© schutterstock.com
cursussen
40
TEKST
Sieglinde Michiel
“Muziek draait niet om kennis, maar om overgave” Muziekcursus bij het Festival van Vlaanderen Vlaams-Brabant De klassieke muziek van de 20ste eeuw is gevarieerder en vooral veel toegankelijker dan u denkt. Dat ontdekt u dit najaar tijdens de cursus van Davidsfonds Academie bij de Leuvense concerten van het Festival van Vlaanderen. Dat festival is al enkele jaren opgesplitst in twee delen: Novecento en Transit. Wij hoorden de artistieke directeurs alvast even uit over moderne en hedendaagse klassieke muziek.
F
estival 20/21, dat is de nieuwe naam van het Festival van Vlaanderen Vlaams-Brabant. Die naam verklapt meteen waar het zwaartepunt van het festival ligt: op de muziek van de 20ste en 21ste eeuw. Het festival bestaat uit twee onderdelen. Novecento brengt in september en oktober negen concerten met 20ste-eeuwse klassieke muziek. Transit, het festival voor nieuwe muziek, vindt plaats in oktober en telt eveneens negen concerten. Maar wat is dat eigenlijk, “klassieke” muziek van de 20ste en 21ste eeuw? En is die echt zo moeilijk als veel mensen denken? Het antwoord van de twee artistieke direc-
teurs is duidelijk. “Mensen zeggen vaak dat ze hedendaagse klassieke muziek niet begrijpen,” zegt Maarten Beirens, artistiek directeur van Transit en docent muziekwetenschap aan de Universiteit van Amsterdam. “Soms zit er inderdaad een ingewikkelde theorie achter, maar die heb je niet nodig. Luister gewoon!” Dat bevestigt ook Pieter Bergé, artistiek leider van Novecento en professor musicologie aan de KU Leuven. “Het idee dat je iets van muziek moet begrijpen, is fout. Het is niet essentieel voor de esthetische ervaring. Over een pianoconcerto van Mozart zeg je toch ook niet dat je het begrijpt? Mensen
Misschien wordt op dit moment wel de mooiste muziek ooit geschreven Maarten Beirens
41
cursussen Pieter Bergé (links) is artistiek leider van Novecento en professor musicologie aan de KU Leuven. Maarten Beirens is artistiek directeur van Transit en docent muziekwetenschap aan de Universiteit van Amsterdam.
hebben wel het gevoel dat ze die melodie kunnen volgen, dat de emotie herkenbaar is. Zulke muziek is er ook in de 20ste eeuw. Maar achter muziek die op het eerste gehoor wat weerbarstig is, zit vaak een rijke emotionele wereld.” Die emotie is voor Bergé ook het criterium voor de samenstelling van Novecento. De componisten die hij gekozen heeft, vormen geen dwarsdoorsnede van de 20ste eeuw, maar spreken allemaal op hun eigen manier de emoties aan: soms heel direct, soms op een abstracter niveau. Wij lichten alvast zes 20ste-eeuwse componisten voor u uit en vertellen hoe ze op het festival aan bod komen.
De cursus De cursus Het festival van Vlaanderen. Luisteren naar de 20ste eeuw vindt plaats in Leuven op vier dinsdagen: 15 en 29 september en 13 en 20 oktober. In de cursusprijs van 90 euro zit het openings- en slotconcert van Novecento inbegrepen (tickets ter waarde van 45 euro). Met uw Davidsfonds Cultuurkaart krijgt u zes euro korting. INFO www.davidsfonds.be/academie
42
Paul Hindemith
2. (1895-1963)
Weg met de romantiek
1.
Leos Janacˇek (1854-1928)
Elegie voor een verloren dochter Voor Janacˇek begon de 20ste eeuw in mineur: in 1903 stierf zijn dochter. Dat verdriet verwerkte Janacˇek in zijn Elegie voor de dood van mijn dochter Olga. “Die emotie is enorm sterk te voelen,” zegt Bergé. “De dood van een kind is natuurlijk een extreme ervaring, maar Janacˇek laat ze uitstijgen boven het persoonlijke niveau. Hij staat trouwens heel dicht bij de volkse tradities. Hij liet zich inspireren door de Moravische volksmuziek en bijna zijn hele repertoire balanceert op de grens tussen melancholie en levensvreugde.” In het concert staat de elegie voor Olga centraal, met eromheen stukken die refereren aan Janacˇeks eigen jeugd of die van zijn kinderen. Eén werk, gebaseerd op oude kinderrijmpjes, wordt twee keer uitgevoerd: een keer in het begin en een keer op het einde van het concert. Bergé: “De eerste keer klinken die versjes heel onschuldig, maar wanneer je ze een uur later opnieuw hoort – na de elegie voor Olga – heeft die onschuld niet meer dezelfde betekenis.”
Bij Hindemith zit de emotie onder de opper vlakte. “Hindemith behoort tot de generatie van componisten die zijn doorgebroken na de Eerste Wereldoorlog,” vertelt Bergé. “Alles wat herinnerde aan de oorlog en aan de culturele periode die eraan voorafging, zwoeren ze af. Geen grootse emoties meer, maar een soort onderkoelde zakelijkheid.”
De Marialiederen die op het programma staan, worden zelden uitgevoerd. Het is heel intieme, kwetsbare muziek, op gedichten van Rainer Maria Rilke. De volledige cyclus duurt bijna 80 minuten, zonder pauze. Bergé: “Dat maakt de luisterervaring heel intens: het publiek kan zich helemaal overgeven aan de muziek. Een uitdaging, maar met een prachtig perspectief.”
© Rob Stevens
r efe cha S r e s Pet © Han
Wolfgang Rihm
3. (1952)
Muziek voor de zappende generatie Van onderkoeling is bij Rihm geen sprake. De hyperproductieve componist heeft al honderden werken op zijn naam staan. “Ik hoor de expressie van Beethoven en Brahms in hem, maar nog groter, stuwender en hef tiger,” vertelt Beirens. “In zekere zin is het muziek op maat van de zappende generatie,
want zowat om de tien seconden gaat Rihm een andere richting uit.” “Rihm bewijst overigens perfect dat je muziek niet per se moet proberen te door gronden,” vult Bergé aan. “Luisteren naar Rihm is op avontuur gaan, je laten mee slepen in een rollercoaster van emoties en klankwerelden. Het is bijvoorbeeld heel ver rassend hoe hij in Fetzen (Brokstukken) de vertrouwde klank van strijkinstrumenten combineert met een accordeon.”
George Gershwin
4. (1898-1937)
Een levende erfenis Gershwin is de bekendste componist op het programma van Novecento. Drie con certen op één dag staan in het teken van zijn muziek én zijn erfenis. Hij vond heel wat navolging met zijn muziek op de grens
tussen klassiek en jazz en hij bracht die jazz invloeden de Atlantische Oceaan over. Het eerste concert koppelt Gershwin aan zijn Europese tijdgenoten, het tweede laat horen hoe Gershwin componisten inspireerde op het einde van de 20ste eeuw. De brassband Flat Earth Society leidt Gershwin ten slotte de 21ste eeuw binnen, met nieuwe arran gementen. “De muziekwereld op zijn best,” zegt Bergé. “Geen dode erfenis, maar goeie muziek die aanzet tot nieuwe creativiteit!” 43
cursussen
Requiem. Bergé geeft dat werk tijdens het slotconcert van Novecento een plaatsje tussen oudere muzikale verwanten: fragmenten uit het Gregoriaanse requiem en muziek voor viola da gamba-ensemble. “Componisten zijn zich erg bewust van de enorme muziekgeschiedenis waarin ze een plaats
Het idee dat je iets van muziek moet begrijpen, is fout Pieter Bergé
maar om overgave,” vertelt Bergé. “En het is ook perfect toegestaan om te zeggen dat een muziekstuk niks voor jou is,” vult Beirens aan. “De discussies achteraf zijn trouwens vaak het interessantst. Het is bevrijdend om niet per se van elk werk te hoeven verwachten dat het de eeuwen zal trotseren. Het gaat om de ontdekking, om het avontuur – en dat is altijd heel opwindend.” ¶
Benjamin Britten
5. (1913-1976)
Vriendschap over grenzen heen Bij Britten overheersen opnieuw de intieme emoties. Britten was bevriend met de legendarische Russische cellist Mstislav Rostropovich. Zijn cellosuites – waar je enkele Russisch aandoende thema’s in hoort – zouden heel anders klinken mochten de twee elkaar niet gekend hebben. “Eigenlijk zou je het als cultuurliefhebber raar moeten vinden dat het normaler is om naar muziek van honderden jaren oud te luisteren dan naar muziek uit de 20ste en 21ste eeuw,” zegt Bergé. “Het kan toch niet dat je – terecht – dweept met de cellosuites van Bach, maar niet weet dat er 50 jaar geleden muziek is geschreven die even sfeervol is? Die dezelfde intimiteit opwekt? Een componist blijft altijd een componist, iemand die emoties oproept met klank en daarmee een publiek wil raken. De tijden veranderen, maar de essentie blijft.”
6.
Gavin Bryars (1943)
Terrorisme en Gregoriaanse gezangen 1988. Een vliegtuig van Pan Am ontploft tijdens een aanslag boven het Schotse plaatsje Lockerbie. Bryars verliest daarbij zijn vriend en medewerker Bill Cadman. Zijn verdriet verklankt hij in zijn Cadman 44
moeten zoeken,” licht Bergé toe. “Zonder belerend te willen doen, proberen we een concertbeleving aan te bieden die de oude en nieuwe muziekwereld verenigt.”
Een nieuwe eeuw Nu u weet wat er zoal op het programma staat van Novecento, vraagt u zich vast af wat Transit brengt. De 21ste eeuw is nog maar vijftien jaar bezig – het repertoire is dus nog beperkt. “We zetten erg in op nieuwbakken hedendaagse muziek, die componisten vandaag schrijven,” vertelt Beirens. “Misschien wordt op dit moment wel de mooiste muziek ooit geschreven. Dat vind ik een uitdagende gedachte. Stel je voor dat een van de nieuwe werken op Transit ooit de nieuwe vijfde van Beethoven blijkt te zijn?” Het festival zoekt naar een mix van buitenlandse en Belgische muziek, maar componisten die het experiment opzoeken hebben een streepje voor. U hoeft dus zeker geen kenner te zijn om van de festivals te kunnen genieten. “Het gaat niet om kennis,
De festivals Novecento, het festival met muziek van de 20ste eeuw, vindt plaats tussen 21 september en 28 oktober. Voor Transit, het festival voor nieuwe muziek, kunt u in Leuven terecht van 23 tot en met 25 oktober. Met uw Davidsfonds Cultuurkaart krijgt u korting op alle festivalconcerten. Hebt u een account op Spotify? Dan kunt u met de zoekopdracht ‘spotify:user:davidsfonds’ de afspeellijst van Davidsfonds Academie opzoeken en een aantal componisten beluisteren die op het festivalprogramma staan. INFO www.festival2021.be transit
novecento
Muziek van de 20e eeuw
Leuven , 21 sep – 28 okt 2015
www.festival2021.be
Festival voor nieuwe muziek | New music festival
Leuven , 23 – 25 oktober 2015
www.festival2021.be
