TUGAS AKHIR MUSEUM SENI RUPA KONTEMPORER INDONESIA DI JAKARTA ARSITEKTUR MODERN MINIMALIS

TUGAS AKHIR MUSEUM SENI RUPA KONTEMPORER INDONESIA DI JAKARTA ARSITEKTUR MODERN MINIMALIS DIAJUKAN SEBAGAI SALAH SATU PERSYARATAN UNTUK MEMPEROLEH GELAR SARJANA ARSITEKTUR

Disusun Oleh : ANDIE NURHADIYANTO 412 0512 0014

Periode : Agustus 2008 – Februari 2009

PROGRAM STUDI ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK SIPIL & PERENCANAAN UNIVERSITAS MERCU BUANA

HALAMAN PENGESAHAN

Dengan ini menyatakan bahwa mahasiswa yang tercantum di bawah ini :

Nama

: Andie Nurhadiyanto

NIM

: 412 0512 0014

Jurusan

: Teknik Arsitektur

Fakultas

: Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan

Universitas

: Universitas Mercu Buana

Judul Tugas Akhir : Museum Seni Rupa Kontemporer di Jakarta Tema

: Arsitektur Modern Minimalis

Periode

: Agustus 2008 – Februari 2009

Telah selesai melaksanakan Tugas Akhir dan meyelesaikan Laporan Tugas Akhir tepat pada waktunya, dengan judul tersebut di atas Pada Fakultas Teknik Sipil dan Perencanaan Jurusan Teknik Arsitektur Universitas Mercu Buana.

Jakarta, Juni 2009

Disahkan Oleh

Ir. Budi Susetyo, MT

Danto Sukmajati, ST, MSc

Dosen Pembimbing

Koordinator Tugas Akhir

Ir. Tin Budi Utami, MT Ketua Jurusan Arsitektur

ii

DAFTAR ISI

Halaman HALAMAN JUDUL ………………………………………..…………… i HALAMAN PENGESAHAN …………………………………………… ii KATA PENGANTAR…. ………………………………………..……… iii DAFTAR ISI ………………………………………………………..…… v DAFTAR TABEL ………………………………………………….…… viii DAFTAR GAMBAR .…………………………………………………… ix BAB I

BAB II

BAB III

PENDAHULUAN 1.1 Latar Belakang ……………………………………... 1.2 Maksud dan Tujuan ………………………………... 1.3 Sasaran Perencanaan …………………………….. 1.4 Ruang Lingkup ……………………………………… 1.5 Batasan Masalah …………………………………… 1.6 Metode Penulisan ………………………………….. 1.7 Asumsi ……………………………………………….. 1.8 Skematik Pemikiran ………………………………… 1.9 Sistematika Penulisan ………………………………

1 3 4 4 5 5 6 7 8

TINJAUAN UMUM 2.1 Gambaran Umum Proyek …………………………. 2.2 Tinjauan tentang Museum di Indonesia ………….. 2.3 Tinjauan tentang Museum di Mancanegara …….. 2.4 Acuan Hukum Pendirian Museum ………………… 2.5 Jenis-jenis museum ………………………………… 2.6 Persyaratan Berdirinya Sebuah Museum ……….. 2.7 Cara Merencanakan Pendirian Museum ………… 2.8 Pelaksanaan Pendirian Museum …………………. 2.9 Cara Melakukan Permohonan Pendirian Museum

9 11 12 14 14 15 17 19 19

TINJAUAN JUDUL DAN TEMA 3.1 Tinjauan Judul ……………………………………… 3.1.1 Definisi Museum ……………………………………. 3.1.2 Pengertian Seni Rupa dan Seni Rupa Modern Indonesia…………………………………………….. 3.1.3 Pengertian Seni Rupa Kontemporer Indonesia …. 3.1.4 Fungsi Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia ……………………………………………. 3.2 Tinjauan Tema ……………………………………… 3.2.1 Pengertian Pengertian Minimalisme Dalam Arsitektur ……………………………………………. 3.2.2 Alasan Pemilihan Tema …………………………… 3.3 Studi Banding terhadap Tema Sejenis …………… 3.3.1 Studi Literatur Museum …………………………….

23 23 25 28 29 30 30 34 35 35

v

BAB IV

BAB V

ANALISA PERANCANGAN 4.1 Analisa Non Fisik …………………………………… 4.1.1 Pengelola ……………………………………………. 4.1.2 Analisa Kebutuhan Ruang ………………………… 4.1.3 Program Ruang dan Besaran Ruang Display …... 4.2 Analisa Konteks Lingkungan ……………………… 4.2.1 Analisa Pemilihan Tapak ………………………….. 4.2.2 Analisa Kondisi Tapak ……………………………… 4.3 Analisa Tapak ………………………………………. 4.3.1 Potensi Tapak ………………………………………. 4.3.2 Analisa Pencapaian ………………………………… 4.3.3 Analisa Lintasan Matahari ………………………… 4.3.4 Analisa Angin ……………………………………….. 4.3.5 Analisa Kebisingan ………………………………… 4.3.6 Analisa Sudut Pandang …………………………… 4.3.7 Analisa Ruang Luar ……………………………….. 4.3.8 Zoning ……………………………………………….. 4.4 Analisa Program Perancangan …………………… 4.4.1 Analisa Kebutuhan Pencahayaan Pada Display .. 4.4.2 Sumber-sumber Cahaya …………………………… 4.4.3 Sistem Pencahayaan ……………………………. .. 4.4.4 Tipe Pencahayaan Yang Sesuai Untuk Display … 4.4.5 Fungsi dan Kegunaan Pencahayaan Yang Baik .. 4.4.6 Pentingnya Pengukuran Cahaya Yang Diperlukan …………………………………………… 4.4.7 Analisa Penerapan Teknologi Pada Museum …… 4.4.8 Analisa Konsep Display …………………………… 4.4.9 Analisa Pameran dan Kegiatan Museum ………… 4.4.10 Pengaturan Ruang Pameran ……………………… 4.4.11 Tipologi Dari Pola-pola Sirkulasi ………………….. 4.4.12 Analisa Struktur dan Utilitas ………………………. KONSEP PERANCANGAN 5.1 Konsep Dasar ………………………………………. 5.2 Optimasi Bangunan .……………………..………… 5.3 Konsep Zoning ……………………………………… 5.3.1 Zoning Horizontal …………………………………… 5.3.2 Zoning Vertikal ……………………………………… 5.4 Konsep Sirkulasi ……………………………………. 5.4.1 Sirkulasai Kendaraan ……………………………… 5.4.2 Sirkulasi Pejalan Kaki ……………………………… 5.4.3 Sirkulasi Servis ……………………………………… 5.5 Konsep Gubahan Massa ………………………….. 5.6 Konsep Ruang Luar ………………………………… 5.6.1 Konsep Bentuk Bangunan dan Dinding Luar …… 5.6.2 Konsep Warna Eksterior Kulit Bangunan ……….. 5.6.3 Konsep Kemiringan Atap …………………………. 5.6.4 Konsep Landscape ...............................................

42 42 43 44 50 50 51 52 52 53 54 55 56 57 57 58 59 59 60 63 65 66 67 70 71 74 77 82 88

94 94 95 95 96 96 96 97 97 98 99 99 100 100 101

vi

5.7 Konsep Ruang Dalam ……………………………… 5.7.1 Konsep Koridor ……………………………………… 5.7.2 Konsep Sequence ………………………………….. 5.7.3 Konsep Sistem Pencahayaan …………………….. 5.7.4 Konsep Penerapan Teknologi Pada Museum …… 5.7.5 Konsep Display dan Sirkulasi …………………….. 5.7.6 Konsep Akses Vertikal …………………………….. 5.7.7 Konsep Tempat Refresing .................................... 5.8 Eksplorasi Tema …………………………………… 5.9 Kesan dan Pesan ………………………………….. 5.10 Sistem Bangunan …………………………………… 5.10.1 Struktur ……………………………………………… 5.10.2 Utilitas ……………………………………………….. 5.10.3 Listrik ………………………………………………… 5.10.4 Penangkal Petir …………………………………….. 5.10.5 Pembuangan Sampah …………………………….. 5.10.6 Sistem Komunikasi ………………………………… 5.10.7 Sistem Pengudaraan ………………………………. 5.10.8 Sistem Penanggulangan Bahaya Kebakaran …… 5.10.9 Sistem Keamanan Bangunan dan Tapak ………..

102 102 103 104 105 106 107 108 109 109 109 109 110 112 112 113 113 114 114 115

DAFTAR PUSTAKA ……………………………………………………

xi

LAMPIRAN-LAMPIRAN

vii

DAFTAR TABEL

Tabel 1 Tabel 2 Tabel 3 Tabel 4 Tabel 5 Tabel 6 Tabel 7 Tabel 8

Halaman : Kegiatan Pengelola ………………………………………. 42 : Fasilitas Museum …………………………………………. 43 : Analisa Kebutuhan Ruang ……………………………….. 43 47 : Program dan Besaran Ruang Display ........................... : Kebutuhan Ruang ………………………………………… 47 : Hubungan Ruang …………………………………………. 50 : Standar Asli Thomson ……………………………………. 69 : Sistem Keamanan Bangunan dan Tapak ...................... 113

viii

DAFTAR GAMBAR

Halaman : Lokasi Tapak ……………………………………………. 9 : Lokasi Tapak Foto Satelit ……………………………… 10 : Perspective (Photo © Timothy Hursley) ……………… 37 : Entrance to Museum …………………………………… 37 : Cahaya alami pada Interior ……………………………. 39 : Denah Lantai ……………………………………………. 39 : Sequence pada Lantai 1 ……………………………….. 40 : Sequence pada Lantai 2 ……………………………….. 41 : Gudang penyimpanan lukisan yang dilengkapi dengan kerangka jaringan dimana lukisan-lukisan tersebut dapat digantungkan sesuai kebutuhan dan siap dipindahkan setiap saat untuk keperluan studi .......... 46 Gambar 10 : Penampang galeri, dimana pencahayaan hanya dari satu sisi, bagian bawah memiliki pencahayaan tidak langsung, melemahkan pencahayaan ruang ............. 62 Gambar 11 : Pengaturan pencahayaan sedemikian rupa sehingga sudut penyinaran sesuai dengan pencahayaan alami 62 Gambar 12 : Penampung tipikal untuk ruang museum ilmu pengetahuan alam ...................................................... 62 Gambar 13 : Ruang peragaan dengan pencahayaan yang baik 63 berdasarkan penelitian di Boston, AS ......................... Gambar 14 : Ruang yang memiliki pencahayaan ideal dengan pencahayaan yang merasa dari kedua sisi, dikembangkan oleh S. Hurst Seager .......................... 64 Gambar 15 : Gambar potongan sumber cahaya pada Museum of 64 Western Art di Tokya, Jepang. Arsitek: Le Corbusier . Gambar 16 : Gambar potogan &sumber cahaya pada bangunan Museo Civico di Turin, Italia. Arsitek: Bassi & Boschetti …………………………………………………. 64 Gambar 17 : Gambar potongan & sumber cahaya pada Museum of Modern Art, di Rio de Janeiro, Brazil. Arsitek: Reidy .. 65 Gambar 18 : Ukuran tinggi dan jarak untuk daerah pandangan ...... 73 73 Gambar 19 : Ukuran dan jarak ........................................................ Gambar 20 : Pola Sirkulasi Arterial .................................................. 83 Gambar 21 : Pola Sirkulasi Comb ……………………………………. 83 Gambar 22 : Pola Sirkulasi Chain ……………………………………. 84 Gambar 23 : Pola Sirkulasi Star/Fan ………………………………… 84 Gambar 24 : Pola Sirkulasi Block .................................................... 85 Gambar 25 : Pola Variasi 1 .............................................................. 85 86 Gambar 26 : Pola-pola Variasi 2 ...................................................... Gambar 27 : Pola Variasi 3 .............................................................. 87 Gambar 28 : Pola Variasi 4 .............................................................. 87 Gambar 29 : Konsep Bentuk Bangunan dan Dinding Luar ………… 99 Gambar 30 : Konsep Landscape ……………………………………… 100 Gambar 1 Gambar 2 Gambar 3 Gambar 4 Gambar 5 Gambar 6 Gambar 7 Gambar 8 Gambar 9

ix

Gambar 31 : Konsep Koridor …………………………………………. Gambar 32 : Konsep Sequence ……………………………………… Gambar 33 : Konsep Sistem Pencahayaan …………………………. Gambar 34 : Konsep Penerapan Teknologi pada Museum ……….. Gambar 35 : Konsep Display dan Sirkulasi …………………………. Gambar 36 : Konsep Akses Vertikal …………………………………. Gambar 37 : Konsep Tempat Refresing ..........................................

101 102 103 104 105 106 107

x

Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia di Jakarta

BAB I PENDAHULUAN

1.1

Latar Belakang Indonesia merupakan negara berpotensi besar dengan wilayah

yang luas dan kaya akan nilai sejarah, budaya, maupun keanekaragaman kehidupan sosialnya. Semua hal tersebut di atas dapat terjadi sebagai akibat karena adanya interaksi antar masyarakat, baik antar masyarakat Indonesia itu sendiri yang memang merupakan masyarakat majemuk dengan latar belakang kebudayaan, agama dan sejarahnya yang berbeda, dengan segala variasi dan kekayaan budaya dari setiap suku bangsa yang ada maupun interaksi antara bangsa indonesia dengan bangsabangsa lain. Sejak jaman prasejarah sampai dengan saat ini, dimana segala sesuatunya telah mengalami kemajuan yang sangat pesat, baik itu ilmu pengetahuan maupun budaya, dimana keduanya merupakan dua hal yang tidak mungkin dapat dipisahkan antara satu dengan yang lainnya. Suatu kebodohan apabila masyarakat suatu bangsa tidak mau mempelajari atau minimal mencari tahu perjalanan budaya bangsanya sendiri, karena pengetahuan akan perkembangan budaya bangsa sendiri merupakan awal dari tumbuhnya rasa cinta tanah air, rasa kebangsaan, rasa kebanggaan akan budaya sendiri. Untuk mewujudkan semua hal tersebut diatas, diperlukan suatu sarana yang dapat dijadikan informasi secara luas, suatu sarana yang

ANDIE NURHADIYANTO / 4120 5120 014

1


memiliki daya tarik yang kuat sehingga mampu menarik minat masyarakat luas untuk mengunjunginya, salah satu sarananya adalah museum. Secara kuantitas museum yang ada di Nusantara jumlahnya ratusan, di Jakarta sendiri jumlahnya sekitar 40 museum, akan tetapi sampai saat ini tidak banyak museum di Indonesia yang dapat menarik minat masyarakat untuk mengunjunginya karena sampai saat ini museum masih sepi pengunjung meskipun dalam perkembangannya sudah mengalami kemajuan. Beda halnya dengan luar negeri, di banyak negara maju museum menjadi tempat yang paling sering dikunjungi oleh warganya karena kesadaran

masyarakat

terhadap

peranan

museum

sudah

tinggi.

Umumnya para orang tua sudah menyadari betapa penting dan berharganya peranan museum bagi dunia pendidikan anak. Anak-anak sejak kecil sudah ditanamkan dan diperkenalkan pada museum, sehingga setelah dewasa kunjungan ke museum bukan merupakan sesuatu yang asing, tetapi hal yang biasa. Museum dalam menjalankan aktivitasnya, mengutamakan dan mementingkan penampilan koleksi yang dimilikinya. Pengutamaan kepada koleksi itulah yang membedakan museum dengan lembaga-lembaga lainnya. Setiap koleksi merupakan bagian integral dari kebudayaan dan sumber ilmiah, hal itu juga mencakup informasi mengenai objek yang ditempatkan pada tempat yang tepat, tetapi tetap memberikan arti dan tanpa kehingan arti dari objek. Penyimpanan informasi dalam bentuk


2


susunan yang teratur rapi dan pembaharuan dalam prosedur, serta cara dan penanganan koleksi. Museum dapat didirikan oleh Instansi Pemerintah, Yayasan, atau Badan Usaha yang dibentuk berdasarkan ketentuan hukum yang berlaku di Indonesia, maka pendirian museum harus memiliki dasar hukum seperti Surat Keputusan bagi museum pemerintah dan akte notaris bagi museum yang diselenggarakan oleh swasta. Bila perseorangan berkeinginan untuk mendirikan museum, maka dia harus membentuk yayasan terlebih dahulu.

1.2

Maksud Dan Tujuan Maksud dari didirikannya Museum Seni Rupa Kontemporer

Indonesia ini adalah agar masyarakat lebih mengenal produk seni budaya Indonesia, khususnya seni rupa kontemporer. Adapun tujuan yang ingin dicapai dari pembangunan museum ini adalah : •

Menyediakan fasilitas yang baik sebagai sarana penyampai informasi kepada masyarakat luas tentang proses perjalanan seni dan budaya di Indonesia khususnya seni rupa modern.

•

Menghadirkan sebuah museum seni rupa kontemporer yang mempunyai fasilitas modern dengan arsitektur masa kini, serta memiliki suasana yang sejuk, nyaman, asri serta mampu menaikkan daya tarik bagi lingkungan sekitar.

•

Menyediakan sarana pendidikan dan hiburan sekaligus dapat mendatangkan kemajuan bagi perkembangan seni dan budaya di


3


Indonesia disamping sebagai pusat studi seni dan budaya kontemporer Indonesia.

1.3

Sasaran Perancangan Sasaran yang dituju dengan proyek ini adalah : •

Generasi muda, khususnya usia sekolah menengah.

•

Umum, termasuk didalamnya mahasiswa dan masyarakat yang berminat, menyukai dan menaruh perhatian terhadap seni rupa kontemporer dan perkembangannya.

•

Wisatawan yang berkunjung ke Jakarta, baik itu wisatawan domestik maupun mancanegara.

•

1.4

Para pelaku seni, baik yang pemula ataupun senior.

Ruang Lingkup Perancangan Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia di

Jakarta ini hanya terbatas pada perancangan arsitektur sebuah museum dengan tema “Arsitektur Modern Minimalis” yang didalamnya menyimpan dan memamerkan koleksi hasil karya seni rupa kontemporer Indonesia. Metode penyelesaian masalah yang ada dengan membandingkan secara tipikal dengan kasus serupa. Metode ini dipakai dalam beberapa keadaan yang menunjukan sifat umum suatu bentuk kategori, jenis, aturan, contoh, dan model. Dalam hal ini dengan mengkaji beberapa museum yang ada diluar negeri.


4


1.5

Batasan Masalah Batasan Masalah pada perancangan Museum Seni Rupa

Kontemporer Indonesia adalah : •

Pendekatan dengan asumsi dan studi literatur dengan museum yang ada di luar negeri, karena tidak adanya standar baku perihal perancangan museum di Indonesia.

•

Tinjauan jenis karya seni yang akan dibahas khususnya hanya pada karya seni rupa hasil karya seniman Indonesia. Sedangkan hasil karya seni rupa seniman manca negara terbatas pada wacana sebagai pembanding dan penambah wawasan bagi pengunjung.

•

Perancangan mengedepankan fungsi bangunan agar dapat optimal dengan memperhatikan pula karakteristik lahan serta lingkungan tapak sebagai dasar pertimbangan perencanaan non fisik.

1.6

Metode Penulisan Metode penulisan merupakan cara-cara yang dilakukan dalam

mengumpulkan data dan menyelesaikan tugas untuk mencapai tujuan akhir yang ingin dicapai. Metode penulisan yang dilakukan adalah : 1. Studi Kepustakaan Dengan memperoleh buku-buku dan media masa lainnya (majalah, surat kabar, brosur-brosur dan sebagainya) untuk memperoleh sumber yang erat kaitannya dengan objek yang sedang dikerjakan.


5


2. Survey/Observasi Lapangan Yaitu dengan mengadakan pengamatan/survey langsung ke lokasi, dengan mengambil gambar/rekaman baik dengan kamera (foto-foto), sketsa, dan sebagainya. 3. Wawancara Yaitu dengan cara melakukan tanya jawab dengan orang-orang terkait, dalam hal ini dengan pengelola museum yang memiliki pengetahuan di bidangnya.

1.7

Asumsi Lokasi tapak perancangan Museum Seni Rupa Kontemporer

Indonesia terletak di Jl. Patra Kuningan Jakarta, area yang berdekatan dengan Kawasan Mega Kuningan Jakarta, yang merupakan salah satu kawasan sentra bisnis yang ada di Jakarta Selatan. Meskipun lokasi tapak berada di dekat kawasan perkantoran, diharapkan museum Seni Rupa Kontemporer ini dapat menjadi daya tarik tersendiri bagi masyarakat sekitarnya.


6


Skematik Pemikiran Latar Belakang • Kurangnya minat masyarakat pada museum yang sudah ada • Kurangnya apresiasi masyarakat terhadap karya seni rupa Indonesia • Perbandingan perkembangan antara karya seni rupa di Indonesia dengan mancanegara

INPUT

1.8


Data dan Informasi Studi Literatur Studi Banding terhadap museum sejenis Wawancara Survey Lapangan

Analisa Fisik Lingkungan Tapak Bangunan Analisa non Fisik Studi Banding Literatur

PROSES

LITERATUR

Aspek Fungsi Mendirikan sebuah Museum Seni Rupa Kontemporer dengan disain Arsitektur yang modern dan fasilitas modern Tujuan Khusus Meningkatkan apresiasi masyarakat terhadap Seni Rupa Kontemporer Indonesia

Permasalahan Lingkungan Tapak Bangunan

KONSEP PERANCANGAN

OUTPUT

FEED BACK

DISAIN AKHIR MUSEUM SENI RUPA KONTEMPORER INDONESIA DI JAKARTA


7


1.9

Sistematika Penulisan

BAB I

Pendahuluan Merupakan uraian latar belakang proyek yang diambil, maksud dan tujuan, rumusan masalah, ruang lingkup pembahasan, metode pembahasan, asumsi-asumsi dan sistematika penulisan.

BAB II Tinjauan Umum Proyek Menguraikan

gambaran

umum

poyek,

deskripsi

proyek,

pengertian proyek, penyelenggara proyek dan kegiatan proyek, serta gambaran umum tentang Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia. BAB III Tinjauan Judul dan Tema Menguraikan Judul serta pengertiannya dan tema yang diambil yaitu “Arsitektur Modern Minimalis” BAB IV Analisa Perancangan Menganalisa

permasalahan

perancangan

yang

yang

mencakup

terjadi

aspek

dalam

manusia,

proses budaya,

lingkungan dan bangunan. BAB V Konsep Perancangan Berisikan konsep dasar pemecahan permasalahan berupa gagasan,

baik

itu

tapak

maupun

bangunan

beserta

kelengkapannya.


8


BAB II TINJAUAN UMUM

2.1

Gambaran Umum Proyek Tinjauan Deskripsi Proyek •

Judul

: Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia di Jakarta

•

Tema

: Arsitektur Modern Minimalis

•

Sifat Proyek

: Fiktif

•

Lokasi

: Jl. Patra Kuningan Barat, Kec. Setia Budi, Jakarta Selatan

•

Kepemilikan

: Swasta

•

Peruntukan Lahan

: Fasilitas Umum

Gambar 1 : Lokasi Tapak (Sumber : Megapolitan Map & Street Guide 2007-2008)


9


LOKASI TAPAK

Gambar 2 : Lokasi Tapak Foto Satelit (Sumber : http://tatakota.jakarta.go.id)

1. Data Fisik Tapak : Lokasi Tapak berbatasan langsung dengan : •

Sebelah Utara

: Jl. Patra Kuningan 5, Lahan kosong

•

Sebelah Timur

: Jl. Patra Kuningan Barat, Perkantoran, Perumahan

•

Sebelah Selatan : Jl. Patra Kuningan 4, Lahan Kosong

•

Sebelah Barat

: Lahan Kosong, Perkantoran Granadi

2. Data Tapak : •

Luas lahan

: + 11.042 m2

•

GSB

: 15m-20m

•

KDB / KLB

: 50% / 2,4

•

Tinggi Bangunan max : 4 Lantai


10


2.2

Tinjauan Tentang Museum di Indonesia Beberapa faktor penyebab sepinya pengunjung, diantaranya

adalah museum di Indonesia kurang menarik dalam tata saji atau tata letak, dimana barang-barang bersejarah yang ada hanya diletakkan secara asal begitu saja. Padahal apabila peletakannya menggunakan pola dan rasa estetika yang baik serta tidak terlalu berjubel, maka bendabenda tersebut akan tampak lebih baik dan enak dipandang mata. Selain itu terkadang banyaknya jumlah koleksi yang ada tidak sebanding dengan luasan museum. Museum menjadi seperti gudang besar dengan tumpukan barang-barang tua yang banyak. Untuk menumbuhkan minat masyarakat terhadap museum, museum harus diberikan daya tarik, karena biasanya masyarakat enggan pergi ke museum karena belum tahu isinya. Dengan perancangan program-program tertentu yang menarik, masyarakat secara tidak langsung disentuh rasa ingin tahunya, sehingga tertarik untuk datang. Kelemahan mendasar yang ada pada museum di Indonesia umumnya adalah pada manajemen penyajiannya dan objek pamer. Penyajian yang ada saat ini masih sederhana, sebenarnya bisa lebih ditingkatkan dengan media interaktif berupa audio visual dan didesain interiornya agar menarik. Sehingga diharapkan dengan adanya Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia di Jakarta ini, mampu meningkatkan animo masyarakat untuk berkunjung ke museum serta meningkatkan apresiasi masyarakat terhadap seni rupa, khususnya seni rupa kontemporer Indonesia.


11


Konsep museum yang ada saat ini dianggap belum mampu membuat masyarakat ”membutuhkan” museum, maka konsep museum yang ada selama ini harus dirubah, mulai dari sekedar tempat untuk menyimpan benda-benda kuno dirubah menjadi tempat hiburan atraktif yang mempunyai nilai komersial. Ini terlihat dari tujuan orang datang ke museum. Museum hanya dikunjungi dengan tujuan untuk mencari informasi saja, padahal bukan hanya itu saja. Seseorang dapat pergi ke museum bukan sekedar untuk mencari informasi, tetapi dapat rekreasi, refresing ataupun mencari hiburan. Idealnya adalah keterangan yang ada ditambahi penjelasan lain baik itu menyangkut latar belakang ataupun fungsi serta perannya bagi perkembangan

ilmu

pengetahuan

dan

budaya,

atau

keterangan-

keterangan lainnya yang dapat menambah pengetahuan pengunjung. Pemerintah juga turut bertanggung jawab terhadap kurangnya animo masyarakat terhadap museum. Pemerintah sama sekali tidak pernah memasukkan kunjungan wajib ke museum sebagai program resmi di sekolah-sekolah, bahkan himbauan untuk mendatangi museum-pun nyaris tidak pernah kita dengar.

2.3

Tinjauan Tentang Museum di Mancanegara Apabila

kita

membandingkan

minat

masyarakat

terhadap

museum di Indonesia dengan di beberapa Negara maju maka kita harus mengakui bahwa banyak ketertinggalan kita dari mereka.


12


Kita ambil contoh Perancis, sebagai salah satu Negara yang sangat concern pada perkembangan budayanya. Adapun contoh yang patut ditiru dari rakyat Perancis adalah, nasionalisme rakyat Perancis mendorong mereka berbondong-bondong pergi ke museum-museum, mendekatkan kembali dengan sejarah peradaban mereka. Pemerintah Perancis pun turut ambil bagian, mereka tidak ada hentinya terus “membujuk” rakyatnya untuk mendatangi museum. Sejak Januari 1996, pada hari Minggu pertama setiap bulannya, orang boleh masuk gratis ke Museum Louvre. Berdasarkan data yang ada pada dua tahun pertama, pengunjungnya meningkat 70%. Keberhasilan menerapkan

upaya

di

Louvre

serupa

di

mendorong tempat-tempat

pemerintah lain.

setempat

Kebijakan

ini

membuahkan hasil. Pengunjung museum di Perancis memang luar biasa. Dari 33 Museum negara dan 1.100 museum yang terdaftar tercatat ada 65 juta pengunjung pada tahun 1999. Antusiasme ini terjadi karena meseum Perancis dinilai sebagai tempat yang paling cocok untuk transfer ilmu pengetahuan, pendidikan, dan pembauran sosial. Berdasarkan pengamatan dan studi literatur di atas maka museum ideal adalah yang dapat membuat masyarakat merasa tertarik untuk datang dan merasa dapat diterima oleh bangunan tersebut (museum tidak bersifat dingin dan terlalu kaku). Untuk itu, disamping untuk menjaring peminat pengunjung museum terutama dari kalangan muda


13


(paling jarang mendatangi museum) maka bangunan yang bersifat modern dapat mewakili itu semua. Kemodernan dari museum tersebut akan membuat bangunan lebih mudah diterima dan membuat orang tertarik untuk datang. Disamping itu tema modern juga mencerminkan serta berkesuaian dengan koleksi yang ada di dalamnya, yaitu benda-benda seni dan budaya kontemporer.

2.4

Acuan Hukum Pendirian Museum Pendirian sebuah museum memiliki acuan hukum, yaitu: 1. Undang-undang RI Nomor 5 Tahun 1992 tentang Benda Cagar Budaya 2. Peraturan

Pemerintah

Nomor

10

Tahun

1993

tentang

Pelaksanaan Undang-undang RI Nomor 5 Tahun 1992 3. Peraturan

Pemerintah

Nomor

19

Tahun

1995

tentang

Pemeliharaandan Pemanfaatan Benda Cagar Budaya di Museum 4. Keputusan

Menteri

Kebudayaan

dan

Pariwisata

Nomor

KM.33/PL.303/MKP/2004 tentang Museum.

2.5

Jenis-jenis museum 1. Menurut koleksi yang dimilikinya, Jenis museum dapat dibagi menjadi dua jenis museum. Pertama :


14


Museum umum yang koleksinya terdiri dari kumpulan bukti material manusia dan lingkungannya yang berkaitan dengan berbagai cabang seni, disiplin ilmu dan teknologi. Kedua : Museum khusus adalah museum yang koleksinya terdiri dari kumpulan bukti material manusia atau lingkungannya yang berkaitan dengan satu cabang seni, cabang ilmu atau satu cabang teknologi. 2. Museum Berdasarkan Kedudukannya Terdiri dari : •

Museum nasional,

•

museum propinsi,

•

museum lokal.

3. Museum Berdasarkan Penyelenggaraannya, Terdiri dari :

2.6

•

Museum pemerintah

•

Museum swasta.

Persyaratan Berdirinya Sebuah Museum Adapun persyaratan berdirinya sebuah museum adalah: 1. Lokasi museum Lokasi harus strategis dan sehat (tidak terpolusi, bukan daerah yang berlumpur/tanah rawa). 2. Bangunan museum


15


Bangunan

museum

dapat

berupa

bangunan

baru

atau

memanfaatkan gedung lama. Harus memenuhi prinsip-prinsip konservasi, agar koleksi museum tetap lestari. Bangunan museum minimal dapat dikelompok menjadi dua kelompok, yaitu bangunan pokok (pameran tetap, pameran temporer, auditorium, kantor, laboratorium konservasi, perpustakaan, bengkel preparasi, dan ruang penyimpanan koleksi) dan bangunan penunjang (pos keamanan, museum shop, tiket box, toilet, lobby, dan tempat parker). 3. Koleksi Koleksi merupakan syarat mutlak dan merupakan rohnya sebuah museum, maka koleksi harus: a. Mempunyai nilai sejarah dan nilai-nilai ilmiah (termasuk nilai estetika); b. Harus diterangkan asal-usulnya secara historis, geografis dan fungsinya; c. Harus dapat dijadikan monumen jika benda tersebut berbentuk bangunan yang berarti juga mengandung nilai sejarah; d. Dapat diidentifikasikan mengenai bentuk, tipe, gaya, fungsi, makna, asal secara historis dan geografis, genus (untuk biologis), atau periodenya (dalam geologi, khususnya untuk benda alam); e. Harus dapat dijadikan dokumen, apabila benda itu berbentuk dokumen dan dapat dijadikan bukti bagi penelitian ilmiah;


16


f. Harus merupakan benda yang asli, bukan tiruan; g. Harus merupakan benda yang memiliki nilai keindahan (master piece); dan h. Harus merupakan benda yang unik, yaitu tidak ada duanya. 4. Peralatan museum Museum harus memiliki sarana dan prasarana museum berkaitan erat dengan kegiatan pelestarian, seperti vitrin, sarana perawatan koleksi (AC, dehumidifier, dll.), pengamanan (CCTV, alarm system, dll.), lampu, label, dan lain-lain. 5. Organisasi dan ketenagaan Pendirian museum sebaiknya ditetapkan secara hukum. Museum harus memiliki organisasi dan ketenagaan di museum, yang sekurang-kurangnya terdiri dari kepala museum, bagian administrasi,

pengelola

koleksi

(kurator),

bagian

konservasi

(perawatan), bagian penyajian (preparasi), bagian pelayanan masyarakat dan bimbingan edukasi, serta pengelola perpustakaan. 6. Sumber dana tetap Museum

harus

memiliki

sumber

dana

tetap

dalam

penyelenggaraan dan pengelolaan museum.

2.7

Cara Merencanakan Pendirian Museum Pendirian museum harus memiliki tujuan yang jelas, dan juga

harus memiliki perencanaan (master plan) yang matang. Perencanaan pendirian museum harus menjelaskan tentang :


17


1. Jenis museum Jenis

museum

harus

ditentukan

terlebih

dahulu,

karena

menyangkut tindakan selanjutnya, baik bangunan maupun koleksi yang akan diadakan serta kebijakan lainnya. 2. Koleksi Perlu merencanakan koleksi-koleksi yang akan diadakan, dan harus juga melakukan pembatasan atau seleksi sesuai dengan tujuan dan kemampuan biaya yang tersedia. Perlu diketahui bahwa koleksi museum selain diadakan secara pembelian (imbalan jasa), dapat juga diadakan dari hibah atau pemberian, dan tukarmenukar. 3. Lokasi Lokasi yang dipilih bukan untuk kepentingan pendirinya, tetapi untuk masyarakat umum, pelajar, mahasiswa, ilmuwan, wisatawan, dan masyarakat umum lainnya. 4. Bangunan Bangunan museum harus berdasarkan persyaratan tertentu, dengan

mempertimbangkan

bangunan,

bagian-bagian

beberapa

atau

hal,

seperti

ruangan-ruangan

bentuk

yang

akan

dibangun, luas bangunan, dan bahan-bahan yang digunakan. 5. Peralatan Perlu direncanakan jenis-jenis peralatan yang akan diadakan, baik peralatan teknis (pameran, pemberian informasi, perawatan, dan kegiatan kuratorial), maupun peralatan kantor.


18


6. Ketenagaan Faktor ketenagaan merupakan hal penting dari suatu organisasi. Rencana pengadaan tenaga harus ditangani secara baik, museum harus memimilih tenaga-tenaga yang memiliki keahlian dan menguasai

masalah

teknis

permuseuman

dan

ilmu

yang

menunjang, dan tenaga manajerial.

2.8

Pelaksanaan Pendirian Museum Setelah disusun perencenaan, maka perencanaan tersebut

dilaksanakan. Dalam melaksanakan pendirian museum terlebih dahulu harus ada izin yang berwenang, sesuai peraturan Pemerintah tentang permuseuman. Selain itu juga ada izin penting: 1. Izin penggunaan tanah untuk bangunan museum, Untuk memperoleh hak atas status tanah harus diajukan ke Kantor Badan Pertanahan Nasional (sertifikat). Untuk memperoleh izin peruntukan lokasi bangunan museum harus diajukan ke Dinas Tata Kota (advice planning, rencana tata kota) 2. Izin mendirikan bangunan, Diajukan kepada Dinas Pengawasan Pembangunan sampai memperoleh Izin Mendirikan Bangunan (IMB). Setelah memperoleh berbagai izin penting, pendirian sebuah museum memasuki tahap berikutnya, yaitu: 1. Mendirikan bangunan


19


Setelah memperoleh IMB dari Dinas Pengawasan Pembangunan, maka didirikanlah museum tersebut sesuai dengan rencana (master plan) yang telah ada, yaitu: lokasi, bentuk bangunan, bahan bangunan dan sebagainya. Apabila biaya terbatas pendirian ini dapat dilaksanakan secara bertahap dengan sistem skala prioritas. 2. Persiapan Ketenagaan Sambil mendirikan bangunan museum, harus pula mempersiapkan tenaga-tenaga ahli atau tenaga pengelola yang sesuai dengan keperluan.

Disamping

mempersiapkan

tenaga-tenaga

yang

disesuaikan dengan latar belakang pendidikan formal yang diperlukan, tenaga-tenaga perlu untuk diberikan pengetahuan mengenai ilmu permuseuman dan soal-soal teknis permuseuman, melalui pendidikan dan pelatihan atau magang di museum yang telah dikelola dengan baik. Sebaiknya tenaga yang dipilih adalah tenaga yang siap pakai untuk bekerja di museum. 3. Pengadaan koleksi Dalam mengadakan koleksi museum sesuai dengan yang telah direncanakan dan sesuai dengan persyaratan, sebaiknya diadakan terlebih dahulu sesuai untuk mendukung sistematika pameran. Koleksi yang diadakan harus betul-betul koleksi yang diperlukan dan tidak asal diadakan saja.


20


2.9

Cara Melakukan Permohonan Pendirian Museum Setiap instansi Pemerintah, yayasan, atau badan usaha yang

akan mendirikan museum museum wajib mengajukan permohonan kepada Pemerintah Propinsi, dengan tembusan kepada Direktur Jenderal yang bertanggungjawab di bidang permuseuman. Permohonan tersebut harus dilengkapi dengan proposal yang memuat : 1. Tujuan pendirian museum; 2. Data koleksi sesuai dengan tujuan pendirian museum; 3. Rencana jangka pendek dan rencana jangka panjang; 4. Gambar situasi bangunan museum, harus memuat ruang pameran, ruang

penyimpanan

koleksi,

ruang

perawatan,

dan

ruang

administrasi, serta peralatan museum; 5. Keterangan status tanah hak milik atau sekurang-kurangnya berstatus hak guna bangunan (HGB) dan izin mendirikan bangunan (IMB); 6. Keterangan tenaga pengelola (pimpinan, tenaga administrasi, dan tenaga teknis; danketerangan sumber pendanaan tetap. Selanjutnya permohonan tersebut akan diteliti oleh Tim Penilai yang dibentuk oleh Pemerintah Propinsi. Keanggotaan tim terdiri dari unsur-unsur Dinas Kabupaten/kota, Dinas propinsi, Museum Negeri propinsi setempat, Instansi Pusat yang bertanggungjawab di bidang permuseuman, dan dapat mengikutsertakan asosiasi, pakar dan/atau tokoh masyarakat. Tim penilai bertugas meneliti kelengkapan dokumen permohonan, melakukan peninjauan lokasi, melakukan pengecekan


21


terhadap koleksi, dan melaporkan hasil dan saran pertimbangan persetujuan atau penolakan kepada Pemerintah Propinsi. Bila permohonan tersebut diterima oleh Pemerintah Propinsi secara lengkap dan benar, maka Pemerintah Propinsi memberikan persetujuan Operasional atau penolakan setelah memperhatikan saran dan pertimbangan dari Direktur Jenderal, selambat-lambatnya tiga puluh hari setelah dokumen diterima. Bilamana permohonan ditolak, harus menyebutkan alasan penolakan tersebut. Apabila

dalam

waktu

tiga

puluh

hari

sejak

diterimanya

permohonan secara lengkap dan benar Pemerintah Propinsi tidak memberikan keputusan, maka permohonan dianggap disetujui dan harus dikukuhkan dengan persetujuan operasional Pemerintah Propinsi.


22


BAB III TINJAUAN JUDUL DAN TEMA

3.1

Tinjauan Judul Judul : MUSEUM SENI RUPA KONTEMPORER INDONESIA DI JAKARTA

3.1.1

Definisi Museum Museum adalah sebuah lembaga yang bersifat tetap, tidak

mencari keuntungan, melayani masyarakat dan perkembangannya, terbuka untuk umum, memperoleh, merewat, menghubungkan, dan memamerkan artefak-artefak perihal jati diri manusia dan lingkungannya untuk tujuan-tujuan studi, pendidikan dan rekreasi. 1 Museum adalah lembaga, tempat penyimpanan, perawatan, pengamanan, dan pemanfaatan benda-benda bukti materiil hasil budaya manusia serta alam dan lingkungannya guna menunjang upaya perlindungan dan pelestarian kekayaan budaya bangsa. 2 Sebuah museum adalah institusi non profit, permanen dalam pelayanannya terhadap masyarakat dan perkembangannya, dan terbuka untuk umum, yang memperoreh, menjaga, meriset, mengkomunikasi, dan memamerkan, untuk tujuan pembelajaran, pendidikan dan kesenangan, bukti material manusia dan lingkungannya. 1 2

International Council of Museums (ICOM) Peraturan Pemerintah No. 19 Tahun 1995 Pasal 1 ayat (1)


23


a. Definisi dari museum diatas dapat diaplikasikan tanpa munculnya batasan apapun dari badan pemerintah, karakter teritorial, struktur fungsional atau orientasi terhadap koleksi dari perhatian konstitusi. b. Sebagai tambahan, sebuah institusi dikatakan sebagai “museum” jika memenuhi persyaratan sebagai museum untuk tujuan dari definisi berikut : 1.

Monumen dan lokasi alami, kepurbakalaan dan etnographic dan monument dan lokasi dari museum alami yang memperoleh, menjaga dan mengkomunikasikan bukti material manusia dan lingkungannya,

2.

Institusi yang mempertahankan koleksi dan memajang spesimen hidup dari tumbuhan dan binatang, seperti kebun raya dan kebun binatang, aquarium dan vivaria,

3.

Pusat Ilmu Pengetahuan dan Plenetarium,

4.

Institusi konservasi dan galeri pameran permanen yang dipelihara oleh perpustakaan dan pusat,

5.

Cagar Alam

6.

Organisaai museum internasional atau nasional atau regional atau lokal, kementrian atau departemen atau agen publik bertanggung jawab untuk meseum seperti per definisi yang diberikan di bawah artikel ini,

7.

Institusi non profit atau organisasi usaha riset, pendidikan, pelatihan, dokumentasi dan aktifitas lainnya yang berhubungan dengan museum dan museology,


24


8.

Pusat kebudayaan dan kesatuan lainnya yang memfasilitasi pemeliharaan, kelanjutan dan manajemen dari sumber-sumber warisan yang nyata atau tidak nyata (warisan yang hidup dan aktifitas kreatif digital),

9.

Institusi lainnya seperti Executive Council, setelah meminta nasehat dari Komite Penasehat, disadari memiliki beberapa atau seluruh karakteristik dari museum, atau sebagai pendukung museum

dan

pekerja

profesional

museological, pendidikan atau pelatihan.

3.1.2

museum

melalui

riset

3

Pengertian Seni Rupa dan Seni Rupa Modern Indonesia Seni adalah segala perbuatan manusia yang timbul dari hidup

perasaannya yang bersifat indah, sehingga dapat menggerakkan jiwa perasaan manusia.

4

Seni Rupa adalah kegiatan rohani manusia yang merefleksikan (realitet) kenyataan dalam suatu karya yang berkat bentuk dan isinya mempunyai daya untuk membangkitkan pengalaman tertentu dalam alam rohani penerimanya.

5

Perkembangan seni Rupa modern Indonesia adalah sebuah perjalanan panjang yang diawali olah adanya pengaruh budaya barat pada perjalanan seni rupa Indonesia. Seniman Indonesia yang pertama

ICOM Statutes, adopted by the 16th General Assembly of ICOM, The Hague, 5 September 1989, and amended by the 20th General Assembly of ICOM, 2001 4 Karya Ki Hajar Dewantara Bagian Pertama : Pendidikan, Majelis Luhur Persatuan Taman Siswa, Yogyakarta, 1962 5 Akhdiyat Karta Mihaja, “ Seni dalam Pembiaan Kepribadian Nasional” Budaya, X/1-2, Januari-Februari, 1961 3


25


kali menguasai lukisan gaya Barat sekaligus merupakan titik awal dari perkembangan seni modern Indonesia adalah Raden Saleh. Beliau merupakan pemuda Jawa yang mendapatkan kesempatan untuk belajar seni rupa di Belanda pada awal abad ke 19. Raden Saleh merupakan pelukis Indonesia terbaik pada masa itu. Sayangnya hal ini tidak memberi pengaruh langsung pada perkembangan seni Indonesia, karena sampai dengan awal abad ke-20 tidak ada pelukis Indonesia lain yang sama tingkatannya dengan beliau. Hanya beberapa seniman Indonesia dari generasi yang muncul berikutnya setelah Raden Saleh yang mampu mencapai ketenaran yang berarti, kelompok ini dikemudian hari dikenal sebagai pelukis Mooi Indie. Kelompok ini merupaka cikal bakal seni modern Indonesia. Tiga diantaranya

adalah,

Abdulah

Suryosubroto,

Pirngadi

dan

Wakidi,

merupakan guru dari beberepa tokoh masa depan seni modern Indonesia. Periode berikutnya adalah ditandai dengan berdirinya PERSAGI (Perkumpulan Ahli Gambar Indonesia) yang merupakan perkumpulan pelukis Indonesia pertama, yang didirikan oleh S. Sudjojono dan Agus Djaya yang juga menjadi ketuanya. Setelah periode PERSAGI, seni modern Indonesia menunjukkan kemajuannya justru pada masa pendudukan Jepang, dimana oleh Jepang seniman Indonesia diarahkan untuk mendirikan POETERA (Poesat Tenaga Rakyat) dan Jepang sendiri mendirikan Keimin Bunka Sidhoso, yang pada masa itu merupakan usaha Jepang untuk menjadikan seni sebagai alat propaganda yang pada gilirannya justru disaat yang sama


26


menawarkan kesempatan untuk memajukan seni secara umum, Hal tersebut secara tidak langsung semakin memperkuat dasar seni modern Indonesia. Era 1970-an merupakan era titik balik perkembangan seni Indonesia modern yang ditandai dengan berdirinya Gerakan Seni Rupa Baru Indonesia. Walaupun kehadiranya dapat dikatakan relatif singkat dalam sebuah perjalanan, akan tetapi Gerakan Seni Rupa Baru Indonesia menunjukkan bahwa gerakan ini merupakan kelompok seniman pertama setelah PERSAGI yang secara serius mempertanyakan arah yang diambil seni rupa modern Indonesia selama tahun 1970-an. Sikap dan pemikiran dari para seniman yang tergabung dalam Gerakan Seni Rupa Baru Indonesia, tercermin pada pameran karya-karya mereka, pada tahun 1974, yang tidak biasa bahkan dapat dikatakan sangat kontroversial. Melalui pameran inilah kemudian mau tidak mau harus diakui telah mengilhami bagi karya seni rupa sesudahnya dengan kecenderungan baru yang tegas, termasuk didalamnya adalah seni instalasi, sebuah karya seni rupa yang sebelumnya sama sekali tidak dikenal dalam perjalanan seni rupa Indonesia. Adapun istilah Seni Instalasi adalah karya seni yang terdiri dari komposisi dan manipulasi obyek-obyek untuk menyampaikan sebuah pesan, biasanya diperuntukan pada karya seni yang terdiri atas beberapa bagian dalam satu unit, dan biasa karya-karya tersebut mengandung pesan sosial. Pola pengungkapan seperti ini menjadi sangat disukai pada era 1990-an.


27


3.1.3

Pengertian Seni Rupa Kontemporer Indonesia Seni rupa Kontemporer, secara umum diartikan sebagai seni rupa

yang berkembang masa kini, karena kata “kontemporer” itu sendiri berarti masa yang sejaman dengan penulis atau pengamat pada saat ini. Istilah ini tidak merujuk pada satu karakter tertentu. Karena istilah ini menunjuk pada suatu waktu, sehingga yang terlihat adalah tren yang terjadi dan banyak mewarnai pada suatu masa atau jaman. Yang pada awal perkembangannya ditandai dengan hal baru dari sudut teknis seperti seni instalasi (yang bersifat instalatif, site specific instalation), menguatnya seni lokal (Indengenous art), sebagai jawaban atas masalah-masalah yang muncul dalam praktek dan perilaku artistik yang menyimpang dari konversi sebelumnya (modernisasi). Era

tahu

perkembangannya

6

1970-an Seni

rupa

juga

merupakan

Indonesia

masa-masa

Kontemporer,

yang

awal terus

berkembang dengan pesat sampai sekarang. Pada awal tahun 1970 pematung G. Sidharta memperkenalkan istilah “Seni rupa Kontemporer” di TIM. Istilah ini berbeda dengan istilah “Seni rupa modern”, pada seni rupa kontemporer tampak jelas adanya usaha memadukan unsur-unsur kesukuan dan unsur tradisional. Keberadaan PERSAGI pada masa itu yang juga bertujuan untuk membangun sebuah pandangan yang menetapkan

bahwa

seni

kontemporer

seharusnya

mencerminkan

pandangan seniman yang hidup dalam lingkungan tertentu, sehingga karyanya dapat mengungkapkan gagasan budaya yang mencirikan 6

Mikke Susanto, Diksi Seni Rupa – kumpulan Istilah Seni Rupa, Kanisius, 2002


28


sebuah bangsa. Sehingga dapat dijadikan tolok ukur awal perkembangan seni rupa kontemporer Indonesia.

7

PERSAGI banyak berperan dalam memberikan arah pada seniman angkatan baru Indonesia tentang kuatnya kaitan seni dan jatidiri nasional. Hal ini menunjukkan bahwa PERSAGI berperan penting dalam usaha pembentukan serta perkembangan seni Indonesia Komtemporer. Perjalanannya menjadi semakin lengkap dan kreatif dengan datangnya teknologi komunikasi modern pada tahun 1980-an. Pada perkembangannya hingga saat ini seni rupa kontemporer merupakan kawasan berkesenian yang lebih memiliki kebebasan dalam berekspresi, tetapi tetap berupaya memadukan unsur budaya setempat yang

banyak

dipengaruhi

oleh

unsur

lainnya

sejalan

dengan

perkembangan jaman. Sehingga seni rupa kontemporer terkadang dapat dijadikan cerminan perkembangan budaya masyarakat setempat. Perkembangan

seni

rupa

kontemporer

Indonesia

menjadi

semakin kuat gaungnya karena banyak kelompok-kelompok seniman internasional yang secara tidak langsung memberi inspirasi bagi perkembangan seni rupa kontemporer di Indonesia.

3.1.4

Fungsi Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia Adapun fungsi Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia yaitu

mengumpulkan,

7

menyimpan

dan

merawat

karya-karya

seni

rupa

Indonesian Heritage, Seni Rupa, Edisi Bahasa Indonesia, Buku Antar Bangsa, 2002


29


kontemporer

Indonesia

untuk

kemudian

diinformasikan

kepada

masyarakat. Manfaatnya bagi masyarakat luas adalah masyarakat sebagai pendukung

sekaligus

pelaku

kebudayaan,

dengan

mengetahui

perkembangan seni rupa kontemporer Indonesia dari waktu ke waktu sehingga akan muncul penghargaan terhadap kebudayaan itu sendiri. Adapun secara khusus manfaatnya baik bagi penikmat seni ataupun bagi para seniman termasuk didalamnya pada seniman muda, mereka jadi memahami bagaimana seniman menggunakan seni masa lalu untuk mengomentari pada saat ini, bagaimana sebuah karya seni mampu mempengaruhi lainnya dalam berkarya, bagaimana aktifitas setiap hari dapat menjadi inspirasi pembuatan karya seni, dimana garis batas antara khayalan dan kenyataan dalam seni visual, apakah termasuk dalam proses menciptakan suatu karya dari seni dan bagaimana tindakan fisik seniman dalam berproses menghasilkan sebuah karya seni.

3.2

Tinjauan Tema Tema Arsitektur yang akan diterapkan dalam Perencanaan

Museum ini adalah Arsitektur Modern Minimalis

3.2.1

Pengertian Minimalisme Dalam Arsitektur Arsitektur minimalis yang tengah marak saat ini sebenarnya

bukan bentuk arsitektur baru. Sejak awal tahun 1920-an sampai bersinar kembali pada tahun 1990-an, telah hadir dengan faktor pemicu,


30


interpretasi dan aplikasi ”simplicity” yang khas dari satu arsitek dengan arsitek lainnya. Sebenarnya, Le Corbusier dan Ludwig Mies van der Rohe adalah dua dari sekian banyak arsitek yang memberi pengaruh warna kesederhanaan (simplicity) yang signifikan dalam dinamika arsitektur minimalis sejak dulu hingga kini. Kritikus seni Juan Carlos Rego dalam buku Minimalism: Design Source (Page One, Singapore, 2004) mengungkapkan, minimalis merupakan pendekatan estetika yang mencerminkan kesederhanaan. Fenomena ini tumbuh di berbagai bidang, seperti seni lukis, patung, interior, arsitektur, mode, dan musik. Akan tetapi, awal pertumbuhan dan faktor pemicu tumbuhnya di berbagai bidang bersifat khas dan tidak dapat digeneralisasi. Minimalis dalam seni lukis dan patung dikenal dengan sebutan Minimal Art, ABC Art, atau Cool Art. Pancaran kesederhanaan Minimal Art dapat dirasakan dari ungkapan pelukis Frank Stella, ”What you see is what you see.” Minimal Art berkembang di Amerika pada tahun 1960-an sebagai reaksi terhadap aliran abstrakt-ekspresionisme yang mendominasi dunia seni tahun 1950-an. Abstrakt-ekspresionisme mengekspos nilai emosi individual, sedangkan Minimal Art mengekspos nilai universal melalui bentuk abstrak dan geometris dalam komposisi matematis. Minimalis dalam arsitektur menekankan hal-hal yang bersifat esensial dan fungsional. Bentuk-bentuk geometris elementer tanpa


31


ornamen atau dekorasi menjadi karakternya. Mengacu pada pendapat Carlos Rego itu, dapat dikatakan arsitektur minimalis mulai tumbuh pada awal abad ke-20 yang dikenal sebagai abad Modern, abad yang diramaikan berbagai kemajuan sebagai dampak dari Revolusi Industri. Inovasi berbagai material bangunan seperti baja, beton, dan kaca, standardisasi dan efisiensi memberi tantangan baru dalam dunia rancang bangun. Beragam pemikiran dikemukakan para arsitek di daratan Eropa maupun Amerika. Pada saat itu pun mereka tengah berusaha mencari format arsitektur baru yang mencerminkan semangat zaman dengan mencoba meninggalkan pengaruh arsitektur klasik. Ada kelompok arsitek yang memaknai kemajuan zaman itu dengan tetap mempertahankan spirit dekoratif arsitektur klasik, tetapi menggunakan motif nonklasik. Contohnya, arsitektur Art Deco tahun 1920an. Ada juga yang mengeksplorasi bentuk geometri murni dan antidekorasi, seperti terlihat pada karya Le Corbusier pada tahun 1920-an. Ada juga yang mengeksplorasi integrasi kemajuan industri, teknologi dalam arsitektur, dan antidekorasi, seperti terlihat pada karya Ludwig Mies van der Rohe. Dua kelompok terakhir yang menyiratkan bentuk elementer, fungsional, dan antidekorasi ini dapat disebut sebagai arsitektur minimalis. Seiring dengan perjalanan waktu, pengintegrasian kemajuan industri dan teknologi dalam arsitektur mendominasi arah perkembangan arsitektur. Kehadirannya yang terasa di berbagai belahan dunia membuatnya

dijuluki

sebagai


International

Style.

Lama-kelamaan

32


masyarakat menjadi jenuh dengan gaya yang seragam. Bentuk dan pemikiran baru dalam arsitektur pun kembali digali. Pada akhir 1970-an mulai muncul arsitektur Postmodern sebagai reaksi atas keseragaman International Style. Postmodern membuka peluang terhadap bentuk, ornamen arsitektur klasik menjadi bentuk yang imajinatif. Pada tahun 1980-an muncul arsitektur Dekonstruksi yang ”seolah-olah” mendobrak kesatuan dan harmoni salah satu pakem komposisi sebuah desain. Lagi-lagi, orang menjadi jenuh dengan arsitektur Postmodern dan Dekonstruksi. Kedua tren yang mengolah sudut tegas bentuk geometris menjadi sesuatu yang lebih kompleks ini mendorong orang kembali kepada sesuatu yang esensial, arsitektur yang mengandalkan bentuk geometris murni, elementer, sudut tegas dalam nuansa warna netral atau putih. Tahun 1990-an oleh Kliczkowski dianggap sebagai titik balik bersinarnya kembali arsitektur minimalis, seperti yang diungkapkan dalam bukunya, Maximalism Maximalismo (Loft Publication, Spain, 2003). Le Corbusier dan Van der Rohe, Kehadiran kembali arsitektur minimalis saat ini maupun keberadaannya pada masa lampau tidak terlepas dari pengaruh Le Corbusier dan Ludwig Mies van der Rohe. Ungkapan Mies van der Rohe ”Less is more” (1923) yang sangat terkenal dianggap sebagai penanda keberadaan arsitektur minimalis hingga saat ini.


33


Purisme merupakan pemikiran Le Corbusier yang menyatakan bahwa bentuk-bentuk murni seperti bola, kubus, dan piramida mempunyai hukum estetika yang abadi (1920-an). Villa Savoye di Poissy merupakan salah satu refleksinya. Secara visual, villa ini terbentuk dari komposisi bentuk geometris. Tidak terdapat unsur dekoratif. Bagi Corbusier, dekorasi hanyalah taktik untuk menyembunyikan kesalahan pembangunan. Selain komposisi bentuk geometri yang menjadi ciri karyanya, Corbusier menampilkan elemen unik, yaitu penggunaan ramp sebagai pengganti tangga atau jembatan. Sesuatu yang belum lazim saat itu, tetapi saat ini menjadi elemen arsitektur yang memberi warna tersendiri bagi arsitektur minimalis.

3.2.2

Alasan Pemilihan Tema Di banyak negara maju, museum tidak lagi dipandang sebagai

“dusty mausoleums”, atau bangunan sejarah yang membosankan. Sebaliknya museum telah menjadi arsitektural extravaganza, dimana museum

menjadi

tempat

orang-orang

pergi

untuk

menyaksikan

pertunjukan, film, belanja, makan dan melihat karya secara langsung. Museum secara arsitektural adalah tipe bangunan yang paling signifikan, sebagai contoh bangunan yang mewakili dari era saat bangunan itu didirikan. Selain ikon kebudayaan, museum bertindak sebagai magnet yang dapat membantu suatu Negara atau kota untuk membangun identitasnya sendiri yang pada gilirannya akan menjadi asset dari suatu Negara sebagai bagian dari industri pariwisata.


34


Dengan mencoba menghadirkan Arsitektur Modern Minimalis dalam perencanaan sebuah museum Seni Rupa Kontemporer, diharapkan mampu mewakili koleksi yang ada didalamnya. Penggunaan bahan bangunan yang diproduksi secara pabrikasi, disain bangunan yang (simple), dengan pengulangan bentuk, sedikit mungkin menggunakan variasi bentuk dan menghindari penggunaan ornamen-ornamen serta menonjolkan kekuatan garis horisontal dan vertikal yang tegas. Penekanan unsur modern pada tema perancangan museum akan diterapkan pada disain bangunan yang meliputi bentuk bangunan secara keseluruhan terutama pada facase bangunan utama, disamping juga bangunan pendukungnya, termasuk di dalamnya penggunaan material pendukungnya. Bentuk bangunan Geometris, dapat berupa Kubus atau Tabung yang merupakan simbolisasi bahwa museum bersifat seperti “benda” yang kosong yang siap diisi apa saja, menjadi wadah bagi gaya Seni Rupa Kontemporer Indonesia. Sehingga hasil karya seni Rupa yang di pamerkan akan memberikan nilai lebih bagi museum.

3.3

Studi Banding terhadap Tema Sejenis

3.3.1

Studi Literatur Museum Studi literatur Museum dengan “Nerman Museum of Contemporay

Art”, yang terletak di Overland Park, Kansas.


35


1. Informasi Teknik : Nama Project

: Nerman Museum of Contemporary Art

Lokasi

: Overland Park, Kansas

Luas Lahan

: 41.600 sq.ft.

Biaya Konstruksi : US$14 million Selesai dibangun : Bulan Agustus 2007 Owner

: Johnson County Community College

2. Ruang-ruang : •

Atrium, Lobby menggunakan material kaca dan metal

•

2 Lobby, Atap Entrance dengan Cantilever, dihiasi 60.000 LED

•

Tinggi bangunan 2 Lantai dengan 9 Galeri Temporary dan Permanen

•

Wajah bangunan dan dinding menggunakan batu granit dan kaca

•

Auditorium dengan 200 tempat duduk

•

Café Tempo

•

2 Ruang Kelas

•

Museum Store

•

Media Gallery

•

Gudang

•

Ruang persiapan


36


Gambar 3 : Perspective (Photo © Timothy Hursley) (Sumber : www.nerman museum.org/)

Gambar 4 : Entrance to Museum (Sumber : www.nerman museum.org/)

Museum ini didesain oleh Kyu Sung Woo Architects. Nerman Museum of Contemporary Art adalah sebuah Museum yang menyimpan koleksi benda seni kontemporer di Sekolah Tinggi Johnson Country Community. Museum ini juga mempunyai artis yang akan memamerkan karyanya, seperti : Dana Schutz, Kehinde Wiley, Uta Barth, Kerry James Marshall dan Do-Ho Suh.


37


Batu granit dan kaca serta struktur yang terekspos pada entrance berhubungan langsung dengan ruang Komunitas Kampus. Ruang Galeri utama menggunakan cantilever + 22 kaki sepanjang Entrance samping, yang didesain oleh Leo Villareal. Koridor sepanjang Lobby yang berada di samping museum menggunakan dinding kaca, interior museum sengaja diekspose agar, pengunjung ditarik untuk diajak masuk ke dalam museum. Retaining wall yang tidak terlalu tinggi yang berhubungan dengan halaman, memberi penghawaan yang sejuk dan alami. Menggunakan material lokal, seperti batu granit memberi nuansa wajah bangunan yang bersifat kokoh dan natural. Pada interior, ruang pameran sangat fleksibel. Dapat dijadikan ruang pamer permanen atupun temporary, seperti kegiatan educational dan sosial. Cahaya Matahari dimanfaatkan untuk pencahayaan alami yang masuk ke dalam ruangan melalui atap ataupun dinding.


38


Gambar 5 : Cahaya alami pada Interior

Denah Lantai

Gambar 6 : Denah Lantai (Sumber : www.nerman museum.org/)


39


Sequence pada Lantai 1

View dari Tangga

Lobby

Café Tempo

Gambar 7 : Sequence pada Lantai 1 (Sumber : www.nerman museum.org/)

Café Tempo mempunyai kapasitas 110 Tempat duduk, mempunyai konsep modern yang berhubungan langsung dengan Atrium yang dibatasi dengan dinding kaca.


40


Sequence pada Lantai 2

Galleri Lukisan 1

Galleri Lukisan 2

Galleri Lukisan 3

Karya Anak yang dipamerkan

Gambar 8 : Sequence pada Lantai 2 (Sumber : www.nerman museum.org/)


41


BAB IV ANALISA PERANCANGAN

4.1

Analisa Non Fisik Analisa non Fisik meliputi analisa kegiatan pelaku dengan tujuan

dan kegiatannya, kebutuhan ruang serta besaran ruang yang dibutuhkan.

4.1.1

Pengelola

Tabel 1 : Kegiatan Pengelola Waktu Pengelola Pengurus Yayasan Curator

Director

Secretary

Wa Director

Manager Program Manager Pameran Manager Finance Manager Koleksi Manager Umum Adminstrasi

Mechanical

Pagi (08.00-09.00) Datang, bekerja pada bagian pekerjaannya

Siang Sore Malam (12.00-15.00) (15.00-18.00) (18.00-21.00) Makan siang Beres-beres, (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Datang, bekerja pada Makan siang Beres-beres, bagian pekerjaannya (di luar ataupun pulang di tempat) Untuk Mechanical, kedatangannya hanya pada saat terjadi kerusakan


42


dalam bangunan Museum ini. Datang, mengawasi, Makan siang Mengecek masuk (di tempat) dan keluar orang

Security

Beres-beres, pulang

Mengawasi Museum dan orang yang lembur

Untuk pengunjung kegiatannya hanya berkunjung. Kedatangan pengunjung tidak dapat ditentukan. Museum ini memiliki fasilitas-fasilitas yang bertujuan untuk menunjang ataupun mendukung kegiatan pengunjung, karena selain difungsikan sebagai fasilitator pengunjung museum juga berguna untuk masyarakat umum. Fasilitas-fasilitas tersebut antara lain :

Tabel 2 : Fasilitas Museum Pengguna

Fasilitas Utama Museum Office Management Gudang Entry Hall / Lobby utama R. Tunggu R. Multimedia R. Auditorium R. Workshop R. Giftshop R. Library R. Café R. Display / Pameran

Pengelola Pengunjung / Umum

4.1.2

Analisa Kebutuhan Ruang

Tabel 3 : Analisa Kebutuhan Ruang Pengguna

Fasilitas Utama

Office Pengelola

Gudang

Kegiatan Memimpin manajemen Museum Pembiayaan Museum Menunggu Meeting Menyimpan Arsip Menyimpan Lukisan Perawatan Musuem Makan dan Minum Buang Air Menyimpan Benda Koleksi


Kebutuhan Ruang R. Manager R. Administrasi R. Tamu R. Meeting R. File Gudang R. Maintenance R. Istirahat Toilet R. Gudang

Sifat Private Semi Private

Private

Private

43


Entry Hall Multimedia Auditorium Workshop

Pengunjung / Umum

Gift Shop Library Cafe

R. Display / Pameran

4.1.3

Membayar Menunggu Berjalan Seminar, Pelatihan Kegiatan yang berhubungan dengan Praktek Seni Rupa Belanja Membayar Duduk, Membaca Makan dan minum Memasak Membayar Buang air Berjalan, Berdiri

R. Adminstrasi R. Tunggu R. Multimedia R. Auditorium R. Workshop

Semi Publik Publik Publik Semi Publik

R. Display Kasir R. Tunggu R. Baca R. makan Dapur Kasir Toilet R. Pamer

Semi Publik Semi Publik

Publik

Semi Publik

Program Ruang dan Besaran Ruang Display

1. Kebutuhan Ruang Ruang untuk memperagakan hasil karya seni, benda-benda budaya dan ilmu pengetahuan, harus memenuhi persyaratan berikut; •

Benar-benar

terlindung

pengrusakan,

pencurian,

kebakaran,

kelembaban, kekeringan, cahaya matahari langsung dan debu; •

Setiap peragaan harus mendapat pencahayaan yang baik (untuk kedua bidang tersebut); biasanya dengan membagi-bagi ruang sesuai dengan koleksi yang ada menurut; benda koleksi untuk studi (mis:

mengukir,

menggambar)

diletakkan

dalam

kantong-

kantongnya dan disimpan di dalam lemari (dilengkapi laci-laci) kirakira berukuran dalam 800 dan tinggi 1600; benda koleksi untuk pajangan (mis: lukisan, lukisan dinding , patung, keramik, furniture). Peragaan benda-benda tersebut hendaknya dapat dilihat tanpa kesulitan, karenanya perlu pemilihan yang tepat dan penataan ruang yang jelas, dengan keragaman, bentuk dan urutan ruang-ruang yang sesuai.


44


Sedapat

mungkin,

masing-masing

kelompok

gambar

ditempatkankan dalam satu ruang atau dalam rangkaian ruang yang berurutan dan setiap gambar tsb letakkan pada dinding itu sendiri: mis sejumlah ruang-ruang kecil. Dalam hal ini akan memerlukan ruang dinding yang lebih banyak (dalam kaitannya dengan luas lantai) dibandingkan dengan penyediaan ruang yang besar, hal ini sangat diperlukan untuk lukisan-lukisan besar dimana ukuran ruang tergantung pada ukuran lukisan. Sudut pandang manusia biasanya (54° atau 27° dari ketinggian mata) dapat disesuaikan terhadap lukisan yang diberi cahaya pada jarak 10 m, artinya tinggi gantungan lukisan 4900 diatas ketinggian mata dan kira-kira 700 di bawahnya. Hanya untuk gambar-gambar yang besar, akan memerlukan pandangan mata yang menjelajah dari bagian bawah bingkai sampai atas ke sudut pandang. Posisi gantungan yang terbaik untuk gambar-gambar yang kecil: titik berat penentunya adalah (garis ketinggian horizontal gambar) pada ketinggian mata. •

Ruang yang dibutuhkan/lukisan

3-5 m² luas dinding

•

Ruang yang dibutuhkan/patung

6-10 m² luas lantai

•

Ruang yang dibutuhkan/400 keping

1 m² ruan lemari kabinet

Perhitungan untuk pencahayaan museum sangat bersifat teoretis; dimana mutu pencahayaannya sendiri yang terpenting. Percobaan dan pengalaman yang dilakukan di AS dapatlah dijadikan pegangan yang penting. Akhir-akhir ini penggunaan cahaya buatan makin nerkembang, disamping

variasi

pencahayaan

yang

konstan,

termasuk

juga

pencahayaan alami.


45


2. Tata Letak Ruang Tidak selamanya denah jalur sirkulasi yang sinambung dimana bentuk sayap bangunan dari ruang masuk menuju keluar. Ruang-ruang samping biasanya digunakan untuk ruang pengepakan, pengiriman, bagian untuk bahan-bahan tembus pandang (transparan), bengkel kerja untuk pemugaran, serta ruang kuliah. Kadang-kadang museum terletak pada bangunan yang sebenarnya didesain untuk keperluan lain (bukan untuk museum).

Gambar 9 : Gudang penyimpanan lukisan yang dilengkapi dengan kerangka jaringan dimana lukisan-lukisan tersebut dapat digantungkan sesuai kebutuhan dan siap dipindahkan setiap saat untuk keperluan studi (Sumber : Data Arsitek)

3. Analisa Program Ruang Program Ruang museum diperoleh berdasarkan kegiatan yang dilakukan,

baik

itu

kegiatan

pengelola

maupun

pengunjung

dan

berdasarkan kepada hasil studi banding. Kebutuhan akan ruang didalam bangunan dipertimbangkan berdasarkan kegiatan yang dilakukan didalam museum, yaitu : •

Aktifitas khusus, meliputi kegiatan mengumpulkan, memamerkan dan merawat koleksi.


46


•

Aktifitas umum, meliputi pelayanan umum (termasuk kegiatan pengunjung), teknis dan administratif.

•

Aktifitas servis. Penentuan fungsi dan luas ruang lebih didasarkan kepada studi

banding, studi literatur dan pertimbangan akan jenis dan besaran karya seni yang akan dipamerkan.

Tabel 4 : Program dan Besaran Ruang Display Materi Pameran Seni Lukis

Kebutuhan ruang Main Gallery

Seni Instalasi

Small Gallery

Jumlah + 1000 Lukisan

+ 50 Karya

Standart Ruang (m2) 3-5 m2 Luas Dinding (5 x 10 m)

EN

5000 m2

5 x 10 m

Asumsi

2500 m2

Sumber

Luas

Tabel 5 : Kebutuhan Ruang No 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

Kelompok Kegiatan Pengelola

Kebutuhan Ruang Pengurus Yayasan Curator Director Secretary Wa Director Manager Program Manager Pameran Manager Finance Manager Koleksi Manager Umum Adminstrasi Rapat Conservation Art Srorage General Storage Toilet Kitchen Mushola Mechanical Security Locker


Kapasitas (Orang)

Standard (m2/Orang)

Luas (m2)

Sumber

5 3 1 1 1 1 1 1 1 1 10 25 20 40 10 10 10

18 18 20 12 18 12 12 12 12 12 1,2 2 1,2 15% x 300 1,2 2 1,2 1,2

90 54 20 12 18 12 12 12 12 12 120 50 250 500 500 24 45 48 20 12 12

Asumsi PPM TS TS AJ AJ AJ AJ AJ AJ AJ AJ Asumsi STP STP EN EN Asumsi TS Asumsi Asumsi

47


22 23

24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35

36 37 38 39

Truck Lift Loading

Pengunjung

Parkir

Total 1 Sirkulasi (20 % x 1.885) Sub Total 1 Main Entry Hall 500 Main Gallery Small Gallery Multimedia 250 Auditorium 500 Workshop 100 Library 100 Gift Shop 100 Café 100 Entrance 100 Toilet 50 Musholla 40 Total 2 Sirkulasi (20 % x 10.538) Sub Total 2 Bus 10 Mobil Sedan 200 Mini Bus 10 Motor 50 Total 3 Sirkulasi (20 % x 1.255) Sub Total 3

-

1,8 1,2 1,2 2 2,5 2 3 1,8 1,2 1,2

13 4,5 7,5 3

Sub Total 1 + 2 + 3

25 25 1.885 377 2.262 900 5000 2500 300 600 200 250 200 300 180 60 48 10.538 2.107,6 12.645,6 130 900 75 150 1.255 251 1.506

EN Asumsi

AJ Asumsi Asumsi EN EN STP TS Asumsi EN Asumsi EN Asumsi

EN EN EN Asumsi

16.413,6

Keterangan : EN

: Ernest Nouverts

PPM : Pedoman Pembukuan Museum STP

TS

: Time Saver

AJ

: AJ Matrix Handbook

: Studi Perbandingan


48


Skema Hubungan Ruang SECURITY

MAIN ENTRY HALL

OFFICE MANAGEMENT

LIBRARY

MULTIMEDIA

AUDITORIUM

MAIN GALLERY

ART STORAGE

CAFE

WORKSHOP

GENERAL STORAGE

TOILET

GIFT SHOP

ME ROOM

MUSHOLLA

PARKIR

LOCKER

LOADING

2ND ENTRANCE

Keterangan : : Sirkulasi searah : Sirkulasi bolak-balik


49


Tabel 6 : Hubungan Ruang

4.2

Analisa Konteks Lingkungan

4.2.1

Analisa Pemilihan Tapak Latar Belakang dipilihnya Jl. Patra Kuningan Barat sebagai Lokasi

Museum Seni Rupa Kontemporer Indonesia adalah : •

Dekat dengan Kawasan Mega Kuningan Jakarta yang merupakan Central Bisnis, banyak kantor Pemerintah maupun Swasta yang


50


berdiri, diharapkan ada pihak Pemerintah maupun Swasta yang tertarik untuk ikut mendukung dibangunnya Museum ini. •

Kawanan Mega Kuningan Jakarta merupakan kawasan produktif untuk perkembangan bisnis, diharapkan pada 5 sampai 20 tahun kedepan Tapak yang dekat dengan kawasan Mega Kuningan menjadi lebih berkembang.

•

Dalam perkembangannya sesuai aturan Dinas Tata Kota Jakarta, lokasi tapak ini akan dibangun sebuah bangunan fasilitas umum, selain bersifat bisnis juga bangunan yang bersifat edukatif.

•

Lokasi tapak dekat dengan jalan utama, yaitu Jl. Jend. Gatot Subroto dan Jl. H.R. Rasuna Said, sehingga memudahkan dalam pencapaian.

4.2.2

Analisa Kondisi Tapak Adapun kondisi Tapak Existing adalah :

•

Lahan relatif datar, tidak berkontur.

•

Sarana dan Prasarana lingkungan Tapak meliputi : o Jaringan Listrik (PLN) o Jaringan Telepon (TELKOM) o Jaringan Air Minum (PDAM) o Jaringan Saluran Air Kotor dan Drainase o Parkir


51


4.3

Analisa Tapak

4.3.1

Potensi Tapak

Sebelah Barat Laut Tapak, Lahan kosong yang dibatasi dengan dinding, Gedung perkantoran berada di seberang tapak

Lokasi Jl. Patra Kuningan Barat, jalan yang menuju ke tapak

LOKASI TAPAK

Sebelah Barat Daya Tapak, lahan kosong yang dibatasi dengan dinding, Gedung perkantoran berada di seberang tapak ANDIE NURHADIYANTO / 4120 5120 014

Sebelah Timur Tapak, Ruang terbuka, Halaman bermain

52


4.3.2

Analisa Pencapaian Pengunjung museum sangat bervariatif, baik menggunakan

kendaraan umum maupun kendaraan pribadi, agar pencapaian tapak dapat efektif, kelancaran lalulintas kendaraan perlu diperhatikan pula baik didalam maupun diluar tapak. 1. Pencapaian dari Luar Tapak Jarak tempuh dari Bandara

: + 40 Km

Jarak tempuh dari Pelabuhan

: + 30 Km

Jarak tempuh dari Stasiun terdekat (St. Manggarai)

: + 15 Km

Jarak tempuh dari Terminal terdekat (Terminal Manggarai)

: + 15 Km

Jarak tempuh dari Shelter Busway terdekat (SB. Patra)

: + 1 Km

2. Pencapaian dari DalamTapak

Lahan Kosong

KELUAR •

LOKASI TAPAK

Lahan Kosong

MASUK

Orientasi Bangunan akan lebih baik bila menghadap ke Arah Jl. Patra Kuningan Barat

Lahan Kosong

Dengan memilih pintu masuk dan pintu keluar seperti diatas, maka pencapaian kedalam tapak akan :


53


-

Mudah dicapai dari arah Jl. Patra Kuningan Barat, karena Jl. Patra Kuningan Barat merupakan jalur efektif menuju tapak

-

Terlihat jelas, karena pintu masuk terletak dijalan utama.

-

Pintu keluar ditempatkan dijalan kawasan yang lalu lintasnya tidak terlalu padat sehingga tidak akan menimbulkan antrian kendaraan di dalam tapak dan jalan kawasan ini.

4.3.3

Analisa Lintasan Matahari

Lahan Kosong

LOKASI TAPAK

Lahan Kosong

• Matahari terbenam kurang baik untuk kesehatan • Tanaman dapat digunakan sebagai buffer radiasi matahari dan tidak menimbulkan peningkatan suhu disekitar bangunan

Lahan Kosong

• Matahari terbit baik untuk kesehatan.

• Area timur dan barat adalah area yang terkena radiasi matahari secara • Orientasi bangunan lebih baik langsung, sehingga perlu menghadap ke utara dan selatan untuk solusi untuk menekan menghindari masuknya cahaya matahari radiasi matahari langsung secara berlebihan yang dapat mengakibatkan suhu ruangan menjadi panas.

Diharapkan sinar matahari dapat masuk kedalam ruangan seoptimal mungkin sehingga tercipta suhu ruangan yang bersahabat


54


dengan penghuninya. Oleh karena itu diusahakan ruang-ruang hunian (privat) dapat terhindar dari sorotan matahari secara langsung.

4.3.4

Analisa Angin • Pada sisi Utara terkena hembusan angin lebih besar karena berbatasan dengan lahan kosong

• Pada sisi Barat terkena hembusan angin lebih besar karena berbatasan dengan lahan kosong

Lahan Kosong

LOKASI TAPAK

Lahan Kosong

Lahan Kosong

• Pada sisi Timur, hembusan angin tidak terlalu besar karena berbatasan dengan bangunan rendah (perumahan dan kantor)

• Pada sisi Selatan terkena hembusan angin lebih besar karena berbatasan dengan lahan kosong

Bangunan yang semakin tinggi, semakin besar pula tekanan angin yang membebani bangunan, akan tetapi tekanan angin tersebut dapat diredam melalui beberapa cara pengendalian, yaitu : •

6

Pengendalian angin oleh tanaman6

Joseph de chiara, Standart Perencanaan Tapak, Hal 125


55


Tanaman

dapat

menghalangi,

mengarahkan

dan

menyerap.

Menghalangi dengan pohon akan mengurangi kecepatan angin dengan meletakan pohon secara tepat dan menentukan jenis pohon yang akan digunakan. •

Pengendalian angin oleh bangunan Dengan mendesain fasade bangunan yang melengkung sehingga angin dapat terurai kesegala arah.

4.3.5

Analisa Kebisingan

Lahan Kosong • Tingkat kebisingan rendah karena Lahan berbatasan Kosong dengan jalan yang tidak terlalu sibuk dan lahan kosong

• Tingkat kebisingan sangat tinggi karena berbatasan langsung dengan jalan utama yang sibuk.

LOKASI TAPAK

Lahan Kosong


• Dengan menanam pohon dengan tinggi yang sedang dan rindang sebagai buffer terhadap kebisingan.

56


4.3.6

Analisa Sudut Pandang • View mengarah ke Lahan kosong Lahan Kosong

• View mengarah ke Lahan kosong

BANGUNAN

• View mengarah kejalan utama dan perumahan / perkantoran. View ini merupakan view utama yang mendukung bangunan di depannya

Lahan Kosong • View mengarah ke Lahan kosong

4.3.7

Analisa Ruang Luar Tata ruang luar biasanya terbentuk oleh perletakan bangunan,

tetapi dalam meletakan bangunan diusahakan agar : 1. Menciptakan kemudahan dalam hal pencapaian dan sirkulasi. 2. Menciptakan ruang bersama. 3. Menciptakan suasana segar, alami dan indah pada ruang luarnya Ada beberapa perlengkapan pendukung untuk memenuhi hal tersebut diatas, antara lain : 1. Bangku taman dan lampu taman serta pergola untuk memberikan rasa nyaman dari panas matahari dan hujan. 2. Penempatan massa bangunan dan perletakan pepohonan yang dapat mengurangi radiasi sinar matahari, kebisingan serta menambah kesan tempat berteduh.


57


4.3.8

Zoning

• Area private ditempatkan ditengah agar pengunjung museum bisa lebih menikmati karya seni di museum

Area Publik

Area Private

Area Servis/ Semi Private

Zoning Horizontal

• Area Private diletakkan di Lantai 1 dan Lantai 2, agar pengunjung bisa lebih menikmati karya seni di museum

AREA PUBLIK AREA SERVIS/SEMI PRIVATE

Zoning Vertikal

• Kegiatan servis dilakukan di Lantai Basement agar tidak mengganggu kegiatan Area Private

Zoning merupakan kesimpulan dari semua analisa, penzoningan pada tapak bertujuan untuk mengelompokan kagiatan dan fungsi masingmasing zona agar teratur sehingga tercipta sebuah kegiatan dan fungsi yang terorganisir. Zoning dibagi menjadi 4, yaitu : ●

Area Publik : Zona ini merupakan bagian luar dari bangunan museum yang terlihat dari luar tapak, tetapi tetap mendapatkan pengamanan.


58


●

Area Semi Private: Zona yang menjadi bagian dari area servis, yang berhubungan dengan area private.

●

Area Private : Zona ini diperuntukan untuk galeri-galeri museum dengan fasilitas penunjang.

●

Area Servis : Zona ini diperuntukan sebagai area servis yang menunjang tapak dan bangunan museum ini.

4.4

Analisa Program Perancangan

4.4.1

Analisa Kebutuhan Pencahayaan Pada Display Pencahayaan untuk museum dan galeri seni pada dasarnya

merupakan prioritas yang unik, karena menyangkut dua permasalahan yang bertentangan yaitu penyimpanan dan cara display yang efektif. Sehingga dalam proses pendisainan tata cahaya diperlukan kompromi efektif untuk menyamakan kebutuhan dari kedua masalah ini. Yang paling esensial tingkat pencahayaannya adalah pada saat penyimpanan berdasarkan referensi buku The Museum Environment, yang menjelaskan faktor-faktor yang menentukan degradasi dari material-material akibat cahaya

dan

penjelasan

dari

disainer

mengenai

usulan

tingkat

pencahayaan dari sisi pengetahuan.


59


4.4.2

Sumber-sumber Cahaya

1. Cahaya Matahari Sumber cahaya pertama yang dapat digunakan adalah cahaya matahari. Walaupun dapat merender warna cahaya dengan ideal, namun variasi alami dari isi Ultra Violet (UV) yang besar membuatnya sulit dan mahal untuk dikontrol. Cahaya Ultra Violet membantu sedikit atau tidak sama sekali pada persepsi visual kita terhadap objek, karena sampai saat ini menjadi porsi cahaya perusak sprektrum elektromagnetik terbesar. Pengecualian hanya pada material-material fluorescent, seperti cat Day-Glo paints atau penambahan Optical Brighteners pada detergen, yang perlu diperlakukan hanya sebagai suatu kasus khusus ketika menjadi bagian dari suatu eksibisi. UV yang terpencar secara langsung sebaiknya sama sekali tidak dimasukkan sebagai cahaya yang digunakan dalam museum dan galeri. 2. Cahaya Buatan Sumber cahaya lainnya adalah penggunaan sumber cahaya buatan

yang

tersedia

dalam

berbagai

pilihan.

Penting

untuk

dipertimbangkan ketika memilih jenis lampu yang paling sesuai untuk lingkungan

eksibisi.

Berdasarkan

pembatasan

pada

tingkat

pencahayaan, emisi UV, dan persyaratan untuk pencahayaan warna yang akurat, maka umumnya dipilih Tungsten Halogen atau index rendering warna tinggi i.e. Ra85 dan diatasnya sebagai sumbersumber fluorescent. Alasan yang membuat sumber cahaya Tungsten


60


Halogen lebih disukai adalah biayanya yang terjangkau untuk hampir semua aplikasi display dan kemudahannya dalam pengontrolan. Namun

akibat

cahayanya

dapat

mengecil

dengan

mudah,

menyebabkan terjadinya perubahan warna cahaya yang dapat menghilangkan akurasi warna cahaya dan munculnya udara kuning suram. Hal ini juga dihubungkan dengan banyaknya jumlah display yang disimpan. Pedoman-pedoman

untuk

pencahayaan

dari

porsi

penglihatan spektrum telah banyak dipublikasikan sebelumnya, namun yang paling spesifik dan luas disebutkan oleh Dr. Garry Thompson pada National Gallery of London dan menerbitkan bukunya “The Museum Environment”. Pedoman ini hanya menjadi pertimbangan dan bukan suatu yang absolut. Hal ini sering disalah artikan oleh orangorang yang berkecimpung dan bertanggung jawab terhadap display dan penyimpanan koleksi museum. Pada

dasarnya

tingkat

cahaya

menjadi

pertimbangan

untuk

menentukan tingkat berkurangnya kualitas suatu objek, sedangkan waktu pencahayaan menentukan jumlah berkurangnya kualitas yang diakibatkannya. Tingkat pencahayaan ditentukan oleh sifat dari objeknya. Pendekatan ini baik dan secara perlahan menjadi standar cepat di museum-museum besar, seperti National Museums of Scotland dan khususnya Canadian Museums. Pengalaman yang didapat dari melihat tergantung pada jumlah cahaya yang mencapai mata berdasarkan refleksi dari objek


61


dan batas luar mereka dalam suatu kerangka waktu tertentu. Untuk itu diperlukan para Kurator, Konservator, Desainer Eksibisi dan Cahaya untuk menciptakan suatu lingkungan visual bagi pengunjung agar mereka mendapatkan akses visual maksimum ke objek yang didisplay.

Gambar 10 : penampang galeri, dimana pencahayaan hanya dari satu sisi, bagian bawah memiliki pencahayaan tidak langsung, melemahkan pencahayaan ruang (Sumber : Data Arsitek)

Gambar 11 : Pengaturan pencahayaan sedemikian rupa sehingga sudut penyinaran sesuai dengan pencahayaan alami (Sumber : Data Arsitek)

Gambar 12 : Penampung tipikal untuk ruang pengetahuan alam (Sumber : Data Arsitek)


museum ilmu

62


4.4.3

Sistem Pencahayaan Penggunaan sinar matahari sebagai sumber cahaya akan

meminimumkan biaya overhead. 1. Pencahayaan dari bukaan bidang atas Keuntungannya, orientasinya bebas, tidak terpengaruh oleh rimbunnya pohon atau halangan dari bangunan disekitarnya, mudah disesuaikan (langit-langit lamella), pantulan cahaya sedikit, cahaya lebih disebar luas pada seluruh ruang pameran. Kekurangannya; mudah menimbulkan panas, resiko kerusakan akibat air dan kelembaban, hanya menyebarkan cahaya. 2. Pencahayaan dan jendela Mudah melihat keluar (memberi suasana santai), ruangan mudah mendapat udara segar dan suhu ruang dapat disesuaikan dengan suhu sebenarnya, pencahayaan lebih baik untuk pameran dalam kelompok maupun sendiri-sendiri, pencahayaan rak-rak peraga dari arah belakang.

Gambar 13 : Ruang peragaan dengan pencahayaan yang baik berdasarkan penelitian di Boston, AS (Sumber : Data Arsitek)


63


Gambar 14 : Ruang yang memiliki pencahayaan ideal dengan pencahayaan yang merasa dari kedua sisi, dikembangkan oleh S. Hurst Seager (Sumber : Data Arsitek) Beberapa Contoh penggunaan Cahaya Alami dan buatan pada beberapa bangunan museum di luar negeri.

Gambar 15 : Gambar potongan sumber cahaya pada Museum of Western Art di Tokya, Jepang. Arsitek: Le Corbusier (Sumber : Data Arsitek)

Gambar 16 : Gambar potogan &sumber cahaya pada bangunan Museo Civico di Turin, Italia. Arsitek: Bassi & Boschetti (Sumber : Data Arsitek)


64


Gambar 17 : Gambar potongan & sumber cahaya pada Museum of Modern Art, di Rio de Janeiro, Brazil. Arsitek: Reidy (Sumber : Data Arsitek)

4.4.4

Tipe Pencahayaan Yang Sesuai Untuk Display Lampu Fluorescent sering diusulkan karena energinya yang

efisien dan tersedianya warna rendering yang masuk akal, faktanya lampu jenis ini menjadi warna rendering terbaik dalam index tahun 90-an. Kualitas dari lampu Fluorescent didiskusikan dalam paper David Saunders “Fluorescent Lamps : a Practical Assessment”. Sumber cahaya dapat cocok diletakkan dimana saja suatu lampu perlu diletakkan, namun mereka memiliki beberapa kerugian teknis khususnya ketika diperlukan adanya pengurangan cahaya. Pengurangan cahaya itu kompleks, karena ini efek yang dibutuhkan dalam permainan display di museum. Ketika lampu mengecil terjadi pergantian nyata dalam menterjemahkan warna. Pabrik lampu meyakinkan kita bahwa ini hanya sekilas, namun ketika tingkat penerangannya dikurangi, rasa penerjemahan warna secara simultan juga ikut terkompromi dengan tingkat cahaya rendah. Cahaya yang paling umum digunakan untuk pencahayaan display saat ini Tungsten Halogen (TH), khususnya yang bervoltase rendah. Keuntungannya dari sprektrum warnanya yang tidak terputus sehingga


65


menghasilkan index rendering warna 100. Secara teknis mudah untuk mengecilkan dan mendesain penglihatan secara baik, karena pengontrol fitting cahaya sebagai sumber cahaya relatif kecil. Pada saat terjadi pengecilan cahaya, sebenarnya yang berkurang bukan hanya tingkat pencahayaannya tetapi juga suhu warna, sehingga terjadi perenderan warna-warna biru di akhir spektrum. Praktisnya efek ini akan muncul ketika cahaya dikecilkan lebih dari 15%-20%.

4.4.5

Fungsi dan Kegunaan Pencahayaan Yang Baik Presentasi yang baik pada saat display dapat diterima tanpa

memperhatikan cara penyimpanan dari objek-objek tersebut. Yang perlu dipertimbangkan kembali adalah pengaturan dari tingkat pencahayaan maksimum sebagai metode utama dalam perawatan objek akibat kerusakan cahaya. Membatasi waktu pencahayaan dapat dilakukan dengan merotasi objek antara benda di gudang dan pameran, yaitu dengan menciptakan sistem yang mengurangi tingkat cahaya ketika objek sedang

tidak

dilihat.

Juga

dapat

dilakukan

dengan

membatasi

pencahayaan tingkat tinggi ketika laporan kondisi, karya presentasi dan riset. Kombinasi cara ini membuat kualitas objek lebih dapat terjaga. Dengan suatu sistem pencatatan pencahayaan dalam ruang, langkah selanjutnya adalah menilai tingkat cahaya yang cocok untuk objek tertentu dan pameran. Persyaratan umum untuk kebutuhan eksibisi termasuk berikut ini : 1.

Sebaiknya tidak ada cahaya matahari langsung dalam ruang eksibisi


66


2.

Cahaya matahari harus disaring untuk mengeluarkan Ultra Violet (UV)

3.

Tingkat cahaya matahari maksimum dikontrol, namun selalu ingat tingkat variasi sebaiknya diperbolehkan untuk menguatkan hubungan antara ruang yang diberi cahaya dan dunia nyata.

4.

Sumber cahaya buatan dipilih untuk menyediakan penerjemahan optimum warna

5.

Sumber cahaya buatan disaring untuk mengeluarkan UV sejauh yang dapat dilakukan Tingkat pencahayaan yang cocok untuk kondisi penglihatan akan

tergantung pada keaslian dari ruang eksibisi, desain yang dipamerkan, dan warna dari permukaan dinding, langit-langit. Pada tahap ini akan menjadi

suatu

keputusan

desain

sejalan

dengan

pendekatan

pencahayaan.

4.4.6

Pentingnya Pengukuran Cahaya Yang Diperlukan Kesalahan dalam pengukuran dan alat-alat pengukur yang tidak

layak membuat rusaknya lengkungan visual dari suatu museum. Usulan metodologi penyimpanan tergantung pada pendekatan seragam dan komprehensif dari ukuran dan catatan tingkat cahaya. Dalam konteks ini difokuskan pada tiga parameter pengukuran : 1. Pencahayaan rata-rata pada objek Pengukuran dasar ini perlu dibuat dengan meteran yang dilengkapi dengan sensor, bisanya alat ini memiliki suatu penutup


67


dome yang tembus cahaya diatas sel yang akan diukur. Alat tersebut menerima

cahaya

dari

banyak

sudut

dan

secara

akurat

mengintegrasinya dalam penunjuk pengukuran. Alat ini juga dapat menyesuaikan diri dengan bentuk lengkung CIE untuk respon khusus yang cocok dengan mata manusia. 2. Radiasi Ultra Violet Diekspresikan sebagai suatu proporsi pancaran cahaya dari sumber cahaya, beberapa peralatan telah dibuat untuk dapat memberikan suatu pembacaan langsung atau pembacaan “Hit and Miss”, dengan jalan memancarkan cahaya indicator diode. Secara teori peralatan ini tidak tergantung dengan tingkat cahaya dan dapat memberikan penilaian yang cepat dan akurat, namun dalam prakteknya memiliki beberapa kelemahan. Pada tingkat cahaya rendah memiliki akurasi yang lebih rendah dari yang diharapkan, bahkan untuk tipe dengan pembacaan LED lebih terbatas penyediaan informasinya. Metode yang disarankan adalah menggunakan pembacaan langsung radiometer Ultra Violet (UV) dan menghitung hasilnya dari pengukuran cahaya yang simultan. Dalam kasus ini kedua alat tersebut diarahkan langsung ke sumber cahaya dan hasilnya dapat dilihat langsung. Disarankan satu set formula dari tingkat absolut radiasi Ultra Violet (UV). Seperti yang diketahui Ultra Violet (UV) merupakan bagian yang paling merusak dari spektrum, dan mengeluarkannya dapat memberikan manfaat yang besar dalam proses penyimpanan. Kehadiran Ultra Violet (UV) juga tidak dapat terelakkan dalam sumber


68


cahaya apapun, jadi pada dasarnya yang kita ukur tingkat keefektifan dari beberapa filter medium untuk mengurangi atau menghilangkan Ultra Violet (UV) tersebut. Menggunakan contoh filter media dan memilih

jenis

lampu

yang

tepat

akan

mempermudah

untuk

mendapatkan tingkat 35-50 mikrowatts per lumen. Penggunaan ketetapan Ultra Violet (UV) yang dibatasi merupakan cara yang paling diterima di kebanyakan museum dan galeri.

Tabel 7 : Standar asli Thomson

Standar Lama Standar Lama Sensitif Normal

Miliwatts/m2 3.75 18.75 1 8

Lux 50 200 100 200

Mikrowatts/Lumen 75 75 10 40

Tabel diatas mengindikasi standar asli Thompson untuk perbandingan.

Figur

ini

ditawarkan

untuk

didiskusikan

dan

dipertimbangkan bukan sebagai ketetapan. 3.

Pencahayaan sepanjang waktu Merupakan

pengukur

kunci

dalam

usulan

metode

penyimpanan cahaya. Metodologinya akan bervariasi berdasarkan beberapa faktor, misalnya tergantung pada objeknya dan kondisi dari eksibisi dengan menggunakan suatu set pencahayaan tunggal. Persyaratan pengukuran diatas akan direkam dan lamanya eksibisi akan terus merekam jumlah cahaya mulai dari dinyalakan sampai selesainya eksibisi. Di akhir eksibisi pengukuran ditentukan dengan hanya mengalikan jumlah jam yang terekam.


69


Pada

akhirnya

perubahan

pendekatan

ini

secara

fundamental tergantung pada kelayakan, kedasaran estetika dan pemikiran yang terbuka dari tim konservator dan desainer yang profesional.

4.4.7

Analisa Penerapan Teknologi Pada Museum Saat ini pemahaman akan bagaimana museum yang baik adalah

pemahaman bahwa desain dari museum adalah isi, khususnya ketika missi dari suatu museum adalah sebagai pemberi informasi daripada menampilkan objek. Selama ini terdapat jarak yang kabur antara objek, pengalaman dan cerita. Pengunjung hanya berinteraksi dengan ide-ide yang keberadaannya tidak terlihat secara fisik. Pada era digital seperti saat ini bukanlah suatu hal yang tidak mungkin apabila mencoba merangkai menjadi satu antara arsitektur, media seni dan ilmu pengetahuan. Dimana mendisplay sebuah karya seni di museum bukan hanya sekedar untuk mempertontonkan karya seni itu sendiri akan tetapi menjadikan ruangan museum menjadi suatu jenis sculpture yang bentuk fisik dan isinya terintegrasi dengan sangat baik juga tidak dapat dipisahkan. Hal ini hanya dapat dilakukan dengan bantuan teknologi digital. Karena selain display secara umum, untuk museummuseum yang lebih berfokus pada isinya keinginan untuk menekspose koleksi yang ada dengan maksimal, penyajian secara digital dapat membantu display menjadi terasa segar.


70


4.4.8

Analisa Konsep Display Display menjadi sangat penting peranannya pada museum seni

rupa karena bagaimana suatu benda seni terpasang di dalam display museum akan mempengaruhi persepsi pengunjung terhadap benda seni tersebut. Pertimbangan tentang hal tersebut memiliki implikasi yang besar terhadap desain arsitektur dari museum. Ada pendapat yang menyatakan dalam suatu museum yang terpenting adalah pembungkus (fisik bangunan/container) dan isinya (barang seni yang menjadi koleksi). Hal ini menjadi penting artinya karena kedua faktor tersebut memiliki keterkaitan antara yang satu dengan yang lainnya, khususnya mengenai konflik pertentangan yang terus berjalan diantara keduanya, yaitu untuk suatu tempat yang akan mempertunjukkan seni maka setting yang lebih tepat apakah yang netral atau yang kontekstual. •

Setting Display Netral Antara display yang satu dengan yang lain tidak berhubungan, akan tetapi saling melengkapi. Objek benda pamer bisa sama dan seragam ataupun berbeda. Misalnya, seni lukis dengan seni patung.

•

Setting Display Kontekstual Antara display yang satu dengan yang lain saling berhubungan, adanya suatu alur cerita yang digambarkan dalam sequance, mulai dari display awal hingga display akhir. Kedua pendapat tersebut diatas masing-masing memiliki unsur

kebenaran. Karena suatu karya seni dapat terlihat berbeda apabila


71


ditempatkan dalam dua keadaan yang berbeda, sehingga otomatis pesan yang terkandung di dalamnya dapat saja akan ditangkap secara berbeda oleh pengunjung. 1. Faktor Pembentuk Suasana Berkaitan dengan hal tersebut ada dua faktor penting yang harus diperhatikan dalam perancangan suatu museum, kedua faktor ini dianggap penting karena dapat mempengaruhi persepsi pengunjung yang melihatnya. Kedua hal itu secara umum yaitu : a. Faktor pencahayaan, Seperti sudah diuraikan diatas bahwa suatu karya seni akan terlihat jauh lebih baik apabila diberi pencahayaan yang sesuai dengan keiginan penyampaian pesan oleh seniman. b. Faktor perjalanan (sequence), Hal ini menyangkut bagaimana desain museum tersebut akan membawa

pengalaman

perjalanan

tertentu

terhadap

pengunjungnya. Faktor ini penting karena apabila dilakukan dengan tepat maka dapat memberikan suatu klimaks yang dramatis, dan jika gagal dilakukan, misalnya dengan membuat perjalanan yang menurun, maka dapat mengakibatkan bagianbagian penting dari perjalanan itu akan terlewati dengan mudah. Sequence sangat bergantung pada objek apa saja yang akan ditampilkan, bahkan pada pameran temporer sangat bergantung pada issue yang ingin diangkat atau ingin disampaikan oleh seniman.


72


2. Hubungan antara Objek Seni dengan Dinding (secara fisik) Dalam mendisplay suatu karya seni di dinding (terutama lukisan) ada hal yang perlu diperhatikan yaitu mengenai skala, bahwa dinding seharusnya tidak terlalu tinggi atau terlalu panjang untuk karya seni yang akan dipajang di dinding tersebut.

Gambar 18 : Ukuran tinggi dan jarak untuk daerah pandangan (Sumber : Data Arsitek)

Gambar 19 : Ukuran dan jarak (Sumber : Data Arsitek) Material halus, seperti plaster dan kayu lebih baik daripada material kasar, seperti batu atau material bertekstur, karena material yang lebih halus memberikan transisi yang lebih harmonis terhadap karya seni. Material kasar membuat lukisan tua terlihat tidak berharga dan dinding batu secara khusus memiliki karakter yang terlalu kuat dan


73


berkesinambungan

yang

dapat

mengganggu.

Banyak

kurator

berpendapat bahwa batu membunuh seni. Batu memiliki tendensi mengaburkan pencahayaan dari lukisan, seperti pada dinding traventine yang berbahan batu, maka lukisan-lukisan yang digantung diatasnya harus bersaing dengan garis sambungan batu. Dinding yang panjang, bisanya pada bangunan-bangunan kontemporer dengan arsitektur modern biasanya mengalami kesulitan dalam menggantung karya seni, terutama lukisan di dalamnya.

4.4.9 1.

Analisa Pameran dan Kegiatan Museum Analisa Kegiatan Museum Secara

Umum

Kegiatan

utama

Museum

dapat

dikelompokkan menjadi : a. Pameran Merupakan

kegiatan

utama

dari

museum.

Sehingga

pameran/mendisplay karya menjadi hal penting yang harus diperhatikan dalam perancangan. Pameran dibagi menjadi dua macam, yaitu Pameran tetap dan Pameran tidak tetap. Pada pameran tetap, karya seni didisplay selama satu tahun dan kemudian digantikan oleh karya-karya yang lain. Dimungkinkan sebuah karya akan dipamerkan lebih dari satu tahun atau bahkan selamanya dengan persyaratan dan kriteria tertentu yang


74


ditentukan dan disepakati oleh Dewan Kurator Museum dengan seijin senimannya. Sedangkan untuk Pameran tidak tetap, museum mengadakan jadwal pameran setiap bulan yang memungkinkan adanya pergantian materi pameran setiap bulan. Jadwal pameran tidak tetap dimungkinkan untuk sewaktu-waktu dirubah terutama apabila mamang museum ingin mengadakan acara yang sifatnya mendadak. b. Workshop Workshop seni rupa adalah kegiatan terjadwal museum yang diadakan

dengan

tujuan

mendekatkan

seniman

kepada

masyarakat luas, sehingga mereka tahu bagaimana proses dalam berkarya. c. Pendidikan Diadakan diskusi/ceramah berkala tentang seni rupa kontemporer dan perkembangannya oleh seniman/pengamat seni, dengan sifat terbuka. Kegiatan ini merupakan interaksi antara seniman, pengamat seni, pakar seni dengan masyarakat. d. Produksi Kegiatan pengelola dan kurator museum dalam menyeleksi karya-karya baru yang layak dipamerkan, pendokumentasian serta penyiapan paket acara dengan pendukung berupa slide, dan foto. e. Publikasi


75


Penerbitan berkala tentang kegiatan museum dan perkembangan seni rupa kontemporer Indonesia dan brosur museum. f. Penunjang Adalah semua kegiatan yang menunjang kegiatan pokok di dalam museum seperti administrasi, perawatan dan lain sebagainya.

2.

Analisa Pameran

a.

Sifat Pameran Sifat Pameran secara umum dibagi menjadi dua : •

Pameran yang bersifat Permanen, yaitu museum mendisplay karya sebagai bagian dari koleksi museum.

•

Pameran yang bersifat Temporary, yaitu museum mendisplay karya yang sifatnya hanya sementara.

b.

Analisa Luas Pameran Tidak ada standar baku tentang luas pameran sebuah museum seni rupa. Dari studi banding maka diperoleh luas minimal sebuah ruang pameran

yang

nyaman

adalah 1000 m2,

sedangkan ruang

penyimpanan adalah minimal 15% dari ruang pameran.

3.

Materi Pameran Materi pameran adalah semua hasil karya seni rupa kontemporer Indonesia, meliputi : •

Seni Lukis

•

Seni Instalasi


76


4.4.10 Pengaturan Ruang Pameran Sirkulasi : Faktor yang ikut menentukan dalam pengaturan ruangan adalah sirkulasi, yaitu menentukan rute terbaik melalui suatu atau beberapa ruangan serta menempatkan tempat-tempat beristirahat pada posisi yang tepat. Pola pergerakan sebaiknya melibatkan ruang-ruang utama dan ruang-ruang tambahan atau kedua-duanya. Sebaiknya juga membuat pemisahan ketentuan terhadap area-area tertentu, misalnya area tenang yang membutuhkan waktu yang lebih lama untuk berkompilasi, atau memberikan pengamanan tambahan terhadap area artefak atau barang seni tertentu, atau area-area yang memang difungsikan hanya untuk duduk-duduk dan bersantai. Berikut ini beberapa prinsip dasar yang dapat digunakan dalam penyusunan sistem sirkulasi : 1. Entrance Area penting sebagai tempat penyedia informasi orientasi yang terletak di pintu masuk dalam suatu galeri. Fungsinya untuk menginformasikan pengunjung tentang apa yang ada di dalam dan untuk membantu pengunjung untuk menemukan cara/jalan berkeliling. Dengan adanya informasi di pintu masuk, pengunjung sudah dapat memutuskan apakah akan masuk ke dalam atau tidak. 2. Kebutuhan Akan Kejelasan Dibutuhkan suatu kejelasan akan sirkulasi yang digunakan agar tidak terjadi kesimpang siuran sirkulasi yang memiliki potensi


77


untuk menciptakan kebingungan bagi pengunjung. Ini merupakan suatu hal penting yang harus diperhatikan ketika menyusun layout gallery, sejalan dengan adanya kecenderungan untuk menciptakan pola-pola pergerakan yang lebih kompleks dengan membawa pengunjung melalui suatu pola berkelanjutan yang terarah. 3. Penanjakan Ritme di Pintu Keluar Adanya kecenderungan umum bagi pengunjung untuk bergerak melalui suatu galeri secara lambat pada awalnya, dan secara bertahap akan bergerak lebih cepat, dan ketika tanda “EXIT” muncul di hadapan mereka akan cenderung untuk bergerak lebih cepat lagi untuk langsung menuju tanda tersebut dan keluar. 4. Titik-titik Keputusan Penting untuk membantu pengunjung manakala suatu sistem sirkulasi terdiri dari beberapa alternatif dalam sebuah galeri. Pada titik-titik keputusan ini informasi orientasi sebaiknya tersedia untuk dapat membuat pengunjung membuat keputusan apakah akan belok ke kiri atau ke kanan atau akan maju terus. 5. Pergerakan ke Kanan Ada kecenderungan umum bagi pengunjung di Amerika Utara untuk bergerak ke kanan ketika memasuki suatu galeri. Pola tipikal ini dijelaskan oleh Borhegyi (1965), “Hampir seluruh pengunjung Museum tanpa kecuali berbelok ke kanan ketika memasuki Exhibition Hall, mereka mengikuti alur pameran sepanjang dinding dan bergerak


78


mulai dari kanan ke kiri, dan membaca label dalam setiap display dari kiri ke kanan”. Hal ini dapat menimbulkan kekacauan dalam alur perjalanan dan kebingungan dalam urutan dari material pendidikan. Namun hal ini tidak seragam terjadi dan menjadi kurang dominan sejalan dengan makin besarnya jumlah warga Amerika Utara yang saat ini diijinkan untuk bertangan kidal. 6. Kecenderungan Tetap di Perimeter Ada

kecenderungan

bagi pengunjung

museum untuk

berputar mengelilingi bagian pinggir/tepi dari suatu galeri. Dalam galeri-galeri besar, pengunjung akan cenderung untuk tetap berada di batas pinggir galeri, kecuali terdapat atraksi-atraksi atau suatu kegiatan menarik yang disediakan di bagian tengah yang dapat menarik mereka. Tapi sekali lagi hal ini bukan suatu kasus yang seragam, karena pengunjung faktanya di Jepang pengunjung langsung menuju pusat yang dipamerkan. (de Burhegyi, 1963). 7. Kecepatan Aliran Aspek lain dari pola dalam suatu galeri adalah kecepatan dari aliran perjalanan. Beberapa pedoman yang berguna menghadapi hubungan presentasi display dan aliran perjalanan dikemukakan oleh Stephan de Borhenyi : •

Area dengan aliran pengunjung konstan Sebaiknya memiliki jenis pameran yang pendek, tepat dan berulang, yang secara tepat dapat dimengerti oleh yang


79


melihatnya. Display seperti itu paling berguna ketika mereka memasukkan pengenalan materi yang diinginkan oleh semua pengunjung secara terbatas. •

Area dengan kepadatan pengunjung Selain membuat display sesuatu yang berbentuk alami, sebaiknya sedikit membuat pameran dari suatu alam konseptual yang dapat diminati dan dinikmati pengunjung tanpa terburuburu sambil menunggu gilirannya untuk bergerak lagi.

•

Area dengan aliran pengunjung tidak tetap Sebaiknya membiarkan penunjung untuk memilih sendiri antara pameran yang lebih sederhana atau yang lebih kompleks. Disini display membutuhkan suatu bentuk kalimat tunggal yang mudah terbaca serta dapat mewakili tema dari display secara keseluruhan.

8.

Mengurangi Pergerakan Beberapa pedoman tentang sirkulasi umum untuk orang buta telah disusun melalui beberapa eksperimen di kota Victoria, BC, Canada

(Moure

diaplikasikan

1968).

secara

Pedoman-pedoman

lebih

umum,

tersebut

sejalan

dengan

sebaiknya mereka

dimasukkannya juga bagi penyandang cacat dan manula. Pedoman ini sama halnya dengan kriteria pembuatan sirkulasi untuk galeri secara umum. Kriterianya yaitu : •

Perubahan

dari

ketinggian

sebaiknya

dibuat

dengan

menggunakan ramp.


80


•

Ruang yang memadai untuk perputaran untuk kursi roda dengan radius yang memadai.

•

Perubahan dalam pengarahan sebaiknya tidak terjadi secara tiba-tiba.

•

Variasi dalam tekstur lantai akan berguna untuk menunjukkan perubahan dalam isi subjek dari setiap bagian.

9.

Tingkat Ketertarikan Walaupun sering tidak dapat diberlakukan langsung untuk semua galeri, satu landasan dalam pengorganisasian sirkulasi adalah membuat suatu sistem jalur yang dapat membuat pengunjung memilih sesuai dengan keinginannya bentuk variasi, baik jarak maupun intensitasnya dengan mengikuti jalur-jalur yang berbeda ketika melalui suatu galeri (Zetterberg 1968). Pengunjung yang paling casual (iseng) akan mengambil rute yang cepat, dan semakin besar ketertarikan, pengunjung dapat mengambil rute yang lebih panjang dan area yang lebih luas. Prinsip-prinsip ini sebaiknya disadari sebagai suatu faktorfaktor unik dari setiap galeri. Hal-hal tersebut termasuk di bawah ini : •

Bentuk dari ruang galeri

•

Lokasi dari pintu dan pintu keluar

•

Derajat dari pengarahan sesuai dengan yang diharapkan, misalnya dengan melihat-lihat secara sekilas atau secara mendetail.


81


Tidak ada solusi yang ideal atau adanya pengaturan tipikal yang dapat dipilih dan diaplikasikan dalam setiap galeri. Namun beberapa pola sirkulasi dari beberapa prinsip dapat dijadikan pedoman yang akan membantu untuk mengilustrasikan persoalan ini lebih jelas.

4.4.11 Tipologi Dari Pola-pola Sirkulasi Suatu tipologi dari pola-pola sirkulasi yang berguna telah disusun oleh Lehmbruck (1974). Ia mengusulkan 5 pola dasar, yaitu : 1.

Arterial,

2.

Comb (sisir),

3.

Chain (Rantai),

4.

Star/Fan (bintang/kipas angin)

5.

Block (blok). Adapun penjelasannya sebagai berikut :

1.

Arterial Merupakan suatu pola sirkulasi dimana jalur utama terus berlanjut dan tidak terputus serta tidak ada pilihan keluar bagi pengunjung. Jalur dapat saja berbentuk lurus, melengkung atau secara visual berbentuk apa saja. Pola dari tipe ini dapat digunakan dimana presentasi dari material bergantung pada suatu perjalanan yang pasti. Hambatan utamanya adalah kekakuan yang akan dihadapi oleh pengunjung.


82


Gambar 20 : Pola Sirkulasi Arterial 2.

Comb Merupakan suatu pola sirkulasi dimana terdapat jalur sirkulasi utama dan pilihan ruangan kecil dimana setiap pengunjung memiliki pilihan untuk dapat masuk atau hanya melewatinya saja.

Gambar 21 : Pola Sirkulasi Comb 3.

Chain Merupakan suatu pola sirkulasi dimana jalur utamanya secara umum terus berlanjut atau tidak terputus (seperti di Arterial) tetapi jalur tersebut terbawa ke suatu rangkaian unit-unit yang berdiri sendiri yang memungkinkan untuk memiliki suatu jalur yang lebih bervariasi di dalamnya.


83


Gambar 22 : Pola Sirkulasi Chain 4.

Star/Fan Merupakan suatu pola sirkulasi yang menampilkan suatu rangkaian alternatif bagi setiap pengunjung dari suatu pusat area.

Gambar 23 : Pola Sirkulasi Star/Fan 5.

Block Merupakan suatu pola sirkulasi yang secara relatif tidak memaksa pengunjung dalam menentukan pilihannya dan dapat sebagai


84


sesuatu yang acak atau pengarahan sendiri seperti yang diinginkan pengunjung

Gambar 24 : Pola Sirkulasi Block

Dari pola-pola sirkulasi tersebut memberikan beberapa indikasi dari berbagai variasi yang memungkinkan. Ketika mereka dihubungkan dengan prinsip-prinsip yang digambarkan sebelumnya, beberapa hal yang berguna menjadi bertambah jelas. Beberapa bentuk aplikasi dari prinsipprinsip tersebut diilustrasikan dalam Gambar 25.

Gambar 25 : Pola Variasi 1


85


Gambar 25 adalah suatu bentuk dari sistem sirkulasi dimana setiap titik pengambilan keputusan disediakan pada bagian informasi orientasi yang memungkinkan pengunjung untuk memilih suatu jalur tertentu di dalam galeri dengan lebih mudah. Informasi orientasi tersebut dapat disediakan di pintu masuk, dan ringkasan informasi disediakan di akhir perjalanan.

A

B

C

Gambar 26 : Pola-pola Variasi 2 Bentuk berikutnya (Gambar 26) mengilustrasikan aplikasi dari penempatan

pintu,

kecenderungan

belok

ke

kanan,

dan

gejala

penanjakan ritme di pintu keluar. (Ini merupakan dasar dari karya Coleman, 1950) Penempatan dari pintu-pintu dalam suatu hubungan yang aksial dapat membuat para pengunjung bergerak lurus melalui satu sisi dari suatu ruang pamer, seperti diilustrasikan Gambar 27.


86



Suatu aplikasi dari berbagai garis besar prinsip sebelumnya didemonstrasikan dalam suatu desain galeri (Gambar 28). Di Milwaukee Public Museum, yang menggabungkan suatu deflektor untuk melawan kecenderungan pola bergerak ke kanan. Kecenderungan ini telah mengakibatkan dipecahkan

suatu

dengan

kelambatan mengarahkan

dalam

aliran

pengunjung

perjalanan, ke

kiri

yang

dengan

menggunakan bantuan suatu pameran deflektor di pintu masuk dari hall. Para pengunjung kini bergerak dari kiri ke kanan dan membaca label-label dari setiap barang yang dipamerkan dalam urutan yang diinginkan.



87


Dari uraian diatas dapat ditarik kesimpulan bahwa organisasi ruang

secara

keseluruhan

dari

suatu

galeri

sebaiknya

disadari

sepenuhnya dengan mempertimbangkan 3 hal yang ada, yaitu : 1.

Konteks ruangan eksisting

2.

Pemanfaatan

ruang,

dalam

upaya

untuk

mendukung

dan

mempertinggi presentasi dari benda-benda subjek. 3.

Efek yang dimiliki oleh pola sirkulasi tentang bagaimana pengunjung bergerak melalui ruang dan memahami apa yang dipresentasikan.

4.4.12 Analisa Struktur dan Utilitas 1. Analisa Struktur Analisa struktur yang akan digunakan dalam Perancangan museum ini didasarkan pada kondisi tapak, serta konsep bentuk bangunan yang direncanakan. Adapun kriteria yang harus diperhatikan dalam memilih jenis struktur yang akan dipakai adalah : •

Struktur yang digunakan harus disesuaikan dengan kondisi bangunan sehingga struktur mampu memikul beban yang diberikan oleh bangunan secara keseluruhan. Sehingga tidak terjadi resiko retakan atau hal lain yang lebih buruk.

•

Desain struktur harus aman, kuat, stabil, fleksibel, ekonomis dalam pengerjaan maupun pemeliharaan serta memiliki daya tahan untuk jangka waktu yang lama sehingga tidak terjadi penggunaan material yang berlebihan dan tidak tepat guna.


88


Faktor lain yang tidak kalah pentingnya adalah kemungkinan akan munculnya faktor lain yang sifatnya subyektif menurut pandangan arsitek, misalnya adalah keinginan penonjolan struktur tertentu dengan alasan estetika, hal ini masih dimungkinkan selama masih dalam batas-batas kewajaran, baik itu ditinjau dari segi estetika, ketahanan maupun keamanan. Hal mendasar yang dijadikan pertimbangan adalah : a.

Sistem Struktur : 1.

Beton Mampu menahan gaya tekan, perawatan relatif mudah dan memiliki ketahanan terhadap bahaya kebakaran.

2.

Struktur Rangka, Mampu menahan bentang besar, modular elastis besar, fleksibilitas tinggi sehingga memudahkan pengolahan dan pengaturan ruang.

3.

Struktur Kabel, Mampu menahan gaya tarik karena tahan dan kuat terhadap pilin, dimana gaya bekerja pada permukaan.

4.

Struktur Bidang, Beban dipikul oleh bidang-bidang masif sehingga ada keterbatasan dalam penataan ruang.

b.

Sistem Konstruksi 1.

Beton,


89


Bentuk

elastis,

tidak

mudah

korosif,

tahan

terhadap

kebakaran, perawatan relatif mudah, bentang terbatas, pengerjaan relatif lama. 2.

Baja, Bentuk kurang variatif, cenderung korosif, tidak tahan terhadap kebakaran, perawatan sulit dan memakan biaya, bentang relatif besar dan pengerjaan cepat.

3.

Kayu, Bentuk tidak terbatas, tidak tahan korosi, mudah terbakar, perawatan mudah, bentang terbatas dan pengerjaan cepat.

2. Analisa Utilitas a.

Transportasi Vertikal 1.

Tangga Umum, Eskalator dan Lift. Diletakkan di area publik.

2.

Tangga Darurat Diletakkan di sisi tepi bangunan yang langsung berhubungan dengan ruang luar, sehingga akan berfungsi dengan maksimal pada situasi darurat.

b.

Instalasi Listrik 1.

Sumber Listrik utama dari PLN, Karena biaya relatif murah, akan tetapi memiliki kelemahan yaitu listrik cenderung tidak stabil.

2.

Sumber Listrik cadangan adalah Genset,


90


Digunakan sebagai sumber listrik pengganti disaat sumber listrik utama mengalami gangguan, memiliki kelemahan yaitu kebisingan tinggi, biaya pengadaan tinggi dan memerlukan ruangan khusus. c.

Pencahayaan 1.

Alami, Mengurangi biaya operasional disamping memang hampir semua karya seni akan tampak lebih netral dengan pencahayaan alami.

2.

Buatan, Pada siang hari dipakai sebagai pendukung pencahayaan alami, karena memang untuk beberapa karya seni tertentu dikonsepkan dengan pencahayaan buatan dan digunakan pada ruang tertentu. Sedangkan pada malam hari digunakan sebagai pencahayaan utama.

d.

Penghawaan Pada ruang tertentu seperti office dan ruang pamer serta ruang lain yang membutuhkannya, menggunakan penghawaan buatan (AC) baik itu split maupun central. Ruangan lain yang tidak memerlukan penghawaan buatan, dipergunakan penghawaan alami.

e.

Air Bersih 1.

PAM


91


Kualitas air relatif bagus, mengalir dengan baik sepanjang tahun, biaya relatif tinggi. 2.

Air Tanah, Debit air besar, pengadaan setiap saat, dipengaruhi musim dan kondisi sekitar, biaya relatif murah.

f.

Air Kotor dan Kotoran Untuk air kotor dari penggunaan di dalam bangunan dialirkan terlebih dahulu ke sumur resapan baru kemudian dibuang ke saluran kota, sedangkan air hujan langsung dibuang ke saluran kota. Untuk kotoran dari kloset, ditampung terlebih dahulu di septic tank, kemudian dialirkan ke semur resapan lalu ke saluran kota.

g.

Sistem Komunikasi Sistem Komunikasi keluar menggunakan telepon dengan sistem PABX sehingga memusahkan pengawasan pada penggunaanya. Sistem komunikasi internal menggunakan HT (Handy Talky) dan sound system dengan pengeras suara yang disediakan pada ruang-ruang publik.

h.

Sistem Penanggulangan Kebakaran Menggunakan detektor asap kecuali pada dapur menggunakan detektor panas, dengan sistem pemadaman otomatis melalui sprinkler. Untuk sistem pemadaman pendukung disediakan portable fire extinguisher dan hydrant, untuk akses penyelamatan


92


disediakan tangga darurat yang langsung berhubungan dengan ruang luar. i.

Sampah Sistem

pengolahan

sampah

masih

menggunakan

sistem

konvensional, yaitu sampah ditampung dahulu dipenampungan sementara untuk kemudian diambil oleh Dinas Kebersihan Kota.


93


BAB V KONSEP PERANCANGAN

5.1

Konsep Dasar Dari semua data-data yang diperoleh serta dari hasil studi

literatur dan studi banding maka konsep dari perancangan Museum ini adalah membuat sebuah bangunan museum dengan tema Modern Minimalis. Program ruang diperoleh berdasarkan kegiatan yang terjadi, fasilitas penunjang diperoleh dari hasil studi literatur dan studi banding, sedangkan besaran ruang diperoleh dari sumber-sumber berikut ini :

5.2

•

Data Arsitek

•

Interior Space Data

•

Time Saver Standard For Building Types

•

The Educational Role of the Museum

•

Studi Banding

•

Asumsi-asumsi

Optimasi Bangunan

Data Site : Luas lahan

: + 11.042 m2

GSB

: 15m-20m

KDB / KLB

: 50% / 2,4

Tinggi Bangunan max : 4 Lantai


94


Perhitungan : Luas bangunan

= KDB x Luas tapak = 50 % x 11.042 m2 = 5.521 m2

Luas total bangunan

= KLB x Luas tapak = 2,4 x 5.521m2 = 13.250,4 m2

Berdasarkan Perhitungan KDB dan KLB agar luasan lantai dasar dapat optimal, maka bangunan yang dikehendaki adalah 3 Lantai.

5.3

Konsep Zoning

5.3.1

Zoning Horizontal

• Area private yang berupa massa bangunan ditempatkan di tengah, sehingga kebisingan dari jalan tersaring, dan view dari luar kedalam bangunan dibatasi.

Area Publik

KELUAR

Area Private

Area Servis/ Semi Private

•

MASUK

Orientasi Bangunan menghadap ke Arah Jl. Patra Kuningan Barat

Zoning Horizontal


95


5.3.2

Zoning Vertikal • Area Private diletakkan di Lantai 1 dan Lantai 2, yang terdiri dari Galleri-galeri serta fasilitas pendukung museum lainnya.

AREA PRIVATE AREA PUBLIK AREA SERVIS/SEMI PRIVATE • Area servis merupakan Basement yang terdiri dari ruang parkir, servis, ME. Zoning Vertikal

5.4

Konsep Sirkulasi

5.4.1

Sirkulasai Kendaraan • Kendaraan menuju parkir Basement

Lahan Kosong KELUAR

• Kendaraan dapat parkir di Basement ataupun di luar tapak di Area Publik

Lahan Kosong

Massa Bangunan

Lahan Kosong

• Area drop off

MASUK • Kendaraan dari parkir Basement


96


5.4.2

Sirkulasi Pejalan Kaki

Lahan Kosong • Pejalan Kaki masuk dan keluar tapak dengan jalur yang sama, agar pencapaian ke bangunan lebih dekat

Lahan Kosong

Massa Bangunan

Lahan Kosong

5.4.3

Sirkulasi Servis

Lahan Kosong KELUAR Lahan Kosong • Kegiatan servis dilakukan di Basement agar aktifitasnya tidak terlalu terlihat sehingga tidak mengganggu kegiatan di area private. Lahan Kosong


MASUK

97


5.5

Konsep Gubahan Massa Konsep dianalogikan dengan sebuah WADAH dan ISI. KOTAK hanya sebuah simbolik dari bentukan WADAH.

saling Wadah

Isi

Example :

1.

Wadah

Isi

Mengikat & Saling Melengkapi

Wadah

Isi

Mengikat & Saling Melengkapi

Wadah

Isi

2.

3.

Mengikat

Wadah + Isi (seni rupa) menjadi sebuah museum seni rupa. Museum seni rupa mengikat dan saling melengkapi, artinya massa bangunan (exterior) dengan isinya (seni rupa) adalah suatu hubungan yang saling melengkapi. Bentuk dasar bangunan adalah Box (sebuah kotak), bentuk bangunan museum merupakan uraian dari beberapa box yang terdistorsi dan bertumpuk.


98


5.6

Konsep Ruang Luar

5.6.1

Konsep Bentuk Bangunan dan Dinding Luar Konsep bentuk bangunan dan dinding luar ini meliputi kulit luar

bangunan / material yang digunakan sebagai pembungkus bangunan Museum ini. Material dapat berupa batu, marmer, kaca ataupun material lain.

Gambar 29 : Konsep Bentuk Bangunan dan Dinding Luar


99


5.6.2

Konsep Warna Eksterior Kulit Bangunan Konsep warna eksterior kulit bangunan mengambil warna

dasar (Merah, Kuning dan Biru). Museum ini adalah museum Seni rupa kontemporer, salah satunya adalah Seni lukis yang karakternya tidak lepas dari karakter warna dasar. Warna dasar dari konsep Box diharapkan menghasilkan beberapa karakter antara lain :

Warna

Sifat

Efek yang ditimbulkan

Merah

• • • •

Menggairahkan Hangat Kuat Manusiawi

• • • • •

Agresif Menggelisahkan Kasar & menentang Menonjol Memantulkan cahaya/panas

Kuning

• • • • •

Riang Gembira Bercahaya Mengandung harapan Kuat Kesan luas

• • • •

Sombong/keangkuhan Silau Sukar dikombinasikan Memantulkan cahaya/panas

Biru

• • • •

Tentram Nyaman Sejuk Dingin

• Dingin • Menyerap cahaya/panas

5.6.3

Konsep Kemiringan Atap Konsep kemiringan atap, pada intinya atap berfungsi sebagai

penutup bangunan dan melindungi interior dari sinar matahari dan air hujan. Dengan konsep bangunan museum yang modern minimalis dan konsep Box, maka kemiringan atap tidak terlalu ekstrim, atap hanya difungsikan sebagai penutup bangunan yang dapat mengalirkan air hujan.


100


5.6.4

Konsep Landscape Konsep Landscape pada Museum ini meliputi Material yang

digunakan untuk jalan akses, Tangga / Ramp untuk akses menuju museum, Taman serta Kolam air

Gambar 30 : Konsep Landscape


101


5.7

Konsep Ruang Dalam

5.7.1

Konsep Koridor Konsep Koridor ini merupakan implementasi dari tema

Museum ini berupa Arsitektur modern minimalis, dengan tidak melupakan unsur tropis dalam bangunan ini.

Gambar 31 : Konsep Koridor


102


5.7.2

Konsep Sequence Konsep Sequence merupakan konsep perjalanan pengujung

mulai dari masuk kedalam bangunan Museum, hingga keluar dari bangunan Museum.

Gambar 32 : Konsep Sequence


103


5.7.3

Konsep Sistem Pencahayaan Konsep

Sistem

Pencahayaan

dalam

museum

ini

menggunakan cahaya alami yang berasal dari sinar matahari dan cahaya buatan yang berasal dari lampu atau bahkan perpaduan antara keduanya.

Gambar 33 : Konsep Sistem Pencahayaan


104


5.7.4

Konsep Penerapan Teknologi Pada Museum Konsep Penerapan Teknologi ini salah satunya diterapkan

pada Ruang Auditorium berupa Audio Visual.

Gambar 34 : Konsep Penerapan Teknologi pada Museum


105


5.7.5

Konsep Display dan Sirkulasi Konsep Display merupakan konsep untuk mendisplay benda

pamer, media display dapat berupa dinding ataupun tempat tertentu (box atau yang lainnya), sedangkan konsep sirkulasi merupakan alur/perjalanan orang dari satu ruang ke ruang yang lain, orang yang melihat benda maer cenderung bergerak dari kiri ke kanan.

Gambar 35 : Konsep Display dan Sirkulasi


106


5.7.6

Konsep Akses Vertikal Konsep akses Vertikal berupa tangga / ramp dan Lift yang

digunakan sebagai penghubung antar Lantai.

Gambar 36 : Konsep Akses Vertikal


107


5.7.7

Konsep Tempat Refresing Konsep tempat refresing pada Museum ini salah satunya

adalah Cafe / Resto, yang berfungsi sebagai tempat untuk refresing, makan dan minum.

Gambar 37 : Konsep Tempat Refresing


108


5.8

Eksplorasi Tema Eksplorasi Tema Arsitektur Modern Minimalist terlihat pada

design bangunan museum yang simple, sedikit beberapa bentuk yang berulang, banyak terlihat variasi bentuk box (kotak) yang terdistorsi, akan tetapi intinya bangunan Museum adalah bentuk box (kotak), kekuatan garis horizontal dan vertikal, salah satunya terlihat dari susunan bangunan yang mengekspose kolom struktur sebagai bagian dari bangunan.

5.9

Kesan dan Pesan Kesan dan Pesan yang ingin disampaikan melalui Museum ini

agar Pengunjung dan penikmat seni diharapkan dapat menikmati dan menghargai karya seni khususnya seni rupa kontemporer Indonesia di museum seni rupa ini, dan dapat meninggalkan kesan bahwa suatu karya seni harus dipelihara dan dijaga sebaik-baiknya khususnya seni rupa kontemporer Indonesia.

5.10

Sistem Bangunan

5.10.1 Struktur Struktur yang efisien untuk bangunan museum ini adalah sistem struktur rangka dan konstruksi beton. Dengan pertimbangan sebagai berikut :


109


•

Struktur Rangka Struktur Rangka mampu menahan bentang lebar, dengan modular elastis besar, dan fleksibilitas tinggi sehingg memudahkan pengolahan dan pengaturan ruang.

•

Konstruksi Beton Kokoh, kuat, tidak mudah korosif, tahan terhadap kebakaran dan mudah dalam perawatan.

5.10.2 Utilitas Air Bersih dan Air Kotor ●

Air bersih Skema distribusi air bersih

Res.bawa

PAM

Pembagian air bersih terbagi atas :


110


●

Air dingin

Skema distribusi air dingin

PIPA CABANG PAM

Reservoir atas

Museum Reservoir bawah

fasilitas

Deen well

●

Air panas

Skema distribusi air panas Water Tower

Water Heater

Bak Tampung

Pompa Khusus

●

Ruang ruang

Air Kotor dan Kotoran Ventilasi Riol Kota

Air kotoran

Septicktank

Air kotor

Penyaringan

Treatment (rembesan)

Ventilasi

Air Hujan

Bak Kontrol


111


5.10.3 Listrik Terdapat dua sumber energi listrik pada apartemen ini, yaitu : 1. PLN Sumber utama tenaga listrik yang dipakai sehari-hari. Aliran listrik ini di alirkan ke gardu utama kemudian melalui ruang transformator dan di distribusikan ke panel-panel tiap lantai dimana panel-panel kontrol berada. 2. Sumber listrik cadangan Sumber listrik cadangan di dapat dari GENSET dan baterai yang fungsinya mengalirkan listrik apabila tenaga listrik yang di alirkan oleh PLN mengalami gangguan atau mungkin padam, sehingga dalam keadaan seperti ini sistem genset akan langsung bekerja secara otomatis. PLN

Gardu ATS

Trafo

GENSET Panel Utama

5.10.4 Penangkal Petir Sistem penangkal petir yang akan digunakan pada apartemen ini adalah : Sistem Faraday ●

Terdiri dari tiang setinggi 30 cm dengan jarak 80 feet yang dihubungkan kawat tembaga.


112


●

Daya lindungnya cukup baik.

●

Penggunaan banyak.

●

Tidak mengandung radiasi elektro magnetik.

5.10.5 Pembuangan Sampah Sistem pembuangan sampah dan fasilitas tempat sampah yang disediakan adalah berdasarkan jenis sampah itu sendiri. Untuk sistem pembuangan dari berbagai sampah yang berada di dalam maupun diluar bangunan dapat dilihat dari skema dibawah ini :

Sampah

Shaft Sampah

Manual

Bak Sampah

Ruang Sampah

Petugas Kebersihan

Dinas Kebersihan Kota

Bak Sampah

Asbak plus Bak Sampah

5.10.6 Sistem Komunikasi Komunikasi yang capat dan tepat adalah suatu hal yang perlu mendapat perhatian, karena hal ini menyangkut kelancaran hubungan pekerjaan. Perencanaan sistem yang pakai : 1. Sistem komunikasi didalam bangunan


113


•

Antara ruang memakai intercom.

•

Telepon sentral untuk kepegawaian dengan memaki kode ektension.

•

Telepon untuk petugas keamanan yang disambungan langsung keunit hunian apabila ada pengunjung yang bertujuan tertentu.

2. Sistem yang dipakai di luar bangunan •

Telepon yang terbagi atas telepon umum dan penyediaan wartel (warung telepon).

•

Internet untuk hal tertentu.

5.10.7 Sistem Pengudaraan Sistem pengudaraan alami dimanfaatkan secara optimal melalui bukaan-bukaan sehingga terjadi ventilasi silang. Penempatan bukaanbukaan harus diatur sedemikian rupa sehingga aliran udara tidak mempengaruhi kegiatan penghuni. Untuk penghawaan secara buatan dapat digunakan Exhaus Fan maupun AC Split.

5.10.8 Sistem Penanggulangan Bahaya Kebakaran

Detector

Alarm berbunyi

Sprinkler bekerja

Sistem manual

API

Udara bersih

Exhaust fan


114


5.10.9 Sistem Keamanan Bangunan dan Tapak Tabel 8 : Sistem Keamanan Bangunan dan Tapak Jenis Sistem Dome CCTV Cameras

Penjelasan • Dapat ditempatkan di tempat yang sukar diketahui • Daya tanggap gambar atau warna sangat tinggi • Jenis lensa kamera dapat disesuaikan • Lensa kamera dapat bergerak dengan bebas sebatas setengah lingkaran • Lensa dapat disesuaikan dengan kebutuhan ruang

Standart CCTV Surveillance Camera

• Kamera mampu untuk melihat didalam gelap • Kamera untuk pengamatan eksternal dan internal • Kamera dengan fasilitas audio • Lensa kamera mampu pengawasan dan pengamatan sampai lubang bidik kamera sangat kecil

Specialist and Extreme Environment CCTV Surveillance Camera

• Kamera dapat disajikan yang (mana) pada hakekatnya aman untuk digunakan di lingkungan mudah terbakar; seperti perlengkapan perang pabrik-pabrik atau [pabrik/tumbuhan] petrokimia dll., atau kamera, yang (mana) adalah bebas letusan atau genap mampu menentang serangan balistik, [di mana/jika] tidak hanya cuaca tetapi lingkungan yang umum adalah bermusuhan seperti perbatasan mengendalikan atau pengawasan jalan berkenaan dengan kota. • Spesialis CCTV pengawasan kamera ada tersedia untuk angkatan laut lingkungan dan kamera dan atmospir [yang] sangat bersifat menghancurkan


115


yang (mana) dapat beroperasi di (dalam) tekanan ekstrim baik [yang] terendam air dalam maupun pada ketinggian tinggi. Walk-through Metal Detectors and Hand Held Detectors

• sensor mengaktifkan unit mempekerjakan suatu alat optoelectronic, [yang] pada umumnya inframerah ( IR), • tunggal dan multiple-zone detektor memancarkan medan magnet intensitas rendah yang menanyai object metal yang menerobos atau yang terdapat pada orang tertentu • Sistem kerja manual • Perlu ketelitian si pengguna • Langsung person to person

Sistem Scan ID-sT

• Scan ID ST salah satu inovasi alat identifikasi yang low cost. Alat ini mendeteksi tentang informasi seseorang (dari data-data sampai dengan foto). • Cara Kerja klien datang pada operator dan memberikan pasport, dan alat scan ID ST akan membaca/mendetail pasport tersebut.

Sistem Scan ID-fT atau Scan ID-ct

• Sistem scan ini adalah menggunakan sidik jari (biasanya ibu jari atau jari telunjuk) • Biasa dipakai untuk pengenalan pekerja atau pembuat SIM • Lebih rumit, karena pengelola harus mempunyai arsip tentang sidik jari orang. • Identifikasi lebih cepat dan jelas karena menggunakan sistem komputerisasi


116

DAFTAR PUSTAKA

Chiara, de Joseph; Crosbie, J. Michael, Time Saver Standard for Building Types Fourth edition, The McGraw-Hill Companies, 2001 Hooper-Greenhill, Eilean; “The Educational Role of Routledge; London dan New York; 1994

the Museum”,

ICOM Statues; adopted by the 16th General Assembly of ICOM; The Hague; 5 September 1989; and amended by the 20th General Assembly of ICOM; 2001 Indonesian Heritage; Seni Rupa, Edisi Bahasa Indonesia, Buku Antar Bangsa; 2002 Karya Ki Hajar Dewantara, Bagian Pertama; Pendidikan; Majelis Luhur Persatuan Taman Siswa; Yogyakarta; 1962 Karta Miharja, Akhdiyat; “Seni dalam Pembinaan Kepribadian Nasional”; Budaya; X/1-2; Januari-Pebruari; 1961 Moore, Kevin; “Museum Management”; Routledge; London dan New York; 1994 Neufert, Ernst; “Data Arsitek”, Edisi Kedua Jilid 2; Erlangga; 1999 Neufert, Ernst; “Data Arsitek”, Edisi Pertama; Erlangga; 1999 Pena, William; Caudill, William; Focke, Jhon; “Penyelusuran MasalahSebuah Dasar Penyusunan Program Arsitektur”; Intermatra; Bandung; 1985 Susanto, Mikke; “Diksi Seni Rupa-Kumpulan Istilah Seni Rupa”; Kanisius; Yogyakarta; 2002 Sutaarga, Moh. Amir; “Studi Museologia”, Jakarta : Proyek Pembinaan Permuseuman Jakarta; Direktorat Jendral Kebudayaan; Depdikbud. 1996/1997 Sutaarga, Moh. Amir; “Pedoman Penyelenggaraan dan Pengelolaan Museum” : Proyek Pembinaan Permuseuman Jakarta; Direktorat Jenderal Kebudayaan; Depdikbud; Jakarta; 1997/1998 Suyati, Tatik; “Metode Pengadaan dan Pengelolaan Koleksi” : Proyek Pembinaan Permuseuman Jakarta; Dit. Sejarah dan Museum, Ditjenbud, Depdiknas; Jakarta; 2000

xi

___; “Buku Pinter Bidang Permuseuman”; Direktorat Permuseum; Jakarta. ___; “Kecil Tetapi Indah” : Pedoman Pendirian Museum; Direktorat Permuseuman; Jakarta ___; Media Indonesia; Rabu 29 Oktober 1997 ___; Megapolitan Map & Street Guide 2007-2008; Jakarta; 2007 ___; ”Proyek Pengembangan Permuseuman”; Ditjenbud, Depdikbud; Jakarta; 1985/1986 ___; “Proyek Pembinaan Permuseuman”; Ditjenbud, Depdikbud; Jakarta; 1999/2000 ___;”Pedoman Standardisasi Pengadaan Sarana Peralatan Pokok Museum Umum Tingkat Propinsi”; Direktorat Permuseuman; Jakarta http://123rumah.wordpress.com/ http://tatakota.jakarta.go.id/ www.museum-indonesia.net/ www.nermanmuseum.org/ www.wikipedia.org/

xii

TUGAS AKHIR MUSEUM SENI RUPA KONTEMPORER INDONESIA DI JAKARTA ARSITEKTUR MODERN MINIMALIS

Recommend Documents