"Paris-Bruxelles" / "Parijs- Brussel" / "Paris-Brussels" Architecture Museum – La Loge 24/03 → 29/08/2010 Images Presse / Persfoto’s / Press images
1. La Place Royale de Bruxelles, construite en 1776 par deux architectes français : Barnabé Guimard et Jean Benoît Vincent Barré. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 1. Het Koningsplein in Brussel, in 1776 aangelegd door twee Franse architecten: Barnabé Guimard en Jean Benoît Vincent Barré. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 1. La Place Royale in Brussels, built in 1776 by two French architects: Barnabé Guimard and Jean Benoît Vincent Barré. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
2. Galeries Saint-Hubert à Bruxelles. Jean-Pierre Cluysenaar architecte, 1846-1847. Lithographie de Canelle, vers 1850. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 2. Sint-Hubertusgalerij in Brussel. Jean-Pierre Cluysenaar architect, 1846-1847. Lithografie van Cannelle, omstreeks 1850. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 2. The Saint-Hubert galleries in Brussels. Jean-Pierre Cluysenaar architect, 1846-1847. Lithography of Canelle, around 1850. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
3. François Hennebique, projet de tour de 300 m à l’entrée du bois de la Cambre, 1887. Avant de devenir l’inventeur du béton armé, Hennebique proposera cette réalisation d’une tour en bois à Bruxelles qui devait concurrencer la Tour Eiffel. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 3. François Hennebique, ontwerp voor een toren van 300m aan de ingang van het Ter Kamerenbos, 1887. Voordat hij de uitvinder van het gewapend beton werd, stelde Hennebique deze houten constructie voor die in Brussel de concurrentie met de Eiffeltoren moest aangaan. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 3. François Hennebique, project for a 300 metre tower at the entrance to the bois de la Cambre, 1887. Before inventing reinforced concrete, Hennebique submitted this project for a wooden tower intended to rival the Eiffel Tower. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
4. Maison personnelle de l’architecte belge Paul Hankar à Saint-Gilles. Dessin d’Hector Guimard en 1895. C’est après avoir visité les œuvres de Paul Hankar et de Victor Horta à Bruxelles que le célèbre architecte parisien trouvera son propre style. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 4. Privéwoning van de Belgische architect Paul Hankar in Sint-Gillis. Tekening door Hector Guimard in 1895. Na een bezoek aan de gebouwen van Paul Hankar en Victor Horta in Brussel vindt de bekende Parijse architect zijn eigen stijl. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 4. The private residence of the Belgian architect Paul Hankar, in Saint-Gilles. Drawing by Hector Guimard in 1895. It was after visiting works by Paul Hankar and Victor Horta in Brussels that the famous Parisian architect found his own style. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
5. Théâtre de l’hôtel particulier du constructeur automobile Mors à Paris (aujourd’hui Théâtre du Ranelagh), réalisé en 1896 par Alban Chambon, décorateur français installé à Bruxelles en 1868 et auteur des salons de l’hôtel Métropole. © Luc Boegly, Paris 5. Theater van de particuliere herenwoning van de autoconstructeur Mors in Parijs (tegenwoordig Théâtre du Ranelagh), in 1896 gerealiseerd door Alban Chambon, de Franse decorateur die zich in 1868 in Brussel vestigde en die ook de salons van het Metropoolhotel inrichtte. © Luc Boegly, Parijs 5. Theatre in the residence of the automobile constructor Mors in Paris (today the Ranelagh Theatre), created in 1896 by Alban Chambon, French decorator who settled in Brussels in 1868 and designer of the salons at the Métropole Hotel. © Luc Boegly, Paris
6. Plans de l’architecte parisien Pierre-Joseph Olive pour un immeuble à édifier sur les nouveaux boulevards centraux. À la fin du XIXème siècle, des promoteurs immobiliers et leurs architectes s’impliquent dans la construction des grands boulevards de Bruxelles. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 6. Ontwerpen van de Parijse architect Pierre-Joseph Olive voor een appartementsgebouw dat langs de nieuwe boulevards in het centrum gebouwd moest worden. Aan het einde van de 19e eeuw zijn onroerend goedpromotoren en hun architecten betrokken bij de constructie van de grote boulevards van Brussel. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 6. Plans by the Parisian architect Pierre-Joseph Olive for a building on the new central boulevards. At the end of the 19th century property developers and their architects set about building the major boulevards in Brussels. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
7. Alexandre Marcel, le pavillon du Tour du Monde à l’Exposition universelle de Paris de 1900. Le Panorama, n° 13, Paris, 1900. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles Lorsque Léopold II visite l’Exposition universelle de Paris en 1900, le panorama du Tour du Monde d’Alexandre Marcel, situé au pied de la tour Eiffel, retient son attention. De retour dans la capitale, il confie à l’architecte parisien la réalisation, dans le parc de Laeken, d’un programme comportant un ensemble de constructions japonaises et un restaurant de style chinois. 7. Alexandre Marcel, het paviljoen van de Tour du Monde op de Wereldtentoonstelling van Parijs in 1900. Le Panorama, n° 13, Parijs, 1900. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel Wanneer Leopold II de Wereldtentoonstelling van Parijs in 1900 bezoekt, trekt het panorama van Tour du Monde van Alexandre Marcel, aan de voet van de Eiffeltoren, zijn aandacht. Terug in de hoofdstad geeft hij aan de Parijse architect de opdracht voor de realisatie van een bouwprogramma in het park van Laken waaronder een aantal Japanse gebouwen en een restaurant in Chinese Stijl. 7. Alexandre Marcel, the Tour du Monde pavilion at the 1900 Paris World Exhibition. Le Panorama, n° 13, Paris, 1900. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels When Léopold II visited the Paris World Exhibition in 1900, the Tour du Monde panorama by Alexandre Marcel, located at the foot of the Eiffel Tower, caught his attention. On his return to the Belgian capital, he charged the French architect with building, in the park at Laeken, a programme that included a set of Japanese constructions and a restaurant in the Chinese style.
8. Pierre Langerock, projet pour la basilique de Koelkelberg inspiré de la cathédrale idéale de Viollet-leDuc, 1903. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 8. Pierre Langerock, ontwerp voor de basiliek van Koekelberg, geïnspireerd door de idéale kathedraal van Viollet-le-Duc, 1903. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 8. Pierre Langerock, project for the Koelkelberg basilica, inspired by Viollet-le-Duc’s ideal cathedral , 1903. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
9. Charles Girault, arcade du Cinquantenaire, Bruxelles, 1904. Elle lui fût commandée par Léopold II qui admirait l’architecture du Petit Palais, à Paris. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 9. Charles Girault, arcade van het Jubelpark, Brussel, 1904. Girault kreeg hiervoor de opdracht van Leopold II die de architectuur van het Petit Palais in Parijs bewonderde. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 9. Charles Girault, the Cinquantenaire arch, Brussels, 1904. This was commissioned by Léopold II who admired the architecture of the Petit Palais in Paris. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
10. Henry van de Velde, projet pour le Théâtre des Champs Elysées à Paris, 1910. Un des projets de l’architecte belge avant qu’il soit évincé par Auguste Perret. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 10. Henry van de Velde, ontwerp voor het Théâtre des Champs Elysées in Parijs, 1910. Een van de ontwerpen van de Belgische architect voordat hij werd verdrongen door Auguste Perret. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 10. Henry van de Velde, project for the Champs Elysées Theatre in Paris, 1910. One of the projects submitted by the Belgian architect before he was replaced by Auguste Perret. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
11. Projet de villa par le jeune architecte parisien Robert Mallet Stevens, 1914. En 1910-1914, le futur grand architecte Robert Mallet Stevens s’inspire du Palais Stoclet, la résidence de sa tante, à Bruxelles. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 11. Ontwerp voor een villa door de jonge Parijse architect Robert Mallet Stevens, 1914. In 1910-1914 laat de toekomstige grote architect Robert Mallet Stevens zich inspireren door het Palais Stoclet, de residentie van zijn tante in Brussel. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 11. Project for a villa by the young Parisian architect Robert Mallet Stevens, 1914. In 1910-1914, the future celebrated architect Robert Mallet Stevens drew inspiration from the Palais Stoclet, the residence of his aunt, in Brussels. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
12. Henry Lacoste, section du Congo belge à l’Exposition coloniale de Paris en 1931. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 12. Henry Lacoste, afdeling van Belgisch Kongo op de Koloniale Tentoonstelling van Parijs in 1931. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 12. Henry Lacoste, the Belgian Congo section at the Paris Colonial Exhibition in 1931. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
13. Dessin préparatoire pour la succursale Citroën de Bruxelles, 1931. André Citroën souhaitait que la succursale de Bruxelles soit envisagée comme une petite ville avec des restaurants, des cinémas, des kiosques à journaux ... pour faire patienter les clients pendant que leurs voitures étaient révisées. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 13. Voorbereidende tekening voor het filiaal van Citroën in Brussel, 1931. André Citroën wenste dat het filiaal van Brussel gezien werd als een kleine stad met restaurants, bioscopen, krantenkiosken … om de klanten te vermaken terwijl hun auto’s gereviseerd werden. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 13. Preparatory drawing for the Citroën garage in Brussels, 1931. André Citroën wanted the Brussels branch of Citroën cars to be envisaged as a small town with restaurants, cinemas, newspaper kiosks, etc. where customers could pass the time while waiting for their cars to be serviced. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
14. Monument Albert 1er à Paris En 1934, après la mort du roi des Belges, Albert Ier, les français reconnaissants (en 1914 le roi avait refusé le passage des troupes allemandes à travers la Belgique) lui édifient un superbe monument face à la place de la Concorde. Architecte : H. Gautruche et R. Camelot Sculpteur : Armand Martial © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 14. Monument Albert I in Parijs In 1934, na de dood van de Belgische koning Albert I, besloten de Fransen voor hem een schitterend monument op te richten aan de place de la Concorde. Dit uit dank voor het feit dat hij in 1914 de Duitse troepen de doorgang door België geweigerd had. Architecten : H. Gautruche et R. Camelot Beeldhouwer : Armand Martial © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 14. Albert Ist monument in Paris In 1934, following the death of the King of the Belgians, Albert I, the French erected this superb monument facing the place de la Concorde in his honour (in 1914 the King had refused to allow German troops to pass through Belgium). Architect : H. Gautruche et R. Camelot Sculptor : Armand Martial © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
15. Paul-Amaury Michel, La maison de verre à Uccle, directement inspirée de deux réalisations parisiennes : une maison de Le Corbusier et la maison de verre de Pierre Chareau, 1935. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 15. Paul-Amaury Michel, het Glazen Huis in Ukkel, direct geïnspireerd door twee Parijse realisaties : een huis door Le Corbusier en het glazen huis van Pierre Chareau, 1935. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 15. Paul-Amaury Michel, The glass house in Uccle, inspired directly by two houses in Paris : a house designed by Le Corbusier and the glass house of Pierre Chareau, 1935. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
16. Le pavillon belge à l’Exposition universelle de 1937 à Paris. Le pavillon belge occupe une position stratégique face à la Seine, à l’angle du Pont Iéna et du Quai Branly, au pied de la Tour Eiffel. Présenté come un des plus réussi, il a été réalisé par l’architecte J.-J. Eggericx et l’ingénieur R. Verwilghen sous la supervision de Henry van de Velde, les jardins étant réalisés par René Pechère. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 16. Het Belgische paviljoen op de Wereldtentoonstelling van 1937 in Parijs. Het Belgische paviljoen nam een strategische positie met zicht op de Seine in, op de hoek van de Pont Iéna en de Quai Branly, aan de voet van de Eiffeltoren. Een van de meest geslaagde paviljoens werd onder toezicht van Henry van de Velde gerealiseerd door de architect J.-J. Eggericx en de ingenieur R. Verwilghen, en de tuinen door René Pechère. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 16. The Belgian pavilion at the 1937 World Exhibition in Paris. The Belgian pavilion occupied a strategic site facing the Seine at the corner of the Pont Iéna and Quai Branly, at the foot of the Eiffel Tower. Presented as one of the most successful creations, it is the work of the architect J.-J. Eggericx and the engineer R. Verwilghen, under the supervision of Henry van de Velde. The gardens were created by René Pechère. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
17. Charles De Meutter, projet pour un music-hall Rooty Frolics, 1952-1954. Comme plusieurs élèves de Henry Lacoste à l’Académie de Bruxelles, Charles De Meutter poursuivit sa formation à l’école des beaux-arts de Paris, atelier Zavaroni. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 17. Charles De Meutter, ontwerp voor een music-hall Rooty Frolics, 1952-1954. Zoals verschillende leerlingen van Henry Lacoste aan de Academie van Brussel vervolgde ook Charles De Meutter zijn opleiding aan de Ecole des Beaux-arts van Parijs in het atelier Zavaroni. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 17. Charles De Meutter, project for a music hall, Rooty Frolics, 1952-1954. As did several of Henry Lacoste’s pupils at the Brussels Academy, Charles De Meutter went on to study at the Paris School of Fine Art, under Zavaroni. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
18. Guillaume Gillet, flèche du pavillon de la France à l’exposition universelle et internationale de Bruxelles de 1958. Le pavillon reposait sur un seul point d’appui et était contrebalancé par une flèche oblique de 60 mètres. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 18. Guillaume Gillet, pijl van het Franse paviljoen op de internationale Wereldtentoonstelling van Brussel in 1958. Het paviljoen rustte op een enkele steun en werd in evenwicht gehouden door een schuine pijl van 60 meter. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 18. Guillaume Gillet, spire of the French pavilion at the 1958 Brussels World and International Exhibition. The pavilion rested on a single support and was counterbalanced by an oblique spire rising to 60 metres. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
19. Porte de Hal à Bruxelles. En 1861, la Porte de Hal à Bruxelles est restaurée par l’architecte H. Beyaert selon les conseils d’Eugène Viollet-le-Duc. © Archives d’Architecture Moderne, Bruxelles 19. Hallepoort in Brussel. In 1861 werd de Hallepoort gerestaureerd door de architect H. Beyaert volgens het advies van Eugène Viollet-le-Duc. © Archives d’Architecture Moderne, Brussel 19. Porte de Hal in Brussels. In 1861, the Porte de Hal in Brussels was restored by the architect H. Beyaert with Eugène Viollet-le-Duc acting as advisor. © Archives d’Architecture Moderne, Brussels
20a & 20b. L'architecte Christian de Portzamparc, star de l’architecture française, signe le Musée Hergé à Louvain-la-Neuve et redessine le quartier européen tandis que Jean Nouvel est invité à participer à la requalification du quartier de la gare du Midi. © Nicolas Borel 20a & 20b. De architect Christian de Portzamparc, ster van de Franse architectuurscène, tekent het Museum Hergé in Louvain-la-Neuve en herontwerpt de Europese wijk terwijl Jean Nouvel uitgenodigd wordt om deel te nemen aan de herwaardering van de wijk rond het Zuidstation. © Nicolas Borel 20a & 20b. The architect Christian de Portzamparc, star of French architecture, designed the Hergé Museum in Louvain-la-Neuve and remodelled the European quarter while Jean Nouvel was invited to participate in the improvement of the area around the Brussels South Station. © Nicolas Borel
