Esther Slagter
Esther Slagter 4143345 Vormstudie BK1090/2090 2011-2012 Bachelor 1 Docenten: Peter Koorstra Bernard Olsthoorn
In uw handen ligt de sleutel tot de taal van de architectuur
Inhoudsopgave Voorwoord 1
Kwartaal 1 Ruimte + Begrenzing 2 - 5
Abstractie + Beeld + Materialisatie 6 - 9 Vorm + Contravorm 10 - 13 De stad als monument van verdichting 14 - 17 Beeld + Constructie 18 - 21
Kwartaal 2 Detail + Constructie 22 - 25
De reeks van fibonacci 26 - 29 Overgang + Contrast + Samenhang 30 - 33 Logo voor Bouwkunde 34 - 35 Het portfolio 36 - 37 Nawoord & Bronnen 38 - 39
Voorwoord Het boek dat hier voor u ligt is mijn Vormstudie portfolio. Het bevat een reeks aan opdrachten gemaakt voor het vak Vormstudie tijdens het doorlopen van de bachelor 1 aan de faculteit Bouwkunde. Het vak is een belangrijk onderdeel van de studie Bouwkunde. Vormstudie leert studenten namelijk de theorie achter de architectuur. Tijdens het vak wordt er onderzoek gedaan naar architectonische fenomenen. Bij een studie als bouwkunde is kennis hierover vrijwel onmisbaar. Een dankwoord is verschuldigd aan Peter Koortstra en Bernard Olsthoorn, mijn docenten gedurende het eerste jaar. Esther Slagter
1
Ruimte
begrenzing
Opdracht een ruimte wordt meetbaar en ervaarbaar door het afsluiten van het ruimte continuüm. Dit houdt in dat de ruimte in drie richtingen wordt begrensd, de lengte, de hoogte en de breedte, De opdracht is om met negen vlakken op een grondvlak van 24 bij 30 cm een ruimtelijke compositie te maken. Alle vlaken hebben afmetingen die een vermenigvuldiging zijn van drie. Houd rekekning met maat en verhouding.
De essentie van de opdracht ligt in het opheffen van de grens tussen het interieur en het exterieur.
Referenties Hierboven een afbeelding van het meubel ‘De Stijl’ ontworpen door E.Gray. Hiernaast twee afbeeldingen van het Sonsbeekpaviljoen (tegenwoordig het Rietveld paviljoen) ontworpen door G. Rietveld. Beide referenties Bevatten de essentie van de opdracht. De grens tussen interieur en exterieur lijkt te worden opgeheven door de goed gekozen maat van de ruimten en de manier waarop zij zich tot elkaar verhouden.
3
Analyse Met acht vlakken heb ik een ruimtelijke compositie gemaakt. Er zijn vier ruimtes begrensd. Alle vlakken zijn zo geordend dat ze passen op een raster van drie centimeter. Ik heb erop gelet dat de ontstane ruimtes niet te klein of te groot waren, zodat de relatie tussen binnen en buiten versterkt werd, de gelijkwaardige kwaliteit van de ruimtes zorgt ervoor dat het interieur en het exterieur verbonden worden (afbeelding hieronder). De absolute grens tussen binnen en buiten wordt zo opgeheven. Verder heb ik de verticale vlakken niet te dicht bij de randen geplaatst, zodat ook de ruimtes aan de rand mooi open bleven. Tenslotte heb ik drie verticale vlakken parallel aan elkaar op een rechte lijn gezet. Hierdoor ontstaat er een ruimtelijke sequentie en wordt de compositie rustiger voor het oog.
Conclusie Ik heb ontdekt dat dingen esthetischer ogen wanneer ze bepaalde maatverhoudingen bevatten. In dit geval waren alle zijden van de vlakken een vermenigvuldiging van drie. Het is gelukt om het werk in dynamisch evenwicht te brengen door ruimtelijke sequentie toe te passen. De orthogonale lijnen droegen ook zeker bij aan het in dynamisch evenwicht brengen van het werkstuk. Het interieur en het exterieur zijn vrijwel gelijkwaardig geworden waardoor de relatie tussen het interieur en het exterieur versterkt wordt. De absolute grens tussen binnen en buiten is hierdoor verkleind en eigenlijk helemaal opgeheven.
4
5
s r b t c t a
ie
Materialisatie
Opdracht Begin met een kubus van 15 x 15 x 15 cm en haal hier blokjes massa uit. De uitgekernde massa moet in getalsverhouding staan tot de hoofdvorm van de kubus, deze hoofdvorm moet echter wel zichtbaar blijven. Onderzoek hierbij vorm, materiaal, kleur en toonverschil,
De essentie van de opdracht ligt in het behouden van de eenheid van de vorm.
Referenties Hierboven een afbeelding van het gebouw ‘Béton Brut’ ontworpen door G. Chakhava en Z. Jalaghania. Hiernaast een afbeelding van het gebouw ‘Bouwhuis’ ontworpen door Klunder Architecten Bij beide referenties zijn volumes uit het totale volume weggehaald waardoor er een ruimtelijk geheel ontstaat. Toch is de eenheid van de vorm behouden door het gebruik van dezelfde maten, kleuren en materialen voor alle volumes.
7
Analyse Ik heb 53 vlakken gebruikt om een ruimtelijke vorm te maken, deze ruimtelijke vorm bestaat uit balken en kubussen waarvan de zijden een veelvoud van 2,5 cm zijn. Zo zijn er zes kubussen van 5 x 5 x 5 cm, drie balken van 5 x 2,5 x 7,5 cm en nog een aantal andere kleinere balken en kubussen. Eigenlijk heb ik dus denkbeeldig een kubus van 15 x 15 x 15 cm genomen en hier massa’s in de vorm van kubussen en balken uitghaald. De massa’s die ik eruit heb gehaald zijn zes kubussen van 5 x 5 x 5 cm, drie balken van 5 x 2,5 x 7,5 cm en nog een aantal balken en kubussen. De vorm heeft een totaal volume van 1375 m3, de contravorm heeft een volume van 2000 m3. Ik heb de buitenkant van de kubus een donker grijze kleur gegeven om de eenheid van de vorm te articuleren.
Conclusie Ik heb bij deze opdracht vorm, materiaal, kleur en toonverschil onderzocht. Vorm heb ik onderzocht door volumes uit het volume van 15 x 15 cm te kernen, waarbij de maat van de kubussen en balken steeds in verhouding stond tot de hoofdvorm. De contravorm is minder aanwezig dan de vorm, want de vorm is gearticuleerd doordat de buitenste vlakken donkerder grijs zijn gemaakt. Hier is het effect van kleur en toonverschil onderzocht. Het blijkt dat de eenheid van de kubus versterkt wordt door de buitenkant een kleur te geven. Doordat hij donkerder is lijkt de kubus meer massa te hebben. Het resultaat van de uitgevoerde onderzoeken is een zeer complexe ruimtelijke vorm die aan alle kanten verschillend is, maar nog wel doet denken aan de oorspronkelijke vorm, namelijk de kubus. 8
9
Vorm
Contravorm
Opdracht Richt een locatie in met een volume van 5 x 10 x 20 m. De locatie bevat twee kantoorblokken van 5 x 2,5 x 2,5 m, een boekenkast van 20 x 0,5 x 2,5 m en een bureau van 12,5 x 1 x 1 m. De locatie bestaat uit twee gesloten aan elkaar grenzende wanden en twee transparante wanden, de ruimte bevat drie kolommen. De meubels mogen in stukken gezaagd worden, kijk wel uit voor versnippering. Zorg ervoor dat het contrast, maar ook de samenhang van deze vaste elementen met de ruimte goed zichtbaar is. Besteed ook aandacht aan lichtinval.
De essentie van de opdracht ligt in het vinden van de balans tussen vorm en de contravorm
Referenties Hierboven een afbeelding van de ‘Union Square Loft’ ontworpen door Naiztat + Ham Architects Hiernaast een afbeelding van een loft in Soho ontworpen door N. Kashper Beide referenties bevatten een zekere balans tussen de vorm, namelijk de meubels, en de contravorm. Het is zichtbaar dat er goed is nagedacht over de lichtinval in de ruimte en de samenhang van de meubels met de ruimte.
11
Analyse
de deur bevindt zich onder het begin van het platform zodat er mooie zichtlijnen zijn bij binnenkomst. Het gat in het dak ligt boven de opening die het platform vormt met blok 1, hierdoor valt het licht ook op de begane grond in de vorm van een driehoek, dit is de contravorm van het platform. het platform begint boven de deur en loopt tot aan blok 1 (afbeelding hiernaast: paars). De vorm volgt uit de positie van de pilaren en de positie van de hoeken van de loft. Er is plasticiteit gecreëerd door het orthogonale systeem te doorbreken. In de kruising van de middenlijnen van de loft ligt blok 1 (blauw), het blok is een verdieping omhoog getild, waardoor er een ruimte onder het blok wordt gecreëerd van 2,5 m hoog gelijkwaardig aan het blok zelf.
tegen de achterwand van de loft aan en midden op de verticale 5 meter lijn ligt blok 2 (oranje). Ook dit blok is 2,5 meter omhoog getild. Opnieuw is de gevormde ruimte onder het blok te zien als een gelijkvormige contravorm van het blok zelf. Er zijn drie bureaus, twee van 2,5 meter lang en een van 7,5 meter. Alle bureaus (Geel) kunnen gezien worden als een grens tussen twee ruimtes, de bureaus onder in de hoek als een grens tussen binnen en buiten en het bureau op het platform als een grens tussen boven en beneden. toch worden de ruimtes niet compleet begrensd, aangezien de bureaus maar 1 meter hoog zijn. de boekenkast is opgedeeld in 7 delen (rood). de boven en beneden verdieping worden verbonden door een aantal kasten die in een Z vorm tegen de korte wand aan staan en door een 5 meter hoge kast, Een aantal kasten dienen als ondersteuning voor het bovenliggende platform en voor de blokken. 12
Conclusie Op de bovenstaande afbeelding wordt duidelijk dat er een goede verhouding bestaat tussen de vaste elementen (de vorm) en de ruimte (de contravorm). De vorm zit voornamelijk rechts boven, de contravorm links onder. Er is dus contrast in de vorm van plaats, Ondanks deze tweedeling is er ook veel samenhang tussen de vorm en contravorm, zo gaat de contravorm door boven het platform en gaat de vorm door in de vorm van de bureaus. Ook is er rekening gehouden met maat, schaal en verhouding. Zelfs is er gespeeld met lichtinval, en is er geprobeerd om boven met onder te verbinden. De vorm van de ruimte en de ruimte van de vorm zijn nu een geheel geworden, maar toch zijn er nog subtiele verschillen.
13
Stad
Monument
Verdichitng
Opdracht Plaats een openbaar gebouw op een plein dat gevormd wordt door twee kwadranten van 65 x 65 meter. Het plein heeft een bijzondere vorm en wordt aan drie zijden begrensd door huizen/winkels en aan de zuidzijde wordt het plein begrensd door een ontsluitingsweg. Zorg ervoor dat de vorm van het gebouw de vormen van de rest van de omgeving volgt. Ook de plaats waar het gebouw staat en de maat zijn belangrijk. Denk na over vorm en contravorm, zowel binnen het gebouw als op het plein. Doorbreek het huidige beeld van het plein en construeer meer contrasterende ruimtelijke bepalingen,
De essentie van de opdracht ligt in het verbinden van het plein met de rest van de stad.
Referenties Hierboven een afbeelding van de Grote Markt in Brussel. Hiernaast een afbeelding van het San Marco Plein in Venetië. Beide referenties zijn pleinen die een sterke samenhang met de rest van de stad hebben. In de linker afbeelding verbindt het dak van de arcade het plein met de stad. Bij de bovenstaande afbeelding is de verbinding gelegd door rekening te houden met bestaande lijnen,
15
Analyse
De plaats en vorm van het gebouw zijn opgebouwd uit het doortrekken van een aantal lijnen van de bestaande plattegrond. De rode lijnen zijn primair omdat deze richting een doorgang is, in tegenstelling tot de grijze lijnen. Tussen de rode lijnen kan men onder het gebouw doorlopen, omdat het gebouw hier een verdieping omhoog is getild. De rode lijnen omvatten de centrale as die over het plein heen loop. Om de belangrijkheid te benadrukken verschilt deze as subtiel in textuur en kleur van de rest van het plein. De omhoog gebrachte verdieping is expres over de centrale as geplaatst zodat het gebouw een opvallende vorm heeft. De helling van de uitkraging komt uit op het gebouw er tegenover (afbeelding linksboven). Het nieuwe gebouw heeft zeven verdiepingen, dit staat in contrast met de omgeving waar zes verdiepingen het hoogste is.
De massiviteit van de vorm is doorbroken door de voorkant van de uitkragingen en een aantal hoeken van glas te maken. Het is een voorbeeld van vorm - contravorm, omdat er vormen zijn overgenomen uit de omgeving en zijn omgedraaid (zie afbeelding rechtsboven rechterpagina). Dit versterkt de relatie van het gebouw met de omgeving. Er zijn negen bomen geplaatst (afbeelding linksonder). Ze volgen de centrale as en de onderste as van de bebouwing, de assen worden hierdoor versterkt. Door alle bovengenoemde bewerkingen is er een plein ontstaan dat gedefinieerd wordt door de vorm van het gebouw. Het nieuwe plein en het vroegere plein zijn gelijkvormig, doordat er gebruik is gemaakt van het doortrekken van bestaande assen.
16
Conclusie Door rekening te houden met alle bestaande richtingen en vormen ontstaat er een rustig ogend gebouw, dat in contrast staat met de rest van de omgeving. Maar ook is verbonden met deze omgeving door gebruik van overeenkomstige elementen in de bouw. Het plein is niet drastisch veranderd, wel is het kleiner geworden, maar omdat de vorm hetzelfde is, is het verschil minder groot. Het rustige beeld wordt ook versterkt voor de centrale as met bomen, de herhaling van de bomen zorgt voor een rustig straatbeeld.
17
Constructie
Opdracht Bouw een stabiele constructie van maximaal vijf massa’s van 5 x 5 x 10 cm, vijf kolommen van 0,5 x 0,5 x 30 cm en vijf platen van 10 x 20 cm. Zorg dat de constructie momenten, dwarskracht en normaalkracht kan opnemen. Vorm een beeld door de ruimtelijke elementen te schikken in de X, Y en Z richting, houd ook rekening met maat,verhouding en vorm. Een goede constructie moet stijf, stabiel en sterk zijn.
De essentie van de opdracht ligt in het construeren van de ruimtelijke ontmoetingen van de verschillende elementen.
Referenties Hierboven een afbeelding het Centre Pomidou ontworpen door Richard Rogers en Renzo Piano. Hiernaast een afbeelding van het Farnsworth House ontworpen door L. Mies van der Rohe. Beide referenties laten zien dat stabiliteit gecreëerd kan worden door het plaatsen van kolommen op een grid waardoor de constructie sterk beeldbepalend is geworden.
19
Analyse De belangrijkste thematiek in het werkstuk is vorm en contravorm. Dit is zichtbaar op het grondvlak en op veel plekken in de compositie door de maatverhoudingen. Alle onderdelen zijn stevig verankerd en worden ondersteund, dat bljkt uit de analyse die is gedaan na voltooiing. Er zijn vijf staven gebruikt, één verticaal, vier horizontaal, Drie staven gaan door het zelfde centrale punt (afbeelding hiernaast). Er zijn vijf platen van 5 x 20 cm gebruikt en twee platen van 10 x 20 cm, vijf platen verticaal en twee platen horizontaal. Er zijn vier volumes gebruikt. Twee volumes liggen in hetzelfde vlak, loodrecht hierop staat het derde volume in een horizontale richting. Het vierde volume is afwijkend zowel van functie (ondersteuning) als van positie (op het grondvlak).
De meest opvallende ontmoeting is die van de centraal geplaatste boven elkaar liggende staven (Afbeelding linksboven). De ontmoeting tussen de twee staven en de verticale plaat van 5 x 20 cm is hier gemaakt door in de staven een gat te maken van 5 cm lang, de plaat is hier doorheen geschoven. Een andere bijzondere ontmoeting is de ontmoeting tussen twee volumes en een staaf. Hier is de staaf verzonken in het verticale volume, hierop is het horizontale volume gezet. Een derde ontmoeting is die van een plaat die een andere plaat ontmoet door een inklemming. Een staaf ontmoet hier eveneens een plaat door een oplegging en door een inklemming (afbeelding linksonder). De laatste ontmoeting is die van een plaat, staaf en volume. De staaf is verzonken in het volume en de plaat ligt hierop. Ook wordt de staaf opnieuw ontmoet door een plaat die verticaal in de opliggende plaat is gemonteerd. 20
Conclusie Na analyse van de constructie bleek dat er zaken waren die verbeterd zouden kunnen worden, eigenlijk zou het bouwen van deze constructie een continu proces moeten zijn waarbij steeds wordt verbeterd. Ondanks alles is deze constructie stijf, stabiel en sterk geworden door de vele inklemmingen en de strategische plaatsing van de vlakken ten opzichte van elkaar. De details zijn origineel en functioneel. De volumes zijn ondersteunend en compositie bepalend. De staven zijn voornamelijk ondersteunend en bepalen ook sterk het beeld door hun lengte. De platen vormen een verbinding tussen volume en staaf. Samen zijn de drie elementen een sterk geheel geworden, zowel compositorisch als op detail niveau, dit heeft geresulteerd in een esthetisch en functioneel ontwerp.
21
Detail
Constructie
Opdracht Onderzoek de precieze verschijningsvorm van vlak, staaf en volume door ze toe te passen in een werkstuk. Zorg dat de nadere uitwerking zodanig is dat er sprake is van een gemeenschappelijke taal. Er moet een eenheid in beeld ontstaan. Besteed aandacht aan maatvoering en de aansluiting tussen verschillende onderdelen. De uitwerking moet van een hoog niveau zijn.
De essentie van de opdracht ligt in het onderzoeken van de verschijningsvorm van vlak, staaf en volume.
Referenties Hierboven een afbeelding van een detail van de lamp op het bureau van Jeroen van de Laar (vormstudie docent bouwkunde). Hiernaast een afbeelding van een detail op Edmonton International Airport ontworpen door Kasian Kennedy Architects. Beide referenties zijn voorbeelden van details die op een zeer hoog niveau zijn uitgevoerd. Het samenkomen van vlak, staaf en volume is op een bijzondere wijze gerealiseerd.
23
Analyse Ik heb gebruik gemaakt van hout (staaf, vlak en volume), ijzeren naaldjes (staven), stenen van gips (volumes) en wandbekleding van papier (vlak). Mijn bedoeling was om een spouwmuur op detail niveau uit te beelden, Op verschillende niveaus zijn ontmoetingen zichtbaar tussen de drie vormsoorten. De houten planken (vlakken) zijn verbonden aan een houten stijl (staaf) door middel van ijzeren naaldjes (staaf). De twee stijlen zijn verbonden aan de wand met behulp van spouwankers. De ankers zitten aan de wand door middel van een schuifsysteem gemaakt van staven. De staven zijn verbonden met naaldjes. Aan de gemetselde muur zit een houten frame van staven bevestigd met behulp van een inklemming. Het houtenframe zelf zit aan elkaar met naaldjes en lijm. Het frame bestaat uit twee driehoeken.
Constructief gezien is dit economisch. De driehoeken zijn verstevigd met kleine houten tussen balkjes in twee richtingen. Het frame heeft een horizontale bovenkant, hier is een vloer opgelegd om te benadrukken dat het frame krachten kan opvangen en doorgeven. Ik heb er voor gezorgd dat er in dit werkstuk sprake is van constructieve oprechtheid. De constructie is namelijk zichtbaar en het materiaal doet waar het goed in is. De op druk belaste muur bestaat uit stenen die goed op druk belast kunnen worden. Het frame uit hout, dit is licht, dragend en goed te bewerken en kan dus functioneren. Ondanks de drie verschillende materialen is het werkstuk toch een eenheid geworden. De vormen die er gebruikt zijn zorgen hiervoor, door de continuïteit van de houten planken, de bakstenen, de vloer en het patroon van het frame. De vormen komen steeds terug, hierdoor vormen al deze verschillende kleine onderdelen één geheel. 24
Conclusie Ik heb geprobeerd een werkstuk te maken dat de aansluiting op detail niveau tussen vlak, staaf en volume goed liet zien. Ook wilde ik dat er sprake was van eenheid van vorm en materiaal. De aansluitingen op detail niveau komen duidelijk terug in het werkstuk en zijn zeer gevarieerd. Soms vindt de aansluiting plaats met kleine spijkertjes, soms met lijm en soms zelfs met een schuifsysteem of inklemming. Door het gebruik van allemaal kleine onderdelen zou het werkstuk uit elkaar kunnen vallen. Dit is echter niet gebeurd, want de onderdelen zijn goed aan elkaar verbonden en vormen een eenheid. Juist doordat het werkstuk is opgebouwd uit zo veel kleine onderdelen die een eenheid vormen wordt het een interessant geheel zowel op micro als op macro niveau.
25
F
i
b o
n a
c c
i
Opdracht Maak een muur van maximaal 32 bij 19 cm waar de reeks van Fibonacci in terug is te vinden.
De essentie van de opdracht ligt in het verbeelden van de reeks van fibonacci in driedimensionaal vlak.
Referenties Hierboven een afbeelding van Elements House ontworpen door MOS Architects. Hiernaast een afbeelding van het National Wildflower Center ontworpen door Ian Simpson Architects. Beide referenties hebben te maken met de reeks van fibonacci. De referentie hierboven kan uitgebreid worden met behulp van de reeks. De referentie hiernaast vertoont kenmerken van de reeks in de plattegrond.
27
Analyse Ik kwam op het idee om iets met het mengen van licht te doen. Ik ben begonnen met het maken van een model in sketchup, omdat het hierin moeilijk is om licht te mengen is de uitkomst iets anders (afbeelding hiernaast). Toen heb ik vier kleuren doorzichtig papier gekocht, hiermee heb ik een analyse gemaakt van alle mogelijke kleuren die er gevormd konden worden door elke kleur een letter te geven en een kruisingsschema op te stellen, ik had besloten dat ik drie verschillende lagen wilde hebben met verschillende kleuren en één projectie laag van matglas. Om al deze verschillende kleuren mooi in de vorm te krijgen wilde ik een soort regenboog effect creëren, beginnend in de rechter onderhoek met wit en dan steeds donkerder naar de linker bovenhoek toe.
Om de drie lagen heen heb een houten frame gemaakt, omdat de glazen vlakken ergens aan bevestigd moesten worden. Het frame zorgt dat het licht mooier uitkomt. Dit frame is zwart om de aandacht van de vlakken niet af te leiden. De lagen zijn geplaatst op afstanden van elkaar overeenkomend met de reeks van Fibonacci. Laag 1 staat op afstand 1 cm van laag 2, laag 2 op afstand 2 cm van laag 3 en laag 4 (matglas) op afstand 3 cm van laag 2. De buitenste twee lagen zijn bevestigd aan het frame met houtjes, Ook de lengte van de houtjes komt overeen met de reeks van fibonacci.
28
Conclusie Het achterliggende idee, het mengen van licht, is uitgevoerd. Maar wel is gebleken dat het uitvoeren van zaken op papier heel makkelijk en duidelijk kan lijken, maar dat dit in de praktijk anders blijkt te zijn. Zo vielen sommige kleuren bijvoorbeeld donkerder uit dan gedacht, waardoor het regenboog effect minder duidelijk was. helaas kwam ik hier pas achter tijdens de realisatie van het werkstuk. Toch is er een mooi en interessant resultaat uitgekomen waar de reeks van Fibonacci in verwerkt zit.
29
Sa ng menha
Opdracht Doorbreek met middelen als een punt (concentratie), lijn (richting) en vlak (ruimtelijk veld) het grote contrast tussen de drie gegeven vlakken. Breng geleidelijke overgangen aan, maar ook nieuwe contrasten. Denk na over hoe groot deze contrasten moeten zijn. Maak ook gebruik van open vlakken, zorg dat deze actief betrokken zijn bij het geheel. Zorg dat er sprake is van één samenhangend geheel.
De essentie van de opdracht ligt in het doorbreken van het grote contrast tussen de drie vlakken.
Referenties Hierboven een tekstuele compositie getiteld: ‘Une Nuit d’Echecs Gras’ ontworpen door Tristan Tzara. Hiernaast een afbeelding van een collage uit de Merz serie gemaakt door K. Schwitters. Beide referenties zijn voorbeelden van collages, de ene met letters en de andere met veel verschillende materialen.
31
Analyse De patronen van Schoonhoven zijn uniek, omdat elk lijntje anders is. Zo kwam ik op het idee om een contrast aan te brengen tussen uniek en uniform, waarbij ik een aantal unieke elementen zou toevoegen, maar ook zou proberen om het beeld te uniformiseren op bepaalde plekken.Ik ben op zoek gegaan naar unieke fenomenen en kwam uit bij het menselijk lichaam, omdat dit volledig uniek is. Ik heb besloten om subtiele verwijzingen hiernaar in de collage te stoppen: Er zitten chromosomen in het middelgrote vlak verwerkt, want alle chromosomen zijn uniek. Mijn vingerafdruk zit in het grootste vlak, ook deze is uniek. Het kleinste vlak en het grootste vlak zijn verbonden door een systeem van aderen.
De uniforme elementen die ik heb toegevoegd zijn: een computer versie van het grootste vlak, om het directe contrast te laten zien tussen uniek handwerk en uniform computerwerk.Een bewerking / afleiding van het kleinste vlak door het snijden in een bruin karton, dit vlak laat ook de tegenstelling zien, het is alsof de kleine vakjes los zijn gebroken van hun uniformiteit en een uniek patroon vormen. Andere unieke elementen die ik heb toegevoegd zijn: Een fish eye bewerking van het kleinste vlak. Een verwijzing naar het kleinste vlak door middel van hele grove jute (geel), hierin gewoven zit het patroon van het grootste vlak. Vanuit de jute komen twee lijnen (ook geel) die een contravorm vormen van het stuk jute dat hiermee verbonden is. Er bevindt zich een klein stukje jute in een van de hoeken, om aan te geven dat de collage niet eindigt waar het vlak stopt. 32
Conclusie Ik heb contrasten proberen weer te geven en geprobeerd ze te verbinden met elkaar, een moeilijke opgave. De complexiteit zit al in de paradoxale beschrijving. Toch is het één geheel geworden, hierin is vaak de plaatsing en verweving in het geheel een doorslaggevende factor geweest. Alles staat in contact met elkaar en toch ook weer niet. Ik vond het interessant om een tegenstelling zoals deze uit te beelden in een collage.
33
Opdracht De essentie van de opdracht ligt in het ontwerpen van een logo voor bouwkunde.
Analyse Het logo is afgeleid van de plattegrond van bouwkunde, vervolgens is het logo op een grid geplaatst zodat de lijnen zich goed tot elkaar verhouden. De kleur van het logo is blauw, omdat dit de kleur is van productiviteit en creativiteit en omdat die kleur blauw ook in het logo van de TU Delft zit.
35
Portfolio Portfolio Portfolio Portfolio Portfolio Portfolio Portfolio
16
Analyse Layout
Voorkant
De pagina’s van dit portfolio zijn 21 cm bij 21 cm. Elke pagina uit het portfolio bestaat uit vier vakken van 8,4 x 8,4 cm. de vakken worden gescheiden door stroken van 1 cm. In het midden van de kruising van de stroken staat een punt, dit is een verwijzing naar de voorkant. De indeling is namelijk afgeleid van de voorkant van het portfolio. De kleur van het lettertype komt overeen met de kleur van de voorkant en het logo (zowel mijn logo van Bouwkunde als het logo van de TU Delft. Het lettertype dat gebruikt wordt is Orator Std.
18
84
De voorkant van het portfolio bestaat uit een grote cirkel met daarin de letters V, R en M. De letter O is de cirkel zelf, wel is er door middel van een sleutelgat de contravorm van de O weergegeven. 84 Dit verwijst naar het motto. De cirkel is opgedeeld in vier delen doordat er stroken van 1 cm breed over heen liggen. Deze stroken bepalen de marges waarbinnen deze tekst geschreven wordt. Links onder staat het logo van bouwkunde, dat op de vorige pagina uitgelegd wordt. De titelpagina is een versimpelde versie van de voorkant, de cirkel, de letters en het logo bestaan hier uit contourlijnen.
84
10
14
10
Indeling hoofdstukken Elk hoofdstuk begint met een titelpagina, zoals hiernaast te zien is, op de pagina staan iconen die met het hoofdstuk te maken hebben. De iconen hebben afmetingen van 8,4 x 8,4 cm. De eerste pagina van elk hoofdstuk bevat de opdracht en twee referenties met betrekking tot de opgave. Vervolgens zijn er twee pagina’s gereserveerd voor de opgave zelf. Op deze pagina’s wordt het werkstuk geanalyseerd en wordt er een conclusie getrokken. Dit gebeurt op de linker pagina. De ruimte die over is wordt gebruikt voor afbeeldingen. Elk hoofdstuk, met uitzondering van dit hoofdstuk en die van het logo, bestaat dus uit 4 pagina’s.
Esthe r Slagte r
84
16
37
Nawoord Bijna een jaar geleden begon ik met de studie Bouwkunde. In dit jaar heb ik ontzettend veel geleerd op het gebied van architectuur en vormgeving. Het vak vormstudie heeft hier zeker aan bijgedragen. Het heeft me een bouwkundige taal geleerd met woorden als vorm, contravorm, maat, schaal, compositie en verhouding. Dit zijn breed toepasbare begrippen die ik nu al gebruik bij iedere ontwerpopgave. Het maken van een simpele poster is niet meer mogelijk zonder na te denken over de compositie van de afbeeldingen en de verhouding tussen de vorm en de contravorm. Hieruit blijkt wel dat het begrijpen van de taal essentieel is voor het toepassen ervan. Zonder taal geen communicatie en zonder communicatie geen vooruitgang.
Dit nieuwe jargon zal ik dus zeker gaan gebruiken in de toekomst. Het boek zal dan gebruikt worden als een woordenboek, het is de sleutel tot de universele taal van de architectuur. Esther Slagter
38
Referenties
Pagina 2 - De stijl meubel www.classicon.com/classicon,Side_Tables,De_ Stijl,en,18,9.html - Rietveld paviljoen www.architectenwerk.nl/architectenpraktijk02/hoge-veluwe-1 Pagina 6 - Beton brut www.seeof.com/tag/modern-architecture-design/ - Bouwhuis www.flickr.com/photos/fritsdjong/5998544690/ Pagina 10 - Soho Loft www.apartmenttherapy.com/ny/real-estate/ living-large-in-a-soho-loft-the-new-yorktimes-21209-076454
Pagina 26 - MOS HOUSE /www.architecture-view.com/wp-content/uploads/2010/05/MOS-Element-House-Plan.jpg - National Wildflower Cente www.igreenspot.com/wp-content/uploads/fibonacci-inspired-wildflower-center2.jpg Pagina 30 - Collage Schwitters www.api.ning.com/files/nIFQFJ9rwrBJET9i0nhAQLlw6nQnWdbPsgm0V-RFOyK0HH*o57AriKB7CMmlfSKOkx7UAeyxIenDKTHDZAUi14pcWYl6vlE/schwitters.jpg - tekstuele compositie www.guity-novin.blogspot.nl/2011/08/chapter44-dadaism-meeting-point-of-all.html Pagina 34 - Bouwkunde TU Delft: Google Maps
- Union Square Loft www.materialicious.com/2011/11/union-squareloft-by-naiztat-ham-architects.html Pagina 14 - Venetie San marco plein www.planetware.com/i/photo/st-marks-squarevenice-ir1006.jpg - Grote Markt Brussel: Googlemaps Pagina 18 - Farnsworth House www.raywclarke.com/images/portfolio/mies_ farnsworth-house_blog.jpg - Centre Pomidou www.sunshineforever.nl/parijs/pompidou1.jpg Pagina 22 - Vliegveld detail www.architecture.uwaterloo.ca/fac ulty_projects/terri/steel/gallery_images/edmonton_ airport/connections/DSCN3187_resize.JPG
Alle pagina’s - De teksten van Bernard Olsthoorn
39
