LAPORAN KULIAH KERJA MEDIA (KKM) 2007
Prosedur produksi film dokumenter pada program rehabilitasi berbasis masyarakat “roda hidup kursi roda” Di studio audio visual puskat Yogyakarta
TUGAS AKHIR Diajukan untuk melengkapi tugas-tugas dan syarat-syarat guna memperoleh gelar Ahli Madya bidang Komunikasi Terapan
Oleh : Puput Widyawati D1404079
PROGRAM D III KOMUNIKASI TERAPAN FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2007
1
PERSETUJUAN
Tugas Akhir Berjudul : “ PROSEDUR PRODUKSI FILM DOKUMENTER PADA PROGRAM REHABILITASI BERBASIS MASYARAKAT “RODA HIDUP KURSI RODA” DI STUDIO AUDIO VISUAL PUSKAT YOGYAKARTA ”
Karya
Konsentrasi
: Nama
: Puput Widyawati Agustiardi
NIM
: D1404079
: PENYIARAN / BROADCAST
Disetujui untuk dipertahankan Panitia Penguji Tugas Akhir Program D III Komunikasi Terapan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sebelas Maret Surakarta
Surakarta,______________2007 Menyetujui, Dosen Pembimbing
Drs.SURISNO SATRIYO UTOMO,MSI. NIP . 131 471 448
2
PENGESAHAN
Tugas Akhir ini telah diuji dan disahkan oleh Panitia Penguji Tugas Akhir Program D III Komunikasi Terapan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sebelas Maret Surakarta
Hari Tanggal
:Selasa : 15 Mei 2007
Panitia Ujian Akhir :
1. Drs.PAWITO, Ph.D. NIP131 478 706
2. Drs.SURISNO SATRIYO UTOMO,MSI. NIP . 131 471 448
Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sebelas Maret Surakarta
Dekan,
Drs, H.SUPRIYADI,SU. NIP . 130 936 616
3
MOTTO
Mintalah maka akan diberikan kepadamu, carilah maka kamu akan mendapatkan, ketoklah maka pintu akan dibukakan bagimu Karena Masa depan sungguh ada, dan harapanmu tidak akan hilang. Maka Apapun yang kamu perbuat, perbuatlah dengan seganap hatimu Dan Segala sesuatu yang dijumpai tanganmu untuk dikerjakan, kerjarkanlah itu sekuat tenaga Dan . . . Hendaklah cepat untuk mendengar, tetapi lambat untuk berkata-kata. . .
mat7:7,ams23:18, kol3:23,pkh9:10,yak1:19
Segala sesuatu yang kualami semuanya adalah rencana Tuhan maka Segala perkara dapat kutanggung dalam Dia yang memberi kekuatan kepadaku. Flp4:13
4
PERSEMBAHAN
Karya yang sederhana ini Akan Aku persembahkan kepada… Mamah dan Bapak
yang telah memberikan semuanya untuk ku
kedua adik ku Windy dan Shandy Umai
or Nini’ ku di surga
Stevanus Unggul B.S
And for myself
5
KATA PENGANTAR
Dengan segala kerendahan hati, penulis panjatkan puji dan syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa atas segala berkat-barkat yang tercurah kepada penulis serta penulis juga mengucapkan terima kasih atas kasih setianya yang tak berkesudahan selama penulis kuliah dan hingga penulis dapat menyelesaikan Kuliah kerja Media (KKM),dan sampai Tugas Akhir penulisan laporan KKM ini terselesaikan. Hanya sepatah ucapan terima kasih yang dapat penulis haturkan kepada semua pihak yang telah ikut membantu mempermudah kegiatan penulis mulai dari penulis melakukan Kuliah Kerja Media (KKM) sampai penyusunan penulisan laporan ini. Untuk itu dengan segala hormat penulis sampaikan ucapan terima kasih kepada :
1. Bapak Drs, Supriyadi.SN,SU, selaku Dekan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sebelas Maret Surakarta. 2. Bapak Drs, Eko Setyanto. MSI. selaku Ketua Jurusan DIII Komunikasi Terapan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sebelas Maret Surakarta. 3. Bapak Drs, Surisno SU.MSI. selaku Pembimbing KKM dan Tugas Akhir Serta selaku Dosen Pembimbing Akademis penulis selama kuliah. 4. Drs, YI.Iswarahardi, SJ,MA. ( Romo Iss) selaku pimpinan SAV PUSKAT Yogyakarta atas dukungan dan bimbinganya.
6
5. Bapak FX.Tri Mulyono,( pak TM) di SAV PUSKAT Yogyakarta selaku pembimbing KKM selama di SAV PUSKAT Yogyakarta. atas kesempatan yang diberikan kepada penulis untuk melakukan KKM di SAV PUSKAT Yogyakarta dan atas bimbinganya selama penulis KKM. 6. Mbak Rini yang selama ini memeberikan bimbingan dan terima kasih atas pemberian handoutnya kepada penulis karna sangat berguna bagi penulis. 7. Romo Murti (MOTY) atas pengarahan,nasehat dan candaanya serta ceritacerita lucunya yang membuat penulis tidak bosan melakukan KKM. 8. Om Tatang yang selama ini sudah penulis anggap sebagai Bapak, Sahabat, Guru, thanks Om…… 9. Dan buat semua karyawan SAV PUSKAT, mas Budi, mas NUR, mas Haryo, mas Ito mas Tiyok pak Nanto dan pak Yanto, pak Harto, mas Njembug, mbak Berta, mbak Ari, mas Rahmat dan semua staf di SAV PUSKAT yang tidak bisa penulis sebutkan satu persatu, thank all. 10. Sahabat-sahabat qu yang autiz-autiz YAYAPOH, WENNTUL, MAMI AYUM, APRINPIGLET, SisayY YOSSI, juga buat IRA MARIA DAN THERE serta 2TIX…..DoNT Forget Me Surakarta, 2007
Penulis
7
DAFTAR ISI
Halaman
PERSETUJUAN
…………………………………………….i
PENGESAHAN
………………………………………...… ii
MOTTO
……………………………………………iii
PERSEMBAHAN
…………………………………………....iv
KATA PENGANTAR
…………………………………………….v
DAFTAR ISI
…………………………………………...vii
DAFTAR GAMBAR DAN TABEL …………………………………………… x BAB I PENDAHULUAN
…………………………………………… 1
A. Latar Belakang
…………………………………………… 1
B. Permasalahan
…………………………………………… 2
C. Tujuan KKM
…………………………………………… 2
D. Sasaran KKM
…………………………………………… 3
E. Manfaat KKM
…………………………………………… 3
F. Metodelogi penulisan laporan KKM
…………………………… 5
BAB II TINJAUAN PUSTAKA A. Perkembangan Film
…………………………………………… 6 …………………………………………… 6
1. Film Cerita
…………………………………………… 7
2. Film Non Cerita
…………………………………………… 8
8
B. Biaya
…………………………………………… 9
1. Financial Oriented
…………………………………………... 10
2. Quality Oriented
……………………………………………10
C. Organisasi Pelaksanan Produksi D. Sarana Produksi
……………………………………10
…………………………………………... 11
E. Prosedur Pelaksanaan Produksi
…………………………………... 12
1. Pra Produksi
…………………………………………....12
2. Produksi
…………………………………………....13
3. Paska Produksi
……………………………………………15
F. Struktur Tahapan Film Documenter ……………………………………19 BAB III DESKRIPSI TEMPAT MAGANG ………………………………….. 22 A. Sejarah dan Perkembangan SAV Puakat
………………………….. 22
B. Visa, Misi dan Strategi SAV Puskat
………………………….. 23
C. Produksi SAV Puskat
………………………………………….. 26
D. Kepegawaian
…………………………………………...27
BAB IV PELAKSANAAN KKM
………………………………… 29
A Waktu dan Tempat Pelaksanaan KKM B. Pelaksanaan Kuliah Kerja Media
………………………… 29
………………………………… 29
C. Fokus Of Interest
………………………………………… 35
1. Latar Belakang
………………………………………… 36
2. Tujuan
………………………………………… 36
9
3. Obyek yang diangkat
………………………………………… 37
4. Tahapan Produksi
………………………………………… 37
a. Pra Produksi
………………………………………… 38
b. Produksi
………………………………………… 39
c. Pasca Produksi
………………………………………… 42
5. Hasil yang Dicapai
………………………………………… 43
6. Kendala yang Dihadapi
………………………………………… 43
7. Efektifitas Film
………………………………………… 44
BAB V PENUTUP
………………………………………… 45
A. Kesimpulan
………………………………………… 45
B. Saran
………………………………………… 46
DAFTAR PUSTAKA
………………………………………… 48
LAMPIRAN
………………………………………… 49
10
DAFTAR GAMBAR DAN TABEL halaman 1. Struktur Pengorganisasian Pelaksanaan Produksi…………………… 11 2. Contph Editing Script………………………………………………....16 3. Struktur Tahapan Produksi Film Dokumenter………………………. 18 4. Struktur Alur Proses Pra-Produksi…………………………………... 19 5. Struktur Pembagian Tugas Crew Pada Proses Produksi…………….. 20 6. Struktur Pada Proses Pasca Produksi………………….…………….. 21 7. Tabel Shooting Breakdown………………………………………….. 39 8. Tabel dalam Daftar Logging ………………………………………... 40 9. Contoh Transcript……………………………………………………. 41 10. Contoh Shoting Script……………………………………………….. 42
11
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Pelaksanaan Kuliah Kerja Media (KKM) Sarjana atau Ahli Madya yang berkualitas secara akademis dan juga dapat mengaplikasikan ilmu yang telah diperoleh selama berada dibangku kuliah dan didunia kerja adalah salah satu tujuan dari pendidikan di perguruan tinggi. Salah satu sarana yang digunakan oleh mahasiswa program Komunikasi Terapan Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik (FISIP) Universitas Sebelas Maret untuk dapat terjun langsung pada dunia kerja, baik dalam satu atau lebih perusahaan, lembaga, institusi, ataupun instansi adalah dengan adanya Kuliah Kerja Media yang sering disingkat dengan KKM atau sering pula di sebut dengan magang. Selain itu Kuliah kerja Media juga menjadi salah satu syarat untuk dapat mengerjakan Tugas Akhir yang diadakan dan ditetapkan oleh pihak universitas guna untuk memperoleh gelar Ahli Madya. Penyiaran (Broadcasting) adalah jurusan yang penulis ambil, pada era ini dimana dunia pertelevisian kian menjamur di daerah-daerah, bidang ini mempunyai persaingan yang ketat, maka dari itu untuk mengimbangi persaingan tersebut di perlukan persiapan-persiapan yang maksimal salah satunya dengan mengadakan pelatihan kerja di dunia kerja yang nyata seperti pengadaan Kuliah Kerja Media ini. Dalam hal ini penulis benar-benar memanfaatkan semaksimal mungkin untuk mendapatkan pengalaman, baik hanya sekedar melihat maupun
12
ikut terlibat dengan pekerja lain (Crew), yang penulis ketahui mereka adalah orang-orang yang professional dalam bidangnya. Sebelum penulis melakukan Kuliah Kerja Media (KKM) penulis mendapatkan bimbingan dan arahan pihak penyelenggara Kuliah Kerja Media (KKM) program DIII Komunikasi Terapan FISIP UNS. Dengan adanya bimbingan tersebut maka penulis dapat melaksanakan Kuliah Kerja Media (KKM) dengan baik dan penuh semangat. Pengalaman yang penulis dapatkan dari Kuliah Kerja Media (KKM) di Studio Audio Visual Puskat Yogyakarta lebih memefokuskan pada proses Produksi namun penulis tidak menutup upaya untuk juga mempelajari proses pra produksi dan pasca produksi.
B. Permsalahan Dari rangkaian latar belakang Kuliah Kerja Media ( KKM ) di atas dapat dikemukankan permasalahnnya sebagai berikut : §
Bagaimana
prosedur
produksi
Film
Dokumenter
pada
Program
Rehabilitasi Berbasis Masyarakat dengan judul “Roda Hidup Kursi Roda” mulai dari Proses Pra Produksi samapi Pasca Produksi.
C. Tujuan Kuliah Kerja Media (KKM) Tujuan dari dilaksanakannya Kuliah Kerja Media (KKM) adalah untuk memberikan pengalaman bagi mahasiswa sebagai calon pekerja yang professional sehingga dapat menghadapi persaingan dunia kerja yang kian ketat.
13
Selain itu agar mahasiswa dapat menjembatani kesenjangan yang ada antara teori yang diperoleh dari bangku kuliah dengan praktek yang diperoleh di tempat Kuliah Kerja Media (KKM) tidak dapat dipungkiri bahwa tidak cukup jika ilmu pengetahuan hanya dapat dari teori tanpa adanya praktek langsung dilapangan, dan yang paling utama adalah untuk memperoleh data yang nantinya akan digunakan untuk menyusun Tugas Akhir.
D. Sasaran Kuliah Kerja Media (KKM) Sasaran Kuliah Kerja Media (KKM) adalah untuk menguji kemampuan mahasiswa dalam memahami dan mempelajari proses produksi Film Dokumenter, sehingga
dengan
ini
diharapkan
mahasiswa
dapat
paham
dan
dapat
mengaplikasikan serta mengembangkan profesonalisme didalam dunia kerja kelak.
E. Manfaat Kuliah Kerja Media (KKM) Dalam pelaksanaan Kuliah Kerja Media (KKM), maka penulis dapat menarik manfaat yang didapat oleh penulis, antara lain: 1. Bagi mahasiswa a. Dapat mengetahui kemampuan penulis dalam dunia kerja. b. Mendapat wawasan dan pengalaman kerja dibidang broadcasting terutama pada dunia perfilman kususnya Film Dokumenter. c. Menambah relasi dan koneksi dalam dunia kerja.
14
d. Mendapatkan pengetahuan tentang cara pembuatan atau proses produksi sebuah film Dokumenter. 2. Bagi Lembaga Pendidikan a. Dapat dijadikan barometer tingkat keberhasilan dalam membekali mahasiswa sesuai dengan disiplin ilmu yang dipilih, apakah mahasiswa mampu menerapkan ilmu yang diperoleh selama di bangku perkuliahan ? b. Dapat menjalin hubungan yang erat antara lembaga pendidikan dengan dunia kerja dalam hal ini adalah Studio Audio Visual Puskat. c. Dapat dijadikan sebagai pengontrol sisi kekuatan mahasiswa sehingga dapat dilakukan suatu perbaikan pada angkatan selanjutnya, bahkan menambah skill tertentu agar mahasiswanya dapat terjun kedunia kerja dengan maksimal. 3. Bagi Perusahaan atau Instansi a. Mendapatkan
kepercayan
dari
lembaga
pendidikan
yang
menyelenggarakan Kuliah Kerja Media (KKM) dalam hal ini adalah
FISIP
UNS
khususnya
program
DIII
penyiaran
(Broadcasting) bahwa instansi tersebut dapat memberikan dan memperkenalkan dunia kerja kepada penulis.
15
F. Metodelogi Penyusunan Laporan Kuliah Kerja Media (KKM) Metode yang digunakan dalam penyusunan laporan Kuliah Kerja Media (KKM) ini adalah metode deskriptif yang bertujuan menggambarkan proses produksi Film Dokumenter program Rehabilitasi Berbasis Masyarakat yang berjdul “Roda Hidup Kursi Roda” di Studio Audio Visual PUSKAT Yogyakarta, dengan konsentrasi pada proses pembuatan film dokumenter tersebut mulai dari Pra Produksi, Produksi sampai Pasca Produksinya. Tehnik yang dilakukan oleh penulis untuk dapat menulis laporan ini adalah:
a. Riset Pustaka Dengan mempelajari berbagai literature baik dari buku-buku, diktat, bahan kuliah, makalah, handout dan sebagainya agar dapat memperoleh informasi dan data-data yang berkaitan dengan penulisan laporan Kuliah Kerja Media (KKM) ini. b. Observasi Dalam pengumpulan data, penulis terjun langsung selama satu bulan pada Studio Audio Visual Puskat Yogyakarta, dan mengikuti produksi yang dilakukan disana mulai dari pra sampai pasca produksinya. c. Wawancara Penulis melakukan wawancara kepada crew yang bersangkutan dalam produksi ini untuk lebih memeperjelas dan lebih dapat mempermudah penulis dalam penulisan laporan ini.
16
BAB II TINJAUAN PUSTAKA
Suatu disiplin ilmu akan selalu berkembang mengikuti perkembangan atau majunya sebuah peradaban manusia, yang sama akan selalu mencari bentukbentuk yang sesuai dengan kebutuhan umat manusia. Untuk memperaktekan ilmu yang penulis dapatkan dibangku kuliah maka mengikuti Kuliah Kerja Media ini adalah sarana yang penulis ambil guna dapat terjun langsung didunia kerja yang professional. Ternyata ilmu yang penulis dapatkan tidak dapat mampu menjawab semua persoalan-persoalan yang penulis temui atau hadapi di kala berada didunia kerja. lewat Kuliah Kerja Media ini, maka dari itu penulis mencoba untuk menjawab tantangan itu melalui proses belajar dan dari berbagai literature sebagai referensi.
A. Perkembangan Film Saat film ditemukan, film tidak langsung dianggap sebagai suatu karya seni namun film dianggap sebagai suatu tiruan mekanisme dari kenyataan, atau sesuatu yang diproduksi dari karya seni yang telah ada sebelumnya. Film ditemukan pada akhir abad ke 19, mula-mula film hanya dikenal film hitam putih tanpa suara. Pada akhir tahun 1920-an mulai dikenal film bersuara dan pada tahun 1930-an film berwarna mulai ada. Demikian pula dengan perkembangan dari peralatan produksi yang digunakan dalam pembuatan film.
17
Semua film dapat dikatakan mempunyai sasaran yang sama yaitu menarik perhatian orang terhadap masalah-masalah yang terkandung, dan film juga dirancang untuk melayani keperluan public terbatas maupun public yang seluas-luasnya.
Pada dasarnya film dapat dikelompokan dalam dua pembagian besar yaitu: (Marselli Sumarno, Dasar-Dasar Apresiasi Film.1996 ,hal 10)
1. Film Cerita Film cerita adalah film yang diproduksi berdasarkan cerita yang dikarang dan dimainkan oleh actor atau aktris. Dan pada umumnya film cerita bersifat komersial yang artinya film ini di buat untuk menarik keuntungan. Film cerita memiliki barbagai jenis atau genre, dalam hal ini ditandai oleh gaya, bentuk atau isi tertentu, seperti ada yang sering disebut film drama, film horror, film perang, film sejarah, film komedi, film laga, film kolosal, film fiksi ilmiah dan sebagainya. Dari segi komunikasi ide ataupun pesan yang disampaikan dalam sebuah film cerita itu merupakan pendekatan yang bersifat majemuk (persuasive). Dalam pembuatan film ini di perlukan proses tehnik berupa keterampilan artistik dan pemikiran untuk dapat menuangkan ide dan gagasan cerita agar dapat dinikmati penonton. Oleh sebab itu film cerita di pandang sebagai sarana dalam penyebaran nilai-nilai.
18
2. Film Non cerita Film Non Cerita adalah Kategori film yang mengambil kenyatan sebagi subyeknya. Jadi merekam kenyataan dari pada fiksi tentang kenyataan. Pada umumnya film non cerita hanya ada dua tipe yaitu: a. Film Faktual Film kategori ini hanya menampilkan fakta. Kamera hanya sekedar merekam suata peristiwa yang tengah terjadi. Biasanya jenis film factual ini hadir dan digunakan dalam bentu film berita ( News Reel) b. Film Dokumenter Dokumenter adalah sebuah bentuk penyuguhan suatu topik atau permasalahan dengan narasi sebagai penunjang terhadap gambar yang sudah bercerita. (S,S Darwanto,Produksi Acara Televisi.1991,hal 179) Selain mengandung Fakta Film Dokumenter juga mengandung subyektivitas pembuatnya. Subyektivitas dapat diartikan sebagai sikap atau opini terhadap suatu peristiwa. Jadi ketika factor manusia ikut berperan, persepsi tentang kenyataan akan sangat tergantung tehadap manusia pembuat film dokumenter itu. (Marselli Sumarno, Dasar-Dasar Apresiasi Film.1996 ,hal 14).
Film dokumenter tidak selalu membutuhkan skenario untuk memulai shoting dilapangan, namun jika akan lebih terarah dan baik lagi jika skenaro itu di buat sebalum proses shoting dilaksanakan. Dan tretment hanya digunakan sebagai pegangan dalam pengambilan gambar.
19
Sebuah film dokumenter harus didukung oleh fakta yang kuat dan data-data yang akurat, karna kekuatan dan daya tarik dari film dokumenter itu ada disitu.dan dalam pembuatan film dokumenter ini sangat dibutuhkan orang-orang yang berintelektual tinggi, itelegensi, dan keterampilan artistik yang memadai. Prinsip-prinsip jurnalistik yang digunakan dalam persiapan film documenter, yaitu : 1) Dari segi isi :
Urgent
: Mendadak
Important
: Penting
Interest
: Menarik
2) Dari segi sajian menggunakan rumus 5W+1H What : Apa Who
: Siapa
When : Kapan Wrere : Dimana Why
: Mengapa
How
: Bagaimana
B. Biaya Produksi (Production Budget) Seperti umumnya biaya adalah salah satu faktor terpenting dalam sebuah produksi dimana jalan atau tidaknya suatu produksi ditentukan oleh biaya. Dalam hal ini produser dapat memikirkan sampai sejauh mana produksi itu akan memperoleh dukungan financial dari suatu pusat produksi. Oleh karena
20
itu perencanaan budget atau biaya produksi dapat didasarkan pada dua kemungkinan yaitu : a. Financial Oriented Perencanaan produksi yang didasarkan pada kemungkinan keuangan yang ada. Kalau keuangan terbatas maka tuntutan untuk keperluan produksi terbatas pula. b. Quality Oriented Perencanaan produksi yang didasarkan pada tuntutan kualitas hasil produksi yang maksimal. Dalam hal ini tidak terdapat masalah dalam hal keuangan. Biasanya produksi dengan budget semacam ini adalah “Production Prestige” yaitu produksi yang diharapkan mendapatkan keuntungan besar baik dalam nama, maupun financial dengan keuntungan yang berlipat. (Wibowo,Fred. Dasar-Dasar Produksi Program Televisi,1997,hal 12)
Estimasi dana yang dibuat dalam rencana anggaran sebuah produksi paling tidak dapat membuat batasan yang baik ketika pelaksanaan produksi untuk mencegah pemborosan. Bagaimanapun juga tidak ada produksi yang ingin rugi ataupun macet karena kekeliruan dalam melaksanakan rencana anggaran atau estimasi dana.
C. Organisasi Pelaksanaan Produksi Penggorganisasian dalam pelaksanaan produksi dipegang oleh koordinator sebuah produksi yang mempunyai tugas dan wewenang sebagai berikut:
21
1. Mengatur pembagian crew untuk kegiatan produksi. 2. Mengatur penggunaan peralatan produksi, jenis peralatan dan jadwal pemakaian seperti kamera, editing off line dll 3. Mengatur penggunaan ruang atau tempat pelaksanaan produksi seperti penggunaan studio, editing room dll.
Dari penjelasan diatas dapat kita lihat Struktur Pengorganisasian Pelaksanaan Produksi adalah Sebagai berikut :
PRODUCER
DERECTOR
PRODUCTION MANAGER
PRODUCTION DEPARTEMENT
ART DEPT
CAMERA DEPT
SOUND DEPT
EDIT DEPT
MUSIK DEPT
(Gates,Ricard. Production Management For Film and Video,1995. Hal 3 )
( Gambar Struktur I )
D. Sarana Produksi Hasil produksi didukung oleh sarana yang digunakan saat pelaksanaan produksi berlangsung. Kualitas alat yang standart yang mampu menghasilkan
22
gambar dan suara yang bagus sangat mendorong kelancaran dalam sebuah produksi. Tiga unit peralatan yang dibutuhkan dan harus ada saat proses produksi yaitu: 1. Unit alat perekam gambar (camera) 2. Unit perekam suara (sound) 3. Unit peralatan pencahayaan (lighting) Selebihnya yang berfungsi sebagai peralatan penunjang produksi yang lain adalah alat trasportasi.
E. Prosedur Pelaksanaan Produksi Tahapan pelaksanaan produksi terdiri dari tiga bagian penting yang sering disebut sebagai SOP ( Standart Operation Prosedure ). (Wibowo, Fred.Dasar-Dasar Produksi program Televisi,1997,hal 20)
Tahapan pelaksanaan produksi tersebut terdiri dari : 1. Pra Produksi ( penulis naskah dan sutradara) a. Penulis naskah bertanggung jawab terhadap pembuatan naskah
berdasarkan
hasil
riset
atau
dari
literature
kepustakaan. b. Naskah baru diterima sebagai naskah shooting apabila telah disetujui oleh produser dalam rapat screening bersama antara penulis naskah dan produser.
23
c. Dalam rapat screening yang lebih dititik beratkan adalah visi dan misi lembaga produser dan pelaksana produksi. d. Sutradara bertugas untuk merencanakan jadwal produksi, shooting script, casting pemain, riset lokasi, peralatan dan rehearseal Struktur Alur Proses Pra Produksi Lihat Daftar Gambar ( Gambar Struktur II ) hal 19
2. Produksi a. Producer Bertanggung jawab atas seluruh produksi, dari mulai perencanaan, penulisan naskah, produksi final sampai editing. Juga bertanggung jawab atas anggaran, biaya produksi dan mengorganisir segala hal, temasuk operasi produksi dan team.
b. Sutradara Bertanggung jawab terhadap jalannya shooting sesuai dengan naskah yang telah direncanakan saat pra produksi.
c. Cameraman Mengambil gambar dibawah perintah sutradara berdasarkan shooting script atau skenario yang sudah ada. Setelah shooting
24
kameraman bertugas memeriksa kembali hasil gambar dan suara yang sudah diambil, kalau ternyata hasil perlu diulang maka kameraman harus melaporkannya pada sutradara.
d. Lightingman Bertanggung jawab terhadap perawatan dan pemiliharaan peralatan lighting untuk shoting lapangan maupun studio, serta bertugas sebagai penata cahaya dan bertanggung jawab terhadap kualitas cahaya saat pelaksanaan shooting. e. Soundman Bertanggung jawab terhadap kualitas suara yang di hasilkan pada saat pelaksanaan produksi atau shooting, merawat dan memelihara peralatan audio.
f. Scriptgirl/boy Mencatat semua pengambilan gambar pada daftar shot, tugas ini juga sering disebut sebagai pencatat adegan.
g. Art Director Bertugas menciptakan pengambilan gambar dengan mutu atau kualitas suara, cahaya, setting yang memenuhi standart seni yang bisa dipertanggung jawabkan. Dan bertanggung jawab terhadap produksi grafik ( misalnya amimasi).
25
h. Unit Manager Bertugas
membantu
kelancaran
produksi
dalam
penyediaan alat, property, kendaraan dan sebagai penghubung antara sutradara dengan pemain dll. (Darmanto, handout Introduksi Produksi Program Televisi,2004,hal 3)
Struktur Pembagian Tugas Crew Pada Proses Produksi lihat Daftar Gambar ( Gambar Stuktur III ) hal 20
3. Pasca Produksi Editor adalah orang yang bertanggung jawab untuk mendapatkan seluruh potongan gambar dan mengaturnya dalam sebuah kasatuan yang koheren. Pada banyak kesempatan editor yang kreatif dapat menyelamatkan atau meminimalkan, bahkan meningkatkan versi akhir program atau film. ( Heru Effendi, Mari Membuat Film,2002.hal 135).
Sebelum melakukan editing hendaknya editor memehami ide keseluruhan dari cerita yang akan disajikan yaitu memahami : a.) Tema dasar cerita b.) Plot / alur cerita c.) Penyeleksian gambar d.) Pesan dari cerita e.) Siapa audien yang dituju
26
Syarat yang penting dalam editing adalah : ·
Kesinambungan cerita (continuity).
·
Kesinambungan gambar dan suara.
·
Kesinambungan irama adegan.
(Darmanto, handout Dasar-Dasar Editing,2004,hal 1)
Editing di bagi dalam tiga proses yaitu : a. Editing Off Line Menghasilkan editing script yang baru lengkap dengan time code gambar-gambar yang akan dipakai dengan memanfaatkan editing script dan logging yang sudah ada, dan merencanakan rencana audio ( ilustrasi, musik, narasi dan sound effect). Contoh Editing Script Editing Script Judul : ……………… EDIT IN OUT DUR NO POINT POINT
SHOT / ADEGAN
TRANS AUDIO
Hasil editing offline dinyatakan selesai setelah di setujui oleh produser dalam screening off line.
27
DUR
b. Editing On Line Setelah editing off line selesai, berdasarkan naskah editing, sang editor menyusun hasil editor asli. Sambungsambungan tiap adegan dibuat dengan catatan waktu atau durasi yang telah ditantukan, dalam editing ini semua yang terkait dari sebuah produksi sudah di tata secara rapi mulai dari susunan gambar, sound yang digunakan sampai animasi grafis ( jika ada) dengan sempurna.
Editing On line menurut peralatan yang digunakan : 1) Linear editing Dengan menggunakan peralatan video yang lengkap (video
player, recorder, audio
system,
monitor,
switcher, editing control unit) 2) Non linear editing Dengan menggunakan computer editing yang dilengkapi dengan video capture (matrox, pinnacle, canopus dll) (Darmanto, handout Dasar-Dasar Editing,2004,hal 5)
Setelah editing ini editor melakukan mixing
28
c. Mixing Narasi dan ilustrasi musik yang sudah disiapkan dan direkam, dimasukan dalam pita editing on line sesuai dengan naskah editing, keseimbangan sound effect dan backsound, suara asli, suara narasi, dan musik harus ditata sedemikian rupa agar seimbang dan dapat dinikmati dan dapat didengar dengan baik dan jelas tanpa terdengar mengganggu. Jika selesai maka proses produksi dapat dikatakan selesai tinggal melakukan proses terakhir yaitu preview, dalam privew jika tidak ada yang perlu diperbaiki maka produksi tersebut sudah dapat dan siap untuk ditayangkan.
29
Struktur Proses Pasca Produksi
PRODUKSI
Shooting / VTR
Transfer whit timtcode display on the screen
LOGGING
ORIGINAL TAPE
WROK PRINT
LOG SET
OFF LINE EDITING
EDITING SCRIPT
ON LINE EDITING
NON LINEAR EDITING
LINEAR EDITING
Copy original per shot
MASTER EDITING
COPY MASTER OST
ORIGINAL SOUND
NARASI
MUSIK & SOUND EFECTS
MIXING
CAPTURE MOVIE
Penyuntingan gambar dan suara
MASTER EDITING
MASTER PROGRAM
(Darmanto, handout Dasar-Dasar Editing,2004,hal 15)
30
BAB III DESKRIPSI TEMPAT KULIAH KERJA MEDIA
A. Sejarah dan Perkambangan Studio audio Visual Puskat Studio Audio Visual Puskat atau sering kita kenal sebagai SAV PUSKAT, didirikan pada tahun 1969, sebagai bagian dari laboratorium STFK Pradyawidya, yang waktu itu masih bernama Akademi Katekik Katolik Indonesia. Pertamatama produksi dari SAV PUSKAT ini hanya berupa fotografi dan audio, kemudian untuk tahun-tahun selanjutnya berkembang dan mulai memproduksi program televisi dalam bentuk siaran katolik di TVRI Jogjakarta, memproduksi seri sound, slide, kaset suara yang berisi tema tertentu untuk diskusi atau musik, memproduksi kaset poster, seri foto, komik tematis dan mulai tahun 1983 mulai memproduksi film video. Sebagai sebuah organisasi Studio Audio Visual ini sampai sekarang masih merupakan salah satu unit karya milik yayasan PUSKAT. Sebagai organisasi yang didirikan oleh imam-imam Jesuit. Tujuan yang ingin dikembangkan adalah pemanfaatan media komunikasi untuk menunjang pendidikan dan pengembangan masyarakat. Ciri dari Organisasi ini sendiri adalah religius plural, profesional dibidang komunikasi dan non profit. Ciri ini ditentukan oleh visi dan misi yang terus berkembang selama lebih 30 tahun dan terus menggali inspirasi dari tradisitradisi kebudayaan dan spiritual demi kebahagiaan umat manusia.
31
B. VISI, MISI DAN STRATEGI SAV PUSKAT B.I. Visi SAV PUSKAT 1. Menggali inspirasi dari tradisi-tradisi kebudayaan dan spiritual demi kebahagiaan semua umat manusia jaman sekarang. 2. Terbentuknya masyarakat religius pluralis. 3. Keharmonisan alam raya dijaga bersama. 4. Kebudaan lokal semakin disenangi sehingga kepribadian tumbuh kembali. 5. Masyarakat hidup terbebas dari kekerasan dan hidup damai dalam kebhinekaan.
B II. Misi SAV PUSKAT 1. Mengembangkan media komunikasi, baik media massa maupun media kelompok yang berguna untuk membangun masyarakat religius apluralis. 2. Membuat pelatihan dibidang produksi dan penggunaan media komunikasi. 3. Mengembangkan budaya lokal dan keadilan sosial melalui balai budaya. 4. Mendorong partisipasi masyarakat dalam menghidupkan dan mengarahkan isi media komunikasi bagi pengembangan masyarakat.
B III. Strategi SAV PUSKAT 1. Plan : Stategi suatu organisasi akan kuat apabila setiap pekerjaan selalu terencana dan dapat dievaluasi. Rencana lengkap kemajuan SAV Puskat dilaksanakan setiap setengah tahun ( 1 semester ). Rencana tersebut dibuat berdasarkan evaluasi kegiatan dengan metode SWOT, matrik BCG, dan
32
balance scorecord. Dalam jangka pendek, evaluasi dan rencana kerja diadakan dalam rapat studio yang melibatkan semua karyawan dan rapat rencana badan pengurus, seminggu sekali.
2. Pattern : Pola SAV Puskat adalah produksi televisi antara lain yang mengangkat tradisi kebudayaan spiritual jaman dulu sebagai inspirasi bagi manusia jaman sekarang. Selain itu pola kegiatan SAV Puskat ditentukan oleh keterlibatan masyarakat, terutama semua karyawan dan rapat perencanaan badan pengurus seminggu sekali.
3. Position : Posisi yang kuat adalah mengerjakan apa yang penting tidak menarik bagi banyak orang, misalnya : menyuarakan mereka yang tidak bersuara, menonjolkan segi-segi positif golongan lain dan bekerjasama dengan mereka, dll. Tempat atau posisi SAV Puskat dalam dunia komunikasi adalah pluralitas agama dalam rangka membangun masyarakat yang damai, pelestarian alam, pelestarian kebudayaan lokal dan kebutuhan ciptaan.
4. Perspective : Karakter SAV Puskat terletak pada cara memandang permasalahan sosial. Cara pandangnya adalah grass-root perspective, atau cara pandang orang-orang kecil dalam kaum pinggiran
terhadap
permasalahan sosial.
33
5. Interrelating the plan, pattern, position dan perspective, interaksi empat P itu akan jelas kelihatan pada organisasi, serta tugas dan mekanisme hubungan antara semua bidang strategi dalam organisasi itu. Stuktur oganisasi SAV Puskat tidak menonjolkan hirarki yang piramda. Tetapi kesetaraan sehingga memungkinkan keterlibatan karyawan dalam pengendalian dan koordinasi dalam berbagai tugas.
Kriteria penyusunan organisasi PT. Alam Media, Studio audio visual PUSKAT a. Mampu menjawab kebutuhan masyarakat dan gereja. b. Dapat melayani berbagai produksi dan training. c. Mampu membangun semangan rekonsilasi. d. Mendukung perbaikan system kerja. e. Mendirikan secara financial. f. Melibatkan semua karyawan: akssesibel, terbuka terhadap peran serta dan sumbangan seluruh karyawan. g. Mempunyai semangat belajar dan berkembang dengan banyak membaca. h. Menghargai spiritualisasi plural: bergaul dengan budayawan dan usahawan. i. Bergerak cepat, bersemangat sederhana dan disiplin. j. Sedikit bicara, banyak kreasi, berinisiatif dan produktif. k. Mengutamakan unsur keindahan, keserasian lingkungan dan alam. l. Mempunyai kesediaan untuk menerima perubahan.
34
C. Produksi SAV PUSKAT Studio Audio Puskat sudah banyak memproduksi berbagai macam Film kebanyakan dari produksinya berupa film documenter yang bertemakan antara lain : a. Dokumenter Pendidikan Contoh : SMA De-Brito : Van- Lith : BIRO ( Bimbingan Rohani Katolik ) dll b. Dokumenter Historis Contoh : Dibawah Kaki Merapi : Cerita Dari Papua, dll.
SAV
PUSKAT
juga
membuka
jasa
layanan
persewaan
rumah
peristirahatan berupa komplek wisma yang bernuansa alam dan sering dipakai untuk weekend untuk umum, terdapat pula persewaan tempat untuk rapat maupun untuk produksi seperti persewaan studio dan alat-alat produksi.
Jasa layanan lain yang ada di SAV PUSKAT adalah pengadaan Training Untuk umum maupun instansi. Training yang tersebia di SAV PUSKAT dibagi menjadi dua atara lain : 1. Training Umum a. Produksi Program TV dan Video (21 hari) b. Oprasionalisasi Kamera dan Editing (14 hari)
35
c. Video Klip (7 hari) d. Presenter dan Reporter (7 hari) 2. Training Khusus a. Jurnalistik TV (7hari) b. Media Alternative (7 hari) c. Teater Rakyat (7 hari) d. Radio Komunitas (7 hari)
Daftar Peserta Training Program TV / Video di SAV PUKAT a) 6 TV Nasional : 265 staf ( 1993-2006) b) TVRI Pusat dan Daerah : 25 staf (2005-2006) c) PH : 25 staf (2005) d) Kantor Berita : 60 staf (2004) e) Lembaga Pemerintah : 100 Staf (1993-2003) f) LSM : 600 staf (1993-2006) g) Universitas,Dosen Negeri dan Swasta : 1000 Orang (19932006) h) Umum : 700 orang (1993-2006)
D. Kepegawaian Jumlah pegawai SAV puskat secara keseluruhan sekitar 68 orang, dan di bagi menjadi 2 bagian karena jumlah studio yang dimiliki SAV Puskat ada 2 yaitu 15 orang di studio yang berada di studio 1 yaitu studio yang derada di
36
daerah Kota Baru Yokyakarta dan selebihnya berada di studio 2 yang merupakan studio produksi visual yang berada di daerah Sinduharjo Sleman, Rekruitmen kepegawaian di SAV Puskat, seperti yang kami ketahui adalah secara formal dan informal. Secara formal yaitu dengan memasang iklan lowongan pekerjaan di surat kabar. Dan yang informal, biasanya merekrut karyawan berdasarkan kualifikasi keahlian yang memang dibutuhkan oleh SAV Puskat yang dulu pernah free lancer atau pernah menempuh pendidikan produksi dan ikut terlibat banyak dalam pekerjaan didalamnya. Namun itu tentu saja masih melalui tahap yang sama melalui prosedur pengangkatan kepegawaian seperti biasanya atau seperti lajimnya.
37
BAB IV PELAKSANAAN KULIAH KERJA MEDIA
A. Waktu dan Tempat Pelaksanaan Kuliah Kerja Media (KKM) Kuliah Kerja Media ini dilaksanakan pada : Tanggal
: 1 Februari – 4 Maret 2007
Tempat
: Studio Audio Visual PUSKAT Balai Budaya Sinduharjo Jl. Kaliurang km 8,5 Jaban, Sinduharjo, Ngaglik, Sleman, Yogyakarta.
B. Pelaksananan Kuliah Kerja Media (KKM) Tugas-tugas yang dikerjakan oleh penulis saat melakukan kuliah Kerja Media tidak hanya sebatas memproduksi film namun semua kegiatan yang ada di SAV Puskat, penulis dilibatkan langsung dengan cacatan bahwa tugas itu masih berkaitan dengan bidang broadcast. Adapun tugas-tugas yang penulis lakukan setiap harinya penulis paparkan dalam laporan periodik perkembangan kegiatan KKM dengan system pencatatan kegiatan per minggu. Berikut kegiatan yang penulis lakukan saat melakukan KKM.
1. Laporan minggu ke 1 (1Februari s/d 7 Februari 2007)
38
Tugas-tugas yang dilakukan : a. Regristrasi, Orientasi, dan perkenalan pada staf SAV Puskat. b. Shoting dan interview dengan nara sumber untuk film dokumenter yang mengulas tentang kerajinan barang antik bersama crew training dari Dewata Tv di klaten. c. Membuat transkrip, shotingscrip, dan narasi untuk film dotumenter tersebut. d. Mengikuti produksi RBM film documenter “ Roda Hidup Kursi Roda” di yayasan DR.Suharso, Surakarta. e. Melakukan logging film dokumenter program RBM yang berjudul Roda Hidup Kursi roda. f. Mengikuti training clas dengan materi Prinsip Sinematografi dan Materi Dasar-Dasar Kamera.
2. Laporan minggu ke 2 (8 Februari s/d 14 Februari 2007) Tugas-tugas yang dilakukan : a. Melakukan logging film dokumenter program RBM yang berjudul Roda Hidup Kursi roda. b. Membuat slide gambar mural untuk dinding gereja di Kota Baru Yogyakarta yang rusak karena gempa. c. Mengikuti training program Puskat yaitu tentang video klip, iklan dan interview single kamera, fotografi, alphabet dan simulasi, musical show dan dance show.
39
d. Training clas Dasar dasar Editing. e. Shoting program training yang bertemakan kerajinan bambu di Sleman Yogyakarta sebagai Program scrip.
3. Laporan minggu ke 3 (15 Februari s/d 21 februari 2007) Tugas-tugas yang dilakukan : a. Shoting program training yang bertemakan kerajinan bambu di Sleman Yogyakarta sebagai Program scrip. b. Melakukan editing pada program video interview single kamera yang bertemakan kerajinan bambu di Sleman Yogyakarta c. Mengikuti produksi RBM film Dokumenter “roda Hidup Kursi Roda” di RS panti Rapih Yogyakarta.
4. Laporan minggu ke 4 (22 Februri s/d 28 Februari 2007) Tugas-tugas yang dilakukan : a. Membuat naskah film documenter yang bertemakan Onthel sebagai alat transportasi alternative. b. Mengelola management keuangan pada saat shooting produksi film dokumenter Onthel sebagai alat transportasi alternative di daerah Yogyakarta mulai tamggal 22-25 Februari 2007.
40
c. Membantu proses editing dan mixing film documenter dan mengikuti evaluasi film documenter Onthel sebagai alat transportasi alternative.
Hari pertama magang penulis di perkenalkan kepada seluruh staf SAV Puskat oleh pembimbing magang mulai dari staf administrasi sampai staf produksi yang, di dalamnya ada berbagai macam bagian seperti bagian artistic, kameramen, ligting, audio. editor, sampai sopir, satpam, clening servis sampai bagian kantin atau konsumsi Tanggal 1 Februari adalah hari pertama penulis melaksanakan magang. Jam kerja kantor Puskat yaitu pukul 08.00 WIB – 16.00 WIB pada hari senin sampai jumat dan pukul 08.00 WIB – 13.00 WIB pada hari sabtu dan minggu, namun biasanya paserta magang mulai kegiatan magangnya sama dengan karyawan SAV Puskat namun jam pulangnya tidak tentu jamnya karena jika pekerjaan belum selesai atau ada produksi peserta magang pulang jam 22.00 WIB bahkan lebih. Dan jika peserta magang mengikuti traing maka pulangnya pukul 21.00 WIB dengan keringanan pada saat jam 17.00 WIB peserta dapat istirahat pulang dan kembali lagi pada pukul 19.00 WIB.
Kegiatan yang yang dilakukan penulis antara lain seperti : a. Kegiatan Shooting dimana penulis mengikuti produksi shooting baik hanya sebagai penonton, talent, pencatat
41
adegan, cableman, sampai mengatur keuangan saat produksi. b. Mentranskrip yaitu melakukan kegiatan mencatat semua pembicaraan beserta waktunya yang ada didalam kaset kususnya
stetment-stetment
dari
nara
sumber
yang
diwawancarai saat produksi shooting. c. Logging yaitu melakukan kegiatan mencatat semua adegan per shot yang ada dalam semua kaset yang di produksi dengan mendeskripsikan kegiatan yang terjadi dalam shot tersebut beserta timecodenya. d. Memebuat slide gambar untuk dinding yaitu dengan menggambar garis-garis pokok atau pola gambar untuk mempermudah pelukisan saat pengolahannya nanti. e. Membuat naskah film yaitu membuat narasi untuk voice over saat film tersebut diolah menjadi film yang utuh. f. Editing yaitu proses yang dilakukan pada saaat pasca produksi, proses editing terdiri dari : Seleksi gambar, Pemotongan gambar, Penyambungan gambar, Penataan gambar, Penyempurnaan gambar, Pengisian suara, dan Pemanduan gambar. g. Mixing yaitu proses dimana narasi dan ilustrasi musik yang sudah disiapkan dan direkam, dimasukan dalam pita editing on line sesuai dengan naskah editing, keseimbangan sound
42
effect dan backsound, suara asli, suara narasi, dan musik harus ditata sedemikian rupa agar seimbang dan dapat dinikmati dan dapat didengar dengan baik dan jelas. h. Training yaitu peserta mengikuti kelas yang didalamnya berisi materi-materi soal produksi di bidang broadcast, peserta juga diberi kesempatan bertanya dam melakukan praktek dari materi yang disampaikan walaupun materi yang di sampaikan sudah penulis terima saat duduk dibangku kuliah namun penulis merasa bahwa mengikuti program training ini sangat membantu penulis untuk mengingat kembali materi-materi yang terlupakan ataupun penulis belum terima karena penulis absen saat kuliah.
Adapun
kesulitan-kesulitan
yang
di
hadapi
penulis
selama
melaksanakan kuliah Kerja Media adalah disaat penulis menghadapi tugas yang selama ini belum pernah penulis lakukan di saat kuliah bahkan belum mengenal alat-alat yang di gunakan untuk mengerjakan tugas itu.
Seperti misalnya saat penulis diberi tugas untuk melogging, mentranskrip, sebuah kaset dengan menggunakan alat berupa player VHS, dan banyak materi-materi yang belum penulis pahami selama Kuliah kerja media seperti penggunaan kamera PD 170 karena selama ini penulis menggunakan kamera MD 9000 dan MD 10000 untuk produksi dikampus
43
dan berbagai peralatan produksi program TV lainnya khususnya untuk program acara siaran langsung. Selain itu juga kendala yang paling memberatkan penulis adalah ritme kerja staf SAV Puskat yang tidak mengenal waktu dalam bekerja membuat penulis ekstra keras untuk beradaptasi dan menjaga kesehatan semaksimal mungkin. Namun penulis selalu berusaha belajar untuk tidak patah semangat dalam mengatasi kesulitan- kesulitan yang penulis hadapi adapun cara yang penulis lakukan ialah dengan banyak membaca buku, bertanya pada para sttaf yang bersangkutan, memperhatikan setiap penjelasan yang diberikan dan yang pasti penulis tidak takut untuk mencoba dan berusaha.
C. Fokus Of Interest Selama kurang lebih satu bulan penulis melaksanakan magang atau Kuliah Kerja Media, kegiatan yang penulis kerjakan berbagai macam salah satunya adalah pembuatan produksi Film Dokumenter pada Program Rehabilitasi Berbasis Masyarakat yang berjudul Roda Hidup Kursi Roda . Oleh karena itu penulis memutuskan bahwa pembuatan atau produksi film ini yang penulis angkat sebagai focus of interest pada Tugas Akhir ini.
1. Latar Belakang Program ini adalah salah satu dari sekian produksi yang ada di SAV Puskat, Program yang bertajuk Rehabilitasi Berbasis Masyarakat
44
merupakan bentuk rasa kesosialan yang tinggi terhadap para korban Gempa yang menderita kelumpuhan karena gempa yang mengguncang Yogjakarta beberapa waktu lalu.
2. Tujuan Tujuan film documenter ini adalah adalah: a. Sebagai sarana yang di gunakan untuk memberi semangat kepada para korban gempa kususnya yang mengalami kelumpuhan dan para difabel yang berada dimanapun untuk tetep semangat menjalani hidup walau dalam kekurangan fisik. b. Untuk media pembelajaran untuk masyarakat luas untuk dapat lebih menghargai orang-orang disekitar kita terlebih orangorang difabel.karna film ini akan disebar ke berbagai wilayah di Indonesia dan beberapa LSM. c. Memberikan solusi bagi para difabel untuk dapat lebih leluasa bergerak dan ikut andil dalam kehidupan bermasyarakat, berbangsa dan bernegara. d. Media dakwah untuk dapat lebih bersyukur kepada Tuhan Yang Maha Esa dengan segala keadaan yang kita alami.
3. Obyek yang Diangkat Film ini mengangkat tentang kisah seorang difabel yang bersemangat bekarja sebagai pencatat pengaturan trayek angkutan kota di
45
daerah Manahan Solo untuk menghidupi anak dan istrinya dan menceritakan banyak difabel yang dapat hidup layak dan diterima lingkungannya sebagai manusia biasa tanpa dibeda-bedakan.dan film ini juga menjelaskan
dan menceritakan difabel lain yang sukses dalam
pendidikan dam menjelaskan bagaimana cara mengatasi berbagai problem atau masalah seorang difabel dalam kesehariannya, serta mengajak seluruh lapisam masyarakat untuk ikut andil dalam mengatasi masalah orangorang yang difabel dengan membangun rumah yang bersahabat bagi para difabel
4. Tahapan Produksi Tahapan produksi yang dilakukan untuk Produksi film ini memakan waktu kurang lebih satu bulan.di mulai dari Pra Produksi, Produksi sampai Pasca Produksi dan kini siap diedarkan. a. Pra Produksi Pada tahapan ini dimana ide dikembangkan menjadi sebuah gambaran cerita yang berawal dari keinginan produser untuk memberikan semangat kepada korban gempa di Jogja yang mengalami kelumpuhan melalui film Dokumenter yang menceritakan kehidupan seorang difabel yang menjalani hidup tanpa rasa penyesalan dilahirkan sebagai seorang yang penuh kekurangan atau cacat, Film ini bukan hanya di tujukan untuk kaum difabel tapi juga untuk semua lapisan masyarakat agar selalu terbuka pikiranya untuk dapat menerima kelebihan dan kekurangan siapa saja yang
46
berada disekitar kita. Dan menjadikan pelajaran yang berharga buat kita untuk dapat lebih ber syukur atas segala berkat-berkat yang telah kita terima dari Tuhan. Sebelum menulis naskah seorang sutradara beserta Crew belakukan riset keberbagai tempat keramaian yang ada difabelnya, mengunjungi rumah sakit-rumah sakit yang menangani kasus-kasus penderita difabel, mengunjungi panti-panti rehabilitasi yang mengurus para difabel, serta menemui seorang difabel yang nantinya akan dijadikan pemeran utama dalam film documenter ini. Pada tahap perencanaan, Sutradara menetapkan jangka Waktu pembuatan
film
ini
mulai
dari
pra
sampai
pasca
produksi,
menyempurnakan naskah scenario, penentuan lokasi, penentuan crew, estimasi dana serta mengatur jadwal shooting dalam sebuah bentuk table yang tersusun agar lebih mempermudah proses shooting. Contoh Shooting Breakdown :
Shooting Breakdown di YAKKUM, JOGJA & sekitar Kamis 18 Februari N
Visual
Lokasi
Tokoh
Kostum
Properti
NO
Audio
*YAKKUM
Difabel
-
-
36
Dengan memakai sepeda
O 41
Sepeda tiga
roda
*Solo
roda
tiga
seperti
ini
seorang difabel bisa lebih mudah
melewati
jalan
yang tidak halus dan lebih mudah
pergi
jauh
47
ketempat
42
Difabel sedang
YAKKUM
Difabel
-
-
bekerja
-------- MUSIK -------
Dan seterusnya……..
(Gambar Daftar Tabel I) b. Produksi Pada tahapan Produksi dikakukan mulai pertengahan Januari sampai Februari 2007, selama jangka waktu itu proses shooting dilakukan secara bertahap, 2 samapi 3 kali shoting dalam sepekan, dikarenakan sebagian proses shooting berada di luar kota Yogyakarta yaitu Solo dan Wonogiri. Sedangkan penulis mengikuti proses shoting mulai bulan Februari yaitu tanggal 1 Februari sampai 21 Februari 2007. Setelah proses shooting selesai dilanjutkan dengan proses Logging dimana penulis membuat catatan waktu dan Shot dari gambar-gambar dari semua kaset yang digunakan saat shooting. Catatan waktu (Time code) tersebut dijadikan satu dan disusun dalam sebuah daftar table secara urut. Contoh Tabel dalam Daftar Logging :
LOGGING Program
: Rehabilitasi Berbasis Masyarakat
Judul
: Roda Hidup Kursi Roda
Cas
Time
Take
Deskription Shoot
Remaks
00.20.05
1
CU Sirene Ambulan
No Good
00.34.14
2
CU sirene Ambulan
OK
Code 01
00.52.22
ELS Mobil Merah
48
00.58.04
LS Orang Di Kursi Roda
01.09.03
MLS Instruktur Memberi Instruksi dan 2 Buah Kursi Roda PAN Instruktur.
Dan seterusnya……
(Gambar Table II) KET : §
Cas
: Urutan kaset yang di gunakan.
§
Time Code
: Code waktu yang di tulis setiap pargantian shot.
§
Take
: Proses pengambilan atau perekaman
gambar dalam satu scene. Di isi saat pengambilan gambar lebih dari satu kali. §
Description Shot : Pencatatan setiap shot dalam bentuk tulisan serta
penjelasan
tentang
angel
yang
diambil. §
Remaks
: Revisi setiap pengambilan shot yang
diambil lebih dari satu kali yang dirasa kurang bagus Setelah itu baru masuk ke proses Transcrip. Transcript adalah proses pencatatan semua perkataan beserta time code saat nara sumber berbicara pada waktu di wawancarai disaat proses shooting, pencatatan ini dilakukan untuk mempermudah editor saat mengedit. Contoh Transkrip :
49
TRANSCRIPT Program
: Rehabilitasi Berbasis Masyarakat
Judul
: Roda Hidup Kursi Roda
30.20.13 : Joko “Ketika umur 17 tahun… saya direhabilitasi di Pusat Rehabilitasi Dr.Suharso Surakarta ….disana ….saya belajar jahit.. kemudian setelah keluar saya …. Bekerja di konveksi… milik yayasan Dr. Suharsa ya….bersama teman-teman difabel lain”
35.12.18 : Isti Joko “ pertama biasa-biasa saja tapi e… lama-lama karena dia sering goda saya ya….saya tertarik juga” dan seterusnya……
(Gambar Table III) c. Pasca Produksi Proses pasca editing ini dilakukan pada 15 Februari samapi 26 Februari 2007, pada masa ini seorang editor melakukan editing yang di bagi dalam 3 sesion yaitu : Editing Off line, Editing On line dan Mixing. Pada saat editor melakukan editing, acuan yang di gunakan oleh seorang editor adalah sebuah shoting script yang telah dibuat dan sudah disetujui oleh sutradara. Contoh shoting script: NO.
VISUAL
NO.
AUDIO
01.
Trailer RBM
01.
Trailer RBM
02
Shot-shot yang menggambarkan kehidupan di perkotaan (mungkin Malioboro) · Suasana kota yang ramai
------- Musik ------
50
· ·
Lalu lintas padat Banyak orang jalan di trotoar. · Difabel dengan kursi roda mau menyeberang jalan. · CU Roda kursi roda yang sedang berputar. · MLS difabel dengan kursi roda PAN mengikuti jalannya. SUPER IMPOSE Judul : RODA HIDUP KURSI RODA
Dan seterusnya……….. (Gambar Table IV)
Setelah proses editing selesai maka hasil film diserahkan pada pihak produser, setelah itu produser melakukan screening bersama para Crew dan karyawan SAV Puskat yang bekerja di Studio Visual, hal ini dilakukan untuk perbaikan, antara lain perbaikan dalam :
1) Perbaikan kualitas film 2) Perbaikan waktu atau durasi film 3) Perbaikan cover CD dan cover chasing. 4) Penambahan gambar yang dapat berupa stil image ataupun foto 5) Penambahan dan pengurangan gambar 6) Perbaikan Audio, warna dan continuity. 7) Revisi narasi atau narasi dubbing
5. Hasil yang dicapai
51
Hasil yang dicapai dalam film ini adalah hasil dari proses revisi terakhir dari film ini, tersebut yaitu : Film Dokumenter yang berjudul “ RODA HIDUP KURSI RODA ”
6. Kendala yang dihadapi Selama produksi film ini kendala yang cukup dirasakan adalah letak lokasi yang sebagian berada di luar kota dan crew melakukan shooting dengan cuaca yang sering tidak mendukung karena pada bulan pembuatan produksi ini adalah musim penghujan
7. Efektivitas Film Setelah mengikuti produksi film dokumenter ini penulis sampaikan efektifitas maupun kegunaan dari film ini :
a. Sebagai film dokumentasi produksi SAV Puskat b. Sebagai bahan pembelajaran masyarakat terhadap kaum difabel c. Sarana memberi semangat kepada para difabel untuk tegar dalam menghadapi hidup. d. Dapat
memberikan
pencerahan
dan
pengetahuan
pada
masyarakat luas untuk baik yang normal maupun para penderita difabel. e. Setelah film ini diputat diharapkan pemerintah juga dapat lebih memperhatikan kesejahteraan kaum difabel ini melalui
52
pemberian fasilitas pendidikan gratis dan pembukaan lahan kerja bagi para difabel. f. Sebagai bukti keberhasilan program RBM (Rehabilitasi Berbasis Masyarakat)
53
BAB V PENUTUP
A. Kesimpulan Sebuah produksi film khususnya film dokumenter, tak terlepas dari proses pembuatanya mulai dari pra produksi, produksi, dan pasca produksi hingga siap untuk di tayangkan. Dan penulis sadari bahwa memproduksi sebuah film dokumenter tidaklah mudah, apalagi kalau tujuan dari produksi itu ditujukan untuk mengugah kepedulian masyarakat terhadap masalah -masalah sosial yang terjadi di sekitar kita. Ketertarikan masyarakat pada film dokumenter dapat di ukur bagaimana cara kita memproses dalam pengemasan visual yang tepat, sehingga sumber daya manusia dituntut untuk memiliki konsistensi dan etos kerja yang tinggi guna mendorong terwujudnya suatu sajian yang baik dan menarik sehingga pesan yang disampaikan dapat diterima tepat sasaran. Berdasarkan hal tersebut penulis menjadi bersemangat untuk lebih mendalami dan menerapkan prinsip-prinsip itu jika nanti mendapat tugas yang sama. Penulis merasa mendapatkan pengalaman yang sangat berharga dan pembelajaran yang lebih lagi dari pengetahuan yang penulis terima saat melaksanakan kuliah Kerja Media dan penulis merasakan betapa pentingnya melaksanakan Kuliah Kerja Media sebagai bekal memasuki dunia kerja dalam bidang Broadcast kususnya perfilman.
54
B. Saran – Saran 1. Bagi Instansi Melaksanakan KKM di SAV Puskat merupakan kepuasan tersendiri, karena banyak sekali generasi muda yang ingin lebih lagi mendalami bidang ilmu perfilman ditengah persaingan ketat para insan film yang kini belomba-lomba membuat film yang kian menjamur di Indonesia. Dan hanya sedikit yang mendapat kesempatan untuk melaksanakanya di SAV Puskat. Tetapi penulis merasa ilmu yang didapat masih kurang maksimal karna terbatasnya waktu yang di berikan pihak SAV Puskat untuk melaksanakan KKM. Penulis mengharapkan untuk waktu yang akan datang pihak SAV Puskat lebih memberi sedikit keringanan waktu dalam pelaksanaan mangang, agar ilmu yang dilaksanakan selama magang dapat diterima secara maksimal.
2. Bagi Fakultas Selama melakukan magang di SAV Puskat, penulis merasa sangat sedikit ilmu praktis yang didapat penulis saat duduk dibangku kuliah selama kurang lebih tiga tahun. Dari segi perfilman, penulis merasa kurang mendapatkan penjelasan yang lebih dalam tentang suatu proses produksi film.
55
Menurut penulis pihak fakultas hendaknya bekerja sama dengan pihak ke tiga (Instansi) yang sebagai mediator guna meningkatkan kualitas dan mengembangkan kreatifitas sumber daya manusia atau lulusannya. Serta membantu mahasiswa dengan menyiapkan alat-alat laboratorium untuk praktek audio visual yang lengkap dan sudah termasuk standart broadcast.
3. Bagi Mahasiswa Hendaknya mengambil
profesi
yang sesuai
dengan
pendidikan yang ditempuh selama kuliah saat memasuki dunia kerja nanti. Dan hendaknya membekali diri dengan mengikuti berbagai pelatihan yang berhubungan dengan profesi yang sedang dijalani.
56
DAFTAR PUSTAKA
Fred, Wibowo. 1997. Dasar-Dasar Program Televisi. Jakarta : Grasindo Widiasarana Indonesia. Sumarno, Marselli. 1996. Dasar-Dasar Apresiasi Film. Jakarta : Grasindo Widiasarana Indonesia SS, Darwanto. 1991. Produksi Acara Televisi. Yogyakarta : Multi Media Training Center. Gates,Ricard. 1995. Production Management For Film and Video. England : Focal Pres. Efendy, Heru. 2002. Mari Membuat Film. Yogyakarta : Panduan dan Pustaka Konfiden. Handout. 2006. Produksi Program Acara Televisi / Video. Yogyakarta : SAV PUSKAT. Darmanto. 2004. Dasar-dasar Editing. Yogyakarta : SAVPUSKAT. Herry. 2001. Hand Out Penulisan Naskah Dokumenter. ( cacatan kuliah). Darmanto. 2004. Introduksi Produksi Program Televisi. Yogyakarta : SAV PUSKAT.
57
