Erotikus fotográfia. 20 jó tanács nyaralóknak. Hogyan válasszunk objektívet? Ráncfelvarrás. Olympus E-410. Photoshop: digitális fotó

VII. évf. 6. szám, 2007. július–augusztus

ára: 990 Ft

digitális fotó

online elôfizetéssel: 495 Ft

www.fotomagazin.hu

2007. július–augusztus

Page 1

Ricoh Caplio GX100 • Nikon Coolpix P5000 • Samsung NV11 • Olympus E–410 • Tamron 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II • 20 fotótipp utazáshoz • Samsung U600

11:05 AM

Digitális Fotó Magazin

6/28/07

57.

0-borito_1-4

Olympus E-410 Teszteltük:

Ricoh GX100 Samsung NV11 Nikon P5000

P i n - u p fotók Fotóriport:

Japán nyilvánosházak

20 jó tanács nyaralóknak

Photoshop:

Ráncfelvarrás Eszközök: Professzionális Olympus objektívek Tamron 18–250 mm

Hogyan válasszunk objektívet?

Erotikus fotográfia

6/28/07

12:01 PM

Page 1

Csak a minôség számít!

MEGJELENT Fotótechnikáról már sok könyv megjelent. Látni azonban ezek kevéssé tanítanak. A fényképek megítéléséhez, értelmezéséhez, és így kreatív megalkotásukhoz is jelentôsen hozzájárul, ha tudjuk, miként fotografáltak jeles elôdeink. A fotómûvészet történetének ismerete az általános fotográfiai mûveltségnek is alapvetô része. Arról már talán nem is szükséges külön szólni, hogy a régi képek milyen sajátos bájjal, mûvészi erôvel, különös hangulattal ajándékoznak meg bennünket. Dékán István

a fotográfia története KOLTA MAGDOLNA TÔRY KLÁRA

Ansel Adams • Robert Adamson • Angelo Eugene Atget • Balogh Rudolf • Hippolyte Bayard • Auguste Bisson • Louis Bisson Samuel Bourne • Matthew Brady • Brassaï Julia Margaret Cameron • Robert Capa Alvin Langdon Coburn • Louis-Jacques Mandé Daguerre • Robert Demachy • Rudolph

A fotó és képalkotási termékek leghitelesebb értékelései

Dührkoop • Peter Henry Emerson • William England • Hugo Erfurth • Escher Károly Roger Fenton • Francis Frith • F 64 csoport Lucien Hervé • David Octavius Hill • Lewis Wickes Hine • Oscar Hofmeister • Theodor Hofmeister • Alexander Keighley • Thomas Keith Kepes György • André Kertész • Klösz György digitális fotó

Heinrich Kühn • Henri Lartigue • Helmar Lerski

magazin

D F M

k ö n y v e k

ELÔZMÉNYEK · EGYETEMES FEJLÔDÉS · JELES MAGYAROK

BELGIUM Photo Video Audio News FRANCIAORSZÁG Chasseur d’Images – Responses Photo NÉMETORSZÁG Digit! – Inpho – FOTO HITS Magazin – Photographie – PhotoPresse – Profifoto GÖRÖGORSZÁG Photographos – PhotoBusiness OLASZORSZÁG Fotografia Reflex – Foto-Graphia HOLLANDIA Digitaal Beeld – Foto - Fotografie – FotoVisie – P/F LENGYELORSZÁG Foto PORTUGÁLIA Foto-Vendas Digital OROSZORSZÁG Photomagazin SPANYOLORSZÁG Arte Fotográfico – Diorama – Foto/Ventas – FV/Foto-Vídeo Actualidad – La Fotografia Actual SVÁJC Fotointern NAGY-BRITANNIA Digital Photo – Practical Photography – Professional Photographer – Which Camera? MAGYARORSZÁG Digitális Fotó Magazin

0-borito_2-3

Henri Le Secq • Mai Manó • Leonard Misonne • Moholy-Nagy László • Munkácsi Márton Eadweard Muybridge • Nadar (Gaspard Felix Tournachon) • Paul Nadar • Joseph Nicephore Niepce • Timothy H. O’Sullivan • Nicola Perscheid Pécsi József • Man Ray • Oscar Gustave Rejlander • Albert Renger-Patzsch • Jacob A.

A TIPA díjak a fotóipar „Oscar” díjai.

Riis Robinson • Henry Peach • August Sander Edward Steichen • Alfred Stieglitz • Paul Strand • Szathmáry-Pap Károly • Székely

A kötet megjelenésének, a fotótörténet megismerésének lehetôsége különös hangsúlyt kaphat most, amikor az elektronika forradalmi változást hozott a képalkotásban, a klasszikus fotográfia sokak számára már valóban történelem. A fényképezéssel foglalkozók jelentôs része talán soha nem járt fotólaborban. Ennél sokkal lényegesebb azonban a képi tartalom értelmezése, a vizuális nyelv ismerete. A hazai oktatás több évtizedes lemaradása korábban is hátrányosan érintette a fotográfiát, akkor, amikor a mozgókép felsôfokú oktatása világszínvonalú lehetett. Erre az elmaradottságra érkezett meg korunk egyre bôvülô képáradata. A viharos fejlôdés miatt különösen fontos ez a kiadvány, mert nagy segítséget nyújthat azoknak az érdeklôdôknek, akik alkotó módon, az egyéniségüknek megfelelô fotografálás irányába szeretnének haladni.

Aladár • William Henry Fox Talbot • John Thomson • Veress Ferenc • Edward Weston Henry White • George Washington Wilson

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó, videó és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 31 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

www.tipa.com

Szamódy Zsolt a Magyar Fotómûvészek Szövetségének elnöke

Bolti ár: 4500 forint, kiadói ár: 3500 forint. Kapható a könyvesboltokban 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel.

001-005 bevezeto k

6/28/07

10:09 AM

Page 1

Fotó: Didier Carré

001-005 bevezeto k

6/28/07

10:09 AM

Page 2

001-005 bevezeto k

6/28/07

10:09 AM

Page 3

A meztelen valóság Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

A

fenti kifejezést ezúttal kivételesen nem átvitt értelemben használjuk, hanem a ruhátlan test fotográfiai megjelenéseire vonatkozik. Azon belül is a nõi szépség és az erotika áll e havi lapszámunk középpontjában. A meztelen nõi test természetesen a fotográfia kezdeteitõl folyamatosan foglalkoztatja a mûvészeket és a fotográfia kevésbé ihletett mûvelõit is. Napjainkra a sajtóban megjelenõ erotikus fotók szinte már nélkülözhetetlen kellékei az egyes magazinok üzleti sikereinek. A mûvészinek nehezen nevezhetõ fényképek a magyar médiában szinte korlátlanul fejtik ki gyakran negatív hatásukat. Látható tehát, mennyire tud hatni a meztelen nõi test látványa. Ellenpólusként megpróbálunk néhány olyan irányzatot bemutatni a mûvészi erotikus fotográfia és a riportfotó mûfajában, amelyekkel a magyar sajtóban ritkán találkozhatunk. Figyelmet érdemelnek Carlo Pieroni pin-up fotói, melyek – a nosztalgia érzését meglovagolva – a meztelenséget nem a mai direkt módon értelmezik. Ennek ellentéteként a totális erotikát jó ízléssel alkalmazó francia Didier Carré képei botránkoztathatják meg konzervatívabb olvasóinkat, remélhetõleg csupán az elsõ pillanatban. Érdekes riportsorozatot kaptunk az amerikai Joan Sinclairtõl a japán nyilvánosházak egzotikus, zárt világáról. Valószínûleg néhányan hiányolni fogják a mûvészi aktnak nevezett stílus képviselõit, akiknek elvont és gyakran méltán megcsodált esztétikus fotói viszont rendszeresen helyet kapnak lapszámaink oldalain. Fotográfia rovatunkban is sok minden kiderül az aktfotózás technikai trükkjeirõl és lehetõségeirõl is. Remélem, fotós és fotót kedvelõ olvasóink jól fognak szórakozni, és új ötletekkel gazdagodva még az eddigieknél is szebb és érdekesebb fényképekkel gazdagítják portfóliójukat. Varga Miklós

Fotó: Kalotás Zsolt

001-005 bevezeto k

6/28/07

10:09 AM

Page 4

112 Fotográfia: Madárfotózás a természetben

001-005 bevezeto k

6/28/07

10:09 AM

Page 5

tartalom 52 Eszközök: Tamron 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II

67 Ricoh Caplio GX100

96 Portfólió: Joan Sinclair: Pink Box

70 Fényképezõgépek: Nikon Coolpix P5000

106 Fotográfia: Kompozíció Mante professzorral – Esernyõk

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Galéria Carlo Pieroni: A pin-up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 Pszichológia Erotikum a fotóban I. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 História Fejezetek a magyar aktfényképezés történetébõl . . . . .36 Tippek, trükkök Photoshop Elements: A diavetítés fortélyai . . . . . . . . . . . .40 Digitális ráncfelvarrás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Fekete-fehér képek Photoshop CS3-mal . . . . . . . . . . . . . . .48 Eszközök Tamron 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Professzionális Olympus objektívek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Szempontok objektívjeink kiválasztásához . . . . . . . . . . . .58 Hardver Hogyan keletkezik a képzaj? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Szoftver Csökkenõ képméretek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64 Fényképezõgépek Ricoh Caplio GX100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Nikon Coolpix P5000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Samsung NV11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72 Olympus E–410 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Képvilág Aktfotók értékelése . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 Portfólió Didier Carré: A nõ teste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84 Joan Sinclair: Pink Box . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96 Mobil Samsung U600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Fotográfia Kompozíció Mante professzorral – Esernyõk . . . . . . . . .106 Beépített képfeldolgozás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Madárfotózás a természetben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 20 fotótipp utazáshoz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Fotóhelyszínek: Barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Ember, jog, technika – az aktfotózásról általában . . . . .126 Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131 Könyvajánló . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 Webajánló . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .133 Apróhirdetések . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134 Fotó és irodalom Böszörményi Gyula: Pöttyös . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136

006-010 Levelezes k

6/28/07

9:55 AM

Page 1

Postaláda

Canon objektívek Tisztelt Szerkesztõség! Nem is olyan régen leváltottam a fényképezõgépemet egy újra, egy Canon EOS 400D-re 18–55 mm-es kitobjektívvel. Most viszont már komoly szándékomban áll, hogy vegyek egy vagy két objektívet a gépre. Az önök segítségét kérném a kiválasztásban, mert nem akarom, hogy feleslegesen dobjak ki egy L szériás objektívre pénzt. Persze abban sem vagyok teljesen biztos, hogy a 400D csak az EF-S, vagy az EF lencséket is támogatja. Ami még fontos nekem, az az ár-érték arány. Kérném, hogy olyan objektíveket válasszanak ki nekem, amelyeket több célra is tudok használni, amelyekkel biztosan jól járok mind képminõségileg, mind élességileg, valamint amelyek mûködni is fognak a 400D-s készülékemen. Segítségüket és válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Vincze Erzsébet Kedves Vincze Erzsébet! Az objektívek kiválasztásánál mindig azt a legfontosabb eldönteni, hogy milyen témájú felvételeket szeretnénk készíteni, és mekkora képet akarunk belõlük nagyítani. Sajnos ezeket nem írta meg levelében, ezért csak feltételes módban tudok válaszolni. Azzal, hogy EOS 400D gépet vásárolt, feltételezem, hogy

Digitális Fotó Magazin 2007/6.

nem professzionális felhasználási célból tette. Abban az esetben, ha ön A/3-as, vagy annál is nagyobb, részletgazdag természetfotókat szeretne készíteni, akkor valóban kell a drágább objektív. De ha nincs szükség nagyméretû nagyításra, csak hobbiképeket, netán portrékat készít, esetleg utazás alkalmából fényképez, családi eseményeket örökít meg, akkor bõven elég a 18–55-ös. Ha speciális témákat fotóz, akkor kifejezetten ahhoz kell objektívet választani. A nagylátószög kérdése egy érdekes dolog. Azért írtam, hogy valamelyest ön már döntött a kérdésben azzal, hogy a 400D-t választotta, mert ahhoz igazi nagylátószöget (10–22 mm, 12–24 mm) csak közepes minõségben kap. Ha full frame-es gépet választott volna, akkor ahhoz jó lenne a 17–40-es vagy a 16–35-ös professzionális objektív. Ezek 1,6-tal szorozva az APS-C méretû szenzor miatt már nem igazi nagylátószögûek a 400D-n. Szerintem önnek az EF-S 10–22 mm-es objektív – szokatlan látószögével – igazán örömet tudna szerezni. Ehhez jól illene egy 28–135-ös stabilizátoros (nem csillagászati árú, de megfelelõ minõségû) EF objektív. Így a gyújtótávolság-tartománya 16 mm-tõl egészen 216 mmig (ekv.) terjedne. Jómagam ezekkel az objektívekkel sokat fotóztam, a legtöbb használható felvételem velük készült. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Kapcsolódó cikkek Jelen lapszámunkban – Szempontok objektívjeink kiválasztásához.

6

Webgalériák Jó napot! A Digitális Fotó Magazin májusi számában olvastam, hogy a SimpleViewerrel lehet egyszerû galériát csinálni. Nagyon jó cikk volt, köszönöm. Meg is próbáltam ez alapján készíteni egy galériát, jól jött, mert eddig nem volt weboldalam, és kezdõ is vagyok a témában. A problémám a következõ: szeretnék több galériát csinálni, hogy szépen rendezhessem a fotókat, és ne egyszerre az összes képet mutassa az oldal. Nem értem, hogyan kell XML-ben ügyködni. Üdvözlettel: Hakagyi Kedves Hakagyi! Ha több galériát is szeretne az oldalára, akkor ahhoz nem az XML-állományban kell „ügyködni”, hanem egy külön HTML-oldalt kell létrehozni, amelyik hasonlóan a fotovilag.hu-n található oldalhoz, behívja a kiválasztott galéria oldalát, ugyanis a SimpleViewer nem tud hierarchikus galériákat kezelni. Így lesz egy fõoldaluk a galériáknak, amelyekrõl nyílnak a SimpleViewerrel készített képgalériák. Ezek lehetnek majdnem teljesen egyformák, csak abban térnek el, hogy melyik XML-re hivatkoznak, de lehetnek akár témánként eltérõek is. (Pl. ha az egyik galériában többségben vannak a fekvõ képek, akkor ezeknél alul vagy felül vannak az indexképek, míg ahol több az állókép, ott a bal vagy jobb oldalon.) A képeket ilyenkor érdemes külön mappákban tárolni, és az XMLekben megadni az elérési útvonalakat, de a HTML-ek és a kiegészítõ fájlok (pl. SWF, JS, képek stb.) maradhatnak egy könyvtárban. Üdvözlettel: Weisz Tamás

Ingyen Digitális Fotó Magazin Tisztelt Szerkesztõség! Én is letöltöttem a szóban forgó oldalról a feltöltött Digitális Fotó Magazint, de utána fogtam magam és megvettem, mert elnyerte a tetszésemet. Szerintem sokan cselekszenek hasonlóan. Megnézik, milyen az a valami, majd utána megveszik. Monitor elõtt amúgy sem nagyon kényelmes olvasni. Csak szerettem volna tudatni, hogy ilyen is létezik. Üdvözlettel: Tóth Balázs A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-010 Levelezes k

6/28/07

9:55 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu Várjuk olvasóink kérdéseit, véleményét e-mailben: [email protected]!

Lencsehibák Tisztelt Szerkesztõség! Mostanában sokat lehet hallani, olvasni az objektívek különbözõ lencsehibáiról: kromatikus aberráció, nyíláshiba, kóma, asztigmatizmus, képmezõelhajlás. Ezek fõleg nagy fényerõnél jelentkeznek, és a rekesz szûkítésével valamelyest lehet segíteni rajtuk. Arról viszont sehol nem tesznek említést, hogy ezek a nagylátószögû, vagy inkább a teleobjektíveknél jellemzõ hibák? Azt szeretném megtudni, hogy melyik hiba melyik típusú objektívnél jelentkezik jobban? Köszönöm Tisztelt Válaszukat: Sz. Anikó Kedves Anikó! Kérdésére nem tudunk egyértelmû válasszal szolgálni. Az objektívek összetett lencserendszerek, amelyek képalkotási hibái nemcsak a fókusztávolságtól és a rekesz nagyságától, hanem az egyes lencsetagok alakjától, nagyításától, anyaguk törésmutatójától és az Abbe-féle számoktól, az apertúrarekesz helyzetétõl, a ferde fõsugár és az apertúrasugár optikai tengely feletti áthaladási magasságától is függenek. Ezeknek a jelenségeknek az egyszerû geometriai optikai tárgyalása is nagyon bonyolult matematikai összefüggésekhez vezet, amire már Petzvál József is rámutatott. A számítások manuális elvégzésének kényszere miatt még a XX. sz. közepén is csak durva közelítésekkel éltek a tervezõk. E közelítések alapján kvalitatívan nagyjából azt lehet mondani, hogy az ön által említett hibák annál nagyobbak, minél kisebb a lencsetagok fókusztávolsága, föltéve, hogy a többi paraméter közben változatlan. Mivel a képalkotási hibák nem csak a fókusztávolságtól függnek, és a több lencsetagból álló objektíveknél az egyes lencsék okozta hibák összegzõdnek, egymást erõsíthetik vagy kompenzálhatják, nem lehet egyértelmûen kijelenteni, hogy a nagylátószögû objektíveknél a hibák jobban jelentkeznek, bár kétségtelen, hogy általában ez a tapasztalat. Az elmúlt évtizedekben a számítógépes optikai tervezés alapjaiban változtatta meg az objektívek tervezésének módszereit. Ehhez jött a számítógép-vezérelt, aszferikus lencsetagok költséghatékony elõállítására alkalmas csiszolás,

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.

Digitális Fotó Magazin Megjelenik évente 10 alkalommal Kiadja a Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Felelôs kiadó: Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Dékán István Szerkesztôk: Koczina Gyula, Szita Péter Címlapdesign: Takács Adrienne

valamint a speciális bevonatok, üvegek és adalékanyagok használata. Az optikai rendszer felépítésének kigondolása ma is nagy szakmai tapasztalatot, optikai, technológiai és gyártási ismereteket kíván. Ám az elgondolt rendszer optikai analízisét és optimalizálását a számítógépek már gyorsan és pontosan elvégzik. A szoftver az analízis eredményei alapján automatikusan módosítja, javítja a rendszer tulajdonságait, egészen addig, amíg el nem éri a tervezõ által megszabott követelményeket. Természetesen ezeket a követelményeket úgy kell megfogalmazni, hogy a számítógép találjon megoldást a fizika korlátai között. Ráadásul további tervezési szempontokat (pl. méretek, gyárthatóság, költségek) is ki kell elégíteni. A képalkotási hibák nem attól függenek, hogy milyen fókusztávolságú az objektív, hanem attól, hogy mekkora tûréseket engedett meg a tervezõ, meddig mennek el az optimalizációval. Ezért van az, hogy ugyanannak a gyártónak egy olcsóbb f/5,6-os fényerejû kisteléjének a képét több hiba terhelheti, mint egy jóval drágább, jobban optimalizált f/1,4-es nagylátószögûét, holott az utóbbinál a szélsõ sugarak erõsebben törnek és távolabb haladnak az optikai tengelytõl. Ráadásul a tervezett hibákhoz jön még némi gyártási pontatlanság. Általánosító kijelentést tenni nem lehet. Az viszont igaz, hogy a lencserendszer optimalizálását a mozgó lencsetagokat tartalmazó zoomobjektíveknél a legnehezebb elvégezni. Ezért azonos technológiai feltételek és hasonló költségek esetén ezeknél nagyobb optikai hibákra kell számítani, mint fix fókusztávolságú társaiknál. Üdvözlettel: S. A.

Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, dr. Elek István, Féjja Sándor, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Kulcsár István, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Mucsy Szilvia, dr. Nagy Tamás, Süle Szilvia, Sümegi András, S. Varga Ilona – A Lion, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne • Tervezôszerkesztô: Bahurek Gabriella Szerkesztôségi titkár: Halász Éva Korrektorok: Kerekes Andrea, Tóth Andrea Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 Címlapkép: Carlo Pieroni

E-mail: [email protected] • Internet: www.fotomagazin.hu • ISSN: 1587-7280 A külföldi szerzôk cikkeit fordította: dr. Horváth Katalin Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória

Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected], Venczák Marianna, telefon: 485-5058, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém, Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A Digitális Fotó Magazin a TIPA magyar tagja

Következô számunk 2007. augusztus 28-án jelenik meg.

006-010 Levelezes k

6/28/07

9:55 AM

Page 3

Postaláda

Túl kicsi a váz Tisztelt DFM! Rendelkezem egy Canon EOS 400D-vel és néhány Canon „üveggel”: EF–S 18–55, EF–S 17–85, EF 100 macro, EF 25 II, illetve EF 100–400. Le szeretném cserélni a vázat, de nem a képminõség miatt, hanem, mert a 400D nekem még markolattal is kényelmetlen. A 30D-re gondoltam, már csak azt szeretném megtudni, hogy a képminõségben is lesz változás, vagy csak a méretekben? Csak így tovább, színvonalas a lap! Nem lehet egy kicsit több a DSLR-rõl, illetve azok tartozékairól (objektív, vaku, közgyûrû, konverter, szögkeresõ stb.) szóló írás a lapban? Gondolva azokra is, akik a már meglévõ vázukat szeretnék továbbfejleszteni. Gondolom a támogatottság elsõsorban a kompaktok irányából jön a gyártók/forgalmazók részérõl, de nem vehet mindenki új kompaktot havonta! Arról nem is beszélve, hogy a lap – minõsége, illetve hangneme okán – nem a „gyorsan valamilyen olcsó kompaktot a nyaraláshoz” típusú embereknek szól. A vázteszteknél talán célravezetõbb lenne, ha ugyanazzal a független gyártó által készített obival történne a mustra, hogy ténylegesen a váz tulajdonságai derüljenek ki, ne a kitobjektív gyengéi. Üdvözlettel: Weigl Károly


Tisztelt Weigl Károly! Az EOS 30D lényegesen jobb gép, mint a 400D. Már a zárszerkezet hangja is komolyabb. A képminõsége is jobb, de fõként a kezelhetõsége barátibb. Gondolok itt a joystickes AF mezõ kiválasztásra, a rekesznyílást állító hátsó tárcsára, a nagyobb sorozatfelvételi sebességre és hasonlókra. Eggyel magasabb kategória. Mindenképpen javaslom. A lap tartalmát tekintve igaza van, kell foglalkozni a tartozékokkal is. Megjegyzem, a hirdetõk részérõl nincs semmiféle nyomás a lap tartalmával kapcsolatban, mert ezt már régen leépítettük. Arról írunk, amirõl akarunk, és ebben az ilyen jelzések nagyon hasznosak. A gépek összehasonlítását azzal az objektívvel végezzük, amelyikkel az adott vázat a vevõk a legnagyobb valószínûséggel megvásárolják. A független elõállítók „üvegei” ráadásul legtöbbször (nem mindig) gyengébb minõségûek, mint az eredetik. Ezért ez sem lenne autentikusabb tesztalap. Üdvözlettel: Dékán István

8

Rendszervakuk Tisztelt Szerkesztõség! Rendszeres olvasója vagyok Lapjuknak, amelyet, mint lelkes amatõr, alapvetõ információforrásomnak tekintek, s mindig nagy öröm számomra a lap megjelenése. A levelezés rovatukban több olyan kérdéssel találkoztam, melyek számomra is érdekesek, sokat tanulok belõlük. Ezúton szeretném a tanácsukat kérni vaku vásárlásához. Felszerelésem: a gépem Canon 20D, melyet másfél éve nagy megelégedéssel használok. Optikák: Canon 50 mm f/1,8; Sigma 70–200 f/2,8 EX; Sigma 105 f/2,8 macro EX, illetve a Canon 18–55. A kérdésem az, hogy a fenti felszerelés a Canon Speedlight vakuival (580 és 430) tökéletesen mûködik-e, vagy kompromisszumokkal kell számolnom a Sigma optikák miatt? Kérdésem lenne az is, hogy az 580-as egy amatõr számára kihasználható-e, mik a lényeges különbségek a két vaku között? Vagy vegyek Sigma vakut? Az is érdekelne, hogy a 20D késõbbi márkaazonos cseréje mellett a javasolt vakunak lehetnek-e használati korlátai? Rendkívüli megtiszteltetésnek venném, ha kérdésemet megválaszolnák, s döntésem meghozatalában a segítségemre lennének. Fáradozásukat elõre is köszönve, üdvözlettel: Török Béla Kedves Török Béla! Rendszervakut mindenképpen úgy kell választani, hogy az a vázzal legyen maximálisan kompatibilis, hiszen azzal van közvetlenül kapcsolatban, attól kapja a pontos mûködéshez szükséges parancsokat. Ha a vázzal azonos márkájú rendszervaku nem mûködik tökéletesen egy idegen objektívvel – de a saját márkájúval igen –, akkor annak csak az objektív lehet az oka. Ha késõbb a vázat márkán belül kívánja fejleszteni, akkor különösen érdemes a saját márkájú vakut megvásárolni, hiszen a cég a saját eszközeit úgy igyekszik fejleszteni, hogy azok a legnagyobb mértékben csereszabatosak maradjanak hosszú távon is. A Speedlight 580-as és 430-as között két fontos különbség van. Az 580-as tud egy második rendszervakut is vezérelni, külön vezérlõegység nélkül, és jóval nagyobb a teljesítménye a 430-asénál. Ez fõleg nagylátószögû objektívek használatakor vehetõ észre, hiszen akkor lényegesen nagyobb fénymennyiséget kell kibocsátania. Ha ön ilyen objektívet nem használ, és megelégszik egy lámpával, akkor általános célokra elegendõ teljesítményt nyújt a Speedlight 430-as is. Üdvözlettel: kgy

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-010 Levelezes k

6/28/07

9:55 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Tisztelt Fotó Magazin! Az lenne a kérdésem, hogy egy Nikon D80-hoz hogyan tudok régi manuális optikákat használni? Pl. egy Nikon MF 2,8/300-ast vagy egy Nikon M42-es átalakítóra rátett menetes optikát. A fényt méri-e a gép? Válaszukat elõre is köszönöm: Gyarmati Gábor Tisztelt Gyarmati Gábor! A Nikon D80-ra tetszõleges manuális élességállítású (processzor és elektromos kontaktusok nélküli) objektívet rátehet, de ezekkel nem fog mûködni a beépített fénymérõ, tehát a gépet manuális módban használva kísérleti úton vagy külsõ fénymérõvel kell meghatározni az expozíciós paramétereket. Az is jó megoldás, ha egy modern, processzoros objektív segítségével megméri a fényt, majd az így kapott értékeket használja tovább az objektívcsere után. Ugyanez a helyzet, ha átalakító segítségével M42-es menetes csatlakozású objektívet helyez a D80-ra. Itt azonban figyelni kell arra is, hogy a Nikon-rendszernél nagyobb a filmsík (szenzorsík) és a bajonett közötti távolság, mint pl. az M42-es szabványnál, így az átalakítóval a Nikon gépre helyezett menetes objektív fõsíkja az ideálisnál messzebb kerül a szenzortól. Ez annyit jelent, hogy az átalakítóval használt menetes objektívvel az élességet nem lehet majd végtelenre állítani. Az élességállító gyûrût a véghelyzetbe tekerve is csak néhány, néhány tíz méteren lesz az élesség. Ezt olyan átalakítóval lehet kiküszöbölni, amely egy lencse segítségével kompenzálja ezt a hatást, de a lencsetag némileg rontja a képminõséget. Ha nagy értékû vagy speciális menetes objektívjei vannak, akkor meg lehet próbálkozni az átalakíttatásukkal. Egyes konstrukcióknál (fõleg a teléknél) megoldható, hogy az élességállítási tartományt eltolják vagy kibõvítik, így a normál, lencse nélküli átalakítóval lehetségessé válik a végtelenre való beállítás. Ez viszont esetenként azt eredményezheti, hogy ezeket az objektíveket az M42-es csatlakozású fényképezõgépen már nem tudja a megszokott módon használni. Ha fontos szempontként merül fel a manuális élességállítású objektívekkel való fénymérés, akkor azt javaslom, hogy válassza a Nikon D200 vagy valamelyik D2 vázat, amelyek képesek erre. Sz. P.

Kedves Olvasóink! Kérjük, hogy munkaidôben a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál jelezzék bármilyen kiadói, elôfizetési, lapkézbesítési problémájukat, vagy ha a magazint rendszeresen nem tudják megvásárolni az újságárusoknál. A kiadó

Melyik RAW-konvertert használjam? Tisztelt Szerkesztõség! Hamarosan vásárolni fogok egy DSLR gépet, de a digitális technikával még csak most ismerkedem. Alapvetõ problémám a RAW-állomány feldolgozása. Hogyan érhetem el a legjobb eredményt? A dilemmám abból fakad, hogy egyesek szerint a Canon saját szoftverét (DPP) érdemes használni, mások a RawShooterre esküsznek, vagy ott van a sokat emlegetett Photoshop. Érdemes úgy használni az elsõ két program valamelyikét (vagy esetleg egy harmadikat), hogy azzal csak konvertálom a RAW-állományt, és Photoshopban feldolgozom a TIFF-képet, vagy akkor már inkább eleve Photoshopban konvertáljam a RAW-ot? Tehát a kérdésem lényege: abban a programban kell feldolgozni az adott képet, ahol a RAW-ot konvertáltam, hogy az ne okozzon érezhetõ minõségromlást? Mit javasolnak, ha a szoftverek költségeit figyelmen kívül hagyjuk? Varga Gábor Kedves Varga Gábor! Ha valaki az elérhetõ jobb képminõség kedvéért tér át digitális tükörreflexes gép használatára, akkor valóban érdemes a sokkal jobb képet adó digitális negatív (RAW) formátumban gondolkodni. Egyrészt azért, mert így utólag is tökéletesíthetjük felvételünket minõségcsökkenés nélkül, másrészt azért, mert a RAW-feldolgozó szoftverek jobb minõségû JPEGképfájlt konvertálnak, mint a fényképezõgép szoftvere. Ebben az esetben már feleslegessé is válhat a Photoshop használata, hacsak nem valamilyen „extra beavatkozást” akarunk képünkön végrehajtani. Ha mindenképpen szeretnénk Photoshopos utómunkát, akkor az elõzõleg feldolgozott RAW-fájlunkat TIFF-formátumba konvertáljuk. Ha konvertálás után már nem nyúlunk a képünkhöz, akkor a legkisebb tömörítésû (legjobb minõségû) JPEG-formátumban mentsük el. Ez lényegesen kevesebb helyet foglal, mint a TIFF-fájl. Véleményem szerint a Pixmantec szoftvere, a RawShooter minden igényt kielégít, amit az is bizonyít, hogy az Adobe megvásárolta, és a Photoshop CS3-ban már ez a legkorszerûbb feldolgozó és konvertáló program dolgozik. Üdvözlettel: kgy


Manuális objektívek a D80-as vázon

9

006-010 Levelezes k

6/28/07

9:55 AM

Page 5

Postaláda

Aktok a kertben Tisztelt Szerkesztõség! Néhány fotómat szeretném szíves figyelmükbe ajánlani. Éjszaka készültek a kertemben. A képek szerény lehetõségeimhez mérten, ugyanakkor kreativitásomat felhasználva készültek egy Canon A60-as szappantartóval, a megvilágítás mindegyiknél 15 mp-es, és a telefonommal

szeretnénk csökkenteni a hosszabb oldalt (anélkül, hogy portré vagy tájkép formátummal foglalkoznánk), egyszerûen a Width (szélesség) és a Height (magasság) értékeihez a kívánt adatokat – jelen példában 600x600-at – kell beírnunk. Emellett még lehetõségünk adódik egy Action (elõre rögzített mûvelet [sorozat]) „lejátszására”, végrehajtására a képen. Ezt csak segítségként, ötletként írtam. Nyilván tisztában van ezzel a funkcióval, de ha már pontosan akarunk választ adni, akkor szerintem ez pontosabb. Másfelõl a File-Automate-Fit Image is hasonló elven mûködik, de azt csak egy képre lehet alkalmazni. Nyilván egy Action rögzítése, majd a Batch vagy akár az Image Processorban való további alkalmazása már használható, viszont csak egy adott értéken, míg a „sima” image processoros megoldás változtatásához csak két helyen kell átírni az adatokat, valamint nem kell actiont módosítani hozzá. Üdvözlettel: Vajda Zsolt

Pannonhalma vagy Teréz körút?

(kékes LED), valamint egy volfrámégõs zseblámpával történt. Digitális utómunka nem történt. Sajnos némelyik képnél a modell szuszogása miatt a mellbimbók enyhén életlenek lettek, de hát az élet már csak ilyen. Mozog. Helyük: http://erdelyiszallasajanlo.hu/temporal/fm/ Mindezeket annak reményében írom, hogy a képek esetleg elnyerik tetszésüket. Üdvözlettel: Rédley Tamás

Hozzászólás a csoportos átméretezéshez


Tisztelt Bajic Iván Úr! A mostani DFM-ben Csongrádi György egy Photoshopsegítséget kért, mégpedig a képek átméretezésével kapcsolatban. Egyelõre õ a Web Photo Galleryt használta erre a célra. Nem rossz, de talán a sok kutakodás, meg más stílusok kiválasztása helyett én a File-Scripts-Image Processort ajánlanám. Itt megadhatja azt a kezdõmappát, amelynek a képeit át szeretné méretezni, vagy akár a megnyitott képeket is használhatja. Majd a következõ lépés a célmappa megadása, itt a fájltípusnak megfelelõen egy könyvtárat fog létrehozni a Photoshop (pl. JPG esetén JPG-könyvtár, TIFF esetén TIFFstb.). Már csak a fájltípus kiválasztása, szükség szerint a tömörítés, illetve a képhez hozzárendelt színprofil következik. Itt lehetõségünk van egy Image Size parancs kiadására. Ez egy nagyon hasznos funkció. Ha pl. 600 képpontnyira

10

Tisztelt Szerkesztõség! Jómagam a pannonhalmi bencés fõapátság világörökségi környezetének fenntartásán, fejlesztésén dolgozom, túlzás nélkül állíthatom, hogy ismerem a helyszínt, mint a tenyeremet. Az önök újságjának 2007. májusi számában Grecsó Krisztián „Embersémák” címmel közöl egy írást, melyhez egyik rokonáról csatolt képet. A szerzõ egy „kétes pontosságú családi legendáról” ír, miszerint a fotón látható úr a fõapátság udvarán állna. Ezt a legendát sajnos kénytelen vagyok megcáfolni, ugyanis Pannonhalmán nincsenek a háttérben látható többemeletes épületek, a fotó nem a fõapátságban készült. Így tehát inkább a legenda Teréz körúti verziója lehet hiteles. Maradok lapjuk további lelkes olvasója, tisztelettel: Pottyondy Ákos, Pannonhalma Kedves Pottyondy Ákos! Hálásan köszönöm a levelét, egészen felcsigázott. Talán akadna valami nyom Pannonhalmán apám nagybátyjáról, talán kiderülhetne, mennyire pontos a maradék információm, az a néhány foszlány a családi anekdotakincsbõl, amely az õ besorozásáról és egyebekrõl szól. Hiszen ez volna a lényeg. Hogy a kép valószínûleg nem az apátságban készült, azt én is írtam, sõt még a bélyegzõ állítását is odamásoltam, miszerint a Teréz körúton örökítõdött meg a pillanat. A hely sohasem olyan érdekes, mint egy emberi sors, nem így gondolja? Barátsággal: Grecsó Krisztián

011-019 Hirek, ujdonsagok k

6/28/07

9:56 AM

Page 1

TIPA-díjak átadása Május 31-én Kölnben részt vettünk a TIPA (Technical Image Press Association) idei díjainak ünnepélyesen átadásán. A TIPA 1990-ben alakult, így ez volt a tizenhetedik díjkiosztó ünnepség. Az eseményen a díjnyertes eszközöket gyártó cégek képviselõi és a TIPA lapok fõszerkesztõi voltak jelen. A díjakat az európai fotó és képalkotási iparág legjobb eszközei kapják (European Photo & Imaging Awards). A díjazott termékekrõl elõzõ lapszámunkban számoltunk be. A díjak a kiosztás elõtt


Juan M. Varela a TIPA elnöke

Csoportkép a díjazottakról 11


6/28/07

9:56 AM

Firmware a Sigma SD14-hez A Sigma Foveon szenzoros fényképezõgépéhez bejelentett 1.03 verziójú frissítés két javítást tartalmaz. A telepítés után nem fordul elõ, hogy sorozatfelvételi módban, a képek mentése alatt a gép lefagyjon, és a gép tetején lévõ LCD-n is helyesen mûködik a telep töltöttségi visszajelzése. www.sigma-sd14.com/software/firmware

Samsung GX–10 1.2 firmware Az 1.2-es verzió többek közt a következõ módosításokat tartalmazza: lehetségessé válik a beépített vaku használata vezeték nélküli vakuzásnál, módosult az érzékenység beállítási és visszajelzési módja, illetve a zöld gomb mûködésében (Tv és Av üzemmódokban) is történtek változások. A frissítés a következõ oldalon érhetõ el: www.samsungcamera.com/customer/ download/fw/gx_10/fw_step1.asp

Pentax Remote Assistant a 3 Mac OS X-hez A Pentax elkészítette a K10D fényképezõgépéhez való távvezérlõ szoftverének Mac OS X változatát. A program segítségével már nemcsak a PC-, hanem a Macfelhasználóknak is lehetõségük van a K10D összes funkciójának számítógéprõl való vezérlésére. Így a beállítások megváltoztatása és az exponálás is a számítógéprõl történhet. www.pentax.de

Page 2

Új szenzortechnológia a Kodaktól A Kodak új képszenzor-technológiát jelentett be, amely a kevés fényben való fotózás területén jelent elõrelépést. Az újítás nem a képérzékelõ cellákat vagy a félvezetõlapkát érinti, hanem az egyes pixelek fölé helyezett színszûrõket. A mai képérzékelõk (a Foveon háromrétegû lapkáját és a Sony négyszínû szûrõvel ellátott szenzorját kivéve) Bayer-mintázatú színszûrõvel rendelkeznek. Ezeknél minden egyes pixel fölött kék, zöld vagy vörös szûrõ található, így az adott képpont csak a látható spektrum adott színû komponensére érzékeny. Egy lapka felületén a hagyományos Bayerelrendezés szerint mindig duplaannyi zöld, mint kék és piros filter található, így például egy 10 megapixeles szenzoron 5 millió zöld és 2,5-2,5 millió kék és piros szûrõ található. Az exponálás után a fényképezõgép képfeldolgozó szoftvere színinterpolációs eljárással állítja elõ a 10 millió „színes” pixelbõl álló fényképet. A Kodak fejlesztése az emberi szem mûködésére hasonlít, ahol is külön szerv található a világosság és külön szerv a színinfor-

Hírek a Kodak körül A Kodak részvényei rövid idõ alatt 9%-ot emelkedtek. A pletykák szerint a háttérben magánbefektetési társaságok állnak, az õ vásárlásaik hajtották fel az árakat. A nemrég 23 000 alkalmazottat elbocsátó és az orvosi divíziójától is megváló óriáscég így spekulációk tárgyává vált. Az akvizíciós találgatások középpontjában jelenleg a HP áll. Fotografia Reflex

Botrány a Sanyónál?


A Sanyo az idén márciusig tartó üzleti évben 372,8 millió dolláros veszteséget könyvelt el. Ez a várakozásokhoz képest jelentõs javulást jelent és a cég ebben az évben már profitot is vár. Az optimizmust beárnyékolja azonban, hogy a Sanyónál vizsgálat folyik a 2003-2004-ben a leányvállatok által termelt veszteségek elszámolásával kapcsolatban. Ha az aggodalmak beigazolódnak, az megrendítheti az egyik legjelentõsebb, és a digitális fényképezõgép-iparban igen nagy beszállítóként jelenlévõ japán cégóriás helyzetét. news.yahoo.com

12

máció érzékelésére. Az új szûrõelrendezésben az eddig megszokott kék, zöld és vörös színre érzékeny pixelek mellett panokromatikus, vagy más megfogalmazásban semleges, csak a fény mennyiségét érzékelõ pixelek is szerepelnek. A szenzor így sokkal több fényt tud hasznosítani. Az elõbbi, 10 megapixeles példánál maradva, az új elrendezés szerint 5 millió semleges, 2,5 millió zöld és 1,25-1,25 millió kék és vörös színszûrõ kerül az érzékelõre. Természetesen az új szûrõelrendezéshez teljesen új képfeldolgozó szoftver szükséges. Ez jelenleg még nagyobb méretû, mint a hagyományos Bayer-interpolációt alkalmazó társai, de arra irányulnak a fejlesztések, hogy az új eljárás is hasonlóan egyszerû legyen. Az innováció legfõbb elõnye, hogy a változtatás nem érinti magát az érzékelõt, annak kritikus precizitással megtervezett áram-

köreit, így nem kíván új gyártástechnológiát sem, mindössze a már meglévõ technológiával gyártott szenzorokat kell az új

Felül a hagyományos mintázat, alatta a Kodak új szûrõelrendezése látható szûrõkkel ellátni. A cég által publikált fotó ISO 1000 érzékenységgel készült, baloldalt a hagyományos szenzor, a jobb oldalon az új szûrõmintázattal épített képérzékelõ által szolgáltatott kép látható. Jól megfigyelhetõ, hogy az új szûrõelrendezésû szenzor sokkal kevésbé zajos képet ad. A Kodak az új érzékelõvel a kevés fényben való képkészítést kívánja elõsegíteni, és olyan szenzort szeretne készíteni, amely nagyobb érzékenységével kiváltja a jelenlegi mozgó alkatrészeket alkalmazó képstabilizálási eljárásokat. A fejlesztések jelenlegi állása szerint a prototípusok 2008 elsõ negyedévére várhatóak, a sorozatgyártás ezután három-hat hónappal indulhat meg. A Kodak elsõként saját fényképezõgépeibe kívánja beépíteni az új szenzorokat, de késõbb kész érzékelõket (a hozzájuk való szoftverrel együtt) is kínálni fog a kameragyártók számára, és a gyártási licenc értékesítése révén azt is lehetõvé teszi, hogy más szenzorgyártók is alkalmazzák a megoldást.

www.kodak.com


6/28/07

9:56 AM

Page 3

www.fotomagazin.hu

Univerzális akkumulátor Az Universal Power Bank nevû eszköz gyakorlatilag egy nagy kapacitású akkumulátort takar, amelyet számos kiegészítõ áramkörrel és átalakítóval láttak el, hogy a lehetõ legsokrétûbb módon lehessen használni. Az eszközt a már meglévõ notebooktöltõnk segítségével lehet feltölteni (a szükséges átalakítókat a csomagban megtaláljuk), így nem szükséges hozzá önálló adaptert cipelni. Ha a 9200 mAh kapacitású akkut teljesen feltöltöttük, akkor notebookunk számára nagyjából 12 órányi további mûködési idõt vagy mobiltelefonunk számára további 100 órányi beszélgetést tud biztosítani. Képes feltölteni akkuról mûködõ további eszközöket is, így például PDA-t, kamerát,

digitális fényképezõgépet, MP3-lejátszót, GPS-t. USB-kimenettel is rendelkezik, így azokat az eszközöket is ellátja energiával, amelyek ilyen módon tölthetõek. Az akku oldalán található kijelzõrõl leolvashatók a legfontosabb információk, így például a töltési idõ vagy a töltöttségi szint.

www.mfueldirect.com

Lomo Horizon A shop.lomography.com oldalon Lomo Horizon néven két változatban is megvásárolható a nálunk is ismert orosz gyártmányú Horizon panorámakamera. A speciális képalkotási effekteket, egyszerû eszközöket és az élet szülte kompozíciókat kedvelõ lomográfiarajongók így egy újabb olyan eszközhöz juthatnak, amellyel speciális szemszögbõl alkothatnak képet az õket körülvevõ, és a hagyományos eszközökkel már az unalomig dokumentált világról. Az olcsóbbik, kompakt változat

rögzített rekesznyílású, mindössze két expozíciós idõt ismer, és tartozékokkal sincs úgy ellátva, mint a csaknem duplaannyiba, 250 euróba kerülõ Perfekt névre hallgató testvére. Ez utóbbi beépített vízszintezõt is tartalmaz, rendelkezik állványmenettel, tartozzék hozzá a fogantyú is.

shop.lomography.com

távirányító tükörreflexesekhez Egy amerikai cég olyan univerzális távirányítót kínál, amely akár vezeték nélküli, akár vezetékes módon képes elexponálni a kamerákat. Az arra gyárilag felkészített fényképezõgépeket infravörös impulzus segítségével közvetlenül vezérli, az eredetileg vezetékes távirányítóval mûködõ fényképezõgépeknél egy infravörös vevõegység csatlakoztatása után válik lehetségessé a távvezérlés. A vevõegység Canon és Nikon szabvá-

nyú csatlakozással is megvásárolható. Az eddigi megoldásokkal szemben a vevõegység igen kis méretû, így nem foglalja el a fényképezõgép vakupapucsát. Ha az optikai rálátás hiányában bizonytalanná vagy lehetetlenné válik az infravörös vezérlés, a távirányítóhoz egy kábel csatlakoztatható, amelynek másik vége egy megfelelõ átalakító segítségével összekapcsolható a fényképezõgéppel.

www.argraph.com


6/28/07

9:56 AM

Pentax–Hoya-egyesülés Némi bizonytalanság, számos kérdéses momentum és módosított ajánlat után a Pentax és a Hoya az eredeti szándéknyilatkozatuknak megfelelõen bejelentette a két cég egyesülését. A Japán egyik vezetõ lencsegyártójaként számon tartott Hoya gyakorlatilag felvásárolja a Pentax részvényeit, de a patinás fotós cég önállóságát a Hoyacsoporton belül is biztosítja. Megtartja a ma is jól, sõt a sikeres tükörreflexes fejlesztéseknek köszönhetõen egyre jobban csengõ márkanevet, és lencsegyártóként várhatóan a Pentax objektívfejlesztéseit is hathatósan fogja segíteni. www.pentax.com, www.hoya.com

Adobe Camera RAW 4.1 Az Adobe cég népszerû RAW-konvertáló szoftverének legújabb változata az eddigiek mellett a következõ fényképezõgépeket is támogatja: Canon EOS–1D Mark III, Fujifilm FinePix S5 Pro, Nikon D40X, Olympus E–410, Olympus SP–550 UZ, Sigma SD14, Phase One H 20, H 25, P 20, P 21, P 25, P 30 és P 45. A frissítés tartalmazza az Adobe DNG-konverter legújabb változatát is. www.adobe.com/products/photoshop/ cameraraw

Ricoh GX100 firmware-frissítés


A Ricoh rövid idõn belül már a harmadik frissítést adja ki a GX100 nevû presztízskamerájához. Az 1.14-es verzió több hibajavítást tartalmaz, többek között pontosabb automatikus élességállítást nyújt, pontosabb expozíciókorrekciót tesz lehetõvé hosszú expozíciók alatt, továbbá javítja a DNG-állományokba mentett adatok eddigi hibáit, és korrigál néhány AF üzemmódhoz kapcsolódó rendellenességet is. A frissítés az alábbi címrõl tölthetõ le: www.ricoh.com/r_dc/download/ firmware/gx100

14

Page 4

Mégsem lesz Pentax 645D? Úgy tûnik, hogy a Pentax mégsem készíti el a már a fejlesztési bejelentésekbõl jól ismert 645 Digital fényképezõgépet. A fejlesztésrõl szóló elsõ híradás 2005. májusi lapszámunkban volt olvasható, akkor még egy japán kiállításon, egy vitrinben bemutatott, három egymástól külsejében különbözõ makettrõl számoltunk be. Azóta több adat is nyilvánosságra került a fejlesztés alatt álló digitális középformátumú kameráról, például az is, hogy majd 18 vagy 31,6 megapixeles Kodak szenzor fog a belsejében dolgozni. A bejelentéseket nagy érdeklõdés övezte, ugyanis az új kamerához használhatók lettek volna a filmes középformátumú rendszerhez kifejlesztett manuál- és autofókuszos objektívek is. A Japán Kyodo News és a Nikkei hírügynökség értesülései szerint a cég felhagy a digitális középformátumú tükörreflexes kamerák fejlesztésével. A professzionális felhasználók helyett inkább az általánosabb fogyasztói rétegeknek kívánnak kamerákat fejleszteni. A hírt egyelõre hivatalos Pentax források nem erõsítették meg. A patinás fényképezõgépgyártó cég egyelõre a Hoya általi felvásárlásával, illetve az egyesülési teendõkkel van Fotografia reflex elfoglalva.

Miniszkenner már fotókhoz is A Pentax által kínált miniszkenner rendkívül kis méreteivel lehetõvé teszi, hogy hordozható számítógépünkkel együtt tetszõleges helyen végezzünk el lapolvasási feladatokat. Az eszköz alig szélesebb, mint egy A/4-es papírlap. A kis méret kulcsa, hogy itt nem az olvasófej mozog a papír alatt, hanem a továbbító mechanika magát a papírt húzza át a vonalszenzor fölött. Elõdjéhez képest növekedett a felbontása, amely immár 600 dpi, valamint gyorsabb, USB 2.0 szabványú csatlakozófelületet és fejlettebb szoftverkörnyezetet kapott. Képes a beolvasott dokumentumot azonnal Adobe PDF-formátumba menteni, így megkíméli a felhasználókat a konvertálástól. Színes üzemmódban három oldalt, szürkeárnyalatos vagy fekete-fehér üzemmódban öt oldalt képes percenként beolvasni. A tápellátás biztosítása az USBkábelen keresztül történik, így nincs szükség külön áramforrásra. A Pentax egyébként hasonló méretû nyomtatókat is kínál, amelyek akár vezeték nélküli kapcsolaton is képewww.pentaxtech.com sek fogadni az adatokat.


6/28/07

9:56 AM

Page 5

www.fotomagazin.hu

Speciális Pentax K10D modellek A cégek idõnként speciális kiadásokkal emlékeznek meg egy-egy fontosabb jubileumról vagy fontosabb eseményrõl. A Pentax az utóbbi hónapokban két ilyen modellt is bemutatott. Mindkettõ a cég jelenlegi sikergépére, a K10D-re épül. A különlegesebbik „50th Anniversary” névre hallgató kiadás az elsõ pentaprizmás kialakítású Asahi Pentax 1957-es megjelenését ünnepli. A cég az elsõ Pentaxokéhoz hasonló prizmakialakítást alkalmazott, áttervezte a gép keresõjét, és kihagyta a beépített vakut. Az így kapott retro külsõ egészen biztos, hogy megdobogtatja a Pentax-rajongók szívét. A készletben egy szintén ezüstszínû 2,8/40-es Limited objektívet is találni, amely nevével (SMC-Takumar) is idézi a cég legendás termékeit. A fényképezõgépet a cég egyelõre nem tervezi piacra dobni. A másik speciális modell apropóját az adja, hogy a Pentax K10D

fényképezõgép elnyerte Japán 11 vezetõ szaklapjának újságírói által odaítélt „Camera Grand Prix”-díjat. A speciális kiadású K10D gumiborítása barna színû, a vázon és a szintén egyedi vállszíjon is megtalálható a „Camera Grand Prix 2007” felirat, valamint a legújabb 1.3as verziójú, az ultrahangos élességállítású SDM objektíveket is támogató firmware található rajta. A K10D Grand Prix-csomag a vázon kívül tartalmazza a vállszíjat és a D–BG2 GP elemtartós vertikális markolatot. Összesen 5000 ilyen csomag kerül forgalomba világszerte, amelyekbõl hazánkban www.pentax.com is lehet rendelni.

Két új termonyomtató a Canontól A Selphy CP740 és CP750 nyomtatók a régebbi 720-as és 730-as típusokat váltják le. A beépített képernyõvel rendelkezõ printerek 10x15 centis képeket készítenek. A 740-

es típus 2 colos képernyõvel rendelkezik, a 750-esnél 2,5 colos monitort találunk. Ez utóbbi rendelkezik infravörös porttal is, így akár mobiltelefonról is kinyomtathatjuk a felvételeinket. Ezenkívül a CP750 kiváltsága a nyomtatás elõtti képkivágás lehetõsége és a „My Colors” képmódosító funkció is. Mindkét eszköz képes a vörös szemek eltávolítására. Beépített USB-kábel-

lel is rendelkeznek, és az opcionális akkumulátor megvásárlásával tetszõleges helyen használhatóak. Újdonság, hogy a nyomtatók beépített kártyaolvasója támogatja a mobiltelefonokban használatos kisméretû memóriakártyákat, így az MMCplus, MMCmobile, microSD, microSDHC és MMC micrót is. Mindkét printer kiegészíthetõ bluetooth- és WiFi-adapterrel, így kártyák vagy vezeték

használata nélkül is összekapcsolhatóak a mobil eszközökkel.

www.canon.hu


6/28/07

9:56 AM

Bibble Pro 4.9.8 A Bibble Labs által fejlesztett RAW-konvertáló program számos új fényképezõgép nyers állományait támogatja, így többek között a következõ gépekét is: Canon EOS 1D Mark III, Nikon D40x, Olympus E–510 és E–410. A 4.9.8-as verzió már kezeli a Fujifilm S5 Pro nyers állományait is, kihasználva a Fuji speciális szenzora által lehetõvé tett nagy dinamikájú felvételkészítést is. www.bibblelabs.com

Leica Digilux 3 frissítés


A Leica a 2.0 verziószámú firmware-t adta ki Digilux 3 nevû cserélhetõ objektíves fényképezõgépéhez. A frissítésben új funkciók is vannak, például megjelenik a Mode 3 nevezetû képstabilizálási üzemmód, amely mozgó témák követésénél használható. Új megjelenítési mód segíti az LCD képernyõ földközeli felvételi helyzetben való láthatóságát. Több más javítás is történt, például az automatikus visszanézésnél és a visszajátszási zoomnál, vagy az érzékenység és az expozíciós üzemmódok beállításánál. www.leica-camera.com

16

Page 6

Olympus víz alatti tokok Az Olympus az egyik olyan gyártó, amely komolyan törõdik a víz alatti fotózás kedvelõivel. Megújított tokpalettájukban a következõ kompakt típusokhoz kínálnak 40 méterig használható tokokat: mju 720SW, 725SW, 770SW, 760, 780, SP-500UZ és FE–230. A tükörreflexesek közül az E–300 és az E–330 modellekhez 60 méterig, az E–400 és E–410 modellekhez 40 méterig lehet vízálló tokot kapni. Az E–330 és az E–410 fényképezõgépek víz alatti használata egyszerûbb, mint amit a többi tükörreflexesnél megszokhattunk, ugyanis ezeknél a hátoldali képernyõ is használható a képkivágás beállítására. A különbözõ objektívek használatához szükséges portokból is bõ választékot találunk, így a megszokott alapzoomok mellett akár a 7–14 mm-es ultranagy látószögû zoomot vagy a 8 mm-es halszemobjektívet is használhatjuk

a víz alatt. A szintén 60 méterig vízálló tokkal használható FL–36 rendszervaku mellett a víz alatti UFL–1 segédvaku érzékeli a fényképezõgép vakujának villanását, így kompakt és tükörreflexes gépekhez is használható.

www.olympus.hu


6/28/07

9:56 AM

Page 7

www.fotomagazin.hu

12 megapixel a Casiótól is A megapixelharc jelenlegi, 12 megapixeles csúcstartó mezõnyéhez csatlakozott a Casio az EX–Z1200SR ultrakompaktjával. Megszokottnak tekinthetõ a háromszoros átfogású zoomobjektív és a számos Best Shot üzemmód, újdonság viszont a szenzormozgatásos képstabilizálás és a bemozdulás elkerüléséért alkalmazott számos szoftveres megoldás. A gép elemzi a képmezõben látható mozgás irányát és sebességét, a záridõt, valamint az érzékenységet úgy választja meg, hogy elkerülje a bemozdulást. Az arcfelismerõ rendszer folyamatosan követi az arcot a képmezõben, és arra állítja az élességet, valamint az expozíciót. A hátoldali képernyõ 1,8 colos, és 1400 cd/n2 maximális fényességének köszönhetõen napfényben is jól látható.

www.casio.com

Hódítanak az SSD-k A digitális képek tárolásában szinte mindennapos flashalapú memóriák felhasználási területe egyre bõvül. A számítógépek mozgó alkatrészeket tartalmazó merevlemezei helyett egyre többször alkalmaznak flashalapú SSD (Solod State Disk) eszközöket. A SanDisk nemrég mutatta be 64 GB kapacitású, 1,8 és 2,5 colos méretû SSD-meghajtóit, amelyeket elsõsorban hordozható számítógépekbe szánnak. A tömeges terjedést egyelõre még gátolja a korlátozott tárolókapacitás, az általában lassabb adatátvitel és a flashmemóriák néhány millió írási ciklus utáni „elfáradása”. A kisebb fogyasztás és a mozgó alkatrészeket nem tartalmazó konstrukció azonban nagy elõnyt jelent, így a jövõben várhatóan egyre több területen jelennek meg flashalapú adattárolók.

www.sandisk.com

Enzimbázisú lencsetisztító A Purosol cég olyan tisztítószereket fejleszt, amelyek kíméletesen bánnak a tisztítandó felületekkel, és nem tartalmaznak agreszszív anyagokat. A Purosol Optical nevû folyadékot kifejezetten a bevonatos optikai elemek tisztítására fejlesztették ki, így a fényképezõgépek objektívjei mellett szemüvegek vagy mikroszkóplencsék is tisztíthatóak vele. A hagyományos szerves oldószeres

tisztítókkal szemben itt enzimbázisú anyag szünteti meg a szennyezõanyagoknak a lencsefelületre való tapadását. A tisztítószer nem allergén, nem tartalmaz mérgezõ és a környezetre káros anyagokat, valamit nem olyan agresszív, mint a hagyományos tisztítószerek, jobban óvja a lencséket, illetve a bevonatokat.

www.purosol.com


6/28/07

9:56 AM

Pendrive titkosítás A NewTch Infosystem olyan szoftvert készített, amellyel lehetõvé válik az USB-meghajtók titkosítása. A program segítségével külön titkosított partíció hozható létre az eszközön úgy, hogy a maradék tárterület bárki számára hozzáférhetõ marad. Így meghajtónkon könnyen szétválaszthatóak a magán és a publikus információk. www.ntius.com

CIPA-irányelvek


A CIPA (Camera & Imaging Product Association) olyan segédanyagot tett közzé, amely útmutatást kíván nyújtani a fényképezõgépgyártók számára a fényképezõgépek adatlapjainak és tulajdonságainak publikálásához. A mûszaki paraméterek és az egyes funkciók egységes megjelölése segíti a vásárlókat a fényképezõgépek összehasonlításában, és segít elkerülni a nem teljes körû tájékoztatásból adódó félreértéseket. A leirat számos paraméter (például gyújtótávolság, effektív pixelszám vagy érzékenység) mellett a mechanikai úton történõ és a digitális képstabilizálás közötti különbségeket is rögzíti. A CIPA tagja többek között a Canon, a Nikon, a Panasonic, a Fujifilm, az Olympus és a Sony. www.cipa.jp

18

Page 8

Panasonic DMC–FX100 A Panasonic is elkészítette a maga 12 megapixeles fényképezõgépét. Az 1,7 colos szenzoron elhelyezett 12 millió képpontnál azonban sokkal nagyobb használati értékkel bír a 3,6-szoros átfogású nagylátószögû zoomobjektív, amelynek gyújtótávolsága kisfilmes formátumban 28–100 mm-nek felel meg. Az objektív hét lencseelemet tartalmaz hat csoportban. Ezek közül egy extramagas törésmutatójú, négy pedig aszférikus felülettel rendelkezik. Mint a cég összes többi gépében, az FX100-ban is megtalálható a lencsemozgatásos Mega OIS képstabilizátor-rendszer, amely a szoftveres Intelligent ISO Controll-lal együtt hatékony eszközt nyújt a bemozdulásos életlenség elkerüléséhez. A Venus Engine III fantázianevû képfeldolgozó rendszer kivételesen kicsi expozíciókésést tesz lehetõvé. Sorozatfelvételi módban két kép készülhet másodpercenként a beállított www.panasonic.hu képminõségtõl függõen három, illetve öt felvételig.

Új memóriakártya-formátum A Sony és a SanDisk új flashalapú memóriakártya-formátumot hozott létre, amelyet digitális videokamerákban való használatra fejlesztettek ki. Az SxS rendszer gyakorlatilag a számítástechnikában alkalmazott PCI Express csatlakozófelületet alkalmazza, amely lehetõvé teszi a számítógéphez való közvetlen csatlakozást. A felület elméletileg 2,5 gigabit/s adatátviteli sebességre képes, az SxS memóriakártyák által megcélzott átviteli sebesség 800 megabit/s. Jelenleg 16 GB kapacitással készül. Az SxS kártyákat elsõként a Sony az XDCAM EX sorozatú profeszwww.sony.com, www.sandisk.com szionális kamkordereiben alkalmazza.


6/28/07

9:56 AM

Page 9

www.fotomagazin.hu

Munkatársunk elismerése

Bajic Iván, lapunk munkatársa az Ausztriában megrendezett Special Themes Circuit elnevezésû fotópályázaton aranyérmet, a Trierenberg Super Circuiten pedig bronzérmet nyert Magány címû alkotásával.

Hat új gép a Kodaktól A Kodak teljesen megújította termékpalettáját, minden kategóriában új digitális fényképezõgépet mutatott be. Az M753 és M853 modellek 3szoros átfogású zoomobjektívvel és 7, illetve 8 megapixeles felbontással rendelkeznek. Hátoldalukon 2,5 colos képernyõ található. Az M873 és az M883 szintén kisméretû kompakt fényképezõgép, 8 megapixeles felbontással, de nagyobb méretû, 3 colos képernyõvel. Ezeknél már

megtalálható a magas érzékenységû üzemmód is, amely a kevés fényben való felvételkészítést segíti elõ. Az M883 arcfelismerõ szoftverrel is rendelkezik. Mind a két gép fémburkolatú. A nagyobb zoomátfogású Z sorozatban két újdonságot találunk. A Z1275 akkora méretû, mint egy általános kompakt, de ötszörös átfogású zoomobjektívet és 12 megapixeles érzékelõt tartalmaz. A másik nagyzoomos modell a Z710, amely 10-szeres átfogású objektívvel és 7 megapixeles érzékelõvel rendelkezik. Az új www.kodak.com modellek augusztustól kerülnek az üzletekbe.

020-031 Galéria-pinup k

6/28/07

10:06 AM

Page 1


6/28/07

10:06 AM

Page 2

Carlo Pieroni a pin-up stílus legismertebb képviselôje. A negyvenes évek erotikus fotográfiai stílusát újraélesztette, és az utóbbi tizenöt évben ismét népszerûvé tette.


6/28/07

10:06 AM

Page 3


6/28/07

10:06 AM

Page 4

Carlo Pieroni A múlt század negyvenes éveiben az amerikai hadseregben szolgáló katonák természetesen imádták az akkori divatnak megfelelõ erotikusan fûtött fotókat, melyekhez könnyen hozzájutottak a korabeli magazinokból és naptárakból. A lányok képeit kivágták és kitûzték (angolul: pin up) szobájuk falára vagy az öltözõszekrényük belsejére. És mert kitûzték, így az ilyen fotók neve máig megõrizte ezt a speciális felhasználást. A stílust erõsen grafikus megjelenés jellemzi, melynek oka egyrészt a korabeli nyomtatás minõsége, másrészt az, hogy a fotósok a képeket rajzzal és festéssel is kiegészítették. Napjainkban újra kezd népszerûvé válni a pin-up, talán azért, mert annyira más, mint az igen elterjedt playboy stílus. Pedig a Playboy magazin legelsõ számának címlapján 1953-ban nem más, mint Marilyn Monroe mutatkozott be pin-up girlként. A pin-up újraélesztésében nagyon jelentõs szerepet vállalt Carlo Pieroni, aki 1956-ban született az olaszországi Firenzében. A fotográfiával 1976-ban kezdett foglalkozni, és igen sikeres nemzetközi karriert futott be a divat- és kozmetikai fényképezésben. Jelenleg Párizsban van stúdiója, de rengeteget utazik egész Európában és az Egyesült Államokban, sok nemzetközi magazin és reklámügynökség részére készít fotókat. Pin-up fotóit digitális manipulációkkal teszi tökéletessé, szinte megfestve így minden képet, hogy megalkossa a klasszikus nõiesség idõtlen látomását. Saját bevallása szerint egy titkos célt követ: az örök nõiség és annak megszemélyesítése, a pin-up nyomára jutni. Kétségkívül ez az a cél, amiért a fáradhatatlan utazó megosztja idejét Párizs, Toscana és az Egyesült Államok között, és mindegyik kontinensen Bettie Page, a leghíresebb pin-up girl nyomait keresi.

„Számomra a pin-up képek az életörömöt jelképezik. Naivnak gondoljuk ezt a képi világot, pedig valójában ismerik a csábítás minden csínját-bínját. A pin-up fotókkal újra rátalálunk a nõi univerzum modernségére. De, hogy pontosabb legyek, azt hiszem, a pin-up iránti érdeklõdésem még a gyermekkoromra nyúlik vissza. Ebben az idõben apámnak volt egy mozija Firenzében, ahol hétfõnként szubrettnek öltözött, mosolygós nõk sztriptízt adtak elõ. Úgy játszottak a férfiakkal, ahogy egy horgász játszik a hallal. Azt hiszem, ez a látvány maradt meg bennem, és ott ébredtem rá arra, hogy a szépség valójában az én univerzumom. A pin-up nem más, mint az idõtlen nõ. Csak a ruhák mutathatják jelzésszerûen a kort. Bizonyos, hogy gyakran a „40-es évek” felirattal címkézzük fel õket, de ennek köszönhetõen eljutunk az álom újrateremtéséig, az álom pedig örök.” Varga Miklós Carlo Pieroni az interneten: www.carlopieroni.com


6/28/07

10:06 AM

Page 5

Carlo Pieroni


6/28/07

10:06 AM

Page 6


6/28/07

10:06 AM

Page 7


6/28/07

10:06 AM

Page 8

Carlo Pieroni


6/28/07

10:07 AM

Page 9

Carlo Pieroni


6/28/07

10:07 AM

Page 10


6/28/07

10:07 AM

Page 11


6/28/07

10:07 AM

Page 12

Carlo Pieroni

032-035 Pszciho-Féjja k

6/29/07

11:05 AM

Page 1

Erotikum a fotóban 1. Bármilyen helyzetben jelenjék is meg: a meztelenség önmagában sohasem mûvészien hat ránk. Írásom az aktfotókkal kapcsolatos néhány esztétikai és pszichikus folyamatról szól. Valójában a meztelen csiga nem is meztelen: éppen olyan, amilyen. Állattársaival, köztük a nagymacskákkal együtt teljesen megfelel önnön entitásának. Mi, emberek aggattuk rá a jelzõt. Hímoroszlán, leopárd, tigris (1. kép). Mintha a természet fenségességébõl képviselnének, láttatnának valami eredeti szépséget, tisztaságot. Szuggesztív hármas! S még mennyi-mennyi más képzet társítását engedik meg nézõiknek. Azt viszont, ugye, kevesen gondoljuk, hogy meztelenek. Pedig hát – elsõ megközelítésben – azok. Aktfotót mégsem készíthet róluk senki. Amúgy persze nem is igazán meztelenek, aminthogy mezesek sem: így természetesek. Olyanok, amilyeneknek az Isten megteremtette õket. Az éticsigának van ugyan háza, ám ruhája neki sincs. Fentiek értelmében, ha kibújik „lakhelyébõl”, akkor sem készülhet róla aktfotó – s ez a második megközelítés. Az öltözködés (nem pusztán az éghajlati-idõjárási viszonyok miatt) civilizatorikus találmány, amint az emberi meztelenségünkhöz való társadalmi, illetve személyközi viszonyulásunk is az (kulturális szokások, magatartási konvenciók; tabuk, szabadosságok stb.).


A sötét jelzõvel illetett középkor meg akarta törni a maga természetességében, érzelmi frusztrációk nélkül elfogadott meztelenség képzõmûvészeti ábrázolásának európai tradícióját. A bigottan vallásos beállítódás szerint lealacsonyító a ruhátlanság. A test – így tartották – a „bûnös vágyak edénye”. Következésképpen vele foglalkozni: súlyos vétség. Azt sem engedte meg akkor a túlzásba vitt szeméremérzet, hogy a szûz lepel nélkül lássa meg önmagát. Ritka kivételektõl eltekintve a nemek ábrázolása is tilos volt. Évát és Ádámot tulajdonképpen nemtelenül, Évát keblek nélkül jelenítették meg. Tehát már szégyellték meztelenségüket az õsszülõk. Jóllehet, a Szent Bibliában még „Valának mind32

ketten mezítelenek, az ember és az õ felesége, és nem szégyenlik vala.” (1Móz 2,25) Az esztétikai ideálok egyike a szép emberi test, és ábrázolása: a mûvészi meztelenség. A róla vallott nézetek gyakorlatilag egyidõsek az emberiséggel. Különös helyet foglalnak el a homo sapiens mûvészetének történetében, s kiemelt szerepük van az ember egyedi, egyszeri életében is. A képzõmûvészek és a fényképészek több nemzedéke kultiválta és kutatja a maga nemében egyetlen és rendkívül variábilis formát: a ruhátlan emberi test ábrázolásának kimeríthetetlenül gazdag lehetõségét. Az aktfotográfia, miközben más mûvészetekhez hasonlóan a saját esztétikai ideáljait kereste, voltaképpen végigjárta képzõmûvészeti elõdeinek útját. Rájuk emlékeztetõ módon teremtette meg a ma-

1. kép ga klasszikus mércéjét: a festõies fotót. Sokáig minden kompozíciót ahhoz mért. Aztán újabb próbálkozások és a korábbi megoldásoktól való elszakadási törekvések következtek: vitatták, elvetették, majd ismét (s másképpen) felfedezték a festõies fotót. Végül a gyorsan fejlõdõ fotótechnika és az alkotói szellem szintéziseként itt is beköszöntött az avantgárd formanyelvújító forradalma. Napjainkban szinte minden fotográfiai irányzat, számos stílus él, eleven. A dokumentálóan közvetlen, tényközlõ meztelenség ábrázolásától kezdve a lírai-szimbolikus megjelenítésû testformákon, más képi meg-

Féjja Sándor

Pszichológia

fogalmazásokon át egészen az alig felismerhetõ meztelenség absztrakciójáig. Éva útja nem volt könnyû. Az aktfotográfia hosszú és küzdelmes utat tett meg napjainkig. Anno, a viktoriánus idõkben s késõbb is, a jól nevelt polgárok még rendre megbotránkoztak produktumain. Úgy tartották, hogy nincs olyan tisztességes nõ, aki pucéran állna egy fotómasina elé, és nincsen olyan tisztességes „fényíró” sem, aki õt jó szándékkal örökítené meg a jelen- és az utókornak. Azok a fényképészek, akik fölvették ama kesztyût, megmegütköztek a korbéli tabukkal. Mûveik készítése, publikálása révén polemizáltak velük. Ma is sokban érvényes a mûfajt gátló elõítéletek elleni küzdelem. Egyébként, hogy ki és kinek a kamerája elé állt vagy áll, az eredendõen magánügy (ne mondjam: személyiségi jog). Közügy viszont a nyilvánosság elé kerülõ kompozíció színvonala, a bemutatott aktfotó tartalma, esztétikai értéke. Egészében: a kifejezésmód fejlõdése. Mindmáig esetenként eléggé problémásnak mondható az aktfotóhoz fûzõdõ befogadói viszony (pl. tárlatok képanyagának válogatásakor). A festett s más képzõ- és iparmûvészeti meztelenség tekintetében ugyanakkor lényegében véve gondtalannak mondható a mû és a nézõ kontaktusa. A széles körû publikum majdnem mindig talál(t) az aktfotók többségében valami, úgymond túlzottan meztelent. Hangsúlyozván, hogy a kamera tárgyias pontossággal, tényleges, hús-vér meztelenséget rögzít, akárha nemi intimitást sértene meg. Az aktfényképezõk elég hamar elkezdtek védekezni a fotografikus meztelenséget illetõ vádak ellen. Ürügyeket keresve és találva a fotóakt elfogadtatása végett, a nyilvánosság megnyeréséért. Ilyeneket: némi életlenség, festõies szerkesztés, mûtermi hangulatú drapériák, diszkrét félhomály, fátyolos-lágy tónusok; tüllhálón, katedrálüvegen át való fényképezés, kontúrtompító


6/29/07

11:05 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

2. kép vetõen szociálpszichológiai tényezõk befolyásolják az efféle erkölcsi-érzelmi beállítódást. A végeredmény mindenesetre, s ez tûnik gyakoribbnak: mafla elõítélet és motivációzavar. Könnyebben alkotunk elhamarkodott véleményt, mintsem eltöprengenénk a megítélt képeknek a közéleti szövegkörnyezetén, nem kevésbé elõítéletünk indítékain.

3. kép

Meztelenség, személyesség, szexuálerotika A meztelen modellek jelen voltak a gyermekkorát élõ fényképezés elsõ témái között. Egy évvel Nièpce és Daguerre történelmi fontosságú találmánya (1839) után már fotografáltak aktokat, köztük nemritkán s elõszeretettel térhatású (sztereo-) képek formájában. Például a mûfaj egyik úttörõjének, Noël-

képzeljük el, milyen is lenne a szemérmes pornográfia?! Gondolom: obszcén… Az ízléses megmutathatóságnak korántsem feltétele a léptékes fotóesztétikum. A meztelenséget megörökítõ képek között bizonyos (esztétikai szempontból) határeset-fotókkal is találkozhatunk. Jól elvannak azok a maguk polcán, s nem zaklatják a más polcokon lévõket. Íme közülük egy! Sajátos emlékkép a


fotokémiai (úgynevezett nemes) eljárások, természeti miliõ, vízpart, fürdõmedence stb. Az ügyetlen, mûvészieskedõ, öncélúan meztelen produktumok néha még ma is kiválthatják a közvélemény ellenérzését. A közönség elé kerülõ fotóaktok nagy részének csakugyan nincs esztétikai értéke. Az még a jobbik eset, ha ezek érdekes, különleges modellt (például ismert sportolót, híres színésznõt, csinos popsztárt) ábrázolnak. A sajtóban az ömlesztett, s az internetrõl letölthetõ-kinyomtatható meztelenség legismertebbjei az úgynevezett pin-up (tûzd föl!) aktok. Továbbá hamis tudat is táplálja az aktfotókat sommásan elmarasztalókat. Mondván, hogy a fotómûvészet nem teljesen egyenértékû a többi mûvészettel. Téves következtetésük: ha maga a fotómûvészet sem érheti el a polgárjogot nyert más mûvészeti ágak rangját, akkor annak egyik mûfaja sem juthat el odáig. Ezért hát az aktkép sem. A fényképezés kezdetén szoros volt az elsõ fotográfusok és a festõmûvészek kapcsolata. Mindaddig, amíg a fotósok önálló szerzõkké nem váltak. A befogadók akkoriban, s azóta is egyaránt látnak, néztek festett, rajzolt és lefényképezett meztelen modelleket. Persze filmbelieket is. Meg szobrokat s gobelineket. Nálunk az aktfotókkal találkozók nem kis része mégis furcsán érzi magát. A közízlés még nem kellõen méltányolja, nem érdemben ítéli meg ezt a mûfajt. Azzal együtt, hogy korunkban elfogadottabb a lefényképezett meztelenség, mint eddigi története során bármikor volt. Régi tapasztalat: aktfestmények publikálását általában helyénvalónak találják az emberek, ám a nagy nyilvánosságot nyert fotóaktoknak szinte mindig van-marad valami mellékzöngéje a kevésbé fotóértõ befogadóban. Alap-

Marie-Paymal Lerebours párizsi optikusnak a meztelen képei: dagerrotípián megörökített modelljei az elsõ hírmondók között voltak (1840). Évát nagyon korán megfosztották tehát fügefalevelétõl a fényképezõk. E tekintetben a „teremtés koronája”, Ádám igencsak hátrányos helyzetûnek mondható. A mûvészi kvalitás egyik nélkülözhetetlen ismérve az emberi mértékû ábrázolás, kulturált igényeinkhez és humán szükségletünkhöz, az elfogadható elvárásokhoz szabott alkotás. A meztelenség társadalmi-esztétikai funkcióját félreértõ szemlélet egyik végpontja az abszolút szemérmessé lakkozott tabu. A másik a szellemtelenül durva pornográfia. Az úgynevzett pikáns képek nyilván nem ide sorolandók, s helyük van a fotók világának demokratikus palettáján. Olykor éppen az öltöztetéssel, pontosabban az alkalmazott öltözék milyenségével „vetkõztethetõ le”, akár szemérmetlenül pucér hatásúvá tehetõ egy modell. Férfi és/vagy nõ egyaránt. Nem véletlen, hogy a pornográfia (legyen az grafikai, festészeti, plasztikai, filmbeli, fotográfiai, más eredetû) gyakran és rafináltan öltözteti hiányosan alanyait. Teszem hozzá, hogy e mûfajban azért a maga módján mégiscsak ez az adekvát. Persze nem esztétikumhoz kötött. Ad absurdum

33


6/29/07

11:05 AM

Page 3

Pszichológia

tengerparton térdelõ három szalmakalapos nõ (2. kép). Erotikája hangsúlyos. Kedveskönnyed játékosságú, rejtett humort is sejtetõ beállítás. Két leánya közt: édesanyjuk. Honnan tudom? Tõlük. Nem nekünk fordítanak hátat, hanem a tájat nézik. Gondolom, gyönyörködnek benne. Remélem, õk meg nekünk, nézõknek tetszenek, tetszhetnek. Üdeséget, nyitottságot, egy nyári fürdõzés napfényes hangulatát kínálják befogadóiknak. (Némi frivolságot is?) Nem hiszem, hogy megérdemelnének valamiféle mûfaji kategóriába való begyömöszölést. Talán az

tárgyi mivoltuknak: láthatjuk is, mint maradandót. Természetesen a fotóakt mûfajában is valamennyi esztétikai minõség életképes (például rút, komikus, groteszk, tragikus, fenséges). Ám históriájából tudjuk: a szépség esztétikumát preferálja. Ilyennel találkozni az életben és a kvázi valóságban egyaránt öröm. Mûvészi aktfotó befogadásakor, személyiségünk énfunkciói révén jelentkezhetnek erotikus és szexuális érzelmek. A fotóesztétikai élménynek ezen összetevõi lappangóan (mondhatni: humán többlettel) nemesíthetik a megélt tartalmat. Jóllehet

4. kép


intim családi fotó titulus sem egészen idegen e fényképtõl. Majdnem-meztelenségüknek miért is kellett volna feltétlenül egy „hûde-mûvészi” fotón tárgyiasulniuk? Amatõr fényképezõk szalonképes felvételei is hozzátartoznak fotókultúránkhoz. Írásom témájához szintén. A mérték és a mértéktartás más objektivációkhoz képest, ha lehetséges, az aktábrázolásokra még határozottabban – a kor ízlésvilágától, etikai normáitól függõen – vonatkozik. És döntõ követelmény. Az artisztikusan ábrázolt fényképi, s a nem fotóbeli meztelenség, legyen bármennyire erotikus: lényegi tartalmát tekintve tulajdonképpen szemérmes. Eközben múltként „tartósítja” az exponáláskori jelent, amit megörökít a jövõnek. Teszi ezt mind a modellek, mind pedig az õket nézõk számára. Létezésünk órája nem vágyainkhoz igazítja, mennyi homokot perget le életünk során. Megmásíthatatlan, kegyetlen idõbeli meghatározottsága miatt viszonylag hamar tovatûnik a fiatalság, s többnyire vele tart az emberi, köztük a nõi test szépsége is. Emlékezetünkben ugyan fel-felidézhetjük – fényképeken viszont, hála 34

korántsem ebben merül ki a nézõi élmény. Akarjuk, nem akarjuk: a fotóaktok legtöbbje olykor szexuálerotikus képzeteket válthat ki bennünk. Fotóbefogadáskor éppen ezek adják az ábrázolás sajátos vonzerejét: sexepiljét. Igaz, sokan azon csodálkoznak, hogy egy mûvészi akt is lehet szexuálerotikus, holott inkább azon kellene meglepõdniük, ha ez nem volna így. Par excellence emberi tulajdonság a szexuálerotika, mely fölöttébb alkalmas fényképi tükrözésre és a fotóesztétikai élményben való nézõi elsajátításra. Több teória mégis effélét dicsõít a mûvészi aktban: bár meztelen a modell, kicsengésében mégsem erotikus érzéseket kelt, mert azok az ábrázolásban esztétikaivá szellemültek át. De hát mit tegyen a befogadó, ha pszichikuma nem bizonyos fotóelméletek diszpozíciója szerint mûködik? S mit lépjen akkor, ha mondjuk, elsõsorban a fotografikus meztelenségben fellelhetõ, erotikusan vonzó mozzanatokra, az ábrázoltak nemiségére, például a nõiség tisztaságára, megkapóan érzéki üdeségére szavaz? A mozgóképnek és az álló fotónak a mez-

telenséggel kapcsolatos viszonyát vizsgáló munkafilmem muszterfotója a Nõpár (3. kép). Ezen a barnítással és szemcsézettségével régiesített képen kiemelt szerep jut a „bágyadt” megvilágítással már-már sötétbe olvasztott testformáknak. Személytelenek az alakok: arckifejezésük, tekintetük nem látható. Az A változat: ránk néz a jobb oldali személy egy, az itt publikált képpel azonos beállítású kompozícióban. B változat: csak a bal oldali nõalak néz a befogadóra. Mindketten – ugyancsak megtartott vizuális szerkezetben – ránk néznek: C változat: a nézõi élmény szexuálerotikus összetevõi a modellek tekintetének, arcának függvényében jellemzõ gyakorisággal módosultak. A legerõsebb emocionális hatást a C, a kevésbé, de egymáshoz hasonlóan erõset az A és a B verzió, a legszolidabbat az itt publikált váltotta ki. Konklúzió: döntõen az ábrázolt meztelen emberek személyessége (fiziognómiája, tekintete által) játszik bele a testük élménykiváltó, -színezõ intenzitásába, illetve az adott kompozíció kívánta képtartalom megítélésébe. Megejtõ szépségû az Urbinói Vénusz. Tiziano festette 1538 körül. Ránk néz a szerelem õsi itáliai istennõje: kereveten hanyatt fekvõ meztelen szépség. Nemi szervén bal kézfeje nyugszik lágyan-eltakarón. E remekmû nyomán teremtette Manet a maga korában botrányt kavaró Olympiát (1863). Hasonló pózban s installációkörnyezetben fekszik õ is. Felénk fordul, de nem néz ránk. Bal kezét jobb combján nyugtatva sejteti velünk, amit eltakar. Mögötte, ágya mellett szerecsen szolgálólány áll, mereven nézi õt. Wafaa Bilal perzsa fotómûvészt ez a festmény ihlette meg. Digitális technikával, egy órán át folyamatosan vette fel két modelljét, akiknek nem volt szabad megmozdulniuk. A statikus kompozíció egyetlen folyvást mozgó motívuma a kép jobb szélén látható macska volt. Az állóképpé kiválasztott pillanat bizarr-groteszk aktja (4. kép) a Középnyugati Olympia címet kapta. Anti-Olympia? Anti-Vénusz? Anti-Aphrodité? Más? Hát…! A fotóakt mûfajában unikumértékû, a metszõ élességet szándékosan kerülõ festménypersziflázs „áthallását” viszont határozottan figyelemre méltónak tartom. 2005 óta hökkenti meg érdeklõdõ nézõinek többségét. Bizonyára nem véletlenül gazdagítja a Courtesy of the artist and Flatfile Gallery jegyzett mûveinek kollekcióját Chicagóban.


6/29/07

11:05 AM

Page 4

SZÍNHARMÓNIA Gratulálunk a Panasonic által támogatott

Színharmónia címû pályázatunk nyerteseinek! I. díj: Tóth László Panasonic Lumix DMC-FZ50 fényképezôgép

II. díj: Várday Béla Panasonic Lumix DMC-TZ3 fényképezôgép

III. díj: Magasi Dávid Panasonic Lumix DMC-FX30 fényképezôgép

Különdíjat nyertek: Pintér Sándor, Szabó Gabriella, Nemes Zoltán

Tóth László

Egyéves Digitális Fotó Magazin elôfizetés

Magasi Dávid

Várday Béla

Pintér Sándor

Szabó Gabriella

Nemes Zoltán

036-039 História-magyarakt

6/28/07

10:13 AM

Page 1

História

Fejezetek a magyar aktfényképezés történetébõl Tôry Klára

A meztelen test ábrázolása évezredek óta foglalkoztatta a képzõmûvészet alkotóit, már 1840-ben is készültek aktfotográfiák. A neves mûvészettörténész, Kenneth Clark figyelmeztet arra, hogy: „A meztelen testnek bizonyos eszmék vagy érzelmi állapotok közlésének igénye adott emlékezetes formákat.” Féjja Sándor szavait idézve: „Ábrázolása akkor válik mûvészi értékûvé, ha túlmutat önmagán, ha… egyetemes érvényû tartalma van.” Szilágyi Gábor szerint: „Az akt története… a meztelen nõideál változásának históriája.”


Az elsõ évtizedekben az aktfényképezés szemléletét az akadémikus festészet követése határozta meg. „A fényképészek… rájönnek, hogy az aktképen igazából nem a meztelen testet kell híven visszaadniuk, hanem utánozniuk kell valamelyik mûvésznek a meztelen testrõl alkotott felfogását”– írta Kenneth Clark. A XIX. század prûd közönségízlése még a képzõmûvészetben sem fogadta el egy valóságos nõ valóságos környezetben való ábrázolását. Így csak erkölcsnemesítõ célzatú

Pécsi József: Akt hátra támaszkodva (zselatinos ezüst) 1930 36

szimbolikus alakokként, valamely fennkölt mitológiai vagy allegorikus téma keretében – istennõként, nimfaként, az erények vagy a szabad mûvészetek megtestesítõjeként, legfeljebb keleti háremhölgyként – ábrázolták a fényképek a modellt. Festõnövendékek tanulmányaik céljára használtak aktfotót. A fényképészek a világítás segítségével márványfehérségû klasszicista szobrok hatását keltették aktfotóikon. Rövidesen felfedezték az aktábrázolásban rejlõ üzleti lehetõséget is. Az 1850-es években kereskedelmi vállalkozást alapítottak erotikus színezetû, de realisztikus hatású sztereo aktképek terjesztésére, melyeken szépítkezés közben, természetes, laza pózokban mutatták be érzéki örömöt sugárzó modelljeiket. Az erotikus képek készítését és terjesztését a hatóság a „közerkölcs védelme érdekében” szigorúan büntette, amit a fényképészek azzal próbáltak kivédeni, hogy a ledér képeket „festõk számára készült tanulmányképekké” minõsítették. Az illegálisan terjesztett,

Máté Olga: Kislány akt (olajnyomat) 1920 esztétikumot nemigen hordozó erotikus fotográfiák természetesen nem az esztétikum kategóriájába tartoztak. A mûvészi aktfotók is igyekeztek megfelelni a kor álszemérmes kispolgári elvárásainak: klaszszikusan szemérmesnek, szûziesnek tûnni, de egyben izgatóan bizsergetni, és felszítani a nézõ fantáziáját. Az aktfényképezés terén is gyökeres fordulatot hozott a századforduló. Muybridge tudományos célú mozgásfázis-kísérletei szemléletváltozást eredményeztek a mozdulatábrázolásban és az emberi test kendõzetlen megmutatásában egyaránt. Miután 1884-ben sikerrel mutatta


6/28/07

10:13 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

nincs aktfotó, de Simon Mihály 2000-es Összehasonlító magyar fotótörténetének kétszázötven képe között sem szerepel. Az 1983-as Leletek. A magyar fotográfia történetébõl címû Szilágyi Gábor és Kardos Sándor által jegyzett válogatás négyszázötven képébõl csak tizenöt az aktfotó. A két világháború közötti magyar fényképezést reprezentáló két albumnál sem más a helyzet: a Kankowszky Tamás szerkesztette, 1946-os Magyar mûvészfotók kilencvenhat képe közé hat, a korszerûbb szemléletû, Rosner Károly 1939-es Magyar fényképezés címû kötetének hatvan képe közé mindössze két aktképet válogattak be. Rónai Dénes: Ádám és Éva az almával (brómolaj átnyomás) 1910-es évek

Rónai Dénes: Akttorzó (zselatinos ezüst) 1920 A festõi mûvészfényképezés idején kapcsolódtak be a hazai mûvészfényképezõk a nemzetközi áramlatokba. Máté Olga,

Pécsi József, Rónai Dénes aktfotói nemzetközi kiállításokon arattak elismerést. Az elsõsorban portrémûvészként számon tartott Székely Aladár is kiállított a 20-as években festõies technikával készített mûvészi aktokat. Máté Olga nemcsak nõi portréin, hanem aktképein is személyessé, intimmé varázsolta az emberábrázolást, s a finoman szórt fény és a festõies nemes eljárások segítségével elvonttá tette, álomvilágba transzponálta alakjait. Kedvelte a meztelen gyermekeket anyjukkal fényképezni, s egy új ábrázolási területet honosított meg fotográfiánkban különösen érzékeny, finom gyermekaktjaival. Angelo aktképeinek középpontjában is a konkrétumokon túli jelentés, a jelképes formák kifejezõerejének kutatása állt. Pécsi József kísérletezõ kedvével az aktfényképezést is megújította. Õ a modellek beállításakor a körvonalak áttekinthetõ sziluetthatását s a dinamikus mozdulatokban, kontúrokban jelentkezõ mozgalmasságot és dekorativitást hangsúlyozta, a fények és árnyékok kiegyensúlyozott elosztásával az alakok plasztikus szépségét, harmóniáját fokozta. „A meztelen test vonalainak és formáinak


be a lovak mozgásfázisokra bontott futását, más állatok és emberek legkülönfélébb mozgásáról is készített több mint húszezer felvételt. Az egyszerû mozgássorokat végzõ atlétákat, táncosnõket meztelenül fényképezte, hogy az izmok játéka, az anatómiai formák zavartalanul kirajzolódjanak. Az új szemléletû mûvészfényképezõk rövidesen hasznosították eredményeit, az eleven mozdulatok és a meztelen emberi test ürügyektõl, álszeméremtõl mentes, keresetlen bemutatásával új fejezetet nyitottak az aktfényképezésben. Az amatörizmus tömegessé válásával a mûkedvelõk saját, új szemléletüket hozták a fotográfiába. A századfordulón az egészséges, valóságos nõalakok ábrázolása, a formák és vonalak esztétikumának megörökítése vált az aktfényképezés céljává. A fotósok kiléptek a mûterem zárt világából, meztelen modelljeiket plein air környezetben fényképezték, a természet és az emberi alak kapcsolata került érdeklõdésük középpontjába. A XIX. századi hagyományokkal szakító Photo-Secession képviselõi kifejezõeszközeikben azonban nem a fotográfia valósághû, dokumentatív ábrázolásmódját választották, hanem a festészet külsõ megjelenésére emlékeztetõ, elmosódott kontúrokkal teli impresszionisztikus légkört, amivel költõi hangulatot akartak teremteni. A festõies, lágy rajz az aktfényképezésben is fontos szerepet kapott a valóságérzet tompításában. Magyarországon az aktfényképezés évtizedeken át alulreprezentált volt. Az amatõr fényképezés tömegessé válásáig alig ismerünk hazai aktfotót. A korai idõszakban külföldön készült akt-sztereodagerrotípiák kerültek a hazai gyûjteményekbe, illetve a Magyar Képzõmûvészeti Egyetem õriz nagyszámú, aktstúdium céljára készített felvételt, melyet a rajzoktatásban az élõ modell helyettesítésére használtak. A magyar fotótörténet elsõ százötven évében az aktfényképezés presztízsének csekély voltát jelzi, hogy a magyar fotográfiát áttekintõ néhány kiadványban elenyészõ arányban szerepel akt. Hevesy Iván 1958-as kiadású A magyar fotómûvészet története címû munkájának hatvannyolc képe között

37


6/28/07

10:13 AM

Page 3

História

megrendezett Elsõ Nemzetközi Akt-Szalon a húszas évek kísérletezõ jellegû tendenciáit tükrözte, résztvevõi között a legkövetkezetesebb újító-kísérletezõk – Moholy-Nagy László és Man Ray – nevével találkozhatunk. A legkülönbözõbb eljárásokkal készített képek között szép számmal szerepeltek az erõteljes stilizálásra törekvõ, montázzsal, szolarizációval készült munkák. A kísérletek gyakran arra irányultak, hogy a kép minden elemét megfosszák konkrét jelentésétõl, és elvont tartalommal ruházzák fel. MoholyNagy, Két aktján a test formáit a stilizáló hatású világítással teszi elvonttá. Külföldön dolgozó fotómûvészeink legtöbbje jelentõsen kivette a részét a megújulási Szöllõsy Kálmán: Vízesés (zselatinos ezüst) 1937 Ramhab Gyula: Verõfény (zselatinos ezüst) 1936


természet adta szépségét jelenítsük meg a fotográfia képen, melynek ma már megvannak a maga külön, a festõi látástól sok tekintetben eltérõ esztétikai törvényei” – írta egyik cikkében. Az aktfényképezés esztétikája ekkoriban még teljességgel kialakulatlan volt, értékelésében fokozottan jelentkeztek a szemléletbeli bizonytalanságok, ellentmondások. Ennek jellemzõ megnyilvánulása, hogy Rónai Dénesnek a mai szemlélõ számára giccsgyanúsnak tûnõ Ádám és Éva az almával címû kompozíciója és a mai szemmel nézve is igen modernnek ható Akttorzója a nemzetközi mûvészi fényképkiállításokon egyaránt számos kitüntetésben részesült. Az Akttorzón téma és technika nagyszerû egymásra találásaként a merész elvágás, a lágyított rajz és a puha fénykezelés egyaránt a formák sejtelmes szépségét, finom plasztikáját érzékeltetik. A 30as években a magyaros stílust képviselõ amatõr fotómûvészek körében – folytatva a fotószecesszió hagyományát – egyre gyakoribbá vált az akt természeti környezetbe helyezése. Ramhab Gyula Verõfény címû képén a természet és akt finom harmóniája, Szöllõsy Kálmán Vízesésén a merész formai újítás – az elõtérben a bemozdulásos életlenséggel megjelenített zuhogó vízesés dinamikája – bûvöli el a nézõt. Az elsõ világháborút követõ években az avantgárd irányzatok hatására a fotográfia formanyelvében végbement megújulási folyamat az aktfényképezésben is megmutatkozott. Az 1933-as, Párizsban

38


6/28/07

10:13 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

folyamatokból. Brassaï a 30-as években átrajzolt, szürreális aktfotókból álló Transzmutáció-sorozatot alkotott. Még a mûvészeti újdonságok lázában forrongó Párizsban is merész újításnak számított 1932-ben André Kertész Distorsions (Torzulások) címû, torzító tükrökkel készített bizarr, az experimentális fényképezést reprezentáló sorozata, melyben virtuóz képzelõerõvel játszott a tükrökön visszaverõdõ aktok meghökkentõ, irreális hatású torzulásaival. A második világháború utáni két-három évtizedben itthon dolgozó fotómûvészeink többsége a hazai hagyományok túlzottan merész újításoktól mentes, statikus-lírai vonalát folytatta, melynek meghatározó egyénisége Németh József volt. Elegáns szépségû, finom zárkózottságú aktjai erotikától mentes, bensõséges, olykor melankóliába hajló, visszafogott, lírai hangulatot sugallnak. Jellemzõjük az alak dekoratív, klasszikus ívelésû körvonala. Egyik legismertebb aktfelvétele a high-key technikával készült Gyöngyvirágos akt – mely negyvenhét kiállításon szerepelt, és tizenkét díjat nyert – hûvösen tartózkodó megfogalmazásával, tónusaival idõtlenséget áraszt. Balla Demeter: Ádám és Éva (zselatinos ezüst) 1984

„Napjainkban szinte minden irányzat él, a dokumentálóan közvetlen, tényközlõ meztelenségábrázolástól a lírai-szimbolikus ábrázolású testformákon át az elvont, alig felismerhetõ meztelenség absztrakciójáig. Egymással párhuzamosan és egymás után születtek, készültek a legkülönfélébb szerzõi felfogású, ábrázolási stílusú és artisztikus értékû aktok” – állapítja meg Féjja Sándor az aktfényképezést áttekintõ tanulmányában. A hagyományos felfogástól eltá-

Németh József: Gyöngyvirágos akt (zselatinos ezüst) 1956 volodó, azt meghaladó-újragondoló aktábrázolásnak szép példája Balla Demeter megrendítõ hatású, filozofikus mélységû Ádám és Évája, mely a klaszszikus szép testû, atletikus termetû férfi és nõ helyett magába roskadt, csúnya, öreg emberpárként mutatja õsszüleinket. Korunk rendkívül sokszínû, szerteágazó törekvéseinek pompás seregszemléjét a 2004-es Esztergomi Fotográfiai Biennálé Akt – Art kiállításán is láthattuk.

Helyreigazítás Elõzõ lapszámunk Máté Olgáról szóló cikkében sajnálatos módon felcseréltünk két képet. A 42. oldalon „Hugo Erfurth: Máté Olga” aláírású kép helyes aláírása: „Nõ mûteremben, 1930-as évek eleje (zselatinos ezüst)”. A 44. oldalon lévõ nõi portré Máté Olgát ábrázolja. Elnézést kérünk a tévedésért. (a szerk.)


Moholy-Nagy László: Két akt (zselatinos ezüst) 1927–29

39

040-044 Photshop elements2 k

6/28/07

10:15 AM

Page 1

Tippek

Photoshop Elements: Képszerkesztés kezdõknek

Bajic Iván

A diavetítés fortélyai Ma már nem csak fotóalbumba helyezve mutathatjuk meg másoknak a képeinket. Egy látványos diavetítés sokszor különlegesebb élményt nyújt, ráadásul könnyen

elkészíthetõ, és gyorsan továbbítható, akár e-mail formájában is. Többek között ennek az elkészítését mutatjuk be az alábbiakban.

Képeslap és diabemutató A Photoshop Elements segítségével kedvenc képeinket a szokásostól eltérõ módon is megmutathatjuk családtagjainknak vagy barátainknak, például egyedi képeslap vagy zenei aláfestéssel rendelkezõ diabemutató formájában. Bármelyik alkotás pofonegyszerûen elkészíthetõ, a munkafolyamat csupán néhány lépésbõl áll. Készítsünk elõször egy otthoni nyomtatón kinyomtatható képeslapot. A Photoshop Elements üdvözlõ-

3. ábra: Sokféle háttér és keret közül választhatunk

1. ábra: A képeslap méretének és formájának beállítása


4. ábra: A képeslapra ábrákat is helyezhetünk

2. ábra: A kijelölt helyre kattintva beilleszthetjük a képet 40

képernyõjén kattintsunk a Make Photo Creations ikonra. Az sem gond, ha már elindítottuk a programot egy másik, például a gyorsszerkesztõ Quick Fix módban, hiszen ilyenkor csak a menüsor alatti Létrehozás (Create) gombra kell kattintanunk, és a megjelenõ listából itt is kiválaszthatjuk az üdvözlõkártya-készítõ (Greeting Card) funkciót. Ezután megjelenik egy párbeszédablak, ahol elvégezhetjük az alapbeállításokat (1. ábra). Elõször meg kell határoznunk a képeslap méretét. Hagyományos formátumú képeslaphoz a 4”x6” (10x15 cm) a legmegfelelõbb választás, de dönthetünk az A4-es vagy a 300x300 mm méret mellett is,


6/28/07

10:15 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

ha tablószerûen – tehát több képet egymás mellé helyezve – szeretnénk bemutatni legjobb alkotásainkat. A második pont alatt beállíthatjuk, hogy hogyan helyezkedjenek el a képek a késõbb kiválasztásra kerülõ háttéren. Állhat egymagában a kép,

5. ábra

mekkora rész látszódjon belõle. A zöld pipára kattintva véglegesíthetjük az átméretezést. Ezzel el is készült a képeslapunk, most már csak el kell menteni. Mivel a program rétegre helyezte a képe(ke)t, kattintsunk a Réteg/Kép összeolvasztása (Layer/Flatten Image) menüpontra, hogy a mentés során JPG-formátumot használhassunk. (A rétegekkel és a fájlformátumokkal késõbb részletesebben fogunk foglalkozni.) A Fájl/Mentés másként (File/ Save As) parancs kiadása után a szokásos módon, megfelelõ névvel ellátva elmenthetjük 8. ábra

6. ábra

9. ábra: A diavetítés-szerkesztõ párbeszédablaka alkotásunkat a dokumentumaink közé. Ha nem sajnálunk egy kicsit több idõt szánni képeslapunk elkészítésére, érdemes kipróbálni a program által nyújtott többi lehetõséget is. Miután a leírt módon elhelyeztük a sablonon a fotókat, hívjuk segítségül a képernyõ jobb oldalán található Artworks and Effects palettát. (Ha a paletta esetleg nem látható, akkor a neve elõtti kis háromszögre kattintva jeleníthetõ meg.) A palettán öt ikon sorakozik egymás mellett. Az elsõ, Artworks nevûre kattintva tovább módosíthatjuk képeslapunk hátterét, illetve az erre helyezett kép keretét (3. ábra). A háttér megváltoztatásához a bal oldali listából válasszuk ki a Hátterek (Backgrounds) menüpontot, míg a keretekhez a Keretek (Frames) pontot. A paletta jobb oldali listájában ezeknek a stíluselemeknek a különbözõ variációit találjuk meg, témák szerint csoportosítva. Bármelyiket is választjuk, a palettán megjelenõ különbözõ sablonokra duplán kattintva a képeslap felveszi az adott stílust. (Ahhoz, hogy ez a funkció mûködjön, természetesen még nem szabad összeolvasztani a rétegeket, ez maradjon a munkafolyamat végére.)


vagy egy másikkal párban, de sok kisebb képet is elhelyezhetünk a lapon különbözõ elrendezésben. Végül, harmadik lépésben kiválaszthatjuk, hogy milyen dekorációt szeretnénk a képek mögé helyezni, illetve azt, hogy ezek a képek milyen kerettel 7. ábra rendelkezzenek. Minden esetben elég csak rákattintani valamelyik kis sablonra, hogy létrehozzuk a nekünk legjobban tetszõ dizájnt képeslapunk számára, melyet persze a késõbbiekben még könnyedén megváltoztathatunk, tovább szerkeszthetünk. Az OK-ra kattintás után a kiválasztott sablon a Photoshop Elements munkaképernyõjére kerül. Ezután már semmi más dolgunk nincs, mint ezen a kép(ek) helyét jelzõ négyzet(ek)re kattintani (2. ábra). Ennek hatására ugyanis megjelenik egy párbeszédablak, ahonnan kiválaszthatjuk a képeslapra szánt fotót, amelyet a program azonnal be is illeszt a kijelölt helyre. A keret fölött megjelenõ csúszkával nagyítható vagy kicsinyíthetõ a kép, vagyis meghatározhatjuk, hogy

41


6/28/07

10:15 AM

Page 3

Tippek

Ugyanitt állíthatjuk be a betûk tíA hátterek és a keretek mellett pusát is. Ehhez elegendõ a betûtígrafikákat (Graphics) és alakzatopus menüben kijelölni valamelyikat (Shapes) is találunk a bal oldali ket, és a szöveg máris átalakul (6. listában. Ezeket is a már megszoábra). kott módon helyezhetjük a képre, Ha mindennel végeztünk, olvaszvagyis a palettán kattintsunk dupszuk össze a rétegeket, és mentsük lán a kívánt ábrára. Ezután az egérel az alkotásunkat. rel a kép közepén megjelenõ grafiNem csak képeslap készítésekor kát vagy alakzatot a megfelelõ potalálkozunk az eddig bemutatott zícióba helyezhetjük, sõt pillanamunkafolyamattal: a Photoshop tok alatt át is méretezhetjük. EhElements „kreációi” közül a fotóalhez kattintsunk az ábra körül lévõ bumlapokat, a CD-borítót vagy keret valamelyik sarokpontjára, címkét is ugyanígy kell elkészítemajd a gomb elengedése nélkül nünk, csak annyi a különbség, húzzuk el az egeret valamelyik hogy a végén más-más méretû irányba. A megfelelõ méret beállívagy alakú dokumentumot katása után kattintsunk a zöld pipára punk (7. ábra). CD-címkénél érte(4. ábra). lemszerûen egy kör alakra helyezA paletta öt ikonja közül a másohetjük a képeket, míg például a dik, Themes nevûre kattintva az elõzõekhez hasonlóan tovább vari- 10. ábra: Az átmenetek kiválasztása CD-borító létrehozásakor egy szabványos, 12x24 centiméteres képet kapunk munkánk végeztével. Ezt csak ki kell nyomtatni, körbevágni, és máris belehajtogathatjuk a CD tokjába. Ha még több képet szeretnénk bemutatni, és egy valóban látványos megoldást keresünk, a Photoshop Elements segítségével létrehozható diashow nem fog csalódást okozni.

11. ábra: A diavetítés során ráközelíthetünk a kép kerettel jelzett területére


álhatjuk képkompozíciónkat az elõre meghatározott sablonok segítségével. A paletta Special Effects ikonja különbözõ filtereket és rétegeffektusokat rejt, ezekkel azonban egy másik alkalommal, külön fejezetben fogunk foglalkozni. Ha már képeslapokról beszélünk, lényeges, hogy ezeket valamilyen felirattal is ellássuk. Erre szolgál a paletta negyedik, nagy T betûvel jelzett ikonja. Ha rákattintunk, a palettán különbözõ színû, stílusú betûk jelennek meg – ezek jelzik a rendelkezésünkre álló betûstílusokat (5. ábra). Amikor duplán ráklikkelünk valamelyikre, képünkön a „Your text here” felirat lesz látható. Ezt természetesen kicserélhetjük az általunk kívánt szövegre. Ehhez kattintsunk az utolsó betû mellé, majd a szokásos módon (ahogyan a szövegszerkesztõ vagy levelezõ programokban szokás) töröljük ki a sablonszöveget, és írjuk be a sajátunkat. A felirat méretét a Beállítások sáv méret menüjébõl kiválasztott számértékkel változtathatjuk meg. Nagyobb betûmérethez válasszunk nagyobb számokat. 42

12. ábra: A diashow címét egy üres képkockára írhatjuk A diashow azt jelenti, hogy képeink automatikusan, különbözõ effektusok kíséretében váltják egymást a monitoron vagy a tv képernyõjén. A bemutatót bármikor leállíthatjuk és újrakezdhetjük. A diavetítés létrehozása elõtt helyezzük egy mappába azokat a fotóinkat, amelyeket ilyen formában szeretnénk bemutatni. Ezután a program Creations listájából válasszuk ki a Slide Show menüpontot. Ekkor megjelenik a Diavetítés-beállítások (Slide Show Preferences) párbeszédablak (8. ábra). Az itt látható alapbeállításokat nyugodtan meghagyhatjuk, hiszen ha szükséges, ezek késõbb bármikor megváltoztathatók. Tehát kattintsunk az OK-ra. Ezután a Diavetítés-szerkesztõ (Slide Show Editor) párbeszédablak nyílik meg (9. ábra).


6/28/07

10:15 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

14. ábra A diashow feliratait a munkafolyamat során utólag is bármikor átszerkeszthetjük, ha rákattintunk a képen lévõ szövegre, majd megnyomjuk az Edit text gombot. A feliratok mellett különbözõ grafikákat is helyezhetünk a képkockákra. Ehhez csak rá kell kattintanunk az Extras palettán a Grafikák (Graphics) ikonra, a következõ lépések pedig már pontosan megegyeznek a képeslap készítésekor bemutatottakkal. Diavetítésünk nem lenne teljes, ha a képek bemutatását nem kísérné kellemes zenei aláfestés. A Photoshop Elements segítségével ez is könnyen megoldható. Kattintsunk a párbeszédablak tetején újra az Add Media gombra, és válasszuk ki a Zene mappából (Audio from Folder) menüpontot. Természetesen a zenei aláfestéshez szükségünk van egy hangfájlra – ezt a dokumentumaink között kell megkeresnünk. Végül kattintsunk a Megnyitás (Open) gombra. Ha ezután elindítjuk a diavetítést, a zene is automatikusan elindul, a bemutató végén pedig leáll.


13. ábra Az ablak tetején a Média hozzáadása (Add Media) gombra kattintva, majd a Fotók és videók mappából (Photos and Videos from Folder) menüpontot választva kijelölhetjük azt a mappát, ahol az összegyûjtött képeink vannak. Jelöljük ki az összes fájlt úgy, hogy rákattintunk az elsõre, majd a Shift billentyû lenyomása mellett az utolsóra is. A Megnyitás (Open) gombot megnyomva a kijelölt képek felsorakoznak a monitor alsó sávján. Ezután beállíthatjuk a diashow legérdekesebb tulajdonságát, vagyis azt, hogy milyen legyen a képek közötti átmenet a vetítés során. Ehhez a diák közötti, A vagy B betûkkel jelzett négyzetekre kell kattintanunk. Ha kijelöltük valamelyiket, a képernyõ jobb oldalán található Tulajdonságok (Properties) palettán tudjuk megadni a kívánt paramétereket (10. ábra). Meghatározhatjuk, hogy hány másodpercig (sec) tartson az átmenet, illetve, hogy ez milyen módon, milyen effektus kíséretében történjen. Az Átmenet (Transition) menübõl sokféle átmenet közül választhatunk, érdemes elõször mindegyiket kipróbálni. Könnyen megnézhetjük választásunk eredményét, ehhez csak a lejátszás gombot (háromszög alakú, mint a magnókon) kell megnyomnunk, vagy teljes képernyõs módhoz a párbeszédablak tetején lévõ Full Screen Preview ikont. Ahogyan az átmenetek hosszát, úgy egy-egy kép vetítésének a hosszát is meghatározhatjuk. Kattintsunk tehát az alsó sávon az adott diakockára, majd a Properties palettán jelöljük meg az idõtartamot. Találunk itt egy színválasztó mezõt is, erre kattintva beállíthatjuk, hogy milyen színû legyen a háttér (Background Color). Ha kipipáljuk a szintén ezen a palettán található Enable Pan & Zoom mezõt, egy érdekes trükkel még látványosabbá tehetjük a diashow-t. Ezzel ugyanis olyan hatást kelthetünk, mintha a kép egyik részletére ráközelítenénk, vagy eltávolodnánk tõle. Próbáljuk ki ezt a funkciót! Kattintsunk az egyik diára, majd jelöljük ki az említett Pan & Zoom felirat elõtti mezõt. Ennek hatására egy keret jelenik meg a képen, a sarkában Start felirattal (11. ábra). Ez a keret jelzi a kiinduló pozíciót. A sarokpontokra kattintva, és az egeret elhúzva igazítsuk ezt rá a teljes képkockára. Ezután a Properties palettán jelöljük ki az End bélyegképet, majd valamelyik sarokpontot megragadva zsugorítsuk össze a keretet. Végül az egérrel a kereten belülre kattintva

helyezzük ezt arra a képrészletre, amelyikre a diavetítés során rá szeretnénk közelíteni. A sarokban látható End felirat arra utal, hogy ezzel a kerettel jelöltük ki az effektus végét. Ha ezután elindítjuk a diashow-t, ennél a kockánál egy érdekes, zoomoláshoz hasonló látványban lesz részünk. A diashow képkockáira feliratokat is helyezhetünk. Mivel a címet és a többi információt valószínûleg már a vetítés elején szeretnénk megjeleníteni, erre a célra hozzunk létre egy üres képkockát. Ezt a párbeszédablak tetején lévõ Üres dia hozzáadása (Add Blank Slide) ikonra kattintva tehetjük meg. Ahhoz, hogy az üres kockával kezdõdjön a bemutató, ragadjuk meg az egérrel a képernyõ alján lévõ sávon, és húzzuk a többi képkocka elé. Most már elkészíthetjük a feliratot. Elõször kattintsunk a képernyõ jobb oldalán található Extras palettán a nagy T betûs ikonra. A megjelenõ szövegstíluskészletbõl válasszuk ki a nekünk legjobban tetszõ betûformát. Erre duplán kattintva megnyílik egy szövegdoboz, amelybe a „Your text here” felirat helyett beírhatjuk a kívánt szöveget (12. ábra). Természetesen a szokásos szövegszerkesztési funkciók itt is a rendelkezésünkre állnak, az Extras palettán megváltoztathatjuk a betûk méretét, színét stb.

43


6/28/07

10:15 AM

Page 5

Tippek

Ahhoz, hogy a végeredmény még szórakoztatóbb legyen, a zene mellett vagy helyett hangalámondással is kísérhetjük a bemutatót. Ehhez csak egy számítógéphez csatlakoztatott mikrofonra lesz szükségünk. Ha ez megvan, az Extras palettán kattintsunk a Narráció (Narration) ikonra (13. ábra). Ezután az alsó sávon jelöljük ki azt a képkockát, amelyikhez a szóbeli kommentárt szeretnénk fûzni, majd nyomjuk meg a piros körrel jelzett Felvétel (Record) gombot. Ha felmondtuk a szöveget, kattintsunk a Stop gombra. A Lejátszás (Play) gombbal meghallgathatjuk a hangalámondást, amelyet – amennyiben nem vagyunk megelégedve vele – a kuka ikonra klikkelve kitörölhetünk. Az elkészült diashow mentésekor többféle lehetõség közül lehet választani: elmenthetjük WMV videofájlként vagy PDF-formátumban. Kiírhatjuk CD-re vagy DVD-re, de akár rögtön el is küldhetjük

valakinek e-mailhez csatolva. Elõször tehát kattintsunk a párbeszédablak tetején a Kimenet (Output) ikonra. A megjelenõ panel bal oldalán négy ikon látható (14. ábra). A legfelsõ a Mentés fájlként (Save as a File) nevû. Ezzel a két említett fájlformátumban (WMV, PDF) menthetjük el a munkánkat. Mindkettõ jó választás, hiszen szinte minden számítógépen vannak már olyan programok, amelyekkel az ilyen formátumú diabemutatók lejátszhatók. A második ikonra kattintva CD-re, DVD-re írhatjuk a diashow-t (Burn to Disc), míg a harmadikkal e-mailhez csatolhatjuk, szintén az említett két fájlformátum valamelyikeként (E-mail Slide Show). A negyedik ikon (Send to TV) segítségével a számítógéprõl közvetlenül a tv képernyõjére küldhetjük a bemutatót, ha a két eszköz között megfelelõ kapcsolat áll fenn.

Trükkök A diák sorrendjének megváltoztatása Amellett, hogy a képkockák sorrendjét a párbeszédablak alsó sávjában is módosíthatjuk, van erre még egy kényelmesebb módszer is. Kattintsunk a sáv legelején a Quick Reorder feliratra. Ekkor a képkockák átláthatóbban, egy nagy ablakban jelennek meg. Itt a szokásos módon, egy-egy képkockát az egérrel megragadva és arrébb húzva végezhetjük el az átrendezést. A Back gombbal térhetünk vissza az eredeti nézetre.

Szótár kattintsunk a bélyegképeket tartalmazó sáv alatt az audiofájl nevével jelzett vékonyabb sávra. Ezután a Properties palettán a Trim Audio csúszkával lerövidíthetjük ezt a kijelölt zenefájlt egy adott képkockáig. Ezután az Add Media gombbal egy újabb audiofájlt kapcsolhatunk a képekhez, így a zenei aláfestés ezzel folytatódik majd.

A PDF-formátum korlátai Ha a diabemutatót PDF-formátumban mentjük el, vegyük figyelembe, hogy a Pan & Zoom effekTöbbféle zene A bemutatóhoz kapcsolt zene hosz- tus, valamint bizonyos átmenetek szúságát szabályozhatjuk. Ehhez nem fognak mûködni.

Kapcsolódó cikkek 2007. június, 52. old. – Photoshop Elements: Az elsõ lépések

Create . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Létrehozás Greeting Card . . . . . . . . . . . . . . Képeslap (üdvözlõkártya) Album Pages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Albumoldalak CD/DVD Jacket . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CD/DVD-borító CD/DVD Label . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CD/DVD-címke Backgrounds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hátterek Frames . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Keretek Graphics. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grafikák Shapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alakzatok Text . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szöveg Slide Show . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diabemutató Properties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tulajdonságok Transition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Átmenet Pan and Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eltolás és nagyítás

A folytatásban megtanuljuk, hogyan lehet helyrepofozni a kelleténél sötétebbre vagy világosabbra sikeredett, kontrasztszegény fényképeket.

HIRDETÉS

Fotóvilág 2007 album, képek a webrõl FOTÓVILÁG 2007 Ebben a 280 oldalas albumban közel száz alkotó legérdekesebb fényképeibõl látható egy válogatás. Az érdekesség az, hogy ez a közösség az interneten szervezõdött. Konkrétabban a fotovilag.hu tíz éve mûködõ fotókommunikációs oldalon. A tagok között több hivatásos fotós is van, és már sokan nyertek díjakat hazai és nemzetközi pályázatokon. A képanyag jól reprezentálja a mai magyarországi fotókultúra széles spektrumát. A természetfotótól a portréig, a

romantikus stílustól a kõkemény posztmodernig sok mindent láthatunk. A reprezentatív kivitelû, kemény kötésû album szép ajándék lehet a kreatív fotókat kedvelõknek, különösen a fotókultúra iránt érdeklõdõ fiataloknak.

További információ: www.fotovilag.hu/album Megrendelhetô árkedvezménnyel az [email protected] e-mail címen.

Hungarian Photo World 2007

A www.fotovilag.hu

(x)

webmagazin alkotóközösségének legjobb képei

045-047 Tippek-Rancfelvarras k

6/28/07

10:16 AM

Page 1

www.fotomagazin.hu

Digitális ráncfelvarrás Jakab Zsolt

A retusálás és digitális képmanipuláció egyik legfontosabb területe a portrék és modellek „korrigálása”. Az azonban nem mindegy, hogyan tesszük ezt. Sokan, sok fórumon vitatkoznak arról, hogy milyen kép tekinthetõ eredetinek, és honnan kezdõdik a hamisítás – milyen beavatkozás tekinthetõ még megengedettnek, és mik tartoznak a csalás témakörébe. Nyilván egy finomabb tónuskorrekció vagy éppen a színegyensúly utólagos beállítása legtöbbünk számára elfogadható beavatkozás, hiszen a kép tartalmát, mondanivalóját nem változtatja meg. Ugyanakkor számos címlapon láthatunk olyan fotókat, amelyeken néha nehéz felismerni a modellt a sok retusálástól. Ebbe az erkölcsi-filozófiai dilemmába ezeken a hasábokon nem szeretnénk belemerülni. Amit itt célul tûz-

orr két oldalán elmélyülõ ráncok. Ezek egy részét el kell tüntetnünk a fiatalításhoz, de semmiképpen sem szabad túlzásokba esnünk. Valamennyi ránc még egy gyerek arcán is felfedezhetõ, így ha teljesen eltüntetünk minden hibát, azzal természetellenessé, mûvivé tesszük az alanyt. Ehelyett a jellegzetesebb vonásokat, mint amilyenek például a nevetõráncok is, nem szabad teljesen törölnünk, csak halványítani kell.

A klónozó módszer A ráncok eltüntetésének egyik legkézenfekvõbb módja a klónozás, pontosabban a javító ecset használata, hiszen ennél az eszköznél nem kell annyira ügyelni a színek illeszkedésére. A javító ecsetet választva és az Alt billentyût nyomva tartva vegyünk tehát mintát valahol a portrén, ahol viszonylag nagy, közel homogén felületen áll rendelkezésünkre minta. Ilyet találhatunk a homlokon vagy éppen az orcákon. A mintavételnél ügyeljünk arra, hogy festéskor ne szaladjunk majd bele sem a hajba, sem egyéb olyan arcvonásba (például szemöldök vagy száj), amit nem akarunk átmásolni. Az így mintavételezett bõrtextúrával lefesthetjük a különbözõ hibákat: ráncokat, pattanásokat, egyéb egyenetlenségeket. Aprólékos munka, de megéri, mert az eredmény szép és részletgazdag lesz. Persze ennek ára van – minél több dolgot kell eltüntetni, annál tovább tart (például egy szeplõs arc komoly kihívást jelent).

A maszatoló módszer Létezik egy másik, gyorsabb és kényelmesebb módszer is a hibák eltüntetésére. Ez ugyan kevesebb munkával jár, de az eredmény sem annyira meggyõzõ. A lényege, hogy elkenjük azokat a részeket az arcon, amelyeket javíta-

1. A szemek sarkában látható szarkalábak egyértelmûen jelzik az öregedést

tünk ki, az a technikák és eljárások bemutatása. Használatukat (vagy éppen elvetésüket) már az olvasóra bízzuk.

2. Az elsõ lépés a ráncok eltüntetése és halványítása

Az öregedés

A ráncok A kor elõrehaladtának talán legnyilvánvalóbb jele a ráncok megjelenése az arcon. Ezen belül is van néhány különösen árulkodó régió: a szemek sarkában megbúvó szarkalábak, a szemek alatt gyülekezõ karikák és táskák, a homlokon, valamint a száj és az

ni akarunk, így öszszességében lágyabb, hízelgõbb portrét készítve. A hagyományos lágy felvételekhez képest annyi elõnyünk van, hogy itt a lágyítást szelektíven tudjuk alkalmazni, azaz a homlokot és az orcát jobban elmoshatjuk, míg a szemeket, szájat, orrot kevésbé. Elsõ lépésként készítsünk a portréról egy másolatot egy új rétegen a Layer > New > Layer via Copy parancs segítségével. Ezután a Filter >


Ha nem csupán pattanásokat és egy-két ráncot akarunk eltüntetni a portréról, hanem meg szeretnénk fiatalítani a modellt, vagy épp ellenkezõleg, öregíteni akarjuk, akkor nem elegendõ egy kis retusmunka itt-ott. A korral járó változások ugyanis nem merülnek ki pusztán a ráncok megjelenésében. A leginkább nyilvánvaló (elsõsorban férfiaknál) a haj változása: egyeseknél õszül, másoknál ritkul, néhányuknál mindkettõ. Ennél talán kevésbé feltûnõ a bõr színének változása és az arc átrendezõdése.

45


6/28/07

10:17 AM

Page 2

Tippek

Ezután ezt jeleníthetjük meg apránként a rétegmaszk megfelelõ alkalmazásával. Ha nem akarunk a rétegekkel bajlódni, dolgozhatunk egyszerûen a szórópisztollyal: vegyünk színmintát a pipettával a bõr sima részébõl, majd körülbelül 30 százalékos áttetszõséggel fessünk a lágyítandó területekre.

Blur > Gaussian Blur paranccsal mossuk el a képet annyira, hogy a bõrfelület egyenletesnek és simának tûnjön. Persze most a fontosabb részletek is eltûnnek, de ezzel egyelõre ne törõd-

Az arcvonások Ha meg akarunk fiatalítani valakit, akkor mindezeket a hatásokat együttesen kell alkalmaznunk, hogy a végeredmény hihetõ és meggyõzõ legyen. Elsõként is az arc általános változása, hogy a kor elõrehaladtával egyre kisebb lesz a homlokunk, ugyanakkor megnõ, és erõteljesebbé válik az állunk. Ennek visszaforgatásához az

3. Az elõzõ képhez képest lejjebb került az arc

5. Jót tesz a portrénak, ha kicsit kivilágosítjuk a szem fehérjét

4. Kisebb lett az orr, a szem, nincs megereszkedve az orca


jünk. A réteg összhatásmódját váltsuk át Lightenre. Ezután rendeljünk maszkot a rétegünkhöz a Layer > Mask > Hide All paranccsal – így a maszkunk fekete lesz, azaz mindent elrejt a rétegbõl –, megint az éles képet láthatjuk. Majd fogjuk az eszköztárból az ecsetet közepes átmérõvel és lágy peremmel, és fehér vagy világosszürke színnel fessünk az iménti rétegmaszkra ott, ahol a lágyítást érvényesíteni akarjuk. Ha fehér színt választottunk, a lágyítás teljes intenzitással megjelenik, míg ha valamilyen szürke árnyalatot, akkor arányosan kevésbé láthatjuk a hatást. Az ecsettel így könnyedén ellágyíthatjuk a homogén területeket, ugyanakkor élesen tarthatjuk a fontos körvonalakat, mint amilyen a szem vagy a száj. A retusáló és maszatoló módszert keverhetjük is – a pluszrétegen ne egyszerûen a Gaussian Blur szûrõvel mossuk el a képet, hanem a javító ecsettel tüntessük el nagy vonalakban. 46

ellenkezõjét kell tennünk a képen: hozzunk létre egy új, üres réteget, majd a klónozó bélyegzõt választva vegyünk mintát a képrõl. Ellenõrizzük, hogy a beállítósávon a Use All Layers kapcsoló be van-e kapcsolva – így az eredeti képrõl mintát vételezve az új rétegre festhetünk. Ez azért fontos, mert így megtartjuk az eredetit is, azaz ha valami nem úgy sikerül, ahogy arra számítottunk, akkor könnyedén visszatérhetünk a kiindulási képhez, anélkül, hogy az elõzményekben kellene bíznunk. A klónozó bélyegzõvel – mindenképpen lágy peremû ecsettel dolgozva – másoljuk az arcvonásokat a szemöldöktõl a szájig egy kicsit lejjebb, így nagyobb homlokot, de kisebb állat kapunk. Persze ügyeljünk rá, hogy ne essünk túlzásokba: a szem fele hozzávetõleg az a távolság, ami jó eredményt ad. Az ecsetünk lágy pereme biztosítja azt, hogy az elmozdított részletek zökkenõmentesen illeszkednek a környezetükbe, míg a külön réteg lehetõvé teszi, hogy akár utólag is elmozdíthassuk az arcvonásokat.

A szemek Egy másik fontos apróság a szemek mérete: minél fiatalabb a modell, annál nagyobb a szeme. Persze itt sem drámai változásokra van szükség, hanem apróságokra. Jelöljük ki a szemet (és környékét) lágy peremmel, majd a kijelölt területet ismét helyezzük új rétegre a Layer > New > Layer via Copy parancs segítségével. Ezután adjuk ki az Edit > Free Transform parancsot, majd a beállítósávon állítsuk be a méretet függõlegesen 104–106 százalékra, míg vízszintesen 102–104 százalékra. Fontos, hogy a szemeket


6/28/07

10:17 AM

Page 3

www.fotomagazin.hu

egyesével válasszuk ki és méretezzük, mivel így a méretezés középpontja az egyes szemek eredeti középpontja, azaz a szem nem változtatja a helyét, míg ha a két szemet egyszerre jelöljük ki, a méretnövekedéssel együtt kijjebb is kerülnek – ezt pedig nem szeretnénk. Hasonló eltolásra lesz szükségünk a szemöldökök esetében is – ha fiatalabb arcot szeretnénk, kissé meg kell emelnünk, és el kell vékonyítanunk a szemöldököt. Ehhez megint csak célszerûen használhatjuk a klónozó bélyegzõt, illetve a Free Transform parancsot. A szemeken még egy változtatásra van szükség: általában minden portrénak jót tesz, ha a szemek fehérjét kicsit világosabbá tesszük. Ehhez jelöljük ki a szemekben csak a

6.

színegyeztetés a haj és a homlok határain nem várt elcsúszásokat okozhat. Az õszülést a sötétítõ eszközzel fordíthatjuk vissza: a középtónusokban dolgozva kis erõsséggel (10–20 százalék) fessük le a hajat. Attól függõen, hogy mennyire erõs hatást akarunk elérni, többször is végigmehetünk a sötétítendõ területen.

Ha öregíteni kell… Néha nem az a cél, hogy megfiatalítsuk az alanyt, hanem éppen ellenkezõleg: élemedett kort varázsoljunk a portréra. Ehhez szinte pontosan ugyanazokat a lépéseket kell végrehajtanunk, mint amiket a fentiekben a fiatalításhoz – értelemszerûen fordított módon. Persze van egy-két olyan fogás, például a ráncok eltüntetése, amit nehéz „visszafelé” végrehajtani. Ha újabb ráncokat kell felvinnünk egy arcra, akkor két lehetõség közül választhatunk: vagy keresünk egy hasonló jellegû képet, ahol a fényviszonyok és a perspektíva egyezik, és onnan a klónozó bélyegzõvel vagy a javító ecsettel átmásoljuk a ráncokat a készülõ képünkre, vagy magunk rajzolunk „mesterséges” ráncokat. Ha a másolás mellett döntünk, akkor érdemes a klónozó bélyegzõt Darken összhatásmódban használni, mivel így hatékonyabban olvadnak bele a részletek új környezetükbe.

Még néhány ránc halványításával további fiatalítás eszközölhetõ

7. A haj sötétítése is sokat fiatalít

Az áll és az arckifejezés Ahogy az arcot lejjebb kellett húznunk, úgy az állat kicsit keskenyebbre, az orrot kicsit kisebbre kell vennünk. Erre a feladatra talán a legjobban használható eszköz a Filter > Liquify parancs, amellyel könnyedén átrendezhetjük bárki arcvonásait. Itt a mutatóujjal tologathatjuk apránként arrébb az arc vonalát, keskenyebb, lágyabb állat rajzolva ezzel a modellnek. A horpasztó eszközzel kicsinyíthetjük az orrot. Végül egy kicsit fiatalosabbá tehetjük az arc egész megjelenését, ha a szemek és a száj külsõ sarkait egészen kicsit feljebb húzzuk.

A haj A korral fakuló és ritkuló hajat is pótolnunk kell. Az egyre magasodó homlokot szintén a klónozó bélyegzõvel korrigálhatjuk. Itt nem sok sikerrel kecsegtet a javító ecset, mivel a

A másik lehetõség, ha egy kisebb átmérõjû, lágy peremû, barnás ecsettel rárajzoljuk a vonalakat a kérdéses területekre: elsõsorban a homlokra és a szemek sarkába. Persze ezeket is érdemes új rétegre rajzolni, és utólag finomítani az eredményt a réteg átlátszóságának és összhatásmódjának változtatásával. A már meglévõ ráncokat is mélyíthetjük, ha a sötétítõ eszközzel egyszer-kétszer átmegyünk rajta. Összességében tehát éveket, sõt évtizedeket változtathatunk a modelleken utólag, ha kellõ kitartással és türelemmel dolgozunk a képen.


fehér részeket, majd lágyítsuk el a kijelölésünket a Select > Feather paranccsal. A Layers palettán hozzunk létre új korrekciós réteget Hue/Saturation tartalommal. Az aktív kiválasztás miatt rögtön rétegmaszkot is kapunk az új rétegünkhöz. A Hue/Saturation ablakban válasszuk a legördülõ menüben a Yellows pontot, hogy a képen csak a sárga színösszetevõt módosítsuk, és csökkentsük le a telítettségét -50–60-as értékkel. Ezután térjünk vissza a teljes színskála módosítására a Master pontot választva, és növeljük a fényerõt 15–20 százalékponttal. Ezzel a szemek fehérje még természetesnek hat, de sokkal kipihentebb, frissebb tekintetet kölcsönöz az alanynak.

Kapcsolódó cikkek 2005. október, 50. oldal – Retusálás felsõfokon 2006. jan.–febr., 38. oldal – A Photoshop rétegei

47

048-51 Tippek-bw-cs3-mal k

6/28/07

10:18 AM

Page 1

Tippek

Fekete-fehér képek Sümegi András

Photoshop CS3-mal A Photoshop legújabb verziója igen fejlett eszközzel segíti a képek fekete-fehérré alakítását. Néhány hatás hozzáadásával klasszikus filmet is szimulálhatunk.


Színes világban élünk. Természetesnek vesszük, hogy a tárgyaknak színük van, bár nagyon bonyolultan viszonyulunk ezekhez a színekhez. A festõk az õskortól színes pigmentekkel dolgoztak, és a fotográfiával szemben is alapvetõ elvárás volt a színek rögzítése kezdettõl fogva. Az egyszerûbb fekete-fehér negatíveljárás mégis népszerû maradt egészen a 80-as évekig, mert olcsóbb volt, könnyebben kezelhetõ, és kevésbé kényes a technológiai precizitásra. Valószínû, hogy akkor is sikeres lett volna, ha a színes technikát nem hátráltatják a nehézségek, hiszen a színek nélküli grafikai technikák, például a rézmetszet is, kedveltek lettek. A brómolajnyomás, a szénnyomat és a többi nemes fotográfiai eljárás magas színvonalú alkotóeszközzé vált azoknak a mûvészeknek a kezében, akik felismerték és kiaknázták a fekete-fehér technika sajátosságait. Manapság a fekete-fehér képekre úgy tekintünk, mint igényesebb alkotásokra. A letisztult formák, textúrák, fények és árnyékok játéka, a kompozíció finomságai mind olyan dolgok, amelyek sokkal erõsebben, kifejezõbben jelentkeznek, ha a színek nem vonják el a nézõ figyelmét. A színek a fekete-fehér képet is alakítják. A nyersanyagok másként érzékelik a különbözõ színû dolgokat, és ezt különféle szûrõkkel

A színes tesztábra (letölthetõ a www.fotomagazin.hu címrõl)

48

még befolyásolni is lehet. A színérzékenység miatt a tárgyak sötétebbnek vagy világosabbnak mutatkozhatnak a képen aszerint, hogy milyen színûek. A fotográfusok korán felfigyeltek erre a jelenségre, és tudatosan felhasználták képeik készítésénél. Számon tartották a nyersanyagok színérzékenységét. A tiszta ezüsthalogenid alapú emulziók egészen másként viselkedtek, mint a késõbb megjelent ortokromatikus, majd panokromatikus nyersanyagok. Az azonos fajtájú, de különbözõ márkájú, típusú filmek között is sok a különbség, de még egyazon termék különbözõ emulziószámú változatai között is van eltérés. Ahány nyersanyag, annyiféle érzékenységkarakterisztika és tónusvisszaadás.

Feketén-fehéren a Photoshopban

Hue/Saturation/Brightness korrekciós rétegekkel, ami szintén nagyon rugalmas, de rettentõ körülményes. A Photoshop CS3 egyik újdonsága a kreatív színes-fekete-fehér átalakítás. Nem valami nagy csoda, mert több plug-in van a piacon, ami ugyanígy mûködik, de most már nem kell ilyet külön vásárolni. A funkció az Image/Adjustments/Black & White menüponttal vagy az Alt+Shift+Ctrl+B billentyûkombinációval érthetõ el. Csak 8 és 16 bites RGB-képekkel tud dolgozni, ha véletlenül CMYK-képünk van, azt elõbb konvertáljuk RGB-re.

A zöld szín kiemelése a Channel Mixerrel

A Photoshopban legegyszerûbben az Image/Adjustments/Desaturate vagy az Image/Mode/Grayscale funkcióval lehet fekete-fehér képet elõállítani a digitális kamerák színes képeibõl. Ez a módszer nem hagy teret a kreativitásnak. Ugyanez a helyzet a kamerák beépített grayscale funkciójával. Sok gép tud fekete-fehér JPEG-et készíteni, de csak kevés típusnál lehet befolyásolni a kép árnyalatait, pél- A Black & White funkcióval az egyes (átfedõ) színtartodául fotófilter-szimulációval. mányokat külön-külön lehet módosítani A hagyományos színes, üveg A megjelenõ párbeszédpanel elsõ ránézésfelvételi szûrõk alkalmazhatósága behatáre hasonlít a Channel Mixerre, amivel szinrolt, mert a digitális kamerák minden esettén lehet fekete-fehér képeket készíteni. ben RGB-képet készítenek, és abból állítják Két lényeges különbség van közöttük, az elõ a fekete-fehéret. A színes képek feketeegyik elsõ ránézésre feltûnik. Nemcsak vöfehérre konvertálására igazán rugalmas, rös, zöld és kék csúszkák vannak, hanem jól hangolható módszert csak a külön sárga, cián és bíbor is. Ezekkel már ugyanmegvásárolható plug-inek nyújtottak. Koolyan jól lehet szabályozni a színek hatását rábban bemutattunk egy trükköt a


6/28/07

10:18 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Negatív érték esetén sötétíti a kiválasztott színtartományt a szürke árnyalatokra, mintha filmmel és üvegszûrõkkel dolgoznánk. A másik fontos eltérés a funkció mûködésében van, amit jól megfigyelhetünk a képen látható tesztábrán. A Channel Mixer egyszerûen összeadja a vörös, zöld és kék csatornák tartalmát a csúszkákon beállított értékkel súlyozva. Minden csúszka minden szín megjelenésére hat, a telített színek kivételével. Ha felhúzzuk a Green csúszkát, mondjuk 150%-ra, akkor sok olyan részlet is világosodik, ami egyáltalán nem zöldes színû, hanem például kék, cián, sõt a vörös telítetlen árnyalatai, és persze minden szürke is. Kellemetlen, hogy az egész kép világossága elmászik, ha a beállított értékek öszszege nem 100%. A Black & White funkció nem így mûködik. Itt a korrekció mértéke a pixel tényleges színétõl, a színtelítettségétõl és az eredeti világosságától is függ. Például, ha a zöld csúszkát felhúzzuk 150%-ra, akkor csak azokat a színeket világosítja, amelyek a színkörön a zöld környékén vannak. Annál erõsebb a korrekció, minél közelebb van a szín a tiszta zöldhöz, illetve ha minél telítettebb a szín. A fakóbbaknál gyengébb, a szürkéknél pedig semmilyen hatás nincs. Érdemes megfigyelni, hogy a tesztábra alsó szélén lévõ szürke skálával semmi nem történik, akárhogy állítgatjuk a paramétereket. A szokásos fényképeknél az átlagos világosság sem változik.

sötétebb, kissé low key-szerû hatást okoz. A Maximum White ennek az ellenkezõjét, világos, kicsit high key jellegû képeket ad. Érdekes az Infrared beállítás is, amikor a zöld csatorna kiemelésével infraszûrõs felvételekre emlékeztetõ összhatást kapunk. A www.silverprint.co.uk weboldalon nagyon sok hasznos dolgot találhatnak a feketefehér képek szerelmesei. Sokféle film adatlapja megtalálható itt. Ezek némelyike tartalmazza a spektrális érzékenységgörbét is, ami alapján a Photoshop CS3 Black & White effektusa úgy paraméterezhetõ, hogy az eredmény az illetõ filmet utánozza. Nem kell ragaszkodnunk a pontossághoz, hiszen az eredmény úgysem lesz tökéletesen olyan, mintha filmmel dolgoznánk, de érdekességként vagy nosztalgiából el lehet vele játszani. Egy-egy sikeres kombinációt el is menthetünk a Save Preset funkcióval. A mellékelt táblázatban néhány ilyen beállítást adunk meg kedvcsinálónak. Film Ilford Delta 100 Ilford FP4 Plus Ilford HP5 Plus Kodak T400CN Kodak TMAX 100 Kodak TRP-X Régi ortokromatikus

Reds 0% 10% 3% 5% 7% 10% -20%

Yellows 90% 105% 105% 95% 95% 105% -20%

Greens 95% 90% 95% 90% 75% 85% 70%

Az így kapott fekete-fehér képek nem tükrözik a filmek gradációját és szemcsézetét. A gradáción a Curves eszközzel egyszerûen lehet módosítani. A filmek (és a fotópapírok) jelleggörbéjének maximális meredekségét gammának nevezik. Könnyû

belátni, hogy ez a gamma ugyanaz a gamma, ami a digitális rendszereket jellemzi. A film jelleggörbéje és a RAW-konvertálás karakterisztikája hasonló egymáshoz. A legfontosabb különbség a könyöktartományban van. A filmek és a papírok könyöktartománya széles, a digitális rendszereké keskeny, vagy esetleg teljesen hiányzik. Ettõl nagyon könnyen jelentkezik vágás a világos és sötét tónusoknál. Az SLR fényképezõgépek dinamikatartománya ma már elég nagy ahhoz, hogy ezzel a sajátossággal együtt lehessen élni. Gondosan beállított expozícióval el lehet kerülni a legnagyobb veszélyt, a világos részek beégését. A probléma azonban nyomtatáskor is jelentkezik. Sokat fejlõdött a digitális nyomtatás az utóbbi idõben, de az árnyalatterjedelemmel és a jelleggörbe könyöktartományaival még vannak gondok. A jó minõségû hagyományos fotópapírok denzitása a világos részeknél csak fokozatosan kezd növekedni, nagyon széles a könyöktartomány, s ettõl szépen megõrzik a világos részleteket, nagyon nehezen ég ki a kép. Nyomtatóval ez nem megy, de sokat javíthatunk a dolgon, ha RAW-konvertáláskor egy enyhén S Cyans Blues Magentas alakú jelleggör70% -5% 10% bét állítunk be. 100% 1% 5% 95% 10% 20% Úgy is eljárha75% 5% -5% tunk, hogy a ké75% 15% 50% pet 16 bites szín85% 25% 55% mélységûre kon100% 45% 32% vertáljuk, és a jelleggörbét a fekete-fehér átalakítás után hozzuk létre a Curves eszközzel. Nem lehet pontosan olyan gradációt elõállítani, mint a fotópapíroké, de gyakorlattal, türelemmel és jó minõségû, precízen beállított monitorral és nyomtatóval igen jó

Mintha filmmel dolgoznánk Digitális Fotó Magazin 2007/6.

A panel felsõ részén lévõ Preset listából több, elõre elkészített beállításból lehet választani. A Yellow Filter, Red Filter stb. olyan hatást okoz, mint a kamerák beépített fekete-fehér fotószûrõ-szimulációja. A High Contrast változatok ugyanezt teszik, csak durvábban, erõs kontraszttal, amitõl a képek könnyen lesznek túl kemények, sõt beégnek. A Maximum Black 49


6/28/07

10:18 AM

Page 3

Tippek

A szürketónusok aszerint változnak, hogy milyen beállítást választunk nyomatokat lehet kapni. A görbe használatánál gondolni kell arra is, hogy a korrekció a közepes tónusoknál növeli a kontrasztot, ezért a RAW-konvertálásnál óvatosan bánjunk a kontrasztparaméterrel. A hagyományos fekete-fehér nyersanyagok harmadik fontos sajátossága a szemcsézet. Hasonlít a digitális képek zajához annyiban, hogy általában minél nagyobb ISO-érzékenység-értékû egy film, annál szemcsésebb, a digitális meg annál zajosabb. Igazából az érzékenységgel a szemcsék mérete nõ, a digitálisnál viszont a pixelek világosságértékének ingadozása nõ meg, a mákszemek mérete nem változik. A szemcsézettség jellegében más, mint a zaj. Az emberek hozzáállása is eltérõ, akadnak, akik kedvelik a szemcsézettsé-

Vázlatos jelleggörbék


get, õk azt mondják, anyagszerûbbé teszi a dolgokat. A digitális zajt szinte mindenki utálja. Akár szemcse, akár zaj, végeredményben mindegyik a képminõség, a finom részletek rovására megy. Örüljünk, hogy digitális képeink e tekintetben jobbak, mint filmes társaik. Ha mégis szeretnénk egy kis 50

szemcsézettséget, akkor ne az Add noise funkcióval próbálkozzunk. Sokkal alkalmasabb erre az Artistic szûrõcsoportból a Film Grain szûrõ, csak az Intensity értékét vegyük vissza, majd az eredményt fejeljük meg egy Median szûrõvel, amelynek a sugara 1 pixel legyen.

mazó patron használatával lehet elérni. Ezzel megelõzhetõek az élek mentén jelentkezõ kellemetlen színes sávok és a nyomat elszínezõdése is. Nem léphet fel a metaméria jelensége sem, vagyis az, hogy a nyomat különbözõ színû megvilágításnál más-más színben pompázzon a

Nyomtassuk a képeket!

Manapság kevés labor vállal fekete-fehér kidolgozást, és a nyersanyagok is ugyanannyiba kerülnek, mint a színesek, ha nem drágábbak. Igaz, a hagyományos eljárással kapott képek messze jobbak lehetnek, mint amit Szemcsézet elõállítása a Film Grain szûrõvel az olcsó tintasugaszínes tinták ras nyomtatókkal el lehet érni. Könnyû kihasználata számítani, körülbelül 2800 dpi nyomtatámiatt. A fosi felbontás szükséges ahhoz, hogy tintatópapír misugaras eljárással olyan minõségû 18x24 nõségén is cm-es nyomatot kapjunk, mint filmmel. sok múlik. Kisebb felbontásnál vagy a rajzolat romCsak megfelik, vagy az árnyalatok száma csökken. A lelõ bevonyomtatók általában nattal elláaz alapszínekbõl igyetott papírt A szemcsékhez kell egy kis keznek kikeverni a érdemes szürkéket is. Ha csak a simítás a Median szûrõvel használni, fekete tintával próbááltalában olyat, amilyet a nyomtató gyárlunk nyomtatni, az tója javasolt. Más papírnál más lesz a feseredmény keményebb, tékterülés mértéke, a nyomat sötétebb durvább lesz, mint ha vagy fakóbb lesz a kívánatosnál. Egy mega színesekkel is dolbízható minõségû márkás papír és festék goznánk. Így ne nyomhasználatánál elég egyszer kikísérletezni tassunk fotót! Legjobb és felírni a fõbb beállításokat, amivel reneredményt az úgynegeteg felesleges próbálkozást és elpazavezett fotó-fekete és Korrekciós görbe a felsõ könyökhöz szürke tintát is tartal- rolt anyagot spórolhatunk meg.


6/28/07

10:18 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Rengeteg festéket és papírt lehet megspórolni, ha – nem az egész képet – csak egy próbacsíkot nyomtatunk ki. A próbacsík a hagyományos labormunkában is divat volt. Digitális változata lényegében ugyanaz, csak nem a papírt vágjuk csíkokra, hanem a képet.

vizsgáljuk meg. Következtetéseket csak akkor vonjunk le belõle, ha a festék már teljesen megszáradt, mert a nedves papír más képet mutat. Számítsunk rá, hogy a sötét részeken a kép bebukik, a világosaknál beég. A 0–255 közötti pixelértékekbõl sokszor csak körülbelül a 15–240 közötti tartomány jelenik meg rendesen. Ezt a Curves eszközzel korábban említett korrekciónál is figyelembe lehet venni az output tartomány szûkítésével. A legjobb beállítás kikísérletezése után jöhet a teljes kép nyomtatása egy üres papírra.

Áttekinthetõbbek lettek a nyomtatási beállítások A téglalap kijelölõ eszközzel ki kell jelölni egy jellegzetes, sokféle tónust tartalmazó csíkot, majd a nyomta- Tesztábra a nyomtató beállításához tásnál be kell (letölthetõ a www.fotomagazin.hu címrõl) kapcsolni a Print Selected Area opciót. Egy lapra több próbacsíkot is nyomtathatunk különbözõ beállí2006. ápr., 53. old. – Színes felvételeink tásokkal, ha újra visszafûzzük a papírt és a fekete-fehérré konvertálása képet egy kicsit odébb pozicionáljuk a 2007. márc., 64. old. – Fekete-fehér nyomtatási beállítások Position mezõjéfotólabor a számítógépben – BW Styler ben. A kinyomtatott próbacsíkot alaposan

Kapcsolódó cikkek


A Photoshop CS3 nyomtatási beállításai lényegesen áttekinthetõbbek, mint a korábbi verzióké. A nyomtató kalibrálása megér egy külön misét, ezt most nem részletezem. Egyszerûbb a történet, ha mindent a nyomtatóra bízunk. A Color Handling listában válasszuk a Printer Manages Color opciót. Ezután a Photoshopban már nem sok beállítanivaló akad. A nyomtató kezelõprogramjában lehet, hogy még be kell állítani egyet s mást, de ezek típustól függõ dolgok. Nézzük meg a nyomtató kézikönyvét! Fontos a nyomtatás minõsége, a papírfajta és az ICM profilhasználat, az automatikus képjavító funkciókat viszont mellõzzük!

51

052-053 Eszkozok-Tamron k

6/28/07

10:20 AM

Page 1

Eszközök

Tamron AF 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II

Sok amatõr érdeklõdik a nagyon nagy átfogású zoomobjektívek, az úgynevezett utazó zoomok iránt. Azért is nevezik utazó zoomnak, mert ha becsavarjuk a gépvázunkba, akkor gond nélkül sétálhatunk nyakunkban egy gépvázzal, és benne egy darab „mindent tudó” objektívvel. Ilyenkor fényképezõgépünk – ha nem is véglegesen – városnézésünk idejére bridge kamerává változik.

Külsõ, használat


A Tamron 18–250-est APS-C szenzorméretû DSLR-ekhez tervezték. Ebben az esetben zoomtartománya másfeles szorzóval 27 mm-es nagylátószögtõl 375 mm-es teléig terjed (ekv.). Ez 13,9-szeres átfogás, amely

52

jelenleg egyedüli a világon. Az optika elõdje a hasonló külsejû és felépítésû 18–200-as volt, amelyet azért komolyan át kellett tervezni ahhoz, hogy a hosszabb kihuzat ellenére is megmaradjon az f/3,5–6,3-as fényerõ. Az objektív kivitelezése precíz, az illesztések pontosak, a tubus a legnagyobb kihuzatnál sem kotyog. A zoomgyûrû áttételezése is kifogástalan, nem kell többször körbetekerni ahhoz, hogy a 18 mmtõl elérjünk a 250 mmig. Az autofókusz motor „tamronosan” hallhatóan, és picit lustán állítja az élességet. Ha tervezéskor nem lett volna szempont az olcsóság, akkor egy kapcsolóval meg lehetett volna osztani az élességállítás hosszú tartományát. Az objektív belsõ élességállítású, tehát a frontlencse nem forog, amit a szûrõhasználók tudnak értékelni. Az objektív legkisebb tárgytávolsága 0,45 m, amely 250 mm-es gyújtótávolságnál már figyelemre méltó, 1:3,5-ös nagyítási arányt ad. Tehát az objektívvel remekül lehet makrózni. Egy retesz található az optikán, amely a meglehetõsen hosszúra nyúló kihuzatot rögzíti alaphelyzetében. Ez különösen akkor tesz jó szolgálatot, amikor a gép a vállunkon vagy a nyakunkban lóg, és nem engedi, hogy az objektív a súlyánál fogva kinyíljon. Ezt a praktikus megoldást már a 18–200-ason is tapasztalhattuk.

Azaz, hogyan kell digitális tükörreflexes fényképezõgépet házilag átalakítani bridge kamerává?

A kromatikus aberráció mértéke 250 mm-nél a legnagyobb

Optikai tulajdonságok Az objektív felbontóképessége közepesnek mondható. Erre számítani lehetett, hiszen a nagy átfogásnak ez egyenes következménye. A legrosszabbul 18 mm-es állásban teljesít, sajnos itt a képsarkok nem jobbak a bridge kamerák optikáinak a felbontásánál. A nagylátószögû egyébként sem nevezhetõ a legélesebben leképezhetõ tartománynak még fix kivitelben sem, nemhogy ilyen hosszú

telével egy tubusba zárva. Egyébként az élesség a többi zoomtartományban sokkal jobb, és viszonylag kiegyenlített a kép közepe és sarkai között. A legjobb eredményt 100 mm-es állásban tapasztaltuk. Az élesség f/8-as rekesznél a két végállást leszámítva minden zoomtartományban jónak mondható. Rekeszeléssel sem sokat változik, egyáltalán nem érdemes f/8nál szûkebb nyílással dolgozni, talán csak a valamivel kisebb kromatikus aberráció kedvéért. A színhiba mértéke általánosan f/16-os rekesznél a legkisebb, de itt már valamelyest csökken a felbontás. Döntse el mindenki maga, hogy számára melyik a fontosabb. A színhiba mértéke

Technikai adatok Gyújtótávolság-tartomány Legnagyobb nyílás Látószög Konstrukció Legkisebb tárgytávolság Legnagyobb nagyítási arány Szûrõméret Méretek Tömeg Rekeszlamellák száma Legszûkebb nyílás Tartozék (a dobozban) Csatlakozások

18–250 mm F/3,5–6,3 75°33’ – 6°23’ (APS-C méret ekv.) 16 lencse 13 csoportban 0,45 m 1:3,5 62 mm 84,3x74,4 mm 430 g 7 F/22 Virágszirom formájú napellenzõ Canon, Nikon, Pentax, Sony

052-053 Eszkozok-Tamron k

6/28/07

10:20 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Általában nem haladja meg a jónak mondható 0,1 százalékos mértéket, kivéve f/16-os rekesznél 250 mm-es gyújtótávolságnál, de ilyen szûk rekeszt úgysem érdemes használni. Az objektív geometriai torzítása könnyen jellemezhetõ. Hasonló a helyzet, mint a többi lencsehibánál, tehát elmondhatjuk, hogy 18 mm-es állásban van a legnagyobb torzítás. Itt hordó alakú, és a legmagasabb kategóriába sorolható. 35 mm-nél erõsen lecsökken, és párna alakúvá változik, mértéke enyhének nevezhetõ. A többi gyújtótávolságnál sem nõ meg jelentõsen, és formája párnás marad.

Összességében egyébként szintén a 100 mmes tartományban a legkisebb, és 250 mm-nél a legnagyobb. 18 mm-nél a képsarkok nem elég élesek

A Tamron 18–250 erénye sokoldalú felhasználási lehetõségében rejlik. Az objektívet alapvetõen amatõr felhasználóknak szánták,

az õ igényeiket maximálisan ki is elégíti, A/4-es nyomtatási méretig biztosan. A majdnem 14-szeres gyújtótávolság-átfogás páratlan kényelmet ad, és még a minõség rovására sem megy túlzottan. Egyedül a nagylátószögû tartománnyal birkózik meg nehezen, az ilyen felvételek igényelnek egy kevés számítógépes utómunkát. Kiemelném még a jó makrózási lehetõséget, valamint a jó ár-érték arányt. kgy

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,10–0,15 0,15 felett

Közepes Erõs

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

1,0–3,0 3,0 felett

Erõs Nagyon erõs

Ami tetszett • 13,9-szeres átfogás • pontos mechanika • jó makrózási lehetõség • jó ár-érték arány

Elhanyagolható Enyhe Közepes

Ami kevésbé tetszett • 18 mm-es állásban életlen képsarkok és erõs geometriai torzítás AF 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II

Az objektív bruttó ára kb. 145 000 Ft. A tesztobjektívet a Slach Kft. bocsátotta a rendelkezésünkre.

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

1300–1000 1000 alatt

Megfelelõ Gyenge

Nem árulunk zsákbamacskát! Ennek a könyvnek csaknem negyede (60 oldal) olvasható formában letölthetô az internetrôl. Így kockázatmentesen ellenôrizheti, hogy megfelel-e Önnek ez a könyv. www.fotovilag.hu/konyv

Felújított, második kiadás


Bemutató weboldal: www.fotovilag.hu/konyv Megrendelhetô árkedvezménnyel: [email protected] Tel: (1) 314-0595, 06 (20) 376 7113

53

054-057 Eszkozok-olympus obj k

6/28/07

10:40 AM

Page 1

Professzionális

Olympus objektívek

Kipróbáltuk az Olympus profiknak szánt Zuiko Digital objektívjeit.

Az Olympus 2002 augusztusában jelentette be új tükörreflexes szisztémáját, a nyílt szabványú 4/3 Systemre épülõ E-rendszert. Az elsõ fényképezõgépváz (E–1) 2003 nyarán érkezett. Legutóbb már a he-

300 mm f/2,8 ED


A Zuiko-család legnagyobb gyújtótávolságú, kisfilmes méretben 600 mm-nek megfelelõ tagja. Ehhez az f/2,8-as fényerõ igen jónak mondható. Szinte kizárólag állványról érdemes használni, bár napfényben, teljes nyílásnál elegendõen rövid expozíciós idõk adódnak a kézbõl való képkészítéshez, de a több mint 3 kgos tömege miatt ez igen megerõltetõ. Képstabilizátort nem építettek bele, de a most megjelent E–510 vázában szerencsére már megtaláljuk a szenzormozgatásos stabilizátort. Használható hozzá az EC–14 telekonverter, amellyel már extrémnek mondható 300 mm

54

elõtt érdemes áttekinteni a professzionális objektíveket, megnézni, hogy aki munkára akarja használni E-rendszerû fényképezõgépét, milyen palettáról válogathat. A fõként amatõröknek szánt Standard szériás darabokat, illetve a többi általánosabb típust most nem, de a speciális felhasználásra szánt profi objektíveket kézbe vettük, kipróbáltuk, készítettünk velük néhány fotót.

90–250 mm f/2,8 ED

840 mm ekv. gyújtótávolságot és f/3,5-ös fényerõt kapunk. A 43 mm-es szûrõket külön fiókba helyezhetjük. 300 mm f/2,8 ED Gyújtótáv. Rekesznyílás Konstrukció Közelpont Szûrõmenet Méret, tömeg Ára kb.

tedik vázat hozták forgalomba, és küszöbön áll a nyolcadik is, amely minden elõzetes információ szerint profi gép lesz. Egy új rendszer fejlõdésének kulcsa a tartozékokkal és kiegészítõkkel való ellátottság. A cég folyamatosan építette ki tartozékpalettáját, így mára már szinte az összes felhasználási területre kínálnak objektíveket. Most az új, felsõkategóriás gépváz érkezése

300 mm (600 mm ekv.) f/2,8–f/22 13 elem 11 csoportban, 3 db ED 2,4 m 43 mm (fiókban) 129x281 mm, 3290 g 2 150 000 Ft

A 180 és 500 mm ekv. gyújtótávolságok közötti zoomtartomány igen jól használható, lefedi a leggyakrabban használatos nagytelés feladatokat. Sokkal univerzálisabb eszköz, mint a fix 300 mm-es, ugyanakkor képminõsége a több lencsetag és a változtatható gyújtótávolság miatt nem lehet ugyanolyan jó. Ez is fröccsenésálló kialakítású, a gumifelületek jó fogást biztosítanak. Az élességállítási tartomány – a 300 mm-es objektívhez hasonlóan – itt is limitálható, a kapcsolási pont 6 méternél van. Itt sajnos nem a hátsó, fiókos szûrõzési megoldást 90–250 mm f/2,8 ED Gyújtótáv. 90–250 mm (180–500 mm ekv.) Rekesznyílás f/2,8–f/22 Konstrukció 17 elem 12 csoportban, 3 db ED Közelpont 2,5 m Szûrõmenet 105 mm Méret, tömeg 124x276 mm, 3270 g Ára kb. 1 709 990 Ft

alkalmazták, így kénytelenek vagyunk nagy, nehéz és fõként drága 105 mm-es szûrõket vásárolni.

90 mm

250 mm


6/28/07

10:40 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

35–100 mm f/2,0 ED

35 mm

100 mm

A paletta egyik legvonzóbb objektívje, 300 mm-nek megfelelõ gyújtótávolsága mellé a kisfilmes rendszerekben szokatlanul nagy, f/2,0-s fényerõ társul. Ez egyrészt kevés fényben is jól használhatóvá teszi az eszközt, másrészt a teljes nyílás mellett elérhetõ kicsi mélységélesség miatt érdekes képi hatásokra ad lehetõséget. Képességeihez viszonyítva mérete és tömege is barátságosnak mondható, az EC–14 telekonverterrel és az EX–25 közgyûrûvel együtt szinte univerzális telefotós-telemakrós felszerelést ad. Élességtartománya szintén limitálható. Sajnos itt is csak a frontlencse elõtti szûrõzésre van lehetõség, ami 82 mm-es filtereket 150 mm f/2,0 ED

35–100 mm f/2,0 ED Gyújtótáv. Rekesznyílás Konstrukció Közelpont Szûrõmenet Méret, tömeg Ára kb.

35–100 mm (70–200 mm ekv.) f/2,0–f/22 21 elem 18 csoportban, 5 db ED 1,4 m 77 mm 96,5x213,5 mm, 1650 g 680 000 Ft

mazódik meg az igény egy némileg kisebb, f/2,8-as fényerejû, de mondjuk feleekkora tömegû eszközzel kapcsolatban...

Gyújtótáv. Rekesznyílás Konstrukció Közelpont Szûrõmenet Méret, tömeg Ára kb.

50–200 mm f/2,8–3,5 ED Gyújtótáv. 50–200 mm (100–400 mm ekv.) Rekesznyílás f/2,8–3,5–f/22 Konstrukció 16 elem 15 csoportban, 3 db ED Közelpont 1,2 m Szûrõmenet 67 mm Méret, tömeg 87x157 mm, 1070 g Ára kb. 320 000 Ft

szített cipzáras tok, amely vállra vagy övre akasztva hordható.

150 mm (300 mm ekv.) f/2,0–f/22 11 elem 9 csoportban, 2 db ED 1,4 m 82 mm 100x150 mm, 1610 g 730 000 Ft

jelent. Ezen is – mint az eddigi négy objektíven – megtalálható a gumírozott fogófelületre helyezett négy gomb, amelyekkel szükség esetén mûködésbe hozható az autofókusz.

7–14 mm f/4 ED

50–200 mm f/2,8–3,5 ED A nem fix fényerejû, de a professzionális szériába tartozó objektív jó kompromisszumnak tûnik, ami a gyújtótávolság-fényerõ-tömeg arányt illeti. Az egykilós tele könnyen válhat általános eszközzé, de véleményem szerint portrézáshoz lehet nagyon jó, mert a 200 mm-nél adódó körülbelül f/3-as maximális rekesznyílásnál még mindig megfelelõen kis mélységélesség érhetõ el vele, és szükség esetén egy-egy mozdulattal félalakos vagy szûk arckivágásra lehet változtatni a kivágást. Ehhez és a profi széria többi darabjához is jár az erõs anyagból ké-

150 mm

A nagylátószögû objektívek közül a legérdekesebbel folytatjuk. A 14 és 28 mm közötti ultranagy látószögû tartomány elsõsorban riportfotózásnál hasznos, ahol bele kell helyezkedni az eseményekbe, de építészeti fotózásnál is jól jöhet, ahol kis hely áll a fotós rendelkezésére, hogy a nagyméretû motí-

50 mm

7 mm

200 mm

14 mm

vumokat megfelelõen leképezze. A képátlóban mért 114 fokos maximális látószög drámai perspektívahatást teszt lehetõvé (pl. tájképeknél is jól jön), ugyanakkor a vele való munka nagy figyelmet igényel, mert a fényképezõgép legkisebb mértékû ferde tartása is durva hibaként látszik a felvételeken.

7–14 mm f/4 ED


A professzionális gyakorlatban szinte kötelezõnek tekinthetõ nagy fényerejû, 70–200 mm-es telezoomot az Olympus a tipikus f/2,8-as helyett f/2,0-s fényerõvel építette meg, kihasználva a kis szenzornak köszönhetõ mozgásteret. Az így kapott objektív viszont relatíve nagy és nehéz lett. A jelentõsebb méret és tömeg szembehelyezkedik a klasszikus általános felhasználású, pl. a rendezvény- és eseményfotósok által használt, mindig a táskában hordható profi telezoomoktól várt tulajdonságokkal. Az f/2,0-s fényerõ hasznosságának elismerése mellett talán jogosan fogal-

150 mm f/2,0 ED

Gyújtótáv. 7–14 mm (14–28 mm ekv.) Rekesznyílás f/4–f/22 Konstrukció 18 elem 12 csop., 4 db ED, 2 db aszf. Közelpont 0,25 m Szûrõmenet nincs Méret, tömeg 86,5x119x5, 780 g Ára kb. 520 000 Ft

55


6/28/07

10:40 AM

Page 3

Eszközök

14–54 mm f/2,8–3,5 Az általános felhasználású professzionális zoomobjektívnek szánt 28–108 mm ekv. gyújtótávolságú modell nem fix fényerejû, cserébe viszont nemcsak a 80 mm-es ekv. gyújtótávolság környékéig, hanem kicsivel tovább, 108 mm-ig tart az átfogása. Ez talán a legjobb általános felhasználású zoomtartomány. Ha nem lép fel különleges igény, akkor ezzel az alapzoommal és az 50–200 mm-es f/2,8–3,5-ös telezommal a legtöbb gyakori feladat megoldható. Ez a felszerelés tömegét tekintve is jó kompromisszum, ugyanis a két objektív együtt csaknem pontosan másfél kilogrammot

14 mm

54 mm

14–54 mm f/2,8–3,5


Gyújtótáv. 14–54 mm (28–108 mm ekv.) Rekesznyílás f/2,8–3,5–f/22 Konstrukció 15 elem 11 csoportban, 3 db aszf. Közelpont 0,22 m Szûrõmenet 67 mm Méret, tömeg 73,5x87,5, 435 g Ára kb. 170 000 Ft

56

8 mm f/3,5 Bár igen ritkán használt eszköz, azért minden gyártó tart a kínálatában halszemobjektívet. A hagyományos, egyenestartó leképezéssel szemben a halszemeknél görbülnek a képszélekhez közeli vonalak, így szokatlan, karikatúrához hasonló képeket kapunk. A 16 mm-es ekvivalens gyújtótávolságával ez a modell még nem tartozik az extrém halszemek közé, a filmes gépekhez találunk 8 és 10 mm-es darabokat is. A teljes képmezõt kirajzolja. Kidomborodó elsõ lencsetagja miatt – a 7–14 mm-es objektívhez hasonlóan – nem használha-

tók hozzá szûrõk. Napellenzõje is beépített, nem vehetõ le. Sz. P. 8 mm f/3,5

8 mm

nyom, amelyhez a váz körülbelül félkilós tömegét hozzáadva még mindig a lélektani kétkilós határ alatt lehetünk.

Gyújtótáv. Rekesznyílás Konstrukció Közelpont Szûrõmenet Méret, tömeg Ára kb.

8 mm (16 mm ekv.) f/3,5–f/22 10 elem 6 csoportban, 1 db ED 0,135 m nincs 79x78, 455 g 240 000 Ft


6/28/07

10:40 AM

Page 4

058-061 Eszkozok-obj szempontok k

6/28/07

10:27 AM

Page 1

Eszközök

Szempontok objektívjeink kiválasztásához Az igényeink megfogalmazása Az egyéni elvárásainkat néhány szempont alapján megfogalmazhatjuk. Ha ismerjük a mûfajokat, amelyekben tevékenykedünk, akkor tudjuk, hogy milyen gyújtótávolságtartományt kívánunk átfogni egy vagy több objektívvel.


Gyújtótávolság, látószög (perspektíva) A gyújtótávolságból adódik a perspektíva, vagyis a látószög. A megfelelõ látószöggel másmás mondanivalót hangsúlyozhatunk ki képünkön, természetesen azon túl, hogy nagylátószöggel a közeli széles teret rögzíthetjük, telével pedig távolabbi témát hozhatunk közelebb, vagy részletet emelhetünk ki. Például ha portrét fotózunk, akkor fényerõs rövid telével, nagy rekesznyílással gyönyörû életlen hátteret tudunk létrehozni, amelybõl az éles téma látvá-

ran kérnek segítséget a magazin munkatársaitól ahhoz, hogy milyen objektívet vásároljanak, hogyan építsék fel objektívparkjukat. Nekik próbálunk a döntéshozatalban segítséget nyújtani e néhány gondolattal.

M8) természetesen csak a filmes illetve a digitálisra átdolgozott objektívek a jók. Sajnos ezeknél a látószögeknél, ha profi minõséget szeretnénk, nagyon mélyen kell a pénztárcánkba nyúlnunk.

nyosan emelkedik ki. Körülbelül hasonló követelményünk lehet az objektívvel szemben egy másik mûfajban, a makrofotózásban, csak ott közelebbre is tudnunk kell élességet állítani. Itt meg kell jegyezni azt a tényt, hogy az objektívkínálat zöme még mindig a filmes korszak kiváló termékeibõl áll. Nem szabad figyelmen kívül hagyni, hogy az analóg gépek-

Az analóg SLR-ekhez készült fix alapobjektíveknek a legmagasabb a felbontóképessége, nincs geometriai torzításuk, és a kromatikus aberrációjuk is jelentéktelen. Már f/3,5-nél, f/4-nél tûéles képet adnak a képsarkokban is

A közepes tele már nem csökkenti a háttér méretét az elõtérhez képest

58

Az olvasók és ismerõsök is gyak-

Az APS-C méretû szenzorhoz készült „nagyon nagylátószögû” objektívek sajnos nem adnak minden tekintetben kifogástalan képminõséget, de ez nem a legdrágább kategória. Ha ilyen vázunk van, akkor nincs más választásunk hez használt alapobjektívek és rövid telék a digitális vázunkon is rendkívüli minõséget tudnak produkálni. Viszont nem mondhatjuk el ugyanezt az analóg nagylátószögû objektívekrõl. Ezek az optikák a kis szenzorú gépekhez egyrészt a másfeles szorzó miatt már nem is igazán nagylátószögûek, másrészt a szenzoron alkotott képükkel sincs minden rendben. Ez minden szenzorméretre vonatkozik. Ebben a gyújtótávolság-tartományban az APS-C szenzorméretû gépekhez mindenképpen a hozzájuk tervezett objektív a jó választás. A nagyobb szenzorú gépekhez (a Canon egyes típusai, Leica

A téma és a háttér méretaránya A gyújtótávolság a téma és a háttér méretarányát is meghatározza. Van, amikor ez is fontos szempont. A teleobjektívekkel a távoli háttér képelemei is nagy méretben mutatkoznak. A nagylátószögû objektív az elõteret erõsen felnagyítja a távoli tárgyakhoz képest, így drámai hatások érhetõk el vele. Ezt távlati hatásnak nevezzük. A gyújtótávolság függvénye a perspektivikus torzítás is.

A 16–35 mm-es gyújtótávolság-tartomány csak a full frame-es vázakon ad igazi nagylátószöget. Ebben az összeállításban az objektív és a gépváz is drága


6/28/07

10:27 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

felvételekhez szükséges leginkább, amelyek fényszegény körülmények között készülnek, gyors mozgásokat kell rögzítenünk, vagy esetleg mindkettõ egyszerre. Ilyen helyzetek ese-

300 mm-es (480 mm ekv.) telével, közeli témánál 1-2 cm-re csökken a mélységélesség

szögû shift objektívvel felszerelkeznünk. Ez a konstrukció az elõbbi szituációban csökkenti a képen a feleslegesen hangsúlyos elõteret az optikai tengely eltolásával. Vannak helyzetek, amikor azt szeretnénk, hogy képünkön minden éles legyen. Ebben a helyzetben a mélységélesség dönti el, hogy milyen objektívet használjunk. Fényerõ Eljutottunk egy fontos tulajdonsághoz, a fényerõhöz, amely alapvetõ igényként merülhet fel az objektívvel szemben. A nagy fényerõ azokhoz a

Minõségi kategóriák

A közepes telezoom-tartományban dolgozó fényerõs objektív az eseményfotósok kedvence. Különösen akkor tesz jó szolgálatot, ha optikai képstabilizátorral is rendelkezik

A fényképezés területén vannak olyan speciális mûfajok, amelyek konkrétan meghatározzák a használandó objektív típusát. Ilyen például a közelfényképezés, az épületek és belsõ terek fotózása, a madárfotózás stb. Ezek csak nagyon jó minõségû, drága optikákkal valósíthatók meg igazán. Itt is vannak minõségbeli és árbeli különbségek, de nem akkorák, mint az úgynevezett „mindenevõk” általános kategóriájában.

Sorrend a döntésben

günk, de a legfontosabb a megfelelõen kalibrálható monitor, és az azt mûködtetõ videokártya kiválasztása.

Alegfontosabb azt tudnunk, hogy mit fényképezünk, és milyen felbontású vagy nagyságú végterméket kívánunk készíteni, és azután felállítani a sort visszafelé, kellõ szakmai tudással és sok-sok tapasztalattal. Azt, hogy mekkora érzékelõvel konstruált gépvázat vegyünk, több dolog határozza meg. Egyrészt a minõséggel kapcsolatos igényünk, másrész az, hogy milyen látószöget és rajzolatot szeretnénk kapni. Amikor nagyjából eldöntjük, hogy milyen látószögekre lesz szükségünk, azután jön a márka és a típus kiválasztása, és nem fordítva. Nagyon sokan azt gondolják, hogy az elsõ lépés a gépváz megvétele. Ez egyáltalán nem így van. Ha elõször a gépvázat vásároljuk meg, akkor nagyon leszûkül a választási lehetõségünk az objektívek terén. Nem beszélve arról, hogy a képek minõsége elsõsorban az objektíven múlik, tehát azok minõségét kell a legjobban megvizsgálnunk. Az évek folyamán a gépvázunk elõbb fog elhasználódni, mint az objektívparkunk. Nagyon hasonlít a szituáció a hifiberendezések felépítéséhez. Ott is elõször azt kell tudnunk, hogy egyáltalán milyen zenét hallgatunk, és ahhoz kell ideális hangzású hangfalat választani, majd visszafelé felépíteni a rendszert erõsítõbõl, CD lejátszóból, kábelekbõl stb. De ne menjünk ilyen messzire, ha már a digitális fényképezésnél tartunk, érdemes megemlíteni, hogy a képfeldolgozásra szánt számítógépünket is hasonló logika mentén célszerû összeállítani. Nem mindegy, hogy mekkora képfájlokkal fogunk vele dolgozni, hiszen ettõl függ, hogy milyen teljesítményû számítógépre van szüksé-

Az amatõrök, de sokszor a haladók is általánosságban beszélnek az objektívekrõl, hajlamosak egy-egy olcsó optikát megbélyegezni kizárólag az ára alapján. Pedig megfelelõ szaktudással ezekkel az objektívekkel is lehet kitûnõ felvételeket készíteni (rekeszeléssel, géptartással, számítógépes utómunkával stb.). A zt is el kell döntenünk, hogy maga a fényképezés az, ami vonz minket, vagy az, hogy esetleg másoknak is esztétikai vagy lelki élményt szeretnénk szerezni a felvételeinkkel. Akik az elõbbi célból kattintgatnak, azoknak fontosabb a technika, mint maga az alkotás. Õk a képekben nem a mondanivalót, az esztétikát keresik, hanem az áhított tökéletes élességet, és fotózás helyett inkább az objektívteszteket bújják. A fotópályázatokon a szakértõ zsûri szerencsére nem így tesz. Olyan nem szokott elõfordulni, hogy egy „ütõs kép” azért nem nyer, mert amatõr kategóriába sorolt objektívvel készült. Persze vannak mûfajok, ahol a felbontóképesség vagy a torzításmentes leképezés nagyon fontos kritérium.


Ha például épületet fotózunk, és azt szeretnénk, hogy az épület falai párhuzamosak maradjanak, akkor, ha tudunk, távolról fényképezzünk, és használjunk teleobjektívet, vagy ha erre nincs lehetõség a szûk hely miatt, akkor a nagylátószögû objektívvel felszerelt gépünket a témával párhuzamosan tartva kell fényképeznünk. Ilyenkor persze túl sok lesz az elõtér, mert az épület sokkal magasabb nálunk, ezért arra kell törekednünk, hogy oda valami érdekes képelem kerüljön. Ha sok épületfotót készítünk, akkor célszerû kis geometriai torzítással rendelkezõ nagylátó-

ményfotózáskor, riportfotózáskor adódhatnak, de nagy elõszeretettel használják a nagy fényerejû hosszú teleobjektíveket a természetfotósok is. Az eseményfotózás témakörébe tartoznak még a sötét templomban készülõ esküvõi fotók, a sportfotók vagy a gyorsan mozgó gyermekekrõl készülõ felvételek stb. is. Ebben a mûfajban a nagy fényerõn túlmenõen a képstabilizátor is óriási segítséget nyújthat a fotósnak az elmosódásmentes felvételek készítésében.

O lyan objektív még nem készült, amelynek minden optikai tulajdonsága kifogástalan lett volna. Ezért fontos eldöntenünk, hogy mit fényképezünk, és célunk eléréséhez melyik gyújtótávolság és milyen optikai tulajdonság a legfontosabb.

59


6/28/07

10:27 AM

Page 3

Eszközök

zoom. Ha többnyire statikus témákat fényképezünk, és kell a maximális élesség kis torzítással, színhiba nélkül, akkor ne ragaszkodjunk a zoomhoz, inkább válasszunk több lépcsõben fix normál és teleobjektíveket. Ezek adják a legjobb képminõséget. Ha már a zoomokról van szó, érdemes egy mondatot szólni azokhoz, akik az alapján vásárolnak, hogy egy darab zoom a lehetõ legnagyobb átfogást biztosítsa, vagyis „ne kelljen soha objektívet cserélni”. Ezek az úgynevezett utazó zoomok nem a kimagasló optikai tulajdonságaikról híresek, de kisméretû papírképen ezek a hibák nem annyira észrevehetõek.

A mindent fotózni akarók mûfajában akár tizenöt-, húszszoros árkülönbség is lehetséges két objektív között, ugyanabban a gyújtótávolság-tartományban. Ebben az általános mûfajban is kiemelt szerepet kapnak a döntéshozatalban azok a legfontosabb optikai tulajdonságok, amelyek a kategóriába sorolásnál és az árképzésben „hatványkitevõként” funkcionálnak. Ezek: a felbontóképesség, a képsarkok felbontóképessége, a torzítás, a színhiba, és a vignettálás.


Képméret Mielõtt ezeket a tulajdonságokat mérlegelnénk, döntsük el azt, hogy mi az a maximális képméret, amelyet nagyíttatni vagy nyomtatni szeretnénk felvételünkrõl. Ez egy nagyon fontos kérdés, amelybe egyébként a kameravázunk felbontása, illetve zajszintje is beleszól.

60

A kis szenzorú vázaknak, és gyújtótávolság-szorzójuknak talán csak a teleobjektívet használó természetfotósok örülhetnek igazán. Egy 300 mm-es objektív itt már 450 mm-nek felel meg

Felbontóképesség Nem kell a legnagyobb felbontású objektívet megvásárolnunk akkor, ha „röhögõst” (gyerekfotót) készítünk, és maximum 18x24-es méretû képet nagyíttatunk belõle. Nem árt viszont, ha f/2,8-as vagy f/4-es a fényerõnk, és legalább huszonnyolc (ekv.) és nyolcvan milliméter közötti a zoomtartományunk, mert az egész alakos felvétel és a portré között nincs idõnk objektívet cserélni. Fontos a felbontás abban az esetben, ha részletgazdag tájat akarunk legalább 30x40-es, vagy 50x60-as méretben visszaadni.

pet, például iskolában, óvodában, akkor mindenképp legyen egy normálhoz közeli fix objektívünk, amelynek nincs semmilyen torzítása. A kép sarkába kerülõ fejet a torzító objektív egyaránt elhúzza, legyen a torzítása hordós vagy párnás.

Torzítás Városképeknél, épületfotóknál, épületbelsõknél nagyon fontos, hogy nagylátószögû optikánknak minimális geometriai torzítása legyen. Furán hatnak a görbe falak, de egy párnásan torzító telezoommal készült tenger fölötti görbe horizont is. A zoomobjektíveknek szinte mindig van torzításuk. Ha gyakran készítünk csoportké-

Zoom, vagy fix gyújtótávolság Ha eseményt fotózunk, és még jövedelmünk is származik belõle, akkor nagyon jó szolgálatot tesz egy 70–200 mmes f/2,8-as vagy f/4-es fényerejû stabilizátoros

Színhiba Ez a negatív optikai tulajdonság sajnos a nagylátószögû zoomok digitális gépen való használatakor szinte törvényszerû. Nem tudjuk elkerülni akkor sem, ha kifejezetten digitális géphez tervezett optikát vásárolunk. Jobb, ha megszokjuk, hogy együtt kell vele

élnünk, és inkább próbáljuk valamilyen szoftveres megoldással eltávolítani a felvételünkrõl (ezzel persze csökken az élesség). A méregdrága profi objektíveknek is van kromatikus aberrációjuk, csak talán valamivel kisebb mértékû, mint az amatõröké. A különbség mindenesetre nem több százezer forintnyi. Összegezve A legtöbb objektívgyártó legalább három minõségi kategóriába sorolja a termékeit. A kezdõ amatõr kategóriába, a haladó vagy félprofi kategóriába és a professzionális felhasználásra szánt kategóriába. Árban a legkülönbözõbb extrém fokozatok is felfedezhetõk, ezért a minõség mérlegelése mellett nagyon fontos az ár-érték arány figyelembevétele is. Az ár-érték arány is tud extrém formát ölteni. Nekem például van egy huszonötezer forintos objektívem, amelynek az optikai minõségét nagyon nehéz felülmúlni. Persze nem nagylátószögû objektívrõl van szó. A tapasztalat mondatja velem, hogy a tizenöt-, húszszoros árkülönbség biztosan nem fog a képeinken meglátszani. A sokféle fotós szituáció kipróbálása, a megfelelõ látószög alkalmazása segít egyéni stílusunk kialakításában. Ezt fontosabbnak tartom, mint évekig spórolni egy eszményi minõségû és csillagászati árú objektívre. Reméljük, hogy e néhány sorral hozzájárulunk a konzekvens és bölcs döntések meghozatalához.

A nagylátószögû objektív felnagyítja, kihangsúlyozza az elõteret

Koczina Gyula


6/28/07

10:27 AM

Page 4

062-063 Hardver-Zaj k

6/28/07

10:29 AM

Page 1

Hardver

Hogyan keletkezik a képzaj? Elérkezettnek láttuk az idõt, hogy kipróbáljuk a zajszûrõ programokat, ugyanis az utóbbi években jelentõs fejlõdésen mentek keresztül. Elõtte viszont vegyük szemügyre magát a zajt! Egy fényképfelvételen zajnak tekintünk minden olyan strukturális eltérést, amely a tényleges felvétel és a téma tiszta, idealizált látványa között mutatkozik. A zajok legismertebbike a szemcsézet. Régen általánosan elfogadott volt az a vélemény, hogy a jó kép tûéles, és ezzel szükségszerûen nagyon-nagyon finom szemcsézetû. Igaz, a hagyományos filmeken a szemcsézettség, a digitális fényképezõgépeknél a zaj a kép finom részleteit elfedi, de ez nem jelenti azt, hogy a szemcsézett kép életlen, élvezhetetlen. Sõt! A szemcsézettség olykor kifejezetten jót tesz a képnek. A filmes képen nem az ezüstszemcsék láthatók, hanem az a mintázat, amelyet a szemcsék vagy a festékanyag eloszlása alakít ki. Ez a szemcsézet. Amikor filmet szkennelünk, a szkenner CCD-érzékelõje pixelessé alakítja a képet, már nem látszik a szemcsézet, hanem csak annak Egy fekete-fehér film szemcséi és egy CCDérzékelõ pixelei


pixelesített képe jelenik meg. Elõfordul, hogy kisebb, mondjuk 2700 dpi felbontással szkennelt képen durvább zajt kapunk, mint ha mondjuk 6000 dpi-vel szkenneljük, aztán Photoshopban 2700 dpi-sre alakítjuk a képet. A jelenség grain-aliasing néven ismert. A kapott mintázat inkább hasonlít a digitális fényképezõgépek képzajára, mint a filmek szemcsézetére, de a fényképezõgépek zaja néhány finomságban eltér a szkennelt képekétõl.

A képzaj gyökerei A digitális kamera képén látható zaj legjelentõsebb forrása maga a képérzékelõ. A zaj 62

legjelentõsebb forrása a fotonzaj, ami a detektált fotonok számának statisztikai bizonytalanságából adódik. Félreértés ne essék, nem arról van szó, hogy a fotonok becsapódáskor „kopognak” a pixeleken. A foto-

lesz, a zaj egyre kevésbé lesz feltûnõ. Meg kell jegyezni, hogy a kisebb képérzékelõk apróbb pixeleiben eleve kevesebb fotont lehet összegyûjteni. Ezért van, hogy egy kompakt gépnél eleve körülbelül 4-5-ször nagyobb zajra lehet számítani, mint egy nagyobb szenzorral rendelkezõ tükörreflexesnél. Az érzékelõlapkára jutó fotonok egy része fotoeffektust okoz, eltalál egy elektront, amely a foton energiájától felgerjesztõdve A szkennelt diapozítív szemcsézete (felül) hasonlít a digitális kamerák zajához (alul)

gráfiai megvilágítástartományban a fényáram folytonosnak tekinthetõ. Amikor a detektált fotonok száma például 5000, akkor a jelben észre sem lehet venni az 5001-edik érkezését. A gond az, hogy a gyakorlatban soha nem 5000 fotont mérünk, hanem hol többet, hol kevesebbet. A mérés eredménye bizonytalan! Az eltérés általában nem több pár tucatnál, de ez a hiba éppen elég, hogy látható zajként jelentkezzen. Az érdekes az, hogy az ingadozás annál nagyobb, minél több a detektált foton, ami látszólag ellenkezik azzal a tapasztalattal, hogy minél világosabb a kép, annál kisebb a zaj. A helyzet az, hogy a világossággal a hasznos jel (fotonok száma) jobban növekszik, mint a zaj, ezért a jel/zaj viszony egyre jobb A színes képek zaját (balra) érdemes szétválasztani világosságzajra (középen) és krominanciazajra (jobbra)

kiszabadul az atommag vonzásából. A sikeres találat esélyét megadó úgynevezett kvantumhatásfok színes szenzornál körülbelül 30-40 százalék, fekete-fehérnél maximum 60 százalék. A fotoelektronokat a vezérlõelektróda elektromos tere a pixelben tartja. Az összegyûlt elektronok mennyiségét mérik meg a CCD kiolvasásakor. Sajnos a pixel potenciálgödrében nemcsak „hasznos” fotoelektronok lesznek, hanem korábbról ottfelejtett elektronok, és idegen, kósza példányok is „belepotyognak”, amelyek elsõsorban termikus úton keletkeznek. Ez utóbbiak okozzák az úgynevezett sötétzajt. Számuk az expozíciós idõ vagy a hõmérséklet növekedésével számottevõen növekszik. Szobahõmérsékleten ez néhány száz elektront jelent másodpercenként, így szerencsére sötétzaj csak körülbelül 1/30–1/8 s feletti expozíciós idõnél jelentkezik. Viszont a hõmérséklet 6-7 oC-os növekedése esetén számuk megkétszerezõdik. A harmadik dolog a kiolvasási zaj, abból adódik, hogy néhány

062-063 Hardver-Zaj k

6/28/07

10:29 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

elektron elkószál, miközben a töltéscsomagokat kiolvassák a lapkából. Fényképezõgépek esetén ez nagyon gyenge zajtényezõ, csak a kép legsötétebb részein figyelhetõ meg. Összességében minden dolog oda hat, hogy a kép sötétebb részein jelentõsebb zaj látszik, pontosabban rosszabb jel/zaj viszonnyal kell számolnunk. A hagyományos filmekkel ellentétben a digitális rendszernél az ISO-érték változtatása

A kép világosabb részein a fotonzaj nagyobb, de a „hasznos elektronok” száma még nagyobb, vagyis a jel/zaj arány jobb. A sötétebb részeken szerepet kap a sötétzaj és a kiolvasási zaj is. A hõmérséklet emelkedésével vagy az expozíciós idõvel a sötétzaj növekszik. (Számított adatok egy 8 megapixeles, 4:3-as méretû szenzor adatai alapján, t=1/8 s T=20 ºC esetre)

nem a képérzékelõ érzékenységét szabályozza. Az változatlan marad. A kamera a CCD-bõl kinyert analóg jel erõsítését növeli, még az analóg-digitális átalakítás elõtt. Ha mondjuk az ISO 100-as alapérzékenység helyett ISO 200-ra kapcsolunk, a jelet kétszeresére erõsíti az elektronika, ha ISO 400-ra, akkor négyszeresére. Így ugyanolyan fényességû képet kapunk félvagy negyedakkora CCD-jelbõl, tehát kevesebb elektronból. Ez egyrészt azt jelenti, hogy a jel/zaj viszony rosszabb lesz, másrészt a sötétzaj és a kiolvasási zaj jelentõsége megnõ, amikor az ISO-értéket növeljük. A jelfeldolgozás során további zajok kerülnek a képre. Az analóg erõsítõnek is van zaja, torzítása, és az A/D konverternek is. A digitális képfeldolgozó rendszer hibákat visz a jelbe, illetve információvesztést okoz, ami lényegében azt jelenti, hogy zajt ad a képhez. A színek helyreállításakor alkalmazott interpoláció miatt a zaj kiszínesedik. A JPEG-tömörítés hibái is felfoghatók zajként. Az utóbbi idõben a kamerák képfeldolgozó rendszerei nagyon sokat fejlõdtek. A kisebb szenzor miatt nagyobb alapzajjal megvert nagy felbontású kompaktoknál gyakran találkozni a szoftveres zajszûrés nyomaival a képeken. A használt algoritmustól függõen ezek lehetnek amorf, elkent képletek, pelyhes-szálas élek, Ha kevesebb fénynél nagyobb ISO-értékkel fényképezünk, a CCD jele kisebb lesz. A kép világossága úgy kerül helyre, hogy az elektronika jobban erõsíti a jelet. Ilyenkor sajnos a zajt is felerõsíti, így a képen több lesz a zaj, a sötétebb részeken az is elõfordulhat, hogy a kép „belefullad” a zajba

kisebb-nagyobb foltok, színes maszatok vagy zavaró színes vibrálás. A régebben oly jellemzõ szórt, pixeles zajkép helyett új, megváltozott jellegû zajmintákat láthatunk. Más zajt tapasztalunk a kompaktoknál, a tükörreflexeseknél és a szkennereknél. Erre a tényre a zajszûrõ szoftverek fejlesztõinek is tekintettel kell lenniük. A zajok boncolgatása során arra a mindennapi tapasztalattal egyezõ megfigyelésre jutottunk, hogy a zaj csökkenthetõ a téma kellõ megvilágításával, nagy fényerejû objektív használatával, a rekesznyílás nyitásával, és a záridõ növelésével is, ha az nem nagyobb 1/60…1/30 s-nál. Tehát eltérõ módszerekkel, de minél több fényt kell a szenzorra juttatni. Amikor RAW-formátumban dolgozunk, akkor érdemes a képet túlexponálni annyira, hogy az még éppen ne égjen be. Aztán Photoshopban vissza lehet húzni a világosságot. Az ISO-értéket amennyire lehet,

A kameratesztekben is tapasztaljuk: a sötétebb részeken relatíve nagyobb a zaj. A nagyobb ISO-érték nagyobb zajt is jelent. alacsonyan kell tartani. A tükörreflexesek elõnyben vannak nagyobb méretû szenzoraik miatt. Ezeknél az alsó 2-3 ISO-fokozat között még nincs számottevõ zajkülönbség, és általában a magasabb érékeknél is mérsékelten növekszik a zavaró jelenség. A kisebb érzékelõs kompakt gépeknél viszont már az alapérzékenységnél is látható lehet a zaj, egy-két ISO-fokozattal feljebb esetenként már használhatatlan felvételek is születnek. Amikor más már nem segít, akkor jön a szoftveres zajszûrés bevetése. A különbözõ zajszûrõ szoftverek nagyon eltérõ képminõséget produkálnak. Hogy melyik mire képes, azt megtudhatjuk a cikk folytatásából, amelyben több ilyen programot hasonlítunk össze.


A DSLR kamerák pixelei lényegesen nagyobbak, ezért a zajuk (alul) sokkal kisebb, mint a kompaktoké (felül)

Kapcsolódó cikkek 2004. április, 38. old. – Zajok és képek 1. 2004. május, 44. old. – Zajok és képek 2. 2005. jan. – febr., 43. old. – Zajcsökkentés egyszerûen

63

064-066 Szoftver-csokkeno kepmeretek k

6/28/07

10:30 AM

Page 1

Csökkenõ képméretek Napjainkban, amikor digitális fotóink egyre nagyobbak és nagyobbak, az egyik leggyakoribb mûvelet, amit ezekkel a képekkel végre kell hajtanunk: a kicsinyítésük. Egy fotót lekicsinyíteni nem túl bonyolult, ehhez nincs szükség komolyabb képszerkesztõ programra, a legtöbb mai képnézegetõ is képes erre. A problémák akkor kezdõdnek, amikor több tucat, esetleg több száz fotót kell lekicsinyítenünk. Összeállításunkban olyan programokat mutatunk be, amelyek (egyik) legfõbb feladata, hogy segítségünkre legyenek a képek tömeges kicsinyítésében. Nagyon szép és jó, hogy egy körömnyi lapkára 5-10, sõt még több millió képpontot zsúfolnak rá a gyártók, de amikor ezekkel a fotókkal valamit kezdeni szeretnénk, akkor bizony kiderül, hogy a képeink túl nagyok – akár pixelben, akár fájlméretben nézzük õket. Szeretnénk digitális vetítést készíteni belõlük? A tévék felbontása nagyjából 720x576 képpont (0,4 megapixel), de még a legkorszerûbb HDTV-k is „csak” 1920x1080 pixelt (2,1 megapixel) tudnak megjeleníteni. Monitoron, esetleg interneten akarjuk bemutatni barátainknak, ismerõseinknek és az ismeretlen látogatóknak? Manapság a monitorok többségét 1024x768-as (0,8 megapixel), jobb esetben 1280x1024-es (1,3 megapixel) felbontásra állítják be a felhasználók, de az internetezõk több mint 10 százaléka még mindig 800x600 pixeles (0,5 megapixel) képernyõk elõtt üldögél. A 320x200-as (0,06 megapixel), nagyon jó esetben 640x480-as (0,31 megapixel) felbontású PDA-nkon, mobiltelefonunkon szeretnénk nézegetni fotóinkat? Netalán szeretnénk elõhívatni? Mondjuk 15x10 cm-es méretben? Ehhez 300 dpi-s felbontás, azaz 1771x1181 pixel (2,1 megapixel) bõven elegendõ. Vagyis a tipikus felhasználások során „monstre” képeinket le kell kicsinyítenünk – még a legjobb esetben is – körülbelül harmadára-ötödére. Ezt megtehetnénk például a Photoshoppal, a Paint Shop Próval vagy más hasonló képszerkesztõ programokkal is, de ez olyan lenne, mint verébre föld-levegõ rakétával lövöldözni, arról nem is beszélve, hogy ez még szkriptek használatával is kényelmetlen lenne. Használjunk inkább erre a feladatra szakosodott programot – esetleg funkciót. Az interneten számos ilyen alkalmazást találunk. A most bemutatottaknak két közös vonásuk van: kényelmesen lehet velük képet átméretezni, és magánhasználatra mindegyik ingyenes. Az átméretezés esetünkben kimondottan kicsinyítést jelent, ugyanis a fotók nagyítása egy teljesen más „mûfaj” – ahhoz komolyabb tudás szükségeltetik –, bár a bemutatásra kerülõ programok némelyike e komolyabb feladatokkal is meg tud birkózni.

High Quality Photo Resizer Version 3.0 A Naturpic Software programja szó szerint lépésrõl lépésre vezeti a felhasználót. Elõször ki kell választanunk azokat a képeket, amelyeket szeretnénk átméretezni. Ezt követõen meg kell adnunk annak a mappának az elérési útját, ahova az új képeket tenni szeretnénk, harmadik lépésben meg kell mondanunk, hogy mekkora és milyen formátumú képeket szeretnénk létrehozni. A program több „népszerûbb” méretet is kínál, de természetesen mi magunk is megadhatjuk a szélességet és a magasságot, valamint azt, hogy ragaszkodunk-e az eredeti képarányok megtartásához – sõt, ha csak konvertálni szeretnénk az állományokat, akkor választhatjuk a Don’t resize kapcsolót is. Míg a High Quality Photo Resizer olvasni két tucat formátumot is tud, addig menteni csak JPG-, BMP-, TIF- vagy TGA-formátumokban lehet. A JPGAmi tetszett formátumot választva egy csúszkán megadhatjuk a átméretezéskor effektusok tömörítés erõsségét is. alkalmazása (például élesítés) Mielõtt elindítanánk a méretezést-konvertálást, még 37 küAmi kevésbé tetszett lönbözõ effektus közül választnem cseréli a méreteket, könyvhatunk: élsimítás, zaj hozzáatárstruktúrát nem tud kezelni dása, színcsatornák csereberéje, kontraszt, elmosás stb., de Link talán ezek közül esetünkben www.naturpic.com/resizer a legfontosabb az élesítés.

PIXresizer

Ami tetszett


A PIXresizer egyértelmûen a legszürkébb a bemutatásra kerülõ programok közül. Egyrészt, mert „kétfüles” ablakában ez a domináns szín, másrészt, mert a Visual Basicben írt program sok extrát nem kínál, de amit tud, azt egy áttekinthetõ felületen nyújtja a felhasználóknak. BMP-, GIF-, JPG-, PNG- és TIF-formátumú képeket tudunk a segítségével egyesével vagy csoportosan átméretezni. Az egyes lépéseket – a kép vagy forrás és a cél kiválasztása, méret és formátum megadása és indítás – a programozó szépen elkülönülõ keretekbe rendezte, míg az ablak jobb oldalát fenntartotta a „vizuális tájékoztatásnak”, bár ez utóbbi a csoportos átméretezéskor inkább „szárnypróbálgatásnak” tûnik.

64

Exif-adatok megõrzése, áttekinthetõ felület

Ami kevésbé tetszett kevés paraméter, a JPEGtömörítés nem állítható

Link http://bluefive.pair.com/ pixresizer.htm

Weisz Tamás

Szoftver


6/28/07

10:30 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Picture Resizer 2.0

VSO Image Resizer A francia VSO Software fõ profilja a CD-ket és DVD-ket elõállító programok, így ingyenes képátméretezõjüket akár „mellékterméknek” is mondhatnánk. Ennek ellenére – vagy pont éppen ezért – a VSO Image Resizer egy nagyon kényelmes, kézre álló (segéd)program, amellyel BMP-, JPG-, GIF-, PNG-, TIF-, TGA- és PSD-formátumú, valamint Canon, Nikon és Minolta fényképezõgépekkel készült RAW-képeinket méretezhetjük át csoportosan. A képek kiválasztása után meg kell adnunk a választott méretet, a kimeneti formátumot (ami csak az elsõ öt valamelyike lehet), a JPG-tömörítés erõsségét, azt, hogy szeretnénk-e megtartani az eredeti képarányokat és Exif-adatokat, valamint, hogy az új állományok felülírják-e az eredetieket, vagy másolat készüljön róluk, és ha igen, akkor hova, és miAmi tetszett lyen néven. Szükség esetén gyors, RAW-formátumokat a fotókat képes vízjellel is is ismer, könnyen kezelhetõ elláthatjuk. A toulouse-i cég fõ profilját jól jelzi az is, Ami kevésbé tetszett hogy a szokásos monitoralkönyvtárakban nem mûfelbontások mellett olyan ködik elõzetes méreteket ajánl fel, mint DVD (PAL és NTSC), Link HDTV (720 és 1080 sor), www.vso-software.fr/ iPod Photo és Video, valaproducts/image_resizer/ mint Sony PSP.

gyors, akár jobbgombos a képek 320 pixel szélesek leszmenübõl is indítható, nek (a használható paramétenem kell telepíteni rek természetesen megtalálhatóak a program oldalán). A Ami kevésbé tetszett programot úgy is használhatkezdõknek nehézkes egyes juk, mint egy klasszikus DOSos alkalmazást, amelynek egy paraméterek elérése DOS-ablakban vagy egy karakLink teres fájlmenedzserben (pélwww.rw-designer.com/ dául FAR vagy TotalCommanpicture-resize der) megadhatjuk ugyanazokat a paramétereket, sõt, kicsit többet is, mint a program átnevezésével. Végül, ha a program ikonjára duplán rákattintunk, akkor egy beállítóablak jelenik meg, amelyben egyrészt megadhatjuk a kívánt opciókat az Additional options mezõben, majd az Add to context menu gomb megnyomásával a Command name mezõben megadott néven hozzáadhatjuk a képek és mappák jobbgombos rendszermenüjéhez, így biztosítva a Picture Resizer lehetõ leggyorsabb indítását.

AxiomX PicSizer 3.0 A cikkben bemutatásra kerülõ programok közül az AxiomX PicSizernek van a legegyszerûbb kezelõfelülete – azon programok közül, amelyeknek van egyáltalán. A szoftver készítõi egyetlen ablakban helyezték el az egyéni és a csoportos méretezés valamennyi paraméterét, ráadásul ennek az ablaknak a mintegy felét egy elõnézeti panel foglalja el. Ebben az egy ablakban választhatjuk ki a kicsinyítendõ képet vagy azt a mappát, amelyben a képek találhatóak, itt adhatjuk meg a célformátumot és -mappát, azt, hogy szeretnénk-e átnevezni az új állományokat, és ha igen, akkor hogyan, milyen erõs tömörítést kívánunk alkalmazni a létrejövõ JPG-fájlokon stb. Nem tudni, hogy az eleve az átlagosnál valamivel kevesebb paraméter tette lehetõvé az egyablakos megoldást, vagy Ami tetszett a felhasználói felület korláegyablakos kezelõfelület tozta le a lehetõségeket, de ez a végeredmény szemAmi kevésbé tetszett pontjából nem is fontos. kicsit lassú, A lényeg, hogy az AxiomX kevés paraméter, PicSizer elsõsorban azoknak Exif-adatok elvesztése ajánlható, akiknek a munkájához a felsorolt beállítáLink sok elegendõek, és szeretik www.axiomx.com/ az egyszerû, átlátható felüpicsizer.htm letû programokat.


Több szempontból is összeállításunk egyik legérdekesebb darabja a cseh RealWorld Graphics programja, ugyanis egy picit olyan, mint a mesebeli Okos Katica: windowsos is, meg nem is, paraméterezhetjük is, meg nem is, kell is indítani, meg nem is. A programot munkára bírni – mert hogy erre nem mondhatjuk, hogy indítani – három módon lehet. Elõször is, miután letöltöttük a PhotoResize400.exe nevû programot a készítõk oldaláról, készítsünk róla egy másolatot az Asztalra, majd az Intézõbõl vagy más fájlmenedzserbõl egyszerûen húzzuk a program ikonjára a képeket. Ennek hatására egy DOSablakban elindul a Picture Resizer, és a képeket átméretezi úgy, hogy a hosszabbik oldaluk 400 pixel legyen. Ha az indítása elõtt a programot átnevezzük például PhotoResizeW320.exe-re, akkor

Ami tetszett

65


6/28/07

10:30 AM

Page 3

Szoftver

IrfanView 4.00

Irfan Skiljan több mint tízéves programja a legtöbb fájlformátumot ismerõ grafikai alkalmazás az XnView után, és nem véletlenül az egyik, ha nem a legnépszerûbb ingyenes képnézegetõ program. De ez esetben nem ezért került be a válogatásunkba, hanem azért, mert az Irfan-

Ami tetszett View az egyik legjobb eszköz, ha képeket szeretnénk tömegesen átméretezni. (Ráadásul nemcsak kicsinyíteni, hanem nagyítani is tud, de erre egy késõbbi cikkben térünk majd vissza.) A File-Csoportos konvertálás/átnevezés ablakban, miután kiválasztottuk azokat a képeket, amelyeket szeretnénk lekicsinyíteni, meg kell adnunk, hogy csak konvertálni, vagy átnevezni akarjuk a képeket, esetleg mindkettõt. Ha átnevezni (is) szeretnénk, akkor ehhez igen összetett mintát is megadhatunk, és az eredeti fájlnév (vagy egyéb paraméter) három szövegrészletét is lecserélhetjük. Konvertáláskor célformátumnak a szokásosakon túl – sok egyéb mellett – még PDF-et is választhatunk, a formátumlista melletti Beállítások gomb pedig mindig a kiválasztott formátumhoz tartozó paramétereket kínálja fel (kivéve a JPG/GIF párost, követve bizonyos

FastStone Photo Resizer 2.4


A FastStone Photo Resizer neve valószínûleg ismerõsen cseng olvasóinknak, hiszen ez a program nem más, mint a magazinunkban 2005 novemberében bemutatott FastStone Image Viewer egyik funkciója – önálló alkalmazásként kiemelve. Igazából éppen ezért kicsit

66

magyar nyelvû felhasználói felület, sok fájlformátumot ismer, a konvertálásnál sok paraméter adható meg, parancssorból is indítható a konverzió

Ami kevésbé tetszett nehezen áttekinthetõ beállítások

Link www.irfanview.net

„tradíciókat”). A Speciális beállítások gomb megnyomásakor megjelenõ ablakban leendõ képeink szinte minden jellemzõjét megváltoztathatjuk, természetesen kezdve a méretétõl a felbontásán, a színeinek számán át egészen a szöveges vízjelezésig. Ha pedig gyakran van szükségünk arra, hogy képeket gyorsan és kényelmesen méretezzünk át, akkor az IrfanView-nak parancssorból is megadhatjuk a kívánt paramétereket.

Ami tetszett felemásak a vele kapcsolatos érzéseim. Egyrészt nagyon jó, hogy az Image Viewer minden dicséretet megérdemlõ funkciója azoknak még könnyebben elérhetõ, akik egyébként más programot használnak a képek nézegetésére – ráadásul így alig több mint egy megabyte-ot kell csak letölteni. Ugyanakkor nehezményezem, hogy az „alap fájlformátumokon” kívül csak a JPEG 2000-ret ismeri, míg maga az Image Viewer még több gyártó RAW-formátumával is jól elboldogul, valamint, hogy a „kis testvérnek” nincs többnyelvû változata, pedig ugyanez a dialógusablak az Image Viewerben magyarul is képes kommunikálni a felhasználókkal.

áttekinthetõ felület, sok szolgáltatás

Ami kevésbé tetszett kevés formátumot ismer, parancssorból nem használható

Link http://faststone.org/FSResizerDetail.htm

Ha e két negatívumtól – valamint attól, hogy a FastStone Photo Resizer parancssorból nem vezérelhetõ – eltekintünk, akkor egyértelmûen kijelenthetjük, hogy a cikkben bemutatott programok közül a legtöbbet tudó szoftver, amely a konvertálás során minden olyan átalakításra, korrekcióra képes, amire bármelyik a másik hat program közül, beleértve a szöveges és a képes vízjelezést is.

067-069 Gépek-ricoh k

6/28/07

10:32 AM

Page 1

Tíz megapixeles kompakt 24–72 mm-es (ekv.) zoommal, CCDmozgatásos képstabilizátorral, vakupapucsba helyezhetõ elektronikus keresõvel.

A Ricoh-tól megszokhattuk, hogy „nem áll be a sorba”, nem átlagos fényképezõgépeit a profik igényeit kielégíteni igyekvõen, egészen sajátos módon fejleszti.

Újdonságok, használat A filmes kompaktjairól is híressé vált cég a digitális kompaktok tervezésekor is mindig kirukkol valami új, szokatlan megoldással, amellyel a profi fotósokat elkápráztatja. A GX100 a GX8 és a GR Digital

ötvözetének a továbbfejlesztett változata. Az elõdöktõl külön-külön örökölte a legjobb tulajdonságokat, és még tovább is fejlesztettek azokból jó néhányat. Az új gép háza is alumíniumötvözet, amely a markolati részen és a hüvelykujj támasztékánál matt gumiborítást kapott. A váz többi része is matt fekete, így sehol sem látszik rajta ujjnyom. A GX100 is az úgynevezett „egykezes” használhatóság jegyében készült, tehát a gépet jobb kézben tartva szinte Ilyen helyzetekben nagy segítség a manuális élesség állítás

a külsõ vaku papucsába csúsztatható, százszázalékos keresõképet mutat, és a színvisszaadása is megegyezik a nagy és világos, 170 fokos betekintési szögû LCD színviszszaadásával. Az EVF 90 fokban felhajtható, így talaj közeli makrofelvételeknél rendkívül jól használható. Ez a gép legérdekesebb újdonsága. Számomra a másik legfontosabb újítás a makro mód és a makrózás közben is használható manuális élességállítás volt. Ebben az újdonság az, hogy az objektív tele állásában is makrózhatunk 4 cmrõl, és mivel ilyenkor is használhatjuk a manuális élességállítást, a kép szélén lévõ témánkat is élesre tudjuk állítani akkor is, ha a gépünk állványon van, és nem akarjuk elmozdítani a pozíciójából. A keresõ képét ilyenkor ki is nagyíthatjuk, ami további segítség


Ricoh Caplio GX100

minden beállítás elvégezhetõ rajta, kivéve azt a néhányat, amely csak ezen a gépen van elõször jelen. Ez a felnyíló vaku retesze, és az új Fn gomb, amelyre különbözõ hasznos beállítások programozhatók. A GX100-as részben megörökölte a GR Digitaltól a digitális kompakton elõször alkalmazott elsõ-hátsó vezérlõtárcsát. Azért csak részben, mert a hátsó ADJ nevû gomb a GX100-on már sajnos nem forog, mûködtetni a benyomásával, és a jobbra-balra történõ nyomkodásával lehet. Így egy kicsit nehézkesebb lett a használata. Található a GX100-on egy VF/LCD nevû nyomógomb is, amellyel a világon elõször itt alkalmazott külsõ elektronikus keresõ és az LCD mûködése közül választhatunk. Ez az apró szerkezet

Koczina Gyula

www.fotomagazin.hu

67


6/28/07

10:32 AM

Page 2

Fényképezõgépek

Digitális Fotó Magazin, 2007/6.

a pontos fókuszáláshoz. Tele állásban makrózva szép elmosódott hátteret tudunk készíteni, amely kiemeli az éles témát. A GR Digitalhoz hasonlóan itt is négyféle AF mód közül választhatunk. A már említett manuálison kívül választhatunk Spot AFet, Multi AF-et, valamint két fix fókusz is a rendelkezésünkre áll. Ez a végtelenre állított élesség és a hiperfokális távolságra állított élesség, amely városképeknél villámgyorsan ad éles felvételeket. Az automatikus élességállítás makro módban kicsit lassú. Az LCD-n a képek visszanézésekor akár tizenhatszoros nagyítást is alkalmazhatunk az élesség ellenõrzésére. A kézi élességállítás is az Fn gombra programozható, így egy gombnyomással válthatunk át. Ha már a tele állásról beszéltünk, akkor itt az ideje rátérni a nem mindennapos gyújtótávolságú objektívre. Az új optikával 24 és 72 mm (ekv.) gyújtótávolságok között fényképezhetünk, és ha megvásároljuk hozzá a nagylátószögû elõtétet, akkor 19 mmes (ekv.) gyújtótávolságot kapunk. Ha bekapcsoljuk a manuális élességállítást, és a menüben a zoom léptetését, akkor a kijelzôn a távolságskála fölött leolvashatjuk az

aktuális gyújtótávolságállást. Nagyon hasznos dolog. A gép LCD-je nagy, világos, kontrasztos, és szinte minden szögbõl jól látható. Élénk, természetes színû képeket mutat napfényben is. Ha bekapcsoljuk, a monitor mutatja az

baj. Az automatikus fehéregyensúly-beállítás pontosan, jól mûködik. Az általam a jelenlegi legjobbnak tartott kompakttól (nem árulom el, hogy melyik) nem marad el, a legkritikusabb megvilágítási körülmények között is kifo-

élõ hisztogramot – amely az expozíciókorrekcióra is reagál –, valamint tájékoztat minket a képen kiégett részekrõl is. A használhatósághoz tartozik a gép energiaellátása. A GX100at itt sem érheti vád. A csomagban található lítium-ion akkumulátor kapacitása 1150 mAh, és óriási ötlet, hogy szükség esetén használhatjuk 2 db AAA jelû lítiumelemmel, vagy NiMH akkumulátorral is.

gástalanul mûködött. Gyors és megbízható a kézi fehéregyensúly-beállítás is. A GX100-nál nem tapasztaltam azt a jelenséget – amit a GR Digitálnál sajnos igen –, hogy a monitor más színû képet mutat a felvétel elkészülte elõtt, mint utána. És itt elérkeztünk a GX100 talán egyetlen általam felfedezett hibájához. Ez a színes képzaj. A Smooth Imaging Engine II-nek nevezett képfeldolgozó processzor egyébiránt kiválóan teljesíti a feladatát, de hûen a nevéhez, kicsit lágyítja a képet. Erre azért van szükség, mert a túl nagy felbontás miatt fõleg a mély árnyé-

Képminõség Ha az LCD élénk, természetes színeket mutat, akkor a Ricoh színvisszaadásával nem is lehet

kokban már ISO 100-nál is az átlagosnál magasabb a zaj. Emiatt az új Ricoh a fekete szín visszaadásával hadilábon áll, a feketében élénk világos kék zaj található. Az „etalon” kompakttal is készítettem ugyanolyan felvételeket, és ott megvoltak a mélyfeketék zaj nélkül. Hozzáteszem, hogy annak a gépnek a képérzékelõjén csak hétmillió képpont van. Bár a bevezetõben azt írtam, hogy a Ricoh nem áll be a sorba, ez sajnos a képpontokra nem vonatkozik. Pedig vannak komoly múltú, nagy tekintélyû cégek, amelyek felismerték az ésszerûtlen felbontásnövelés képminõséget romboló hatását. Manapság már nem a felbontástól függ a nagyíthatóság, hanem a képzajtól. A kritikus méreten nem a pixeleket látjuk meg elõször, hanem a képzajt. A mostani 10-12 megapixeles kompaktok felvételeirõl kisebb méretû – még élvezhetõ – nagyítás készíthetõ, mint a 6-7 megapixelesek felvételeirõl. Kinek van szüksége ekkora felbontásra egy kompakt kameránál? A képzaj mértéke határt szab, és a gyártók inkább átlépik ezt a határt, mert nem akarnak lemaradni a nem igazán szakértõ piac által diktált követelményektõl. Szerencsére a

Képzaj ISO 100-nál, és ISO 400-nál. A RAW formátum használatával jelentôsen javíthatjuk a képminôséget.

68


6/28/07

10:32 AM

Page 3

www.fotomagazin.hu

Technikai adatok Érzékelõ 10,0 megapixeles 1/1,75 colos CCD-stabilizátorral Objektív GR 5,1–15,3 mm (24–72 mm ekv.) f/2,5–4,4; négyszeres digitális zoom Képméretek 3648x2736, 3264x2448, 2592x1944, 2048x1536, 1280x960, 640x480 Képoldalarány 4.3, 3:2, 1:1 Mentés JPEG, RAW (DNG), RAW+JPEG, mozgókép: AVI, hang: WAV Exp.-vezérlés Automata, idõautomata, manuális, eltolható programautomatika, 8 témamód Exp.-korrekció ± 2 FÉ 1/3 FÉ lépésekben Záridõk 180 s – 1/2000 s Vaku Javasolt TTL-csatlakozású külsõ vaku: Sigma EF–500 DG Super, EF–500 DG ST Sorozatfelvétel Cont.; SCont, MCont 8 kép/s 16 felvételig Érzékenység (ISO) Auto, Auto HI, 80–1600 Fehéregyensúly Auto, 4 elõre definiált, manuális Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel + elektronikus keresõ Adathordozó SD, MMC memóriakártya Csatlakozások USB 2.0 Hi-Speed, AC adapter (opcionális) Áramforrás Li-ion akkumulátor, 2db AAA lítiumelem vagy NIMH akkumulátor Méretek/tömeg 112x58x25 mm / 260 g (akkumulátor nélkül)

DX100-zal készíthetünk digitális negatív formátumot is. A RAW-feldolgozáskor a képzajon sokat javíthatunk, de ha nem kapcsoltunk be külön zajcsökkentôt, akkor is jobb lesz a konvertált fájlunk, mintha felvételkor a gép mentette volna a JPEG-formátumot.

Összességében A Ricoh GX100 egy nagyon jól használható, nagy tudású kompakt. A korábbi G-sorozatú – szintén nagyon népszerû – modellekhez képest is sokat fejlõdött a képminõség, de sajnos a hajszolt magas felbontás megbosszulja magát. Tükörreflexeseket megszégyenítõ tudása a GR Digital „csupán” 8 megapixeles érzékelõjével párosítva, az új processzor képfeldolgozásával csodákra lehetne képes. További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt

Ami tetszett • 24–72 mm-es gyújtótávolság • jól kezelhetõ, kézre álló egykezes gépváz • jó makro funkció • jó LCD, külsõ EVF • nagy kapacitású akkumulátor • opcionális tartozék: 19 mm-es elõtét

Ami kevésbé tetszett • magas színes képzaj már ISO 100-nál is • kissé lágy képek • manuális objektívsapka

Ricoh Caplio GX100

A Ricoh GR Digital kétféle kiszerelésben kapható. Ára külsõ keresõvel kb. 138 000 Ft, keresõ nélkül kb. 123 000 Ft. A tesztkészüléket a RICO-TEC Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. www.ricotec.hu

070-071 Gépek-NikonP5000 k

6/28/07

10:33 AM

Page 1

Fényképezõgépek

Komoly kompakt a Nikontól. A 10 megapixeles masinát a belépõszintû tükörreflexesek versenytársának szánja a gyártó.

lévõ beépített villanófénnyel kell megelégednünk. Az áramellátást egy 1100 mAh-s akkumulátor biztosítja. A fém állványmenet kiegyensúlyozottság szempontjából jó helyre, a gép aljának közepére került, de mivel közvetlenül mellette található az akkumulátort és a memóriakártyát takaró fedél, így e két tartozék állványra szerelt gép esetén nem cserélhetõ. Az objektív körül menet található, amelyre tele, illetve nagylátószögû elõtétlencsét csavarhatunk. Használaton kívül egy ezüstszínû fémgyûrûvel takarhatjuk a gép ezen részét.

Nikon Coolpix P5000 Az utóbbi egy-másfél évben az alsó kategóriás, digitális tükörreflexes gépek árának zuhanása olyan amatõrök számára is elérhetõvé tette a „komoly” technikát, akik korábban csak álmodoztak róla. Ilyen viszonyok mellett látszólag nem sok értelme van a tükörreflexesekhez hasonló árú, azokkal versengõ kompaktot árulni. Néhány nagy nevû gyártó mégis úgy gondolta az utóbbi idõben, hogy megpróbálja megcélozni azt a réteget, amely jó kezelhetõségre, szolgáltatásokra és képminõségre vágyik, de nincs kedve többkilós szett-táskákat cipelni egy nyaralás vagy egy családi esemény alkalmával. Ilyen fotósoknak készült a

P5000 is, mely a legtöbb tekintetben megközelíti, néhány tulajdonságát tekintve viszont nyomába sem ér cserélhetõ objektíves társainak. A gépet könnyû, matt fekete magnéziumváz borítja, a fogása – hála a jól kialakított, gumírozott kapaszkodóknak – kiváló. A 2,5 colos LCD felett szorítottak helyet az optikai keresõnek, mely bár pici, és nem jelezték benne a parallaxiskorrekciót, jelenléte mégis pozitívumként említhetõ. A kamera tetején található vakupapucs a Nikon i-TTL rendszervakuit képes fogadni. Ennek hiányában a gép elején

A gyártó a gombok és a kezelõszervek tekintetében is kereste a hasonlóságot a tükörreflexes modellekkel. A gép tetején a programtárcsa mellett egy végtelenített tárcsát is találunk, ezzel az expozíciós paramétereket változtathatjuk, de a menüben lépkedve is meggyorsítható vele a munka. A négyirányú gombot leszámítva az összes többi kezelõszerv a masina bal szélére került. Ezek közül a legfelsõ gomb programozható, így akár az érzékenység vagy a fehéregyensúly változtatása is leegyszerûsíthetõ. A vezérlõtárcsán a manuálistól a teljesen automatáig terjed a skála, ezenkívül választható még nagy érzékenységû üzemmód (mely egyébként manuálisan is beállítható), illetve optikai képstabilizátorral támogatott felvételi állás is.

Technikai adatok CCD Objektív Képformátum Mozgókép Fénymérés Exp.-vezérlés

Záridõk Érzékenység Fehéregyensúly LCD Adathordozó Méretek Tömeg


Tapasztalatok

1/1,8 colos CCD; 10 megapixel 36 mm – 126 mm (3x); f2,7/f5,3 4:3, 3:2 640x480 (30 kép/s) többzónás, spotmérés, középre súlyozott automata, programautomata, rekeszautomata, idõautomata, 16 motívumprogram, képstabilizátoros üzemmód 8 s – 1/2000 s ISO 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 (utóbbi csak 5 megapixel módban) automatikus, 4 elõre beállított, 1 saját érték 2,5 colos színes LCD, 230 000 pixel SecureDigital, MultiMedia 98x64, 5x41 mm 200 g (akkumulátor és memóriakártya nélkül)

Mért értékek 126 mm-nél is részletgazdagok és élesek a képek

70

Rendelkezésre állás bekapcsolástól Expozíciókéslekedés élesreállítással összesen Expozíciókéslekedés élesreállítás után Kártyára mentés ideje

~1,5 mp ~0,8 mp ~0,2 mp ~1 mp

070-071 Gépek-NikonP5000 k

6/28/07

10:33 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Video

A motívumprogramok között kapott helyet az arcfelismerõ program. Ezt választva a gép emberi arcokat keres a képmezõben, és ezekre fókuszál automatikusan. A „panorama assist” módot választva pedig lehetõségünk van panorámakép készítésére, úgy, hogy a gép maga illeszti össze a felvételeket. Manuális, illetve záridõ- vagy rekeszprioritásos üzemmódokban a végtelenített tárcsával dolgozhatunk, ám ha az expozíciókorrekció értékén szeretnénk változtatni, akkor csak a le-fel gombbal tudjuk ezt megtenni, ami picit kényelmetlen. A gépen mindössze háromszoros zoomot találunk, szá-

állítás gyorsasága szintén nem bûvölt el, igaz a fókuszálás mindig pontos. A gép fókuszálás utáni expozíciókésése csekély. A P5000 menüje sok olyan dologhoz enged hozzányúlni, mely egy átlagos kompaktnál az automatikára van bízva. Így például kikapcsolható a zajcsökkentés, választhatunk folyamatos vagy gombnyomásra történõ fókuszálás között, illetve „közölhetjük” a géppel azt is, hogy

Képminõség

ISO 800-nál még nem nagyon zajosak a képek,de már fakulnak a szinek

momra ez volt az egyik gyenge pont. A másik pedig, hogy ez a háromszoros zoom is 36 mm-tõl indul, gyakorlatilag kizárva az igazi nagylátószögû tartományt. Pozitívum viszont a zoom sebessége és gyakorlatilag zajmentes mûködése. Az élesség-

Hasonlóan a legtöbb mai kompakthoz, tesztalanyunk is 640x480-as felbontású video készítésére alkalmas, 30 kép/s képfrissítés mellett. Szélesvásznú mozgóképet nem rögzíthetünk, de egy átlagos televízión ez a felbontás is élvezhetõ képminõséget ad. A legérdekesebb mégis az intervallum-mozgóképkészítés. Ez annyiban különbözik a hagyományos intervallumfényképezéstõl, hogy itt a képeket a gép automatikusan „mozgóképpé” fûzi össze. 30 másodperc és 60 perc között változtatható a képrögzítés sûrûsége, és akár 1800 felvételt is készíthetünk ily módon. Az optikai zoom csak a felvétel megkezdése elõtt állítható be, nem használható viszont mozgókép rögzítése közben, kizárólag a digitális zoommal változtathatjuk a képkivágást. Az optikai képstablizátor video állásban is mûködik.

milyen típusú elõtétlencse található az objektív elõtt. Picit sajnálom, hogy a felbontási értékeknél a maximális 10 megapixel után az 5 megapixeles állás következik, illetve a legfinomabb tömörítési állást is némileg túltömörítettnek tartom. Tömörítetlen képet ezzel a géppel nem készíthetünk, viszont intervallum-fényképezés is választható az opciók között. Visszajátszásnál a korábbi modellekhez képest javult a belenagyítás sebessége. Már

A P5000-en ISO 64 és 3200 között változtatható az érzékenység. Utóbbi csak korlátozott felbontás mellett használható, de gyakorlatilag nem érdemes választani az erõs zajszint miatt. ISO 400-ig viszont egyenletesen alacsony a képzaj, igaz, már ISO 100 körül is látni zajcsökkentés okozta maszatolást, elmosott színes foltokat. A képek színei szépek, természetesek, valósághûek. A jó minõségû (bár nem túl nagy fényerejû) objektívnek köszönhetõen a képek saroktól sarokig élesek. Az optikai képstabilizátort bekapcsolva valamelyest romlik az általános képélesség, így ezt jó fényviszonyok mellett érdemes kikapcsolva tartani. Sajnos a gépre, komolysága ellenére, nem került élõ hisztogram. Némi színhibával az erõsen

kontrasztos területeken találkozni, elsõsorban nagylátószögnél. Összefoglalva: a P5000 képminõség szempontjából egy jó minõségû kompakt szintjét produkálja, de a tükörreflexesek nívóját nem éri el. Bérces Balázs További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt

Ami tetszett • jól kezelhetõ manuális módok • i-TTL vakupapucs • optikai képstabilizátor • elõtétlencse-lehetõség • D-Lighting • arcfelismeõ program • programozható funkciójú gomb

Ami kevésbé tetszett • 36 mm-tõl (ekv.) induló, háromszoros zoom • ISO 400 felett zajos képek • nincs élõ hisztogram • kényelmetlen expozíciókorrekció állítás • nincs RAW formátum • túl erõs tömörítés


hagyományos Nikon-programpontként említhetem a D-Lighting nevû kontraszt-kiegyenlítõ opciót.

Nikon Coolpix P5000

Ára kb. 88 000 Ft. A tesztkészüléket a Nikon Magyarország Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. www.nikon.hu 71

072-073 Gépek-samsungnv11 k

6/28/07

10:34 AM

Page 1

Fényképezõgépek

Samsung Több Samsung fényképezõgép megfordult a kezeim között az elmúlt hónapokban, köztük az NV (New Vision) széria két másik tagja is. Mindegyik gépnek voltak erõsségei, de sajnálatomra a jó tulajdonságok eddig nem találkoztak egy testben. Az NV11 viszont megközelíti az optimális állapotot felépítés, kezelhetõség és képminõség szempontjából is. Elsõ ránézésre nem sok változás történt a korábbi, NV10-es típushoz képest. A kamerát teljes egészében elegáns, matt fekete fémváz borítja. Bár a gépváz maga vékony, az objektív tubusának kiugrása miatt mégsem egy klasszikus, ingzsebben hordható szerkezet. Az ötszörös átfogású Schneider–

melyet a mellékelt kábel segítségével tölthetünk. A gépen egyébként más ki- vagy bemeneti csatlakozót nem találhatunk, minden feladatot az univerzális kábel vagy az opcionális dokkoló lát el. Az objektív mellett az AF segédfény forrását, illetve az infrás távkioldó érzékelõjét találjuk.

NV11 Kreuznach objektíven megtalálható az NV-szériát a Samsung többi gépétõl megkülönböztetõ kék gyûrû. A fogásra nem lehet panasz, elöl egy gumírozott él, hátul pedig a hüvelykujj számára kiképzett támasz teszi biztossá. Az LCD a korábbi típushoz képest parányit nõtt, 2,7 colos kijelzõn komponálhatjuk képeinket. Felbontása maradt a régi, de a 230 ezer képpont még így is nagynak mondható. Hagyományos gombokból mindöszsze kettõt találhatunk a vázon, a ki/be kapcsolót, illetve az exponálógombot. A menüt ezen a modellen is a Samsung saját fejlesztésû Smart Touch rendszerével érhetjük el, illetve ez által lépkedhetünk benne. Az energiaellátásról egy 1100 mAh-s akkumulátor gondoskodik,

Tapasztalatok Bekapcsoláskor az objektív kitolódik, és zoomoláskor a külsõ része is mozog. A gép életre keltése picit hosszú idõbe telik, nagyjából két másodperc kell, míg felvételre készen áll. A már

említett Smart Touch menürendszernek köszönhetõen szinte az összes felvételi paraméter egy gombnyomással állítható, természetesen, ha a kreatív módok valamelyikét választottuk. A motívumprogramok kedvelõi 12 gyakori élethelyzetnek megfelelõ program közül választhatnak. A kijelzõ alján és jobb oldalán elhelyezkedõ, egyforma, felirat nélküli gombokon elcsúsztatva az ujjunkat, az egyes menüpontok közül választhatunk könnyen, egyszerûen. Az aktuális menüpont vagy felvételi paraméter neve szövegesen is megjelenik, akár magyar nyelven is. A jelzések, feliratok elhelyezése tökéletes, jól értelmezhetõek. A rendszer használata néhány

Technikai adatok CCD Objektív Képformátum Mozgókép Fénymérés Exp.-vezérlés Záridõk Érzékenység Fehéregyensúly LCD Adathordozó Méretek Tömeg Egyéb


Bérces Balázs

A Samsung NV-sorozatának negyedik tagja 10 megapixeles felbontással és ötszörös optikai zoommal rendelkezik. A prémiumkategóriás kompakt kezelhetõsége kiváló.

1/1,8 colos CCD; 10 megapixel 35 mm – 190 mm (5x); f2,8/f4,4 4:3, 3:2 640x480 (30 kép/s) többzónás, spotmérés, középre súlyozott automata, programautomata, rekeszautomata, idõautomata, 12 motívumprogram, ASR 15 s – 1/2000 s ISO 80, 100, 200, 400, 800, 1600 (auto és manuális) automatikus, 5 elõre beállított, 2 saját érték 2,7 colos színes LCD, 230 000 pixel SecureDigital, MultiMedia 107x64x22 mm 240 g (akkumulátor és memóriakártya nélkül) arcérzékelõ portré mód, képszerkesztés, hangjegyzet

Mért értékek

A kromatikus aberráció szinte észrevehetetlen 72

Rendelkezésre állás bekapcsolástól: Expozíciókéslekedés élesreállítással összesen: Expozíciókéslekedés élesreállítás után: Kártyára mentés ideje:

~2 mp ~0,5 mp ~0,3 mp ~1 mp

072-073 Gépek-samsungnv11 k

6/28/07

10:34 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

kuszál. Ennek segítségével könnyebb elkapni egy spontán helyzetet. Változás a korábbi modellhez képest az érzékenységi skála, ami ennél a gépnél ISO 80tól ISO 1600-ig terjed. Az expozíciókorrekciót – mely finom, 0,3-as osztásonként léptethetõ – az alsó érintõgombsorral állíthatjuk a megfelelõ értékre. Az ötszörös zoom szintén újdonság az NV11-ben. Véleményem szerint ekkora méretû és ilyen tömegû szerkezetbe nem is érdemes

nagyobb átfogású objektívet építeni, mert a végeredmény gyakran berázott kép lesz. A 190 mm-es (ekv.) tele állás viszont még kényelmesen megtartható, és ha nem bízunk a kezünkben, a gép tetején lévõ vezérlõtárcsán optikai képstabilizátort is bekapcsolhatunk. Sajnos a nagylátószög 35 mm-tõl indul, ez az érték lehetne kisebb is. A zoom gyors és halk, 10 lépésben léptethetõ a végállások között. Az élességállítás pontossága jó, ha engedélyezzük az AF segédfényt, sötétben sem téveszt gyakran. Expozíciókésés szempontjából általában nem produkált kimagasló eredményeket gépünk, de jó fényviszonyok mellett nem jelentõs a gondolkozási idõ. Az LCD nagy fényerejû, világosban is jól látható, a képek élesen, szép színekben jelennek meg rajta. Különösen elégedett vagyok a gép manuális fókuszával, illetve makrózási képességeivel. Mindkettõ az AF menüpontban választható, de ha nagyon közeli a témánk

(akár 1 cm), akkor a Super Macro állást érdemes használni. Az autofókusz mezõ ezen a gépen nem változtatható. A Samsung más gépeihez hasonlóan jól variálhatóak a felbontási és tömörítési értékek. Elõbbibõl hét, utóbbiból há-

Az ISO 800-as és 1600-as érzékenységek erõsen zajosak, de legalább nem vitték túlzásba a színes foltok elkenését. A legmagasabb érzékenységet én csak nagyon szükséges esetben használnám. Helyette inkább ott van a vaku, mely derítésre

rom áll rendelkezésünkre. Visszatekintéskor több alapvetõ képszerkesztési mûveletet végezhetünk a képeken, így például forgathatjuk azokat, kivághatunk belõlük részleteket, vagy a vörös szemeket is eltávolíthatjuk.

vagy egy közeli csoportképre tökéletesen megfelelõ.

Képminõség

Képzaj ISO 400-nál

A jó minõségû objektív éles és kevés hibával rendelkezõ képeket produkál. A torzítás mind nagylátószögû, mind pedig tele állásban elfogadható szinten marad, gyakorlatilag csak geometriailag szabályos témánál vehetõ észre. Kromatikus aberráció alig-alig látszik, idõnként a sarkokban figyelhetõ meg, kontrasztos témák esetén. A képek színei élénkek, a középre súlyozott fénymérést használva a képek jól exponáltak lettek. ISO 80 és 200 között kevés a képzaj, és alacsony a zajcsökkentés szintje is. ISO 400-nál megnõ a képzaj mennyisége, és belép a jól látható zajcsökkentés.

További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt

Ami tetszett • jó fogás • jól használható manuális módok • masszív felépítés • kiválóan kezelhetõ menü • nagy felbontású LCD • jó minõségû objektív

Ami kevésbé tetszett • 35 mm-es nagylátószög • zajos ISO 800 és ISO 1600 • elõnytelen helyen lévõ állványmenet • nem változtatható AF mezõ

Samsung NV11

Ára kb. 90 000 Ft. A tesztkészüléket a Leitz Hungária Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. www.samsungcamera.com


felvétel elkészítése után rutinná válik. Rendelkezik az arcfelismerõ programmal, amelyet ha bekapcsolunk, gépünk a háttértõl és az elõtértõl függetlenül az emberi arcokra fó-

73

074-075 Gépek-Olympus E410

6/28/07

10:36 AM

Page 1

Fényképezõgépek

Az Olympus jelenleg a legkisebb és legkönnyebb tükörreflexest kínálja a piacon. Az E–410 új fejlesztésû 10 megapixeles szenzorja élõképet is tud szolgáltatni.

a markolatrész kialakítását, hogy el kellett helyezni a filmtovábbításhoz szükséges motort és az energiaellátáshoz szükséges elemeket is a vázban, ahol a filmkazetta és az orsó már eleve sok helyet foglalt. Az akkumulátortechnológia azóta rohamos fejlõdésen ment keresztül, és a digitális gépeknél sem orsókra, sem filmtranszport-mechanikára nincs már szükség, így semmi sem akadályozta az Olympus mérnökeit abban, hogy a mechanikus gépek alakjához hasonló, klaszszikus formatervvel álljanak elõ. A jól eltalált mélyedések és gumírozások még ezen a kisméretû vázon is megfelelõ fogást biztosítanak. Külön gombot csak a legfontosabb funkciók kaptak, a legtöbb paraméter (pl. AF mód, érzékenység, fénymérés) az infóképernyõ elõhívása után állítható. Mivel a gépen nincs külsõ

Olympus E–410


Az Olympus E–400-at 2006. decemberi lapszámunkban teszteltük, most utódját, az E–410-et próbáljuk ki. Változatlan maradt a kivételesen kicsi, a megszokott markolatrészt nélkülözõ felépítés és a kis tömeg. Új viszont a képérzékelõ. Az eddig a Kodak által szállított CCD-t – információnk szerint – a Matsushita által fejlesztett Live MOS szenzor váltotta fel. Az új érzékelõ egyik leghasznosabb tulajdonsága, hogy képes folyamatos élõképet szolgáltatni, így a képkivágás beállítása a hátoldali képernyõn is lehetõvé válik. Itt kell megdicsérni az Olympust, mert azt a ritka megoldást választotta, hogy egy frissített gépbe változatlan felbontású, de modernebb, kisebb zajú szenzort épített. A mai megapixelpumpáló világban ez igencsak ritka. Az igazsághoz azért az is hozzátartozik, hogy az E–400-nál az elvártnál

magasabb zajszinteket mértünk, így ebbõl a szempontból is indokolt volt a csere. Az új lapkához új képfeldolgozó processzor is társul, a TruePic III nevû rendszer gyorsabban dolgozik, jobb képminõséget és hatékonyabb zajcsökkentést nyújt. Az E–410nél változatlanul 3 kép/s a sorozatfelvételi sebesség, azonban JPEG üzemmódban nincs korlátozva az egyhuzamban készíthetõ képek száma. A szenzor elõtt természetesen megtalálható a cég összes többi tükörreflexesénél is alkalmazott pormentesítõ filter, amely minden egyes bekapcsoláskor lerázza magáról a port.

Külsõ Az elektronikus tükörreflexes fényképezõgépek megjelenésekor, a 80-as években az indokolta

Felvétel ISO 1600 érzékenységgel, standard zajcsökkentéssel. Mérsékelt elmosás, nem túl magas zajszintek

74

Felvétel ISO 100 érzékenységgel. Kitûnô élesség, jó képkarakter

információs LCD, fotózás közben a hátoldali képernyõ tájékoztat minket az aktuális beállításokról. Választható nagyobb betûs, kevesebb információt megjelenítõ mód, és kisebb karakterekkel írt, de szinte minden felvételi opciót ismertetõ nézet is. Itt néhány gombnyomással minden megváltoztatható, ami sokkal áttekinthetõbb és hatéko-

nyabb kezelést tesz lehetõvé, mintha a menüben kellene keresgélni. Az egyetlen kezelési változás az E–400-hoz képest az, hogy az eredetileg szabadon programozható Fn gomb helyére most a képernyõgomb került, amivel a Live View üzemmód kapcsolható be. Az Fn gomb helyett egyébként a négyirányú

074-075 Gépek-Olympus E410

6/28/07

10:36 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Szolgáltatások A gép legtöbb jellemzõje azonos az E–400-nál megismertekkel, így most csak a legfontosabb újdonságra, az élõkép funkcióra koncentrálunk. A képernyõgomb hatására felcsapódik a tükör, és a kompaktokhoz és a bridge kamerákhoz hasonlóan megjelenik az LCD-n a kép. Szín-

helyessége jó, követési sebessége normál fényviszonyok között kifogástalan, de kevesebb fényben, belsõ térben észrevehetõen akadozni kezd. Mivel a tükörreflexes fényképezõgépeknél (mûködési elvükbõl adódóan) csak akkor lehetséges az élességállítás, ha a tükör leengedett helyzetben van, így a felvételkészítés és az élességállítás módja is kissé megváltozik. Ha életlen a keresõkép, akkor az exponálógomb félig történõ lenyomása helyett az AE-L gomb hatására állít élességet a gép, mégpedig úgy, hogy becsukja a zárat, viszszacsapja a tükröt, élességet állít, majd ismét kinyitja a zárat. Ez a mûvelet az élõkép visszatértéig nagyjából 2-2,2 másodpercet vesz igénybe. Az exponálás

Technikai adatok Szenzor Live MOS; 4/3 szabványú, 17,3x13 mm; 10 millió pixel Képméretek 3648x2736 és 640x480 pixel között 5 lépésben, 3200x2400 pixeles 3:2 oldalarányú beállítás Mentés JPEG, RAW, JPEG+RAW Fénymérés mátrix, középsúlyozott, spot, shadow & high light based spot Mûködési tart. 1–20 Fé Autofókusz 3 mezõs, egyszeres és követõ Exp.-vezérlés P, S, A, M, automata, 24 motívumprogram Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridõk 60–1/4000 s, B, szinkronidõ: 1/180 s Beépített vaku 10-es kulcsszámú, TTL Vakukorrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Sorozatfelvétel 3 kép/s 7 RAW- vagy tetszõleges számú JPEG-képig Érzékenység ISO 100–1600 Fehéregyensúly automata, 7 gyári érték, mért érték, Kelvin, fehéregyensúly, finomhangolás Színtér sRGB, Adobe RGB Keresõ tükörreflex keresõ, 95%-os képlefedés, 0,92x nagyítás, -3 és +1 dioptria közötti korrekció Monitor 2,5 colos LCD, 215 000 pixel Adathordozó xD és CF kártya Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek, tömeg 130x91x53 mm, 375 g

Konklúzió Az élõkép funkció igen ígéretes fejlesztési irány, segítségével egyesíthetõek a kompakt és a tükörreflexes gépek elõnyei. Az igazán jó használhatósághoz azonban még további lépések – pl. az élességállítási és expozíciókésési idõ leszorítása – szükségesek. Az új szenzor által produkált képek minõsége igen jó. A tapasztalat azt mutatja, hogy alapbeállításban kicsit túlélesítettek a képek, így egyes témáknál érdemes az élesítést -1 értékre állítani. A zajszintek értékelésekor nem találtunk kivetnivalót, hasonló, illetve csak egy kicsivel magasabb értékeket mértünk, mint a kategória többi, nagyobb szenzorral rendelkezõ tükörreflexesénél. Az E–410 azonban az említett zajszintek eléréséhez némileg erõsebb zajcsökkentést alkalmaz, így az érzékenység emelésével a kontúrok elmosódása, ha visszafogottan is, de növekszik. A hatás azonban nem jelentõs. Összegzésként elmondható, hogy az új szenzor jóval alacsonyabb zajszinteket produkál, mint elõdje, így az E–410 kevés fényben jobban használható.

Az élõkép egyes felvételi helyzetekben igencsak megkönnyíti a fotós dolgát, de használata sajnos kissé körülményes. Viszont a rendkívül kis építési méret, az alacsony tömeg és az egyszerû kezelés olyan tulajdonságok, amelyek miatt az E–410 mindenképp jó választás lehet egy bridge vagy kompakt gépét lecserélni kívánó amatõrnek, vagy egy elsõ tükörreflexesét vásároló hobbifotósnak. Szita Péter További tesztképek: www.fotovilag.hu/teszt

Ami tetszett • kompakt felépítés, kis tömeg • élõkép • élõ hisztogram • egyszerû kezelés • ultrahangos porszûrõ • alacsonyabb zajszintek • skálázható, kikapcsolható zajcsökkentés

Ami kevésbé tetszett • élõképnél nagyon nagy expozíciókésés • kicsi és sötét keresõ • csak hárommezõs autofókusz


gomb balra irányához rendelhetünk egy szabadon megválasztott funkciót, a többi irányhoz viszont valamilyen rejtélyes oknál fogva nem. Az exponálógomb mellett találjuk a korrekció gombját, amely a tárcsával együtt igen kényelmesen és gyorsan használható. (Manuális módban a rekesznyílás állítható a segítségével.)

olyan módon történik, hogy elõbb alaphelyzetbe csapódik a tükör, a gép aztán a megszokott módon élességet állít, majd elkészíti a képet. Ezek után a tükör ismét felcsapódik, hogy a rendszer továbbra is élõképet szolgáltathasson. A tükör visszacsapódása és az élességállítás ilyenkor kb. 0,8–1 másodperces expozíciókésést eredményez. Az élõkép egyik elõnye, hogy jelentõsen meg tudja könnyíteni a manuális élességállítást. Az OK gomb megnyomására a kép elõzõleg kijelölt (mozgatható) területe jelenik meg 7–10-szeres nagyításban az LCD-n, így az élességállító gyûrû egész finom elmozdítása is kontrollálható. Erre a segítségre egyébként szükség is van, mert az elõdmodellhez hasonlóan ebbe a gépbe is igen kis képet adó, a filmes tükörreflexesekéhez képest jóval sötétebb keresõ került.

Olympus E–410

Ára még nem ismert. A tesztkészüléket a Olympus Hungay Kft.-tõl kaptuk kipróbálásra. www.olympus.hu 75

076-079 Speci julius

6/28/07

10:37 AM

Page 1

Összehasonlítás

Nikon Coolpix S9

HP Photosmart M537

Ára kb.: 89 000 Ft

Fujifilm Finepix Z5fd

Ára kb.: 35 000 Ft ISO

ISO

Panasonic DMC-TZ2

Ára még nem ismert

Ára kb.: 89 000 Ft

ISO

10x ISO

6 MP

6 MP

6 MP Több színben is forgalomba kerülô ultrakompakt gép, amely maximálisan ISO 1600 érzékenységre képes. Az arcfelismerô autofókusz rendszer 0,05 másodperc alatt detektálja az arcokat a képen.

Kompakt méretû házzal rendelkezô, de 10-szeres átfogású, nagy látószögû zoomobjektívvel rendelkezô 6 megapixeles fényképezôgép, amely elsôsorban utazáshoz ajánlható.

CCD 0,4 colos; 6 millió pixel Objektív 38-114 mm f/3,5-4,3 Képformátum 2816x2112 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 25 cm-tôl végtelenig, makro: 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 2-1/1500 Érzékenység ISO 50-800 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 1,7 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 153 000 pixel Mentés 24 MB beép., SD kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 91x58x20 mm Tömeg 115 g Egyebek animációkészítô felvételi mód Bejelentés dátuma 2006. augusztus

Szenzor 0,4 colos CCD; 6 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv. Képformátum 2816x2112; JPEG Mozgókép lehetséges Élességtart. 0,3 m-tôl végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés középsúlyozott Exp.-vezérlés P, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 100-800, auto Fehéregyensúly automata Sorozatfelvétel 2 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, dokkoló Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 96x31x64 mm Tömeg 142 g Egyebek gépen belüli panoráma-összeállítás Bejelentés dátuma 2007. március

Szenzor 0,4 colos CCD; 6 millió pixel Objektív 36-108 mm ekv. f/3,5-4,2 Képformátum 2848x2136; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 0,6 m-tôl végtelenig, makro: 8 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4-1/1000 s Érzékenység ISO 100-1600, auto Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel 2,2 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés xD kártya, 26 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x55x19 mm Tömeg 148 g Egyebek arcfelismerôs autofókusz Bejelentés dátuma 2006. november

Szenzor 0,42 colos CCD; 6 millió hasznos pixel Objektív 28-280 mm ekv. f/3,3-4,9 Képformátum 2816x2111; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-tôl végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1250, auto Fehéregyensúly auto, 5 M, WP, finomhangolható Sorozatfelvétel nem lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 207 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya, 12,7 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 105x59x37 mm Tömeg 222 g Egyebek HS módban ISO 3200 is! Bejelentés dátuma 2007. január

Ára kb.: 82 000 Ft

Panasonic DMC-TZ3 Ism.: 2007. máj., 76. old.

ISO

7 MP

7 MP


W

Egyszerû, belépôszintû 6 megapixeles fényképezôgép beépített vörösszem-eltávolítási funkcióval.

Sony Cyber-shot DSC-T20

76

6 MP

6 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép 3szoros átfogású zoomobjektívvel, sok automata motívumprogrammal. Több színben is kapható.

Samsung NV 7 OPS

Ára kb.: 101 000 Ft

Ism.: 2007. jan.-febr., 78. old.

Olympus mju 770 SW

Ára kb.: 84 000 Ft

10x

7x

ISO

ISO

W

7 MP

Ism.: Jelen lapszámunkban


7 MP

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép, amely elforgatott kialakítású 3-szoros átfogású zoomobjektívet tartalmaz.

Kompakt méretû házzal rendelkezô, de 10-szteres átfogású, nagy látószögû zoomobjektívvel rendelkezô 7 megapixeles fényképezôgép, amely elsôsorban utazáshoz ajánlható.

7,2 megapixeles kompakt, különleges formatervezésû házban, 7-szeres nagy fényerejû zoommal, optikai képstabilizátorral.

10 méterig vízálló, az 1,5 méterrôl való leejtésnek is ellenálló, 100 kg-os statikus terhelést is kibíró 7 megapixeles fényképezôgép elsôsorban sportoláshoz vagy ipari felhasználásra.

Szenzor 0,4 colos CCD; 7 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv. f/3,5-4,3 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép n.a. Élességtart. 0,5 m-tôl végtelenig, makro: 8 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200, auto Fehéregyensúly auto, 7 M Sorozatfelvétel 2,1 kép/s 100 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro kártya, 31 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, tápegység, video out, HD Áramforrás Li-ion akku Méretek 90x56x23 mm Tömeg 159 g Egyebek HDTV kimenet Bejelentés dátuma 2007. február

Szenzor 0,42 colos CCD; 7,2 millió hasznos pixel Objektív 28-280 mm ekv. f/3,3-4,9 Képformátum 3072x2304; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-tôl végtelenig, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 21 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1250, auto Fehéregyensúly auto, 5 M, WP, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya, 12,7 MB beépített Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 105x59x37 mm Tömeg 232 g Egyebek HS módban ISO 3200 is! Bejelentés dátuma 2007. január

CCD 0,4 colos; 7,2 millió pixel Objektív 38-270 mm ekv, f/2,8-4,0 Képformátum 3072x2304 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro 10 cm-tôl, s. makro 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, S, M, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15s-1/1500 s Érzékenység ISO 100-1000 Fehéregyensúly Auto, WP, 5 M Sorozatfelvétel nincs adat Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 230 000 pixel Mentés SD, MMC, 19 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 106x62,3x20,9 mm Tömeg 245,2 g Egyebek 7-szeres zoom, optikai képstabilizátor Bejelentés dátuma 2006. ápr.

Szenzor 0,43 colos CCD; 7 millió hasznos pixel Objektív 38-114 mm ekv. f/3,5-5,0 Képformátum 3072x2304; JPEG Mozgókép 640x480, 15 kép/s Élességtart. 0,5 m-tôl végtelenig, makro: 7 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600, auto Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel 1,1 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5colos, 230 000 pixel, érintôképernyô Mentés xD kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x59x21 mm Tömeg 155 g Egyebek -10 fokos hidegben is használható Bejelentés dátuma 2007. január

3 MP

4 MP

5 MP

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

SLR


6/28/07

10:37 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Sony DSC-W100 Ism.: Jelen lapszámunkban

Samsung NV 10

Sony Cyber-shot DSC-H7

Ára kb.: 83 000 Ft

Ára kb.: 97 000 Ft 15x

ISO

Casio Exilim Z1000

Ára kb.: 84 000 Ft

Ára kb.: 84 000 Ft

ISO

ISO

8 MP

10 MP

10 MP

8 megapixeles fényképezôgép 15-szörös átfogású stabilizált zoomobjektívvel és arcfelismerô autofókusszal. Sorozatfelvétel módban 100 felvétel készülhet vele.

10 megapixeles különleges formatervezésû elegáns kompakt, manuális beállításokkal, „Smart Touch” érintôszenzorokkal és képstabilizálással.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép 37 Best Shot motívumprogrammal, amelyek elsôsorban a kezdô felhasználóknak jelentenek segítséget.

CCD 0,56 colos; 8,1 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv, f/2,8-5,4 Képformátum 3264x2448 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 50 cm-tôl, makro 6 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk nincs adat Érzékenység ISO 80-1250 Fehéregyensúly Auto, WP, 4 M Sorozatfelvétel igen Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 115 000 pixel Mentés Memory Stick Duo / Pro Duo+64 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 94,2x60,6x24,8 mm Tömeg 161 g Egyebek ISO 1250 Bejelentés dátuma 2006. febr.

Szenzor 0,4 colos CCD; 8 millió pixel Objektív 31-465 mm ekv. f/2,7-4,5 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 9 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s Érzékenység ISO 80-3200, auto Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 2,2 kép/s 100 képig Keresô elektronikus keresô Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés Memory Stick Duo/Pro kártya, 31 MB beép. Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, tápegység, video out, HD Áramforrás Li-ion akku Méretek 110x83x86 mm Tömeg 407 g Egyebek HDTV kimenet Bejelentés dátuma 2007. február

CCD 0,56 colos; 10,1 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/2,8-5,1 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés Auto, Program, Manuális, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15s-1/1500 s Érzékenység ISO 100-1000 Fehéregyensúly Auto, WP, 5 M Sorozatfelvétel nincs adat Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos 230 000 pixel Mentés SD, MMC, 20 MB belsô memória Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 96,5x60x18,5 mm Tömeg 149 g Egyebek 10 megapixel, érintô szenzorok, képstabilizálás Bejelentés dátuma 2006. április

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 38-114 mm f/2,8-5,4 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 25 kép/s Élességtart. 40 cm-tôl végtelenig, makro: 6 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 37 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 50-400 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,8 colos, 230 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatl. USB, dokkoló Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x58x22 mm Tömeg 139 g Egyebek magas érzékenységû motívumprogram Bejelentés dátuma 2006. április

Canon PowerShot G7

Nikon Coolpix P5000

Ricoh GX100

Ism.: 2007. márc., 70. old.

Ára kb.: 119 000 Ft


6x

ISO

ISO

10 MP

Leica M8 Ára: 138 000 Ft

Ism.: 2007. márc., 74. old.


W

10 MP

10 MP

10 megapixeles felsô kategóriás kompakt gép 6szoros átfogású zoomobjektívvel és rengeteg beállítási lehetôséggel. Manuális üzemmód, magas érzékenység, csatlakoztatható rendszervaku.

Felsô kategóriás, sok funkcióval rendelkezô 10 megapixeles kompakt fényképezôgép manuális beállítási lehetôségekkel és vakupapuccsal. Opcionális elôtétlencsék csatlakoztathatók hozzá.

A GR Digital utódja, amelybe fix helyett zoomobjektívet építettek, amely 24-72 mm-es gyújtótávolság-tartományt nyújt. Rengeteg manuális beállítási lehetôség található rajta.

A Leica távmérôs sorozatának elsô digitális tagja, speciális kialakítású 10 megapixeles CCD-vel. Néhány kivételtôl eltekintve használhatók hozzá a hagyományos M objektívek.

CCD 0,56 colos; 10 millió pixel Objektív 35-210 mm f/2,8-4,8 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 15-1/2500 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 2 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 207 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 106x72x43 mm Tömeg 320 g Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2006. szeptember

Szenzor 0,56 colos CCD; 10 millió pixel Objektív 36-126 mm ekv. f/2,7-5,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 0,3 m-tôl végtelenig, makro: 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 100-2000, auto Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,8 kép/s Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya, 21 MB beépített Külsô vaku vakupapucs, i-TTL vezérlés Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x65x41 mm Tömeg 200 g Egyebek alacsonyabb felbontásban ISO 3200 is! Bejelentés dátuma 2007. február

Szenzor 0,57 colos CCD; 10 millió pixel Objektív 24-72 mm ekv. f/2,5-4,4 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480, 30 kép/s Élességtart. 0,3 m-tôl végtelenig, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, M, 8 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 180-1/2000 s (!) Érzékenység ISO 80-1600, auto Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csatlakoztatható elektronikus keresô Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SDHC kártya, 26 MB beépített Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás Li-ion akku vagy 2 db AAA akku vagy elem Méretek 112x58x25 mm Tömeg 220 g Egyebek opcionális elôtétlencsék Bejelentés dátuma 2007. március

Szenzor 18x25 mm CCD; 10,3 millió hasznos pixel Objektív Leica M bajonettes, fókusztényezô: 1,33 Képformátum 3936x2630; JPEG, DNG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés középsúlyozott Exp.-vezérlés P, A Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 32-1/8000 s, B, x: 1/250x Érzékenység ISO 160-2500, auto Fehéregyensúly auto, 6 M, M, K Sorozatfelvétel 2 kép/s 10 képig Keresô távmérôs, parallaxis-korrekciós optikai Monitor 2,5colos, 230 000 pixel, érintôképernyô Mentés SD6SDHC kártya Külsô vaku vakupapucs, Leica M-TTL Csatl. USB Áramforrás Li-ion akku Méretek 139x80x37 mm Tömeg 545 g Egyebek fém vázszerkezet Bejelentés dátuma 2006. szeptember

15x Zoom

ISO Magasabb érzékenység

Képstabilizátor

W Nagylátószög


8 MP 8,1 megapixeles ultrakompakt, elegáns fémházban, 64 MB belsô memóriával. A fényképezôgépen ISO 1250-es magas érzékenység is állítható.

77


6/28/07

10:37 AM

Page 3

Összehasonlítás

Pentax K110D

Samsung GX 1L

Nikon D40x Ism.: 2007. máj., 78. old.

Ára kb.: 177 000 Ft (váz)

Ára kb.: 120 000 Ft (kit)

A Pentax 6 megapixel felbontású tükörreflexese. A K100D nevû változatban CCD mozgatásos képstabilizátor található, egyébként adatai megegyeznek a lentiekkel.

6,1 megapixeles belépôszintû DSLR, a SamsungPentax együttmûködés eredménye, a géphez a Pentax KAF2, KAF, KA csatlakozású objektívek is használhatók.

10 megapixeles belépôszintû amatôrgép a hagyományos manuális és félautomata módok mellett 7 motívumprogram is található rajta. A D40 nagyobb felbontású utódja.

A Canon EOS 350D utódja, amely beépített pormentesítô rendszerrel rendelkezik. A 10 megapixeles szenzor elôtti szûrôrôl ultrahanghullámok rázzák le a porszemcséket.

CCD APS-C méretû, 6,1 millió pixel Objektív Pentax K Képformátum 3008x2000 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 200-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 5 JPEG vagy 3 RAW képig Keresô tükörreflex, 96%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 130x93x70 mm Tömeg 560 g (elemek nélkül) Egyebek beépített képstabilizátor Bejelentés dátuma 2006. május

CCD 23,5 x 15,7 mm; 6,1 millió pixel Objektív Pentax KAF2, KAF, KA csatlakozású objektívek Képformátum 3008 x 2008 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nincs Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többpontos, középre súlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30s-1/4000 s, B Érzékenység ISO 200-3200 Fehéregyensúly Auto, WP, 6 M, WP Sorozatfelvétel 2,8 kép/s 5 JPEG, 6 RAW képig Keresô pentatükrös Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD, MMC Külsô vaku igen, szinkronidô 1/180 s Csatl. USB, video out Áramforrás 4 db AA elem vagy akku Méretek 125x93x66 mm Tömeg 470 g Egyebek Egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2006. február

CCD 23,7x15,6 mm; 10 millió pixel Objektív Nikon F; fókusztényezô: 1,5 Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, X: 1/500s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1:3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, 9 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos; 230 000 pixel Mentés SD/MMC Külsô vaku vakupapucs; i-TTL Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x64x94 mm Tömeg 475 g Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel. Bejelentés dátuma 2006. november

CMOS 22,2x14,8 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF és EF-S objektívek Képformátum 3888x2592 pixel, JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális (9%) Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, 27 JPEG vagy 10 RAW képig Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x94x65 mm Tömeg 514 g (elemek nélkül) Egyebek RGB hisztogram Bejelentés dátuma 2006. augusztus

Olympus E-410

Olympus E-510

10 MP



6 MP

78

Canon EOS 400D


Ism.: 2007. jan.-febr., 80. old.


Panasonic Lumix DMC-L1 Ism.: 2006. okt., 70. old.


7 MP

10 MP

6 MP


10 MP

Pentax K10D


Ism.: 2006. dec., 56. old.

Az Olympus E-400 utódja, amelybe 10 megapixeles Live MOS érzékelôt építettek, így a képkivágás beállítása a hátoldali LCD képernyôn is lehetségessé vált.

Az Olympus E-500 utódja 10 megapixeles Live MOS érzékelôvel és szenzormozgatásos képstabilizátor-rendszerrel, valamint élôkép-funkcióval.

A Pentax felsôkategóriás gépe 10 megapixeles felbontású, és szenzormozgatásos képstabilizátorral rendelkezik. Sok funkció segíti a manuális beállításokat.

7,4 megapixeles tükörreflexes, felvételi élôképpel, szenzortisztító rendszerrel. A géphez minden típusú 4/3 szabványú objektív csatlakoztatható.

Szenzor Live MOS 4/3 colos, 10 millió pixel Objektív 4/3 Rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, háromféle spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, szinkronidô: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s 7 RAW vagy tetszôleges JPG Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés, 0,92x nagyítás Monitor 2,5 colos, 215 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 375 g (akku nélkül) Egyebek ultrahangos poreltávolító rendszer Bejelentés dátuma 2007. március

Szenzor Live MOS 4/3 colos, 10 millió pixel Objektív 4/3 Rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, háromféle spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 18 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/2, 1/3 vagy 1 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, szinkronidô: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s 6 RAW vagy tetszôleges JPG Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés, 0,92x nagyítás Monitor 2,5 colos, 235 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 136x92x68 mm Tömeg 460 g (akku nélkül) Egyebek ultrahangos poreltávolító rendszer Bejelentés dátuma 2007. március

CMOS 23,5x15,7 mm; 10,2 millió pixel Objektív Pentax K objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, RAW, DNG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I (ISO-automata) Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé, 1/3 vagy 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelv. 3 kép/s, tetszôleges JPEG v. 9 RAW kép Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés, 0,95x nagyítás Monitor 2,5 colos, 210 000 pixel Mentés SD, SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x70 mm Tömeg 717 g Egyebek idôjárásálló szigetelések Bejelentés dátuma 2006. szeptember

Live MOS 17,3 x 13 mm; 7,4 millió pixel Objektív 4/3 tip. objektívek Képformátum 3136x2352 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nincs Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többpontos, középre súlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60s-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly Auto, 2 WP, 5 M Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges JPEG v. 6 RAW képig Keresô Porro-tükrös optikai Monitor 2 colos forgatható és kihajtható, 207 000 pixel Mentés SD, MMC, SDHC Külsô vaku igen, szinkronidô 1/160 s Csatl. USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 145,8x85,9x80 mm Tömeg 530 g Egyebek élô kép, Leica zoom optikai képstabilizátorral Bejelentés dátuma 2006. február

3 MP

4 MP

5 MP

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

SLR


6/28/07

10:37 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu


10 MP

Nikon D200 Ism.: 2005. dec., 77. old.


10 MP

Nikon D2Xs Ism.: 2005. ápr., 70. old.

Nikon D2Hs

Ára kb.: 1 100 000 Ft (váz)


4 MP

12 MP

A Nikon D70s utódja 10 megapixeles felbontással. Új fénymérési és képfeldolgozási rendszer, kisebb és könnyebb váz, nagyobb és világosabb keresô jellemzi.

A Nikon új 10,2 megapixeles félprofi fényképezôgépe, magnéziumötvözet vázzal, tömített kezelôszervekkel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

A Nikon új 12 megapixeles csúcsgépe, a D2X kis mértékben frissített válozata. Nagy sebességû, 6 megapixeles üzemmódban 8 kép/s a sorozatfelvételi sebesség.

A Nikon D2H frissített változata, amelybe a D2X-ben alkalmazott technológiák is belekerültek. A felbontás nem változott, de nagyobb lett a puffermemória mérete.

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592 pixel, JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, auto, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B; szinkronidô: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi : ISO 3200 ekv.) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô tükörreflex, 95%-os képlefedés Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, i-TTL Csatl. USB, video out, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 585 g (elemek nélkül) Egyebek RGB hisztogram, fekete-fehér üzemmód Bejelentés dátuma 2006. augusztus

CCD 23,6x15,8 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek (1,5x) Képformátum 3872x2562; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1 v. 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/250s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, bracketing Sorozatfelvétel 5 kép/s 37 JPEG v. 22 RAW képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,94x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító, vaku Áramforrás Li-ion akku Méretek 147x113x74 mm Tömeg 830 g (elemek nélkül) Egyebek fénymérés manuális objektívekkel Bejelentés dátuma 2005. november

CCD 23,7x15,7 mm; 12,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek, f. tényezô:-1,5 Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, TIFF Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 v. 1 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-800 Hi: 3200 Fehéregyensúly auto, 5M, WP, K Sorozatfelvétel 5 kép/s, 22 képig Keresô tükörreflex keresô (100%-os képlefedés) Monitor 2,5 colos, 235 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB 2.0, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 158x150x86 mm Tömeg 1070 g (elemek nélkül) Egyebek önkioldó, multiexpozíció, opcionális WiFi egység Bejelentés dátuma 2006. június

CCD 23,1x15,5 mm; 4,0 millió pixel Objektív Nikon AI és AF objektívek; f.tény.: 1,5 Képformátum 2464x1632; JPEG, TIFF, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, szpot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3, 1/2 v. 1Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B Érzékenység ISO 200-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 8 kép/s 50 JPEG v. 40 RAW képig Keresô tükörreflex-keresô, 100%-os lefedés Monitor 2,5 colos; 235 000 pixel Mentés Compact Flash Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs TTL (i-TTL) és sz. kábel Csatlakozások USB, video out, tápegység, Áramforrás Li-ion akku Méretek 158x150x86 mm Tömeg 1070 g (elemek nélkül) Egyebek GPS kompatibilis, 11 mezôs AF Bejelentés dátuma 2005. február

Canon EOS 5D

Canon EOS 1Ds Mark II

Canon EOS 1D Mark III

Canon EOS 30D Ism.: 2006. máj., 68. old.


8 MP

Ism.: 2007. jan.-febr., 74. old. Ára kb.: 680 000 Ft (váz)

12 MP

Ára kb.: 1 800 000 Ft (váz)

17 MP


10 MP

Az EOS 20D utódja. A fôbb újdonságok: újratervezett, stabilabb ház, 2,5 colos LCD, valódi spotmérés, 100 000 expozícióra tervezett zárszerkezet.

A Canon fényképezôgépe kisebb vázmérettel rendelkezik, mint az EOS 1 szériás profi gépek, de 12 megapixeles full-frame CMOS szenzort tartalmaz.

Az EOS 10Ds 16,6 megapixeles utódja. Továbbfejlesztett vakuvezérlés, nagyobb felbontású képernyô. Rengeteg beállítási és testreszabási lehetôség.

A Canon profi gépe 10,1 megapixeles felbontás mellett 10 kép/s sorozatfelvételi sebességre képes. Elôdjéhez képest nagyobb képernyô, gyorsabb USB kapcsolat, új képfeldolgozás jellemzi.

CCD 22,5x15,0 mm; 8,2 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S (1,6x) Képformátum 3504x2336; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális, spot Exp.-vezérlés auto, P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/250s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s 30 képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,9x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 144x106x74 mm Tömeg 700 g (elemek nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2006. február

CMOS 35,8x23,9 mm; 12,8 millió pixel Objektív Canon EOS Képformátum 4368x2912; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, parciális, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/8000 s, B, szikronidô: 1/200s Érzékenység ISO 50-3200, auto (100-400) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s 60 JPEG v. 17 RAW képig Keresô tükörreflex keresô, 96%, 0,71x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x113x75 mm Tömeg 810 g (elemek nélkül) Egyebek 9+6 pontos AF Bejelentés dátuma 2005. augusztus

CCD 24x36 mm; 16,6 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 4992x3328; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 9M, 3WP, K Sorozatfelvétel 4 kép/s, 32 képig Keresô tükörreflex keresô (100%-os képlefedés) Monitor 2 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II és SD kártya Külsô vaku vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB 1.1, FireWire, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x158x80 mm Tömeg 1200 g (elemek nélkül) Egyebek önkioldó, ISO 50 és 3200 bekapcsolható Bejelentés dátuma 2004. szeptember

Szenzor 28,7x19,1 mm 10,1 megapixeles CMOS Objektív Canon EOS objektívek (1,3x) Képformátum 3888x2592 pixel, JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/2 vagy 1/3 Fé lépésekben Záridôk 30-1/8000 s, B, szinkronidô: 1/250 s Érzékenység ISO 100-3200 (50 és 6400 boost) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K Sorozatfelvétel 10 kép/s 110 JPEG vagy 30 RAW képig Keresô tükörreflex, 100%-os képlefedés Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB 2.0, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x158x80 mm Tömeg 1200 g (akku nélkül) Egyebek vízszigetelt tömítések Bejelentés dátuma 2007. február

15x Zoom

ISO Magasabb érzékenység

Képstabilizátor

W Nagylátószög


Nikon D80 Ism.: 2006. okt., 74. old.

79

080-083 Kepertekeles k

6/28/07

10:38 AM

Page 1

Képértékelés

Képértékelés Képértékelô rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. A képek közlése önmagában nem jelent

értékítéletet. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Csikós Árpád értékelte

Filep László Rekamién fotózni aktmodellt mindig is hálás téma volt. A bútor vonalai szépen vezetik a szemet, bár talán itt úgy kellett volna instruálni a modellt, hogy a kárpitosszegek ne a szájába vezessenek. A képszélek fényelvonását és a kontrasztot talán lehetett volna némiképp csökkenteni, jó lenne többet látni a cipõkbõl, és a hajnak sem ártott volna egy leheletnyi élfény. Mindezeken túl egy finom hangulatú, címéhez illõ (Woman of silence), a lábszárak szürkülésétõl eltekintve szép színvilágú képet alkotott a fotós.

Tündik Szilvia Biztosan mindannyian ismerjük azt a mondást, hogy egy jó képbõl az utómunka során lehet kiválót kihozni, de egy rosszból soha nem lesz jó. Valami ilyesmi jutott eszembe e kép kapcsán. A beállításhoz nem épp ideális gyújtótávolság megválasztása után a fotós sokkol bennünket a modell szakszerûtlen körbevágásával, valamint egy olyan utólagos fényhatás-imitációval, ami a valóságban soha nem nézne ki ilyen auraszerûen. A szegényes, szürke kontrasztvilág tovább rontja az amúgy is zavaros összhatást.


Dvornik Gábor Bevallom, számomra nem igazán értelmezhetõ a kép. A hibás világítás (dupla árnyék a háttéren, a száj és az áll alatt) és a stílusában a képhez egyáltalán nem illõ ékszer alkalmazása után vajon mi oka lehetett a szerzõnek a kép bal és alsó szélétõl kiinduló, félig áttetszõ, tejfehér köd utólagos odamaszatolására? Kicsit olyan, mint régen a gyenge minõségû fényképezõgépeknél megjelenõ fénybeszûrõdés. Ellentétben van egymással a nagyon kontrasztos arc és haj, valamint a kifakított test is. Gyanítom, hogy mûvészieskedõ hatást akart kelteni, de nem sikerült. A test és a karok vágása is elõnytelen. Feltétlenül lágyabb karakterû fényforrásokat használjon, felesleges túlzó hatásokat alkalmazni.

80


6/28/07

10:38 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Végh Zoltán Amit látunk, azt a hölgy mozdulata (ráutaló magatartása) alapján inkább nevezném pornónak, mint aktnak. Ez önmagában még nem probléma, azonban a papír csuklópánt, a helytelen színegyensúly (túl vörös), a bemozdult bal kéz, az egész fotó hangulata és mondanivalója degradálja ezt a képet egy olyan olcsó eseményfotóvá, amely inkább a napi bulvársajtóba kívánkozik. Ha komolyan kívánunk az akttal foglalkozni, mindenképpen kerüljük el az erotikaparádét és a hasonló fotólehetõségeket! Ilyen helyen nem lehet igényes képet készíteni.

Minczér Árpád István Tény, hogy nem egy túlzottan újszerû pózt látunk itt (jómagam már vagy egy tucat fotóstól láttam ugyanezt a beállítást), mégis jó lehetõség ez a kísérletezésre, a formák letisztult ábrázolására. Ha azonban egy ennyire pimasz pózzal akarjuk sokkolni a közönségünket, akkor ügyeljünk a technikai makulátlanságra! A bal oldalon eltüntettem volna a kikandikáló hajtincset, a kezet 3 cm-rel feljebb kértem volna csúsztatni, és a modell sarkait is egy vonalba rendeztem volna. Számomra így lenne tökéletes.


Dr. Novográdecz Csaba A természetben készült aktok gyakran elvesztik eredeti mondanivalójukat, és sablonossá, öncélúvá válnak. De nem ebben az esetben! A kép színharmóniája, szerkesztése, a modell beállítása és testalkata rendkívül jól adja vissza egyrészt a festõi, másrészt a mitológiai hangulatot. A szépen telített színek, a nagy mélységélesség mind-mind elõnyére válnak a munkának. A technika mellett az emberi tényezõ is fontos: sajnos a modell arckifejezése nem tökéletes, fotós nyelven szólva: kissé „civil”.

81


6/28/07

10:38 AM

Page 3

Képértékelés

Gráczonyi Balázs A kép számomra messze nem aktfotó, meg is mondom az okát: akt akkor lenne, ha a fotós kihasználta volna a víz gyönyörû tükrözõdését, a harmonikus hátteret, a nap kedvezõ állását. Sajnos a szép, fedetlen kebel kevés az akthoz, ez így csak egy meztelen, fürdõzõ lány pillanatképe. A sárgászöldbe erõltetett szépiatónusnak erõsen ellentmond a modell modern napszemüvege.

Gelner Lóránd Mindig bajban vagyok az arcot nem mutató aktok láttán. Az arc takarása rendszerint mesterkélt, képileg indokolatlan. Véleményem szerint így van ez ebben az esetben is. Az arc számomra talán az akt legfontosabb alkotóeleme. Ez a test annyira szép, hogy akár külön is lehetett volna fotózni, csak részleteiben is. A fotóst dicséri viszont a modell instruálása – értem ezalatt a hibátlan pózt –, de a kontúrokat megrajzoló oldalfény is megér egy misét. A kivágást picit szûknek érzem, kiváltképp a rendezõi jobb láb ujjainál, alul.

Strammer Zsaklin A fotós igazán igényes munkát végzett, a beállítását és a hangulatot tekintve rendhagyó felvételt készített. A felülrõl érkezõ fény misztikussá, a fénylõ bõr pedig acélossá és gépiessé teszi a modellek testét. Számomra tipikus példája a jó aktnak, amely nem pusztán a meztelenséggel operál, hanem jóval túlmutat azon. Egyetlen felróható hibája a kép bal szélének klónozása, amely a háttér jellegzetes mintázata miatt még feltûnõbb. Az utómunka megismétlése megérne egy munkaórát.


Péter Hajni Ez a kép tipikus példája annak, hogy miként lehet egy jó képet elrontani az utómunkával. Egy hibátlan szerkesztést látunk gyönyörû ívekkel, arányokkal, a kompozíciónak nagyon jót tesz a fekete-fehér tónusvilág. És itt jön a „de”. A fotográfus célja vélhetõen a grafitceruza által rajzolt képi hatás elérése, de ezt egy nagyon rossz, láthatóan nem szakszerû digitális kivitelezésben tálalja. Ha ez a kép minõségileg kifogástalanul lett fotózva, akkor véleményem szerint érdemes lett volna eredetiben hagyni, így viszont csak negatív példa marad.

82


6/28/07

10:38 AM

Page 4

digitális fotó elôfizetés posta nélkül magazin

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébõl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elõfizetni, válassza az alábbi lehetõséget: A Digitális Fotó Magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban, a Hologram Galériában. Cím: Bp. V. ker. Ferenciek tere, Párizsi udvar, tel: 318-3761 Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban lévô elôfizetés esetén is választhatják. Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3.600,- Ft Egy évre (10 lapszám): 6.900,- Ft Két évre (20 lapszám): 12.900,- Ft. Hologram Galériában az alábbi termékeink vásárolhatóak meg kedvezményesen: Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban, 50 százalékos kedvezménnyel. A régebbi lapszámok, 600 Ft-os kedvezményes áron.

S I L Á T DIGI FOTÓ N I Z A MAG A megrendelô adatai:

Név:

Telefon:

E-mail:

Postacím (ahová a lapot küldjük*):

Számlázási név, cím:

A MAGAZIN LETÖLTHETÔ!

Spóroljon pénzt

a DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN elôfizetésével!

DFM AZ INTERNETEN IS!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, melyhez a szükséges kódot emailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, melyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3 200,-Ft, Egy évre – 5 900,-Ft, Két évre – 9 900,-Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést példányban a fent megjelölt idôszakra.

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát. (Ára: 3900 Ft)

*Elektronikus elôfizetés esetén kihagyható

MEGRENDELÔSZELVÉNY

Aki élni kíván a fenti lehetôséggel, írja meg nevét, postacímét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, valamint a választott elôfizetés hosszát az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Bp. Szerb utca 17-19. VI. em. e-mail: [email protected] Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

084-095 Portfolio-DidierCarre k

6/28/07

10:42 AM

Page 1


6/28/07

10:42 AM

Page 2

Lelki szemeimmel elõre látom, ahogyan konzervatívabb olvasóink szigorúan összevonják tekintetüket, mégis úgy gondolom, hogy Didier Carré képeit érdemes megnéznünk, ha másért nem, rendkívüli népszerûségük miatt, és azért, mert a francia fotós az erotikus fotográfián belül egy jelentõs irányzat egyik legjobb képviselõje.

A no teste

Didier Carré

Didier Carré 1959-ben született Párizsban, a Ménilmontant negyedben, itt is élt mindig, a 9. és a 18. kerület között, a Montmartre hegy lábánál. Az érettségiig a párizsi Diderot mûszaki iskolában tanult (azt tervezte, hogy az autóiparban fog dolgozni), majd ezután részt vett egy fotós szakmai tanfolyamon. A kötelezõ katonai szolgálatát a tengerészet fotós részlegénél töltötte, ahol fotográfiai tanulmányait is befejezte. Ekkor véletlenül találkozott a párizsi opera fotósával, akinek hét évig az asszisztense volt. 1990-ben nyitott egy fekete-fehér fotólabort, amely ma is létezik, bár nem megy túl jól, mivel Carré egyre inkább szenvedélyének, a fotózásnak, különösen a mûvészi aktnak szenteli idejét. Mit gondol, vajon melyik ország lányai a legszebbek? Minden, vagy csaknem minden ország modelljeit fotóztam, és a maguk módján mind nagyon szépek voltak. Mégis a kelet-európai országok: Litvánia, Ukrajna, Csehország, Szlovákia és Magyarország a legszebb modelljeim hazája. Ehhez azt fûzhetem hozzá, hogy a szépségen kívül a magyar nõknek van egy tiltakozó vonása a rebellis és az alávetettség ellen, ami nekem nagyon tetszik. Értenek ahhoz, hogy a fotókon meztelenül is büszkék legyenek önmagukra.

Mit jelent a Carré-stílus a fotográfiában? Húszéves korom óta készítek aktokat, 1998 körül kezdtem profi modellekkel és pornószínésznõkkel találkozni. Azonnal szimpátiát éreztem e lányok iránt, akik a világ minden országában utaznak, a testükkel dolgoznak, és nagyon szenvedélyesek. Az aktfotózás iránti szenvedélyem, amely szórakozás volt, ekkor munkává lényegült át, a modelljeimmel való találkozásokat szeretném a lehetõ legszélesebb közönséggel megosztani. Ezek a nõk egyszerre erõsek és törékenyek. Tiszteletet érdemelnek, mert a mesterségük egyáltalán nem


6/28/07

10:42 AM

Page 3


6/28/07

10:42 AM

Page 4

könnyû, és én nagyon csodálom õket. A stílusom klasszikus, amelyet a 30-as vagy 50-es évek amerikai fotográfiája inspirál. E korszakok fekete-fehér portréfotósai egyetlen fényforrásból eredõ egyszerû megvilágítást használtak, így a lepusztult díszletbõl kiemelkedett a modell. Stílusom valóban egyszerûen jelenik meg a fotókon, ahol csak a modellnek kell látszania. Azon dolgozom, hogy a smink, a frizura, a dekoráció, a fény és a fotótechnika mögött az én személyiségem láthatatlanná váljék. Mindent egybevetve, olyan képeket szeretnék készíteni, amely a modellrõl, és nem rólam szól. Hány modellel dolgozik évente, és ebbõl hány érkezik Magyarországról? Emlékszik néhány névre is? Évente mintegy húsz modellt fotózok, ennek körülbelül a harmada magyar, azaz hat hölgy érkezik az önök országából. Néhány név: Judith Fox; Rita, aki Claudia Jamson

Didier Carré

mûvésznéven ismert; Melinda, a Pocahontas-jelenet húzóneve, és Henrietta, vagyis Dobos Éva. Csak az interneten kelnek el a fotók? Mennyire jó üzlet ez? Van egy fizetõs internetes honlapom, az emberek letölthetik a képeket, és nagy felbontásban kinyomtathatják. Eladok printeket olyan sorozatokból, amelyeket felkérésre készítek. Manapság ez egyre nehezebb, mert a digitális fotózás felforgatta a szakmát, és azt a képet is, amelyet a közönség alkot magának a fotózás mesterségérõl. Ma mindenki fotózik, és ez jól is van így, de eltûnt a sötétkamra misztériuma, a fénykép elvesztette mágikus hatását. Egy kicsit úgy vagyunk vele, mintha a bûvész elmagyarázná a trükkjeit, így nem tudunk tovább álmodozni róla. A fotó sokat veszített a varázsából, így már nem lehet elég drágán eladni ahhoz, hogy eltartsa a fotóst, aki készítette.


6/28/07

10:42 AM

Page 5


6/28/07

10:42 AM

Page 6

Hogyan zajlik egy fotó megtervezése? Van az improvizációnak is szerepe? Elõször mindig találkoznom kell a modellel, még akkor is, ha az ügynök honlapján látom a képeit. Azután jönnek az ötletek, utána, hogy hogyan jelenítsem meg azokat, megkezdõdik a szeánsz, elvégzem, ami be van tervezve a szeánsz elsõ felére, majd következhet az improvizáció. Mi a titka a jó erotikus fotók készítésének anélkül, hogy átlépnénk a pornográfia határát? Egyszerû: szeretni és tisztelni kell a nõket. Mit gondol a nõkrõl általában? Nem megalázó egy modell számára, hogy a fotóin a nemi szerveik meglehetõsen nyílt módon láthatóak? A modelljeim tekintettel vannak a fotó nézõjére, büszkék arra, amit csinálnak, bármit merhetnek anélkül, hogy megaláztatás érné õket. Az elsõ megjelent albumom, amelynek címe „Rozsdamentes hölgyek”, arról szól, hogy a nõk bármit megtehetnek anélkül, hogy bemocskolnák magukat, semmi nem ér el hozzájuk, mert kikezdhetetlenek. Melyik a legnépszerûbb fotója? Nincs egyetlen bestseller, de van egy sorozat, amely a legkelendõbb, ez pedig a „Leltár” címû, amelyben a lányok leengedik a bugyijukat, és egyenesen a szemünkbe néznek. Ez egyúttal az én kedvencem is.

Didier Carré


6/28/07

10:42 AM

Page 7


6/28/07

10:42 AM

Page 8

Didier Carré


6/28/07

10:42 AM

Page 9


6/28/07

10:42 AM

Page 10

Ön nõs? Megtalálta már a saját „végzet asszonyát”? Nem, bár már találkoztam vele, de el is veszítettem. Ez régen volt. Nagyon szép történet, olyan, amilyet a mozikban látni. Most újból keresgélek. Úgy száz év múlva hol láthatja a közönség a fotóit? Melyik múzeum gyûjti õket? A két megjelent fotóalbumom meg fog maradni, és néhány eredeti nyomatom is. Az archívumom osztályozva van, egy tûzálló páncélszekrény õrzi nálam arra a pillanatra számít-

Didier Carré

va, amikor néhány év múlva az egészet át kell adnom egy olyan múzeumnak, amelynek módjában áll védeni és kiállítani a gyûjteményt. Nem tudom, melyik lesz az, mert a múzeumok ma még félnek az erotikus fotóktól, úgyhogy nem lesz könnyû a dolog. Varga Miklós Didier Carré az interneten: www.gallerycarre.com


6/28/07

10:42 AM

Page 11


6/28/07

10:42 AM

Page 12

Didier Carré

096-103 Riportfotó-pink box k

6/28/07

10:43 AM

Page 1

Riportfotó

Japán szexklubjainak rejtélyes világába kalauzol minket az amerikai fotóriporter, olyan helyekre, ahova külföldi be sem teheti a lábát. Tokión kívül sehol a világon nincs olyan szexklub, ahol az egész intézményben csak kórházi nõvérek, tanárnõk, titkárnõk vagy stewardessek fogadnák a betérõ férfiakat. Bizonyára nem véletlen, hogy Japánban a cégek elszámolhatják költségként, ha partneDigitális Fotó Magazin 2007/6.

reiket szexklubok szolgáltatásaival ajándékozzák meg.

96

Pink

BOX

Joan Sinclair


6/28/07

10:43 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

nõként, külföldiként és fotósként soha nem fogják beengedni ezekbe a klubokba. Visszatért az Egyesült Államokba, ahol sikeres jogász lett San Franciscóban. Tíz évvel késõbb még mindig nem tudta kiverni a fejébõl a japán pink klubok emlékét. 2005-ben azzal az egyetlen céllal tért vissza Japánba: bejutni a klubokba, és dokumentálni a falaik között játszott rafinált fantáziajátékokat. Egy évet töltött azzal, hogy megbarátkozzon azokkal a

nõkkel, ügyfelekkel és vezetõkkel, akik Japán szórakoztatóiparában dolgoznak, majd lassan, türelmesen és kitartóan bejutott e tiltott világba. Gyakran munkaidõben fotózott a sötét, szûk szobákban, ügyfelek között bujkálva, de így saját munkakörnyezetükben mutathatta be a szexipar dolgozóit. Egy év elteltével a fuzoku kultúra egyetlen amerikai szakértõjeként tért haza. Jelenleg négy japán magazinban vezet havonta fotós rovatot.


A fuzoku vagy pink (üzleti) szex világa Japán második legnagyobb iparága, évente több mint tizenhétmilliárd forint forgalommal. A férfiak díj ellenében kiélhetik fantáziáikat a rafinált berendezések között: ide tartoznak a bugyi nélküli kávézók (tükrös padlóval!), az iskolás lányokkal telezsúfolt mû metrókocsik és a hárem témájú fürdõházak. A japán szexmunkásokat és a bonyolult fantáziaszobákat a világ többi része elõl mostanáig nagyon titkolták. A szõke, kék szemû Joan Sinclair San Franciscó-i jogásznõ és fotós, akibõl senki sem nézné ki e titkos szexipar dokumentálását; õ az elsõ újságíró, aki bemutatja, hogy valójában mi is történik Japán egzotikus klubjaiban. Sinclair elõször akkor hallott Japán „imázsklubjairól”, amikor 1995-ben Tokió közelében angolt tanított. Pletykákat hallott arról, hogy a nõk beöltöznek nõvérnek, rendõrnõnek és ingázó titkárnõnek, rafináltan berendezett játszószobákban eljátszott fantáziaszolgáltatásokat nyújtva a férfiaknak. Kíváncsian látogatott el Kabukichóba, a világ legnagyobb piroslámpás negyedébe, ahol a klubok külseje egy olyan szexipart sejtet, amely semmihez nem fogható Amerikában vagy Európában. Sinclair szerette volna meglátni, hogy pontosan mi is történik odabent, de azt mondták neki, hogy

97


6/28/07

10:43 AM

Page 3

Riportfotó

Mit jelent a Pink Box? A Pink Boxnak két jelentése van. Egy rózsaszín fényekkel megvilágított szoba, amely Oszaka valamelyik sztriptízbárjának mélyén rejlik. Az ügyfelek különdíjat fizetnek azért, hogy egy táncosnõvel beléphessenek ide. A Pink a japán nyelv szépítõ kifejezése a szexre is. Piroslámpás negyedet mondunk, vagy szexuális tartalmú mozifilmekre utalunk vele. A japán nyelvben is az angol pink szót használják. Tokió környékén angoltanárként dolgozott. Miért éppen Japánt választotta? Két évig dolgoztam Szaitamában, Tokiótól északra. Majd tíz év múlva visszatértem, és egy évet töltöttem itt a sorozat fényképe-

zésével. Hogy miért éppen Japán? Mindig is lenyûgözött a modern japán kultúra. Szerintem a japán mûvészet, a zene és a divat az élvonalban van. Amikor rájöttem, hogy Japánban a szórakoztató kluboknak fantáziatémái vannak, a modern kultúra tükrözõdéseként gondoltam rájuk, amelyet dokumentálni akartam. Miért volt olyan érdekes a szexklubok világa egy fiatal amerikai nõ számára? Érdeklõdésem részben természetes kíváncsiság volt, megnézni valamit, amit teljességgel tilos volt látnom. E klubok legtöbbjébõl ki vannak tiltva a külföldiek. De az érdeklõdésem másik része a mûvészetnek szólt. Fotósként rögzíteni akartam a japán

szexipar élénk színeit és képregényszerû jeleneteit. A modern japán esztétika szabadon keveri a szexet a kamaszkori fantáziákkal. A képregények, videojátékok és szexklubok a mindennapi élet szereplõit teszik erotikussá: az iskolás lányt, a nõvért, a pincérnõt, a vonattal ingázó titkárnõt. Mivel szédítõen sok szexklub közül lehet választani, a tulajdonosok úgy igyekszenek megkülönböztetni klubjukat a többitõl, hogy rafinált játszószobákat építenek felnõttek számára. A versenyen alapuló piac olyan különlegességekkel dicsekszik, mint a „stewardess bárok” és a „szexuális zaklatási irodák”, ahol a férfiak azért fizetnek, hogy a „titkárnõket” fogdoshassák. Mennyire jellemzi az ön sorozata a japán embereket? A sorozatban sok fotó humorral kezeli a szexipart. A szex és a humor mindennapos téma Japán szexklubjaiban. Nos, szeretem azt a nagydarab lányokat ábrázoló képet, ahol egy pici japán fickó ül közöttük, cigarettázik, és úgy fest, mintha a mennyországban lenne. Készítettem néhány intimebb képet is, ezek azt mutatják, ami a zárt ajtók mögött valójában történik. Nem akarom felmagasztalni, amit igazából ezek a lányok a megélhetésért tesznek; nem akarok cukormázat vonni a történetükre. Mindenképpen szerettem volna, hogy az ügyfelekrõl, a klubvezetõkrõl és a tulajdonosokról is legyenek képek – ne csak a nõkrõl. Nekik is szerepük van a vizuális történetben. Mi a különbség Japán, Amerika és Európa szexklubjai között? Kétségtelenül a kreativitás. A japán szexklubok a legkreatívabbak és a legjátékosabbak a világon.


6/28/07

10:43 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Joan Sinclair

Mi a szerepük a szexkluboknak a japán férfiak életében? Nem minden japán férfi az ügyfelük. Egyéntõl függõ, hogy milyen szerepet játszanak ezek a klubok az ügyfelek életében. Néhányuknak ez csupán szexuális kielégülés, egy szolgáltatás, amelyért fizetnek. Mások számára az igazi meghittséget nyújtja, azt, amire a férfiak vágynak, Japánban pedig a meghittség nagyon drága tud lenni. Az ügyfelek skálája a diákoktól az éjszakát átmulató üzletemberekig terjed. Japánban a cégek a fontos ügyfelek szórakoztatásához szükséges költ-

ségként leírhatják a szexklubok díjait. A klienseket a legnagyobb tisztelettel kezelik. Amikor besétálnak a klubba, mély meghajlással üdvözlik õket, válogathatnak a lányok, jelmezek, szolgáltatások és fantáziaszobák között. Nincs alkudozás az árról, a vendégek fizethetnek hitelkártyával is. De azt se felejtsük el, hogy sok olyan klub van, ahol férfiak nyújtják a szolgáltatást, és a nõk alkotják a törzsközönséget. Több mint kilencven klubban járt kamerájával. Külföldi fotósként hogyan sikerült ezekbe bejutnia?

Minden egyes kép mögött egy külön történet rejlik. Hogyan készítettem ezeket? Rászántam az idõt a kapcsolatok kiépítésére. Mivel a szexipar ennyire szerteágazó, bárhová mentem Japánban, valakinek biztosan volt ott kapcsolata. Néhány a legjobb képeim közül úgy készült, hogy megismerkedtem egy ügyféllel, akivel a piroslámpás negyed egyik bárjában találkoztam. Icsiro volt a neve, és házról házra vitt, hogy bejuttasson kedvenc éjszakai klubjaiba. Sok ajtót bevágtak elõttünk (tilos a külföldiek, a nõk belépése, és persze a fényképezõgép!). Végül egy fõnöknek tetszett az imázsklubokról szóló mûvészi fotóalbum elképzelése, és hajlandó volt megengedni nekem egy középiskolai fantáziaklub fotózását. Minden szobának más témája volt (öltözõ, tornaterem, iskolai nõvérszoba). Mikor ezek a képek elkészültek, már el tudtam magyarázni mûvészeti projektemet a többi szkeptikus klubvezetõnek is. Kabukicho Tokió legnagyobb piroslámpás negyede, oda is költöztem a közelébe. Így napi huszonnégy órán át készültségben voltam. Ha valamelyik kapcsolatom azt akarta, hogy hajnali háromkor találkozzam valakivel, az éjszaka közepén felpattantam a biciklimre. Késõbb eljöttem Tokióból, és Kobe, Oszaka, Szapporo és Fukuoka városokban is fotóztam. Ezek a városok valamivel barátságosabbnak tûntek a külföldiekkel. A Szapporói Jégfesztivál elõtt egy héttel


6/28/07

10:43 AM

Page 5

Riportfotó

fényképeztem az ottani imázsklubokat, és a képek elkészítéséhez az éjszaka közepén, havon és jégen vonszoltam keresztül magam. Az általam fotózott egyik legexkluzívabb klub a Groping Train (fogdosós vonat) volt. Az ilyen típusú klubokba különösen nehéz bejutni, de a szomszédos Kobe egyik tulajdonosa segített bemutatni engem az egyik ilyen klub vezetõjének. Találkozásunk napján tájfun volt, és a (valódi) vonatokat a veszélyes idõ miatt nem indították. Mivel udvariatlanság lett volna lemondani a találkozót, a klubtulajdonos az alkalmazottaival fuvaroztatott engem a zivatarban és a viharos szélben, így személyesen be tudtam mutatkozni. Japánban a bemutatkozás a kulcsa mindennek. Voltak olyan

képek is, amelyek soha nem kerülhetnek be a sorozat albumába. Egy nap talán elmesélem, hogyan veszítettem el a barna kalapomat a poo fetish (székletfétis) klubban. Könnyû volt kapcsolatot teremteni a lányokkal és a kuncsaftokkal? Mennyi idõt tölthetett el egy klubban? Amikor csak tehettem, az ügyfelekkel és a lányokkal is beszélgettem, néhányukkal még barátságot is kötöttem. Nem tudtam volna elkészíteni ezt a sorozatot, ha bármilyen elõítéletem lett volna velük szemben. Fotózásonként tizenöt perc és egy óra közötti idõt töltöttem mindenhol. Fotós mércével mérve ez nem túl hosszú. A japán szexmunkásokat munka-

környezetükben fotóztam. Munkaidõben dolgoztam, az érkezõ és távozó ügyfeleket kerülgetve. A klubok mindig zsúfoltnak tûntek, én pedig mindig úton voltam. A japán városi szexklubok különszobái gyakran szûkösek, sötétek és füstösek. Ha alaposabban megnézzük a fényképeket, láthatunk olyan tárgyakat – órákat, zsebkendõket, síkosítót, árlistákat és a futonokra (a Japánban szokásos fekvõhelyekre) dobott törülközõket –, amelyek megsúgják, mi történik bent. Mi volt a legkülönlegesebb dolog, amivel a sorozat kapcsán találkozott? Minden egyes klubban volt valami, ami tetszett. Mindig bámulatba ejtettek a rafinált témák, a buta jelmezek, az élénk színek és a gyermeteg játékszabályok. A szapporói imázsklubnak volt egy kis tollkamerája, amellyel az ügyfél elõre megnézhette, mi van a lány ruhája alatt. Bedugta a kamerát a szoknyája alá, és megnézte a fehérnemûjét egy tévéképernyõn. A Marilyn Monroe egy másik klub volt, ahol a nõk egy a padlóban lévõ ventilátor fölött sorakoztak, a szoknyájuk repült a levegõben, megmutatva bugyijukat az ügyfeleknek. Volt olyan hely is, amelynek a magányos háziasszonyok voltak a specialitásai: a nõknek úgy kellett tenniük, mintha házasok lennének. Érdekes téma volt az esküvõ is, a lányok menyasszonynak voltak öltözve, a klubban esküvõi zenét játszottak. A legmeglepõbb talán az a klub volt, amelynek közepén egy autó parkolt azon ügyfelek számára, akik autós szexfantáziákra vágytak!


6/28/07

10:43 AM

Page 6


6/28/07

10:43 AM

Page 7

A sorozatból készült könyvben van egy Pink-szótár is. Milyen szavak szerepelnek benne? Lássunk néhány példát: Hamedori: Ez a japán szó arra, amikor magunkról készítünk képet szex közben. Annyira nevetséges elképzelés, és annyira japán! Musimegane: Azt a folyamatot jelenti, amikor a japán férfi nagyítóval a kezében detektívet játszik, és vizsgálja az elõtte meztelenül fekvõ nõt. Manaita: Ebben a játékban a kuncsaft a séf, a nõ pedig – természetesen meztelenül – a megtisztítandó hal a konyhaasztalon. Chikan: A fogdosódó embert jelenti, általában olyan fickóra mondják, aki a tömött vonaton tapogatja a nõket. Hage papa: Szó szerint kopasz papát jelent, mi inkább „cukrosbácsit” mondanánk. Oppai momi momi: Az oppai a mellet jelenti, a momi momi pedig azt az érzést, amikor megfogjuk a melleket. A kifejezés azt az érzést közvetíti, amikor a fiatal középiskolás fiú elõször érint meg nõi mellet. A legjobban talán ez tetszett. Varga Miklós Joan Sinclair az interneten: www.pinkboxjapan.com


6/28/07

10:43 AM

Page 8

104-105 Mobil-Samsung_U600 k

6/28/07

10:45 AM

Page 1

Mobil

Kipróbáltuk a Samsung csúcsmobilját, amelybe 3,2 megapixeles autofókuszos kamerát építettek.

Samsung SGH–U600

A Samsung új készülékének nevében az U betû az Ultra szóra utal, amely a külsõségekben és a belsõben is a kompromisszumok nélküli kialakítást hivatott jelezni. A cégtõl már eddig is megszokhattuk, hogy igen impozáns telefonokkal kápráztatja el a közönséget, nincs ez másképp most sem. A mindössze 10,9 milliméter vastagságú szétcsúsztatható készülékházban egy 3,2 megapixeles autofókuszos kamera kapott helyet.

Külsõségek, felépítés Digitális Fotó Magazin 2007/6.

Ami elsõként szembetûnik, az a rendkívül igényes, meglepõen vékony kialakítás és anyaghasználat. A telefont nagyon jó érzés kézbe venni, a finoman szétcsúszó házra a kemény mûanyagokon kívül a hátoldalon némi fém is jutott. 104

A koreai szórakoztatóelektronikai óriáscég egyik elõzõ modelljében, az E900-ban már találkozhattunk azzal a formabontó megoldással, hogy az elõlapi funkciógombokat érintõfelületekkel helyettesítették. Ott hét érintõgombot találtunk, mostani tesztalanyunknál a gyártó beérte négy érintésérzékeny felülettel. A krómszínû hívásindító és megszakító érintõgombok fölött, a kijelzõ fényes plexijének alsó részén további két funkciógomb található. Ezeket két fehér vonalka, illetve az alattuk felvillanó fehér fény jelzi. A négyirányú gomb már hagyományosan mûködik, bár a közepén található i betûs kezelõszerv alaphelyzetben nem használható a menü elõhívására, csupán a WAPböngészést akarja elindítani, ami néha kissé idegesítõ. Az érintõfelületek kezelését nagyon meg kell szokni, a „rendes” gombokon szocializálódott felhasználónak nagyon hiányzik egy konkrét nyomáspont. Elég véletlenül hozzáérni a hívásindító gombhoz, ezt a készülék van, hogy két érintésnek veszi, és máris hívja az utoljára beütött telefonszámot. A menüben való navigáció közben is könnyen odaérhet ujjunk a lerakógombhoz, amelynek hatására a készülék alapállapotba ugrik. Szétcsúsztatott helyzetben elõbukkan a mai vékony telefonoknál divatos, síkban elhelyezkedõ numerikus billentyûzet. Bár

a négy gombsort kis kiemelkedések választják el egymástól, nem mindig érezni egyértelmûen, hogy melyik gombot is fogjuk megnyomni. Az alsó sorban a ház kiemelkedése miatt még kényelmetlenebb a *, a nullás és a # jelû gombok használata, igaz, finom kezekkel megáldott hölgyismerõseim kevésbé panaszkodtak erre, így a megállapítás igencsak felhasználófüggõ. Persze ne feledjük, hogy a szépség oltárán mindenképp áldozni kell.

Funkciók és beállítások A tizenkét ikonos fõmenü mögött már hagyományos, listás almenük találhatóak. Felépítésük elõnye az, hogy egyrészt belépéskor a kurzor mindig az utoljára használt menüpontra ugrik, másrészt a lépkedés közben

A sarkokban is kitünõ képélesség

azonnal megjelennek az almenük. Ezek a funkciók igencsak megkönnyítik a navigálást és a lehetõségek áttekintését. A grafikailag szépen kidolgozott menük nagyon jól mutatnak a 240x320 pixeles kijelzõn. A tárcsázásnál külön effekt örvendezteti meg a felhasználót. A menüben kiválasztható, hogy a beírt számok milyen formában jelenjenek meg, így akár lúdtollal írt, vagy esetleg cetlikre feltûzött számokban is gyönyörködhetünk. Persze ki is kapcsolhatjuk az effekteket, ekkor szép nagyméretû karakterek jelennek meg a képernyõn. A telefonkönyv nem hagy kívánnivalót maga után, ezer bejegyzést rögzíthetünk. Nem okoz gondot a sok SMS sem, ezekbõl szintén ezer darab tárolható a memóriában. Ha kevés lenne a beépített 60 MB-os tárterület (ami, ha sokat fényképezünk, vagy ha zenét akarunk hallgatni, bizony könnyen elõfordulhat), azt MicroSD kártyával bõvíthetjük. Kiegészítõ funkciókkal jól el vagyunk látva, diktafon, naptár, ébresztõ, világóra, stopper, számológép található a menüben. Bár telefonunk a legtöbb tulajdonságával a csúcstechnológiát képviseli, 3G támogatást nem építettek bele, így a videotelefonálásról és a mai csúcskészülékek által nyújtott magas letöltési sebességekrõl le kell mondanunk. GPRS- és EDGE-adatátvitel

104-105 Mobil-Samsung_U600 k

6/28/07

10:45 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Fotózás A 3,2 megapixeles autofókuszos kamera a készülék széttolásával bukkan elõ. Mellette egy LED-es mobilfény található, amely a megszokott módon csak igen közeli témák esetében segít a téma megvilágításában. A telefont a fényképezéshez fektetve kell fogni, így felülre, pont kényelmes helyre kerül a kétállású exponálógomb. Az élességállítás sebessége általában egy másodperc körül van, de ha már csak kicsit is kevesebb a fény, a

mûvelet könnyen eltarthat duplaennyi ideig is. A gomb teljes lenyomása után körülbelül fél másodperc elteltével készül el a felvétel, így megnyomása után még nyugodtan a témán kell tartani a telefont, nehogy elhúzott, vagy a földet ábrázoló képeket készítsünk. Az az igazság, hogy az élességállítási idõ és az expozíciókésés tekintetében néhány régebbi kiadású, de szintén csúcskategóriás modell is sokkal jobb eredményeket produkál. A beállítások között viszont minden lényegeset megtalálunk. Az elsõként a Sony által alkalmazott alsó sorban elhelyezkedõ menü a teljesen automatikus és a négy motívumprogram beállításával kezdõdik, majd jönnek rendre a sorozatfelvétel vagy mozaikkép, a képméret (öt opció), a makro mód, a mobilfény, az önkioldó és a képre illeszthetõ keretek opciói. Az érzékenységet bízhatjuk

Technikai adatok Méret Tömeg Kijelzõfelbontás Kijelzõtípus Telefonkönyv Belsõ memória Kártyafoglalat GPRS/EDGE/3G Infra/Bluetooth/WLAN MP3-lejátszó Rádió Diktafon Állóképfelbontás Autofókusz/makro/sorozatfelv. Mobilfény Fehéregyensúly Egyéb felbontások

103,5x49,3x10,9 mm 81 g 240x320 pixel, 262 000 szín TFT 1000 bejegyzés 60 MB MicroSD +/+/-/+/+ + + 2048x1536 pixel +/+/+ + automata 4 beállítás 2048x1536, 1600x1200, 800x600, 640x480 pixel

az automatikára, de az ISO 100–400 tartományban magunk is kijelölhetjük a megfelelõt. A fehéregyensúly-beállítások között egy automata és négy manuális üzemmód található. Az egyes funkciók közvetlenül is elérhetõek az egyes számbillentyûkrõl, így ha megjegyezzük például, hogy az érzékenység a 9-es gomb, ISO 400 érzékenységnél is alig látható a képzaj, nincs szükség durva zajcsökkentésre

akkor könnyen és gyorsan állíthatjuk a paramétereket. A négyirányú gomb fel-le irányaival +/két fokozatnyi expozíciókorrekció lehetséges, sajnos csak egyértéknyi lépésekben, ami sokszor túl soknak bizonyul. A jobbra/balra irányokkal a digitális zoom vehetõ igénybe. A készített képek minõsége kitûnõ, sok telefonba épített kamerával szemben a sarkokban is éles képeket kapunk. A fénymérés és az automatikus fehéregyensúly-beállítás is megfelelõ teljesítményt nyújtott. Bár a képeken látható némi túlélesítés, és megfigyelhetõ a zajcsökkentés hatása is, ez mégsem nevezhetõ komoly negatívumnak. A legtöbb telefonba épített kamera az érzékenység növelésével szinte használhatatlanul zajos, vagy a zajcsökkentés által használhatatlanul elmosott képeket ad. Esetünkben jár a dicséret,

lenést. A kezelésrõl viszont megoszlanak a vélemények, még a legmérsékeltebbek szerint is nagyon meg kell szokni a formabontó érintõfelületeket. A fotózás terén csak a lassú élességállítás említhetõ negatívumként, a készülék mind a beállítások, mind a képminõség terén kitûnõen teljesített. Sz. P.

Ami tetszett • dekoratív külsõ • mindössze 10,9 mm-es vastagság • sok szolgáltatás • kitûnõ képminõség • alacsony képzaj

Ami kevésbé tetszett • a kezelõszervek kialakítása • lassú élességállítás • nagy expozíciókésés • nincs 3G Digitális Fotó Magazin 2007/6.

viszont van, ami e-mail üzenetek küldéséhez-fogadásához és a WAP- vagy HTML-oldalak böngészéséhez elegendõ. A számítógéppel vagy más eszközökkel való kommunikáció az USB-kábel vagy a Bluetooth-kapcsolat segítségével lehetséges. Ez utóbbi képes a sztereo headset kezelésére is. Ez már csak azért is lényeges, mert telefonunk egy nagyobb memóriakártyával MP3-lejátszóként is használható, de ha kedvünk van, hallgathatjuk a beépített FM rádiót is.

ugyanis az érzékenységet ISO 200-ra emelve alig, a maximális ISO 400-ra állítva is csak minimálisan romlik a képminõség, alig növekszik a képzaj. Összegzésként elmondható, hogy a Samsung talán az eddigi legszebb készülékét készítette el az U600-zal, amelybõl szolgáltatások terén a 3G képességen kívül nincs mit hiányolni. Aki kézbe vette a tesztkészüléket, elsõ reakcióként megdicsérte a kialakítás minõségét és az elegáns megje-

Samsung SGH–U600

Listaára kb. 92 000 Ft, számlás elõfizetéssel kb. 50 000 Ft. A készüléket a Samsung Electronics Magyar Zrt.-tõl kaptuk kipróbálásra. www.samsung.hu

105

106-109 Analog-Mante k

6/28/07

10:46 AM

Page 1

Fotográfia

Képkompozíció Harald Mante professzorral Harald Mante

Esernyõk a kompozícióban Fotó: Hagen Wehrend

Vegyük észre a körülöttünk megjelenõ érdekes formájú tárgyakat, és tegyük õket a jól komponált fotónk részévé.


A képkompozícióban mindenekelõtt a pontok, a vonalak és a síkok kerülnek elõtérbe, a színek használatánál pedig a hétféle színkontraszt. Függetlenül a felvétel technikai – analóg vagy digitális – eljárásától, a kompozíció ritkán áll csupán egyetlen formai vagy színelembõl. A mûvészi eszközök használata során természetesen mindig csak a szemlélõben lejátszódó észlelési folyamat optimális támogatásáról lehet 106


6/28/07

10:46 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

szó. Az egyszerûbb eszközöket már a kevéssé iskolázott nézõ is felismeri. Ezek közé tartozik a formai kontraszt, a különbözõ megjelenésû és különbözõ jellegû formák együttese és egymásmellettisége. A képfelületen legtöbbször különbözõ formák találhatóak, amelyek kontrasztot alkotnak egymással. Egyszerû kompozíciók esetében ez a kontraszt megjelenhet már az ábrázolt forma és a képsík formája között is. Már akkor is, ha egy téglalap alakú vagy négyzetes képformátumon köröket, négyzeteket és téglalapokat, háromszögeket vagy szabad formákat ábrázolunk, létrejön az egyszerû formai kontraszt a motívum formái és a képfelület formája között. Ez gyakori a festészetben, de megtalálható például a nemzeti lobogóknál is, piros kör fehér téglalapon = japán zászló. A négyzeten lévõ négyzet vagy a téglalapon lévõ téglalap csak a

Tippek 1. Ha intenzíven foglalkozunk az ernyõ témájával, óhatatlanul elérkezünk a napernyõ és az esernyõ közötti különbségtételhez. A napernyõ ugyanis általában helyhez kötött, és a fõ problémát a környezet jó beillesztése jelenti.


2. A mozgó esernyõvel érdekes mozgástanulmányokat készíthetünk. Miután esõben a fény úgyis szûkösebb, a hosszabb megvilágítási idõvel és a témával együtt mozgatott kamerával érdekes képekhez juthatunk. Az „ember és ernyõ” kapcsolatának ábrázolása is megéri a hosszasabb munkát. 3. Gyakoriak az átlátszó vagy áttetszõ ernyõk. A kevésbé felismerhetõ háttérrel, illetve az átpillantás összekapcsolásával ezek varázslatos hatást adhatnak.

107


6/28/07

10:46 AM

Page 3

Fotográfia

külsõ formátum kicsinyített ismétlését jelenti, tehát még nem ad formai kontrasztot. A fotográfiában is az az ideális, ha a motívum, mint a lehetõ legnagyobb felület, semleges háttér elõtt áll. Ez a motívum nem csupán a kulturális környezetünkbõl vett forma lehet – pl. közlekedési tábla, ablakok és ajtók, vagy akár egy esernyõ –, hanem akár egy portré is. Ha a képfelületen nagyobb optikai kínálat jelenik meg, a képsík formája többnyire elveszti jelentõségét. Amikor a motívum versengõ formákból, életteli hátterekbõl, esetleg más formai vagy színeszközökbõl áll, a nézõ érdeklõdése a képsíkon belüli formai kontrasztra összpontosul. Ez történik akkor is, ha a formákat részben a képfelület élei határolják. A teljesen kifeszített és a maguk egészében ábrázolt ernyõk legtöbbször a körformára utalnak, vagy félkört alkotnak. Az ernyõk konstrukciója egy középpontból áll, egymást metszõ vonalakkal. Ezáltal részben pontok keletkeznek, amelyek uralják a felületeket, de mindenekelõtt számos különbözõ háromszöget láthatunk. Az összecsukott ernyõkbõl a felületeket osztó merõlegesek egyidejû hatásával hegyes háromszögek keletkeznek. Távolról szemlélve tehát még a nagyobb tárgyak is struktúrává lényegülnek át. Gyakran a formai kontraszt – akárcsak minden struktúránál – háttérbe szorul, és már csupán nagyon alárendelt jelentõsége van.

Kapcsolódó cikkek Digitális Fotó Magazin 2007/6.

2006. 2006. 2006. 2006. 2007. 2007. 2007. 2007.

108

július–augusztus, 118. oldal – A csónak mint fotótéma október, 112. oldal – Elôtte-mögötte november, 108. oldal – Négyzetháló a fotográfiai kompozícióban december, 118. oldal – Kézzel-lábbal január–február, 112. oldal – Szívünk a fényképen március, 114. oldal – Virágok, virágszirmok május, 118. oldal – Piaci csendélet június, 108. oldal – Szivárvány


6/28/07

10:46 AM

Page 4

@

a

ONL INE

digitális fotó magazin LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

Az elôfizetés díjai: fél évre (5 lapszám): 3200,-Ft, egy évre (10 lapszám): 5900,-Ft, két évre (20 lapszám): 9900,-Ft. Ezzel gyorsabban, és jelentôsen olcsóbban jutnak a lapszámokhoz. A megtakarítás:

féléves elôfizetés esetén:

1200,-Ft,

egyéves elôfizetés esetén:

2500,-Ft,

kétéves elôfizetés esetén:

6000,-Ft.

Azért, hogy rendelkezésre álljon Önöknek a magazin eredeti formájában is, félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, melyeket további költségek nélkül átvehetnek üzletünkben (Hologram Galéria, Budapest, V. ker Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200,-Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük Önnek belföldre. A kiszállítás postaköltsége külföldre az alábbiak szerint számítható: Elsôbbségivel Európai országokba 5 lapszám küldése

6400,-Ft

7500,-Ft

Egyéb külföldre 5 lapszám küldése

8600,-Ft

9500,-Ft

A nyomtatott Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is. A hagyományos elôfizetés mellé most letöltheti az online változatot is. Így Ön egyszerre jut hozzá a hagyományos nyomtatott laphoz, és a jól kezelhetô digitális állományokhoz. Az elektronikus változat ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévente 1500 Ft.

Pdf formátumban megrendelhetô! 2005. évi lapszámok - 3900 Ft

Photoshop iskola 1-10. cikksorozat - 2400 Ft.

2006. évi lapszámok - 3900 Ft

Photoshop cikkek 1. - 1990 Ft

Paint Shop Pro cikkek - 1490 Ft

Photoshop cikkek 2. - 1990 Ft Photoshop cikkek 3. - 1990 Ft

Az online változat elôfizethetô: Átutalással Számlaszám: 10700385-42964506-51100005

Postai csekken Telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük) vagy a magazinban található lap visszaküldésével. További tájékoztatás: telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória Letöltôközpontunk internet címe:

Magazinunk USA dollárban és Euróban is elôfizethetô átutalással! fél évre: egy évre: két évre:

€ 16,– € 30,– € 50,–

$ 16,– $ 30,– $ 50,–

www.fotomagazin.hu/dfm-online

@

@

110-111 analog-Beépített képfeldolgozás k

6/28/07

10:48 AM

Page 1

Fotográfia

Beépített képfeldolgozás Az utóbbi években a fényképezõgépek beépített képfeldolgozási rendszerei produkálták az egyik leglátványosabb technológiai fejlõdést. A fotóamatõr, akár automata fényképezõgépével, akár mobiltelefonjával fényképez, szeretne azonnal tökéletes képekhez jutni. De mit is értünk ez alatt? Ne legyen a kép se túl sötét, se túl világos, legyen valósághû a színe, legyen éles, ne legyen rajta a portréalanynak piros a szeme. Továbbá ne legyenek olyan motívumok, amelyek túl világosak, miközben a kép más területei túl sötétek maradnak. A klasszikus filmes fotózásnál sokkal kevésbé foglalkoztatták az embereket ezek a problémák. A fényképezõgép automatikája a legjobb tudása szerint elkészítette a fényképet, majd a laborban legtöbbször „csak a jókból” felkiáltással készíttettük el a fotókat. A laborgép elemezte a filmkocka világosság- és színeloszlását, minden egyes fotóhoz kiszámolta, hogy milyen korrekciók szükségesek az „ideális” eredmény eléréséhez. Általában még a legnagyobb papírképelõállító üzemekben is van egy végsõ ellenõrzés, ahol a gép helyett egy ember pörgeti át a felvételeket, a kisebb laborokban pedig szinte folyamatosan ott van a szakember szeme a gépbõl kipottyanó fotókon. Néhány helyen (legtöbbször kérésre) a laboráns szakember minden egyes felvételhez hozzányúl, hogy a lehetõ legtöbbet hozza ki belõle. A megrendelõ végeredményként csak „jó” képeket kap vissza. Ma azonban a képeknek csak a töredéke kerül papírra, legtöbbjüket úgy mentjük el, úgy nézzük meg, ahogyan a fényképezõgépbõl kikerült. Hasonló a helyzet a mobiltelefonoknál

is, csak itt még kisebb a kinyomtatott képek aránya. A lényeg annyi, hogy a képjavítási és feldolgozási folyamatokat mindenképp a fényképezõgépbe vagy a mobiltelefonba kell beépíteni.

eredetileg is szürke motívumot a képen is semlegessé sikerül varázsolni, a többi szín is a helyén lesz. Szintén alapvetõ korrekció a fekete- és fehérpont beállítása. Lehet, hogy az exponálás elõtt döntött a gép hibásan, de lehet, hogy mi rontottunk el valamit. Mindenesetre az okos algoritmus kielemzi a fotót, meghatározza a legsötétebb és a legvilágosabb pontját, és úgy módosítja ezeket, hogy megfelelõ képet kapjunk.

Az alapvetõ korrekciók Nem újdonság már, minden digitális képkészítõ eszköz alapvetõ funkciója a színegyensúly és a képfedettség beállítása. Nem mindegy, hogy felvételünket rideg neonfényben vagy egy felhõs hajnal kékes derengésében készít-

jük el. Ha az automatikára bízzuk a korrekciót, a nyers képet egy algoritmus elemzi, és megpróbálja a semleges színû, szürke felületek alapján beállítani a képet. Általában, ha az

Ha túl nagy a kontraszt... A digitális képek egyik leggyakoribb hibája, hogy egyes képrészletek túl sötétek, mások túl világosak lesznek. Rendszerünk kontrasztátfogása nem elég ahhoz, hogy egy napos-árnyékos vegyesen megvilágított szituációt megfelelõen adjon vissza. Talán itt történt a legnagyobb fejlõdés az utóbbi idõkben, ma már egyre több fényképezõgép, sõt mobiltelefon is képes arra, hogy ne csupán a kép

110-111 analog-Beépített képfeldolgozás k

6/28/07

10:48 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

fekete- és fehérpontját állítsa helyesre, hanem a közte lévõ tartományt is úgy optimalizálja, hogy a felvétel minden területén láthatóak legyenek a részletek. A megoldás kulcsa, hogy egy algoritmus még akkor nyúl hozzá a képhez, amikor az még a lehetõ legtöbb információt tartalmazza. (A kész, kártyára mentett és 8 bites JPEG-tömörítésû fotó már nem tartalmazza az eredetileg rögzített információmennyiséget.) A gépbe épített programunk így még a 16 bites állományon állhat neki, hogy úgy világosítsa a sötét részleteket, hogy közben a fotó világosabb területei nem vesznek fehérbe. Gyakorlatilag a felvétel gamma-görbéjét állítja be megfelelõen.

Harc a vörös szemekkel Szintén óriási fejlõdésen ment keresztül a vakuk okozta piros színû szemek korrigálása. Eleinte kizárólag utólag, egy képfeldolgozó programmal volt lehetséges a javítás. Ez a mûvelet még emberi beavatkozást igényelt. Majd megjelentek azok az algoritmusok, amelyek képesek voltak érzékelni az arcot, az azon található piros szemeket, majd

automatikusan elvégezni a kívánt korrekciót. Szintén eltelt egy kis idõ, amíg olyan teljesítményû processzorokat és programokat építettek a fényképezõgépekbe, amelyek képesek voltak ezt a feladatot az asztali számítógép helyett elvégezni. Az elsõ megoldásoknál még elég volt egy pár élénkpiros cseresznye az automatika becsapásához, ma már szerencsére sokkal fejlettebbek az algoritmusok.

Az objektívhibák javítása Az egyre kisebb méretûre zsugorodó fényképezõgépek egyre kisebb objektíveket is igényelnek. A miniatürizálás és persze a szigorúan megszabott elõállítási ár miatt kompromiszszumot kell kötni, amely gyakran a képalkotási jellemzõkben mutatkozik meg. Nagyon zavaró, amikor a téma egy nyilvánvalóan egyenes vonala görbének látszik. Szintén a fényképezõgépekbe épített nagyobb teljesítményû számítógépeknek köszönhetõ, hogy ez a probléma is korrigálható. Ha a gyártás során beprogramozzák, hogy az adott objektív a különbözõ zoomállásoknál milyen irányú és milyen mértékû torzítást produkál, a program képes ugyanilyen mértékû, de ellenkezõ irányú torzítást alkalmazni a felvételre, amelynek eredményeképpen ismét egyenes vonalakat kapunk. Sajnos eddig csak néhány géprõl tudjuk, hogy ilyen korrekciót alkalmaz. Szintén elsõsorban az objektív számlájára írható a vignettálás, vagyis a kép sarkainak sötétedése. Ha képünk felsõ részét egybefüggõ kék ég foglalja el, a sarkok legkisebb sötétedése is feltûnõen látható. Ez is korrigálható, persze csak ha a gyártó elõre beprogramozta a korrekciós paramétereket a fényképezõgép szoftverébe. Ez a megoldás is csak épphogy terjedõben van, pedig a rugalmasan kihasználható, egyre nagyobb és nagyobb teljesítményû

beépített számítógépeket inkább ilyen korrekciókra kellene használni, mint például arra, hogy nyilvántartsa, majd a képeken feliratként feltüntesse a háziállat születésnapját. (Ne tessék nevetni, van olyan fényképezõgép, amelyben megtalálható ez a hasznos szolgáltatás!) Az alapvetõ korrekciók minden fényképezõgépben és mobilban megtalálhatóak, a többivel egyelõre csak bizonyos modellekben találkozhatunk. Sok esetben ezek ki is kapcsolhatók, amire szükség is lehet, tekintve, hogy az automatika nem csodaszer, idõnként hibás irányba korrigálja felvételünket. (A korrekciókról és a kézi beállításokat igénylõ helyzetekrõl lásd nyári fotótippjeinket a 116. oldalon!) Ma egyébként már a fényképezõgépek mellett a telefonokban is olyan teljesítményû processzorokat találunk, amelyek az összetettebb képfeldolgozási mûveletek elvégzését is lehetõvé teszik, így várhatóan egyre több képjavító és korrigáló funkció fog megjelenni ebben a szegmensben is. Ami már csak azért is hasznos, mert az automata fényképezõgéppel vagy a mobillal fényképezõ felhasználók többsége nem igazán akar manuálisan korrigálni és állítgatni, azonnal jó képet szeretne kapni. Végül is arról van szó, hogy a hagyományos, „jó” képeket készítõ több lépcsõfokú rendszerek szépen lassan átkerülnek a zsebünkbe. V. K.

112-115 Analóg-Kalotás2 k

6/28/07

10:50 AM

Page 1

Egymást támadó rétisasok

Madárfotózás a természetben


A szerzô felvételeivel

Kalotás Zsolt

112

A természetfotózás legnépszerûbb részterülete a vadon élõ madarak fotózása. Az ok roppant egyszerû: a madarak az életünk részévé váltak, közel állnak hozzánk. Bárhol élünk, találkozunk madarakkal. A legtöbbjük könnyen megfigyelhetõ, szépek, színesek, érdekes a viselkedésük, gyönyörködtetõ az énekük. Nem csoda tehát, hogy a természetfotósok is gyakran választják témául õket. Attól nem kell félni, hogy a madártéma valaha is kiapadna. A földön jelenlegi tudásunk szerint mintegy 9000 madárfaj él, és a hazánkban megfigyelt madárfajok száma is közel 400. Magyarországon a madárfotózás kezdete a múlt század közepére vezethetõ vissza. Ekkor jelentek meg az elsõ tükörreflexes gépek és azok a teleobjektívek, amelyek már alkalmasak voltak a vadon élõ madarak fotózására. Nem 500-as, 600-as telékre kell gondolnunk, hanem 135-ös, 180-as és 200-as teleobjektívekre, amelyeket ma már nem is teszünk a fotóstáskákba, ha madárfotózásra indulunk. Elképzelhetõ, milyen kihívás volt egy jó madárfotó elkészítése! A magyar úttörõk közül az egyébként természetfilmes életmûvérõl ismert Homoki-Nagy Istvánt, dr. Tildy Zoltánt szükséges megemlíteni mint iskolateremtõket, és ki kell

Tollászkodó kiskócsag


6/28/07

10:50 AM

emelnünk egy zseniális mûvészt, Koffán Károlyt, aki madárfotóival évtizedekkel elõzte meg korát. A saját maga által kifejlesztett vakus technikájával a madarakról készített akciófotóit még ma is megcsodáljuk, pedig a felvételi eszközök kimondhatatlanul sokat fejlõdtek az eltelt 50-60 évben. A viszonylag rövid gyújtótávolságú teleobjektívek miatt a madárfotózás gyakorlata igen jelentõsen különbözött a maitól. A képek zömét a madarak fészkénél vagy a fészek közelében készítették, tudván, hogy a madarakat az utódgondozás ösztöne elõbb-utóbb visszakényszeríti fiókáikhoz, tojásaikhoz. Ezeknek a képeknek a többsége ezért meglehetõsen egyhangú, hiszen a madár életének egy igen kis szeletét tudták csak bemutatni. A legtöbb képen látható volt, hogy a fotózás alanyának tekintete rémült, illetve az is, hogy milyen feszült a madár, ahogyan a fészkéhez közelít, vagy üli a tojásait. A fészekfotók a 90-es években kimentek a divatból. A fészeknél történõ fotózás ugyanis veszélyes lehet, ha nem szakszerûen végzik. Elpusztulhat a fészekalj, a madár örökre elhagyhatja fészkelõ helyét. Ma már a legtöbb kiadó az idõk szavára hallgatva nem is fogad el fészekfotókat, nem kívánja népszerûsíteni a madárfotózásnak ezt a módját. Ma sikeres természetfotó csak azokból a madárfotókból válhat, amelyek vagy varázslatos hangulatúak és színvilágúak, vagy valami olyan különleges cselekvés közben mutatják be a madarat, amelyet addig nem, vagy csak keveseknek sikerült meglesniük. A sikeres madárfotónak elsõsorban újszerûnek és hitelesnek kell lennie. Mûvészi megközelítésben, nézõpontjában, megvalósításában kell újat hozni, egy dokumentumkép ma már nem érhet el sikert a pályázatokon. Már az akciófotóknál sem elõfeltétel, hogy az ábrázolt madár minden része tûéles legyen. Akár elmosódott foltokkal történõ ráutalással is bombasztikus madárfotók készülhetnek, ha mûvészi módon adja vissza a madár viselkedését. De végül is mi kell ahhoz, hogy a madárfotó mint végtermék sikeres is legyen, és kiállja az idõk próbáját? Legelõször is, a madárfotós legyen nagyon komolyan felkészült! Nem kell ornitológusi végzettséggel rendelkeznie, de a fotózni kívánt faj biológiai jellemzõit, elõfordulási helyeit és idõszakát, szokásait, viselkedését, az emberhez való viszonyát, zavarástûrõ képességét bizony nagyon alaposan ismernie kell. Csak így lehet igazán jellemzõ fotót készíteni, és eközben megtartani az etikus természetfotózás elveit is. Ez utóbbi manapság különösen fontos, mert hazánkban 16 vadászható vadmadáron kívül valamennyi faj természetvédelmi oltalmat élvez, és zavarásuk, veszélyeztetésük, károsításuk szigorúan tilos. A szabályt megszegõk komoly büntetésre számíthatnak. Az emberi tulajdonságok közül a türelmet

Page 2

Gólyatöcs pár

Éneklõ csíkosfejû nádiposzáta


6/28/07

10:50 AM

Page 3

Vonuló darvak

Darvak tánca


és a gyors reakciókészséget emelem ki, mert ezek az alapvetõ követelmények! Másodjára, a fotósnak rendelkeznie kell a madárfotózáshoz alkalmas eszközökkel, vagyis minimum félprofesszionális, tükörfelcsapással, kevés expozíciókéséssel és sorozatfelvételre alkalmas, gyors fényképezõgépvázzal, kiváló minõségû, nagy fényerejû teleobjektívekkel. Álláspontom szerint egy 2,8/300-as és egy 4/500-as tele alapvetõ felszerelése a madárfotósnak, de ezt helyettesítheti egy hasonló gyújtótávolságot 114

átfogó zoomoptika is. Ha az optika vagy a váz tartalmaz stabilizátort, az nagyon nagy elõny, hiszen a fotós a terepen sokkal könnyedebben tud a helyzetekhez alkalmazkodni. A fotóstáskában ott kell lapulnia az 1,4 és/vagy 2 szorzóval rendelkezõ, az adott objektívhez illõ konverternek. Ha valaki rossz fényviszonyok között is fényképez, akkor a modern, nagy teljesítményû vakuk használatáról sem mondhat le. A madárfotós elmaradhatatlan kelléke az objektívhez méretezett stabil állvány és a precízen mûködõ állványfej, amelynek egy közepes kategóriájú videofej kiválóan megfelel. Szólni kell a leshelyekrõl is, mert az alapvetõ, hogy a fotós a fényképezni kívánt madár szempontjából láthatatlan legyen. A leshely legyen kicsi, de kényelmes. Bármilyen anyagból készülhet, de fontos, hogy a környezetébõl ne tûnjön ki. Lehet terepszínû szövet, de szellõs legyen, és lehetõleg vízhatlan is, hogy a váratlan esõben ne kelljen menekülni belõle. A zárható „lõnyílások” lehetõleg több magasságban legyenek kialakítva, és belülrõl minden elfüggönyözhetõ legyen. A madarak ne lássanak át a sátron, ezért a hátsó részt mindig fényzárónak kell kialakítani. Az sem utolsó, hogy ne legyen drága, és gazdája félsz nélkül a terepen hagyhassa. Rosszindulatú emberek ugyanis – ha felfedezik – hajlamosak lerombolni, megrongálni, ellopni. A stabil, földbe épített leshelyek ilyen szempontból a legjobbak, mert itt a lopás veszélye nem áll fenn. Persze stabil leshelyet csak oda érdemes építeni, ahol az év nagyobb részében biztosított a madarak jelenléte, azaz ha nincs természetes vonzerõ (táplálék, víz, amely alkalmas a fürdésre és az ivásra), akkor a természetfotósnak ezt magának kell


6/28/07

10:50 AM

megteremtenie. A madarak beetetésének sokféle módja van, amelyet helyhiány miatt nem részletezhetünk. De a mindenki által ismert téli madáretetés analógiáján minden madárfaj becsalható, ha kedvenc táplálékát folyamatosan és hozzáférhetõ módon biztosítjuk számára. A sasokat állattetemekkel, a gémféléket vagy például a jégmadarat alkalmas mélységû kisebb tavakba apróhal kihelyezésével, a rovarevõ madarakat állateledelboltban kapható élõ rovartáplálékkal, a magevõket számukra kedvelt magvakkal, a parti madarakat sekély vízmélységû, nagy táplálékbõséget adó vízfelület biztosításával köthetjük helyhez. A közelmúltban egy sikeres fiatal madárfotós példáján felbuzdulva országosan elterjedt a természeteshez hasonló „madáritatók” készítése. Egy jó helyen megépített és folyamatosan üzemelõ itatónál a környék összes madara megfordul, és a fotós „páholyból” várhatja, hogy milyen fajú madarak keresik fel ivás és fürdés céljából a madárvédelmi szempontból sem utolsó „létesítményét”. Jó exponálási lehetõséget biztosíthatnak a madarak tradicionális gyülekezõhelyei is, de itt fokozott óvatosságra van szükség. A fotósleshelyet mindig akkor kell elkészíteni, amikor a madarak még nem vették birtokukba az élõhelyüket. A fotós mindig csak akkor mutatkozhat (foglalhatja el vagy hagyhatja el leshelyét), amikor a madarak ezt nem látják (általában kora hajnalban és sötétedés után). Sok esetben nagyon jó szolgálatot tehet a mozgó lessátornak kinevezett gépkocsi is. Persze lefüggönyözött ablakokkal, a madarak egy része ugyanis

Page 4

Gyurgyalagok

Dankasirály-nász

Sirályfelhõ nem tart annyira a gépjármûvektõl, mint a gyanúsan és célirányosan mozgó gyalogos embertõl. Kezdõ madárfotósoknak ajánlom, hogy keressék tapasztalt madárfotósok (szerencsére mi magyarok ebben nem állunk rosszul) barátságát, társaságát, hiszen a madarak fotózásának módját könyvbõl sohasem lehet megtanulni, és a „jó pap holtig tanul” szólás a természetfotózásnak erre a különleges területére fokozottabban érvényes.

Nyújtózkodó füstös cankó

116-121 analog-fototippek k

6/28/07

10:51 AM

Page 1

Fotográfia

20 fotótipp utazáshoz Szita Péter

Csokorba gyûjtöttük a legfontosabb, utazás elõtti tudnivalókat és fotózási tippeket, amelyeket a nyaralás alkalmával érdemes figyelembe vennünk.

Sokszor csak a nyaralás után, az otthoni képnézegetésnél derül ki, hogy képeink nem úgy sikerültek, ahogyan azt szerettük volna. Életlen a család az Eiffel-torony elõtt, csak egy fekete folt látszik a gyerekbõl a tengerparton, elmosódott az éjszakai fotó, szemcsések a képek és a színük sem olyan, mint ami emlékeinkben él. Lássuk, hogyan készülhetünk fel a nyári fotózásra, és hogyan kerülhetjük el a legalapvetõbb hibákat!

Tartalék áramforrás Bár közhelyszámba megy, de talán az a legfontosabb dolog, hogy gépünk mindig rendelkezzen elegendõ energiával. Ha kameránk speciális akkuval mûködik, akkor semmiképp se felejtsük otthon a töltõt. Ezek általában 100 és 240 V között bármilyen hálózati feszültségrõl mûködnek, ilyen gondunk nem lesz, de néhány helyen (pl. Egyesült Királyság) mechanikai átalakító szükséges a konnektorhoz. Szerencsére a legtöbb szállodában európai aljzat is rendelkezésre áll, de egzotikus helyre

1

Memóriakártyák Nem árt végiggondolni, hogy körülbelül hány felvételt fogunk utunk során készíteni. Egy hétnapos utazás során naponta hatvan képpel és képenként a 6-7 megapixeles fényképezõgépek nagyjából 3,5 MBos képméretével számolva, kb. 1,5 GB-nyi fotó készülhet. Ez egy elég optimista becslés... Mindenképp készüljünk fel elegendõ kártyával, vagy ha ennél egy nagyságrenddel több adatot szándékozunk


2

116

utazva, az indulás elõtt mindenképp tájékozódjuk. Ha régebbi gépünk van, amely kevésbé energiatakarékos, és az akkuja is fáradt már kissé, az utazás elõtt mindenképp vásá-

hazahozni, akkor valamilyen merevlemezes eszközzel, pl. notebookkal vagy egy beépített kijelzõs adattárral. A frekventált nyaralóhelyeken szerencsére találhatók olyan üzletek, ahol CD-re vagy DVDre írják képeinket a kártyáról. Szükség esetén ezeken a helyeken kártyát is vásárolhatunk. Fotós szaküzletben néhány ezer forintért kapható olyan

roljunk új akkut. Ha szabványos, pl. AA méretû akkuink vannak, akkor szinte a kötelezõen magunknál hordott plusz garnitúra mellé érdemes egy készletnyi lítiumelemet is beszerezni. Ha nagyon meleg vagy nagyon hideg helyre megyünk, akkor vigyünk inkább többet ebbõl, ugyanis ezek, az akkumulátorokkal ellentétben extrém hõmérsékleti viszonyok mellett is megõrzik energialeadási képességüket.

tároló dobozka, amely 2–6 memóriakártyát véd a szennyezõdés, fröccsenõ víz, mechanikai hatások ellen. Ennek használata azért is ajánlott, mert a mai kisméretû kártyák hajlamosak elkallódni akár egy kisebb táskában is.

Egyéb kiegészítõk Ha átlagos bridge vagy kompakt gépünk van, azt gondolnánk, nincs szükség egyéb kiegészítõkre, elég maga a gép, néhány pótakku, a tartalék memóriakártya és egy strapabíró táska vagy tok. Nos, mindenképp érdemes egy objektívtisztító ecsetet vagy mikroszálas törlõkendõt is magunkkal vinni, ugyanis mindig a legfontosabb pillanatok elõtt kerül az objektívre egy ujjlenyomat vagy néhány csepp üdítõital. Piszkos objektívvel lágy, fakó, kontraszttalan, foltos felvételeket készít a gép. Nagyon jól jön egy zsebállvány is, amely mindössze néhány ezer forintos kiadás, de lehetõvé teszi, hogy egy párkányra vagy tetszõleges, nagyjából sík felületre helyezve, hangulatos éjszakai városképeket vagy alkonyati tájképeket készíthessünk. Ehhez használjuk a fényképezõgépek éjszakai módját, vagy ha van ilyen opció, engedélyezzük a hoszszú záridõket a menüben. A vakut kapcsoljuk ki, úgysem ér semmit a néhány méternél távolabb lévõ motívumok esetében.

3


6/28/07

10:51 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Manapság, a 2–4 megapixeles, autofókuszos fényképezõgéppel ellátott mobiltelefonok korában jogosan merülhet fel a kérdés, hogy érdemes-e kizárólag a telefonra bízni a fényképezést. A kétségtelen elõnyöknél (kicsi, mindig kéznél van) jóval tetemesebb a hátrányok listája. A legtöbb telefonnal csak ideális fényviszonyok között lehet igazán szép felvételt készíteni. Kontrasztátfogásuk gyengébb, zajszintjük magasabb, mint az igazi fényképezõgépeknek. Így pl. a jó minõségû éjszakai képekrõl le is mondhatunk. Sok esetben annyira nagy az expozíciókésés (1-2 másod-

4

Óvjuk a gépet! perc), hogy a mozgó témák fotózása szinte lehetetlenné válik. A zoom hiánya is fájó lesz, a digitális zoommal nem megyünk sokra, az jelentõsen rontja a képminõséget. A telefon beépített memóriája nagyon hamar megtelik, így mindenképp szükség lesz memóriakártyára. Végül is, ha autofókuszos, minimum 2-3 megapixeles mobilunk van, amelyhez memóriakártyával is rendelkezünk, a nappali fotókkal el fogunk boldogulni, de az igazán látványos és technikailag is jó képekhez mégiscsak fényképezõgépre lesz szükségünk.

Ha rossz idõ van... Esõs, ködös idõben sokaknak eszébe sem jut elõvenni a fényképezõgépet, pedig érdemes lenne. Bár nyaraláskor senki sem örül a rossz idõnek, az ilyenkor kényszerû beltéri

5 Eredeti

képernyõjén feltûnõ fakó és kontraszttalan felvételektõl. Ezeknek egyrészt egyedi hangulatuk van, másrészt utólag egy képszerkesztõ program segítségével, néhány kattintással meglepõen sokat javíthatunk rajtuk. Elég a kontrasztot és a színtelítettséget kicsit megnövelni, és máris sokkal látványosabb, de alapvetõen még mindig ködös hangulatú felvételeket kapunk. Esõs, párás idõben való fotózás után száraz helyre érve, vegyük ki felszerelésünket a tokból vagy táskából, és hagyjuk néhány órán át szellõzni.

programok mellett érdemes legalább néhány felvétel erejéig kimenni a szabadba. Készíthetünk esõs városi életképeket (lásd például e havi lapunkban Mante professzor cikkét az esernyõkrõl!), de ha ködös vagy párás az idõ, szintén megpróbálkozhatunk néhány fotóval. Ha köd van, ne ijedjünk meg a fényképezõgép

6

bonátból készült vízálló tokra. (Tükörreflexeseknél ez az összeg több százezer forint lesz.) Ne hagyjuk a gépet a tûzõ napon, mert bár közvetlen meghibásodást nem okoz, nem is tesz jót a nagy meleg az érzékeny eszköznek. A felforrósodott fényképezõgép magasabb zajszintet produkál. (Errõl lásd részletesebben Hogyan keletkezik a képzaj? címû cikkünket!)

Ha kicsi a látószög Gyakran fordul elõ, hogy bár a táj látványa lenyûgözõ, otthon, a képernyõn vagy a papírképen szemlélt felvétel nem adja viszsza az élményt. Az esetek többségében nem elég a fényképezõgép által nyújtott nagylátószög, hogy visszaadja a minket körülvevõ teret. Ilyenkor készítsünk bátran panorámát. Nem feltétlenül egy sokképes, bonyolult folyamatra gondolok, általában az is segít, ha csak két egymás melletti képet készítünk el, amelyeket majd

7

más mellé szerkeszteni. (Ma már egyre több fényképezõgép és néhány mobiltelefon is képes arra, hogy azonnal összeállítsa a panorámákat!) Persze ha van idõnk, és a látvány is megéri, nyugodtan készítsünk 3-4 képes, esetleg teljes, 360°os panorámát. Ha van a fényképezõgépnek panoráma módja, használjuk azt, a gép meg fogja mutatni, hova illeszszük a következõ képet. Ha nincs, akkor úgy állítsuk be a kivágást, hogy két szomszédos

¯ °

Photoshoppal javított

Tengerparti homok, trópusi vihar, egy fél liter víz a medencébõl. Ha fennáll a veszélye, hogy ilyen behatásoknak is ki lesz téve masinánk, szerezzünk be gépünkhöz egy erõs fóliából készített tokot, amely megfelelõ védelmet nyújt. Elõzõ lapszámunkban teszteltünk két vízálló fényképezõgépet, ha nyaralás elõtt tervezzük a vásárlást, gondolkodjunk el ezeken is! Ha komolyabb búvárkodást tervezünk, akkor szánjunk 30–60 000 forintot egy polikar-

otthon a fényképezõgéphez kapott program vagy a Photoshop segítségével fogunk egy-


Elég, ha csak a telefont visszük?

felvétel körülbelül 1/3 részben fedje egymást, így utólag könynyebb lesz az összeállítás.

117


6/28/07

10:51 AM

Page 3

Fotográfia

Szokatlan nézõpont

A képzaj mennyisége

Tegyük kicsit izgalmasabbá felvételeinket szokatlan nézõpontok alkalmazásával! Az unalomig látott turistafotós kompozíciók helyett – ahol lehetõség van – próbáljunk olyan nézõpontot keresni, amely kicsit feldobja, és érdekesebbé teszi majd otthoni képnézegetésünket. Ehhez sokszor csak egy kis odafigyelés szükséges. Néhány ötlet: fényképezés érdekes formájú lyukakon keresztül, földközelbõl, felfelé vagy

Ha gépünket magasabb érzékenységre (magasabb ISO-érték) állítjuk, megnövekszik a képzaj is. Ez fõként a sötét felületeken lesz zavaró. Teljesen automata állásban sok fényképezõgép hajlamos kevéssé indokolt helyzetekben is magától megemelni az érzékenységet, így tudtunkon kívül

ramautomata beállítást, amelyben számos más paraméter mellett az érzékenységet is mi választhatjuk meg. Ez persze odafigyelést igényel, mert ha gyengébb fényben fotózunk, akkor alacsony érzékenységbeállításnál fennáll a bemozdulás veszélye. Figyeljünk arra is, hogy a maga-

zajosabb képet készít. Ha kézben akarjuk tartani a képminõséget, a teljesen automata mód helyett válasszuk inkább a prog-

sabbra állított érzékenységet a képernyõ sarkában csak egy kis ikon, rosszabb esetben semmi sem jelzi, így könnyen ISO 400-on, vagy még magasabb beállításon felejthetjük gépünket, ami jó fényviszonyok között is gyengébb minõségû képekhez vezet.

10

8

lefelé álló géptartással, életlen elõtér alkalmazása, járókelõk belekomponálása a felvételbe, részletek kiemelése, komponálatlan „lomográf” fotók készítése stb. Vigyázzunk arra is, hogy egyegy trükköt ne alkalmazzunk túl sokszor, nehogy végül ez tegye unalmassá fényképalbumunkat.

Éjszakai vakuzás A minden amatõr fényképezõgépen megtalálható villanót sokan nem használják tudatosan, pedig általában sokkal többre képes, mint az automatika kényekedve szerint idõnként villanni egyet. Beltéri vagy kinti éjszakai fotózásnál a vakufény ugyan kivilágítja az elõteret, de sok-

9

akkor program módban a vakuzás hosszú expozíciós idõvel elnevezésû beállításra kapcsolni. Mindkét eset-

Digitális Fotó Magazin 2007/6. 118

A fényképezõgép automata állásban megpróbálja eltalálni, hogy milyen fényviszonyok között készült az adott felvétel. Általános esetben, fõként napfényben ez nem okoz neki gondot, de pl. borús, felhõs idõben vagy izzólámpa fényében a leg-

11 ben az történik, hogy a vaku a megszokott módon villan, megfelelõen megvilágítja az elõteret, de a fényképezõgép zárszerkezete hosszabb ideig van nyitva, hogy a háttérben lévõ téma megfelelõen látszódjon. Ha a háttér még így sem lenne eléggé világos, akkor próbáljunk magasabb érzékenységet (ISO-értéket) beállítani!

szor gondot jelent, hogy a messzebb lévõ háttér sötét marad. Ilyenkor érdemes kiválasztani a fényképezõgép éjszakai portré üzemmódját, vagy ha ilyen nincs,

Állítsunk fehéregyensúlyt!

több automatika nem ad elég pontos eredményt, így felvételünk zavaróan kékes vagy narancssárgás, esetleg más színû lesz. Ilyenkor érdemes kézi beállításra kapcsolni a fehéregyensúlyt, és

kiválasztani az adott fényviszonynak megfelelõ értéket. Szinte minden fényképezõgépen, de manapság már a mobiltelefonokon is megtalálhatóak a legfontosabb beállítások. Pl. napfény, felhõs idõ, árnyék, izzólámpa, fénycsõ. Ha egyik helyzetben sem kapunk színhelyes képet, akkor sincs nagy baj, utólag egy képfeldolgozó programmal bizonyos határok között korrigálhatunk a hibán. Itt is ügyeljünk arra, hogy nehogy valamelyik fix beállításon felejtsük fényképezõgépünket!


6/28/07

10:51 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Dõl a kép! Sokszor csak a képnézegetéskor tûnik fel, hogy képeink dõlnek. Talán ez a leggyakoribb felvételi hiba. Egy dimbesdombos tájnál a kisebb dõlés még nem annyira feltûnõ, de

rengeteg utómunkát spórolhatunk meg. Sok fényképezõgép módot ad rá, hogy vonalhálót jelenítsünk meg a képernyõn. A vonalak segítenek, hogy a géptartást a téma természetes vízszinteseihez és függõlegeseihez igazítsuk.

egy egyenes horizontot ábrázoló (pl. tengeri látóhatár) képnél vagy egy épület fotójánál már nagyon zavaró lehet. Persze utólag egy programmal lehetõségünk van a hiba korrigálására, de ha már azonnal hibátlan képet készítünk,

13

kiég (egybefüggõ fehérré válik). Ilyenkor, ha témánk közel tartózkodik, megpróbálhatunk vakuzni. Ha derítõ üzemmódba állítottuk a villanót, annak fénye képes úgy megvilágítani a közeli motívumokat, hogy kiegyenlítse az egyébként tetemes megvilágítás-különbséget. szített fotónk tényleg túl sötét vagy világos, akkor gépünk beépített fénymérõje nem pontosan úgy értelmezte a szituációt, mint ahogyan azt mi gondoltuk. Ezen könnyen lehet segíteni, alkalmazzunk expozíciókorrekciót, amelynek segítségével el tudunk térni a gép által mért beállítástól. Sok gépnél külön gombot találunk erre, más modelleknél a menüben kell megkeresni az itt látható ikont. Itt is figyeljünk,

mert néhány LCD világosabb vagy sötétebb képet ad, mint kellene, így a korrekt felvétel is hibásnak látszik rajta. Ezt indulás elõtt a számítógép képernyõjével öszszehasonlítva kipróbálhatjuk. Ha elké-

mert könnyen megfeledkezhetünk a beállított korrekcióról, ami a további felvételi helyzetekben sorozatosan hibás képeket eredményez.

Mikor vannak jó fények?

Napközben gyakran szembesülünk azzal, hogy fotóinkon jellegtelen a világítás. A megoldás kulcsa a képkészítés idõpontja. A képeslapfotók és az újságok lenyûgõzõ képei nagyrészt hajnalban vagy alkonyatkor készülnek, mert a sárgás napfény és a hosszú árnyékok egyedi hangulatot adnak a képeknek. Ha van rá módunk, és napközben kinéztünk néhány (tájolás szempontjából is megfelelõ) helyszínt, érdemes a napkelte utáni órában elkészíteni felvételeinket. Éjszakai fotóknál viszont az ún. kék órában készíthetjük a legszebb felvételeket, naplemente után, ha az égbolt már fekete vagy csak éppenhogy kéklik, a beállításoktól füg-

15

gõen a világoskéktõl az egészen mélykékig tetszõleges tónusúra exponálhatjuk. A városi fények és az égbolt fényének aránya az este elõrehaladtával folyamatosan változik, így ki kell várni, amikor éppen megfelelõ egyensúlyban lesznek. Mind a hajnali, mind az alkonyat utáni képkészítéshez állvány vagy stabil letámasztás szükséges.


Könnyen elõfordul, hogy elkészítjük a felvételt, és visszajátszáskor a fényképezõgép képernyõjén túl sötét vagy túl világos képet látunk. Fontos, hogy ismerjük kicsit gépünket,

Nagyon gyakori szituáció az ellenfény. Ilyenkor nem a fotós háta mögül – esetleg oldalról –, hanem szembõl, a téma háta mögül érkezik a fény. Ez nem kizárólag a nap irányától függ, elõfordulhat az is, hogy bár a fotós háta mögül süt a nap, az csak a hátteret világítja meg, miközben modellünk árnyékban álldogál. Ilyenkor a fotón általában sötét lesz a téma. Az egyik megoldás a már említett expozíciókorrekció, amelynek segítségével világosabbra állíthatjuk az egész képet. Ez viszont azt eredményezi, hogy a háttér túl világos lesz, esetleg

14

12

Ha túl sötét vagy túl világos a kép...

Ellenfényben

119


6/28/07

10:51 AM

Page 5

Fotográfia

Használjunk polárszûrõt!

Mozgó téma

Ha olyan fényképezõgépünk van, amelyre az objektív elé szûrõ rögzíthetõ, érdemes beszerezni egy polarizációs szûrõt. Ez az egyetlen olyan filter, amelynek hatása még

16

többit kiszûri. Az utazás során lehengerlõ fotókat készíthetünk a segítségével, ugyanis a kék égrõl visszaverõdõ fény egy része is polarizált, így ha a szûrõ megfelelõ beállításával ezt a részt Szûrô nélkül kiszûrjük, akkor sötétebb tónusú, kékebb eget kapunk. A polárszûrõ jó hatással van a felvétel többi részletére is, kicsit élõbbé, élénkebbé teszi képünk színvilágát.

megközelítõleg sem utánozható néhány kattintással a Photoshopban. A forgatható foglalatban lévõ filter csak a beállításának megfelelõ síkban polarizált fényt engedi át, a

Szûrôvel

Gyakori felvételi hiba, hogy fotózáskor nem vesszük figyelembe a téma méretét, illetve a háttérhez való viszonyát. Az emberek nagy többsége a fényképezõgépet automatikusan fekvõ helyzetben tartja,

17

lak, és a háttér is összetett, a kész felvétel zavaros lesz, pont témánk fog eltûnni a részletek között. A kompakt fényképezõgépeknél technikai okok miatt nem érhetõ el olyan kis mélységélesség, mint a nagyobb szenzoros tükörreflexeseknél, így a háttértõl való elválasztás klasszikus módszerét nem mindig tudjuk alkalmazni. Helyette próbáljunk homogén, a témától elütõ színû vagy tónusú hátteret keresni.


Kapcsolódó cikkek 2005. okt., 120. old. – Hogyan készítsünk jó tájfotókat? 2005. dec., 124. old. – Fotózás ködben, hóban, esõben 2006. júl. – aug., 110. old. – Fényképezés napsütésben 2006. szept., 116. old. – Fényképezés árnyékos, borús idõben

120

18

ségállítás lassúsága miatt késünk le a pillanatokról, az is célravezetõ lehet, ha az exponálógomb félig történõ lenyomásakor megvárjuk, míg a gép beállítja és rögzíti az élességet, majd ebben a helyzetben várakozunk a megfelelõ pillanatra. Ha mozgó témánkat követjük a fényképezõgéppel, érdekes, elhúzott hátteres képeket készíthetünk.

Idegenek a képen

A téma és a háttér

még akkor is, ha a téma álló kivágást igényelne. A legtipikusabb ilyen szituáció a teljes emberalak fotózása. Sokszor még a zoomot sem használjuk, pedig szükség lenne rá. Ha túl kicsi az embera-

Ha témánk mozgásban van, könnyen elõfordulhat, hogy a felvételen be fog mozdulni. Ezt sajnos semmilyen képstabilizátor nem tudja megakadályozni. (A stabilizátor csak akkor hatásos, ha kezünk remegése miatt mozdulna be a kép.) Ha a téma mozog, állítsuk gépünket sport üzemmódba. A fényképezõgép megpróbál minél rövidebb záridõt alkalmazni, hogy elkerülje a bemozdulást. Ha nehéz elkapni a pillanatot, kapcsoljuk be a sorozatfelvétel opciót, amely gépünk képességeitõl függõen, másodpercenként 2-5 felvételt készít gyors egymásutánban. Ezekbõl utólag kiválasztható a legjobban sikerült. Ha az automatikus éles-

Nyaralás közben nemcsak a család vagy utazásunk céljának épített értékei lehetnek érdekesek, hanem a helyi emberek, csoportok, érdekes arcok, szokások is. Fotózáskor azonban nem árt tiszteletben tartani a modellünk személyiségi jogait! Tömegek és utcai életképek fotózásakor nincs probléma, sok ember kerül a képre, nem is tûnik fel nekik a fotózás. Ha azonban objektívünk célzottan egyegy alakra vagy egy kisebb, néhány fõs csoportra irányul, valamilyen módon kérjünk engedélyt a képkészítésre. Természete-

19

sen nincs szükség írásos modellnyilatkozatra, tökéletesen elég néhány szó, vagy egy kérdõ gesztus, ill. tekintet, amire ha pozitív vagy semleges visszajelzést kapunk, modellünk nem tiltakozik, tûri a fotózást, máris

megvalósult az ún. „ráutaló magatartás”, a képet elkészíthetjük.

Kezdjük a képeslapokkal! Idegen helyre érkezve, fõként csoportos úton sokszor nincs idõ és alakalom felkutatni a legjobb helyszíneket. Ha látványos témákra vadászunk, meglepõen jó áttekintést nyújthat egy helyi képeslapárus választéka. A lapok hátulján ott szerepel a helyszín is, így számos olyan témára bukkanhatunk, amelyek nem szerepelnek az útikönyvekben. És végül: ne hagyjuk otthon a Digitális Fotó Magazint!

20

Szita Péter


a

6/28/07

10:51 AM

Page 6

digitális fotó

magazin

elôfizetési ajánlata

A Digitális Fotó Magazin évente 10 alkalommal jelenik meg. A magazin ára 990 Ft (áfával együtt). Az elôfizetés folyamatos, a befizetés megérkezése után esedékes, fél évre (5 lapszámra), egy évre (10 lapszámra) vagy két évre (20 lapszámra) vonatkozóan. Elôfizetési díjak: fél évre: 4400 Ft, egy évre: 8400 Ft, két évre: 15 900 Ft. Az elôfizetés két elônnyel jár. 1. Olcsóbban jut hozzá a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. 2. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha közben a terjedelmet növeljük. Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes vagy az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô: 10700385-42964506-51100005 A lapszámokat kérheti ajánlott küldeményben, 180 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 300 Ft/lapszám. Régebbi lapszámaink is megrendelhetôek a 2004/2 lapszámtól 990 Ft-os áron. A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! A hagyományos elôfizetése mellé most letöltheti az online változatot is. Így Ön egyszerre jut hozzá a hagyományos nyomtatott laphoz, és a jól kezelhetô digitális állományokhoz! Az elektronikus változat ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. A magazin elôfizetései visszamenôleg nem kérhetôk. További tájékoztatás: telefonon: 485-5057 – Marosvölgyi Viktória

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô: Postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.

E-mailben: [email protected] Telefonon: 485-5057 A régebbi számok megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint példányban Fél évre (5 szám) Fél évre posta nélkül

– 4400 Ft – 3600 Ft

Egy évre (10 szám) – 8400 Ft Egy évre posta nélkül – 6900 Ft Két évre (20 szám) – 15 900 Ft Két évre posta nélkül – 12 900 Ft Ha már van elôfizetése, a fenti lehetôségek közül választva meghosszabbíthatja azt.

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 180 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 300 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)

Posta nélküli elôfizetés esetén a magazin átvehetô a megjelenés napján a Hologram Galériában.

KÉREM A KÖVETKEZÔ RÉGEBBI SZÁMOKAT IS: Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, tel: 318-3761 és a viszonteladóinknál is.

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Kérem a 2005-ös évfolyam letölthetô, online változatát is. (A teljes évfolyam ára: 3900 Ft.)

Kérem a 2006-os évfolyam letölthetô, online változatát is. (A teljes évfolyam ára: 3900 Ft.)

Megrendelhetô ezen lap elküldésével az alábbi címre: Digitálfotó Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. E-mailben: [email protected] Telefonon: 485-5057 Faxon: 485-5051 A régebbi számok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, tel: 318-3761 valamint a viszonteladóinknál. www.fotomagazin.hu

122-125 utazás-Barcelona k

6/28/07

10:53 AM

Page 1

Fotóhelyszínek

Barcelona Utcák, terek, emberek Az utcák és terek sajátos, mediterrán hangulatot árasztanak. Ezt a kis színes üzletek, éttermek és a sok pálmafa is erõsíti. Az éttermek elõtti asztaloknál iszogatnak és beszélgetnek a helyiek vagy a turisták. A városban sétálgatva idõnként nagyon hangulatos, régi terekre bukkanhatunk. Különösen érdekesek azok, amelyekhez nem csatlakozik közvetlenül utca. Ezek leginkább egy ház nagy belsõ udvarára emlékeztetnek. Valamilyen kapun keresztül lehet bejutni a térre, melyet árkádos kialakítású épületek vesznek körül. Körben éttermi, kávéházi asztalok vannak, középen rendszerint egy szökõkút található. Úgy érezzük magunkat,


Barcelona Spanyolország északkeleti részén, Katalónia tartományban, a Földközi-tenger partján fekszik. Hivatalos nyelve a spanyol és a katalán. Fotós szemmel nézve kimondottan izgalmas, sokszínû város. Gyakorlatilag mindenki talál itt magának kedvére való motívumot a szokásos turistalátványosságoktól kezdve az érdekes épületeken át az extrém figurákig. Van tengerpart, királyi vár, sok templom, múzeum, park, emlékmû és hasonlók. Amitõl azonban a hely egyedi, az a sajátos építészet és a sok extravagáns külsejû ember. A fõ építészeti arculatot egyrészt a középkori városrészek és épületek adják, másrészt a híres építész, Antoni Gaudí (1852–1926) munkássága. A városban van számos avantgárd mester múzeuma Picassótól Salvador Dalíig.

122

mint egy nagy, pálmafákkal teli szobában, amelynek nincs teteje. A lekövezett téren mindenfelé emberek ülnek, heverésznek. Idõnként megáll egy-egy mutatványos, és elõadja a produkcióját. Velük egyébként nagyon sokfelé lehet találkozni. Fõ gyûjtõhelyük a város híres sétálóutcája, a La Rambla. Ez a festõkkel, rajzolókkal, táncosokkal teli, több kilométer hosszú, egyenes promenád a városközpontot köti össze a tengerrel. Szinte kötelezõ, hogy a produkció valamilyen szempontból extra legyen. Az utcán sétáló közönség sokszor még a „hivatalos” szórakoztatóknál is érdekesebb. Percenként jönnek szembe a legszokatlanabb öltözékû, „szerelésû” figurák a páncélos

Egy kis beszélgetés után nyugodtan lehet fényképezni


6/28/07

10:53 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

sejû emberek, de nem árt lovagtól a punkig. Talán a legóvatosnak lenni. Nem minmeglepõbb „jelmezben” az a denki tekinti magát fotótéközépkorú férfi volt, aki mindmának. Ha egy jó jelenetet láössze egy szandált és egy sporttunk, dolgozzunk messzirõl szatyrot viselt. A hely hangulateleobjektívvel, végezzünk tát talán az jelzi a legjobban, gyorsan, és menjünk tovább. hogy a meztelen férfi látványa Ha az utcán ücsörgõ emberesenkit sem zavart. A szembejöket, csoportokat akarjuk levõ lányok vigyorogtak egy jót, fényképezni, érdemes velük de senki sem botránkozott egy pár szót váltani, és engemeg. A kissé hiányos öltözet abból a szempontból indokoltnak látszik, hogy napközben (fõleg nyáron) meglehetõsen meleg van. Valójában itt is, mint a mediterrán vidékeken sokfelé, az utcai élet napnyugta után indul be. Aki embereket, elkapott portrékat vagy hangulatos külsõ életképeket akar fényképezni, az készüljön fel arra, hogy Lezser hangulat a La Ramblán

délyt kérni. Ez után nyugodtabban fotózhatunk. Így több kép is készülhet különbözõ szögekbõl. Általában nincs gond, kivéve a színes bõrûeket. Õk sohasem engedik magukat fényképezni. Ilyen képeket titokban se készítsünk, mert ha észreveszik, abból gond lehet.

Ilyet ne fényképezzünk!

Épületek, parkok Az óváros középkori épületei már csak néhány helyen adják vissza az ódon hangulatot. Sok


gyenge fénynél is tudjon dolgozni. Ehhez nagyon hasznos a (kis zajú) magas érzékenység és a képstabilizátor. Elõnyös lehet egy nagy fényerejû, fix gyújtótávolságú közepes teleobjektív is (pl. f/2 80 vagy 100 mm gyújtótávolsággal). Bár fotós szemmel érdekesek lehetnek az extravagáns kül-

a kilógó villanyvezeték és a légkondicionáló. Annál több figyelmet érdemelnek a 100-200 éves paloták és kereskedõházak. A város építészetének fõ attrakciói Gaudí mester épületei, amelyek közül több múzeumként mûködik. Ezekben körbe lehet menni a kijelölt útvonalon. Állványról nem szabad fényképezni, maximum egy szerény botállványt csempészhetünk be feltûnés nélkül. A belsõ felvételekhez nagylátószögû objektív szükséges. A képstabilizátor itt is elõnyös. Fõként azért, mert a megfelelõ mélységélesség miatt legalább közepes (f/5,6–8) rekesznyílás szükséges. 123


6/28/07

10:53 AM

Page 3

Fotóhelyszínek

Érdemes arra is figyelmet fordítani, hogy a belsõ terekben keverednek a különbözõ színû fényforrások fényei. Ez lehet zavaró is, de legtöbbször érdekes. Célszerû néhány sötétebb expozíciót is készíteni annál, mint amit a gép fénymérõje beállít, így elkerülhetjük a fényforrások által közelrõl megvilágított részek beégését. Hasonló technikával fotózhatunk a templomokban is. A múzeumokban kizárólag kézbõl szabad fényképezni. Több nagy parkot is találunk a városban. Ezek legtöbbje a máshol is megszokott füves, fás, szökõkutas kialakítású, ezért nem igazán érdekesek. Kétségtelenül a legfigyelemreméltóbb a Gaudí által tervezett Güell park. Ez a nagyjából Margitszigetnyi terület több különbözõen kialakított részbõl áll. Mindegyiknek megvan a maga stílusa, hangulata, különbözõ egyedi megoldásokkal. Itt található az a múzeumként látogatható ház is, amelyben Gaudí mester hosszú ideig lakott. Erre a parkra érdemes rászánni egy egész napot.

mint a turisták által látogatott bevásárlóutcákban vagy a La Ramblán, fokozottan kell figyelni a tolvajokra. Csak egy hajszálon múlt, hogy a gyümölcspiacon nem rántották le a vállamon lógó fényképezõgépet. Azért úszhattam meg a dolgot, mert idejében kiszúrtam a rosszul öltözött, ólálkodó figurát, akinél – egy piacon szokatlan módon – nem volt se táska, se szatyor, és többször elment mellettem. Így nem ért meglepetésszerûen a támadás. Az is segített, hogy az illetõ nem volt túl erõs fizikumú. Részben

Piac Színes és látványos helyszín a gyümölcspiac is. Minden standon számunkra szokatlan bõségben és példás rendben sorakoznak a színes gyümölcsök. A piacokon, ugyanúgy, Díszes kereskedõház

Gaudí-ház kívül és belül magam is hibás voltam, mert két géppel mentem, az egyik a vállamon lógott. Ezt tehát nem tanácsolom. Sokan a hátizsákjukat sem a hátukon, hanem a mellkasukon viszik. Ez érthetõ, hiszen hátul egy szikével felvágva, simán ki lehet üríteni. A legbiztonságosabb egy jó fotósmellény.

Sagrada Família Ez a szintén Gaudí által tervezett óriástemplom mára gyakorlatilag a város jelképévé vált. Százhúsz éve építik, és nem úgy néz ki, mint amit

hamarosan befejeznek. Már többször áttervezték. Az újonnan épülõ részek leegyszerûsített, modern stílusúak. Az alagsorban lévõ múzeumban meg lehet nézni az eredeti tervrajzokat. Ezekbõl kiderül, hogy a fõ tornyot (százhetven méter) kétszer magasabbra álmodta a mester, mint a jelenleg álló melléktornyokat. Ezt már az újabb terveknél meglehetõsen „lefaragták”. Sokan azért mennek Barcelonába, hogy lássák, lefényképezzék a Sagrada Famíliát (Szent család).


6/28/07

10:53 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

méterre van a talajszint alatt. Ez azzal jár, hogy az állomások és az azokat összekötõ hosszú folyosók nyáron nagyon bemelegszenek. Valahogy ki kell bírni a szerelvény érkezéséig. Onnantól már nincs gond, mert a kocsik légkondicionáltak. Az állomásokon automatából lehet venni egyvonalas, többvonalas, illetve napi, többnapi jegyeket viszonylag kedvezõ áron. A Barcelona City Carddal ingyenesen lehet közlekedni, és belépési jogot ad számos múzeumba, kulturális eseményre. Ennek kétnapos változata huszonhárom, az ötnapos változata harminckét euró. Az igényesebbeknek autókölcsönzõk is a rendelkezésükre állnak. Ez fõként akkor jöhet jól, ha el akarunk látogatni a város környékén lévõ településekre is.

Sajnos az épület fotós szemmel nézve komoly csalódást okozott. Kívülrõl olyan hatalmas, hogy gyakorlatilag egyben nem lehet lefényképezni. Erõs nagylátószögû objektívvel megoldható, de így a torzulás miatt elveszti monumentalitását. Képeslapon láttam róla torzulásmentes képet, amit minden bizonnyal az elõtte lévõ park másik oldaláról, nagy távolságból, valamilyen

Dékán István magas épületbõl készítettek. Egyszerû turista nehezen kerül ilyen pozícióba. A régebben épített külsõ részen lévõ szobrok nagyon érdekesek, de olyan sûrûn burjánzanak, hogy nagyobb felületet fényképezve egyáltalán nem érvényesülnek. Legjobb, ha teleobjektívvel kiemelünk kisebb részleteket. Az újabb építésû részek már letisztultabbak, nincsenek annyira agyondíszítve. Ami még érdekes lehet, az az éjszakai felvétel. A templomot mindennap kivilágítják. Nyolc euróért be is lehet menni. Azt várnánk, hogy ennyiért már egy szép, tiszta templombelsõbe kerülünk. Ehelyett egy építési területre jutunk, állványokkal, cementeszsákokkal, darus kocsikkal és néhány lézengõ

munkással. Biztosan nem lesz kész a következõ százhúsz évben sem. Körben el van kerítve egy keskeny rész, ahol átmehetnek a látogatók. Bár kétségtelenül érdekes a látvány, de eléggé lehangoló.

Közlekedés A városnak kimondottan jó a tömegközlekedése. Sok az autóbusz, és nagyon kiterjedt a metróhálózat. Ott-tartózkodásom öt napja alatt szinte csak metróval közlekedtem, és gyakorlatilag mindent elértem. Ha van egy jó térképünk, nem tévedünk el. A metróállomások saját nevet kaptak, ami sokszor nem azonos annak a térnek a nevével, ahol vannak. A barcelonai metró nem kéregvasút, mint a budapesti, azaz nincs olyan mélyen. Csak néhány

A Güell park részlete

Kapcsolódó weblapok: http://www.barcelona.com/ http://hu.wikipedia.org/wiki/Barcelona http://www.red2000.com/spain/barcelona/gaudi.html

126-129 Csikos aktfotozas k

6/28/07

10:58 AM

Page 1

Fotográfia

EMBER, JOG, TECHNIKA – az aktfotózásról általában Az aktfotózás három alappillére az emberi, a jogi és a technikai tényezõ. Haladjunk hát sorjában, mire kell ügyelnünk, ha aktot fotózunk.

Emberi tényezõk, avagy a modell is ember!


A témának talán ez a legfontosabb és a leggyakrabban elhanyagolt része. Sok kezdõ és középhaladó fotográfus abban a tévhitben él, hogy az aktfényképezéshez elegendõ egy ruhátlan (általában nõi) test és egy fényképezõgép. Pedig ha ez valóban így lenne, akkor az Erotika kiállítás nagyszínpada elõtt tülekedõ, épphogy a pubertáskoron túlhaladt, többnyire pattanásos képû, valódi nõt ruhátlanul meglehetõsen ritkán látó, kezükben kompakt, nemritkán egész komoly tükörreflexest tartó ifjú titánok is remek aktokat készítenének. De tudjuk, hogy ez nem így van. Az aktfotókra fokozottan érvényes az az alapszabály, hogy mindenekelõtt fejben kell õket megkomponálni, pontosan tudnunk kell, hogy mit és hogyan akarunk láttatni. Mert elsõ a gondolat, második az empátia, harmadik a technikai tudás, negyedik pedig a megfelelõ eszköztár. A sorrend négy tagja közül egyik sem hiányozhat, mert a végeredményünk nem lesz profi – akkor pedig minek is csinálnánk?! Munkánkat kétféleképpen kezdhetjük el. Vagy kitalálunk és érlelünk fejben – esetleg vázlatosan lerajzolva – egy képet, és ehhez keresünk modellt, vagy találkozunk egy megfelelõ adottságokkal rendelkezõ személlyel, akirõl azonnal eszünkbe jut egy mozdulat, egy póz, egy világítás, egy hangulat. Az elõbbi verzió pontosabb, de hosszabb idõt vesz igénybe. Az utóbbi variáció viszonylag gyorsan hozhat nekünk eredményt, itt – ha nem gyakorlott aktmodellrõl beszélünk – minden azon múlik, mennyire vesszük komolyan saját

126

munkánkat, és mennyire tudjuk gondolatainkat átadni annak a személynek, akit fotózni szeretnénk. Ha egy amatõr (nem hivatásos modell) érzi és átérzi azt a képet, amelyet róla alkotni szeretnénk, ráadásul rendelkezünk némi igényes referenciával, akkor kicsi az esélye annak, hogy nemleges választ kapjunk. Nem kell sokat visszamenni az idõben, húsz-harminc évvel ezelõtt még sokkal zártabb volt ez a világ, nehezebb volt modellt találni. Ma, amikor a lányok zömének nadrágjából útonútfélen kivillan gyönyörû csípõjük, amikor a topok szinte elképzelhetetlenek olyan hosszban, hogy takarják a köldököt, amikor a hasig érõ dekoltázs már-már alapkövetelmény, amikor a nõi szépség szinte közpréda, igazán nem nehéz megfelelõ modellt találnunk. És ha már ennyire adakozó a XXI. század nõje velünk szemben, akkor tartozunk neki annyival, hogy igényesen, és nem kihasználva örökítjük meg õt. A nõi olvasókban bizonyára felmerül a kérdés: miért több nagyságrendekkel a nõket ábrázoló aktok száma, miért nem mozgatja meg a fotósokat a ruhátlan férfiak gondolata? Az ok – gondolom – roppant egyszerû: valószínûleg több a férfi fotós, a nõk pedig alapvetõen szebb látványt nyújtanak, sokszor még a nõi szemnek is. Persze van itt még egy el nem hanyagolható szempont: igen hölgyeim, mi, pasik gyávák vagyunk levetkõzni. Errõl a kérdésrõl egészen véletlenül viszonylag friss élményeim vannak. Megkértem az ellenkezõ nem egyik képviselõjét, hogy készítsen rólam pár lazább beállítású képet saját rendezõi székemben, amit aztán oda tudok majd adni például a sajtónak, ha interjú készül velem. Eleve nehezen viselem, ha engem fényképeznek, de a feketeleves csak ezután jött. A fotózás végén felmerült, hogy ha már én gyakran fényképezek nõi aktot, próbáljam ki, milyen érzés


6/28/07

10:58 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

zással töltött év után is tanultam valamit. Éreztem azt a kiszolgáltatottságot, amit a modellünk érezhet, csupán meztelensége okán. Attól fogva még szenzitívebben és emberibben állok fotózásaim során a modelljeimhez. Ennyi elméleti mondanivaló után következzék néhány gyakorlati tanács, amit ha betartunk, biztosan jó kapcsolat alakul ki a modellünk és köztünk: Ha kitaláltuk, mit is szeretnénk viszontlátni a képeken, akkor mondjuk ezt el fotózás elõtt a modellünknek. Részletezzük, hogy mit és hogyan szeretnénk megvalósítani. Értse meg, élje át, érezze a sajátjának, bújjon bele a szerepébe. Az emberábrázolás egyik legfontosabb tényezõje az arc láttatása. Nincs ez másként az aktfotózás esetében sem. Ha modellünk arca látható a képen, akkor az fejezzen ki valamit. Szerelmet, haragot, vágyat, dühöt, szomorúságot, örömöt… bármit, csak közönyt ne, mert azzal tönkretettük a fotónkat, akármilyen remek teste is van emberünknek.

Soha ne fotózzuk alanyunkat elõnytelen szögbõl! Ne adjuk õt ki! Fénnyel, élességgel emeljük ki az elõnyös testrészeket, de ne lépjük át az igényes akt/erotika határát! Ha kellõen rutinosak vagyunk, ha tudunk az agyunkkal látni, akkor a legintimebb testrészt is tudjuk a vulgaritást kerülve fényképezni. Gyakorlott modelleknél és fotósoknál alapszabály: a fotós 30 cm-nél közelebb nem kerül a modellhez. Higgyük el, ha nincs asszisztens, alanyunk is meg tudja igazítani a haját, be tudja kenni a mellét csillámporral, helyre tudja igazítani bikinivonalának pihéit… egyszóval rendkívül gyenge és primitív dolog visszaélni azzal, hogy mi rendezzük õt, mert a modell szerepe ilyenkor alárendelt a fotóséhoz képest. Persze ha sokat dolgoztunk már együtt egy modellel, akkor biztosan sokkal közelebb enged magához, és ha már bizonyítottunk, akkor pontosan tudni fogja, hogy rendezésünkkel nem élünk vissza. Az én módszerem kezdõ modellek esetén az, hogy nõi fodrászt, sminkest és lehetõleg asszisztenst viszek magammal a fotózásra, így az esetleges fizikai kontaktus sem jelent problémát, ha valamit tényleg igazítani kell a munka során. Soha ne felejtsük el, hogy modellünk egy EMBER. Ugyanúgy él és mûködik, mint mi. Egy fotózás gyakran akár 5-8 órán keresztül is tart, ami nagyon fárasztó neki és nekünk is. Hagyjuk õt pihenni, kikapcsolódni, de ne túl hosszú ideig, mert a tétlenséggel a munka leül, nehezen lehet visszarázódni a munkamenetbe. A fotózást daraboljuk etapokra, és minden elkészült sorozat után engedjük pihenni, amíg átállunk a következõ beállításra – nekünk sem árt pár perc szünet. Minden esetben biztosítanunk kell mosdót, toalettet, egy félreesõ kis helyet, ahol pihenni tud. Senkitõl sem várhatjuk el, hogy gépként robotoljon nekünk. Az emberi bánásmód sokszorosan megtérül, és meghatározó szerepe van végeredményünk minõségében is. Amatõrök gyakran esnek abba a hibába, hogy a szünetekben, öltözés/vetkõzés során fotózzák a modellt. Ezt csak akkor tegyük, ha ez már egy eleve eltervezett koncepció, és egyeztettük alanyunkkal. Hagynunk kell neki egy kis intim szférát, ne rögzítsünk mindent a kameránkkal!


lehet egy tapasztalatlannak, amikor ott áll az optika elõtt bevilágítva, ruhátlanul. Meglepõdtem, kár volna tagadni. De miután alapelvem, hogy az életben mindent ki kell próbálni a drogon és a néptáncon kívül (elnézést az érintettektõl!), belementem a dologba. Utólag már nagyon örülök, mert most, megannyi fotó-

127


6/28/07

10:58 AM

Page 3

Fotográfia

Egy hosszabb fotózás során gondoskodjunk italról és némi ételrõl. Legmegfelelõbb a szénsavmentes ásványvíz és valami rágcsálnivaló. Lehet ez csoki, gyümölcs, némi sós süti, de nagyobb szünetek esetén rendelhetünk akár pizzát is. Az ilyen közös, jó hangulatú étkezések során alakulnak ki igazán a jó kapcsolatok, ami nagyban elõsegíti a fotózás további menetét. Fogadjuk el a tényt, hogy a modell nem egy mûanyag játékbaba, amelynek minden végtagja, a feje korlátlan szögben állítható. Ha valami szokatlan pózt találunk ki, fotózás elõtt/közben próbáljuk ki magunk is, vajon a tényleges fotózáskor is megvalósítható-e az a testtartás. Ha a modellünk hajlékony, és megfelelõ alkatú, akkor se kérjük tõle a fárasztó pózt hoszszú perceken keresztül. Próbáltassuk el vele, ha megfelelõnek találjuk, akkor pihentessük valami hasonló, de kényelmesebb testhelyzetben, finomítsuk a végleges beállításokat (derítés, árnyékolás, élesreállítás), majd a tényleges exponálás elõtt kérjük a végleges pózt, és katt! Ha a szabadban fotózunk, akkor gondosan válasszuk ki már jóval a fotózás elõtt a helyszínt, és egyeztessük is azt a modellünkkel! Ne a munka során derüljön az ki, hogy magasba küldenénk, de neki tériszonya van, hogy olyan helyszínt találtunk (csatorna, bányató, hangyaboly, veszélyesen romos épület stb.), amely számára nem vállalható. Biztosan egyikünk sem akar rossz hangulatú fotózást, még rosszabb esetben a késõbbiekben orvost fizetni az esetleges fertõzések miatt.

Jogi tényezõk – nem csak saját érdekünkben


A fotózás csak egy része a folyamatnak, e kérdéskörben értelemszerûen nagyobb hangsúlyt kap a publikálás. Emberábrázolás esetén eleve fokozottan körülményesen kell eljárnunk, amikor képeinket közöljük valamilyen orgánumban, illetve kiállításon. Ha aktképekrõl beszélünk, akkor az óvatosság és a precíz papírmunka elengedhetetlen. Azt ugye említeni sem kell, hogy a fotózandó személy alsó korhatára 18 év! Amennyiben alkalmi modellünk kora kérdéses, nyugodtan kérjünk valamiféle igazolást a koráról. A késõbbiekben sok komoly problémától kímélhetjük így meg magunkat. Fotózás elõtt tisztáznunk kell azt, hogy a képeket milyen célra szeretnénk felhasználni. Minden esetben kössünk egy szerzõdést a modellel, de minimum egy beleegyezõ nyilatkozatot írjon számunkra alá, amelyben rögzíteni

128

kell a modell nevét, ezenkívül még valamilyen azonosító adatot, például az anyja nevét vagy a személyi igazolványának számát. Legyen egyértelmûen leírva, hogy a modellünk hozzájárul, hogy a róla az adott napon és helyszínen készült fotók a fotós által szabadon felhasználhatóak, megjelenhetnek fotómûvészettel kapcsolatos magazinokban, a fotós honlapján referenciaként, kiállításokon és azok reklámanyagában stb. Értelemszerûen minden tétel egyéni megállapodás kérdése. Mindezek mellett jó, ha hagyunk még a beleegyezõ nyilatkozaton egy helyet, ahová modellünk beírhatja megjegyzéseit (például bizonyos sorszámú képek csak külön engedéllyel közölhetõek, egyes képek esetleg egyáltalán nem publikálhatóak, vagy más olyan kikötést, amelyhez ragaszkodik). Ezeket a nyilatkozatokat legalább két példányban kell elkészítenünk, és mindkét példányt a modellen kívül mi is írjuk alá. Aláírás után a tartalom már nem módosítható! Mindemellett a teljes korrektséghez az is hozzátartozik, hogy – bár rendelkezünk beleegyezõ nyilatkozattal – komolyabb publikálások elõtt azért mutassuk meg modellünknek a közölni kívánt képeket. Külön kategóriát képez a profi modellekkel történõ fotózás. Ebben az esetben sokat nem kell magyaráznunk a rutinos modellnek. Õ pontosan tudni fogja, hogy milyen nyilatkozatot kell aláírni neki és nekünk. Az ilyen szerzõdések általában alaposabbak, pontosan meghatározzák, hogy mely képeket, milyen médiumban, mekkora méretben és hányszor közölhetünk, milyen térítés ellenében. Amennyiben egy ilyen szerzõdést egyszer is megszegünk, a kártérítési perek mellett arra is számíthatunk, hogy a szakmában komoly elismertséget soha az életben nem fogunk szerezni. Ezt nagyon komolyan kell venni!


6/28/07

10:58 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Vannak fotográfiai mûfajok, amelyek esetében viszonylag pontosan meg tudjuk határozni azt, hogy milyen eszközökre van szükségünk, az adott feladathoz mi a legideálisabb a kamera és a világítás tekintetében egyaránt. Az aktfotózás nem ilyen kategória! A végcél határozza meg a használni kívánt technikát. Azért próbáljuk meg áttekinteni, melyek azok az eszközök, amelyek szükségesek lehetnek: Igényes munkához legalább tükörreflexes kamerát használjunk. A munkát két részre bonthatjuk: mûtermi és szabadtéri fotózásra. Mûteremben a stúdióvakuk használata a legkézenfekvõbb megoldás. Ezekhez aztán a célnak megfelelõen helyezhetünk különféle fényformáló elõtéteket, úgymint különbözõ fényterelõk, méhsejtrácsok, szoftboxok, spottubusok. Nincs erre egzakt recept, én az említett eszközök mindegyikét használom, függõen attól, hogy mit akarok viszontlátni a képeken. Alapeszköz a derítõlap, amelynek színe meghatározó. Mûteremben általában fehér és ezüstszínût használunk, szabadban gyakran elõkerül az arany is, kiváltképp délutáni fotózások alkalmával, amikor szeretnénk a nap vöröses-sárgás tónusait fokozottan megjeleníteni a modell bõrén. Vigyázzunk arra, hogy az arany derítõlap nagyon intenzíven veri vissza a fényt, így ezt vegyük figyelembe egyrészt fényméréskor, másrészt a modellt is elvakítja. Érdemes az asszisztensnek a modell felé fordítani, fényt mérni, majd letenni és csak az expozíció tényleges idejére felemelni. Szóba került a fénymérés. A legpontosabb eredményt nem a fényképezõnk beépített spotmérõjével kapjuk. Használjunk vaku és beesõ fény mérésére alkalmas fénymérõt. Gyakorlott fotósoknak valószínûleg nem kell mondani, hogy vakus stúdiófotózásnál a rekeszértéket kell összehangolni a vakuk fényével. Gyakran visszatérõ problémája a fotósoknak a bõrtónus megfelelõ visszaadása. Ennek alapvetõ feltétele a helyes színhõmérséklet-beállítás (fehéregyensúly). Jó esetben a stúdióvakuk színhõmérséklete körülbelül 5500 K, amely a vakucsövek használati idejének növekedésével változhat. Tanácsos minden fotózás elõtt kameránkat egy szürketábla segítségével kalibrálni.

Természetesen mûteremben sem csak stúdióvakukkal fotózhatunk. Használhatunk folyamatos fényû lámpákat, amelyek fényereje már erõsen befolyásolja expozíciós idõnket is. Mindenesetre bármilyen fényforrást használunk, tanácsos annak fényét lágyítani (természetesen ellenkezõ cél esetében nem), elkerülve ezzel a bõrön, legfõképpen az arcon megjelenõ kemény árnyékokat. Kísérletezzünk! Próbáljunk ki többféle világítási technikát, helyezzük át a lámpákat többször, és keressük meg a modellünknek leginkább megfelelõ fényeket. Remek technika például a fényfestés. Egy elsötétített mûteremben egy jó hosszú expozíció alatt „fessük le” modellünk megvilágítani kívánt testfelületeit egy erõsebb fényû elemlámpával. Ezzel érdekes eredményt lehet elérni. Persze ilyen esetekben nemritkán 20-30 másodpercig kell exponálnunk, aminek feltétele, hogy gépünk állványon legyen, és a modell is egy számára kényelmes pózban helyezkedjen el. A kísérletezésre a legjobb lehetõséget talán éppen az aktfotográfia adja. Szabadban történõ aktfotózáshoz már lényegesen könnyebb meghatároznunk az esetlegesen felmerülõ eszközöket. Sok esetben a kamerán kívül elég néhány különbözõ színû derítõlap és egy állvány, de hasznunkra lehet egy jó minõségû fénymérõ is. Van még egy alapvetõ téma, amely nem kerülhetõ meg: a smink. Tapasztalatom szerint igazán jó minõségû aktfotó nem készíthetõ igényes smink nélkül. Nem jelenti ez természetesen az erõs, hivalkodó arcfestést. Fogadjuk el a tényt, hogy akármilyen szép is a bõre a modellünknek, egy minõségi alapozó, egy kis púder óriási elõnyt jelent, hiszen hosszabb fotózások alkalmával óhatatlanul elkezd csillogni a modell arcbõre. Ha ezeket a csillanásokat már fotózáskor kiküszöböli sminkesünk vagy a modell maga, rengeteg felesleges utómunkától kímélhetjük meg magunkat. Hiszen ismerjük be, kevesen valljuk Lord Teddy filozófiáját a Csengetett Mylord?-ból, akinek a fénylõ arcú szolgálólányok voltak a gyengéi. Szeretnék köszönetet mondani Berényi Betti modellemnek az írás emberi tényezõjét taglaló részéhez nyújtott segítségéért! Mindenkinek eredményes aktfotózást kívánok!


Technikai tényezõk – a korlátlan variációk lehetõsége

Csikós Árpád

129

130-133 Kiállítás_palyazat_konyv_web k

6/28/07

11:02 AM

Page 1

2007. kiállítási körkép

Fotómûvészeti

július–

Nézõpontok – VU’ La Galerie a Mai Manó Házban Michael Ackerman – Lorenzo Castore – Richard Dumas Augusztus 26-ig A VU’ La Galerie ma Párizs legnagyobb magángalériája, amely kizárólag fotográfiákkal foglalkozik. 1998 novemberében nyitották meg, és azóta minden évben 5-6 kiállítást kínál az érdeklõdõknek. Az 500 négyzetméteres kiállítótérben monografikus, vagy két, három fotográfus mûvébõl készült csoportos kiállítás látható, amelyekben a mûvek mindig fotográfiával kapcsolatos kérdéseket vetnek fel. A VU Galéria 37 nemzet fotográfusainak munkáit állítja ki: francia, olasz, spanyol, svéd, thaiföldi, kínai és még sorolhatnánk… A Mai Manó Házban Michael Ackerman amerikai, Lorenzo Castore olasz és Richard Dumas francia fotográfus fényképeit láthatja a közönség.

Párizs magyarul Válogatás a Magyar Fotográfiai Múzeum anyagából Augusztus 26-ig

Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20. Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00 óráig hétvégén 11.00–19.00 óráig

Elek Judit Katalin, Fabricius Anna és Kudász Gábor Arion fotókiállítása Július 27-ig Vintage Galéria 1053 Budapest, Magyar utca 26. Megtekinthetõ bejelentkezéssel: 06-20/913-6291

A kiállított mûvek alkotói: Marton Ervin, Dobos Lajos, André Kertész, Redner Márta,

Életképek a XX. századi Európából Kiállítás öt hírügynökség archívumából Július 19-ig


Stalter György, Rév Miklós, Reismann János, Záránd Gyula.

130

HM Hadtörténeti Intézet és Múzeum, Márványterem Bp., I. Kapisztrán tér 2–4. Megtekinthetõ: hétfõ kivételével naponta 10.00–18.00 óráig.

Mai Manó Ház 1065 Budapest, Nagymezõ utca 20.

XIV. Aktfotó kiállítás

Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00 óráig hétvégén 11.00–19.00 óráig

A Szentesen megnyitott és június 30-ig látogatható kiállítás anyagát másodbemutatón július 10–31-ig Egerben (Bartakovics Béla Mûvelõdési Központ Galériája, Knézich K. u. 8.), augusztus 25-tõl szeptember 12-ig Székesfehérváron a Barátság Házában, (III. Béla Király tér 1.) és október 1–29-ig Gyõrben, a Petõfi Sándor Mûvelõdési Központban (Árpád u. 44.) lehet megtekinteni. Elõzõ lapszámunkban a kiállítás elsõ helyszíne tévesen jelent meg. A kiállítást nem Szolnokon, hanem Szentesen lehetett megtekinteni.

augusztus

Ajánló


6/28/07

11:02 AM

Page 2

www.fotomagazin.hu

Pályázatok A National Geographic Society 2007-es nemzetközi fotópályázatához a National Geographic Magyarország is csatlakozott kiállítással egybekötött nyílt fotópályázatával. A pályázók a természet és tudomány, az utazás és kultúrák, valamint a társadalomábrázolás kategóriákban adhatnak be témánként egy-egy képet. Beküldési határidõ: 2007. július 31. Bõvebb információ: National Geographic Society Web: www.geographic.hu/fotopalyazat

Nemzetközi Digitális Fotószalon Horvátországban Elsõ ízben rendezi meg Osijek/Eszék (Horvátország) városa a Nemzetközi Digitális Fotószalon címû kiállítást, amelyre amatõr és profi fotósok alkotásait várják a világ minden részérõl. A beküldött mûveket nemzetközi zsûri bírálja el, a legjobb alkotások 2007. október 6. és 20. között közös kiállításon szerepelnek. Jelentkezési határidõ: 2007. szeptember 2. Bõvebb információ: Miroslav Adam E-mail: [email protected] Web: www.fotoklubosijek.hr

Fotópályázat Gemenc élõvilágáról A Gemenci Erdõért Közhasznú Alapítvány fotópályázatot írt ki, melynek célja egy ismeretterjesztõ kiadványhoz történõ anyaggyûjtés a gemenci élõvilág megörökítésén keresztül. A pályázatra bárki jelentkezhet maximum 20 db, tetszõleges méretû, színes vagy fekete-fehér fotóval. A fényképeket nyomtatott formában vagy CD-re írva kell eljuttatni az alapítvány 6500 Baja, Deszkás u. 6. szám alatti postacímére. Beküldési határidõ: 2007. szeptember 30. Bõvebb információ: Gemenci Erdõért Közhasznú Alapítvány; 6500 Baja, Deszkás u. 6. – Kovács Tamás Tel.: 06-30/535-3736

Chachipe – Fotópályázat a Roma Integráció Évtizedérõl A budapesti székhelyû Nyílt Társadalom Intézet és a Közép-európai Egyetem részeként mûködõ OSA Archívum nyílt fotópályázatot hirdet a Roma Integráció Évtizede alkalmából. A fotópályázat címe Chachipe, ami lovári cigány nyelven igazságot, valóságot és jogot jelent. A pályázat a program általános célkitûzéseinek megfelelõen a romákkal kapcsolatos vizuális sztereotípiák elleni fellépést, a roma emberek és a roma kultúra érzékletes és mûvészi bemutatását szeretné elérni. A Roma Évtized program 2005-ben indult, és kilenc ország (Bulgária, Csehország, Horvátország, Macedónia, Magyarország, Montenegró, Románia, Szerbia, Szlovákia) kormányának a részvételével, a Világbank és számos civil szervezet csatlakozásával azt a célt tûzte ki maga elé, hogy tíz év alatt elõsegíti a roma közösségek társadalmi helyzetének gyökeres megváltoztatását. A pályázatra a Roma Évtized program országaiban készült digitális fotókkal lehet jelentkezni. Beküldési határidõ: 2007. július 31. Bõvebb információ: OSA Archívum, Nyílt Társadalom Intézet – Nagy Ilona E-mail: [email protected] Web: www.photo.romadecade.org Tel.: 06-20/572-6283

VII. Nemzetközi Magyar Fotópályázat A Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus, valamint a Magyar Fotómûvészek Világszövetsége meghirdeti a VII. Nemzetközi Magyar Fotópályázatot, melyen – életkortól és foglalkozástól függetlenül – a határainkon túl élõ és alkotó, magukat magyar nemzetiségûnek valló fotográfusok és a Magyar Fotómûvészek Világszövetségének tagjai vehetnek részt. A pályázatra beküldött fotókból 2007. szeptember 21. és október 4. között fotókiállítást rendeznek, melynek célja, hogy bemutassa és népszerûsítse a nem magyar állampolgárságú, de magyar nemzetiségû alkotók munkáit, akik mûvészeti tevékenységükkel kulturális kapcsolatokat teremtenek a különbözõ országok és népek között. Egy szerzõ maximum öt fekete-fehér vagy színes papírképet adhat be. Pályázati határidõ: 2007. augusztus 1. Digitális Fotó Magazin 2007/6.

National Geographic Nemzetközi Fotópályázat 2007

Bõvebb információ: Magyar Fotómûvészek Világszövetsége 1011 Budapest, Corvin tér 8. II. em. 408. Gyõri Lajos E-mail: [email protected] Web: www.mafosz.hu Tel.: 06-1/225-6029 131


6/28/07

11:02 AM

Page 3

Ajánló

Ebben a hónapban a Webajánlóhoz hasonlóan itt is a hazai piacon szemezgetünk. Ünnepelendõ minden olyan alkalom, amikor a magyar fotográfiával foglalkozó kiadvány jelenik meg, hiszen manapság, amikor a média egyperces csillagainak önéletrajzi írásai vezetik a bestsellerlistákat, csak hivatásuk megszállottjai jelentetnek meg fotográfiai albumot. Ezúttal az alábbi két könyv elkötelezett szerzõi elõtt tisztelgünk. Mucsy Szilvia

Könyvajánló

Markovics Ferenc: Fények és tények – Ötvenéves a Magyar Fotómûvészek Szövetsége


Három és fél kilónyi magyar fotótörténet. Nem kis feladatot vállalt magára a szerzõ, amikor belekezdett e könyv szerkesztésébe, hiszen a Magyar Fotómûvészek Szövetsége ötvenéves fennállása óta akkora tagsággal rendelkezik, amely egy kisvárost is megtöltene. Markovics Ferenc szívügyének tekinti a szövetség múltja elõtti tisztelgést, ezért felvállalta a hosszas szervezõmunkát e könyv létrejöttéhez. Az album összeállítása nem csupán egy könnyed képszerkesztésbõl, hanem komoly gyûjtõmunkából állt, hiszen a tagság idõsebb generációinak felkutatása felér egy komolyabb nyomozással. Ötven év fotográfusai egy-egy oldalon, 1956-tól napjainkig. A két részre osztott album külön szekcióban mutatja be a színes és a fekete-fehér képeket. Múltidézõ utazás, amelyben fél évszázad stíluskavalkádja elevenedik meg ötszáztizenhárom képben. Angelo Pál, Pécsi József, Ács Irén, Gink Károly, Eifert János, Korniss Péter, Friedmann Endre, Benkõ Imre, Baricz Kati… Hosszasan sorolhatnánk a jól ismert neveket, megannyi individuum, akik sajátos képi világukkal stílust teremtettek a magyar fotómûvészetben. Képekben élõ történelem, hétköznapi és mûvészportrék, Karády Katalin, Sütõ András, Törõcsik Mari… Megannyi tájkép, akt, alkalmazott, kísérleti fotográfia és természetesen az a tagadhatatlanul közép-európai dokumentarizmus, amely oly karakteres, ironikus és mégis érzékeny. Mindezt az akár a magyar fotográfia lexikonjának is tekinthetõ albumból ismerhetjük meg. A könyv a Magyar Fotómûvészek Szövetsége irodájában (1065 Bp., Nagymezõ u. 20.) és a Folpress Kiadónál (1145 Bp., Bosnyák u. 20–22.) vásárolható meg. Magyar Fotómûvészek Szövetsége – Folpress Kiadó, 2007

132

Miltényi Tibor: A Semmi költészete A 21. században, az individualitás korszakában az egyéni látásmód határozza meg a kortárs fotográfiát. Trendek jönnek-mennek, az elvont még elvontabb, megfoghatatlan masszává olvad, a fénykép egyre gyakrabban csak eszköz egy buta, vicceskedõ konceptualizmust szolgálva, a mûvészet már nem értéket, csak üres egót közvetít. Ahogyan azt a „Pecker” címû John Waters-filmben láthattuk, a galériák egy pillanat alatt kapják fel és darálják le az újabb és újabb „mûvészeket”, míg végül a vak fotós lesz a legnagyobb sztár, hiszen ars poeticája minden korlátot lebont: nincsenek határok, nincs élesség, nincs tökéletes expozíció, a fénykép az, amit a nézõ beleképzel… Hogy kik lesznek a magyar fotográfia történetében azok, akikrõl száz év múlva is beszélni fognak, a jövõ titka, de hogy kik azok a kevesek, akiknek képeit szívesen nézegetjük, akik sajátos formanyelvet használva valódi értéket teremtenek, nos, róluk szól ez a könyv. A kevesekbõl két hasonló karakter, mégis sajátos fotográfiai megközelítés Szilágyi Lenke és Vancsó Zoltán képi világa. Miltényi Tibor, korábbi, „Isten technikusai” címû könyvéhez hasonlóan most is két mûvészi utat mutat be. Hol húzódik a határ a pillanat mûvészetében az emberi és isteni teremtés között? Ki az, aki létrehívja egy „szent” expozícióban a jelent? A dokumentarizmus szépsége és lelke épp ebben az ihletett pillanatban leledzik. Szilágyi Lenke és Vancsó Zoltán azok közül való, akik nem fizikailag teremtik meg a képi jelenetet, nem beállított, elõre eltervezett koncepció szerint dolgoznak, hanem a történések sodrában veszik észre a megfoghatót, a realitásból poétikát alkotva. Ez a mindennapok metafizikája, ahogy a könyv szerzõje mondja. A kisméretû, „zsebre tehetõ” könyv nem könnyed kikapcsolódásra, hanem gondolati kalandra hív. A két fotós munkásságának legmeghatározóbb felvételeivel illusztrált kiadvány ritkaság a mai világban, hiszen csupán a dinoszauruszok emlékeznek rá, mikor jelent meg utoljára vizuális esztétikai írás a magyar könyvpiacon. Miltényi Tibor a kortárs fotográfia értékeit kutatja, kérdez, állít és igazol, esztétaként és vizuális filozófusként mutat be egy új gondolati síkot a képolvasásban. Nem tisztem meghatározni a meghatározhatatlant, leírni a leírtat…, azoknak ajánlom e könyvet, akik szivesen mélyednek el a témában. Bohony Könyvkiadó, 2007


6/28/07

11:03 AM

Page 4

www.fotomagazin.hu

Magyar Fotómûvészek Szövetsége

NaturArt A fotográfia egyik legnemesebb és legszebb irányzata a természetfotózás. A természetfotósoknak nemcsak mérhetetlen türelemmel kell rendelkezniük, de precíz technikai szaktudással is, hiszen egy különleges felvétel elkészítésekor az akár órákon át tartó feszült várakozást a pillanat tört része alatti gyors reakció követi. E tiszteletre méltó stílus követõit Magyarországon a NaturArt egyesület, vagyis a Magyar Természetfotósok Szövetsége fogja össze. Ez a szövetség profi fotográfusokat képvisel, akik közül sokan hivatásos fotósok, így ez a honlap referenciaként mûködik a hazai látogatók és a nagyvilág felé is. Ezt a küldetést a weboldal kétnyelvûsége is bizonyítja, ám grafikai megjelenése már nem igazán. A nyitóoldal stílszerûen zöld, amivel nem lenne sok probléma, ha a Pantone skála egy kellemesebb, elegánsabb árnyalatát választják, nem a Stüszi vadász kabátjára emlékeztetõt. A „tartalomhoz a forma” elve jelen esetben szerencsére nem igaz, mert a tartalom valóban értékes, igényes, csupán a tálalás minõsége az, ami megkérdõjelezhetõ. A nyitólapon továbblépve az eredeti „dizájnhoz” hû információs oldalra jutunk, a képernyõ alján egy képgaléria fut, ahol megtudhatjuk a NaturArt céljait, szervezeti felépítését, megismerkedhetünk a tagsággal, a szövetség kiadványaival és kiállításaival. Mentségükre legyen mondva, a tagok változatos és bõséges képgalériával mutatkozhatnak be az oldalon, ami azt jelenti, hogy a szövetség célja valóban a fotósok propagálása. Az alkotók adatlapján a díjak, eredmények és kiállítások mellett megtudhatjuk, kinek melyek a kedvenc témái és helyszínei, valamint azt is (számomra érthetetlenül), milyen a családi állapota. A fényképeket felsorakoztató oldalak a nyitólapoktól teljesen eltérõ stílusban készültek, ezért olyan érzetet keltenek, mintha egy más honlapra tévedtünk volna. De nézzük a képeket… A tagok portfóliója természetesen a minõséget, a magas szintû technikai tudást és mûvészi értéket tükrözi. Az Év Természetfotósa díj megrendezésérõl méltán híressé vált NaturArt külön oldalon mutatja be a tavaly már 13. alkalommal megrendezésre kerülõ pályázatot, amely a megszokott színvonalat hozza olyan különleges pillanatokat megörökítõ képeket felsorakoztatva, melyek a természet titkos világát mutatják be. Ezekért a fényképekért mindenképpen érdemes ellátogatni erre a weboldalra. www.naturart.hu

Az 1956-ban alakult Magyar Fotómûvészek Szövetsége nem csupán egy fotómûvészeket csoportosító szövetség, hanem a hazai fotómûvészet történetét is magába foglaló szervezet. Alapító tagjainak célja a fotográfia minden stílusát elismerõ, mûvészetként számon tartó kezdeményezés volt, így olyan fotómogulok sorakoztak fel a szövetség égisze alatt, mint André Kertész, Vadas Ernõ, Pécsi József… A történelmi hátteret és a szervezet fontosságát csak oldalakon keresztül lehetne bemutatni, ezért most inkább a virtuális megjelenést taglaljuk. Aki ismerte az oldalt már korábban is, az tudja, milyen egyszerû szerkezetû, kevés információt közlõ lap volt. Szerencsére ez mára megváltozott, ám sajnos a weblap stílusáról ez nem mondható el. Nonprofit szervezeteknél természetesen nem várható el, hogy mindenre ugyanannyi pénz jusson, hiszen egy weblap megtervezése – fõként, ha profi a kivitelezés – nagyon sokba kerül, ám nem lehet eléggé hangsúlyozni annak fontosságát, hogy a szakmai képviselet az interneten keresztül, weboldala képével tükrözi tagjait. Jelen esetben a nemzetközi felhasználók felé semmilyen kép nem vetül, az oldal ugyanis csak magyar nyelvû. A fotomuveszek.hu elsõsorban egy információs lap, amely egyrészt a szövetség történeti hátterét, felépítését és tagjait mutatja be, közzétéve azok weboldalainak elérhetõségét, illetve a képgalériában egy-egy alkotását, másrészt a tagok számára nyújt pályázati híreket, kiállításajánlót, összefoglalót a magyar fotósélet eseményeirõl, sajtóvisszhangjairól. Az utóbbi évek munkájának köszönhetõen ez a honlap szerkezetében jól használható, ám formavilágában kissé avítt, melyben a fényírás helyett csak az írásé a fõszerep. www.fotomuveszek.hu


Világjáró körutunk során most a saját házunk táján söprögetünk, feltérképezve a magyar fotográfiai weboldalak kínálatát. Ebben a hónapban két – fotósokat képviselõ – szövetség honlapját látogatjuk meg „a rossz honlap is jobb a semmilyennél” mottójától vezérelve. Mucsy Szilvia

133

134-136 finish-irodalom

6/28/07

11:03 AM

Page 1

Hirdetés Apróhirdetési rovatunkat magánszemélyek vehetik igénybe. Hirdetéseiket várjuk a következô témákban: fotó, videó, DVD, mobiltelefon, számítógép és egyéb számítástechnikai eszközök, fotómodell stb.

Apró DIGITÁLIS Olympus E–10 digitális tükörreflexes fényképezôgép nagy fényerejû fix objektívvel, hálózati adapterrel, SM kártyákkal eladó. Ára: 60 000 Ft. Eladó: 2 db Olympus PE 330–NE hôszublimációs fotónyomtató. Ára: 20 000 Ft/db. Tel.: 06-30/416-9163 Eladó sztereó digitális fényképezôgép 2x3,3 Mpixel, 3x optikai zoom, TFT kijelzô, 2x128 MB memóriával, 3D-szoftverrel, szemüveggel, speciális sínszerkezettel a tökéletes térélményért! Ára: 35 000 Ft. Tel.: 06-20/934-1507

Egy hirdetô 200 karakterig (szóközzel együtt) ingyenesen hirdethet. Ha hosszabb hirdetést kíván megjelentetni, fizessen be a szerkesztôség címére rózsaszín csekken 10 karakterenként 100 forintot (csak a 200 karakter feletti részre). A hirdetések elküldhetôk levélben a szerkesztôség címére, vagy e-mailben az [email protected] címre. Hirdetését színes képpel díjmentesen kiegészítheti! A képet el lehet küldeni e-mailben, csatolt fájlban (JPG, a hosszabb oldal minimum 300 pixel, max. 400 kB). Ha már a fényképezôgép képe megjelent egy régebbi lapszámunkban, akkor azt is használhatjuk. Ezt a megrendelésben kérjük jelezni.

Eladó megkímélt (maximum 1500 felvétel), minden tekintetben kifogástalan Konica Minolta A2. Érdeklôdni: e-mail: [email protected]. Tel.: 06-83/313-657, 06-20/332-3661

ANALÓG Linhof Kardan 4x5” SuperAngulon 8/90, Schneider 5,6/150, Schneider 5,6/240, Sironar 6,8/360, sok tartozékkal eladó. Ára: 430 000 Ft. Tel.: 06-30/942-4647. E-mail: [email protected] Eladó újszerû KA bajonettes Tamron 4–5,6/28–105 AF objektív tokban, B+W Skylight szûrôvel 33 ezer forintért, újszerû orosz F8/500 tükörobjektív K bajonett

(vagy M42) 4 szûrôvel és eredeti tokkal. Ára: 39 000 Ft. Tel.: 256-1788 Canon 300 mm f/4L IS objektív vadonatújan, papírokkal, dobozával, tartozékaival eladó. Ára: 295 000 Ft Canon 2X Extender alig használtan, karcmentes lencsével, tokjával és dobozával 60 000 Ft-ért eladó! Érdeklôdni: 06-70/209-8206

EGYÉB Természetfotós lessátor, egy perc alatt felállítható, impregnált tereptarka anyagból, több kamera- és kémlelônyílással postai utánvétellel is eladó. Tel.: 06-20/9237-532

ANAGLIF SZEMÜVEG MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!


Digitálfotó kft. Budapest, V. ker. Szerb u. 17-19. Tel.: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

134

Megvásárolható a Hologram Galériában Budapest, V. ker. Ferenciek tere Párizsi Udvar Tel.: 318-3761


6/28/07

11:03 AM

Page 2

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

Digitális és analóg képkidolgozás 9x13 – 30x45 méretben. Gyôr – Árkád – Fotolux Extra... Nyitás 2006. November 3! 1075 Bp., Károly krt. 21. Tel.: 342-15-38, 485-00-48 Fax: 485-00-50 [email protected], www.fotoluxextra.hu Nyitvatartás: H-P: 8–19, Sz: 9–15

Canon és Nikon szaküzlet. Egyéb fotócikkek árusítása széles választékban!


6/28/07

11:03 AM

Page 3

Irodalom

Böszörményi Gyula:


Egy fénykép és egy írás

Pöttyös

136

Élénkpiros alapon fehér pöttyös gumilabda: az Ördög találmánya. Ezt négyévesen oly biztosan tudom, mint azt, hogy lisztillatú (anyai) nagyanyám sírni fut be a nyári konyhába, ahányszor csak rám pillant. Vagy azt, hogy olajszagú (apai) nagyanyám a legkevésbé sem érti, miért kellene engem folyton ölbe venni, és ringató pityergéssel sajnálatba burkolni. Az utóbbit én sem értem. Igaz, már csak halványan emlékszem rá, hogy eredeti tervem szerint vissza akartam csempészni magam anyám hasába. Az is igaz, hogy a lépcsõrõl való hosszú és látványos bukfencem után több orvossal lett találkám, mint a Woody Allen-filmek hipochonder hõseinek együttvéve. Végül pedig szintén tényként kezelhetõ, hogy azóta sem tanultam meg járni. A sajnálattal viszont semmit nem tudok kezdeni, ahogy a könnyekkel, véreres szemekkel, hajat lapító simogatásokkal sem. Adva van köröttem a Világ, megpakolva számtalan ismeretlen dologgal, úgy, mint a bambisüvegek szisszenõ csatjának rejtélye, vagy az a kérdés, hogy a lányok miért sokkal elviselhetetlenebbek a fiúknál? Ezért úgy döntöttem, megkísérlek valami logikát találni a Mindenségben. Nem is volt ezzel semmi baj, míg kezembe nem adták az Ördög pöttyös labdáját. Ez a kerek, elsõ pillantásra csábító holmi azután rengeteg valós, és keserûséget hordozó tényre hívta fel nyiladozó figyelmemet. A pöttyöst gurítani lehet. Ráadásul interaktív holmi, ugyanis emberek között teremt kapcsolatot, s mint ilyen, rendkívül hasznos. Gurítottam hát, egy helyben ülve, nagyterpeszben, vigyorogva, gyerekhez méltón. Elsõ játszótársam az apám lett, aki átadta a pöttyöst, mint ajándékot. Két tenyeremmel meglapogattam a tapadós, csillogó felületet, röhögtem egy hatalmasat a világba, majd hajrá: kezemmel passzoltam vissza apámnak a lasztit. Õ erre rábólintott, szájsarkai füle felé indultak. Eztán megpöckölte a labdát, ahogyan azt a háta mögött álló többiek (anyám, nagyanyám, általában a rokonság) várta tõle… Láttam, hogy öröme nem õszinte. Máskor sima homlokán három vízszintes, mély árok jelent meg, tekintetében pedig kút mélyén szürkéllõ keserûség ült. Az elsõ labdagurításából tudtam, hogy apám el fog hagyni minket. Azután anyám, az a csodálatosan csinos, tupírfrizurás, kiskosztümös asszony guggolt le, hogy a soron következõ labdagurításomat fogadja. Tapsolt két tenyerével, valamit motyogott is, mire a háttérben állók édesen mosolyogtak. Én gyanakodva simítottam a pöttyöst. Ujjaimnak már nem volt olyan kellemes a gumi érintése, mint elsõ alkalommal. Mintha a laszti valahogy ragacsossá vált volna az apámból sugárzó keserûségtõl. Azért mégis el-

löktem, görgettem az új játékot. Szédelegve fordultak föl-le a fehér pöttyök, hol a csúcsra érve, hol meg a földre gyûrõdve, míg anyám utána nem nyúlt a tévútra perdülõnek. S akkor tisztán láttam két könnycseppet, amit ugyan igyekezett takarni, de azért én mégis... Nem volt már kedvem a pöttyössel játszani. Torkomban éreztem a gumi maróan epés ízét. Csakhogy jött az én lisztillatú nagyanyám, terebélyességét semmibe véve, napsugaras jókedvet árasztva. Felvette a pöttyöst, ügyetlenül próbálta ujjhegyén pörgetni, tán, mert látta rajtam, valami baj készülõdik. A bûvésztrükk nem sikerült, a labda el akart szökni a kert hosszán, de nagyapa lusta cipõje megálljt parancsolt neki. A barna pasztával simogatott, fényes vasalattal ellátott lábbeli apró pöccintéssel juttatta vissza a menekülni vágyó lasztit nagyinak, aki mindeközben fura, halk sikkantásokat hallatott. Vártam, hátha mégis valami vidám, biztató dolog sül ki az új játékból. Nagyi puha tenyérrel gurította tárt lábaim közé a pötytyöst. A laszti megpattant valami fûcsomón, és épp csak kicsit, de állon vágott. Nem fájt, inkább meglepett a gumi érintése. Két tenyeremmel, mint ellenséget szorítottam a fûre játékomat, majd a nagyanyámra néztem komolyan. Õ karjait nyújtotta, ujjai mind külön, eltérõ ritmusban ki-be hajoltak, így kérve: gurítsam vissza neki. Tekintetében tisztán olvasható volt a kérdés: „Vajon érti-e, mit akarunk tõle? Vajon a béna láb párosul-e kóros hülyeséggel?” Nem gurítottam, csak ököllel ütöttem félre a pöttyöst. Elértették, tapsoltak. Keresztanyám következett, aki (merészebb lévén) kis ívben homlokomra dobta a lasztit. Hangosan püffenve pattant vissza a gumigolyó, azt a látszatot keltve, mintha fejelnék, pedig dehogy. Én már rég nem játszottam. Ahogy visszaadtam a pötytyöst, úgy tudtam leolvasni legtitkosabb gondolatait annak, aki fogadta a passzt. Jött még két nagynéni, keresztapa, a szomszéd Pista bá… – „Szegény nyomorék gyerek, milyen kacska minden mozdulata!” – „Én az anyja helyében nem mutogatnám. Van az ilyeneknek intézet, ott a helyük.” – „A fiam, az nem játszhat vele! Még elkap tõle valami nyavalyát.” – „Hát így is tud verni az Isten: gyerekünkön mutatkoznak bûneink!” Játszottam a rokonaimmal – labdáztunk. Van rólam egy fénykép a családi archívumban. A nagyi kertjében, dúsan szürke (fekete-fehér kép) fûben ülök. Lábaim erõtlen terpeszben, közöttük majd’ akkora pöttyös laszti, ami már-már kitakar – és bõgök. A recés szélû fotográfia hátulján szálkás, töltõtollal rótt írás: „Gyuszika elsõ labdája”. Hát, így. 2007. április 10.

6/28/07

12:01 PM

Page 1

Csak a minôség számít!

MEGJELENT Fotótechnikáról már sok könyv megjelent. Látni azonban ezek kevéssé tanítanak. A fényképek megítéléséhez, értelmezéséhez, és így kreatív megalkotásukhoz is jelentôsen hozzájárul, ha tudjuk, miként fotografáltak jeles elôdeink. A fotómûvészet történetének ismerete az általános fotográfiai mûveltségnek is alapvetô része. Arról már talán nem is szükséges külön szólni, hogy a régi képek milyen sajátos bájjal, mûvészi erôvel, különös hangulattal ajándékoznak meg bennünket. Dékán István

a fotográfia története KOLTA MAGDOLNA TÔRY KLÁRA

Ansel Adams • Robert Adamson • Angelo Eugene Atget • Balogh Rudolf • Hippolyte Bayard • Auguste Bisson • Louis Bisson Samuel Bourne • Matthew Brady • Brassaï Julia Margaret Cameron • Robert Capa Alvin Langdon Coburn • Louis-Jacques Mandé Daguerre • Robert Demachy • Rudolph

A fotó és képalkotási termékek leghitelesebb értékelései

Dührkoop • Peter Henry Emerson • William England • Hugo Erfurth • Escher Károly Roger Fenton • Francis Frith • F 64 csoport Lucien Hervé • David Octavius Hill • Lewis Wickes Hine • Oscar Hofmeister • Theodor Hofmeister • Alexander Keighley • Thomas Keith Kepes György • André Kertész • Klösz György digitális fotó

Heinrich Kühn • Henri Lartigue • Helmar Lerski

magazin

D F M

k ö n y v e k

ELÔZMÉNYEK · EGYETEMES FEJLÔDÉS · JELES MAGYAROK

BELGIUM Photo Video Audio News FRANCIAORSZÁG Chasseur d’Images – Responses Photo NÉMETORSZÁG Digit! – Inpho – FOTO HITS Magazin – Photographie – PhotoPresse – Profifoto GÖRÖGORSZÁG Photographos – PhotoBusiness OLASZORSZÁG Fotografia Reflex – Foto-Graphia HOLLANDIA Digitaal Beeld – Foto - Fotografie – FotoVisie – P/F LENGYELORSZÁG Foto PORTUGÁLIA Foto-Vendas Digital OROSZORSZÁG Photomagazin SPANYOLORSZÁG Arte Fotográfico – Diorama – Foto/Ventas – FV/Foto-Vídeo Actualidad – La Fotografia Actual SVÁJC Fotointern NAGY-BRITANNIA Digital Photo – Practical Photography – Professional Photographer – Which Camera? MAGYARORSZÁG Digitális Fotó Magazin

0-borito_2-3

Henri Le Secq • Mai Manó • Leonard Misonne • Moholy-Nagy László • Munkácsi Márton Eadweard Muybridge • Nadar (Gaspard Felix Tournachon) • Paul Nadar • Joseph Nicephore Niepce • Timothy H. O’Sullivan • Nicola Perscheid Pécsi József • Man Ray • Oscar Gustave Rejlander • Albert Renger-Patzsch • Jacob A.

A TIPA díjak a fotóipar „Oscar” díjai.

Riis Robinson • Henry Peach • August Sander Edward Steichen • Alfred Stieglitz • Paul Strand • Szathmáry-Pap Károly • Székely

A kötet megjelenésének, a fotótörténet megismerésének lehetôsége különös hangsúlyt kaphat most, amikor az elektronika forradalmi változást hozott a képalkotásban, a klasszikus fotográfia sokak számára már valóban történelem. A fényképezéssel foglalkozók jelentôs része talán soha nem járt fotólaborban. Ennél sokkal lényegesebb azonban a képi tartalom értelmezése, a vizuális nyelv ismerete. A hazai oktatás több évtizedes lemaradása korábban is hátrányosan érintette a fotográfiát, akkor, amikor a mozgókép felsôfokú oktatása világszínvonalú lehetett. Erre az elmaradottságra érkezett meg korunk egyre bôvülô képáradata. A viharos fejlôdés miatt különösen fontos ez a kiadvány, mert nagy segítséget nyújthat azoknak az érdeklôdôknek, akik alkotó módon, az egyéniségüknek megfelelô fotografálás irányába szeretnének haladni.

Aladár • William Henry Fox Talbot • John Thomson • Veress Ferenc • Edward Weston Henry White • George Washington Wilson

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb fotó, videó és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 31 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

www.tipa.com

Szamódy Zsolt a Magyar Fotómûvészek Szövetségének elnöke

Bolti ár: 4500 forint, kiadói ár: 3500 forint. Kapható a könyvesboltokban 4500 forintért, és a Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál 3500 forintért, postaköltséggel.

VII. évf. 6. szám, 2007. július–augusztus

ára: 990 Ft

digitális fotó

online elôfizetéssel: 495 Ft

www.fotomagazin.hu

2007. július–augusztus

Page 1

Ricoh Caplio GX100 • Nikon Coolpix P5000 • Samsung NV11 • Olympus E–410 • Tamron 18–250 mm F/3,5–6,3 Di II • 20 fotótipp utazáshoz • Samsung U600

11:05 AM

Digitális Fotó Magazin

6/28/07

57.

0-borito_1-4

Olympus E-410 Teszteltük:

Ricoh GX100 Samsung NV11 Nikon P5000

P i n - u p fotók Fotóriport:

Japán nyilvánosházak

20 jó tanács nyaralóknak

Photoshop:

Ráncfelvarrás Eszközök: Professzionális Olympus objektívek Tamron 18–250 mm

Hogyan válasszunk objektívet?

Erotikus fotográfia

Erotikus fotográfia. 20 jó tanács nyaralóknak. Hogyan válasszunk objektívet? Ráncfelvarrás. Olympus E-410. Photoshop: digitális fotó

Recommend Documents