Komposisi Siaran TV dan Stasiun TV

 

Komposisi Siaran TV dan Stasiun TV     Deni Khanafiah*, Hokky Situngkir**  

      *    Dept. of Computational Sociology Bandung Fe Institute        mail: [email protected]  ** Dept. of Computational Sociology, Bandung Fe Institute/       Research Fellow in Surya Research International      mail: [email protected] 

                      Abstrak  Makalah ini menunjukkan bagaimana struktur atau pola tayangan televisi di Indonesia,  dan  kemungkinan  dampak  sosiologis  yang  ditimbulkannya.  Kita  menggunakan  data  acara dari 10 stasiun televisi swasta di Indonesia dari tanggal 4 september 2007 hingga  11 september 2007, dan kemudian merepresentasikan acara tersebut ke dalam data deret  waktu  berdasarkan  jenis  acaranya.  Sekuen  data  deret  waktu  tersebut  kemudian  kita  jajarkan dengan menggunakan metode penjajaran sekuen. dari hasil penjajaran tersebut  kita  mengkalkulasi  jarak  antara  stasiun  televisi,  yang  kemudian  kita  gunakan  untuk  mengkonstruksi diagram pohon media massa  dengan menggunakan metode UPGMA  Dari  diagram  pohon  tersebut,  kita  menganalisis  kedekatan  dan  pola  pengelompokan  yang terjadi dalam stasiun televisi berdasarkan acara yang ditampilkannya.     Keyword:  analisis  media,  kultur,  psikologi,  penjajaran  sekuen,  pohon  evolusi,  pengelompokkan.   

    1

1. Pendahuluan    Televisi,  radio  dan  media  massa  lainnya  merupakan  media  penyampai  informasi  dan  juga  hiburan.  Suatu  produk  kultur  manusia  yang  juga  mempengaruhi  bagaimana  kehidupan  budaya  masyarakat  saat  ini.  Mereka  memberikan definisi tentang  bagaimana “wajah” lingkungan di sekitar kita, dan  juga  gambaran  tentang  bagaimana  posisi  kita  di  tengah  lingkungan  tersebut,  yang  disampaikannya  melalui  media  suara,  gambar,  dan  tulisan  (Grispurd,  1999).     Kajian mengenai pengaruh media massa, merupakan kajian yang banyak  dikaji  dalam  psikologi  (Giles,  2003)  dan  juga  sosiologi  kontemporer  (Grispurd,  1999).  Media  massa  modern,  seperti  televisi,  radio,  hingga  internet,  pada  dasarnya  bisa  mempengaruhi  sistem  kognitif  seorang  individu,  dan  menimbulkan fenomena psikologis tertentu, baik perasaan, kebiasaan, perilaku,  emosi,  perasaan  terhadap  identitas  kolektif  tertentu,  dan  lain‐lain.  Hal  ini  tentunya  akan  berpengaruh  pula  pada  pola  hubungan  dan  interaksi  antar  individu, hingga pada akhirnya meembrojolkan budaya tertentu di masyarakat.   Dalam  bidang  sosiologis,  kajian  tentang  bagaimana  pengaruh  media  massa  dan  film,  terhadap  individu  dan  juga  kehidupan  sosial  masyarakat,  berkembang  sangat  pesat  terutama  ketika  terjadi  “kepanikan  media”  dengan  adanya  booming  di  indutri  per‐film‐an  di  era  50an.  Hingga  saat  ini,  kajian  mengenai  bagaimana  pengaruh  media  massa  dan  juga  film  dalam  membentuk  kehidupan  sosio‐kultural  masyarakat  masih  terus  dilakukan,  seiring  dengan  berkembangnya teknologi dari media massa itu sendiri.     Televisi  merupakan  salah  satu  jenis  media  massa  yang  bisa  kita  anggap  mewakili  media massa modern lainnya saat ini. Ia merupakan salah satu media  yang  memberikan  informasi  yang  paling  lengkap,  meliputi:  suara,  gambar  dan  juga  tulisan.  Televisi  juga  merupakan  media  massa  yang  mudah    dimiliki  oleh  setiap  rumah  atau  individu.  Industri  televisi  swasta  yang  marak  di  Indonesia  saat  ini,  khususnya semenjak keruntuhan  rezim Orde  Baru, telah menandai era  keterbukaan  informasi  di  negeri  ini.  Namun  di  sisi  lain,  dengan  maraknya  industri  tersebut  dan  bervariasinya  jenis  tayangan  yang  ditampilkan,  mau  tak  mau  kita  dihadapkan  pada  perubahan  kondisi  sosio‐kultural  masyarakat  Indonesia saat ini. Televisi bagaimanapun telah menghadirkan berbagai realitas  di ruang‐ruang pribadi publik.     Analisis  mengenai  media  massa,  khususnya  televisi,  merupakan  salah  satu analisis yang cukup penting untuk dilakukan, terutama untuk mengetahui  gambaran  mengenai  struktur  dan  pola  informasi  yang  disuguhkan,  serta  bagaimana  dampaknya  bagi  kondisi  sosio‐kultural  masyarakat.  Tentu  harus  disadari  bahwa  televisi  dengan  program‐program  acara  yang  ditawarkannya  tidak  hanya  akan  menggambarkan  suatu  realita  tertentu,  tetapi  juga  2

standardisasi mengenai bagaimana kehidupan yang ideal, cara pandang tertentu  dan  juga  ide  tertentu.  Televisi  menjadi  tidak  hanya  penyampai  informasi  dan  hiburan,  tapi  lebih  jauh  merupakan  media  pengkonstruksi  opini,  ide  wacana  hingga  gaya  hidup.  Dalam  sudut  pandang  memetika,  televisi  merupakan  bisa  dianggap  sebagai  mesin  replikator  meme  massal  yang  cukup  dominan  dalam  membrojolkan  pola  kultural    tertentu,  yang  memberikan  andil  dalam  budaya  konsumsi  dan  berbagai  kenyataan  hidup  lainnya.  Ia    merupakan  media  diseminasi budaya dan sifat‐sifat kultural tertentu di masyarakat.      Dalam makalah ini kita melakukan kajian mengenai media massa saat ini,  khususnya  televisi,  terutama  guna  memberikan  gambaran  mengenai  pola  informasi  yang  disampaikan  oleh  media  massa,  melalui  komposisi  acara,  pemberitaan dan hiburan yang ditayangkannya. Dalam analisis yang dilakukan  kita  menggunakan  data  berupa  urutan  acara    durasi  dari  masing‐masing  acara  dari  10  stasiun  televisi  swasta  di  Indonesia  selama  seminggu.  Kita  merepresentasikan  program  setiap  stasiun  televisi  sebagai  sebuah  sekuen  data  deret  waktu.  Kita  meminjam  model  penjajaran  sekuen  dan  analisis  pohon  evolusioner, yang berkembang di bidang biologi, untuk melihat bagaimana pola  pengelompokan  yang  terjadi  pada  stasiun  televisi  di  Indonesia,  berdasarkan  kemiripan program‐program yang ditayangkannya.        2. Struktur Tayangan Televisi Indonesia   Era reformasi, merupakan era keterbukaan informasi. Hal ini diiringi juga  dengan  maraknya  industri  media  massa,  termasuk  televisi.  Hingga  saat  ini,  Indonesia telah memiliki 10 stasiun televisi swasta, yang menawarkan program  tayang  yang  berbeda‐beda,  mulai  dari  berita,  sinetron,  film,  hingga  informasi  seputaran hobi tertentu.   Dengan menggunakan data acara harian dan deskripsi dari acara tersebut   dari tanggal 4 september 2007 hingga 11 september 2007, dari berbagai sumber∗,  kita  mencoba  melakukan  analisis  terhadap  media,  berupa  pola  tayangan  dan  dampak  yang  mungkin  ditumbulkan  dari  tayangan  tersebut  terhadap  masyarakat.  Untuk  mempermudah  analisis  kita  mengklasifikasikan  acara  yang  ditayangkan  oleh  setiap stasiun  tersebut,  dengan klasifikasi  jenis siaran sebagai  berikut:       ∗

harian  umum  Kompas,  dan  sumber  informasi  dari  internet,  meliputi  :  www.sctv.co.id;  www.lativi.com;  www.an.tv;  www.tpi.tv;  www.indosiar.com;  www.metrotvnews.com;  www.rcti.tv; www.trans7.co.id; www.transtv.co.id; www.global.tv www.republika.co.id 3

1. Siaran analisis dan diskusi  Acara  diskusi  dan  analisis  terdiri  dari  acara  yang  menampilkan  informasi  sosial  ekonomi  budaya  politik  dan  hukum  yang  melibatkan  beberapa  orang  atau  tokoh  yang  bertukar  pikiran,  atau  informasi  disampaikan  sebagai  hasil  analisis (opini) dari sebuah permasalahan atau kejadian.  2. Berita  Acara  berita  terdiri  dari  acara  yang  menampilkan  berbagai  kejadian  sosial  ekonomi  politik,  budaya,  hukum,  dan  olahraga.  Siaran  ini  ditandai  dengan  keberadaan penayangan si pembaca berita, wartawan atau juru kamera yang  menyampaikan dari tempat kejadian, berita disajikan secara berurutan dalam  durasi tertentu.  3. Dokumenter  Acara  dokumenter  menyajikan  informasi  dalam  bentuk  sinematografi  yang  menggambarkan  kisah  yang  nyata  dan  terkadang  melibatkan  tokoh  nyata,  kejadian nyata, dan tempat yang nyata.   4. Acara anak  Acara  anak  menyajikan  informasi  seputar  dunia  anak,  musik,  pendidikan,  atau sinema yang dibuat khusus untuk anak‐anak.  5. Infotainment  Acara  infotainment  berisi  informasi  tentang  gosip‐gosip  seputar  kehidupan  selebritis  termasuk  di  dalamnya  acara  reality  show    dan  talk  show  yang  dibawakan oleh para artis.  6. Film  Acara  film  terdiri  dari  tayangan  sinema  yang  melibatkan  akting/penokohan  di  dalamnya  dan  bukan  buatan  indonesia  atau  tayangan  sinema  buatan  Indonesia yang pernah tampil di bioskop.  7. Sinetron  Acara  sinetron  terdiri  dari  tayangan  sinematografi  buatan  indonesia  yang  melibatkan  akting/penokohan  yang  khusus  dibuat  untuk  penayangan  di  layar kaca. Termasuk di dalamnya adalah acara komedi situasi.  8. Acara lain‐lain  Acara  yang  tidak  terklasifikasikan  sebagai  salah  satu  dari  acara  di  atas  dekelompokkan dalam acara lain‐lain    Jadwal  acara  kemudian  diubah  menjadi  data  deret  waktu  dengan  kode  acara seperti klasifikasi di atas. Data deret waktu acara per 15 menit per stasiun  televisi  dibuat  dari  hari  selasa  5  september  2007  jam  00.15  WIB  sampai  dengan  hari senin 11 september 2007 jam 00.00 WIB.      4

             

Sinetron

Film

Infotainment

Acara anak

Dokumenter

Berita

Analisis

-3

-2

-1

1

2

3

4

Gambar 1 Kategorisasi acara ke dalam level nonfiksi‐informatif dan fiksi‐ hiburan 

Guna mempermudah kita melihat pola informasi yang disampaikan oleh  seluruh  stasiun  televisi.  Kita  mengklasifikasikan  ulang  setiap  acara  yang  ditayangkan  ke  dalam    level  pengukuran  tertentu,  yaitu  dari  yang  paling  informatif  dan  nonfiksi  hingga  paling  menghibur  dan  fiksi  (gambar  1).  Data  deret  waktu  dari  acara    setiap  stasiun  TV    yang  diklasifikasi  menurut  kategorisasi tersebut dapat kita lihat pada gambar 2.                                Gambar 2   Deret waktu penayangan acara 10 stasiun televisi swasta di Indonesia berdasarkan level    nonfiksi‐informatif dan fiksi‐hiburannya     Dari grafik data deret waktu pada gambar 2, kita bisa melihat bagaimana  frekuensi  tayangan  yang  berbeda  untuk  masing‐masing  stasiun  televisi.  Dari  jenis  acara  televisi  tertentu  yang  disuguhkan  dan  frekuensi  dari  tayangan  tersebut  tentunya  kita  bisa  memberikan  pengukuran  tertentu  mengenai  efek  yang  ditimbulkannya  di  masyarakat.  Dominasi  acara  hiburan‐fiksi  berupa  sinetron, film dan infotainment merupakan  pola yang bisa kita amati dari grafik  tersebut.  Jenis  acara  tersebut  senantiasa  hadir  dan  ditayangkan  dalam  setiap  waktunya  oleh  stasiun  yang berbeda, silih berganti,  sehingga bisa kita pastikan  bahwa  hampir  dalam  setiap  waktunya,  kita  bisa  mendapati  acara  tersebut  ditayangkan di televisi.   5

Disadari atau tidak, acara sinetron, film dan infotainment menggambarkan  suatu  realita  tertentu,  yang  tentunya  akan  berdampak  pada  bagaimana  cara  pandang atau perspektif konsumennya dalam memandang realita yang terjadi di  sekitarnya.  Yang  tentunya  perlu  kita  perhatikan  adalah  bagaimana  efek  yang  terjadi  ketika  konten  atau  isi  dari  jenis  penayangan  tersebut  didominasi  oleh  penggambaran realita masyarakat yang jauh dari kenyataan yang sesungguhnya,  seperti  gaya  hidup  mewah  dan  pola‐pola  konsumeristik,  kekerasan,  dan  lain  sebagainya.                               Gambar 3   Rata‐rata lama tayangan sinetron per hari sinetron di televisi (dalam menit)        Hal  yang  menarik  lainnya  yang  bisa  kita  amati  adalah  bagaimana  komposisi  dari  masing‐masing  stasiun  televisi  terhadap  jenis  acara  sinetron.  Seperti yang telihat pada gambar 3, terdapat total 3186 menit atau sekitar 53 jam  tayangan sinetron di televisi kita rata‐rata per hari. Dalam hal stasiun televisinya,  SCTV,  RCTI,  INDOSIAR,  dan  TPI  merupakan  empat  stasiun  yang  secara  dominan menayangkan sinetron sepanjang hari. Hal ini cukup menarik jika kita  kontraskan dengan jenis acara berita dan analisis (gambar 6), di mana tayangan  berita  dan  dokumenter  yang  semestinya  lebih  informatif  bagi  penonton  cenderung  sangat  sedikit.  Pengecualian  tentu  adalah  stasiun  MetroTV  yang  memang mengkhususkan diri sebagai televisi berita.   Dari  sisi  sejarah,  sinetron  (sinema  elektronika)  merupakan  sebuah  solusi  ketika  perfilman  Indonesia  mandeg  pada  kisaran  1980‐an.  Jenis  siaran  ini  lahir  ketika  adanya  regulasi  bahwa  siaran  televisi  minimal  harus  80%  program  produksi  lokal  dengan  tujuan  agar  tayangan  layar  kaca  lebih  menggambakan  kondisi sosial dan budaya nasional dan menghempang sedikit banyak pengaruh  6

dari  siaran  ulang  berbagai  acara  televisi  asing  di  tanah  air.  Namun  hal  ini  menjadi  sebuah  permasalahan  pelik  ketika  sinetron  justru  menampilkan  berbagai  hal  yang  justru  “asing”  bagi  masyarakat  Indonesia.  Analisis  tematik  terhadap  sinetron  yang  dilakukan  oleh  Wahyudi  (2005)  terhadap  berbagai  tayangan  sinetron  Indonesia  menunjukkan  bahwa  tema‐tema  yang  dominan  justru  adalah  tema‐tema  melodramatik  seperti  pengkhianatan,  cinta  segitiga,  kejahatan  ibu  tiri,  keretakan  rumah  tangga  dan  hal‐hal  yang  identik  balas  dendam  ditambah  dengan  latar  belakang  kehidupan  glamor  dan  mewah  yang  tentu  saja  “asing”  bagi  kebanyakan  masyarakat  Indonesia  yang  komposisi  penduduknya  menunjukkan  60  juta  penduduknya  berada  di  bawah  garis  kemiskinan (2005).                                                Gambar 4   Rata‐rata lama tayangan sinetron dan gosip artis dan selebritis per hari di televisi (dalam jam)      Berbagai kritikus film dan hiburan audio‐visual mengungkapkan adanya  kecenderungan  keinginan  kalangan  borjuis  film  (produsen  film)  untuk  menampilkan  apa  yang  tidak  biasa  dimiliki  oleh  masyarakat  luas.  Ia  7

menciptakan  kepuasan  semu  (pseudo‐satisfaction)  dalam  bentuk  seksualitas,  politik,  emosional,  ekonomi,  bahkan  metafisika  yang  kesemuanya  melegitimasi  alienasi  (pengasingan)  yang  dilakukan  oleh  kapitalisme.  Lebih  jauh,  penonton  akan mendelegasikan kekuatannya untuk melakukan perubahan masyarakat ke  dalam  karakter  yang  disajikan  tontonan  tersebut.  Ini  merupakan  pompa  masyarakat sehingga  permisif dan hidup dalam dunia imajiner dan melupakan  realitas  yang  dihadapinya  sendiri  (Rodowick,  1994).  Tampilan  dalam  sinetron  kebanyakan  saat  ini  dikritisi  memberikan  proses  pengasingan  diri  anggota  masyarakat  dari  realitas,  dan  energi  yang  seharusnya  dapat  tersalurkan  dalam  sikap  kritis  terhadap  permasalahan  sendiri  dalam  lingkungan  sosial  sendiri  tersedot  dalam  dunia  imaji  yang  terdelegasi  ke  arah  sikap  kritis  atas  tampilan  karakterisasi  yang  ditunjukkan  oleh  tontonan.  Apa  yang  tidak  mungkin  dalam  kehidupan,  adalah  mungkin  dalam  sinematografi,  dan  apa  yang  kita  lihat  di  layar kaca menjadi seolah mungkin terjadi dalam hidup sehari‐hari.                            (a)                          (b)    Gambar 5   (a). Fraksi jam tayang acara sinetron dan infotainment dari 10 stasiun televisi di Indonesia.  8 (b). Fraksi jam tayang acara berita dan analisis dari 10 stasiun televisi di Indonesia 

Lebih  jauh  lagi,  jika  kita  anggap  konstruksi  realitas  dalam  ruang  pribadi  anggota  masyarakat  ini  termasuk  pula  acara  infotainment  yang  seperti  sinetron  tak jarang menampilkan realita hidup glamor dan mewah, maka dari gambar 4  kita melihat bahwa terdapat lebih dari total 86 jam setiap hari.  Ketimpangan  jenis  tayangan  informasi  dan  sinetron  dan  infortainment  terlihat pada grafik di gambar 5(a) dan 5(b). Pada gambar 5(a), terdapat 5 stasiun  televisi  yang  begitu  dominan  dalam  penayangan  jenis  acara  sinetron  dan  infotainment  dengan  fraksi  jam  tayang  terhadap  keseluruhan  jam  siaran  hampir  setengahnya.  Hal  ini  berbeda  dengan  jenis  acara  diskusi  dan    analisis,  di  mana  fraksi jam tayang yang dimiliki oleh stasiun TV tidaklah semerata tayangan jenis  sinetron dan infotainment, dengan fraksi yang secara keseluruhan sangatlah kecil  jika dibandingkan dengan acara jenis sinetron dan infotainment. Dari sini kita bisa  melihat  bagaimana  dominasi    jenis  acara  sinetron  dan  infotainment  ditayangkan  di televisi Indonesia.                                                  Gambar 6 Rata‐rata lama tayangan siaran yang dikategorikan informatif per hari di televisi (dalam jam)      9

3. Pengelompokan Media Televisi di Indonesia dengan Metode Penjajaran  Sekuen    Data deret waktu dari program‐program televisi tertentu, pada dasarnya  bisa  kita  lihat  sebagai  untai  atau  sekuen  dengan  pola  tertentu.  Secara  umum,  untai  atau  sekuen  tersebut  bisa  kita  gunakan  untuk  melihat  bagaimana  suatu  stasiun yang satu mempunyai kedekatan dengan stasiun yang lainnya. Biasanya  kebanyakan  orang  mengaitkan  hal  tersebut  sebagai  segmentasi  pasar  atau  pemirsa. Tentunya secara sekilas kita bisa memahami bahwa “jarak” antara satu  stasiun akan sangat besar tatkala program yang ditampilkannya begitu berbeda  satu  sama  lain.  Namun,  untuk  mengukur  sejauh  mana  sekumpulan  stasiun  TV  berbeda  dengan  yang  lainnya,  kita  memerlukan  perangkat  kuantitatif  sebagai  landasan yang bisa kita gunakan untuk mengukur kedekatan tersebut, sehingga  kita tidak sekadar berdasarkan aprori semata dalam menentukan kemiripan dan  segmentasi  dari  stasiun  televisi.  Oleh  karena  itu,  di  sini  kita  menggunakan  metode penjajaran sekuen (sequence alignment method) – yang  umum digunakan  dalam biomolekular untuk melihat kemiripan untai‐untai gen atau asam amino  dari spesies yang berbeda – untuk  mengukur kedekatan stasiun TV berdasarkan  data sekuen acara yang telah kita konstruksi sebelumnya.    Metode Penjajaran Sekuen    Ketika  kita  mengkomparasi  dua  buah  sekuen,  maka  tentunya  akan  banyak cara yang bisa kita lakukan untuk melihat seberapa jauh “jarak” sekuen  tersebut,  salah  satunya  adalah  dengan  melihat  kesamaan  atau  similaritasnya.  Salah satu metode yang bisa kita gunakan adalah metode penjajaran sekuen atau  sequence  aligment.  Suatu  metode  yang  umumnya  digunakan  oleh  ilmuwan  biologi  dan  biomolekular  untuk  melihat  bagaimana  hubungan  secara  evolusi  dari  suatu  spesies  dengan  spesies  lainnya  berdasarkan  sekuen  molekular  tertentu, baik itu asam amino maupun asam nukleatnya (Waterman. 1995).   Metode  penjajaran  pada  dasarnya  berupaya  menemukan  suatu  cara  tertentu  yang  memberikan  jarak  paling  pendek  (kesamaan  paling  tinggi)  diantara  dua  sekuen  yang  dibandingkan,  dimana  satu  sekuen  bisa  berbeda  dengan sekuen lain, karena adanya substitusi atau delesi/insersi. Sebagai contoh  andaikan  kita  mempunyai  2  buah  sekuen  huruf,  sekuen  1  adalah  UDCPDUCD  dan  sekuen  2  adalah  UDSCPCD.  Dua  buah  sekuen  ini  akan  bisa  kita  jajarkan  dengan  banyak  kemungkinan.  Salah  satu  contohnya  terlihat  pada  gambar  7,  di  mana pada penjajaran ke‐1, sekuen 2 bisa kita lihat sebagai delesi dari sekuen 1  di posisi huruf ke‐7 (yaitu C), sementara pada penjajaran ke‐2, sekuen 2 adalah  insersi atau penyisipin huruf S di posisi huruf ke‐3 dan delesi huruf UD diposisi  ke‐7  dan  ke‐8  sekuen  1.  Penjajaran  ke‐1  menghasilkan  3  huruf  yang  sama  

10

(berwarna  merah),  sementara  penjajaran  ke‐2  menghasilkan  5  huruf  yang  sama  (berwarna merah). Lalu manakah penjajaran yang paling optimal?         UD-CPDUCD UDCPDUCD   UDSCPC--D UDSCPC-D   penjajaran penjajaran   ke-1 ke-2 Gambar 7   Penjajaran yang mungkin untuk dua buah sekuen huruf        Untuk  menentukan  penjajaran  paling  optimal,  kita  tentu  akan  kesulitan  ketika kita berhadapan dengan sekuen yang cukup panjang. Untuk menentukan  penjajaran  paling  optimal  tentunya  hanya  bisa  dilakukan  secara  komputasi.  Secara  komputasional,  metode  ini  umumnya  terbagi  menjadi  dua,  yaitu  secara  heuristik  dan  program  dinamik.  Salah  satu  metode  kita  gunakan  di  sini  adalah  metode pemograman dinamik. Kita menggunakan algoritma penjajaran dengan  menggunakan  matriks  jarak  dari  S.  B.  Needleman  and  C.  D.  Wunsch  (1970),  sebagai berikut:     Untuk  dua  buah  sekuen  a = a1a2 ...am   and b = b1b2 ...bn ,  pada  dasarnya,  setiap  sekuen kita bisa terjajarkan dalam 3 cara:     ⎛ am ⎞ ⎛ am ⎞ ⎛− ⎞ ⎜ ⎟ , ⎜ ⎟ , or ⎜ ⎟   ⎝ − ⎠ ⎝ bn ⎠ ⎝ bn ⎠   Sehingga penjajaran  a dan  b  bisa kita lakukan mulai dari kondisi dimana  a dan  b sama sekali tidak cocok (match) satu sama lain:  a1a2 ...am − − − −   − − .... − b1b2 ....bn Hingga kondisi: 

...am ...am ... − ... −

... bn ...bn

 

  Dalam program dinamik, proses penjajaran dilakukan dengan menyusun  matriks  jarak  global  (M)  atau  matriks  similaritas  berukuran  (m+1)  X  (n+1),  dengan  terlebih  dahulu  memberikan  skor  atau  nilai  tertentu  pada  setiap  kemungkinan  penjajaran.  Skor  untuk  kondisi  match  s (a, b) ,  dimana  am = bn  

11

diberikan  prioritas  tertinggi,  dengan  memberikan  nilai  lebih  besar  dibanding  delesi/insersi  ((am , −), (−, bn ))  atau substitusi. Setelah itu, nilai matriks jarak global  dikalkukasi dari mulai baris 0, kolom 0, dengan proses maju sebagai berikut:     ƒ M[0,0] = M[0,j] = M[i,0] = 0  ƒ M[i,j] = max { M[i,j‐1]   + skor Insersi (b[j]),                  M[i‐1,j‐1] + skor Substitusi (b[i], b[j]),                  M[i‐1,j]   + skor Delesi(a[i])}    Proses ini bisa kita ilustrasikan seperti pada gambar 8, di mana skor match adalah  m ementara skor delesi/substitusi adalah –d.    Proses untuk mendapatkan hasil penjajaran kemudian dilakukan dengan  men‐trace back matriks tersebut dari mulai  M (i, j )  hingga  M (0, 0)  untuk mencari  tahu  dari  mana  asal  nilai  dari  kolom  tersebut.  Dalam  setiap  tahapnya,  kita  bergerak  ke  arah  belakang  dari  M (i, j )   ke  kolom  yang  tetangga  yang  mungkin  M (i − 1, j − 1), M (i − 1, j )  atau  M (i, j − 1) , sehingga didapat skor yang paling besar.  Pada  saat  yang    sama  kita  melakukan  penjajaran  dari  arah  depan,  ai dan  b j   ketika  langkahnya  adalah  M (i − 1, j − 1) ,    ai dan  ‘‐‘  ketika  langkahnya  adalah 

M (i − 1, j )  serta  b j  dan ‘‐‘ ketika  M (i, j − 1) . Ilustrasi sederhananya dari proses ini  dapat kita lihat pada gambar 9.                      Gambar  8   Langkah yang mungkin untuk pemberian nilai matriks jarak dalam    proses penjajaran. Langkah yang diambil ditentukan dari nilai yang    paling besar      Saat  ini,  penjajaran  tidak  hanya  dapat  dilakukan  untuk  dua  pasang  sekuen.  Metode  penjajaran  dapat  dilakukan  juga  untuk  menjajarkan  lebih  dari  dua  pasang  sekuen  secara  simultan.  Metode  ini  dikenal  sebagai  penjajaran  multipel (multiple alignment). Tujuannya hampir serupa dengan penjajajaran dua  pasang, yaitu mencari kesamaan yang paling tinggi untuk semua untai sekuen.  12

Namun  di  sini  ditambahkan  tujuan  baru,  yaitu  mutasi  atau  perubahan  yang  terjadi untuk keseluruhan sekuen harus seminimal mungkin.     Beberapa  algoritma  dan  program  telah  dikembangkan  dan  bisa  digunakan untuk tujuan tersebut, salah satunya adalah penjajaran progresif yang  dikembangkan  oleh  Feng  and  Doolittle  (1987)  yang  kemudian  menjadi  dasar  bagi penyusunan program penjajaran multipel seperti CLUSTALW (Thompson,  et al, 1994). Secara umum tahapan dari metode ini dilakukan sebagai berikut:     Tahapan  pertama  adalah  mengkomputasi  penjajaran  pasangan  sekuen  yang  mungkin,  sehingga  didapat  nilai  jarak  atau  similaritas  dari  masing‐masing  sekuen.  Dari  matriks  jarak  ini  kemudian  di  buat  pohon  sementara  yang  menggambarkan  pasangan  untai  yang  paling  berhubungan.  Pohon  tersebut  dijadikan  semacam  patokan  untuk  menentukan  prioritas  pasangan  mana  yang  akan  dijajarkan.  Hasil  penjajaran  masing‐masing  pasangan  akan  dianggap  sebagai  satu  untai  baru,  dan  kemudian  dijajarkan  kembali  dengan  hasil  penjajaran pasangan lainnya dengan menggunakan algoritma program dinamik  yang  sama seperti penjajaran dua buah sekuen seperti yang telah dijabarkan  di  atas.  Demikian  seterusnya  hingga  didapat  penjajaran  secara  keseluruhan  yang  memberikan kesamaan paling tinggi,  namun dengan meminimaliasi perubahan  yang mungkin terjadi di setiap sekuen. Untuk lebih jelasnya, bagan algoritma ini  dapat dilihat pada bagan di gambar 10.                            Gambar 9   Proses penjajaran dimulai dari ujung matriks dan kemudian mencari jalur    yang memberikan nilai paling tinggi        Proses penjajaran yang sama seperti di atas kita gunakan juga untuk kasus  sekuen acara televisi. Dari proses penjajaran kita diharapkan akan mendapatkan  13

perbandingan berupa tingkat kesamaan atau similaritas sekuen‐sekuen tersebut.  Umumnya  kita  bisa  merepresentasikan  kesamaan  sebagai  skor  penjajaran  atau  fraksi  huruf  yang  sama  dan  sejajar  (%  identitas).  Untuk  data‐data  sekuen  acara  TV  kita  menggunakan  %identitas  sebagai  jarak  masing‐masing  sekuen.  Jarak  yang dihasilkan dari masing‐masing hasil penjajaran direperesentasikan sebagai  matriks  jarak  stasiun  televisi  yang  menjadi  dasar  untuk  penyusunan  diagram  serupa pohon, yang lebih dikenal sebagai pohon filogenetik. Representasi pohon  tersebut serupa dengan filomemetika yang digunakan untuk analisis memetika,  yaitu inovasi artefak kultural (Khanafiah dan Situngkir, 2005).    Konstruksi Pohon Media Massa (Televisi)  Untuk  penyusunan  pohon,  kita  menggunakan  beberapa  metode  konstruksi  pohon  yang  didasarkan  pada  jarak,  salah  satunya  adalah  UPGMA  atau  Unweighted  Pair  Group  Method  with  Aritmatic  Mean.  UPGMA  merupakan  algoritma  penyusunan  pohon  menggunakan  teknik  analisis  kerumunan  (clustering)  yang  didasarkan  kesamaan  karakter  diantara    unit,  yang  kemudian  direpresentasikan  sebagai  jarak.  Ketika  kita  memilih  urutan  (sequence)  gen,  makromolekul atau urutan (sequence) lain sebagai karakter yang dijadikan dasar  perbandingan (Waterman, 1995. pp. 192).                                Gambar 10   Proses penjajaran multipel dengan menggunakan algoritma penjajaran secara heuristik.      UPGMA  mengkonstruksi  suatu  pohon  di  mana  spesi  atau  taksa  tertentu  akan berkerabat dengan taksa yang mempunyai kesamaan karakter yang paling  besar.  Dalam  UPGMA  pohon  dibuat  dengan  didasarkan  pada  data  jarak,  di  14

mana  spesi  yang  mempunyai  jarak  berdekatan  akan  dikelompokan  ke  dalam  satu  kelompok  (cluster).  Jarak  antara  node  suatu  cluster  c  ‐‐  yang  mengandung  unit  i  dan  j,    dengan  unit  lain  k,  kemudian  dikalkulasi  dengan  menggunakan  rata‐rata aritmatika sebagai berikut:    d (i, k ) + d ( j , k ) d (c, k ) = , di mana  c = {i, j}     (1)  2     UPGMA  akan  menghasilkan  pohon  dengan  topologi  atau  pola  percabangan  tertentu  yang  diharapkan  mempunyai  jarak  antar  node  yang  minimal.  Metode  ini  merupakan  metode  yang  cukup  cepat  untuk  memperkirakan topologi pohon terpendek.                  

                      Gambar 11   Pohon  stasiun  televisi  di  Indonesia  dengan  metode  penjajaran.  Jarak  dihasilkan  dari    penjajaran  global  dua  untai  sekuen  (pairwise  aligment),  pohon  dikonstruksi  dari  matriks    identitas (fraksi yang identik) sebagai jarak dengan menggunakan metode UPGMA     Pohon  “stasiun  televisi”  yang  kita  dapatkan  dengan  metode  yang  kita  jabarkan  di  atas,  dapat  kita  lihat  pada  gambar  10.  Seperti  terlihat  pada  gambar  tersebut,  pada  umumnya  stasiun  televisi  terbagi  menjadi  dua  kelompok  besar,  yaitu  RCTI,  SCTV,  INDOSIAR,  TRANSTV  dan  TPI  sebagai  kelompok  pertama  dan  ANTV,  GLOBALTV,  TRANS7,  LATIVI  dan  METRO  sebagai  kelompok  kedua. Pola pengelompokan yang membrojol dari stasiun televisi tersebut akan  15

menggambarkan  bagaimana  kesamaan  dari  program  acara  yang  ditayangkannya.  Dari  sini  kita  bisa  mengukur  seberapa  jauh  stasiun  televisi  dengan  televisi  lainnya  dilihat  dari  jadwal  dan  durasi    dari  program  yang  ditayangkannya. Di sini telihat bagaimana METROTV dan SCTV – sebagai  dua  stasiun  yang  memiliki  share  jadwal  dan  durasi  yang  dominan  untuk  dua  jenis  acara  yang  berbeda  –  akan  terkelompokkan  ke  dalam  dua  kelompok  yang  berbeda.                      .                       Gambar 12   Pohon  stasiun  televisi  di  Indonesia  dengan  penjajaran  multipel.  Jarak  dihasilkan  dari  penjajaran multiple untai‐untai sekuen (pairwise aligment), semntara pohon dikonstruksi dari   

  fraksi identitas (fraksi yang sama) sebagai jarak dengan menggunakan metode UPGMA.      

Pohon  yang  berbeda  kita  dapatkan  ketika  kita  menggunakan  jarak  yang  dihasilkan  dari  proses  penjajaran  multipel  (gambar  10).  Kita  mendapati  4  buah  kelompok  yang  berbeda  dari  stasiun  televisi  di  Indonesia.  METROTV  mengelompok ke dalam satu kelompok tersendiri. Hal ini semakin menunjukkan  adanya  perbedaan  atau  segmentasi  dari  acara  yang  ditampilkan  METROTV  dibandingkan  stasiun  lainnya,  dalam  hal  ini  acara  berita  dan  analisis.    RCTI,  SCTV, TPI, INDOSIAR dan TRANSTV masih mengelompok ke dalam kelompok  yang sama. Hal menunjukkan tingkat kesamaan yang tinggi dari masing‐masing  stasiun  tersebut,  dari  sisi  acara  dan  durasi  acara  yng  ditayangkannya.  Yang  16

cukup  menarik  adalah  munculnya  dua  kelompok  stasiun  televisi  yang  baru,  yaitu  TRANS7  dan  GLOBALTV,  serta  ANTV  dan  LATIVI.  Hal  ini  tentunya  memunculkan  suatu  dugaan  bahwa  kedua  kelompok  stasiun  ini  memiliki  karakteristik  atau  segmentasi  yang  berbeda  dalam  hal  jenis  dan  jadwal  penanyangan  acara  tertentu  serta  dan  durasinya.  Dengan  melihat  grafik  di  gambar 4, 5, dan 6, serta pohon di gambar 11, kita bisa menduga bahwa televisi  dengan  jumlah  fraksi  jam  tayang  untuk  jenis  sinetron  dan  infotainment  yang  tinggi  terkelompokkan  ke  dalam  kelompok  yang  sama,  sementara  METROTV  sebagai  satu‐satunya  televisi  yang  mendominasi  jenis  acara  berita  dan  analisis,  terkelompokkan ke dalam kelompok tersendiri dan tunggal.        

4. Beberapa Catatan Simpulan  Analisis mengenai pengaruh dan peran media massa terhadap perubahan  sosial  merupakan  analisis  yang  penting  untuk  dilakukan.  Media  massa  khususnya  televisi  pada  dasarnya  merupakan  produk  kultural  manusia,  yang  pada akhirnya mempengaruhi kultur manusia itu sendiri. Hal ini  tak lepas dari  “kemampuan”  televisi  sebagai  media  penyampai  pesan  dan  juga  pembawa  informasi  tertentu  yang  dapat  membentuk  opini  publik,  mempengaruhi  psikologis  konsumennya,  dan  juga  mempengaruhi  bagaimana  “wajah”  kehidupan sosial kita saat ini.   Dari data jenis acara dan durasi yang ditayangkan oleh 10 stasiun televisi  di  Indonesia,  kita  mendapati  bahwa  terdapat  porsi  yang  tidak  seimbang  dari  masing‐masing  kategori  jenis  acara  yang  ditampilkan  oleh  seluruh  televisi  di  Indonesia,  baik  dari  segi  jumlah  stasiun  televisi  maupun  durasi  dari  acara  tersebut.  Porsi  yang  lebih  besar  terdapat  dalam  kategori  hiburan:  sinetron,  film  dan infotainment. Hal ini merupakan fenomena yang tentunya patut kita cermati,  terutama  terkait  dengan  beberapa  dampak  negatif  yang  mungkin  ditimbulkannya  berdasarkan  berbagai  pemikiran  kritis  atas  berbagai  tayangan  hiburan yang ada.   Pengelompokan  stasiun  televisi  ke  dalam  kelompok‐kelompok  tertentu  membrojol  ketika  kita  gambarkan  mereka  dalam  suatu  pohon  evolusioner  dengan  berdasarkan  data  sekuen  acara  televisi  tersebut.  Dari  pola  pengelompokan  kita  bisa  mendapati  bahwa  secara  umum  terdapat  perbedaan  dari stasiun televisi tersebut berdasarkan jenis, jadwal dan durasi tayangannya.  Hal ini bisa menggambarkan bagaimana pola atau struktur dari stasiun televisi  dan lebih jauh struktur dari pesan dan informasi yang disampaikan ke publik.  Dalam  makalah  ini  juga  kita  menunjukkan  bagaimana  metode‐metode  yang  sebelumnya  kurang  akrab  digunakan  dalam  analisis  sosiologis,  yaitu  metode  penjajaran  dan  pohon  evolusioner,  pada  dasarnya  bisa  kita  gunakan  17

untuk  sebagai  alat  analisis  kuantitatif  yang  diharapkan  memperkuat  kajian‐ kajian media massa yang telah ada saat ini.       Daftar Pustaka  1. Feng,D.F.  and    Doolittle.R.  F.(1987).  Progressive  sequence  alignment  as  a  prerequisite to correct phylogenetic trees. Journal of Molecular Evolution, 25:351– 360.  2. Giles,  David.(2003).  Media  Psychology.  Lawrence  Erlbaum  Associates,  Publisher. New Jersey  3. Gripsrud, Jostein. (1999). Understanding Media Culture. Arnold Publisher. New  York  4. Khanafiah,  Deni  and  Situngkir,  Hokky.  (2004).  Innovation  as  Evolution:  Phylomemetic  of  Cellphone  Designs.  Working  Paper  Series  WPV2004.  Bandung  Fe Institute   5. Needleman,  S.B.  and  Wunsch,  C.D.(1970).  A  General  Method  Applicable  to  the  Seacrh  for  Similarities  in  the  Amino  Acid  Sequence  of  Two  Proteins,  Journal  of  Molecular Biology 48:443‐453  6. Rodowick, D. (1994). The Crisis of Political Modernism: Criticsm and Ideology in  Contemporary Film Theory. University of California Press.  7. Thompson,  J.D.,  Higgins,  D.G.  and  Gibson,  T.J.  (1994).  CLUSTAL  W:  improving  the  sensitivity  of  progressive  multiple  sequence  alignment  through  sequence weighting, position specific gap penalties and weight matrix choice. Nucleic  Acids Research, Oxford University Press. Vol 22.No.22: 4673‐4680.  8. Wahyudi.  (2005).  5.600  menit  untuk  sinetron.  Online:  http://www.panyingkul.com/  9. Waterman,  Michael  S.  (1995).  Introduction  to  Computational  Biology:  Maps,  Sequence  and  Genomes  ‐  Interdiciplinary  Statistics.  Chapman  &  Hall.  London.  pp.345‐367. 

18