perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
WAYANG KULIT PURWA KREASI BARU KI MARGONO, S. Sn DITINJAU DARI BENTUK VISUALNYA (Studi Analisis di Sanggar “Gogon” Surakarta)
SKRIPSI
Oleh : RETNA KUSUMA DEWI K 3209034
FAKULTAS KEGURUAN DAN ILMU PENDIDIKAN UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA Oktober 2013 commit to user
i
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
commit to user
ii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
WAYANG KULIT PURWA KREASI BARU KI MARGONO, S. Sn DITINJAU DARI BENTUK VISUALNYA (Studi Analisis di Sanggar “Gogon” Surakarta)
Oleh : RETNA KUSUMA DEWI K 3209034
Skripsi Ditulis dan diajukan untuk memenuhi syarat mendapatkan gelar Sarjana Pendidikan Program Studi Pendidikan Seni Rupa Jurusan Pendidikan Bahasa dan Seni
FAKULTAS KEGURUAN DAN ILMU PENDIDIKAN UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA Oktober 2013 commit to user
iii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
commit to user
iv
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
commit to user
v
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
MOTTO
"You can when you believe"
"Keep going and never quit! The champion is never quit"
Jadilah anak muda mandiri. Terus bergantung kepada orang tua akan membuat diri Anda kesulitan di masa mendatang
Anak muda dengan mimpi besar tidak seharusnya menghabiskan waktu dengan bermain-main
Hidup adalah perjuangan, tidak ada hidup tanpa perjuangan
Kegagalan hanya terjadi bila kita menyerah ( Lessing )
commit to user
vi
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
PERSEMBAHAN
Teriring syukurku pada-Mu Ya Allah, Kupersembahkan karya ini untuk: “Bapak dan Ibu Tercinta” Terimakasih atas do’amu, motivasimu, pengorbananmu, kasih sayangmu yang senantiasa selalu memberikan yang terbaik untukku.
“Kakak dan Adik Tersayang” Terimakasih atas do’a dan dukungan kalian berdua, sehingga aku bisa menyelesaikan skripsi ini.
“Marko Bersaudara” (Unawati, Zazuki, Raetnae, Ridha Fiqro) Terimakasih telah menjadi teman, sahabat sekaligus kakak bagiku. Kalian adalah sahabat terbaikku. Semoga kita akan selalu menjadi sahabat selamanya. Tidak ada kata “mantan teman” dalam persahabatan kita.
“Teman-teman Pendidikan Seni Rupa Angkatan 2009” Terimakasih atas segala bentuk dukungan dan semangat yang kalian berikan untukku. Semoga kita akan selalu menjadi sahabat selamanya.
commit to user
vii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
ABSTRAK Retna Kusuma Dewi. K3209034. 2009. “WAYANG KULIT PURWA KREASI BARU KI MARGONO, S. Sn DITINJAU DARI BENTUK VISUALNYA (Studi Analisis di Sanggar “Gogon” Surakarta)” Skripsi. Surakarta: Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Sebelas Maret Surakarta, Oktober, 2013. Tujuan penelitian ini adalah untuk mengetahui: 1) latar belakang Ki Margono, S. Sn menciptakan wayang kulit purwa kreasi baru, 2) proses kreatif penciptaan wayang kulit purwa kreasi baru, 3) visualisasi bentuk rupa wayang kulit purwa kreasi baru, 4) makna simbolik yang terkandung dalam wayang kulit purwa kreasi baru. Sejalan dengan tujuan penelitian, maka penelitian ini dilaksanakan dengan menggunakan metode kualitatif dan strategi yang digunakan adalah studi kasus tunggal terpancang. Sumber data yang digunakan yakni: informan, tempat dan peristiwa, dokumen, serta kepustakaan. Teknik pengumpulan data menggunakan: wawancara, observasi dan dokumentasi. Teknik sampling yang digunakan: purposive sampling. Validitas data diperoleh dengan menggunakan teknik triangulasi data dan review informan. Teknik analisis data yang digunakan menggunakan model analisis interaktif yang meliputi: reduksi data, display data dan mengambil simpulan atau verifikasi. Berdasarkan hasil penelitian ini dapat disimpulkan: 1) latar belakang Ki Margono, S.Sn menciptakan wayang kulit purwa kreasi baru, berawal dari: a) keprihatinannya terhadap batas-batas pertunjukan wayang kulit purwa yang sudah mencair, b) dorongan unsur komersial, c) pendidikan Seni Rupa yang diperolehnya ketika di bangku SMK N 9 Surakarta (SMSR), 2) proses kreatif penciptaan wayang kulit purwa kreasi baru berawal dari: a) sumber ide, diilhami dari: (a.1) kostum penari wayang orang, (a.2) respon penonton di lapangan, (a.3) trend jaman, b) proses kreatif dan teknik sebagai berikut: (b.1) mendesain pola, (b.2) menyiapkan bahan dan alat, (b.3) nyorek, (b.4) ambedhah, (b.5) memahat, (b.6) ambedhah rai, (b.7) menyiapkan alat dan bahan untuk menyungging, (b.8) proses penyunggingan, (b.9) proses penggapitan, 3) visualisasi bentuk rupa wayang kulit purwa kreasi barunya diberi nama wayang kulit purwa “Rai Wong” yang juga genap satu kotak, 4) makna simboliknya: ternyata Ki Margono, S.Sn memberikan makna simbolik baru pada wayang-wayang ciptaannya yang berbeda dari makna simbolik wayang kulit purwa klasik. Pemaknaan Ki Margono, S.Sn disesuaikan dengan kondisi jaman sekarang ini.
Kata kunci : Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru, Proses Kreatif.
commit to user
viii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
ABSTRACT Retna Kusuma Dewi. K 3209034. 2009. “The New Creation of Leather Puppet Purwa by Ki Margono, S.Sn Viewed from The Visual Shape (Analysis Study in “Gogon” Studio, Surakarta). Mini Thesis. Surakarta: Teacher Training and Education Faculty of Sebelas Maret University Surakarta, October 2013. The goals of the research are to find out: 1) the reasons of Ki Margono, S.Sn in creating a new creation of leather puppet purwa, 2) the creative process behind the making of a new creation of leather puppet purwa, 3) the shape visualisation of a new creation of leather puppet purwa, 4) the symbolic valve of a new creation of leather puppet purwa. Along with the goals of the research, this research was conducted by using qualitative method and single case study strategy. The data sources used in this research are: 1) informant, 2) place and event, 3) documents and bibliographies. The data collection technicques used in this research are: 1) interview, 2) observation, 3) documentation. The sampling technique used in this research is: purposive sampling. The data validity was got from data triangulation technique and informant review. The data analysis technique used in this research was interactive analysis that covers: data reduction, data display and verification. Based on the result of this research, we can drawn conclusions such as: 1) the reasons of Ki Margono, S.Sn in creating a new creation of leather puppet purwa is started from: a) his concern towards the borders of leather puppet purwa show which begin to fade, b) commercial aspect influence, c) his education in fine art field when he was a senior high school student of SMK N 9 Surakarta (SMSR), 2) the creative processes behind the making of a new leather puppet purwa were initiated from: a) idea source, inspired from: (a.1) human puppet wardrobe, (a.2) audiences reaction, (a.3) current time demand, b) the creative processes and the technicques are as follows: (b.1) designing the pattern, (b.2) preparing the equipments and materials, (b.3) nyorek (designing), (b.4) ambedhah (opening), (b.5) chiseling, (b.6) ambedhah rai (opening the facial aspect), (b.7) preparing the equipments and materials to apply the colour, (b.8) colouring process, (b.9) penggapitan, 3) the visualitation of the new creation of leather puppet, puppet is called as “Rai Wong” which is exactly 1 box, 4) the symbolic meaning: Ki Margono, S.Sn gave a new symbolic meaning to this puppets which was different from the classical leather puppet purwa. It was adjusted to the condition of the current time.
Keyword : A new Creation of Leather Puppet Purwa, A Creative Process.
commit to user
ix
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
KATA PENGANTAR Segala puji syukur penulis panjatkan kehadiran Allah SWT yang telah melimpahkan rahmat serta petunjuk-Nya, sehingga penyusunan skripsi yang berjudul “Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru Ki Margono, S. Sn Ditinjau Dari Bentuk Visualnya, Studi Analisis Di Sanggar “Gogon” Surakarta” dapat terselesaikan. Skripsi ini disusun untuk memenuhi sebagian dari persyaratan untuk mendapatkan gelar Sarjana pada program studi Pendidikan Seni Rupa, Jurusan Pendidikan Bahasa dan Seni. Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan, Universitas Sebelas Maret Surakarta. Di dalam penyusunan skripsi ini penulis banyak mengalami kesukaran dan hambatan, namun berkat bantuan, bimbingan dan pengarahan dari beberapa pihak, penulis dapat menyelesaikannya. Untuk itu sudah sepantasnya apabila dalam kesempatan ini dengan penuh kerendahan hati penulis menyampaikan rasa terima kasih yang sedalam-dalamnya kepada yang terhormat: 1. Bapak Prof. Dr. M. Furqon Hidayatullah, M.Pd., selaku Dekan Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Sebelas Maret Surakarta, beserta staf yang telah mengijinkan penulis mengakhiri studi dengan pembuatan skripsi ini. 2. Bapak Dr. Muhammad Rohmadi, M.Hum., selaku Ketua Jurusan Pendidikan Bahasa dan Seni Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Sebelas Maret Surakarta. 3. Bapak Dr. Slamet Supriyadi, M.Pd., selaku Ketua Program Pendidikan Seni Rupa Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Sebelas Maret Surakarta. 4. Bapak Drs. Tjahjo Prabowo, M.Sn., selaku pembimbing pertama, yang dengan
kesabaran
dan
kedisplinan
mengarahkan
penulis
hingga
terselesaikannya skripsi ini. 5. Bapak Drs. Margana, M.Sn., selaku pembimbing kedua, yang juga dengan penuh kesabaran mengarahkan dan memberikan petunjuk yang sangat berguna bagi penulis hinggacommit terselesaikannya to user skripsi ini.
x
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
6. Ibu Endang Widiastuti, S.Pd, M.Pd., selaku pembimbing akademis, yang penuh kesabaran membimbing penulis selama ini dalam proses pembelajaran hingga penulisan skripsi ini. 7. Bapak dan Ibu Dosen yang telah banyak memberikan bekal yang sangat berguna kepada penulis dalam penyusunan skripsi ini. 8. Bapak Margono, S.Sn., yang dengan sepenuh hati telah membimbing, memberikan penjelasan, serta memberikan ijin kepada penulis untuk meneliti wayang kulit purwa ciptaannya hingga terselesaikannya skripsi ini dengan baik. 9. Semua teman-teman angkatan 2009 Prodi Pendidikan Seni Rupa FKIP UNS, yang telah memberikan dorongan dan semangat yang sangat berharga kepada penulis. 10. Semua pihak yang telah memberikan semangat dan apa saja yang berguna untuk penyusunan skripsi ini.
Mudah-mudahan segala amal kebaikan dari semua pihak yang telah penulis sebutkan di atas akan mendapat imbalan yang layak dari Tuhan Yang Maha Esa. Penulis menyadari bahwa di dalam skripsi ini, yang penulis usahakan penyusunannya semaksimal mungkin, masih banyak kekurangan dan kekeliruan. Oleh karena itu segala saran dan kritik yang bersifat membangun akan penulis terima dengan tangan terbuka.
Surakarta, Oktober 2013
Penulis
commit to user
xi
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR ISI
Halaman HALAMAN JUDUL ........................................................................................
i
PERNYATAAN KEASLIAN TULISAN ........................................................
ii
PENGAJUAN...................................................................................................
iii
PERSETUJUAN...............................................................................................
iv
PENGESAHAN ...............................................................................................
v
MOTTO ............................................................................................................
vi
PERSEMBAHAN ............................................................................................
vii
ABSTRAK .......................................................................................................
ix
KATA PENGANTAR ......................................................................................
x
DAFTAR ISI ....................................................................................................
xii
DAFTAR BAGAN/ SKEMA ...........................................................................
xv
DAFTAR TABEL ............................................................................................
xvi
DAFTAR GAMBAR........................................................................................
xvii
DAFTAR LAMPIRAN ....................................................................................
xx
BAB I PENDAHULUAN A. Latar Belakang Masalah ..............................................................
1
B. Rumusan Masalah .......................................................................
3
C. Tujuan Penelitian .........................................................................
4
D. Manfaat Penelitian .......................................................................
5
BAB II KAJIAN PUSTAKA A. Kajian Teori.. ..............................................................................
6
1. Pengertian Wayang Kulit Purwa dan Asal-usulnya .. .............
6
2. Perkembangan Wayang Kulit Purwa.. ....................................
10
a. Jaman Pra Sejarah .. ............................................................
11
b. Jaman Penraguh Hindu .. .................................................... commit to user c. Jaman Islam .. ......................................................................
12
xii
13
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
d. Jaman Penjajahan Belanda .. ...............................................
14
e. Jaman Kemerdekaan ...........................................................
15
3. Fungsi Wayang Kulit Purwa.. .................................................
15
a. Religio Magis .. ...................................................................
15
b. Pragmatis .. ..........................................................................
18
1) Media Dakwah .. .............................................................
18
2) Media Pendidikan .. ........................................................
19
3) Media Hiburan .. .............................................................
20
c. Estetik .. ...............................................................................
21
1) Estetik Rupa .. .................................................................
21
2) Estetik Teater .. ...............................................................
22
4. Proses Penciptaan Wayang Kulit Purwa .. ..............................
22
5. Penggolongan Wayang Kulit Purwa.. .....................................
24
6. Perlambangan/ Makna Simbolik dari Wayang Kulit Purwa ...
29
7. Proses Kreativitas ....................................................................
30
B. Kerangka Berpikir .. ....................................................................
30
BAB III METODOLOGI PENELITIAN A. Tempat dan Waktu Penelitian .. ..................................................
33
1. Tempat Penelitian....................................................................
33
2. Waktu Penelitian .....................................................................
33
B. Bentuk dan Strategi Penelitian .. .................................................
33
C. Sumber Data .. .............................................................................
34
D. Teknik Pengumpulan Data .. .......................................................
34
1. Wawancara Mendalam ............................................................
35
2. Observasi Langsung ................................................................
35
3. Dokumentasi ...........................................................................
36
E. Teknik Sampling .........................................................................
36
F. Validitas Data .. ...........................................................................
37
G. Analisis Data .. ............................................................................ commit to user H. Prosedur Kegiatan .. ....................................................................
38
xiii
39
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
BAB IV HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN A. Profil Ki Margono, S.Sn ..............................................................
42
1. Riwayat Singkat Ki Margono, S.Sn ........................................
42
2. Berdirinya Sanggar “Gogon” ..................................................
44
B. Hal-hal Yang Melatarbelakangi Ki Margono, S.Sn dalam Membuat Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru ..............................
47
1. Batas-batas Formal Pertunjukan Wayang Kulit Purwa Yang Sudah Mencair ...............................................................
47
2. Unsur Komersial .....................................................................
49
3. Pendidikan Seni Rupa Yang Diperolehnya di SMK N 9 Surakarta .................................................................................
50
C. Proses Kreativitas dalam Berkarya .............................................
51
1. Sumber Ide ..............................................................................
51
1.1. Kostum Penari Wayang Orang .........................................
51
1.2. Respon Penonton di Lapangan .........................................
51
1.3. Trend Jaman .....................................................................
52
2. Proses Kreatif dan Teknik .......................................................
53
D. Visualisasi Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru Ciptaan Ki Margono, S.Sn ........................................................................
67
E. Makna Simbolik Wayang Kulit Purwa Rai Wong Karya Ki Margono, S.Sn .............................................................
76
F. Temuan-temuan Baru Makna Simbolik Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru Ki Margono, S.Sn ...................................................
91
BAB V SIMPULAN, IMPLIKASI, DAN SARAN A. Kesimpulan .. ..............................................................................
96
B. Implikasi .. ...................................................................................
99
C. Saran .. .........................................................................................
100
DAFTAR PUSTAKA .. ....................................................................................
101
LAMPIRAN .. .................................................................................................. commit to user GLOSARIUM ..................................................................................................
103
xiv
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR BAGAN/ SKEMA
Halaman Bagan 2. 1. Kerangka Berfikir ............................................................................ 32 Bagan 3. 1. Model Analisis Interaktif ................................................................ 39 Bagan 4. 1. Silsilah Keluarga Ki Margono, S.Sn ............................................... 43
commit to user
xv
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR TABEL Halaman Tabel 4. 1. Perbandingan Ukuran Wayang Kulit Purwa Klasik dengan Boneka Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru Ki Margono, S,Sn .......... 55 Tabel 4. 2. Bentuk Rupa dan Makna Simbolik Wayang Kulit Purwa Kreasi Baru Ki Margono, S.Sn ......................................................... 79
commit to user
xvi
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR GAMBAR Halaman Gambar 4. 1. Denah struktur organisasi Sanggar Wayang Gogon ..................... 45 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 2. Ki Margono sedang menunjukkan sketsa wayang kulit purwa Dewi Jembawati ........................................................................... 54 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 3. Sketsa Raden Bima Sena dan Dewi Rukmini ............................... 54 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 4. Alat untuk menatah wayang kulit purwa ..................................... 55 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 5. Kulit kerbau yang masih berbentuk gunungan ............................. 56 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 6. Kulit kerbau yang sudah dikeringkan ........................................... 56 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 7. Proses Menyorek oleh pengrajin Ki Margono, S.Sn ..................... 57 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 8. Ki Margono, S.Sn menunjukkan wayang kulit purwa yang sudah dibedah dari Klowongnya ............................................................ 58 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4. 9. Ki Margono, S.Sn sedang Menatah dibantu para Pengrajinnya ... 59 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.10. Proses Ambedhah Rai .................................................................. 59 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.11. Alat dan bahan yang dipersiapkan untuk Menyungging.............. 60 Gambar 4.12. Bahan yang dipergunakan Ki Margono, S.Sn sebagai tambahan warna ........................................................................... 61 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.13. Amplas yang dipergunakan untuk mengamplas .......................... 62 to Dewi, user 2013) (Dokumentasi: Retnacommit Kusuma
xvii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
Gambar 4.14. Proses Mengamplas wayang kulit purwa..................................... 62 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.15. Proses pemberian warna dasar ..................................................... 63 (Dokumentas : Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.16. Wayang kulit purwa Raden Gathutkaca dan Raden Bima Sena Rai Wong dalam proses Penyunggingan ..................................... 64 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.17. Ki Margono, S.Sn saat Mengeluk Gapit ...................................... 66 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.18. Proses pemasangan Gapit ............................................................ 66 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.19. Wayang kulit purwa Raden Bima Sena (Klasik) ......................... 70 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.20. Wayang kulit purwa Raden Bima Sena Kreasi Baru ................... 70 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.21. Wayang kulit purwa Petruk (Klasik) ........................................... 71 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.22. Wayang Kulit Purwa Petruk Kreasi Baru .................................... 71 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.23. Wayang Kulit Purwa Gunungan (Klasik) .................................... 72 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.24. Wayang kulit purwa Gunungan Kreasi Baru ............................... 72 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.25. Wayang kulit purwa Burung Garudha (Klasik) ........................... 73 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.26. Wayang kulit purwa Burung Garudha Kreasi Baru .................... 73 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.27. Wayang kulit purwa Senjata Cakra (Klasik) ............................... 74 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.28. Wayang kulit purwa Senjata Cakra Kreasi Baru ......................... 74 to Dewi, user 2013) (Dokumentasi: Retnacommit Kusuma
xviii
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
Gambar 4.27. Wayang kulit purwa Setanan Cakra (Klasik) .............................. 75 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013) Gambar 4.28. Wayang kulit purwa Setanan Kreasi Baru ................................... 75 (Dokumentasi: Retna Kusuma Dewi, 2013)
commit to user
xix
perpustakaan.uns.ac.id
digilib.uns.ac.id
DAFTAR LAMPIRAN Halaman Lampiran 1. Jadwal Pelaksanaan Penelitian ..................................................... 101 Lampiran 2. Piagam Penghargaan dan Sertifikat ............................................. 102 Lampiran 3. Foto-foto Dokumen ...................................................................... 103 Lampiran 4. Hasil Wawancara ......................................................................... 114 Lampiran 5. Surat Keterangan Bukti Penelitian ............................................... 118 Lampiran 6.Surat Ijin Menyusun Skripsi ......................................................... 119
commit to user
xx
