KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK
Tesis Disusun untuk memenuhi sebagian persyaratan menyelesaikan Pendidikan Strata 2 Program Magister Ilmu Komunikasi Universitas Diponegoro
Penyusun
Nama : Prinisia Nurul Ikasari NIM : 14030113410016
PROGRAM MAGISTER ILMU KOMUNIKASI FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS DIPONEGORO SEMARANG 2015
ii
HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN
Saya yang bertanda tangan di bawah ini: Nama
: Prinisia Nurul Ikasari
NIM
: 14030113410016
Tempat/Tanggal Lahir
: Jakarta/07 Januari 1988
Program Studi
: Magister Ilmu Komunikasi
Konsentrasi
: Kebijakan Media
Dengan ini menyatakan bahwa tesis yang saya susun dengan judul:
Kekerasan Terhadap Perempuan Sebagai Ekspresi Mimikri Perlawanan Rihanna dalam Budaya Populer di Video Klip Musik. Adalah benar-benar hasil karya saya sendiri, dan bukan merupakan plagiat dari tesis atau karya ilmiah orang lain. Apabila di kemudian hari pernyataan saya tidak benar maka saya bersedia menerima sanksi akademis yang berlaku (dicabut predikat dan gelar magisternya). Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya untuk dapat dipergunakan bilamana diperlukan.
Semarang, 28 September 2015 Pembuat Pernyataan,
Prinisia Nurul Ikasari
iii
HALAMAN PENGESAHAN TESIS
KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK
DISUSUN OLEH:
PRINISIA NURUL IKASARI NIM: 14030113410016
Telah disetujui di depan Tim Penguji
Semarang, September 2015 Pembimbing,
Suzie Handajani, Phd
iv
HALAMAN PENGESAHAN TESIS NAMA : PRINISIA NURUL IKASARI NIM : 14030113410016 PROGRAM STUDI : MAGISTER ILMU KOMUNIKASI JUDUL TESIS : KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK
Pembimbing Tesis,
Suzie Handajani, Phd
Ketua Program Studi
Dr. Turnomo Rahardjo NIP. 19601030.198703.1.001
v
HALAMAN PENGESAHAN TESIS NAMA : PRINISIA NURUL IKASARI NIM : 14030113410016 PROGRAM STUDI : MAGISTER ILMU KOMUNIKASI JUDUL TESIS : KEKERASAN TERHADAP PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK
Telah dipertahankan dalam sidang ujian tesis Program Magister Ilmu Komunikasi Universitas Diponegoro, pada: Hari
: Senin
Tanggal
: 28 September 2015
Pukul
: 16.00 WIB
Dan dinyatakan : LULUS
PANITIA PENGUJI TESIS
Pembimbing : Suzie Handajani, Phd
(
)
Ketua Sidang : Dr. Adi Nugroho
(
)
Penguji
(
)
: Dr. Hapsari Dwiningtyas Sulistyani
vi
“Hai manusia, sesungguhnya Kami menciptakan kamu dari seorang laki-laki dan seorang perempuan, dan menjadikan berbangsa-bangsa,dan bersuku-suku supaya kamu saling kenal mengenal. Sesungguhnya orng yg paling mulia di antaramu disisi Allah ialah orng yg paling bertakwa. Sesungguhnya Allah Maha mengetahui lagi Maha mengenal." (Q.S al hujuraat: 13).
vii
HALAMAN PERSEMBAHAN
Untuk keluargaku, untuk seluruh wanita, untuk semua yang tertindas dan terpinggirkan...
viii
KEKERASAN PEREMPUAN SEBAGAI EKSPRESI MIMIKRI PERLAWANAN RIHANNA DALAM BUDAYA POPULER DI VIDEO KLIP MUSIK Abstrak Kekerasan merupakan hal yang masih menjadi persoalan besar bagi perempuan. Untuk itu pada dasarnya upaya perlawanan diperlukan untuk dapat mengatasi permasalahan kekerasan terhadap perempuan. Kekerasan terhadap perempuan turut dialami oleh Rihanna, seorang publik figure yang karyanya musik banyak diakui diseluruh dunia. Penyanyi kulit hitam asal Amerika ini bahkan menjadi bahan perbincangan pasca kejadian yang dialaminya. Tesis ini kemudian mempertanyakan tentang bagaimana kekerasan terhadap perempuan ditampilkan sebagai mimikri perlawanan Rihanna dalam budaya populer di video klip musik, serta bermaksud untuk dapat menemukan latar belakang sosial apa saja yang ditampilkan sebagai kekerasan terhadap perempuan di video klip musik We Found Love dan melihat tindakan kekerasan terhadap perempuan sebagai sebuah ekspresi mimikri perlawanan yang ditampilkan dalam budaya populer di video klip musik We Found Love milik Rihanna. Penelitian ini merupakan penelitian kualitatif dengan metode analisis semiotika Roland Barthes dan teknik pengumpulan data melalui analisis teks, dengan unit analisis video klip musik “We Found Love” milik Rihanna. Hasil penelitian memperlihatkan bahwa dalam pada video klip “We Found Love” terdapat beberapa makna yang muncul terkait dengan kekerasan perempuan khususnya perempuan kulit hitam yang dijadikan sebagai sebuah cara memperlihatkan ideologi dominan yang beroperasi pada masyarakat. Kekerasan perempuan dalam video klip ini ditujukan melalui dua macam kekerasan, pertama kekerasan rasial terhadap perempuan yang beroperasi melalui marginalisasi, diskriminasi, dominasi, dan viktimisasi. Kedua, kekerasan gender yang beroperasi melalui perempuan kulit hitam digambarkan melalui adanya upaya stereotipisasi, subordinasi, objektifikas, dan dominasi. Kedua macam kekerasan yang ditujukan ini merupakan sebuah performa ekspresi mimikri (peniruan) dari apa yang dibebankan laki-laki (termasuk etnis dominan) terhadap perempuan sebagai perlawanan terhadap kekerasan perempuan dengan cara yang dilebih-lebihkan. Kata kunci: Kekerasan, Perempuan, Rasial, Gender, Video Klip Musik, Budaya Populer, Mimikri, Resistensi.
ix
VIOLENCE AGAINST WOMEN AS AN EXPRESSION OF MIMICRY OF RIHANNA’S RESISTANCE INI POPULAR CULTURE MUSIC KLIP VIDEO Abstract Violence is still become a major problem for women. For that basically the resistance effort is needed to overcome the problems of violence against women. Violence against women participated experienced by Rihanna, a public figure whose work is widely recognized throughout the world of music. American black singer has even become subject of conversation after the events that happened. This thesis then questioned about how violence against women is shown as mimicry Rihanna resistance in popular culture in music clip videos, and intends to be able to find social background of what is displayed as violence against women in the music clip video “We Found Love”. This study is a qualitative research with Roland Barthes semiotic analysis methods and techniques of data collection through text analysis, the unit of analysis music video “We Found Love” Rihanna. The results showed that in the music video "We Found Love" There are several meanings that appear related to violence against women, especially black women were used as a way of showing the dominant ideology that operate in the community. Violence against women in the music clip video is directed through two kinds of violence, first of racial violence against women operating through marginalization, discrimination, domination and victimization. Second, gender violence operating through black women depicted through the efforts stereotypical, subordination, objektifikasi, and domination. Both kinds of violence are addressed is a performance expression mimicry (impersonation) of what is charged to men (including the dominant ethnic) against women as resistance to violence against women in a way that is overstated. Keywords: Violence, Women, Racial, Gender, Video Clip music, popular culture, Mimicry, Resistance.
x
KATA PENGANTAR Puji dan syukur penulis panjatkan kepada Allah SWT atas segala rahmat, taufik dan hidayah hingga penulis dapat merampungkan penyusunan tesis ini sebagai persembahan terakhir dari perkulihan selama empat semester dan sebagai salah satu persyaratan untuk memperoleh gelar Magister Ilmu Komunikasi pada Program Pascasarjana Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Diponegoro. Penulis menyadari penyusunan tesis ini tentu tidak akan berjalan lancar tanpa peran pihak-pihak yang telah banyak memberikan dorongan, bantuan serta masukan bagi penulis, sehingga dalam kesempatan ini penulis
ingin
menyampaikan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada : 1. Ibu Suzie Handajani, Phd. Selaku pembimbing tesis penulis, atas kesediaan dan kesabarannya ditengah kesibukan untuk membagi pikiran dan memberikan pandangan-pandangan yang sangat mencerahkan kepada penulis dalam proses penulisan tesis ini. 2. Ayahanda Suprianto dan Ibunda Siti Anis Rofiah, terimakasih atas kebahagiaan, dukungan, kesabaran, dan doa yang tak pernah putus yang sudah diberikan sehinga penulis bisa berada pada posisi saat ini. 3. Adik-adik tercinta, Desty Amalia, Muhammad Faisal Rivai, dan Muhammad Faturrahman, yang telah memberikan cinta, ego, dan kebahagiaan sehingga membuat hidup lebih berwarna. 4. Mas Satya Adi Chandra atas kesabaran, dan dukungan yang besar sehingga membantu kelancaran tesis ini. 5. Mbak Anis Endang dan teman-teman Kebijakan Media angkatan VI, beserta Seluruh Staff
Magister Ilmu Komunikasi Universitas Diponegoro, atas
pengalaman yang berharga, kebahagian, dan kerjamasama yang sudah diberikan. Tesis ini masih terdapat kelemahan yang perlu diperkuat dan kekurangan yang perlu dilengkapi. Karena itu, dengan rendah hati penulis mengaharapkan
xi
masukan, koreksi dan saran untuk memperkuat kelemahan dan melengkapi kekurangan tersebut. Akhir kata penulis mengucapkan banyak terima kasih dan semoga tesis ini dapat berguna bagi kita semua. Semarang, Agustus 2015 Prinisia Nurul Ikasari
xii
DAFTAR ISI HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN HALAMAN PENGESAHAN TESIS HALAMAN MOTTO HALAMAN PERSEMBAHAN ABSTRAK KATA PENGANTAR DAFTAR ISI DAFTAR TABEL DAFTAR GAMBAR DAFTAR LAMPIRAN
ii iii vi vii viii x xii xv xvi xix
BAB I PENDAHULUAN
1
I.1
Latar Belakang
1
I.2
Rumusan Masalah
9
I.3 I.4
Tujuan Penelitian Signifikansi Penelitian
10 1I
I.5
I.4.1
Signifikansi Akademik
11
I.4.2
Signifikansi Praktis
11
I.4.3
Signifikansi Sosial
12
Kerangka Pemikiran
12
I.5.1
Paradigma Pemikiran
12
I.5.2
State of The Art
14
I.5.3
Kekerasan
18
I.5.3.1 Kekerasan itu bernama laki-laki
19
I.5.3.2 Dominasi Maskulin dalam Hubungan kekasih
21
Feminis Postmodern: Perempuan dalam Ruang Performa
27
I.5.4.1 Mimikri (Peniruan), sebagai Sebuah Cara
30
Video Musik – Youtube, ideologi yang tersebar
31
I.5.4
I.5.5 I.6
Asumsi Teoritis Penelitian
33
I.7
Operasional Konsep
33
xiii
I.8
I.7.1
Kekerasan perempuan dimedia massa
33
I.7.2
Resistensi perempuan melalui performa
34
Metode Penelitian
34
I.8.1
Desain Penelitian
34
I.8.2
Objek Penelitian
36
I.8.3
Unit Analisis
37
I.8.4
Teknik Pengumpulan Data
38
I.8.5
Tenik Analisa dan Interpretasi Data
38
1.8.5.1 Kode Sinematik (mise-en-scene)
40
1.8.5.1.1 Sinematografi (Camera Movement and Lighting)
41
1.8.5.1.2 Setting
43
1.8.5.1.3 Akting dan Pergerakan Pemain (Performance)
44
1.8.6.
Kualitas Data (Goodness Criteria)
47
1.8.7
Keterbatasan Penelitian
48
BAB II
49
II.1 Revolusi : Video sebagai refleksi Musik II.2 Rihanna, Cinderella Barbados II.3 Rihanna, dalam Evolusi Album II.4 Melina Matsoukas, sutradara Video Klip Kontroversial.
50 56 63 67
II.5 Black Feminist, Suara Perempuan.
69
BAB III III.1 Kode Sinematik (mise-en-scene )
74 76
III. III. III. III. III. III. III. III. III. III.1.2 III.
76 77 80 83 84 85 85 86 87 89 90
1.1 Latar Tempat ( Setting ) 1.2.1 Setting Apartemen 1.2.2 Setting Jalanan 1.2.3 Setting Lapangan Skateboard 1.2.4 Setting Lahan atau ladang Pertanian 1.2.5 Setting Rumah Makan / Restoran 1.2.6 Setting Supermarket 1.2.7 Setting Game Station 1.2.8 Setting Ilustrasi Costume ( Kostum ) 1.2.1 Costume Rihanna
xiv
III. 1.3.2 Costume Dudley O’Shaughnessy III. 1.3 Akting dan Pergerakan Pemain (Actor Performance and Movement) III.1.3.1 Gerak Tubuh atau Gesture dan Ekspresi Wajah III.1.3.2 Suara ( Sound ) III.1.4Sinematografi ( Camera Movement and Lighting ) III. 1.5 Editing III.2. Sebuah Pembacaan Denotasi Video Klip “We Found Love”
93 95 96 98 103 105 108
BAB IV IV.1 Performa Kekerasan Rasial Pada Perempuan IV.2 Performa Kekerasan Gender pada Perempuan IV.2.1 Aspek Visual IV.2.2 Aspek Audio : Suara sebagai Relasi Gender Perlawanan IV.2 Refleksi Teoritis
111 114 123 123 150 154
BAB V PENUTUP V.1 Simpulan V.2 Saran V.3 Implikasi V.3.1 Implikasi Teoritis V.3.2 Impikasi Praktis V.3.3 Implikasi Sosial
169 169 171 172 173 174 179
Daftar Pustaka
175
Lampiran
184
xv
DAFTAR TABEL
Tabel 1.0
Tabel Analisis Roland Barthes
39
Table 1.1
Camera Angle
41
Tabel 1.2
Camera Movement and Editing
42
Table 1.3
Lighting
42
Table 1.4
Setting
43
Tabel 1.5
Akting dan Pergerakan Pemain (Performance)
44
Tabel 3.0
Frekuensi Setting
64
Tabel 3.1
Sound
112
Tabel 4.0
Tabel pengelempokan analisis Konotasi
124
xvi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 1.0
………………………………………………………………….. 5
Gambar 1.1
………………………………………………………………….. 36
Gambar 1.2
………………………………………………………………….. 41
Gambar 2.1
………………………………………………………………….. 58
Gambar 2.2
………………………………………………………………….. 59
Gambar 2.3
………………………………………………………………….. 60
Gambar 2.4
………………………………………………………………….. 63
Gambar 2.5
………………………………………………………………….. 64
Gambar 2.6
………………………………………………………………….. 65
Gambar 3.1
………………………………………………………………….. 77
Gambar 3.2
………………………………………………………………….. 77
Gambar 3.3
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.4
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.5
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.6
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.7
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.8
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.9
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.10
………………………………………………………………….. 78
Gambar 3.11
………………………………………………………………….. 79
Gambar 3.12
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.13
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.14
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.15
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.16
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.17
………………………………………………………………….. 80
Gambar 3.18
………………………………………………………………….. 81
Gambar 3.19
………………………………………………………………….. 83
Gambar 3.20
…………………………………………………………………...83
Gambar 3.21
………………………………………………………………….. 83
Gambar 3.22
………………………………………………………………….. 84
Gambar 3.23
………………………………………………………………….. 84
xvii
Gambar 3.24
………………………………………………………………….. 84
Gambar 3.25
………………………………………………………………….. 85
Gambar 3.26
………………………………………………………………….. 85
Gambar 3.27
………………………………………………………………….. 85
Gambar 3.28
………………………………………………………………….. 85
Gambar 3.29
………………………………………………………………….. 86
Gambar 3.30
………………………………………………………………….. 86
Gambar 3.31
………………………………………………………………….. 86
Gambar 3.32
………………………………………………………………….. 86
Gambar 3.33
………………………………………………………………….. 86
Gambar 3.34
………………………………………………………………….. 87
Gambar 3.35
………………………………………………………………….. 87
Gambar 3.36
………………………………………………………………….. 87
Gambar 3.37
………………………………………………………………….. 87
Gambar 3.38
………………………………………………………………….. 88
Gambar 3.39
………………………………………………………………….. 91
Gambar 3.40
………………………………………………………………….. 91
Gambar 3.41
………………………………………………………………….. 91
Gambar 3.42
………………………………………………………………….. 91
Gambar 3.43
………………………………………………………………….. 93
Gambar 3.44
………………………………………………………………….. 93
Gambar 3.45
………………………………………………………………….. 94
Gambar 3.46
………………………………………………………………….. 94
Gambar 3.47
………………………………………………………………….. 94
Gambar 3.48
………………………………………………………………….. 94
Gambar 4.0
………………………………………………………………….. 115
Gambar 4.1
………………………………………………………………….. 116
Gambar 4.2
………………………………………………………………….. 117
Gambar 4.3
………………………………………………………………….. 122
Gambar 4.4
………………………………………………………………….. 124
Gambar 4.5
………………………………………………………………….. 124
Gambar 4.6
………………………………………………………………….. 124
Gambar 4.7
………………………………………………………………….. 126
Gambar 4.8
………………………………………………………………….. 127
xviii
Gambar 4.9
………………………………………………………………….. 128
Gambar 4.10
………………………………………………………………….. 129
Gambar 4.11
………………………………………………………………….. 130
Gambar 4.12
………………………………………………………………….. 131
Gambar 4.13
………………………………………………………………….. 131
Gambar 4.14
………………………………………………………………….. 134
Gambar 4.15
………………………………………………………………….. 138
Gambar 4.16
………………………………………………………………….. 144
Gambar 4.17
………………………………………………………………….. 145
Gambar 4.18
………………………………………………………………….. 145
Gambar 4.19
………………………………………………………………….. 147
Gambar 4.20
………………………………………………………………….. 149
Gambar 4.21
………………………………………………………………….. 157
Gambar 4.22
………………………………………………………………….. 158
Gambar 4.23
………………………………………………………………….. 158
xix
DAFTAR LAMPIRAN Lampiran Cast ………………………………………………………………….. 184 Lampiran Lirik dan Narasi Lagu ………………………………………………... .185 Lampiran Breakdown Scene…….……………………………………………….. 184
