HODNOCENÍ DESIGNU VÝROBKŮ Bakalářská práce

MENDELOVA ZEMĚDĚLSKÁ A LESNICKÁ UNIVERZITA V BRNĚ Lesnická a dřevařská fakulta Ústav nábytku, designu a bydlení

HODNOCE NÍ DE SIGNU VÝROBKŮ Bakalářská práce

2009

Veronika Sklenářová

Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma Hodnocení designu výrobků zpracovala sama a uvedla jsem všechny použité prameny. Souhlasím, aby moje diplomová práce byla zveřejněna v souladu s § 47b Zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách a uložena v knihovně Mendelovy zemědělské a lesnické univerzity v Brně, zpřístupněna ke studijním účelům ve shodě s Vyhláškou rektora MZLU o archivaci elektronické podoby závěrečných prací. Zavazuji se, že před sepsáním licenční smlouvy o využití autorských práv díla s jinou osobou (subjektem) si vyžádám písemné stanovisko univerzity o tom, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuje se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla dle řádné kalkulace.

V Brně, dne 27. 4. 2009

…………………………….. podpis studenta

P oděkov ání Chci poděkovat všem, kteří přispěli k vypracování této bakalářské práce. Především Ing. arch. Martinu Kovaříkovi za odborné vedení, Janu Kislerovi za korekturu a rodině a přátelům za podporu.

Jméno studenta: Veronika Sklenářová Název práce: Hodnocení designu výrobků Abstrakt: Práce je zaměřena na několik aspektů týkajících se designu. Ekologii, na kterou je v dnešní době kladen značný důraz. Dále pak postup při navrhování výrobku, několik bodů specifikujících „dobrý design“, jimiž by se měli designéři řídit a hodnocení designu. Dalšími kapitolami jsou pak přehled nejzajímavějších tuzemských i světových soutěží a ocenění zabývající se designem s ukázkami vítězných prací, následovány závěrem práce a shrnutím poznatků.

Klíčová slova: design, ekologie, designér, produkt, soutěž, ocenění

Name of student: Veronika Sklenářová Name of thesis: Evaluation of product design Abstract: The thesis is focused on several aspects related to design. Ecology, which is now placed in considerable emphasis. Furthermore, the procedure for product design, several points specifying "good design", which should designers follow and design evaluation. Other chapters are an overview of the most interesting domestic and international competitions and awards involved in the design, examples of winning works, followed by the conclusion of thesis and a summary of findings.

Keywords: design, ecology, designer, product, competition, award

Obsah Úvod ....................................................................................................................7 Cíl práce ..............................................................................................................9 Historie a vývoj .................................................................................................. 10 Ekologie ............................................................................................................ 12 Ecodesign ............................................................................................... 13 Socialdesign ........................................................................................... 14 Postup při navrhování ....................................................................................... 16 Hodnocení ......................................................................................................... 20 Soutěže ............................................................................................................. 22 České soutěže ........................................................................................ 22 Vynikající výrobek roku ................................................................ 23 Národní cena za studentský design ............................................. 26 Czech Grand Design .................................................................... 26 Mezinárodní soutěže .............................................................................. 28 Mladý obal.................................................................................... 28 Design Match ............................................................................... 30 Braun Prize .................................................................................. 30 Právě probíhající soutěže ............................................................ 32 Ocenění ............................................................................................................ 33 Red Dot Design Awards ......................................................................... 33 INDEX: AWARD .....................................................................................35 Plagiarius ................................................................................................ 37 Anketa ............................................................................................................... 30 Závěr ................................................................................................................. 41 Summary ........................................................................................................... 42 Seznam použité literatury .................................................................................. 43 Seznam obrázků ............................................................................................... 45

Úvod Design / Designovat v. vyznačovat; plánovat, mít záměr, zamýšlet… s. plán na něco, co se má udělat, koncipovaný v myšlenkách s. přizpůsobení si prostředků tak, aby vedly k cíli (Oxford English Dictionary, zkrácená verze) Design je v dnešní době oblíbený a velmi používaný výraz. Lidé mu ale přisuzují poměrně specifické a rozdílné významy. Smysl slova design může odkazovat buď k procesu navrhování, nebo ke konečnému produktu. Je to návrh, vzhled a tvar výrobku sjednocující estetiku a funkční účelnost. Jeho uplatnění najdeme v různých oborech: průmyslový design, grafický design, webdesign, módní design, floristický design a experience design.1 Mnohdy

je

design

považován

jako

známka

určitého

luxusu

a nadstandartu. Ať již tvarového, potažmo vzhledového, materiálového, někdy i technologického a především finančního. Jedná se však o obyčejné předměty využívané člověkem. Věci, které mu mají sloužit a měly by dokonale zvládnout svoji funkci. Věci, které důvěrně známe, neboť je často užíváme, pravidelně se jich dotýkáme a denně si je oblékáme. Design přijímáme jako nezbytnou součást vývoje nových nebo inovovaných předmětů. Vzhled každé věci v našem prostředí, ať je jakkoli malá, je opravdu důležitý. I na velmi malých detailech a rozdílech záleží. Svým způsobem nás ovlivňuje, oslovuje a hodně o nás vypovídá.

1

Design: aktualita nebo věčnost?. Martina Pachmanová. 1. vyd. [s.l.] : VŠUP, 2005. 190 s.

7

Vliv reklamy a designu na vnímání produktů a služeb je v dnešní době značný a velké podniky do tohoto faktoru investují nemalé finanční prostředky. Výsledkem tzv. účinného designu jsou produkty, které svým tvarem či barvou přímo odkazují na danou značku či výrobce (Coca Cola, Mercedes-Benz,…). 2 Například když dnešní konzumní člověk zatouží po židli do své nové jídelny, chce něco jedinečného. „Originál.“ Má v úmyslu uchvátil návštěvy svým osobitým stylem a po designérovi a výrobku vyžaduje inovaci, rychlost a hlavně kvalitu. Tento člověk rozmazlený, náročný a zhýčkaný dobou, si nedokáže vybrat z nespočtu kusů sedacího nábytku, které již na této planetě vznikly. Uvědomuje si, ale, co vše za touto „židlí“ stojí? Startuje proces, na jehož počátku je designér, v lepším případě team lidí, dobře informovaných a orientujících se v oborech a disciplínách spojujících design. Oblasti jako je technologie, průzkum trhu, ergonomie, materiály, 3D modelování, výroba, výrobní procesy a v neposlední řadě ekologie. I když ne vždy je designér stejného názoru jako zákazník, snaží se mu vyhovět. Design je především služba klientovi a není v něm jednoduché zaujmout radikální postoj. Existuje však hrstka designérů, kteří si mohou dovolit provést práci po svém i když jsou placeni někým jiným.3

2

PAULY, Jana. Design for every body, everybody nebo somebody?. Design Trend. 2001, č. 2, s. 47. 3 NANORU, Michal. Design není radikální. Nemůže být: S teoretikem designu Rickem Poynorem o čistotě a rukodělné práci. A2 : Kulturní týdeník. 5.11.2008, roč. 2008, č. 45, s. 1415.

8

Cíl práce Cílem této bakalářské práce je shrnutí faktů týkajících se hodnocení designu z různých hledisek. Upřesnit význam slova „design“ v porovnání s tím jak je toto slovo chápáno společností, ukázat postup při navrhování výrobků a postupy řídících komisí při jejich hodnocení. Demonstrovat nejzajímavější tuzemské

i

zahraniční

soutěže

a

ocenění

zabývající

se

designem

a v neposlední řadě dokázat, že každý jsme individualita a řídíme se svými pocity, zkušenostmi a instinkty.

9

Historie a vývoj Během posledních padesáti let jsme údajně žili ve věku atomovém, kosmickém, nadzvukovém a nyní máme prožívat věk informací. Toto období prudkého rozvoje vědy a techniky nám přináší mnoho nevratných změn. Mění se naše potřeby, spotřeby a požadavky na životní styl. Design výrazným způsobem

přispívá

k velkému

rozvoji

hmotné

kultury

společnosti,

k uspokojování stále rostoucích potřeb lidí, blahobytu a k rozvoji průmyslové výroby. Tento velký přínos designu měl a doposud stále má i své záporné stránky. Velmi často se podílí na plýtvání materiálem, přírodními surovinami a energií. V posledních

letech,

kdy

nabídka

převažuje

poptávku

se

lidé

k produktům i jejich užívání chovají příliš konzumně. Mají tendenci vlastnit co nejvíce nových věcí a nezabývají se osudem těch starých, kterých se bez výčitek zbavují. Lepší by bylo více výrobků užívat a méně jich vlastnit.4 K velkému pokroku v navrhování a výrobě v současnosti značně přispívají moderní technologie. Kreslící programy a vizualizace typu AutoCad, 3D Max nebo například ve výrobě používaný CAD/CAM ulehčují práci nejedné firmě. Staré metody zanikají. V osmdesátých letech byl design z větší části manuální aktivitou, kdy designér potřeboval ke své práci rýsovací prkno, skalpel, dvě pravítka, tužku a každou čáru musel nakreslit rukou. Pokud jen lehce zaváhal, ihned to bylo znát. Nedalo se dosáhnout mechanické dokonalosti, kterou dnes vytvoří i člověk bez citu. V technologiích jsme zaznamenali obrovský skok kupředu. Položme však si otázku: Jsou designéři, užívající tyto technologie lepšími? Argumentace starší generace designérů

4

HAVLÍKOVÁ, Olga. Průmyslový design v Evropě a jeho problémy v konzumní společnosti od 90. let 20. století do současnosti. [s.l.], 2006. 50 s. MU FF. Vedoucí bakalářské práce Martina Maradová.

10

o potřebě času na přemýšlení, o načrtávání nápadů na papír či o umění kreslit zdaleka nejsou od věci. Najdou se však i mladí designéři, kteří se snaží pomocí digitálních nástrojů spojit to dobré z obou generací.5 Skutečností nicméně zůstává jedno. Jak tužka, tak tablet či myš jsou pouze nástroji ovládanými člověkem.

Obrázek 1: Skicy

5

NANORU, Michal. Design není radiální. Nemůže být: S teoretikem designu Rickem Poynorem o čistotě a rukodělné práci. A2 : Kulturní týdeník. 5. 11. 2008, roč. 2008, č. 45, s. 14-15.

11

Ekologie Jako i v jiných oblastech, tak i v designu je kladen velký důraz na ochranu životního prostředí. Cílem ekologie je minimalizace vytváření odpadů, snižování nebo předcházení případných rizik pro životní prostředí spojených s užíváním nebezpečných látek. V oblasti designu jde především o vlastnosti materiálů, ekologický postup při jejich výrobě a eliminaci škodlivých chemických látek obsažených v aglomerovaných materiálech, lacích a nátěrových hmotách. Volba trvanlivých nezávadných materiálů a výroba produktů s dlouhou životností a při dosloužení výrobku možnost recyklace, to jsou požadavky ekologicky šetrného výrobku. V 70. letech 20. století nastala ropná krize, ke které se postupně připojila i krize ekonomická. V této době jsme si začali uvědomovat nezbytnou změnu v chování k životnímu prostředí jak ve výrobě, tak i ve spotřebě. V 90. letech se kromě třídění odpadu začal využívat i jiný druh recyklace, kdy se k tvorbě nových věcí upotřebovaly již produkty existující tzv. ready-mades. Z pneumatik se vyráběly pohovky nebo sandály, bedny od čaje sloužily jako stolky. V některých koutech světa to však nebyl úmysl, ale nutnost způsobená chudobou. Obliba těchto staronových věcí ale nabrala opačného rázu a rozmohla se výroba nových věcí se starou patinou.

„Zemědělci použijí dřevěnou větev nejprve jako podpěru na vinici, pak jako překážku pro koně, nohu stolu, příčku žebříku, rukojeť kladívka a teprve pak skončí v peci.“ Michele de Lucchi6

6

KANICKÁ, Ludvika. Design nábytku v současném světě. 1. vyd. [s.l.] : ERA - vydavatelství, 2007. 120 s.

12

V dnešní době při výrobě připadne na každý 1 kg výrobku přibližně 5 kg průmyslového odpadu a 20 kg surovinového odpadu. Společnost IFI7 na základě výzkumu zjistila, že v současné době se vyrábí padesát tisíc různých druhů židlí. Nejedná se však jen o židle. Platí to o celé řadě dalších produktů, zejména spotřebního charakteru. V mnoha případech vůbec nejde o nějakou podstatnou inovaci stávajících výrobků a mnoho produktů se nedá dobře, pohodlně a hlavně ani zdravě používat. Stovky, ba tisíce z nich, se téměř ničím neliší, ale zaplavují trh a berou málo ohledů na to, jaký to má negativní dopad na životní prostředí, přírodní zdroje i na myšlení lidí. Ti sice mají zdánlivou výhodu výběru, není však prioritou myšlenka, že lidstvo se tím řítí do problémů nevratného zničení přírody? Proto je velmi důležité navrhovat výrobky a služby s vysokým pochopením pro životní prostředí (tzv. „sustainable design“ v češtině „dlouhodobě udržitelný design“).

„Předmět musí mít dobrou kvalitu, musí uspokojovat jeden z hlavních moderních parametrů, kterým je dlouhé trvání. Dobrý produkt je produkt, který dlouho vydrží.“ Philippe Starck8

E codesign Obecně lze ecodesign charakterizovat jako systematický proces navrhování a vývoje výrobku, který vedle základních vlastností, jako je funkčnost, ekonomičnost, technická proveditelnost, estetičnost apod., klade velký důraz na dosažení minimálního negativního dopadu výrobku na životní

7

IFI - The International Federation of Interior Architects, Interior Design FIELL, Charlotte, FIELL, Peter. Design pro 21. století. Ikony; Jana Novotná. 1. vyd. [s.l.] : SLOVART, 2004. 188 s.

8

13

prostředí, a to z hlediska jeho celého životního cyklu. Konkrétně to znamená vyrábět méně podobných výrobků, které jsou od sebe jen nepatrně odlišné a méně brakového zboží. K dalším principům patří: recyklace a uzavřený cyklus výroby,

spotřeby

a

likvidace,

snadná

opravitelnost

výrobků

a

jejich

reaktualizace, mnohostranné využívání a dlouhodobá vysoká úroveň estetiky produktů. Podstatné snižování škodlivých emisí a substancí již v průběhu navrhování, racionální a efektivní využívání přírodních zdrojů, a to ve všech fázích vývoje a výroby, nejen výrobků, ale i jejich obalů, během jejich dopravy a využívání. Tyto principy se netýkají pouze designérů, ale i ostatních specialistů ve výrobě a distribuci.9

S ocialdesign Tendence vzájemně se podmiňující, doplňující a úzce související s ecodesignem je tzv. sociálně společenský design. Příčiny socialdesignu vyplývají z celé řady problémů současné lidské společnosti v celosvětovém měřítku. Záležitosti podněcující závažné otázky typu: přelidňování planety, stárnoucí populace, zvýšeného počtu nemocných a hendikepovaných lidí, živelné pohromy, výskyt obrovských oblastí, kde miliony lidí žijí na pokraji smrti10, trvale zvýšená nezaměstnanost, v důsledku nových vědeckých poznatků a rozvoje techniky. Dalo by se vyjmenovat spousty dalších záležitostí v oblasti

společenského

i designem.

Budoucí

vývoje,

designéři

které podle

nemohou Roberta

zůstat

Blaiche11

nepovšimnuty nazvaní

jako

9

REMTOVÁ, Květoslava. Ecodesign. Ministerstvo životního prostředí. Praha 2003, s. 5-7. Odhaduje se 80% lidské populace žije v chudobě. 11 Významný americký teoretik, praktik a pedagog designu 10

14

„průkopníci“ mají promýšlet, identifikovat a spolurealizovat nový životní styl lidstva jako celku. 12 Designérům zabývajících se ekodesignem a socialdesignem jde o prosazení nového formulování designu „re-thinking“, znovu promyslet, aktivně a iniciativně hledat odpovědi na mnoho nových otázek dalšího vývoje lidstva. Navrhovat a vyrábět produkty, které svoji životností přeslouží nás, naše vnuky a pravnuky, vynalézt materiály a technologii, které nám umožní produkovat věci s vysokou životností. I to je řešení jak ušetřit životní prostředí.

Obrázek 2: Ecodesign / knihovna (stolek), lampa a židle / Amy Hunting

12

VOKROUHLICKÝ, Zbyněk. Design pro 21. století. Design Trend. 1999/2000, č. 4, s. 4-7.

15

Postup při navrhování výrobku Jak hledat ten správný postup při navrhování výrobků? Následující stať je krátkou úvahou o tom, jak by se mohlo dle mého názoru postupovat při designování.

Vycházím

ze

zkušeností

některých

známých

designérů

a poznatků získaných při studiu. Po zadání tématu je třeba si v první řadě definovat funkci, poslání a cílovou skupinu uživatelů daného výrobku. Za podstatné považuji i zmapování již existujících produktů podobného charakteru, nikoliv však pouze pro inspiraci, ale spíše jako rešerši.

„Ten, kdo následuje jiné, nemůže nikdy sám kupředu. Kdo neví, jak tvořit svými vlastními schopnostmi, nemůže mít žádného zisku z prací jiných lidí.“ Leonardo da Vinci

Při samotném navrhování bychom se neměli obávat povolit uzdu své fantazii. Na papír kreslíme vše, co nás zrovna napadne, protože vždy je lepší mít připraveno více variant a tím i možnost výběru. Důležité je také držet se základních bodů definujících dobrý design (viz. tabulka níže). Pro některé designéry je důležitá i psychika a nálada při navrhování. Jsou názoru, že při navrhování vstupuje do objektu energie. Pokud je tako energie negativní, může to mít v důsledku vliv na lidi, kteří budou předmět používat. Dobré je také nepohlížet na věc jen z jednoho úhlu pohledu, v přijatelné míře můžeme totiž předmětu přisoudit i vícero poslání. Proč by měl mít výrobek omezenou funkci? Vždyť použít k poškrábání tužku nebo využít židli k odkládání šatů jsou také způsoby, jak lze tyto předměty upotřebit.

16

„Design je jen cesta přeměny myšlenky do konkrétní podoby a způsob jak ji vyjádříte.“ Alberto Meda V procesu designování je velmi důležitá také správná volba materiálu a výrobního postupu. V dnešní době informačních a digitálních technologií je vyvíjeno stále více nových materiálů, které ve spojení s nejmodernějšími technologiemi výrobního procesu vytváří nové příležitosti a možnosti uplatnění výrobků. Materiály, které do budoucna budou mít ty nejlepší vlastnosti a splňují preekologické požadavky a technologie výroby jako je stereolitografie, selektivní laserové spékání, polygonální tvarování, 3D modelování, 3D prototypy nebo CNC obrábění – organické tvarování. Nemusíme ale zásadně vyrábět novými technologiemi, můžeme je kupříkladu propojit s těmi stávajícími, důležité je důsledně promyslet, co je pro daný výrobek nejlepší. Svaz německých průmyslových designérů před lety definoval deset bodů dobrého designu:

1.

Vysoké praktické využití

Funkčnost

2.

Dostatečná bezpečnost spotřebitele

3.

Dlouhá životnost a platnost

Stála konstrukce, technika a vzhled

4.

Ergonomická přizpůsobivost

Komfort výrobku vůči lidskému tělu

5.

Technická a formální samostatnost

Nový přístup k řešení výrobku

6.

Vztah vnějších znaků

Sjednocení tvaru, barvy a materiálu

17

7.

Nezávadnost vůči životnímu prostředí

Nezávadnost, recyklace, energičnost výroby

8.

Vizuálně zřetelné použití výrobku

Osobitý vzhled bez výstřelků

9.

Vysoká kvalita vzhledu výrobku

Osobitý vzhled bez výstřelků

10 .

Smyslová a duševní stimulace

Něco navíc oproti ostatním

Tato kritéria mohou částečně uspokojit touhu člověka po pevně stanovených pravidlech a v bodech 1 – 8 tak činí. Poslední dvě kategorie spadají do intuitivních a individuálních pocitů. Máte-li dva typově shodné výrobky, z nichž jeden je úspěšný a druhý ne, při výše uvedeném hodnocení kriteria 1 – 8 můžou být zcela shodná, v bodech 9 a 10 se však budou podstatně lišit. Je to mizivá linie mezi uměním a kýčem, mezi úspěchem a prohrou, mezi krásou a obyčejností. Důležité je osvojit si proces hodnocení, tedy myšlenkový postup jak nazírat na předměty a jak přijít na to, co je a není dobré.13

Kdyby si všichni „tvůrci“ osvojili výše zmiňovaná kritéria, nemusely by vznikat produkty, jež nefungují tak jak mají, na základě skutečnosti, že jejich estetická hodnota je nadřazenější funkčnosti. Designér musí umět získat to nejlepší z obou oblastí.

13

KOVAŘÍK, Martin. Nové aspekty designu nábytku a výuka na LDF. In Mezinárodní seminář, sněm a odborné setkání nábytkářů. [s.l.] : [s.n.], 2001. s. 25-27.

18

Designér má neustále možnost volby. Nese však i zodpovědnost k daleko většímu počtu lidí než k těm, kdo ho platí nebo používají to, co navrhuje. „Věci, které jsou vytvářeny, přetrvávají ty, pro něž byly vytvořeny, a v mnoha případech by také měly“. Z tohoto tvrzení vyplývá, že všichni designéři mají zodpovědnost k lidem budoucnosti.14

„Tím, že se budu radit s moudrým člověkem, mohu jeho znalosti a zkušenosti přidat ke svým vlastním a významně tak umocnit svůj úspěch.“ Andy Andrews

Obrázek 3: Projektor vs. Heliodisplay Vlevo projektor promítající hodiny na zeď. Dle mého názoru naprostá zbytečnost. Vpravo Heliodisplay se schopností promítat ve třetím rozměru. Dokonalá pomůcka např. při výuce ve škole.

14

Design: aktualita nebo věčnost?. Martina Pachmanová. 1. vyd. [s.l.] : VŠUP, 2005. 190 s.

19

Hodnocení Hodnocení designu je spíše práce pro teoretiky, ale i samotní tvůrci by si měli uvědomovat jak postupovat. Každý člověk je jiný, může mít odlišné názory, různé pohledy, priority a samozřejmě styl. Hodnocení designu bych proto rozdělila na dva typy, podle toho, kdo hodnotí. První skupinu tvoří lidé povolaní (komise, jury), kteří se o design zajímají a rozumí mu. Jedná se o teoretiky, kurátory, umělecké kritiky či designéry, kteří bývají mimo jiné přizváni hodnotit práce přihlášené do soutěží. Měli by se řídit požadovanými kritérii a propozicemi soutěže, ale i obecnými zásadami kvalitního designu. Druhou skupinu tvoří lidé neznalí, posuzující dle svého přirozeného instinktu, pocitu, zdravého rozumu, upřednostňující líbivost výrobku, jeho využití a cenu. Kdo ale rozhoduje o tom, co se bude prodávat? Jsou tři možnosti: 1. Firma zadá designérovi úkol, investor je ten kdo rozhodne, má připomínky a prohlásí, co se bude vyrábět. 2. Soutěž na určité téma, problematiku, kterou se vypisující firma, společnosti či organizace zabývá. 3. Veřejná soutěž. Vypisujícím orgánem bývá soukromá nebo státní instituce. Nejvíce se setkáváme se soutěžemi veřejného charakteru, kde máme možnost i sami posoudit kvalitu designu, avšak zřídka kdy má veřejnost příležitost vybrat vítěze takové soutěže. Pro určení nejlepších prací bývají do jury přizváni významné osobnosti z oboru, jejichž úkolem je, dle jednacího řádu

20

a zadaných kritérií vyhodnotit přihlášené práce a vybrat vítěze. Nezávislé hodnocení a vyjádření svého názoru na dané práce je úkolem každého člena komise či jury.

„Rozdíl mezi dobrým a špatným designem je jako rozdíl mezi dobrým příběhem a špatným vtipem. Jeden stojí za to, abychom jej poslouchali znovu a znovu, ten druhý ne!“ Julian Brown15

Obrázek 4: Výstava INDEX: AWARD 2007 v Kodani

15

KANICKÁ, Ludvika. Design nábytku v současném světě. 1. vyd. [s.l.] : ERA - vydavatelství, 2007. 120 s.

21

Soutěže Soutěž má několik významů. Srovnává designéry, jejich myšlení a přístup, stimuluje designéry k tvorbě a dává pokyn trhu, resp. výrobcům a firmám, že mohou být za svou práci a přínos ohodnoceni. Vítězné práce v soutěžích by se měly objektivně a racionálně shodovat s představou většiny lidí o přínosu výrobku. Názory o výhodách produktu se však mohou lišit. Prestižní cena, udělovaná odbornou porotou je všeobecně přijímána jako „ukazatel kvality“. Měla by určovat, co je „nejlepší z nejlepšího“ v konkrétní oblasti. Při udělování takových cen je třeba zohlednit fakt, že výběr je možné uskutečnit pouze z přihlášených prací, v tom případě i ocenění kvality probíhá na limitované úrovni. Nepochybně existují vynikající věci, které nebyly přihlášeny. Vypisující firmy mohou zájemce nalákat na finanční odměnu, stáže, hodnotné ceny, ale především je to velká příležitost pro samotné zúčastněné, kteří mají možnost zviditelnit se a získat důležité kontakty.

České soutěže Jediná státní instituce - Design Centrum ČR, zabývající se šestnáct let výhradně současným designem, byla bohužel ke konci roku 2007 svým zřizovatelem - Ministerstvem průmyslu a obchodu, zrušena. Design Centrum České republiky pořádalo národní návrhářské soutěže jako Národní cena za design – Vynikající výrobek roku, Studentský design, Mladý obal a další. Jde o soutěže, které umožňují zúčastněným, porovnat své práce, myšlení jedné generace, inovace, inspirovat či zviditelnit se. Otázkou je, zda další dvě odborné soutěže zahrnující i průmyslový design: Národní cena za design –

22

Vynikající výrobek roku a Studentský design budou pokračovat a zejména na jaké úrovni. Zastoupení Design centra ČR věnovalo přípravě přednášek, workshopů a soutěží mnoho času a úsilí. Byl to neziskový komunikační uzel, který organizoval výstavy zabývající se designem. Tato státní organizace jezdila po všech tuzemských veletrzích, pomáhala firmám získat peníze na designéra, radila výrobcům, jak přihlásit zajímavý výrobek do soutěže a jaké výhody to firmě může přinést.16 Dokáže jiná organizace dělat takovou osvětu jako DC? Postará se o kontakt designérů s firmami a firem s designéry?

Vynikající výrobek roku Tato národní designérská soutěž patří mezi nejstarší v naší zemi, její počátky sahají až do roku 1964. V posledních letech bylo pořadatelem právě DC ČR, které vítězům udělovalo prestižní ocenění „Národní cena za design“, dále pak ceny „Vynikající design“ a „Dobrý design“ v kategoriích grafický design a produktový design a další. Účelem soutěže bylo vyhledat, ocenit a propagovat výrobky s vysokou technickou kvalitou, zvyšovat konkurenční schopnosti české průmyslové produkce kvalitním designem a oceňovat vynikající výsledky dosažené v této oblasti. V roce 2005 získala ocenění „Nejlepší výrobek roku“ firma Dvořák se svahovou sekačkou Spider. Vítězství v soutěži otevřelo dálkově ovládané sekačce, která kosí trávu i ve čtyřicetistupňovém svahu, cestu k dalším designérským cenám, včetně prestižní ceny Red Dot a hlavně k velkému počtu zákazníků. Do oblasti produktového designu dále spadají výrobní stroje, přístroje využívané ve

16

ČECHLOVSKÁ, Magdalena. Www.czechdesign.cz [online]. 2003 [cit. 2008-01-28]. Dostupný z WWW: <www.czechdesign.cz>.

23

zdravotnictví a jiné. Např. z ročníku 2007 tepelné čerpadlo vzduch-voda, balónový hořák a balónový koš, ale i speciální dětský zdravotní kočárek, nemocniční postele a další produkty o kterých ani nevíme k jakému účelu mohou sloužit. Důležité je si uvědomit, že potřebují kvalitní design, abychom je mohli využívat s maximální spolehlivostí. Bohužel se zánikem Design Centra ČR, zanikla i soutěž „Vynikající výrobek roku“.

Obrázek 5: Škoda Joyster / ocenění Vynikající výrobek roku 2007 Výrok poroty: Joyster je ve stadiu velmi pokročilé studie, na níž porota oceňuje optimismus, dynamiku a „sportovního ducha“ vozu určeného pro mladší a střední generaci.

24

Obrázek 6: Sekačka „Spider“ / Nejlepší výrobek roku 2005.

Obrázek 7: Porcelánová souprava BOHEMIA WHITE / prof. ak. arch. Jiří Pelcl / ocenění Vynikající výrobek roku 2006 Výrok poroty: Reprezentační souprava v náročném technickém provedení z čistého bílého porcelánu má vysokou estetickou úroveň a nepostrádá řadu originálních funkčních prvků, které umocňují jedinečný výraz celého souboru.

25

Národní cena za studentský design Pořádání převzala společnost Design Cabinet CZ17, která vznikla po zrušení Design Centra ČR. Na rozdíl od něj se však opírá o nestátní a soukromé zdroje a usiluje o získání všech dostupných forem financování. Loňský ročník 2008 se uskutečnil i bez sponzorů za podpory dobrovolníků, díky systému „český design sobě“. Celostátní soutěž určená převážně pro studenty je unikátní nejen v Evropě, ale pravděpodobně na světě vůbec. Studenti zde mohou k posouzení a hodnocení předložit své semestrální, klauzurní, maturitní, diplomové a jiné práce z oblasti designu. Práce jsou přijímány ve formě modelu, prototypu nebo již hotového výrobku. Cílem soutěže je trvalé monitorování, dokumentace, hodnocení a prezentace tvorby studentů studujících na území České republiky.

Czech Grand Design Je další soutěží, která je poměrně nová, ale zato velmi medializovaná. Letos proběhl již její třetí ročník. Tato cena je udělována designérovi za mimořádný autorský počin v oblasti produktového a industriálního designu. Není hodnoceno konkrétní dílo, ale tvůrce za svoji celkovou produkci v konkrétním roce. Hodnotí se v kategoriích designér roku, oděvní designér roku, grafický design, fotograf roku, obchod roku, výrobce roku a objev roku a hodnotícím orgánem je sdružení odborníků (kurátorů, teoretiků, publicistů, novinářů) nominovaných na základě doporučení některého ze stávajících členů Asociace designu ČR. Tato přehlídka je komerčně podporována a slavnostní předávání cen, kde nechybí známé české celebrity, můžeme sledovat i v televizi.

17

Www.designcabinet.cz [online]. 2008 [cit. 2009-04-17]. Dostupný z WWW: .

26

Obrázek 8: Městský mobiliář / Roman Vrtiška / Národní cena za studentský design 2008 Posouzení Ivana Dlabače, předsedy poroty: Nový tvarový a funkční koncept, který inovativním způsobem řeší využití nezadlážděné plochy pro stromy v uličním prostředí. Jeho přínosem je i stavebnicový modulární systém s řadou funkcí.

Obrázek 9: Sedací souprava Kubikul / Vladimír Žák / Excelentní studentský design 2008 Posuzovala Lada Hubatová: Pohovka i křeslo jsou formálně originální designem, který navazuje na estetiku českého kubismu.

27

Mez inárodní soutěž e Mladý obal Mezinárodní soutěž pro mladé designéry vypisovaná společností Model obaly a.s., která letos (2009) vyhlásila již XIV. ročník. Téma minulého ročníku bylo „Mysli na přírodu, mysli na všechny, mysli v souvislostech“. Návrh obalu lze pojmout v konstrukci, tvaru, v povrchové a grafické úpravě, ochraně produktu nebo může nabrat podobu realizované filozofické myšlenky. Podmínkou je použitý materiál, kterým je kartón nebo lepenka. Nevylučují se však kombinace s materiály jinými, ale v každé práci musí kartón nebo lepenka převažovat. V loňském roce bylo do soutěže přihlášeno 393 prací v kategoriích: designér do třiceti let, student vysoké a střední školy, a to z Bosny a Hercegoviny, Bulharska, České republiky, Finska, Kanady, Maďarska, Polska, Slovenska, Srbska, Tchaj-wanu a Velké Británie. Hlavním cílem soutěže je rozvíjet tvořivost mladých designérů, podporovat zájem studentů o téma „obal výrobku“, objevovat a propagovat mladé talentované designéry a vytvořit ze soutěže základ, který bude pro nejlepší účastníky kvalitní referencí v rámci studia a při nástupu do zaměstnání. Hodnotící kritéria jsou koncepčnost, kreativita, tvarová a myšlenková originalita, původnost, konstrukční nápaditost, funkčnost, dopady na životní prostředí, sociální rozměr a dobrá úroveň prezentace – výtvarná i verbální.

Obrázek 10: Mladý obal 2008 / Třikrát zavázaný obal / Blains Jean-Guillaume / Kanada / 2. místo / Vysoké školy

28

Obrázek 11: Mladý obal 2008 / Volvo za Golf / Junek Petr / Česká republika / 1. místo / Mladí designéři do 30 let Výrok poroty: Přiměřenost proporcí a tvaru spolu s kreativním nápadem a perfektním provedením násobí přesvědčivě zvládnutý výsledek – stojánek z papírového materiálů. Naznačený koncept dává tušit široké možnosti použití v reklamní sféře.

Obrázek 12: Mladý obal 2008 / 4+1=0 Pic-Nic-Kit / Petigny Florian / Kanada / 1. místo / Vysoké školy Výrok poroty: Piknikový set 4+1=0. Souprava určená pro stolování čtyř osob v přírodě, je ukázkou toho, jak se dá minimálními prostředky dosáhnout maximálního účinku. Životnost omezená na jedno použití, končí stoprocentním zkompostováním bez následků na životní prostředí.

29

Design Match Unikátní mezinárodní projekt, který velice neotřelou formou konfrontuje design jednotlivých zemí. Jde o veřejnou soutěž, do které se mohou hlásit designéři ze čtyř zemí, a to jak studenti vysokých škol, tak designéři profesionálně tvořící. Již druhý ročník tohoto bienále se konal mezi designéry České republiky, Slovenska, Maďarska a Rakouska. Přehlídka tak nabízí jedinečnou možnost porovnat díla různých zemí vedle sebe. Bienále prezentuje každé dva roky aktuální tvorbu posledních let. Nad přihlášenými pracemi se schází mezinárodní porota složená z kurátorů výstavy ze všech zúčastněných zemí. Protože výstava má daná témata, není vždy jednoduché najít jejich zastoupení ve všech zemích, proto kurátoři oslovují designéry, jejichž tvorbu dobře znají.

BraunPrize Ojedinělá „ideová“ soutěž, je sponzorovaná firmou Braun již od roku 1967. Liší se od normálních soutěží tím, že klade důraz na význam průmyslového designu a inovací, které mohou pomoci lidem v jednotlivých aspektech každodenního života. V září 2009 budou vyhlášeni vítězové sedmnáctého ročníku soutěže pořádané jednou za dva roky. BraunPrize je vypsána pro mladé designéry a studenty. Dává přednost mladým tvůrcům, pro jejich nezaujatost, kontakt s veřejností, duchapřítomnost a kreativitu. Braun je názoru, že design by měl mít základní myšlenku a ne sloužit pouze jako dekorace. Podpora vývoje i výzkumu, implementace nových technologií a funkční kvalita je pro Braun klíčem k dlouhodobému úspěchu.

30

Obrázek 13: Braun Prize 2005 / Rescue buoy Typ záchranného kruhu formovaného jako záchranná bójka. Dokáže najít přesný bod, kde se tonoucí nachází, přesunout se k němu a informovat záchranáře na břehu.

Obrázek 14: Braun Prize 2007 / Triop Digitální fotoaparát, který rozšiřuje základní možnosti fotografování. Dokáže vyfotit snímek ze vzduchu, můžete jím hodit, zavěsit jej nebo jen položit na neobvyklé místo.

31

Právě probíhající soutěže Soutěží zabývajících se produktovým designem je celá řada. Firmy zjišťují, že je to nejlepší cesta k vyhledání nových talentů - nápadů, zmapování terénu, a že design má velkou marketingovou hodnotu. Soutěží se i v jiných oblastech, např. grafickém designu, webdesignu apod. Uvádím zde několik soutěží, které jsou vypsány právě v tuto chvíli: EESC Design Zero Nine 200918 Evropský hospodářský a sociální výbor (EESC) vyhlašuje designérskou soutěž pro vytvoření dárkového předmětu - designérského výrobku se silným poselstvím pro občanskou společnost. Grund International Design Contest 200919 Česká firma Grund ve spolupráci s Design Cabinetem CZ vypsali mezinárodní soutěž o návrh koupelnové předložky – jednotlivě nebo set – pro koupelnu současnosti a budoucnosti. Electrolux Design Laboratory 200920 Společnost Electrolux, světový výrobce domácích spotřebičů a přístrojů pro profesionální využití vyhlašuje soutěže pravidelně. Tento ročník se zabývá tématem Design domácích spotřebičů pro příštích 90 let.

Vyhlašovatelé většinou oslovující celou společnost nejen studenty nebo mladé designéry. Není složité se zúčastnit, stačí jen sledovat ty správné internetové stránky, kde lze propozice soutěží nalézt.21

18

www.design-competition.eesc.europa.eu www.grundesigncontest.com 20 www.ElectroluxDesignLab.com 21 Www.designcabinet.cz [online]. 2008 [cit. 2009-04-16]. Dostupný z WWW: . 19

32

Ocenění Red Dot Design Aw ards Jedna z největších a nejprestižnějších ocenění v oblasti designu na světě. Ocenění „Red Dot“ je známkou kvality, znamená členství mezi nejlepšími v oblasti designu a obchodu. Největší a nejproslulejší soutěž trvající již 50 let oceňuje přihlášené práce v 17 kategoriích, udělují se ceny za produktový design, komunikační design, designový tým, a designový koncept.

Produktový design Nejstarší ze tří kategorií, do roku 2000 označován jako „inovativní design“. Do této skupiny patří průmyslová výroba zahrnující kromě nábytku i domácí spotřebiče, stroje, auta a nástroje.

Komunikační design Od roku 1993 je cena „komunikační design“ udělována za výjimečný počin v oblasti jednotného designu, reklamy, interaktivních prostředků a zvuku.

Designový tým Uděluje se od roku 1991 skupinám, které díky svým opakovaným úspěchům v inovaci designu ovlivňují celosvětové obchody. Vítězové jsou firmy jako Siemens (1995), Apple Computers (2001), BMW Group (2007), Bose Design Centre (2008).

Designový koncept Red Dot Design Museum v Singapuru od roku 2005 uděluje cenu za ucelený designový koncept, za nápady, vize, které jsou nové, kreativní a vzrušující. Soutěž rozlišuje kreativní tvorbu a dává možnost mladým, nadějným tvůrčím talentům, designérům a designérským společnostem po celém světě.

33

Do loňského ročníku Red Dot Design Award 2008 bylo přihlášeno více než 3200 návrhů ze 49 zemí. O jednotlivých vítězích rozhodovala mezinárodní odborná porota složená z 29 nezávislých designérů a profesionálů. Všechny vítězné práce jsou vystaveny v muzeích Red Dot, které se nachází v Singapuru a Německu.

Mezi české držitele ceny Red Dot patří:

-

Techo

- kancelářský nábytek Focus (2003)

-

Dvořák

- sekačka Spider ILD01 (2006)

-

Škoda auto

- Octavia Combi, Roomster, nová Fabie

-

Flexicat Tools

- bruska Flexicat Swift (2008)

Obrázek 15: Koncern Design Studio získalo letos druhým rokem po sobě za další projekt pro hongkongskou firmu Cybex prestižní ocenění „Red dot Design Award 2009“ za design dětské bezpečnostní autosedačky ATON.

34

INDEX : AWAR D Ocenění nabízí kromě prestiže i vysoké finanční ocenění za design, pět set tisíc eur se rozděluje do pěti kategorií. Soutěž se za krátký čas svojí existence zařadila mezi významné designérské ocenění. Cenu uděluje každé dva roky (první ročník byl v roce 2005) organizace Index: se sídlem v Kodani. Jejich mottem je pracovat ve prospěch designu určeného na zkvalitnění života. Ceny se udělují v pěti kategoriích: Tělo, Domácnost, Práce, Hra a Společnost. Nejsou to klasické designérské oblasti a nehodnotí se jen forma (materiál, barva, funkčnost a estetika), ale i dopad (environmentální, ekonomický, inovativní, ale i kolika lidem a nakolik akutně může projekt pomoci). Myšlenkou INDEX: AWARD je moderní pojetí designu v širších souvislostech, při hledání řešení a odpovědí na výzvy současného světa. Uvedení vítězných prací jednotlivých kategorií z ročníku 2007: Vítězem kategorie TĚLO se stal Kanaďan, který vyvinul prototyp protézy nohy, která se dá přibližně za osm dolarů lehce vyrobit z dostupných materiálů.

V Kategorii DOMÁCNOST zvítězil italsko – argentinský projekt solární láhve která zdokonaluje tzv. SODIS metodu na dezinfekci vody v domácnosti a zároveň řeší otázku její přepravy.

Obrázek 16: Solární láhev na vodu 35

V kategorii PRÁCE byla oceněna skupina švýcarských studentů, kteří vyvinuli prostředek první pomoci. Přísavný kolík na jazyk, který zabraňuje jeho zapadnutí ve stavu bezvědomí.

Obrázek 17: Přísavný kolík na jazyk

Ve skupině HRA zvítězil americký automobilový producent Tesla Motors se svým vozidlem výlučně na elektrický pohon.

V páté kategorii SPOLEČNOST získal cenu designerský tým OLPC (zkratka One Laptop Per Child) označuje vítězný projekt skupiny na přenosné počítače pro děti z rozvojových zemí.

Mnoho projektů se zabývalo designem zdravotnických potřeb a různých nezbytností pro fyzicky postižené osoby. Jiní řešili otázky využití solární a větrné energie, obalového materiálu, rostlinných vláken, ale i bydlení pro bezdomovce či při přírodních katastrofách.22

22

PEDERSEN, Ľubica. INDEX:AWARD. Designum. 2007, č. 5+6, s. 117-119.

36

P lagiarius Oceňuje „negativní“ cenou nejzdařilejší plagiáty v oblasti produktového designu.23 V roce 1977 na veletrhu ve Frankfurtu objevil Rido Busse24 přesnou imitaci vah, které sám navrhl pro firmu Soehnle. Cena výrobku byla podstatně nižší, použitý materiál nízké kvality, a proto se rozhodl ještě v době veletrhu hongkongskou firmu záporně ocenit. Cenou je od té doby černý trpaslík se zlatým nosem, symbolizující nezákonné zisky z imitace výrobků. Od té doby jsou každoročně na veletrhu Ambiente ve Frankfurtu nad Mohanem vyhlášeny výsledky této netradiční soutěže. S pochopením mohu podotknout, že „vítězové“ se na slavnostní předávání příliš nehrnou. V roce 2007 bylo v německém městě Solingen otevřeno muzeum Plagiarius, kde je vystaveno již 300 originálů a jejich plagiátů. Cílem Plagiaria je hlavně informovat všechny postižené strany, designéry, podnikatele, politiky,

zákonodárce a především spotřebitele

prostřednictvím public relations, poradenství, výstav a přednášek o rozsahu, nebezpečí a škodách způsobovaných padělky a plagiátorstvím. „Plagiarius nesmí a nechce rozsévat spravedlnost, ale spíše informovat veřejnost o nespravedlnosti.“25 Dávno již neplatí, že kopírují pouze Číňané. Zkouší to všichni. Němci, Poláci, Holanďané i Češi. Plagiátoři nejenže kopírují, ale často sahají po levnějších materiálech, aby co nejvíce vydělali, a v některých případech to může být až životu nebezpečné.

23

Plagiát je kopie výrobku za účelem zisku. Je vyroben buď s maximální přesností, nebo s drobnými změnami. Běžný pozorovatel je považuje za originál. 24 Profesor a designér 25 TICHÝ, Borek. Černý trpaslík: Jak bojovat s plagiátstvím v designu. Art & Antiques : umění žít s uměním. 2008, č. 07, s. 72-74.

37

Obrázek 18: Plagiarius 2009 / Elektrický vysoušeč rukou / originál vlevo

Obrázek 19: Plagiarius 2009 / Kolenní ortéza / originál vlevo

Obrázek 20: Plagiarius 2008 / Sůl a pepř / originál vlevo 38

Anketa My všichni můžeme být tvůrci, každý má možnost vzít si dřevo, papír nebo jiný materiál a v dílně, sklepě nebo jen u pracovního stolu něco vytvořit. Jakou ale máme představu o designu? V příloze jednoho periodika26 jsem objevila výsledky ankety na otázku „Co je design?“. Tázáni byli lidé z ulice. „To jsou takové ty drahé auta…“ (dělník)

„Setkávám se s tím dost často, vybavím si něco, co je asi hodně složité…“ (studentka gymnázia)

„Samozřejmě. Všechno v poslední době závisí na designu.“ (umělecký truhlář)

„Design je vše… vše kolem nás… největší designérkou je matka příroda...“ (dost divný pán)

„Vytuněný auta s křídlama vzadu… většinou bývají ještě podsvícené kvůli celkovému efektu designu.“ (školák)

„No designér vynalézá různé zajímavé efekty, funkce a principy?“ (kuchař)

„Design? To jsou shnilí lidé s tužkou v ruce, kterým se nechce pracovat…“ (dělník)

26

Co je design?. Design Trend. 2007, č. 28, s. 16. V příloze Ugly pudli.

39

Dále byla položena doplňující otázka: „Dáváte při výběru zboží přednost vzhledu, kvalitě nebo ceně?“

„Jednoznačně ceně, mám málo peněz a ona taky.“ (prodavačka a její dcera)

„Dneska už je toho kolem tolik, že si radši nechám poradit od syna. Sám se v tom nevyznám.“ (důchodce)

„Je mi to úplně jedno. Nosím a používám všechno, mám málo peněz.“ (vrátná)

„Mladí lidé jsou velice naivní. Klidně vymění zdraví za módní trend. Trend ničí podstatu věcí…“ (listonoška)

40

Závěr Design je všude kolem nás. Pronásleduje nás na každém kroku. Design je tužka, kterou držím a lampa, kterou si svítím. Design je funkce, služba, prožitek, radost. Dokonale promyšlenou funkci vidím v přírodě. Fauna a flóra je neuvěřitelně propracovaný systém. Organika se odráží v tvorbě mnoha designérů, architektů a umělců, kteří v přírodě hledají inspiraci. Myslím, že příroda nás může mnohé naučit a nechci se k ní proto otáčet zády. Nemám v úmyslu ji zatěžovat, ale spíše jí ulehčit. Netoužím po krásných a luxusních věcech, které vídám v časopisech a na veletrzích. Nepřipadám si jako jedna z těch co stále prahnou po nových, krásnějších a lepších věcech, aby si příští rok mohli koupit další báječnou věc, protože ta stará jim již nepřipadne krásná. Na druhou stranu dokážu ocenit dobrý nápad, využití nejnovější technologie a materiálu na výrobku, který budou lidé používat. Krásu vidím ve staré stále funkční věci. Pro představu mohu demonstrovat staré rádio mé babičky - tzv. „oldschoolové“ rádio. Nejen že má nadčasový design a je stále funkční, ale i frekvence, která se již léta neměnila má své kouzlo. Hudba jako z filmů pro pamětníky by se ani nedala vyslechnout jinak než u snídaně vonící bílou kávou. Stůl, kolem kterého pobíhal můj otec jako kluk, i židle na které sedával pradědeček, stále dobře slouží. Sálá z nich historie. Jejich šrámy a jizvy patří k té dlouhé cestě, kterou si prošly a i to mi dává pocit bezpečí a jistoty, když usedám. Na druhou stranu fandím inovacím a využití technologie ve prospěch vyvíjející se budoucnosti. Nápady, které můžeme vidět například v soutěži Braun Prize, jako by byly vystřiženy ze sci-fi románů. Není to ale právě ta budoucnost, kterou předpovídali jedenadvacátému století? Braun Prize mi připadá jako dobrý začátek nové kapitoly, něčeho nového. Je dobré, že se najde společnost, která tento směr podporuje, protože k finální podobě těchto nápadů vede ještě dlouhá cesta.

41

Summary How I present in this thesis, the evaluation of design should follow basic rules, such as functionality, safety, ergonomic adaptability, long life or safety and individuality. These and others are taken into account when the product is assessed, for example by professional jury in the design competition. Because we are sentimental people, culture, habits, feelings, memories and emotions can influence our rational judgments. One of the opinions is, that design are only things developed by the designer, who has a „name“. My personal view is that all about us, whether from organic or unorganic origin, things created by man or nature, has its own design. The truth is that not all products are following basic rules which are determining good design. Therefore, there are competitions to make the awareness of what is required and what would be good. It allows authors to realize that this is not just about recklessly draw something by pencil, but it is important to try to rigorously think about the concept in the design process.

42

Seznam použité literatury Literatura: 1. Design: aktualita nebo věčnost?. Martina Pachmanová. 1. vyd. [s.l.] : VŠUP, 2005. 190 s. 2. RUSKIN, J.: Koruna z plané olivy, 1866 – převzato z knihy KŁOSKOWSKÁ, A.: Masová kultura – Kritika a obhajoba. Praha: Nakladatelství Svoboda, 1967, s. 28 3. KANICKÁ, Ludvika. Design nábytku v současném světě. 1. vyd. [s.l.] : ERA - vydavatelství, 2007. 120 s. 4. FIELL, Charlotte, FIELL, Peter. Design pro 21. století. Ikony; Jana Novotná. 1. vyd. [s.l.] : SLOVART, 2004. 188 s. 5. HAVLÍKOVÁ, Olga. Průmyslový design v evropě a jeho problémy v konzumní společnosti od 90. let 20. století do současnosti. [s.l.], 2006. 50 s. MU FF. Vedoucí bakalářské práce Martina Maradová.

Časopis y: 1. PEDERSEN, Ľubica. INDEX:AWARD. Designum. 2007, č. 5+6, s. 117119. 2. PAULY, Jana. Design for every body, everybody nebo somebody?. Design Trend. 2001, č. 2, s. 47. 3. TICHÝ, Borek. Černý trpaslík: Jak bojovat s plagiátstvím v designu. Art & Antiques : umění žít s uměním. 2008, č. 07, s. 72-74. 4. NANORU, Michal. Design není radiální. Nemůže být: S teoretikem designu Rickem Poynorem o čistotě a rukodělné práci. A2 : Kulturní týdeník. 5. 11. 2008, roč. 2008, č. 45, s. 14-15. 5. VOKROUHLICKÝ, Zbyněk. Design pro 21. století. Design Trend. 1999/2000, č. 4, s. 4-7. 6. Bulletin, Design Centrum České Republiky 43

Webové stránk y: 1. REMTOVÁ, Květoslava. Www.cenia.cz [online]. 2003 [cit. 2009-04-06]. Dostupný z WWW: . 2. Www.czechgranddesign.cz [online]. 2006-2007 [cit. 2009-04-14]. Dostupný z WWW: . 3. Www.red-dot.de [online]. 2003 [cit. 2009-04-14]. Dostupný z WWW: . 4. Www.sdc.sk [online]. 2004 [cit. 2009-04-13]. Dostupný z WWW: . 5. Www.designcabinet.cz [online]. 2008 [cit. 2009-04-16]. Dostupný z WWW: . 6. Www.designcabinet.cz [online]. 2008 [cit. 2009-04-17]. Dostupný z WWW: . 7. Www.braunprize.com [online]. 2009 [cit. 2009-04-12]. Dostupný z WWW: http://www.braunprize.com/international/braunprize_192.html. 8. Www.designmatch.cz [online]. 2008 [cit. 2009-04-11]. Dostupný z WWW: http://2008.designmatch.cz/index.php?page=Page&lang=cz&idNode=2. 9. Www.indexaward.dk [online]. 2008 [cit. 2009-04-21]. Dostupný z WWW: . 10. Www.plagiarius.com [online]. 2006 [cit. 2009-04-19]. Dostupný z WWW: . 11. Www.archiweb.cz [online]. 2006 [cit. 2009-04-22]. Dostupný z WWW: .

44

Seznam obrázků Obrázek 1: Skicy produktů

OTT, Alexander. Darstellungstechnik. [s.l.] : [s.n.], [2000?]. 160 s. Obrázek 2: Ecodesign http://www.amyhunting.com/Amy%20Hunting/Collection.html Obrázek 3: Projektor vs. Heliodisplay http://www.q4qtime.com/ http://www.io2technology.com/ Obrázek 4: Výstava INDEX: AWARD v Kodani http://www.flickr.com/photos/iaward/tags/indexaward/ Obrázek 5: Škoda Joyster http://www.czechdesign.cz/foto.php?lang=1&status=obr&c=1284&o=8652 Obrázek 6: Sekačka Spider http://www.czechdesign.cz/foto.php?lang=1&status=obr&c=722&o=5240 Obrázek 7: Porcelánová souprava Bohemia White http://www.czechdesign.cz/foto.php?status=obr&lang=1&c=1506&o=9868 Obrázek 8: Městský mobiliář http://www.czechdesign.cz/foto.php?status=obr&lang=1&c=1716&o=10922 Obrázek 9: Sedací souprava Kubikula http://www.czechdesign.cz/d_foto.php?lang=1&designer=66&prace=4090 Obrázek 10: Třikrát zavázaný obal http://www.sdc.sk/aktivity/mlady_obal_2008_vysledky/mo_katalog_2008_final.pdf Obrázek 11: Volvo za Golf http://www.sdc.sk/aktivity/mlady_obal_2008_vysledky/mo_katalog_2008_final.pdf

Obrázek 12: 4+1=0 Pic-Nic-Kit http://www.sdc.sk/aktivity/mlady_obal_2008_vysledky/mo_katalog_2008_final.pdf

Obrázek 13: Rescue buoy http://braunprize.com/international/braunprize_216.html Obrázek 14: Triop http://www.compact-impact.com/contents/images/stories/products/triops.jpg

45

Obrázek 15: Autosedačka Aton http://www.czechdesign.cz/foto.php?status=obr&lang=1&c=1796&o=11418 Obrázek 16: Solární láhev na vodu http://www.inhabitat.com/2007/08/30/index-awards-solar-bottle/#more-5620 Obrázek 17: Přísavný kolík na jazyk http://www.indexaward.dk/tekstside.asp?topmenu=950&undermenu1=1264&un dermenu2=1271 Obrázek 18: Elektrický vysoušeč rukou http://www.plagiarius.com/e_winner1_2009.html Obrázek 19: Kolenní ortéza http://www.plagiarius.com/e_winner2_2009.html Obrázek 20: Sůl a pepř http://www.plagiarius.com/e_winner1_2008.html

46