.
J A N Á Č K O VA A K A D E M I E MÚ Z I C K Ý C H U M Ě N Í V BRNĚ Divadelní fakulta At e l i é r d i v a d e l n í h o m a n a ž e r s t v í a j e v i š t n í technologie Studijní obor jevištní technologie
Využití DSLR (digital single-lens reflex) při pořizování audiovizuálních záznamů
Bakalářská práce
Autor práce: Jakub Mareš Ve d o u c í p r á c e : M g r. P e t r F r a n c án O p o n e n t p r á c e : M g r. P a ve l J i r á s e k
Brno 2012
B i b l i o g r a f i c k ý z á z n a m MAREŠ,
Jakub.
Využití
DSLR
(digital
single-lens
reflex) při pořizování audiovizuálních záznamů [The use of DSLR
(digital
single-lens
records].Brno:
Janáčkova
reflex)
for taking
akademie
audiovisual
múzických
umění
v Brně, Divadelní fakulta, Ateliér divadelního manažerství a j e v i š t n í t e c h n o l o g i e , 2 0 1 2 . 1 0 0 s . , 6 p ř í l o h . Ve d o u c í d i p l o m o v é p r á c e M g r. P e t r F r a n c á n .
Anotace Bakalářská práce se zabývá technologií DSLR a jejím využitím při pořizování audiovizuálních záznamů. Zkoumá přednosti a nevýhody práce s DSLR a seznamuje čtenáře s touto problematikou.
Annotation This technology
bachelor´s and
it´s
work use
in
is
focused
audiovisual
on
the
DSLR
recordings.
It
examines advantages and disadavnteges of working with D S L R a n d m a k e s t h e r e a d e r a c q u a i n t e d w i t h t h i s m a t t e r.
K l í č o vá s l o va Digitální zrcadlovka DSLR Záznam Video Film Canon
K e yw o r d s Digital single lens reflex DSLR Record Video Movie Canon
Prohlášení Prohlašuji,
že
jsem
předkládanou
práci
zpracoval
samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. V Brně, dne 22. 5. 2012
Jakub Mareš
P o d ě k o vá n í Dovoluji si tímto poděkovat svým rodičům, kteří mě podporovali během celého mého studia. Po celou dobu mého
studia
projevovali
velikou
trpělivost
a
také
díky
jejich povzbuzování jsem b yl schopen tuto práci vyh otovi t. Ve l i k é d í k y p a t ř í t a k é D i v a d e l n í f a k u l t ě J a n á č k o v y akademie múzických umění v Brně, jejíž pracovníci mně umožnili rozvíjet mé znalosti v oboru jevištní technologie, a
která
mě
finančně
podpořila
při
získávání
informací
vedoucích k ovládnutí znalostí a zkušeností potřebných k sepsání této bakalářské práce. Na
dalším
místě
b ych
rád
poděkoval
svým
kamarádům, kteří mi dodávali potřebnou energii po celou dobu mého studia. Je mi ctí nazývat se jejich kamarádem. V neposlední řadě bych chtěl poděkovat všem, kterým mohu
vděčit
za
informace
vedoucí
k
sepsání
této
bakalářské práce. Jmenovitě bych rád poděkoval BcA. Táni Kovaříkové, která
věnovala
nemalé
množství
svého
času
celému
našemu ročníku. Táňa nás převedla přes veškerá příkoří studia a úspěšně nás dovedla až ke konci třetího ročníku.
Obsah P ř e d m l u v a ....................................................................................................1 Ú v o d ...............................................................................................................2 1 Te o r i e D S L R ..........................................................................................3 2 H i s t o r i e v i d e o D S L R .........................................................................4 3 P o p i s t e c h n o l o g i e D S L R .................................................................6 3 . 1 S e n z o r y ...........................................................................................8 3 . 1 . 1 C M O S s e n z o r ....................................................................11 3 . 2 P o p i s o b r a z o v é t e c h n o l o g i e ...............................................1 3 3 . 3 F o r m á t y v i d e a ...........................................................................1 6 3 . 3 . 1 R o z l i š e n í .............................................................................1 6 3 . 3 . 2 K o m p r e s e ............................................................................1 6 3 . 3 . 3 S n í m k o v a c í f r e k v e n c e ( f r a m e r a t e ) .........................1 6 3 . 4 Z v u k ...............................................................................................1 7 4 O b s l u h a v i d e o D S L R ......................................................................1 8 4 . 1 N a s t a v e n í ....................................................................................1 8 4 . 1 . 1 Z á k l a d n í n a s t a v e n í f o t o a p a r á t u ...............................1 8 4 . 1 . 2 C l o n a .....................................................................................1 9 4 . 1 . 3 I S O c i t l i v o s t .......................................................................2 0 4 . 1 . 4 R y c h l o s t z á v ě r k y .............................................................2 0 4 . 1 . 5 V y v á ž e n í b í l é ....................................................................2 0 4 . 2 M a n i p u l a c e s D S L R b ě h e m n a t á č e n í .............................2 1 5 O b j e k t i v y ..............................................................................................2 2 5 . 1 V l a s t n o s t i o b j e k t i v ů ................................................................2 2 5 . 1 . 1 O h n i s k o ................................................................................2 2 5 . 1 . 2 S v ě t e l n o s t ...........................................................................2 2 5 . 1 . 3 K r e s b a o b j e k t i v ů ..............................................................2 3 5 . 1 . 4 B a j o n e t .................................................................................2 3 5 . 1 . 5 O s t a t n í p a r a m e t r y o b j e k t i v ů ......................................2 3 5 . 1 . 6 C h y b y o b j e k t i v ů ...............................................................2 4 5 . 1 . 6 . 1 C h r o m a t i c k á a b e r a c e ( b a r e v n á v a d a ) ...........2 4 5 . 1 . 6 . 2 S f é r i c k é z k r e s l e n í ..................................................2 5
5 . 1 . 6 . 3 R e f l e x e v p r o t i s v ě t l e ( L e n s F l a r e ) .................2 6 5 . 1 . 6 . 4 V i n ě t a c e ......................................................................2 7 5 . 1 . 6 . 5 B o k e h ( š p a t n ě r o z o s t ř e n é p o z a d í ) .................2 8 5 . 2 R o z d ě l e n í o b j e k t i v ů p o d l e o h n i s k a .................................2 8 5 . 2 . 1 R y b í o k o ( F i s h E y e ) .........................................................2 8 5 . 2 . 2 Š i r o k o ú h l é o b j e k t i v y ......................................................2 9 5 . 2 . 3 Z á k l a d n í o b j e k t i v y ..........................................................2 9 5 . 2 . 4 P o r t r é t n í o b j e k t i v y ..........................................................2 9 5 . 2 . 5 Te l e o b j e k t i v y .....................................................................3 0 5 . 3 R o z d ě l e n í o b j e k t i v ů p o d l e k o n s t r u k c e ..........................3 0 5 . 3 . 1 O b j e k t i v y t y p u z o o m ......................................................3 1 5 . 3 . 2 O b j e k t i v y s p e v n ý m o h n i s k e m ...................................3 1 5.3.3 Objektivy určené pro SLR (filmové zrcadlovky) ..............................................................................................................3 1 5 . 4 F i l t r y ..............................................................................................3 2 5 . 4 . 1 Te c h n i c k é z p r a c o v á n í f i l t r ů ........................................3 2 5 . 4 . 2 Ty p y f i l t r ů ............................................................................3 3 6 K l a d y D S L R p ř i p o ř i z o v á n í v i d e í ..............................................3 6 6 . 1 H l o u b k a o s t r o s t i .......................................................................3 6 6.2 Možnost natáčení za špatných světelných podmínek ...................................................................................................................3 6 6 . 3 N í z k á c e n a ..................................................................................3 7 6 . 4 K o m p a k t n o s t ..............................................................................3 7 6 . 5 V ý m ě n n é o b j e k t i v y ..................................................................3 8 7 N e d o s t a t k y D S L R p ř i p o ř i z o v á n í v i d e a .................................4 0 7 . 1 M a x i m á l n í č a s n e p ř e t r ž i t é h o z á z n a m u ..........................4 0 7 . 2 R o l l i n g S h u t t e r .........................................................................4 1 7 . 3 M o i r é .............................................................................................4 2 7 . 4 M a n i p u l a c e .................................................................................4 3 8 P ř í s l u š e n s t v í p r o v i d e o D S L R ...................................................4 3 8 . 1 Z v u k o v é p ř í s l u š e n s t v í ...........................................................4 3 8 . 1 . 1 M o ž n o s t i s n í m á n í z v u k u ..............................................4 3 8 . 1 . 2 M i k r o f o n y ............................................................................4 5 8 . 2 N á h l e d o v é p ř í s l u š e n s t v í ......................................................4 7
8 . 2 . 1 N á h l e d o v ý m o n i t o r ........................................................4 7 8 . 2 . 2 V i e w f i n d e r ( h l e d á č e k ) .................................................4 7 8 . 3 O s t a t n í t e c h n i c k é p ř í s l u š e n s t v í ........................................4 7 8 . 3 . 1 B a t e r i e ..................................................................................4 8 8 . 3 . 2 P a m ě ť o v é k a r t y ................................................................4 8 8 . 3 . 3 B a t t e r y g r i p ......................................................................4 8 8 . 3 . 4 F o l l o w F o c u s ( b o č n í o s t ř e n í ) ....................................4 8 8 . 3 . 5 S v ě t l o ....................................................................................4 9 8 . 3 . 6 R i g y ( k o n s t r u k c e ) ............................................................4 9 8 . 3 . 7 S t a t i v y ..................................................................................5 0 9 M o ž n o s t i v y u ž i t í v i d e o D S L R .....................................................5 2 9 . 1 F i l m ................................................................................................5 2 9 . 2 S e r i á l y ..........................................................................................5 3 9 . 3 D o k u m e n t y ..................................................................................5 4 9 . 4 K l i p y ...............................................................................................5 5 9 . 5 R e k l a m y .......................................................................................5 6 1 0 V y u ž i t í D S L R v d i v a d l e ...............................................................5 8 Z á v ě r ...........................................................................................................6 0 S e z n a m p o u ž i t é l i t e r a t u r y .................................................................6 1 S e z n a m i l u s t r a c í ....................................................................................6 5 S e z n a m p ř í l o h .........................................................................................6 6
P ř e d m l u va Tu t o
bakalářskou
práci
jsem
si
zvolil
z
důvodu
aktuálnosti tohoto tématu. Digitální zrcadlovky mě zaujaly j a k o l e v n á a l t e r n a t i v a p r o d i g i t á l n í v i d e o k a m e r y. O s o b n ě jsem zkoušel na tuto technologii natáčet a na jaře 2012 jsem
se
Canon,
zúčastnil kde
prohloubil.
jsem Te n t o
Association,
která
workshopu si
na
poznatky
workshop pořádá
zvládnutí získané
zajišťovala
workshopy
na
video při
DSLR
natáčení
skupina toto
téma
The po
celém světě. Digitální zrcadlo vka vyu žívaná pro pořizo vání videa ještě nějakou chvíli nebude překonaná. V cenové relaci těchto
přístrojů
dosahující
jejich
zatím
neexistují
vlastností.
Jakmile
digitální výrobci
kamery nabídnou
alternativu za digitální zrcadlovky v podobě digitálních videokamer že fenomén
v
podobné digitálních
cenové
hladině,
zrcadlovek
m ysl ím
si,
používaných
pro natáčení videa pomine. Dnes se ovšem jedná o technologii, která je nová a zajímavá a zpřístupňuje nám možnosti, které nám stejně d r a h é v i d e o k a m e r y n e d á v a j í . Ta t o b a k a l á ř s k á p r á c e n á m t e d y p o m ů ž e v n i k n o u t h l o u b ě j i d o t é t o p r o b l e m a t i k y.
- 1 -
Ú vo d Ta t o
bakalářská
digitálních
práce
zrcadlovek
při
zkoumá
pořizování
téma
využití
audiovizuálních
záznamů. Kromě samotné problematiky pořizování videí s digitálními zrcadlovek
zrcadlovkami obecně,
se
práce
problematikou
příslušenství
pro
digitální
integrovanou
funkci
natáčení
zabývá
objektivů
z r c a d l o v k y, videa.
i a
historií popisem
které
Důležitou
mají
součástí
této bakalářské práce je i kapitola s popisem možností využití digitálních zrcadlovek pro natáčení filmů, seriálů, reklam, klipů a dokumentů. Mezi jednu z hlavních částí patří
taktéž
kapitola
popisující
možnosti
vyu žití
této
technologie v divadle. Mimo
studia
dostupných
materiálů
zabývajících
se
tímto tématem b yl y informace nutné pro popsání problému získány osobními zkušenostmi s natáčením videí pomocí této
technologie,
který se
zaobíral
účastí přímo
na
dvoudenním
tématem
této
workshopu,
bakalářské
práce
a konzultacemi s lidmi z audiovizuálního oboru. Téma aktuálnost.
bakalářské Digitální
práce
b ylo
zrcadlovky
zvoleno
představují
pro
jeho
alternativu
p r o f e s i o n á l n í c h d i g i t á l n í c h k a m e r. Důležitou součástí bakalářské práce je i zhodnocení možnosti, zda-li je tato technologie vhodná pro pořizování záznamů představení nebo koncertů.
- 2 -
1 Teo r i e D S L R Od
roku
2008
mohou
digitální
zrcadlovky
zaznamenávat video v rozlišení FULL HD. Od tohoto roku se
filmařům
snímků.
otevřel
Hlavní
nový
prostor
výhodou
pro
digitálních
vytváření
zrcadlovek
jejich oproti
zb ytku trhu b yla jejich nízká pořizovací cena. Díky tomuto aspektu mohli začít tvůrci s malými finančními prostředky natáčet snímky na přístroje, které i přes jejich nízkou pořizovací cenu dosahovaly některých obrazových kvalit p r o f e s i o n á l n í c h v i d e o k a m e r. To b y l o z a p ř í č i n ě n o p ř e d e v š í m konstrukcí o jejich
snímačů
velikost,
milimetrového začít
za
ostrosti
digitálních která
filmu.
rozumné nebo
podmínek.
V
s
se
Ta t o
rovnala
skutečnost
finance se
až
za
Jednalo
se
políčku
35
dovolila
experimentovat
natáčením
kombinaci
zrcadlovek.
s
hloubkou
omezených
širokou
filmařům
škálou
světelných výměnných
objektivů se digitální zrcadlovky staly mocným nástrojem, který vyu žili jak amatérští, tak i profesionální filmaři. Za vcelku krátkou dobu, kdy jsou digitální zrcadlovky s možností natáčení FULL HD videa na trhu, se tímto obchodním artiklem začalo zaobývat velké množství firem, které
k
videozrcadlovkám
příslušenství.
Ta k
uzpůsobeným
pouze
náhledové
daly
m o n i t o r y,
pro
začaly
vzniknout ně.
h l e d á č k y,
manipulace s kamerou, apod.
- 3 -
Jsou
vyrábět
speciálním jimi
třeba
konstrukce
pro
různé
výrobkům speciální zpevnění
2 H i s t o r i e vi d e o D S L R Myšlenka SLR (klasické filmové zrcadlovky) je známa už od 18. století. Od této doby se datuje první použití z r c á t k a v t z v. C a m e r a O b s c u r a 1 . V ů b e c p r v n í S L R b y l a vyrobena kolem roku 1884 v Americe (Calvin Rae Smith Monocular
Duplex).
Kvůli
nedokonalosti
tehdejších
technologií byla velmi poruchová. Až v šedesátých letech minulého století se výrobcům podařilo problémy odstranit, a to dalo vzniknout mnoha přístrojům. První přístroje měly pouze
manuální
ovládání.
Fotografové
si
museli
ručně
nastavovat expoziční čas, clonu i ručně ostřit. V 70. letech minulého století se s rozvojem elektroniky začaly do těl zrcadlovek
přidávat
v podobě
expozimetru,
expozičního
času
a
automatické
elektronické
automatického
clony
nebo
v
funkce
nastavení
pozdějších
dobách
i automatické ostření nebo stabilizace obrazu. První experimenty s digitální fotografií provedla firma Eastman Kodak. V roce 1975 použila ve svém fotoaparátu C C D p r v e k . Te n t o f o t o a p a r á t m ě l r o z l i š e n í 1 0 0 0 0 p i x e l ů a své snímky ukládal v černobílé podobě na magnetický pásek. Dalším mezníkem b yl rok 1988, kd y b yl vyroben fotoaparát
Fujix
D S - 1 P.
Te n
ukládal
snímky
na
vnitřní
p a m ě ť o v e l i k o s t i 1 6 M B 2 . Te n t o f o t o a p a r á t v š a k n i k d y nebyl
uveden
na
trh.
Přerod
filmových
zrcadlovek
v
digitální zrcadlovky můžeme datovat od roku 1991, kdy b yla na trh uvedena první DSLR Kodak t ypu DSC 3 – 100. 1
Camera
Obscura
–
pomůcka
malířů,
v
podstatě
schránka
s otvorem na jedné straně a přes něj promítaným obrazem okolní scenérie na straně druhé 2
Mega Byte – jednotka množství informace
3
DSC – Digital Camera Systém (systém digitálního fotoaparátu)
- 4 -
Ta m ě l a t ě l o f i l m o v é z r c a d l o v k y, a l e n a m í s t o f i l m u v n í b y l a použita CCD stěna. DSC – 100 měla rozlišení 1,6 miliónu pixelů a ve své době se její cena poh ybo vala kolem 20 000 amerických
dolarů.
zrcadlovkami a digitální
Od
začalo
této
zaobírat
fotoaparáty
se
doby velké
staly
se
digitálními
množství
cenným
firem
obchodním
artiklem. V létě roku 2008 byla uvedena digitální zrcadlovka firmy
Nikon
s
kódovým
označením
D90.
Ta t o
digitální
zrcadlo vka měla na rozdíl od jejích předchůdk yň navíc integrovanou funkci snímání HD videa. V těsném závěsu ji následovala zrcadlovka Canon EOS 4 5D mark II. Od této doby funkci natáčení HD videa obsahuje mnoho digitálních zrcadlovek, například Canon EOS 600D, Canon EOS 7D a Nikon D5100. Dalším krokem bylo na jaře roku 2012 vydání digitální zrcadlovky Canon 1DC, která jako první digitální zrcadlovka může natáčet v rozlišení 4K 5. Jeden digitální
z
prvních
zrcadlovkou
komerčních b yl
poslední
snímků díl
6.
natočených série
seriálu
House M.D. s názvem Help me. Od té doby ho následovalo mnoho
titulů,
kde
byly
digitální
zrcadlovky
p o u ž i t y.
N ap ř í k l a d T he L a s t 3 Mi n u t e s (2 0 1 0 ) , s e ri á l Tr u e Bl o od , C a p t a i n A m e r i c a ( 2 0 11 ) , I M e l t W i t h Yo u ( 2 0 11 ) a R e d Ta i l s (2012).
4
EOS – Electronic and Optical Systém (elektronický a optický systém)
5
4 K – r o z l i š e n í v i d e a ( a ž 4 0 9 6 x 3 11 2 p i x e l ů )
- 5 -
3 Popis technologie DSLR Digitální zrcadlovka (DSLR) vychází ve své podstatě z
filmové
zrcadlovky
(SLR),
kde
se
obrazový
materiál
zaznamenával na filmové políčko o velikosti 35 milimetrů. Základním rozdílem mezi digitální a filmovou zrcadlovkou je
výměna
35
milimetrového
filmu
za
digitální
s e n z o r,
k t e r ý p ř e v á d í o b r a z n a d i g i t á l n í i n f o r m a c i . Ta s e n á s l e d n ě ukládá na paměťové medium v podobě paměťových karet. Digitální
zrcadlovky
využívají
(stejně
jako
filmové
zrcadlovky) několik základních částí, bez kterých by se žádná zrcadlovka neobešla.
Obrázek 1. Průřez digitální zrcadlovky Zdroj: Digital single-lens reflex camera. In: Wikipedia: the free
encyclopedia
Foundation,
[online].
2001-2012
San [cit.
- 6 -
Francisco
(CA):
2012-05-16].
Wikimedia Dostupné
z:
. Úprava: autor práce
J s o u t o z e j m é n a o b j e k t i v y, k t e r é s e d a j í v y j á d ř i t j a k o soustavy
optických
členů
(čoček).
Více
v
kapitole
5
O b j e k t i v y. Další
neodmyslitelnou
součástí
zrcadlovek
je
výklopné zrcátko, které odkloní světlo do hledáčku. Při expozici se zrcátko vyklopí, a tím umožní přístup světla n a f i l m č i s e n z o r. Mezi objektiv a film (senzor) se dále řadí závěrka, která
se
otevírá
na
nastavený
expoziční
čas,
a
tím
umožňuje osvítit film (senzor) na danou dobu. V hledáčku se nachází matnice, což je průhledná látka
(sklo
nebo
fotografovaného
plast),
na
snímku.
kterou
Dále
se
se
zde
promítá
náhled
nachází
optický
hranol, který obrací vertikálně otočený obraz z objektivu nazpět. U digitálních zrcadlovek se začalo používat zadního d i s p l e j e . Te n v p o č á t c í c h f u n g o v a l s p í š e p r o z o b r a z e n í nastavených zobrazoval
expozičních také
zjednodušovalo
již
hodnot.
vyfocené
fotografování.
V
V
pozdější
s n í m k y, dnešní
což době
době
výrazně se
zadní
displej používá také pro živý náhled, kdy zobrazuje přesný náhled (Live view) snímaného obrazu. Některé
zrcadlovky
obsahují
také
stavový
displej,
který slouží k zobrazení nastavených hodnot. Další neodm yslitelnou součástí každé zrcadlovk y jsou ovládací otočné
p r v k y. kolečko,
Jedním
z hlavních
pomocí
kterého - 7 -
ovládacích nastavujeme
prvků
je
režimy
f o t o a p a r á t u . D a l š í o v l á d a c í p r v k y s e l i š í p o d l e f i r m y, j e ž daný fotoaparát vyráběla a modelem daného fotoaparátu. V podstatě by měla každá digitální zrcadlovka obsahovat ovládací
prvek
pro
zapnutí
a
vypnutí
fotoaparátu,
pro nastavení expozičních hodnot, tlačítko menu, ovládací prvek
pro
navigaci
pro prohlížení
v
rozhraní
fotoaparátu
vyfotografovaných
a
tlačítko
(natočených)
souborů.
N ě k t e r é d i g i t á l n í z r c a d l o v k y, n e j e n t y, k t e r é m a j í f u n k c i natáčení
videa,
b yl y
vybaveny
ovládacím
prvkem,
který přepíná náhled z hledáčku na zadní displej. S
rozvojem
do zrcadlovek
digitální
technologie
zakomponovat
různé
b ylo
k o n e k t o r y.
nutno
V
dnešní
době se digitální zrcadlovka neobejde bez konektoru USB, který zajišťuje konektivitu s počítačem. S rozvojem videa v digitálních zrcadlo vkách se k vyb aven í přidal i konektor pro
připojení
milimetru
a
externího konektor
mikrofonu pro
v
výstup
podobě
na
jack
externí
3,5
monitor
v podobě mini HDMI konektoru. Kromě tohoto digitálního výstupu
videa
mají
digitální
zrcadlovky
také
analogový
v ý s t u p . Te n d o n e d á v n a s l o u ž i l p r o z o b r a z e n í v y f o c e n ý c h snímků
na
televizi
z fotoaparátu.
nebo
Běžné
projekční
digitální
technologii
zrcadlovky
také
přímo
obsahují
k o n e k t o r y p r o p ř i p o j e n í d á l k o v é h o o v l á d á n í . Ty t o k o n e k t o r y jsou
většinou
at ypické
a
vyrobené
přímo
výrobcem
digitálních zrcadlovek.
3.1 Senzory Jedná se o náhradu za 35 milimetrový film používaný hojně v průběhu minulého století. Jeho hlavní nevýhodou b yl omezený počet snímků (řádově několik desítek). Oproti tomu
jsou
digitální
senzory
závislé
- 8 -
pouze
na
velkosti
paměťových karet. Dnešní fotoaparáty mohou v kombinaci s dostatečnou kapacitou paměťové karty vyfotit i několik desítek
tisíc
fotografií
bez
nutnosti
výměny
nebo
vyprázdnění paměťových karet. Každý výrobce digitálních zrcadlovek používá jiných technologií
k
výrobě
v zrcadlovkách
senzorů.
používá
V
několik
dnešní
době
velikostí
se
senzorů.
S r ů z n ý m i v e l i k o s t m i s e n z o r ů s e o b j e v i l p o j e m c r o p f a c t o r, jehož hodnota udává, kolikrát je daný senzor menší než 35 milimetrový film. Tímto číslem se následně násobí ohnisko objektivu,
aby
se
zjistilo,
jaké
je
skutečné
ohnisko
s použitím daného senzoru. Co se týče typů senzorů, je v digitálních zrcadlovkách podporujících natáčení videa především použito senzoru t yp u
CMOS6,
a
to
zejména
kvůli
jeho
výrobní
ceně
a nízkému šumu. Existuje ještě jeden důležitý aspekt, proč se
výrobci
rozhodli
C M O S č i p y, a t o
osazovat
své
digitální
zrcadlovky
je nižší spotřeba elektrické energie
oproti CCD7 senzorům. CCD senzory se vzhledem k vyšší spotřebě i více zahřívají, což znemožňuje mimochodem i osazení
fotoaparátu
zadním
LCD
displejem,
který
je
normálně umístěn přímo za čipem. Všechny
typy
senzorů
zaznamenávají
pouze
monochromatický obraz. Proto aby bylo možné zaznamenat b a r e v n ý s n í m e k , z a ř a z u j í v ý r o b c i p ř e d s a m o t n ý s e n z o r t z v. Ba yero vu masku.
„V roce 1976 si ji nechal patentovat
Br yce Ba yer z firm y Eastman Kodak.“ (ČERVENÝ, 2010, s. 3 6 ) Ta t o m a s k a j e v l a s t n ě r a s t r f i l t r ů , k t e r é o d f i l t r o v á v a j í jednotlivé složky spektra barev ze světla, které dopadá 6
CMOS – Complementary Metal – Oxide - Semiconductor
7
CCD - Charge-Coupled Device
- 9 -
n a s e n z o r. V s a m o t n é m d ů s l e d k u t o v y p a d á t a k , ž e k a ž d ý jednotlivý
pixel
má
před
sebou
f i l t r,
který
odfiltruje
spektrum barev tak, aby na pixel dopadala pouze červená, zelená
nebo
modrá
barva.
Z
důvodu
vyšší
citlivosti
lidského oka na žlutozelenou barvu je v Bayerově masce použito
dvakrát
více
zelených
pixelů
nežli
červených
a modrých. Druhou možností, jak zaznamenávat barevný obraz, je použití tří monochromatických senzorů a dělícího h r a n o l u . Te n r o z d ě l u j e s v ě t l o v y c h á z e j í c í z o b j e k t i v u n a t ř i totožné
o b r a z y.
Senzory
poté
snímají
jasové
složky
j e d n o t l i v ý c h b a r e v. Ta t o m e t o d a j e s i c e v ý h o d n ě j š í c o s e týče
kvality
k prostorové
obrazu,
ale
náročnosti
se
je v
nákladnější digitálních
a
vzhledem
zrcadlovkách
nepoužívá.
Obrázek 2. Bayerova maska Z d r o j : N E F F, O n d ř e j . P ř e v r a t n á n o v i n k a : f r a k t á l o v á f o t o g r a f i e | w w w. d i g i n e f f . c z . I n : W w w . d i g i n e f f . c z [ o n l i n e ] . 2 0 11 [ c i t . 2 0 1 2 - 0 5 16].
Dostupné
z:
< h t t p : / / d i g i n e f f . c z / a r t / c o j e t o / 11 0 4 0 1 f r a k t a l . h t m l ?
page=7>.
- 10 -
Dalším
aspektem
U digitálních velikosti,
a
senzorů
zrcadlovek to
takzvaný
se
je
jejich
nejčastěji
full-frame,
jehož
velikost.
užívají
čtyři
rozměry
jsou
s t e j n é j a k o 3 5 m i l i m e t r o v ý f i l m č i l i 3 6 x 2 4 m i l i m e t r ů . Te n t o senzor má crop factor jedna. APS – H (28,7 x 19 milimetrů) používaný pouze firmou Canon a s crop factorem 1,3. APS – C 22,2 x 14,8 milimetrů pro firmu Canon (crop factor 1,6) a APS - C 23,6 x 15,8 milimetrů pro firmy Nikon, Pentax, S o n y, K o n i c a M i n o l t a ( c r o p f a c t o r 1 , 5 ) .
O b r á z e k 3 . Ve l i k o s t i s e n z o r ů Zdroj: autor práce.
3.1.1 CMOS senzor V
dnešní
době
se
digitální
zrcadlovky
nejčastěji
osazují senzorem t yp u CMOS. Jedná se vlastně o rastr fotodiod, složku
přičemž jednoho
každá pixelu.
z
nich
CMOS
- 11 -
zaznamenává senzory
jsou
jasovou oproti
konkurenčním
CCD
čipům
navíc
vybaveny
obvody
pro redukci šumu, zesilovači získaných obrazových signálů a
obvody
pro
následnou
digitalizaci.
To
vede
k
tomu,
že výsledný signál je již v digitální formě na rozdíl od CCD senzorů,
kde
k integraci
je
výsledný
tolika
signál
komponentů
je
analogový. ovšem
Vzhledem
méně
místa
na plochu určenou pro snímání světla. Z tohoto důvodu jsou
CMOS
senzory
méně
citlivé
než
CCD
s e n z o r y.
Pro redukci tohoto problému je u CMOS čipů před každou jednotlivou soustředí
fotodiodu světlo
z
řazena větší
mikročočka,
p l o c h y,
intenzitu.
- 12 -
a
tím
která
na
zvyšuje
něj jeho
3.2 Popis obrazové technologie
Obrázek 4. Digitální zrcadlovka v neexpozičním režimu Zdroj:
PIHAN,
Roman.
Mistrovství
práce
s
DSLR.
3.
vyd.
Praha: Institut digitální fotografie, 2008, 230 s. ISBN 80-903210-89. (s. 14). Úprava: autor práce
V neexpozičním (klidovém) stavu zrcadlovka promítá n á h l e d d o h l e d á č k u . S v ě t l o n e j p r v e p r o j d e p ř e s o b j e k t i v, následně se odrazí od výklopného zrcátka, které je v tuto chvíli vyklopeno pod úhlem 45° do matnice, na kterou se promítá
výsledný
náhled.
Obraz
v
hledáčku
je
však
otočený, proto se mezi matnici a hledáček řadí hranol (nebo
u
levnějších
zrcadlovek - 13 -
soustava
zrcadel),
který obraz
obrátí.
U
digitálních
zrcadlovek
výrobci
zařadili funkce jako autofocus8 (AF) a měření expozice9. Pro
funkci
AF
výrobci
vložili
za
hlavní
polopropustné
z r c á t k o j e š t ě j e d n o m e n š í z r c á t k o . To o d r á ž í s v ě t l o n a A F s e n z o r y, k t e r é j s o u z o d p o v ě d n é z a a u t o f o c u s i n g . Z t ě c h t o senzorů
je
zaslána
umístěným hodnoty
v
objektivu.
dopadajícího
v hledáčku
informace Funkce
motorům měření
světla,
její
Ta t o
funkce
fotoaparátu.
autofokusu
expozice
senzor
měří
je
umístěn
zobrazuje
hodnotu
naměřeného světla v hledáčku nebo na zadním displeji. V případě, režimu,
že
je
je
fotoaparát
funkce
nastaven
měření
v
automatickém
expozice
odpovědná
z a n a s t a v e n é e x p o z i č n í h o d n o t y ( o t e v ř e n í c l o n y, r y c h l o s t z á v ě r k y, I S O ) . V době expozice se zrcátko vyklopí směrem nahoru, a tím
zpřístupní
hledáčku
má
senzor
své
a
zakryje
opodstatnění.
hledáček.
K dyby
Zakrytí
hledáček
nebyl
zakr yt, došlo b y k částečnému vniku světla hledáčkem, a tudíž
ke
znehodnocení
výsledné
expozice .
Tím,
že zrcátko bude vyklopeno, nebude fungovat ani hledáček, ani
autofocus
odklopí, hodnotu
a
clona a
měření v
expozice.
objektivu
závěrka,
se
umístěná
Poté,
uzavře před
co na
se
zrcátko
nastavenou
senzorem,
se
na nastavenou expoziční dobu otevře. Po uzavření závěrky končí expozice snímku.
8
Autofocus – automatické ostření
9
Expozice – vstavení senzoru nebo filmu světlu
- 14 -
Obrázek 5. Digitální zrcadlovka době expozice Zdroj:
PIHAN,
Roman.
Mistrovství
práce
s
DSLR.
3.
vyd.
Praha: Institut digitální fotografie, 2008, 230 s. ISBN 80-903210-89. (s. 14) Úprava: autor práce.
Při snímání videa se digitální zrcadlovka chová jako v době
expozice,
tzn.
že
po
celou
dobu
je
zrcátko
vyklopené a závěrka je otevřená. Světlo dopadá na senzor nepřetržitě. Senzor snímá desítky snímků za vteřinu (podle nastavení framerate10). Během snímání videa tedy není možno
vidět
snímaný
obraz
v
hledáčku.
Proto
se
při snímání videa využívá funkce Live view (živý náhled),
10 Framerate – snímkovací frekvence videa
- 15 -
která nám umožní vidět, co právě fotoaparát snímá, na displeji fotoaparátu.
3.3 Formáty videa 3.3.1 Rozlišení V
dnešní
době
je
standardem
pro
videa
v
zrcadlovkách rozlišení FULL HD (1920 x 1080) a rozlišení HD (1280 x 720). Doplňkovým rozlišením je rozlišení 640 x 480. Momentální špičkou na poli digitálních zrcadlovek je Canon EOS 1DC, která dokáže natáčet video i v rozlišení 4K (4096 x 2160).
3.3.2 Komprese Aby mohly digitální zrcadlovky zaznamenávat video v t a k o vé m r o z li š e n í , m u s í d oj í t k e k o m p r e si . Tu z aj i š ť uj e procesor
fotoaparátu.
Každý
výrobce
digitálních
zrcadlo vek komprimuje svá videa jiným způsobem. Využívá k tomu takzvaných kodeků. S jejich pomocí kóduje videa tak, aby je následně bylo možné přečíst v jiném přehrávači či softwaru. „U Canonu je to kodek h.264, u Nikonu pak k o d e k M o t i o n J P E G a u P a n a s o n i c u j e t o AV C H D / m o t i o n JPEG.
Ve
srovnání
vychází
nejlépe
asi
kodek
h.264
p r o j e h o l e p š í k o m p r e s i . “ ( S M É K A L , 2 0 11 , s . 1 6 a 1 7 )
3.3.3 Snímkovací frekvence (framerate) Až donedávna používaly digitální zrcadlovky několik základních snímkovacích frekvecí. Byly to 24 sn./s, 25 sn./s a 30 sn./s. K těm ještě patří frekvence 50 sn./s a 60 s n . / s . Ty s e s i c e n e d a j í r o v n a t s H i g h s p e e d k a m e r a m i ,
- 16 -
ale i
tak
je
možno
zpomaleného
obrazu.
docílit
alespoň
dvojnásobně
Nejrozmanitějším
fotoaparátem
v otázce frameratu je fotoaparát Canon EOS 5D mark III, který
nabízí
kromě
klasických
snímkovacích
frekvencí
navíc všechny v prokládané verzi. Prokládaný framerate vznikl
kvůli
technologii
CRT
televizorů
a
dodnes
se
v televizní normě využívá. Jedná se o snímání půlsnímků (sudé a liché řádky).
3.4 Zvuk Snímání zvuku je v nynější době asi největší problém digitálních zrcadlovek. Do těl digitálních zrcadlovek je sice instalován interní mikrofon, ale jeho kvalita bohužel není ani v nejmenším dostatečná. Mikrofon se potýká s vysokou hladinou
šumu
zrcadlovky
a
díky
mikrofon
jeho
umístění
snímá
v
těle
veškerou
digitální
manipulaci
s f o t o a p a r á t e m . Ty t o n e ž á d o u c í j e v y b o h u ž e l n e l z e n i j a k eliminovat, a proto se pro snímání zvuku používá přídavné zvukové
příslušenství.
Jaké
jsou
možnosti
zvukového
příslušenství popisuje kapitola 8.1. Zvukové příslušenství.
- 17 -
4 O b s l u h a vi d e o D S L R V první řadě je nutno říci, že digitální zrcadlovky jsou v y r o b e n y z a ú č e l e m f o t o g r a f o v á n í . To , ž e d o n i c h v ý r o b c i přidali funkci natáčení, je sice výhodou, ale nejedná se o hlavní
funkci.
Proto
je
manipulace
s
fotoaparáty
obtížnější nežli s profesionálními kamerami.
4.1 Nastavení Co
se
týče
automatického
nastavování
různých
hodnot, je digitální zrcadlovka relativně pomalý přístroj. Ta t o r y c h l o s t j e p r o p o ř i z o v á n í s t a t i c k ý c h s n í m k ů v í c e n e ž dostatečná, Proto
se
ale
pro
pořizování
doporučuje
nastavení.
Při
videí
natáčet
natáčení
se
v
je
nedostatečná.
režimu
tedy
manuálního
kameraman
stará
o ostření, clonu, rychlost závěrky a ISO.
4.1.1 Základní nastavení fotoaparátu Předtím, než kameraman započne snímat video, musí se ujistit, že je fotoaparát nastaven do režimu snímání videa. Dále by mělo dojít k nastavení rozlišení videa, které chceme
při
snímání
použít.
Dnešní
zrcadlovky
obvykle
nabízí rozlišení 1920 x 1080 (FULL HD), 1280 x 720 (HD) a 640 x 480. Následně frekvenci
by
měl
(framerate),
ve
kameraman které
chce
zvolit
snímkovací
natáčet.
Základní
snímkovací frekvence u zrcadlovek jsou 24 sn./s, 25 sn./s a
30
sn./s.
Další
hodnoty
jsou
50
sn./s
a
60
sn./s.
Při použití těchto frekvencí je možno dvojnásobně zpomalit - 18 -
video
bez nutnosti
snímků.
softwarového
Frekvence
snímkování
dopočítání 24
sn./s
ch ybějících se
používá
při natáčení kino filmů. Je to frekvence, při které lidské oko vidí již spojitý obraz. Pro lidské oko je přirozenější frekvence snímkování 24 sn./s než 25 sn./s nebo 30 sn./s. Frekvence snímkování 25 a 30 sn./s se používají kvůli t e l e v i z n í m n o r m á m PA L a N T S C . S n í m k o v a c í f r e k v e n c e televizních
norem
je
odvozena
z
frekvence
střídavého
napětí v zemi, kde se v této normě vysílá (50 Hz nebo 60 Hz). Poté, co kameraman provede tato nastavení, by měl fotoaparát
přepnout
do
plně
manuálního
režimu
včetně
manuálního režimu na objektivu. D a l š í n a s t a v e n í j e s t y l k r e s b y ( p i c t u r e s t y l e ) . To t o nastavení
má
většina
o přednastavené
zrcadlovek.
hodnoty
V
kontrastu,
podstatě
saturace
jde
b a r e v,
d i g i t á l n í h o z a o s t ř e n í a t ó n u b a r e v. To t o n a s t a v e n í j e č i s t ě v rukou kameramana, záleží na jeho subjektivním uvážení.
4.1.2 Clona Clona
je
umístěna
v
objektivu,
jedná
se
o mechanickou součástku, která se skládá z jednotlivých metalických
lamel.
V
závislosti
na
nastavení
clony
se
l a m e l y u z a v í r a j í n e b o o t e v í r a j í , a t í m v y t v á ř í o t v o r, k t e r ý m proudí
světlo
objektivem.
Clona
funguje
na
podobném
principu jako zornička lidského oka. Díky cloně je možné redukovat
množství
Nastavením ostrosti.
Při
clony
světla je
otevřené
také cloně
dopadajícího možno je
a při uzavřenější je velká.
- 19 -
na
s e n z o r.
ovlivňovat
hloubku
hloubka
ostrosti
malá
4.1.3 ISO citlivost Udává
citlivost
senzoru
na
světlo.
Nejedná
se
o přenastavení senzoru, ale o zesílení jeho výstupního signálu.
Zesílením
zkreslování.
To
při nastavení
signálu se
velké
ovšem
projevuje
hodnoty ISO.
U
dochází
k
jeho
digitálním
šumem
fotoaparátů
značky
Canon se ISO nastavuje přepínačem, ve kterém jsou čtyři hodnoty (native ISO) základní a hodnoty mezi nimi se projevují zvýšeným šumem. Základní hodnoty jsou 160, 320, 640 a 1250.
4.1.4 Rychlost závěrky R ychlost
závěrky
je
pouze
přebrané
názvosloví
z fotografie. Protože jak už b ylo řečeno v kapitole 3.2. Popis obrazové technologie, při snímání videa je závěrka otevřena stále. Rychlost závěrky tedy udává, jak dlouho senzor snímá jeden snímek videa. Při natáčení normálních videí
je
doporučeno
nastavit
r ychlost
závěrky
na
1/50
s e k u n d y. V ý j i m k y j s o u p o u z e v p ř í p a d e c h , k d y s e s n í m a j í d y n a m i c k é s c é n y ( r y c h l é p o h y b y, j í z d y a u t , a p o d . ) . Z d e s e d o p o r u č u j e n a s t a v e n í 1 / 1 0 0 s e k u n d y.
4 . 1 . 5 Vy v á ž e n í b í l é Vzhledem s různou vnímal
k
teplotou, světlo
nastavení
ve
t z v.
tomu, je
že
existují
nutno
přenastavit
správných vyvážení
různé
barvách. bílé.
zdroje
světla
fotoaparát, K
aby
tomu
slouží
Fotoaparáty
mají
přednastavené hodnoty vyvážení bílé (slunečný den, stín, zářivkové světlo, žárovka, apod.). Pro důsledné nastavení vyvážení
bílé
existují
dvě
možnosti.
- 20 -
První
z
nich
je
manuální
nastavení
teploty
světla.
Druhou
možností
je
vlastní nastavení vyvážení bílé (custom white balance). Je to způsob, kdy se v daném osvětlení vyfotí pokud možno bílá nebo šedá plocha, podle které si poté toto nastavení fotoaparát vypočítá pomocí speciálního algoritmu.
4.2 Manipulace s DSLR během natáčení Ovládání digitálních zrcadlovek je během natáčení velmi obtížné. Je tomu tak z důvodů absence spolehlivého a u t o m a t i c k é h o o s t ř e n í , a b s e n c e z e b r y 11 n e b o v p ř í p a d ě nových
objektivů
nemožnost
plynule
clonit.
Během
natáčení b y se měl kameraman vyvarova t rychlých poh ybů kamery kvůli k chybě Rolling Shutter (7.2 Rolling Shutter). Je
třeba
si
uvědomit,
že
vzhledem
ke
konstrukci
těl
digitálních zrcadlovek dochází k občasnému rozechvění obrazu,
a
proto
by
měl
kameraman
zvážit
možnosti
stabilizace fotoaparátu. Hloubka ostrosti je sice velkou výhodou digitálních fotoaparátů, ale přichází s ní zvýšená náročnost
obsluhy na
bezchybné
ostření.
Pro
eliminaci
tohoto problému je ideální začlenit do týmu pracovníka na pozici ostřiče.
11 Z e b r a – u p o z o r n ě n í p ř e d p ř e p a l y
- 21 -
5 Objektivy Nedílnou
s o u č á s t í j a k é k o l i v z r c a d l o v k y j e o b j e k t i v.
Bez objektivu fotoaparát „nevidí“. Světlo se sice na senzor dostane,
ovšem
v
nezaostřené
podobě,
tudíž
vznikne
nepoužitelná fotografie (video). Jde o soustavu optických členů (čoček), které soustředí světlo na senzor nebo film. Objektivy
jsou
Objektivů
hlavní
existuje
s objektivy
k
výhodou
značné
oproti
videokamerám.
množství.
profesionálním
V
porovnání
videokamerám
jsou
i několikanásobně levnější. Další nespornou výhodou je, že
pro
digitální
zrcadlovky
existují
i
t yp y
objektivů,
které se pro videokamery nevyrábějí nebo se shánějí velmi obtížně.
5.1 Vlastnosti objektivů 5.1.1 Ohnisko „Ohnisko objektivu definuje zorný úhel, který objektiv přenese
na
s e n z o r.
Jinými
slovy
ohnisko
určuje
výřez
s c é n y, k t e r ý b u d e m e z a z n a m e n á v a t . “ ( P I H A N , 2 0 0 8 , s . 3 5 ) Hodnota
ohniska
se
udává
v
milimetrech
a
na
všech
objektivech se udává pro 35 milimetrový film. S nástupem digitálních zrcadlovek je proto nutno brát v potaz crop factor (viz kapitola 3.1. Senzory).
5.1.2 Světelnost Jedná
se
o
minimální
clonové
číslo
objektivu.
„Fyzikálně je světelnost definovaná jako poměr ohniskové vzdálenosti
ku
průměru
maximálně
otevřené
c l o n y. “
(PIHAN, 2008, s.37) V podstatě tato hodnota udává, kolik - 22 -
světla
je
objektiv
schopen
propustit
na
s e n z o r.
Ta t o
hodnota je taktéž klíčová pro hodnotu hloubky ostrosti.
5.1.3 Kresba objektivů Jedná
se
o
subjektivní
vlastnost
objektivů.
I za předpokladu, že jsou dva objektivy podle technických p a r a m e t r ů t o t o ž n é , m ů ž e b ý t j e j i c h p o j e t í o b r a z u r ů z n é . To je
zapříčeněno
rozdílnou
různou
techniku
skladbou
v ý r o b y,
a
tím
čoček.
Výrobci
dochází
k
mají
odlišnosti
parametrálně totožných objektivů. Různá kresba objektivů se může projevovat například různou jemností výsledného o b r a z u n e b o r ů z n ý m p o j e t í m b a r e v.
5.1.4 Bajonet Jedná se o propojovací mechanismus mezi objektivem a tělem fotoaparátu. Spojení mezi nimi musí být snadno rozebíratelné, pevné a prachotěsné. Na bajonetu se dále nachází
elektronické
fotoaparát
s
spoje,
objektivem.
díky
Každý
nimž
komunikuje
výrobce
digitálních
i filmových zrcadlovek používá až několik typů bajonetu. Mezi
různými
používají
v
fotoaparátu.
typy
bajonetů
případě Většina
existují
redukce,
nekompatibility
objektivu
z
nich
ovšem
které s
se
tělem
nezaručuje
elektronickou kompatibilitu mezi tělem a objektivem.
5.1.5 Ostatní parametry objektivů Autofocus – tento parametr říká, zdali je objektiv o s a z e n o s t ř i c í m i m o t o r k y, k t e r é v k o m b i n a c i s A F s e n z o r e m a u t o m a t i c k y z a o s t ř u j í t o k s v ě t l a d o p a d a j í c í h o n a s e n z o r.
- 23 -
Stabilizátor
obrazu
–
jedná
se
o
mechanizmus,
který částečně dokáže potlačit rozhýbání snímku při focení z r u k y. P ř i p o ř i z o v á n í v i d e í j e t a t o v l a s t n o s t i r e l e v a n t n í , nemá vliv na výsledný záznam. Průměr závitu pro vkládání filtrů – na každý objektiv je možno připevnit filtr (viz kapitola 5.4. Filtry). Jaký filtr se může upevnit na objektiv nám udává průměr závitu pro upevnění filtru. Závit je umístěn na konci objektivu před první čočkou. Průměry závitů se pohybují od 37 do 11 2
milimetrů,
menší
průměry
jsou
méně
náročné
na
výrobu, proto jsou levnější. Ovšem menší průměr znamená menší světelnost objektivu.
5.1.6 Chyby objektivů Žádný objektiv není dokonalý. U většiny objektivů se, a ť v m a l é č i v ě t š í m í ř e , p r o j e v u j e n ě k o l i k c h y b . Ty t o c h y b y se výrobci snaží eliminovat.
5.1.6.1 Chromatická aberace (barevná vada) „Vzniká nestejným lomem světelných paprsků různé vlnové délky (barvy) na čočce objektivu. Jinými slovy čočka se jeví pro různé barvy jinak silná, a tudíž má pro různé barvy různou ohniskovou vzdálenost.“ (PIHAN, 2008,
s.
44)
V
samotném
důsledku
se
vada
projevuje
na kontrastních předělech mezi temným místem a vysokým j a s e m j a k o k o n t u r a m a g e n t o v é n e b o z e l e n é b a r v y.
- 24 -
Obrázek 6. Ukázka chromatické aberace Z d r o j : D A H L , J o h n . D e x t e r. [ T V ] . S e r i á l , d í l 4 . s é r i e 4 . U S A : Showtime Networks, 2009, [cit. 2012-05-16]. 55 min. Screenshot 8:09.
5.1.6.2 Sférické zkreslení „Jedná
se
o
druh
monochromatické
v a d y,
a
sice
o v a d u p ř e n o s u p ř í m e k . Ta t o v a d a b ý v á p a t r n á z e j m é n a u širokoúhlých objektivů, u objektivů s ohnisky delšími než cca 30 mm se vyskytuje jen vzácně“. (PIHAN, 2008, s. 47) Existuje
ovšem
i
druh
objektivu,
takzvané
r yb í
oko
(FishE ye), který tuto vadu využívá a je jeho hla vní funkcí. S použitím tohoto objektivu vznikají zajímavé prostorové s n í m k y.
- 25 -
Obrázek 7. Ukázka sférického zkreslení Zdroj: Image Trends - Digital Imaging Products - FishE yeHemi
Plug-In
Tr e n d s
-
-
Specifications.
Digital
[online].
Imaging
2008
In:
IMAGE
Software, [cit.
TRENDS,
Plugi-ins,
Inc.
OEM
2012-05-16].
Image
Produkts Dostupné
z : < h t t p : / / w w w. i m a g e t r e n d s i n c . c o m / p r o d u c t s / s p e c p a g e _ h e m i . a s p > .
5.1.6.3 Reflexe v protisvětle (Lens Flare) „Při každém vstupu světla do objektivu, stejně jako při výstupu
světla
ven,
se
asi
5%
světla
odrazí
zpět.“
(PIHAN, 2008, s. 47) Díky tomuto jevu může dojít k tomu, že
se
světlo
bude
opakovaně
odrážet
uvnitř
objektivu
(senzory odrážejí světlo), a tím vzniknou na snímku či v i d e u o d l e s k y, n e b o d o j d e k e z m ě k č e n í s n í m k u a z t r á t ě jeho
barevnosti
vyvarovali
a
tomuto
kontrastu. jevu,
obalili
Proto, vnitřní
aby
se
tubus
výrobci objektivu
speciálním antireflexním černým materiálem. Optické členy objekti vu b yl y opatřen y různými antireflexn ími vrstvami, a dokonce i filtry mají antireflexní vrstvu zevnitř i zvenčí. V
dnešní
době
tvůrci
reflexe
v
protisvětle
využívají.
Dokonce v takové míře, že ji softwarově přidávají do svých videí. - 26 -
Obrázek 8. Ukázka reflexe v protisvětle Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
Aw a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 2:07
5 . 1 . 6 . 4 Vi n ě t a c e Vzhledem ve tvaru
válce,
k
tomu, je
že
občas
objektivy světlo
jsou
konstruovány
přicházející
z
okrajů
snímané scény blokováno tělem objektivu. Tím dochází k e z t m a v e n í r o h ů v ý s l e d n é f o t o g r a f i e ( v i d e a ) . Ta t o v a d a s e opět
vyskytuje
z
velké
části
objektivů.
- 27 -
pouze
u
širokoúhlých
Obrázek 9. Ukázka vinětace Zdroj: ŠOFER, Michal. Recenze: Samyang 14 mm f/2.8 IF ED |
Fotorádce.cz.
In:
Digitální
fotoaparáty [online].
Fotorádce.cz
2005
[cit.
|
Jak
fotografovat
|
Dostupné
< h t t p : / / w w w. f o t o r a d c e . c z / r e c e n z e - s a m y a n g - 1 4 - m m - f 2 -
z:
Fotorádce.cz
|
2012-05-16].
8-if-ed-clanekid737str1>.
5.1.6.5 Bokeh (špatně rozostřené pozadí) Ta t o v a d a o b j e k t i v ů j e o p ě t s u b j e k t i v n í . J d e o t o , j a k objektiv
rozostřuje
pozadí
fotografie
(videa).
„Některé
objektivy rozostří pozadí jemně a pro oko příjemně, jiné n e h e z k y, f l e k a t ě a t d . “ ( P I H A N , 2 0 0 8 , s . 4 9 )
- 28 -
Obrázek 10. Ukázka bokeh Zdroj: autor práce.
5.2 Rozdělení objektivů podle ohniska Podle délky ohniska lze objektivy rozdělit do pěti skupin.
5.2.1 Rybí oko (FishEye) Jedná se o objektivy s velmi malým ohniskem (8 – 15 m i l i m e t r ů ) . Ty t o o b j e k t i v y s e z á m ě r n ě n e b r á n í s f é r i c k é m u zkreslení. Je tomu tak proto, že tyto objektivy zabírají až 180°
s c é n y.
omezené.
Možnosti
Kameraman
vyu žití by
se
r yb ího měl
oka
pro
jsou
tento
velmi
objektiv
rozhodnout pouze za předpokladu, že chce vytvořit efektní snímek, který ale bude velmi zdeformovaný. Na diváka toto ohnisko působí spíše svým efektem, než aby sdělovalo nějakou
informaci.
S
použitím
rybího
oka
se
objevuje
problém s používáním filtrů. Vzhledem k tomu, že první čočka rybího oka je vyklenutá tak, aby obsáhla až 180° - 29 -
z á b ě r, n e n í m o ž n o s t , j a k n a n i u p e v n i t f i l t r y. P r o t o s e v p r a x i n a r y b í o k o u p e v ň u j í p o u z e z a d n í ž e l a t i n o v é f i l t r y.
5.2.2 Širokoúhlé objektivy Mezi
širokoúhlé
s ohniskem
zhruba
objektivy
od
15
lze
řadit
milimetrů.
objektivy
Ty t o
objektivy
z o b r a z u j í v e l k ý v ý ř e z s c é n y, o v š e m k a m e r a m a n b y m ě l dbát
na
problémy
a vinětace. interiéru,
Ty t o
v
podobě
objektivy
architektury
je
nebo
sférického
možno k r a j i n y,
využít kde
zkreslení na
je
záběry
zapotřebí
obsáhnout co největší výřez snímku. Na diváka takovéto záběry působí pocitem vtáhnutí do prostoru a seznámení s e s n í m . Ty t o o b j e k t i v y j e n e v h o d n é p o u ž í v a t n a d e t a i l y z důvodu sférického zkreslení.
5.2.3 Základní objektivy Pojmem základní objektiv je možné označit objektivy s
ohniskem
okolo
50
milimetrů.
Jedná
se
o
ohnisko,
které svým zorným úhlem nejvíce připomíná zorný úhel lidského oka.
5.2.4 Portrétní objektivy Mezi
tyto
objektivy
můžeme
zařadit
objektivy
s ohniskem kolem 100 milimetrů. „Portrétní objektivy mají své označení proto, že při snaze o běžný portrét vás objektiv s ohniskem 100 milimetrů donutí odstoupit cca 2-3 metry
od
portrétované
o s o b y.
Perspektiva
lidské
tváře
bude z této vzdálenosti nejpřirozenější, protože odpovídá běžné potkávací vzdálenosti mezi lidmi.“ (PIHAN, 2008, s. 57)
Při
použití
tohoto
objektivu
- 30 -
dochází
u
diváka
k pocitu
bližšího
náhledu
a
zvýraznění
určitého
kusu
s c é n y.
5 . 2 . 5 Te l e o b j e k t i v y Do této kategorie se řadí objektivy s délkou ohniska nad cca 200 milimetrů. Jsou vhodné pro snímání detailů na velké vzdálenosti. Při použití těchto objektivů by měl k a m e r a m a n v y u ž í t n ě j a k ý d r u h p o d p ě r y, n a p ř í k l a d s t a t i v. Je tomu tak proto, že teleobjektivy snímají velmi malý v ý ř e z s c é n y, a p r o t o z d e v e l m i l e h c e d o c h á z í k r o z e c h v ě n í obrazu.
Obraz
na diváka
jako
pořízený
s
zdůraznění
pomocí
teleobjektivu
určitého
detailu
působí
s c é n y.
Díky
tomu, že teleobjektivy mají ve své podstatě velmi malou hloubku ostrosti, je zdůraznění detailu o to větší, protože za
snímaným
objektem
je
většinou
pouze
rozostřené
pozadí. Ze stejného důvodu je ovládání teleobjektivů velmi náročné.
5.3 Rozdělení objektivů podle konstrukce P o d l e k o n s t r u k c e l z e o b j e k t i v y r o z ř a d i t n a t ř i s k u p i n y. Ne každá skupina je vhodná pro pořizování videa.
5.3.1 Objektivy typu zoom Ty t o o b j e k t i v y ( s m ě n i t e l n ý m o h n i s k e m ) s e p o u ž í v a j í k transfokaci (zoom, přiblížení). Pokud je nutno zoomovat během
záběru,
musí
být
brán
zřetel
na
vlastnosti
o b j e k t i v u . N e z ř í d k a s e s t á v á , ž e o b j e k t i v, s e k t e r ý m s e pracuje, má proměnnou světelnost a při transfokaci na jiné ohnisko
se
změní
i
světelnost
objektivu.
V
samotném
důsledku to znamená, že během transfokace se obraz buď
- 31 -
ztmaví nebo zesvětlí. Existují ale i objektivy typu zoom s pevnou
světelností,
které
jsou
ovšem
finančně
náročnější.
5.3.2 Objektivy s pevným ohniskem Ty t o
objektivy
nejvyužívanějšími.
Na
jsou
ve
rozdíl
od
filmovém objektivů
prům yslu typu
zoom
odpadá problém s proměnnou světelností. Pakliže chce kameraman
přiblížit
z á b ě r,
musí
ovšem
přijít
s fotoaparátem blíže ke snímanému objektu anebo vyměnit o b j e k t i v z a j i n ý , s v y š š í m o h n i s k e m . P r o f e s i o n á l n í š t á b y, které natáčejí na DSLR, mají celé sady objektivů s pevným o h n i s k e m . Ta k o v é t o s a d y m o h o u č í t a t a ž n ě k o l i k d e s í t e k objektivů.
Nespornou
výhodou
objektivů
s
pevným
ohniskem oproti objektivům typu zoom je v průměru vyšší světelnost a menší hloubka ostrosti.
5.3.3 Objektivy určené pro SLR (filmové zrcadlovky) Ty t o „ s t a r é “ o b j e k t i v y m a j í j i s t é n e v ý h o d y, n a p ř í k l a d v podobě absence autofocusu nebo stabilizátoru obrazu, ale
v
určitých
autofocusu
případech
je
je doporučeno
pro
nedokonalosti
objektivů
typu
světelnost.
Pro
zoom
velmi
natáčení
natáčet
z důvodu
jsou
v
Absence
irelevantní,
protože
manuálním
režimu
ostření
automatického
ostření.
Většina
z
použití
kvalitní.
této těchto
doby
má
objektivů
také je
stabilní zapotřebí
zakoupit redukci bajonetu, aby bylo možné upevnit objektiv na tělo fotoaparátu. Bude-li brán zřetel na pořizovací cenu těchto
objektivů
(většinou
kolem
2000,-
Kč)
a
jejich
kvalitu, jde o velmi výhodnou alternativu nových objektivů. - 32 -
Konstrukce těchto objektivů navíc v některých případech umožňuje, na rozdíl od no vých objekti vů, pl ynule měnit hodnotu
clony
během
natáčení.
Nespornou
výhodou
je
uzpůsobenost těchto objektivů k manuálnímu ostření (tužší a
delší
chod
ostřícího
členu).
Další
vlastností
těchto
o b j e k t i v ů j e , ž e k a ž d ý z n i c h m á s v é s u b j e k t i v n í v a d y, j a k o třeba
zaprášenou
nebo
poškrábanou
čočku,
zjemnění
k r e s b y, v i n ě t a c i , a p o d . Ty t o „ v a d y “ m o h o u p ř e d s t a v o v a t překážku, ale i výhodu. Pomocí těchto objektivů lze totiž docílit jisté patiny zašlosti, která se dá využít při natáčení s n í m k ů , k t e r é m a j í v y j a d ř o v a t s t a r ý z á z n a m . To t o l z e s i c e docílit
i
softwarovým
„znehodnocením“
snímku,
ale při použití starých objektivů je tento vjem autentičtější.
5.4 Filtry F i l t r y j s o u o p t i c k é č l e n y, k t e r é s e p ř i p e v ň u j í n a t ě l o objektivu,
aby
změnily
vlastnosti
světla
procházejícího
objektivem.
5 . 4 . 1 Te c h n i c k é z p r a c o v á n í f i l t r ů Existují tři t yp y technického zpracování filtrů. Jsou j i m i k l a s i c k é š r o u b o v a c í f i l t r y, k t e r é s e u m i s ť u j í n a p ř e d n í závit
objektivu,
želatinové
filtry
neboli
takzvané
zadní
filtry vkládané do těla objektivů na jejich výstupní části, a takzvané filtry Cokin, což je vlastně předsádka, která se podobně
jako
klasické
šroubovací
filtry
připevňuje
na přední závit objektivu a do které se poté vkládají filtry v podobě čtvercových destiček.
- 33 -
5 . 4 . 2 Ty p y f i l t r ů Pro
natáčení
například
přechodový
pro fotografování, oblohu, v půlce
filmů
ale
pro
kdy
se
nehodí
filtr
je
nám
natáčení
snímku
sice
dokreslí
je
vidět
všechny
možno
filtrů, použít
například
nevhodný,
barevný
typy
jenom
protože
přechod.
by
byl
Jedinou
eventualitou, jak využít přechodové filtry při natáčení, je možnost
dokreslování
kameraman
bude
oblohy
držet
nebo
jedné
k r a j i n y,
horizontální
pokud
linie.
se
F i l t r y,
které je možno použít při pořizování videí, se rozdělují do pěti t ypů . UV filtry – použití UV filtrů kvůli jejich vlastnosti odfiltrovávat fotoaparátů
paprsky zb ytečné,
UV
záření
protože
je
u
digitální
digitálních
zrcadlovky
mají
integrovaný UV filtr již v sobě. UV filtr se tedy pro jeho nízkou
pořizovací
cenu
využívá
jako
ochrana
objektivu
p ř e d m e c h a n i c k ý m p o š k o z e n í m . Ty t o f i l t r y j s o u o p a t ř e n y antireflexními v protisvětle
vrstvami (viz
pro
kapitola
eliminaci
5.1.6.3
Reflexe
jevu v
reflexe
protisvětle
(Lens Flare)). Neutrální šedé filtry (ND 12 filtry) – jedná se, jak už název
napovídá,
pro snížení
o
světlosti
šedé
f i l t r y,
s c é n y,
které
kterou
se
používají
snímáme.
Te n t o
problém může nastat například v situaci, kdy kameraman musí natočit snímek, v němž potřebuje naprosto otevřenou clonu
kvůli
hloubce
ostrosti,
nebo
za předpokladu,
kdy
jednoduše potřebuje odclonit světlost snímku z důvodu přepalu.
12 ND – Neutral Density
- 34 -
Polarizační polarizováno,
filtry
ale
–
„Světlo
průchodem
ze
slunce
atmosférou
není či
nijak
odrazem
od předmětů se různě polarizuje. Polarizační filtr si přitom lze představit jako „štěrbinu“, která propustí pouze světlo p o l a r i z o v a n é s h o d n ě j a k o j e f i l t r. “ ( P I H A N , 2 0 0 8 , s . 2 1 4 ) Mechanické
provedení
polarizačního
filtru
je
ve
formě
o t o č n é o b j í m k y. B ě h e m o t á č e n í s n í s e m ě n í v l a s t n o s t i polarizačního filtru, a tím je kameraman schopen nastavit s i f i l t r t a k , a b y v y h o v o v a l j e h o p o t ř e b á m . Te n t o f i l t r m á mnoho vyu žití, při vhodném nastavení je schopen odstranit ze
snímku
odlesky od
skel,
zvýraznit
mraky a
ztmavit
m o d r o u b a r v u o b l o h y, o d s t r a n i t a t m o s f é r i c k ý o p a r a n e b o zvýraznit barevnost snímku. Barevné filtry – tyto filtry jsou v podstatě barevná sklíčka, která zvýrazňují různé části barevného spektra. Použít tyto filtry je možné pro zabarvení snímku, čehož je ale
možné
i
dominantní
softwarově.
barvy
na
Filtrem
snímku.
je
Důvod,
možno
potlačit
proč
používat
barevné filtry na zabarvení snímku namísto softwarového zabarvení,
je
stejný
jako
v
případě
používání
starých
objektivů – jde o autenticitu. Z m ě k č u j í c í f i l t r y – j e d n á s e o s p e c i á l n í e f e k t o v é f i l t r y, které mají skladbu drobných čoček rozmístěných náhodně na povrchu filtru. S využitím tohoto filtru je možno docílit změkčení kresby snímku. Použití může představovat třeba snový
efekt.
Stejného
efektu
látkou.
- 35 -
lze
dosáhnout
i
t yl ovou
6 K l a d y D S L R p ř i p o ř i z o vá n í vi d e í 6.1 Hloubka ostrosti Nesporným
plusem
digitálních
zrcadlovek
je
jejich
malá hloubka ostrosti (Depth Of Field). Hloubka ostrosti je výraz pro zónu, ve které se snímaný obraz zdá pro lidské o k o b ý t i z a o s t ř e n ý m . Te n t o j e v j e t y p i c k ý m i p r o l i d s k é o k o , a proto se obraz, ve kterém je využita hloubka ostrosti, zdá být pro diváka přirozený. Hloubku ostrosti ovlivňují pouze
o b j e k t i v y.
Kratší
hloubky
ostrosti
je
možno
dosáhnout v zásadě s objektivy s pevným ohniskem.
O b r á z e k 11 . H l o u b k a o s t r o s t i Zdroj: autor práce.
6.2 Možnost natáčení za špatných světelných podmínek Především kvůli velikosti a technologii čipů je možno digitální zrcadlovky použít i ve velmi špatných světelných podmínkách. Na větší senzor zákonitě dopadá více světla, - 36 -
a proto není nutné signál vycházející ze senzoru tolik zesilovat.
Tím
odpadá
a poloprofesionální při snímání
v
problém,
digitální
který
mají
v i d e o k a m e r y,
nedostatečném
amatérské
což
osvětlení.
je
Aby
šum
výrobci
zlepšili vlastnosti „malých“ senzorů digitálních zrcadlovek, zařadili před ně speciální masku v podobě malých čoček, k t e r é s o u s t ř e d í s v ě t l o n a s e n z o r.
6.3 Nízká cena Fakt,
že
základ
pro
natáčení
v
podobě
digitální
zrcadlovky a objektivu je možno zakoupit do dvaceti tisíc korun českých, je nespornou výhodou pro nízkonákladové f i l m a ř e . Ta t o s e s t a v a j e o v š e m p r o n a t á č e n í n e v h o d n á . J e tomu
tak
proto,
zrcadlovkou
je
že
pro
komfortní
zapotřebí
natáčení
příslušenství
(více
s
digitální
v
kapitole
8 Příslušenství pro video DSLR). Studie provedená Kurtem Lancasterem (příloha A) rozděluje sestavy použitelné pro natáčení
do
čtyř
skupin.
pro nízkonákladové od 2100
–
Nejlevnější
filmaře
4000
a
z
pohybuje
amerických
nich se
je v
dolarů.
právě
rozmezí Vybaven í
pro poloprofesionál y se poh ybuje v rozmezí od 7200 – 7400 amerických dolarů. Sestava pro profesionální filmaře vyjde
zhruba
na
pro profesionální
12
000
filmaře
amerických s
Mate
dolarů. A sestava
Box
a
wifi
bočním
ostřením stojí zhruba 15 000 amerických dolarů.
6.4 Kompaktnost Te n t o
aspekt
digitálních
zrcadlovek
může
být
jak
výhodou, tak i nevýhodou. Jejich velikost nám umožňuje j e d n o d u š š í n a t á č e n í z p o h l e d ů a p e r s p e k t i v, k t e r é n á m profesionální
digitální
kamery - 37 -
pohodlně
neumožňují
z d ů v o d u j e j i c h v e l i k o s t i a v á h y. K o m p a k t n o s t a l e m ů ž e b ý t t a k é p ř e k á ž k o u p ř i s t a b i l i z a c i k a m e r y.
Obrázek 12. Upevnění DSLR na helmu Zdroj: LANCASTER, Kurt. DSLR Cinema: Crafting the Film L o o k w i t h V i d e o . 1 . v y d . B o s t o n : F o c a l P r e s s , 2 0 11 , 2 8 6 s . I S B N 978-0240815510.(s.199).
6.5 Výměnné objektivy Pro digitální zrcadlovky existuje nepřeberné množství výměnných
objektivů.
Tímto
se
markantně
liší
o d p r o f e s i o n á l n í c h v i d e o k a m e r. Ty s i c e v ý m ě n n é o b j e k t i v y poskytují,
ale
zdaleka
ne
takové
množství
a
v
takové
c e n o v é r e l a c i j a k o d i g i t á l n í z r c a d l o v k y. D a l š í m a s p e k t e m jsou
vlastnosti
pro profesionální
těchto
objektivů.
televizní
Výměnné
objektivy
kamery neumožňují
například
takovou hloubku ostrosti jako většina výměnných objektivů pro
digitální
z r c a d l o v k y.
Výhodu
těchto
objektivů
znázorňuje i fakt, že profesionální digitální kamery (RED,
- 38 -
C a n o n ) v y d á v a j í v e r z e s v ý c h k a m e r, k t e r é t y t o o b j e k t i v y mohou používat také.
- 39 -
7 N e d o s t a t k y D S L R p ř i p o ř i z o vá n í vi d e a I přes velký rozmach technologie DSLR ve filmovém průmyslu v posledních letech je nutno upozornit na její n e v ý h o d y.
7.1 Maximální čas nepřetržitého záznamu V
evropských
zemích
mohou
digitální
zrcadlovky
pořizovat záznam dlouhý maximálně 29 minut a 59 vteřin. To t o
pl yne
z celního sazebníku
Evropské unie, kde
je
řečeno, že digitální fotoaparáty se smluvní celní sazbou 0% jsou přístroje, které ne jsou schopny při využití nejvyšší kapacity
paměti
záznamu
alespoň
30
minut
souvislé
videosekvence v rozlišení 800 × 600 pixelů (nebo vyšším) při r ychlosti 23 snímků za sekundu (nebo vyšší). Pokud tuto definici digitální fotoaparát poruší, je přeřazen do c e l n í s k u p i n y v i d e o k a m e r y a k a m k o r d é r y, k t e r é a l e m a j í smluvní celní sazbu 14%. Proto digitální zrcadlovky těsně před
třicátou
minutou
natáčení
záznam
samy
ukončí.
Maximální délka nepřetržitého záznamu je navíc omezena formátováním a Canon
paměťových
formátují
karty
karet.
Například
vložené
do
firmy
jejich
Nikon
přístrojů
v e f o r m á t u FAT 3 2 . To t o f o r m á t o v á n í n e d o v o l u j e o b s a h o v a t sektor (soubor) větší než 4096 bytů. Proto je maximální délka nepřetržitého záznamu u fotoaparátu Canon cca 12 m i n u t a u f o t o a p a r á t ů z n a č k y N i k o n c c a 5 m i n u t . To h l e j e problém, který může výrazně znepříjemnit práci s těmito přístroji v případě, že je kameraman chce využít například pro
natáčení
záznamů
(divadelní
představení,
svatba) nebo pro natáčení dokumentárních snímků.
- 40 -
koncert,
Jedinou výjimkou jsou Panasonic GH1, která se již nevyrábí, a Panasonic GH2. Nejedná se ovšem v pravém s l o v a s m y s l u o z r c a d l o v k y, a l e o k o m p a k t n í f o t o a p a r á t y s v ý m ě n n ý m i o b j e k t i v y. Ty t o m o d e l y v n e e v r o p s k é v e r z i dokáží natáčet video v rozlišení FULL HD bez omezení délky záznamu. V zásadě by mohla existovat jedna eventualita, jak toto omezení obejít. Jednalo by se o možnost zakoupení externího zařízení, které umí zaznamenávat HDMI signál a nahrávat problém,
záznam a
zrcadlovkách
to
na
ten,
jsou
něj. že
Nastává HDMI
uzpůsobeny
zde
porty k
ovšem v
další
digitálních
náhledu,
a
proto
n a v ý s l e d n é m o b r a z u v i d í m e s t a v o v é p r v k y f o t o a p a r á t ů . Ty se
sice
ve
ve všech.
většině
Další
případů
problém
jsou
mohou okraje
vyp nout, videa,
ale
které
ne jsou
v i d i t e l n é n a n á h l e d u . Ty s i c e l z e p o s t p r o d u k č n ě o ř í z n o u t , ale
tím
se
rozlišení
videa
degraduje
z
1920x1080
na 1610x910.
7.2 Rolling Shutter Ta t o
chyba
kterými
jsou
snímájí
obraz
se
vyskytuje
digitální po
u
zrcadlovky
řádcích,
nikoli
snímačů o s a z e n y. celý
typu
CMOS,
CMOS
obraz
čipy
najednou.
Při snímání záběrů, kde se obje vují rychle se poh ybující o b j e k t y,
nebo
záběrů,
při
kterých
dochází
k
r ychlému
pohybu fotoaparátu zprava doleva nebo naopak, může dojít k tomu, že se obraz začne horizontálně naklánět.
- 41 -
Obrázek 13. Rolling Shutter Zdroj: HDSLR Guide Chapter 2: The Camera | BH inDepth. In: Learn before you buy | BH inDepth [online]. 2000 [cit. 2012-05-17]. Dostupné z : < h t t p : / / w w w. b h p h o t o v i d e o . c o m / i n d e p t h / p h o t o g r a p h y / b u y i n g guides/hdslr-guide-chapter-2-camera>. Úprava: autor práce.
7.3 Moiré C h y b a m o i r é j e z a p ř í č i n ě n a k o n s t r u k c í s n í m a č e . Ta t o ch yba
vytváří
na
snímku
„různé
barevné
či
černobílé
i n t e r f e r e n č n í v z o r k y. “ ( P I H A N , 2 0 0 8 , s . 1 8 ) P r o j e v u j e s e při snímání pravidelného detailního vzorku (cihlová zeď, pravidelné
t k a n i n y,
vzorky
oblečení).
Je
to
způsobeno
p r a v i d e l n o u s t a v b o u s n í m a č e ( d o m ř í ž e ) . Ta v k o m b i n a c i s pravidelností
snímaného
vzorku
dává
vzniknout
takovýmto interferencím. Při pořizování videa je tato chyba daleko výraznější než u fotografie, protože se se změnou poloh y kamer y mění také moiré. S touto ch ybou se sice setkáváme zrcadlovek
u
každého je
u profesionálních
tato
HD
záznamu,
ch yba
digitálních
ale
u
markantně
k a m e r. J e
tomu
digitálních větší
než
tak proto,
že digitální zrcadlovky při natáčení videa nepoužívají celý
- 42 -
snímač, ale jen jeho část. Vzniklé mezery mezi řadami a sloupci pixelů moiré podporují.
Obrázek 14. Ukázka moiré Zdroj: autor práce.
7.4 Manipulace Digitální
zrcadlovky
pro pořizování s nimi
a
statických
jejich
s digitálními
videí.
především
snímků.
ovládání
kamerami,
pro pořizování
jsou o
Proto
mnoho
které
jsou
Zhoršená
konstruovány je
manipulace
těžkopádnější konstruovány
manipulace
se
než přímo
připisuje
i v e l i k o s t i d i g i t á l n í c h z r c a d l o v e k . Ta t o z n e s n a d ň u j e u d r ž e n í stability obrazu.
8 P ř í s l u š e n s t ví p r o vi d e o D S L R Při k tomu
natáčení určené
videa
na
DSLR
příslušenství.
je
Výrobou
vhodné
využívat
příslušenství
se
v této době zabývá velká spousta firem. Bez příslušenství - 43 -
je sice možné natáčet, ale natáčení bude mnohem méně komfortní než s ním.
8.1 Zvukové příslušenství Z důvodu nevhodnosti využívání interního mikrofonu v těle
fotoaparátu
zvukové
je
nutné
příslušenství.
pořídit
Zvolení
pro
snímání
vhodného
zvuku
příslušenství
závisí na volbě možnosti snímání zvuku.
8.1.1 Možnosti snímání zvuku První
možností
je
použití
interního
mikrofonu
těla
fotoaparátu. Jak již bylo řečeno v kapitole 3.4 Zvuk, není vhodné jej využívat. Interní mikrofon by se mohl využít snad jen na orientaci v nasazování zvukové stopy pořízené externě. Další
možností
je
externí
mikrofon
upevněný
do „sáněk“13 a zapojený do konektoru externího mikrofonu v těle fotoaparátu. Vzhledem k tomu, že je velmi malé množství kvalitních mikrofonů, které mohou být zapojeny do konektoru jack 3,5 milimetru, což je konektor obsažený ve většině digitálních zrcadlovek, opět není vhodné tuto možnost vyu žívat k profesionálním účelům. Na víc zde také dochází
k
rušení
akustického
signálu
samotným
fotoaparátem. Jako nejlepší možnost se tedy jeví nahrávat zvuk naprosto
(nebo
alespoň
částečně)
odděleně
od fotoaparátu. K částečně oddělenému nahrávání zvuku poslouží jakýkoli přenosný rekordér s mikrofonním vstupem 13 Sáňky – (cold shoe) Zařízení fotoaparátu, do kterého se upíná příslušenství fotoaparátu (blesk, světlo).
- 44 -
XLR (nebo jack 6,35 milimetrů) a sluchátkovým výstupem jack 3,5 milimetru, nebo speciální „mixážní pult,“ vyrobený p ř í m o p r o d i g i t á l n í z r c a d l o v k y. J e d n á s e n a p ř í k l a d o A u d i o developments
AV 0 7 1
DSLR
m i x e r,
který
má
až
tři
mikrofonní vstupy XLR a výstup jack 3,5 milimetru. U této možnosti
snímání
zvuku
je
již
doporučena
přítomnost
z v u k a ř e . Te n m á n a s t a r o s t i m a n i p u l a c i s m i k r o f o n y. K
naprosto
jakýkoli
přenosný
oddělenému r e k o r d é r,
snímání
který
se
může ovšem
být již
využit nebude
zapojovat do těla fotoaparátu. U této možnosti snímání zvuku je již nutná přítomnost zvukaře, který se postará o celkové snímání zvuku. Následuje postprodukce, kdy je potřeba
každou
audiostopu
přiřadit
k
patřičné
videosekvenci a ses yn chronizovat je.
8.1.2 Mikrofony Pro
snímání
zvuku
během
natáčení
filmu
jsou
v h o d n o u v a r i a n t o u k a p a c i t n í m i k r o f o n y. J e t o p ř e d e v š í m kvůli jejich frekvenčnímu rozsahu, který se pohybuje kolem 20
Hz
až
20
kHz.
Díky
tomu
je
zvuk
sejmutý
těmito
mikrofony velmi realistický. Další věcí, nad kterou by měl tvůrce zauvažovat, je charakteristika mikrofonu. Jedná se o graf, ve kterém je znázorněno, z jakých směrů mikrofon snímá zvuk. Základní charakteristiky mikrofonů ve video průmyslu jsou: Kulová
charakteristika
–
mikrofon
s
touto
charakteristikou snímá vše kolem sebe, proto není ideální, jelikož snímá i nevyžádané ruchy z okolí.
- 45 -
Obrázek 15. Kulová charakteristika mikrofonu Zdroj: autor práce
Kardioidní charakteristika
charakteristika je
ve
tvaru
–
tato
srdce.
mikrofonní
Mikrofon
s
touto
charakteristikou snímá primárně prostor před mikrofonem. Ta k o v ý t o m i k r o f o n j e i d e á l n í p r o s n í m á n í z v u k ů p r o s t ř e d í .
Obrázek 16. Kardioidní charakteristika mikrofonu Zdroj: autor práce
Úzce
směrová
charakteristika
–
mikrofon
s
touto
c h a r a k t e r i s t i k o u s n í m á ú z k ý p r u h p ř e d s e b o u . Ta k o v ý t o mikrofon je ideální pro snímání rozhovorů či specifických zvuků.
- 46 -
Obrázek 17. Úzce směrová charakteristika mikrofonu Zdroj: autor práce
8.2 Náhledové příslušenství 8.2.1 Náhledový monitor Ve l i k o s t
a
rozlišení
interního
displeje
většinou
pro potřeby natáčení nestačí. Hlavní nevýhodou zadního interního
displeje
fotoaparátu
je
jistá
nepřehlednost,
zvláště při ostření. Proto jsou DSLR vyb aven y mini HDMI k o n e k t o r e m , d o k t e r é h o j e m o ž n o z a p o j i t e x t e r n í m o n i t o r. Monitorů pro toto použití existuje široké množství a liší se kvalitou
samotného
napájením.
displeje,
Výraznou
možnostmi
výhodou
připojení
některých
nebo
náhledových
m o n i t o r ů j e s l u n e č n í c l o n a . Ta j e v p o d s t a t ě n e z b y t n á pro natáčení
v
exteriérech,
kdy
se
od
monitoru
odráží
slunce a viditelnost obrazu velmi klesá.
8 . 2 . 2 Vi e w f i n d e r ( h l e d á č e k ) J e t o a l t e r n a t i v a p r o n á h l e d o v é m o n i t o r y. J e d n á s e o optický
člen,
který
se
připojí
k
displeji
fotoaparátu.
Pomocí něj získáme hledáček, který zatemní a opticky - 47 -
zvětší displej fotoaparátu. Existuje také t yp vie wfinderu, který má svůj vlastní displej, a tím může být umístěn separátně
od
digitální
z r c a d l o v k y.
Výhodou
takového
hledáčku je možnost natáčení z nepřístupných úhlů.
8.3 Ostatní technické příslušenství Při pořizování videí digitální zrcadlovkou je nezbytné využívat dalšího technického příslušenství.
8.3.1 Baterie Pro natáčení digitální zrcadlovkou je nezbytné mít připraveno dostatečné množství náhradních baterií.
8.3.2 Paměťové karty Stejně jako u baterií je při natáčení nutnost obstarat dostatečné
množství
paměťových
karet.
Do
digitálních
zrcadlovek se v dnešní době používají karty typu SD 14 nebo
CF15.
Kritérii
pro
výběr
paměťových
karet
jsou
k a p a c i t a a r y c h l o s t z á p i s u k a r t y. K a p a c i t a s e v d n e š n í době poh ybuje až do 128 GB 16. R ychlost zápisu karty se pro natáčení FULL HD videa doporučuje kolem 30
MB
za sekundu.
8.3.3 Battery grip Battery grip (úchop pro přídavnou baterii) je užíván v případě,
že
nestačí
normální
kapacita
14 SD – Secure Digital 15 CF – CompactFlash 16 GB – Giga Byte – jednotka množství informace
- 48 -
baterie.
Je
to
přístroj, do kterého se místo jedné baterie mohou upevnit dvě, a tím prodloužit dobu natáčení na dvojnásobek.
8.3.4 Follow Focus (boční ostření) Jedná
se
o
mechanickou
pomůcku,
která
se
připevňuje pod tělo fotoaparátu a pomocí ozubeného pásu a kola se na ni uch ytí ostřicí člen objektivu. Follo w Focus je pře veden tak, ab y se poh yb kolečka umístěného z boku objektivu převedl na pohyb ostřícího členu objektivu. Tímto se docílí snadnějšího ostření. Většina ostřících členů je také
vybavena
stupnicí,
kam
si
kameraman
může
zaznačovat pozici přeostření. U profesionálních štábů je ostřič už samostatnou osobou. Kameraman tudíž pouze vede
kameru
a
ostřič
buďto
ostří
vedle
kameramana
a nebo má samostatný náhledový monitor a ostří z režie 17. Te n t o t y p o s t ř e n í j e z a b e z p e č e n p o m o c í d a t o v ý c h k a b e l ů nebo WI-FI připojení18.
8.3.5 Světlo Při nutnosti přisvícení prostoru před fotoaparátem je možno
použít
miniaturní
LED
světla,
která
se
mohou
p ř i p e v n i t n a r i g n e b o n a t ě l o f o t o a p a r á t u . Ta t o m o ž n o s t s e nejvíce
používá
při
reportážích.
Použití
těchto
světel
ve filmo vém prům yslu je ne vhodné, protože jde opravdu pouze o přísvit, který kazí světelnou koncepci snímku. P ř i p o ř i z o v á n í s n í m k ů , j a k o j s o u n a p ř í k l a d v i d e o k l i p y, f i l m y n e b o s e r i á l y, l z e s v ě t e l n o u s t r á n k u m o ž n o p o j m o u t různě. Digitální zrcadlovky jsou schopny pořizovat videa 17 Režie
–
stanoviště
natáčecího
štábu.
n á h l e d o v ý m i m o n i t o r y. 18 WI-FI připojení – bezdrátová komunikace
- 49 -
Bývá
vybaveno
i za
velmi
špatných
ale vhodné
světelných
snímanou
scénu
podmínek.
světelně
I
tak
podpořit.
je Na
vhodném nasvícení by měl pracovat samostatný člen týmu na pozici light designera.
8.3.6 Rigy (konstrukce) Digitální
zrcadlovky
jsou
kvůli
n á c h y l n é n a o t ř e s y. A b y s e t y t o
jejich
velikosti
o t ř e s y e l i m i n o v a l y, j e
m o ž n o p ř i p e v n i t D S L R n a t z v. r i g y. Ty m a j í z a ú k o l u m o ž n i t pohodlnou manipulaci s DSLR. Jedná se o konstrukce, které
se
následně
opírají
o
rameno
nebo
břicho
kameramana tak, ab y b ylo dosaženo co nej větší stability fotoaparátu.
Další
připevnit
ně
na
i
výhodou další
těchto
rigů
příslušenství
je
možnost
(např.
mikrofon,
n á h l e d o v ý m o n i t o r, s v ě t l o . . . ) , t í m p á d e m s e z f o t o a p a r á t u stává plnohodnotný natáčecí přístroj.
8.3.7 Stativy Stativy
můžeme
Momentální
trend
d ynamických
záběrů
a ve
nemusíme
při
filmovém
průmyslu,
snímaných
z
natáčení
r u k y,
použít.
používání
vyu žití
stativů
degraduje. Jako alternativa stativu může být použit rig. Stativů je několik druhů. Monopod
–
Jedná
se
o
opěrný
bod
v
podobě
teleskopické t yče, na kterou se může připe vnit fotoaparát. Tri p o d – k la s i c k ý s t a t i v s o t o čn o u hl a vo u . D o c í l í m e s ním bezch ybné panoramy či švenku 19, o všem pro někoho může být záběr příliš statický. 19
Š v e n k – p o h y b k a m e r y. R y c h l ý p ř e j e z d z j e d n o h o s n í m a n é h o objektu na druhý.
- 50 -
P o j e z d ( D o l l y ) – n e n í p ř í m o s t a t i v, n i c m é n ě d o t é t o kategorie patří. Je možno jím docílit pl ynulého poh ybu k a m e r y, a t í m i d y n a m i č n o s t i o b r a z u . P o j e z d m ů ž e b ý t vozík, na který se připevní celý stativ (tripod). Může být řešený samostatným vozíkem nebo kolejovým systémem. Ta k é
existují
menší
pojezdy
(Slide),
které
se
naopak
u p e v ň u j í p ř í m o n a s t a t i v. Ramena – pomocí ramen je možno vytvářet například záběry ze vzduchu. Samotné zařízení je zkonstruováno na principu zdvihána.
jeřábu,
kterým
Problémem
u
je
tohoto
kamera
(fotoaparát)
zařízení
je
nutnost
přesunout všechny ovládací prvky kamery (DSLR) včetně náhledového
monitoru
ke
kameramanovi
do
vzdálenosti
až několika metrů. Steadicam – je přístroj ke stabilizaci kamery (DSLR). Jedná se o postroj, který si kameraman upevní na sebe n e b o u c h o p í d o r u k y, a n a k t e r é m j e p o m o c í h y d r a u l i c k ý c h ramen
připevněna
kamera
(DSLR).
Pokud
je
steadicam
ideálně nastaven, je kamera (DSLR) izolována od otřesů kameramana. fullbody
Existují
steadicam,
dva který
druhy se
steadicamu
pomocí
vesty
a
to
t z v.
připevňuje
přímo ke kameramanovi, a jednoduchý steadicam, který kameraman drží v ruce. Asi hlavní rozdíl mezi nimi je, že fullbody steadicam vyrovnává i otřesy nahoru a dolů a ne jen ze strany na stranu jako ruční steadicam. DSLR ovládání.
vrtulník Je
na
–
jedná
něm
se
o
připevněna
vrtulník
na
dálkové
gyroskopická
hlava 20,
která vyrovná vá poh yb y vrtulníku a do které se připe vňuje f o t o a p a r á t . D í k y t o m u z í s k á m e v y n i k a j í c í l e t e c k é z á b ě r y. 20
Gyroskopická
hlava
–
zařízení,
vrtulníku.
- 51 -
které
vyrovnává
naklonění
Nevýhodou z oboru,
je,
že
protože
znehodnocení samotného
vrtulník pád
obsluhovat
vrtulníku
fotoaparátu, vrtulníku,
musí ale
jehož
profesionál
znamená
také
i
jednak
znehodnocení
pořizovací
cena
je
i několikanásobně vyšší nežli pořizovací cena fotoaparátu. Operátor vrtulníku musí mít vizuální kontakt se zařízením. Kvůli
tomu
na kterých technologie
občas jedou je
tito za
kameramani
vrtulníkem.
zapotřebí
převést
I
používají při
ovládání
použití
této
fotoaparátu
a náhledový monitor k operátorovi kamery (DSLR).
- 52 -
auta,
9 M o ž n o s t i v yu ž i t í vi d e o D S L R V této kapitole se autor práce rozhodl anal yzo vat z vyb raných prostředí vžd y jeden snímek, který b yl natočen s vyu žitím technologie DSLR.
9.1 Film Filmové prostředí se pro digitální zrcadlovky jeví jako vhodné.
Jedná
se
o
natáčení
po
scénách
s
možností
opakování záběrů, žádá-li si to situace. Jako zástupce filmů byl vybrán snímek The last 3 minutes (2010). Jedná se o krátký film na téma poslední tři minut y ži vota. Režisérkou tohoto snímku b yla Po Chan známá
například
jako
asistentka
kamery
ve
snímku
Te r m i n a t o r S a l v a t i o n ( 2 0 0 9 ) . V t o t o ž n é m f i l m u p ů s o b i l j a k o kameraman producent a kameraman snímku The last 3 minutes Shane Horlbut, ASC 21. Snímek The Last 3 Minutes b yl natočen za podpor y firmy Canon. Shane přednosti
Horlbut digitálních
v
tomto
snímku
zrcadlovek.
využil
Většina
veškeré filmu
je
k o n c i p o v á n a d o z á b ě r ů z p o h l e d u h l a v n í p o s t a v y. D í k y velikosti digitálních zrcadlovek použitých na tento snímek (Canon 7D a Canon 5D mark II), mohl Horlbut připevnit z r c a d l o v k y n a p ř í k l a d n a b o k h e l m y. Ta k o v ý t o z p ů s o b b y l použit ve scéně z Vietnamu nebo scéně z baseballo vého h ř i š t ě . Te n t o s t y l n a t á č e n í v e d l k t o m u , ž e s e o p e r á t o r kamery
Bodie
Orman
stal
zároveň
hercem
a
ovládání
ostření za něj přebral další člen týmu, který používal wifi ostřič. Opět z důvodu kompaktnosti a zároveň odolnosti 21 ASC – The American Society of Cinematographers
- 53 -
fotoaparátu si Shane mohl dovolit záběr tatínka, který se otáčí
s
dítětem
do vzduchu.
I
z perspektivy
v u
náručí této
hlavní
a
následně
scény
p o s t a v y,
bylo
v
jej
vyhazuje
použito
tomto
záběru
případě
dítěte.
Představitel tatínka tedy držel v rukou přímo fotoaparát a manipuloval
s
na světlo.
snímku
Ve
ním.
Shane bylo
Horlbut použito
kladl pět
velký
důraz
nočních
scén.
V každé scéně je možno pozorovat jiné scénické ztvárnění s v ě t l a . N a p ř í k l a d v p r v n í s c é n ě j e v y u ž i t o m o k r é p o d l a h y, která
odráží
řetězy
žárovek
zavěšených
na
stropě
místnosti. V ú vodu tohoto snímku je vyu žito až makro detailů, což v kombinaci s minimální hloubkou ostrosti dalo vzniknout velmi zajímavým záběrům. V závěru toho filmu je p o t é m o ž n o p o z o r o v a t v e l k ý c e l k o v ý z á b ě r k r a j i n y, k t e r é h o b ylo
možno
dosáhnout
s
pomocí
snímače
fotoaparátu
Canon 5D mark II v kombinaci s širokoúhlým objektivem. Tvůrci
tohoto
videa
při
snímku
snímkovací
rovněž
využili
frekvenci
50
možnost nebo
natáčení
60
snímků
za sekundu. Tímto docílili zpomalení obrazu o polovinu bez nutnosti použít software nebo speciální kameru na to uzpůsobenou.
9.2 Seriály Stejně tak jako filmové prostředí, tak i pro natáčení seriálu jsou digitální zrcadlovky vhodnou variantou. Pro
analýzu
v
tomto
odvětví
kinematografie
b yl
v y b r á n 2 2 . d í l š e s t é s é r i e s e r i á l u H o u s e M . D . Te n t o s n í m e k v z n i k l v r o c e 2 0 1 0 p o d r e ž i j n í t a k t o v k o u G r e g a Ya i t a n e s e , který Miami
má
na
(2002),
svědomí The
režii
Lost
seriálů
(2004)
jako
nebo
napřiklad Heroes
CSI:
(2007).
K a m e r u v t o m t o s n í m k u o b s t a r á v a l G a l e Ta t t e r s a l l z n á m ý - 54 -
například snímky From the Earth to the Moon (1998) nebo Thir13en Ghosts (2001). Ve
snímku
b ylo
hojně
využíváno
zdůraznění
perspekti vy s pomocí hloubky ostrosti. Té b ylo použito i jako střihu, například při rozhovoru dvou osob přeostření z jedné na druhou. Maximální vyu žití tohoto „efektu“ b ylo použito v závěrečné scéně, kde lze pozorovat přeostření z o k a n a d r u h é o k o h l a v n í p o s t a v y. V ě t š i n a z á b ě r ů b y l a snímána s pomocí ramenních opěrek (shoulder rigů). Co se týče světelné koncepce je tento snímek možno rozdělit do tří hlavních lokalit. Jsou jimi prostory nemocnice, místo neštěstí a b yt doktora House. Každá lokalita vyu žívala jiné teploty
b a r e v.
Tvůrci
rovněž
vyu žívali
protisvětla,
které odhalilo pouze siluety snímaných osob a předmětů. V několika
záběrech
v protisvětle, vadou,
ale
která
plusem.
je ale
rovněž možno v
těchto
Ta k t é ž
zde
pozorovat
případech b yla
využita
reflexi
nemusí
být
schopnost
digitálních zrcadlovek natáčení za omezených světelných podmínek.
9.3 Dokumenty V profesi dokumentaristů je možno pozorovat omezení v podobě krátkého času nepřetržitého záznamu. Ovšem za předpokladu, nepřetržitý
že
záznam
tvůrci použít,
dokumentů je
tato
nechtějí technologie
dlouhý opět
vhodná. V
dokumentaristice
b yl
analýze
podroben
nízkonákladový snímek Ocean: West Away režiséra Marka T i p p l e h o , k t e r ý b y l z á r o v e ň k a m e r a m a n e m . Te n t o č l o v ě k b yl
například
hlavním
kameramanem
v
dokumentárním
projektu Underwa ter Project. V tomto snímku b yla použita - 55 -
i sportovní kamera GoPro22 vzhledem náročnosti záběrů (kamera byla upevněna na surfovém prkně). Jedná se o amatérský nízkonákladový film, proto jeho kvalita
nedosahuje
I přesto
b ylo
v
kvalit
tomto
profesionálních
snímku
využito
kameramanů.
výhod
digitálních
zrcadlovek. Byla to především možnost vytváření velkých celků,
které
jsou
ve
snímku
hojně
používané.
Je
zde
možno pozorovat záběry z protisvětla a i následnou reflexi v protisvětle. Ale stejně jako u předchozího snímku, ani zde
to
není
především
na
při
závadu.
Hloubky
rozhovorech,
kde
ostrosti b yl
bylo
vyu žito
zaostřený
obličej,
ale naprosto rozostřené pozadí.
9.4 Klipy V tomto odvětví opět není viditelné žádné omezení p r o d i g i t á l n í z r c a d l o v k y. V kategorii video klipů b yl pro analýzu vybrán klip s k u p i n y T h e P i a n o G u y s s n á z v e m M o o n l i g h t . Te n t o k l i p b y l většinou
natáčen
v
Bonnevillských
solných
mokřinách
v Utahu. Zb ytek klipu b yl natočen v „Enola Ga y“ hangáru v U t a h u . V i d e o m ě l i n a s t a r o s t i P a u l A n d e r s o n , Te l S t e w a r t a Shane Scott. Te n t o
snímek
ramena.
Tímto
k a m e r y.
Až
s hloubkou
na
byl
tvůrci malý
ostrosti.
z
většiny
natočen
dosáhli
velmi
počet
záběrů
Celý
klip
je
s
použitím
zajímavých tvůrci zajímavý
pohybů
nepracovali především
v e l k ý m i c e l k y. D a l š í m z a j í m a v ý m a s p e k t e m t o h o t o v i d e a j e , 22 GoPro – sportovní vodotěsná kamera firmy GoPro velmi malých rozměrů. Je vhodná pro extrémní záběry (jízda na kole, jízda na surfovém prkně nebo lety letadlem).
- 56 -
že část odehrávající se v Bonne villských mokřinách b ylo n u t n o n a t o č i t b ě h e m j e d n é h o d i n y, a b y m o h l b ý t z a c h y c e n východ slunce.
9.5 Reklamy V odvětví audiovizuálních reklam jsou opět digitální zrcadlovky vhodnou volbou. V dnešní době jsou v této kategorii digitální zrcadlovky velmi oblíbené. Jako zástupce této kategorie byla zvolena reklama na automobil.
Tvůrcem
tohoto
snímku
je
australská
s k u p i n a T r e e To p . Ve s n í m k u b y l o o p ě t p o u ž i t o i s p o r t o v n í kamery
GoPro,
tentokrát
na
záběry
extrémních
l yžařů.
V y j á d ř e n í s k u p i n y T r e e To p z n í : „ P r o t e n t o p r o j e k t j s m e využili Canon DSLR (60D) z důvodu jeho kompaktního těla, o b r a z o v é k v a l i t y a e s t e t i k y. Z á b ě r y z p o h l e d u l y ž a ř ů b y l y snímány za pomocí HD kamery GoPro, která je úžasným trikem pro filmování sportů.“ (Mercedes Benz Commercial Shot on Canon 60D, ¶ 2)23 Te n t o s n í m e k v y u ž í v á j a k d e t a i l ů , t a k i v e l k ý c h c e l k ů . S pomocí digitální zrcadlovky se tvůrcům podařilo zachytit velmi i jízdy
dynamické autem.
z á b ě r y,
Rovněž
ať
už
zde
z
b ylo
prostředí použito
l yžařů,
tak
zpomalených
záběrů. Celkový snímek b yl bare vně upra ven tak, že tvůrci u
něj
snížili
saturaci
b a r e v.
Hloubka
ostrosti
v
tomto
snímku není až tak dominantní jako u prvních dvou videí. Je tomu patrně proto, že tvůrci chtěli zachovat i malebné pozadí
hor
v dynamických buďto
zcela
a
pro
obtížnosti
záběrech.
Objevuje
rozostřených
záběrů
23 Překlad: autor práce
- 57 -
manuálního se
zde
nebo
ostření
ovšem
řada
záběrů,
kdy
pozorovaný
objekt
„vstoupí“
do
umělecký záměr tvůrců.
- 58 -
zóny
ostrosti.
To t o
je
1 0 Vyu ž i t í D S L R v d i va d l e Jako
první
zrcadlovek
v
eventualita
divadle
se
pro
využití
nabízí
digitálních
možnost
záznamu
d i v a d e l n í c h p ř e d s t a v e n í . To o v š e m n e n í m o ž n é z d ů v o d u omezené natáčecí doby těchto přístrojů. Jednou možností, jak tento problém obejít, a tím docílit kvalitního záznamu divadelního
představení,
je
dostatečné
množství
digitálních zrcadlovek. Záznam by poté operátoři startovali o d d ě l e n ě p o m i n i m á l n ě p ě t i m i n u t á c h . Te n t o z p ů s o b v š a k není vhodný kvůli velkému množství kamer a kameramanů a
kvůli
následné
postprodukci,
kde
by
b ylo
nutno
zkoordinovat všechny snímky ze všech kamer a teprve poté p r o v é s t v ý s l e d n ý s t ř i h . To t o b y p o s t p r o d u k c i v p o r o v n á n í s profesionálními
kamerami
prodloužilo
až
na
dvoj
či
trojnásobek. Další v divadle
by
možností
využití
mohl
živý
být
digitálních výstup
na
zrcadlovek
projekci.
Ta t o
možnost ale taktéž není relevantní z důvodu stavových informací, které se zobrazují na výstupu HDMI. I přes nemožnost vyu žití digitálních zrcadlovek těmito cestami
existuje
odvětví,
ve
kterém
jsou
digitální
z r c a d l o v k y m o ž n á i v h o d n ě j š í n e ž d i g i t á l n í k a m e r y. J e d n á se
o
pořizování
zrcadlovky
umožňují
s digitálními
materiálů
pro
vytvořit
z á b ě r y,
kamerami.
Digitální
projekce. které
kamery
lze jsou
Digitální srovnat ovšem
f i n a n č n ě n á k l a d n ě j š í . J e d n á s e n a p ř í k l a d o m a k r o d e t a i l y. Digitální zrcadlovky jsou vhodné především pro umělecké snímání
videa
po
záběrech,
což
pokrývá
nároky
na materiály pro projekce. Příkladem takového použití je například inscenace Janáčkova Sinfonietta uvedená v roce - 59 -
2010
na
festivalu
Janáček
Brno
2010,
kde
v i d e o a r t To m a R y c h t e c k é h o a P a v l a H e j n é h o .
- 60 -
byl
použit
Z á vě r Hlavním cílem této bakalářské práce b ylo prozkoumat technologii digitálních zrcadlovek schopných natáčet video a popsat tuto technologii. Digitální nějaký
zrcadlovky
čas
bude
amatérských obrazově
a
jsou
fenoménem,
aktuální.
Představuje
poloprofesionálních
kvalitní
dílo
bez
který
možnost
kameramanů
nutnosti
ještě
velké
vytvořit investice
do zařízení. Je na zvážení jednotlivého kameramana, jestli tuto
technologii
využije
i
za
předpokladu
menší
komfortnosti při natáčení. Digitální zrcadlovky jsou vhodné pro
natáčení
po
záběrech,
které
je
možno
opakovat.
Ta k o v ý t o s t y l n a t á č e n í j e m o ž n o p o z o r o v a t u f i l m ů , s e r i á l ů , videoklipů, reklam a zčásti u dokumentů. H ypo téza využitelné
i
tvrdila, v
pro pořizování
že
digitální
divadelním materiálů
zrcadlovky
prostředí,
na
ale
jsou pouze
videoprojekce.
Pro
zaznamenávání představení je tato technologie nevhodná. Ta t o h y p o t é z a b y l a z c e l a p o t v r z e n a , p r o t o ž e n a z á k l a d ě průzkumu
této
technologie
vyšlo
najevo,
že
digitální
zrcadlovky mohou natáčet maximálně 29 minut a 59 vteřin nepřetržitého záznamu. Tím pádem by záznam divadelní inscenace byl přerušován krátkými pauzami po uplynutí tohoto nebo kratšího limitu. Pokud b ychom tento problém obešli
větším
počtem
digitálních
zrcadlovek
a kameramanů, tento fakt by velmi zkomplikoval následnou postprodukci záznamu.
- 61 -
S e zn a m p o u ž i t é l i t e r a t u r y ČERVENÝ, David. 1. Záznam a zobrazování barev 2. Film
"Skodovkou"
[online].
2010
[cit.
2012-05-16].
D i p l o m o v á p r á c e . U n i v e r z i t a To m á š e B a t i v e Z l í n ě , F a k u l t a m u l t i m e d i á l n í c h k o m u n i k a c í . Ve d o u c í p r á c e J u r a j F a n d l i . Dostupné z: . D A H L , J o h n . D e x t e r. [ T V ] . S e r i á l , d í l 4 . s é r i e 4 . U S A : Showtime Networks, 2009, [cit. 2012-05-16]. 55 min. DICKMAN, Jay a Jay KINGHORN. Mistrovství digitální fotografie s DSLR. 1. vyd. Praha: Computer press, 2010, 424 s. ISBN 978-80-251-2816-9. Digital single-lens reflex camera. In: Wikipedia: the free enc yclopedia [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation,
2001-2012
[cit.
2012-05-16].
Dostupné
z:
. HDSLR Guide Chapter 2: The Camera | BH inDepth. In: Learn before you buy | BH inDepth [online]. 2000 [cit. 2012-05-17].
Dostupné
z:
< h t t p : / / w w w. b h p h o t o v i d e o . c o m / i n d e p t h / p h o t o g r a p h y / b u y i n g -guides/hdslr-guide-chapter-2-camera>. CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane Horlbut, 2010, [cit. 2012-05-16].Dostupné z URL: . 05 min. 18 s. I m a ge Tr en d s - Di g i t al I m a g in g P r o du c t s - F i s h E ye Hemi Plug-In - Specifications. In: IMAGE TRENDS, Inc. I m a g e Tr e n d s - D i g i t a l I m a g i n g S o f t w a r e , P l u g i - i n s , O E M Produkts
[online].
2008
[cit.
2012-05-16].
- 62 -
Dostupné
z:
< h t t p : / / w w w. i m a g e t r e n d s i n c . c o m / p r o d u c t s / s p e c p a g e _ h e m i . asp>. IMDB.COM, Inc. The Internet Movie Database (IMDb) [online]. 1990-2012. 1990 [cit. 2012-05-16]. Dostupné z: < w w w. I M D b . c o m > . K L E PA L , B o r i s . S i n f o n i e t t a
- hudba a videoart <<
Zápisník zmizelého. In: Zápisník zmizelého [online]. 2010 [cit.
2012-05-16].
Dostupné
z:
. LANCASTER, Kurt. DSLR Cinema: Crafting the Film L o o k w i t h V i d e o . 1 . v y d . B o s t o n : F o c a l P r e s s , 2 0 11 , 2 8 6 s . ISBN 978-0240815510. Mercedes Benz Commercial Digi1080p. [online].
In:
Digi1080p
2010
[cit.
Shot on
|HDSLR
Canon
News
2012-05-17].
&
60D |
Resources
Dostupné
z:
< h t t p : / / w w w. d i g i 1 0 8 0 p . c o m / f i l m s - v i d e o / a d c o m m e r i c a l / 4 9 2 mercedes-benz-commercial-shot-on-canon-60d.html>. NAŘÍZENÍ
KOMISE
(EU)
č.
1 0 0 6 / 2 0 11 .
O
celní
a statistické nomenklatuře a o společném celním sazbníku, 2 7 . 9 . 2 0 11 ,
[cit.
2012-05-18].
Dostupné
z
URL:
< h t t p : / / w w w. c e l n i s p r a v a . c z / c z / c l o / s a z e b n i - z a r a z e n i zbozi/spolecn y-celni-sazebnik-es/Spolen%20celn %20sazebnk%20EU%20platn%20pro%20rok % 2 0 2 0 1 2 / l _ 2 8 2 2 0 111 0 2 8 c s 0 0 0 1 0 9 1 2 [ 1 ] . p d f > . N E F F,
Ondřej.
Převratná
novinka:
fraktálová
f o t o g r a f i e | w w w. d i g i n e f f . c z . I n : W w w. d i g i n e f f . c z [ o n l i n e ] . 2 0 11
[cit.
2012-05-16].
Dostupné
< h t t p : / / d i g i n e f f . c z / a r t / c o j e t o / 11 0 4 0 1 f r a k t a l . h t m l ? p a g e = 7 > . - 63 -
z:
NOFILMSCHOOL.COM.
The
DSLR
Cinematography
Guide [online]. 1. vyd. 2010 [cit. 2012-05-16]. Dostupné z: . OXY ONLINE S.R.O. Digimania [online]. 1998 [cit. 2012-05-17].
Dostupné
z:
< h t t p : / / w w w. d i g i m a n i e . c z / i n d e x . j s p > . PIHAN, Roman. Digimanie - DSLR na cestě časem: 1. díl.
In:
Digimanie
Dostupné
[online].
z:
1998
[cit.
2012-05-16].
< h t t p : / / w w w. d i g i m a n i e . c z / a r t _ d o c -
5BBD989CDE087EB9C12574D3003E1CA6.html>. PIHAN, Roman. Mistrovství práce s DSLR. 3. vyd. Praha: Institut digitální fotografie, 2008, 230 s. ISBN 80903210-8-9. S M É K A L , M a r t i n . 1 . Te o r e t i c k á č á s t : H D S L R - f o ť á k jako kamera 2. Praktická část: Dokumentární film - Choose y o u r w a y, m i n i m á l n ě 1 0 m i n . , k a m e r a [ o n l i n e ] . 2 0 11 [ c i t . 2 0 1 2 - 0 5 - 1 6 ] . B a k a l á ř s k á p r á c e . U n i v e r z i t a To m á š e B a t i v e Z l í n ě , F a k u l t a m u l t i m e d i á l n í c h k o m u n i k a c í . Ve d o u c í p r á c e Marian R ylka. Dostupné z: . ŠOFER, Michal. Recenze: Samyang 14 mm f/2.8 IF ED | Fotorádce.cz. In: Digitální fotoaparáty | Fotorádce.cz | Jak fotografovat | Fotorádce.cz [online]. 2005 [cit. 201205-16].
Dostupné
z:
< h t t p : / / w w w. f o t o r a d c e . c z / r e c e n z e -
sam yang-14-mm-f2-8-if-ed-clanekid737str1>. THE
A S S O C I AT I O N .
Reference
manual:
Canon
HDSLR. Burbank, 2012. THE
PIANO
GUYS.
Moonlight.
[online].
Videoklip,
U S A : T h e P i a n o G u y s , 2 0 11 , [ c i t . 2 0 1 2 - 0 5 - 1 6 ] . D o s t u p n é z
- 64 -
URL:
< h t t p : / / w w w. y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > .
04 min. 00 s. TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[ o n li n e ] . D o k u m en t á r n í f i l m , Au s t r a l ia : Ma r k Tip p l e , 20 1 2 , [cit.
2012-05-16].Dostupné
z
URL:
. 06 min. 56 s. TREETOP Freeski. Sports
BAUMGARTNER
[online].
Reklama,
Management,
2 0 11 ,
KARBON.
Austria: [cit.
Nic
GLK
meets
Rothenbächer
2012-05-16].
Dostupné
z URL: . 01 min. 00 s. YA I TA N E S , G r e g . D o k t o r H o u s e . H o u s e M . D : [ T V ] . Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 2012-05-16]. 43 min. 06 s.
- 65 -
Seznam ilustrací O b r á z e k 1 . P r ů ř e z d i g i t á l n í z r c a d l o v k y .........................................6 O b r á z e k 2 . B a y e r o v a m a s k a ............................................................1 0 O b r á z e k 3 . Ve l i k o s t i s e n z o r ů ...........................................................11 O b r á z e k 4 . D i g i t á l n í z r c a d l o v k a v n e e x p o z i č n í m r e ž i m u ...1 3 O b r á z e k 5 . D i g i t á l n í z r c a d l o v k a d o b ě e x p o z i c e .....................1 5 O b r á z e k 6 . U k á z k a c h r o m a t i c k é a b e r a c e ..................................2 5 O b r á z e k 7 . U k á z k a s f é r i c k é h o z k r e s l e n í ...................................2 6 O b r á z e k 8 . U k á z k a r e f l e x e v p r o t i s v ě t l e ....................................2 7 O b r á z e k 9 . U k á z k a v i n ě t a c e ............................................................2 8 O b r á z e k 1 0 . U k á z k a b o k e h ...............................................................2 9 O b r á z e k 11 . H l o u b k a o s t r o s t i ..........................................................3 6 O b r á z e k 1 2 . U p e v n ě n í D S L R n a h e l m u ......................................3 8 O b r á z e k 1 3 . R o l l i n g S h u t t e r ............................................................4 2 O b r á z e k 1 4 . U k á z k a m o i r é ................................................................4 3 O b r á z e k 1 5 . K u l o v á c h a r a k t e r i s t i k a m i k r o f o n u .......................4 6 O b r á z e k 1 6 . K a r d i o i d n í c h a r a k t e r i s t i k a m i k r o f o n u ................4 6 O b r á z e k 1 7 . Ú z c e s m ě r o v á c h a r a k t e r i s t i k a m i k r o f o n u ........4 7
- 66 -
S e zn a m p ř í l o h Příloha A
Sestavy
příslušenství
pro
digitální
zrcadlovky podle Kurta Lancestera Příloha B Screenshoty ze snímku The last 3 minutes Příloha C Screenshoty ze snímku House M.D. Příloha D Screenshoty ze snímku Ocean: West Away Příloha E Screenshoty ze snímku The Piano Gu ys – Moonlight Příloha F Screenshoty z reklamy Mercedes
- 67 -
P ř í l o h a A S e s t a vy p ř í s l u š e n s t ví p ro d i g i t á l n í z r c a d l o vk y p o d l e K u r t a L an c e s t e r a Sestava pro nízkonákladové fimaře Cena ~$2 150 Fotoaparát Canon
Rebel
T2i:
~$900
(se
setovým
objektivem)
(pokud chcete Panasonic GH1, potom přidejte cca ~$300) Náhradní baterie: ~$60 SDHC paměťová karta (16 GB, třída 6): ~$40 Light Craft Workshop ND filtr: ~$125 iDC viewfinder: ~$200 Zvuk Rode video mikrofon: ~$150 R ycote Miniscreen ochrana před vě trem: ~$80 Světlo Dot Line DL-DV60 LED světlo: ~$100 Impact 5 in 1 odrazová stěna: ~$40 Stabilizace Manfrotto
190XB
tripod
stativ:
~$140
a
Manfrotto
700RC2 fluid stativová hlava: ~$85 (nebo Manfrotto mini kulovou hlavu: ~$80)
1/7
Benro
MC-91M8
monopod
(pro
stabilizaci
ručního
držení): ~$130 Brašna PortableBrace brašna: ~$100 L o w e r P r o P r o R u n e r 3 5 0 AW b a t o h : ~ $ 1 5 0
Sestava pro poloprofesionální filmaře Cena cca ~$7 200 – 7 400 Fotoaparát Canon 7D: ~$1900 (se setovým objektivem: 28-135mm f/3.5-5.6) Náhradní baterie: ~$80 CF paměťová karta (16GB, minimální rychlost x200): ~$50 Singh-Ray ND filtr: ~$400 iDC viewfinder: 240 (s 3x zvětšovací čočkou) Zvuk (částečně oddělené snímání) Rode video mikrofon: ~$150 R ycote Miniscreen ochrana před vě trem: ~$80 Rode puškový mikrofon: ~$250 Ta s c a m D R - 1 0 0 n e b o Z o o m H 4 n : ~ $ 3 0 0 R ycote InVision pistolový držák: ~$120
2/7
PluralEyes nebo DualEyes software: ~$150 Světlo LitePanels Micro LED světlo: ~$275 Impact 5 in 1 odrazová stěna: ~$40 Tr i p o d s t a t i v Hakuba
HG-503MX
karbonový
tripod:
~$275
a Manfrotto 701HDV fluid stativová hlava Pojezd Keissler
Crane
Pocket
Dolly
Tr a ve l e r
(verze
~$580 ($70 přídavný stativový úchyt) Stabilizace ručního držení Redrock Micro theEvent: ~$850 Stabilizační ramenní opěrka Redrock Micro eyeSpy: ~$825 Brašna PortableBrace brašna: ~$100 L o w e r P r o P r o R u n e r 3 5 0 AW b a t o h : ~ $ 1 5 0
Sestava pro profesionální filmaře Cena cca ~$12 600 Fotoaparát Canon 5D mark II: ~$2500 (pouze tělo)
3/7
2.):
Náhradní baterie: ~$80 CF paměťová karta (16GB, minimální rychlost x200): ~$50 Singh-Ray ND filtr: ~$400 Zacuto Z-Finder Pro: ~$375 (s 3x zvětšovací čočkou) Objektivy Canon EF 24 mm f/1.4: ~$1700 Canon 50 mm f/1.2L: ~$1500 Canon 70 – 200 mm f/2.8: ~$1900 Zvuk (částečně oddělené snímání) Rode video mikrofon: ~$150 R ycote Miniscreen ochrana před vě trem: ~$80 Rode puškový mikrofon: ~$250 Ta s c a m D R - 1 0 0 n e b o Z o o m H 4 n : ~ $ 3 0 0 R ycote InVision pistolový držák: ~$120 PluralEyes nebo DualEyes software: ~$150 Světlo LitePanels Micro LED světlo: ~$275 Impact 5 in 1 odrazová stěna: ~$40 Tr i p o d s t a t i v
4/7
Manfrotto 535 karbonový tripod: ~$275 a Manfrotto 701HDV fluid stativová hlava Pojezd Keissler
Crane
Pocket
Dolly
Tr a ve l e r
(verze
2.):
~$580 ($70 přídavný stativový úchyt) Stabilizace ručního držení Zacuto's Striker: ~$900 Stabilizační ramenní opěrka Redrock Micro eyeSpy: ~$825 Brašna PortableBrace brašna CS-DC3R: ~$130 nebo PortalBrace batoh: ~$360
Sestava pro profesionální filmaře s M a t t e B o x a Wi f i b o č n í m o s t ř e n í m Cena cca ~$ 15 000 Fotoaparát Canon 5D mark II: ~$2500 (pouze tělo) Náhradní baterie: ~$80 CF paměťová karta (16GB, minimální rychlost x200): ~$50 Singh-Ray ND filtr: ~$400
5/7
Zacuto Z-Finder Pro: ~$375 (s 3x zvětšovací čočkou) Objektivy Canon EF 24 mm f/1.4: ~$1700 Canon 50 mm f/1.2L: ~$1500 Canon 70 – 200 mm f/2.8: ~$1900 Zvuk (částečně oddělené snímání) Rode video mikrofon: ~$150 R ycote Miniscreen ochrana před vě trem: ~$80 Rode puškový mikrofon: ~$250 Ta s c a m D R - 1 0 0 n e b o Z o o m H 4 n : ~ $ 3 0 0 R ycote InVision pistolový držák: ~$120 PluralEyes nebo DualEyes software: ~$150 Světlo LitePanels Micro LED světlo: ~$275 Impact 5 in 1 odrazová stěna: ~$40 Tr i p o d s t a t i v Manfrotto 535 karbonový tripod: ~$275 a Manfrotto 701HDV fluid stativová hlava Pojezd Keissler
Crane
Pocket
Dolly
Tr a ve l e r
~$580 (~$70 přídavný stativový úchyt)
6/7
(verze
2.):
Stabilizace ručního držení RedRock Micro's DSLR Cinema balíček: ~$2400 nebo Stabilizační ramenní opěrka Redrock Micro eyeSpy: ~$825 Brašna PortableBrace brašna CS-DC3R: ~$130 nebo PortalBrace batoh: ~$360 Boční ostření RedRock Micro's bezdrátové boční ostření: ~$1000 Zdroj: LANCASTER, Kurt. DSLR Cinema: Crafting the Film L o o k w i t h V i d e o . 1 . v y d . B o s t o n : F o c a l P r e s s , 2 0 11 , 2 8 6 s . I S B N 978-0240815510.1
1
Překlad: autor práce
7/7
Příloha B Screenshoty ze snímku The last 3 minutes
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
URL:
. 05 min. 18 s. Screenshot 0:07.
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
. 05 min. 18 s. Screenshot 0:18.
1/5
URL:
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
URL:
. 05 min. 18 s. Screenshot 0:28.
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
. 05 min. 18 s. Screenshot 0:35.
2/5
URL:
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
URL:
. 05 min. 18 s. Screenshot 2:25.
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
. 05 min. 18 s. Screenshot 2:42.
3/5
URL:
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
URL:
< h t t p : / / v i m e o . c o m / 1 0 5 7 0 1 3 9 > . 0 5 m i n . 1 8 s . S c r e e n s h o t 1 : 11 .
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
. 05 min. 18 s. Screenshot 3:18.
4/5
URL:
Zdroj: CHAN, Po. The last 3 minutes. [online]. Film, USA: Shane
Horlbut,
2010,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
z
. 05 min. 18 s. Screenshot 3:25.
5/5
URL:
Příloha C Screenshoty ze snímku House M.D.
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 0:02.
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 1:28.
1/4
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 20120 5 - 1 6 ] . 4 3 m i n . 0 6 s . S c r e e n s h o t 2 : 11 .
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 18:43.
2/4
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 27:44.
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 35:51.
3/4
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 38:58.
Zdroj:
YA I T A N E S ,
Greg.
Doktor
House.
House
M.D:
[TV].
Seriál, díl 22. série 6. Česká republika: TV Nova, 2010, [cit. 201205-16]. 43 min. 06 s. Screenshot 39:46.
4/4
Příloha D Screenshoty ze snímku Ocean: We s t Aw a y
Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 0:28.
Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 1:06.
1/3
Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 4:39.
Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 1:41.
2/3
Zdroj:
TIPPLE,
Mark.
Ocean:
West
A w a y.
[online].Dokumentární f ilm, Australia: Mark Tipple, 2012, [cit. 201205-16].Dostupné z URL: . 06 min. 56 s. Screenshot 1:20.
3/3
Příloha E Screenshoty ze snímku The P i a n o G u ys – M o o n l i g h t
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > .
04
z
min.
URL: 00
s.
Screenshot 1:16.
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > . Screenshot 0:29.
1/3
04
z
min.
URL: 00
s.
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > .
04
z
min.
URL: 00
s.
Screenshot 0:35.
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > . Screenshot 2:02.
2/3
04
z
min.
URL: 00
s.
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > .
04
z
min.
URL: 00
s.
Screenshot 3:59
Zdroj: THE PIANO GUYS. Moonlight. [online]. Videoklip, USA: The
Piano
Guys,
2 0 11 ,
[cit.
2012-05-16].Dostupné
< h t t p : / / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = D R V v F Yp p U 0 w > . Screenshot 3:34.
3/3
04
z
min.
URL: 00
s.
Příloha F Screenshoty z reklamy Mercedes
Zdroj: Freeski.
TREETOP
[online].
Management,
BAUMGART NER
Reklama,
2 0 11 ,
[cit.
Austria:
Nic
2012-05-16].
KARBON.
GLK
meets
Rothenbächer
Sports
Dostupné
z
URL:
. 01 min. 00 s. Screenshot 0:10
Zdroj: Freeski.
TREETOP
[online].
Management,
BAUMGART NER
Reklama,
2 0 11 ,
[cit.
Austria:
Nic
2012-05-16].
KARBON.
GLK
meets
Rothenbächer
Sports
Dostupné
z
. 01 min. 00 s. Screenshot 0:15
1/3
URL:
Zdroj: Freeski.
TREETOP
[online].
Management,
BAUMGART NER
Reklama,
2 0 11 ,
[cit.
Austria:
Nic
2012-05-16].
KARBON.
GLK
meets
Rothenbächer
Sports
Dostupné
z
URL:
. 01 min. 00 s. Screenshot 0:27
Zdroj: Freeski.
TREETOP
[online].
Management,
BAUMGART NER
Reklama,
2 0 11 ,
[cit.
Austria:
Nic
2012-05-16].
KARBON.
GLK
meets
Rothenbächer
Sports
Dostupné
z
. 01 min. 00 s. Screenshot 0:49
2/3
URL:
Zdroj: Freeski.
TREETOP
[online].
Management,
BAUMGART NER
Reklama,
2 0 11 ,
[cit.
Austria:
Nic
2012-05-16].
KARBON.
GLK
meets
Rothenbächer
Sports
Dostupné
z
. 01 min. 00 s. Screenshot 0:37
3/3
URL:
