Snímání stereofonního a vícekanálového zvuku STT
Osnova 1. Vybavení zvukového studia 2. Snímání zvuku – – –
Obecné zásady Stereofonní a vícekanálové snímání Snímání nástrojů
3. Režijní zpracování zvukového signálu, zvukové efekty
Příště (za 14 dní) • • • •
Nelineární záznam zvuku (DAW) Režijní zpracování (postupy při mixáži) Hudební efekty (algoritmy a použití) Zpracování v reálném čase a plug-in technologie (VST, ASIO, DirectX, RTAS, TDM…) • Syntéza zvuku, MIDI, synchronizace…
Snímání zvuku Záleží na • Účelu (CD, TV, film, radio, …) • Hudebním stylu • Zvyku (interpretů i zvukaře) Co má být výsledek? – Reálný zvuk (koncert) – Nereálný zvuk
Snímání hudby • • • • • Káňa, L., Schimmel, J., Studiová a hudební elektronika, skripta FEKT VUT Brno
Výška + barva Směrovost Vzdálenost Problémy „Správný zvuk se hledá“
Snímání • Vhodný kmitočtový rozsah (mikrofon/ekvalizér) • Hledat nejlepší polohu, typ mikrofonu, izolace… • Co zní správně, je správné • Efekt hřebenový filtr – více mikrofonů
The ABC‘s of AKG: Microphone basis, AKG inc. Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004
Hřebenový filtr • Problémy s fází – vždy, když se sčítá zpožděný stejný signál – Více mikrofonů snímá jeden zdroj (mikrofon zblízka a zdálky, přeslechy) – Jeden mikrofon, ale odraz – Stereofonie při mono poslechu
• Poslouchat výsledek na mono – co se stane?
Lokalizace • Lokalizace – Časová - ITD – Intenzitní – ILD
• Mediální rovina?
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Stereo - techniky • Lokalizace – Horizontální rovina – ITD x ILD – Mediální rovina? (pohyb hlavy a změny barvy – boltec, ramena)
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Koincidenční techniky • Intenzitní stereo • Nezáleží na vzdálenosti • Není časové zpoždění – vjem hloubky? • Směrové a kmitočtové charakteristiky obou mic totožné! • XY – Bluemin – „přirozený zvuk“
• MS – Maticování X=M+S, Y=M-S – Monofoní kompatibilita X+Y=2M Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno
M-S na mixu
http://www.wikipedia.org
Techniky blízké koincidence • Pro nf koincidence, pro vf zpoždění • Intenzitní i fázové stereo • Dobrá lokalizace + vjem prostoru • Dál od zdroje (pohyb) • ORTF, NOS • Faulkner – prostor, přiroz. • Kvazibinaurální Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno
Techniky rozloženého snímání • Nejstarší • Vzdálenost (mikrofony od sebe 3x dál než zdroj) • Pozor na – Hřebenový filtr na nf pro vzd. zdroje – Nejasný střed – Mono kompatibilita?
• Mikrofony – – – –
Všesměrové – blízko ke zdroji, otevřený dojem Kardioida – pozor na směrovost - orientace Osmička – dál od zdroje, nulová rovina Hyperkardioida – něco mezi
Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno
Přehled
Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004
Více mikrofonů • Surround sound apod. • Pokud nejsou v jednom místě, pozor na hřebenový filtr – inverze fáze na mixu • Několik mikrofonů, různá konfigurace, charakteristiky, maticování • Sound field
Schimmel, J., Techniky vícekanálového snímání zvuku, učební text FEKT VUT Brno
Doporučení – Geoff Martin • Každá situace vyžaduje jiné rozložení mikrofonů • Standartní konfigurace – jen doporučení • Pochopte vlastnosti mikrofonů a jejich konfigurací, ale • Věřte svým uším
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Geoff, M.: Microphone Techniques for Stereo and Multichannel, Tutorial seminar AES 121st Convention, http://www.aes.org/tutorials/
Mikrofonování • Základní dvojice – V místě dirigenta – Pomocné mikrofony – zpoždění?
• Po skupinách – Každá skupina svůj + další nástroje
• Multimikrofonní technika (po nástrojích) – Řeším jen barvu, prostor udělám při mixáži
Technologie – podle žánru • Najednou – Přeslechy – záleží na mikrofonech, můžou tomu „dávat šťávu“ – Někdy to jinak nejde - styl – Rychlé (když to umí)
• Sekvenčně – po nástrojích – Musí to umět, aby se shodli
Obojí se hodnotí sluchem – musí si to poslechnout
Konkrétní uspořádání • Každý styl má svůj způsob • Konkrétní zvuk se hledá – Různé mikrofony i polohy – každý zvuk chce něco jiného… – Linka? – Vzdálenost? – u akustických nástrojů
• Obecné zásady – firemní materiály Shure, AKG, Vlachý, …
Kam mikrofon? • ld=sqrt(V/314 T)
Husník, L. : Ozvučování – X37MTT, FEL ČVUT v Praze
ld
V 314T
Problémy • Hřebenový filtr (když víc mikrofonů) • Blízké pole x přeslechy • Vyzařovací charakteristiky (na různých f září různé části nástroje různými směry) • Jaký zvuk vlastně chceme? • Směrový mikrofon – f. charka závislá na směru • Rušivé zvuky (od hráče, vrzání nábytku…)
Lidský hlas • Téměř bodový zdroj (ve srovnání s akustickými nástroji) • Ve studiu většinou kapacitní mikrofon – i když někdo (hlas, typ hudby) je lepší na dynamický • Sykavky „c“, „s“, „z“ – když moc výšek – Vhodný mikrofon (citlivost, směr. charka) – Vhodně nasměrovaný (ne přímo na střed úst) – De-esser (efekt)
Zpěv - individuální • Směrovost a vzdálenost mikrofonu – místnost? • Retnice „b“, „p“ – Pop filtr – Mikrofon mimo osu
• Odposlechy – sluchátka? (přeslech i tady) – Monitory + směrové mikrofony
The ABC‘s of AKG: Microphone basis, AKG inc.
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Vokály • • • •
Kardioida 15-30 cm Filtr Pop-filtr Proximity efekt
www.akg.com
Sbory, doprovodné vokály • 3 možnosti – nahrávat každý hlas odděleně, jeden po druhém (když to jde) – Více najednou, každý svůj mikrofon – hyperkardiody, vzdálenost mikrofonů problémy – Jeden mikrofon pro víc najednou, omni nebo kardioida, interpreti v půlkruhu. Zvláštní mikrofon pro každý hlas, stereo techniky?
• jeden stereo pár – pokud to jde (akustika). www.akg.com
Sbory • Kondenzátorový mikrofon, kardioidní • Dál od zdroje • Co nejméně mikrofonů (hřebenový filtr) – Ne jeden zdroj víc mikrofonů
Boudreau et al., Microphone Techniques for Studio Recording, Shure Inc. 2004
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Dynamika hlasu • Často použití kompresoru • Většinou už při nahrávání (přebuzení vstupu) • Rozumné použití, soft knee
Mluvené slovo • Akustika místnosti – srozumitelnost (zatlumené prostředí) • Beseda – gate na každý mikrofon • Hřebenový filtr – pozor na stůl – Speciální konstrukce stolu (transparentní, pohltivý) – Mikrofon v rovině stolu (stejná fáze)
• Rozhlasové hry – stereofonie (ve scénáři oblast, kde se děj odehrává)
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Hudební nástroje • • • • • •
Hraje celý nástroj Směry vyzařování se mění Různé tóny hrají různé části nástroje Různé techniky Sebelepší kontaktní snímač nepomůže Věrný zvuk – z místa posluchače (přeslechy, místnost) • Sólový nástroj, nebo ve skupině?
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Klavír • • • •
Pozor na rušení (vrzání pedálů, apod.) Kvalitní klavír drahý, drahá údržba (ladění) Velký f rozsah – rovný průběh mikrofonu 2 přístupy – Sólový klavír, vhodná místnost – stereo pár 12 m od pravého boku, ve výši napůl otevřeného víka – i dál, když to místnost dovolí (zvuk) – Populární hudba – mikrofony uvnitř
Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
Klavír • Mikrofony uvnitř – AB, všesměrové, velká membrána, kondenzátorové • Jeden mikrofon 15-25 cm nad basové (delší) struny, zamířit k místu úderu kladívek • Druhý mikrofon obdobně, ale nad struny odpovídající horní polovině rozsahu. • Vyzkoušet mono kompatibilitu – přehrát celou stupnici www.akg.com, Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Pianino • Přední a zadní deska aby se zvuk mohl šířit – potom mikrofony jako ke klavíru, nebo za pianistu • Nebo otevřít aspoň vršek a mikrofony shora
www.akg.com, Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
Bicí • Velký buben (bass drum, kick, kopák, …) • Malý buben (snare drum) • Kotle (toms) • Hi-hat • Činely (cymbals) AKG Micing the Drum Set, AKG inc.
Bicí • Otázka zkušenosti, hudebního stylu, typu hry • Bubny by bylo potřeba rozmístit co nejdál od sebe (přeslechy), ale to nám bubeník nedovolí • Špatný zvuk se dobrým nazvučením nespraví, naopak • Rušení, vrzání, drnčení… • Pozor na f. charky mikrofonu mimo osu Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
Bicí • Složitá, komplexní otázka, mnoho nástrojů najednou • 2 možnosti – Stereo pár 1,5 m nad zemí, 2-4 m daleko • Věrné zachycení jak slyší posluchač v dané místnosti • Přeslechy od jiných nástrojů (izolační kabiny) • Klasika, jazz (někdy + velký buben)
– Multimikrofonní snímání • Přeslechy od jiných bubnů, fázové problémy, směrové mikrofony, dynamické procesory
– Signálem z mikrofonu jen klíčovat samplovaný zvuk
Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
Overhead + velký buben • Overhead stereo pair – Kvalitní mikrofony
• Kick drum – Dynamický mic (velké úrovně) – Poloha mikrofonu
AKG Micing the Drum Set, AKG inc.
Malý buben + hi-hat
AKG Micing the Drum Set, AKG inc.
Bicí – více mikrofonů • Overheady jen pro činely, omezit nf do 1 kHz, a – Kotle – mikrofon blízko k obvodu – Malý buben – 3-5 cm nad horní blánu, případně další zespodu, s obrácenou polaritou – Hi-hat – hyperkardioida, aby nebrala malý buben – Velký buben – pozor na intenzitu (až 160 dB), mikrofon dovnitř. Čím dále od zadní blány, tím hustší zvuk. Ne úplně na místo úderu paličky
www.akg.com
Více mikrofonů
AKG Micing the Drum Set, AKG inc.
AKG Micing the Drum Set, AKG inc.
Basová kytara • Mikrofon jako u el. kytary, nebo DI box, nebo link. výstup basového zesilovače. Pozor na kabely, max 2 m když nesymetrické • Když mikrofon (dynamický velká membrána) – pozor na proximity effect, vliv místnosti, apod.
www.akg.com
Elektrická kytara • „Přebuzená kytara“ – co vlastně hraje? • Věrné sejmutí – 3 m – ale místnost, přeslechy • Kardioida (dynamická) k reproduktoru mírně mimo střed, cca 8-15 cm – obvykle (na středu ostřejší, mimo temnější) • Proximity efekt • F. charka mikrofonu – podle záměru • dynamický procesing (gate) • Efektové krabičky www.akg.com
Akustická kytara • Hlavní signál z otvoru, ale ne všechen • Kontaktní snímače – jen něco • Záleží na konkrétním nástroji, 50-80 cm od nástroje na spojnici krku a korpusu experimentování • 2 mikrofony – druhý 25-70 cm od krku na hlavu krku – experimenty s polohou, poměrem, směrovou charakteristikou… • Nebo do 1 m daleko dát stereo pár, nebo kombinace s prostorovým mikrofonem • Rušení – struny, hráč (dýchá) www.akg.com
AKG microphones in the Home Studio, AKG inc.
Housle, viola • Dynamický rozsah • Kvalitní kondenzátor (kardioida) • Pravý úhel, namířit na f, 1,8-2,5 m (za nástrojem) • Viola stejně, ale dál
www.akg.com
Kontrabas, cello • Kontrabas – Kardioida, zamířit na f, cca 40 cm. – Když více nástrojů, tak blíže a hyperkardioida – přeslechy
• Cello – Stejně jako basu, možná navíc vzdálený mikrofon – Blízký mikrofon jako pomocný (20 dB útlum), vzdálený hlavní www.akg.com
Dechové nástroje • Zvuk nejen z “trouby“ ale i z otvorů pod klapkami (pokaždé jinde) a někdy i z náustku • Pozor na přebuzení, mohou být vyšší složky které indikátor nebere v úvahu
Trubky • Kardioida mírně mimo osu, 50-70 cm (i víc) • Pozor na foukání, pop filtr • Útlumový člen – klidně 130 dB SPL
www.akg.com
Flétna • Zvuk z náustku a prvního otevřeného otvoru • Ne z osy nástroje, ale ze strany • Jeden mikrofon trochu dál (rovnostranný trojúhelník mikrofon – horní – dolní otvor) • 2x kardioida, jeden před pusu 2 m daleko a 2,5 m vysoko, druhý o 90 stupňů vpravo od flétnisty www.akg.com
Saxofon tenor/soprán • Kardioida zhruba na klapky uprostřed • Přímo proti troubě – agresivnější zvuk • Vyzařovací charakteristika se mění, září i hrdlo i otevřené klapky. • Hluboké tóny z hrdla, vysoké z náustku • 0,5 až 1 m
www.akg.com
Orchestr • Sólisty před orchestr • ORTF – pro místnosti s hodně dozvukem – 2 kardio 17 mm od sebe, 110 stupňů – 2-2,5 m nad podlahu, 1,25-2 m za dirigenta – Doladit podle zvuku.
www.akg.com
Orchestr • Decca Tree (dobrá místnost s krátkým dozvukem) – 3 všesměrové mikrofony, prostřední o 5-10 dB stáhnout – aby nebyl slyšet, ale nebyla tam díra. – Prostřední hned za dirigenta, všechny mikrofony 1,8 až 2 m nad zemí – Namířit na orchestr (jsou sice všesměrové, ale na vf už moc ne) – Bere to víc místnost www.akg.com
Orchestr • Když není místo pro to předtím • XY stereo – v jednom místě • Hned za dirigenta, 2 metry vysoko, úhel asi 5 stupňů dolů • Málo ambience, můžeme přidat uměle • Při nahrávání si nechat aspoň 6 dB rezervu – oni budou hrát hlasitěji… www.akg.com
Velký orchestr • Najednou, ale po sekcích • Akustické paravány (stínění) • Když to nedovoluje akustika studia, tak postupě po sekcích
Vlachý, V.: Praxe zvukové techniky, Muzikus 2000.
