Fotografujeme Využití možností fotoaparátu
1
Dobrá fotografie • Nese zvolenou konkrétní myšlenku námět, motiv • Působí na diváka dle záměru autora zvýraznění důležitého, kompozice, atmosféra • Je technicky dobře provedená vhodná expozice, ostrost, zrnitost, barevné podání
2
Technické provedení • Správná (vhodná, požadovaná) expozice -aby nebylo příliš tmavé nebo přesvětlené (přepaly/podpaly = chybějící kresba)
• Správná ostrost (ale i neostrost) -motiv většinou ostrý zbytek často neostrý • Úměrná zrnitost -aby nerušila nebo naopak vynikla • Podání barev -aby byly věrné nebo naopak požadované 3
Režimy fotoaparátu
4
Funkce kolečka
5
AUTO • • • • •
Plně automatický režim Fotoaparát si nastaví vše sám Nemusíte přemýšlet, jen tisknete spoušť Fotografie ale vždy nevyjde optimálně Nemůžete ovšem obvykle nic ovlivnit
6
P – Programová automatika • Automatická volba clony a času • Je zohledňován "bezpečný" čas pro fotografováni z ruky (dle F objektivu) • Někdy lze ručně kombinovat clonu a čas se zachováním stejné expozice • Volíte nezávisle: citlivost ISO, metodu měření expozice, metodu zaostřování • Jde o pohotový režim s možností ovlivnění 7
S – Priorita času (Shutter) • Ručně volíte čas expozice • Clona je nastavena automaticky • Nezávisle volíte další parametry (ISO, měření, ostření) --• Pohotový režim pro snímky s pohybem • Pro (noční) snímky s dlouhou expozicí 8
Priorita času
9
A – Priorita clony (Apperture) • Pevně zvolíte vhodnou clonu • Čas je nastavován automaticky • Nezávisle volíte další parametry (ISO, měření, ostření) --• Použití pro ovlivnění hloubky ostrosti • Časté pro portrét, krajinu, makro a umění 10
M – Manuální režim • Ručně nastavujete cokoli • Ideální pro kreativní fotografování • Nevýhodou je pomalé nastavení v důsledku nutnosti přemýšlení • Většinou pro statické snímky nebo u předem očekávaných situacích (lze rozmyslet a nastavit předem) • Rychlý – neměří, nenastavuje 11
Manuální režim • Použijeme režim M, aby se fotoaparát nezdržoval měřením expozice. • Dále je nezbytné vypnout automatické zaostřování, aby se nezdržoval ani ostřením a fotografoval hned. 12
Scény, scénáře • Automatické nastavení: – expozice (času a clony) včetně korekcí – citlivosti ISO – způsobu měření expozice – způsobu zaostřování – použití a režimu blesku
• Zohledňuje se zvolené téma • Ideální pro nezkušené fotografy 13
Problémy s expoziční automatikou • Jsou-li ve scéně přílišné kontrasty, může automatické stanovení expozice selhat • Typické situace jsou: - fotografování z místnosti ven oknem - fotografování v protisvětle - fotografování na sněhu - fotografování malého předmětu v temnu • Řešením je buď ruční nastavení, korekce nebo náhradní měření expozice (s uzamčením) 14
Fotografování průhledem • Pohled z hladomorny spestřují mraky • S automatikou ale bude obloha přesvětlená (bílá) • Řešení - zazoomuji na oblohu a změřím expozici - odečtu expozici s automatikou - v režimu M použiji expozici někde mezi nebo - užiji korekci expozice (tlač. +/- a kolečko) nebo - v manuálním nastavením M zkusím expozici změnit o +2 či více EV (např. místo času 1/30 užiji 1/125 nebo 1/250) 15
Protisvětlo • Objekt proti světlému pozadí (typicky proti oknu nebo slunci) • S automatikou vyjde silueta • Řešení - ručně změním expozici o -2 či více EV (např. místo času 1/125s užiji 1/30s) nebo - pootočím fotoaparát do "stínu" a napůl stisknu spoušť - pootočím zpět a domáčknu nebo - pootočím a užiji aretaci expozice POZOR ! U některých fotoaparátů aretuje jen expozici, u jiných také zaostření
16
Fotografování na sněhu • Objekt na zářivém sněhu • Automatika obvykle exponuje bílý sníh došeda • Řešení - korekce o 1 až 2 EV (např. místo času 1/125s užiji 1/30s) nebo - použiji funkci pro korekci expozice (1,5 EV) 17
Tmavé pozadí nebo prostředí • Světlý objekt v převažující tmě • Automatika se snaží tmu prosvětlit a náš světlý motiv je přesvětlený bez detailů • Řešení asi tak 2 EV --• Nezapomeňte vypnout blesk ! 18
Ostatní problémy s expozicí • Řešením je použití korekce expozice nebo manuálního režimu a nastavení hodnot zkusmo • Vycházíme přitom z hodnot expozice nevyhovujícího snímku • Často se dá použít rychlejší metoda – pootočením fotoaparátu změříme expozici na jiném místě • Změníme způsob měření expozice nebo užijeme trvalou korekci expozice (dále ve speciálních technikách) 19
Je tma? ... bleskneme • Blesk používáme, jen pokud je to nezbytné • Blesk zlikviduje přirozenou atmosféru scény ! • Používáme-li blesk pro portrét, použijeme režim červených očí
20
Problémy s automatickým ostřením AF (Auto Focus) • AF někdy neostří nebo ostří jinam • Příčinou bývá malý kontrast, málo detailů (např. mraky) nebo mnoho předmětu v hloubce za sebou (neví na který má zaostřit) • Řešením je: - ruční zaostření MF (Manual Focus) – pokud máme - zaosření na jiný předmět ve stejné vzdálenosti - do stejné vzdálenosti umístíme jiný předmět - změníme režim ostření (dále ve spec.technikách) • Zaostření také nemusí být proveditelné - na blízké předměty volíme MAKRO režim 21
Ostření skrz překážky Buď vyloučíme překážku, zaostříme a vrátíme se na stanoviště nebo ostříme manuálně
22
Samospoušť • Má obvykle dva režimy 10s a 2s • Slouží ke zpoždění exponování: - pro autoportréty (10s) - pro zamezení třesu při dlouhém čase (2s) • K některým přístrojům lze připojit i drátovou (balónkovou) samospoušť nebo dálkovou (drátovou nebo infra) spoušť 23
Pravidla dobrého vzhledu fotografií • Vhodný a výrazný motiv – zajímavý námět • Vhodná expozice (správná nebo účelová) • Kompozice – vhodné rozmístění objektů • Barevná vyváženost – sladění barev • Roviny – kulisy v hloubce obrazu (pozor na nechtěné pozadí) • Zarámování (popředím) a orámování (uměle) • Formát snímku – je vynucený nebo podporuje motiv 24
Zobrazení motivu • Motiv musí být zřetelný a zajímavý • Motivem snímku je nejčastěji hmotný objekt (může ale jít i o náladu, pocit apod.) • Zbytek snímku musí motiv podpořit nebo k němu vést - pozor na rušivé pozadí - pozor na předměty rozptylující pozornost - motiv by neměl být malý, jděte blíž ! 25
Volba motivu
26
Vhodná expozice Nemusí být technicky správná, pokud pomáhá motivu
27
Kompozice • Kompozice je o řadě pravidel, která snímek zušlechťují, jde o: • Správný výřez • Rozmístění objektů • Linie a cesty obrazu • Vyváženost velikostí ploch a barev • Soudržnost objektů 28
Správný výřez • Většina amatérských fotografií zobrazuje motiv příliš malý (vzdálený), tedy nevýrazný • Volbou své pozice "ořízněte" vše rušivé • Pokud si nejste jisti, máte rezervu Mpix a foto budete upravovat v PC, raději "neořezávejte"
29
Rozmístění objektů Zlatý řez, třetiny – základní pravidlo kompozice Zlatý řez je v umění používán nevědomky dlouho Jeho uvědomnění nastalo za renesance Rozmístění po třetinách lahodí oku Rozmístění může být i symetrické Symetrická kompozice bývá statická (fádní)
30
Pravidlo třetin
31
Směr pohledu, pohybu • Ve směru pohledu, pohybu nebo v hlavním směru by mělo být více prostoru • Nedodržení tohoto pravidla vede k napětí a pocitu "odcházení" (to se též využívá, ale nesmí to být bezdůvodné)
32
Pravidla jsou od toho, aby se porušovala...
33
Linie a cesty čtení obrazu • Linie podporují zlatý řez, symetrii, vyváženost (dělí plochu na části) • Cesty navádějí oči k hlavnímu motivu
34
Symetrie
35
Vyváženost • U jednoho objektu je vyváženost: - ve zlatém řezu (menší výrazný objekt je vyvážen velkým nevýrazným pozadím )
- v symetrii • U více objektů jde o: - jejich polohu - velikost - výraznost • Nevyváženost slouží ke zvýšení napětí 36
Soudržnost více prvků obrazu • Prvky obrazu k sobě patří: logicky, tvarově, barevně • Využívá se i nesoudržnost (jako kontrast)
37
Opakování jako soudržnost
38
Barevné vztahy • Barevná vyváženost (harmonie, klid) • Barevná jednota (nálada) • Barevná nerovnováha a pestrost (provokuje)
39
Typické vyvážené barevné modely • Portréty, náladová příroda – často bývá laděno do jednoho tónu (např. béžové) • Hodně snímků je založeno na dvou barvách • Nejčastější modely jsou ale na třech výrazných barvách (např. modrá obloha, zelený porost a červený vlčí mák) 40
Prostorové roviny - kulisy • Popředí, objekt, pozadí nebo i více rovin • Vytvářejí prostorovou hloubku obrazu
41
Nevhodné pozadí – nejčastější chyba • Při fotografování jste často tak zaměřeni na objekt, že nevnímáte nevhodné pozadí • Nevhodné pozadí na fotografii vynikne protože je plošná (v realitě bylo daleko za objektem a tolik nevadilo)
42
Zarámování • Nejbližší rovina může tvořit přirozený "rám" • Uměle vytvořeným rámem fotografie téměř vždy jen získá
43
Formát snímku • Formát snímku je podřízen technickým možnostem (formáty papíru, kapsy alba) • Formát je ale daleko více podřízen záměru - nenechte se omezovat standardy!
44
