2016 DAG

BachDag 2016 in Utrecht & Amsterdam / 30 & 31 jan 2016

2015/2016

Met: Malgosia Fiebig, Scratch o.l.v. Klaas Stok, Ensemble Nevermind, Les Voix Humaines, Cynthia Miller Freivogel, Vox Luminis. Presentatie: Mark Brouwers

seizoen oudemuziek

DAG

DAGPROGRAMMA 13.15-13.45 uur Young talent Lab: Cynthia Miller Freivogel Entreehal (gratis) 14.00-15.00 uur Ensemble Nevermind Grote Zaal 15.10-15.30 uur Presentatie BachScratch Entreehal (gratis) 16.00-17.15 uur Les Voix Humaines Grote Zaal 19.45-20.00 uur Voorgesprek met Lionel Meunier door Mark Brouwers Grote Zaal 20.15-22.15 uur Vox Luminis Grote Zaal

DAG

DE BACHDAG

CD-VERKOOP

De BachDagen van zaterdag 30 en zondag 31 januari 2016 in Utrecht en Amsterdam worden geproduceerd door de makers van het Festival Oude Muziek Utrecht en het Seizoen Oude Muziek, in Utrecht in samenwerking met TivoliVredenburg en in Amsterdam in samenwerking met het Muziekgebouw aan ’t IJ.

Bij het verkooppunt in de entreehal worden cd’s verkocht van Ensemble Nevermind, Les Voix Humaines, Vox Luminis en andere ensembles. Voor Vrienden Oude Muziek geldt een kortingstarief.

Met dank aan: Fonds Podiumkunsten, Stichting ­Dioraphte, Stichting Vrienden Oude Muziek, plaatselijke organisatoren, beheerders en alle vrijwilligers. TIVOLI VREDEN BURG

PRESENTATIE Mark Brouwers

3

13.15-13.45 UUR / ENTREEHAL

YOUNG TALENT LAB CYNTHIA MILLER FREIVOGEL viool Johann Sebastian Bach 1685-1750 Chromatische Fantasie BWV 903 (arr. Daniel Stepner) Sonate voor viool solo nr. 3 in C BWV 1005 Adagio Fuga Largo Allegro

4

14.00-15.00 UUR / GROTE ZAAL

ENSEMBLE NEVERMIND Anna Besson, traverso Louis Creac’h, viool Robin Pharo, viola da gamba Jean Rondeau, klavecimbel

BACH EN TELEMANN Georg Philipp Telemann 1681-1767 Parijs’ kwartet voor traverso, viool en basso continuo nr. 6 in e Prélude Gay Vite Gracieusement Distrait Modéré Johann Sebastian Bach 1685-1750 Sonate in G BWV 1039 Adagio Allegro ma non presto Adagio e piano Presto Triosonate in d BWV 527 Andante Adagio e dolce Vivace Georg Philipp Telemann en Johann Sebastian Bach, de twee grote Duitse componisten van de late barok, hebben allebei in Leipzig gewerkt. Telemann studeerde er aanvankelijk rechten maar ging zich al snel als musicus manifesteren; Bach was er van 1723 tot zijn dood in 1750 cantor. Dat juist Bach die functie verwierf lijkt eigenlijk louter toeval te zijn geweest. Telemann was in Leipzig succesvol als operacomponist maar hij week na het sluiten van het Leipziger operatheater uit naar Darmstadt en Frankfurt. Toen in 1722 de post van cantor in Leipzig vrijkwam had Telemann niet de minste behoefte om naar die stad terug te gaan. Integendeel: hij werd, als de succesvolste en pro-

ductiefste componist van zijn tijd, benoemd tot kapelmeester in Hamburg waar hij vijfenveertig jaar lang het muzikale klimaat zou bepalen. Bach moest het dan maar worden in Leipzig, ook al stond hij bekend om zijn lastige karakter en zijn ietwat moeilijke muziek, zo meende het kerkbestuur. Dat Bach met de cantates en passies die hij in Leipzig componeerde de muziekgeschiedenis blijvend zou veranderen, zou pas lang na zijn dood blijken. Telemann gaf in 1738 in Parijs een zestal suites uit, die we nu de Parijse kwartetten noemen. Het zijn stukken waarin hij de Franse smaak feilloos wist aan te voelen. De bezetting met fluit, viool, gamba en klavecimbel was destijds redelijk gangbaar, maar toch is de onafhankelijke rol die Telemann de gamba toebedeelt opmerkelijk. Het instrument speelt de basso-continuopartij met het klavecimbel, maar gaat ook regelmatig een eigen weg. Dan voegt het instrument zich, in zijn hogere registers, bij de fluit en viool. En dit is precies de reden waarom Telemann deze werken kwartetten noemt en niet als triosonates met twee melodieinstrumenten en basso continuo. De triosonate BWV 1039 van Bach is een alternatieve versie van de sonate BWV 1027 voor gamba en klavecimbel. In de gambaversie BWV 1027 worden de twee melodiestemmen gespeeld door de gamba en de rechterhand van het klavecimbel, terwijl de klavecinist met de linkerhand de begeleiding verzorgt. In de triosonate BWV 1039 nemen fluit en viool de melodiestemmen voor hun rekening en spelen gambist en klavecinist samen de continuopartij. Daarvoor hoeft er werkelijk geen noot in de partituur veranderd te worden. Het geeft maar weer eens aan hoe flexibel Bach kon zijn met zijn instrumentatie – waar Telemann die toch zeer duidelijk voorschrijft. De zes triosonates BWV 525-530 zijn bekend als orgelwerken. Ze waren studiemateriaal voor Wilhelm Friedemann. Maar ook deze stukken kunnen worden geïnterpreteerd als triosonates voor twee melodie-instrumenten en continuo, en zo zijn ze misschien door Bach zelf ook wel uitgevoerd. Marcel Bijlo 5

15.10 -15.30 UUR / ENTREEHAL

KLAAS STOK dirigent basso continuo: Octavie Dostaler-Lalonde, cello Linda Paulino, contrabas Wilmer de Jong, orgel

PRESENTATIE BACHSCRATCH Johann Sebastian Bach 1685-1750 Ich lasse dich nicht BWV Anh. 159

6

De ‘BachScratch’: circa 50 amateurzangers krijgen de kans om onder leiding van koordirigent Klaas Stok een werk van Bach in te studeren en op de BachDag te presenteren. U hoort hier de resultaten. Het dubbelkorige motet Ich lasse dich nicht BWV Anh. 159 werd niet altijd beschouwd als een origineel werk van Johann Sebastian Bach. In de negentiende eeuw werd het stuk toegeschreven aan zowel Johann Sebastian als aan zijn achterneef Johann Christoph Bach. In 1999 werd het motet met een toegevoegd koraal, deels genoteerd in Bachs eigen handschrift, gevonden in een collectie in Kiev met meer muziek van de Bachfamilie. De meeste wetenschappers zijn het er nu wel over eens dat in elk geval het eerste deel, het motet zelf, echt door Bach werd gecomponeerd. Het tweede deel, het koraal, is mogelijk in de negentiende eeuw toegevoegd. Het is een bewerking van Bachs vierstemmige zetting BWV 421. De tekst van Ich lasse dich nicht komt uit het bijbelboek Genesis. De koraaltekst stamt uit de hymne Warum betrübst du dich, mein Herz van Erasmus Alberus. Gezien de aard van de tekst is het motet vermoedelijk voor een treurige gelegenheid gecomponeerd, zoals een begrafenis of herdenking. Het motet bestaat uit twee secties: een voor dubbelkoor, gevolgd door een koraalbewerking voor enkelkoor, waarbij de sopranen in lange noten het derde couplet van de genoemde hymne Warum betrübst du dich als cantus firmus zingen.

16.00-17.15 UUR / GROTE ZAAL

LES VOIX HUMAINES Margaret Little, Mélisande Corriveau, Felix Deak, Susie Napper, viola da gamba

DIE KUNST DER FUGE Johann Sebastian Bach 1685-1750 Die Kunst der Fuge BWV 1080 Contrapunctus 1 à 4 Contrapunctus 11 à 4 Contrapunctus 12a à 4 Contrapunctus 3 à 4 Canon 15 alla Ottava à 2 Contrapunctus 8 à 3 Contrapunctus 7 per Augmentationem et Diminutionem à 4 Canon 14 per Augmentationem in Contrario Motu à 2 Contrapunctus 13 à 3 Contrapunctus 18 à 4 Contrapunctus 2 à 4 Canon 17 alla Duodecima in Contrapuncta alla Quinta à 2 Contrapunctus 10 alla Decima à 4 Contrapunctus 5 à 4 Contrapunctus 6 in Stylo Francese à 4 Contrapunctus 4 à 4 Canon 16 alla Decima in Contrapuncta alla Terza à 2 Contrapunctus 9 alla Duodecima à 4

In 1739 wierp Johann Mattheson de knuppel in het hoenderhok. Hij daagde ‘de beroemde meneer Bach uit Leipzig, die een grootmeester van de fuga is’ uit om tripelfuga’s met omkeerbaar contrapunt te publiceren, dat wil zeggen, fuga’s met drie thema’s die op elke mogelijke wijze konden worden gecombineerd. Bach pakte het vervolgens nog ambitieuzer aan en zou het laatste decennium van zijn leven (met tussenpozen) werken aan Die Kunst der Fuge, een monumentaal werk dat tevens dient als praktische muziektheorie. Bach was nooit erg geïnteresseerd in theorieboeken en des te meer in de praktijk. Die Kunst der Fuge is dan ook zeker geen theorieboek. Bach komt niet aanzetten met regels en wetten, oefeningen of voorbeelden. Hij toont volledige composities die zowel emotionele expressie als technisch kunnen vertonen, en die gaandeweg van eenvoudig tot zeer complex evolueren. Wat Die Kunst der Fuge zo uniek maakt is niet zozeer het doel, maar de verbeeldingskracht waarmee Bach dit doel wilde bereiken. In die andere grote verzameling, het Wohltemperierte Klavier, zijn de fuga’s keurig geordend per toonsoort. Elke fuga is daar gebouwd rond een verschillend thema met elk zijn eigen muzikale wereld. Elk deel van Die Kunst der Fuge echter is niet alleen in dezelfde toonsoort gecomponeerd, maar ook op hetzelfde muzikale thema. In deze zin heeft Die Kunst der Fuge meer gemeen met andere monothematische werken zoals de Goldberg-variaties. Voor hij begon, zal Bach zich ervan verzekerd hebben dat zijn thema flexibel genoeg was en genoeg mogelijkheden in zich had om omgekeerd en verdraaid te worden. De contrapuntische technieken die hem ter beschikking stonden maakten het componeren makkelijker. Als twee thema’s bijvoorbeeld goed samenklonken, ongeacht hun positie ten opzichte van elkaar, ontstond er meteen al twee keer zoveel materiaal. Op een bepaalde manier gezien componeren fuga’s in feite zichzelf. Robert Rival Met dank aan ATMA Classique 7

20.15-22.30 UUR / GROTE ZAAL

VOX LUMINIS Zsuzsi Tóth, Caroline Weynants, Sara Jäggi, Stefanie True, sopraan Barnabas Hegyi, Jan Kullmann, alt Robert Buckland, Philippe Froeliger, tenor Lionel Meunier (muzikale leiding), Tomas Kral, bas Tuomo Suni, Jacek Kuzydlo, Annemarie Kosten-Dür, viool I Cynthia Miller Freivogel, Antina Hugosson, Agnieska Papierska, viool II Johannes Frisch, Raquel Massadas, altviool Anton Baba, Emily Robinson, cello Benoit Vanden Bemden, violone Jan Van den Borre, Carlota Garcia, traverso Jasu Moisio, Katariina Malmberg, hobo Lisa Goldberg, fagot Moritz Görg, Pavel Janecek, Tibor Meszaros, trompet Peppie Wiersma, pauken Bart Jacobs, orgel

BACHS MAGNIFICAT Johann Sebastian Bach 1685-1750 Jesu meine Freude BWV 227 Missa (‘Missa brevis’) in G BWV 236 pauze Magnificat BWV 243

8

Bachs zes motetten zijn gelegenheidswerken, in vier gevallen bestemd voor begrafenissen. Van de zes is het vijfstemmige Jesu, meine Freude BWV 227, het oudst, het langst en het meest complex. Waarschijnlijk was de aanleiding de begrafenis van Johann Maria Keess, weduwe van de Leipziger Ober-Postmeister, op 18 juli 1723. De uitvoering van dit motet was een van de eerste dingen die Bach als cantor van de Thomaskirche te doen kreeg. De elf delen zijn symmetrisch geordend, met als centraal deel de fuga ‘Ihr aber seid nicht fleischlich, sondern geistlich’. Voor de vier korte Missae BWV 233-236 (‘missae breves’, meest bestaande uit een Kyrie en Gloria) maakte Bach gebruik van eerder gecomponeerde muziek. In de lutherse diensten van Bachs tijd werden in sommige kerken op kerkelijke hoogtijdagen Latijnse misdelen in meerstemmige koorzettingen uitgevoerd, ook wel lutherse missen genoemd. Zo werd het Kyrie gezongen op de eerste zondag van de advent, het Kyrie en Gloria met kerstmis en het Sanctus op meerdere kerkelijke feestdagen. Voor zijn mis in G BWV 236 maakte Bach bij het componeren in 1742 gebruik van materiaal uit zijn cantates 79, 179, 17 en 138. Het Magnificat was het eerste grootschalige en complexe stuk kerkmuziek dat Bach in Leipzig componeerde. Omdat bij zijn aankomst Pasen en Pinksteren al geweest waren, was Kerstmis 1723 zijn eerste gelegenheid groots uit te pakken. Traditioneel werd tijdens de vesperdiensten op gewone zondagen het Magnificat in het Duits gezongen, maar op hoogtijdagen in het Latijn. Bijzonder aan Bachs Magnificat zijn het ongebruikelijke vijfstemmige koor, de uitgebreide instrumentatie, de symmetrische opzet, en de per deel contrasterende expressie. Een mooie boog ontstaat doordat bij de afsluitende kleine doxologie ‘sicut erat in principio’ (zoals het was in den beginne) de muziek van het openingsdeel terugkeert. Clemens Romijn

BIOGRAFIEËN Mark Brouwers is radiopresentator bij Radio 4. Hij presenteert onder andere het programma Opium op 4 van AVROTROS. Mark Brouwers werd geboren in Beverwijk en studeerde Muziekwetenschap en Duits aan de Universiteit van Utrecht en werkte als muziekjournalist bij het Haarlems Dagblad. Sinds 2001 is Brouwers verbonden aan de NPO. Cynthia Miller Freivogel is violiste en leidt het Baroque Chamber Orchestra of Colorado en het ARTEK chamber orchestra (New York). Ze is verbonden aan Musica Poetica in Den Haag. Ze heeft gespeeld als concertmeester in Concerto Köln en trad op in de Utrechtse Fabulous Fringe. Freivogel is medeoprichter van het Novello Quartet, het Coriolan Quartet en in Nederland van het Hopkinson trio. Freivogel heeft een BA voor muziekwetenschap van de Yale University en een MM voor viool van het San Francisco Conservatory. Ensemble Nevermind is een jong ensemble van vier toptalenten die elkaar ontmoetten aan het Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Nevermind richt zich op het kwartetrepertoire voor fluit, viool, viola da gamba en klavecimbel uit de 17de en 18de eeuw. In 2014 was Nevermind prijswinnaar van het Internationaal Van Wassenaer Concours in Utrecht.

koren en geeft hij cursussen en workshops. Als stadsorganist van Zutphen is hij vaste bespeler van het beroemde Bader-orgel in de Sint-Walburgiskerk. De twee gambisten Susie Napper en Margaret Little van Les Voix Humaines worden wereldwijd geroemd voor hun spectaculaire arrangementen voor viola da gamba’s. Napper en Little zijn gespecialiseerd in barokmuziek, met name in werken van Franse barokcomponisten zoals Marin Marais en Sainte-Colombe. De naam van het duo werd geïnspireerd door een stuk voor viola da gamba van de Franse componist Marin Marais. Op de BachDag wordt Les Voix Humaines versterkt met Mélisandre Corriveau en Felix Deak. Het Belgische Vox Luminis is een solistenensemble met een zeer internationale bezetting, dat zich richt op vocale muziek uit de zestiende tot en met de achttiende eeuw. De meeste leden van het ensemble hebben elkaar op het Koninklijk Conservatorium Den Haag leren kennen. Het ensemble opereert zelfstandig maar ook samen met instrumentale groepen zoals Les Muffatti. Bij het label Ricercar verschenen meerdere enthousiast ontvangen cd’s, waaronder Schütz’ Musikalische Exequien en Royal Funeral Music met muziek van onder anderen Purcell.

Klaas Stok is een van de toonaangevende koordirigenten van Nederland. Zijn repertoire strekt zich uit van de renaissance tot eigentijdse muziek. Hij werkt sinds 1993 bij het Nederlands Kamerkoor (wisselend als koorleider en als freelance dirigent). Ook is hij dirigent en artistiek leider van de Nederlandse Kooracademie. Sinds maart 2015 werkt Stok als koorleider bij het Groot Omroepkoor. Klaas Stok is hoofdvakdocent koordirectie aan het ArtEZ-concervatorium te Zwolle. Hiernaast heeft hij een privé-lespraktijk orgel en koordirectie, coacht hij zangers, ensembles en 9

SEIZOEN OUDE MUZIEK 2015-2016 KOMENDE CONCERTEN De mooiste muziek uit middeleeuwen, renaissance en barok, uitgevoerd door topmusici in ruim 100 concerten verspreid over heel Nederland en België: dat is het Seizoen Oude Muziek 2015-2016. Bekend of onbekend, onze concerten zijn altijd van hoog internationaal niveau. En wist u dat u maar liefst 15% korting ontvangt wanneer u vier seizoenconcerten bestelt? Kijk voor een volledig overzicht van onze concerten in de concertagenda. Voor meer informatie: www.oudemuziek.nl

VIVALDI-DAG 2017 Het format blijft, maar het repertoire verandert: in 2017 richten we de blik op de muziek van de Italiaan Antonio Vivaldi. Zet alvast in uw agenda: de Vivaldi-Dag op zaterdag 21 en zondag 22 januari 2017, opnieuw in TivoliVredenburg en het Muziekgebouw aan ’t IJ. Op het programma staan onder anderen: Benjamin Alard, Europa Galante en Collegium 1704.

VRIENDEN MAKEN HET MOGELIJK Het Festival en het Seizoen Oude Muziek hebben meer dan ooit Vrienden nodig. Heeft u genoten van deze concerten? Word dan nu Vriend, of verhoog uw bijdrage als u al Vriend bent, zodat oude muziek een toekomst heeft in Nederland. U krijgt bovendien korting op al onze concerten, op cd’s en andere aanbiedingen, en u ontvangt viermaal per jaar ons Tijdschrift Oude Muziek.

SPAANSE PEPERS Het Nederlandse blokfluitkwintet Seldom Sene, dat tijdens het Internationaal Van Wassenaer Concours 2014 in Utrecht uitgebreid in de prijzen viel, speelt Spaanse muziek uit paleizen en kathedralen. Zo klinken de melancholische liederen van Juan Vásquez naast melodieuze Maria-motetten van Lobo, Guerrero en Victoria. Aan Spaans vuur ontbreekt het niet: de virtuoze glossada’s van Antonio de Cabezón geven ruimschoots aanleiding tot virtuositeit met rijk versierde versies van chansons zoals Susanne un jour. Seldom Sene Ruth Dyson, Eva Gemeinhardt, Hester Groenleer, Stephanie Brandt, María Martínez Ayerza, blokfluiten do 11 feb, 20.15 / Ammerzoden, Kasteel Ammersoyen vr 12 feb, 20.15 / Deventer, Penninckshuis za 13 feb, 20.00 / Limbricht, St.-Salviuskerkje zo 14 feb, 15.00 / Bloemendaal, Dorpskerk di 16 feb, 20.30 / ’s-Hertogenbosch, De Toonzaal wo 17 feb, 20.15 / Delft, Oud-Katholieke Kerk do 18 feb, 20.15 / Westzaan, Zuidervermaning vr 19 feb, 20.00 / Utrecht, TivoliVredenburg, Hertz (19.15 inleiding) zo 21 feb, 14.30 / Amerongen, Kasteel Amerongen za 27 feb, 14.00 / Amsterdam, Noorderkerk zo 28 feb, 12.00 / Lelystad, Agora Theater

CICONIA, ZACARA EN BARTOLINO

HÄNDEL EN CORELLI

Galeazzo Visconti, heer van Pavia, was berucht om zijn mantelpraktijken en afpersingen, maar stichtte ook de Universiteit en maakte van zijn hof een bruisend cultureel centrum. Visconti was bovenal francofiel: alles wat Frans was, van vrouwen tot muziek, haalde hij naar zijn hof. La Fonte Musica zingt aan Visconti opgedragen ballades en liefdesliederen in de stijl van de Franse ars nova en ars subtilior, die opvallen door hun uitdagende melodieën en ritmiek.

De twee cd-opnamen die Lorenzo Ghielmi met zijn Divina Armonia maakte van Händels orgelconcerten zijn kleine discografische mirakels en ze zetten het ensemble op de kaart als een van de meest expressieve en integere barokorkesten van dit moment. Händel speelde zijn orgelconcerten in de pauze van zijn opera’s, en vaak kwam het Londense publiek daarvoor speciaal naar het theater. De Italianen vullen dit programma aan met concerti grossi van Corelli.

La Fonte Musica Francesca Cassinari, Alena Dantcheva, sopraan Gianluca Ferrarini, tenor Teodoro Baù, Efix Puleo, vedel Michele Pasotti, luit en muzikale leiding

La Divina Armonia Stefano Barneschi, Mayumi Hirasaki, Esther Crazzolara, viool Chiara Zanisi, altviool Marco Testori, cello Frank Coppieters, violone Roberto De Franceschi, Clara Geuchen, hobo Giulia Genini, fagot

di 23 feb, 20.00 / Zeist, Kerk van de Evangelische Broedergemeente wo 24 feb, 20.00 / ’s-Heerenberg, Huis Bergh do 25 feb, 20.15 / Leeuwarden, Waalse Kerk vr 26 feb, 20.00 / Amsterdam, Waalse Kerk za 27 feb, 20.15 / Groningen, Lutherse Kerk zo 28 feb, 16.00 / Haarlem, Doopsgezinde Kerk

di 8 mrt, 20.30 / Brussel, Miniemenkerk wo 9 mrt, 20.30 / Maastricht, St.-Janskerk do 10 mrt, 20.00 / Utrecht, TivoliVredenburg (19.15 inleiding) vr 11 mrt, 20.30 / Rotterdam, Laurenskerk za 12 mrt, 20.30 / Dronten, De Meerpaal zo 13 mrt, 15.30 / Vlissingen, Sint-Jacobskerk

11

TEKSTEN Ich lasse dich nicht Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn, mein Jesu, ich lasse dich nicht, du segnest mich denn! Weil du mein Gott und Vater bist, dein Kind wirst du verlassen nicht, du väterliches Herz! Ich bin ein armer Erdenkloß, auf Erden weiß ich keinen Trost. Koraal Dir, Jesu, Gottes Sohn, sei Preis, daß ich aus deinem Worte weiß, was ewig selig macht! Gib das ich nun auch fest und true in diesem meinem Glauben sei. Ich bringe Lob und Ehre dir, daß du ein ewig Heil auch mir durch deinen Tod erwarbst. Herr, dieses Heil gewähre mir, und ewig, ewig dank ich dir.

Jesu meine Freude 1. Jesu, meine Freude, Meines Herzens Weide, Jesu, meine Zier, Ach wie lang, ach lange Ist dem Herzen bange, Und verlangt nach dir! Gottes Lamm, mein Bräutigam, Außer dir soll mir auf Erden Nichts sonst Liebers werden. 2. Es ist nun nichts Verdammliches an denen, die in Christo Jesu sind, die nicht nach dem Fleische wandeln, sondern nach dem Geist.

12

3. Unter deinem Schirmen Bin ich vor den Stürmen Aller Feinde frei. Laß den Satan wittern, Laß den Feind erbittern, Mir steht Jesus bei. Ob es itzt gleich kracht und blitzt, Ob gleich Sünd und Hölle schrecken: Jesus will mich decken. 4. Denn das Gesetz des Geistes, der da lebendig machet in Christo Jesu, hat mich frei gemacht von dem Gesetz der Sünde und des Todes. 5. Trotz dem alten Drachen, Trotz des Todes Rachen, Trotz der Furcht dazu! Tobe, Welt, und springe— Ich steh hier und singe In gar sichrer Ruh. Gottes Macht hält mich in acht; Erd und Abgrund muß verstummen, Ob sie noch so brummen. 6. lhr aber seid nicht fleischlich, sondern geistlich, so anders Gottes Geist in euch wohnet. Wer aber Christi Geist nicht hat, der ist nicht sein. 7. Weg mit allen Schätzen! Du bist mein Ergötzen, Jesu, meine Lust! Weg, ihr eitlen Ehren, Ich mag euch nicht hören, Bleibt mir unbewußt! Elend, Not, Kreuz, Schmach und Tod Soll mich, ob ich viel muß leiden, Nicht von Jesu scheiden.

8. So aber Christus in euch ist, so ist der Leib zwar tot um der Sünde willen; der Geist aber ist das Leben um der Gerechtigkeit willen. 9. Gute Nacht, O Wesen, das die Welt erlesen, Mir gefällst du nicht! Gute Nacht, ihr Sünden, Bleibet weit dahinten, Kommt nicht mehr ans Licht! Gute Nacht, du Stolz und Pracht! Dir sei ganz, du Lasterleben, Gute Nacht gegeben. 10. So nun der Geist des, der Jesum von den Toten auferwecket hat, in euch wohnet, so wird auch derselbige, der Christum von den Toten auferwecket hat, eure sterbliche Leiber lebendig machen, um des willen, daß sein Geist in euch wohnet. 11. Weicht, ihr Trauergeister, Denn mein Freudenmeister, Jesus, tritt herein. Denen, die Gott lieben, Muß auch ihr Betrüben Lauter Zucker sein. Duld ich schon hier Spott und Hohn, Dennoch bleibst du auch im Leide, Jesu, meine Freude.

Missa brevis Kyrie 1. Koor Kyrie eleison. Christe eleison. Kyrie eleison.

Heer, ontferm u over ons. Christus, ontferm u over ons. Heer, ontferm u over ons. Gloria 2. Koor Gloria in excelsis Deo et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Laudamus te. Benedicimus te. Adoramus te. Glorificamus te. Lof aan de allerhoogste God, en vrede op aarde aan de mensen die Hij liefheeft. Wij loven u, wij prijzen u, wij aanbidden u, wij verheerlijken u. 3. Aria Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam. Domine Deus, rex caelestis, Deus Pater omnipotens, Domine Fili unigenite, Jesu Christe, Wij danken u voor uw grote goedheid. Heer God, hemelse Koning, God, de almachtige Vader; Heer, eniggeboren Zoon, Jezus Christus; 4. Aria (Duet) Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris. Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. Heer God, Lam Gods, Zoon van de Vader; U, die wegneemt de zonden der wereld, ontferm u over ons. U, die wegneemt de zonden der wereld, aanvaard ons gebed. U, die zit aan de rechterhand van de Vader, ontferm u over ons. 13

5. Aria Quoniam tu solus sanctus. Tu solus Dominus. Tu solus altissimus, Jesu Christe.

4. Koor Omnes generationes,

Want U alleen bent heilig, U alleen de Heer, U alleen de Allerhoogste, Jezus Christus,

5. Aria Quia fecit mihi magna qui potens est, et sanctum nomen eius,

6. Koor Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris. Amen.

...Alle generaties

Omdat aan mij zijn wonderwerken deed Die machtig is, en heilig is zijn Naam.

Met de Heilige Geest, in de heerlijkheid van God de Vader. Amen.

6. Aria Et misericordia a progenie in progenies timentibus eum.

Magnificat 1. Koor Magnificat anima mea Dominum

Barmhartig is Hij van geslacht tot geslacht voor hen, die Hem vrezen.

Mijn hart prijst hoog de Heer.

7. Koor Fecit potentiam in bracchio suo, dispersit superbos mente cordis sui.

2. Aria Et exsultavit spiritus meus in Deo salutari meo, Van vreugde juicht mijn geest om God mijn Redder. 3. Aria Quia respexit humilitatem ancillae suae. Ecce enim ex hoc beatam me dicent Omdat Hij welwillend neerzag op de nederigheid van zijn dienstmaagd. En zie, van nu af aan prijzen mij zalig...

14

Hij toont de kracht van zijn arm; slaat trotsen van hart uiteen. 8. Aria Deposuit potentes de sede et exaltavit humiles. Heersers ontneemt Hij hun troon, maar verheft de geringen. 9. Aria Esurientes implevit bonis et divites dimisit inanes.

Die hongeren overlaadt Hij met gaven, en rijken zendt Hij heen met lege handen. 10. Koor Suscepit Israel puerum suum recordatus misericordiae suae, Zijn dienaar Israël heeft Hij zich aangetrokken, gedachtig zijn barmhartigheid 11. Koor Sicut locutus est ad patres nostros, Abraham et semini eius in saecula. voor eeuwig jegens Abraham en zijn geslacht, gelijk Hij had gezegd tot onze vaderen. 12. Koor Gloria Patri, gloria Filio, gloria et Spiritui Sancto, Sicut erat in principio et nunc et semper et in saecula saeculorum. Amen. Eer aan de Vader, de Zoon en de Heilige Geest, zoals het was in den beginne, en voor nu en altijd, tot in de eeuwen der eeuwen. Amen.

15

oudemuziek 15/16 Organisatie Oude Muziek Postbus 19267 | 3501 DG Utrecht redactie en opmaak: Susanne Vermeulen

t. 030 23 29 000 | f. 030 23 29 001

foto voorzijde: Remke Spijkers

[email protected]

© Organisatie Oude Muziek

www.oudemuziek.nl