silového pĤsobení na vodiþ (cívku) s protékajícím proudem v magnetickém poli. Tento pístový pohyb vytváĜí zvukovou vlnu. Membrána by mČla být co nejvíce tuhá a zároveĖ nesmí být tČžká. Vyrábí se z materiálĤ jako je hliník, uhlíkové vlákno, hliník s keramickým povlakem, papír, textil, polymery. Membrány jsou kruhového nebo eliptického tvaru. Elektrostatické reproduktory Reproduktor funguje na principu odpuzování a pĜitahování dvou elektrod. V praxi se realizují pouze vysokofrekvenþní a stĜedofrekvenþní reproduktory, basové jsou nerealizovatelné. Piezoelektrické reproduktory Elektrické napČtí je aplikováno na piezoelektrický materiál, který se smršĢuje a roztahuje. Destiþka z tohoto materiálu je pĜipojena na membránu nebo sama membránu tvoĜí. Princip se využívá u levných vysokofrekvenþních reproduktorĤ. Má velké zkreslení. Plazmový reproduktor Reproduktory nemají membránu, využívá pĜehĜátého vzduchu, neboli plasmy, k vytvoĜení zvukových vln. Použití pouze pro vysokofrekvenþní zvuky, protože plasma nemá dostateþnou sílu pro pohyb velkých mas vzduchu.

 




   

Tlakové reproduktory Principem je unikající stlaþený vzduch z kompresoru a jeho modulace pomocí ventilu ovládaného budícím signálem. V praxi se tento systém vČtšinou nepoužívá.

3.1.3 DČlení podle úþelu HiFi reproduktory Hifi reproduktory by mČly mít co nejvČtší vČrnost reprodukce zvuku. Podmínky hifi (high fidelity – vysoká pĜesnost) jsou definovány nejen pro reproduktory, ale pro celý elektroakustický ĜetČzec pĜíslušnými normami ýSN a jsou ekvivalentní k normČ DIN 45 500 z roku 1973 Profesionální reproduktory Do této skupiny se Ĝadí vysoce kvalitní mČniþe pro studiové monitory, Hi-End audio, výkonné PA systémy atd. Reproduktory mají velké pĜíkony, citlivost (kolem 98 dB), vysokou životnost, malou termickou kompresi a také vysokou cenu. Reproduktory pro ozvuþení automobilĤ Je tĜeba, aby reproduktory mČly vysokou citlivost kvĤli nízkým výkonĤm zesilovaþĤ do aut. DĤraz je také kladen na výchylku a vzhled membrány na úkor vČtšího zkreslení. Reproduktory pro plošné ozvuþení Reproduktory s nízkým zvlnČním frekvenþní charakteristiky s dĤrazem kladeným na srozumitelnost Ĝeþového pásma. VČtšinou je nedostatek vysokých kmitoþtĤ a basĤ. Reproduktory speciální Do této kategorie se Ĝadí reproduktory pro ozvuþení pod vodní hladinou, pro vČdecké pokusy, podzemní typy na ozvuþení hĜišĢ, reproduktory do výbušných prostĜedí, pro vojenské úþely atd. Toto dČlení není závazné ani jednotné, nČkteré reproduktory jsou použitelné pro rĤzný úþel a je na výrobci, jak si reproduktory rozdČlí.

 




    

3.1.4 DČlení podle kmitoþtového rozsahu



Širokopásmové reproduktory Jsou to univerzální reproduktory urþeny pro pĜehrávání od basĤ až po výšky se širokým použitím v televizích, dopravních prostĜedcích a levné spotĜební elektronice. Hlubokotónové reproduktory Tyto reproduktory jsou urþeny pro reprodukci basových zvukĤ (rozsah 20 5 000Hz). Mají velké rozmČry, hýbou s velkou masou vzduchu. StĜedotónové reproduktory Jsou urþeny pro reprodukci tonĤ stĜedního kmitoþtu (rozsah 80 – 12 000 Hz). RozmČry menší než basov,é avšak konstrukce vČtšinou stejná nebo hodnČ podobná. Vysokotónové reproduktory PĜehrávají zvuky vysokých frekvencí (rozsah 2 000 – 20 000 Hz). NeþastČ to jsou reproduktory kalotové. V profesionálním ozvuþení se používá tlakových reproduktorĤ.

3.2 Ozvuþnice a reproduktorové skĜínČ Ozvuþnice je v podstatČ uzavĜený nebo otevĜený prostor, který vznikne vestavČním reproduktoru do reproduktorové skĜínČ neboli „reprobedny“. Hlavní úþel ozvuþnice je oddČlení pĜední a zadní zvukové vlny vycházející z reproduktoru. Eliminuje se tím vznik akustického zkratu, kdy se tyto vlny vzájemnČ ruší. Z fyzikálního pohledu je ideální skĜíní nekoneþnČ dlouhá rovná deska osazená jedním reproduktorem, který dokáže pokrýt celé akustické spektrum. V praxi, kde tohoto nejsme schopni dosáhnout, se používá skĜíní se vzduchovČ uzavĜenou nebo þásteþnČ uzavĜenou konstrukcí. NejznámČjším a konstrukþnČ jednoduchým typem je potom ozvuþnice typu bass-reflex. RozšíĜeným typem skĜínČ je také þásteþnČ otevĜená a to hlavnČ u kytarových komb.

3.3 Používané materiály FyzikálnČ nejvhodnČjším materiálem pro stavbu reproduktorové skĜínČ je kámen, beton, popĜípadČ vestavČní reproduktorĤ do zdi. V praxi je použití tČchto materiálĤ znaþnČ nepraktické, a proto se nejþastČji používá dĜevo ve formách dĜevovláknitých desek, pĜekližek z bĜízy nebo topolu. Dále je tĜeba zmínit desky M.D.F. s velkou hustotou a vahou. Je to dobrý materiál pro domácí Hi-fi, ale pĜíliš tČžký materiál pro vČtší skĜínČ pro svou váhu, a hrozí riziko zlomení pĜi pádu.





 




     

4 DESIGNERSKÁ ANALÝZA PĜi navrhování reproduktorĤ a jejich skĜíní je designér nejvíce ovlivnČn samotnou charakteristikou jednotlivých reproduktorĤ, jestli jsou basové nebo výškové, což ovlivĖuje velikost a potĜebu ozvuþnice. Potom také zvolená technologie reprodukování zvuku, což silnČ ovlivní vzezĜení samotných reproduktorĤ. Dalo by se Ĝíci, že se reproduktorové soustavy vČtví do dvou skupin založených na vnČjším vzhledu. Reprosoustavy co nejmenší a nejménČ nápadné a reprosoustavy, které jsou svou velikostí a vzezĜením þasto dominantním prvkem místnosti. NejþastČji jsou tedy reprosoustavy umístČny v obývacích pokojích, dČtských pokojících nebo v pracovnách. Jsou tedy významným doplĖkem interiéru, a proto by mČly esteticky doplĖovat nebo dokonce podtrhovat prostĜedí, ve kterém žijeme. Sloupové reprosoustavy jsou tohoto praktickým pĜíkladem, kdy svou velikostí vyþnívají z nábytku v obývacím pokoji a pĜitahují na sebe pozornost. Kvalita zvuku z tČchto reproduktorových soustav bývá velmi dobrá, protože se nemusí omezovat velikostí. Bohužel takovouto soustavu nemĤžete umístit do malého obytného prostoru nebo tĜeba na stĤl v dČtském pokoji. Na druhou stranu malá nenápadná reproduktorová soustava se dá umístit skoro kamkoli, avšak neplní dostateþnČ estetickou úlohu a o zvukové kvalitČ se dá hovoĜit snad jen u znaþky BOSE, která svou technologií zajišĢuje kvalitní reprodukci i v nejmenších rozmČrech nehledČ na vysokou cenu.

4.1 Prvky ovlivĖující tvar Hlavním prvkem reproduktorové skĜínČ jsou tedy samotné reproduktory a poté ozvuþnice. NejþastČjší klasické reproduktory, tedy elektrodynamické, jsou kruhového nebo oválného tvaru a zastávají význaþný estetický prvek, který dodává reprosoustavČ zažitý pocit zprostĜedkovatele zvuku. U tlakových reproduktorĤ þi plochých planárních mČniþĤ je tento pocit malý nebo žádný. K reproduktorové skĜíni je dodávaná ochranná prĤzvuþná síĢka. Tato síĢka þásteþnČ chrání reproduktory pĜed poškozením a zakrývá samotné reproduktory. Dost þasto je ochranný prvek jen velmi malý a proto je síĢka více ménČ záležitostí estetickou a je na každém, zda si ji na svou reproduktorovou skĜíĖ nasadí nebo ne.

4.2 Souþasný design V souþasnosti je na trhu velké množství reproduktorových soustav pĜevážnČ se zamČĜením na kvalitu zvuku. Proto tvar tČchto reproduktorĤ vČtšinou vychází z ozvuþnice a zĤstává u jednoduchého kvádrového tvaru. RĤzné firmy se tento základní tvar snaží oživit rĤzným zkosením nebo rádiusem hran, kombinací dĜeva a kovu, u plastových reproduktorĤ vícebarevnou kombinací jednotlivých þástí. Základní tvar, ale vČtšinou ale zĤstává stejný. Za zmínku stojí vsazování reproduktorĤ do sklenČných skĜíní od spoleþnosti Waterfall, kulové skĜínČ od spoleþnosti Scandya a nČkolik vymykajících se soustav, jako napĜíklad od spoleþnosti Cabasse þímž se dostáváme k patnácti nejvíce sexy reproduktorĤm podle internetové stránky notcot.org. Z tČchto je vybráno jenom pár velmi vzhledovČ zajímavých modelĤ. Jako první a snad i nejznámČjší je tĜeba pĜedstavit model Nautilus od firmy Bowers & Wilkins, který je zároveĖ jejich vlajkovým modelem. Koncepce ze všeho nejvíce

 



      

pĜipomíná seskupení moĜských živoþichĤ, zvláštČ subwoofer je umístČn ve schránce pĜipomínající ulitu. Tento tvar má ovšem velké akustické opodstatnČní a zabraĖuje zkreslení. Celek pak v provedení z umČlého kamene pĤsobí velmi þistým dojmem. Dalším modelem je Type Two znaþky Studio Electric, který pĤsobí velmi agresivnČ a nejednotnČ, spíše jako ze sci-fi filmu, na rozdíl od modelĤ Spharon Excalibur znaþky Capella Audio Arts a modelu Trio Classico with Bass Horns znaþky AvanteGarde Acoustic, které využívají horn a jejich vzhled je silnČ retro. Dále model Force od znaþky Perfect8, která vyrábí reproduktory vsazené do sklenČných tlustostČnných skĜíní. Poté nČkolik modelĤ rĤzných firem snažících se o ozvuþení v úhlu 360° s þistČ technickým vzhledem a za zmínku také stojí model La Spere znaþky Cabasse s tĜemi kanály a umístČním všech tĜí reproduktorĤ v ose jeden na druhém. Toto je ovšem krátký souhrn velkého množství reproduktorĤ aĢ už ve fázi konceptu nebo hotového produktu. Nakonec je stejnČ nejvíce zavedeným tvarem kvádr s kruhovými reproduktory v þelní stranČ, který se používá i u profesionálního ozvuþení, je dostateþnČ funkþní a vždy bude.

Obr. 2 Nautilus, Type Two, DTM-100 [8]

Obr. 3 Spharon Excalibur, Trio Classico [9]

 





  

5 VARIANTNÍ STUDIE Cílem práce je navrhnout reproduktorovou skĜíĖ pro universální využití v obývacích pokojích, dČtských pokojích nebo pracovnách. Dále také v pracovních prostĜedích, napĜíklad zahradách, dílnách a garážích s možností umístČní reproduktorové soustavy na zem nebo na vyšší podložku jako stĤl, skĜíĖ atd. Toho bych chtČl docílit nastavitelností þásti reproduktorové skĜínČ nebo rozebíratelnou konstrukcí skĜínČ. Dalším cílem je vytvoĜení zajímavého designu a pokud možno odpoutání se nebo oživení dnešních jednoduchých reproduktorových soustav v podobČ jednoduchých klasických beden. Koncepce by mČla být zamČĜena na to, splĖovala požadavky nároþného uživatele, omezen prostorem nebo financemi. A dalším pĜedpokladem je, že s reprosoustavou bude možná þastá manipulace. Reproduktorová skĜíĖ musí splĖovat urþité pĜedpoklady. UmístČní by mČlo být takové, aby výškové reproduktory byly ve výšce posluchaþových uší a pokud možno nasmČrovány správným smČrem. Pokud basový reproduktor produkuje zvuky s kmitoþtem do 100 Hz, na jeho umístČní nezáleží, protože je jeho smČrovost nerozeznatelná. Když produkuje kmitoþet vyšší než 100 Hz, je jeho smČrovost už rozeznatelná a je vhodné ho umístit pĜibližnČ stejnČ jako výškové reproduktory. Teoreticky pak platí, že nejlepší charakteristiku reprodukovaných basových tónĤ získáme z reproduktoru co nejblíže uším posluchaþe. To vše je tĜeba vzít v úvahu pĜi navrhování reproduktorových skĜíní

5.1 První návrhy 5.1.1 Varianta 1 První návrh byl koncipován jako dvoukanálová reproduktorová skĜíĖ. Na zaþátku jsem se snažil o co nejmenší poþet kanálĤ, tedy reproduktorĤ, což umožĖuje co nejjednodušší koncepci skĜínČ a její variantní umístČní, dále šetĜení materiálu jak na skĜíni tak v samotném poþtu reproduktorĤ, což zase zajišĢuje nižší cenu. PopĜípadČ je možné skĜíĖ osadit kvalitnČjšími reproduktory a získat lepší a kvalitnČjší pĜenos za cenu stejnou. Hlavní zamČĜení bylo na výškovou nastavitelnost, aby byla dosažena správná smČrovost reproduktoru. Snaha toho dosáhnout vyústila v nastavitelnost vysokofrekvenþního reproduktoru otáþením okolo basového reproduktoru. Basový reproduktor je držen na podstavci a celou skĜíĖ je možné na tomto podstavci otáþet v horizontální rovinČ. V poloze, kdy je reprosoustava položena na zemi a výškové reproduktory otoþeny nahoru, je dosažena výška uší posluchaþe. Pokud postavíme reprosoustavu na skĜíĖ þi stĤl, natoþí se výškové reproduktory vodorovnČ nebo dolĤ pod basové reproduktory v závislosti v jaké výšce má posluchaþ uši. Tento návrh celkovČ nevyšel jako vhodný. Reprosoustava nepĤsobí stabilním dojmem, ale spíše jako hmota stojící na velmi nestabilní noze a celkovČ reprosoustava pĤsobí jako velký mlýnek na maso a ne jako vČc, která vám zpĜíjemní chvíle kvalitní reprodukcí hudby. Dalším aspektem, proþ bylo od tohoto konceptu upuštČno, je fakt, že je basový reproduktor posazen zbyteþnČ vysoko což by mohlo zapĜíþinit vibrace celé soustavy, popĜípadČ rezonance místnosti a znaþné ovlivnČní kvality reprodukce.

 




   

Obr. 4 Varianta 1, skicy 1 a 2

5.1.2 Varianta 2 PĜi dalším navrhování byla snaha pojmout vše z jiného pohledu. Inspirace byla hledána v pĜírodČ, kde byla snaha o nalezení znaku þistoty a variability. Práce byla konkrétnČ inspirována kapradím, které svou svČží zelenou barvou, tvarem a lehkostí zaujímá dĤležitou roli v lesích a vytváĜí v nich dojem þlovČkem nedotþené krajiny. Bylo vytvoĜeno nČkolik skic reproduktorové skĜínČ, která pĜevzala systém rozvíjení a zavíjení jak je tomu u kapradin. Tento systém umožnil výškovou nastavitelnost vysokofrekvenþních reproduktorĤ. Pro reproduktory je ovšem nevhodný pro svou složitost. To také nepodporuje ani nepodtrhuje hlavní funkþnost reproduktorĤ, spíše ji posouvá až na druhé místo. Z toho dĤvodu byl tvar zjednodušen a reproduktory stĜedního a vysokofrekvenþního pásma byly umístČny na ohebné ramena, jaká jsou napĜíklad u stolních lamp. Tím vzniknla další varianta této koncepce návrhu. Výsledkem byl velmi jednoduchý tvar ladných kĜivek s velkou nastavitelností, aĢ už výškového a stĜedového reproduktoru zároveĖ nebo jednotlivých reproduktorĤ zvlášĢ. Celá koncepce však pĤsobila nejlepším dojmem pĜi použití reproduktorĤ jako sloupových. PĜi variantČ, kdy zĤstávají reproduktory v nízké formČ regálových aparátĤ, by pĤsobil reproduktor velmi zkrouceným a neþistým dojmem a to dále odporovalo hledání þistoty a jednoduchosti. Tyto návrhy ovšem povzbudily další hledání jednoduchých tvarĤ a konstrukþních Ĝešení.



Obr. 5 Varianta 2, skicy 1 a 2

 




  

5.2 Finální varianta U finální varianty byl postup návrhu zcela odlišný od pĜedchozích variant. Hlavní zamČĜení bylo na jednoduchost mechanismu, pĜinášejícího možnosti v nastavení výšky a vzniku prolnutí sloupových a regálových reproduktorĤ. Vycházel jsem tedy ze základního tvaru kvádru. Vznikl nČkolikadílný regálový reproduktor s nastavitelností výšky a natoþení u horní, menší, þásti reproduktoru, která obsahuje stĜedový a výškový reproduktor. Spodní díl obsahuje basový reproduktor s bassreflexem, který pĜipomíná aktivní basové reproduktory z reproduktorových setĤ 2.1, 5.1 atd. Výjimeþnost je také podtržena tím, že u soustavy jsou basové reproduktory, vytváĜející dojem aktivních, obsaženy dva s koncepcí nepĜímo vyzaĜujících reproduktorĤ. TvarovČ jednotlivé þásti vychází z kruhu obsaženého v samotných reproduktorech, které, jak už bylo pĜedestĜeno dĜíve, jsou výrazným estetickým prvkem a byla by škoda je nepodtrhnout nebo zakrývat, ale i pĜes to reproduktory tuto možnost nabízejí jednoduchým ochranným prvkem. KonkrétnČ menší þást reproduktoru byla vytvoĜena jako oválná skĜíĖ, dalo by se Ĝíci i obruþ, obepínající stĜedový a výškový reproduktor a kopírující jejich tvar. Tím vznikly rádiusy, které byly následnČ použity u basové þásti reproduktoru. Tento prvek byl poté opakován v rĤzných hloubkách, þímž byla jednoduchým zpĤsobem docílena tvarová atraktivita. Dalším dĤležitým prvkem je samotné variabilní propojení stĜedo-výškových reproduktorĤ s basovým. Byly navrhnuty dvČ varianty uchycení nastavitelného propojení a zároveĖ sloupku, z nichž byla vybrána jednodušší varianta jedné tyþe. Horní díl je poté uchycen jednoduchým zpĤsobem s možností natoþení okolo stĜedu o libovolný úhel avšak v maximálním rozsahu 90° .

Obr. 6 Finální varianta, skica

 



 !"#$  

6 ERGONOMICKÉ ěEŠENÍ



V soustavČ þlovČk, stroj, prostĜedí zaujímají reproduktory pozici stroje vytváĜejícího mechanické vlnČní ve formČ zvuku, který má velký vliv na þlovČka. Slouží jako zprostĜedkovatel zvuku u rozhlasu, televize, elektronických her atd. Je faktem, že nás zvuk obklopuje a ovlivĖuje 24 hodin dennČ. U reproduktorĤ je ale schopnost ovlivnit zvuk, který budou reprodukovat jenom þásteþná. Kvalita reproduktoru mĤže ovlivnit základní fyzikální parametry a hodnoty spojené se zvukem jako hlasitost, rozsah kmitoþtu, zkreslení, ale také uhel vyzaĜování. Je to úhel, ve kterém nedochází ke ztrátám na kvalitČ reprodukovaného zvuku. V reproduktorech je použit systém elektromagnetických reproduktorĤ s úhlem vyzaĜování pohybujícím se nejþastČji kolem 90° z þehož vyplývá, že není potĜeba reproduktory umisĢovat v nČjakém pĜesném úhlu pro dobrý poslech. DĤležitým aspektem, pĜi navrhování reproduktorĤ, je pozice výškových a stĜedových reproduktorĤ. Výškové reproduktory by mČly být pokud možno vy výšce uší posluchaþe a tento problém je Ĝešen v této práci. Reproduktor je tedy nastavitelný do rĤzných výškových poloh v závislosti na tom kde bude reproduktor použit. V základu je tedy reproduktor koncipován jako regálový po pĜidání extenþní tyþe se z nČj stává reproduktor sloupový. To jsou vyĜešeny základní ergonomické problémy týkající se kvality poslechu. Dalším dĤležitým prvkem je samotné umístČní reproduktorĤ v místnosti. Proto jsou reproduktory koncipovány nejen jako výrazný a dominantní prvek, ale zároveĖ jednoduše tvarován, aby zapadl pokud možno do každého interiéru. Reproduktory svou koncepcí umožĖují umístČní na stole i na zemi, ve volném prostoru nebo u stČny. Stabilitu zajišĢují þtyĜi stavitelné odhmotĖovací nožky. Bezpeþnost samotných reproduktorĤ je zajištČna jejich celkovým zaoblením, takže nehrozí úraz napĜíklad pĜi pádu na reproduktor a dostateþná výška reproduktorĤ zajišĢuje jejich uvČdomČní a nehrozí možnost zakopnutí.

Obr. 7 Vizualizace - ergonomický pohled

 



"!%& #$ 

7 TVAROVÉ (KOMPOZIýNÍ) ěEŠENÍ Ze zaþátku návrhu byla snaha se odpoutat od klasických krabicových konceptĤ skĜíní. PĜi dalším postupu navrhování se však nakonec dospČlo k podobnému konceptu avšak s výraznými rozdíly. Vše vycházelo z adaptivního nastavení výškového a stĜedového reproduktoru pro uspokojení požadavkĤ spojených s kvalitou reprodukce. PĜedpoklad polohování a otáþení vrchní þásti reproduktoru velmi ovlivnila celkové navrhování. Vycházelo se z horní þásti, která v sobČ nese stĜedový a výškový reproduktor. Tvar skĜínČ kopíruje jejich kulatý tvar a vytváĜí mezi nimi plynulé spojení. Tímto postupem vznikla velmi tuhá, zploštČlá obruþ z masivního dĜeva obepínající reproduktory a vytváĜející základní tvar. Inspirací pro tuto obruþ bylo ohýbané dĜevo, které samo o sobČ vytváĜí velmi atraktivní prvek a v tomto provedení velmi tuhou konstrukci, která je u reproduktorĤ žádaná. Nakonec ohýbané dĜevo se používá i na luby hudebních nástrojĤ. Rádiusy a prvky obruþe byly zkopírovány na spodní þást nesoucí basový reproduktor a vznikla þtvercová obruþ se zaoblenými hranami. PĜední a zadní desky, dalo by se Ĝíci víka jsou zapuštČny dovnitĜ obruþí pro podtrhnutí hlavního prvku. Jsou uchyceny na vnitĜní výztuži ve formČ jednoduchého žebra, které vytváĜí odskok desek od samotné obruþe. ObČ þásti reproduktoru jsou spojeny hliníkovou tyþí s konektory, která zároveĖ pĜenáší elektrický signál ze spodní þásti do horní. Profil této tyþi vychází z tvaru spodního dílu. Tyþ je v horní þásti pĜipevnČna na jednoduchém mechanismu, který umožĖuje polohování horní þásti natoþením do 3 poloh a to vertikální horizontální a šikmá pod úhlem 45°. Toto natoþení a výšková variabilita pĜináší do návrhu dnes velmi žádanou možnost vlastního nastavení a designování. Horní þást skĜínČ oživují samotné reproduktory a podtrhují zvolený tvar. Samotné reproduktory vytváĜí tvarovČ velmi výrazný prvek, a proto byla snaha je nezakrývat. Ve spodní þásti, která je lehkým kontrastem k zaoblenČjší þásti horní, je basový reproduktor skryt uvnitĜ skĜínČ a pĜední desku oživuje jednoduchý tvar funkþního prvku bass-reflexu. Horní þást mĤže být zakryta prĤzvuþnou ochrannou síĢkou, která zakryje reproduktory a ty získají velmi þisté tvary. Funkce tČchto prĤzvuþných sítí je prvotnČ ochranná, a proto by byla ve spodní þásti zbyteþná. Celá soustava prvkĤ je postavená na 4 stavitelných nohách, které dodávají soustavČ stabilitu, ale zároveĖ vytváĜí dojem lehkosti reproduktorĤ. Soustava s odkrytými výškovými reproduktory mĤže pĜipomínat robota. Na zaþátku tvorby tohoto koneþného tvaru byla snaha dát reproduktorĤm výraz a urþitou osobnost aĢ už živou þi neživou, tedy robotickou. CelkovČ však reproduktory nemají pĜipomínat pohybující se stroj a proto jsou vyvedeny v dĜevČné konstrukci, která zajišĢuje snížení pocitu robotnického výrazu. Nakonec reproduktory vytváĜejí velmi zajímavý prvek oživující i velmi jednoduché místnosti velmi nenápadným zpĤsobem.

 



"'!%& (#$  

Obr. 8 Vizualizace variant 1 – tvarové Ĝešení

Obr. 9 Vizualizace variant 2 – tvarové Ĝešení

 



) "*"#$ 

8 BAREVNÉ A GRAFICKÉ ěEŠENÍ AĢ už je tvarové Ĝešení sebelepší, nic nedokáže vše vyzdvihnout nebo naopak znehodnotit tak, jako barevné provedení. Barva je jeden z velmi dĤležitých vjemĤ, které mají na þlovČka velký vliv. Jelikož se jedná o zaĜízení reprodukující zvuk je barva a tvar tohoto zaĜízení posunuta až na druhé místo, to ale neznamená že je ménČ dĤležitá. Ve chvílích, kdy zaĜízení nereprodukuje žádný zvuk, posunuje se vzhled reproduktorĤ na první místo. Design reproduktoru nabízí variabilní tvarovou kompozici, a proto by nebylo vhodné produktu dávat záĜivé a velmi výrazné barvy. Koncepcí je variabilita, a proto volím základní existenci všech barev nebo jejich absenci. ěeþ je o základních a neutrálních barvách, bílé a þerné. Tyto barvy byly doplnČny o pĜírodninu, kterou je dĜevo, nemající jednu konkrétní barvu ale smČs odstínĤ tvoĜenou strukturou dĜeva. Ne každý má ale stejný vkus a na každého pĤsobí barva trochu jinak. Proto byly zhotoveny dvČ varianty které by se daly nazvat „Light side“ a „Dark side“. První varianta je v provedení svČtlého dĜeva obruþe a bílých vnitĜních desek v kombinaci s þernými reproduktory doplnČny nČkolika prvky lesklé metalické barvy jako napĜíklad kalota výškového reproduktoru. Druhá varianta je poté v tmavém provedení a to tak že je vše v tmavé až þerné barvČ. DĜevo si zachovává svou strukturu s þerným moĜením, vnitĜní desky jsou lakovány þernou barvou. Pouze úzký pruh skrytý mezi dĜevČnou obruþí a deskami a dva kruhy okolo výškových reproduktorĤ mají bílou barvu. Obruþe mají ponechanou pĜírodní barvu pouze moĜenou na požadovaný odstín, aby nechaly vyniknout koncepci ohýbaného dĜeva. Spojovací tyþ je poté pro svČtlou variantu v þerné barvČ v kontrastu se zbytkem konceptu a u tmavého provedení je þerná barva ponechaná. Toto dvojí provedení má jasný význam do tmavČ zaĜízeného interiéru se hodí tmavé reproduktory a do svČtlého svČtlé. Na svČtlé provedení je kladen vČtší dĤraz a v urþitém slova smyslu barevnost, aby reproduktory snáze zapadli i do dnešních barvou nasycených interiérĤ.

Obr. 10 Vizualizace – barevné varianty

 



+ & ,   "#$  

9 KONSTRUKýNċ TECHNOLOGICKÉ ěEŠENÍ



Reproduktory jsou koncipovány jako pĜechod mezi reproduktory sloupovými a regálovými. Jak názvy napovídají, rozdíl mezi tČmito je ve velikosti. Finální reproduktorová skĜíĖ je tedy výškovČ nastavitelná a tím zasahuje do obou koncepcí. Konþená výška reproduktoru je v rozmezí 370 až 940mm, šíĜka 250mm a hloubka 200mm. Tyto rozmČry zajišĢují dostateþnou skladnost a variabilitu ve vČtšinČ interiérĤ. Jak už bylo pĜedestĜeno, reproduktory zajišĢují výškovou nastavitelnost a to do dvou poloh. První je koncepce regálového reproduktoru. StĜedový a výškový reproduktor, který je oddČlen od basového, je pĜi tomto sestavení pĜímo nasazen na basový reproduktor. Spojení tČchto dílĤ zprostĜedkuje mechanismus na zadní stranČ horní, výškové, þásti a otvor v horní þásti basového reproduktoru. ObČ tyto þásti jsou osazeny konektory jack o prĤmČru 6,3mm pro pĜenos elektroakustického signálu a to tak že ve výškové þásti je osazen samec a v basové þásti samice. Toto spojení, v kombinaci s tyþí, která je souþástí mechanismu u výškové þásti, se také zasune do otvoru vznikne dostateþnČ tuhé spojení. PĜi této koncepci je nastavení výškové þásti možné pouze vodorovnČ z dĤvodu co nejvČtší minimalizace a jednoduchosti. Mechanismus výškové þásti poté sestává s koncovky pro zasunutí do otvoru basového reproduktoru nebo nasunutí na extenþní tyþ a polohováním v rozmezí 90° mezi vodorovnou a svislou polohou se zajištČním pomocí šroubu s koncovkou stahovatelnou rukou. Koncepce sloupových reproduktorĤ je docílena vložením extenþní tyþe mezi výškovou a basovou þást, založené na stejném principu jako spojení jednotlivých þástí bez tyþe. Tyþ a ostatnČ všechny pĜipojitelné þásti jsou þtvercového prĤĜezu se zaoblenými hranami, což zabraĖuje otáþení. Tyþ je osazena na obou stranách konektory typu jack, na jednom konci samec a na druhém samice, þímž je zprostĜedkován pĜenos elektroakustického signálu z basové þásti do výškové. ObČ þásti jsou vyrobeny z masivního dĜeva. Jsou vytvoĜeny obruþe o tloušĢce 10mm z ohýbaného dĜeva, do nichž jsou vlepeny výztuhy, v basové þásti tĜi a ve výškové dvČ, na které jsou poté uchyceny þela. Výšková þást obsahuje stĜedový a výškový reproduktor s menšími nároky na ozvuþnici. SkĜíĖ mĤže být osazena reproduktory o prĤmČru 70mm. Konkrétní typy reproduktorĤ nebudu uvádČt protože je potĜebný složitý výpoþet pro dosažení co nejlepší reprodukce zvuku. Reproduktory jsou pĜišroubovány zevnitĜ ozvuþnice. Jednoduchost narušují pouze dva otvory pro uchycení ochranné prĤzvuþné síĢky. Basový reproduktor je konstrukce nepĜímo vyzaĜující. To znamená, že reproduktor není viditelný a je uvnitĜ skĜínČ. Basový reproduktor je podpoĜen bassreflexovým nátrubkem nasmČrovaným dopĜedu, reproduktor je tedy smČrovaný dozadu. Souþástí reproduktoru je i konektorová miska pro pĜipojení k zesilovaþi, která je v zadní þásti reproduktoru. Dále je zde vyhrazen prostor pro frekvenþní vyhybky rozdČlující vstupní signál mezi jednotlivé reproduktory pro dosažení kvalitnČjší reprodukce zvuku. Ochranná prĤzvuþná síĢka zde není potĜebná. Nejjednodušší zpĤsob získání stability je osazení tĜemi nožkami. V tomto pĜípadČ je bohužel toto Ĝešení nedostaþující. Proto je soustava osazena þtyĜmi výškovČ stavitelnými odhmotĖovacími nožkami, které již dostateþnČ zajistí stabilitu a odhmotnČní vĤþi okolí zamezí pĜenosu nežádoucích vibrací.

 



+ & ,   "#$ 

Obr. 11 Vizualizace – detail uchycení a terminálĤ

Obr. 12 Vizualizace – Ĝez

 



-.  $ *    " "  '% / 0  !   * (

10 ROZBOR DALŠÍCH FUNKCÍ DESIGNERSKÉHO NÁVRHU (PSYCHOLOGICKÁ, EKONOMICKÁ A SOCIÁLNÍ FUNKCE)




10.1 Psychologická funkce

1

U zaĜízení jehož primární funkce je reprodukce zvuku je psychologická funkce více ovlivnČna zvukem, který reproduktory produkují. Hudba se používá nejen pro relaxaci a uvolnČní, ale zvuku se používalo za války jako zbranČ. Psychologický dopad zvuku na þlovČka má proto velmi široké spektrum. Hlavní Ĝeþ je ale o psychologickém dopadu samotného designu soustavy v klidovém stavu. V tomto pĜípadČ je dĤležité, aby pĜedmČty nepĤsobily negativnČ pĜi vnímání jejcih tvarĤ a barev. Reproduktory jsou v tomto ohledu tvarovČ Ĝešeny tak, aby nevznikala tvarová nesjednocenost a nesoulad a byly schopné zapadnout do témČĜ jakéhokoli prostĜedí. Lidé jsou však rĤzní a u rĤzných jedincĤ se mohou vyskytovat rĤzné názory na tvarové Ĝešení. Proto jsou reproduktory cíleny pro ty, u kterých vyvolá soustava pocit pĜíjemný na první pohled a s každým setkáním s tČmito reproduktory se jejich duševní stav o kousek povznese vČdomím, že tyto reproduktory vlastní.

10.2. Ekonomická funkce

1

Reproduktory jsou Ĝešeny s co nejvíce universální koncepcí, což má dopad na stanovení samotné ceny. Cena by nemČla být pĜíliš vysoká, aby byly reproduktory pĜístupné široké škále zákazníkĤ. Reproduktorová skĜíĖ neobsahuje z hlediska technologického žádné speciální a tudíž drahé materiály. Koncepce je celkovČ vzato klasická, a proto by cena mČla odpovídat reproduktorĤm stejné tĜídy. Jediným zvláštním prvkem je ohýbané dĜevo, ale i to je v dnešní dobČ bČžnČ používaným prvkem a proto by jeho výroba nemČla þinit žádné zvláštní problémy.

10.3. Sociální funkce

1

Zvuk jak už bylo Ĝeþeno, je nedílnou souþástí každodenního života. Možnost ovlivnČní zvuku, který posloucháme, v podstatČ patĜí k zásadním objevĤm lidstva a k tomu také patĜí jakési uchování a následné reprodukování zvuku. Reproduktor je v tomto procesu jednou z hlavních složek technické stránky. A proto je nedílnou souþástí také reproduktorová skĜíĖ, která zastává i estetický prvek. I když je tento prvek sekundární, je stejnČ tak dĤležitý pro uspokojení potĜeb þlovČka. VždyĢ na první pohled vybíráme vČci v obchodČ, ne na první poslech. Proto byla vytvoĜena tvarovČ jednoduchá, ale pĜesto atraktivní reproduktorová soustava, která má hlavní úkol. Uspokojit vybíravého a nároþného þlovČka dnešní doby.

 




2,



11 ZÁVċR Cílem práce bylo navrhnout universální reproduktory pro široký okruh interiérĤ. Reproduktory by mČli zahrnovat funkci výrazného dominantního prvku a zároveĖ možnost zaþlenČní do interiéru nevýrazným zpĤsobem. MČla by být možnost variabilního použití i umístČní na zemi nebo na vyvýšené podložce. To vše bylo vyĜešeno jednoduchým zpĤsobem s použitím bČžných technologií. Vznikla nová koncepce reproduktorĤ pohybující se na hranČ koncepcí regálových a sloupových reprosoustav. Reproduktory dostali neotĜelý tvar ve dvou barevných provedení ladící jak s tmavým, tak se svČtlím prostĜedím. PĜi navrhování bylo nutné zohlednČní faktĤ, tykajících se ergonomické, estetické a konstrukþnČ-technologické funkce. PrávČ vzájemným ovlivnČním všech tČchto funkcí vznikla jednoduchá avšak nová koncepce reprosoustavy. Domnívám se, že díky své variabilitČ a poptávce po vČcech, jež si þlovČk mĤže doma sám upravit, by si reprosoustava získala své pĜíznivce v široké vrstvČ. AĢ už se jedná o vlastníky garsonek nebo rodinných vil.

 



3 !%4 5

12 SEZNAM POUŽITÝCH ZDROJģ




[1] [2] [3] [4] [5] [6]

TOMAN K. Reproduktory a reprosoustavy. Orlová: 2001. 186 1.díl, 1. vydání http://history.sandiego.edu/gen/recording/loudspeaker.html 24.2.2010 http://en.wikipedia.org/wiki/Loudspeaker 24.2.2010 http://www.highend.cz/productpages/finalsound/s110.html 23.3.2010 http://hifidesign.cz/repro 11.4.2010 http://www.audiojunkies.com/blog/711/the-worlds-15-sexiest-speakers-putyour-girlfriend-to-shame 11.4.2010 [7] Dinamic používaný ve Vitaphone, Oliver Lodge [citace 24.2.2010] [8] Nautilus, Type Two, DTM-100 < http://www.audiojunkies.com/blog/711/the-worlds-15-sexiest-speakers-putyour-girlfriend-to-shame>[citace 18.5.2010] [9] Spharon Excalibur, Trio Classico < http://www.audiojunkies.com/blog/711/the-worlds-15-sexiest-speakers-putyour-girlfriend-to-shame >[citace 18.5.2010]

 



3 !.50%4   /!. 5



13 SEZNAM OBRÁZKģ, POUŽITÝCH ZKRATEK A SYMBOLģ 13.1 Seznam obrázkĤ Obr. 1 Dinamic používaný ve Vitaphone, Oliver Lodge [7] .................................... 16 Obr. 2 Nautilus, Type Two, DTM-100 [8] ............................................................... 21 Obr. 3 Spharon Excalibur, Trio Classico [9] ............................................................ 21 Obr. 4 Varianta 1, skicy 1 a 2 ................................................................................... 23 Obr. 5 Varianta 2, skicy 1 a 2 ................................................................................... 23 Obr. 6 Finální varianta, skica.................................................................................... 24 Obr. 7 Vizualizace - ergonomický pohled ............................................................... 25 Obr. 8 Vizualizace variant 1 – tvarové Ĝešení........................................................... 27 Obr. 9 Vizualizace variant 2 – tvarové Ĝešení........................................................... 27 Obr. 10 Vizualizace – barevné varianty.................................................................... 28 Obr. 11 Vizualizace – detail uchycení a terminálĤ ................................................... 30 Obr. 12 Vizualizace – Ĝez.......................................................................................... 30

13.2 Seznam použitých zkratek a symbolĤ Hz dB mm atd.

 



- hertz - decibel - milimetry - a tak dále

3 !%# 

14 SEZNAM PěÍLOH [1] [2] [3] [4]




Sumarizaþní poster Model M1:1 CD s bakaláĜskou prací Foto modelu

 



3!& % 

SUMARIZAýNÍ POSTER