magazin A nôi szépség ismerôi digitális fotó Ricoh CX1 Fényképezôgépek Objektív Nikon DX és mm összehasonlítás Tippek Kontrasztmaszkok

Az új D5000. Állóképek és HD videó. Máshogy fogod látni a világot.

Digitális Fotó Magazin

REC REC

Könnyedén fotózhatsz bármilyen szögbôl a Nikon egyedülálló, 6,86 centiméteres, dönthetô LCD kijelzôjével. A 12,3 megapixeles érzékelôvel és az EXPEED képfeldolgozó rendszerrel nagyfelbontású, részletgazdag képeket készíthetsz, amit az „Élô nézet” funkció és 4 fajta autofókusz mód támogat. Ha pedig még több kreativitásra vágysz, akár igazán hatásos HD minôségû videókat is rögzíthetsz. Lásd új szemszögbôl a világot a Nikon D5000-rel. Önarckép

77.

www.nikon.hu

ára: 1180 Ft

magazin

A fényképezés barátainak lapja

online elôfizetéssel: 495 Ft

Ricoh CX1 Fényképezôgépek Olympus mju Tough 6000 Ricoh CX1 Samsung WB1000

Objektív Nikon DX 10-24 és 12-24 mm összehasonlítás

Tippek Kontrasztmaszkok Fotográfia Ansel Adams zónarendszere Képkompozíció felsôfokon:

Felhôk

www.fotomagazin.hu

Lásd új szemszögbôl a világot.

IX. évf. 6. szám, 2009. július-augusztus

digitális fotó

Samsung WB1000 • Olympus mju Tough 6000 • Ricoh CX1 • Nikon DX 10-24 és 12-24 mm objektív összehasonlítás • Retrokamera tesztje: Canon AE-1

2009. július-augusztus

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2009.06.26. 12:00 Page 1

AKT EROTIKA és

A nôi szépség ismerôi


AZ

IPM JÚLIUSI TARTALMÁBÓL

❱ Ártalmas síkmonitorok ❱ Szemtôl szembe Szép új világ ❱ Csigák és viselt dolgaik ❱ Csontváry nem volt ôrült! ❱ Libamáj operatív célból ❱ A sagittis hungarorum

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:55 Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.


Uwe Om -


Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Piac és nosztalgia Éppen két éve, a 2007. júliusi lapszám köszöntõjében szomorkodtam azon, hogy a Kodak beszüntette a fekete-fehér fotópapírok gyártását. Nemrég jött a hír, hogy a Kodachrome kisfilm gyártása is megszûnt. Ezzel egy 74 éves legenda távozott a fényképezés világából. Nagyrészt e sajátos színvilágú diafilmre készültek az elmúlt idõszak világhírû, legendás fotói. Azonban a piac, az piac. Bármilyen jó is valami, bármennyire is szeretik azok, akik még használják, ha egy bizonyos szint alá süllyed az általa generált jövedelem, a gyártást leállítják. Megérdemli az egyperces néma fõhajtást. E lapszámunk képanyaga (korántsem akaratunkkal ellentétesen) kissé elhajlott az erotika irányába. Alexander Paulin fotói a nõi szépség elõtt tisztelegnek sajátos, finom stílusban. Uwe Ommer pedig nemcsak a modellek külsejére, hanem a lelkükre is kíváncsi volt. Ezt úgy sikerült bemutatni, hogy felkérte alanyait, önmagukról készítsenek jellemzõ képeket. Ezek valóban nagyon jellemzõek lettek. Felérnek egy-egy pszichoanalízissel. Természetesen más is van az újságban. A technikai témák mellett felhívnám a figyelmet Mante professzor kompozíciós tanulmányára és Andreas Hoffmann felhõkkel kapcsolatos tanácsaira. Ez még hasznos lehet a szeszélyes õszi idõjárás mellett. Az sohasem árthat, ha nemcsak azt tudjuk, hogy mivel, hanem azt is, hogy mit és hogyan fényképezzünk. Dékán István


51

Objektív: Nikon DX nagylátószögû zoomok

38

Tippek, trükkök: Egy halom kép az asztalon

30 História: Langer Klára

102 96

Fotográfia: Bevezetés a fotográfiai kompozícióba

Fotográfia: Fotóiskola – Vakuzás és bemozdítás


t artalom Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 Galéria Alexander Paulin – A nõi szépség ismerõje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

História Langer Klára . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Tippek, trükkök Kontrasztmaszk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

44

Egy halom kép az asztalon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38

Fényképezôgépek:

Szoftver

Samsung WB1000

Frissülõ kedvencek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Fényképezõgépek Samsung WB1000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44 Olympus mju Tough 6000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Ricoh CX1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

Objektív Nikon DX nagylátószögû zoomok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

110 Fotográfia: Legendás kamerák: Canon AE–1

Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Elõfizetési ajánlat

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Portfólió A kék orrok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Uwe Ommer – A szellemfotós . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Képértékelés

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Mobil

118

LG KC780 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

Fotográfia:

Fotográfia

Ansel Adams zónarendszere

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A vízszintes vonal fekvõ és álló formátumban . . . . . . . . . . . . . . . .96 Fotóiskola – Vakuzás és bemozdítás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102 Legendás kamerák – Canon AE–1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Képkompozíció felsõfokon – Felhõk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Ansel Adams zónarendszere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Irodalom Cserna-Szabó András: Utolsó vacsora a szív utcában . . . . . . . . . . .128

006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 2009.06.26. 12:54 Page 1

POSTALÁDA

6

Tablókép és a szerzôi jog Tisztelt Szerkesztõség! Egy számomra, és szerintem sok fotós számára lényeges jogi kérdést szeretnék feltenni, remélem, tudnak segíteni. Tablófotózásról lenne szó. A diák megkapta az

Az elsõ szériáért olyan árat kell kérni, hogy megérje elkészíteni. Az utánrendelés árát pedig úgy kell megállapítani, hogy olcsóbb legyen a majdnem biztosan gyengébb minõségû, eredetitõl eltérõ, szkennelt másolatoknál. Ebben az esetben a fotós sem jár rosszul. Üdvözlettel: a szerkesztõség

Az objektívek fényerejérôl

alapcsomag-rendelését, de úgy döntött, nem kell neki utánrendelés, mert a szkenneltetés olcsóbb. Ez ellen lehet tenni valamit? Ha jól sejtem, a másolás a szerzõi jogokat sérti. Védve vagyunk ez ellen valahogyan? Jelezhetem a grafikusoknak, hogy a tablóképek másolása büntetendõ? Várom válaszukat. Üdvözlettel: egy fotográfus

Tisztelt fotográfus! A szerzõi jogok védelme sajnos Magyarországon a tablóképekre nem vonatkozik. Bármilyen meglepõ ez a fotósok számára, de hazánkban csak a mûalkotások élveznek jogvédelmet. Mûalkotásnak az számít, aminek „egyéni, eredeti jellege van”. Ezért a tablóképek, szakfotográfiák és hasonló felvételek semmilyen jogvédelmet nem élveznek. Akkor sem, ha magas szintû szaktudással, és drága felszereléssel lettek elõállítva. Egyszerû képeknél ez talán indokolt, de magas szintû munkáknál kissé furcsa eredményre vezet. Például nem érdemes igényes, gondosan elkészített mûszaki fotókat, illusztrációkat készíteni könyvekbe, újságokba vagy az internetre. Ezeket a konkurens kiadványok ingyen átvehetik. A filmes korszakban az Ön által jelzett probléma úgy oldódott meg, hogy a fényképész az ilyen felvételek negatívját vagy megtartotta, hogy a késõbbiekben majd tõle kérjenek újabb kópiákat, vagy egy magasabb összegért eladta a megrendelõnek. A mai digitális világban egy papírképet bárki házilag is lemásolhat, ezt nem lehet megakadályozni. Célszerûbb tehát inkább az árak kialakításával védeni a fotós érdekeit.

Tisztelt Szerkesztõség! Elõször is gratulálok a színvonalas újsághoz, számomra különösen kedves, hogy a környezetvédelmi témákat, illetve a magyar nyelv ápolását is bevonják a cikkekbe. A 2009/4-es szám 111. oldalán megjelent, fényerõrõl szóló magyarázat késztetett arra, hogy levelet írjak Önöknek. Magam is beleütköztem ebbe a kérdésbe, amikor eljutottam a felismerésig, hogy zárt térben gyerekeket fotózni elfogadható minõségben kompakt gépekkel nem igazán lehetséges. Mindenütt azt olvastam, a tükörreflexes (SLR) gépek jelentik a megoldást a nagyobb képérzékelõ miatt, mégis a belépõszintû SLR gépek esetén a fényerõérték 3,5 körüli, míg az olcsó kompaktok között könnyû találni 2,8-ast. A megoldás tulajdonképpen szerepel a cikkben, de mégis kicsit félreérthetõ a javaslatuk, hogy vásárláskor a nagyobb fényerejû gépet részesítsük elõnyben. A fényerõ igazi értelmében egyetértek a javaslatukkal, de szerencsétlen módon a fényerõ szó alatt a lencseátmérõ és a fókusztávolság hányadosát kell érteni, ami csak azonos érzékelõméret mellett arányos az objektív fényerejével (fényátbocsátási képességével). Különbözõ érzékelõméret esetén ugyanahhoz a látószöghöz különbözõ gyújtótávolság tartozik, ami befolyásolja a fényerõértéket, míg a ténylegesen átbocsátott fény mennyisége a lencseátmérõtõl függ. Persze a kompakt gépek érzékelõinek mérete között nincs lényeges különbség, így viszonylag jó támaszt nyújt a fényerõérték, de kis különbség esetén azért érdemes megnézni az érzékelõ méretét is. Ugyanakkor a tükörreflexes gépek objektívjeinek összehasonlításánál, vagy ezek kompakt géphez történõ hasonlításakor az érzékelõméretet figyelembe kell venni. Üdvözlettel, Tersztyánszky Péter

Tisztelt Tersztyánszky Péter! A fényerõ segítségével nyugodtan összehasonlítható egy kompakt és egy nagyobb szenzoros tükörreflexes fényképezõgép objektívje. Tehát ugyanolyan expozíciót kapunk, ha egy kompakt, egy tükörreflexes gép vagy egy nagy formátumú kamera f/2,8-as fényerejû objektívjével fotózunk, természetesen azonos expozíciós idõ, érzékenység és megvilágítás mellett. Ahogy írja, különbözõ érzékelõméreteknél azonos látószög eléréséhez különbözõ gyújtótávolságú objektívekre van szükség. Az objektív által beengedett fény viszont más-más méretû felületen oszlik el az említett különbözõ érzékelõméretû kameráknál. Ezekbõl következik, hogy a különbözõ szenzorméretekhez tervezett, azonos ekvivalens gyújtótávolságú objektívek elvi átmérõje és abszolút fényáteresztési képessége más és más lesz, de fényereje és relatív nyílásviszonya azonos marad. Vegyük példaként a mindenhol azonos látószöget eredményezõ normál objektívet, amelynek gyújtótávolsága megegyezik a képérzékelõ átlójával. Egy általános kompakt gép nagyjából 7 mm-es gyújtótávolságú objektívje a nagyjából 7 mm átlójú szenzor felületére vetíti a képet. Egy APS–C méretû tükörreflexesnél egy ugyanilyen látószöget eredményezõ 28 mm-es objektív vetíti a képet a 28 mm átmérõjû szenzorra. Ha a képsíkban egységnyi felületre vetítve mindkét objektívtõl azonos fénybesugárzást (tehát azonos expozíciót) várunk, könnyen belátható, hogy a nagyobb szenzor felületének kivilágításához több fény, így nagyobb lencseátmérõ szükséges. Pontosan annyival nagyobb, amennyi a gyújtótávolságot, az elvi lencseátmérõt és a fényerõt összekapcsoló F = f/d képletbõl, illetve a valós gyújtótávolságok viszonyából adódik. Ez az oka, hogy a fényerõt formátumoktól független, valójában zseniálisan kitalált mérõszámnak tekinthetjük. Az, hogy a kevés fényben való fotózáshoz a tükörreflexes fényképezôgépek jelentik a megoldást, nincsen összefüggésben az objektívek fényerejével, kizárólag a nagyobb méretû képérzékelõk alacsonyabb zajszintjeire utal. Azonos fényerõ mellett azért készíthet gyenge fényben nagyobb szenDigitális Fotó Magazin 2009/6.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin zorral jobb felvételt, mert az alacsonyabb képzajnak köszönhetõen nagyobb érzékenységet használhat. Tisztelettel, Szita Péter

Ceruzarajz Photoshoppal Tisztelt Szerkesztõség! Megvettem a legújabb (2009. június) lapjukat, és a Ceruzarajz Photoshoppal címû íráshoz lenne gyakorlati kérdésem Bajic Ivánhoz. Évek óta használom a Photoshopot, közvetett úton a Fontoló tanfolyamán is részt vettem Jakab Zsolt irányítása alatt, ezért nem vallom kezdõnek magam.

kot, majd ezután próbált volna a „Hide All” menüpontra kattintani, ami azért nem sikerült, mert nem lehet kétszer kiadni ugyanazt az utasítást. Az erre vonatkozó cikkrészletet az 52. oldalon így tudnám pontosítani: „Ehhez elõször helyezzünk egy rétegmaszkot a képre, tehát kattintsunk a Réteg/Rétegmaszk/Mindent elrejt (Layer/Layer Mask/Hide All) menüpontra.” Elnézést kérek, ha nem voltam elég világos a cikkben, és remélem, hogy ezek után már gond nélkül sikerül elkészíteni a rajzot. Üdvözlettel: Bajic Iván

Fájlok sorba rendezése Tisztelt Szerkesztõség! Egy barátokkal történt kirándulás egyhetes fotóanyagából (kb. 1200 kép) szeretnék egy összeállítást készíteni úgy, hogy a négy kamera által készített, de egy témáról készült képek egymás után következzenek. Sajnos nem tudom megoldani, mert mindig géptípusok szerinti sorrendet kapok, bármit próbáltam eddig. Tetézte a bajt szerintem az is (sajnos utólag vettem észre), hogy a kamerák dátum-, illetve idõbeállítása csak a saját fényképezôgépemen volt valós, a többi kamerán nem volt pontosítva. Mit tudnék tenni, hogy a sorba rendezést elérjem? Köszönöm a segítséget: glaci

Figyelmesen, lépésrõl-lépésre követtem az utasításokat, de érzésem szerint a 11-es ábrához tartozó utasításoknál valami apróság kimaradt. A rétegmaszkot rátettem a képre, de utána a „Hide All” parancs inaktív szürke maradt, és sehogyan sem tudok ráklikkelni. Nem lehet, hogy valami nem lett dokumentálva a cikkben? Mi a megoldás? Segítségét elõre is köszönöm! Üdvözlettel, Janka Tamás

Tisztelt Janka Tamás! Levelét olvasva rögtön világossá vált, hogy mi okozhatta a problémát. A rétegmaszkot éppen az említett „Hide All” menüpontra kattintva helyezhetjük a kép egy adott rétegére. Ebbõl következik tehát, hogy ha már van rétegmaszk ezen a rétegen, akkor ez a menüpont inaktív. Ön valószínûleg a Rétegek paletta alján található ikon segítségével hozta létre a masz-

Tisztelt glaci! A kiindulási állapotban az egyes fényképezõgépek által készített képeknek külön mappákban kell lenniük. Elsõ lépésként azt kell elérni, hogy a fényképek EXIF-adataiban a dátum és idõ pontos legyen, vagy legalábbis az egyes fényképezõgépek által készített felvételek EXIF-idejei szinkronba kerüljenek egymással. Ha más adatból nem is, néhány azonos idõpontban készített felvétel alapján könnyen kideríthetõ, hogy melyik fényképezôgép órája mennyivel késett vagy sietett a referenciául választott gép órájához képest. A 2007. májusi lapszámunk 68. oldalán ismertetett ingyenes Stuffware Photo Studio (www.stuffware.co.uk/photostudio) program segítségével az adott fényképek EXIF-idejeit tetszõleges idõponttal elõbbre vagy késõbbre lehet állítani, akár tömegesen is. Ha ez az összes gép összes képeinél megvan, akkor egy olyan átnevezõ programot kell keresni, amely a képek eredeti fájlnevei elé beszúrja az EXIF-adatok kö-

Következô számunk 2009. augusztus 18-án jelenik meg.

Címlapkép: Alexander Paulin Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter Varga Miklós

Címlapdesign:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


POSTALÁDA

8

zött szereplõ készítési dátumot és idõt. Ilyen például a szintén ingyenes Namexif (www.digicamsoft.com), amellyel az is elérhetõ, hogy a dátum és az idõ mögött megmaradjon az eredeti fájlnév is, de tetszõleges karaktersorozat, például a készítõ neve is beszúrható ide. A még külön könyvtárakban lévõ képeket ezzel a programmal át kell neveztetni. Az eredményül kapott fájlokat (pl. 2009-0408-19-20-10-glaci.jpg) most már össze le-

het másolni egyetlen könyvtárba, ahol automatikusan felveszik a megfelelõ idõbeli sorrendet. Ha már nincs szükség a fájlnévben a dátumokra, akkor elsõ lépésként egy tetszõleges átnevezõ programmal (pl. Rname it!, www.brothersoft.com/rnameit-4690.html) az egész fájlnév elejére egy sorszámot kell beszúrni (pl. 0152_200904-08-19-20-10-glaci.jpg), amely természetesen követi a már beállított, készítési idõ szerinti sorrendet. Ugyanezzel a prog-

rammal ezután lehetõség van arra is, hogy a fájlnév tetszõleges részét kitöröljük, vagy kötõjellel, szóközzel helyettesítsük, példánknál maradva ez az 5.-tõl a 24. karakterig tartó szakasz. A végeredmény ilyesmi lesz: 0152-glaci.jpg. Az EXIF-adatokkal kapcsolatos más mûveletekhez ajánlom 2007. májusi lapszámunk már említett cikkét, amelyben egy csokorra való ilyen programot mutatunk be. Tisztelettel, Szita Péter

Light Graffiti Tisztelt Szerkesztõség! Mi egy új mûvészeti irányzattal, a Light Graffitivel foglalkozunk. Csapatunk a Light Scribblers elnevezést egy évvel ezelõtt vette fel, azóta sokat tanultunk, és tele vagyunk újabbnál újabb ötletekkel. Magyarországon sok ember számára ez az új fotográfiai mûfaj még teljesen ismeretlen. Ezt a rendszerint éjszakai és utcai „sportot”, amelyet akár a normál graffiti környezetbarát utódaként is nevezhetünk, Németországban a LightFaktor nevû csapat ûzi, napjainkban már szinte hivatásszerûen. Magyarországon komolyabb konkurenciáról egyelõre nem tudunk. Nagyon boldogok lennénk, ha többen is megismernék, és elismernék fáradságos munkánkat, ezért küldünk néhány felvételt a Digitális Fotó Magazin olvasói számára. Üdvözlettel: Light Scribblers csapat!

Digitális Fotó Magazin 2009/6. A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


www.fotomagazin.hu 9

Olcsó telezoomok Tisztelt Szerkesztõség! A következõ problémával állok szemben, amelyhez szeretnék önöktõl segítséget kérni. Canon EOS 450D típusú vázhoz keresek 50–200 mm-es vagy 75–300 mm-es gyújtótávolság-tartományban telezoomobjektívet. Most még a mellékelt kitobjektívvel, illetve két manuális Pentacon objektívvel használom. Legszívesebben a természetben fotózok. Mivel a keret szûkös (maximum 80 000 Ft), a választék meg viszonylag bõséges, így nehéz helyesen választani. Számomra a Sigma 70–300 mm f/4–5,6 APO DG Macro szimpatikusnak tûnik, bár tudom, nem kiemelkedõen jó a képminõsége – ahogy ebben az árkategóriában az lenni szokott. Kérdésem az, hogy önök szerint van-e olyan

Canon EF, esetleg EF–S objektív, amelyet felbontóképesség, illetve képhibák tekintetében inkább érdemesebb lenne választani. Az optikai képstabilizátor és az ultrahangmeghajtású motor stb. szolgáltatások számomra csupán mellékes szempontot jelentenek. Segítségüket elõre is köszönöm! Tisztelettel: Németh Csaba Tisztelt Németh Csaba! Canon objektívek közül ebben az árkategóriában csak az EF–S 55–200 mm-es, vagy az EF–S 55–250 mm-es stabilizátoros telezoom található. A természetfotózás azonban ezeknél jobb optikai minõségû objektíveket kíván, tele tartományban különösen. A zoomtartományból arra következtetek, hogy állatokat, madarakat szeretne fényképezni. A csalódások elkerülése érdekében javasolnám, hogy gyûjtsön még legalább egy EF

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

A ráncok az arcon Egy levélíróm, aki idõrõl idõre elküldi nekem az általa észlelt-tapasztalt nyelvhasználati fonákságokat, nemrégiben érdekes észrevétellel toldotta meg jó szándékú gyûjtésének „eredményét”, a lapkivágatokat és az elektronikus hírközegekbõl származó adatokat. Ezt írta: „Nem tudom, Tanár Úr egyetért-e velem, de szerintem ezek az általam felsorolt hibák úgy elcsúfítják a mondatokat, amelyekben elõfordulnak, mint a barázdált, gyûrött arcú embereket a ráncaik. Nem lehetne az efféle hibák „elkövetõit” valahogyan ráncba szedni?” A kapott példacsokrot megköszöntem a levélírónak, mivel találtam benne egy-két számomra is tanulságos, hasznos adatot, de mindjárt azt is megírtam neki, hogy a záró megjegyzéssel valahogy nem tudok megbékélni. Már a ráncba szed szólásnak kétségtelenül szellemes alkalmazása sem tetszik, mivel ennek ’valakit megfegyelmez’ jelentése túlságosan rideg, túl szigorú. A nyelvünk sokezernyi rejtett finomságának ismeretén alapuló, igényes nyelvhasználatra nem megregulázással kell és lehet rászorítani az embereket, hanem konkrét jó tanácsokkal, valamint anyanyelvünk szeretetére és minél alaposabb megismerésére való buzdítással. És ami még ennél is fontosabb: az igaz, hogy a ruhán vagy más hasonló anyagon keletkezõ ki- vagy betüremlések, gyûrõdések alakjában jelentkezõ árkocskák általában zavarják szépérzékünket, s ezért igyekszünk is ezektõl a ráncoktól megszabadulni. Az emberi arcon évek, évtizedek alatt keletkezõ redõk, barázdák azonban

75–300 mm-es stabilizátoros objektívre. Ezt már szokták kezdõ természetfotósok használni. Az igazán jó eredményt csakis nagy

fényerejû, leginkább fix gyújtótávolságú objektívekkel érheti el. Késõbb extendereket is vásárolhat, amelyekkel a gyújtótávolságot 1,4-szeresére vagy 2-szeresére növelheti. A képstabilizátort és a hangtalan fókuszmotort sem hagynám figyelmen kívül. Üdvözlettel: kgy

nem csúfak, mivel hozzátartoznak az archoz, amelyen kiformálódtak, kiérlelõdtek. Tudom, ma is sokan vannak, akik nem tudnak kibékülni ráncaikkal – s ennek jogát a topmodellektõl, a szépségversenyek ifjú résztvevõitõl nem is akarom elvitatni –, de én azt tapasztalom, hogy az igazi portréfotográfusok nemigen törekednek a ráncok eltüntetésére, mert azokat fényképalanyuk sajátjának, elidegeníthetetlen részének tekintik. Én velük értek egyet. Nekem Borsos Mihálynak a homlokától a szeme árkain át a tokájáig ráncokkal, barázdákkal borított Schweitzer József rabbiról vagy Vahl Ottónak az éppen pipára gyújtó, csuparánc Hegedûs Géza íróról készített, pontosabban alkotott képe egészen bizonyosan jobban tetszik, mintha a fényképész valamilyen módon eltüntette vagy hangsúlytalanabbá tette volna a ráncokat, barázdákat, redõket. És hadd hivatkozzam a fiatal, harmincon még alig túli, de már hírneves lengyel fotográfusra, Andrzej Draganra, akinek munkásságával éppen a Digitális Fotó Magazin egyik tavalyi száma foglalkozott igen részletesen. A fotómûvész lapunkban közzétett portrésorozatának a legmegragadóbb – szerintem: a legszebb – darabjai éppen a ráncoktól barázdált arcú öregeket vagy nem is öregeket ábrázoló képek. Végezetül már csak egy anekdotává nemesedett, egyik változatában néhány hónapja egy hetilapunkban is felbukkant történetkét idézek fel az 1951-ben tragikus körülmények között elhunyt jeles színésznõrõl, Bajor Gizirõl. A mûvésznõ az általam ismert verzióban egyszer a tükör elõtt ült öltözõjében, s az elmúlt évtizedeknek a nyomait vizslatta az arcán. Egyszer benyitott hozzá a nála bõ két évtizeddel fiatalabb, szintén kitûnõ pályatárs, Tolnay Klári, s tréfásan megkérdezte: „Talán nem vagy kibékülve a ráncaiddal?” Mire Bajor, kedves-fölényesen: „Ugyan, hová gondolsz? Ha tudnád, mennyi munkám van ezekben a ráncokban!”

010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:51 Page 1

10

Sharpen Pro Ligtroomhoz A Nik Software kiadta képélesítõ szoftverének 3.0-s verzióját az Adobe Photoshop Lightroom programhoz. A program az innovatív U-Point-technológia segítségével teszi lehetõvé az élesítési mûveletek elvégzését. A frissítés a jelenlegi felhasználóknak ingyenesen letölthetõ, egyébként körülbelül 200 USD-be kerül. www.niksoftware.com/lightroom

Frissítés Olympus objektívekhez Az Olympus a Zuiko Digital ED 8 mm f/3,5, az ED 18–180 mm f/3,5–6,3, az ED 70–300 mm f/4,0–5,6 és az ED 90–250 mm f/2,8 objektívekhez adott ki firmware-frissítést, amely gyorsabb automatikus élességállítást tesz lehetõvé sorozatfelvétel és követõ AF mód használata esetén az E–3 és az E–30 fényképezõgépekkel. www.olympus.co.jp/en/support

Jönnek a Class 10-es SDHC kártyák Elsõként a Panasonic jelentett be Class 10-es jelzésû SDHC kártyákat, amelyek 22 MB/s-os sebességgel képesek rögzíteni az adatokat. Az aranyszínû címkés termékek 4, 8, 16 és 32 GB-os kapacitással kerülnek forgalomba. A cég emellett ezüstszériás Class 4-es SDHC kártyákat is bejelentett, amelyek 20 MB/s-os sebességgel képesek az adatok rögzítésére. www.panasonic.hu

Megjött: Pentax K–7 Rengeteg találgatás után a Pentax bejelentette a K–7 névre keresztelt haladó szintû fényképezõgépét. A por- és idõjárásálló szigetelésekkel ellátott rozsdamentes acélötvözet vázszerkezetben 14,6 megapixeles APS–C méretû CMOS-érzékelõ foglal helyet. Az új fejlesztésû, 1/8000 s legrövidebb expozíciós idõre képes zárszerkezetet 100 000 ciklusra tervezték. A funkciók közül nem maradhatott ki az arcfelismerõs élességállító funkcióval felvértezett élõkép mód és a videofelvétel sem. Ez utóbbira 1280x720 pixeles felbontás mellett 30 kép/s sebességgel képes. Az új AF-érzékelõ 11 mérõmezõvel rendelkezik, a keresõ 100%-os lefedettségû. Megtaláljuk a Pentaxnál megszokott szenzormozgatásos képstabilizátort és az újdonságnak számító ultrahangos pormentesítõ rendszert is. A fényképezõgépen a négy hagyományos expozícióvezérlési üzemmód mellett megtaláljuk az innovatív érzékenység-elõválasztásos és az idõ/rekesz elõválasztásos üzemmódot, amelyben a fényképezõgép az ISO-érzékenységet igazítja az elõre kiválasztott expozíciós idõhöz és rekesznyíláshoz. A K–7 képes három felvétel felhasználásával HDR-képet készíteni, de a kiterjesztett dinamikatartomány üzemmódban is kompenzálja a kiégett részleteket. A képfeldolgozó rendszer a kromatikus aberrációt is csökkenti, ezenkívül 16 digitális szûrõhatást is elérhetünk vele. A fényképezõgép mellett két új, idõjárásálló szigeteléssel ellátott objektívet is bejelentettek. A WR jelölésû, 18–55 mm-es f/3,5–5,6 és az 55–200 mm-es f/4–5,6 objektívek egyszerûsített mechanikai konstrukciója minimalizálja a víz és a por esetleges behatolási pontjainak számát, miközben a szigetelések megakadályozzák a szennyezõdések bejutását. A frontlencse speciális SP-bevonatán nehezebben tapadnak meg a szennyezõdések, vagy ha meg is tapadnak, könnyebb õket letörölni onnan. www.pentax.hu

Connected Living az intelligens otthonért Connected Living néven olyan egyesületet alapítottak gyártók és kutatóintézetek képviselõi, amely a háztartásban megtalálható, számítógépes csatlakozással rendelkezõ akár szórakoztatóelektronikai eszközök, akár háztartási gépek közötti kommunikációs és együttmûködési rendszerek kidolgozását tûzte ki célul. A résztvevõk olyan egységes megoldásokat kívánnak létrehozni, amelyek biztosítják a különbözõ iparágak termékei és a számítógépek közötti együttmûködést, így például háztartási gépeink számítógépes távvezérlését is. www.sg.hu

Leica objektívek Panasonic gépekre A Panasonic cég olyan átalakítókat jelentett be, amelyek segítségével Leica-M-, illetve Leica-R-csatlakozású objektíveket lehet a mikro 4/3 rendszerû fényképezõgépeihez (jelenleg a G1 és a GH1) csatlakoztatni. Így a G-sorozatú fényképezõgépek felhasználói számára is megnyílik a lehetõség a csúcsminõségû Leica objektívek használata elõtt. A DMW-MA2M és a DMW-MA3R névre hallgató átalakítók használatakor lehetõség van a kép tetszõleges területének kinagyítására, ami megkönnyíti a manuális élességállítást. www.panasonic.hu

Digitális Fotó Magazin 2009/6.


128 GB-os Kingston USB-meghajtók Elsõként készített 128 GB-os pendrive-ot a Kingston. A DataTraveler 200-sorozatú eszközök strapabíró külsõvel és behúzható csatlakozóval rendelkeznek, ezenkívül megtalálható rajtuk a Password Traveler nevû adatvédelmi szoftver is. Az ötéves garanciával árult USB-meghajtók 32 és 64 GB-os kapacitással kerülnek az üzletekbe, a 128 GB-os változatot egyedi rendelésre készítik. www.kingston.com

18, 22 és 31 megapixeles Mamiya hátfalak A Mamiya három új hátfalat jelentett be középformátumú fényképezõgépeihez. Az M18 és az M31 típusú 18 és 31 megapixeles modellek 44,2x33,1 mm-es méretû szenzort kaptak, induló érzékenységük ISO 100, legnagyobb érzékenységük ISO 800, illetve ISO 1600. Az M22-ben valamivel nagyobb, 48,9x36,7 mm-es, mikrolencsék nélküli képérzékelõ dolgozik, ISO 50 és ISO 800 közötti érzékenységtartománnyal. A hátfalak Mamiya 645DF, 645AFDIII, AFDII, AFD fényképezõgépekhez közvetlenül, RZ Pro 67 D-hez adapterrel csatlakoztathatók. www.mamiya.com

Ultravékony szuperzoom a Casiótól A nagyátfogású objektívvel épített fényképezõgépek az utóbbi években jelentõs méretcsökkenésen mentek keresztül. A Casio most elkészítette az elsõ ultrakompakt méretû, 10-szeres átfogású objektívvel szerelt kamerát. Az EX–H10 vastagsága (behúzott objektívvel) mindössze 24,3 mm. Az objektív ráadásul ultranagy látószögû (24 és 240 mm ekv. gyújtótávolság között állítható), a hátoldalra 3 colos képernyõt építettek. A fényképezõgép kiemelkedõ képessége emellett az alacsony energiafelhasználás, ugyanis a gyártó adatai alapján egyetlen feltöltéssel 1000 felvétel készíthetõ. A szolgáltatások között megtaláljuk a számos Best-shot üzemmódot és az 1280x 720 pixeles, HD-felbontású mozgóképrögzítést is. www.casio.com



12

Frissítés Panasonic objektívekhez A 14–45 mm-es f/3,5–5,6 objektívhez kiadott 1.1-es verziószámú frissítés telepítése után gyorsabb lesz az élességállítás követõ AF módban, javul az élességállítás és a képstabilizátor teljesítménye mozgóképfelvétel közben, és csendesebb lesz a rekeszszerkezet mûködése is. A 14–140 mm-es f/4,0–5,8 objektív 1.1-es firmware-verziója a mikro 4/3-rendszerû fényképezõgépekkel való együttmûködést, ezen belül a mozgókép-felvételi funkciókat javítja. www.panasonic.jp/ support/global/cs/dsc/download

Firmware-frissítés Ricoh CX1-hez A most kiadott 1.19-es frissítés javítja azt a hibát, amelynek következtében az akku lemerülésekor az objektívtubus kitolt állapotban maradt. www.ricoh.com/r_dc/download

Manuális beállítások az EOS 5D Mark II videó módjánál A Canon olyan firmware-frissítést tett közzé full frame szenzoros EOS 5D Mark II fényképezõgépéhez, amely lehetõvé teszi, hogy videofelvételi módban manuálisan lehessen az expozíciós idõt, a rekesznyílást és az érzékenységet beállítani. Az 1.1.0 verziószámú frissítés ezenkívül több kisebb hibajavítást is tartalmaz. www.canon.com

FotóFalu a Cserhátban FotóFalu néven olyan kezdeményezés indult a cserháti Cserhátszentivánban és környékén, amely egyrészt a térség kulturális turizmusának megteremtését, másrészt a kortárs magyar fotográfia társadalmi szerepének növelését tûzte ki célul. A saját területükön ismert és elismert, a magyar fotográfia ügye iránt elkötelezett mûvészek és kulturális szakemberek a nagyközönségnek is szóló minõségi szakmai programokat és egyedülálló, fotográfiai tematikájú kulturális fesztivált szerveztek. Legfontosabb része a kéthetes szabadegyetem és nyári tábor, amelynek tematikájában az archaikus fotótechnikáktól kezdve a klasszikus filmes eljárásokon át a digitális fotográfia is megtalálható. Ezenkívül július 9-tõl különleges helyszíneken rendezett fotókiállításokkal is várják az érdeklõdõket. A kiállítások egészen augusztus 20-ig tekinthetõk meg. A fotófesztivál programjaival egy idõben, július 23–26. között zajlik a KicsiVilág Zenei Fesztivál is. A programban Cserhátszentiván mellett Bokor, Kutasó és Garáb községek is részt vesznek. Bõvebb információ és részletes program a FotóFalu honlapján található. www.fotofalu.hu

Panorámamonitor az NEC-tôl Különféle szakkiállításokon több gyártó is bemutatott már íves felületû panorámamonitorokat, de ezek csak prototípusként vagy koncepcióként voltak láthatóak. Az NEC most kereskedelmi forgalomban is kínál ilyet, nagyjából 1,6 millió forintos vételáron. Az NEC CRV43 képernyõ 2880x 900 pixeles felbontásra képes, válaszideje kevesebb, mint 0,02 ms, az sRGB- színtér

Windows XP 2011-ig Úgy tûnik, hogy a Microsoft egészen 2011-ig biztosítani fogja a számítógépet Windows 7 vagy Vista operációs rendszerekkel vásárlók számára az elõzõ operációs rendszerre (Vista, illetve Windows XP) való visszalépést. A hírek szerint viszont csak a Windows 7 Professional- és Ultimate-változatoknál lesz erre mód, így elsõsorban nem a magán-, hanem a vállalati felhasználók számára jelenthet ez könnyebbséget. A Microsoft továbbá a Windows 7 elsõ szervizcsomagjának megjelenésekor is visszavonhatja ezt a lehetõséget, ugyanis az elsõ javítások után már mind a magán-, mind a vállalati felhasználók számára megfelelõ kell hogy legyen az új operációs rendszer. www.computerworld.com

100 százalékát, az Adobe RGB-színtér 99,3 százalékát fedi le megjeleníthetõ színeivel. A színvisszaadásból és a 10 000:1 kontrasztarányból sejthetõ, hogy az NEC elsõsorban a grafikusok és dizájnerek számára tervezte az eszközt, amely így kényelmesebb munkát tesz lehetõvé, mint az eddig alkalmazott, egymás mellé tolt képernyõkbõl álló megoldások. A 42,8 colos képátlójú, 3,2:1es oldalarányú monitor DVI-D-, illetve HDMI-bemenetekrõl látható el információval. www.necdisplay.com

Voigtländer Nokton 50 mm f/1,1 A Cosina ultranagy fényerejû alapobjektívet jelentett be Leica-M-objektívcsatlakozással. A Voigtländer Nokton márkanevû, f/1,1-es fényerejû objektív 7 lencseelemet tartalmaz 6 csoportban. A 428 gramm tömegû objektív kicsivel 1000 euró alatti áron kerül forgalomba. www.cosina.co.jp




Távirányító szoftver Casio EX–F1-hez

Eye-Fi kártya több funkcióval

A Casio olyan szoftvert jelentett be, amely lehetõvé teszi, hogy a különlegesen rövid expozíciós idõkre és extrém gyors mozgóképfelvételek készítésére alkalmas EX–F1 típusú fényképezõgépet USB-csatlakozáson keresztül számítógéprõl is lehessen vezérelni. A 60 kép/s-os sorozatfelvételi és az akár 1200 kép/s-os videofelvételi képességeket is még jobban ki lehet használni. A program letölthetõ a support.casio.com oldalról, de használata elõtt ajánlott elvégezni a fényképezõgép firmware-frissítését a 2.0-s verzióra. www.casio.com

Sigma 18–250 mm-es objektív Pentaxhoz és Sonyhoz is A Sigma bejelentette, hogy 18–250 mm-es f/3,6–6,3 objektívje immár Pentax és Sony fényképezõgépekhez is hozzáférhetõ. A beépített képstabilizátorral rendelkezõ szuperzoom lehetõvé teszi, hogy a vázba épített helyett az objektív stabilizátorát használjuk. A három aszferikus és négy SLD-elemet tartalmazó objektív elsõsorban utazáshoz ajánlható, ugyanis egyetlen eszközbe sûríti a leggyakrabban használt gyújtótávolságokat.

A fényképezõgép szabványos SD kártyahelyére illeszthetõ Wi-Fi kártya segítségével fényképeinket már a készítésük pillanatában az internetre továbbíthatjuk. A Pro jelzésû, a professzionális felhasználóknak is ajánlott modell immár nemcsak vezeték nélküli elérési pontokhoz tud csatlakozni, hanem számítógépekkel vagy más Wi-Fi-képes mobil eszközzel is alkalmas ad hoc hálózat kialakítására, így elõdjénél sokkal rugalmasabban használható. A JPEG-állományok mellett immár RAW-képek is áttölthetõk segítségével, és most már lehetõség van csak a kiválasztott képek áttöltésére. Ezt a fényképezõgép törlés elleni védelem funkciójával valósítják meg, ugyanis ebben az üzemmódban csak azok a felvételek kerülnek a vezeték nélküli hálózaton áttöltésre, amelyeket védetté jelöltünk. Az eszköz egyébként alapértelmezésként kezel több mint 25 online kép- és videomegosztó oldalt, ezekre közvetlenül is képes tartalmat feltölteni. A kártya kb. 150 USD-s áron vásárolható meg. www.eye.fi

www.sigmaphoto.com

Titkosított Verbatim adathordozók A Verbatim az optikai média, a flash-adattárolás és a hordozható merevlemezek terén is titkosított megoldásokat mutatott be. Az Executive Secure pendrive-ok jelszavas védelme 256 bites AES titkosítást nyújt, akár úgy is, hogy elõre meghatározott számú sikertelen jelszóbeírás után önmaga semmisíti meg a rajta tárolt adatokat. Ezenkívül a notebookok ExpressCardaljzataiba helyezhetõ titkosított 16 és 32 GB kapacitású SSD-meghajtót és 128 bites, kulccsal védett hordozható merevlemezeket is kínálnak. Az új SecureSave DVD-k azoknál a felhasználásoknál is 265 bites titkosítást tesznek lehetõvé, ahol követelmény az optikai adathordozók használata. www.verbatim.hu



digitális fotó magazin

Olympus E–P1

Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! 6rovatok szerint lekérdezhetô cikklista 6régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke 6régebbi lapszámaink oldalképei

Ha megtalálta amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex

Az Olympus elkészítette elsõ mikro 4/3 rendszerû fényképezõgépét. A tükör nélküli, de cserélhetõ objektíves szabvány lehetõvé teszi az eddigieknél kisebb cserélhetõ objektíves szerkezetek építését – ezt használták ki maradéktalanul az Olympus mérnökei is, akik visszanyúlva a cég egy legendás 1959-es fejlesztéséhez, kivételesen kisméretû, exkluzív megjelenésû, de nagy tudású fényképezõgépet készítettek. Az 1959-es Pen-sorozatú gépek azért tudtak olyan kicsik lenni, mert ugyan a megszokott méretû filmre dolgoztak, de pont feleakkora kockákat készítettek, mint a megszokott kamerák. A formavilágában és filozófiájában is az 1963-as Pen F-et idézõ E–P1 12 megapixeles Live-MOS szenzorra épül, beépített képstabilizátorral, pormentesítõ rendszerrel, élõkép funkcióval, valamint HD-felbontású videó funkcióval rendelkezik. A fémborítású kamera ezüst és fehér színben is forgalomba kerül. Megtalálhatók benne az E3-nál debütált mûvészi szûrõk, amelyek videó módban is alkalmazhatók, így például szemcsés, fekete-fehér filmes hatást is elérhetünk klipjeinknél. A hátoldali 3 colos képernyõn jeleníthetõ meg az élõkép, de opcionális tartozékként a vakupapucsba csúsztatható optikai keresõ is vásárolható. Az E–P1 kétféle objektívvel lesz kapható. A 14–42 mm-es f/3,5–5,6 fényerejû zoomobjektív kisfilmes formátumban 28–84 mm-es gyújtótávolság-tartományt nyújt, ha viszont fontos szempont a még kisebb méret és a maximális képminõség, akkor a 17 mm-es (38 mm ekv.) f/2,8 fényerejû fix objektív is rendelkezésre áll. Bár a mikro 4/3 rendszerben kisebb a távolság a szenzor és az objektívcsatlakozás között, mint a hagyományos 4/3-nál, az MMF-1 átalakító segítségével minden standard 4/3-os objektívet az E–P1-re helyezhetünk, és teljes funkcionalitással használhatunk. Az MF-2 átalakítóval viszont a régi, manuális élességállítású OM objektívek is használhatóak. A fényképezõgép nem rendelkezik beépített villanóval, azonban külön megvásárolható a külsõben is hozzá illõ FL-14 vaku. A fényképezõgép SD kártyára menti az elkészült képeket, és megtalálható rajta a HDMI-kimenet is. www.olympus.hu




Panasonic géphez csak Panasonic akku!

www.panasonic.com

A Panasonic olyan firmware-frissítést tett közzé több gépéhez, amely megakadályozza, hogy más gyártótól származó akkumulátort használjunk hozzájuk. A közlemény szerint azért volt szükség erre a lépésre, mert több, más gyártó akkumulátora nem volt elég biztonságos, nem tartalmaztak megfelelõ túltöltés vagy túlmelegedés elleni védelmet, így használatuk adott esetben a fényképezõgép károsodásához vagy személyi sérüléshez vezetett. A frissítés telepítése után a gép felismeri az eredeti akkukat és csak ezekkel lesz hajlandó mûködni. A frissítés jelenleg a DMC–FX40, FX550, FT1, FS4, FS6, FS7, FS8, FS15, FS25, FS42, FS62, TZ6, TZ7, TZ65 fényképezõgépekhez hozzáférhetõ, a tükörreflexes G1-hez és GH1hez is hamarosan megjelenik a panasonic.jp/ support/global/cs/info/dsc_battery.html oldalon.


Megújult multifunkciós Epson nyomtatók Az Epson Stylus SX-sorozatba tartozó kisméretû multifunkciós gépek színenként cserélhetõ DURABrite Ultra tintapatronokkal rendelkeznek, így az általuk elõállított képek laborminõségûek, ellenállnak a víznek, a fakulásnak és az elmaszatolódásnak, albumban tartva pedig akár 200 évig megõrzik az emlékeket. A készülékek által beolvasott dokumentumok szerkesztését optikai karakterfelismerõ szoftver is segíti. Az SX110 a belépõszintet képviseli a termékvonalban: percenként akár 30 lapot is kinyomtat, ezenkívül szkennel és fénymásol. Az SX210 3,8 centis LCD kijelzõjén gyorsan és egyszerûen megtekinthetõk a fotók, akár a számítógép bekapcsolása nélkül, illetve a digitális fényképezõgéprõl való közvetlen nyomtatás is lehetséges a beépített memóriakártya-olvasó segítségével. Az SX410-en nagyobb méretû, 6,3 centis képernyõ és PictBridge-port is található. A sorozat csúcsmodellje az SX510W, amelybe Wi-Fi-vezérlõt is építettek, így akár több számítógéppel is kommunikálhat vezeték nélküli kapcsolatán keresztül. Az SX510W 2400 dpi felbontásban olvas be dokumentumokat és fényképeket, percenként akár 36 lapot is kinyomtathatunk vele, egy 10x15 cm-es fotó pedig 20 s alatt készül el. A készülékek 20 000 és 43 000 Ft közötti áron kerülnek az üzletekbe. www.epson.hu

016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:38 Page 1



A noi szépség ismeroje Alexander Paulin fotóin a gyengébb nem harmonikus, klasszikusan csodálni való oldaláról mutatkozik meg. A nôi test és az erotika ötvözôdik egységes egésszé a képeken.


A meztelen emberi test ábrázolása mindig jelen volt a képzômûvészetben, és késôbb a fotómûvészetben is. Pikáns dagerrotípiák láttak napvilágot a 17. században. A hosszú expozíciónak volt köszönhetô a modellek kissé kifejezéstelen, szomorú arca. A technika fejlôdésével kezdtek realista szemléletû fotók is születni. Változott az ízlés, a mûvészek megunták az unalmas sémákat, és már a valóságot dokumentálták. Díszleteket, kellékeket használtak, különlegeset akartak csinálni, és ez a gondolkodás hozta meg a várva

várt elismerést, mellyel bebocsátást nyertek a mûvészi ábrázolások közé. A társadalom elismerését az esztétikai normák tiszteletben tartásával tudták kivívni maguknak. A mûvészek szinte versengenek, ki tud szebb fényviszonyokat, hangulatot teremteni a nôideáloknak. Az aktfotózás drapériákkal körbevett, szófákon heverô telt idomú nôkkel kezdôdött, majd kimentek a természetbe a tavaszi fák árnyékába. A 20. századtól azonban a fantázia és a képzelet hódít teret. Az alkotók el akarják érni azt, hogy a meztelen test a fényké-

pezésben értékes fotótémává lépjen elô. A német fotográfus 1967-ben született Kielben. 14 évesen kezdett fényképezni egy Yashicával, amelyet a konfirmációjára kapott pénzbôl vásárolt. Már az iskola után eldöntötte, hogy fotós lesz. A 90-es évek közepén kezdte az erotikus nôi aktok fotózását. Az akkori barátnôjérôl készített képeket, és észrevette, hogy ez másoknak is tetszik. Alexander Paulin képein is viselnek a modellek ékszert, szép bútorokon pózolva. Digitális Fotó Magazin 2009/6.


Alexander Paulin

A szemlélet több mint száz éve nem változott. Megjeleníteni a nôt önmagában. Igényes felvételein a szépség és az erotika a fôszereplô. 1999-ben nôtt meg a népszerûsége, szenvedélye kifizetôdött, amikor az interneten tette közzé elsô portfólióját. Ez a megjelenési forma hozta meg számára a sikert, és a képei megjelentek a Playboy, a Penthouse, az FHM, az Amica és a Max magazinban. Rengeteg meztelen nôt láthatunk újságokban, a tv-ben és az interneten, ezért Paulinnak sokoldalúnak, egyedinek kell lennie ahhoz, hogy kiemelkedjen a sokaságból. A mai férfimagazinok az 1950-es években mutatkoztak be. A megjelenést a pin-up fotók népszerûsége váltotta ki, amelyeket az amerikai katonák az újságokból ollóztak ki, és kitûzték ôket a szoba falára, vagy a szekrényajtó belsô oldalára ragasztották. A legnépszerûbb dús keblû modell Betty Garble és Marilyn Monroe volt. Hugh Hefner vásárolt egy képet Monroe-ról, és az elsô Playboy magazin címlapjára tette. Garantált volt a siker. A fiatal mozicsillagnak és az induló újság hírnevének kedvezô választás volt ez. Paulin gyakran készít címlapfotókat a magazin számára, vagy megjelenik benne a portfóliója. „Aki nem lángol, az nem világít” – állítja. Képein a tiszta ragyogás, csak a modellek és a fények vannak jelen. Melyek letisztultan, érzékeny fény-árnyékokkal emelik ki az alakokat. A képeken szereplô lányokból áramlik az erotika és az önbizalom. Az aktok középpontjában az érzékiség és Digitális Fotó Magazin 2009/6.


20

GALÉRIA

a szépség áll, amely beleolvad a harmonikus környezetbe. A kültéri fotózásokra nem visz magával sok kelléket, csak néhány ruhadarabot, ékszert. Megelégszik azzal, ha háttérként egy különleges ívû ablak, a kastély organikus ajtaja vagy a selyemtapéta szolgál. A szép aktok világából nem hiányozhatnak az autók, a tengerpart mint képalkotó

elem. A munkatársak létszámát is tudatosan tartja alacsonyan, legfeljebb öt ember dolgozik neki. A képfeldolgozás digitálisan történik, de mint az analóg technikák idejében is, profi utómunkálatok nélkül elképzelhetetlen a publikálás. Azonban képeibôl kizárja az effekteket, a manipulációk idegenek számára, a nyers képekkel szeret

dolgozni. Azt a látványt visszakapni, amelyet ô látott a kamerán keresztül. A fényképészeti eszközök adta lehetôségekkel éri el a kívánt fényhatásokat, tökéletes német precizitással. Gajdos Viktória

Alexander Paulin az interneten: www.alexanderpaulin.de Digitális Fotó Magazin 2009/6.


Alexander Paulin


22

GALÉRIA

Alexander Paulin




Alexander Paulin



Alexander Paulin Digitális Fotó Magazin 2009/6.


Alexander Paulin Digitális Fotó Magazin 2009/6.


030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:48 Page 1

30

HISTÓRIA

Langer Klára

Tôry Klára

1912–1973

A hazai szociofotó-mozgalom soraiban számos nagy tehetségû nôi fotográfus mûködött az 1930-as években. Három fotómûvésznô, Kálmán Kata, Sugár Kata és Langer Klára munkásságában a szociofotó a legmagasabb mûvészi színvonalra emelkedett.

Langer Klára (Kálmán Kata felvétele)

Langer Klára 1912. január 23-án Budapesten, zsidó polgárcsaládba született. Apja lakberendezõ volt. Gondos nevelésben részesült, széles körû mûveltségre tett szert. Nyaranta Erdélyben, nagyszüleinél egész életre meghatározó benyomások érték. A falusi élet súlyos szociális gondjainak megismerése mély nyomot hagyott a lelkében. „Gyermekkorom legszebb emlékei egy kis erdélyi faluhoz és parasztjaihoz fûzõdnek. Gyermekkori élményeim indítottak arra, hogy a magyar és román paraszti élet fotós-szociográfusa legyek” – mondta. 1930-ban a gimnáziumi érettségi után szabás-varrást tanult. Eredetileg festõnek készült, Szõnyi István esti iskoláját látogatta, ahol a haladó gondolkodású fiatalság több, sokat ígérõ tehetségével ismerkedett meg. Majd Nemes György grafikusmûvésztõl reklámgrafikát, nyomdai eljárásokat tanult. A nyári szünetekben az országot járva amatõr alapon kezdett fényképezni, s végül a fényképezést választotta mûvészi kifejezõeszközéül. 1934-37-ben RévészBíró mûtermében fényképészetet tanult, majd Reismann Mariannál szerezte meg a mesterlevelet. A harmincas évek közepétõl kezdve – miközben a mindennapi kenyeret a reklámfotó és megrendelésre készült gyermekfényképezés biztosította számára – figyelme tudatosan a szociofotó felé fordult. 1934-ben Sugár Katával Erdélyt járta be, a következõ években csaknem az egész országot bebarangolták. 1936-ban gyalogosan európai vándorútra keltek. Langer Firenzében, a csodás mûemlékek szomszédságában is meglátta a járdaszélen, karjára dõlve alvó munkanélkülit. A nyomor, a kilátástalanság, a kitaszítottság jelképeként mutatta, egyhangú, szürke tónusok vigasztalanságával festette környezetét. A század elsõ felének avantgárdjából kiindulva a baloldali politikai mozgalmakhoz jutott el. Kapcsolatba került a Szocialista Képzõmûvészek Csoportjával, s hatásukra a 30-as évek második felében már elméletileg, ideológiailag megalapozottan folytatta fotografáló útjait. Ekkoriban születtek életmûve legjobb képei. „Társadalmi érzékenysége és modern avantgárd szemlélete mellett talán a minden szenvedés iránt annyira érzékeny nõisége is közrejátszott abban, hogy szociofotóinak máig tartó ereje és hatása van. Az Aratás vagy az Üldözöttek címû sorozata nemcsak társadalmi-történeti dokumentum, de a korszerû, progreszszív formanyelvû magyar fotómûvészet megbecsült darabja is” – írta 2000-ben a Vintage Galéria-beli kiállítása kapcsán Egy érzékeny szem: Langer Klára címû írásában a Magyar Hírlap. A 30-as években a társadalom szélesebb rétegeihez csupán a paraszti élet idillikus ábrázolása jutott el, a magyaros stílust képviselõ amatõr mûvészfotográfusok képei kaptak széles körû publicitást, kultúrpolitikai támogatást. Langer képein a „másik Magyarország” jelent meg. A szociofotós lehetõségeit így jellemezte: „Képeim nem juthattak el a közönséghez… Az egyik képeslap jóindulatú szerkesztõje meg is mondta egyszer: Ezeket a fotókat nem lehet közölni. Olyan mindegyik, mint egy lázító vezércikk.” Langer a jelenségeken keresztül a második világháború elõtti korszak széles társadalmi összefüggéseit, az általánosan emberi és konkrét társadalmi megnyilvánulásokat tárta fel úgy, hogy a külDigitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 31 Zsidó fej, 1943 Rahó

Legjobban a gyermekeket szerette fényképezni, akiknek ezer arcát ismerte.

világ jelenségeivel együtt megrendítõ komolysággal és szenvedéllyel rögzítette a maga emberi állásfoglalását is. Fotóit mindenkor emberszeretete, gazdag érzelmi világa hevítette, és alakította mûvészi stílusát. Ezek alatt az utak alatt készült anyagait – fotográfiánkban új módszert alkalmazva – nagyszabású sorozatokba rendezte. Így születtek meg az Aratók, a Munkások, munkanélküliek, majd az Üldözött emberek, cigányok, zsidók, örmények, négerek címû sorozatai, a múlt társadalom döbbenetes dokumentumai. Különös rokonszenvvel vonzódott az üldözöttekhez, a fajukban is megalázott emberekhez. Az évezredes bánatot, rettegést és szomorúságot mutatta meg a Zsidó fiú vagy a Cigányasszony tekintetében. Az egységes koncepció alapján, drámai sûrítéssel szerkesztett sorozatok sajnos csak töredékben maradtak fenn, az anyagok nagy része a háborúban megsemmisült. Minthogy itthon alig jutott munkához, 1938-ban Párizsba ment. Képei – köztük magyarországi szociofotói is – francia baloldali lapokban jelentek meg, de a háború kitörésekor haza kellett jönnie. A háború alatt üldözöttként feketén dolgozott, gyermekfényképezésbõl tartotta fenn magát. Tanítványával, majd munkatársával, Sándor Zsuzsával nyitott mûtermet, folytatta reklámfotográfiai tevékenységét. Langer Klára mûvészetét állandóan foglalkoztatta a gyermekek sorsa, mind az árnyékos, mind a napos oldalon. Fotóiban mély megrendüléssel fordult a gyengék, védtelenek felé: a szociális nyomort, az árván maradt gyermekeket fényképezte. Mindannyian felelünk értük címû, háború elõtti és utáni korszakán átívelõ, megrendítõ erejû ciklusában az egész társadalom felelõsségére hívta fel a figyelmet a gyermekek sorsát, jövõjét illetõen, amikor bemutatta mindazt a fizikai és morális kiszolgáltatottságot, amely a gyermekeknek osztályrészül jutott. Egy-egy képe az éhségnek, a züllésnek, a betegségnek, a kallódásnak, a háború pusztításának nagy erejû kifejezése. A kallódás és a társadalmi közöny, a magány és az elhagyatottság jelképévé vált az Elhagyott gyermek, akinek valahol a periféDigitális Fotó Magazin 2009/6.

Elhagyott gyerek III., 1945


32

HISTÓRIA rián, a kanális mellett a járdaszélen ülõ, tarisznyás, sötét csuklyás sziluettje a kockakövek monoton, szürke hátterébe rajzolódik. Arcát nem látjuk, ezzel a megoldással utal a mûvész a jelenség általános jellegére. Az 1945-ös képeken már az életerõ diadalmaskodik. Az új kor kezdetének szimbóluma A fény felé. Mély tónusú domboldalon gyermekcsapat fut föl a napsütötte útra, hosszú, rézsútos árnyékot hagyva maga mögött. Ellenállhatatlan lendületükben, fény felé törekvésükben a nézõ a nyomor, a háború, a sötét pincék világából való kiszabadulásukat, a szabad, derûs, félelem nélküli élet felé lendülésüket látja. 1945-tõl részt vett az ország újjáépítését tükrözõ propagandamunkában, kiállításokat rendezett, prospektusokat készített. 1950–54-ig a Magyar Fotónál (az MTI elõdje) dolgozott. Az ebben az idõszakban készült képei – kortársaihoz hasonlóan – a hivatalos kultúrpolitika által kizárólagosan megkövetelt szocialista realizmus optimista hangvételével mutatták be a háborús pusztítás után újjáinduló életet, a három- és ötéves terv eredményeit, az ipari és mezõgazdasági munkát, a szövetkezeti mozgalmat. Kiemelt érdeklõdéssel fényképezte a gyermekvédelmet, az óvodai, iskolai munkát. Aktívan tevékenykedett a magyar fotómûvészeti közéletben. 1949 és 1956 között a Magyar Képzõ- és Iparmûvészek Szövetsége Fotószakosztályának titkáraként szervezõmunkát végzett. 1956-ban részt vett a Magyar Fotómûvészek Szövetségének megalapításában, 1967–70-ig az elnökség tagja volt. Számos fórumon élesen tiltakozott az ellen, hogy a komoly mûvészi értéket teremtett fényképészmûtermeket államosítsák, de a szakma érdekében folytatott szélmalomharcának keserû következményeként 1954-ben elbocsátották az MTI-tõl, közel négy évig volt munkahely nélkül. „Langer Klára tiszta ember volt… Az igazságra tette fel az életét… Nem volt – és nem is lehetett – könnyû sorsa. Azután sem, hogy túlélte a fasizmust; hogy részesévé vált eszméi megvalósításának és a fotográfus méltán csodált mûvészete is szabadon ki-

Ádám és Éva

A fény felé, 1945

Fotóit mindenkor emberszeretete, gazdag érzelmi világa hevítette, és alakította mûvészi stílusát.


www.fotomagazin.hu 33 bontakozhatott… A hazugsággal, a hitványsággal, a képmutatással megbékülni õ soha sem tudott… Az ötvenes évek elején Langer Klárát is meghurcolták; munkahelyét is elveszítette” – írta kollégájára emlékezve Major Ottó. 1957–1961-ig az IBUSZ fotóillusztrátora volt. Az idegenforgalmi témakörben sem a sablonos mintákat követte. Hortobágy címû képén a sokak által fényképezett ménesterelés az õ megfogalmazásában rendkívül újszerû, drámai: mintha a vágtató lovak csoportjának középpontjában állva látnánk a mozgalmas jelenetet. Hortobágy, 1957

Legjobban a gyermekeket szerette fényképezni, akiknek ezer arcát ismerte. 1963-ban a Pannónia Kiadónál Gyermekek címû albuma négy nyelven került kiadásra. 1965-tõl 1968-ig író- és költõportrékkal illusztrálta a Magvetõ Kiadónál megjelenõ Szép versek címû köteteket. Egy-egy portréja valóságos jellemtanulmány. Az eltûnõben lévõ életformáról, népszokásokról, lakodalomról, húsvéti rítusokról, a pompás viseletekrõl, de mindenekelõtt az õsi hagyományokat õrzõ közösségek emberi kapcsolatairól készített anyagáért 1968-ban a Magyar Fotómûvészek Szövetsége néprajzi fotópályázatának különdíját nyerte. 1950–1972-ig tanított fotográfiát a Képzõ- és Iparmûvészeti Gimnáziumban. Nem csupán a szakmát oktatta, hanem emberségre nevelte tanítványait. Új típusú tanár-diák viszonyt alakított ki. Mindenkitõl magas színvonalat követelt, de mindenkit egyenlõ mércével mért. A gyerekeket egyenrangú emberként kezelte, érvekkel gyõzte meg õket, alakította gondolkodásukat. Tanítványai évekkel az iskola befejezése után is jártak hozzá tanácsért, jó szóért. Életmûvét 1961-ben nagy sikerû retrospektív kiállításon mutatták be a Fényes Adolf Teremben. 1962-ben a fotómûvészek közül elsõként kapta meg az Érdemes Mûvész kitüntetõ címet, s ugyanebben az évben Bordeaux város emlékérmét nyerte el. Hazai és nemzetközi kiállításokon való sikeres részvételéért 1972-ben a Nemzetközi Fotómûvészeti Szövetség (FIAP) a legmagasabb, Honoraire Excellence kitüntetésben részesítette. Munkásságáról 1973-ban a Corvina Kiadó a Fotómûvészeti Kiskönyvtár sorozatában Fotó Langer címmel Oelmacher Anna elõszavával 60 képes kismonográfiát jelentetett meg. Digitális Fotó Magazin 2009/6.

Munkanélküli, 1936 Firenze


34

HISTÓRIA Arthur Rubinstein, 1966

Lencséjét érzékeny szív, gondolkodó értelem és a kifejezési szándék tudatossága irányítja.

Makariosz, 1965

A képek a Magyar Fotográfiai Múzeum gyûjteményébôl származnak.

1964-tõl fotóriporterként a Tükör képes hetilap munkatársa volt. Fõként kulturális, oktatási témájú riportjai, mûvészportréi voltak emlékezetesek. Ilyen az Arthur Rubinstein-kép, az extatikus életöröm, a mûvészi alkotás földöntúli boldogságának megtestesülése. Egy-egy külföldi útjáról is emblematikus erejû képeket hozott a Tükörnek. 1965-ben Ciprusról Makariosz érsekrõl, a szigetország egyeduralkodójáról, a nagy formátumú, fenséges fõrangú papról és államférfiról, 1966-ban New Yorkból a fotográfia történetében meghatározó szerepû, pátriárkakorú fotómûvészrõl, Edward Steichenrõl készített portréját. A Londoni képek ízes, humorral teli sorozata egy angliai utazás terméke. 1969-tõl a Nagyító címû folyóirat fotófõmunkatársaként is dolgozott. Képein nemcsak a személyek, hanem a tárgyak is életet nyertek. 1973. május 20-án, hosszú szenvedés után halt meg Budapesten. 2000-ben a Vintage Galéria rendezett válogatott munkáiból kamarakiállítást. Hevesy Iván Langer szemléletének kemény elszántságát emelte ki: „Képei egy erõs, dacos lélek kinyilatkoztatásai, és így bennük nem passzív módon tükrözõdik a ’megalázottak és megszomorítottak’ élete, tehetetlen sorsuk szánalmával, hanem bizonyos félre nem érthetõ harcos elszántsággal.” Mûvészete eszméinek elkötelezett, rendkívül tudatos, lényegre törõ, hiszen magasrendû mûvészi eszközökkel, drámai sûrítéssel maga a történelem, az ország, a nép sorsa jelenik meg sorozataiban. Gazdag, változatos mûvészete középpontjába örök témáját, az embert és munkáját állította. Munkáinak hangvételére heves érzelmi túlfûtöttség jellemzõ, az élmény szülte a mûvészi formát. „Lencséjét érzékeny szív, gondolkodó értelem és a kifejezési szándék tudatossága irányítja” – írta Péter Imre. Jól ismerte és biztosan alkalmazta a képszerkesztés törvényeit, és nagyszerûen bánt a világítás hangulatteremtõ hatásával. Formailag nem törekedett különleges effektusokra, a komor mondanivalóhoz igazodott az alakítás. Képeinek tónusa legtöbbször drámaian sötét, a kifejezés erejét, drámaiságát fokozzák az erõs fény-árnyék kontrasztok. A látvány adta ötletbõl szigorú komponálással – kiemelés, elhagyás, fény-árnyék-tömeg elrendezésével – minden alakító eszköz a gondolati elem alátámasztását szolgálja. Mûveit az átélés melegsége, a kifejezés és forma harmóniája, közvetlensége jellemzi. Számára minden eszköz volt az egyedül lényeges cél érdekében, hogy minél meggyõzõbben láttassa meg az emberekkel a valóságot. Digitális Fotó Magazin 2009/6.

035-037_tippek_sümegi_k:tippek_sümegi 2009.06.26. 10:51 Page 1


Kontrasztmaszk A vetített diaképek hatását nehéz felülmúlni, és a korszerû monitorokon is nagyon jól néznek ki a képek. Nyomtatásban sokszor unalmasabbak, laposabbak, mert kisebb a kontraszt, a világos és sötét részeken elvesznek a részletek. Ezen segít a kontrasztmaszk.

Júniusi számunkban egy speciális technikát, a szaturációmaszkok használatát mutattuk be. A kontrasztmaszk rokon ezzel, de sokkal régebbi, tradicionális fekete-fehér filmes technika. Kicsit körülményes volt megcsinálni a sötétkamrában, de az eredmény megérte a veszõdséget. Elõször negatívfilmrõl készítettek egy kontaktmásolatot. Az eredeti, elõhívott diafilmet úgy fektették egy fényérzékeny fekete-fehér nyersanyagra, hogy egy kis hézag (például egy réteg átlátszó film) legyen közöttük. Ezt a szendvicset átvilágítva az eredeti diáról egy negatív másolatot kaptak, ami a térköz miatt egy kicsit életlen lett. Régebben erre a célra a Kodak speciális filmet is gyártott (Pan Masking 4570). A negatívot úgy hívták elõ, hogy a maximális denzitása ne legyen túl nagy. A végsõ képet úgy kapták, hogy ezt a maszkot az eredeti diára fektették, és ezt a szendvicset nagyították a papírra. A maszk adott egy kis denzitást a világos, átlátszó részeknek is, hiszen a maszk ott feketedett, ahol a dia átlátszó, vagyis a kép világos volt. A maszk okozta sötétedést a nagyításnál kompenzálni kell. Végeredményben a maszk a kép világos részeit fogja vissza, azok nem égnek be, és így az egész képen több részlet jelenhet meg a kisebb kontrasztterjedelmû fotópapíron is. Ha valaki hasonlatosságot vél felfedezni az életlenmaszkkal, az nem véletlen. Az életlenmaszk ebbõl a technikából fejlõdött ki, de az már kifejezetten egy élesítési technika, míg a kontrasztmaszk hatása inkább egy olyan neutrális szûrõre emlékeztet, ami a kép világos részeire hat. A kontrasztmaszk hasonlít a Digitális Fotó Magazin 2009/6.

gamma-korrekcióra is, de az a kép közepes tónusait módosítja az egész képen, nem lokálisan a világos részeket. A kontrasztmaszk változatlanul hagyja a képet a maszk határainál. A határoktól távol világosítja a sötét részeket, és sötétíti a világosakat. A határok helyét, az elmosódás mértékét

és az okozott kontrasztcsökkenést a maszk expozíciója és kidolgozása nagymértékben befolyásolja. Az expozíció, a hívási idõ, a hõmérséklet és a vegyszerek minõsége hangolja az effektust. A hagyományos technikánál nem könnyû feladat ezeket megfelelõen kézben tartani, Photoshopban viszont néhány csúszka beállításával kényelmesen megússzuk a dolgot.

Elsõ lépésben megkettõzzük a képet, és az új réteget legfelülre tesszük


36

TIPPEK

Digitális kontrasztmaszk

A sötét részeknél egy kis kiemelést lehet elérni a tónusgörbével

Az elsõ lépés, hogy a Layer/Duplicate Layer funkcióval megkettõzzük az eredeti képet. Az új réteget elnevezhetjük például Contrast Masknak. Ha van már egy korrekciós rétegünk, például egy Levels-korrekció, akkor a maszk réteget tegyük föléje. A második lépésben az Image/ Adjustments/Desaturate használatával alakítsuk fekete-fehér képpé a maszkot, majd az Image/ Adjustments/Invert menüponttal tegyük negatívvá. Ezzel megkaptuk azt a negatív képet, amelyet a hagyományos technikában a kontaktmásolással nyertek. A különbség az, hogy a mi negatívunk tûéles, de ezzel most még ne foglalkozzunk! A maszk attól fog úgy viselkedni, mint a hagyományos szendvicsnegatív, hogy a réteg összhatásmódját Overlay-re állítjuk a Layers panelen. A maszk most még túl

A maszkként használt réteget fekete-fehér negatívvá alakítjuk

Beállítjuk a negatív opacitását, összhatásmódját, és elmossuk egy kicsit

A harmadik lépésben a Contrast Mask réteg hatását vegyük vissza a Layers panel Opacity beállításával. Ezt nagyjából 70-80%-ra érdemes állítani. Ettõl kezd kialakulni a végsõ hatás, de hátravan még a negyedik lépés. Mossuk el a Gauss Blur effektussal a Contrast Maskot! A szûrõ sugarát úgy válasszuk meg, hogy a kép kontrasztja kellemes legyen, de a kontúrok mentén ne jelentkezzen fényudvar, halojelenség. A Preview opciót bekapcsolva, az eredményt magán a képen figyeljük meg. Ahogy növekszik a szûrõ sugara, egyre erõteljesebb lesz a kontraszt. Ezzel lényegében készen vagyunk, de némelyik képnél még szükség lehet a sötét részek finom kiemelésére. A kiemelést célszerû egy tónusgörbe-korrekciós réteggel végezni, amit a Layer/New Adjustment Layer/Curves menüponttal lehet létrehozni. A görbe alsó részén egy egészen finom kiemelés elegendõ a kívánt hatás elérésére. A túl erõs korrekció természetellenessé teszi a képet.

Kényelmes megoldások

A kontrasztmaszkkészítést rögzíthetjük az Actions panelen

erõs, ezért gyakorlatilag kivasalja a képet. A hagyományos eljárásnál nem tudnánk már változtatni, de a digitálisnak éppen az az elõnye, hogy a kész képet látva, utólag lehet behangolni a maszkot.

Aki egyszer kipróbálta, hamar rájön, hogy a kontrasztmaszk készítése meglehetõsen mechanikus lépésekbõl áll. A mûveleteket a Photoshop Actions palettájával fel lehet venni, és késõbb újra le lehet játszani. Mielõtt elkezdjük a képkorrekciót, nyissuk meg az Action palettát. A meglévõ Actionök kis mappákba vannak rendezve itt. A sajátunknak nyithatunk egy újat a helyi menü New Set funkciójával. Ezután a New Action menüponttal hozzuk Digitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 37 létre az üres Actiont, majd a leírt lépéseket sorban megcsinálva, vegyük fel a mûveleteket. A végén az Actions paletta alján lévõ Stop recording gombbal állítsuk meg a rögzítést. Az így felvett mûveletsorral az a baj, hogy a Photoshop mindig ugyanazt csinálja, nem lehet hangolni. A panelen keressük ki azt a lépést, ahol a maszk átlátszóságát állítjuk be! Ez a második Set Current Layer mûvelet. Kapcsoljuk be a hozzá tartozó Toggle dialog on/off opciót a bal oldalon a második oszlopban, így a Photoshop megáll az Action végrehajtásában, amikor ideér, és megjeleníti a szükséges párbeszédpanelt, amelyen az átlátszóságot kézzel beállíthatjuk. Ugyanezt tegyük a Gaussian Blur lépésnél is. Ezekkel a kis kiegészítésekkel egy egészen jól használható szerszámhoz jutunk. A kontrasztmaszk annyira elterjedt, hogy több plug-in is készült, ami tud ilyet csinálni. Az egyik ingyenes változat Martin Vicanek plug-inje, amelyet az MV’s Plug-ins weboldalról lehet letölteni (www.vicanek.de/plugins/contrastmask.htm). Ennél nemcsak a maszk elmosását (Blur Mask) és a világos részek sötétítését (Darken Highlights), hanem a sötét részek világosítását (Brighten Shadows), a színtelítettség megõrzését (Keep Saturation) is lehet állítani. A plug-in különlegessége a beépített halodetektálás és -elnyomás. Egy algoritmus automatikusan felismeri

Az MV’s Plug-ins Contrast Mask mindent tud

A plug-in halocsökkentõ funkcióval is rendelkezik

csillapítás mértéke szerint sárgára színezi ezeket a részeket. A View Mask gombbal pedig magát a maszkot nézheti meg, aki kíváncsi rá. A kontrasztmaszk kifejezetten jót tesz a tájképeknek, különösen a sziklákról, romokról készült fotók-

Kapcsolódó cikkek a jelentkezõ fényudvart, és egy csúszkával be lehet állítani ennek csillapítását. A View Halos gombra kattintva a szoftver megmutatja, hogy a kép mely részein véli fényudvar kialakulását felfedezni, és a Digitális Fotó Magazin 2009/6.

nak. Ha megtetszett az effektus, feltétlenül érdemes Vicanek plug-injét letölteni. Telepíteni nem kell, csak a zipfájlt kibontani a Photoshop Plug-ins mappájába. Sümegi András

2007. szeptember, 35. oldal – Photoshop Elements: Tónus és kontraszt 2009. június, 46. oldal – Szaturációmaszkok nem csak Photoshoppal

038-041_tippek_Bajic_képek_k:tippek_Bajic_képek 2009.06.26. 10:52 Page 1

1.

Bajic Iván

Egy halom kép az asztalon Feldaraboljuk az egyik fotónkat, és a részleteit szétszórjuk egy virtuális asztalon – ehhez persze szükségünk lesz a Photoshopra is. Ezúttal egy olyan Photoshop-trükköt mutatunk be, melynek segítségével a szokásostól eltérõ módon prezentálhatjuk a fotóinkat. Úgy fog kinézni az átalakított fénykép, mintha egy tucat kisebb képbõl lenne kollázsszerûen összeállítva (1. ábra). Ez az érdekes játék arra is jó, hogy megismerkedjünk a rétegek, illetve a Rétegek paletta kevésbé ismert funkcióival, jelzéseivel. Elsõ lépésként nyissunk meg egy fotót, majd készítsünk róla rétegmásolatot. Ehhez a Rétegek palettára lesz szükségünk, mely az Ablak/Réte-

gek (Window/Layers) paranccsal jeleníthetõ meg. Ezen kattintsunk az alapréteg sávjára jobb egérgombbal, majd válasszuk ki a menübõl a Rétegmásolat (Duplicate Layer) pontot. Van még egy ennél is egyszerûbb módszer: ragadjuk meg a sávot az egérrel, és húzzuk a paletta alján található ikonok közül jobbról a másodikra (2. ábra). Ezután klikkeljünk ismét erre az ikonra, vagyis hozzunk létre egy új, üres réteget, majd húzzuk ezt a már meglévõ két réteg közé. Ezt az üres réteget töltsük ki feketével, a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével. Ehhez a megjelenõ párbeszédablakban a legördülõ listából kell kiválasztanunk a fekete (Black) színt (3. ábra). A feketével kitöltött réteg fölé helyezzünk egy újabb üres réteget, tehát megint csak kattintDigitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 39 sunk az említett ikonra. Most a téglalap alakú kiválasztó eszközre lesz szükségünk. Vegyük ezt elõ az Eszköztárból, a Beállítások sávon pedig állítsuk egy pixel mértékûre a peremlágyságot (Feather).

2. A Rétegek palettán készíthetjük el a másolatot Ezzel az eszközzel hozzunk létre egy akkora kiválasztást, amekkora részletekre szeretnénk majd darabolni a képet. Ezt a kiválasztott területet is ki kell töltenünk feketével, szintén a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével. Az így elkészített fekete négyzet persze nem látszik a képen, hiszen a fölötte lévõ réteg eltakarja (4. ábra). Most kattintsunk erre a legfelsõ rétegre, vagyis amelyik az eredeti fotónk másolatát tartalmazza. Következõ lépésként a vágómaszk nevezetû speciális rétegfunkciót fogjuk alkalmazni. Kattintsunk a Réteg/Vágómaszk létrehozása (Layer/Create Clipping Mask) menüpontra. Ennek hatására az egész kép fekete lesz, csak a korábban kijelölt, illetve kitöltött területen látszik a fotó egy részlete (5. ábra). Olyan, mintha egy ablakon keresztül néznénk a képet. A Rétegek palettán egy lefelé mutató kis nyíl jelzi a vágómaszkot (6. ábra). Ezután egy újabb üres réteget kell létrehoznunk a paletta alján található ikon segítségével. Az új réteget húzzuk a fekete négyzetet tartalmazó réteg alá. Erre kerül majd a képkocka fehér kerete. Ehhez ismét aktiváljuk a kiválasztó eszközt. Ezzel rajzoljunk az „ablak”, vagyis a látható képrészlet köré egy kicsivel nagyobb kiválasztást, éppen akkorát, amekkora fehér keretet szeretnénk (7. ábra). A színezéshez ezúttal is a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancsot használhatjuk, de azzal a különbséggel, hogy a párbeszédablak listájából ezúttal a fehér (White) színt kell kiválasztanunk. Azért, hogy a virtuális asztalon szétszórt képek kellõen élethû hatást keltsenek, egy kis árnyékeffektust is létre kell hoznunk. Elõször gyõzõdjünk meg arról, hogy a Rétegek palettán a fehér keretet tartalmazó réteg az akDigitális Fotó Magazin 2009/6.

tív. Ezután adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Vetett árnyék (Layer/Layer Style/Drop Shadow) parancsot. A megjelenõ párbeszédablakban a Távolság (Distance) mezõbe 8-at írjunk (vagy használjuk a csúszkát), a méret (Size) pedig körülbelül 18 képpont legyen. (Ha kis felbontású, csak monitorra szánt képet készítünk, akkor ezek a számok is kisebbek lehetnek.) (8. ábra) A többi beállításon nem szükséges változtatnunk, csak kattintsunk az OK-ra. Ezzel el is készült az elsõ Polaroid-szerû képkocka, amelyet ezután elforgathatunk, illetve el is mozdíthatunk. Mielõtt azonban ezt megtennénk, jelöljük ki a palettán egyszerre a fekete négyzetet és a fehér keretet tartalmazó rétegeket. Tehát elõször kattintsunk az egyik sávjára, majd tartsuk lenyomva a Shift billentyût, és klikkeljünk a másik aktiválandó réteg sávjára is.

3. A Kitöltés (Fill) funkció párbeszédablaka

4. A kijelölt négyzet alakú területet kitöltjük feketével


40

TIPPEK

A vágómaszk létrehozásakor a kijelölt területen kívül a kép fekete lesz

A kijelölt rétegeken lévõ képrészleteket a Szerkesztés/Szabad alakítás (Edit/Free Transform) funkció segítségével forgathatjuk el. A parancs kiadása után megjelenik a képkocka körül egy keret, melynek négy sarkában egy-egy fogópontot találunk. Az egérrel e fogópontok valamelyikéhez közelítve a kurzor egy hajlított nyíllá

5.

6. A vágómaszk jele a palettán

7. A kis kép keretének létrehozása egy új rétegen

8. A Vetett árnyék (Drop Shadow) funkció párbeszédablaka

alakul. Ekkor a bal egérgombot lenyomva tartva elvégezhetjük a forgatást, majd nyomjuk le az Enter billentyût (9. ábra). A mozgató eszközzel ezután a megfelelõ helyre húzhatjuk ezt a képelemet. Közben megfigyelhetjük, hogy ez a képkocka továbbra is egy ablakként funkcionál, vagyis mozgatás közben csak ezen keresztül látszik a fotó egy-egy részlete. Így ezt megsokszorozva elérhetjük a kívánt hatást: a sok kis képbõl egy nagy kép effektust. Ahhoz, hogy a végsõ látványt kialakíthassuk, körülbelül 10-12 ilyen másolatra lesz szükségünk. Mivel egy-egy képkocka három rétegbõl áll, így a másolatok elkészítésével már beláthatatlan mennyiségû réteg zsúfolódna össze a palettán, ezért a másolás megkezdése elõtt bevetünk egy trükköt: a három rétegbõl egy csoportot hozunk létre. Ehhez jelöljük ki mindhárom réteget a palettán. Tehát elõször kattintsunk a legfelsõ sávra, majd a Shift billentyû lenyomása közben az alatta lévõ kettõre is. Most adjuk ki a Réteg/ Rétegek csoportosítása (Layer/Group Layers) parancsot, vagy kattintsunk a paletta alsó ikonjai közül jobbról a harmadikra. Ekkor a palettán a három kijelölt sáv helyett a Csoport 1 (Group 1) nevû sáv jelenik meg, az elején egy háromszög alakú nyíllal (10. ábra). Ezután már könnyebben elkészíthetõk a másolatok. Csak klikkeljünk a csoport Digitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 41 Mindkét réteget aktiválnunk kell, mielõtt elforgatjuk a képelemeket

sávjára jobb egérgombbal, majd válasszuk ki a menübõl a Csoport másolata (Duplicate Group) pontot. A munkafolyamat innentõl kezdve a következõképpen zajlik: az elsõ másolat elkészítése után nyissuk meg ezt az új rétegcsoportot a sávja elején található kis háromszögre kattintva. A benne lévõ három réteg közül a középsõt és az alsót jelöljük ki, vagyis azokat, amelyek a fekete négyzetet és a fehér keretet tartalmazzák. Ezután a Szabad alakítás funkcióval forgassuk el, a mozgató eszközzel pedig húzzuk a kívánt

9.

10. A rétegcsoport sávja a palettán

12.

11. pozícióba az újonnan létrehozott képkockát. A csoport bezárása után jöhet a következõ másolat, majd ismét a forgatás és a mozgatás. Ezeket a lépéseket annyiszor ismételjük meg, ahány képkockát szeretnénk létrehozni. Mivel a bevezetõben arról volt szó, hogy a képeket egy asztalon fogjuk „szétszórni”, így végül nem maradt más hátra, mint ennek az effektusnak az elkészítése. Ez könnyen megoldható. Elõször fényképezzünk le egy asztallapot (11. ábra), nyissuk meg ezt a képet a programban, és a mozgató eszközzel húzzuk át a képkockákat tartalmazó alkotásunkra. A palettán ezt az új réteget


húzzuk az összes rétegcsoport alá (12. ábra). Ekkor a korábban létrehozott árnyékhatás is megjelenik, amitõl tényleg olyan látvány alakul ki, mintha a képek az asztalon, illetve egymás hegyénhátán hevernének. Azt, hogy melyik kép legyen alul, és melyik fedje a másikat, szintén mi határozhatjuk meg. Ehhez egyszerûen ragadjuk meg az adott csoport sávját az egérrel, és húzzuk lefelé vagy felfelé a palettán. Ha meg vagyunk elégedve a végeredménnyel, akkor utolsó lépésként egyesítsük a sok-sok réteget a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/ Flatten Image) parancs segítségével.

Az asztallap képét a csoportok alá húzzuk

Angol–magyar szótár Layers Edit/Fill

Szerkesztés/Kitöltés Téglalap-kijelölõ eszköz

Feather

Lágy perem

Clipping Mask

Vágómaszk

Drop Shadow Free Transform

2005. május, 96. oldal – Montázs készítése 2006. március, 44. oldal – Photoshop-iskola 9. – Montázsok a Photoshoppal

Rétegmásolat

Rectangular Marquee Tool

Layer Style

Kapcsolódó cikkek

Rétegek

Duplicate Layer

Group Layers Duplicate Group Flatten Image

Rétegstílus Vetett árnyék Szabad alakítás Rétegek csoportosítása Csoport másolása Rétegek összeolvasztása

042-043_szoftver_frissitesek_k:szoftver_Wt 2009.06.26. 10:57 Page 1

42

SZOFTVER

Frissülô kedvencek Alien Skin SnapArt 2, FastStone Image Viewer 3.9, Xara Xtreme 5

Weisz Tamás

Három kedvelt program új funkcióit mutatjuk be az új mûvészi szûrôktôl kezdve a fejlett kötegelt feldolgozási lehetôségeken át a tartalomfüggô méretezésig. Az elmúlt évek során számtalan programot mutattunk be a Digitális Fotó Magazin szoftver rovatában, ám ezek között viszonylag kevés olyan akad, amelynek (szinte) minden új verzióját ismertetnénk. Részben mert a hetente-kéthetente megjelenô frissítéseket képtelenség követni, részben mert szerencsére sok olyan új program jelenik meg, amelyre érdemes felhívnunk olvasóink figyelmét. Ez alkalommal mégis három olyan programot szeretnénk röviden bemutatni, amelynek korábbi verziójáról, verzióiról régebbi számaink valamelyikében már részletesen írtunk.

cesszoros rendszerek képességeit jobban kihasználó SnapArt 2 javított algoritmusokat kapott, amelyeknek köszönhetôen a vele készült képek még inkább rajz-, illetve festményszerûnek néznek ki. A bedolgozómodul használatában továbbá nagy segítségünkre lehet az a 740 kategóriákra bontott elôzetes beállítás, amely jó alapokat ad az átalakítások megfelelô beállításainak megtalálásához.

Alien Skin SnapArt 2 A kijelölt területen belül sokkal jobban ügyel a részletekre a SnapArt 2

Alien Skin SnapArt 2 Ami tetszett • kijelölhetôek a kiemelendô területek • még élethûbb képek Ami kevésbé tetszett • drága

Bruttó ár: 199 dollár. www.alienskin.com/snapart

Mintegy két-három évvel ezelôtt lett nagy divat a digitális fotók rajzzá-festménnyé ala- Összetettebb alakzatokat több fókuszterület kítása. Akkoriban viszonylag rövid idô alatt összegzésével „védhetünk meg” több olyan program, bedolgozómodul is megje- FastStone Image Viewer 3.9 lent, amely a fotókat ké- Ebben a hónapban, egész pontosan július 21-én pekké alakította át, sôt, az lesz negyvenéves Neil Armstrong híres mondása: ismertebb képszerkesztô Kis lépés egy embernek, de óriási ugrás az embeszoftverekben is számos riségnek. Némi túlzással ez lehetett volna az idén ilyen funkció jelent meg a áprilisban megjelent FastStone Image Viewer 3.8 beépített effektusok között. mottója – amit azután alig egy hónappal követett Ezek közül több szempont- a 3.9-es verzió. Ezen verziók újdonságlistája ugyanból is kiemelkedett az Alien is egyáltalán nem hosszú, bár néhány igen fontos Skin Software SnapArt név- és/vagy érdekes új funkciót is találunk bennük, re keresztelt effektuscsomagja, amely tíz különbözô mûvészeti ágat próbált meg utánozni. A nemrégiben megjelent új verzió ugyanazokat a lehetôségeket kínálja, mint a 2007ben debütált eredeti változat – néhány fontos kiegészítéssel. Ezek közül mindenképp ki kell emelnünk az úgynevezett fókuszterületeket, amelyekkel a felhasználó megjelölheti a fotóknak azokat a fontosabbnak ítélt részeit, amelyeket szeretne részletesebben, például kisebb ecsetmérettel kidolgoztatni a Végre a csoportos konvertálás teljes funkcionalitása programmal. Ezenkívül a többmagos és többpro- elérhetô magyar nyelven is Digitális Fotó Magazin 2009/6.

042-043_szoftver_frissitesek_k:szoftver_Wt 2009.06.26. 10:57 Page 2


Az új FastStone Image Viewer 17 nyelven képes megértetni magát

Képcsíkokat is létrehozhatunk a FastStone Image Viewerrel

talomfüggô képméretezés. Napjaink egyik slágertémája a képfeldolgozás területén a két jeruzsálemi egyetemista, Shai Avidan és Ariel Shamir által kidolgozott Seam Carving képátméretezési módszer gyakorlati megvalósítása. A Xara Xtreme 5.0-ban ez a lehetô legegyszerûbben mûködik: a képen – a program vektorgrafikus eszközeivel – ki kell jelölni a fontos területeket, majd megmondani a programnak, hogy vízszintes (Prepare H) vagy függôleges (Prepare V) nyújtásra készítse elô a képet, végül a fotó szélein megjelenô nyilakat megragadva lehet a kijelölt elemet zsugorítani vagy nyújtani – természetesen a kijelölt tartalmak megóvásával. Mindezek mellett a Xara Xtreme 5.0 megörökölte a tavasszal megjelent Xara Designer webszerkesztô alkalmazás szinte valamennyi funkcióját, így e programmal is lehetôségünk van látványos, interaktív honlapok létre-

vagyis azoknak a felhasználóknak, akiknek nem okoz gondot egy angol nyelvû szoftver használata, ezek a változatok inkább csak kis lépéseknek mondhatóak – összehasonlítva például a 3.3-as vagy 3.6-os verziókkal. Sokak számára azonban a 3.8-as legfontosabb újdonsága az, hogy ismét nemzetközivé vált, és a 3.9-esben megjelent cseh és svéd nyelvekkel együtt a FastStone Image Viewer immáron 17 nyelven, köztük – Székács András fordításának köszönhetôen – magyarul is tud. Márpedig ezt legutóbb a 2007. április végén megjelent 3.2-es verzió mondhatta el magáról, így mindazoknak, akik jobban szeretik azokat a programokat, amelyeknek magyar nyelvû felhasználói felületük van, a 3.8-as változat igazi mérföldkônek tekinthetô a maga mintegy félszáz újdonságával, amelyek között néhány „igen nagy léptékû” is megtalálható: EXIF-adatok percpontosságú korrekciója, jelentôs mértékben javított kötegelt átalakító, diavetítés, háttérkép és képcsíkkészítô stb.

Ami tetszett • magyar nyelvû felhasználói felület • gyors • hordozható változata is van Ami kevésbé tetszett • RAW-képek betöltése kicsit lassú • nincs címkézési lehetôség Bruttó ár: 35 dollár (magánhasználatra és oktatási célokra ingyenes). faststone.org/FSViewerDetail.htm

Xara Xtreme 5 Ami tetszett • tartalomfüggô képméretezés • egyszerûsíti a munkát az új objektumgaléria • látványos honlapok készítésére alkalmas Ami kevésbé tetszett • RAW-képek konverzió nélküli importja • nincs magyar helyesírás-ellenôrzô Bruttó ár: 69 euró (Pro: 199 euró). www.xara.com/products/xtreme

A tartalom figyelembevételével méretezhetjük át a fotóinkat A képek tartalomfüggô torzítása segít a weboldal-elrendezések tervezésénél is

Kapcsolódó cikkek

Xara Xtreme 5 A Xara Xtreme – függetlenül attól, hogyan is hívták korábban – vektorgrafikus program létére mindig is kiemelt figyelmet szentelt a pixeles képeknek. A dél-angliai cég fejlesztôi ezúttal ismét nagyot alkottak, az 5.0-s verzió egyik leglátványosabb újdonsága a tar-

FastStone Image Viewer 3.9

hozására, amelyek alapjainak letételéhez a Xara programoknál megszokott mennyiségû és minôségû sablont kínál a felhasználóknak.

2005. november, 54. oldal – FastStone Image Viewer 2.2 2007. június, 64. oldal – Alien Skin SnapArt 2007. szeptember, 48. oldal – Xara Xtreme 3.2 2008. június, 64. oldal – Xara Xtreme 4.0 2008. szeptember, 62. oldal – FastStone Image Viewer 3.6

Fotók és vektoros grafikák értékesítése! Ingyenes regisztráció és képfeltöltés korlátlan tárhellyel! Magas jutalék az értékesített képek után! A megszokott egységár mellett egyedi áras képek is értékesíthetôk, amelyek árát a feltöltô határozza meg!

www.hustockphoto.com

044-045_gepek_samsung_k:gepek_samsung 2009.06.26. 10:59 Page 1

44

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Samsung WB1000

Bérces Balázs

Elegáns ultrakompakt egyedi megoldásokkal. Nagy felbontású TFT és ötszörös zoom jellemzik a Samsung 12 megapixeles fényképezôgépét. A nemrég bemutatott WB550-es ultrazoomos kompakttal egy idôben egy kisebb átfogású, csinos kis ékszert is piacra dobott a Samsung. A felbontás és a nagylátószög értéke változatlan maradt, jobb viszont a kezelhetôsége, és nagyobb a manuális programok száma is. A mindössze 21 mm vastag vázat körben szálcsiszolt fémburkolat takarja, a hatalmas TFT, illetve az igényes kapaszkodóbetét pedig tovább emeli a gép komolyságát. A legnagyobb dobás mégis a masina tetején található két mutatós mûszer, mely az akkumulátor töltöttségérôl, illetve a memóriakártya állapotáról nyújt információt. Bekapcsolás után a két mutató úgy foglalja el a helyét, mintha egy gépkocsi mûszerfalán lennének, bizonyára sokak szívét meg fogja dobogtatni a nem mindennapi látvány. A fogásra nincs panasz, kényelmes helyre került a

ISO 100

zoom billenôkapcsolója és a programtárcsa is. 1130 mAh-s akkumulátor felel az áramellátásért, amely jól bírta a strapát. A WB550-es modellnél gondjaim voltak a konnektorról történô töltéskor, itt már minden rendben, problémamentes a folyamat. Természetesen számítógéprôl is tölthetjük, ha nincs szabad aljzat a közelben. Dicséretes az állványmenet elhelyezése, pontosan az objektív hossztengelyébe került. Hibátlannak akkor mondhatnám, ha fémbôl készült volna. Szintén jó pont jár a vaku elhelyezéséért, még véletlenül sem tudjuk eltakarni az ujjainkkal. A Samsung koncepciójának megfelelôen mindössze egy univerzális aljzatot találunk a gép alján. Ehhez USB-, illetve HDMI-kábelt lehet csatlakoztatni.

Kezelôszervek, tapasztalatok Örömmel tapasztaltam, hogy a programtárcsa az összes kreatív és manuális módot tartalmazza, ráadásul ezek még könnyen is kezelhetôek. A gazdag programválaszték mellett a másik kellemes meglepetés a gép hátoldalán található végtelenített tárcsa, amely a manuális üzemmódokban történô gyors beállításokat, illetve a me-

ISO 400


044-045_gepek_samsung_k:gepek_samsung 2009.06.26. 10:59 Page 2


A végtelenített tárcsával 1/3 Fé lépésekben állíthatjuk az expozíciókorrekciót Jó helyre került a zoom billenôkapcsolója, használaton kívül támasztékként is szolgál Sztereó hanggal készíthetjük el HD-videóinkat. A pillanatstop funkció jól jön, ha csak rövid idôre függesztjük fel a munkánkat

nüben való lépkedést szolgálja. A legfontosabb felvételi paramétereket a jobb alsó sarokban található Fn gombbal érhetjük el. Az érzékenység és a fehéregyensúly értékein túl az expozíciókorrekció, illetve a fénymérés is itt állítható. Tizenhárom motívumprogram közül választhatnak a kevésbé kísérletezô kedvû fotósok. A WB1000 pillanatok alatt felvételre készen áll, amennyiben az üdvözlôképernyôt kikapcsoljuk a menüben. Az élességállítás sebessége átlagos, viszont ritkán téveszt, még sötétben is megbízható, ami az erôs AF-segédfénynek köszönhetô. Kevésbé vagyok megelégedve az expozíciókéséssel, sajnos sokszor zavarónak éreztem a mértékét. 16 és 1/2000 másodperc között változtatható a zársebesség, ez kategóriájában jónak számít. Fehéregyensúly-állításnál a saját érték felvételén túl finomhangolásra is lehetôségünk van egy skála segítségével. Nyolc felbontási értéket három tömörítési faktorral kombinálhatunk, ezek között különbözô képarányok is megtalálhatóak.

LCD A 3 colos OLED (Organic Light Emitting Diode) LCD kijelzô 460 000 képpont megjelenítésére képes, ami kivételesen éles képet nyújt. Az OLED kijelzôk elônye a nagy kontrasztarány és betekintési szög, hátrányuk viszont a hagyományos LCD-khez képest rövidebb élettartam. Már az elsô bekapcsolás után örömmel tapasztaltam a közvetlen reakciót, amely a gép megmozdítását követi, nincs észrevehetô késlekedés, gyors a képfrissítés. A hatalmas TFT szinte az egész

hátfalat elfoglalja, csak néhány apró gomb fért el mellette. Lehetôségünk van élô hisztogram és segédrács megjelenítésére is.

Objektív, képminôség Örömmel vettem a 24 mm-es nagylátószöget, viszont pici csalódást okozott az aprócska objektív. A zoom gyorsan és zajtalanul mozog, azonban elég nagyok az ugrások az egyes látószögek között, még finom kézmozdulatoknál is. Nagylátószögnél f/2,8 a fényerô, itt 11 lépésben szûkíthetjük a rekeszt, ami örömteli egy ilyen aprócska gépnél. Tele állásban viszont már csak a szokványos három érték áll rendelkezésünkre. Optikai képstabilizátor is része a rendszernek, ezt a menüben kapcsolhatjuk be. A 24 mm-es nagylátószögnek köszönhetôen korábban elképzelhetetlen helyeken is fotózhatunk, azonban számítsunk rá, hogy a kép szélei felé láthatóan romlik a képminôség. Tele állásban az egész kép lágy, sok helyen elkenôdnek a részletek. A legjobb eredményt a normál tartományban kapjuk, ahol viszonylag alacsony szinten maradnak a képhibák. Szerencsére a színhiba mértéke sehol sem bántó, annál jobban fájt viszont, hogy már alapérzékenységnél is jól látszik a zajcsökkentés és az ezáltal okozott részletvesztés. ISO 80 és 3200 között változtatható az érzékenység. A legérzékenyebb állásokban elsôsorban luminanciazaj látható, színes képzaj szinte alig található a képeken. Kültérben, napsütésben elfogadható a felbontás és a képrészletek élessége, de magasabb érzékenységeknél, gyenge fényviszonyoknál nem voltam megelégedve velük.

Samsung WB1000 Szenzor 1/2,33 colos CCD, 12,2 millió pixel Objektív 24–120 mm (5x); f/2,8 – f/5,8 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 (HD); 30 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés A, S, P, M, 13 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 16–1/2000 s Érzékenység ISO 80–3200 Fehéregyensúly auto, 5M, kézi, finomhang. Sorozatfelvétel 1 kép/s (telj. felb.) Keresô nincs Monitor 3" (460 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB Áramforrás 1 db lítiumion (SLB-11A) (1130 mAh) Méretek 97x61x21 mm Tömeg 160 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstab., infrás távkioldás Bejelentés dátuma 2009. február 23. Ami tetszett • elegáns külsô • jó fogás • kiváló minôségû TFT • manuális üzemmódok • 24 mm-es nagylátószög • ötszörös zoom • optikai zoom videózás közben is • IR távkioldási lehetôség

Ami kevésbé tetszett

A WB1000 összetéveszthetetlen mûszerei retro hangulatot árasztanak, megbízhatunk bennük

• érzékelhetô expozíciókésés • nagy lépésekben ugrik a zoom • alacsony érzékenységnél jelentkezô

zajcsökkentés • extrém gyújtótávolságnál képhibák

Egyéni beállításokat menthetünk el a programtárcsa USER állásába


A fényképezôgépet a Samsung Electronics Magyar Zrt.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 105 000 Ft. www.samsung.com/hu

046-047_gepek_olympus6000_k:gepek_olympus 2009.06.26. 11:09 Page 1

46

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus MJU TOUGH 6000 Az Olympus négy színben is forgalomba kerülô, 3 méterig vízálló fényképezôgépe nagylátószögû objektívet és 10 megapixeles felbontást nyújt felhasználóinak. Elôzô lapszámunkban a 10 méterig vízálló, akár 2 méterrôl is leejthetô, 100 kg-os nyomásnak is ellenálló, 12 megapixeles Tough 8000-es modellt teszteltük. Ebben a hónapban a kisebbik testvér, a Tough 6000 járt szerkesztôségünkben. Strapabírósági paramétereiben ez a modell sem szégyenkezhet, bár 10 helyett 3 méterig vízálló, és „csak” másfél méterrôl ejthetô le, de a legtöbb általános felhasználásra – gondoljunk csak egy tengerparti családi nyaralásra – ezek a tulajdonságok is bôven elegendôek. A téli sportok kedvelôinek jó hír, hogy a nagyobb testvérhez hasonlóan ez a gép is -10 °C-ig használható. ISO 400 érzékenységnél már jól látható zajosodás lép fel, de még bôven használható képeket kapunk. Csak az ISO 1600 beállítás kerülendô

Tulajdonságok A gép elôdjénél, a mju 850 SW-nél csak 38 mmtôl induló 3-szoros átfogású zoomobjektívet találtunk, amelyet most egy nagylátószögû, 28–102 mm-es ekvivalens gyújtótávolságú darabra cseréltek. Így már nem csak a felsô kategória kiváltsága a nagylátószögû felvételkészítés. A 38 és a 28 mm-es gyújtótávolságok között jelentôs látószögkülönbség van, amely pont a víz alatti vagy a nehéz körülmények közötti fotózásnál jön jól. Persze a tájképkészítésnél vagy a belsô térben is hasznát vehetjük. Továbbra is megtaláljuk a vaku melletti LED-fényforrást is, amely a közeli víz alatti témák és a makro motívumok megvilágításánál jelent segítséget. Az új arcfelis-

merô rendszer összesen 16 arcot képes felismerni, a Smile Shot program már a mosolygásra is figyel. Ebben a módban nem is kell az exponálógombhoz nyúlni, amint a gép mosolygós arcokat érzékel, három felvételt készít gyors egymásutánban, akár vakuval is. Ezekbôl késôbb kiválaszthatjuk a legjobban sikerültet. Nem teljesen szembôl látszódó arcok esetén, vagy ha nem elég erôs a megvilágítás, exponáljunk inkább kézzel, mert a felismerés bizonytalan lehet.

Funkciók és beállítások Normál fényképezés (program) módban az expozíciós idôn és a rekesznyíláson kívül minden paraméter szabadon állítható, ideértve a Shadow Adjustmentet is, amely az árnyékos részek kivilágosításával teszi élvezhetôbbé a nagy kontrasztú témákról készített képeket. Ez sajnos még a legalacsonyabb érzékenységnél is jelentôsen megnöveli a képzajt az árnyékokban. A legfontosabb beállítások az OK gombra elôbukkanó menüben vannak, a többi a menü gombbal hívható elô. A négyirányú gombon találjuk az önkioldót, a vaku és makro módokat, valamint az expozíciókorrekciót. Ez utóbbinál a már megszokott módon kis elônézeti képek segítenek a megfelelô fokozat megtalálásában, ami szemléletes módja a beállításnak, bár véleményem szerint lassúvá és kissé körülményessé teszi azt. Érdemes szót ejteni a panoráma üzemmódokról is, amelyekbôl mindjárt hármat is találunk. A fényképezôgép többféle módon is segítséget nyújthat a képkészítésnél. A hagyományos eljárás szerint megjeleníti az elôzô kép szélét, amelyhez nekünk kell hozzáillesztenünk a köDigitális Fotó Magazin 2009/6.

046-047_gepek_olympus6000_k:gepek_olympus 2009.06.26. 11:10 Page 2


A külsô kialakításra nem lehet rossz szavunk, mindenhova masszív mûanyag és fém burkolati elemeket építettek, a tárcsa és a gombok jól kiemelkednek a hátlapból, így vizes kézzel is jól kezelhetôek. Az ajtók is masszívan záródnak, kívül tartva a vizet és a szennyezôdéseket az érzékeny belsô részektôl

vetkezô felvételt, majd exponálnunk. Egy másik üzemmódban viszont felismeri, majd rögzíti a téma egy részletét, és automatikusan exponál, amint a megfelelô szögben fordultunk el. Ezekben a módokban egységesen három felvételes panorámákat készíthetünk, amelyeket a gép azonnal összeállít, a tapasztalatok szerint elég jó hatásfokkal. Választhatjuk az utólagos, számítógépes összeállítást is, ilyenkor több felvételt is készíthetünk. A gép ekkor az expozíció rögzítésével segít a fotózásban. A beépített programok közül ki kell még emelni a Beauty módot, amelynek elsôsorban a hölgyek örülhetnek, mégpedig azok, akik rendelkeznek már néhány ránccal az arcukon. Ebben a módban ugyanis a fényképezôgép gyors retusálást végez, igyekezve eltüntetni a ráncokat és a vonalakat. A teljesen automata mód és a motívumprogramok kényelmes fotózást tesznek lehetôvé, többek között tûzijáték vagy éjszakai városkép készítésénél hathatós segítséget nyújtanak. Természetesen nem maradtak ki a víz alatti programok sem, amelyek fel vannak készítve az átlagosnál kékebb környezet kezelésére is. A fényképezôgéppel elérhetô háromméteres vízmélység ugyanis pont az a tartomány, amely még elérhetô búvárfelszerelés nélkül is, és amelyben,

például az Adrián, páratlan gazdagságú élôvilágot lehet találni.

Képminôség, tapasztalatok A fényképezôgéppel jó általános tapasztalatokat szereztem. A mûködési sebességek megfelelôek, ritkán kell várakozni egy-egy mûvelet végrehajtására. A képminôség ideális körülmények között jónak mondható, bár a képsarkokban rendszeresen feltûnik némi életlenség. Sajnos ISO 100-nál is látható a képzaj, és a magasabb érzékenységeknél is megjelennek a képen a feldolgozás és a zajcsökkentés nyomai, így az ISO 50-es beállítás kivételével nem kapunk igazán pixelrôl pixelre éles fotókat. A színek viszont kifogástalanok, így a képek összhatásában megfelelôek. Pozitívum még, hogy xD kártya mellett a mellékelt átalakító segítségével microSD kártyát is használhatunk a fényképezôgéphez. A mju Tough 6000 áráért igazából találunk sokkal jobb objektívvel épített, szebb képeket adó, több szolgáltatást nyújtó fényképezôgépet is, de vízállót és strapabírót nem, így vásárlását azoknak ajánlom, akiknek igazán fontosak ezek a tulajdonságok, sok idôt töltenek víz mellett, vagy sokgyerekes szülôként olyan fényképezôgépre vágynak, amelyet különösebb kockázat nélkül a gyerekek kezébe adhatnak. Sz. P.

Olympus mju Tough 6000 Szenzor 1/2,33 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 28–102 mm (3,6x); f/3,5–f/5,1 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480; 30/15 kép/s, 320x240, 30/15 kép/s Élességtart. 2 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot, arcfelismerô Exp.-vezérlés P, 20 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 1/4–1/2000 s Érzékenység ISO 50, 100, 200, 400, 800, 1600 Fehéregyensúly auto, 6 elôre definiált Sorozatfelvétel kb. 0,6 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos (230 000 pixel) Mentés xD, mikro SD (átalakítóval) Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás Li-ion akkumulátor Méretek 95x63x22 mm Tömeg 179 g Bejelentés dátuma 2009. január Ami tetszett • strapabíró kialakítás • nagylátószögû objektív • képstabilizátor • sok automata funkció

Ami kevésbé tetszett • magas képzaj • körülményes expozíciókorrekció • kissé magas ár • nincs beméréses fehéregyensúly-állítás A fényképezôgépet az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Az Olympus mju Tough 6000 ára: kb. 80 000 Ft. www.olympus.hu

Az általános témákat jól állítja össze a panorámakészítô program. Alapérzékenységnél megfelelô élességet kapunk


048-050_gepek_ricoh_k:gepek_ricoh 2009.06.26. 11:29 Page 1

48

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Ricoh

CX1

Koczina Gyula

A Ricoh amatôröknek szánt kompakt sorozatának legújabb tagja is bôvelkedik különleges tulajdonságokban. A CX1-es gépen belül készít HDR-képet, de a felvételek utólagos módosítása sem igényel külön számítógépet. Az új kompakt külsejét és kezelôszerveit az R-sorozat legutóbbi tagjaitól örökölte. A gép testreszabhatósága és kezelése kiváló, talán azt sem túlzás állítani, hogy a legmagasabb színvonalú, amely ebben a kategóriában megvalósítható. Az Adj gomb megnyomására a gyorsmenü, vagyis az általunk szabadon beprogramozható négy legfontosabb beállítási lehetôség aktiválódik. Az Fn gombra egy ötödiket is választhatunk, például a legszûkebb rekesznyílás fixálását. Ezzel mélységélesség-prioritást alkalmazunk. A CX1, bár az amatôr sorozat tagja, számos olyan beállítási lehetôséget tartalmaz, amelyet elsôsorban a profik tudnak értékelni. Kezdjük mindjárt a legfontosabbal, a nagy dinamikájú képpel, amely megoldás ebben a kompaktban

található meg elôször. Az új kompakt, CMOS-típusú képérzékelôje révén – a gyors képkiolvasás miatt – 120 kép/s sebességû sorozatfelvételre képes. Ennek köszönhetôen gyors egymásutánban tud a témáról két felvételt készíteni, amelyet azután felhasznál a HDR-kép generálásához. A két felvétel között természetesen expozíciós – és sok esetben ISO-érzékenységi – eltérés is van, ezáltal a kép árnyalatterjedelme nagyobb lesz, mint egy hagyományos felvételé. Az árnyalatterjedelem kompenzálása négy fokozatban szabályozható. A menüben még azt is kérhetjük, hogy a HDR-kép mellé egy normál felvételt is rögzítsen a gép. Erre abban az esetben lehet szükségünk, ha a HDR-kép esetleg túl zajos lenne. Így van egy zajtalan tartalék felvételünk. Érdekes, hogy a dinamikatartomány optimalizálása fordítva is mûködik. Ha a felvételünk lapos világításban kontrasztszegény lesz, akkor a DR funkció növeli a kontrasztot. Jól látható, hogy a képrôl szélesebb hisztogramot is kapunk. Nagyon jó hatásfokkal dolgozik a szintén egyedi megoldásnak számító Multi-pattern Auto

A vezérlôtárcsáról választható a dinamikatartomány kiszélesítése mód

Élességsorozatban választhatunk nagyobb és kisebb lépések közül




A CX1, bár az amatôr sorozat tagja, számos olyan beállítási lehetôséget tartalmaz, amelyet elsôsorban a profik tudnak értékelni Talán a CX1-es az elsô kompakt, amely 3 colos, 920 000 pixeles kijelzôvel rendelkezik CMOS-típusú képérzékelôje révén – a gyors képkiolvasás miatt – 120 kép/s sebességû sorozatfelvételre képes

Tele állásban nagy segítséget nyújt a képstabilizátor nevû fehéregyensúly-automatika, amely több mintavétel alapján kiértékeli a témát, és ezáltal tud pontos beállítást végezni. Ritkaságszámba megy az ilyen sokrétû sorozatfelvételi lehetôség is. A CX1-es képes élességsorozat (AF braketing), színsorozat (Color braketing), expozíciósorozat (Auto braketing) és fehéregyensúly-so-

rozat (WB braketing) exponálására is. Élességsorozatban választhatunk nagyobb és kisebb lépések közül. Színsorozat módban egy színes, egy szürkeárnyalatos és egy szépia képet rögzít. A 28–200 mm-es gyújtótávolság-tartományú zoom finoman állítható, de ha akarjuk, a Stepzoom funkció bekapcsolásával léptetni lehet a gyújtótávolságot a kerek értékek között. A programtárcsán nyolc felvételi módot találunk. A normál fényképezési módon kívül van egy nagy dinamikatartomány mód, egy gyors sorozatfelvételi mód, egy egyszerû fényképezési mód, egy témamód, amelyben 10 felvételi téma alapján állíthatjuk be a fényképezôgépet, és 2 saját csatorna, amelybe saját profilunkat menthetjük el. Érdemes megjegyezni, hogy az egyszerû fényképezési módban (Easy) a gép automatikusan felismeri a fotós szituációt, és ennek alapján beállítja az érzékenységet, a fehéregyensúlyt, eldönti a vakuhasználatot, valamint szükség szerint bekapcsolja a makro módot és a képstabilizátort. Bár néhány elôzô modell kínálatában szerepelt már a témamódok között lévô Skew funkció, érdemes megemlíteni, mert nagyon hasznos szolgáltatás. Ha ezt választjuk, akkor a gép programja a kapásból, pontatlanul ellôtt repró felvételünkbôl profi beállítású reprodukciót készít (perspektívakorrekcióval, beforgatással). Az AF/AE mezôeltolás is profi megoldás. Ha az Adj gombbal a gyorsmenübôl behívjuk, akkor

Ricoh CX1 Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 9,29 millió pixel Objektív 28–200 mm (7,1x); f/3,3 – f/5,2 Képformátum 3456x2592; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés program, 10 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 8–1/1200 s Érzékenység ISO 80–1600, Auto, Auto Hi Fehéregyensúly auto, Multi-pattern, 5 def. kézi, WB-sorozat Sorozatfelvétel 4 kép/s, M-Cont Plus, Ultra-High-Speed Keresô nincs Monitor 3" (920 000 pixel) Mentés SD/SDHC, belsô memória 88 MB Csatl. USB, video out Áramforrás 1 db lítiumion (DB-70) Méretek 102x58x28 mm Tömeg 180 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstab., HDR-felvétel, képkorr. a gépben Bejelentés dátuma 2009. február 19. Ami tetszett • jó ergonómia és testreszabhatóság • jó objektív • jó képminôség, átlagosnál kevesebb

képzaj • jó árnyalatterjedelem-szabályozás • szoftveresen korrigált objektívhibák • logikusan felépített menürendszer • kiváló minôségû LCD • gyors sorozatfelvétel • jó ár/érték arány


A gyorsmenübe négy beállítási lehetôséget menthetünk

• nem ideális elhelyezésû vaku • az objektíven kevés rekeszértékkel

dolgozik • videó módban szaggatottan zoomoló

objektív

Az árnyalatterjedelem négy fokozatban szabályozható


A fényképezôgépet a Rico-tec Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 67 000 Ft. www.ricoh.com


50

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK kozatban lehet szabályozni a fényerejét. Az LCD kiváló minôsége tette lehetôvé, hogy a képek színét, fedettségét és kontrasztját a felvétel után módosíthassuk, külsô számítógép igénybevétele nélkül. A használat során két apró negatívummal találkoztam. Az egyik az, hogy az egyébként jó teljesítményû, képsarkokat is jól bevilágító, szabályozható fényerejû vakut sajnos nagyon könynyen eltakarhatjuk az ujjunkkal. Az egyébként biztonságos fogású gépen fogást kell váltanunk, ha ezt el akarjuk kerülni. A másik pedig az, hogy az objektív kevés fokozatban szabályozza a rekesznyílást. Nagylátószögû állásban csak f/3,3 és f/5 között, tele állásban pedig f/5,2 és f/9,4 között. Így gyakorlatilag nincs sok értelme a szûk rekesz- (nagy mélységélesség) prioritásos automatikának.

Képminôség

Felvétel DR módban

Felvétel normál módban össze is kapcsolhatjuk a spotfénymérést az aktív AF-mezôvel, menü használata nélkül. Ez a funkció makro módban is használható, leginkább itt nyújt hasznos segítséget. Még nem említettem a gép hátulját uraló 3 colos LCD-t. Talán a CX1-es az elsô kompakt, amely 920 000 pixeles kijelzôvel rendelkezik, megfelelôen gyorsan frissíti a képet, és ± 4 fo-

Az új kamera képminôsége az R10-es óta sokat változott. Korábbi modelleknél olyan problémát is fedeztem fel, hogy az élôkép és az elkészült visszajátszott kép között volt némi színeltérés. Ez a CX1-nél teljesen megszûnt. A képek színvilága korrekt, szép. A képzaj tekintetében is nagy fejlôdés mutatkozik. A színzaj szinte teljesen eltûnt, csak luminanciazajt lehet felfedezni a képeken. Még a GX200-ashoz képest is nagyon látványos a fejlôdés. Igaz, hogy már alapérzékenységen is látható egy strukturált szemcsésség, de ez azt jelzi, hogy a zajcsökkentést nem vitték túlzásba. A kilenc megapixeles felbontás teljesen elegendô, a képek részletgazdagok. Az érzékenységet ISO 400-ig emelve még elfogadható a képzaj mértéke.

Összegezve Nagyon hasznos szolgáltatás a DR mód, amelynél ha bekapcsoljuk a plusz egy normál felvételt, akkor különösen jól látható a különbség a nagy dinamikaátfogás javára. Sorozatfelvételi sebessége a CMOS-nek köszönhetôen egyedülálló. A vaku külön említést érdemel, a kompakt kategóriában ritkán találkozunk ilyen jó és sokoldalú vakuzással. Csak dicsérni lehet a gép kezelhetôségét, testreszabhatóságát. Az élességállítási rendszer is korrekt, gyors. Említést érdemel az eltolható AF/AE mezô, amelyet az 1 cm-es nagylátószögû és a 25 cm-es tele makro módban is használhatunk. A gyorsmenübôl aktiválható az AF/AE mezô eltolása

A képmezô szinte bármely részére állíthatunk élességet, mérhetünk spotfényt, vagy mindkettôt egyszerre


051-053_objektiv_nikonok:objektiv_Nikon 2009.06.26. 11:25 Page 1

51

OBJEKTÍVEK

Nikon Ma már ritkán jelenik meg új fejlesztésû objektív APS–C szenzorméretû tükörreflexes fényképezôgéphez. A Nikon most kiadott egy nagylátószögû zoomot, amely külsejében és paramétereiben is nagyon hasonlít elôdjéhez, mégsem váltja le azt, a gyártás párhuzamosan folyik tovább.

A két ultranagy látószögû objektív között a legszembeötlôbb különbség csak a feliratokon látszik. Az új objektív legkisebb gyújtótávolsága 2 mm-rel még rövidebb, mint elôdjéé, és zoomoláskor változik a fényereje. Azt már csak használat közben vesszük észre, hogy a fényerôvel a kihuzat hossza is változik a frontlencse helyzetével együtt. Az újabb objektív az egyszerûbb konstrukció, valamint a kisebb átmérôjû lencsék miatt körülbelül 80 000 Ft-tal olcsóbb, mint régebbi társa. Nézzük, hogy az optikai tulajdonságok mennyiben támasztják alá a nem kis árkülönbséget.

DX-es nagylátószögû zoomok köszönhetôen drámai hatású épületfotók, városfotók és – nem utolsósorban – tájképek készíthetôk vele. Ez persze a másik objektívre is vonatkozik, de a 2 mm gyújtótávolság-különbség határozottan észrevehetô. Annak ellenére, hogy a 10–24-es kihuzata zoomoláskor változik, ez az objektív is belsô élességállítású. A frontlencse és a szûrôfoglalat azért itt sem forog, ezért nem nehezíti a polárszûrôk és effektszûrôk használatát. Az ultranagy látószög miatt ügyelnünk kell arra, hogy csak Slim kivitelû szûrôket használjunk a vignettálás veszélye miatt. Tartófoglalatba csúsztatható üveglemez

AF–S DX NIKKOR 10–24 mm f/3,5–4,5G ED Felépítés A NIKKOR 10–24 mm-es ultranagy látószögû objektívet a Nikkor 12–24 mm-eshez képest jelentôsen átdolgozták. Az újabb objektív 14 lencsetagját 9 csoportban helyezték el. A lencsék közül kettô extraalacsony fényszórású (ED) üvegbôl készül, három lencsét pedig aszferikus formára csiszolnak. Ennek köszönhetô a kontrasztos leképezés, a nagy felbontóképesség és a képsarkok jobb élessége. A 10–24-est kifejezetten APS–C formátumú fényképezôgépekhez tervezték, amelyeken ez a tartomány kisfilmre átszámolva 15–36 mm-nek számít. Ezekkel a számadatokkal jelentôsnek látszik a látószögbeli különbség a két objektív között, az új objektív javára. A 10–24-es perspektívája szokatlanul megnöveli az elôtérben lévô tárgyak méretét a hátrébb lévô tárgyak méretéhez képest. Ennek Digitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 52 effektszûrôk (Cokin stb.) vásárlásakor is körültekintôen kell eljárnunk a foglalat méretét illetôen, ugyanezen okokból kiindulva. Az objektív külsô burkolata jó minôségû kemény mûanyag, az elemek jól illeszkednek. A zoom és az élességállító gyûrû nem, a mozgó kihuzat nagyon enyhén kotyog, de ez a képélességet nem befolyásolja.

Optikai tulajdonságok Az APS–C szenzormérethez készülô ultranagy látószögû objektívekkel szemben sajnos nem támaszthatunk extra igényeket az optikai minôséget illetôen. A hátsó lencsetagról a képérzékelôre éles szögben érkeznek a képalkotó fénysugarak, fôként ez okozza a problémákat. Talán nem is lehetséges ebben a kategóriában hibátlan eszközt tervezni és készíteni. Kompro-

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

1300–1000 1000 alatt

misszumokra vagyunk kényszerítve a képsarkok élessége, a vignettálás és a kromatikus aberráció tekintetében is. Az APS–C szenzorméretnek talán az a legnagyobb hátránya a full frame-hez képest, hogy hasonló látószög eléréséhez lényegesen rövidebb gyújtótávolságú objektívet kell készíteni. Az újabbik objektívnél is a kép közepe kifogástalanul éles, de a 10, 12 mm-es gyújtótávolságoknál a képsarkok élessége általában nem haladja meg az 500 LW/PH értéket. A kép közepén lévô élesség kárára kellett volna korrigálni a képsarkokat, hiszen APS–C lapkán talán felesleges is a kép közepén ekkora felbontóképesség. Persze a valóságban ez nem ilyen egyszerû. A kromatikus aberráció mértéke az ebben a gyújtótávolság-tartományban mûködô objektívekhez képest átlagosnak mondható. A geometriai torzítás mértéke is hasonlít a konkurencia hasonló termékeinek torzítási adataihoz. Utóbbi két objektívhiba egyébként szoftveresen korrigálható. A képsarkok felbontásának javítása utólag már nem megy ilyen könnyen.

Megfelelô Gyenge

AF–S DX NIKKOR 12–24 mm f/4G ED–IF 0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

0,10–0,15 0,15 felett

1,0–3,0 3,0 felett


Közepes Erôs

Erôs Nagyon erôs

Felépítés A 12–24-es objektív 11 lencsetagját 7 csoportban helyezték el. A lencsék közül itt is kettô extraalacsony fényszórású (ED) üvegbôl készül, három lencsét pedig aszferikus formára csiszolnak. A 12–24-es gyújtótávolság-tartománya kisfilmre átszámolva 18–36 mm-nek felel meg, ami kicsit kisebb, mint az új objektívé. Ez az objektív is belsô élességállítású, itt a külsô tubus nem nyúlik ki zoomolás közben, csak belül mozog és változik a frontlencse helyzete. Természetesen a lencse és a szûrôfoglalat itt sem forog, a szûrôhasználatra ugyanazok a szabályok és figyelmeztetések vonatkoznak, mint a másik objektívre. Az objektív anyaga és az összeszerelés minôsége hasonló,

AF–S DX NIKKOR 10–24 mm f/3,5–4,5G ED Foglalatkompatibilitás DX (Nikon APS–C) Gyújtótávolság-tartomány 15–36 mm (ekv. 1,5x) Legkisebb rekesznyílás f/22 Optikai felépítés 14 lencse 9 csoportban Látószög 109°~61° Legkisebb tárgytávolság 0,24 m Élességállítás belsô Rekeszlamellák száma 7 Szûrôméret 77 mm Méret (átmérô x hosszúság) 82,5x87 mm Tömeg 460 g Tartozékok virágszirom formájú napellenzô (HB23), puha tok Ami tetszett • drámai 15 mm-es perspektíva • elérhetôbb ár

Ami kevésbé tetszett • rekeszelve is lágy képsarkok • 10 mm-es állásban nagy torzítás

Ára: 260 000 Ft.


53

OBJEKTÍVEK

AF–S DX NIKKOR 12–24 mm f/4G ED–IF Foglalatkompatibilitás DX (Nikon APS–C) Gyújtótávolság-tartomány 18–36 mm (ekv. 1,5x) Legkisebb rekesznyílás f/22 Optikai felépítés 11 lencse 7 csoportban Látószög 99°~61° Legkisebb tárgytávolság 0,3 m Élességállítás belsô Rekeszlamellák száma 9 Szûrôméret 77 mm Méret (átmérô x hosszúság) 82,5x90 mm Tömeg 485 g Tartozékok virágszirom formájú napellenzô (HB23), puha tok Ami tetszett • jobb felbontás a képsarkokban is • finomabb mechanika • kisebb geometriai torzítás

mint a másik terméknél, talán egy picit ez még precízebbnek tûnik. Erre utalhat – ha betûjelzés nem is – a napellenzô csatlakozójánál található aranycsík. Még egy apró különbség fedezhetô fel a két objektív feliratai között. A 12–24-es Japánban, a 10–24-es Kínában készül. Lehet, hogy „csak” ennek köszönheti kedvezôbb árfekvését? Természetesen mindkét objektív palástján találunk átkapcsolót, amellyel a manuális és automatikus élességállítás között válthatunk. Az automatikus élességállítást kézzel folyamatosan korrigálhatjuk a beépített tengelykapcsoló segítségével mindkét objektív esetében.

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

1300–1000 1000 alatt

Megfelelô Gyenge

Optikai tulajdonságok Az MTF-ábrán jól látszik, hogy a kép közepe nagyon éles. A képsarkokban viszont sehol sem éri el az 1500 LW/PH értéket. Ez persze jó eredmény,

Ami kevésbé tetszett • magas ár

Ára: 340 000 Ft. A tesztben szereplô objektíveket a Nikon Kft. bocsátotta rendelkezésünkre. www.nikon.hu

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,10–0,15 0,15 felett

Közepes Erôs

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

1,0–3,0 3,0 felett

Erôs Nagyon erôs

Elhanyagolható Enyhe Közepes

hiszen a háromszorosa, mint amiket a 10–24-esnél mértünk, de 8-ig, 11-ig kell rekeszelnünk ahhoz, hogy ezt elérjük. A kromatikus aberráció ábrája is „rendezettebb”, és mértéke is alacsonyabb, mint az olcsóbb testvérnél. A torzítás korrigálása is itt sikerült jobban, mindkét végállásban jobb, mint a 10–24-esnél. Persze itt kisebb az induló gyújtótávolság is.

Összességében A két ultranagy látószögû objektív közül mindenben a 12–24-es teljesített jobban. Finomabb mechanika, jobb felbontóképesség a képsarkokban, kisebb kromatikus aberráció és torzítás jellemzi a drágábbik objektívet. És máris látszik, hogy nem csak az olcsóbb kínai munkaerô miatt kedvezôbb a 10–24-es árfekvése. Utóbbi objektív elônye a másikkal szemben a „relatíve” olcsóbb ár és a kisebb induló gyújtótávolság. kgy Digitális Fotó Magazin 2009/6.

054-057_spec_julius:054-057_spec_junius 09.6.26 10:41 Page 1

54

ÖSSZEHASONLÍTÁS

KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Panasonic DMC–TZ7 Ism.: 2009. május, 50. oldal

Canon PowerShot A480

Fujifilm F200 EXR

Casio Exilim EX–S5

Ára kb.: 80 000 Ft

Ára kb.: 35 000 Ft

Újdonság!

12x

5x

3,3x

3x

W

W

Ára kb.: 108 000 Ft

Ism.: 2009. május, 54. oldal

10 MP

12 MP

10 MP

10 MP

12-szeres zoomobjektívvel szerelt utazó kompakt fényképezôgép igen fejlett videofelvételi funkciókkal, pl. HD-felbontás és szélzajszûrés.

12 megapixeles fényképezôgép, amely az EXRtechnológiának köszönhetôen három különbözô üzemmódban, nagy felbontású, alacsony zajú és nagy dinamikájú képeket képes készíteni.

Belépôszintû, egyszerûen kezelhetô, kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép, arcfelismerô autofókusszal.

Több színben is forgalomba kerülô kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép személyre szabható menümegjelenítéssel és grafikai elemekkel.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 25-300 mm ekv, f/3,3-6,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 60p Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 28 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x60x33 mm Tömeg 206 g Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,62 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 45 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 (3 MP: 12800 is) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC, xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x59x23 mm Tömeg 175 g Egyebek filmszimulációs módok Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 37-122 mm ekv, f/3,0-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,8 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku Méretek 92x62x31 mm Tömeg 140 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-106 mm ekv, f/3,1-5,6 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x56x17 mm Tömeg 100 g Egyebek szélesvásznú mozgóképfelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Samsung SL820

Nikon Coolpix S610c Újdonság! 5x

Pentax E70

Sony DSC–T700

Ára kb.: 71 000 Ft

Ára kb.: 35 000 Ft

4x

3x

WiFi

W

W

Ára kb.: 90 000 Ft

TOUCH SCREEN

4x

12 MP

10 MP

10 MP

12 megapixeles, nagylátószögû objektívvel szerelt HD-videózásra is alkalmas kompakt fényképezôgép automata motívumfelismeréssel és pislogásérzékelô automatikával.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és Wi-Fi-csatlakozással, amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet számítógépre tölteni.

10 megapixeles, 3-szoros átfogású zoomobjetkívvel felszerelt, egyszerûen kezelhetô belépôszintû kompakt fényképezôgép arcfelismerô rendszerrel.

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával tovább bôvíthetô.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 (3 MP: 3200) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x59x23 mm Tömeg n.a. Egyebek arcfelismerés Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2432; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 57x67x22 mm Tömeg 145 g Egyebek intervallumfelvétel Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,4 colos, 112 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 98x60x24 mm Tömeg 160 g Egyebek beépített panoráma összeállítás Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x57x15 mm Tömeg n.a. Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet Bejelentés dátuma 2008. augusztus

10 MP




TÜKÖRREFLEXESEK

Canon EOS 500D

Nikon D5000

Ára kb.: 260 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Olympus E-450


ÉLÔKÉP


Pentax K–m Ism.: 2008. dec., 69. oldal


ÉLÔKÉP

15 MP

12 MP

10 MP

10 MP

15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HDfelbontású videórögzítéssel, HDMI-kimenettel, maximálisan ISO 12800-nak megfelelô érzékenységgel.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép móddal és videófelvételi funkcióval rendelkezik.

10 millió pixeles felbontású élôképes tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720p, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100-1600 (Hi:12800) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g (akku nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Panasonic Lumix GH1

Pentax K-7

Újdonság!

Nikon D60 Újdonság!

Ism.: 2008. április, 90. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október 69. oldal


ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

12 MP

15 MP

10 MP

10 MP

Micro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves, de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic DMC-G1 videófelvételre is képes változata.

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes élôkép-funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel Objektívek Micro 4/3 objektevek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 385 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,4 x 15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június


15x Zoom

ÉLÔKÉP

Képstabilizátor

W Nagylátószög


56

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Sony A350

Olympus E-P1


Ism: 2008. szept., 88. oldal

Pentax K20D

Samsung GX–20 Újdonság!

Ára kb.: 220 000 Ft (váz)

Ism.: 2008. május, 84. oldal

Ára kb.: 185 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

14 MP

12 MP

15 MP

15 MP

A Sony belépôszintû tükörreflexese 14 megapixeles APS-C méretû CCD képérzékelôvel. Beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral és élôkép funkcióval.

Mikor 4/3 rendszerû, exkluzív kivitelû fényképezôgép 12 megapixeles képstabilizátoros szenzorral és HD-video felvételi funkcióval. Adapterrel használhatók hozzá a régebbi 4/3-os és manuális objektívek is.

A középkategóriás Samsung GX–10 utódja 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, elôkép-funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 14,2 millió pixel Objektív Sony Alpha (Minolta-A) Képformátum 4592x3056; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 2 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,74x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel (felhajtható) Mentés CF Typie I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x99x71 mm Tömeg 532 g (elemek nélkül) Egyebek dinamikatartomány-optimalizálás Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív Mikor 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô opcionális optikai keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, HDMI, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 121x70x36 mm Tömeg 335 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. június

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek elôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

Irodalmi pályázat Az

Interpress Magazin nyílt pályázatot hirdet kortárs szépirodalmi mûvek létrehozására

A pályázaton bárki részt vehet, aki tehetséget érez rövid önálló irodalmi mû elkészítéséhez, vagy már rendelkezik ilyennel. Az Interpress Magazin arculatához illô, megfelelô értéket képviselô, nyomtatásban közzé nem tett, eredeti alkotásokat várunk, mûfaji kötöttség nélkül, maximum 12 000 karakter terjedelemben.

A legjobb mûveket az Interpress Magazin a Pilvax rovatában közli. A pályázatban szerepeljen a szerzô neve, telefonszáma, e-mail címe, rövid önéletrajza. A pályázathoz jelentkezési lap nem tartozik, nevezési díj nincsen. A pályamunkákat személyesen az Interpress Magazin kiadójában vagy postán (1026. Bp. Pasaréti út 49.) vagy elektronikus úton ([email protected]) fogadjuk.



058-059_objektiv_spec_julius:058-059_objektív_spec_julius 09.6.26 10:44 Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX APS-C-AZ


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED FULL-AZ


EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat

APS-C-WIDE


EF 17–40 mm (27,2–64 mm ekv.) f/4; f/22 12/9 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x M77 83,5x96,8 mm; 500 g EW–83E por- és cseppálló kivitel, USM motor

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse


Ára kb.: 250 000 Ft

Ára kb.: 260 000 Ft


FULL-WIDE

Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

Ára kb.: 510 000 Ft

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

APS-C-WIDE

Ára kb.: 480 000 Ft


FULL-AZ

Canon EF 17–40 mm f/4 L USM

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM

Ára kb.: 340 000 Ft

Ára kb.: 300 000 Ft

APS-C-AZ

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM Ára kb.: 355 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM

Ára kb.: 180 000 Ft

58

FULL-WIDE


FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

Objektívek jelölései Magyarázat

Canon

KonicaMinolta

Filmhez vagy kisfilm méretû érzékelõhöz kifejlesztett, autofókuszos objektív APS-C méretû érzékelõhöz kifejlesztett objektív; kisfilm méretû érzékelõhöz, analóg géphez nem használható

EF

AF

EF-S

DT

Az automatikus élességállítást az objektívben lévõ ultrahang meghajtású motor végzi

USM

Az objektív a vakufényméréshez távolság-információval szolgál

Nikon

D

Olympus Pentax

P-FA

DG

DX

P-DA

DC

AF-S

SDM

HSM

G L

Az apokromatikus lencserendszerre való utalás

DT

AL

IS

VR IF

AT-X D

Di-II

AT-X DX

EX

G

PRO

IF

IF

IF

RF

Alacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

ED

ED

ED

Aszferikus lencsetago(ka)t tartalmazó objektív

ED

LD

ASP

ASL

Extraalacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

AD

Extranagy törésmutatójú üvegbõl készült lencse

XR

Diffrakciós elemet tartalmazó objektív

DO

A perspektivikus torzítás kiküszöbölésére kifejlesztett, eltolható optikai tengelyû objektív

TS-E

PC

Idõjárás- és porálló kivitel

DA*

Az ilyen típusú objektív kiválóan használható a saját gyártmányú APO telekonverterrel Utazózoomok

Di

OS

Az élességállítást a hátsó lencsetag végzi

FULL-KIT

Tokina

APO

Belsõ élességállítás – élességállításkor az objektív hossza nem változik

Kitobjektívek

Tamron

P-FA-J

G APO

Optikai képstabilizátorral szerelt objektív

Sony

D

Az objektíven nincs rekeszállító gyûrû, a rekesznyílást a fényképezõgépen lehet szabályozni A leggondosabb kivitelezésû objektívek kategóriája

Sigma

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

Minôségi alapzoomok

CONV FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

Teleobjektívek

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Makroobjektívek

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

058-059_objektiv_spec_julius:058-059_objektív_spec_julius 09.6.26 10:44 Page 2


Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 DC HSM


C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Ára kb.: 125 000 Ft

C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz


C, N, Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83,2x78,6 mm; 355 g tartozék csak APS-C digitálishoz

C, N 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,125x M77 84x89,5 mm; 585 g BH-777 csak APS-C digitálishoz

Ára kb.: 95 000 Ft

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Tokina AT-X 124 AF Pro SD DX 12-24mm f/4


APS-C-AZ


Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-WIDE

Ára kb.: 50 000 Ft

Ára kb.: 265 000 Ft

C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-AZ


Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD APS-C-WIDE

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC

Sony 24-105mm /F3.5-4.5 Ára kb.: 200 000 Ft

APS-C-AZ


Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD APS-C-AZ


Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Ára kb.: 160 000 Ft

APS-C-WIDE

DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

DA, K-AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 38 12/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,33x M52 67,5x68 mm; 225 g tartozék Quick-Shift-Focus-System

APS-C-WIDE


Ára kb.: 250 000 Ft



4/3 rendszer 11-22mm (22-44 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 12/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,13x M72 75x92,5 mm; 485 g tartozék 2 aszférikus lencsetag

APS-C-AZ

APS-C-KIT

Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz

Tokina AT-X 116DX Pro 11-16mm f/2.8 APS-C-WIDE


Ára kb.: 170 000 Ft

DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája

APS-C-WIDE

Ára kb.: 120 000 Ft


Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF) Ára kb.: 110 000 Ft

APS-C-AZ


Ára kb.: 215 000 Ft

Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

Ára kb.: 90 000 Ft


4/3-WIDE

Ára kb.: 170 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

4/3-AZ

Pentax SMC DA 18-55mm F3.5-5.6 AL

ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5 Ára kb.: 290 000 Ft

Ára kb.: 180 000 Ft

4/3-AZ


ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Ára kb.: 170 000 Ft

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

060-061_uj_elofizetes_javas:uj_elofizetes 2009.06.26. 11:18 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

8 TELJES

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

RÉGEBBI ÉV FOLYAMOK

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

50%

KEDVEZMÉNNYEL

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

060-061_uj_elofizetes_javas:uj_elofizetes 2009.06.26. 11:18 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNY ESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

■

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban % -os kedvezménnyel.

50

■

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:46 Page 1

Az orosz szépség

Kék


Ismerkedjünk meg egy mindennapinak nem nevezhetô orosz mûvészeti csoport fotós munkáival. A két fenegyerek provokatív képei hazájukban folyamatosan botrányokat kavarnak.

Vjacseszlav Mizin és Alexander Saburov

orrok


Kék orrok

Portréfestés

Új szent ôrültek


Blue Noses.

Dinamitként robbantak a köztudatba. Hazájukban Andrej Jerofejev mûvészettörténész vette szárnyai alá a kéttagú csapatot. Igaz, ez az állásába került (a moszkvai Tretyakov Képtár kortárs gyûjteményének vezetõje volt). Vjacseszlav Mizin és Alexander Saburov a társadalom feletti kontroll ellen és az egyéniség szabadságáért szólal meg bárki által érthetõ nyelven. Fényképeik morbid, fanyar ízû és nyers megfogalmazásúak, csupasz mondanivaló a szatirikus humor nyelvén. 1998-ban szibériai mûvészek burleszk mûvészeti fesztivált rendeztek. Bezárták magukat egy régi bombabiztos bunkerbe, ahol aztán különféle projekteket agyaltak ki, hogy megünnepeljék a külsõ világtól való izolációjukat. Az újonnan formálódó csoport egy ott készült videoperformansz-sorozatról kapta a nevét. A Blue Noses kreatív módszereit meghatározta a világ kulturális központjaitól való elszigeteltsége, illetve a viszonylag nagy, a mûvészetre fogékony csoportok (amilyenek egy nagyobb metropoliszban megtalálhatók) hiánya. Kifejezõ módszerekkel lovagolják meg a populizmust, és arra törekednek, hogy munkáikat a gyerekektõl a nyugdíjasokig mindenki megértse. Oroszország nemzeti imázsa – ahogyan nyugatról nézve látják – nem csupán vörös csillagokból, arany kupolákból, matrjoska babákból és balalajkákból áll. A hollywoodi filmek mitikus orosza vad, destruktív szakállas ember, fülvédõs sapkában; egy erõsen iszákos gengszter. A Blue Noses csoport szibériai mûvészeinek éppen ezek az ismertetõjegyeik. Vjacseszlav Mizin, aki a Novoszibirszki Építészeti Fõiskolán diplomázott és Alexander Saburov a Szverdlovszki Mûvészeti Egyetemrõl együtt váltak az orosz társadalomból kiemelkedve olyanná, mint Arany Bolond Istókja: ha már leverte a jég a szõlõt, még kimennek, és a maradékot is leütik. A mûvészcsoport nem állandó tagjai: Konsztantyin Szkotnyikov, Dimitrij Bulnyigin, Maxim Zonov.


Kék orrok Vjacseszlav Mizin Egy szép napon az egykori „papírépítész” és neoexpresszionista festõ erõsen berúgott, és elaludt a hóviharban. Miután fél tüdeje megfagyott (1993-ban), Mizin úgy fogta fel saját testét és testrészeit, mintha azok munkához felhasználható alapanyagok lennének. A leginkább kifejezõ mûvészi akciók utáni keresés közben egészen odáig jutott, hogy leplezetlenül mutatta be nemi szervét. Vjacseszlav Mizin különbözõ tárgyakra helyezte az említett testrészét, majd lefényképezte: így alkotta meg az élet és a halál mitologikus körforgását. Elterjesztette a „Mûvészi Szamárság” és az úgynevezett „debilokok” (azaz az intellektuális butaság) teóriáját, amelyek a tárgyakban és videoakciókban megmutatkozó össze nem tartozó valóságtartalmak abszurd korrelációjára vonatkoznak. Ilyen például az, amikor emberek Oszama bin Laden, Bush és Putyin maszkjait viselve végzik mindennapi rutintevékenységeiket.

Alexander Saburov Mialatt fotográfusként dolgozott a városi hullaházban, Saburov kidolgozta saját „alapmunkastratégiáját”, megpróbálva mûvészi metódusoknak megfelelõen megszervezni privát életét. Mindennapi munkáját valamiféle mûvészi tevékenységnek próbálta álcázni. Így például a fogorvoshoz a Soros Alapítvány által szponzoráltan, mint valamiféle különleges mûvészi ösztöndíj jutalmaként sikerült elmennie. Saburov szerint a mûvésznek a mindennapos eseményekbõl kell mûvészetet kreálnia. Nem csupán a születésnapok, az esküvõk és a temetések ilyenek, hanem a tv, a hûtõszekrény vagy a mosógép vásárlása is – ez az igazi mûvészet!

Szindbád és a nemzetközi terrorizmus


Csecsen Marilyn


Kék orrok Egy gyerek születése történéssé változik, a házasság performansszá, új lakásba költözés pedig új környezetté. Saburov „Az Érzelmek Természetes Kifejezése”-sorozata hasonló metódusra épül – emberek egy fagyos napon kimennek a szabadba, de csak alsónadrág van rajtuk, és mindenféle mesterkéltség nélkül fejezik ki az érzelmi nyomás legmagasabb fokát. Itthon a debreceni Modem kiállításán láthattunk tavaly õsszel Blue Noses-képeket, ahol a kiállítóterem babzsákjain ülve megnézhettük azt is kisfilmeken, hogyan táncolnak a srácok (ugrálnak a golyók elõl a harctéren), és mi Lenin rémálma (felszeletelik tortaként egy fogadáson, majd megeszik), de bizonyára sokak számára a legemlékezetesebb mégis a trió: Oszama bin Laden, George W. Bush és Vlagyimir Putyin ágyjelenete. Néhány moderált filmet a YouTube oldalán is elcsíphet az érdeklõdõ. Varga Mónika A Kék orrok az interneten: e-gallery.guelman.ru

Srácok a házból


Életünk gyertyája Maszkshow


A forradalom folytatódik


Kék orrok


A KGB felrobbantja Oroszországot Mindennapi kenyerünk


Ébresztô Lenin elvtárs!

A brigád


A lady és a halál

Úgy nézek ki, mint egy lúzer?


Üszôk

Kék orrok

076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:07 Page 1


A német fotós megkérte modelljeit és nôismerôseit, készítsenek magukról erotikus fotókat úgy, ahogy elképzelik, minden segítség nélkül. Az eredmény meggyôzôen mutatja, mit gondolnak a nôk az erotikáról.

A

Uwe Ommer

szellemfotós


78

PORTFÓLIÓ

Uwe Ommer Uwe Ommer Németországban született. 18 évesen már segéd volt egy fotóüzletben. Itt hamar kisebb megbízásokhoz jutott a helyi újságoktól, majd az 1962-es Photokina kiállításon elnyerte a Német Ifjúsági Fotó Díjat. A következõ évben úgy döntött, hogy megtanul franciául, ezért Párizsba költözött, és beszippantotta õt a város. Jean-Pierre Ronzel segédjeként kezdett a reklámfotózásban, majd 1966-ban megnyitotta saját fényképészstúdióját. Kisebb magazinoknak készített divat- és reklámképeket, de rövid idõ után Ommer már galériákban is kiállított. 1995-ben elhatározta, hogy dokumentálja a világ családtípusait az ezredforduló idején. Elindult egy Landroverrel, egy Rolleiflex kamerával, egy hordozható stúdióval, egy asszisztenssel, térképekkel, útikönyvekkel, és négy év alatt 130 ország 1000 családjával készített riportot, illetve fényképeket. 2000-ben tért vissza Párizsba. Gyûjteménye 1251 felvétellel írja le a család fogalmát, ami kulturális, földrajzi, nyelvi vagy vallási különbségekre való tekintet nélkül fontos mindenki számára. A Taschen kiadó „1000 család” címmel adta ki a gyûjteményt. 2002-ben a Royal Photographic Society tiszteletbeli tagjává választotta addigi életmûve alapján. Uwe Ommer egy nap hazatért, és a bébiszittert ott találta meztelenül kacérkodni a fürdõszobában egy Polaroid fényképezôgéppel a tükör elõtt. Luna, egy lány, egy vágyszínésznõ, de szükségbõl bébiszitter, aki mélységesen szerelmes önmagába. Ez a lány ott állt a fotós feleségének tûsarkújában, billegett, és minden szégyenkezés nélkül elmagyarázta munkaadójának, hogy a könyvespolcon talált fotóalbumok megihlették egy saját maga által dokumentált performanszra a tükör elõtt. Ommer ezt látva gondolt egyet, és meghívta magához nõismerõseit: tanulókat, titkárnõket, üzletasszonyokat, színésznõket, énekeseket, fodrászt, szobrászt, tán-






cosokat és modelleket. Kezdetét vette a „Csináld magad”-akció. Kiosztott néhány digitális kamerát, készített egy kifogástalan technikai leírást – amit persze egyik nõ sem használt. (Ebbõl látszik azért, hogy van még mit tanulnia a nõkrõl fotósunknak.) És várt. A legtöbb lány a tükör elõtt akciózott, a bátrabbak a lencse elé ugrottak azonnal, a bátortalanabbak utasításokat kértek, így lett Uwe Ommer szellemfotós, aki beállította a kamerát, majd elment inni egy pohárkával, amíg a lányok befejezték a munkát. Mindenki úgy fotózhatta magát, ahogy az neki tetszett, és mivel magukra voltak hagyva, olyan képek készültek, amilyenek csak leskelõdõ szemek nélkül kaphatók el. Gátlás és határok nélkül, csak a nõ és az önkioldó. Vaskos anyag született ezekbõl a találkozásokból: képek, amelyek szépek, szexik, provokatívak, roDigitális Fotó Magazin 2009/6.

mantikusak, vagy épp már-már tréfásak. A gyûjteménynek, amely „Do it yourself” címmel jelent meg, Luna di Rossi Szégyentelenül címû naplója a különleges ékköve. Naiv, álmodozó, játékos, de pajzán, parázna boszorkány is egyben ez a lány. Emberi és nagyon közeli hangon szólal meg, olyan nyelven, amelyet minden nõ ért. Hiszen ki nem nézegeti reggelente a tükörben magát, amikor éppen hiánycikk a férfi? Luna elsõ kérdése: „Mirror, mirror in my hand, am I too old to find a man?” A hangulattól, a kortól és az önbizalom szintjétõl függ, hogy éppen mirõl szól a nõben ez a kérdés, de a tekintet, amely a tükörbõl visszanéz, ugyanaz. Ez az egyetemes nõérzés a többi fotón is érezhetõ, amelyek azért mesterien a férfiakra szabott látvánnyal társulnak. Varga Mónika

Uwe Ommer az interneten:

www.uweommer.eu

Uwe Ommer


82

PORTFOLIÓ




Uwe Ommer



Uwe Ommer Digitális Fotó Magazin 2009/6.



Uwe Ommer Digitális Fotó Magazin 2009/6.


Uwe Ommer


090-093_Képértékelés:kepertekeles 2009.06.26. 11:56 Page 1

90

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Erika: Sziluett Szerencsére ez nem egy szokványos naplementekép. A pecázó alakok adják a felvétel érdekességét. Az emberek feltûnése nemcsak teret ad a helyszínnek, de élõvé is teszi a képet. Ezzel a tájfotóból életkép lesz. Az alakok sziluettje jellegzetes, a pecabotok helyzete ritmust ad. A képnek két vizuális súlypontja van, amelyek magukra vonják a tekintetet. Az egyik a fénylõ napkorong, a másik az emberek foltja. Ezek térbe helyezése kiegyensúlyozott. A viszonylag keskeny képformátum ideális, így nincs túl sok égbolt vagy más felesleges felület. A felhõzet és a víz struktúrája kellemes, nyugodt hátteret ad.

Mikolt: Nagypapa A ház körüli kiskertben tevõ-vevõ nagypapa figurája jellegzetes, mondhatnánk tipikus. Ezért ez inkább életkép, mint portré. Ezt erõsíti, hogy az alany arcából keveset látunk, inkább a figurája hangsúlyozódik. A testtartásból és a mozdulatból érezhetõ az a gondosság és figyelem, amellyel a nagypapa a munkáját végzi. Az oldalról érkezõ fény érzékletesen jeleníti meg a növényeket. Körülrajzolja az alakot is, amely jól kiemelkedik a semleges háttérbõl. A térbe helyezés és a képkivágás optimális, semmi felesleges nincs a képen.

Zsiga: Nosztalgia A hóesésben pöfögõ kisvasút egyetlen kocsijával hangulatos és valóban nosztalgikus látvány. Szépen kanyarodik a sínpár íve, és dekoratív a füst is. Mindehhez a hóesés, valamint a monokróm színhatás is hozzájárul. A füst által képzett jobbra lejtõ „negatív átló” erõsíti a kissé szomorkás hangulatot. Az egyetlen zavaró momentum, hogy a kép enyhén balra dõl. Ezt a hatást nem a fák okozzák, a vonaton is érezhetõ. A dõlést a képkivágás módosításával lehet korrigálni. Digitális Fotó Magazin 2009/6.



Maverick Esõben vagy esõ után csillogóvá válik a városi aszfalt egyébként szürke, egyhangú felülete. Ez nagyon látványos tükrözõdések, fényjátékok kialakulását teszi lehetõvé. Mindezt ki lehet használni a szokatlan hangulatú képek készítéséhez. A kép pozitívuma, hogy a figurán és a kocsiján kívül csak a csillogó útfelület látszik, nincsenek felesleges képelemek. A figura és a kocsi sötét, majdnem sziluett. Ezért jól kiemelkednek a világos háttérbõl. Egyedül a férfi arcának kontúrja vált bizonytalanná a mögötte lévõ sötét foltok miatt. Ez sajnálatos, mert így nehezen kivehetõ a szájában lévõ cigaretta, ami fontos része a karakter jellemzésének. A térbe helyezés optimális. A haladás irányában van hely, és a kép alsó részén is megfelelõen látszik az alak és a kocsi tükrözõdése. A fõként szembõl érkezõ fénynek köszönhetõen jól érvényesül a nedves felület izgalmas struktúrája. Elõnye a képnek a viszonylag magas kontraszt, ami majdnem grafikus jelleget kölcsönöz a látványnak.

Tomidani: Most merre? Szép, hangulatos ez a ködös jelenet. Ideális, hogy az elõtérben lévõ fahíd kontrasztos, a háttér pedig kellemesen ködös. Az alacsony fényképezési szögnek köszönhetõen a hídkorlát keretet ad a képnek. Nem baj, hogy nem teljesen szimmetrikus, mert a háttér elemei sem azok. A fa, az emberalak és a madár harmonikusan kitölti a háttér felületét.

Matyi: Juhász Jellegzetes vidéki életkép. Birka, juhász, a háttérben lovas kocsi. Komoly lehetõség rejlik a jelenetben és a figurákban, de ezt sajnos nem sikerült jól kihasználni. A birka fejét nem látjuk, így nehezen kivehetõ, hogy mi is az. A juhász háttal áll. Bár figurája jellegzetes, de elölrõl, arccal sokkal jobb lenne. A férfi sötét alakja összeolvad a mögötte lévõ sötét facsoport foltjával. Fõ elemként elõször a birka tûnik fel, utána a lovas kocsira megy a tekintet, mert az jól kiemelkedik a világos háttérbõl, viszont életlen. A fõszereplõ juhász a már említett folthatással kapcsolatos megoldatlanság miatt nehezen fedezhetõ fel. Ez nehezíti a kép olvasását. A monokróm, historizáló tónus egyébként illik a témához. Digitális Fotó Magazin 2009/6.


92

KÉPÉRTÉKELÉS

Denes47 (Baracs Dénes): Virágárus Jól ismert városi életkép, jellegzetes karakterekkel. Az utcán virágot áruló öregember megtörli a szemét. A testtartás és a mozdulat jól kifejezi a fáradtságot. A felülrõl érkezõ, közepesen szórt fény ideális világítás a portréhoz, de a virágcsokrot is anyagszerûen kiemeli. Így az arcvonások jól kivehetõek. A virágárus tökéletesen éles, a környezet viszont kellõen életlen, így nem zavaró. Annyira viszont nem elmosódott, hogy ne érzékelnénk a helyszínt. A háttérben beszélgetõ nõk és a belépõ, elhaladó alak kitûnõen jellemzi a szituációt. Egyedül alul a könyök levágását lehet negatívumként említeni.

Balivír: A remény könnyei Festõi hatású kép az éles és az életlen részek tudatos egybekomponálásával. A füvön lévõ vízcseppek a napsütésben sokféle érdekes képi látványra adnak lehetõséget. Itt ezt nagyon ügyesen kihasználta a fotós. Akkor is figyelemre méltó lenne a látvány, ha csak az életlen részek lennének a képen. Fõként azért, mert az elmosódott zöld alaptextúrát látványosan díszítik a becsillanások életlen foltjai. A pontot az i-re mégis a bal alsó sarokban lévõ éles fûszál és vízcsepp teszi fel. Ez értelmezi a látványt és ad a szemlélõnek egy biztos viszonyítási pontot. A térbe helyezés jó, a világos foltok elhelyezkedése kiegyensúlyozott. A nagy életlen rész kiemeli, hangsúlyozza az éles vízcseppet. Hozzá kell tenni, hogy az ilyen jellegû életlen képek hatása nagymértékben függ az objektív rajzolatától, optikai tulajdonságaitól, valamint a rekesznyílás alakjától, a lamellák számától, kialakításától.

KPA: Süni az országúton A felvétel fõ erénye, hogy a süni szemmagasságából készült. Szerencsére a modell jó szögbe fordította a fejét, így valódi portré születhetett. A félig szórt fénynek köszönhetõen anyagszerûen látszanak a tüskék, a szõrszálak és a fej részletei. Ettõl határozottan személyes lesz a kép. Optimális a mélységélesség, a sün lényegében éles, a környezet viszont kellõen életlen. A kép nem akar több lenni, mint ami, egy jól elkapott kisállatportré. Annak viszont kitûnõen megfelel.


GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTAKARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1620 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit interne-

✂

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is! tes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

094-095_mobil_k:mobil_lg 2009.06.26. 11:38 Page 1

94

MOBIL

LG

KC780

A dél-koreai gyártó legfrissebb mobiltelefonja elérhetô áron kínál 8 megapixeles felbontású kamerát, ráadásul divatos, szétcsúsztatható formába csomagolva.

Alapérzékenységnél kitûnõ képminõséget kapunk, nyoma sincs a mobiltelefonok képére jellemzõ szûk árnyalatterjedelemnek és képfeldolgozási bizonytalanságoknak

Az LG-nél a jelek szerint rájöttek arra, hogy van egy olyan, nem is elhanyagolható méretû vásárlói réteg, amelynek képviselôi ugyan nem engedhetik meg maguknak az aktuális legjobb mobilokat, azt azonban mégis elvárják, hogy a telefonjukban lévô kamera felsô kategóriás darab legyen. Lássuk, hogy ezen elvárásnak milyen kompromiszszumok árán tud megfelelni az LG! A nagy felbontású kamerával kombinált középkategóriás mobilok ötlete abszolút nem számít újdonságnak, hiszen gondoljunk csak a 2008 közepén érkezett LG KC550-re, mely relatíve kedvezô áron kínált 5 megapixeles fényképezôgépet és divatos külcsínt. Az LG-nél ugyanezen az úton haladtak tovább, amikor a cég tervezôi megalkották a KC780-as készüléket, amely elôdjéhez képest nagyobb felbontású kamerát kínál, a szögletes formák pedig ezúttal átadták a helyüket a lágy vonalaknak. Csodák persze nincsenek, így ebbôl a modellbôl is kimaradtak az igazán gyors adatátvitelt biztosító technológiák, illetve az olyan extrák, mint például a GPS vagy a nagyméretû érintôkijelzô.

Felépítés Tesztkészülékünk ezüstszürke színben pompázik, felületét pedig kemény mûanyagok borítják. Az összkép teljesen rendben van, hangulatunkat szerencsére nem rontják el durva illesztési hibák, vagy például sorjás alkatrészek. A csúszkamechanizmus, ha nem is kiváló, de mindenképpen jónak mondható, a lötyögés teljesen minimális. Slider készülékek esetében nem ritka,

hogy a digitális fényképezôgép-modult az elcsúsztatható fedlap hátsó szekciójában helyezik el, ily módon biztosítva az optika védettségét, legalábbis csukott állapotban. Nos, az LG KC780 nem ebbe az iskolába tartozik, feltehetôen abból az okból kifolyólag, hogy a komoly tudású kamera egyszerûen nem fért el a már említett helyen. A készülék hátfala egyébként még így is némileg kidomborodik a kamerát rejtô felsô résznél, és a legnagyobb szívfájdalmat az okozza, hogy az átlagosnál nagyobb méretûre sikeredett frontlencse teljesen védtelen a kisebb-nagyobb karcolások ellen. Kár érte, fôleg annak tudatában, hogy a lencsét a Schneider-Kreuznach cég neve fémjelzi, vagyis mindenképpen jobb sorsra érdemes.

Fotózás A fényképezôgép életre keltéséhez elegendô nyomva tartani az oldalt elhelyezett exponálógombot, minek eredményeképpen 4-5 másodperc alatt el is indul a megfelelô fotós szoftver. Az objektív által látott kép az egész kijelzôt betölti, mégpedig vízszintes orientációban – a telefonnal csukott és nyitott helyzetben egyaránt lehet fotózni. Az exponálógomb félig történô lenyomásával aktiválható az autofókusz funkció, melynek mintegy 2 másodpercre van szüksége ahhoz, hogy beélesítse a témát, ami tulajdonképpen nem is rossz eredmény, azonban az AFsegédfény sajnos kimaradt a repertoárból. Digitális Fotó Magazin 2009/6.

094-095_mobil_k:mobil_lg 2009.06.26. 11:38 Page 2


Optikai zoom egyelôre nemhogy a középkategóriás, de még a high-end mobiltelefonokban is csak ritkán szokott lenni, így nem meglepô, hogy az LG KC780 esetében is be kell érnünk egy egyszerû digitális zoommal, mely azonban legalább még a legnagyobb felbontás mellett is üzemkész. Fogalmazhatok úgy, hogy a KC780 Achilles-sarka egyértelmûen a vaku, melynek LED-es mivolta alaposan behatárolja a használati értékét: valamirevaló felvételeket sötétben csak és kizárólag xenonvakus mobilokkal tudunk készíteni. Ezenkívül felróható még a vakunak, hogy nem képes csökkenteni a vörösszem-hatást.

Az egyes felvételek elmentése körülbelül 3 másodpercnyi idôt vesz igénybe: a fotókat eltárolhatjuk egyrészt a 140 MB kapacitású belsô memóriában, másrészt pedig a bôvítôslotba helyezett microSD memóriakártyán. A készülék maximum 8 GB-os kártyákat képes kezelni, és az alapcsomagban nem találunk kártyát, így annak beszerzésérôl magunknak kell gondoskodnunk. A 8 megapixeles CMOS-szenzorra épülô fényképezôgép maximális felbontása 3264x2448 pixel, de ezenkívül hat alacsonyabb felbontás és három különbözô képminôség is választható, ha éppen szûkében lennénk a szabad memóriakapacitásnak. Amennyiben mindent a maximumra állítunk, és miért is ne cselekednénk így, az átlagosnál mindenképpen jobb képminôségû felvételeket készíthetünk, az azonban egyértelmûen tetten érhetô, hogy az LG nem kívánt házon belüli konkurenciát állítani a fotós csúcsmodellként kezelt, ugyancsak 8 megapixeles Renoirnak. A fényérzékenységet bátran hagyhatjuk automatikus szabályozáson, de adott esetben akár kézbe is vehetjük az irányítást. Ilyenkor ISO 100 és ISO 1600 közötti értékeket állíthatunk be, de a tetemes képzaj miatt, ha csak tehetjük, maradjunk az ISO 400 alatti régióban.

Egyéb funkciók A képek élességét elektronikus képstabilizátor hivatott garantálni, ezenkívül pedig nem mehetünk el szó nélkül a Smart Light nevezetû, a fo-

tók fényerejét optimalizáló megoldás mellett sem. A KC780 a portréfotósoknak is megpróbál kedvezni, egyrészt a ma már szinte elmaradhatatlan arcfelismerô funkció, másrészt pedig az emberi arc szépségének kihangsúlyozására és az apróbb bôrhibák eltávolítására hivatott Beauty Mode révén. Természetesen a sorozatfelvevô sem hiányozhat a kamerából, azonban nagy kár, hogy erre a módra váltva automatikusan 0,3 megapixelre csökken a felbontás, és bizony hasonló felbontásredukciót eredményez a három fotóval operáló panorámakép üzemmód is. Mozgóképrögzítés terén nem sok kritika érheti az LG KC780-at, hiszen a kétféle felvételi sebességre képes kamera nemcsak a normál VGA-felbontást támogatja, hanem akár 720x480 pixeles widescreen-felvételeket is minden további nélkül fel tud venni, mégpedig 30 fps mellett. Jelen tesztalanyunkat azoknak szánja az LG, akik szemet tudnak hunyni a 3G/HSDPA hiánya felett, vagyis le tudnak mondani például a videotelefonálásról vagy a gyors webböngészésrôl. Szórakoztatásunkról a mozgásszenzoros játékok mellett egy RDS-es sztereó FM-rádió gondoskodik, és az sem elhanyagolható szempont, hogy az LG KC780 már alaphelyzetben is teljes DivX 6 kompatibilitással rendelkezik, de például a tv-kimenet és a 3,5 milliméteres audiocsatlakozó hiányzik róla. Mezey István

LG KC780 Méret: 107x52x13,9 mm Tömeg: 119 g Kijelzôfelbontás: 320x240 pixel Kijelzôtípus: TFT Belsô memória: 140 MB Kártyafoglalat: microSD GPRS/EDGE/3G/HSDPA: +/+/-/Infra/Bluetooth/WLAN: -/+/MP3-lejátszó: + Rádió: + Játékok: 8 darab Diktafon: + Állóképfelbontás: 3264x2448 pixel Mozgóképfelbontás: 720x480 pixel Autofókusz/makro/sorozatfelvétel: +/+/+ Mobilfény: + Ami tetszett • 8 megapixeles AF-kamera • videokamera, DivX-támogatás • mozgásszenzor • egyszerû bôvíthetôség • relatíve kedvezô ár


ISO 1000 érzékenységnél zajos, de használható képeket kapunk. Nincs durva zajcsökkentés, ami tönkretenné a képek kontúrjait


• hiányzik a xenonvaku • nincs optikai zoom • UMTS/HSDPA hiánya • nincsenek szabványos csatlakozók

A készüléket az LG-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 70 000 Ft. www.lg.hu

096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 1

96

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: pont, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

A vízszintes vonal fekvô és álló formátumban A vízszintes vonal a kiegyenlítettség

Formátumválasztás és képmezôfelosztás

jelképeinek egyike, az abszolút

Két, egymás mellett elhelyezkedô szemünknek köszönhetôen a látómezônk alapvetôen fekvô formátumú. Ha enyhén jobbra vagy balra fordítjuk a fejünket, vízszintes irányú látómezônk nagysága máris duplájára növekszik, és panorámaformátumúvá válik. Ezt a jól ismert látási tapasztalatot nagy részben a képformátumokra is átvetítjük, azaz a motívumok képpé komponálása esetében – döntô többségben – a fekvô formátumot választjuk. A fekvô formátum hagyományosan a tájképek formátuma. Ebben a formátumban már önmagában a képmezô alsó és felsô képszélei – ellentétben a két oldalsóval – is a vízszintességet hangsúlyozzák. Ez a képszéli hangsúly tovább fokozza a képi motívumok horizontjának, illetve egyéb vízszintes vonalainak hatását. A vízszintes vonal mozgástere (láthatóan) a bal oldali képszéltôl a jobb

egyensúly szimbóluma. A távolsággal, a nyitott tájjal, illetve a tengerparttenger látványának köszönhetôen a vízszintes vonalakat elsôdlegesen a tájjal és a horizonttal hozzuk összefüggésbe. Ugyanakkor a vízszintes vonalat mint horizontot az elérhetetlen messzeséggel emellett – érzelmi alapon – a ridegséggel, a hidegséggel is azonosíthatjuk.




2. További képelemek: világos-sötét kontraszt, optikai vonal

3. További képelemek: uralkodó pont

A

B

D

4. További képelemek: optikai vonal, mennyiségi kontraszt

C

E

A–E ábrák: A vízszintes vonal elsôsorban a „horizont” érzetét kelti a képen. A horizont elhelyezéséhez a teljes képmezô rendelkezésre áll. Álló formátumban a vízszintes vonal képmezôt felosztó képessége sokkal szembetûnôbb. A horizont nélküli képeknél az alsó vagy a felsô képszél afféle „mesterséges horizonttá” válhat.


oldali képszélig tart. Logikus, hogy a vízszintes vonal fekvô formátumban hosszabb, mint álló formátumban. A kép szemlélôje úgy találja, hogy a vízszintes vonal fekvô formátumban elegendô mozgástérrel rendelkezik, míg álló formátumban fôként a jobb oldali képszél korlátozza a rendelkezésére álló teret. A képmezô felosztásának képessége – amely alapvetôen mindenféle vonalfajta sajátja – leginkább a rövid, egyenes szakaszokon szembetûnô. Éppen ezért a vízszintes vonal képmezôfelosztó képessége álló formátumban hangsúlyosabb. Ha az álló formátumú képmezôt középen szeljük ketté, akkor két zömök négyszöget kapunk, a fenti és lenti terület jelentôs hangsúlyával (A ábra és 10. kép). A kisfilmformátum a maga 2:3 képarányával (24x36 milliméter) az aranymetszés szabályainak harmóniáját követi. Mindazonáltal, ha álló formátumban alkalmazzuk, akkor magasságát tekintve optikailag túl magasnak, szélességét vizsgálva pedig kissé rövidnek tûnik. Ez a fajta (negatív) optikai hatás bármilyen vízszintes tagolással eltûnik. Fôleg akkor, ha a horizontot meglehetôsen alacsonyra helyezzük, és a képmezô nagyobb részét az égbolt tölti be (B ábra, illetve 4. és 9. kép), illetve akkor, ha a horizont a felsô képszélhez viszonylag közel helyezkedik el (11. kép). Sok vízszintes vonal szûk fekvô négyszögekké vagy csíkokká tagolja az álló formátumot (C ábra, illetve 18. és 19. kép). Az álló formátumon két bizonyos pontból húzott vízszintes vonal egy négyzetet különít el a képmezôn (F és G ábrák). Ezeknél a négyzeteknél egyszer az alsó rész (az elôtér, a táj az 5. képen), máskor a felsô rész (az ég) hangsúlyozódik. Fekvô formátumban a középen meghúzott vízszintes vonal két szûk, 1:3 arányú négyszöget


98

FOTOGRÁFIA

6. További képelemek: pontsûrûsödés, hideg-meleg színkontraszt

5. További képelemek: világos-sötét kontraszt, kontúrkontraszt

7. További képelemek: világos-sötét kontraszt, szimultán kontraszt

alakít ki a képmezôn (D ábra, illetve 12., 13. és 15. kép). Ha ehhez még egy vagy több vízszintes vonal társul, akkor még szûkebb négyszögeket, pontosabban csíkokat kapunk (E ábra és 16. kép).

nél jó fogódzót biztosít az aranymetszés szabálya. Minden felület magas oldalán található két pont, amelyeken keresztül az adott felület egy vízszintes vonallal harmonikusan felosztható. Ezek a pontok a képmezôn különbözô magasságban találhatóak. A két pont között annak megfelelôen választhatunk, hogy milyen magasra szeretnénk helyezni a horizontot, illetve hogy az elôteret vagy az eget kívánjuk-e hangsúlyozni. Ezeket a pontokat könnyedén megtalálhatjuk. A felosztandó képmezônek megfelelô formájú vékony papírlapot egymás után háromszor félbehajtjuk. Így a lapon nyolc egyforma területet kapunk (H és I ábra). Ezek képezik a harmonikus, 3:5 arány alapját. Felülrôl vagy alulról leszámolva három részt, máris megkapjuk az aranymetszés szabálya szerinti harmonikus tagoló vonalat. A 2:3 oldalarányú álló formátumnál ezek a pontok majdnem megegyeznek azokkal a pontokkal, amelyekbôl vízszintes vonalakat húzva négyzetet különíthetünk el a képmezôn (F és G ábra, amelyeknél a négyzetek nagyjából 10 százalékot veszítenek a méretükbôl). A nyolc részre tagolás többek között kiadja a képmezô közepén húzódó vízszintes vonalat is, amelyet ugye horizont elhelyezése esetén, lehetôség szerint, érdemes elkerülni. A harmonikus tagoló pontok minden esetben a középsô vonaltól egy részegységgel lejjebb vagy feljebb találhatóak (H és I ábra). Ha a képmezô közepét vízszintes vonallal választjuk el, akkor alapvetôen feszültségmentes kompozícióról beszélhetünk, ám ez minden esetben attól függ, hogy milyen kompozíciós elemek helyezkednek el a horizont vagy a vízszintes vonal alatt, illetve felett (1., 10., 12., 13. és

Valós és mesterséges horizont Az „abszolút horizont” a (távolban lévô) vízfelület, vagy egyéb más teljesen egységes sík látszólagosan tökéletes vízszintes vonala. Egy hegyláncolat, dombos táj vagy a távoli erdô horizontja sosem lesz tökéletesen vízszintes, pusztán egyszerû „hétköznapi horizont”-hatással bír. Ezeken kívül léteznek lépcsôzetes, többrétegû horizonttal rendelkezô motívumok is (2. kép). Ugyanakkor a horizont érzete nem csupán tájak esetében alakulhat ki. Ezt a hatást olykor vízszintes vonalak és képelemek is kiválthatják, amelyek így „mesterséges horizonttá” válnak. Sôt, a következô két esetben maga a képszél válik mesterséges horizonttá. Az elsô eset a fekvô formátumú, valódi horizontvonal képbe komponálása nélkül készített tájképeknél fordul elô, amikor is a felsô képszél kap egyfajta horizontjelleget (3., 7. és 14. kép). Az égboltot ábrázoló, de látható tájrészlet nélküli képeknél pedig az alsó képszél válik afféle „mesterséges horizonttá”. Mivel az álló formátum esetében a vízszintes képszélek túl rövidek, ezért ezt a fentebb tárgyalt hatást ilyenkor viszonylag ritkán érhetjük tetten (17. kép).

Harmónia és feszültség Ha harmonikus szakaszviszonyokat, illetve felületi viszonyokat szeretnénk viszontlátni a képeinken, akkor az arányok megítélésé-




8. További képelemek: monokróm színvilág, mennyiségi kontraszt

9. További képelemek: világos-sötét kontraszt, kontúrkontraszt


10. További képelemek: komplementer színkontraszt, hideg-meleg színkontraszt

11. További képelemek: uralkodó pont, struktúra


100

FOTOGRÁFIA

12. További képelemek: optikai vonal, színminôségkontraszt

F–I ábrák: A horizont képmezô közepére helyezése fôleg álló formátumban kerülendô. A képmezôt az aranymetszés szabályai szerint tudjuk harmonikusan felosztani.

F

I

G

H

13. További képelemek: világos-sötét kontraszt, hideg színvilág

14. További képelemek: pont, struktúra




15. További képelemek: uralkodó pont, komplementer színkontraszt

16. További képelemek: uralkodó pontok, ferde vonalak

17. További képelemek: hideg-meleg kontraszt 15. kép). A horizont vagy vízszintes vonal bármilyen más elhelyezkedése esetén a kompozíció az „izgalmas”tól egészen a „nagyon izgalmas”-ig bezárólag bármilyen minôsítést kaphat. Ilyen lehet például az a kép, amelyen a horizontot nagyon közel az alsó vagy a felsô képszélhez helyezzük el (4., 6., 8., 9. és 10. kép).

Az elôzô részben: A vonalak keletkezése és képességei A folytatásban: A függôleges vonal fekvô és álló formátumban 18. További képelemek: pontok, függôleges vonalak

19. További képelemek: optikai vonalak, ferde vonalak, hideg-meleg kontraszt

Kapcsolódó cikkek 2006. jan.-feb., 114. oldal – Épületek a kamera elôtt 2006. nov., 108. old. – Kompozíció Mante professzorral – Négyzetháló 2007. márc., 114. old. – Kompozíció Mante professzorral – Virágok, virágszirmok


102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:05 Page 1

102

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Szita Péter

Vakuzás és bemozdítás Ebben a részben a vakuhasználat kérdéseit és a hosszú expozíció néhány érdekes hatását járjuk körbe.

Sorozatunk elõzõ részében már foglalkoztunk a kevés fényben való fotózással. Ott az érzékenység megemelésével készítettünk hangulatos fotókat. Sokszor viszont jobban járunk, ha mesterséges fényforrást veszünk igénybe. A legegyszerûbb esetben gépünk beépített vakuját használhatjuk, de jelentõsen kitágulnak lehetõségeink egy külsõ villanó használatával. Sok esetben viszont pont a vakus képek nem elég hangulatosak, mert nagyon világos lesz az elõtér, miközben a háttér sötét marad. Erre a problémára is keresünk megoldást kezdõknek szóló sorozatunk negyedik részében.

A vakumódok A fényképezõgépen beállítható vakumódok között szinte mindig megtaláljuk az automatikát, amelynek használatáról – szokás szerint – lebeszélem a kedves olvasót! Sok helyzetben kifejezetten rosszul jön ki, vagy zavaró lehet a villogás, amely így a diszkrét fotózást is lehetetlenné teszi. Másrészt a vakut is érdemes tudatosan használni, és csak akkor bekapcsolni, amikor tényleg szükség van rá. Van, hogy az automatika teljesen értelmetlen szituációkban is a villantás mellett dönt, gondoljunk csak a sportcsarnokok lelátóin sziporkázó vakukra. Természetesen a kis vakunak esélye sincs a több tíz, esetenként száz méterre is levõ témát megfelelõen megvilágítani. Automata módban a fényképezõgép dönt a villantásról. Teljes sötétben, alkonyati félhomályban vagy belsõ térben szinte biztosan villantani fog. Az okosabb automatikák a napfényes, de helyenként árnyékos, illetve ellenfényes helyzetekben is felismerik, hogy derítõ villantásra van szükség. Sokszor viszont akkor is villant, amikor mi például letámasztott fényképezõgéppel egy hangulatos esti városképet szeretnénk készíteni, így valójában nincs szükségünk rá.

Bekapcsolt vagy derítõ villantás. Ebben a módban a fényképezõgép mindenképp villant. A nyilvánvaló helyzeteken kívül használjuk ellenfényben, vagy ha napsütéses idõben túl mély árnyékok alakulnának ki. A vaku fénye bevilágít az árnyékokba is, egyenletesebbé teszi a világítást.

Az áthúzott ikon jelzi a vaku kikapcsolt állapotát, amelyben a gép nem villant. Érdemes a gépet mindig ebben az állapotban tartani, és szükség esetén kézzel kiválasztani a szükséges beállítást. Így nem fordulhat elõ, hogy akaratlanul is vakuzunk. A felesleges villogtatás az akkut is meríti.

Ha a fotóalany szeme a sötétséghez alkalmazkodott, a kitágult pupilla miatt a szemfenékrõl visszaverõdõ fényt az ott található vérerek vörösre színezik. Ezért a vaku néhány elõzetes villantással gondoskodik arról, hogy némileg összehúzódjon a pupilla. Ez viszont idõt vesz igénybe, sokszor az exponálógomb megnyomása után csak egy-két másodperccel történik meg az expozíció, így elkapott fotók készítése nem igazán lehetséges.

Vakuzás hosszú expozíciós idõ mellett. Ez a beállítás lehetõvé teszi, hogy a háttér és a vakuval megvilágított elõtér is megfelelõen legyen exponálva. A hosszabb expozíciós idõ miatt az esetleg sötétebb háttér is megfelelõen fog látszódni a képen. Tipikus alkalmazási helyzete az alkonyati vagy éjszakai városkép, amelynek elõterében egy alakot akarunk lefotózni.




Derítés vakuval A sötétben való fotózáson kívül a legfontosabb vakufunkció a derítés. Ilyenkor mindenképp rendelkezésünkre áll már valamilyen fény, de rendszerint nem megfelelõ irányból jön, vagy nem megfelelõ a jellege. Ezen tudunk segíteni vakunkkal. Sokszor fordul elõ, hogy a nap, a nagyon világos égbolt vagy egy fényes terület, például az ablak pont fotóalanyunk háta mögött van. Ez két ok miatt sem elõnyös. Egyrészt alanyunk nem kap elölrõl megfelelõ megvilágítást (illetve sokkal gyengébbet kap, mint hátulról), másrészt fényképezõgépünk fénymérõjét becsapja a képre kerülõ világos rész, így alanyunk túl sötét, vagy egyenesen sziluettszerû lesz a képen. Ezt vagy expozíciókorrekcióval orvosolhatjuk (Korrekció: Fotóiskola, 2009. április, 117. oldal.), vagy használjuk a vakut, és elölrõl is megfelelõ megvilágítást biztosítunk. Ez már csak azért is elõnyös, mert így a háttér is megfelelõen lehet exponálva (nem lesz túl világos), és fotóalanyunk is jól fog látszódni. Az elsõ felvétel vaku nélkül, a második felvétel a derítõ vakuzás bekapcsolása után készült.

✓

Szintén jól jön a vaku, ha témánkat ugyan megvilágítja a nap, de mély árnyékok alakulnak ki rajta. A túl kontrasztos téma gyakran eredményez használhatatlan felvételt, mert a teljesen fehér, kiégett részletekbõl utólag már nem lehet visszanyerni a képi információt. A vakuhasználatnak persze gátat szab a téma távolsága. A fényképezõgépek beépített vakui néhány (2-5) méternél távolabbi témák esetén már nem használhatók hatékonyan. Az elsõ felvétel itt is automata módban, korrekciók, illetve más beavatkozás nélkül készült, a második fotónál bekapcsoltuk a derítõ vakuzást. A képen jól látható, hogy vakus fotózásnál a tükrözõ felületek milyen hangsúlyosan jelennek meg. Ezzel érdemes elõre kalkulálni.

Az állandó és a vakufény összehangolása

✓

A fényképezõgép automatikája vakuzáskor a legtöbb esetben korrektül állítja be az expozíciós paramétereket ahhoz, hogy a vaku fényének hatására a téma megfelelõen legyen exponálva. A templomban készített (elsõ) képen a csaknem teljes sötétség ellenére jól látszik az oltár. Az ólomüveg ablakok viszont túl sötétek, mert a fényképezõgép nem vette figyelembe a rajtuk beszûrõdõ meglévõ fényt. (Erre nem is nagyon lenne képes.) Az automatika 1/60 s expozíciós idõt és f/4,5-ös rekesznyílást állított be. Az expozíciókorrekciót +1,5-re állítva, gyakorlatilag a vakufény változatlanul hagyása mellett tudunk az állandó fény mennyiségén korrigálni. Az így adódó, nagyjából 1/20 másodperces expozíciós idõvel már korrekt eredményt kapunk. Ez a mûvelet semmilyen hatással nincs a vakuval megvilágított részletekre, kizárólag az állandó fénnyel megvilágított területek lettek világosabbak.

Az általános kompakt gépeken nem, de a drágább típusokon, vagy az okosabb bridge kamerákon és szinte az összes tükörreflexesen megtalálható a vakukorrekció. Ez hasonlóan mûködik, mint a hagyományos expozíciókorrekció, de nem az állandó, hanem a vakufényre van hatással. Ha a derítés során túl soknak érezzük a vakufényt, a korrekció segítségével alacsonyabbra állíthatjuk részarányát az expozíción belül. Ez a funkció jól jön, ugyanis az automatika sokszor túl erõsre hangolja a vaku erejét. Segítségével visszafogott mértékû derítõ hatás érhetõ el, amelyrõl nem ordít, hogy vakuval készült. Az elsõ felvétel vaku nélkül, a második vakus derítéssel készült. Ezen túl hangsúlyos a villanófény hatása. A harmadik, -1 fényértékes vakukorrekcióval készített kép megfelelõ, ezen pont egyensúlyban van a háttér és a csoport megvilágítása. Digitális Fotó Magazin 2009/6.

✓


104

FOTOGRÁFIA

Játék a fényekkel és az árnyékokkal Vaku használatakor általában éles, nem túl szép árnyékokat kapunk. Ha dönthetõ fejû vakunk van, máris szebb karakterû képeket készíthetünk, ha szinkronkábellel vagy vezeték nélküli megoldással le tudjuk venni vakunkat a fényképezõgéprõl, még több lehetõség nyílik meg elõttünk. Ha két vakut használhatunk egyszerre (például a beépítettet és a külsõt), még izgalmasabb fényeket varázsolhatunk témánkra, legyen az egy arc vagy egy virágcsokor. Ez egy kompakt fényképezõgéppel is egyszerûen megoldható, ugyanis egy megfelelõ külsõ segédvaku használatával nincs szükség semmilyen kábelezésre vagy speciális funkcióra. Ha ilyet vásárolunk, mindenképp próbáljuk ki elõre, hogy együtt tud-e mûködni a fényképezõgéppel.

Ha a fényképezõgép beépített vakujával vagy elõrenézõ vakuval fotózunk, a téma egyrészt éles, nem túl szép megvilágítást kap, saját maga is árnyékot vethet magára, másrészt árnyéka a háttérre vetül. Ha nincs más lehetõségünk, próbáljunk valamilyen fénylágyító elõtétet a vaku elé helyezni. Ilyen lehet például egy darabka pauszpapír, de készen is kapható áttetszõ fóliából készített elõtét. Az a lényeg, hogy a témára nagyobb felületrõl érkezzen a fény, így árnyékai is lágyabbak lesznek.

Ha dönthetõ fejû vakunk van, és (fehér falú) szobában fényképezünk, könnyen kihasználhatjuk a plafon és a falak fényszóró és fényvisszaverõ képességét. A plafonra irányított vaku a nagyméretû visszaverõ felületek miatt kellemes, lágy fényt ad. Sem a témán, sem a háttéren nem alakulnak ki kellemetlen, éles árnyékok, minden részlet megfelelõ megvilágítást kap. Néha ez a megoldás hátránya is, mert sokszor nem elég karakteres a fény. Egy dönthetõ fejû vaku birtokában viszont ez a legjobb elérhetõ megoldás.

Ha le tudjuk venni a vakut a fényképezõgéprõl, akkor tetszõleges irányú fénnyel világíthatjuk meg a témát. Fotónkon a jobb oldalra helyezett vaku kicsit karakteresebb megvilágítást adott. Az árnyékok nagy része nem jelenik meg a falon, mert oldalra vetül, így nem kerül a képre. A virág bal oldala viszont kissé sötét lett. Ezen például a bal oldalra helyezett fehér kartonpapírral lehetne segíteni, amely visszaveri a vaku fényét, és errõl az oldalról is megvilágítja, deríti a témát. Érdemes kísérletezni a derítõ felületek különbözõ elhelyezésével.

Ha a vakut a téma fölé helyezzük, barátságos megvilágítást kapunk, ugyanis ilyenkor, a természetben is megszokott módon, döntõen felülrõl érkezik a fény. A teljesen fentrõl jövõ fény azonban árnyékokat okoz a téma alsó részein, így használjunk inkább kissé a fényképezôgép irányából, elölrõl-fentrõl érkezõ fényt. Ez alkalmas a textúra kiemelésére is. Ha érdekes, összetett a téma felülete, akkor a fentrõl érkezõ fény hatására önárnyékok alakulnak ki rajta, ami látványossá teszi a képet.



www.fotomagazin.hu 105 Ha a vakut a téma háta mögé rakjuk, akkor nagyon hangulatos fényeket kapunk. Az ellenfény átvilágítja az áttetszõ részeket, és a többi helyen is kiemeli a kontúrokat. Nagyon látványos megoldás, de nagyméretû, nagy tömegû tárgyaknál nem használható, mert ilyenkor csak egy nagy fekete foltot kapunk eredményül, egy fénykoronával. A háttér ennél a beállításnál sötét marad, de nem lesz teljesen fekete, mert a témáról vagy a szoba többi részérõl visszaverõdött fény esik rá. Ha viszont teljesen fekete hátteret akarunk, mindenképp használjunk fekete kartont.

Ha a vakut ugyanúgy a téma háta mögé tesszük, de nem a témát, hanem a hátteret (falat) világítjuk meg vele, sziluettszerû képet kapunk eredményül. A virágra ebben az esetben csak a helyiség többi faláról visszaverõdõ, szóródó fény jut, amely akár olyan kevés is lehet, hogy a virág teljesen fekete lesz. Esetünkben egy kis részlet még látható a leveleken és a szirmokon. Ha szabályos sziluettképet szeretnénk készíteni, akkor egy képszerkesztõ programban utólag kell megnövelni a kontrasztot.

Ha egyszerre használjuk a fényképezõgép beépített villanóját és a külsõ segédvakut, újabb hatásokat próbálhatunk ki. Térjünk vissza a legelsõ beállításhoz, amelynél a gép elõrenézõ vakujával fotóztunk, de most a háttéren létrejövõ árnyékokat a másik vaku segítségével kiderítjük. Így maga a téma megfelelõen lesz megvilágítva, de a háttér teljesen fehér lesz. Ha fehér hátteres képekre van szükségünk, ezzel a módszerrel jelentõs munkát spórolhatunk meg, ugyanis nem kell utólag, a képszerkesztõ programban pepecselni a körbevágással.

Hangulatosabb világítást kaphatunk, ha továbbra is két vakut használunk, de a segédvakut nem a háttérre, hanem hátulról a témára irányítjuk. Így a fényképezõgép vakuja továbbra is gondoskodik a téma megfelelõ megvilágításáról, de a segédvaku karakteres ellenfényt hoz létre, ugyanúgy, mint a fenti ellenfényes beállításnál. Portrék esetében is így jutunk a legszebb eredményre, ugyanis a hátulról, vagy hátulróloldalról jövõ fény nagyon szép hatást hozhat létre a portréalany haján.

Mi a szinkronidô? A redõnyzáras fényképezõgépeknél (ilyen az összes tükörreflexes gép) nem lehet az összes expozíciós idõ mellett vakut használni. A zár ugyanis úgy állítja elõ a nagyon rövid expozíciós idõket (például 1/1000 s), hogy valójában egy keskeny rést húz végig a képérzékelõ elõtt, így nincs olyan idõpillanat, amikor a vaku fénye egyszerre a teljes képérzékelõre esne. (A vakuvillanás nagyon rövid ideig, körülbelül a másodperc tízezred részéig tart.) Így minden zárszerkezetnél megadják azt az expozíciós idõt,


amelynél még lehetséges a vakuzás. Ez általában 1/125 és 1/250 s közé esik. A modern rendszervakukkal azonban mégis lehetséges a fotózás a rövidebb expozíciós idõknél is, ugyanis ebben az üzemmódban nem egyetlen, hanem több villanást bocsátanak ki, így biztosítva, hogy a szenzor elõtt lefutó keskeny résen keresztül a képmezõ minden területére megfelelõ vakufény essen. Nagyon rövid expozíciós idõkre például napfényben való derítésnél lehet szükség.


FOTOGRÁFIA

106

Szótár

A rekesznyílás Az objektívbe épített rekeszszerkezet segítségével szabályozhatjuk a rajta áthaladó fény mennyiségét. Ha ez a változtatható méretû nyílás teljesen nyitva van, az objektív a fényerejének megfelelõ mennyiségû fényt enged át magán. (Fényerõ: Fotóiskola, 2009. május, 111. oldal.) Ha csökkentjük a rekesznyílás méretét, az objektív kevesebb fényt fog átengedni. A rekesznyílás számszerû jellemzésére a rekeszszámokat használjuk, amelyek szabványos lépésközökkel követik egymást; minden egyes lépéssel pontosan feleannyi fényt engedve át, mint amennyit az elõzõ értéknél. A nagyobb szám mindig kevesebb átengedett fényt jelent, hasonlóan, mint a fényerõ esetében. A rekesz gyakorlatilag úgy viselkedik, mintha az objektív fényerejét csökkentenénk, így egy f/4-es fényerejû objektív pontosan ugyanannyi fényt fog átengedni magán teljesen nyitott (f/4es) rekesszel, mint egy ugyanarra a fényképezõgépre helyezett f/2,8-as fényerejû objektív, amelyen a rekeszt f/4-re állítottuk. Az expozíciós idõ (Fotóiskola, 2009. június, 113. oldal.) mellett a

f/2

f/2,8

f/4

f/5,6

rekesznyílás a legfontosabb beállítás, amellyel az expozíció, a kép megfelelõ „világossága” szabályozható, de ezenkívül van még egy fontos hatása. A fényképezõgép minden felvétel elõtt beállítja az élességet, pontosabban a tárgytávolságot, hogy a témánk éles legyen. A valóságban viszont nemcsak a beállított távolságban lévõ dolgok lesznek élesek, hanem annál közelebbi és távolabbi motívumok is élesen jelennek meg a képen. Ezt nevezzük mélységélességnek, és ez az, amire a rekesznyílás beállításának jelentõs hatása van. Minél szûkebbre állítjuk a rekesznyílást, annál nagyobb lesz a mélységélesség. Így egy tájképhez, amelyen a közeli fûszálaktól a távoli hegyekig mindent élesen szeretnénk látni, szûk rekesznyílás (pl. f/22) lesz az ideális, egy portrénál, amelynél ki szeretnénk emelni alanyunkat a háttérbõl, nyitottabb, pl. f/2,8-as rekesznyílás lesz a megfelelõ választás. A mélységélesség ezenkívül több dologtól is függ, például a tárgytávolságtól vagy a gyújtótávolságtól is, de ezekrõl a sorozat egy késõbbi részében lesz szó részletesen.

f/8

f/11

f/16

Készítsünk elhúzott hátterû képeket! Ha mozgó tárgyakat követünk fényképezõgépünkkel, és nem választjuk túlságosan rövidre az expozíciós idõt, elérhetjük, hogy a követett téma nem, de a háttér be fog mozdulni. Némi gyakorlást igényel, hogy mondjuk egy száguldó autót a fényképezõgép mozgatása közben mozdulatlanul tartsunk a keresõben, de ha sikerül, látványos kép a jutalom. A bal oldali felvétel egy vonat ablakából, 1/30 s expozíciós idõvel készült. Könnyebbség volt, hogy a vonat és az autó nagyjából egyforma sebességgel haladt, így nem kellett nagy figyelmet fordítani az autó követésére. Ezért is volt lehetséges a viszonylag hosszú expozíciós idõ alkalmazása, és így adódott a különösen szép elhúzott hatás. Álló helyzetbõl kicsivel több gyakorlat szükséges ehhez. A másik képnél nagyjából 1/80 s volt az optimális expozíciós idõ, így itt a háttér nem annyira mosódott el, bár jól látható a hatás. Hosszabb expozíciós idõ alkalmazásával a kézremegés miatt már az autó is bemozdult volna valamennyire.

A vakufény és a bemozdulás Ha vakuval dolgozunk, de a meglévõ fény jobb megjelenítése miatt az expozíciós idõ hosszabbításával átlépjük a bemozdulási határt (Bemozdulás: Fotóiskola, 2009. június, 113. oldal.), olyan képet kapunk, amelyen egyrészt a vakuvillanás által létrehozott éles, és az állandó fény által megvilágított, bemozdult kép egyszerre látható. Ez sokszor hibaként hat, de tudatos alkalmazásával nagyon érdekes képeket készíthetünk. Az ilyen képeken a vakufény biztosítja az éles képet és a felismerhetõséget, az elmosódott rész viszont mozgásérzést, dinamizmust kölcsönöz a beállításnak. Így küszöbölhetõ ki a vakus képek sokszor túlzottan merev karaktere.



Haladó vakubeállítások Összetett helyzetekben, feltéve, ha tudjuk, hogy valójában mit is akarunk, célszerûbb manuális expozícióvezérlést használni. Ilyenkor mi magunk állítjuk be a rekesznyílást, az expozíciós idõt és az érzékenységet. A vakuautomatika igyekszik „utánamenni” a beállításainknak, en-

pozíciós idõvel készült. Az elõtérnek megfelelõ az expozíciója, de a templom többi része túl sötét. Az érzékenységet ISO 800-ra emelve, és a rekesznyílást f/5,6-ra nyitva, a meglévõ fény már jobban érvényesül, a teljes templombelsõ megfelelõen világos, miközben az elõtérben a pap és az ifjú pár expozíciója a vakuautomatikának köszönhetõen közel változatlan. Sok külsõ és néhány beépített villanó esetében nemcsak automata vakuvezérlést, hanem manuális fénymennyiség-beállítást is alkalmazhatunk. Ilyenkor a vaku teljes fényerejének tört részében adhatjuk meg a villanási teljesítményt, pl. 1/2, 1/4... 1/16. Ezek

nek megfelelõen optimális képet készíteni. Ha túl gyengének ítéljük az állandó fényt a képen, állítsuk magasabbra az érzékenységet, és hosszabbra az expozíciós idõt, esetleg nagyobbra a rekesznyílást, így jobban fog érvényesülni az állandó fény. A templomban készült elsõ felvétel ISO 400 érzékenységgel, f/8 rekesznyílással és 1/60 s ex-

a fénymennyiség-lépések megfelelnek egy szabványos rekeszértéknyi lépésnek. Itt már kicsit öszszetettebb feladat az állandó és a vakufény beállítása és összehangolása. A rekesznyílás és az érzékenység változtatása az állandó és a vakufény expozíciójára is hatással van. Így elsõ lépésként állítsuk be úgy a vakuteljesítményt és a rekesznyílást, hogy a vakufény megfelelõ legyen a képen. Ha nem érvényesül kellõképp a háttér, próbáljunk magasabb érzékenységet és alacsonyabb vakuteljesítményt választani. Az expozíciós idõ a fentiekkel szemben csak az állandó fényre van hatással, ugyanis a vakuvillanás nagyjából tízezred másodperces idejéhez viszonyítva teljesen mindegy, hogy 1/30 vagy 1/125 s az expozíciós idõ. Ha tehát a felvételen a meglévõ fény arányát tovább szeretnénk növelni, állítsuk hosszabbra azt. Ha viszont az a célunk, hogy a meglévõ fényt minél jobban kirekesszük, állítsuk a legalacsonyabbra az érzékenységet, a legmagasabbra a vakuteljesítményt, a lehetõ legrövidebbre az expozíciós idõt, majd úgy válasszuk meg a rekesznyílást, hogy a megfelelõ legyen a vakuzott képrészletek expozíciója. Ezzel a módszerrel akár napfényes idõben is lehet közel éjszakai hatású fotókat készíteni.

Utómunkatippek

Menthetetlen a kép?

Sokszor érezzük úgy, hogy egy-egy felvétel menthetetlenül hibás lett, valamiért még sincs szívünk kidobni. A hibás fehéregyensúly-beállításból eredõ durva elszínezõdés élvezhetetlenné teszi a képet, és nem is mindig lehetséges a korrekciója. Vagy ha lehetséges is, akkor sem kapunk olyan szép színeket, mintha helyes beállítással készítettük volna el a képet. (Fehéregyensúly: Fotóiskola, 2009. május, 108. oldal.) Utolsó esélyként szabaduljunk meg hát a zavaró színektõl, és készítsünk belõle fekete-fehér fotót! Használjuk a minden képszerkesztõben megtalálható fekete-fe-

kis kontrasztosításra is, amelyhez hívjuk elõ a hisztogram (szintek) eszközt. Ezen a képen az árnyékos részek tûnnek kissé fakónak, így a bal oldali, a fekete pontot szabályozó csúszkát húzzuk kissé beljebb, hogy a legsötétebb árnyékok valóban feketék legyenek, majd a középsõ csúszkával mozduljunk balra, hogy csak a sötét részekben növekedjen a kontraszt. Így képünk világosabb részein csak minimális mértékben változtattunk. Az eredmény így

hérré alakítás vagy deszaturáció eszközt. Ez nem tesz mást, csak képünk színadatait szürkeárnyalatos világosságadatokká alakítja. Az eredmény valóban fekete-fehér, de általában kissé fakó lesz. Szükség van még egy

már élvezhetõ, nem lóg ki feltûnõ hibaként a családi albumból. Ha nem fekete-fehér, hanem mondjuk régies hatású, barnított képet szeretnénk készíteni, a színegyensúly eszközzel még tetszõlegesen hangolhatunk rajta. A képek fekete-fehérré alakításának van egy sokkal kifinomultabb módja is, amelyben a különbözõ színekhez eltérõ világosságértékeket rendelhetünk a szürkeárnyalatos képen, de ezzel a sorozat egy késõbbi részében foglalkozunk.



108

FOTOGRÁFIA

Mi a hiba? A kirakatban lévõ tablót fotózva a vaku fénye becsillant az üvegen. Ha pont szemben állunk az üvegfelülettel, akkor a vaku fénye azonos irányba, tehát pontosan fényképezõgépünk objektívje felé fog visszaverõdni, így rákerül a képre, csaknem élvezhetetlenné téve azt.

Megoldás:

✗

Ha oldalra lépünk egy kicsit, és már nem pont az üvegfelületre merõlegesen fotózunk, a csillanás tükörképe nem fog a képre kerülni. A sík üvegfelületeknél mindig vegyük számba a tükrözõdést, sohase pontosan szemben álljunk vele, hanem kicsit oldalról, felülrõl vagy alulról készítsük a képet.

✓

A hosszú expozíció Kézben tartott géppel is sok bemozdulási hatás érhetõ el, de az igazán hosszú expozíciós idõs képeket csak letámasztott, vagy leginkább állványra helyezett fényképezõgéppel készíthetünk. Ennek nagyon látványos példája az éjszakai, „csíkhúzós” felvétel, amelyen az autók fényszórói jelennek meg és húznak csíkot. Maguk az autók nem látszódnak, mert egyrészt kevés fény éri õket, másrészt nem tartózkodnak jelentõs ideig egy helyen. Az expozíciót úgy célszerû megválasztani, hogy a környezet épphogy látszódjon. Ha túl világos, elnyomja a fényszórók által húzott csíkot, ha túl sötét, egyhangú lehet a kép. A kompakt fényképezõgépeken sokszor nem lehet hosszú expozíciós idõket beállítani, így kivételesen használjuk az „éjszakai fotózás” motívumprogramot, amely sokszor hosszabb idõket engedélyez, mintha program módban próbálnánk fotózni. A bridge és tükörreflexes gépeknél minden gond nélkül beállíthatunk akár 5-10 másodperces expozíciós idõket is.

Bemozdított képek kompakt géppel A legtöbb kompakt fényképezõgépen nem lehet manuálisan beállítani az expozíciós idõt, pedig a bemozdulásos és bemozdításos képek készítésének kulcsa, hogy pontosan az adott helyzetnek megfelelõen válasszuk meg azt. Nézzük inkább meg, hogy a rendelkezésünkre álló lehetõségek birtokában milyen képek készítésére van módunk. Állítsuk a lehetõ legalacsonyabbra az érzékenységet (pl. ISO 50), és használjuk a fényképezõgép programautomata módját. Szabadtéri témákkal ne napos, inkább felhõs idõben próbálkozzunk. Így 1/15–1/60 s közötti expozíciós idõk adódnak, amelyekkel már kezdhetünk valamit. Készíthetünk elrántásos képet, amelynél nagy sebességgel húzzuk el a fényképezõgépet a téma elõtt, miközben exponálunk. Érdemes az exponálógomb félig történõ nyomásával elõre rögzíteni az élességet, majd már a mozgatás közben lenyomni teljesen. Válasszunk olyan témát, amelyen nagyobb kontrasztú részek vagy fénypontok vannak, mert igazán látványos elrántásos hatást csak sötét alapon világos foltok tud-

nak létrehozni. Mindkét, a fa lombkoronáját ábrázoló kép 1/50 s expozíciós idõvel készült, az elsõ stabil géptartással, a második berántással. Manuális beállítás hiányában hoszszabb expozíciós idõket csak úgy tudunk elérni, hogy megvárjuk, míg este lesz, vagy olyan helyre megyünk, ahol eleve kevesebb a fény. A metróban készített elsõ kép 1/5 másodperces expozíciós idõvel készült, amelynél pont látványosan, de nem túlzott módon elmozdulva jelenik meg a szerelvény. Megjegyzendõ, hogy az ezen a képen láthatóhoz hasonló összetett bemozdulási hatást képszerkesztõ programmal nem, vagy csak aránytalanul nagy munka árán lehet létrehozni. A második felvétel szerencsére egy kevésbé megvilágított helyen készült, ahol az automatika már 1/2 másodperces expozíciós idõt adott, így a metrószerelvény mellett a sétáló ember is bemozdulhatott. Mindkét fotó letmásztott fényképezôgéppel készült.

›››››››››››› A következô részben: expozíciós módok, mélységélesség Digitális Fotó Magazin 2009/6.

ya • Ja H to W Th H M pa O de Sa •S Ed be Au M dé W F H m ri M cs Na cs Pa Pe

Angelo • sel Adam A yard • Au E s u • g R guste Biss ene Atget obert Ad amso o • n B • a logh Rud Louis Biss • Julia M olf • Hipp on • Samu argaret C olyte • B e l Bourne • ameron • Jacques M M Robert C atthew B andé Dag rady • Bra a p a • A u l v e r s i n re • Rob L Henry Em a n g d o e n r t Demach Coburn • erson • W y i Lou l • l i a R m Englan udolph • ton • Fran d Dührkoo • Hugo E cis Frith • p • Pe r f u F r th • Esche 64 csopor Wickes H r Károly • t • Lucie ine • Osc n Roger Fe Hervé • D ar Hofme Thomas K a vid Octav ister • Th eith Kepe e ius Hill • o d o r H s o Lew f G m yörgy • A eister • A Henri Lar n lexander dré Kerté tigue • H Keighle s z e • l m K lösz Györ ar Lerski Moholy-N Henri Le gy • Hein agy Lászl S rich Küh e c q ó • Mai Ma • Munkác pard Feli nó • Leon si Márton x Tourna ard Miso • Eadwea c h o nn n ) r • d O’Sulliva P M a u u l y N b adar • Jos ridge • N n • Nicola adar (G e p h P erscheid Nicephor der • Alb Pécsi Józ e Niepce ert Renge s e • Timothy f • Man Ra r P a t z s y c Sander • E • Oscar G h • Jacob dward St ustave • A . R i i s R e Rejla i o c b hen • Alfr inson • H • Székely e d Stieglitz enry Peac • Aladár • h • Aug • P a W u l Strand • illiam He Edward W Szathmár nry Fox T eston • H y-Pap Kár a lbot • Joh e n r y o W n bert Adam Thomson hite • Geo • Veress F rge Wash son • Ang eren i n e l g o t o • n Wilson Eugene A Auguste B Ansel Ad tget • Bal isson • Lo ams • R o u gh Rudol is Bisson Margaret f • • Hippoly Samuel B Cameron te • Bayar o u r n e • • R M o b a e t rt Capa • A thew Bra dé Dague dy • Brass rre • Rob l v i n L a n g aï • Ju e d r t Demach on Cobur William E n y • Louis-Ja • Rudo p nglan h cques Ma • „A témához illôd eleganciával szép kötet, a fényképelzés • Hugtördelt, D ü h r o k o E o r F 64 csoimmár furám p • Peter thfontos múltját precízen szûkítô, tudnivaló• portekintélyes E s Henry Em c h t e • r Lucieanyaggal. val, igényes illusztrációs Fellengzôs okoskodás helyett Károly erso n • Roger F ervé tálalva. Hofmeiazstinformációkat közérthetôen,Hérdekesen • Kitûnô munka, D e nton • Fra avid Octa er • megteszi, v ncis Frit eododerolyanok i u tankönyvnekTish is haszonnal forgathatják, s H i l H l • o L f mas Keiakik m ewis Wic eihonnan sterjutottunk szeretnék valahogy megérteni, el thcsupán • kes Hine K A e l e p x e s Gyö a harsány és fullasztó vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék ander K • Osc r g y • azAelôttük eighley • rich Kümegtölteni n d r é azt a pillanatot, amikor felsorakozott csaThoKertész • hn • Hen K riazLobjektívet, l ö ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ s z a György • rtigue • H Mai Man HeinNépszabadság 2007. augusztus 25. e l m ó • Leona ar Lerski rd Mison Henri Leis kiváló! csi Márto n Ajándéknak e Secq • • Moholy n • Eadw eard kiadói ár: 4500 forint, ár: 3500 forint. Nagy László Muyb Nadar •Bolti • MunkV.áker riHologram g e Joseapkönyvesboltokban Kapható 4500 forintért, és a d Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, • - Ferenciek N a h N ceph a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi d a r ( G tere, Párizsi udvar). iMegrendelhetô Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel. a spard Fel ore Niepc csi József ix Tourn e • Timothy • Man Ra achon) • H y . O • ’ Pa O S u s l c l Patzsch • ar Gustav ivan • Nic Jacob A. ola Persch e • Rejla R n eid P d i i s Robinso er • Albe Peach • r n t R •H A 102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 8

MEGJELENT

110-111_fotografia_tort_canon_k:fotográfia_tört_canon 2009.06.26. 12:07 Page 1

110

FOTOGRÁFIA

Az 1976-ban bemutatott Canon AE–1ben jelent meg elôször a mikroprocesszor, ami nélkül a mai digitális kamerák már elképzelhetetlenek. Az AE–1-gyel a cég az amatôr fotósokat célozta meg rendkívüli sikerrel: néhány év alatt több mint ötmillió darabot adtak el belôle.

1976

A gép FD-bajonettel rendelkezett. A fémszínûnek látszó kamera testborítása mûanyag volt, a belsô vázszerkezet alumíniumból készült

Szabó Zsolt

LEGENDÁS KAMERÁK

Canon AE–1 Az 1976 áprilisában debütált Canon AE–1 sikerének két titka volt: a beépített mikroprocesszor, amely használójától átvette az expozíció vezérlését (AE=Auto Exposure), és a kamera vonzó ára, amely lehetôvé tette, hogy a gépet a kisebb pénzû fiatalok, fôleg egyetemisták is meg tudják vásárolni. A Canonnak az AE–1, ill. az A-sorozat megteremtésével nagy szerepe volt abban, hogy létrejött egy igényesebb amatôr fotós generáció, amely a márkához is kötôdött. Tulajdonképpen innen számítható, hogy a Canon a kezdô és az amatôr fotósok egyik legkedveltebb márkája lett és maradt. Megemlítjük, hogy korábban a tükörreflexes gépeknél hasonló mértékû, valamilyen új koncepción alapuló sikert az Asahi Pentax mondhatott magáénak Spotmatic gépeivel, a profik között pedig a Nikon az F-családjával. A Canon AE–1, bár konstrukciója több újszerû megoldást is tartalmazott, világelsô innovációként

csak az automatikus expozíciót végzô mikroprocesszorával dicsekedhetett. Igaz, ez úttörô lépés volt, és hamarosan sok követôje akadt. A 80-as években forgalomba hozott automatikus vezérlésû kamerák döntô többségénél az integrált áramkörök, ezen belül a processzorok használata már általánossá vált. Az AE–1 processzora még meglehetôsen fejletlen volt, rekeszautomata(záridô-prioritású, shutter priority) vezérlést tett csak lehetôvé az egyéb elektronikus funkciók összefogása mellett. A kézzel kiválasztott expozíciós idô és az éppen használt film érzékenysége mellé a TTL-rendszerû, képközépsúlyozott szilícium fénymérô mérési adatai alapján a proceszszoregység számolta ki a szükséges rekeszértéket, majd ennek alapján vezérlôjeleket adott a beépített szervorendszernek az objektív rekeszének beállítására. A rendszer csak a Canon FD- és FDn-rendszerû objektívekkel mûködött együtt. A gép keresôjében a kiválasztott rekeszértékrôl a fotós számára egy kis mutató adott infor-

Az elektronikát mûködtetô 6 V-os ezüstoxid elem tartója a gép elsô oldalán volt a vázba süllyesztve. A bordaszerû fedél kényelmes fogást biztosított a fotósnak


110-111_fotografia_tort_canon_k:fotográfia_tört_canon 2009.06.26. 12:07 Page 2

www.fotomagazin.hu 111 mációt. Az automatikus expozíció a legtöbb esetben pontosan dolgozott, kezdô fotósok minden különösebb elôtanulmány nélkül is kitûnô felvételeket tudtak készíteni, ami nagyban hozzájárult a gép rendkívüli népszerûségéhez. A gép manuális módban is mûködött, ilyenkor a rekeszt a záridô mellé kézzel kellett beállítani a keresôben mutatottak alapján. A filmtovábbítás szintén manuálisan, gyorsfelhúzó karral történt. A gép olcsó, régrôl jól bevált, vízszintesen lefutó, de elektromágnessel mûködtetett vászon redônyzárat kapott. A záridô 2–1/1000 s között volt állítható. A gép csak elemmel mûködött, még manuális módban is, de az elektronika kis fogyasztása miatt egy elem akár 20 ezer felvételre is elég volt. A géphez a cserélhetô objektívek mellett vakukat (Canon Speedlight 155A és 177A), motoros filmtovábbítót (Canon Winder A) és adathátlapot (Canon Databack) is forgalomba hoztak. Az AE–1 ára viszonylag alacsony volt, ami a gépet sok ember számára elérhetôvé tette. A Canon felismerte, hogy az akkori klasszikus kamerakialakításoknál az ár a szokásos módszerekkel tovább már nem csökkenthetô, ezért új konstrukciós és gyártástechnológiai elveket vezetett be. Akkoriban a kor gépeinek váza teljes egészében fémbôl készült, többnyire a nagy fajsúlyú sárgarézbôl. A mûanyagokat csak kisebb alkatrészek készítésére használták, többnyire olyan helyeken, ahol nagyobb igénybevételnek nem voltak kitéve. A Canon e gépnél kezdte el azt a konstrukciót alkalmazni, ahol a gép elemeit könnyû, fröccssajtolt alumínium belsô vázra építtették, míg egyes külsô elemek ezüstkróm színûre galvanizált vagy feketére festett mûanyagból készültek. Ekkor kezdték el alkalmazni a kiváló ABS-t (acrylonitrile-butadienestyrene), amely ütésálló, fröccssajtolható mûanyag volt. A kamera váza ezzel a kialakítással kellôen erôs, könnyû és jóval olcsóbb lett. A gép több mozgó alkatrészét is mûanyagból készítették, pl. poliamidból. Meg kell ugyanakkor jegyeznünk, hogy az alkalmazott mûanyagok szívóssága ellenére a gép nagy terhelésû (professzionális) használatát nem javasol-

A vízszintesen lefutó olcsó és megbízható vászonredônyzár-megoldást annak idején még a Leica fejlesztette ki, ezt azonban rugó helyett elektromágnes mûködtette. A filmvezetés, befûzés kialakítása tipikus volt az akkori gépeknél

Canon AE–1 ták, az A-sorozatot a Canon az amatôr igényeknek megfelelôen tervezte. Hasonló ésszerûsítéseket végeztek a belsô mechanikai és elektronikus alkatrészeknél is. A kor tipikus gépeit több mint 300 darab alkatelembôl szerelték össze. A Canon ezeket funkcionális modulokká szervezte, az AE–1-nél pl. 27 darabba, melyeket külön munkafázisokban szereltek össze és mértek be. A gyártósorokon ezeket a modulokat már lényegesen egyszerûbben, olcsóbban lehetett egybeépíteni, a paramétereket beállítani. A mikroprocesszort tartalmazó modul például az elektronika nagy részét néhány alkatelemmé integrálta össze. Ma már ezek a gyártástechnológiai elvek hétköznapiak, akkoriban azonban újdonságnak számítottak.

Géptípus Pentaprizmás automata tükörreflexes, 24x36 képméret Váz Aluváz mûanyag borítással, ezüst-króm vagy fekete kikészítéssel Objektívcsatlakozás Canon FD-bajonett Keresô Pentaprizmás keresô Zár Vászon redônyzár, 2–1/1000 s, B, elektronikus önkioldó Üzemmód AE záridô-prioritás és M manuális Fénymérés TTL, Si-diódák, képközép-hangsúlyozás, EV 1–18, +/-1,5 EV expozíciókompenzációs lehetôség, ISO: 25–3200 Fókuszálás Manuális Vaku Vakutartó papucs (hot shoe) és szinkroncsatlakozók, 1/60 s Filmtovábbítás Kombinált zárfelhúzó és filmtovábbító kar, 120º, egy lendület Tápellátás 4LR44 vagy PX–28 6 V ezüstoxid elem, 1 db Méret és tömeg (nettó) AE–1-váz: 141 mm x 87 mm x 48 mm, kb. 590 g

A gép 120º-os filmtovábbító és gyors-

A Canon AE–1-et 1984-ig gyártották. felhúzó karja egytengelyû volt a záridôválasztó Nem sokkal megjelenése után a gép tárcsával. A kioldógomb ellátta az elektronika továbbfejlesztett változatai is meg- bekapcsolását, félig lenyomva a fénymérés, tovább jelentek, így például az AT–1 (1977), nyomva az exponálás funkcióit. A piros LED az elem A–1 (1978), AV–1 (1979), AE–Program feszültségének ellenôrzését szolgálta (1981) és végül az AL–1 (1982). A Canon AE–1 jelentôsége nem csak abban állt, hogy rövid idôn belül a valaha volt egyik legna- Kapcsolódó cikkek gyobb darabszámban eladott SLR volt, ami ko2007. máj., 122. oldal – A Canon története 2007. november, 122. oldal – A tükörreflemoly gazdasági sikert hozott gyártójának. Naxes fényképezôgépek konstrukciója gyobb volt a jelentôsége annak a nagyszámú 2009. jan.–február – Váztörténet technológiai innovációnak, amely a tömeggyártását lehetôvé tette. Ki kell hangsúlyoznunk azt is, hogy ezzel a géppel indult el az a jelentôs Kapcsolódó weboldalak www.mir.com.my/rb/photography/companies/caváltozás, amelyet a kamerakonstrukciókban alnon/fdresources/SLRs/ae1/index.htm kalmazott elektronikus megoldások térnyerédic.academic.ru/dic.nsf/enwiki/919219 sének nevezünk, és amely kéwww.paradesquare.ca/canon_fd/AE–1.htm sôbb a Canon EOS-modelleknél, Az expozíciós értékek az AE lock (felsõ) wapedia.mobi/en/Canon_AE–1 gombbal részben rögzíthetõek voltak. majd a digitális gépeknél jutott A rekesz behúzásával a mélységélesség el a csúcspontjára. Ez a folyamat A fényképezôgépet a Soós Fotósvolt ellenõrizhetõ (alsó gomb). A géphez persze nem csak a Canonnál zajkereskedéstôl kaptuk kipróbálásra. szinkronkábelen keresztül is lehetett küllott le, de az óriás úttörô szerewww.soosfoto.hu sõ vakut csatlakoztatni. pét nem lehet elvitatni.


112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:08 Page 1

112

FOTOGRÁFIA

FELHÔK Képkompozíció felsôfokon



Madár a tenger felett Ebbe a drámai felhôformába könnyedén beleképzelhetjük egy hatalmas madár alakját. A madár feje és a csôre a kép közepén van, hatalmas szárnyait pedig jobb és bal oldalra terjeszti ki a tenger felett. A felvétel készítésénél különösen tág fényértéktartományt kellett átfogni, mivel a tenger tükrözôdései nagyon világosak, és ügyelni kellett, hogy ezek a részek nehogy kiégjenek. Az égbolt olyannyira sötét, hogy nem jöhetett létre tipikus „képeslapkék” ég. Az égboltot és a felhôt késôbb a Photoshop poligon-laszszó eszközével kijelöltük, és – kizárólag a kijelölt területet – kivilágosítottuk. A fotót Canon EOS 5D kamerával készítettük, az objektív gyújtótávolsága 100 milliméter volt.



Torsten Andreas Hoffmann

114

FOTOGRÁFIA

Meglehetôsen gyakran kerül az égbolt a fotóinkra. Az égboltnak viszont a felhôk adnak képi értelmet. Vizsgáljuk meg, mit kezdhet a fotós a felhôformákkal!

A tájképek legtöbbjén helyet kap az égbolt kisebbnagyobb része, ezért fontos, hogy azt érdekesen komponáljuk meg. Már a klasszikus festészetben is úgy tartották, hogy egy festô annál tehetségesebb, minél inkább képes a levegôt – és ezáltal a felhôket – hatásosan és hangulatosan ábrázolni. Gondoljunk csak például Caspar David Friedrich, William Turner vagy a holland tájképfestô, Ruisdael alkotásaira. Mindhárman képesek voltak különösen misztikus atmoszférát kölcsönözni tájképeiknek. Ezt a hangulatot a lenyûgözô felhôképzôdményekkel és fényhatásokkal alapvetôen az égbolt ábrázolásának módja teremti meg. A fotográfiára ugyanazok a törvényszerûségek érvényesek, mint a festészetre. A színes fényképe-

zésnél kétségkívül a legunalmasabb az egyszínû kék, „képeslapszerû” égbolt. A monotónia és az unalom megtörése szempontjából fontos, hogy az égboltnak struktúrát és egyedi hangulatot kölcsönözzenek az érdekes felhôformák. Ennek érdekében a megfelelô motívum kiválasztására bizony szánnunk kell némi idôt. Technikai szempontból a színes és a fekete-fehér digitális fotográfiára egyaránt érvényes útmutatás: használjunk mindig polárszûrôt! A polárszûrô növeli az égbolt és a felhôk közötti kontrasztot, gondoskodik arról is, hogy a fekete-fehérré történô konvertálás során majdnem teljesen fekete, erôteljes hatású égbolt keletkezzen. Amennyiben telített, már-már drámai égboltot szeretnénk a végsô képen viszontlátni, akkor ellenfényben nélkülözhetetlen a már a korábbiakban is gyakran ajánlott átmenetes szürke szûrô használata. A felhôk persze szimbolikájuk szempontjából is érdekesek: a forma állandó, folyamatos változását, illetve az elmúlást és a jövendôt jelképezik. Néha rövid ideig olyan formát öltenek, amelyekben az ember némi fantáziával a lehetô legkülönbözôbb dolgokat (például állatokat vagy absztrakt arcokat) ismerhet fel. A meditációhoz kapott útmutatások gyakran arról szólnak, hogy gondolatainkat úgy kell elképzelnünk, mint az égbolton átsuhanó felhôket, amelyek folyamatosan új és új formát öltenek. Ezt a folyamatot a fényképezôgéppel természetesen nem tudjuk leképezni, viszont a fényképezés sokkal inkább alkalmas arra, hogy megörökítse a felhôk olyan érdekes formáit, amelyek az égen mindöszsze néhány másodpercig alakultak ki.

Felhôk és vezetékek Amerikában sokkal több vezetéket vezetnek a föld felett, mint Európában. Emiatt a táj gyakran nagyon furcsán néz ki. Mindenesetre éppen a fekete-fehér fényképezésben kombinálhatjuk érdekesen a grafikus hatást keltô telefonvezetékeket az organikus formájú felhôkkel. A távírópóznát tudatosan helyeztük a kép közepére, mivel az így keletkezett szimmetriával alakul ki a fotó képi rendje. A fotót a Photoshop CS3 sárga szûrô funkciójának segítségével konvertáltuk fekete-fehérré. A folyamat során a sárga és a cián tónusok értékeit érdemes volt kicsit visszavenni, mivel a sárga a 120-as értéknél a kép egyes részeit életlenné teszi, a cián pedig még a RAW-formátumban fényképezett képeknél is képes a fekete-fehér égbolton képzajt okozni, ha a csúszka túlságosan mínusz értéken áll.



Felhô a Lhoce felett A Himaláján található Lhoce, a maga 8500 méterével a világ egyik legmagasabb hegycsúcsa. Ha elôtte állunk, méretei szinte letaglózzák az embert. A fotográfiában azonban ezeket a gigantikus méreteket szinte sehogyan sem tudjuk élethûen visszaadni, mivel csak kicsi képfelületen dolgozhatunk. Így a hegycsúcs – ezen a képen egy különleges felhôvel kombinálva – úgy tûnik, mintha közel lenne. A képelemek a nézô tekintetét ív alakban vezetik a hegy körül, hogy aztán egy, az alsó felhôben keletkezô vonal mentén ismét viszszavezessék a hegyre. A felvételt Ilford Delta 100-as filmre, sárga szûrô segítségével, Nikon F4 fényképezôgéppel, 200 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel készítettük.

Felhôtorony Ez a felhô oszlopként emelkedik felfelé az égen. Mivel a magányos felhôk egy fotón önmagukban ritkán érdekesek, ezért lényeges, hogy más képelemek bevonásával megteremtsük a képi feszültséget. Ezen a fényképen a felhôtengerbôl kiemelkedô vulkánkráter csúcsainak telített fekete tónusai képezik az ellenpontokat. A felhôtorony bal és jobb oldalán az ellenfényes tengert láthatjuk. A képnek további archaikus erôt kölcsönöz az, hogy együtt látjuk a három alapelemet (föld, víz, levegô). A kép 200 milliméteres gyújtótávolsággal és 1/3200 másodperces expozíciós idôvel, 9-es rekesznyílással és 200-as ISO-érzékenységgel készült, digitális fényképezôgéppel. (A hegycsúcson eléggé viharos volt az idô, ezért fennállt a bemozdulás veszélye.)


116

FOTOGRÁFIA

Szivárványszínek Természetesen a színes fényképezésben színekkel is komponálhatunk. Ehhez hasonló pillanatok ritkán adódnak: a fény úgy törik meg egy hegy elôtt felemelkedô felhônél, hogy az a spektrum színeire bomlik. Itt egyszerûen csak gyorsan kellett cselekedni. Hegyi túránál általában nem tanácsos nehéz felszerelést magunkkal cipelni, de egy gépvázzal és két zoomobjektívvel már jól elboldogulunk. Erre a túrára például egy Canon 17–40-es nagylátószögû objektívet és egy 70–200-as teleobjektívet vittem magammal – ezek könnyedén elférnek egy fotóshátizsákban. A felvétel 170 milliméteres gyújtótávolsággal, 1/1000 másodperces expozíciós idôvel készült.

Égre író New York felett Amikor egy égre író repülôgép száll New York felett, az biztosan igen különleges lehetôség arra, hogy a város felett mesterséges felhôket fényképezzünk. Ahhoz, hogy ezeket az „égre írt felhôket” megfelelô kompozícióba ágyazzuk, elôször is sietni kellett, mivel elôször is gyorsan feloszlottak, másrészt pedig a szél igen gyorsan más irányba fújja ôket. A kondenzíveket szerencsésen sikerült pontosan a felhôkarcolók közötti égboltra komponálni. A fényképet Canon EOS 5D fényképezôgéppel és 17 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel készítettük. A felsô képrészen a házfalakat a Photoshopban utólagosan kivilágosítottuk, hogy ezeken a részeken is megfelelô legyen a rajzolat. Az ilyen aprólékos szerkezetû toronyházaknál fontos, hogy valóban jó minôségû digitális fényképezôgéppel fényképezzünk, mivel az egyszerûbb gépeknél könnyen felléphet az úgynevezett moaréhatás.


Szürreális betonfelület Ez a kép találgatásra ad okot: vajon miféle betonfelületet láthatunk rajta? Hogy létezik az, hogy a felhôk felett helyezkedik el? Nos, ez a felület egy helikopter-leszállóhely 2400 méter magasban, a kanári-szigeteki La Palma legmagasabb pontján. Az erôs ellenfény miatt a fényviszonyok eléggé megnehezítették a fotózást, és „technikai segítség” híján a leszálló „eltûnt” volna a sötétben. A felvételnél átmenetes szûrô segített felfelé besötétíteni az égboltot. Végül a kép alsó részének Photoshoppal történô feldolgozásával sikerült a leszállót annyira kivilágosítani, hogy a jelzések az ellenfény ellenére szinte világítanak. A digitális felvételt 40 milliméteres gyújtótávolsággal készítettük. A felhôk afféle vattapamacsként hatnak, a kopár betonfelület mögött titokzatosan lebegnek a táj felett.

Kapcsolódó cikkek 2005. június, 120. old. – Kompozíciós iskola 10. – Panorámafotók 2005. okt., 116. old. – Tájfényképezés 2005-ben 2006. június, 120. old. – Kompozíció fekete-fehérben: Ég és felhôk

118-121_zonesystem_sumegi_k:zonesystem_sumegi 2009.06.26. 13:37 Page 1

118

FOTOGRÁFIA

Ansel Adams

zónarendszere

Sümegi András

A zónarendszert nagy formátumú filmes fényképezéshez találták ki, de egy kis módosítással digitális fényképezéshez is használható. A film és a digitális kamera eltérô viselkedése miatt az expozíciót is másként kell megválasztani, és persze a kidolgozás is más lesz. A helyes expozíció megválasztásához a téma kontrasztjának, árnyalatviszonyainak részletes elemzése szükséges. A híres amerikai fotográfus, Ansel Adams oktató kollégájával, Fred Archerrel közösen a Los Angeles Art Center School hallgatóinak oktatási segédletként dolgozta ki az azóta róla elnevezett zónarendszert. Tanítását a mai fotósoknak is érdemes megszívlelniük, mert – függetlenül a digitális technika lehetôségeitôl – magas képminôséget csak gondosan tervezett, precíz expozícióval lehet elérni. A digitális kamera a szenzor nyers adatait rögzíti. A képfeldolgozás során a nyers kép kontrasztja, tónusai változnak. Általában tónuskompresszió történik, a tónusokat a kamera vagy a RAW-konverter beilleszti a kimeneti dinamikatartományba, hozzáigazítja a megjelenítô médium jelleggörbéjéhez. Akkor van baj, ha a képérzékelô nem képes megfelelôen rögzíteni a témáról kapott képet, vagy a rögzített nyers adatok tönkremennek a feldolgozás során. Például, ha a világos részeken vágás jelentkezik, vagy az árnyékok belevesznek az alapzajba, elveszítjük a részleteket az adott területeken. Ha alulexponáljuk a képet, az nemcsak sötét lesz, de tónusterjedelme is lecsökken, mert túl kevés bit jut az adattárolásra. A zónarendszer lehetôvé teszi, hogy gondos tervezéssel elkerüljük ezeket a hibákat. Adams nagy formátumú fényképezôgéppel, síkfilmre fényképezett, saját keverésû vegyszerekkel a filmeket maga hívta elô. A zónarendszerét ehhez a munkafolyamathoz igazította, használata precíz munkát, rengeteg tesztet, speciális filmkidolgozást feltételez. Az eredeti zónarendszer 11 különálló zónára osztja a fekete-fehér fénykép tónusait a feketétôl a teljesen fehérig. A 11 zónából csak 9 tartalmaz képinformációt,

ugyanis a 0. zóna a teljesen feketét, a X. zóna a teljesen fehéret jelenti. A digitális fényképezésnél is használható a zónarendszer, de némi módosítással. A 0. és X. zónát nyugodtan figyelmen kívül hagyhatjuk, így egy 9 zónás rendszerhez jutunk, amit három-három zónás részekre lehet tagolni, úgymint sötét, közepes és világos részek. Mi most csak a digitális technikára szorítkozunk, és ezt az egyszerûsített zónarendszert mutatjuk be. Akit mélyebben érdekel ez a téma, az olvassa el a Szilágyi Sándor: Ansel Adams zónarendszere címû könyvet. Sok leírás – így Szilágyi Sándor könyve is – azt állítja, hogy a zónák közötti különbség egy fényérték. Ez valójában helytelen, hiszen a zónarendszer a kép feketeségére vonatkozik, amit denzitásegységben lehet megadni. Fényértékben az expozíciót adjuk meg. Nem szükségszerû – sôt általában nem igaz –, hogy például ami a képen kétszer sötétebb, az a valóságban is kétszer olyan sötét legyen. A filmeknél az expozíció és a kapott feketedés (denzitás) közötti kapcsolatot a feketedési görbe adja meg. Ez a görbe különbözô nyersanyagoknál más és más. Adott filmnél is

módosítható az elôhívás idejének, az elôhívó oldat összetételének megváltoztatásával. A zónarendszer használatának lényege éppen e jelleggörbével való finom játék. A digitális képnél a téma világossága és a tónusfokozatok között a teljes feldolgozási folyamatot jellemzô, eredô jelleggörbe teremt kapcsolatot. Ennek egyik eleme a RAW-konverterben beállítható tónusgörbe, amellyel tág határok között lehet módosítani a pixelértékeket. A képérzékelô saját jelleggörbéje egészen lineáris, vagyis a képDigitális Fotó Magazin 2009/6.



Közepes pixelérték

Beállítások a RAWkonverterben

Totál fekete (~3% reflexió). Csak sötétáram-zaj van. (A negatív teljesen átlátszó, csak alapfátyol van, diapozitívon teljesen fekete.) A nyomaton a legnagyobb denzitású fekete.

0

Feketedési küszöbérték. Kevés részlet, textúra nélkül.

II

31

Sötétszürkés-fekete. A textúra megjelenik. A kép mély tónusai, a legsötétebb árnyékok, amelyeken a részletek már megjelennek, és anyagszerûséget mutatnak.

III

55

Nagyon sötét szürke. Átlagosan sötét anyagok, sötétben lévô tárgyak, jól felismerhetô textúrával. Kreol arcbôr árnyékban lévô fele, fakéreg a fák árnyékos oldalán.

IV

86

Mérsékelten sötét szürke. Táj sötétebb részei, átlagos növényzöld, árnyékban lévô vagy sötét színû kövek, napon a kaukázusi típusú arcbôr árnyékban lévô része.

V

126

Középszürke. 18%-os Kodak szürkelap. Sötét (lebarnult vagy kreol) bôr, beszürkült faanyag, szürke kövek, tiszta északi égbolt (pánkromatikus filmen).

VI

170

Élénkszürke. Átlagos kaukázusi bôrszín, világos kövek, beton napfényben, napsütéses havas képeken a hó árnyékban lévô részei.

VII

212

Világosszürke. Nagyon világos (habfehér) bôr, világosszôke haj, átlagos hó súroló fényben, fehér textilanyag, világosszürke tárgyak, öregedett fehér falfesték.

VIII

244

Majdnem fehér. Az anyagszerûség utolsó jelei, fehér tárgyak csekély textúrával, csúcsfények a kaukázusi típusú bôrön, hó árnyékban.

IX

255

Közel üres fehér. Textúra nélküli fehér felületek némi tonalitással, például hó direkt napfényben.

X

Fényerô

Expozíciókompenzáció

Üres fehér (~90% reflexió): fényforrások a képen, a fotópapír fehérje, digitális technikánál túlcsordulásveszély!

feldolgozás elôtti, nyers pixelértékek nagyjából egyenesen arányosak a látszólagos luminanciával. A képfeldolgozás további szakaszában ez már nem igaz. Ám azt kijelenthetjük, hogy a zónarendszer egyes zónáihoz tartozó közepes tónusok a kész képen mindig kétszer olyan világosnak látszanak, mint a megelôzô zónáé, vagyis a zónák közepes denzitásai 0,3-es lépésekben különböznek egymástól. Beszélhetünk egyfajta kimeneti fényességrôl, és számolhatunk fényértékegységben is, mint ahogy az a szakirodalomban elterjedt, de azt mindig hangsúlyozzuk ki, hogy a képrôl vagy a témáról beszélünk. A zónarendszer használatának éppen az a célja, hogy megtervezzük azt, hogyan alakulnak át a téma világosságértékei a kép tónusaivá, vagyis hogy milyen világosságú részek milyen zónába kerüljenek a képen.

A fénymérô A zónarendszer használatához elôször meg kell ismerni a fényképezôgép fénymérôjének viselkedését. A fénymérôket egy középszürke felülethez kalibrálják, Digitális Fotó Magazin 2009/6.

Fekete szint

fotográfiai anyagok és termotranszfer nyomtatók dinamikatartománya

I

fotográfiai anyagok és termotranszfer nyomtatók texturális tartománya

0

Zóna jellemzése

színes dia, tintasugaras nyomtatók, nyomda texturális tartománya

Zóna

ami azt jelenti, hogy a fénymérô (a mátrix fénymérést kivéve) olyan expozíciós értékeket javasol, amelynél a mért terület középszürkének mutatkozik. Teljesen mindegy, hogy hófehér falat vagy fekete bársonyt fényképezünk, ha a fénymérô szerint exponálunk, akkor szürkét kapunk a képen. A szakirodalomban elterjedt tévedés, hogy a kalibráció alapja a 18%-os reflexiójú szürke felület. Az ilyen felület fényvisszaverô képessége a referenciafehér (például magnézium-oxid) felület fényvisszaverô képességének 18%-a,

A teljes zónarendszer a digitális technikára vonatkozó kiegészítésekkel

Egy fehér falról expozíciókompenzáció nélkül készített kép szürke lesz. A hisztogramjáról leolvasható, hogy milyen pixelérték felel meg ennek a középszürkének


120

FOTOGRÁFIA ezért a fehér a fekete között félúton, L=50% luminanciával látszik. Adams valóban a 18%-os szürkét tekintette etalonnak, de a fénymérôk kalibrációja általában eltér ettôl. Az ANSI-szabvány 12%-ot ír elô, de a gyakorlatban 12–16% között sokféle érték elôfordul. Különféle internetes fórumokon sokan és sokat vitatkoztak már emiatt. Egyesek különféle korrekciókat javasolnak, de a digitális fényképezés szempontjából az ilyen okoskodásoknak nincs gyakorlati jelentôségük. Sokkal fontosabb, hogy megismerjük saját fénymérôink viselkedését! Vegyük mindjárt a kamera belsô fénymérôjét. Ha készítünk egy felvételt egy homogén felületrôl (például fehér fal életlenre állított objektívvel, szürke kártya) expozíciókorrekció nélkül, automata módban, akkor egy középszürke képet A hisztogramon mért csúcs helye és az alkalmazandó expozíciókorrekció mértéke

szürke csúcs helye (level)

szükséges korrekció

86 99 112 126 140 155 170

+1 +2/3 +1/3 0 -1/3 -2/3 -1

kapunk, függetlenül attól, hogy az eredeti felület fehér, szürke vagy fekete volt. Hogy ez pontosan milyen szürke, az nemcsak a kamera kalibrációjától, hanem a képfeldolgozási beállításoktól (színtér, kontraszt, szaturáció) is függhet, ezért erre is ügyelni kell. A képet töltsük be a képszerkesztô programba, és vizsgáljuk meg a hisztogramot! Keressük meg a csúcs helyét. Az elméleti 118 helyett valószínûleg valamilyen más értéket (például a bemutatott hisztogramon 112-t) kapunk. Ahhoz, hogy a közepes tónusok az V. zónába kerüljenek, a fénymérô által mutatott értéket korrigálni kell a táblázatból kiolvasott értékkel. Például, ha a csúcs helye 112-nél van, akkor +1/3 Fé expozíciókompenzációt kell beállítani.

A zónarendszer használata A zónarendszer használatánál az elsô dolog az, amit Ansel Adams a kép vizualizációjának nevez. Sorra vesszük a téma részleteit, és eldöntjük, hogy az egyes részleteket melyik zónában szeretnénk látni. Ha egy világos bôrû személyrôl készítünk portrét, akkor az arcra mérünk fényt, lévén hogy az a leglényegesebb dolog a képen. A hagyományos és digitális kamerák fénymérése egy olyan expozíciós értéket javasol, amelynél a mért téma a középszürkének felel meg. A fénymérô által mutatott értékekkel az arc tónusai az V. zónába kerülnének. Ha mi ezeket a „rendes helyükön”, a VI. zónában szeretnénk látni a képen, akkor a mért értéket +1 Fé-kkel növelni kell. A példaképen a vesszôvel küzdô íjász ruhája a legvilágosabb. A céltábla széle fényesebb, de textúrája nem érdekes, ez a IX. zónába is eshet. A ruhának viszont a legvilágosabb részei is csak a VIII. zónában lehetnek. A kiértékelô vagy mátrix mérés több ponton mér, és statisztikai alapon próbálja eltalálni a helyes expozíciót. Ez általában sikerül is, de most gond lehet, mert túlságosan sok a sötét részlet, amitôl a kép túlexponált lehet. Mérjük meg a fényt spot módban a ruha napsütötte oldalán. A kamera javasolni fog egy expozíciós értékpárt, mondjuk f/16-os rekeszt és 1/250 s idôt (ISO 100-nál). Így exponálva középszürke textilt kapnánk. Ahhoz, hogy a téma ezen része a VIII. zónába kerüljön, +3 Fé korrekció kell, meg még +1/3, ha a hisztogramos kísérlet eredményét is figyelembe vesszük. Ez azt jelenti, hogy mondjuk f/5,6; 1/200 s beállítással lesz jó az eredmény. Kizárólag manuális üzemmódot használjunk! Ha JPEG-ben fényképezünk, akkor a +3 1/3 Fé korrekciónál a világos részletek szinte biztosan beégnek. De nem RAW-ban! A magyarázat az, hogy a RAW-pixelértékek jó közelítéssel egyenesen arányosak a luminanciával, míg a JPEG-kép elkészítéséhez a kamera egy S alakú jelleggörbét használ, ami a világos részeknél könnyen telítést okoz. (Ezt a jelleggörbét figyelembe vevô számításon alapulnak a zónarendszer táblázatában megadott pixelértékek.) Azon sem kell meglepôdni, hogy a bemutatott módszerrel kapott kép túlexponált lesz a kamera hisztogramja szerint is. A kamerán lévô hisztogram ugyanis nem a RAW-pixelértéken alapul, hanem a gamma-korrigált S alakú jelleggörbével módosított értékeken.

Exponálj a fényekre, dolgozd ki az árnyékokat! Ansel Adams tanítása az volt, hogy „exponálj az árnyékokra, és hívj a fényekre”. De Adams nagy formátumú síkfilmes kamerával, negatív nyersanyagra dolgozott. A digitális technikánál ez fordítva van, a világos részek helyes exDigitális Fotó Magazin 2009/6.


www.fotomagazin.hu 121 pozíciója lényeges. A digitális kamerák jelleggörbéjének felsô könyöke igen éles és kötött. A pixelek túlcsordulásakor vágás jelentkezik a jelben (nem feltétlenül minden színcsatorná-

tumú fényképek készítésénél a kamera WB beállítására ügyeljünk, RAW-nál ez nem számít!) – Az Exp.-kompenzáció csúszkával beállítjuk a legvilágosabb részt, vagyis a fehérpontot (IX. zóna). – A Fekete szint csúszkával beállítjuk az üres fekete határát (I. zóna). – A Fényerô csúszkával a közepes tónusokat állítjuk be, vagyis addig mozgatjuk, amíg az V. zónába kerülnek azok a részek, amelyeket ott kívánunk látni. – A Kontraszt csúszka azt állítja be, hogy a konvertálás jelleggörbéjének középsô szakasza milyen meredek legyen (l. lejjebb a gamma értelmezésénél). A legtöbb konverter is alaphelyzetben

A digitális kamerák tipikus jelleggörbéje is S alakú

A Raw Therapee beállításai

ban egyszerre). Ekkor a részletek beégnek, és menthetetlenül elvesznek. Ennek elkerülésére az expozíciót a világos részek alapján kell meghatározni! Válasszuk ki a téma legvilágosabb részét, amin még textúrát szeretnénk látni. Ez nem feltétlenül az a rész, amelyet a fénymérô a legfényesebbnek mutat, hiszen lehetnek csúcsfények, vagy olyan világos részletek, amelyeken nem fontos a textúra, akár be is éghetnek. A képen a ruha felsô része volt ilyen terület. De mi történik akkor, ha a +3 Fé korrekcióval kapott expozíciónál a közepes tónusok (háttérben lévô gyep) nem az V. zónába kerülnek? Mi van, ha az íjász feje nem a VI.-ba, a vesszôfogó nem a II.-ba? A válasz egyszerû: a digitális képfeldolgozás során kell a helyükre tenni a zónákat. A filmes technikánál Ansel Adams módszere ugyanezt teszi a fényekkel úgy, hogy a filmhívással manipulál.

Kidolgozás

AJÁNLÓ

Minden valamirevaló szoftverben nagyjából ugyanazokat az eszközöket találjuk, példaként vegyük az ingyenes Raw Therapee-t, amelyet le lehet tölteni a www.rawtherapee.com-ról. A konvertálás beállításait a zónarendszer elvét követve végezzük el: – Állítsuk be a fehéregyensúlyt! A fehéregyensúly helyes megválasztása esetén a kihasználható dinamikatartomány is nagyobb. (JPEG-formá-

többé-kevésbé S alakú jelleggörbével dolgozik. Felvetôdhet a kérdés, mi van akkor, ha a köztes tónusok sehogy sem akarnak a helyükre kerülni, vagy a téma legvilágosabb és legsötétebb részletei között akkora a megvilágításkülönbség, hogy sehogy sem lehet az árnyékban lévô részleteket normálisan elôcsalogatni. Az elsô kérdésre a választ a tónusgörbe adja. Ezzel módosítani lehet a jelleggörbét, és a megfelelô zónákba lehet tolni a részleteket. Ha a téma árnyalatterjedelme meghaladja a kamera dinamikatartományát, akkor a megoldás a HDRI-technika, vagyis az, hogy több felvételt kell készíteni különbözô expozíciókkal, amelyek átfogják a kívánt tónustartományt, majd ezeket egyesíteni kell egyetlen képpé.

Fényképezôgépek

Ricoh CX1


48. oldal

Kapcsolódó cikkek 2004. március, 104. oldal – Fotóismeretek 2. – Az expozíció 2005. április, 102. oldal – A fényképezés gyakorlata: Fénymérés és korrekció 2005. május, 118. oldal – A fényképezés gyakorlata: Fénymérés és korrekció 2. 2005. június, 118. oldal – A fényképezés gyakorlata: Az expozíciós üzemmódok 2006. április, 98. oldal – Fotóiskola kezdôknek 4.: Fénymérés és beállítások 2008. jan.–febr., 51. oldal – RAWkonvertálás GIMP-pel 2008. március, 50. oldal – Melyik a legjobb RAW-konverter?

122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.06.26. 12:12 Page 1

122

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

2009.

Fotókiállítások Ûrlenyomat – Nézz az ég felé! Égi objektumok és jelenségek – Kiállítás a Csillagászat Nemzetközi Éve 2009 alkalmából Június 25–szeptember 13. 2009 a Csillagászat Nemzetközi Éve. A Magyar Fotográfusok Háza a Magyar Csillagászati Egyesület és az ELTE Gothard Asztrofizikai Obszervatórium együttmûködésével csatlakozott a rendezvénysorozathoz. Az ENSZ és az UNESCO által meghirdetett év nagyszerû alkalom arra, hogy minél szélesebb körben megismertessük a csillagászat eredményeit a fotográfia eszközrendszerének segítségével. A digitális fotótechnika használatával egyre látványosabb felvételek születnek az égitestekrõl, az égi jelenségekrõl. A kiállításon kortárs csillagászok olyan asztrofotóiból mutatnak be válogatást, melyek tudományos szempontból nagy jelentõséggel bírnak, ugyanakkor a széles közönség számára is értékes látványt nyújtanak, autonóm mûvészeti értékük kimagasló. A kiállítás szerves része emellett a Gothard Jenõ halálának 100 éves évfordulójára rendezett külön kiállítás, amely egyedülálló szakmai jelentõséggel bír. Gothard Jenõ a legjelentõsebb magyar asztrofotográfus volt. Képei, fotográfiával kapcsolatos tárgyai, könyvei még soha, egyetlen alkalommal sem voltak kiállítva Budapesten együtt. A kiállító mûvészek: Berkó Ernõ, Braskó Sándor, Csabai István, Deli Tamás, Éder Iván, Francsics László, Horváth Attila Róbert (Hoze), Kerekes Gábor, Ladányi Tamás, Szendrõi Gábor, Szilágyi Lenke, Szitkay Gábor.

➧

Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház André Kertész Terem, George Eastman Terem, Napfénymûterem 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00 óráig, hétvégén 11.00–19.00 óráig.

Zorka Project: Átlagosak Augusztus 14-ig. A Zorka Project elnevezés egy fiatal lengyel nõi fotópárost takar, amelyet 2000-ben alapított Monika Berez• ecka (1974) és Monika Redzisz (1974). Mindketten a Poznani Képzõmûvészeti Akadémia vizuális kommunikáció/fotó szakán folytatták tanulmányaikat. Elsõsorban dokumentarista fotográfiával foglalkoznak. A fotópáros legújabb projektjében a lengyel átlagemberek életébe nyerhetünk bepillantást, akik saját otthonukban tárják fel elõttünk átlagosnak mondható életüket. Az Átlagosak címû projekt mellett fotósorozatot készítettek többek között anyákról és gyermekeikrõl, testépítõkrõl, villamosvezetõ-nõkrõl, valamint lengyel önkiszolgáló tejbárokról. Munkáikat olyan neves lengyel napilapok, illetve hetilapok magazinjaiban publikálták, mint pél• dául a Gazeta Wyborcza, Rzeczpospolita, zycie Warszawy, Polityka és Przekrój. Számos díjat és ösztöndíjat nyertek el, többek között 2004-ben a lengyel kulturális minisztérium fiatal mûvészeket támogató alkotói ösztöndíját, 2005-ben a Journalist Award „A különbözõségekrõl – A diszkrimináció ellen” díját, valamint 2007-ben a £odzi Fotófesztiválon a Nikon Award fiatal tehetségeknek szánt díját is. Varsóban élnek.

➧

Platán Galéria 1061 Budapest, Andrássy út 32. Megtekinthetõ: keddtõl péntekig 11.00–19.00 óráig.

július-augusztus AES+F: Defile Július 31-ig.

Az AES+F mûvészcsoport projektje az individuum halálfelfogását kutatja. Divat és halál összekapcsolásával egy új ellentétpárt hoztak létre, a klasszikus szerelem és halál, szépség és halál elképzeléspárok kortárs verzióját. A két fogalom párosításának oka az is, hogy mind a nyugati, mind a keleti kultúrákban az ókorból származó hagyomány a halott testének feldíszítése és a fényûzõ temet(kez)ési menetek is. Különbözõ rítusok alakultak ki tehát a halál körül, részben a halandóság elutasítására, részben pedig az elmúlás kivédésére. A mûvészcsoport célja a divat ideiglenességének és a halál állandóságának, illetve elkerülhetetlenségének ütköztetése, ám egyúttal az élet körforgásának felvillantása is, a középkori karneválok és haláltáncok szellemét megidézve, hiszen az utóbbiak is a halál feldolgozását kívánják megkönnyíteni. A divat lehet a halálfélelem leküzdésének modern lehetõsége, mert állandóan változik, mulandó, és ideiglenességet fejez ki. Az AES+F modelljei egyrészt ismeretlen halottak, másrészt élõ, sikeres haute couture manökenek. A róluk készült felvételek eredményét digitális átalakítás után láthatja a közönség. A mûvészcsoport olyan párizsi, milánói és londoni divattervezõkkel dolgozott együtt, a jelen kihívó és provokatív divatmûvészeivel, akik exkluzív ruhákat terveztek a projekthez. Viselõik pedig azt a hatást keltik, mintha egy láthatatlan pódiumon szépen felvonulva, hullámzó ruhaszegéllyel a kifutón siklanának. Az orosz mûvészcsoport munkája kíméletlen konfrontáció a test sebezhetõségével, szépség és élet mulandóságával.

➧

Knoll Galéria 1061 Budapest, Liszt Ferenc tér 10. I. em. 17. Megtekinthetõ: keddtõl péntekig: 14.00–18.30, szombaton: 11.00–14.00 óráig. Digitális Fotó Magazin 2009/6.



Closer to Beyond Szürreális magyar kortárs fotográfiák Olaszországban Augusztus 2-ig. Genovában 2009. május 14-én nyílt meg az olasz Paolo Saccheri és hat kortárs magyar fotográfus – Acsai Miklós, Altnõder Emese, Biró Roland, Fazakas Gyula, Fehér Vera, Vedres Ági – közös tárlata Closer to Beyond címmel a Galleria Studio 44-ben. Az ismeretlenhez minden mûvész saját nyelvén közelít: Saccheri Genova torzított, szûk utcaképeivel, Acsai szokatlan hazai életképeivel, Altnõder bolhapiackakasdombjával, Bíró újraalkotott színpompás játékvilágaival, Fazakas az élet szépségei-sorozatával, Fehér látható és láthatatlan tudatalattijával, Vedres látomásos éjszakáival és misztikus függönyeivel. A tárlat második helyszíne a liguriai Calice, július 4-tõl a Museo D’Arte Contemporanea La Casa del Console villaépülete ad helyet az utazókiállításnak, a fotográfiák bejárják Olaszországot, a további kiállítóhelyek Velence és Róma, melyet a genovai Magyar Köztársaság Tiszteletbeli Konzulátusa is támogat.

➧

Museo D’Arte Contemporanea La Casa del Console Via Roma, 61 17020 Calice Ligure (SV) http://www.comune.calice-ligure.sv.it/on-line/Home/LaCasadelConsole.html Megtekinthetõ: csütörtöktõl szombatig: 17.00 – 20.00 óráig.

Tükrözõdések (Reflejos) Július 31-ig. A volt luxusbútor-kereskedô, a kalandvágyból ibizai koktélbáros, most imázstervezõ, érzelemgombóc ötletguru, Kasek Roland, egy keményre vasalt, egyedi, mívesen hímzett magas nyakú, hófehér ingben várta vendégeit a Nessim Galériában. Egyre inkább betölti a teret a spanyol nyelv; a kiállítás a Spanyol Nagykövetség szervezésében jött létre. Kasek fotóira három éve figyelhettek fel az érdeklõdõk, akik a valóságon túli fotográfia születése körül szeretnek bábáskodni vigyázó szemeikkel. A Reflejos címû kiállítás Madrid képe a reklámok tükrében. Reklámok Madrid tükrében, és sok egyéb mellett: tükör a magyar reklámoknak, hogy így is lehet, lehetne. Harmónia és magabiztos arculatkép „A” város és „Az” ember kapcsolatában. Legyen butik, fodrász, csokoládébolt vagy étterem, nemcsak megengedett, egyenesen elvárás, hogy személyiséget tükrözzön az utcakép felé mutatott arc. Ízt ad, varázst, harmonikus környezetet nyújt minden kirakat, térhez nem idomuló, például fogpasztareklám sem kerül bizonyos környéken a közterületi hirdetésfelületekre. Az emberek kellõ identitással bírnak, és feltételezik is egymásról ennek meglétét. Az öntudatos város humora is megcsillan a többrétegû fotók mögött, ha alaposan elhúzzuk az üvegfüggönyöket. Kedvenc Reflejos-koktélom a malacorrcicis nõ, akit egy fodrászüzlet kirakatában talált az alkotó. Épp jókor, jó idõben fogadta objektívbe, mert a fodrászüveg ablakában visszatükrözõdve láthatunk a tökéletes vonalú modell testén sétálni két kövér nõt. Érdemes sokszor és alaposan megnézni a (tükör)képeket. Minden találkozás velük más-más mesét szülhet Madridról, az emberekrõl, Rolandról, magunkról. A kiállítás épület, ember, reklám, Photoshop és mellékhatások nélkül fogyasztható a Nessim Galériában, július 31-ig, Budapest központjában, pár lépésre az Andrássy úttól.

➧

Nessim Galéria – 1061, Budapest Paulay Ede u. 10. Telefonszám: 266-6258 Megtekinthetõ: hétfõtõl péntekig 14.00–18.30 óráig. Belépõjegyet nem kell váltani. www.kasek.com


Varga Mónika


AJÁNLÓ

124

Pályázatok Szokásaid változzanak, ne az éghajlat! – rajz- és fotópályázat A Közlekedési, Hírközlési és Energiaügyi Minisztérium, a Környezetvédelmi és Vízügyi Minisztérium, valamint az Oktatási és Kulturális Minisztérium rajz- és fotópályázatot hirdet (szabad technikával) a 2009. szeptember 16. és 22. között megrendezendõ Európai Mobilitási Hét és Autómentes Nap alkalmából. A fotópályázatra felsõ tagozatos és középiskolás alkotók pályázatait várják. A pályamunkáknak az alkotók éghajlatváltozással kapcsolatos nézeteit kell megjeleníteniük.

➧

Pályázati határidõ: 2009. július 15. Bõvebb információ: Közlekedési, Hírközlési és Energiaügyi Minisztérium; 1440 Budapest, Pf. 1 E-mail: [email protected] Web: www.okm.gov.hu/main.php?folderID=409&articleID=232805&ctag=articlelist&iid=1 Telefon: (06 1) 471-8319

Milyen a biztonságos és egészséges munkahely? – fotópályázat Fotópályázatot hirdet az Európai Munkahelyi Biztonsági és Egészségvédelmi Ügynökség (EU-OSHA) amatõr és profi fotósoknak. A pályázat része az „Egészséges munkahelyek” kampánynak. A szervezõk olyan alkotásokat várnak, amelyek a munkahelyi biztonság és egészség témáját dolgozzák fel. A döntõbe bekerülõ fotók európai vándorkiállításon vesznek részt.

➧

Pályázati határidõ: 2009. augusztus 15. Bõvebb információ: Európai Munkahelyi Biztonsági és Egészségvédelmi Ügynökség (EU-OSHA) Web: www.osha-photocompetition.eu

IX. Nemzetközi magyar fotópályázat Kilencedik alkalommal hirdeti meg a Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus, valamint a Magyar Fotómûvészek Világszövetsége a Nemzetközi magyar fotópályázatot, amelyre a határon túli, nem magyar állampolgárságú, de magyar nemzetiségû fotográfusok alkotásait várják. A pályázat célja egy, a magyar alkotók munkásságát bemutató és népszerûsítõ tárlat rendezése, amelyen témától és technikától függetlenül mutathatják be alkotásaikat a különbözõ kultúrák és népek között kapcsolatot teremtõ fotográfusok. A fotókiállítás 2009. szeptember 18-án nyílik, majd egy évig vándorol a Kárpát-medence országaiban.

➧

Pályázati határidõ: 2009. augusztus 1. Bõvebb információ: Magyar Fotómûvészek Világszövetsége 1011 Budapest, Corvin tér 8. – Gyõri Lajos E-mail: [email protected] Telefon: (06 1) 225-6033

Fotózd le a nulla hulladékot! A Hulladék Munkaszövetség pályázatot hirdetett a hulladékproblémák megismertetésére. A HuMuSz Nulla Hulladék Programja keretében 10 lépést határozott meg, amelyek segítségével csökkenthetjük a hulladék mennyiségét a mindennapjaink során. Egy pályamû akkor teljes, ha abban a pályázó mind a 10 pontot feldolgozta fényképeivel. A képeknek nem kell sorozatot alkotniuk, bármely mûfajban, bármilyen fotótechnikával és -technológiával készülhetnek. Fotómontázsok, portrék, tájképek, csendéletek, szociofotók, fotógrafikák stb. egyaránt szerepelhetnek a kollekcióban. Az elbírálásnál elõnyt jelent, ha a pályázó nem egyszerûen dokumentál, hanem kreatív, ötletes, egyedi megközelítést használ, amelyben megtalálhatók humoros, kritikus, értékelõ elemek. A pályamûveket szakmai zsûri bírálja. Az eredményekrõl 2009. július 31-ig, e-mailen keresztül értesítik a pályázókat.

➧

Pályázati határidõ: 2009. július 15. Bõvebb információ: Hulladék Munkaszövetség; 1111 Budapest, Saru u. 11. E-mail: [email protected] • Web: www.humusz.hu Telefon: (06 1) 386-2648 • Fax: (06 1) 386-2648

Képek az ország vasútjairól – III. Országos Vasutas Digitális Fotópályázat A nyílt pályázatot a MÁV Zrt., a Vasutas Országos Közmûvelõdési és Szabadidõ Egyesület (VOKE), a Vasutas Kulturális Alapítvány, valamint a Vasúttörténeti Alapítvány hirdette meg. A pályázat célja bemutatkozási lehetõséget adni mindazoknak, akik a digitális fotózással igényesen örökítik meg a mai magyar vasutat, bemutatni vasutasaink életét, munkáját riportképekkel, életképekkel, megörökíteni a táj és az ember kapcsolatát a vasúttal, az utazóközönséget és az utazás élményét. Pályázati kategóriák: vasút és az ember, modern és régi, fények, színek, formák, illetve gyermek kategória (14 év alatti gyerekek fotói, szabadon választott témában). Minden alkotó legfeljebb tíz fotó beküldésével pályázhat. Eredményhirdetés: 2009 novemberében.

➧

Beküldési határidõ: 2009. augusztus 31. Bõvebb információ: Arany János Mûvelõdési Ház; 9002 Gyõr, Révai utca 5. Pf. 153 E-mail: [email protected] • Telefon: (06 96) 312-446

XVIII. Alföldi tájak, emberek országos fotópályázat Az Alfölddel, az alföldi emberekkel kapcsolatos pályamunkákat vár Törökszentmiklós önkormányzata, hivatásos és amatõr fotósoktól is. A legjobb alkotások részt vesznek a Városi Mûvelõdési Központban 2009. október 23-án nyíló kiállításon.

➧

Beérkezési határidõ: 2009. szeptember 14. Bõvebb információ: Városi Mûvelõdési Központ 5200 Törökszentmiklós, Kossuth L. út 135. Szabó Györgyné Web: www.mafosz.hu/Palyazatok/2009/Alfold Telefon: (06 56) 390-013




Érzelem és értelem – A lelki benyomások vagy a gondolkodás képességével jutunk közelebb a valóság megismeréséhez? Gajdos Viktória

The Ones We Love

Julia Fullerton-Batten

www.theoneswelove.org

www.juliafullerton-batten.com

Lindley Warren felismerte azt, hogy a fiatal fotósoknak láttatniuk kell magukat, hirdetni munkáikat, ha ismertté szeretnének válni. A leghatásosabb csatornának az internet bizonyult. Nem volt egyszerû a népszerûsítés, mivel hatalmas mennyiségû fényképpel találjuk szembe magunkat, ha valamit beírunk egy keresõbe. Bárki készíthet magának weboldalt, tárhelyet, és igazán figyelni kell, hogy meglássuk a mûvészetet a fotók mögött. Susan Sontag így látta a mai fotómûvészetet: „Az utóbbi idõben a fényképezés majdnem olyan elterjedt szórakozássá vált, mint a szex vagy a tánc, ami azt jelenti, hogy a fotózást nem mûvészet gyanánt ûzik. Jobbára társadalmi rítus ez, védekezés a szorongás ellen.”

Ismerkedjünk meg Julia Fullerton-Batten meghökkentõ alkotásaival. Érdemes hagyni, hogy lelassuljon körülöttünk az idõ, ugyanis azon kapjuk magunkat, hogy beszippant minket. Izgalmas, magával ragadó képei lenyûgözõ hangulattal és profizmussal kiegészítve kötik le érzékeinket. A fotósnõ Londonban él családjával, de Brémában született, a gyermekkorát Amerikában és Angliában töltötte. Az egyetem elvégzése után kezdõdött az a kitartó tanulási és munkafolyamat, melynek gyümölcse a Julia Fullerton-Batten-stílus. Számos nemzetközi elismerés és rangos kiállítás – Abu Dhabitól Kínáig – bizonyítja tehetségét. A weboldal az egyik alkalmazott fotójával kezdõdik, ahol rögtön láthatjuk az aktualitásokat. Könnyen kezelhetõ, jól mûködõ Flash-felülettel, szolid szürke háttérrel haladhatunk a könyvtárakon. Kis nézõképek segítenek a böngészésben, amelyek diszkréten eltûnnek, ha a kurzort az aktuális fotóra mozdítjuk. Elsõ fotóin máris érezhetjük a különös hangulatú színeket és fényeket, a kontrasztos mélységélességet. Ezek a hozzávalók társulnak az értelemmel és a profizmussal. Semmi kétség, hogy a tökéletesen exponált képeken történnek utómunkálatok, manipulálás. De a végeredmény szépsége megengedi ezt. A színek valóságosak, tele részlettel, tónussal. A sze-

Lindley Warren szabadidejében gondozta az oldalt, és a híresztelés is az õ feladata volt. Meghirdette ötletét, és folyamatosan érkeztek az anyagok a világ minden tájáról. Nemzetközi projektté duzzadt a végzõs diáklány kezdeményezése. Azt kérte kortársaitól, hogy küldjenek hat képet neki azokról, akik fontosak számukra. Olyan személyekrõl, akiket szeretetükkel vagy szerelmükkel dédelgetnek, akik inspirálják õket a munkában, segítették fejlõdésüket. Megkötötte, hogy a lehetõ legegyszerûbb eszközökkel mutassák meg a fontos embereket, természetes környezetükben, fesztelenül. Ahogy rájuk gondolnak. Rövid mûleírást, magyarázatot is csatoltak, amelyekkel együtt válnak a képek igazán intimmé. Több mint száz fiatal osztotta meg velünk érzéseit. Nehéz megmutatni, megmagyarázni, mit is jelent a szeretet, a szerelem. Mindig is keresték a magyarázatot a filozófiában vagy a tudományokban. Vajon az írók mégiscsak értik, mi a szerelem? Tolsztoj mindent tudott Anna Karenina szerelmérõl, Flaubert egyenesen Madame Bovarynak tartotta magát. Stendhal sem írt le mindent a Vörös és feketében, hanem megalkotta az érzelem kialakulásának négy lépcsõfokát. Ortega szerint „az igaz szerelem soha el nem múlik”. Lélek és lélek között jön létre az örökké tartó kapcsolat, feltétel nélkül, „úgy, ahogy van”. Az oldal szerkezete a lehetõ legegyszerûbb, a tartalom az érdekes. A nyitólap mindössze egy fotóval indul, majd néhány sorban elolvashatjuk a kurátor felhívását. A fotósok hozzáfûzik gondolataikat a képekhez, amelyek eredeti kézírással olvashatók. Ahogy haladunk végig a névsoron, és nézzük a sorozatokat, érezhetõvé válik, hogy országtól függetlenül azonos irányelvet követtek, egy nyelven beszéltek. A képeken a legjobb barát, meghatározó helyszínek, mama, gyerekek, szerelmek láthatók. Egyszerû, õszinte fotók azokról, akiket a legjobban szeretnek.


replõk statikusak, tudatos beállításban. Egyszerûen állnak, ülnek, néznek. Mégsem érezzük õket élettelennek, még ha egy fotón többször is megjelennek. Hétköznapi történetek, a modellek inkább léteznek a térben, a megállított mozdulatban. Telefonáló kosztümös hölgy a nappaliban, fiatal lány a mosdóban. Semmi különös, a világítással mégis eléri, hogy elidõzünk a látványon. Mi okozza a furcsa érzést? Mintha egy filmbõl kiragadott kocka lenne, de minden olyan hangtalan. Mesterien bánik a fénnyel, a legapróbb részletre is rávilágítva. Több lámpával éri el a homogén összhatást, használva a természetes fényt is. Gondosan irányított szpotok csillantják meg a sziluettet, emelik ki az arcokat, vagy éppen sejtelmes, drámai légkört teremtenek. Gyakran találkozunk képpel a képben éppúgy, mint az alig észrevehetõ részletekkel. Ajánlom Julia FullertonBatten szürreális képzeletének világát!

126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 2009.06.26. 12:13 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

Online anaglif csomag

MEGRENDELHETÔ

-50%

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

céglogóval is!

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

2007 Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

2008

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,- 5425,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

CSERNA-SZABÓ ANDRÁS

Utolsó vacsora a Szív utcában

Mélysárga fény önti el a gangot, a félgangot, ahogy lefelé csúszik a nap, még ferdén beszúr a házba, a félházba, a másik felét bomba vitte el, csonkaország, csonkaház, leválasztott csonkalakások, a porolón csontszínû macska mászik, kánikula, a folyosó korlátján szürke ágynemû szárad, a kapu málló boltíve alatt libasorban állnak a kukák, tetõ alatt fõ a szemét, az udvar közepén nejlonzacskókkal cicomázott ecetfa bólogat, igen, igen, ezt is túl fogjuk élni, túlélünk mindeneket, csak egészség legyen, igaz, Ferikém? Az, az, helyesel Feri bácsi a harmadikon, egész nap ezt a ferdén döfõ, tojássárga fényt várta, kihozza a gangra a tonettszéket, pokrócot terít rá, elsimítja a ráncokat, leül, fészkelõdik, valami hiányzik, visszamegy a lakásba, két perc múlva fiatal hölggyel érkezik vissza, kézen fogva, megint leül, a nõt az ölébe engedi, arcának mély redõi között szétömlik a büszkeség, az, az, csak egészség legyen, ha egészség van, minden van, kisasszony, amíg az ember ki nem szárad, addig férfi, minden a nedveken múlik, kérem, ebben a házban élt egy jósnõ, a háznak abban a részében lakott, mutat Feri bácsi a napra, az, kérem, belenézett a varázsgömbjébe, ez még a második nagy háború elõtt történt, szóval belenézett a gömbjébe, és azt mondta, az élet, mit is mondott… kurvaélet, elfelejtettem. Feri bácsi királykék fürdõköpenyének bal zsebébõl újságpapírba csomagolt zsírszalonnát vesz elõ, a másik zsebébõl bicskát, kurvaélet, a kenyeret mindig bennfelejtem, kisasszony, beugrana érte, ja, majd inkább én, azzal az öreg a nõt finoman a falnak támasztja, bemegy a lakásba, félkilós cipóval érkezik vissza, meg egy üveg pálinkával, megint leül, a hölgy az ölébe, enni kezdenek, Feri bácsi katonákat gyárt, a kenyér héját bevagdossa, már csak egyetlen foga van, egy katona a saját szájába, a másikat mindig a hölgy ajkai közé tömi, minden falat után pálinkacumi, a nõ állán-nyakán folyik a szesz, sárga fény simogatja ar-

cukat, a macska nyálcsorgatva figyel a lépcsõfordulóból. Tudja, kisasszony, akármit is mondott a kibombázott jósnõ, az élet túl hosszú ahhoz, hogy észben lehessen tartani, itt van például az én életem, kurvaélet, az egészet elfelejtettem, volt itt valami nõ, tele nedvekkel, aztán kiszáradt, elvitték, nem emlékszem rá, fogalmam sincs, mi volt a neve, szõke volt-e vagy barna, magas volt vagy alacsony, csak a nyomait látom, mert nyomokat hagyott a lakásban, hálóingek, vázák, körömvágó csipesz, hímzett terítõ, hajcsavarok, ezek mind az övéi lehettek, ezek biztosan nem az én cuccaim, kedves kisasszony, attól tartok, a fejem már csaknem teljesen kiszáradt, de lent még férfi vagyok, érzi, ahogy cirkulál bennem a vér, ugye érzi, a vér a lényeg, kisasszony, amíg mozog a vér, addig nincs nagy baj. De amikor a kiszáradt fejben felbukkan egy emlék, az pontosan olyan, kisasszony, mint amikor valaki egyedül áll a sivatag közepén, kurvaélet, nem emlékszem, hogy jártam-e sivatagban, de tudom, hogy pontosan olyan, kétségbeejtõ, olykor látom például, ahogy kezemben mackóval, homlokomon prizniccel fekszem, talán itt, talán egy másik lakásban, aztán látom, ahogy vasalt, fehér ingben ülök egy padon, mellettem virágcsokor, látom, ahogy egy vizes fal elõtt állok, az orromból csorog a vér, látom, ahogy egy felvonuláson virslit eszek, látom a fekete cipõmet egy gödör szélén, látom, ahogy egy hatalmas, embernél is nagyobb hal lóg a fáról a Petõfi Szálló elõtt, szóval sok mindent látok én, csak valahogy nem áll össze az egész, talán jobb is így, ja, és a házmesterre is emlékszem, kisasszony, itt lakott a földszinten, a kukák mellett, már rég elköltözött, de a biciklije még mindig ott van, odazárta a porolóhoz, számzárral, a kombinációt meg elfelejtette, egy barom volt, úgy hívták, hogy… kurvaélet, elfelejtettem. Feri bácsi meghúzza a pálinkásüveget, átöleli a nõt, aztán fogja a bicskát meg a szalonnát, a penge megszalad picit, megvágja az ujja hegyét, látja, még tele vagyok vérrel, nem baj, ha folyik a vér, kisasszony, amíg van kiontani való vér, addig élet is van, és arra emlékszem, hogy itt folyton folyt a vér, mindenhonnan, úgyhogy életnek is kellett lennie, csak, kurvaélet, nem emlékszem rá, azzal Feri bácsi végigsimít a nõ arcán, a mozdulat közben elszunyókál, a sárga fény már a mamuszán, kicsit horkol, a csontszínû macska közelébb merészkedik, egyetlen ugrással kirabolja az öregember kezébõl a szalonnát, a véres arcú guminõ kicsúszik Feri bácsi ölébõl, némán fekszik a gang, a félgang kövén, lassan besötétedik, elhal a hortyogás, csak az ecetfa bólogat, csak a vakolat potyog, csak a vér csöpög az ujjból.


AZ

IPM JÚLIUSI TARTALMÁBÓL

❱ Ártalmas síkmonitorok ❱ Szemtôl szembe Szép új világ ❱ Csigák és viselt dolgaik ❱ Csontváry nem volt ôrült! ❱ Libamáj operatív célból ❱ A sagittis hungarorum

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

Az új D5000. Állóképek és HD videó. Máshogy fogod látni a világot.

Digitális Fotó Magazin

REC REC

Könnyedén fotózhatsz bármilyen szögbôl a Nikon egyedülálló, 6,86 centiméteres, dönthetô LCD kijelzôjével. A 12,3 megapixeles érzékelôvel és az EXPEED képfeldolgozó rendszerrel nagyfelbontású, részletgazdag képeket készíthetsz, amit az „Élô nézet” funkció és 4 fajta autofókusz mód támogat. Ha pedig még több kreativitásra vágysz, akár igazán hatásos HD minôségû videókat is rögzíthetsz. Lásd új szemszögbôl a világot a Nikon D5000-rel. Önarckép

77.

www.nikon.hu

ára: 1180 Ft

magazin

A fényképezés barátainak lapja

online elôfizetéssel: 495 Ft

Ricoh CX1 Fényképezôgépek Olympus mju Tough 6000 Ricoh CX1 Samsung WB1000

Objektív Nikon DX 10-24 és 12-24 mm összehasonlítás

Tippek Kontrasztmaszkok Fotográfia Ansel Adams zónarendszere Képkompozíció felsôfokon:

Felhôk

www.fotomagazin.hu

Lásd új szemszögbôl a világot.

IX. évf. 6. szám, 2009. július-augusztus

digitális fotó

Samsung WB1000 • Olympus mju Tough 6000 • Ricoh CX1 • Nikon DX 10-24 és 12-24 mm objektív összehasonlítás • Retrokamera tesztje: Canon AE-1

2009. július-augusztus


AKT EROTIKA és

A nôi szépség ismerôi

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

magazin A nôi szépség ismerôi digitális fotó Ricoh CX1 Fényképezôgépek Objektív Nikon DX és mm összehasonlítás Tippek Kontrasztmaszkok

Recommend Documents